Morpho - Bac II

METHODE D’ANALYSE: 1. FORME DES RUES 2. DENSITE 3. RESTE DE FORTIFICATION? 4.BATS PONCTUELS & EMPLACEMENTS

l’histoire de l’urbanisation tel qu’elle est marquée par des couches successives:

couches du moyen-âge

couches de la renaissances, maniérisme

17e: disparition des forti cations, échelle du territoire, frontière avec forti cations

19e: gares, industrialisation,..

I. ANTIQUITE

ROMAIN: constructions des villes au croisement des routes/axes, présence d’eau proche
mais ville non jointive

ville de Timgad, ALGERIE:

état gé dans le temps, crée par les romains puis abandonné

grille rigide

2 axes principaux (cardo & decumanus) = carrefour, accès à Rome

ville de Florence, ITALIE:

analyse = avant 1850, pas de gare

Florence en 1200: citadelle ou non? pas d’usine mais très constitué
relation à l’eau = le transport, pas symétrique par rapport à l’eau
structure en damier et axes principaux passant au milieu

Pourquoi Romaine ?
- dispositif religieux: en bordure de ville, en périphérie du damier

- hôtel de ville: espace vide, symbole d’une ville puissante et

autonome, en périphérie du damier = arrivé après

- citadelle: défense, protéger les ancs, si hors de la ville; protéger la

ville lorsqu’elle est assiégée + 2 citadelle parce que installation di cile

- au sud: espace public et cours à l’ext de la ville: typologie du monastère; moines en

périphérie pour accueillir les mendiants et malades

le damier: plus égalitaire, plus simple, symbolique (=organisé,armé,..)

GREC: agrandissent leur ville par la mer

plan type des villes est un quadrillage, s’arrête là où le relief

commence

ville de Milet, TURQUIE:

protégé par la mer et les remparts

grille non référentielle - trame par rapport à la nature

implantation par rapport à la topographie et la mer

pas de porte d’entrée - sortie

AMERIQUE: agrandissement par la mer, grandes villes proche du littoral

o res des conditions particulières, commerciaux importants

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II. MOYEN-ÂGE

ville de Bruxelles, BE: selon un plan du moyen-âge

plan organique, in uencé par les romains, tissu urbain
cohérent

grande échelle: construite à l’extrémité navigable de

la Senne, croisement avec le canal d’Anvers: commerce
le long de l’eau = route du commerce

défense/enceinte : murailles et douves

ensemble de maison hors de l’enceintes = pas assez

d’argent, « le faubourg » = ce qui est interdit

grande voie traversant Bx commençant par les quais: les places s’organisent à côté
mais ne sont pas traversé (M.A: place = point d’arrêt)

ville centrée autour d’une grande place: autour de laquelle les pouvoir politiques,
économiques et militaires viennent se concentrer = pas ROMAIN

la PLACE: formes non pures, date du moyen âge, encerclé des bâtiments plus récents,
phénomène d’enroulement

les espaces publiques: palais du roi, hôtel de ville, les place = bat construit autour

1965: la France bombarde Bx: parcellaire identique, pas de reconsidération spatiale = rues identiques = même structures urbaines,
reconstruction des façades et des maisons = nouveaux matériaux (pierre remplace bois/colombage)

ville de Sienne, Toscane, ITALIE:

petite principauté

construite sur un sommet (forme des routes) pour surveiller d’éventuel attaques +
clocher pour prévenir + heure sur tour (défense, prestige, uni er le temps (horaire train..)

