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:
1. Présentation générale de l’œuvre
a) Cartel de l’œuvre
Cartel de L’œuvre : Marina Abramovic, Rythm 0, 1974, Performance Studio Morra, Naples
Temps : 6 heures ( 20h00- 02h00)
Appartient à la série de performance « Rythms cycle » 1973-1974.
b)Biographie artiste :
Marina Abramovic est une artiste yougoslave qui s’inscrit dans le courant du body art
1965-1970: Etudes à l’académie des beaux arts à Belgrade
1973 -1974 : Série de performance « rythms cycle »
1975- 1988: Collaboration avec son conjoint, Ulay, Performances « Relations Works »
2. Description :
a) Instructions :
Dans une salle une femme est debout au milieu de l’espace. Devant elle il y a une table où
sont disposés 76 objets : 2 catégories d’objets :
Il y a les objets dit de plaisir : parfum, manteau, eau, miel , brosse à cheveux, rose , chapeau
etc…
Il y a les objets dit de douleur : ciseaux, couteau de cuisine, pistolet, balle de pistolet
,marteau, lame de rasoir etc…
b) Moments clés de la performance :
1. Debut de la performance
Au début, la performance était facile. Les gens utilisaient majoritairement des objets de
plaisir : lui donnait à boire ou la rose.
2. Debut Violence
Mais rapidement, les spectateurs ont commencé à avoir des comportements violents : un
homme a pris la lame de rasoir, m'a coupé le cou, et a bu mon sang. femmes disaient aux
hommes ce qu'ils devaient faire »
3. TW agressions sexuelle :
Des hommes la fait monter sur la table, et mettent le couteau entre ses jambes, agression
sexuelle
Arme à feu : Quelqu’un a mis la balle dans le pistolet et l’a mis contre artiste pour voir si elle
allait appuyer sur la gachette .Cela allait trop loin, le galeriste a jeté le pistolet par la fenêtre.
4. Fin de la performance :
Le galeriste intervient à 2 : 00 du matin et dit que la performance est finit car l’intégrité
physique de Marina Abramovic est menacé par une partie du public, ils ont utilisés des
ciseaux pour couper ses vetements et ont utilisés les épines de la rose pour la mettre dans
son coprs. Marina Abramovic arrête alors d’être objet et reprend possession de son corps.
Elle commence à marcher dans la salle et , tout le monde s’enfuit, iels n’arrivent a
confronter à l’artiste en tant qu’être humain.
3. Interprétation
Œuvre de jeuneusse de l’artiste, elle a 24 ans. Fait parti de les premières perforamnce de sa
carrière, en effet l’œuvre s’inscrit dans la série de performance « Rythms cycle » constitué
de : Rythm 10, Rythm 5 , Rhytm 2, Rythm 4, Rhytm 0 entre 1973-1974., Rythm 10 étant sa
première performance. Dans cette série performance dans lesquelles elle faisait
délibérément intervenir la douleur physique pour expérimenter et tester ses limites
mentales et physiques. :
Revenons sur la série rythms :
Rythm 10 : “five finger fillet”, . lequel le joueur place la paume de sa main vers le bas sur la
table, puis tente de poignarder un couteau d'avant en arrière entre ses doigts à une vitesse
croissante à côté d’elle 2 magnétophones enrigistre les coups de couteaux
Rythm 5 : Abramović arpentait cérémonieusement une pose de crucifixion, autour de l'étoile
brûlante. Elle se mit ensuite à couper ses cheveux, et alors qu'elle faisait les cent pas autour
de l'autel en feu, elle en donna des bouquets à chaque pointe de l'étoile Elle a suivi cela en
se coupant les ongles, puis les ongles des pieds, qu'elle a également dispersés aux cinq coins
de la star. Ce n'est qu'après avoir fait le tour de l'étoile à plusieurs reprises et déposé ses
offrandes corporelles, qu'Abramović entre dans l'étoile.Al ors qu'Abramović était au centre
de l'étoile brûlante, la gravité du feu a rapidement absorbé l'oxygène, lui faisant perdre
conscience. 2 personnes l’ont fait sortir pour la sauver
Rythm 4 : Avec u dans une pièce avec un ventilateur industriel à haute puissance. La
performance a été enregistrée puis projetée pour le public dans la salle voisine. Comme acte
de sacrifice, Abramović s'est lentement approchée du ventilateur et a tenté d'inspirer autant
d'air que possible, repoussant les limites de ses poumons. Peu de temps après, Abramović a
perdu connaissance.
Il ya Thèmes de la douleur, très présent dans son oevure
« Idée de miroir »
Performance :
La performance est avant tout un médium artistique comme la peinture et la sculpture, . On
peut la définir dans un champ très large concernant les arts vivants : danse, théâtre, etc…
Ici nous allons nous concentrer seulement sur la performance en tant qu’œuvre d’art
a. Definition :
Origines :
Années 10-20 :
Pour avants-gardes= permet de casser codes de l’art, va avec l’idée de la modernité , avec
la performance les avants cherchent à innover
Vision de marina : perfomrance comme miroir de la réalité « Donc ce que je fais, c'est mettre
en scène ces peurs en face d'un public. J'utilise votre énergie, et avec elle, je peux repousser
les limites de mon corps autant que possible. Et ensuite, je me libère de ces peurs. Je suis
votre miroir. Si je peux faire cela pour moi-même, vous pouvez le faire pour vous. »
Body Art :
Artistes majeurs art corporel:
Chronologie :
1960-80 :
Années : apparition mouvement hippie, psychadélie dans le monde occidental avec des
mouvements pour les droit civiques= nouvelles libertés pour les hommes et les femmes+
Féministe+ Activisme
Art majoritairement féminin, s’inscrit dans la deuxième vague du
Féminisme
/ !/ Marina Abramovic ne se considère pas comme une artiste, féminisme . « e ».
Thèmes récurrent : douleur, souffrance, ( sexualité féminine)
Reflexion sur les propres limites du corps. On parle d’une exploration des limite de
soi, et d’une obersvation jusqu’uou le coprs peut aller qui passer par « un aprentissage de la
douleur »= element ésentieL. Or, dans cette conception de la douleur comme élément de
conscience du corps,
= Idé »e, Dans une interview Marina abramovic dit qu’elle a été influencé par cette
œuvre, elle a même demandé à Chris Burden l’autorisation de reproduire cette performance
car ça lui paraissait intéressant mais l’artiste a refusé.
Description rapide :
= Continuation recherché sur les limites du corps, travail sur la confiance entre 2 humains
r cette performance, les deux artistes se sont bouchés les narines avec des filtres à cigarettes
et ont serré la bouche l'une contre l'autre, de sorte que l'un ne puisse inhaler autre chose
que l'expiration de l'autre. Alors que le dioxyde de carbone remplissait leurs poumons, ils
ont commencé à transpirer, à bouger avec véhémence et à s'épuiser ; les téléspectateurs
pouvaient ressentir leur agonie à travers le son de respiration projeté, qui était augmenté
par des microphones attachés à leur poitrine. Il leur a fallu 19 minutes dans la première
représentation et 15 dans la seconde pour consommer tout l'oxygène de cette respiration et
atteindre le point de s'évanouir.
5. Conclusion
Résumer de façon synthétique les caractéristiques et les qualités singulières de l’œuvre :
Je terminerais en citant l’artiste . « Ainsi je conclus mes recherches sur le corps en tant
qu’objet, dans des états de conscience et d’inconscience ».