Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
202
CATHERINE VANDERHEYDE
10. GALAVARISSJ/HW\SHGHVHOOHUHSUpVHQWpVXU
cette miniature constitue manifestement un lment dapparat
utilis ds lpoque protobyzantine dans les reprsentations
triomphales de lempereur cheval, cf. GROTOWSKI 2010, p. 385386.
11. IbidSJ
12. Il semble que ce soit partir du IXe sicle que le mors de bride
branches, qui constituait un rel progrs dans la conduite du
cheval par rapport au mors de bridon, ait t reprsent
V\VWpPDWLTXHPHQWGDQVOHVDUWVJXUpVE\]DQWLQVFILEFEBVRE
DES NOTTES, p. 189. Je remercie Catherine Rommelaere de
mavoir signal cet article.
13. JOLIVET-LVY 2008, p. 362.
14. WALTER 1999, p. 180-183.
203
vidence un quipement assez standardis comprenant une
selle laquelle pendent des triers et un licol auquel sont
accrochs des rnes. Le harnachement des chevaux tel
quon lobserve dans les glises de Ieridere et de Prenli
(Fig. 6 et 7) prsente de courtes trivires retenant des
triers du type plancher . Ce type dtrier favorisant
les pratiques de combat cheval a dj t repr par
N. Thierry sur une fresque dune chapelle rupestre de
Gzelyurt date des IXe-Xe sicles et reprsentant deux ofFLHUVjFKHYDO23. La selle associe la monture des saints
cavaliers peints entre les IXe et XIe sicles (Fig. 6, 7 et 8) est
pommeau et troussequin. Elle enserre la taille du cavalier
et permet ainsi de le maintenir solidement sur le dos du
FKHYDO(OOHHVW[pHjODYDQWSDUGHVVDQJOHVGpFRUDWLYHV
visibles la naissance de lencolure et sur le poitrail des
chevaux, et larrire par une croupire. Le mme type de
selle se retrouve sur la fresque de Gzelyurt et on peut
penser que cet quipement tait particulirement indiqu
pour les cavaliers byzantins amens combattre dans les
zones montagneuses de lempire24. Le gabarit relativement
rduit de ces animaux par rapport celui des saints cavaliers suggre que les peintres sinspiraient de chevaux de
race orientale prsents dans leur environnement immdiat.
Peu dornements caractrisent leur harnachement ; seule
OHXUTXHXHHVWSDUIRLVQRXpHFRPPHj*OHKLU)LJRX
j6DNONLOLVHRX*|UHPHD25.
Ces images de chevaux rencontres en Cappadoce montrent notamment lutilisation dune selle pommeau et
troussequin que lon peut rapprocher des descriptions du
harnachement des chevaux arabes. Les textes abbassides,
tels les chroniques et les hadth fournissent quelques informations ce sujet ; de mme, Le livre de la selle et de la
bride, un ouvrage rdig dans la seconde moiti du IXe sicle
par Ibn Durayd (philologue, lexicographe et pote)26, dcrit
la selle forme dun aron compos de deux arcatures qui
sont prcisment le pommeau et le troussequin. Le mme
auteur fait aussi mention du mors, du tapis de selle, du
poitrail, de la croupire et des triers. Des appliques en
argent ou en mtal de forme ronde, carre ou rectangulaire
ornaient la bride et la selle. Il faut souligner galement le
grand soin, tant du point de vue du matriau que de la
couleur, accord au tapis de selle. Nanmoins, les repr-
204
CATHERINE VANDERHEYDE
sentations des autres lments du harnachement des montures des saints cavaliers de Cappadoce, tels les mors ou
les triers, ne sont pas assez dtailles pour les rapprocher
des descriptions fournies par les textes. De manire gnrale, les tmoignages archologiques ou iconographiques
VRQWPDOKHXUHXVHPHQWODUJHPHQWLQVXIVDQWVSRXUQRXV
permettre de reconstituer le harnachement des chevaux des
Arabes au cours des priodes ommeyyades et abbassides.
Il convient aussi de mentionner une image des saints
7KpRGRUHHW*HRUJHVJXUpVjFKHYDOOpJqUHPHQWGLIIpUHQWH
de celles dj observes en Cappadoce. Celle-ci, date des
IXe-Xe sicles, est peinte sur les volets latraux dun triptyque conserv au monastre Sainte-Catherine au Sina
(Fig. 10)27. Les deux saints ainsi que leurs chevaux sont
reprsents dans une mme attitude voquant le triomphe
militaire, rappelant clairement liconographie impriale.
