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La Memoire de l'histoire
chez Proust et Benjamin
994
Des les premieres pages de Combray nous nous trouvons au seuil d'une
realite incomprehensible, d'un present evanescent et d'un monde ma
gique de reves. Le present du narrateur, dans ces quelques pages, n'ap
parait que timidement, comme pretexte pour laisser place a des images
de lieux du passe. Deja apparait cet ecran entre lemoi et l'exterieur, ecran
avec la realite presente. Plus le narra
qui empeche le contact immediat
teur s'approche d'un objet plus celui-ci s'eloigne et devient hors d'at
teinte: "Quand je voyais un objet exterieur, la conscience que je le voyais
restait entre moi et lui, le bordait d'un mince lisere spirituel qui m'em
sa matiere; elle se volatilisait en
pechait de jamais toucher directement
quelque sorte avant que je prisse contact avec elle" (Proust 83). Par con
sequent, l'attirance esthetique et spirituelle vers certains objets resulte,
lors de la contemplation directe du narrateur, en une perte des qualites a
son appreciation
l'origine meme de cette attirance. La realite dans imme
diate degoit et finit par correspondre a une perception conventionnelle
du reel, une simple habitude: "Notre personnalite sociale est une creation
de la pensee des autres [...]. Nous remplissons l'apparence physique de
l'etre que nous voyons de toutes les notions que nous avons sur lui, et
dans l'aspect total que nous nous representons, ces notions ont certaine
ment la plus grande part" (19). Comme la grand-tante du narrateur qui
ne peut voir au-dela du prisme des conventions, nos perceptions du reel
sont regies par ces memes conventions.
Pour remedier a l'opacite du reel, a la lenteur du developpement des
evenements de la vie, pour atteindre l'essence du reel, le narrateur de
veloppe toute une serie de strategies de superpositions. A Pimage de la
grand-mere du narrateur qui eprouve le besoin d'ajouter "plusieurs epais
seurs d'art" (40) entre la chose representee et sa representation, differents
aspects de la perception d'un objet attrayant se superposent pour lui
dormer plus de relief. Que ce soit les differents aspects de la lumiere
filtree par les vitraux de l'eglise de Combray, les differents points de vue
de son clocher ou les tentatives successives pour capter l'essence des
aubepines, nous remarquons un effort constant de fragmentation de la
realite: "Jeme detournais [des aubepines] un moment, pour les aborder
ensuite avec des forces plus fraiches [...]. Puis je revenais devant [elles]
comme devant ces chefs-d'oeuvre dont on croit
qu'on saura mieux les
voir quand on a cesse un moment de les regarder" (136-37). Ce dedouble
ment de la realite ne s'opere que grace au passage du temps; ce temps
capable d'adoucir la pierre, cette quatrieme dimension qui permet d'in
finies variations de Pimage. La realite n'etant plus qu'image, et pouvant
se
demultiplier dans le temps, rien n'empeche une image imaginaire de
se superposer a
Pimage reelle pour que celle-ci s'en trouve enrichie. La
deception du narrateur quand il voit pour la premiere fois la duchesse de
phrase: "Puis je revenais devant les aubepines [...] mais j'avais beau me
faire un ecran de mes mains pour n'avoir qu'elles sous les yeux, le senti
ment qu'elles eveillaient en moi restait obscur et vague, cherchant en vain
a se degager, a venir adherer a leurs fleurs" (137). L'echec de cette quete est
du a sa nature intentionnelle; tout comme le seuil entre le reve et le reel,
l'atteinte de ce lieu de rencontre entre images separees dans le temps ne
ne peut etre issue que d'un hasard: "Mais comme
peut pas etre forcee, elle
ce que jeme serais rappele [de Combray] m'eut ete fourni seulement par la
memoire volontaire, lamemoire de l'intelligence, et comme les renseigne
ments qu'elle donne sur le passe ne conservent rien de lui, je n'aurais
eu envie de songer a ce reste de Combray. Tout cela etait en realite
jamais
mort pour moi" (43). Le souvenir de lamemoire volontaire est mort parce
nous est deja present a l'esprit, il fait partie de ce regard convention
qu'il
nel que nous portons sur le present, il s'est incorpore a l'habitude?il ne
peut done pas enrichir la realite puisqu'il en fait deja partie, ilne peut s'im
miscer dans le present pour le transformer puisqu'il le constitue. La me
moire involontaire, par contre, est issue d'un oubli, de ce que le regard
conventionnel a depuis longtemps reprime; elle peut done engendrer une
transformation, avec elle le temps devient un facteur producteur comme
pour les tapisseries de l'eglise de Combray dont les couleurs avec le pas
sage du temps "avaient ajoute une expression, un relief, un eclairage" (60).
