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Muse Marmottan Monet

Dossier de presse janvier 2012

(1841-1895)

8 mars 1er Juillet 2012


Relations avec la presse Agence Catherine Dantan Cathia Chabre 7, rue Charles V 75004 Paris Tl. : 01 40 21 05 15 cathia@catherine-dantan.fr www.catherine-dantan.fr

M use M arMot tan M onet


P A R I S

sommaire
Communiqu de presse Avant-propos par Jacques Taddei
directeur du muse Marmottan Monet 06 08 11 19 22

03 05

Berthe Morisot impressionniste Parcours de lexposition Slection duvres exposes Repres biographiques Visuels disponibles
pour la presse

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Publications
autour de Berthe Morisot

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Nocturnes musicales Informations pratiques

Muse Marmottan Monet Berthe Morisot

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communiqu de presse

Le muse Marmottan Monet organise, du 8 mars au 1er juillet 2012, la premire rtrospective de luvre de Berthe Morisot (1841-1895) prsente Paris depuis prs dun demi-sicle. Cent cinquante peintures, pastels, aquarelles, sanguines et fusains, provenant de muses et de collections particulires du monde entier, aident retracer la carrire de la plus illustre des femmes impressionnistes. Cette slection permet dvoquer le parcours de lartiste dans sa globalit, de ses dbuts vers 1860 jusqu sa mort prmature lge de 54 ans en 1895. Un exceptionnel ensemble dautoportraits et de portraits de Berthe Morisot par Manet ouvre lexposition ddie celle qui fut la belle sur du peintre dOlympia et lintime de Degas, Renoir, Monet et Mallarm. Le Portrait de Berthe Morisot par sa sur Edma, des copies Vronse peintes au Louvre sous la direction de Guichard ou de la Vue de Tivoli de Corot dont elle fut llve retracent la formation de Berthe Morisot et de sa sur Edma, sa compagne de peinture jusquen 1869, puis son modle prfr entre 1869 et 1873. Edma ayant renonc aux beaux-arts aprs son mariage, cest seule dsormais que Berthe Morisot poursuit sa carrire de peintre quelle mne au sein du groupe des impressionnistes dont elle devient rapidement lune des principales figures. Ds la premire exposition du groupe organise chez Nadar en 1874, Berthe Morisot se distingue par sa thmatique fminine et son style dlicat, habilet retranscrire dans ses tableaux latmosphre limpide et la touche lgre de laquarelle qui confre son uvre une fracheur particulire. partir de 1873-1874, cousines, amies et modles professionnels posent pour des portraits en toilette de bal dernires tudes de noir ou pour des scnes intimes qui rvlent, de leur ct, lvolution de la palette de Berthe Morisot vers des teintes pastel lui valant dtre compare Watteau, Bonington et Fragonard. Sa fille Julie, qui nat en 1878, simpose tout naturellement comme son modle de prdilection. Une quinzaine de peintures, excutes entre 1882 et 1888, sont regroupes au cur de lexposition. Par del le thme de lenfance, ces dernires tmoignent dune uvre parvenue maturit qui, travers ses couleurs, sa facture et ses effets de matire, incarne limpressionnisme par excellence .

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communiqu de presse Dans la dernire partie de lexposition, deux sections se font face. L une est ddie aux paysages, un thme que Berthe Morisot aborde tout au long de sa vie et qui, vers 1894-1895, est le support privilgi de ses ultimes recherches sur la dissolution des formes. Lautre section rassemble les trois versions du Cerisier et de la Petite Bergre allonge ainsi que les dernires portraits de Julie, des uvres qui soulignent lintrt tardif mais essentiel de Berthe Morisot pour les grandes compositions et, partir de 1885, pour le dessin. Des paysages aux limites de labstraction dun ct et des portraits contemporains aux contours nets et dlicats de lautre se rpondent et illustrent, pour clturer lexposition, la diversit des recherches (dessin / dissolution des formes) que menait lartiste au soir de sa vie. Par ce biais, lexposition souhaite aider renouveler le regard sur luvre de Berthe Morisot. Au-del du peintre de la femme et de lenfant, du pont entre la peinture du xviiie et du xixe sicle quelle sut incarner, cette manifestation invite voir en Berthe Morisot lune des impressionnistes les plus inventives et les moins dogmatiques ayant seule su faire le lien entre le dessin de Renoir et la dissolution des formes de Monet.

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II

avant-propos de jacques taddei directeur du muse marmottan monet


Depuis plus dun demi-sicle, le muse Marmottan conserve des uvres impressionnistes qui font de lui une rfrence en la matire. Cest grce aux dons et legs des amis et de la famille des peintres eux-mmes que notre muse est devenu un haut-lieu de limpressionnisme. Victorine Donop de Monchy, fille de Georges de Bellio, mdecin, collectionneur et ami des impressionnistes initie le mouvement en lguant des chefs-duvre universels de la peinture, Impression soleil levant de Claude Monet mais aussi Au bal de Berthe Morisot, lune des uvres les plus illustres de lartiste. En 1966, Michel Monet fait du muse Marmottan le lgataire des uvres quil avait hrit de son pre et entrer dans nos collections une centaine de peintures du chef de file de limpressionnisme. Dans les annes 1990, les descendants de Berthe Morisot font preuve de la mme gnrosit. En 1993, Annie Rouart, la femme de Denis Rouart, lui-mme petit-fils de Berthe Morisot, cre la fondation Denis et Annie Rouart comprenant plus de 150 uvres dart dont prs de la moiti sont signes Berthe Morisot. Trois ans plus tard, en 1996, Thrse Rouart, lpouse de Julien Rouart, un autre petit-fils de lartiste, suit cet exemple en lguant trois uvres de Berthe Morisot ainsi que quelques pices du mobilier de lartiste. Avec 25 peintures, 50 dessins, le muse Marmottan Monet est linstitution publique qui dtient la plus grande collection duvres de Berthe Morisot au monde. Il conserve galement la prcieuse correspondance de lartiste et certains carnets de croquis indispensables ltude de son uvre. Quinze ans aprs avoir organis une importante exposition ce legs unique, le muse Marmottan Monet se devait de consacrer Berthe Morisot une rtrospective, la premire prsente Paris depuis 1941. Cette manifestation naurait pu voir le jour sans la participation et la gnrosit de la famille du peintre laquelle je tiens exprimer toute ma gratitude. Je souhaite galement remercier les muses et les collectionneurs du monde entier pour leur concours capital. Sans eux, nous naurions pu runir les 150 uvres qui constituent le parcours de lexposition. En tant que membre de lInstitut et directeur du muse, je ne peux conclure sans tmoigner ma joie de voir le muse publier dans le catalogue de lexposition des textes de Paul Valry et Jean-Marie Rouart, deux illustres membres de lAcadmie franaise.
Jacques Taddei Membre de lInstitut Directeur du muse Marmottan Monet

