INTERSTICES

novembre 2011 ; n10

Les livres, les revues, quelques expos toujours ; Un regard sur lAtelier Gentil et Bourdet surtout ;
(Ci-dessus : A Paris dans le 14me, faade dune maison Square Montsouris ; Dans lArige St Girons, un btiment place Aristide Briand en 1929 ; Les Thermes de Deauville en Normandie)

Et une balade du ct de Lille Notre Dame de La Treille

* Interstice : Un rien qui dtermine le tout. (Charles Zarka)

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DU CTE DES REVUES

Plus de 20 pages sur la mosaque dans ce numro de LArchologue de dcembre-janvier 2011, dont une grande partie traite de la mosaque de Saint-Romain-en-Gal au muse de Saint Germain-en-Laye. Cette dernire ne pouvait mieux illustrer un numro sur le thme du temps et des saisons. Les articles, dont un sur le mme thme dans une mosaque tunisienne, nous font prendre conscience de lvolution de notre calendrier depuis lAntiquit : des semaines de 9 jours passes 7 jours avec la Bible ; les jours ayant pris le nom des diffrentes plantes, le soleil inclus (dimanche), considr alors comme une plante ; les plantes ayant elles-mmes le nom de divinits ; le nombre des jours dans lanne ayant longtemps vari avant de se trouver au plus prs du cycle solaire De mme lorigine, lanne ne comportait que 304 jours, soit 10 mois correspondant aux activits agricoles et aux phases de la lune dites lunaison . Ainsi de mieux comprendre les scnes reprsentes dans nos mosaques antiques. LArchologue , numro de Dcembre 2010-Janvier 2011, sur le thme du calendrier romain : Le temps et les Saisons . Numro commander chez votre libraire, directement chez lditeur, ou sur Internet 7 : www.bopresse.fr/l-archeologue-numero-111.

Un numro spcial mosaque antique qui fait part des dernires dcouvertes dans le domaine. Rappel des origines grecques de la mosaque ; mlange dans une mme mosaque de zones de galets et dopus tessellatum ds le IIIme sicle avant J.C. Alexandrie, alors ville grecque ; lopus vermiculatum (tesselles aux dimensions trs petites) propre aux ateliers alexandrins, qui sest ensuite rpandu dans tout le bassin mditerranen ; importance du thme des mduses dans les salles de banquet o, par leur regard ptrifiant, elles protgeaient les convives des influences nfastes ; la peinture dj comme art majeur la fin du IVme sicle, les mosastes interprtant les peintres ; entre les IVme et Vme sicles en Tunisie, les compositions libres de tout canevas gomtrique et reprsentant plus volontiers des thmes de la vie quotidienne pris dans des compartiments; le site de Zeugma sauv sur la rive droite escarpe du lac Autant darticles loin de simples descriptions et au contraire, riches de conclusions. Dans tout cela, un article inhabituel aux explications techniques prcises, du chercheur Vronique Vassal, sur lopus signinum. Jusqualors nglig dans les tudes scientifiques, il ne se trouve pourtant pas seulement dans des pices secondaires des villas antiques. Ses lignes de tesselles incrustes en pointills dans un enduit color, ses effets de bichromie (noir/rouge, blanc/rouge) se rvlent dune sobrit et dune abstraction qui ne manquent pas de rappeler les dmarches de certains mosastes contemporains. Dossiers dArchologie, spcial Mosaque antique , n346, Juilletaot 2011, 1050, sur le site www.faton.fr ou commander en librairie.

Parue en septembre de cette anne, cette belle revue consacre au patrimoine dAquitaine nous dlivre, chose rare, un article sur lAtelier Maumjean. Hlas, lannonce en couverture de Pau en mosaques amne une dception : sil y a trois photos de mosaques, larticle de 10 pages se consacre en fait aux vitraux de la ville. Tout au moins apprendrez vous lhistoire de cette saga familiale o peintres sur faence, matres verriers et mosaste (Charles) se succdent. Le Festin revue dart, n79, automne 2011, 15 en librairie ou commander sur le site : www.lefestin.net/

Aprs le bulletin anglais Grout et sa belle revue rattache par la suite Andamento ; la revue amricaine Mosaic Art now ; sans oublier votre Interstices ( !) ; lanne 2011 aura vu la naissance de cette autre belle revue semestrielle ddie aux Beaux Arts : Mosaque Magazine , dans la ligne du Petit Journal de Chartres . Les tesselles enfiles sur des tiges comme des perles de Valrie Colombel ; les tesselles colles lune lautre par les cts de Grard Brandt ; le mentor de nombreux mosastes de tableaux : Ricardo Licata, peintre galement, et professeur de mosaque aux Beaux Arts de Paris de 1962 1995 (couverture du n1) ; les tesselles qui pointent, se bousculent et se renversent dans dadroits et somptueux tourbillons, de CaCO3 Mille faons de faire et beaucoup de chemin parcouru depuis le Petit Journal de Chartres , avec de nombreux mosastes forms par Giovana Galli, Verdiano Marzi, Henri-Nol Aubry et autres. Un hymne certain la matire et la lumire, matres mots de nombre de ces mosastes. Pour en savoir plus sur internet : http://www.mosaiquemagazine.eu/ et pour sabonner (27 lanne) ou pour commander les anciens numros au prix de 13,50 http://www.mosaiquemagazine.eu/pages/Bulletin_dabonnementBon_de_commande 5345602.html

