Chantons sous la pluie

(Singin in the Rain)

Un film de Stanley Donen et Gene Kelly, 1952

Dossier pdagogique labor dans le cadre du dispositif Collge au Cinma (Orne) par Mme
Virginie Gournay et M. Yves-Marie Le Troquer, professeurs au collge Saint-Exupry
Alenon.

Sommaire
1re partie : Analyse du film
1 Analyse de deux critiques du film. ...3
2 Les interprtes. 5
3 Le son et leffet comique dans Chantons sous la pluie ... 9
4 Analyse de la squence Im singinin the rain ....11

2me partie : Chantons sous la pluie ou lhistoire du

cinma hollywoodien
5 La comdie musicale, un genre cinmatographique...14
6 Petite histoire du cinma sonore.18
7 Les diffrentes ractions lors de larrive du cinma parlant. ...21
8 Le cinma parlant transforme les conditions de tournage... 25
9 Hollywood : lge dor de lusine rves ..26
10 De Chantons sous la pluie The Artist ..... 31

3me partie : Le vocabulaire du cinma

11 Lchelle des plans et les mouvements de camra travers
Chantons sous la pluie ...34
12 Les mtiers du cinma37
13 Petit lexique du cinma..38

Annexes :
14 Bibliographie ..45
15 Webographie .45
16 Filmographie .45

1 Analyse de deux critiques du film

critique 1

critique 2

Que deau que deau mais quel bonheur !

On noubliera pas de sitt Gene Kelly tellement
submerg par lallgresse quil ne sent pas le
dluge de pluie qui sabat sur lui. Transport de
joie, il se laisse au contraire inonder par les
gouttires, saute comme un gamin dans les
flaques, grimpe aux lampadaires. Seul un
policeman en plerine fera retomber son
enthousiasme mais pas le ntre ! Si cette
squence danthologie reste sans toutes les
mmoires ce nest pas pour sa dure () mais
parce quelle est lexpression la plus parfaite de
leuphorie conscutive au bonheur quon ait
jamais trouv au cinma. Tout le film dailleurs
est marqu du sceau de la joie de vivre. Aucun
art mieux que la danse ne peut voquer et
communiquer cet tat desprit bien agrable. Le
bonheur transparat dans tous les numros
musicaux (). Ce qui fait le prix tout particulier
de Chantons sous la pluie cest quen plus de
nous offrir parmi les plus belles squences
chantes et danses jamais tournes, les
auteurs
ont su les intgrer une action cohrente et fort
intressante. Lintrigue a en effet pour cadre les
studios de Hollywood laube du parlant et nous
prsente de manire convaincante les problmes
que techniciens, ralisateurs et acteurs
rencontraient cette poque (). Incomparable
cocktail de rythme, dharmonie, dhumour,
Chantons sous la pluie est un vritable
enchantement.
Guy Bellinger, in Guide des Films de Jean
Tulard, Edition 2005

La danse est l'un des moyens les plus naturels

l'homme d'exprimer ce qu'il ne sait pas dire. Et ce
que l'homme n'a jamais su dire avec des mots lui si loquace en ses turpitudes et ses dsespoirs
- c'est sa joie.
Ce film d'un danseur est le film de la joie. Je
veux dire que tous les lments qui le composent
() tendent exprimer cet tat de l'me qui n'a
jamais que trop peu inspir les potes.
Il ne doit pas exister un film musical aussi peu
gratuit que celui-l qui ne vise pas
l'enchantement des sens (), mais celui -
combien plus dlicieusement mouvant - du
cur. Rien dans Chantons sous la pluie n'est
proprement parler joli ou ravissant, rien n'a pour
but de l'tre. Le ballet final, par exemple, s'il est
compos avec le faste habituel aux productions
du genre (et dans des coloris tout aussi
audacieux) ne nous sduit gure par l'il, mais
nous procure sans arrt une satisfaction autre,
infiniment plus profonde en nous. ()
Les premires minutes du film, qui voquent une
prvue en 1927, (..) ptaradantes et joyeuses,
nous mettent en tat de rceptivit parfaite ; quel
que soit notre antagonisme de dpart, quel que
soit le chagrin de notre esprit, ils s'effacent par
magie, sans rsistance possible ; la dlicate
apparition de Debbie Reynolds charme
simplement notre cur ; les plaisants
rebondissements d'un scnario o tout s'arrange
de 5 minutes en 5 minutes, o rien n'est
inextricable, o nulle larme ne dure plus que le
temps d'une pirouette ou d'une chanson,
renforcent notre optimisme. Et l'envol s'opre
tranquillement ds les premires acrobaties de
Donald O'Connor qui dfie avec aisance la
pesanteur et ne tombe que pour mieux bondir.
Ds lors, tout spectateur se trouve dans un tat
second presquindfinissable; ce qui le plus
souvent l'irritait : les duos d'amour au clair de
lune, les danses sans prtexte, les roucoulades,
l'cran tout rose, sont maintenant ce qui le
charme le plus.
Cela ne s'explique que par l'introduction d'un
artiste la miraculeuse gentillesse d'esprit, dont
la camra, souple et lgre autant que lui, sait
nous faire sentir la dlicate puret des choses et
l'motion profonde que contient tout bonheur.
Claude Chabrol Cahiers du Cinma nov. 53

1) Quel est le nom des auteurs de ces textes ?

..
2) Dans quelles revues ces textes ont-ils t publis ? A quelle date ?
..
..

4
3) Qui est Claude Chabrol ?
..
..
4) Dans le texte de Guy Bellinger, relve le champ lexical du bonheur.
..
5) Quel nom mlioratif rsume lopinion de ce critique la fin de son texte ?
..
6) Quest ce qui caractrise le film selon et Claude Chabrol ? Relevez le champ
lexical correspondant.
..
..
7) Quel autre aspect du film Guy Bellinger met-il en valeur la fin de son texte ?
..
..
..
..
8) A votre tour, crivez votre propre critique sur Chantons sous la pluie.

..
..
..
..

2 - Les interprtes
Gene Kelly .... Don Lockwood
Donald O'Connor.... Cosmo Brown
Debbie Reynolds .... Kathy Selden
Relie le portrait de lacteur sa biographie :
Nom : Donald David Dixon Ronald Oconnor
Naissance : 28 aot 1925, Chicago (Illinois), tats-Unis
Nationalit :
Amricaine
Dcs : 27 septembre 2003 Californie
Profession : acteur, danseur
Films notables : Nous les hommes, Chantons sous la pluie, La
joyeuse parade
Nom : Eugene Curran Kelly
Naissance 23 aot 1912 Pittsburgh, tats-Unis
Nationalit
Amricaine
Dcs : 2 fvrier 1996 ( 83 ans)
Profession : Acteur
Films notables La Reine de Broadway,Le Pirate, Un jour New York,
Chantons sous la pluie, Un Amricain Paris
Nom : Debbie Reynolds
Naissance : 1 avril 1932El paso, Texas,
Etats-Unis
Nationalit :
Amricaine
Profession : actrice
Films notables : Chantons sous la pluie, Le Tendre pige, Mary,
Mary,
Replace le nom des acteurs sous leur personnage

..

Gene Kelly :
Replace dans lordre chronologique les images ci-dessous :

A
B
C
D
..
Il est n le 23 aot 1912 Pittsburgh et dcde le 02 fvrier 1996 Los Angeles.
Il est le troisime d'une famille de 5 enfants. James Kelly, reprsentant et vendeur de
phonographes, fait vivre sa famille modestement. Harriet Curran Kelly initie ses enfants Jay, Jim, Gene, Louise et Fred - la danse. Ils se produisent en amateur dans des
spectacles dansants. En 1938, Gene tente sa chance Broadway. On lui confie un rle dans
"Leave It to Me ". Il enchane ensuite avec un rle plus important, dans "One for the Money"
(1939)
Avant d'tre engag dans la revue de John Murray Anderson, One for the Money.
En 1940, il interprte le rle titre dans la comdie musicale Pal Joey, interprtation
qui le propulse Hollywood en 1941 pour entrer l'anne suivante aux studios de la Metro
Goldwyn-Mayer. En 1942, il tourne dans For Me and My Gal au ct de Judy Garland. Ce
film lance vritablement sa carrire d'acteur danseur.
Il interprte ensuite D'Artagnan dans Les Trois mousquetaires (1948) de George
Sidney, puis joue Un amricain Paris (1951) de Vincente Minnelli, sur les clbres
mlodies de George Gershwin, un des plus grands succs de l'acteur. Mais son plus grand
succs est : Singing ' in the Rain (Chantons sous la pluie, 1952), film sur les dbuts du
cinma parlant. La fin des annes cinquante est difficile pour Gene: Il rompt dfinitivement
avec son ami Stanley Donen, et divorce, aprs 15 ans de mariage avec Besty. Il connat de
profonds dsaccords avec la MGM, qui le libre de son contrat aprs avoir termin Les Girls
(1957) de George Cukor et il se tourne davantage vers les comdies anodines, sans grand
succs.
Dix ans plus tard, il rapparat dans Les Demoiselles de Rochefort (1967) film
franais de Jacques Demy avant de mettre en scne un grand succs de Broadway, Hello
Dolly ! (1969). En 1996 il reoit un oscar dhonneur pour lensemble de sa carrire.