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III

berthe morisot impressionniste

Quil y ait eu, ds le dpart, dans le groupe impressionniste, une femme, prend figure aujourdhui de symbole et rvle quil soprait chez ces peintres une rvolution qui ntait pas seulement picturale mais le signe prcurseur dune volution autrement tendue. Tout au long de sa vie, chacune de ses uvres, des expositions auxquelles elle participa, demble, Berthe Morisot fut considre par les autres peintres du groupe comme leur gal et ses tableaux hautement apprcis par chacun deux. in Jean-Dominique Rey, Berthe Morisot, la belle peintre (Flammarion, 2002). Figure dexception, Berthe Morisot sut, la fin du
xixe

sicle, concilier une vie de grande

bourgeoise, dpouse et de mre de famille et une poque o les femmes ntaient pas encore admises lcole des beaux-arts une carrire de peintre davant-garde sillustrant comme lune des principales figures de limpressionnisme. Berthe Morisot est ne Bourges, le 14 janvier 1841. Fille de prfet, elle reoit une ducation bourgeoise et intellectuelle, tudiant le piano et le dessin, le plus souvent en compagnie de sa sur Edma. Aprs un bref passage chez Chocarne, Guichard lui apprend le dessin, la couleur, et linscrit comme copiste au Louvre pour parfaire sa formation classique. Corot et Oudinot linitient enfin la peinture en plein air, un genre novateur, auquel Berthe Morisot sintresse particulirement. Sa rencontre avec Edouard Manet en 1868 est capitale. Berthe Morisot devient rapidement lun de ses modles favoris (Berthe Morisot tendue, muse Marmottan Monet). Elle pose notamment pour Le Balcon et Le Repos, un tableau qui fait scandale au Salon, ce que ne semble pas redouter la jeune femme qui y prsente ses uvres depuis 1864. Manet ouvre Berthe Morisot les portes dun autre cercle, soucieux de promouvoir une peinture nouvelle. Aux cts du peintre dOlympia, Degas, Fantin-Latour, Puvis de Chavannes, Stevens, Carolus Duran, mais aussi Jules et Charles Ferry, le compositeur Rossini, Riesener un cousin de Delacroix deviennent des habitus des mardis de Madame Morisot et les tmoins privilgis des progrs de sa fille Berthe encourage dans son dsir de crer une uvre singulire. Quelques mois avant son mariage avec Eugne Manet, le 22 dcembre 1874, Degas, devenu un habitu, crit Madame Morisot pour inviter Berthe la premire exposition impressionniste : [...] nous trouvons que le nom et le talent de Mlle Berthe Morisot font trop notre affaire pour pouvoir nous en passer. Berthe Morisot, qui accepte linvitation, est la seule femme exposer. Renonant dfinitivement au Salon officiel, elle scelle sa destine de peintre celle de Monet, Degas, Renoir et Pissarro. Exception faite de la quatrime

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berthe morisot impressionniste dition, organise trop peu de temps aprs la naissance de sa fille Julie (1878-1966), Berthe Morisot est de toutes les expositions impressionnistes. Entre 1874 et 1886, date de la dernire exposition impressionniste, elle nexpose nulle part ailleurs, simposant comme lune des participantes les plus assidues et le mcne des ditions de 1882 et 1886, o elle est lune des rares accepter dexposer aux cts de Seurat et Signac. Aprs le dcs ddouard Manet en 1883, ses collgues impressionnistes, Degas, Renoir et Monet ainsi que le pote Mallarm forment sa vritable famille de cur, quelle runit, partir de 1886, aux dners du jeudi, dans sa maison quelle avait faite construire avec son poux, Eugne Manet, rue de Villejust. En 1892, la galerie Boussod et Valadon consacre Berthe Morisot sa premire exposition personnelle, qui sera la seule organise de son vivant. En 1894, ltat acquiert la vente Duret, Jeune Femme en toilette de bal (Paris, muse dOrsay), faisant entrer Berthe Morisot de son vivant au muse du Luxembourg. En 1895, Berthe Morisot dcde subitement lge de 54 ans des suites dune congestion pulmonaire. Sa fille Julie Manet, ses amis, Degas, Renoir, Monet et Mallarm organisent, un an plus tard, une rtrospective de son uvre clbrant celle qui fut la fois la muse de Manet et la premire des impressionnistes.

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IV

parcours de lexposition

Berthe Morisot : un peintre, une muse


Un exceptionnel ensemble dautoportraits (Autoportrait, 1885, et Portrait de Berthe Morisot et de sa fille, 1885, Autoportrait avec Julie, 1887) et de portraits de Berthe Morisot par Manet (Berthe Morisot la voilette, 1872 ; Berthe Morisot tendue, 1873) et Marcelin Desboutin ouvre lexposition ddie celle qui fut la muse (1863-1874) puis la belle sur du peintre dOlympia avant de devenir lune des principales figures du groupe impressionniste et lintime de Degas, Renoir, Monet et Mallarm.

La formation
une poque o les jeunes filles ntaient pas acceptes lcole des beaux-arts, Berthe Morisot suit des cours particuliers de peinture. Aprs un bref passage chez Chocarne, Guichard lui dispense une formation classique et linscrit au Louvre o elle copie Vronse (Le Calvaire, 1858 ; Le Repas chez Simon, 1860) sous sa direction. Reconnaissant en elle une artiste promise une carrire professionnelle, il la recommande Corot (Vue de Tivoli, 1863) qui linitie au plein air pour lequel elle se passionne. Entre 1857 et 1864, Berthe Morisot apprend la peinture en compagnie de sa sur Edma avec laquelle elle partage ses passions et vit une relation fusionnelle. Toutes aussi talentueuses lune que lautre, les demoiselles Morisot sont reues au Salon pour la premire fois en 1864. Cest peu de temps aprs, vers 1865, quEdma fait le portrait de Berthe en train de peindre, ce que ni Manet ni aucun autre artiste ne fera jamais.

Berthe Morisot, ses surs et les dames de la Grand-Rue (1869-1878)


Lorsquelle se marie avec Adolphe Pontillon en 1869, Edma quitte Paris pour Lorient et renonce aux beaux-arts. Cest peut-tre pour conjurer cette perte et continuer associer sa sur la peinture que Berthe Morisot fait dEdma, entre 1869 et 1873, son principal modle. Elle lui consacre de nombreux tableaux tantt seule (Portrait de Mme Pontillon, 1869 ; La Lecture, 1873) tantt avec ses deux petites filles, Blanche et Jeanne (Les Lilas Maurecourt, 1874). ses dbuts, la palette de Berthe Morisot est largement influence par Manet quelle rencontre au Louvre en 1868 et dont elle est alors le modle favori. Lintrt de Berthe Morisot pour la reprsentation de lumire et pour les effets de transparences la rapproche en revanche des proccupations de Monet et de Renoir aux cts desquels elle expose, linvitation de Degas, ds 1874.

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parcours de lexposition Sa sur Edma rsidant en province et elle Paris, Berthe Morisot se tourne, partir de 1873-1874, vers des cousines (Portrait de Mme Boursier et de sa fille, 1873), des amies (Portrait de Mme Hubard, 1874) et des modles professionnels. Elles posent pour des portraits en toilette de bal (Le Bal, 1875 ; Le Corsage noir, 1878) dernires tudes de noir ou pour des scnes intimes (La Psych, 1876) qui rvlent, de leur ct, lvolution de la palette de Berthe Morisot vers des teintes pastel lui valant dtre compare Watteau, Bonington et Fragonard.

Au cur de limpressionnisme, Julie Manet - Jeunes filles en extrieur (1878-1889)


Julie, qui nat en 1878, simpose naturellement comme le modle de prdilection de Berthe Morisot. Une quinzaine de peintures et de pastels, excuts entre 1882 et 1888, sont regroups au cur de lexposition. L enfant est reprsente avec son pre, Eugne Manet (Eugne Manet et sa fille dans le jardin de Bougival, 1881 ; Eugne Manet et sa fille au jardin, 1883), sa nurse Pasie (La Fable, 1883), jouant avec son amie Marthe (Les Enfants au bassin, 1886), sa cousine Jeannie (Le Piano, 1888) ou encore seule (Fillette au jersey bleu, 1886). la mme poque, Berthe Morisot assouvit sa passion pour la reprsentation des figures en plein air, invitant des jeunes femmes poser au bois de Boulogne (Jour dt, 1879), dans sa maison de vacances Bougival (Pasie cousant dans le jardin, 1881-1882) ou dans le jardin de la maison quelle avait faite construire avec son mari, rue de Villejust dans le
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arrondissement de Paris (Femme dans un jardin, 1882-1883).

