ÉricSadin (L'hommeDiminué)

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L'humain diminué 3
... L'humain diminué ...
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Le Monde diplomatique
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news·20231101·MD·66291
Origin
France Page 27
Arts
L'humain diminué
Éric Sadin
La création se définit comme un geste singulier, en dialogue avec un réel qu'il recompose. Mais la
puissance de calcul des ordinateurs jette le trouble sur cette conception. De l'hyperréalisme du métavers
aux images générées par l'intelligence artificielle, l'art va-t-il se dissoudre dans les algorithmes ?
tion et magnétisme. à la fois une des caractéristiques de
I
ci, tout renvoie au réel - pendant l'époque et une nouvelle source de prof-
que rien ne semble y prendre sa Ces modalités vont jusqu'à être quasi its pour l'industrie du divertissement.
source. Couleurs électriques, vis- brechtiennes dans leur intention non dis- Au-delà de la vidéo de Blackpink, ou de
ages et corps de jeunes femmes répon- simulée de se présenter sans fard. Le ré- tant d'autres productions similaires - que
dant à un certain idéal de perfection - sultat pourrait être qualifié de réel ir- nous pourrions qualifier d'« esthétique d'
celui qu'ont élaboré les normes publici- réel. Un ordre iconique, dont la K-pop, Avatar » (d'après le titre des deux films
taires mondialisées -, environnement ur- au premier chef, a fait son canon esthé- réalisés par James Cameron, sortis en
bain, aménagements intérieurs et mo- tique, qui exerce un puissant charme sur 2009 et 2022) -, l'on peut tenir ce régime
bilier, vêtements, objets... Tout paraît la génération Z - née entre 1997 et 2010. de l'image comme étant situé aux avant-
avoir été pris sur le vif, alors qu'aucun Il relève d'une sorte de « philosophie », postes d'un rapport à la représentation
de ces éléments ne pourrait exister en celle qui revendique le principe selon bientôt prédominant, celui qui en arrive
tant que tel. Voir la vidéo Shut Down, du lequel il est possible, voire souhaitable, à délaisser, voire à dévaluer, le réel.
groupe sud-coréen Blackpink, représen- de ne plus dépendre du réel, de se forger
tant de la K-pop, c'est faire l'expérience un imaginaire ou une idée de la vie Le propre de la représentation est d'en-
du stade le plus avancé d'un régime de la fondés sur de tout autres bases : hors-sol tretenir un rapport avec des éléments ex-
représentation à l'oeuvre depuis de nom- et ainsi grisantes. istants. À l'instar du mythe narré jadis
breuses années : celui de l'indistinction. par Pline l'Ancien, selon lequel la pein-
Du fait de l'usage de caméras Dimension qui se voit comme redoublée ture serait née de l'ingéniosité d'une je-
numériques, de la retouche, du fond dans l'apparence des jeunes femmes de une fille qui, profitant du sommeil de
vert, de l'intégration d'images de syn- cette vidéo, représentantes d'un des pays l'être aimé, appelé à partir vers des terres
thèse, il est impossible de distinguer ce (la Corée du Sud) où le recours à la lointaines, « entoure d'une ligne » l'om-
qui a été directement filmé de ce qui est chirurgie plastique est le plus répandu bre de son visage projetée sur un mur
fabriqué. De surcroît, chaque pixel a été (avec le Brésil) - au point de person- grâce à une lanterne. Ce principe
recomposé par des calculs, et a fait l'ob- nifier, dans la chair et la vie des êtres, analogique est invariablement en
jet de manipulations de toutes sortes les théories de Jean Baudrillard sur l'om- vigueur au cours des âges, dans le
(formes, coloris, intensités lu- niprésence du simulacre. Redéfinir à sa dessin, la peinture, la photographie.