Questions :
1) A quel ge est mort Gene Kelly ? .
2) Quel tait le mtier de son pre ? .
3) Qui linitie la danse ? .
4) Que fait-il en 1938 ?
..
5) Quel studio clbre lembauche en 1941 ? ..
6) Quel est son plus grand succs ? ..
7) Dans quel film franais joue-t-il ? ..
8) Quelle rcompense reoit-il en 1996 pour lensemble de sa carrire ?
..

David Oconnor :
Donald David Dixon Oconnor est n le 28 aot
1925, Chicago, Illinois. Vritable enfant de la balle, il
est le 7me enfant d'un couple d'artistes de cirque.
Comme ses ans, ds ses premiers pas assurs, il
est mis contribution au sein de la troupe
familiale, The Oconnor Family, dansant ou participant
des numros d'quilibre. A trois ans, Donald excute
un numro de claquettes ! En 1937, les trois
frres Oconnor font une apparition dans It Can't Last
Forever (1937), interprtant un numro d'enfants
danseurs. Peu aprs, en reprsentation
Hollywood, Donald se fait remarquer par un assistant
de Wesley Ruggles. Celui-ci l'embauche pour sa
premire
apparition

l'cran, Sing
You
Sinners (1938).
Donald commence alors, dans les studios de la
Paramount, une carrire d'acteur, tenant des seconds
rles dans des films plus ou moins importants.
Dans Tom Sawyer dtective (1938), sur un sujet et
des personnages imagins par Mark Twain, il personnifie Huckleberry Finn. En 1942, il est
engag par Universal. Tout juste mari Gwen Carter, peine 17 ans et fille d'un chef
d'orchestre des studios, Donald part la guerre (Seconde guerre mondiale).
En 1949, les patrons du studio lui offrent comme une partenaire une mule ; les deux
artistes se donneront la rplique au fil de six aventures quelque peu tires par la queue
(Francis, la mule qui parle en 1949).
En 1952, Gene Kelly et Stanley Donen le sollicitent pour ce qui demeure la clef de
vote de leurs carrires respectives et le sommet de la comdie musicale amricaine, Singin'
in the Rain/Chantons sous la pluie. En 1954, le couple Donald O'connor/Gwen Carter se
spare et il quitte Universal. Il ne tourne plus rien de gratifiant. En 1957, sous la bannire de
la Paramount Pictures, dsireux d'aborder des rles plus consistants, il personnifie Buster
Keaton dans The Buster Keaton Story mais ce fut un chec.
Victime d'une crise cardiaque en 1971, hospitalis pour sa dpendance l'alcool en
1978, chappant de peu la mort en 1994 au cours d'un tremblement de terre, Donald
O'Connor souffrait d'une pneumonie depuis 1999. Il s'est teint le 17 septembre 2003, dans
une maison de retraite californienne.

VRAI / FAUX : colorie la bonne rponse :

VRAI
David Oconnor est dcd 78 ans.
Il est issu dune famille dartistes.
A 12 ans il fait un numro de claquettes
Il apparat au cinma lge de 13 ans.
Il est engag par les studios Universal.
Il participe la Seconde Guerre mondiale.
Il aura comme partenaire un canard
Aprs Singin in the rain, sa carrire est grandiose.

FAUX

Debbie Reynolds :
Ne El Paso (Texas) le 1er avril 1932, Mary Frances
Reynolds s'tablit avec sa famille Burbank l'ge de huit ans. A
seize ans, elle remporte un concours de beaut qui lui vaut son
premier contrat avec la Warner Bros. Aprs deux petits rles, elle
rejoint la MGM, dont elle devient rapidement l'une des jeunes
premires favorites, grce des productions comme La Fille de
l'amiral de Roy Rowland, The Affairs of Dobie Gillis de Don Weis,
etc.
Durant les annes soixante, on la voit dans La Conqute de
l'Ouest de John Ford. Elle abandonne les studios en 1971
aprs What's The Matter with Helen? de Curtis Harrington, et n'y
reviendra qu'au milieu des annes 90, pour tourner un petit rle
dans Entre ciel et terre dOliver Stone.
Debbie Reynolds a assur Broadway les triomphales reprises des comdies
musicales comme Irne (1973). Elle a anim deux sries tlvises et a particip en 1995
la srie Wings. Elle compte galement son actif les tlfilms Perry Mason : The Case of
The Musical Murder, La Guerre des mamies et Dtective de mre en fils (alias Femme flic
New York).
Elle a galement fond les Debbie Reynolds Professional Studios qui sont devenus
l'un des principaux centres de formation d'Hollywood, et a travaill activement la cration
du Hollywood Motion Picture and Television Museum, qui hberge, prs du Grauman's
Chinese Theater, son immense collection de souvenirs d'Hollywood.
Mre de la comdienne-romancire Carrie Fisher, elle a publi ses souvenirs en
1987 sous le titre Debbie : My Life.

Coche les films dans lesquels Debbie Reynolds a jou.

Compare les carrires de ces trois acteurs, que penses-tu de leur parcours ? Quel
impact a eu pour chacun leur rle dans Chantons sous la pluie ?

3 Le son et le comique dans Chantons sous la

pluie
(2 squences : 45 58)
Squence n1 : le tournage.
Quels problmes en lien avec le son soulignent ces photogrammes ?
Pourquoi ce 1er enregistrement sonore est-il
comique ?
......................................................................................
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......................................................................................
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O le micro est-il cach ? Quel est alors le souci ?
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O le micro est-il plac finalement ?
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Pourquoi le personnage scroule-t-il ?
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......................................................................................
......................................................................................
Quels sont les comiques prsents dans cette squence ?
..
..
..
..

10
Squence n2 : les rsultats de la scne tourne en studio.

1) Quels sont les lments qui montrent quil sagit de la projection ?

..
2) Pourquoi le public rit-il ? Quels sont les lments comiques ?
..
..
..
..
..

11

4 Analyse de la squence Im singin in the rain

(1h 0354)
Singin' In The Rain (Original Version)
I'm singin' in the rain
Just singin' in the rain
What a glorious feeling
I'm happy again
I'm laughing at clouds
So dark up above
'Cause the sun's in my heart
And I'm ready for love
Let the stormy clouds chase
Everyone from the place
Come on with the rain
I've a smile on my face
I'll walk down the lane
With a happy refrain
Just singing,
Singin' in the rain
Dancing in the rain
I'm happy again
I'm singin' and dancin' in the rain
I'm dancin' and singin' in the rain.

(Version franaise)
Je chante sous la pluie
Chante juste sous la pluie
Quelle splendide sensation
Je suis nouveau heureux
Je ris aux nuages
Si sombres au-dessus
Parce que le soleil est dans mon cur
Et je suis prt pour l'amour
Laissons les orageux nuages chasser
Tous les gens de la place
Allez, avec la pluie
J'ai un sourire sur mon visage
Je marcherai sur la route
Avec un joyeux refrain
Chantant,
Chantant sous la pluie
Dansant sous la pluie...
Je chante et danse sous la pluie
Je danse et chante sous la pluie...

Remets ces photogrammes dans lordre de la squence :

Ordre :
1) Dans le texte de la chanson, relve le champ lexical du bonheur.

2) Dans cette squence, quel sentiment ressent le personnage de Gene Kelly ?

..

12
3) A quoi servent les gros plans suivants ?
..
..
.
..
..
...
...