Par del les thmes, cet ensemble de peintures tmoigne dune uvre parvenue maturit qui, travers ses couleurs claires, sa touche libre et ses effets de transparence, incarne limpressionnisme par excellence .

Paysages (1871-1895)
Les paysages de Berthe Morisot sont moins connus. Cest pourtant un genre auquel elle sadonne tout au long de sa vie et un aspect de son uvre quelle prit soin de montrer chacune de ses participations aux expositions impressionnistes. Raliss prs de chez elle, au bois de Boulogne ou au gr de ses sjours (en Normandie, Bougival, Nice, au Mesnil ou en Bretagne par exemple), ces tableaux voquent les lieux quelle frquenta et quelle aima et retracent dune certaine manire sa vie comme lvolution de son art de 1871 jusqu 1895. Prtextes dincontournables tudes de reflets de la lumire sur leau, Le Port de Nice et La Seine Bougival se situent dans la plus pure veine impressionniste dont Berthe Morisot sut donner, avec Le Jardin Bougival ou Les Roses trmires, une interprtation des plus personnelles et potiques.

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parcours de lexposition la fin des annes 1880, le paysage simpose comme le support privilgi de ses recherches sur la dissolution des formes. Ses dernires vues du bois de Boulogne sont la limite de labstraction. Inspires par la photographie et le japonisme, elles combinent cadrage serr, tendance la monochromie, absence de perspective, libert de facture et annoncent, par bien des aspects, les recherches que poursuivra Monet vingt ans plus tard.

Les grandes compositions (1890-1895)


Faisant face aux paysages et particulirement aux tentatives non figuratives des annes 1894-1895, lexposition regroupe un exceptionnel ensemble de grands formats excuts en 1891. Les trois versions du Cerisier, un tableau montrant Julie et sa cousine Jeannie cueillant des fruits dans la jardin de Mzy, et celles de La Petite Bergre allonge, tantt habille, tantt nue, sont pour la premire fois runies dans une rtrospective. Ces uvres illustrent lintrt tardif de Berthe Morisot pour la peinture dcorative et le rle essentiel du dessin dans luvre de Berthe Morisot, une passion quelle partage avec son ami Renoir, partir de 1885. Les derniers portraits de Julie participent de la mme veine et la montrent adolescente, jouant du violon dans lappartement de la rue de Weber o elle sinstalle avec sa mre en 1892 ou, dans un autre tableau, en compagnie de Larte, le lvrier que lui avait offert Mallarm qui deviendra bientt son tuteur. Julie rveuse, un portrait renoirien sil en est, et le trs esquiss Bois de Boulogne clturent lexposition. Initis en 1893 seulement quelques mois dintervalle, ces uvres prsentes en regard lune de lautre illustrent les ultimes recherches de Berthe Morisot et montrent quelle sut mieux quaucun autre faire le lien entre la ligne de Renoir et la dissolution des formes de Monet.

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slection duvres exposes

L intgralit des notices figure dans le catalogue de lexposition : Berthe Morisot (1841-1895), d. Hazan.

douard Manet, Portrait de Berthe Morisot tendue, 1873 Huile sur toile 26 x 34 cm Muse Marmottan Monet, Paris Avec Berthe Morisot lventail (1874, Lille, palais des Beaux-Arts, dpt du muse dOrsay), ce petit panneau est lunique portrait peint par Manet que Berthe Morisot possdait. Les deux uvres figurent dans l Historique des tableaux dd. Manet , que Berthe Morisot consigne dans un de ses carnets (carnet vert [a], Paris, muse Marmottan Monet) vers 1885-1886. Au no 10 de cet inventaire sommaire, Berthe Morisot dcrit son portrait en buste coup dun portrait en pied couch sur un canap . tienne Moreau-Nlaton tente une description du tableau tel que Manet lavait initialement conu et retrace les raisons qui ont amen le peintre sacrifier une partie de la toile : Berthe Morisot allonge sur un sofa tendait un de ses bras le long du dossier de son sige, et la robe noire que nous lui avons vu porter ailleurs sagrmentait une fois de plus de bas blancs et de souliers roses. Mais louvrage termin, une faute grossire taquinait tellement son auteur quau lieu de corriger une main trop grande son gr, il sabrait son ouvrage dans un mouvement dhumeur et ne gardait de la figure, ampute des jambes et dun bras, que le buste et la tte, le reste se voyant impitoyablement sacrifi . Le Portrait de Berthe Morisot tendue, rendu ses dimensions actuelles, ne doit toutefois pas tre considr comme un tableau tronqu ou le fragment dun ensemble plus vaste et aujourdhui disparu mais bien comme une uvre part entire que son auteur a voulu au terme dun processus de cration incluant la rduction de la toile elle-mme signer, dater et offrir son modle , ce quil ne faisait pas sagissant duvres quil jugeait inacheves. Ce portrait, intime, dune prsence tonnante, rvle, avec maestria (et passion ?), la beaut et la sensualit de Berthe Morisot, laudace et lintensit de son regard qui captiva jusqu Baudelaire. Cest parce que ses yeux [] taient, comme le rappelle Paul Valry, presque trop vastes, et si puissamment obscurs que Manet [], pour en fixer toute la force tnbreuse et magntique, les a peints noirs au lieu de verdtres quils taient , faisant de Berthe Morisot, comme le dira Jacquesmile Blanche, llment Goya de luvre de Manet. Berthe Morisot conserva ce portrait toute sa vie. En 1890, elle le reprsente dans Devant la psyche, puis, en 1893, au second plan dun portrait de Julie au violon. Une photogravure du portrait figurait en frontispice du catalogue de son exposition posthume. M. Ma

La Lecture ou LOmbrelle verte, 1873 Huile sur toile 46 x 71.8 cm Museum of Art, Cleveland Aprs son mariage et son dpart pour Lorient, Edma Pontillon renonce sa carrire de peintre. Cest une dchirure pour Berthe Morisot, sa sur cadette, qui perd une compagne de peinture de plus de dix ans. De Paris, Berthe rend compte de lactualit sa sur et lui relate en ces termes le Salon de 1869 : Le grand Bazille [] cherche ce que nous avons si souvent cherch : mettre une

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slection duvres exposes


figure en plein air et cette fois-ci, il me parat avoir russi. Dornavant, chacune de leur rencontre, Berthe Morisot fait poser Edma qui dfaut dtre encore sa collgue devient lhrone de son uvre. Elle la reprsente en plein air, Lorient, Paris ou en Normandie pour des aquarelles tout dabord, puis pour L Ombrelle verte, un tableau qui, selon Charles Stuckey, aurait t peint en 1873 aux Petites Dalles. Ce dernier a soulign limportance de cette uvre qui illustre la principale recherche de Berthe Morisot au dbut des annes 1870, savoir tablir un quilibre formel et chromatique partir dune rptition des formes (lventail et lombrelle), des textures (fleurs des champs et du chapeau) et des couleurs (vert de lherbe et du ruban). Prsente sous le titre La Lecture (no 105) la premire exposition impressionniste de 1874, luvre est remarque par le critique Jean Prouvaire qui crit : Loin des coulisses, Mlle Berthe Morisot nous conduit dans les prs mouills par la rose marine. Dans ses aquarelles comme dans ses peintures lhuile, elle aime les grandes herbes o sassied, un livre la main, quelque femme auprs dun enfant. Elle confronte lartifice charmant de la Parisienne au charme de la nature. Dans le Charivari, Louis Leroy lui reproche ltat desquisse de son uvre : Parlez-moi de Mlle Morizot ! Cette jeune personne ne samuse pas reproduire une foule de dtails oiseux. Lorsquelle a une main peindre (La Lecture), elle donne autant de coups de brosse en long quil y a de doigts, et laffaire est faite. Son ancien professeur, Joseph Guichard, sinquite dans un courrier quil adresse la mre de lartiste quelle ait voulu faire dire lhuile ce qui est exclusivement du domaine de leau . Ainsi, les tmoins de la premire exposition impressionniste identifient, travers La Lecture, les principales caractristiques de luvre de Berthe Morisot : une thmatique moderne et fminine, une touche impressionniste, une palette claire et des effets de transparence habituellement rservs laquarelle. M. Ma