DU COTE DES LIVRES

Dune grande fracheur ce travail de Leena Nio. Edit compte dauteur, ce livre nous offre un univers trs color et joyeux qui nest pas sans rappeler les dits nafs des pays de lEst, comme par exemple, les grosses fleurs du peintre Rabuzin dans lex-Yougoslavie. Les corps, eux, simbriquent lun dans lautre et se meuvent, en toute innocence, dans une grande fte dansante. Les matires dune grande varit sont souvent employes telles quelles, jeux de formes et de graphismes contemporains. Les compositions sont faites de tout ce que Leena semble dnicher au caractre de bijou : perles, billes plates, millefleurs, miroirs, mais aussi des pierres de rivire, des coquillages, le tout habilement fichs au milieu de tesselles classiques. A feuilleter et acheter Championnet, Villa Championnet Paris dans le 18me ou sur le site de Championnet Carrelages, 30 plus frais de port : http://www.championnet-carrelages.com/livres/1718-mosaique-magique.html .

Capucine Lematre, Patrick Boschet et Daniel Enocq de lAssociation Mosaque et Patrimoine, lancent l une srie de livrets qui devraient en intresser plus dun. Isidore Odorico reste lhonneur puisquil sagit des mosaques du Grand ouest, mais dautres noms ne manquent pas dapparatre comme De Guisti, Cargnelli et Lebert. Pour chaque volume, un nouveau thme : Les Devantures pour le premier, Les Faades et plaques de maisons pour le second Un court texte de prsentation de Capucine Lematre et un dfil de photos de qualit de Patrick Boschet et Daniel Enocq, avec cette excellente ide de montrer un ensemble puis de zoomer ct ou en face quelques dtails de la mosaque. De vritables guides photographiques pour inspiration et parcours architectural du XXme sicle. Parution prochaine surveiller sur le site Internet : www.mosaiqueetpatrimoine.com, site o vous pourrez galement contempler et dnicher une foule dadresses. Livret la couverture cartonne, de 26 pages environ.

DU COTE DES EXPOS

Prolongation jusquau 15 Novembre Vite, vitedpchons nous dditer cet opus Festival International de la mosaque contemporaine Ravenne
Organis en collaboration avec l'AIMC, l'Association Internationale de la Mosaque Contemporaine, se droule Ravenne en Italie du 8 octobre au 20 novembre 2011. Les uvres sont exposes dans trois ou quatre lieux diffrents, dont lglise San Domenico. Pour une liste

des expositions de mosaques-tableaux et de mosaques-

sculptures : consulter le site de lAssociation M comme Mosaque Paray-Le-Monial :

http://mcommemosaique.org/actualites/festival-international-de-mosaique.html ou encore : http://www.mosaiquemagazine.eu/ Au mtro St Augustin Paris, rcemment inaugure, dans le couloir de correspondance avec la gare St Lazare (ligne 14), une grande bouche souvre sur vous, toute dmaux, en de subtils dgrads de couleurs, faon picturale. Un cadeau de la Socit de Transport de Montral au Canada, en rponse celui de la RATP en 2003 dune bouche de mtro de larchitecte art nouveau Guimard. Il sagit l de linterprtation (8mx3m) dune uvre de lartiste qubcoise, Genevive Cadieux : La voix lacte de 1955. Quant lAtelier de mosaque, il restera une fois de plus et encore un mystre ?

LATELIER GENTIL ET BOURDET

Historique :
A lcole des Beaux Arts, un architecte de renom : Victor Laloux (1850-1937), auteur de la gare dOrsay Paris ainsi que de celle de Tours. Ce dernier utilise dj le mtal mais en structure encore cache derrire des faades de pierre classiques. Il forme toute une gnration dont Alphonse Gentil et Eugne Bourdet qui vont trs vite sassocier, ds 1901, pour fonder la Socit Gentil et Bourdet, enregistre la fois au Tribunal de Paris et celui de Nancy. Ds 1901, ils exposent dailleurs Nancy. En 1905 la Socit Gentil, Bourdet et Compagnie, elle, est enregistre cette fois seulement Paris. Ils stablissent en fait Billancourt au 189 rue du Vieux Pont de Svres ds 1903, proposant alors un travail du grs, de la cramique architecturale et de lameublement. Il y aura une premire extension de terrain en 1913 de prs de 1500 m2, avec une autorisation dagrandir latelier et ddifier un hangar servant abriter les matires. Durant la guerre de 14, leurs hangars sont rquisitionns pour le cantonnement des soldats. Puis une troisime acquisition en 1923, donnera lieu la construction dun hall dexposition denviron 820 m2 et de diffrents ateliers. Par contre, partir de 1931 et ce jusquen 1955, Renault rachtera peu peu le terrain et finira par tout dmolir de la Fabrique Gentil et Bourdet. Alphonse Gentil est n Alger le 8 fvrier 1872 et meurt Paris en 1933. Eugne Bourdet, lui, est n Nancy en 1874 et meurt Fontainebleau le 18 septembre 1952. Lentreprise aurait tourn trs vite avec une trentaine demploys. Ds 1905 sont en tout cas dclars 22 ouvriers et 4 employs. En 1906, A. Gentil, ci-contre droite et en bas, est mari et sans enfant ; il vit au 4 rue Liot Boulogne et latelier comprend 35 ouvriers. E. Bourdet est originaire de Nancy dans une priode effervescente, et tous deux commencent par tre des architectes renomms de lart nouveau. Avant la premire guerre mondiale, nombre de leurs ralisations se trouvent dailleurs Nancy. Mais latelier participera aussi au courant hyginiste, ne serait-ce que par sa production de carreaux-mtro, considrable dans les annes 1900. Les commandes affluent en particulier avec le march des stations thermales, mais latelier est sollicit galement pour de nombreuses coles publiques, pour des casinos, des gares, des devantures de boutiques et des faades dimmeubles, partout en France. Leurs rfrences de chantiers dans les villes thermales stalent entre 1909 et 1936 : Contrexville en 1909, Nancy de 1910 1913, Vittel en 1913, Royat-Chamalires en 1913-1914, Vichy en 1922 (Source Prunelle dmolie) puis 1934, Deauville en 1924, Cambo-Les-Bains en 1926, Dax en 1930, Plombires en 1933, Aix les Bains en 1933, Brides Les Bains

