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Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
Florent Chopin expose chez Cridart …ou, à sa manière exquise, un Salvador Dali
• « Je hais la musique, car elle est incapable de décrire un œuf posé sur une chaise. »
Simon Delétang nommé à la tête du
Théâtre du Peuple, à Bussang
É
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28/07/2019 Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
Don d’un tableau d’Émile Friant au
musée des Beaux-Arts de Nancy
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28/07/2019 Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
Les empreintes du Vietnam à travers e
musiciens présents dans les loges au XVIII siècle. Et la chose prit, en France, de telles proportions que l’on
les noms des rues de France
a pu dire – et ce n’est pas une boutade ! - qu’il serait plus facile d’établir la liste des musiciens qui n’étaient
pas francs-maçons que celle des « Frères à talent », comme on disait alors. En témoignent divers tableaux
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de loge :
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28/07/2019 Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
Boieldieu, concerto pour harpe, Julia Rovinsky, Zubin Mehta, Israel Philharmonic Orchestra, mvts 2 & 3.
..…
…et Joseph de Bologne, dit « le Chevalier de Saint -George » (1745-1799) – sang mêlé, bretteur émérite,
compositeur et chef d’orchestre, fondateur de La Loge Olympique, société de concerts composée de seuls
Francs-maçons (à laquelle Joseph Haydn dédia ses « Symphonies parisiennes »).
• Étienne Nicolas Méhul (1763-1817) : Le Chant du départ - dont le compositeur écrivit une version
maçonnique, L’Hymne à la nature : « Soutiens dans leur noble entreprise / Bienfaisante divinité / Ceux qui
prennent pour devise / Vertu, Justice, Humanité. »
• Claude Joseph Rouget de L’Isle (1760-1836) : La Marseillaise
• Eugène Pottier (1816-1887) : L’Internationale (texte seul)
Mozart oblige, les Francs-Maçons se piquent volontiers de mélomanie - même si, pour nombre d’entre eux, la
musique n’a pour fonction - sinon digestive - que d’agréablement sertir d’autres activités (ainsi qu’il en va
dans les parkings, supermarchés, ascenseurs ou toilettes d’aéroports)…
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28/07/2019 Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) est certes le plus illustre des musiciens maçons, l’un des plus
grands génies qui fut jamais – de par, notamment, la prodigieuse organisation de son cerveau. Il n’est, pour
s’en convaincre, que de consulter, à la BnF, le manuscrit – quasiment sans rature – du Don Giovanni («
l’Opéra des opéras », disait Richard Wagner). Alors que l’on sait l’infinité de paramètres que suppose la
conception d’un tel ouvrage…
Évidente était la sympathie du compositeur pour son héros. Lui-même fort inconstant en amour, Wolfgang
avait épousé, en 1782, la volage Constanze - mœurs du temps qui lui inspirèrent Così fan tutte...
e
Notons qu’au XIX siècle, les Romantiques supprimèrent le lumineux final maçonnique de Don Giovanni –
préférant, sans doute, que l’ouvrage se terminât sur une vision d’épouvante...
Initié en 1784 (il a 28 ans), Mozart composa onze œuvres pour les cérémonies de l’Ordre - dont deux
uniquement instrumentales : la Maurerische Trauermusik (« Ode funèbre maçonnique », en do mineur),
K.477, composée pour une élévation à la maîtrise, et l’Adagio pour deux clarinettes et trois cors de basset,
K.411.
• [Sorte de clarinette alto, le cor de basset (instrument typique des Loges viennoises) joue une quarte plus
bas que l’ordinaire clarinette en sib]
Outre ces chefs-d’œuvre instrumentaux, Mozart composa neuf pièces vocales dites « de circonstance » - que
déchiffraient et chantaient alors tous les membres de l’Atelier.
***
e
Bien que le final de la IX Symphonie de Beethoven (1770-1827) soit d’inspiration maçonnique, il n’est
aucune preuve de l’appartenance à l’Ordre du compositeur. Non plus d’ailleurs que pour Schubert (1797-
1828), dont le cycle Winterreise D.911 (« Le Voyage d’hiver ») suivrait - selon le musicologue Jacques
Chailley - un trajet initiatique…
Richard Wagner (1813-1883) souhaita devenir franc-maçon, mais fut blackboulé au prétexte de la « liberté
de ses mœurs » : il vivait alors en concubinage avec Cosima (1837-1930), fille de Franz Liszt et épouse du
chef d’orchestre Hans de Bülow. Richard Wagner connaissait fort bien les idéaux de la franc-maçonnerie et -
e
si l’on en croit Jacques Chailley - la structure du livret de Parsifal serait le quasi-décalque du rituel du 18
grade (Chevalier Rose + Croix) au Rite écossais ancien et accepté.