Au Bal, 1875 Huile sur toile 62 x 52 cm Muse Marmottan Monet, Paris Prsente lexposition impressionniste de 1876, luvre traduit lintrt de lartiste cette priode pour la reprsentation de modles fminins assis ou en buste, le plus souvent en intrieur. Son travail lamne se concentrer plus particulirement sur les costumes et le rendu des accessoires. Au bal, tout comme Jeune Femme au bal du muse dOrsay, excute quelques annes plus tard ou encore la Femme lventail de 1876, sinscrit dans cette vocation dun univers familier, peuttre plus facilement propice lveil dune personnalit artistique. Vritable terrain dexprimentation, Au bal rvle les recherches alors menes par Berthe Morisot dans lexpression de la couleur. La rptition dun mme motif, le bouquet de fleurs larrire-plan, les fleurs dans la chevelure et celles qui ornent le corsage, offre la possibilit de tisser un rseau de correspondances. Le vtement, lventail (aujourdhui conserv dans une collection particulire) ou encore les gants, sils parsment la toile de tonalits blanches, sont avant tout prtexte voquer la matrialit des tissus, traduire la transparence de la robe qui soppose lopacit des gants ou la lgret de lventail. Cest peut-tre cette attention la reprsentation dattributs spcifiquement fminins, intrieurs domestiques, costumes la mode, modles aux attitudes mlancoliques ou rveuses, qui conduisent Albert Wolff dclarer en 1876 : Il y a aussi une femme dans le groupe comme dans toutes les bandes fameuses, dailleurs ; elle sappelle Berthe Morisot et est curieuse observer. Chez elle la grce fminine se maintient au milieu des dbordements dun esprit en dlire. M. Mo

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slection duvres exposes


La Plaine de Gennevilliers ou Percher de blanchisseuse, 1875 Huile sur toile 33 x 46.6 cm National Gallery of Art, Washington D.C. Jarrive de la plaine de Gennevilliers que jai traverse de part en part venant dpinay. Tout bourgeonne et a un parfum de printemps. Cette plaine est bien jolie de tous cts , crit Eugne Manet Berthe Morisot en 1882. Berthe Morisot connat bien ces environs de Paris, o sa bellefamille est propritaire. Elle aussi aime ce paysage en voie durbanisation quand il est transfigur par la lumire des premiers beaux jours. loccasion dun sjour entrepris peu de temps aprs son mariage, au printemps 1875, elle lui consacre quatre tableaux. Le Petit Moulin Gennevilliers (collection particulire), Paysage Gennevilliers (collection particulire), le Percher de blanchisseuse et Dans les bls (muse dOrsay) sont pareillement structurs. L artiste choisit un point de vue lgrement surbaiss et place la ligne dhorizon au tiers suprieur du tableau pour augmenter le sentiment de vaste plaine. La composition sorganise en deux registres : lun, principal, est ddi la description des champs, lautre, plus petit, mais qui couronne lensemble, laisse apparatre un ciel nuageux, typique de lle-de-France. Le Percher de blanchisseuse se distingue des autres vues de Gennevilliers par ses couleurs claires et varies. Blancs, roses, bleus illuminent la composition. Appliqus par petites touches, ils voquent plus quils ne dcrivent un drap tendu, le vtement dune ouvrire dont la seule prsence suffit animer la scne. Berthe Morisot tait visiblement trs attache cette uvre. Elle la prsente aux impressionnistes de 1876 o le collectionneur Georges de Bellio en fait lacquisition. En 1892, elle en sollicite le prt pour quelle figure dans lunique exposition personnelle organise de son vivant la galerie Boussod et Valadon. L uvre est galement prte pour son exposition posthume en 1896. M. Ma

La Psych ou Le Miroir, 1876 Huile sur toile 65 x 54 cm Muse Thyssen-Bornemisza, Madrid Excute avec des touches douces et une luminosit intense, Le Miroir ou La Psych nous montre une jeune femme shabillant lentement dans la solitude de sa chambre face son miroir, ou psych, un meuble de style Restauration qui appartenait au peintre et qui est aujourdhui conserv au muse Marmottan Monet. Prsente par Berthe Morisot lors de la troisime exposition impressionniste de 1877, luvre fut trs bien reue, au vu des nombreux commentaires qui parurent dans la presse. mile Zola salua lune des perles de lexposition, lillustrateur et critique Bertall rappela combien : Mademoiselle Morisot est [] admire de ses fidles, pour la scne de la jeune femme sa toilette attachant son corset [] , dont Roger Ballu loua les blancs [] dune qualit surprenante . Pendant un certain temps, le comte Armand Doria fut considr comme le premier propritaire du tableau, car Marie-Louise Bataille et Guy Wildenstein lassocirent par erreur la vente qui eut lieu lHtel Drouot, le 11 fvrier 1880, intitule Collection de M. D*** de Rouen . Comme la dmontr Suzanne Glover Lindsay, ce furent les frres Eugne (1806-1886) et Auguste (1812-1902) Dutuit, bibliophiles et collectionneurs dart, originaires de Rouen, qui possdrent le cadre avant quil ne soit vendu en 1880. Une note dans le catalogue de vente de la Frick Art Reference Library de New York identifie le propritaire anonyme comme Dutuit, et la peinture La Toilette est dcrite dans une note comme une Femme en peignoir blanc devant une psych . P A. .

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slection duvres exposes


Jour dt, 1879 Huile sur toile 47 x 75.3 cm The National Gallery, Londres .7 Dans ce tableau, nul besoin de connatre lidentit des modles. Nul besoin non plus dindication de lieu mme si la toile fut prsente sous le titre Le Lac du bois de Boulogne lors de lexposition impressionniste de 1880. Nul besoin mme de dfinir laction et de savoir si ces deux femmes se livrent au plaisir du canotage ou si elles empruntent le bac menant aux les du lac Infrieur. lartiste, qui a pris place dans lembarcation pour peindre ses modles sur le motif, seule importe ltude de deux figures en plein air et de les soumettre aux variations dune lumire estivale miroitant dans leau. Peint durant lt 1879, lorsque Berthe Morisot demeurait proximit du lac, cette toile montre ladhsion de lartiste lesthtique impressionniste tant par son thme que sa facture. Cette dernire est dailleurs particulirement enleve. Comme ses homologues masculins, Berthe Morisot sattache rendre compte du temps de la peinture en laissant certaines parties ltat dbauche, et notamment le bas de la robe bleue, fait de quelques coups de brosses. La hirarchisation des formes ntant pas de mise, les figures sont traites de la mme manire que leau du lac, laide dune touche rapide se dployant en zigzag sur toute la surface de la toile. Dans ce dsordre rendant compte de linfinie varit de la lumire, la touche se rvle nanmoins constructive. Elle apporte une grande densit cette construction simple, qui consiste appuyer les figures sur la diagonale de la barque et caler leurs visages sur lhorizontale verte de la berge. P P .