Alphonse Gentil est en 1930 vice-prsident dhonneur du Syndicat des Fabricants de produits Cramique mais il meurt le 21 dcembre 1933. Eugne Bourdet nen poursuit pas moins la direction de lentreprise et, la fin de lanne 1934, sera lorigine de la cration de la Socit des Beaux Arts de Boulogne avec quelques autres. Quatre salons au moins seront organiss entre 1934 et 1938. Lentreprise ne disparat quen 1952 avec Eugne Bourdet (ci-contre). Sa descendance, dans un courrier au conservateur du Muse des Annes 30, prcise quil sest suicid 78 ans sur la tombe de son pouse. La fabrique sera alors revendue aux Usines Renault qui dtruiront tout, sans doute en mme temps que la Villa Toucy dHector Guimard, ce dont on a accus Gentil et Bourdet un temps. Surtout au dbut de leur activit, -le temps de se faire un nom-, ils obtiennent nombre de prix lors des expositions quils enchanent rgulirement : des Mdailles dOr Lige en 1905 et Saragosse en 1908 ; des Grands Prix Londres en 1908, Bruxelles en 1910, Gand en 1913. En 1911, Turin aprs dix Grands Prix, ils sont dj hors concours et membres du Jury. Ils le resteront dsormais dans les expositions Internationales. En 1914, ils participent une Exposition au Muse Galliera pour prsenter leurs chemines en cramique ; en 1924, on les retrouve au Salon dAutomne de Paris.

La cramique architecturale :
Lentreprise soriente tout dabord surtout vers la cramique architecturale. Elle se fait une spcialit des carrelages en grs crame, en grs maill et en grs flamm. Difficile dy chapper dans le mtro ou sur certaines faades parisiennes. A dcouvrir la tombe de la famille Gut au Cimetire du Pre

Lachaise (ci-dessus), dans la 19me division alle des Chvres, leur participation au mouvement Art Nouveau est manifeste. A Nancy et Paris, leurs ralisations en grs flamm, apprci de lArt Nouveau pour ses reflets iriss et mtalliques, abondent en faade dimmeuble comme au 15 avenue Perrichont, ci-contre Paris, dans le 16me, en 1907. A lExposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes en 1925, la liste des ralisations de lAtelier Gentil et Bourdet se rvle des plus impressionnantes : des fontaines et des bassins, des bancs et des mosaques dans les dits Patio Bernard et patio Baudouin ; des mosaques de sol dans les divers pavillons provisoires ; la corniche du Pavillon du Printemps avec larchitecte Henri Sauvage ; des panneaux de mosaque dans une dite galerie des marbres ; enfin, commande du sculpteur Moreau-Vauthier, cette Fontaine du Rire (ci-contre), aujourdhui dans le Square Lon
Blum au 52 rue Billancourt Boulogne. Il sagit dun cadeau du

sculpteur son ami Dranem (crateur des petits pois) : buste-portrait raliste de ce dernier crasant des raisins sur sa tte. La mosaque se fait donc de plus en plus prsente dans leurs productions. Elle fera leur notorit tandis qu propos de leurs cramiques, diffrents crits dclarent leur atelier plus industriel et moins original que celui de Bigot surtout, quils copieraient , ceux de Muller Ivry et Boulenger Choisy Le Roi, ces deux derniers tant leurs principaux concurrents. Ainsi que le constate un document du Muse des Annes 30 Boulogne : Le carreau de revtement mural en grs maill sera progressivement supplant chez eux par la mosaque ; les carreaux de sol et la chemine en carreaux constitueront des secteurs-refuges pour leur production . Leur production dobjets dcoratifs en grs, elle, ne sarrtera pas en effet : vases, encriers, pots tabac mais aussi chemines et horloges. Il est possible den voir quelques uns au Muse des Annes 30 de Boulogne. Quant aux chemines, elles tiennent une place des plus importantes dans leur production tel point quil est un catalogue spcialis les concernant. Dj partir des annes 10, ils apposent sur nombre de sols et de faades leur signature Gentil et Bourdet-Mosastes , en toutes lettres, alors quil leur arrivait auparavant de combiner cramique et mosaque sur des chantiers o ils ne signaient encore que Gentil et Bourdet-Cramistes . Une activit qui ne saffirme donc que peu peu mais qui sera leur envol.