mineuses...). Afin de produire fascina- guise les composantes du réel constitue Tout simulacre procède d'une empreinte,
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de traces qui subsistent, mais sous des permet également de composer des de la prédominance du discours. En
traits différenciés. L'abstraction en pein- séquences vidéo. Le principe suppose cela, la grande rupture entraînée par le
ture, ou en photographie, n'a pas rompu que c'est systématiquement sur la base régime génératif, c'est qu'il procède
avec toute attache au réel. Elle a fait ap- de masses d'images analysées et in- d'une domination exclusive du mot sur
paraître un autre type de réel, délivré dexées par des robots sur Internet que l'image. Dans ce cadre algorithmique,
de référent objectif, fait de la seule d'autres images pourront être générées. c'est un énoncé qui détermine la teneur
présence de formes s'offrant à notre per- Rien de commun avec un étudiant qui d'une image. Aux antipodes du geste
ception et à même de la stimuler, produirait ses propres travaux après artistique qui jamais n'ambitionne une
autrement. avoir fréquenté les oeuvres passées ou concordance par avance définie entre un
contemporaines - « On apprend à pein- projet et les termes de sa réalisation,
Ce qui caractérise l'image, la représen- dre dans les musées », disait Auguste mais se laisse aller à une libre expéri-
tation, telles que nous les concevons au Renoir. Le legs de l'histoire ou les cor- mentation, témoignant de la diversité
moins depuis le Paléolithique, c'est que pus présents ne sont alors jamais en- des pistes que l'on envisage - ou que l'on
quelque chose de préexistant s'y trouve visagés comme des bases de données, rêve -, conduisant à arrêter des choix,
indéfiniment et de mille manières re- c'est-à-dire comme des faits consignés légitimant, de part en part, l'acte de la
joué. Soit un lien éminemment actif en- et inertes, mais comme des réalisations signature en propre.
tretenu avec le monde. Les motifs dans qui appellent à être reprises, prolongées,
la grotte de Lascaux, par exemple, té- voire contestées, au long de divers C'est encore la raison pour laquelle en
moignent d'une civilisation et de processus de réappropriation. Très loin aucune manière n'émerge un nouveau
manières d'être qui ne se sont pas con- donc de ces machines programmées régime de l'image : ce qui se met en
tentées de voir, mais ont donné à voir pour répondre de façon conforme à des place, c'est simplement une extension à
leur appréhension du cosmos. Un rap- instructions. la dimension iconique de notre volonté
port non pas trouble, mais troublé, in- de toujours plier davantage le cours des
satisfait, au réel pousse à recomposer Pour la première fois dans l'histoire, un choses à nos vues. À ce titre, il est tout
certains de ses termes, à le réagencer mode de représentation procède d'une aussi pertinent de désigner ce
autrement, pour dévoiler quelques-unes translation directe, d'une parfaite équiv- phénomène comme le moment psychia-
de ses dimensions dissimulées ou en alence supposée entre deux domaines trique de la représentation, au sens large
magnifier d'autres. C'est pour cette rai- symboliques radicalement distincts : le du terme. Saisissons-nous que, bientôt,
son que l'oeuvre fait appel à l'imagina- verbal et l'iconique. Un mot renvoie à l'apparence de nos environnements ne
tion : elle fait toujours se confronter des une chose, comme une phrase renvoie à va plus relever de la contingence con-
fragments de la réalité et la pure liberté un certain sens. Une image est faite de substantielle au réel, mais d'intentions
de notre subjectivité créatrice. formes, de traits, de couleurs, mais ne et d'instructions formulées par des indi-
peut se réduire à un système de signes vidus ou des entités, ou sera entièrement
Or l'intelligence artificielle (IA) généra- rigoureusement référencés et classifiés. dessinée de façon robotisée ? Dans l'in-
tive procède exactement à l'inverse, neu- C'est pourquoi le langage est de l'ordre tention, par exemple, de « créer » une
tralisant à la base cette dynamique de de la signification, alors que l'image atmosphère visuelle la plus favorable au
rapport inventif à l'existant. En piochant relève de la perception (à même de dé- travail, ou la plus stimulante pour le
dans des bases de données composées clencher la réflexion, mais à partir d'une commerce. L'on peut penser à un cours
de myriades d'images suivant des tech- sensation initiale). Dorénavant, une im- d'histoire - de part en part structuré par
niques dites « d'apprentissage », elle age peut directement dériver du langage, des prompts - prodigué dans un lycée à
peut produire, en une poignée de secon- être générée à partir de requêtes, de propos de l'Égypte ou de la Grèce an-
des, l'ersatz d'une peinture, d'une photo, mots-clés, de prompts (d'instructions). tiques qui va voir des élèves munis de
d'un dessin à partir d'un seul énoncé de- Or un dessin, pour celui qui le fait, n'est casques, déambulant - au prisme de
scriptif. Par exemple, « enfant de 5 ans, jamais le résultat d'instructions, mais de leurs avatars et au sein d'environ-
à l'air affairé, construisant un château pensées, de songes, de gestes, de ten- nements synthétiquement composés -
de sable sur une plage de Méditerranée tatives, d'hésitations, d'échecs, de trou- dans un marché supposé d'époque pour
un après-midi d'été ». Un procédé qui vailles, tout un travail déployé à l'écart découvrir l'architecture, les costumes,
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les produits alors en vigueur, conversant parsemé de fake pictures, de textes

avec les autochtones, les interrogeant générés via des algorithmes, usant du
sur leur mode de vie et leurs coutumes. plus grand artifice ou du pire sophisme.