Eugne Manet et sa fille dans le jardin de Bougival, 1881 Huile sur toile 73 x 92 cm Muse Marmottan Monet, Paris Je suis un peu abasourdie de ce que vous me dites que vous avez pris la toile de vous et de Bibi, elle me parat absolument ridicule. Je vous en prie, regardez-l de nouveau. [] Si on doit mettre mes tableaux sur des chevalets, cest--dire de trs prs, il ne faut pas mettre des choses qui puissent paratre grotesques. Cest en ces termes que Berthe Morisot sadresse en 1882 son mari Eugne Manet, alors charg dinstaller les tableaux de son pouse lexposition impressionniste. Si le portrait dEugne et de sa fille dans le jardin de Bougival nest pas jug adquat aux yeux de lartiste, certains critiques le remarquent demble. Mlle Berthe Morisot a toujours une palette dune finesse exquise. Mais le dessin devient vraiment, chez cette charmante artiste, par trop imaginaire. Ses toiles ne sont plus que de dlicieux ragouts de couleurs. [] La grande figure ayant pour titre : la campagne et portant le no 92 est le plus important de ces envois. L aptitude utiliser la couleur de faon harmonieuse frappe Armand Sylvestre lorsquil rdige le compte rendu de lexposition pour la Chronique des arts et de la curiosit. Effectivement, mme si Eugne et la petite Julie sont facilement identifiables, lui assis sur un banc, un jeu de construction pos sur ses genoux, Julie toute occupe dplacer les pices du jeu, le regard est rapidement attir par les vibrations colores qui parsment la toile. Cette sensation se renforce la vue du jardin larrire-plan : sous le pinceau, les fleurs deviennent autant de touches multicolores susceptibles dvoquer la multiplicit des massifs prsents. Pourtant, sous lapparente diversit, une certaine unit de tons est recherche. Les parterres de fleurs, la robe et le ruban de Julie, jusquau chapeau dEugne Manet semblent se rpondre et prsentent un ensemble de coloris roses et mauves. M. Mo

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Le Port de Nice, 1882 Huile sur toile 53 x 43 cm Muse Marmottan Monet, Paris Le Port de Nice, 1882 Huile sur toile 41 x 55 cm Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Cologne Durant son premier sjour niois en compagnie de sa fille, Berthe Morisot a peint une dizaine de toiles dont trois ont t exposes lors de la septime exposition impressionniste. Parmi elles, ces deux vues aux dimensions presque identiques du port de Nice. Afin de se rapprocher du motif et viter davoir poser son chevalet sur un port envahi de badauds, lartiste se fait conduire au plus prs des navires do elle peut peindre en toute quitude ainsi que la consigne Julie dans son Journal : Maman peignait en barque au milieu du port et moi je la regardais du quai, ayant bien envie daller avec elle dans le bateau puis en mme temps en ayant trs peur. En inversant lorientation de ses toiles, lartiste propose deux points de vue trs diffrents : luvre du muse Marmottan Monet rserve llment aquatique prs des deux tiers du support et souvre sur les villas dominant le port ; tandis que la seconde se divise en deux registres de mmes dimensions, lun occup par lenchevtrement des navires, et le reflet du bateau de pche plac sur la ligne mdiane dans lautre. Dune excution trs rapide et dune lgret de touches laissant apparatre la surface vierge de la toile, ces vues du Port de Nice tiennent plus de laquarelle que de la peinture lhuile proprement dite, ce qui ne manqua pas de choquer la critique la plus conservatrice en raison du non finito des uvres prsentes. Dcrite comme quelque chose dincomprhensible et dinsens par Paul de Charry dans son compte rendu de 1882, la toile de Cologne a aussi dplu pour sa forte teneur en bleu de cobalt pur, un pigment chimique nouveau que lcole impressionniste utilisait sans parcimonie et que beaucoup de leurs dtracteurs jugeaient agressif pour les rtines contemporaines. P P . .

Autoportrait, 1885 Huile sur toile 61 x 50 cm Muse Marmottan Monet, Paris Berthe Morisot na pas conu ce portrait comme une uvre intime, destine la sphre familiale, mais comme lautoportrait dun peintre qui sassume et qui souhaite lguer son image la postrit. Habitue des muses, elle avait visit, en 1881, les Offices Florence, et peut-tre sa galerie des autoportraits dartistes dans la tradition desquels elle dcide rsolument de sinscrire. Comme tant de peintres avant elle, Berthe Morisot se reprsente une palette et un pinceau la main, en buste, le visage de face, le regard fixe et impassible du crateur qui a tout sacrifi son art. Elle qui confesse en 1890 : Jai toujours eu beaucoup de peine me dtacher des lieux, des personnes, mme des btes et le plus joli cest quon me croit linsensibilit mme , na pu que se reconnatre dans ces portraits dont lapparente froideur nest autre que le reflet de lexigence dune vie dartiste. Quand elle entreprend son autoportrait en 1885, Berthe Morisot a probablement de nombreux exemples en tte. Comment ne pas penser Ingres et Delacroix, dont elle voque avec nostalgie, en 1890, le temps des chefs-duvre. Le Portrait de la famille Stamaty (1818, muse du Louvre) dIngres navait-il pas veill sa vocation de peintre lge de quatorze ans ? Son professeur, Joseph Guichard (1806-1880), navait-il pas t llve dIngres et ladmirateur de Delacroix ? Ntait-elle pas devenue lintime de la famille Riesener, cousins du peintre du plafond dApollon (1851, muse du Louvre) ? Au moment de faire son autoportrait, Berthe Morisot pouvait-elle oublier celui de ceux qui avaient compt parmi ses modles ? Femme de culture, elle connaissait srement le Portrait dIngres par

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lui-mme (1804, Chantilly, muse Cond), qui tait dj fort clbre. Au Louvre en 1842, elle avait pu revoir le Portrait au gilet vert de Delacroix (1837, muse du Louvre, entr au Louvre en 1872). Faut-il voir dans le foulard noir que Berthe Morisot prfre ses habituels tours de cou et le rehaut de vert plac sa boutonnire la rminiscence de la cravate du matre et de son gilet vert, discret hommage celui qui, en 1885, tait au cur de ses penses ? Au Louvre, lAutoportrait de David (1794, muse du Louvre, acquis en 1852) qui stait prsent, comme elle avait choisi de le faire, dans des tonalits beiges, une palette et un pinceau la main, lavait peut-tre galement inspir ? Quoi quil en soit, ce que nous dit Berthe Morisot, cest quelle est lalter ego des matres du pass comme de ses contemporains (elle expose dailleurs son portrait aux cts de ceux de Manet, Czanne, Gauguin, Van Gogh la galerie Le Barc de Boutteville en 1893). Julie ne sy est pas trompe : On voit daprs ce portrait, confie-t-elle dans son Journal, la grande artiste quelle tait de face avec ses cheveux gris, du noir autour du cou et un corsage un peu jaune bord de fleurs dont lune est comme une dcoration dit Mallarm, ce qui donne un air chevaleresque, comme , le trouve M. de Rgnier. Cette dcoration nest pas sans rvler un certain sens de lhumour et de hauteur desprit. M. Ma