Les mosaques et la cramique:

Leurs ralisations de dpart autour de la cramique influencent sans aucun doute leurs premires compositions en mosaque, occasionnant une technique mixte qui leur est particulire et dtermine leur style : associer des tesselles de dimension traditionnelle (opus tessellatum) avec des lments de cramique moule. Les feuilles en cramique pleine et les pastilles de diffrentes tailles pour les ptales et les curs de fleurs, deviennent vite leur manire (Ci-contre gauche, au 26 rue du Renard Paris dans le 4me, avant 1914 ; droite en haut, Paris dans le 20me, au 5 rue dAnnam, en 1929, un dtail de larche du porche dentre ; ci-contre, la Crche de la rue St Fargeau Paris dans le 19me). Leurs fleurs se rduisent ainsi volontiers un assemblage de ronds de dimensions diffrentes, de carrs sur la pointe, ou autres formes gomtriques simples, souvent dj dimensionnes. Les feuilles sont souvent des modules de cramique maille pleine mais parfois aussi en opus tessellatum, ou mme alternes en cramique et opus tessellatum. Lensemble est une composition libre et abstraite, volontiers gomtrise faon art dco. Ci-contre, une mosaque insre dans la ferronnerie de la porte du 1 rue Boulard (angle de la rue Froidevaux Paris dans le 14me (dessin prsent au catalogue de 1913). Les modules en cramique peuvent, et mme se retrouvent forcment en relief dans la mosaque. Or le relief de leur cramique devient parfois un vritable bossel (ci-contre, en 1911, Paris dans le 16me, au 19 rue Octave Feuillet). Et le relief de certaines pices dans la mosaque ne manque pas de saffirmer avec le temps, en particulier avec leurs cabochons ou pastilles de grs (ci-contre, Paris dans le 14me au 29 rue Morard, au-dessus de la porte dentre)

Les mosaques au catalogue :

Jean-Luc Sarcher, arrire petit-fils dEugne Bourdet, note sur son site Internet, des plus complets concernant la Socit Gentil et Bourdet (http://www.gentil-bourdet.fr) : la publication, non pas dun catalogue, mais dun vritable Manuel dApplication des grs Gentil et Bourdet appel devenir grce son abondance de photos et de croquis avec les cotes- le prcieux auxiliaire des entrepreneurs et architectes . En effet, leur Manuel de Mosaque de 1913 (ci-dessous, pages 13 et 25) ne se contente pas de photos et dadresses de ralisations prestigieuses mais bien de dessins en abondance. LAtelier met systmatiquement le nom de larchitecte sous les photos des ralisations et ces photos montrent bien un ensemble plutt que juste les mosaques ou un dtail. Larchitecture prime sans aucun doute. A ct se trouvent les dessins de lAtelier mais leur prsentation personnelle reste tonnamment des plus modestes : Ces exemples , disent-ils dans le Manuel des Grs, ne limitent pas le mouvement des recherches qui continuera se dvelopper suivant le dsir des novateurs qui sont assurs de trouver en Gentil et Bourdet des collaborateurs dvous . En fait, Gentil et Bourdet ont une

agence de dessinateurs la disposition des architectes et des particuliers et force est de constater que leur style se reconnat bien, toujours. Dun projet lautre, il sagit de nouvelles compositions et de variations trs sensibles dans les formes mmes. Dans leur catalogue de 1913, il est bien stipul que tous leurs modles sont dposs. Il ne faut pas oublier quils ont tous deux une formation darchitecte aux Beaux Arts de Paris. Ils dlivrent gratuitement des projets ou maquettes qui doivent leur tre retournes, sil ny a pas de suite donne. Ils se chargent galement de la pose des mosaques in situ. Le dessin densemble nest jamais un placage mais habille et souligne larchitecture, lui donne relief et vie. Ainsi prcisent-ils pour un projet dcole professionnelle avec cramiques : Au lieu de prvoir des surfaces dcores continues, lon sest appliqu sur cette faade, souligner le mouvement de larchitecture par des lignes ascendantes et des bandes transversales formes dlments profils garnissant de larges moulures en enduit . Leur objectif est dit.

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Mise en avant, la Socit Gnrale au 29 bd Haussmann (1912), ci-contre, vient en premire page de leur catalogue de 1913. Les annes 10 marquent le dbut de leurs uvres prestigieuses. La mosaque y devient fine, complexe et raffine, un jeu de formes graphiques au milieu de lopus tessellatum classique. Des lignes de ronds, de carrs sur la pointe, dhexagones, se glissent en effet subtilement dans le tessellatum. Des formes plus petites viennent sincruster dans les interstices les plus larges. Des lignes de contours, au ton un peu plus soutenu ou au contraire plus clair, crent des sortes de tourbillons ou dondes dans les fonds, comme ci-contre droite ; autre redondance de leur style. Si le rpertoire classique antique reste prsent avec les rinceaux, les tresses, les cailles ou les postes entre autres, celui-ci se trouve entirement renouvel ; ci-dessous, gauche, les Thermes de Contrexville en 1909 avec un traitement de gros carrs en alternance avec de minuscules ; au centre, les postes occasion de dpart de chutes vgtales ; droite, larche du porche de la Piscine St Georges Rennes en 1925, avec des cailles habilles de motifs originaux.Si le catalogue passe galement par quelques connotations mdivales cosmatesques, dorigine italienne, ces dernires ne semblent pas, elles, avoir eu quelque succs. Leurs catalogues proposent par contre nombre de cra-