Seul leur adversaire diffre : saint Thodore pointe sa lance
surmonte dune croix vers un dragon-serpent tandis que
saint Georges transperce la tte dun homme barbu, aux
FKHYHX[EODQFVLGHQWLpj'LRFOpWLHQ28. Le mal est ici idenWLpDXSDJDQLVPH/HVGHX[FKHYDX[PDUFKHQWDXSDVHW
apparaissent assez petits par rapport aux cavaliers ; leur tte
est tourne vers larrire, leur bouche est entrouverte et les
dents de leur mchoire infrieure sont visibles, ce qui
semble leur donner un air narquois lgard des vaincus
quils foulent. La couleur de leurs robes et certains lments
de leur harnachement, telles la forme de leurs tapis de selles
et la couleur de leurs selles, sont lgrement diffrents des
reprsentations mentionnes ci-dessus. Notons que le cheval de Thodore porte une croix latine patte sur le poitrail
et un foulard nou lencolure. Ces mmes lments devaient se retrouver sur le cheval de saint Georges, malheureusement moins bien conserv.
III) SAINT MERCURE
Comme latteste la victoire de saint Georges sur Diocltien sur lun des volets du triptyque du monastre SainteCatherine, le saint cavalier symbolise aussi le combat
contre le paganisme. Le motif de saint Mercure tuant Julien
lApostat se rattache troitement cette conception. Ce
saint martyris sous Dce est surtout devenu populaire la
suite dun miracle posthume rapport par Jean Malalas au
VIe
clair, dress sur ses jambes arrire, se dgage une impression de puissance. Celui-ci effectue un mouvement de torsion de sa tte vers la droite, tandis que ses jambes antrieures semblent venir frapper la victime allonge sur le
sol. Saint Mercure, le haut du corps pench vers lavant,
transperce de sa lance Julien lApostat. Les lments de
SDUXUHGXKDUQDFKHPHQWGXFKHYDOVRQWDVVH]UDIQpVHW
richement colors en vert, brun, blanc et jaune : la bordure
de la selle est orne de pierres prcieuses vertes et rouges
cernes de perles blanches ; la croupire et au collier de
gorge pendent de petits rubans verticaux auxquels sont attaches des pierres ocres et vert clair carres. Une petite
FORFKH[pHSDUXQHFRUGHDXSRPPHDXGHODVHOOHSHQGDX
centre du poitrail de lanimal. Les sangles de lencolure
sont ornes de rosettes et de perles et alternent avec des
ranges de clochettes.
IV) GNRAUX ET EMPEREURS REPRSENTS
EN SAINTS GUERRIERS
205
pas dans dautres rgions de lEmpire. En tmoignent plusieurs reprsentations, malheureusement trs mal conserves, de saint Constantin. Alors que celui-ci est habituellePHQWJXUpDX[F{WpVGHVDPqUH+pOqQHLOHVWUHSUpVHQWp
cheval, couronn et une lance la main dans trois glises
cappadociennes38. La prsence de ces saints gnraux ou
HPSHUHXUVJXUpVHQFDYDOLHUVGDQVOHVIUHVTXHVGHVpJOLVHV
de Cappadoce peut tre interprte comme des invocations
en faveur des armes byzantines dans leur lutte contre les
Arabes. Par ailleurs, il faut rappeler que cest en Cappadoce
que se concentrait le plus grand nombre de haras impriaux
pour lOrient, bien quil en existt aussi en Thrace et en
Phrygie39. Les chevaux cappadociens taient notamment
rputs pour leur rapidit lors des courses et pour leur courage sur le champ de bataille40.
Hormis Constantin, le prophte-roi David, considr
comme lanctre du Christ mais aussi comme le modle
des empereurs byzantins et auquel ces derniers sapparentent volontiers, est parfois reprsent cheval, lors de sa
victoire contre Goliath41. Ces rares images dempereurs ou
GH SURSKqWHVURLV JXUpV HQ VDLQWV FDYDOLHUV VRQW GRQF
proches de celles du thme antique de lempereur victorieux, comme latteste par exemple le couvercle du coffret
en ivoire conserv dans le Trsor de la cathdrale de Troyes
et dat de la premire moiti du XIe sicle, apoge de la
Renaissance macdonienne42.