Si Pimage du souvenir volontaire est deja morte a sa naissance, celle du
souvenir involontaire ressuscite le passe qui se prolonge dans le present
pour l'enrichir de nouvelles perspectives.
Etant donne que les images de lamemoire involontaire proviennent au
hasard de rencontres d'evenements disparates, comment peut-on etablir
un lien entre ce passe rememore et un passe
historique? II est evident que
les evenements de l'Histoire officielle ne representent pas l'objet de re
cherche de lamemoire involontaire. Nous avons deja vu que lamemoire
est comme un ecran entre lemoi et le reel, un prisme subjectif qui trans
forme la realite. Le passe issu de la memoire involontaire est done "le
double spirituel du passe, puisque le souvenir suppose le fait de voir le
passe a travers le prisme d'une subjectivite, dans la perspective du reve et
de Pimagination" (Vultur 73). Ce double ne doit done pas etre compris en
terme de faits reels mais il doit etre vu comme le resultat d'un processus
optique d'annulation du temps dont les differentes couches se super
posent pour constituer une irruption lumineuse d'images. Comme dans le
reve eveille de
l'insomniaque, Pimage du passe rememore ne suit pas une
suite logique d'evenements mais constitue un ensemble instable et incer
tain issu tant de l'experience que de l'imaginaire et de la creation: "Parfois
cemorceau de paysage amene ainsi se detache si isole
jusqu'a aujourd'hui
de tout, qu'il flotte incertain dans ma pensee comme une Delos fleurie,
sans que je puisse dire de quel pays, de tout sim
quel temps?peut-etre
plement de quel reve?il vient" (182). Bien que ces images oniriques de la
memoire, certes enrichies mais tout de meme deformees, soient inca
de un moment
pables representer historique, c'est justement cette defor
mation optique qui pour Walter Benjamin permettra d'illuminer toute
une epoque en la delivrant du de ses
historique poids mythes constitutifs.
du reveil pour pouvoir interpreter les images oniriques du vecu, pour les
sortir de leur contexte afin de faire ressortir une verite historique.
Cette philosophie de l'histoire est basee sur une irruption soudaine
d'images sur l'ecran du passe fige de l'historicisme, images qui ne sont
dans un moment
recuperables que d'irruption soudaine pergant la conti
nuite du present. Pour sortir du sommeil du present, pour dechiffrer ses
reves, il faut y integrer les images du passe; cette irruption d'images cor
respond a l'etat de reveil. Ce seuil entre sommeil et eveil est l'endroit du
choc entre le present et le passe: "Benjamin cite comme modele ou image
du non-encore-conscient dans la vie collective, qui n'attend que la libera
tion du reveil [...] la scene initiale de la Recherche, la reconstitution diffi
cile pour leNarrateur qui vient de s'eveiller, de son espace-temps, de son
identite" (Kahn 202). Cet instant desordonne de reveil dans lequel nos
systemes de reference temporels et spatiaux sont destabilises est un
moment privilegie de surgissement instantane d'images issues de la
memoire involontaire proustienne: "Un homme qui dort, tient en cercle
autour de lui le fil des heures, l'ordre des annees et des mondes. II les
consulte d'instinct en s'eveillant et y lit en une seconde le point de la
terre qu'il occupe, le temps qui s'est ecoule jusqu'a son reveil; mais leurs
rangs peuvent se meler, se rompre" (5). Ce moment privilegie, cette ir
ruption d'images confuses, ne doit par consequent pas etre valorise pour
le contenu de ses images mais pour la force destabilisatrice qu'il met en
oeuvre.
Le reveil d'un passe historique n'est done pas pour Benjamin un moyen
de restituer une serie de faits ni de les articuler causalement a d'autres
faits. II s'agit plutot d'un moyen de voir dans un arret du temps le passe
dans son essence qui "est de devenir post-histoire [...] non pas ce moment
ou l'histoire arrive a son terme mais ce temps arret, ou
dialectique,
au sein d'une l'humanite tout entiere et se
"image d'epoque" apparait
montre, delivree du poids de l'epoque" (Tackels 112). C'est toute une ap
proche du passage du temps qui est remise en question ici; le present
n'est plus un simple point de transition entre le passe et le futurmais la
possibility d'un moment d'interruption ou lemonde se trouve delivre du
poids de ses mythologies, ou une epoque entiere se decouvre. Le passe
n'est plus cette inchangeable suite chronologique d'evenements mais une
serie d'images toutes potentiellement
capables de fracasser le present
complaisant, de le transformer en un moment de devoilement. Telle pers
pective du passe exige un nouvel historien qui "pergoit cette chance de
faire sortir par effraction du cours de l'histoire une epoque
homogene
determinee; il fait sortir ainsi de l'epoque une vie determinee, de l'oeuvre
de vie une oeuvre determinee" (Benjamin, Theses 206; These XVII). Le cours
entier de l'histoire est conserve dans une epoque, l'histoire vecue est
restituee dans un flash aussitot directement
d'images pour disparaitre.