-tions Art Nouveau, mais bien davantage pour les cramiques tandis quen mosaque, le vgtal est trs vite simplifi jusqu labstraction gomtrique, ceci avant mme la mode art dco. A feuilleter leur catalogue, force est de constater que ce qui a t effectivement privilgi par la clientle, ce sont les fleurs et les feuillages en pices de cramique pleines, les compositions de sparteries et entrelacs, les associations de gomtries (en fond) et de vgtaux eux-mmes fortement gomtriss (cicontre, gauche, langle de la rue Boulard et de la rue Froideveaux dans le 14me; droite, la Ptisserie

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Rozier La Bourboule en Auvergne au 223 bd Georges Clmenceau, en 1920). Constante de leur production et de leur style : les motifs vgtaux se promnent ou chutent en pendentifs sur une composition gomtrique (Ci-contre encore, en faade dun groupe scolaire Boulogne au 92 rue de Billancourt, en 1914-16). Ce fond gomtrique a le plus souvent une structure appuye de lignes plus contrastes, mais malgr ces contours affirms qui soulignent les formes, les tons densemble nen restent pas moins doux, fondus et sobres. Gentil et Bourdet ne manquent pas non plus de proposer dans leur catalogue de dcembre 1913 des incrustations dans le bton arm, des combinaisons de grs mat et brillant et maux dor , des associations de pices en grs flamms avec de la mosaque de tesselles (Ci-contre, le Casino La Bourboule en Auvergne). Le mlange des matriaux annonc au catalogue est en ralit tout relatif. Ils emploient beaucoup de grs mat et quelques grs maills opposant le mat au brillant, mais en dfinitive dun projet lautre, un matriau domine largement. Il sagirait plutt dincrustations ou inclusions selon leur propre terme. Propres leur lpoque et mme avant-garde, beaucoup de projets montrent une grande sobrit dans la place accorde la mosaque qui vient juste souligner des lments architecturaux : angles de fentres ; embrasements de portes ; base ou au contraire partie haute de colonnes ou piliers, parfois comme des chapiteaux en trompe-lil ; bandeaux la base ou au fate des faades, (ci-contre Lens, au 43 rue de la Gare). Les pavements sont eux plus souvent loccasion de grandes surfaces de mosaque, de mme que les coupoles. Au 5 rue Schoelcher dans le 14me Paris (ci-dessous, o Simone de Beauvoir et Sartre auraient habit), pas de signature, mais des motifs que lon retrouve dessins dans leur catalogue de 1913 et un encadrement de porte avec leur style de sparterie, les couleurs douces quils affectionnent et les larges bandeaux qui unissent les ouvertures.

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Des effets graphiques audacieux ou de limportance du joint :

Leur travail de faade avec larchitecte Henri Deneux, au 185 rue Belliard Paris, dans le 18me en 1913, ci-contre, affirme cette autre constance dans le traitement des grandes surfaces verticales ou des coupoles : la participation importante du joint ou des interstices dans les compositions, ce qui nest pas ngligence chez eux, mais donne un ct dentelle ou ajour et un effet des plus graphiques nettement recherch dans leurs propositions de dessins mmes. Les larges modules en inclusion dans le bton qui reste apparent, donnent ici limpression de flotter, et le jeu de formes en grs devient rsille ou dentelle. A rebours de tous les sicles passs et du XIXme sicle plus particulirement, o lon estime quun beau travail est un travail serr o napparat pas le joint, Gentil et Bourdet laissent au ciment (joint) une place des plus importantes, prsence qui ne manque pas de faire ressortir le graphisme des formes et la composition fragmente. La mosaque en temps que fragmentation est accepte, et enfin sexhibe ! Gentil et Bourdet se montrent les plus audacieux ce niveau. Pour exemple, ci-contre, dans les thermes dAix les Bains, les lignes ondulantes de ronds se dtachent graphiquement et dlicatement sur un lit de petits carrs classiques, dautant que dun mme ton et sans triangles aux angles pour boucher les trous . De mme, ils affectionnent les fonds faits de sorte dincertum de carrs qui pivotent en tout sens, comme dans les thermes de Contrexville ci-contre, sauf que l des petits carrs de deux tons diffrents et contrasts se trouvent en plus incrusts dans les interstices. Dans leur Manuel dApplication des Mosaques Spciales de 1913, ils expliquent euxmmes que ces dernires se caractrisent par la disposition des joints, qui laisse au ciment apparent et teint un rle dcoratif et permet aux lments employs de jouer la fois par la silhouette et la couleur ainsi que par lemploi de motifs en relief qui en agrmentent les surfaces . Dans leur Manuel des Grs , ils prcisent aussi que les joints peuvent tre obtenus en creux, tre garni dun filet de mosaque, ou encore tre forms par des bandes de mtal en cuivre, en aluminium, qui sont dun effet trs heureux . Toujours dans les thermes dAix Les Bains, au sol du grand Hall (1933) ci-dessous, le dcalage graphique au moyen de diffrentes faons de traiter les surfaces est manifeste et inventif, accentu encore par la sobrit des couleurs, ici le bicolore.

