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Journalisme-Radio Selon RFI
Journalisme-Radio Selon RFI
FICHES TECHNIQUES
Les confrences de rdaction et de prvision Technique de l'interview radiophonique La numrisation d'une radio : conseils La table ronde radiophonique Le reportage radiophonique L'criture radiophonique (1) : crire avec des mots L'criture radiophonique (2) : crire avec des sons Les formats de l'criture radio Les sources de l'information Prise de son en reportage
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l'Interview radiophonique
- DEFINITION L'interview est le mot anglais dsignant, dans le cas prsent, un entretien entre un journaliste ou un animateur et un interlocuteur source d'information. C'est un art difficile qui exige une bonne prparation, une connaissance de ses techniques et un sens aigu des rapports humains, autrement dit de l'attention porte aux autres. Il doit tre pens en terme de stratgie pour atteindre un objectif. - OBJECTIFS : Les interviews se rangent en cinq catgories : 1. Interview "explication". Obtenir de l'interlocuteur des informations concernant un sujet dont il est spcialiste ou pour lequel il est bien plac. 2. Interview "portrait". Faire connatre la personnalit de l'interlocuteur. 3. Interview "tmoignage". Faire parler le tmoin d'un vnement. 4. Interview "dclaration". Demander un acteur de l'actualit (homme politique, personnalit) sa raction chaud sur un vnement ou une rencontre laquelle il vient de participer. 5. Interview "micro trottoir". Sonder un chantillon de la population pour avoir un reflet de "l'opinion publique" propos d'un vnement. - COMMENT PREPARER UNE INTERVIEW ? 1 Se documenter. Le travail de documentation est fondamental. C'est de son srieux que va dpendre la pertinence de vos questions et votre capacit rsister aux tentatives de manipulation. 2 Prendre contact. Une bonne prise de contact doit permettre votre interlocuteur de comprendre ce que vous attendez de lui et dans quel contexte l'interview sera utilise mais doit aussi vous permettre de vrifier qu'il s'agit du bon interlocuteur. 3 Prparer son questionnaire. La prparation de votre questionnaire va dpendre de deux critres: a) Qui j'interroge ? Un homme politique; un confrre; l'homme de la rue ; un spcialiste; une clbrit. Votre stratgie de questionnement ne sera pas la mme dans chacun de ces cas. b) Pour quel usage ? Bulletin d'information, magazine d'information, programme d'intrt gnral. Le format et l'atmosphre devront tre adapte cette utilisation. 4 Prparer le matriel technique Vrifier son magntophone (micro, cable, bande, cassette, mini-disque, accus ou batteries) par un enregistrement suivi d'une coute. Si linterview doit se drouler en extrieur, prvoir une bonnette anti- vent. - TROIS TECHNIQUES D'INTERVIEW L'interview non directive : dbute par "Parlez-moi de...", n'utilise jamais de question. Elle laisse l'interlocuteur libre d'voquer ce qu'il veut et n'est donc pas limite par le champ de connaissances de l'intervieweur. Celui-ci relance sur des points qui lui semblent importants par une reformulation des propos de l'interview "vous disiez : ...". C'est la plus riche en quantit d'informations vritables, mais la plus difficile matriser. L'interview directive : n'utilise que des questions, plus ou moins ouvertes. L'interviewer sait de quoi il parle et parfois mme connat la rponse, mais il a besoin que l'interview se justifie ou confirme l'information. L'interview semi-directive : alterne questions qui balisent le chemin et reformulations qui enrichissent l'interview. - PRINCIPAUX TYPES DE QUESTIONS Questions fermes : Rponse par oui ou non. Ex : " Etes vous pour la libert dexpression ?" Questions choix multiples : La rponse est induite. Ex : "Etes vous pour la peine de mort, ou pour la prison vie ?" Questions semi ouvertes : Rponses brves et prcises. Ex : Ces questions commencent en gnral par les termes interrogatifs suivants: "Combien ? Qui ? Quand ? O ?" Questions ouvertes champ large : Rponses dtailles, explications, justifications... Ex. "Que pensez vous de la libert d'expression?" - QUELQUES FICELLES DU METIER Pensez en termes de stratgie de questionnement
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Commencez par une question plus ou moins anodine en guise "d'chauffement", afin de mettre votre interlocuteur en confiance. Mais vous pouvez au contraire choisir de heurter ds la premire question si vous voulez dstabiliser l'interlocuteur ou entretenir un climat polmique. Alternez les questions plus ou moins ouvertes pour recadrer ou au contraire librer la parole de votre interlocuteur. Il "noie le poisson" : enchanez des questions fermes exigeant des rponses prcises. Il se ferme : utilisez des questions ouvertes pour le dtendre. Utilisez les reformulations lorsque l'interlocuteur saute du coq l'ne sur un point important, reformulez le passage prcdent : "Vous disiez...". Le plus souvent, il revient sur ce qu'il souhaitait luder. Hirarchisez vos questions par ordre dcroissant d'intrt. Si vous manquez de temps, l'essentiel est abord. Cest le principe de la "pyramide inverse" des rdacteurs de dpches. Pour viter les piges les plus frquents : L'interview rpond votre question par une autre question. Taisez-vous, attendez qu'il rponde votre question. S'il ne le fait pas, reposez la mme question. Dans les cas extrmes, rappelez la rgle du jeu. Vous tes l'interviewer : c'est vous qui posez les questions et votre interlocuteur a accept cette rgle en acceptant l'interview. Cela peut tre dit sans agressivit mais fermement. L'interview amorce un dbut de rponse votre question puis pose la question laquelle il a envie de rpondre. Exemple : "Oui, effectivement... mais il y a une question laquelle il me semble important de rpondre..." ; "La question est intressante et elle en appelle une seconde..." Soyez vigilant. Revenez la charge poliment, mais fermement jusqu' ce que vous obteniez une vritable rponse. - LE RISQUE DE MANIPULATION Une interview mal prpare peut tre source de manipulation. Le journaliste en situation d'interview doit donc toujours tre vigilant et suffisamment prpar pour prserver sa capacit de discernement.