4) Comment voit-on ce sentiment lcran, quels photogrammes le montrent ?

..
..
..
5) Quel temps fait-il ?
..
..
6) Quelles sont les deux couleurs dominantes ?
..
7) Dans ce photogramme, que symbolise le lampadaire ?

8) Que reprsente le dcor dans la vitrine ?

9) Que mime le bruit des claquettes ?

..
10) La parapluie sert-il le protger des intempries ?
..
..
11) Comment volue la musique ?
..
..
..

13
12) Quexprime la musique ?
..
..
13) Quel est le mouvement de camra omniprsent dans cette squence ?
..
..
..
14) Quel est, selon toi, lobjectif de cette scne ?
..
..

14

5 La comdie musicale : un genre cinmatographique

a) Dfinition :
La premire caractristique de la comdie musicale est son montage qui alterne les
scnes dialogues et les scnes musicales chantes et/ou danses. Ainsi, ne sont pas
considrs comme appartenant la comdie musicale les films chants de bout en bout
comme Les Parapluies de Cherbourg ou Evita.
b) Histoire du genre.
Premire priode : les dbuts 1927 -1933
La comdie musicale est un genre thtral, mlant comdie, chant et danse. Ce spectacle
fleurissait Broadway dans les revues de music-hall. La comdie musicale est donc au milieu
des clowns, acrobates, magiciens et autres danseuses de revues. Dans le Theater District en
plein cur de Manhattan bouillonnaient, ds la fin du XIXe sicle, des shows flamboyants et
paillets dont la trame trs lgre et souvent courte se basait sur un duo amoureux et
intgrait chants et danses. De son ct, le cinma avait toujours mis en scne la danse, tout en
accompagnant trs tt ses films de musique.
Au cinma, le genre apparat en tant que tel, en mme temps que le
cinma parlant, en 1927 avec le film le Chanteur de Jazz ralis par Alan
Crosland en 1927. Les thmes de ces films sont des reprises de revues qui
enchanent chants et danses sans que lintrigue ne soit trs travaille.
Les grands studios hollywoodiens sintressent aux succs de ces dbuts
et vont ensuite produire des films racontant une histoire et qui sont alors de
vritables spectacles visuels et sonores. Les scnes danses et/ou
chantes illustrent la scne joue.
La relle closion se fera en 1933 avec 42me rue de Lloyd Bacon dont
les chorgraphies sont cres et ralises par Busby Berkeley. Le
chorgraphe va utiliser tout le potentiel quoffre le cinma pour transformer
les numros de danse alors trop proches de ce que lon peut voir sur scne,
en tableaux trs visuels. Il joue sur les angles de prise de vue, lchelle de plan, le cadrage et la
composition de limage. Le peuple amricain a souffert de la Grande Dpression et a besoin de
beaux spectacles.
Quelle forme est cre par le placement des
danseuses ?
..
Quel est langle de vue utilis ?
..
..
Lge dor (1936-1950)
Trs vite, la mise en scne va privilgier les sentiments. Les interludes musicaux vont exprimer
ce que ressentent les personnages. Sur les crans, les acteurs, peuvent se mettre chanter dans
un parc, la patinoire ou au sommet dun gratte-ciel, faisant ainsi du langage chorgraphique le
prolongement naturel dune situation vcue. Chaque studio veut avoir son couple ftiche. Ginger
Rogers et Fred Astaire vont devenir les figures emblmatiques du genre dans les annes 30,
notamment grce leurs numros de claquettes. Autour de ce couple, du chorgraphe Hermes
Pan, de son producteur Pandro S. Berman, la RKO ralise ainsi neuf films qui assureront son
assise populaire et financire. La seconde guerre mondiale et l'aprs-guerre donnent un nouvel
essor la comdie musicale qui est devenue un drivatif aux drames de l'Amrique en faisant
rver les spectateurs.

15
Le studio la M.G.M cre un nouveau dpartement musical sous la direction du compositeur
Arthur Freed qui va possder sa vritable usine l'intrieur de la toute puissante M.G.M,
tournant en priorit des comdies musicales, mais aussi des drames et des mlodrames. Celuici choisit comme premire production ladaptation du Magicien dOz par Victor Fleming en 1939,
avec dans le rle de Dorothy : Judy Garland. Le succs phnomnal du film propulse la
demoiselle et son nouveau mentor sur le devant de la scne, faisant deux les nouveaux matres
du genre.
Il devient un fabuleux catalyseur et grce lui l'lite des danseurs, des chorgraphes, des
ralisateurs et des scnaristes se retrouvent la M.G.M. En 1951, la M.G.M., Arthur Freed et la
comdie musicale sont officiellement consacrs lorsque An American in Paris de Vincente
Minnelli avec Gene Kelly reoit l'Oscar du meilleur film.

Quels personnages distinguestu sur ces photogrammes ?

..
..
..
..
Les annes 40-50 vont ainsi tre marques par la suprmatie de la MGM. Les grands succs
Chantons sous la pluie 1952 et Tous en scne proposent un regard particulier sur le mtier
dacteur empruntant des chansons des classiques du pass. La Paramount mise tout sur le duo
comique Dean Martin/Jerry Lewis. La Fox, fait signer des actrices plantureuses telles que Marilyn
Monroe, ou Betty Grable. La firme aura son heure de gloire en 1954 avec Une toile est ne de
Georges Cukor, qui signait le retour de Judy Garland.

1) Quels sont les deux acteurs principaux de ce film ?

..
..
2) Dcris la jeune femme au premier plan.
..
..
..
..
..

Les annes 60, le dclin

Dans les annes 60, la comdie musicale hollywoodienne connat moins de succs. Les stars
de la danse sont peu peu mises de ct, laissant la place des acteurs " voix" comme Julie
Andrews ou des chanteurs confirms comme Elvis Presley ou Barbara Streisand ( partir de
1968). On retiendra notamment dans ce registre les deux films de gouvernante de Julie
Andrews Mary Poppins ralis par Robert Stevenson en 1964 et La Mlodie du bonheur (1965)
qui en profite pour dnoncer les actes de guerre. La dcennie est galement marque par
lbranlement des majors laissant ainsi plus de place aux productions indpendantes. Ce sera le
cas de West Side Story, ralis par Robert Wise en 1961, premire grande fresque musicale qui,
la Romo et Juliette, montre le ralisme social dune gnration.

16
Mary Poppins
1) Quels personnages distingues-tu sur ces
photogrammes ?
..
2) Daprs-toi larrire-plan est-il un dcor rel ou une
toile peinte ?
..
West Side Story
1) O se trouvent les acteurs ?
..

Les annes 70, 80 et 90

En 1978, tablant sur le succs que John Travolta a acquis avec la Fivre du samedi soir de
John Badham en 1977, Randal Kleiser adapte Grease qui devient rapidement culte. Lanne
suivante, cest Milos Forman qui se lance dans la rappropriation dun show succs: Hair
(1979). Ces films sappuient sur la confrontation entre les gnrations. A partir des annes 80, le
genre passe quasiment aux oubliettes ; on retiendra The Blues Brothers en 1980 de John Landis,
hommage au rhythmn blues et Tout lor du ciel de Herbert Ross en1982.
1) Que met en valeur laffiche de Grease ?
..
..
..

Les annes 90 et 2000

En 1994, sort LEtrange Nol de Monsieur Jack de Tim Burton qui sessaie la comdie
musicale alors que ce genre est tomb en dsutude. Woody Allen donne un nouveau coup de
pouce au genre en proposant son film Tout le monde dit I love you en 1996. Ce film marque
galement le retour en tte daffiche de stars non spcialises en danse ou en chant comme
ctait le cas lors des dbuts du genre. Il faudra cependant attendre Moulin Rouge de B.
Luhrmann en 2001 pour que ce dernier connaisse un rel succs. Slectionn Cannes, bard
de nominations aux Oscars et leurs quivalents australiens, le film joue sur des standards de la
chanson moderne et redore par la mme occasion le blason des grands mlos musicaux.
2002 Chicago de Rob Marshall fait lvnement ; la comdie musicale semble tre revenue au
got du jour.