Ce n'est en effet pas la realite du cours entier de l'histoire
qui compte
mais son irruption dans le present pour le transformer en une
prise de
les affiches, les vitrines d'un passage condamne, les restes d'un repas des
tine a etre jetes dans le depotoir de l'oubli. Cette approche retrospective
du vecu, cette melancolique lucidite contraste avec la pensee positiviste
dominante et sa confiance aveugle au progres, son desir constant d'enter
rer le passe avec ses morts. Cette
approche apparait certes melancolique
mais elle est neanmoins orientee dans l'optique d'une vie meilleure, plus
riche. Ainsi, l'angoisse du vecu, l'angoisse maladive proustienne, "cette
a a sentir l'etre aime dans un lieu de plaisir ou Fon
angoisse qu'il y qu'on
n'est pas, ou Fon ne peut pas le rejoindre" (Proust 30), cette angoisse est le
point de depart d'une approche basee sur la recuperation d'un passe qui
aurait pu etre et qui aurait du etre oublie mais qui une fois rememore est
capable de faconner un etre et une collectivite capable de depasser les li
mites qui leur sont imposees.
II est certes evident que le contenu des textes de Benjamin et de Proust
ne
pourrait etre plus distinct. Le petit monde bourgeois de la Recherche
contraste fortement avec la teneur eminemment politique et revolution
naire des Theses, texte ecrit dans une periode de crise extreme quelques
mois avant le suicide de son auteur devant lamenace des Nazis. Mais il
ne faudrait pas se laisser dejouer par ces differences. Pour autant que ce
ne soit pas les evenements d'un passe rememore qui constitue une
recherche de depassement mais la recherche meme, ce ne sont pas les
contenus des textes en questions qui importent dans ce cas-ci mais les
moyens qu'ils mettent en ceuvre pour se liberer de conventions etouf
fantes qui asphyxient l'individu et la societe. II ne faudrait pas non plus
conclure que la recherche de Proust est essentiellement apolitique. Si Fon
vers un futur revolutionnaire, que
peut dire que Benjamin est plus tourne
sa recherche n'est pas tant une recherche du temps perdu mais d'un
futur perdu dont nous pouvons trouver la trace dans le passe (une revo
lution a venir dans laquelle le passe aurait englouti un present futur pour
comme tel), on peut aussi dire que Proust
qu'il n'existe plus jamais
recherche le passe pour pouvoir vivre mieux dans le present et le futur,
en reflechissant par la creation litteraire sur la force de l'habitude, de
sur lesmoyens de les surpasser.
Fideologie et
Nous avons vu que lamemoire d'un moi profond, loin d'etre sans rap
port
au devoilement de l'histoire, revet les memes modalites que le
devoilement d'une memoire historique. Etant donne que dans le contenu
des souvenirs ne se trouve generalement pas de point de contact entre la
memoire et l'histoire, cette rememoration privilegie la fragmentation du
souvenir, celui-ci etant base sur une problematisation de la perception
conventionnelle ou habituelle du reel. La confusion dans le souvenir
entre le vecu, l'imagine et le reve ne devrait done pas empecher le
devoilement d'une verite historique. De plus, et egalement contrairement
a l'opinion recue, ce sont les souvenirs des moments ou des objets
les moins les moins d'etre assimiles au regard
importants, susceptibles
aneantissant des conventions qui sont les plus susceptibles de deranger
References
Benjamin, Walter. "Pour le portrait de Proust." Trad. Maurice de Gandillac. Essais 1:1922
1934. 1971. Paris: Editions Denoel, Bibliotheque Mediations, 1983.
_ . "Theses sur la de l'histoire." Trad. Maurice de Gandillac. Essais II:
philosophie
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Greffrath, Krista R. "Proust et Benjamin." Walter Benjamin et Paris: Colloque international 27
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du Cerf, 1986.
Kahn, Robert. Images, passages: Marcel Proust etWalter
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Lehman, Hans-Thies. sur l'idee d'enfance dans la pensee de Walter
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Walter Benjamin et Paris: Colloque international 27-29 juin 1983. Ed. Heinz Wismann. Paris:
Les Editions du Cerf, 1986.
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Vultur, loana. Proust et Broch: lesfrontieres du temps, lesfrontieres de la memoire. Paris: L'Har
mattan, 2003.