pas de trame grecque ou romaine

relief in uence le réseaux de routes en continu = forme

urbaine continue = organique

ville de foi = grand nombres de monastères (cours

intérieurs= cloître) et d’églises: typologie type

bâtiments de grandes tailles + bâtiments périphériques

grandes places: ville dense + rues étroites; la grande

place se trouve entre l’hdv et la cathédrale = pouvoir
public

cathédrale particulière: limites non claires, 2e place, socle formé par escalier

limite hdv claire, façade indépendante de l’int, place en face

= ville de foi, ville de commerce, ville de guerre

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ville de Padoue, ITALIE: salle du collège: édi ce qui prendre place entre 2 vides= épouse
la forme de la ville

ville de Venise, ITALIE:

typologie avec di érentes formes: plan qui se répète, bcp de déclinaison mais le
schéma reste le même

ville = succession de strat historiques = le temps

Aldo Rossi, architecte de la ville: typomorphologie: critique des modernistes, la forme ne

suit pas la fonction; pour lui: 1 le temps, 2 la répétions, 3 l’analogie, 4 la typomorphologie

ville d’Amsterdam, PAYS-BAS:

organisation par rapport à l’eau: quais, points, canaux

- maisons: toutes di érentes mais point communs: typo communes, rapport ciel sol,
phénomène répétitif, petits escaliers communs à toutes: intimité, seuil

ville de Split, CROATIE:

débute avec les romains; le temps passe et modi e la ville

villages = répétitions, 1 seule pièce, un étage de vie, expo sud

= créer le tissus urbain

analogie entre l’ancien et le moderne: relation entre les époques peut importe l’origine

archi vernaculaire = pas d’archi: pratique/logique (ferme)

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III. RENAISSANCE

retour à la connaissance: connaître les sources et les structures des choses; plus de
distinction entre art&sciences: art = intellectuels; dvp architecte intellectuel avec
ALBERTI, nvl vision par perspective, capacité à ordonner le monde = dessiner le lointain

vision générale: dimension d’une partie dépend de sa totalité, paradis = géométrie,

enfer = organique;

nb d’or: obsédé par proportion et mesures; l’homme est centre, régit par un système
de proportion

ville de Pienza, ITALIE:

Papa Pie II: ville de naissance, veut transformer la ville pour
la rendre meilleure

création d’un ensemble composé de 3 bât: EGLISE = centre,

PALAIS CARDINAUX = gauche, PALAIS PAPE = droite; entre en
relation avec hdv + bat pour pauvres et malades en bas en
long

si façade rabattu = coïncide avec le tracé du pavage de la

place - assemblage de pièces di érentes a qqc ou tout se
tient; place = unitaire, pas conçue comme une rue élargie

géométrisation des espaces publics & de la nature;

rapport au lointain

ville de Vigevano, ITALIE:

Piaza Ducale par Bramante en 1492: d’une grande
régularité, les façades sur la place sont unitaires, dessin du sol
autonome
conçue en une fois, en rapport avec une église

ville de Lorette, ITALIE:

face à l’église Saint-Lorette datant du M.A, entouré d’un
monastère

le système du M.A rencontre le système de la Renaissance

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IV. MANIERISME - 16ème siècle

« le maniérisme est le moment où l’élément d’un langage devient l’objet du discours » MICHEL-ANGE

Chapelle Sixtine; peint fond sur lequel sont posées des gures, les 2 éléments sont
indépendants l’un de l’autre; Dieu & Adam ne se touchent pas = créer une tension
Chaque mot va être l’objet d’un discours, on peut pas parler de totalité

la bibliothèque Florentine et ses escaliers monumentaux,

ITALIE
descendent droit vers un mur, étrange mais voulu

mise en scène pour voir les escaliers en oblique quand on

entre, renforce l’expression

ESCALIER = OBJET D’UN DISCOURS ; comme la colonne, la

main courante,..

le palais Farnese et sa façade, Rome, ITALIE

rdc et 1re étage: style Renaissance, on parle de totalité et
de composition

2e étage: chaque élément est l’objet d’un discours par sa

forme; maniérisme

la place du capitole, Rome, ITALIE

le pape sort de la ville et s’installe à côté de l’ancien forum
romain;

il y veut une place avec en son centre une statue romaine

représentant MARC AURELE, place n’est pas un point d’arrêt, on
peut y continuer son cheminement

le lieu n’est pas totalement ouvert, l’entrée est resserrée par deux
bâtiments; limite ou au nvx de l’entrée, multitude de limites

apparition d’une tension par les tracés au sol avec les bâtiments

des éléments d’ordres colossaux (sur plusieurs nvx) sertissent les

façades, des éléments tiennent la totalité (volonté)

l’escalier est centré, permet un accès parallèlement à la façade:

renforce la monumentalité et l’importance du bâtiment; oblige un
parcours oblique; oblique à marquer un temps d’arrêt

jeu de proportions et d’échelle; tout est en train de prendre son

autonomie mais les proportions sont bonnes + statue pas au point
d’intersection des bâtiments, semble être avancée