17
Retrouve le nom du ralisateur et lanne de sortie de ces films :

Ralisateur :

Ralisateur :

Ralisateur :

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Anne :

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Anne :

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6 Petite histoire du cinma sonore

Lhistoire de Chantons sous la Pluie se droule au tournant des annes 1920 1930,
cest--dire au moment de la sortie en salle du film dAlan Crosland, Le Chanteur Jazz
(1927). Ce film, qui peut juste titre tre considr comme le premier long mtrage parlant
de lhistoire, et qui va rellement bouleverser le monde du cinma, ne marque pourtant pas
les dbuts de lhistoire du cinma sonore. En effet, cette histoire, ou plutt ces trois histoires
du cinma sonore, commencent ds les origines du cinmatographe.

a Le son direct
Ds les premires projections des Vues Lumires en 1895, puis dans les annes qui
suivent, lors des projections des premiers court mtrages de fiction, labsence de son est vue
comme le principal dfaut de cet art naissant. En effet, dautres formes de spectacle, comme
le thtre bien sr, mais aussi les Pantomimes lumineuses dEmile Reynaud (sorte de
dessin anim projet grce au principe de la lanterne magique), sont dj accompagns de
musique.
Les forains, qui sont les premiers se lancer dans lexploitation commerciale du
cinma, commencent alors accompagner leurs projections de musique afin de soutenir
laction. De mme, certains films sont doubls par des acteurs posts derrire lcran.
Enfin, les 1ers bruitages sont raliss en direct grce des machines bruit.
Laccompagnement musical va perdurer aprs la sdentarisation du cinma dans
des salles ddies, au dbut du XXe sicle. Assez rapidement, les musiciens vont puiser
dans le rpertoire populaire pour trouver des musiques adaptes aux diffrentes actions des
personnages. Peu peu certaines salles de cinma se dotent de vritables orchestres.
Ainsi, la fin des annes 1900, lorchestre du Gaumont Palace ne compte pas moins de 60
musiciens.
En 1908, le cinma obtient ses premires lettres de noblesse, grce au film
Lassassinat du duc de Guise dHenri Calmettes et Charles Le Bargy. La socit de
production, le film dart, ne lsine pas sur les moyens. Elle recrute des acteurs de la comdie
franaise et commande Camille St Sans, la premire musique originale de lhistoire du
cinma. Ce film remporte un succs international, mais le principe de la musique originale
est vite marginalis en raison de son cot et de problmes lis la synchronisation de la
musique et de limage lors des diffrentes projections.
Ainsi, la piste du son direct apparat rapidement comme une impasse. Mais, dans le
mme temps, des ingnieurs travaillent sur deux autres formes de sonorisation.

b Le son sur disque

Depuis 1877, le phonographe dEdison, est capable denregistrer le son et de le
diffuser. Ds 1895, ce mme Edison va dailleurs proposer une forme de cinma sonore, le
Kintophone, qui associe un appareil de projection individuelle un phonographe. Mais, un
premier problme apparat : la synchronisation du son et de limage qui sont enregistrs et
diffuss sur deux supports diffrents.
Dans les annes qui suivent, diffrents procds, comme le Phonorama ou le Phonocinma-thtre, vont tenter de mieux synchroniser le son et limage. Mais, cest seulement
entre 1902 et 1910, que ce problme de synchronisation va tre partiellement rsolu. Lon
Gaumont met alors au point le Chronophone qui permet une synchronisation satisfaisante de
la bande image et du disque son, grce un systme de couplage lectrique.
Cependant, deux autres problmes restent rsoudre, la recherche dappareil
permettant une amplification suffisante du son pour une projection dans une salle de cinma
et la dissimulation de lappareil denregistrement qui doit tre plac proximit des acteurs
lors du tournage.

c Le son optique
Ds le dbut du XXe sicle, des procds plus ou moins performants permettent
lenregistrement simultan de limage et du son, sur un mme support. Cest le procd du
son optique : les modulations du son sont transformes en impulsions lectriques qui sont

19
photographies sur la mme pellicule que limage. Ainsi, ds 1910, Lauste met au point
une camra qui enregistre limage et le son sur le mme film. Le son est donc parfaitement
synchronis avec limage, mais comme pour le son sur disque, ce procd se heurte au
problme de lamplification.
Il faut attendre le dbut des annes 1920 pour que deux ingnieurs amricains, Lee
De Forest et Thodore Case, parviennent rsoudre ce problme de lamplification, grce
aux recherches effectues pendant la Premire Guerre mondiale pour les besoins de
larme. Ils mettent alors au point le Phonofilm (1922), qui enregistre le son sur une piste
latrale. Mais, faute de financements, les deux ingnieurs ne peuvent pas dvelopper leur
invention. Ce nest quen 1926, que Thodore Case signe un accord avec la Fox. Il met alors
au point la premire camra capable denregistrer le son et limage de manire pouvoir les
diffuser simultanment dans une salle de cinma : la Fox Movietone.

d 1927 : lan 1 du cinma parlant

Mais, dans le mme temps, la Warner a dvelopp le Vitaphone, un procd
permettant damplifier des sons enregistrs sur disque. Ds 1926, elle produit Don Juan
dAlan Crosland, premier long mtrage sonore (mais non parlant) de lhistoire du cinma.
Lanne suivante, elle ritre lexprience avec ce mme Alan Crosland qui ralise Le
Chanteur de Jazz, considr depuis comme le premier long mtrage parlant. Cest donc le
son sur disque synchronis qui lemporte sur le son optique, du moins dans un premier
temps.
En effet, comme le montre bien Chantons sous la pluie, le procd Vitaphone, pose
de nombreux problmes en terme de mise en scne. Les appareils denregistrement sont
volumineux et donc difficiles dissimuler. De plus les acteurs doivent rester proximit pour
que le son soit utilisable, ce qui limite leurs mouvements. Enfin, les camras utilises, trs
bruyantes, doivent tre enfermes dans des caissons insonoriss, pour viter que leur
crpitement ne vienne perturber la bande son. Par consquent, les travellings et autres
panoramiques sont interdits. Le cinma parlant sapparente donc du thtre film. Cest
pour cela que la Movietone de Case va rapidement tre prfre au procd Vitaphone et
que le son optique va tre le seul procd utilis jusqu lapparition du cinma numrique.

Questions :
1 Quelles scnes du film montrent que les 1er pas du cinma parlant sont
difficiles ?
..
..
..
..
..
2 Selon vous, quel a t le procd sonore utilis pour le tournage de Chantons
sous la pluie ?
..
..
..

20
Complte la frise chronologique ci-dessous
1 relie chaque procd sa dfinition (et sa photo).
2 Colorie en rouge les procds qui relvent du son direct, en vert les procds qui
relvent du son sur disque et en bleu les procds de son optique.
er

Le 1 film
accompagn
dune musique
originale
joue, dans la
salle, par un
orchestre.

1895 : le
Kinetophone

1900

1910

Cette machine
permet de reproduire
des bruitages
(voiture, vaisselle
casse, explosion)
directement dans la
salle.
Ce procd
permet de
diffuser un son
enregistr sur
un disque en
mme temps
quun film. Mais
loprateur doit
veiller
maintenir la
synchronisation
.

re

1900 : 1
utilisations de la
machine bruit.
1902 : le phonocinma-thtre

.
Un appareil
qui permet de
visionner
individuelleme
nt un trs
court mtrage
sonore dont le
son nest pas
synchronis.

1908 :
LAssassinat du
duc de Guise
1910 : le
chronophone/ la
camra de
Lauste

re

La 1 camra
capable
denregistrer
le son et
limage, en
mme temps,
sur un mme
support.

.
re

La 1
pellicule
qui
enregistre
le son sur
une piste
latrale.
.

Un procd qui
permet de
diffuser un son et
une image
synchroniss
grce un
systme
lectrique.

er

Le 1
long
mtrage
parlant

1920

re

La 1 camra
permettant
denregistrer et
de reproduire le
son et limage de
manire
synchrone et
satisfaisante.