***
Autre grand musicien franc-maçon, le Finlandais Jean Sibelius (1865-1957). Mondialement reconnu, il sera
toutefois blessé par la malveillance de certains critiques, tels que…
• l’Allemand Theodor Adorno (1903-1969) qui, dans Glose sur Sibelius, taxa son œuvre de « produit de
marketing, vulgaire et réactionnaire »
• le Français Lucien Rebatet (1903-1972) qui le qualifia de « plus ennuyeux des musiciens sérieux »
• le Français René Leibowitz (1913-1972), apôtre du dodécaphonisme, auteur du haineux pamphlet :
Sibelius, le plus mauvais compositeur du monde.
Jean Sibelius, Voces intimae, quatuor à cordes op. 56, Cuarteto Casals.
Aussi, après le grand lyrisme postromantique des premières années, la musique du Finlandais se dépouilla-t-
elle, s’assombrit. Et cela, depuis l’admirable quatuor Voces Intimae, op.56 (1909), puis dans toute sa
e
production orchestrale à partir de la 4 Symphonie, op.63 (1911), jusqu’à l’ultime chef-d’œuvre, le poème
symphonique Tapiola, op.112 (1926)…
Dès lors, et jusqu’à sa mort en 1957, Sibelius ne composa plus que pour ses Frères [il avait été initié, en
1922, dans la Loge Suomi n°1] - soit neuf pièces vocales et/ou instrumentales réunies sous le titre distinctif
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de Masonic Ritual Music, op.113 (1927). Elles furent créées, en 1935, à la « Grand Lodge of Free and
Accepted Masons of the State of New York », puis imprimées par cette obédience - mais à usage strictement
interne. Une seconde édition (révisée et enrichie de trois titres) parut en 1950.
. Sibelius. Concerto pour violon. Maxime Vengerov, Daniel Barenboim, Chicago Symphony Orchestra
***
« Prince Hall Masonry », obédience noire étasunienne, recruta toujours de nombreux musiciens de jazz (ou
assimilés) : Nat King Cole, Louis Armstrong, Duke Ellington, Count Basie, Cab Calloway, William
Christopher Handy, Paul Robeson, Kenny Clarke, Oscar Peterson, John Coltrane, Lionel Hampton…
Sans que soient en reste les « Loges caucasiennes » : John Philip Sousa, George Gershwin, Irving
Berlin, Paul Whiteman, Jerome Kern, Al Johnson, Glenn Miller…
Duke Ellington
***
Notons que c’est à la France que revient la paternité de l’expression « Colonne d’Harmonie » (1840),( i-e
programme musical présenté au cours d’une cérémonie maçonnique) expression ô combien maçonnique,
puisque – outre sa référence aux Loges militaires – elle évoque les colonnes du Temple de Salomon, non
moins que les colonnes de pierre sur lesquelles, dans l’Antiquité, on gravait le nom des héros et autres
signalées personnes.
Hormis la céleustique des maillets ou des batteries [la céleustique est l’art de transmettre commandements et
messages par le truchement de signaux sonores], la musique n’intervient guère au cours du rituel
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maçonnique, proprement dit. Dans son catéchisme intitulé Masonry dissected (1730), voici ce que
recommandait Samuel Pritchard : « À la question - Comment avez-vous été reçu en Loge ? il devait être
répondu - Par trois coups ». Formule anapestique certes brève, mais décisive…
Alceste, Christoph Willibald Gluck (1714-1787). « Marche des prêtres », interprétée lors de l’hommage
rendu à Voltaire, mort le 30 mai 1778, et jouée à l’occasion de la cérémonie funèbre organisée par la Loge
des Neuf soeurs le 28 novembre 1778. John Eliot Gardiner, Anne Sofie von Otter, English baroque soloists,
Monteverdi choir, mise en scène Robert Wilson, Théâtre du Châtelet, Paris 1999
***
De quelques poncifs…
Il y aurait - nous dit-on - des tonalités maçonniques, celles qui comportent trois dièses ou trois bémols à la
clef. Mais n’est-ce pas là convention pour seuls lecteurs de partitions ?