V) SAINT GEORGES TRIOMPHANT ET PARADANT
Ds le XIe sicle, limage de saint Georges cheval se
subdivise en trois variantes. La plus connue demeure celle
du saint combattant le dragon43. Une autre, qui se diffuse
principalement dans les rgions orientales de lempire byzantin en guerre contre les Arabes, est celle du saint accompagn dun petit personnage, situ larrire de son cheval
206
HWLGHQWLpDXMHXQHKRPPHGH0\WLOqQHFDSWXUpSDUOpPLU
de Crte44. La troisime, qui retiendra particulirement
QRWUHDWWHQWLRQHVWFHOOHGXVDLQWJXUpVRXVOHVWUDLWVGXQ
cavalier victorieux. Il est intressant de constater qu partir du XIIe sicle, ce thme iconographique va connatre une
large diffusion dans la peinture monumentale et dans les
autres domaines de lart byzantin45. Une fresque encore
bien conserve montrant cette image orne la paroi intrieure nord-ouest de lglise des Saints-Anargyres Kastoria (Fig. 15)466DLQW*HRUJHVHVWLGHQWLpSDUXQHLQVFULStion et se trouve reprsent dans une attitude de parade,
arm dun superbe bouclier et dune lance pointe vers le
haut. Sous sa cuisse droite, on distingue un tapis de selle
dont la bordure dore est richement dcore. Il est certain
TXHOHSDVVDJHGHVFKHYDOLHUVFURLVpVGDQVOHV%DONDQVDG
LQXHQFHUFHW\SHGHUHSUpVHQWDWLRQV/Histoire anonyme
de la premire croisade nous informe en effet que plusieurs
FKHYDOLHUVFURLVpVPHQpVSDU%RKpPRQGGH7DUHQWHUHQW
halte Kastoria le 25 dcembre 109647. Bien que postrieure de plus dun demi-sicle cet vnement, la fresque
GHV6DLQWV$QDUJ\UHVWUDKLWXQHLQXHQFHRFFLGHQWDOHGDQV
la posture de saint Georges. Celui-ci a clairement sa jambe
droite tendue vers lavant et son pied serr dans ltrier.
Cette position est caractristique des cavaliers occidentaux,
comme en tmoigne par exemple le sceau de Florent de
Hainaut dat du XIIe sicle (Fig. 16)48. Sur la fresque des
Saints-Anargyres, le saint monte un cheval blanc dont il
tient les rnes de la main gauche. Le peintre a russi
rendre la puissance du cheval en soulignant dune manire
exagre sa musculature par des accents semi-circulaires
dans les tons gris. Sa crinire est ordonne en plusieurs
CATHERINE VANDERHEYDE
PqFKHVVRXSOHVEODQFKHVJULVkWUHV6DWrWHSHWLWHQHHW
dont la peau semble laisser transparatre lossature grce
aux rehauts gris, est particulirement expressive et trahit
vivacit et nervosit : les yeux sont trs rapprochs et cerns de noir ; les nasaux prsentent des contours irrguliers
et paraissent ainsi dilats. On notera labsence de muserolle. En revanche, le mors de bride semi-circulaire, le
frontal et le bridon de parade sont peints en rouge et
contrastent avec la robe blanche de lanimal.
Les fresques ornant les glises des rgions de lempire
byzantin domines par les Latins, telles Chypre ou le Ploponnse49, conservent de trs beaux exemples de cette
reprsentation de saint Georges montant un cheval blanc
dans une attitude de parade. Le succs de cette image est
galement mettre en rapport avec la prsence des chevaliers croiss dans ces rgions et atteste le dveloppement
du culte de saint Georges. Ce dernier tait en effet considr
comme le saint patron protecteur des Croiss. Une lgende
circulait parmi ces derniers, selon laquelle saint Georges,
accompagn des saints Mercure et Dmtrius, stait port
la rescousse des Croiss, la tte dune arme cleste
monte sur des chevaux blancs lors de la bataille dAntioche, le 28 juin 1098, et avait sem la terreur chez les
Musulmans50. Limportance de saint Georges pour les LaWLQVLQVWDOOpVGDQVODSULQFLSDXWpG$QWLRFKHVHYpULHVXU
une monnaie frappe durant le rgne de Roger de Salerne
SRUWDQWOHIJLHGXVDLQWjFKHYDOFRPEDWWDQW
lennemi51. la mme poque, la chanson dAspremont
voque elle aussi laide apporte aux chrtiens par Georges
et Mercure monts sur des destriers blancs52. Les pomes
piques des croisades, telle par exemple la Chanson de
Jrusalem, relatent galement ces exploits53. Ces victoires
lgendaires sur les Sarrasins trouvent un cho jusquen
France, dans plusieurs peintures murales des XIIe et
XIIIe sicles54.