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V. BAROQUE - 17/18e siècles

l’extase de Ste Therese - Le Bernin

relate d’un moment précis, un instant

le temps de l’action st important

le pied sort du score, mise en péril du contour

introduction à la question du temps; recherche à montrer et asseoir

la puissance de l’église; début des pèlerinages à Rome, la ville
manque de structure claire

1595; le pape Sixte V démarre des grands chantiers à Rome pour

lui donner une structure baroque,

mettre en relation les di érents lieux de pèlerinages
déterminer un parcours clairs
->on délègue la relation d’une église à une autre à la relation d’un
espace public à un autre

->dans chaque espace public présence d’un obélisque qui se font

appels et se répondent

->l’espace n’est pas un lieu où l’on s’arrête, fuite en avant

l’université St Yves, Rome, ITALIE par Borromini & Michel-Ange

institution du théâtre = 2 décors di érents; tragique & comique

1. mise en mouvement (séquences, scènes)

2. mise en tension= archi équilibrée autour d’un point

≠ Renaissance: on rentre directement dans la cour au lieu

de rentrer par une épaisseur, permet de montrer un cours
instant qqc: on passe dans la rue, on voit la cour par
l’encadrement
// à l’extase de Ste Therese
la chapelle n’est pas au centre; pourtant élément le +
important; on exprime plus le lien entre les parties.

Basilique Saint-Pierre de Rome, ITALIE

à l’origine; on découvrait St Pierre uniquement en arrivant
sur la place = volonté de rupture d’échelle en arrivant => grand
axe date du 20e siècle,Fascisme; rend visible St Pierre
la quadruple colonnade de la place est un espace ouvert;
on n’y voit rien, on voit l’ext uniquement quand on est
perpendiculaire
présence d’un obélisque importé d’Égypte: domination et
occupation de l’espace
relation jardins-place-ext-rivère = articulation à grand
échelle = mvmt abouti à st pierre
VI. 18E SIECLE

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 autrefois l’architecture s’occupait de la réalisation de palais, désormais elle s’occupe de la maison

moyenne, elle cherche de nouvelles sources d’aspirations, il ne s’agit plus de puiser dans l’histoire de
l’architecture

La cabane primitive - MARC ANTOINE LAUGIER

dans son essai sur l’architecture il cherche à définir les fondements, à comprendre les choses;
en // avec l’encyclopédie, ce n’est pas seulement ce que je vois ce que je sais mais comment
j’organise ma connaissance

Edimbourg, ECOSSE
région façonné par le passage d’un glacier
rue principale: Royal Miles, parcours la pente de bout à bout,
s’écarte pour contourner les bâtiments importants
1750 = ancien système rempli; la ville a un problème de
croissance = concours pour organiser la nouvelle ville:
- volonté d’implanter 2 places relié par un axe (St Andrew&St
George Square)
- joue sur la dualité entre deux éléments
- mise en place d’une double symétrie mais pas d’une centralité =
équilibre
- géométrie et répétitif + remplissage, plan clair
- le pont qui relie les villes ne vient pas perturber l’équilibré = sur le
côté
- structure ville précède remplissage
- sécurité + accès à la nature: îlots avec jardin tourné vers le centre
(- de bruit)
- séquençage et décomposition
système = ne peut pas être agrandit, on doit construire une nouvelle
ville
EDIMBOURG = assemblage de partie

université de Virginie, USA, par T. Jefferson

aménagé au 18e siècle
articulation et relation complexe aux programmes
découpes en entités
19e: on ajoute un système de
bâtiment aux extrémités