Chacun sera non seulement « libre » de Indistinction généralisée qui va encour-
mener cette visite à son gré, mais re- ager cette industrie à redoubler ce tour-
cevra encore, en fonction de son profil, billon psychiatrique, en concevant des
des suggestions algorithmiques des- IA destinées à vérifier si des textes ou
tinées à combler ce que le modèle de des images sont fabriqués par des IA.
savoir identifiera comme des lacunes, Un monde qui non seulement se joue de
ou à enrichir ses connaissances en fonc- nos sens, mais contribue encore à effac-
tion de ses intérêts déjà répertoriés. er tout repère commun - le principe con-
stituant le socle même de la société.
La plus grande concordance entre indi-
vidus et ce qui est supposé leur convenir Moment troublant où la rationalité in-
est érigée comme l'ultime parangon péd- strumentale gagne le régime symbol-
agogique. Comme dans la fiction ique. Alors que la poésie témoigne de
d'Ernest Cline Player One (qui a inspiré notre aptitude à nous détourner d'un us-
le film de Steven Spielberg, Ready Play- age du langage envisagé comme un pur
er One, 2018), dans lequel prévaut un outil de communication. Alors que la
système éducatif se déployant exclu- peinture constitue une entreprise de
sivement en ligne, adapté (mais qui pleine liberté, à l'oeuvre... Bref, là où
détermine l'adaptation ?) à chaque étu- l'art déploie notre capacité spécifique à
diant et requérant de bien moindres in- composer de façon subjective, et in-
vestissements publics (1). Une configu- définiment renouvelée, avec le réel et
ration dont il est laissé entendre qu'elle les matériaux, l'intelligence artificielle
s'appliquerait à terme à d'autres services, générative, elle, est vouée à ne faire pré-
publics et privés. C'est pour cette raison, valoir qu'un rapport au langage et à l'im-
au-delà de cette fiction, que nous n'as- age schématisé, dévoyé et fallacieux,
sistons pas, du fait de l'entrecroisement déterminé par des algorithmes véhicu-
en cours entre métavers et IA généra- lant des intérêts privés et une vision util-
tives, à l'émergence d'un monde paral- itariste du monde. Ceux qui s'emploient
lèle, mais d'un monde - bâti, au premier ardemment à perfectionner ces systèmes
chef, par l'industrie du numérique - attentent à ce qui fait le génie humain -
qu'on se sera efforcé de nettoyer de ses qui loge en chacun de nous.
aléas et scories et de recomposer afin
qu'il n'offre que des rapports hyperper- Note(s) :
sonnalisés, sur fond de gigantesque
(1) Ernest Cline, Player One, Michel
horizon de profits. Pour ne rien dire de
Lafon, Neuilly-sur-Seine, 2013.
la visée idéologique, qui n'est pas un en-
jeu mineur.
C'est encore l'heure de l'avènement à

très grande échelle d'outils de manipu-
lation de l'image, mis entre les mains
de tous, comme ceux proposés par les
programmes d'IA Midjourney ou de
DALL-E. Pointe un environnement
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