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champ dapplication des nouvelles technologies. Six mois pour une petite station, un deux ans pour une radio de taille moyenne, trois quatre ans pour une station importante. La relation avec les fournisseurs est videmment capitale. Avant, pendant et aprs le processus de numrisation, il est essentiel de veiller la qualit de cette relation. Avant : exiger une information complte sur les matriels, les systmes, leur fonctionnalit, leur mise en place, leur compatibilit avec dautres matriels ou systmes qui devront continuer tre utiliss, leurs cots, la formation ncessaire, qui prend en charge et assure cette formation Ne pas hsiter poser des questions, demander des schmas dinstallation, des dmonstrations, des rfrences dans dautres radios de mme taille et de mme format. Le moins cher nest pas toujours le plus efficace ni le plus fiable dans le temps ; le plus cher nest pas forcment celui qui vous convient Pendant : ne pas hsiter solliciter le fournisseur en cas de problme ou de manque dinformations. Le "Service aprs-vente" dune entreprise srieuse doit pouvoir vous dpanner. Veiller au respect par lentreprise du cahier des charges tabli lors de la commande. Aprs : pensez aux conditions dexploitation et la maintenance des matriels (en interne, externe ?). Les systmes et les matriels voluent comme votre station. De nouvelles fonctions apparaissent, vos besoins ont sans doute chang. La mise jour de vos systmes et quipements est peut-tre ncessaire. Il vous faudra actualiser votre relation avec les entreprises qui vous auront quip ; vous informer sur dautres fournisseurs apparus sur le march, prvoir un budget dactualisation des systmes et continuer former vos personnels De toutes faons, sachez que le numrique, sil contribue faire de votre station une radio moderne et performante, pose aussi de nouveaux problmes quil vous faudra grer
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- les installer en studio selon un plan de table prtabli, - les faire parler mais sans dflorer le sujet, - leur indiquer les "rgles du jeu", - leur expliquer votre statut de reprsentant du public, - leur montrer qu'ils sont sous votre autorit bienveillante. Il faudra galement prvoir une solution de secours au cas o l'un de vos invits ne serait pas au rendez-vous. L'animation en studio C'est la phase la plus dlicate puisqu'il faut matriser la fois le contenu, le temps d'antenne et la dynamique de groupe. Elle appelle vigilance et ractivit : c'est du travail sans filet car si vous n'tes pas responsable du contenu des interventions, vous tes toujours comptable de votre mission. 1) Soigner le lancement : - prsenter le sujet et le justifier, - prsenter les participants et la raison de leur prsence, - rentrer d'emble dans le vif du sujet par une question forte ou un tour de table rapide. 2) Garder le contrle : - ne pas hsiter interrompre une intervention trop longue ou qui s'gare, - utiliser votre droit de relance lorsque un interlocuteur lude une question, - utiliser votre droit de rponse lorsque un interlocuteur nonce des contrevrits ou des propos condamnables, - provoquer des interactions lorsque le dbat est mou, - imposer son autorit en cas de drapage (chaos sonore, agressivit), - respecter l'quit de temps de parole et de traitement, - ne pas oublier de rappeler l'identification de la station, de l'mission et des participants. 3) Conclure : Le mot de la fin peut se faire soit sous forme de synthse de l'animateur, soit par un tour de table des participants soit revenir l'un des participants. Si le temps le permet, une dsannonce de l'mission et de ses invits sera la bienvenue.