1922 : le
Phonofilm

1926 : la Fox
Movietone
1926 : Don Juan
1927 : Le
Chanteur de
Jazz

1930

er

Le 1 long
mtrage
sonore avec
un son
synchronis

21

7 Les diffrentes ractions lors de larrive du

cinma parlant
Au tournant des annes 1920 1930, les ractions linvention du cinma sonore,
puis parlant, ne sont pas ncessairement enthousiastes. Certains pensent que le son nest
quun gadget, dautres quil va rvolutionner le cinma. Chantons sous la pluie montre bien
ces diffrentes ractions.
Lors de sa rencontre avec Don Lockwood, Kathy Selden nhsite pas lui dire a
quelle point elle considre le cinma muet comme un divertissement populaire, mais surtout
pas comme un art (cette vision des choses est devenue rare la fin des annes 1920, mais
elle tait trs rpandue au dbut du XXe sicle). Peu de temps aprs, Don Lockwood,
boulevers par ce que vient de lui dire Kathy, dcouvre la premire exprience de cinma
parlant chez son producteur. Les ractions des tes de Mr Simpson sont pour le moins
mitiges (1410 2430)

1 - Relve dans cet extrait, le jugement de Kathy Selden sur le cinma muet et les
diffrentes ractions des invits de Mr Simpson lors de la projection de lessai de
cinma parlant.
Le jugement de Kathy sur le cinma muet

.
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Raction des spectateurs lors de la

projection de lessai de film parlant

.
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.
.
.
.

2 A quelle forme dart, quelle considre comme vritable , Kathy Selden

oppose-t-elle le cinma muet ?
..

22
3 Dans la 1re scne de lextrait, relevez les paroles et attitudes qui montrent que
Kathy Selden nest pas impressionne par la clbrit de Don Lockwood
.
.
.
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.
.
.
.

3 Quelle est la raction de Don Lockwood lissue de sa discussion avec Kathy

Selden ?
.
.
.
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.
.
.
.

4 Comment le monde du cinma muet est-il mis en scne au dbut de la rception

chez Mr Simpson ?
.
.
.
.
.
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.
.
.
.

5 En quoi la fin de cet extrait est-elle la fois cruelle et prometteuse pour le

personnage de Kathy Selden ?
.
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.
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.
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.
.
.
.

23
Deux ractions lors lapparition du cinma parlant :
La nouvelle posie pique texte de Charles Chaplin attaque les talkies1 , texte
Ramon Gomez de La Serna, 1928
de Charles S. Chaplin, 1929
Ramon Gomez de La Serna (1888-1963)
est un crivain surraliste espagnol. Il est lauteur
de Cinlandia (1923), portrait dune ville-cinma
utopique. Dans le texte ci-dessous il salue lart
naissant du cinma parlant qui est pour lui un art
total, rintgr la littrature.
[] Le cinma parl arrive []. Le cinma
chemine ainsi vers ce qui est le but de son
volution, car tous les arts sont vocation
littraire, que le veuillent ou non la peinture, la
musique, la sculpture. Le cinma ntaient [jusque
l] mme pas un art de plus, mais un procd de
plus [].
Dsormais vont disparatre ces retours en
arrire conventionnels pour expliquer quon
rappelle ce qui sest pass ; il ny aura plus autant
de courses, et avec moins de trucages, on ne
verra plus les films rpter ce quon a vu dans
dautres films.
La parole situera les personnages, le bruit
tiendra compagnie au silence, et la main qui
touche la sonnette de la porte ne devra plus
rpter son geste autant de fois parce que dj la
sonnette retentira. Nous ne verrons plus la
dtonation seulement par de la fume [].
Shakespeare, avec le texte entirement
vivant de ses uvres, sera admirable, et quand
nous sortirons de la projection de ce film qui
montrera ses chteaux et contres vritables,
nous aurons limpression davoir assist une
reprsentation plus vraie que si nous avions vu
des images lointaines, dtaches et petites []
Ce sera un progrs humain et culturel, car
les gens qui ne savent ni lire, ni crire, savent
couter. Les vues de voyage seront expliques,
les films scientifiques seront agrments
dexplication []. Que la littrature se rjouisse de
nouveau. Les crivains vont tre fortuns et
constamment voyager dans des trains de cinma.
A prsent arrivent les productions obliges
en chaque langue, et la cinmatographie
nationale, qui, dans le cinma muet, ne pouvait
pas rsister la concurrence des grandes
maisons trangres, pourra se lancer dans le
commerce, et comme elle connatra un succs
conomique, les artistes pourront tre bien pays
et de nouveaux grands acteurs apparatront grce
cette nouvelle mulation [].
Ramon Gomez de la Serna, La nueva pica , La
Gaceta Literraria, n44, 1928

Charles Chaplin (1889-1977) est connu avant

tout pour le personnage de Charlot quil invente en
1914, mais il est aussi ralisateur et producteur. Ds
la fin des annes 1920, il se prononce contre le
cinma parlant, qui selon lui dgrade lart
cinmatographique. Il faut attendre Le Dictateur en
1940, pour quil accepte de tourner un film parlant.
Les talkies ? Vous pouvez dire que je les
dteste ! Ils viennent gcher lart le plus ancien du
monde, lart de la pantomime. Ils anantissent la
grande beaut du silence.
Ils jettent bas ldifice actuel de lcran, ce
courant qui a cr les vedettes, les cinphiles,
limmense popularit du cinma, lappel de la beaut.
Car cest la beaut qui importe le plus au
cinma. Lcran est pictural. Image. Aimables jeunes
filles, beaux jeunes hommes dans des scnes
adquats. Vous dites quils ne savent pas jouer ?
videmment ils nont pas de talent. Et aprs ? Qui
sen soucie ?
Beaut ; beaut et sex-appeal. Ce sont l les
deux lments qui ont fait du cinma ce quil est
aujourdhui. Ce sont l les deux lments qui ont
amen le public frquenter les salles obscures,
cest cela quils dsirent et dont ils se soucient.
Je ne me servirai pas de la parole pour mon
nouveau film City Lights. Je ne men servirai jamais.
Pour moi, ce serait fatal. Et je ne puis comprendre
pourquoi ceux qui peuvent parfaitement sen passer
y ont recours [].
Mais je me servirai de laccompagnement
musical synchronis et enregistr. Cest l une toute
autre affaire, et dune importance et dun intrt
inestimable pour nous. Bien des gens qui nont
jamais pu entendre de la vritable musique en
entendront dsormais au cinma []
Lessence du cinma est le silence. Dans
mes films je ne parle jamais. Je ne crois pas que ma
voix puisse ajouter lune de mes comdies. Au
contraire, elle dtruirait lillusion que je veux crer,
celle dune petite silhouette symbolique de la
drlerie, [] non un personnage rel, mais une ide
humoristique, une abstraction comique.
Si mes comdies muettes procurent encore
un divertissement dun soir au public, je serai
parfaitement satisfait
Charles Chaplin, Charlie Chaplin Attacks the Talkies ,
interview de Gladys Hall, Motion Picture Magazine, n38,
mai 1929
1 : Les films parlants.

24
1 Souligne dans chaque texte les arguments pour et contre le cinma parlant de
deux couleurs diffrentes.
2 Rsume en une ou deux phrases chacun des textes ci-dessus.
Texte 1 :
..
..
Texte 2 :
..
..
3 En quoi ces deux textes sopposent-ils radicalement ?
..
..
..
..
..
..
4 Aprs avoir visionn la scne de la rencontre entre Kathy Selden et Don
Lockwood, dis de quel texte chacun deux se rapproche le plus.
Kathy Selden : ..
Don Lockwood : ..

25

8 Le cinma parlant transforme les conditions de

tournage
Aprs la soire chez le producteur, pendant laquelle Don Lockwood et Cosmo Brown
dcouvrent le cinma parlant, les deux amis se retrouvent aux studios de la Monumental Picture pour
le tournage dun nouveau film : The Duelling Cavalier. Finalement le tournage est interrompu afin de
faire de ce film un film parlant (2430 3310). Nous les retrouvons donc quelques temps plus tard, en
compagnie de Lina Lamont, pour tourner la nouvelle version du film. Or, avec la naissance du cinma
parlant, les conditions de tournage ont radicalement changes (4917 5258).

Relve les diffrences de condition de tournage entre ces deux scnes.

Les conditions de tournage au temps du
cinma muet

.
.
.
.
.
.
.
.
.
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.
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.
.

Les conditions de tournage lpoque de

la naissance du cinma parlant

.
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.
.
.

- on peut tourner plusieurs films en mme temps.