Le Cerisier, 1891 Huile sur toile 53 x 33 cm Collection particulire Le Cerisier, 1891 Huile sur toile 146.5 x 89 cm Collection particulire Le Cerisier, 1891 Huile sur toile 154 x 80 cm Muse Marmottan Monet, Paris Cette charmante uvre, comme saisie sur le vif dans la lumire du printemps, est en fait linverse de ce quelle parat : une peinture mdite, conduite en de multiples tudes, aprs maints efforts et changement de modles. Elle est, de plus, mene en un temps de dtresse, entre la maladie et la mort de son mari, ce que le spectateur ne peut imaginer en contemplant cette joyeuse cueillette. Ce quon ne voit pas au premier coup doeil dans luvre de Berthe Morisot, cest la force qui lanime ; une force contenue, dirige, canalise vers lexpression au prix dun harassant effort que son art dissimule. Le paradoxe de cette uvre qui nous semble spontane, enjoue, douce et harmonieuse, est quelle a t enfante dans des circonstances douloureuses, avec un acharnement et un dsespoir, difficiles imaginer sils ntaient attests par tant de pages des carnets et des lettres dune artiste toujours mcontente delle-mme. Commence par un dessin aux crayons de couleur pris sur le vif, luvre dfinitive est mene bien sur les encouragements de Renoir, aprs maintes tudes de dtail et densemble : un pastel concentre dabord lattention sur le motif de lchelle dans les arbres, une bauche lhuile est ralise dans le jardin, avant la ralisation des deux grandes versions, non plus menes en plein air mais dans latmosphre close de latelier de la maison rue Weber. Un modle professionnel a alors remplac Julie, sa fille, dans ce double portrait pos avec sa nice au premier plan, dont on naperoit pas le visage. Sanguine et aquarelle viennent complter un long processus de mise en place que la spontanit apparente de la version dfinitive ne peut laisser prsumer. Cette ambition presque dcorative, dans une uvre de grand format destine au Salon du Champ-de-Mars, o Renoir lui suggrait dexposer, manifeste une ambition assez unique dans lensemble de luvre. La qualit graphique de la composition, orchestre autour de lchelle, ainsi que la souplesse de la touche, toujours vive mais plus longue, dessinant dans la couleur formes et silhouettes, repose sur cette multiplicit dtudes sans rien perdre de naturel. Cest peut-tre lunique exemple dans

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son uvre dun travail prparatoire si complet, qui ne renie pourtant pas les qualits de limpressionnisme. Demeure dans les collections de lartiste alors quelle avait failli la vendre Gabriel Thomas, un cousin de Berthe Morisot, la version dfinitive fut particulirement apprcie de Mallarm et de Renoir lors de lexposition rtrospective qui lui est consacre en 1896 ; Renoir, sans doute, devait se sentir proche de cette russite, alliant dessin et couleur, apparence de naturel et grande rigueur, intimit et vocation dcorative. E. A-S

Sous-bois en automne, 1894 Huile sur toile 43 x 33 cm Muse Marmottan Monet, Paris Arbre et lac au bois ou Soleil couchant sur le lac du bois de Boulogne, 1894 Huile sur toile 27 x 35 cm Collection particulire Toute sa vie, Berthe Morisot vcut dans le seizime arrondissement de Paris, deux pas du bois de Boulogne. Passionne de peinture en plein air, elle trouva dans le bois un lieu idal pour travailler. Dans Les Dames de la Grand-Rue, un texte quil ddie en 1920 Julie Manet, Jacques-mile Blanche se rappelle lpoque o Berthe Morisot vivait encore chez ses parents rue Guichard, en plein coeur du vieux Passy . Il se souvient de ses premires escapades au lac o elle sattardait sur une tude de cygnes, quelle suivait en barque . Pour Paul Valry, le bois lui procure ce quil lui suffit de paysage. [] Berthe se contente de ce peu parisien de nature : elle en tire ce quelle lui donne : des prtextes uvres exquises . Elle y peint tout dabord des figures en plein air, met en scne des modles professionnels (Jour dt), puis Julie avec sa nurse Pasie dont plusieurs tableaux sont prsents dans lexposition. Les paysages indpendants sont plus rares. Les premires vues du bois de Boulogne apparaissent vers 1884-1886 (Le Lac au bois de Boulogne, vers 1884, collection particulire ; Automne au bois de Boulogne, 1884 ; Rivire au bois de Boulogne, 1886, collection particulire). De 1893-1894 date un ensemble significatif de petits tableaux, dont font partie Sous-bois en automne et Soleil couchant sur le lac du bois de Boulogne. M. Ma

Bois de Boulogne, 1893 Huile sur toile 50 x 61 cm Muse Marmottan Monet, Paris Au bois en face du lac do lon aperoit lle et ses plates-bandes fleuries, les promeneurs et , lavenue qui fait le tour du lac o passent bicyclettes, voitures, cavaliers, pitons, les mres et leurs enfants, se dtache sur le fond dun bleu cleste Larte debout se faisant caresser par sa matresse galement debout, en noir avec un grand chapeau de mousseline ; lherbe est assez jaune, un tronc vert au premier plan. Dlicieuse impression du bois en t, ce jardin qui posa pour Maman ; elle en fut le peintre. Le tableau a t fait daprs des croquis et trs vite , crit Julie Manet dans son Journal. Des esquisses, lon connat une aquarelle et deux crayons de couleur. Le tableau a t excut dans lappartement de la rue Weber, o Berthe Morisot stait installe aprs la mort de son poux. Par sa rapidit dexcution, son style enlev et esquiss, sa tendance marque la dissolution des formes, son cadrage japonisant et sa gamme chromatique, Bois de Boulogne annonce les ultimes paysages de Berthe Morisot dont il partage dj le titre. Aprs avoir peint ce tableau la fin de lt, Berthe Morisot entreprend en octobre 1893 un portrait trs diffrent de Julie, intitul Rveuse. Contrairement Bois de Boulogne, les contours sont nets, biens dessins et la forme est prserve. Ce tableau, trs fait comme le souligne Julie dans son Journal, illustre le dialogue qui unit alors luvre de Berthe Morisot celle de Pierre-Auguste Renoir (auteur lui dun

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portrait de Julie en 1894 [Paris, muse Marmottan Monet]). Initis quelques mois dintervalle, Bois de Boulogne et Rveuse refltent la diversit des recherches entreprises par le peintre dans les annes 1890. Tendant dun ct vers labstraction et sorganisant autour du dessin de lautre, elles rvlent la crativit constante et louverture desprit dune artiste qui saffirme rsolument comme lune des figures les plus originales de limpressionnisme. M. Ma

Julie rveuse, 1894 Huile sur toile 65 x 54 cm Collection particulire Ce portrait mlancolique et intimiste fut commenc dans latelier de la rue Weber aprs la mort de son pre et achev lanne mme o lartiste pose en compagnie de sa fille pour Renoir. Julie remarque elle-mme : jai lair trs triste dans ce portrait plein de grce, on sent le malheur qui vient me frapper si violemment encore si jeune . Cette rverie douloureuse sexprime particulirement bien dans la pose love sur elle-mme, dans le regard vague et dans la moue de la bouche. Par la prcision du contour, remarque par tous les critiques lors de lexposition de 1896, luvre se rapproche de Renoir et de ses propres portraits de Julie, qui mettent si bien en valeur gomtrie du visage, rondeur des joues et des lvres, amandes flines des yeux. Au-del de Renoir, Berthe Morisot possde cette particularit de la touche, longue, presque langoureuse, qui cerne la silhouette de sa fille et suit le contour de la tte en de multiples ondulations, et cre comme une aura verte autour des cheveux. En cela, ce portrait possderait presque un petit air Art Nouveau inhabituel et pourrait voquer la mlancolie de quelquun qui est Paris en 1896, regarde attentivement les avant-gardes impressionnistes et postimpressionnistes, et sintresse lui aussi laura, la mlancolie des tres : Edvard Munch. Il sagit, certainement, plus que dune concidence, dune manire de peindre dans lair du temps. E. A-S

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berthe morisot : repres biographiques

