CONSTRUCTIVISME

1. ANALYSE DU COURANT ARTISTIQUE

2. CONTEXTE SOCIO-CULTUREL ET HISTORIQUE

3. PROTAGONISTES
ÉLÉMENTS 4. INTERACTION ARCHITECTURE

5. EXEMPLES

6. PLANCHE LIBRE
 ANALYSE DU
COURANT
Le constructivisme se concentre sur la
composition géométrique rigoureuse et est par
conséquent non figuratif. Il associe des formes
géométriques simples, de type cercles ou
triangles, pour créer des structures squelettiques
en trois dimensions.

Le constructivisme touche aussi bien à

l'architecture qu'au théâtre, à la danse, à la
peinture ou à toutes formes d'art. Il existe au
sein du groupement constructiviste même deux
courants : un premier qui se concentre sur le
constructivisme fonctionnel et un autre,
rassemblé autour de Malevitch, qui aspire à
une forme pure de l’art, soustraite à toute
obligation au sein de la société.
CONTEXTE SOCIO-CULTUREL ET HISTORIQUE

Le constructivisme apparut dans la foulée de l'avant-garde, là beaucoup d'artistes russes cherchaient à réagir
contre ce qu'ils qualifiaient d'« ordre ancien » et, notamment, l'art importé. Dans cet élan, ils établissent en 1912 un
manifeste, intitulé « Une gifle au goût du public », montent une exposition nommée « Queue d'Âne » pour protester
contre la décadence parisienne et munichoise, et réalisent différents événements artistiques où ils soumettent le
public à leurs provocations.

Le constructivisme était considéré le mouvement officiel de la révolution russe, jusqu’en 1921 où il tombe en
disgrâce auprès des autorités à cause de sa nature provocatrice.
Il est important de noter que, même en étant le mouvement officiel de la révolution russe, le constructivisme russe
est un mouvement avant-gardiste dont la naissance est due aux travaux des artistes, plutôt qu’une conséquence
de la révolution bolchévique.
PROTAGONISTES

KASIMIR MALEVITCH VLADIMIR TATLINE NAUM GABO

INTERACTION AVEC L’ARCHITECTURE
L’architecture constructiviste chercha à
appliquer une vision cubiste
tridimensionnelle à des « constructions »
non-objectives entièrement abstraites
avec des éléments cinétiques.
On note deux courants différents de
cette architecture:
• le premier, résumé par le Manifeste
réaliste d'Anton Pevsner et Naum Gabo,
s'intéressait à l'espace et au rythme
• Le second présentait un affrontement à
l'intérieur du Commissariat du Peuple à
l'éducation entre ceux qui défendaient
un « art pur » et les productivistes
comme Alexander Rodchenko, Varvara
Stepanova ou Vladimir Tatline plus
orientés vers le social et qui voulait que
cet art soit immergé dans la production
industrielle.
Les nouvelles formes inventées
par les constructivistes
commencèrent à symboliser le
projet d'une nouvelle vie.
La popularité de cette nouvelle
esthétique mena les architectes
traditionalistes à adopter le
Constructivisme
Un objectif central des
constructivistes fut d'instiller un
esprit d'avant-garde dans la vie
de tous les jours. À partir
de 1927 ils travaillèrent sur des
projets de maisons pour
travailleurs, équipements
collectifs de loisir généralement
implantés dans l'enceinte des
usines
 EXEMPLES

L’un des projets les plus iconiques du constructivisme n’a jamais

été concrétisé, il s’agit de La Tour Tatlin, siège de l’international
communiste, mais le fait que ce ne soit qu’une architecture sur
papier ne l’a pas empêcher de donner le ton des projets
architecturaux des années 1920 à travers ses matériaux (verre et
acier), son esprit futuriste et son penchant politique (les
mouvements de ses volumes internes symbolisaient la révolution et
la dialectique).
EXEMPLES
Les clubs Kaoutchouk, Svoboda et Roussakov dessinés par Constantin Melnikov, le
club Likatchev des frères Vesnine et le club Zouïev d'Ilya Golossov sont des
exemples de l’instillation d’une certaine utopie dans la vie quotidienne, ce qui était
une des idées phares du constructivisme.

Club Roussakov
Club Kaoutchouk
Constructivisme en occident

Les contacts d'El Lissitzky en Allemagne et en Suisse, tout

comme l'impact qu'eut le pavillon de Paris de Melnikov,
amenèrent de nombreux architectes non soviétiques de
la fin des années 1920 à faire évoluer leur travail vers une
sorte de constructivisme. Les architectes de la Neue
Sachlichtkeit ayant collaboré avec El Lissitsky,
comme Mart Stam et le groupe ABC dirigé par Hannes
Meyer, ont embrassé une sévère géométrie et une
esthétique technologiquement avancée typiquement
constructiviste, bien qu'ils fussent très éloignés de son
contexte original.