Le reportage radiophonique
Le premier devoir du reporter est de se faire comprendre au cours de la relation d'un vnement, d'une situation. Ce qui est vident pour vous ne l'est pas forcement pour l'auditeur. Cela implique une bonne perception de son auditoire, de ses attentes... Comment organiser votre reportage, par o commencer? - Prendre contact avec l'vnement. Faites une premire vrification de l'information. Ne partez sur un simple bruit de couloir ! Vrifier les conditions d'accs et de travail (attention aux moyens de transmission s'il s'agit d'un reportage en direct ou en "faux-direct"). - Dfinir l'angle de votre reportage. Le choix du bon angle dtermine la russite de votre reportage : "Quand on ne sait pas ce que l'on cherche, il est difficile de le trouver". Le choix d'un angle vous permet de recentrer votre reportage, et d'apporter un clairage sur l'ensemble du sujet travers un aspect bien prcis. Dans le cas d'un reportage "illustration" d'une information dj connue, l'angle est en gnral dfini par votre chef de service ou par la confrence de rdaction. - Se documenter et prendre contact. Le travail de documentation est fondamental. Aucun journaliste ne peut prtendre matriser l'ensemble d'un domaine de connaissance. L'volution actuelle des mdias vous conduira travailler de plus en plus sur des sujets que vous ne matrisez pas forcment. La prise de contact est un lment dterminant. Elle conditionne la qualit de vos rapports avec le ou les interlocuteurs choisis. La prparation technique et administrative. Sur le plan technique, vrifier avant de partir que votre matriel d'enregistrement est en bon tat de marche (micro, cble, bonnette anti-vent, piles ou batteries rechargeables...).
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Sur le plan administratif, renseignez vous sur les autorisations d'enregistrement. De nombreux Etats et de nombreuses socits prives exigent de telles autorisations. En cas de reportage l'tranger, n'oubliez pas de vrifier si vos vaccins sont jour, si votre passeport est valide, visa ncessaire ou non; informez vous sur les possibilits de retraits d'argent sur place, et petit dtail qui peut vous viter bien des tracas: faites des photocopies de tous vos documents officiels (passeport, carte de presse). Travailler sur le terrain Le reportage est une restitution partielle de la ralit. Vous avez votre disposition une gamme d'outils qui vous aideront rendre compte de cette ralit. - La prise de notes. C'est un instrument essentiel du reportage: vous devez prendre des notes sur le contexte, l'ambiance, vos impressions... Tout cela vous permettra de mieux rdiger vos papiers. N'oubliez pas de noter consciencieusement l'identit et la fonction de vos interlocuteurs. - Les illustrations sonores. La radio est par dfinition le mdia du son. Le son (micro-trottoirs, sons d'ambiance et interviews) se caractrise par sa forte capacit d'vocation. Le son est peru par l'auditeur comme autant d'images vocatrices d'une ralit. Pensez donc multiplier les sources sonores. Selon l'usage que vous en ferez, les sons n'auront pas la mme dure. Ils sont en gnral plus courts dans le cadre d'un journal, et plus longs dans le cadre d'un magazine. - La transmission Pour un direct il sera ncessaire de prvoir avec sa direction technique et sa rdaction le mode de transmission : circuits radio, tlphone (rseau filaire, cellulaire, valisesatellite). S'assurer du bon fonctionnement de la ligne. Prvoir le mode de transmission des sons enregistrs. Le retour et l'utilisation du reportage. Commencez par faire le point de ce que vous ramenez, choisissez un angle de traitement. Signalez vous votre rdaction. Lors de la mise en forme de votre reportage, (magazine, enrob), ne perdez jamais de vue l'angle et l'objectif de dpart. Il est important ce stade de respecter le sens du discours de vos interlocuteurs. C'est une question de dontologie. En aucun cas vous ne devez leur faire dire ce que vous souhaitez entendre dire. Il est toujours utile, aprs un reportage, de prendre le temps de recontacter les "personnes ressources" qui vous ont aid raliser votre travail. Ces petites attentions sont des marques de respect, et un bon moyen d'enrichir votre carnet d'adresses.
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Respecter la rgle des "3 C" : Court, Concret, Concis ! Comment structurer un papier La base de l'criture journalistique, c'est la structure de la "pyramide inverse". Votre papier doit commencer par l'information la plus importante. Qui? Quoi? Quand? Vous devez ensuite situer la scne ou l'vnement. O? Replacez l'vnement ou l'information dans son contexte. Vous pouvez - si le temps vous le permet - introduire dans votre papier quelques lments de documentation. Une fois que vous avez structur votre papier, vous devez le faire "vivre", lui donner du "punch" afin d'accrocher l'attention de vos auditeurs. Vous devez donc particulirement soigner le dbut de votre papier, c'est "l'accroche" ou "l'attaque" du papier, sans pour autant ngliger le "corps" de votre papier. L'information doit tre transmise dans un ordre logique. Il vaut mieux rdiger autant de papiers diffrents pour traiter une information sous ses diffrents angles plutt que de vouloir tout dire en 1' 15"
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Le silence est porteur de sens. Un silence de quelques secondes aprs une squence est un des moyens les plus puissants qui soient pour accentuer la force, prolonger l'motion, l'effet dramatique d'une interview. La radio n'est-elle pas avant tout l'art de matriser les silences ?