- Le silence nest pas ncessaire sur le plateau.
- La camra, trop bruyante, doit tre enferme dans un caisson insonoris.
- La voix et la prononciation des acteurs jouent un rle essentiel.
- Les acteurs peuvent inventer des dialogues qui nont rien voir avec la scne quils tournent.
- Les microphones sont volumineux donc difficiles dissimuler dans le plan.
- la mise en scne permet aux acteurs de sur-jouer leurs ractions et leurs motions afin de faciliter la
comprhension de lhistoire.
- Il faut faire un silence absolu sur le plateau.
- La synchronisation est difficile maintenir lors de la projection.
- On ne peut tourner quun seul film la fois.
- Les camras et autres appareils de tournage font beaucoup de bruit.
- Les microphones sont trop sensibles et enregistrent tous les bruits.
- Les acteurs peuvent inventer des dialogues qui nont rien voir avec la scne quils tournent.
- Le ralisateur dirige les acteurs en leur parlant pendant les prises.
- Le son est de mauvaise qualit.

26

9 Hollywood : lge dor de lusine rve

a- La cration dHollywood
Jusquau dbut des annes 1910, la production cinmatographique amricaine se fait
surtout dans le Nord-est du pays, prs de New-York o les producteurs, en contact avec les
milieux daffaires, trouvent largent qui financent leurs films.
Si William Selig ouvre un 1er studio prs de Los Angeles en 1909, il faut attendre
1912 pour que naisse vritablement Hollywood. Cest cette date que le producteur Carl
Laemmle, qui cherche contourner la toute puissance de la Motion Pictures Patents
Compagny dEdison, quitte le Nord-est pour installer les studios de sa compagnie
Universal - dans le petit village dHollywood, 15 km de Los Angeles. Ds 1913, il est
rejoint par Adolf Zukor et sa Famous Players Pictures (future Paramount).
Outre, lloignement de New-York et du trust dEdison, ces compagnies trouvent
Hollywood un ensoleillement exceptionnel qui permet de tourner en extrieur t comme
hiver, des paysages varis, des terrains vierges permettant la construction de vastes studios,
une main duvre peu qualifie et bon march. Avec tous ses atouts, Hollywood devient
rapidement le centre de la production cinmatographique amricaine.

b- Les Majors et leur fonctionnement

Dans les annes 1920, cinq majors (Paramount, M.G.M., Warner Bros., Fox et
R.K.O.) et trois minors (Universal, Columbia et United Artists) se partagent la production
cinmatographique amricaine. Les majors contrlent la production de A Z. Elles ont leurs
propres studios, leurs rseaux de distribution et leur circuit de salles. Les Minors ne
contrlent que la production et la distribution de leurs films.
La MGM, qui a produit Chantons sous la pluie, est ne en 1924 de la fusion de trois
socit, la Metro Pictures, la Goldwyn Pictures et la Louis B. Mayer Pictures. Le talent
administratif de Louis B. Mayer (directeur administratif) associ au sens artistique dIrving
Thalberg (directeur de production) assure le succs rapide de la MGM qui devient
rapidement la plus puissante des cinq majors.
Au dbut des annes 30, elle nemploie pas moins de 4 000 salaris dont 61 acteurs,
17 ralisateurs et 51 scnaristes. Comme dans tous les studios, les employs sont
regroups en quipes spcialises (criture, dcoupage, dcors, costumes, tournage,
montage, musique, production, marketing). Cette spcialisation des tches, comparable
au taylorisme, permet de fabriquer des films la chane. Ainsi la MGM produit environ 40
longs mtrages par an dans les annes 30. Sa devise Ars gratia artis ( lart pour lart ), se
traduit notamment au niveau du soin et du luxe des dcors construits sous la direction de
Cedric Gibbons, mais aussi de la splendeur des costumes de G. Adrian. On retrouve
dailleurs cela dans les quelques scnes de tournage proposes au dbut de Chantons sous
la pluie. Toutes ces quipes travaillent dans des studios qui stendent sur 35 ha, auxquels il
faut ajouter les entrepts de stockage des dcors et des costumes. Comme le montre bien
Chantons sous la pluie, les studios des majors forment donc de vritables villes dans la ville
avec leur propre service de poste, leurs commerce, leurs coles, leur systme de voierie.
Hsitante larrive du parlant (ide que lon retrouve aussi au dbut de Chantons
sous la pluie), la MGM doit finalement son succs aux adaptations littraires, aux comdies,
aux mlodrames, et aux reconstitutions historiques. L encore le rcit de la vie de Don
Lockwood au dbut du film offre un bon aperu de ce que pouvait tre la diversit des
productions des grands studios hollywoodiens. A partir de 1929, avec Broadway Melody, film
auquel rend hommage Chantons sous la pluie, la MGM se lance dans la production de
comdies musicales qui assurerons son succs dans les annes 40 et 50. A la mme
poque, les sries, les Tarzan entre autres, assurent la prosprit des studios.

c - Le star system
Avant 1910, la star de cinma telle que nous la connaissons aujourdhui, nexiste pas.
Les grands acteurs doivent avant tout leur rputation au thtre et il est frquent que leurs
noms ne figurent pas au gnrique des films.

27
Carl Laemmle et Adolf Zukor vont nouveau jouer un rle prpondrant dans la
naissance du star-system, qui nest rien dautre quune stratgie commerciale destine
assurer un battage mdiatico-publicitaire autour dune clbrit.
Rapidement la recette prend, chaque studio emploie ses propres acteurs quil met en
avant par la publicit, les tournes promotionnelles, la presse scandale (qui fait elle aussi
ses dbuts avec les revues Motion Picture Story Magazine, Photoplay). Lobjectif est de
faire parler des films qui sortent et de faire parler des vedettes quand les films sont en cours
de tournage afin den assurer le succs. Pour cela, on nhsite pas, avec le consentement
des intresss, raconter leur vie prive, leurs histoires de cur, leurs problmes, les
supposes tensions qui existent entre eux
Rapidement les studios crent des services de publicits trs performants,
entirement au service des stars maison. La MGM emploie des dizaines de personnes
charge denvoyer des photos ddicaces aux fans, de rpondre aux milliers de lettres en
imitant la signature de lartiste, darranger des rencontres, de trouver un cavalier ou une
cavalire pour un bal.
La star hollywoodienne doit tre une personnalit charismatique, presque une
lgende. Elle doit sortir, shabiller luxueusement, sourire constamment. Bref elle doit vivre de
manire compltement diffrente de ses fans, auxquels elle doit offrir du rve.
Les cachets, qui taient de 30 60 $ par semaine en 1910, atteignent parfois les
2 500 $ par semaine en 1914 (encore bien loin des cachets daujourdhui). Les stars
hollywoodiennes sont les mieux payes du monde et leurs salaires montent jusqu atteindre
des sommets vertigineux dans les annes 30 40. Mais, en change, elles doivent faire ce
quon leur demande sans avoir leur mot dire. Elles sont lies leur studio par un contrat
qui peut tre rompu tout moment par lemployeur ; qui peut aussi choisir de les envoyer sur
une voie de garage, ce qui est sans doute pire pour elles.

1 Retrouve le logo de chacun des studios suivants puis soulignez les noms des 5
majors.

M.G.M.

Columbia

Paramount

Warner
Bros.

United
Artists

R.K.O.

20th
Century
Fox
Universal

28
2 A laide des documents du C.D.I. ou dInternet, retrouve pour quel studio a travaill
chaque acteur suivant, puis reliez-le un film dans lequel il a tenu le rle principal (plusieurs
rponses sont possibles)
Burt Lancaster
John Wayne
Les Temps
modernes,
1936

Charles Chaplin

Bringing up baby,
1938

Katharine Hepburn

Top Hat,
1935

Clark Gable

Sueurs Froides,
1958

Kim Novak
Le Bal des
Maudits,
1958

Dean Martin

La Chevauche
fantastique, 1939

Kirk Douglas

Les Tueurs,
1946

Fred Astaire

Dorothy Vermon,
1924

Lauren Bacall

Curs
Brls, 1930

Gary Cooper

Les sentiers de la
gloire, 1957

Mary Pickford
Les
Rvolts du
Bounty,
1935

Le port de
langoisse, 1944

29
Cary Grant

Marylin Monroe
Anna
Karnine,
1928

Greta Garbo

Certains laiment
chaud, 1959

Rita Hayworth
Les hommes
prfrent les
blondes, 1953

Mr Smith au
Snat, 1939

Humphrey
Bogart

Tony Curtis

Les
Enchans,
1946

James Stewart

Les Dix
Commandements,
1956

Yul Brynner

Casablanca,
1942

La reine de
Broadway, 1944

30
3 A laide de la partie les studios dHollywood de ta fiche collge au cinma, complte les
lgendes des photogrammes suivants.