1841

- Naissance Bourges. Elle est la troisime fille de Marie-Josphine Cornlie Thomas (1819-1876) et dEdme Tiburce Morisot (1806-1874), prfet du Cher. - Deux surs anes : Yves (1838-1893) et Edma (1839-1921) ; un frre cadet : Tiburce (1848-v.1930). - Les Morisot sinstallent Limoges. - Aprs un dtour par Caen, la famille sinstalle dfinitivement Paris, dans le quartier de Passy, o Berthe passera une grande partie de sa vie. - Leons de musique chez Stamaty fils. - Madame Morisot fait prendre des cours de dessin ses filles. Premiers cours avec Chocarne, rue de Lille ; puis chez le peintre Joseph Guichard, lve dIngres. Ce dernier reconnat rapidement le talent dEdma et de Berthe et leur prdit une carrire professionnelle. - Edma et Berthe, qui deviennent copistes au Louvre, y rencontrent Flix Bracquemond et Henri Fantin-Latour. - Sur les conseils de Guichard, les deux surs rejoignent latelier de Camille Corot qui les initie la peinture de plein air. - La famille passe lt 1861 la Ville-dAvray, prs de chez Corot, o Berthe et Edma travaillent sur le motif. - La famille sinstalle au 16 rue Franklin ; plusieurs des uvres de Berthe Morisot en reprsentent le salon et la terrasse. Le mardi, Madame Morisot reoit dans ses dners notamment Jules Ferry, Carolus-Duran ou encore Rossini. - Berthe et Edma sont reues pour la premire fois au Salon. - Nombreuses rencontres importantes : le peintre Lon Riesener, lve et cousin de Delacroix, la duchesse Colonna qui sculptait sous le pseudonyme de Marcello et le sculpteur Aim Millet. - M. Morisot fait construire un atelier pour ses filles dans le jardin du 16 rue Franklin, qui sera dtruit pendant le sige de Paris en 1871. Berthe, qui naura plus datelier jusquen 1891, peint dsormais dans sa chambre ou dans son salon. - Nouvelle participation au Salon pour les deux surs. - Troisime et quatrime participation au Salon. - En 1867, Berthe et Edma exposent chez le marchand de tableaux Cadart. - Lors dune sance de copie au Louvre, Fantin-Latour prsente Edma et Berthe douard Manet. Berthe devient vite lun de ses modles favoris il lui consacrera dix portraits entre 1868 et 1874. Les familles se lient et se reoivent les mardis chez Madame Morisot et les jeudis chez Mme Manet. Berthe y fait la connaissance dEdgar Degas, Emile Zola, Puvis de Chavannes Nouvelle participation au Salon.

1841-1848 1852

1857

1858-1860

1860-1862

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1896

berthe morisot : repres biographiques

- Mariage dEdma avec lofficier de marine Adolphe Pontillon et part sinstaller Lorient. La sparation des deux surs est trs douloureuse. Edma renonce peindre tandis que Berthe fait de sa sur, entre 1896 et 1871, son modle privilgi. - Durant la guerre et la Commune, la sant de Berthe qui subit de nombreuses privations, est durablement altre. - Berthe prsente au Salon un grand pastel dEdma, dit Portrait de Mme Pontillon. Le 10 juillet, Durand-Ruel lui achte une peinture et trois aquarelles. - Dernire participation au Salon. - La famille dmnage et sinstalle au 7 rue Guichard Passy. Berthe fait le portrait de ses voisines, puis dEdma et de ses enfants, quelle rejoint durant les vacances (ex. L Ombrelle). - Du 15 avril au 15 mai, Berthe Morisot participe la premire exposition impressionniste, chez Nadar, avec neuf toiles, dont sept reprsentant Edma. Elle est la seule femme. - Le 22 dcembre, elle pouse Eugne Manet, frre ddouard, rencontr durant lt. - Le 24 mars, Berthe Morisot, Auguste Renoir, Claude Monet et Alfred Sisley organisent une vente publique de leur uvre lHtel Drouot. Si Berthe obtient, pour Intrieur, la meilleure adjudication (480 francs), la vente, qui est un chec, ne sera pas ritre. - Voyage de noces sur lle de Wight puis Londres ; elle y peindra de nombreuses toiles et aquarelles. - Expose dix-neuf uvres la deuxime exposition impressionniste prsente chez Durand-Ruel. - Expose douze uvres la troisime exposition impressionniste, rue Le Peletier. - Naissance de Julie Manet (1878-1966) le 14 novembre. Elle deviendra son modle favori. - Seule fois o Berthe ne participe pas la quatrime exposition impressionniste, la naissance de Julie tant trop proche. - Expose quinze uvres la cinquime exposition impressionniste, rue des Pyramides. - Expose sept uvres la sixime exposition impressionniste, boulevard des Capucines. La critique voit en elle lune des plus remarquables interprtes de limpressionnisme ; elle est compare, pour sa palette, Fragonard et Watteau. - Avec Eugne Manet, Berthe acquiert un terrain rue de Villejust Paris (lactuelle rue Paul Valry). Ils y font construire un immeuble destin tre partiellement lou et partiellement occup par la famille. - En mars, Berthe Morisot et Eugne Manet financent lorganisation de la septime exposition impressionniste, rue Saint Honor. Elle y exposera douze uvres. - Londres, elle prsente trois tableaux lors de lexposition impressionniste organise par Durand-Ruel. - Le 30 avril, douard Manet meurt. - Les travaux rue de Villejust enfin termins, Eugne Manet et Berthe sy installent, avec Mme Auguste Manet, gravement malade.

1870-1871

1872

1873

1874

1875

1876 1877 1878 1879

1880 1881

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1883

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1884

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- Le 4 janvier, aux Beaux-Arts, souvre lexposition posthume consacre Manet, prpare pour une large partie par Eugne Manet et Berthe Morisot. - Par le biais de Stphane Mallarm, Monet et Berthe Morisot se rapprochent. - Berthe Morisot prend lhabitude de recevoir tous les jeudis soirs rue de Villejust : Mallarm, Degas, Renoir, Monet comptent parmi les habitus et forment peu peu une vritable famille de cur. - Prsente neuf uvres New York, dans une exposition impressionniste organise par Durand-Ruel. - Du 15 mai au 15 juin, dernire exposition impressionniste Paris, rue Laffitte ; elle y expose onze uvres et finance lexposition, avec Degas, Henri Rouart et Mary Cassatt. - Participe lexposition des XX Bruxelles, avec, entre autres, Paul Signac et Georges Seurat. - Expose sept toiles lExposition Internationale chez Georges Petit. - la demande de Mallarm, sinitie la gravure pour lillustration dun recueil de pomes, Le Tiroir de laque. - Renoir fait le portrait de Julie, dit L Enfant au chat. - Durant ces annes, Berthe Morisot expose normment, Paris et New York. - Eugne Manet meurt le 13 avril. - Du 25 mai au 18 juin, la galerie Boussod et Valadon organise la premire exposition personnelle duvres de Berthe Morisot. Elle y prsente quarante peintures et des uvres graphiques ; Gustave Geoffroy prface le catalogue. - Julie Manet commence la rdaction de son Journal loccasion dun sjour chez Mallarm. - Le 30 octobre, Giverny, Monet lui prsente vingt-six Cathdrales. - Grce Mallarm, ltat acquiert Jeune Femme en tenue de bal de Berthe Morisot. Le tableau entre au muse du Luxembourg. - Renoir peint le portrait de Berthe Morisot et sa fille Julie Manet. - En soignant Julie, Berthe Morisot contracte une congestion pulmonaire et dcde subitement le 2 mars. Le 5 mars, elle est inhume dans le caveau des Manet au cimetire de Passy. - Du 5 au 21 mars, exposition posthume chez Durand-Ruel Paris, organise par ses amis Degas, Monet, Renoir et Mallarm, assists de Julie. Prsentant 380 uvres de Berthe Morisot, cette exposition reste la plus grande manifestation jamais consacre lartiste.

1885

1886

1887

1888-1891 1892

1893

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1895

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visuels disponibles pour la presse


Ces visuels sont disponibles pour la presse dans le cadre exclusif dun article faisant la promotion de lexposition Berthe Morisot (1841-1895) prsente au muse Marmottan Monet du 8 mars au 1er juillet 2012. Lgendes et crdits sont obligatoires.