Autre calembredaine : on croyait jadis que chaque tonalité avait son ethos, son caractère propre - exprimant
joie ou douleur, mollesse ou fermeté, etc. Ainsi la tonalité de Si mineur fut-elle longtemps réputée acédique
ou larmoyante, jusqu’à ce qu’un Richard Wagner écrivît, en cette même tonalité, sa flamboyante
« Chevauchée des Walkyries »...
Sachant qu’en outre, peu d’entre nous ont « l’oreille absolue », et que ceux qui possèdent ce privilège ne le
e
conservent guère avec l’âge... Certes, depuis le XVIII siècle, nombre de partitions réputées maçonniques
auront été écrites en ces tonalités (Mib majeur ou Do mineur, La majeur ou Fa# mineur), mais quelle oreille,
hormis celle de quelque Grand Architecte, aura pu s’en aviser ?
Autre convention, réputée propre à la musique maçonnique : la montée de l’Ombre vers la Lumière (Ordo ab
Chao). Or, si cela était avéré, le Concerto pour la main gauche et La Valse de Maurice Ravel ne seraient-ils
pas parangons de « maçonnitude » ?
[Dans le domaine de la musique dite « sacrée », il est remarquable que le très pieux Charles Gounod ne
nous ait laissé que de fort plates musiques religieuses, cependant que le très mécréant Gabriel Fauré
composait son sublime Requiem. Mais il est, Dieu soit loué ! d’autres spiritualités que religieuses…]
***
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28/07/2019 Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
re
musique d’Irving Berlin, 1929, Film 1 version 1930
Déconcertés par l’abstraction de son langage, peu d’écrivains, philosophes ou historiens se seront hasardés
à parler musique. À la différence des autres arts qui autorisent les plus exquis bavardages, les plus délirantes
exégèses...
Mais il est d’heureuses exceptions : Baudelaire (Richard Wagner à Paris), Proust (La Sonate de Vinteuil),
George Bernard Shaw (Écrits sur la musique), Thomas Mann (Doktor Faustus)... Citons aussi André Gide
(Notes sur Chopin), le sémillant Philippe Sollers (Mystérieux Mozart) et surtout Pascal Quignard (dans son
mémorable essai La haine de la musique). Sans oublier les philosophes Schopenhauer, Nietzsche ou le
cher Jankélévitch, que leur passion pour la musique aura naturellement desservis auprès des institutions
académiques…
***
Reconnaissons toutefois que si la musique est bien, selon Paul Naudon, « l’art le plus chargé de virtualités
initiatiques », elle sera toujours, dans les Temples maçonniques, précieux catalyseur - outil privilégié de
com/union spirituelle, d’exaltation de l’Ego à l’Égrégore…
Francis-Benoît Cousté
Bibliographie succincte :
• Roger Cotte : La musique maçonnique et ses musiciens
• Philippe A. Autexier : Mozart et Liszt sub Rosa / La Colonne d’harmonie / La Lyre maçonne
• Jacques Chailley : La Flûte enchantée, opéra maçonnique / Le Winterreise et l’énigme de Schubert / Une
probable signification cachée du Quatuor en Fa majeur n°7 (op.59, n°1) de Beethoven / Parsifal de Richard
Wagner, opéra initiatique
• Paul Legardien : Symbolisme et Franc-maçonnerie dans la Tétralogie wagnérienne
• Bernard Muracciole : Airs et Hymnes maçonniques / Chants maçonniques des hauts grades
• Jean-Pierre Bouyer : Musée virtuel de la musique maçonnique (http://mvmm.org)
• L’Éducation musicale, n°565 : Dossier «
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28/07/2019 Musique et Franc Maçonnerie, libres propos
Aaron Copland (1900-1990). Fanfare for the Common Man, New York Philharmonic, James Levine
Contact : redaction@wukali.com
WUKALI 12/12/2016
Illustration de l’entête : Initiation d’un profane apprenti franc-maçon (circa 1780). Reprise de la gravure de
Jacques-Philippe Le Bas dans la série dite de « Gabanon » sur le même sujet de 1745, éditée par Martin
Engelbrecht, à Augsbourg
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