...

...

...

...

...

...

...

...

...

31

10 De Chantons sous la pluie The Artist

The Artist est un film franais de Michel Hazanavicius, sorti en 2011. Il a la particularit
dtre muet et en noir et blanc. Comme Chantons sous la pluie, il traite du passage du
cinma muet au cinma parlant al fin des annes 20. (Aprs un grand succs public et
critique en France, Il a obtenu loscar du meilleur film et Jean Dujardin, qui joue le
personnage principal, a obtenu loscar du meilleur acteur en 2012)

1 Dans le tableau suivant, repre les points communs au niveau du scnario, en t

aidant des 15 premires minutes du film.

Points
communs au
niveau :
Des
personnages
Des figurants

Des lieux

De lpoque et
du contexte
Du scnario

De la
succession
des pripties

Chantons sous la pluie

..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
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..
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..
.

The Artist
..
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..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..
.
..
..

32
2 Pour chaque partie de la squence indique au centre, retrouve le photogramme
de Chantons sous la Pluie et le photogramme de The Artist qui lui correspond le
mieux.
La foule se
masse devant
le cinma

La projection
du film

La raction
positive des
spectateurs
dans la salle

Les acteurs
rpondent aux
journalistes

Les fans sont

trs excits

La tension
entre les
acteurs du film
est forte

Lacteur
principal
tombe sous le
charme dune
jeune femme

33

Sa partenaire
(ou sa femme)
nest pas
contente de la
rencontre

Le tournage
reprend aux
studios

La jeune
femme se fait
engager
comme
danseuse

Lacteur
principal
retrouve la
jeune femme

Lacteur et la
jeune femme
tombent
finalement
amoureux

3 Quel bilan peux-tu faire de cet exercice au niveau de la comparaison de ces deux
films ?
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..

34

11 Lchelle des plans et les mouvements de camra

Plan gnral ou plan

densemble

Plan rapproch poitrine

Champ / Contre-champ

Plan de demi-ensemble

Gros plan
Travelling
avant
Travelling
avant

Plan moyen

Plan amricain

Trs gros plan ou insert

Plonge

Travelling
arrire

Panoramique

Travelling latral

35
1 Indique lchelle ou le mouvement de camra pour chacun des photogrammes
suivants.
2 Relie chaque type de plan sa signification.
Type de plan

signification

Prsenter le dcor

..

Cherche montrer linfriorit

ou labattement dun
personnage en le filmant du
dessus.
..

On passe du particulier au
gnral. Permet de dvoiler le
contexte et/ou de suivre une
scne ou un personnage qui
avance
..
Prsente le personnage en
insistant sur son action.
..

Le contexte disparat. Limage

se concentre sur le
personnage.

..

..
..

Permet de mettre en vidence

les changes, le dialogue entre
deux personnages

36

Il saisit un dtail significatif et

parfois essentiel pour
comprendre lhistoire.

..

Permet de prsenter un
personnage et ses actions

..
Fonction descriptive, permet de
montrer la totalit dune scne
..

On passe du gnral au
particulier. Point de vue dun
personnage qui avance, ou
orientation du regard vers un
centre dintrt.
..

..

Il a le plus souvent un rle

descriptif. Il permet de suivre un
personnage qui se dplace,
permet de laccompagner dans
ses actions.

Prsenter le(s) personnage(s)

et son contexte.

..

..

Le personnage est hors de son

contexte. Il a pour but dattirer
lattention du spectateur sur une
expression du visage, pour
mettre en vidence les
motions du personnage.

37

12 Les mtiers du cinma

En taidant des dfinitions, fais une flche pour relier chaque professionnel du
cinma prsent sur les photogrammes sa profession.

Ralisateur :
Responsable technique
et artistique du film. Sur
le tournage, il dirige les
comdiens. Cest de lui
dont dpendent tous les
choix artistiques.
Dcorateurs :
personnes charges de
mettre en place
lunivers visuel du film,
soit dans des dcors
naturels soit en recrant
des dcors en studio.
Maquilleur/coiffeur :
Personne qui aide les
acteurs raliser la
coiffure et le maquillage
les mieux adapts aux
personnages quils
doivent interprter.
Scripte : Personne
charge de noter tout
ce qui se passe sur le
plateau afin dassurer la
continuit du film entre
chaque prise de vue.
Producteur : Personne
assurant le financement
du film et contrlant les
dpenses lies ce
dernier. Il est
responsable des choix
qui permettent de
mener bien le film.
Clapman : Personne
charge du clap sur
lequel sont notes les
rfrences du plan
quon va tourner pour
pouvoir lidentifier
ultrieurement. Le clap
permettait aussi de
synchroniser le son et
limage au montage.

Acteurs : interprtent le
scnario sous la
direction du ralisateur.
(Les figurants tiennent
les rles qui ne relvent
pas de linterprtation)
Cadreur : La personne
charge du cadre et du
maniement de la camra
Chef oprateur ou
directeur de la
photographie :
personne responsable
de limage du film par le
choix des clairages et
le travail sur limage au
moment du montage
Compositeur :
personne charge
dcrire la musique du
film et parfois de
linterprter au montage
Ingnieur du son :
Personne responsable
de lenregistrement et de
la qualit du son du film.
Il enregistre les paroles
mais aussi les
ambiances sonores
ncessaires au film.
Doubleur : personne
charge de jouer la
traduction dans une
autre langue du dialogue
original. Elle peut aussi
doubler un acteur dans
la langue originale si
lenregistrement
synchronis du son na
pas t possible au
moment du tournage

38

13 Petit lexique du cinma

A
Accessoiriste : Technicien charg des accessoires, du dcor.
Acteur : Personne qui interprte un personnage dans un film (comdien).
Angle : Dtermine le champ enregistr par la camra.

B
Bruitage : Opration consistant crer et enregistrer des bruits en les
synchronisant avec des images pralablement tournes.

C
Cadre : Limite du champ visuel enregistr sur la pellicule.
Cadreur : Technicien responsable du cadre et des mouvements de camra.
Casting : Recherche des comdiens en fonction des rles distribuer.
Champ : Espace contenu dans le cadre, ce quon voit limage. Soppose au horschamp, ce quon ne voit pas limage.
Cinma : Terme dsignant la fois le procd technique denregistrement des
images en mouvement, la ralisation des films, leur projection, la salle elle-mme et
plus gnralement lensemble des activits lies ce domaine.
Cut : Juxtaposition de deux plans sans artifice intermdiaire.

D
Distributeur : Personne assurant la commercialisation du film auprs des
exploitants.

E
Exploitant : Personne grant les salles de cinma.

F
Film : La pellicule sur laquelle sont enregistrs limage et le son. Par extension, il
dsigne luvre cinmatographique.
Focale : Distance entre le foyer de lobjectif et le plan du film.
Fondu : Action dobscurcir progressivement limage ou de la faire progressivement
apparatre.

I
Insert : Plan bref destin apporter une information ncessaire la comprhension
de laction.
Intertitre : Plan arrt dun texte crit (carton)

M
Mixage : Mlange et quilibrage des diffrentes bandes son (paroles, musiques,
bruits)
Montage : Opration consistant assembler les plans bout bout, et en affiner les
raccords.
Muet : Film ne possdant pas de bande sonore.

O
Objectif : Ensemble des lentilles optiques qui permet de former une image sur la
pellicule, ou sur lcran de projection.

P
Panoramique : Mouvement de rotation de la camra sur elle-mme.

39
Parlant : Film pour lequel limage et le son ont t enregistrs ensemble, sur un
mme support.
Photogramme : Image isole dun film.
Plan : Morceau dun film enregistr au cours dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint la camra). Unit lmentaire du film mont.
Plonge : Prise de vue effectue du haut vers le bas. (Contr. Contre-plonge)
Prise : Tournage dune scne, ensemble des oprations ncessaire ce travail.
Producteur : Personne assurant le financement et la fabrication du film.

R
Raccord : Faon de juxtaposer deux plans au montage.
Ralisateur : Responsable technique et artistique de la production dun film.
Rushes : Les plans tels quils ont t tourns, sans montage.

