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Me voici donc moi-même mesure du « savoir » photographique.

Qu’est-ce que mon corps sait de la Photographie
? J’observai qu’une photo peut être l’objet de
trois pratiques (ou de trois émotions, ou de trois intentions)
: faire, subir, regarder. L’Operator, c’est le Photographe.
Le Spectator, c’est nous tous qui compulsons,
dans les journaux, les livres, les albums, les archives,
des collections de photos. Et celui ou cela qui est photographié,
c’est la cible, le référent, sorte de petit
simulacre, d’eidôlon émis par l’objet, que j’appellerais
volontiers le Spectrum de la Photographie, parce que
ce mot garde à travers sa racine un rapport au « spectacle
» et y ajoute cette chose un peu terrible qu’il y a
dans toute photographie : le retour du mort.
L’une de ces pratiques m’était barrée et je ne devais
pas chercher à l’interroger : je ne suis pas photographe,
même amateur : trop impatient pour cela : il
me faut voir tout de suite ce que j’ai produit (Polaroïd
? Amusant, mais décevant, sauf quand un grand
photographe s’en mêle). Je pouvais supposer que
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l’émotion de l’Operator (et partant l’essence de la Photographie-
selon-le-Photographe) avait quelque rapport
avec le « petit trou » (sténopé) par lequel il regarde,
limite, encadre et met en perspective ce qu’il veut
« saisir » (surprendre). Techniquement, la Photographie
est au carrefour de deux procédés tout à fait distincts
; l’un est d’ordre chimique : c’est l’action de la
lumière sur certaines substances ; l’autre est d’ordre
physique : c’est la formation de l’image à travers un
dispositif optique. Il me semblait que la Photographie
du Spectator descendait essentiellement, si l’on peut
dire, de la révélation chimique de l’objet (dont je
reçois, à retardement, les rayons), et que la Photographie
de l’Operator était liée au contraire à la vision
découpée par le trou de serrure de la camera obscura.
Mais de cette émotion-là (ou de cette essence) je ne
pouvais parler, ne l’ayant jamais connue ; je ne pouvais
rejoindre la cohorte de ceux (les plus nombreux)
qui traitent de la Photo-selon-le-Photographe. Je
n’avais à ma disposition que deux expériences : celle
du sujet regardé et celle du sujet regardant.