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A toulouse ci-dessous, la faade de lancien immeuble de La Dpche du Midi de 1932, aujourdhui restaure, au 42 bis rue dAlsace Lorraine, confirme cette volution de leur travail vers le minimalisme et le purisme des Modernes. Entre les annes 20 et 30, le figuratif mme se fait abstrait du fait dune puration des dtails. Il ny a qu regarder cette lgante habillant la faade, son nez digne de ceux des masques africains, dun Picasso ou dun Matisse. Les cheveux sont voqus par de simples lignes ondulantes ou zigzagantes ; les sourcils par de simples contours dessins suggrant du hachur ; lil par un contour de tesselles dessines comme des dents irrgulires comme pour mieux rendre un flou du regard, une mouvance. Quelques lignes de tesselles suffisent l o chez dautres quelques traits de crayon ou de pinceau sont ncessaires

La problmatique de la commande :

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Sur le site Internet : http://paris1900.blogspot.com/, propos de la Villa Louvat dans le 14me arrondissement, o les cramiques pourraient tre attribues Gentil et Bourdet, lauteur surnomm le mateur de nouille ( !) constate fort justement que larchitecte Schroeder ne montre pas dans le reste de son oeuvre une telle audace dcorative . Les cramiques de Gentil et Bourdet, comme leurs mosaques, donnent la plupart du temps toute leur prsence et leur relief aux btiments, avec des redondances de style qui ne peuvent que leur tre attribuables. Ici (ci-dessous gauche) , un encadrement de fentre lEcole 15 rue Neuve St Pierre Paris dans le 4me; ailleurs (ci-dessous au centre) , un motif soulignant la fonction interne du bti, savoir un escalier et voil la mosaque qui se penche avec lui, affirmant le biais sur la faade extrieure de lEcole de Rethel en Champagne Ardennes ; et puis l encore ( droite), une large frise au dernier tage du btiment englobant la succession des arches de fentres, les reliant ainsi lune lautre, toujours en faade dEcole, cette fois place Jean Jaurs Saint-Ouen dans le 93.

Cette faon de relier les fentres lhorizontale par de larges bandeaux de mosaque en partie haute des btiments ou ltage, sous une corniche, semble bien leur tre particulire : rcurrente dans leurs ralisations alors mme que les architectes de ces btiments, eux, changent. Ces bandeaux sont galement une faon de faire Nice, au bord de la Mditerrane ou sur les faades de villas italiennes mais avec dautres techniques, comme la fresque ou les sgraffite. Plutt quencadrer les fentres, lAtelier compose ainsi un large bandeau qui les relie entre elles en partie haute. Pour exemples multiples :

Paris 14me, 4 rue du Square Montsouris

Paris 15me, 17 rue Delhomme, 1922

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Ecole, rue Estienne Robert, Paris 8me

Neuilly sur Seine, 34 et 38 rue du Bois de Boulogne

Nice, 165 Promenade des Anglais

Tandis que les ocres jaunes ou ocres marrons-beiges habillent volontiers les fonds, les fleurs sont presque systmatiquement blanches, les feuilles bleues, les motifs marrons rouges selon la couleur du fond. Bleus, blancs, ocres jaunes et ocres marron dominent largement leur production en une grande sobrit. Gentil et Bourdet jouent volontiers sur le contraste dune mme couleur : bleu fonc et blanc sur fond bleu clair, ou marron fonc et blanc sur fond marron clair ou au contraire ocre jaune ; mais la recherche des tons reste leur proccupation formule au catalogue. Toutes les nuances disponibles dans une matire se retrouvent dans leurs fonds, jaune paille ou marron ou bleu. Difficile de croire que ces gammes de couleurs sont particulires des clients ou architectes alors que ceux-ci diffrent. Comment ne pas penser l encore quils ont tabli un style quon leur demande et non quon leur impose ? Les annes 20 adorent les rfrences lEgypte. Ainsi Gentil et Bourdet ont-ils t sans aucun doute trs tt engags dans ce got du jour comme Clermont-Ferrand, place Delille, pour la Pharmacie Lon Gros en 1921-22 (ci-contre) et Paris pour le Cinma Le Louxor, 170 bd Magenta dans le 10me en 1921 (ci-dessous). Pour la pharmacie comme pour le cinma, le papyrus et le Dieu Horus aux ailes dployes sy font cho ; mais ceci toujours dans la palette de couleurs habituelle de Gentil et Bourdet et avec leurs inclusions de formes particulires. A cela sajoutent, pour la pharmacie, des silhouettes gyptiennes lancienne qui viennent rendre hommage aux Sciences par le biais de la pese des mes. Le multiculturel avant lheure.

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Il en est de mme avec lexotisme ou le style ethnique qui seront trs tt prsents dans leurs projets, comme dans lancien muse des arts africains et ocaniens Vincennes, au Palais de la Porte Dore Paris dans le 12me, datant de 1931 (ci-contre et ci-dessous). Les sols de lentre ne sont pas sans voquer les tissus et textures de lAfrique tandis que ceux de la Grande Salle transportent dans les Iles dOcanie. Mais l, encore et toujours, se retrouvent leur palette de couleurs et notamment leurs fonds de petits carrs dansants.