S
Scnario : Texte racontant tous les pisodes du film. Il donne peu dindications
techniques.
Scne : Sous-ensemble de plan se caractrisant par son unit de lieu et son unit
daction.
Squence : Partie du film ayant une unit dramatique.
Synopsis : Rsum dun scnario.

T
Travelling : Dplacement de la camra (avant, arrire, latral)

V
VF (version franaise) : Copie utilisant des paroles en langue franaise.
VO (version originale) : Copie prservant la langue utilise lors du tournage.

Z
Zoom : Objectif focale variable permettant dobtenir des travellings sans bouger la
camra.
e

Sources : M.T.Journot, Le vocabulaire du cinma, 2 dition, Armand Colin, coll.128, Paris, 2008
www.CNC.fr

40

Mots croiss de niveau 1

Horizontalement
1

Espace contenu dans le cadre, ce quon

voit limage. Soppose au hors-champ,
ce quon ne voit pas limage.

Film pour lequel limage et le son ont t

enregistrs ensemble, sur un mme
support.
Responsable technique et artistique de
la production dun film

Limite du champ visuel enregistr sur la

pellicule
8
Partie du film ayant une unit
dramatique
10 Texte racontant tous les pisodes du
film. Il donne peu dindications
techniques
11 Opration consistant assembler les
plans bout bout, et en affiner les
raccords
12 Personne qui interprte un personnage
dans un film (comdien)

Verticalement
1 Terme dsignant la fois le procd
technique denregistrement des images
en mouvement, la ralisation des films,
leur projection, la salle elle-mme et plus
gnralement lensemble des activits
lies ce domaine
2 La pellicule sur laquelle sont enregistrs
limage et le son. Par extension, il
dsigne louvre cinmatographique
3 Morceau dun film enregistr au cours
dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint la
camra). Unit lmentaire du film mont
4 Personne assurant le financement et la
fabrication du film
6 Sous-ensemble de plan se caractrisant
par son unit de lieu et son unit daction.
8 Rsum dun scnario
9 Film ne possdant pas de bande sonore

41

Mots croiss de niveau 2

Horizontalement
1

Verticalement

Sous-ensemble de plan se
caractrisant par son unit de lieu et
son unit daction.
Plan bref destin apporter une
information ncessaire la
comprhension de laction
Espace contenu dans le cadre, ce
quon voit limage. Soppose au horschamp, ce quon ne voit pas limage

Rsum dun scnario.

Limite du champ visuel enregistr sur la

pellicule

Opration consistant assembler les

plans bout bout, et en affiner les
raccords.

Action dobscurcir progressivement

limage ou de la faire progressivement
apparatre
Prise de vue effectue du haut vers le
bas. (Contr. Contre-plonge)

Film pour lequel limage et le son ont t

enregistrs ensemble, sur un mme
support.

Opration consistant crer et enregistrer

des bruits en les synchronisant avec des
images pralablement tournes

42
7

10

11
Morceau dun film enregistr au cours
dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint
la camra). Unit lmentaire du film
mont
Technicien responsable du cadre et des 14
mouvements de camra
Partie du film ayant une unit
dramatique
Recherche des comdiens en fonction
des rles distribuer

15

16

Responsable technique et artistique de

la production dun film.

19

17

Mlange et quilibrage des diffrentes

bandes son (paroles, musiques, bruits)
Mouvement de rotation de la camra
sur elle-mme
Personne assurant le financement et la
fabrication du film
Dplacement de la camra (avant,
arrire, latral)

20

12

21
22
23

24

Technicien charg des accessoires, du

dcor.

18

Les plans tels quils ont t tourns,

sans montage

Personne assurant la commercialisation

du film auprs des exploitants.
Faon de juxtaposer deux plans au
montage
Texte racontant tous les pisodes du
film. Il donne peu dindications
techniques.
La pellicule sur laquelle sont enregistrs
limage et le son. Par extension, il
dsigne louvre cinmatographique
Film ne possdant pas de bande sonore

43

Mots croiss de niveau 3

Horizontalement

Verticalement

Rsum dun scnario

12

Technicien charg des accessoires, du

dcor.
Copie prservant la langue utilise lors
du tournage
Mouvement de rotation de la camra
sur elle-mme
Tournage dune scne et ensemble des
oprations ncessaires ce travail
Images isoles dun film

13

Limite du champ visuel enregistr sur la

6
8
11

3
4
7
8

Partie dun film ayant une unit

dramatique
Personne assurant la commercialisation
du film auprs des exploitants
Les plans tels quils ont t tourns, sans
montage
Sous-ensemble de plans se caractrisant
par une unit de lieu et une unit daction
Distance entre le foyer de lobjectif et le
plan du film
Morceau dun film enregistr au cours
dune mme prise (entre le moment o
lon allume et le moment o lon teint la
camra). Unit lmentaire du film mont
Responsable technique et artistique de

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14
15

16

18

19

20
22
23

24
25
27

29
30
32

33

pellicule
Personne qui interprte un personnage
dans un film (comdien
La pellicule sur laquelle sont
enregistres limage et le son. Par
extension, il dsigne luvre
cinmatographique
Plan bref destin apporter une
information ncessaire la
comprhension de laction
Juxtaposition de deux plans sans
artifice intermdiaire
Objectif focale variable permettant
dobtenir des travellings sans bouger la
camra
Personne grant les salles de cinma
Faon de juxtaposer deux plans au
montage
Terme dsignant la fois le procd
technique denregistrement des images
en mouvement, la ralisation des films,
leur projection, la salle elle-mme et
plus gnralement lensemble des
activits lies ce domaine
Personne assurant le financement et la
fabrication du film
Copie prservant la langue utilise lors
du tournage
Film pour lequel limage et le son ont
t enregistrs ensemble, sur un mme
support.
Dplacement de la camra (avant,
arrire, latral)
Dtermine le champ enregistr par la
camra
Opration consistant crer et
enregistrer des bruits en les
synchronisant avec des images
pralablement tournes
Opration consistant assembler des
plans bout bout, et en affiner les
raccords

la production du film
10 Mlange et quilibrage des diffrentes
bandes son (paroles, musiques, bruits)
16 Plan arrt dun texte crit (carton)

17 Action dobscurcir progressivement

limage ou de la faire progressivement
apparatre
18 Espace contenu dans le cadre, ce quon
voit limage. Soppose au hors-champ,
ce quon ne voit pas limage.
21 Texte racontant tous les pisodes dun
film. Il donne peu dindications
techniques.
23 Recherche des comdiens en fonction
des rles distribuer
24 Prise de vue effectue du haut vers le
bas (contr. Contre-plonge)
26 Ensemble des lentilles optiques qui
permet de former une image sur la
pellicule, ou sur lcran de projection.

28 Film ne possdant pas de bande sonore

31 Technicien responsable du cadre et des
mouvements de camra

45

14 Bibliographie :
Dominique Auzel, Le Cinma, Milan, coll. Les Essentiels, Toulouse, 2004.
Martine Joly, Introduction lanalyse de limage, 2me dition, Armand Colin,
coll.128, Paris, 2009
M.T.Journot, Le vocabulaire du cinma, 2e dition, Armand Colin, coll.128, Paris,
2008
Laurent Jullier, Le son au cinma, Cahiers du cinma, Scrn-CNDP, coll. Les petits
cahiers, Paris, 2006.
V. Mirabel, Lhistoire du cinma pour les nuls, First Editions, 2008
Jean-Loup Passek (dir.), Dictionnaire du Cinma, Larousse, Paris, 2001.
Emmanuel Siety, Le plan, au commencement du cinma, Cahiers du Cinma,
Scrn-CNDP, coll. Les petits cahiers, Paris, 2001.
F. Vanoye, F. Frey et A. Goliot-Let, Le Cinma, coll. Repres pratiques, Nathan,
2009.
Jrmy Vineyard, Jose Cruz, Les Plans au cinma, Eyrolles, Paris, 2004

15 Webographie :
www.cnc.fr
www.citecinema.com
www.cinematheque.fr
www.allocine.com
www.toutlecine.com
www.centreimage.fr

16 Filmographie :
Les premiers pas du cinma, la recherche du son de E. Lange et S. Bromberg,
2003, 52 min. (d.Lobster histoire)
The Artist de Michel Hazanavicius, France, 2011, La petite Reine/Warner Bros. (100
min)