Washington, USA
mise en scène composé,
élégance et grandiose

Nancy, FRANCE
grandes structures, tissus, géométrie
grand système de fortification

VII. 19E SIECLE

Les bourgeois au balcon, Edouard Manet, 1868

scène de vie courante avec mise en scène afin du sublimer l’image des
bourgeois = commandes pour le peintre ? = puissants & riches, sure d’eux,
industriels, nouvelle classe sociale, montre leur argent

// avec la croissance économique et la centralisation du

territoire et de la machine à vapeur + naissance du prolétariat =
nouvelle figure urbaine
- les murailles disparaissent , on ne défend plus Paris mais la
FRANCE
- expansion des villes qui captent les gens
- allongement de l’espérance de vie = médecine
- création dégout = hygiène progresse, insertion du gaz et de l’eau
- rapport ≠ à la nature = boulevard amène au parc ou jardins privés
- structure logique et claire pour problème d’échelle; sol, limites =
codifiés
Haussmann: restructuration de Paris = hiérarchisation des rouages
+ création de grands axes tenus par des bâtiments d’institutions,
des musées.. + ségrégation par stratification (étage marchand,
des bourgeois, l’étage des domestiques, etc..) + relations avant/
arrière + apparition des balcons

Parc Buttes-Chaumont, PARIS

Haussmann: dessine des lacs, grottes, ponts = 2nd degré par
rapport à la nature

Bruxelles, BE
démolition des murailles + plusieurs gares plus tard = dynamique
+ Bourse, grands hôtels, jardins botanique/zoologique, palais pr
Leopold I et musée
prison de Bruxelles: positivisme = perçue comme un monument,
aspect extérieur en contradiction avec la vue intérieur des
prisonniers = promenade circulaire
parc de la place royale de Bruxelles: figures urbaine = une ville dans la ville

Barcelone, ESPAGNE
- citadelle et ville fortifiée, différence de densité entre les 2 parties,
vide autour de la ville
- ajd = ville unitaire mais pas homogène, monument en périphérie,
cathédrale pas vers l’est donc ajouté plus tard
- structure romaine
- 19e = contour bloque croissance, concours = agrandissement en
parties distincts planifié par une géométrie claire et un centre
- relations pleins-vides; Cerda gère relation entre espaces publiques: bien être et bonheur

 Chicago, USA
richesse au service du peuple = gratte-ciel = symbole puissance
industrielles, pouvoir, superposition et multiplication, pas
d’importance à l’ordre (≠ Paris)

LE METRO
apparaît à Londres au 19e
Paris = plan métro pas claire, pas dessiner par Haussmann car ne sert pas à l’image
urbaine

LA CITE JARDIN
Howard = qualité ville + campagne, ensemble de ville
connectée par un centre

-> Letchworth, RU
près de Londres, petit jardin privé mais accès à un
grand jardin collectif = équilibre, valeur
lotissement en bordure de ville = logement, pas
d’espaces collectifs

 VIII. MOUVEMENT MODERNE

La Desserte rouge, Henri Matisse, 1908

- scène de la vie domestique, changement de pdv sur le sujet du
tableau
- seulement un bout des éléments est représente, la scène ne
s’arrête pas au cadre
- centre = bouquet
- fenêtre ou tableau ?
-

le pavillon allemand, Barcelone, ESP, Mies

Van der Rohe
- occupe avec un plan d’eau le seul espace
permettant de voir l’archi
- vivre l’espace pour le comprendre
- déplacement = vivre autrement le lieu
- qu’est ce qui fabrique le lieu ? tt ce qui
fabrique une limite n’est pas consistant

la réouverture du JAPON et sa redécouverte dans l’idéologie moderniste

- perception des limites d’un temple ? ≠ sentiments ou degré de limite
- avant architecture = réalisations des palais maintenant maison moyenne
- nouvelle relation avec la nature = proximité
- cassé la ville pour permettre un accès à tous à une cuisine avec fenêtre
- structure en îlot fermé = sécurité et proximité avec l rue, pas d’espace intermédiaire