22 AM Vérité B

Chapitre 2: La vérité des matériaux
Architecture et matérialité
Louis I. Kahn
Kimbell Art Museum, 1966-72
Ici j’ai pensé que la lumière dans les
pièces dont la structure est de béton
aurait la luminosité de l’argent. Je sais
que les pièces pour la peinture et les
objets qui pâlissent ne devraient recevoir
qu’une modeste lumière naturelle. Le schéma
de couverture du musée est une succession
de voûtes cycloïdales chacune de longueur
de 150 pieds et d’une portée de 20 pieds de
large, formant les pièces ayant une fente
étroite vers le ciel avec un verre
réfléchissant modelé pour répandre la
lumière naturelle sur les parois de la
voûte. Cette lumière donnera une lueur
argentée à la pièce sans toucher
directement aux objets, tout en donnant une
sensation agréable de percevoir l’heure du
jour.
Louis I. Kahn
Et la voûte semble la plus appropriée. Et
je réalise que la lumière doit venir d’un
point haut où elle est la meilleure quand
elle est au zénith…
Louis I. Kahn
Et la voûte semble la plus appropriée. Et
je réalise que la lumière doit venir d’un
point haut où elle est la meilleure quand
elle est au zénith…
La dimension de sa lumière venant du haut

se manifeste sans cloisonnements car la
voûte refuse toute subdivision
Louis I. Kahn
Le sens de l’importance et de la justesse
de la pièce est la clé de ce qui constitue
l’architecture. Parce que l’architecture
commence par la pièce; de là découle le
plan qui est une association de pièces.
Louis I. Kahn
Kahn avait mal compris la fonction porteuse
de la voûte. La géométrie en arc le
trompait ; ainsi il considérait un voûte
essentiellement comme une arche et non
comme une poutre, ce qu’elle est en
réalité. De ce fait, la conception du toit
en coque était complètement fausse… La
naissance des coques était maladroite. D’un
point de vue structurel autant
qu’architectural, la conception du toit
n’était pas correcte et le système des
coques manquait totalement d’élégance. Je
changeai la forme et la géométrie de la
voûte pour un bon fonctionnement de la
structure. Après mes explications, Kahn
accepta les changements.
August E. Kommendant
J’ai mis du verre entre les membres
structuraux et ceux qui ne le sont pas, car
le joint est le début de l’ornement. Et
ceci doit être distingué de la décoration
qui est simplement appliquée. L’ornement
est l’adoration du joint.
Louis I. Kahn
Le seul problème avec le béton, est que
c’est laid quand c’est mouillé. Sinon,
c’est un matériau fantastique. Une manière
de contrecarrer cela, c’est d’avoir des
remplissages en travertin ou autres marbres
pour détourner le regard du béton quand
l’eau le frappe.
Louis I. Kahn
Le béton fait le travail de structure, de
maintenir les choses debout. Les colonnes
sont distantes les unes des autres.
L’espace entre deux doit être rempli. Pour
cela le travertin… Le travertin et le béton
s’apparentent merveilleusement car le béton
doit être pris quelque soient les
irrégularités ou accidents de mise en œuvre
qui se révèlent eux-mêmes. Le travertin
ressemble fort au béton – son caractère est
tel qu’ils semblent le même matériau. Ceci
rend le bâtiment à nouveau monolithique et
ceci ne sépare pas les choses.
Louis I. Kahn
… I do not like ducts, I do not like pipes.
I hate them really thoroughly, but because
I hate them so thoroughly, I feel that they
have to be given their place. If I just
hated them and took no care, I think that
they would invade the building and
completely destroy it.
Louis I. Kahn
Ludwig Mies van der Rohe – Christian Rapp
La maison de campagne en brique
et la maison de village de Jonkershove
… aller uniquement à la recherche de surfaces
caractéristiques, d’arrêtes claires.
Hendrik Petrus Berlage
Mies van der Rohe, la maison de campagne en brique, 1923
Christian Rapp, la maison de village de Jonkershove, 2006
Architecture starts when you carefully put
two bricks together. There it begins.
Ludwig Mies van der Rohe
Ludwig Mies van der Rohe, Les maisons de Krefeld, 1928
Ecole de management et de design, Zollverein
SANAA, architectes
Mutsuro Sasaki, Bollinger + Grohmann, ingénieurs

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