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La Presse crite nationale et trangre est galement une source naturelle d'information (tous les titres, de toutes les couleurs politiques). Et puis il y a les concurrents et nanmoins confrres des chanes de Radio et de Tl nationales ou trangres, qui avec leur subjectivit propre peuvent contribuer largir un champ personnel d'investigation et de rflexion, jamais ngligeable. De plus en plus, Internet constitue une source dinformation importante, mais dont lutilisation ncessite quelques prcautions. Il faut en permanence avoir lesprit quInternet peut tre un vecteur de dsinformation et de propagande. Le journaliste internaute doit savoir naviguer, rechercher linformation, "sparer le bon grain de livraie". Dans les radios faible moyen, dpourvues dun service dagence de presse et dune documentation, le rseau Internet est une alternative qui permet au journaliste davoir accs aux dpches dagences, tous les journaux de la plante et des dossiers dinformation. Par le biais dInternet, les grandes agences de presse proposent des services payants la carte (des slections de dpches selon des thmes et des zones gographiques bien dtermines), permettant ainsi aux radios dallger leurs cots de fonctionnement. Elles proposent galement un rsum des principales nouvelles du jour. Une mention particulire pour les canaux de communication institutionnels. Ce sont en gnral les attach(e)s de presse des entreprises et institutions diverses, les organismes de recherche nationaux et trangers, les universits, les ministres, les centres culturels, tout comme les ambassades et les missions de coopration, les organismes internationaux (ONU, UNESCO, PNUD, OMS, FED, UNICEF, Commission Europenne, etc.) qui dlivrent des informations forcment orientes. Une rdaction peut galement sappuyer sur ses auditeurs. Mais dans ce cas le plus grande prudence simpose : les tmoignages dauditeurs peuvent tre sujet caution. Ils doivent tre systmatiquement vrifis par un journaliste professionnel. Enfin une station reoit des Invits l'antenne. Ils sont souvent source d'informations pour peu qu'ils aient t choisis avec discernement. Quelle que soit la source, il convient de pratiquer "le doute cumnique" qui amne vrifier systmatiquement linformation reue avant de la traiter.
1- Les outils
A Les magntophones Il existe cinq types de magntophones qui se diffrencient par le support qu'ils utilisent: (bandes magntiques, cassettes audio classiques, cassettes numriques, enregistreurs statiques mmoire intgre et les mini-disc). Exemples : - Les magntophones analogiques bande. (Nagra typeE ) - Les magntophones analogiques cassette. (Sony TCD5 PRO ou Marrantz CP 4030). - Les magntophones numriques cassette. (Aiwa HDF 1000) - Les enregistreurs statiques mmoire intgre. (Nagra ARES-C et ARES-P, DENON DN-F20R, MARANTZ PMD 670). - Les mini-discs (Sony, Marantz, Denon). B Les micros Il existe deux grandes familles de micros : - Les micros statiques. (Ils ont besoin d'une alimentation autonome). - Les micros dynamiques. (Les plus couramment utiliss). Au sein de cette famille, il existe plusieurs types de micros qui se diffrencient par leur angle de prise de son. - Omnidirectionnels. (capte le son tout autour du micro, les ambiances). - Unidirectionnels. (utiliss pour les interviews). - Canons. (prise de son distance). C Le casque Il est indispensable dans la panoplie du bon reporter. Il permet de s'assurer de la qualit d'un enregistrement.
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Selon les cas, il est parfois ncessaire de se munir de certains accessoires, (bonnette anti vent, perchette, pieds...)
2 Le reportage
Un reportage commence toujours par une vrification mticuleuse de son matriel (tat des piles, des supports et cbles). A La prise de son Trois paramtres sont essentiels : - La tenue du micro. - Le rglage de la modulation. - La connaissance de l'espace sonore. B la transmission du reportage Un reportage destin tre diffus est transmis la rdaction, soit par des rseaux tlphoniques ou des circuits spcialiss. - Les rseaux tlphoniques classiques. - Les rseaux tlphoniques cellulaires. - Les circuits "radio" classiques. - Les rseaux numriques (type RNIS en France et ISDN en pays anglophones). - Le rseau internet. - Les "valises" de transmission par satellite.
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