Laurence et Nicolas Chaudun, dans leur livre Paris Cramique, nhsitent pas parler chez eux dune stupfiante sensibilit aux volutions du got. Leur modernit est telle que lon peut se demander sils ne la font pas dans le domaine, plus encore que de suivre ou participer.

Au Mont St Odile prs de Strasbourg, la Chapelle des Larmes (1935), gauche, et la Chapelle des Anges (1947), droite, ont galement t ralises par lAtelier mais daprs des cartons du peintre Franc Danis. A Lille, la faade ainsi que lintrieur du RestaurantPoissonnerie LHuitrire (1940), au 3 rue des chats bossus, ci-contre, leur est galement dus, cette fois daprs des cartons du peintre breton, Mathurin Mheut. Difficile, au moins au premier coup dil, didentifier ou reconnatre l lAtelier de mosaque.Un travail admirable de couleur et de dessin ; et la mosaque qui semble seffacer au service de la peinture, surtout quand il sagit ddifices religieux....

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Les clins dil chez dautres ateliers renomms :

Dans le domaine de la mosaque, latelier Gentil et Bourdet tiendra sans doute une place de plus en plus grande dans lhistoire de lart de la mosaque en raison de leur modernit manifeste. Dj, en leur temps, latelier Maumjean, comme celui dIsidore Odorico, semblent bien leur avoir rendu hommage en imitant leur style de faon vidente. En effet, lAtelier Maumjean, ci-contre, autre grand atelier de lpoque, -mais cette fois familial, et de vitrail et de mosaque-, ne manque pas de surprendre lEglise du Sacr Cur de Cholet dans le Pays de la Loire (1937-1939). Dans le baptistre, le fond du pavement, avec les chanes du pch dAdam se brisant dans les flots, ne ressemble en rien leur style et semble reprendre plutt une manire de faire de lAtelier Gentil et Bourdet : celle de ces fameux petits carrs disposs en tout sens. Une rfrence ? Jusque dans la gamme de tons ocres jaunes du fond et des bleus pour les motifs. Preuve dune belle place de lAtelier Gentil et Bourdet dans cette premire moiti du XXme sicle. De la mme faon, comment ne pas penser quIsidore Odorico, en 1924, pour les motifs dangle de lenseigne de lImprimerie du Petit Echo de la Mode Chatelaudrun dans les Ctes d'Armor, fait l un clin dil au travail de Gentil et Bourdet ? Feuilles en cramique bleue moules, fleur blanche gomtrise et simplifie lextrme, prises dans des lignes gomtriques, le tout sur un fond de cubes ocres jaunes Seul le mouchet du fond, loin dtre un fondu, avec des turquoises ajouts, signe l le style Odorico. De mme, Fougres, en faade de lex-usine de chaussures Morel et Gat, au 1 rue des Rcollets (1926), ci-contre gauche, toujours dIsidore Odorico, les cailles se trouvent surlignes dune ligne de losanges ou carrs sur la pointe ainsi que le fait trs souvent lAtelier Gentil et Bourdet dans divers motifs (ci-contre langle du 19 bd de Strasbourg et du 1 rue de Metz Paris dans le 10me en 1914)

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Odorico toujours, se mettra ponctuer ses compositions de pastilles rondes ainsi que Gentil et Bourdet ; notamment, ci-dessous, sur la faade de l'ex usine de chaussures Barbier au 31 rue du Gnral Chanzy Fougres en 1936; en faade de lHtel des Sports St Lunaire ; Saint Briac sur la devanture de magasin au 2 rue du commandant Thoreux en 1922.

I. Odorico adopte encore, en plus des introductions de pastilles, les petits carrs en tout sens pour lopus incertum, au lieu des classiques tesselles de formes triangulaires qui caractrisent celui-ci ; ci-contre, la Poste de Saint Lunaire au 101 rue de la Grve en 1932 ou ci-dessous Vitr la faade de maison au 11 rue de la Libert. Autant de clins dil ou dchos ; comme on peut en trouver entre peintres ou artistes qui se reconnaissent, se rpondent et sinfluencent.

Un patrimoine encore tablir et protger :

Malgr cela, nombre de destructions des ralisations de lAtelier ont encore lieu ; mais de plus en plus souvent, des interventions et des ptitions se dveloppent ici et l, localement et sur des blogs, en vue de la protection de ce patrimoine. A Poitiers, la Poste Centrale (1910), ci-contre et ci-dessous, langle des rues des Ecossais et Arthur Ranch, connat une polmique (entre politiques, il est vrai)

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qui a retard le chantier malgr des autorisations dj accordes pour la rnovation du hall Art Nouveau. Dans ces articles ou les liens Internet, lAtelier Gentil et Bourdet nest pas toujours cit, notamment Poitiers, alors que le sol sur place est bel et bien sign et que tout tourne autour de ce dcor exceptionnel de leurs cramiques et de leurs mosaques ! A Poitiers la polmique tourne en particulier autour du grand comptoir aux panneaux de mosaque qui serait dplac et surtout scind en trois guichets.