Berthe Morisot, La Lecture ou LOmbrelle

Berthe Morisot, Jour dt, 1879 Huile

verte, v.1873 Huile sur toile 46 x 71.8 cm The Cleveland Museum of Art - Gift of the Hanna Fund 1950.89

sur toile 45.7 x 75.3 cm The National Gallery, Londres Bridgeman Giraudon

Berthe Morisot, Bergre nue couche, Berthe Morisot, Sur le lac du bois

de Boulogne, 1884 Huile sur toile 55 x 43 cm Collection particulire Christian Baraja, studio SLB

1891 Huile sur toile 56 x 86 cm Carmen Thyssen-Bornemisza, Madrid, en prt au muse Thyssen-Bornemisza Carmen Thyssen-Bornemisza Collection, on loan at the Thyssen-Bornemisza Museum

Berthe Morisot, Jeune Femme en gris

tendue, 1879 Huile sur toile 24 x 51 cm Collection particulire Christian Baraja, studio SLB

Berthe Morisot, Au bal, 1875 Huile

sur toile 62 x 52 cm Muse Marmottan Monet, Paris muse Marmottan Monet, Paris / Bridgeman Art / Presse

Berthe Morisot, Autoportrait, 1885 Huile

sur toile 61 x 50 cm Muse Marmottan Monet, Paris muse Marmottan Monet, Paris / Bridgeman Art / Presse

Berthe Morisot, Julie rveuse, 1894

Huile sur toile 65 x 54 cm Collection particulire Dreyfus

Berthe Morisot, Eugne Manet et sa fille

dans le jardin de Bougival, 1881 Huile sur toile 73 x 92 cm Muse Marmottan Monet, Paris muse Marmottan Monet, Paris / Bridgeman Art / Presse

Berthe Morisot, Bois de Boulogne,

1893 Huile sur toile 50 x 61 cm Muse Marmottan Monet, Paris muse Marmottan Monet, Paris / Bridgeman Art / Presse
Berthe Morisot, La Psych ou Le Miroir,

1876 Huile sur toile 65 x 54 cm Muse Thyssen-Bornemisza, Madrid Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Berthe Morisot, Pasie cousant dans

Berthe Morisot, Le Cerisier, 1891 Huile

le jardin, 1881-1882 Huile sur toile 81 x 100 cm Muse des beaux-arts, Pau Jean-Christophe Poumeyrol

sur toile 154 x 80 cm Muse Marmottan Monet, Paris muse Marmottan Monet, Paris / Bridgeman Art / Presse

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publications autour de berthe morisot

Catalogue de lexposition publi aux ditions Hazan Volume broch rabats 220 x 285 mm 264 pages 200 Illustrations Prix : 35 TTC ISBN : 978 2 7541 06078 Mise en vente : 1er mars 2012 Sous la direction de Marianne Mathieu, adjointe au directeur du muse Marmottan Monet, charge des collections et de la communication Notices de Paloma Alarc, chef du dpartement des peintures modernes au muse ThyssenBornemisza, Madrid ; Emmanuelle Amiot-Saulnier, docteur en Histoire de lart et spcialiste de la peinture du xixe sicle ; Michle Moyne, conservateur du patrimoine au Palais des beaux-arts de Lille ; Lauranne Neveu, attache de conservation au muse Marmottan Monet ;
Pierre Pinchon, spcialiste du xixe sicle, docteur en histoire de lart, charg de cours luni-

versit de Paris I Sorbonne Sommaire - Avant-propos, par Jacques Taddei - Au sujet de Berthe Morisot, par Paul Valry - Berthe Morisot : une blessure devenue lumire, par Jean-Marie Rouart - Aquarelles, pastels, dessins dans luvre de Berthe Morisot (1841-1895), par Marianne Mathieu - Catalogue des uvres exposes, par Emmanuelle Amiot-Saulnier, Marianne Mathieu, Michle Moyne, Pierre Pinchon et Paloma Alarc - Catalogue des uvres graphiques, collection du muse Marmottan Monet - Chronologie, par Marianne Mathieu

Hors Srie Beaux Arts Magazine 48 pages 22 x 28.5 cm 9 TTC

Sur Berthe Morisot et son uvre - Berthe Morisot par Jean-Dominique Rey ditions Flammarion, 2010 - Une famille dans limpressionnisme par Jean-Marie Rouart Gallimard, 2001 - Berthe Morisot. Le Secret de la femme en noir par Dominique Bona Grasset, 2000

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nocturnes musicales

Une vocation libre des liens qui unissaient Berthe Morisot et les artistes de son temps : musiciens, crivains et potes de son poque (Mallarm, Paul Valery, Proust). Amis, relations, inspiration commune, intrt port aux mmes thmes, ces concerts sappuient sur tous ces lments pour crer une bande-son des tableaux prsents. Mardi 13 mars 2012 19h Tendresse et rverie, par Valentina Igoshina, piano - Chopin : Nocturne en mi bmol majeur Op.9 - Debussy : Deux arabesques / La Srnade ininterrompue / Rverie / Valse romantique / Nocturne, Mazurka - Medtner : Skazka (Fairy Tale) en fa majeur Op.26 - Tchaikovsky-Rachmaninov : Berceuse - Rachmaninov : Mlodie / Srnade / Polichinelle Op.3 - Kreisler-Rachmaninov : Liebesfreud Mardi 10 avril 2012 19h Les musiciens de lOrchestre de Paris Programme non communiqu Mardi 22 mai 2012 19h Cygnes et signes, par Gauthier Herrmann, violoncelle, et Romain Descharmes, piano - Duparc : Mlodies - Faur : Mlodies - Chausson : Pice - Dvorak : Rusalka (transc) Kild - Saint-Sans : Le Cygne Mardi 12 juin 2012 19h Le Berceau, par Hugues Borsarello, violon, et Olivier Peyrebrune, piano - Louise Farrenc : Variations concertantes sur un rhme suisse - Faur : Berceuse - Saint-Sans : Introduction et rondo capriccioso ou Havanaise - Csar Franck : Sonate

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informations pratiques
commissariat de lexposition
Jacques Taddei Directeur du muse Marmottan Monet Lauranne Neveu Coordinatrice de lexposition Marianne Mathieu Adjointe au directeur du muse Marmottan Monet, charge des collections et de la communication

muse marmottan monet


Jacques Taddei Directeur du muse Marmottan Monet Marie-Catherine Croix Adjointe au directeur, charge de la communication et des relations extrieures Marianne Mathieu Adjointe au directeur, charge des collections et de la communication Franois Desfachelle Adjoint au directeur, charg de ladministration et des finances Aurlie Gavoille Lauranne Neveu Antonin Mac de Lpinay Attachs de conservation

Adresse 2, rue Louis-Boilly 75016 Paris Site Internet www.marmottan.com Accs Mtro : Muette Ligne 9 RER : Boulainvilliers Ligne C Bus : 22, 32, 52, P .C. Jours et horaires douverture Ouvert du mardi au dimanche de 10h 18h Nocturne le jeudi jusqu 20h Ferm le lundi, le 25 dcembre, le 1 janvier et le 1 mai
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Tarifs Plein tarif : 10 euros Tarif rduit : 5 euros Moins de 7 ans : gratuit Rservation groupes Christine Lecca Tl. : 01 44 96 50 33 Rservation groupes Service pdagogique Ccile Lanusse Tl. : 01 44 96 50 41 Audioguide Disponible en franais / anglais / japonais 3 TTC

relations avec la presse


Agence Catherine Dantan Cathia Chabre 7, rue Charles V 75004 Paris Tl. : 01 40 21 05 15 cathia@catherine-dantan.fr ou catherine@catherine-dantan.fr www.catherine-dantan.fr

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