Par ailleurs, lon sait que Gentil et Bourdet ont travaill avec larchitecte Champy. Or nombre dentres dimmeubles, Paris dans le 11me et 12me notamment, portent le nom de cet architecte en faade et ces mosaques de pavement, justement en grs crame, ne pourraient-elles tre de lAtelier ? Tout est l par exemple de leur style dans lentre du 14 Place Denfert-Rochereau Paris dans le 14me (cicontre) : motifs vgtaux se terminant en volutes qui dbordent, descendant de la frise sur un fond densemble gomtrique aux tons doux ocres jaunes ; pices de cramique moules pour les feuilles ; prsence de pastilles ; jusquau sol (ci-dessous) aux entrelacs que lon retrouvent dessins et donc modle dpos dans leur catalogue.

A Enghien-les-Bains, au nord de Paris, rue de lArrive prs de la gare (ci-dessous droite et en bas), pas de signature non plus, mais comment ne pas faire le rapprochement avec le type de sparteries, les lignes de modules diffrents et les tons quaffectionnent Gentil et Bourdet ? Comment ne

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pas faire le parallle, entre autres, avec cet autre sol dentre mais dcole parisienne, rue Robert Estienne, dans le 8me, datant davant 1913 (ci-dessous gauche)? Beaucoup reste faire.

Texte et photos de Nelly CHARAMNAC (LELLY)

Merci Patrick Boschet de lAssociation Patrimoine et Mosaque pour ses photos de Chatelaudrun, de Saint-Briac, de Saint-Lunaire et de Fougres (I. Odorico), celles des Thermes de Deauville, du Casino la Bourboule et de la faade de la Pharmacie Gros Clermont-Ferrand. Merci Claire Gurin pour ses photos des thermes dAix Les Bains et son apport de documents procurs par le muse des Annes 30 de Boulogne. A consulter sur Internet une liste exceptionnelle, dtaille et commentes, des uvres de Gentil et Bourdet : http://www.gentil-bourdet.fr , par Jean-Luc Sarcher, arrire petit-fils dEugne Bourdet. A lire : Paris Cramique-Les Couleurs de la rue de Laurence et Nicolas Chaudun aux Editions Somogy et des Muses de la Ville de Paris, diffusion Actes Sud, 1998 (entre 25 et 30 sur amazon.fr)

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SUR LE CHEMIN EN PASSANT Notre Dame de la Treille Lille

Dans cette glise, pas moins de huit chapelles se trouvent ornes de mosaques, et le plus souvent du sol aux murs. Elles ont t ralises dans lAtelier de Louis Coilliot, autre entrepreneur en cramique, dont on trouve la maison, conue en 1898 par larchitecte Hector Guimard, prcisment Lille au 14 rue de Fleurus. Cramique et lave maille (un procd que L. Coilliot a mis au point) y sont bien sr largement mises lhonneur pour une faade publicitaire . Si certaines chapelles de Notre Dame de la Treille sont entreprises ds 1856, la majorit nest acheve quentre 1904 et 1908. Les mosaques sont alors bien sr narratives ou allgoriques dans lensemble.

Livre dhistoire, la chapelle Saint Joseph ne manque pas de reprsenter le pape Pie IX avec gauche, le cardinal Rgnier, archevque de Cambrai, et droite le comte de Chambord, hritier du trne de France (photo du centre), d'autres ecclsiastiques et les doyens des cinq facults catholiques de Lille ( gauche), suivi de reprsentants de diverses corporations ( droite). Les portraits semblent ralistes, quasi photographiques, comme il arrive souvent en cette fin de XIXme sicle. Il en est de mme pour la Chapelle de Jeanne dArc o se succdent dun ct : Saint-Martin, Clovis, Charlemagne, Hugues Capet (cicontre), Louis IX de France et Louis XVI ; de lautre : Sainte Aurlie, Blanche de Castille, Madame Elisabeth, Sainte Genevive, Sainte Clotilde et Hildegarde. Dans la Chapelle Saint Charles, cest la grandeur de la Flandre qui est voque et les 128 blasons des paroisses de l'ancienne Chtellenie de Lille se dploient au sol. Charles le Bon (qui participa cette grandeur en se lanant dans la premire croisade de 1096 1099), Jean Le Vasseur, Baudouin V de Flandre, le fondateur de Lille, Louis XIV, dominent sur les murs.

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Si la Chapelle Saint Jean rend hommage aux sciences, aux arts, au savoir de faon gnrale (Les Sciences Naturelles gauche), son sol au semis de coupes do jaillit un dragon voque le poison aval dune traite par St Jean et dont il nest pas mort alors que les deux goteurs succombrent aussitt ; prouve de la supriorit du Christianisme sur le culte des idoles !

La Chapelle Sainte Anne, elle, est ddie aux corporations et confrries. Le style nogothique est l manifeste comme pour la plupart, le Moyen Age

tant une grande rfrence de la fin du XIXme.

Dans la Sainte Chapelle, les mosaques murales reprsentent douze femmes de lAncien Testament (ci-contre, Eve). Dans lalle centrale, au sol, cest la cit de Lille dans ses dimensions religieuse, militaire, universitaire et industrielle. La mosaque au pied de l'autel, quant elle, prsente la Cration : les quatre lments, les astres et le rgne animal.

Partout les motifs dcoratifs constituant des mdaillons et reprsentations, annoncent lart nouveau avec lexubrance de ses vgtaux et lexaltation de la nature.

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