Plusieurs glises chypriotes conservent encore des reprsentations de saint Georges triomphant peintes aux XIIeXIIIe sicles, priode au cours de laquelle lle est gouverne
par les Latins55. Lune delles, particulirement bien conserve, orne la paroi sud du narthex de la Panagia Phorbiotissa
j$VLQRX)LJ,OVDJLWGXQHIUHVTXHGHODQGXXIIe
ou du dbut du XIIIe sicle caractre votif, comme lin-
207
EDEOHPHQWGHODQGXXIIIe sicle (Fig. 19). Saint Dmtrios
y est sculpt la lance pointe vers le haut chevauchant une
monture marchant vers la droite, la tte baisse et la queue
noue59. Le cavalier tire sur ses rnes auxquels est attach
le mors de bride dont la pression provoque louverture de
la bouche de lanimal. Les tentatives du sculpteur visant
accentuer le relief du corps du saint et du cheval sont caractristiques de lart sous la dynastie impriale des Palologues. Plusieurs icnes de saints cavaliers peintes au
XIIIe sicle et conserves au monastre Sainte-Catherine au
Sina, sont particulirement instructives lgard du harnachement des chevaux et de lquipement de leur cavalier60. Lune delles reprsente saint Serge61 cheval avec
une donatrice agenouille (Fig. 20). Elle fut ralise
lpoque des Croisades, Saint-Jean dAcre, vers 1260, et
SUpVHQWHXQVW\OHTXHORQDTXDOLpGHYpQpWRE\]DQWLQ&H
dernier se caractrise par une clart graphique et une grande
SUpFLVLRQGDQVOHUHQGXGHVFRQWRXUVGHVJXUHV/HFKHYDO
ELHQTXHJXUpHQWUDLQGHJDORSHUYHUVODGURLWHpWRQQH
SDUVRQDVSHFWJpVRQOLFROHVWDWWDFKpXQPRUVGHEULGH
en mtal dor ouvrag dont la forme est trs dtaille. La
reprsentation des clous des fers avant du cheval est un
lment concret qui trahit le souci de prcision du peintre.
Ce mme dtail apparat sur les chevaux des saints Serge
et Bacchus62 peints sur une icne biface ralise SaintJean dAcre vers 1280, au style trs similaire (Fig. 21). Les
deux saints, reprsents sous les traits de croiss turcopoles,
portent le diadme et le maniakion, insigne de leur fonction
PLOLWDLUH6DLQW6HUJHXQFDUTXRLVUHPSOLGHqFKHVVXUOH
dos, tient un tendard crois tandis que saint Bacchus
208
pointe sa lance vers le haut. Leurs chevaux ont des robes
et des attitudes diffrentes : celui de saint Serge est blanc
et trotte lamble ; celui de saint Bacchus est un palomino
lanc au galop. Le harnachement des deux chevaux comporte un mors de bride articul en mtal dor, des sangles
dcoratives et une selle qui nest pas sans faire songer des
pices occidentales mme si des lments archologiques
nous manquent sur ce point. De part et dautre de cette selle,
attachs sous le ventre du cheval, pendent des triers triangulaires en mtal recevant les pieds de chacun des cavaOLHUVDX[FKHYLOOHVGHVTXHOVVRQW[pVGHVpSHURQV8QH
autre icne, peinte dans la mme rgion vers 1250 et dont
OHVW\OHDpWpTXDOLpGHFURLVpIUDQFRE\]DQWLQJXUH
les saints Thodore et Dmtrios cheval (Fig. 22). Chacun
deux tient un long bton qui, lorigine, devait peut-tre
arborer un tendard crois. Ils portent la chlamyde et le
costume militaire byzantin mais ne sont pas arms. Lallure
de leurs chevaux, marchant au pas ou trottant lamble,
harnachs de rouge, apparat martiale. Une attention plus
soutenue que dans les icnes analyses prcdemment est
accorde au rendu de la musculature et aux articulations
des jambes des chevaux. Le cheval de Thodore prsente
un mors de bride articul. La position des deux chevaux
nest pas adroitement adapte celle du paysage rocailleux
auquel ils sont superposs plutt que vritablement inclus.
Lattitude du cheval blanc de Dmtrios est nanmoins
particulirement originale : la tte tourne vers larrire, il
semble regarder le cheval du second saint. Une recherche
similaire dans le rendu de la position des chevaux est visible sur le feuillet de Fribourg-en-Brisgau (Fig. 23), dat
GHODQGXXIIe sicle et dont la partie infrieure comporte
un dessin au spia des saints Georges et Thodore cheval63 : la monture de saint Thodore tourne la tte vers celle
de saint Georges. Les deux chevaux ne prsentent pas la
mme attitude : celui de saint Thodore trotte lamble
tandis que lautre galope. Lauteur de ce feuillet, probablement dorigine germanique, sest appliqu rendre le volume et la musculature des chevaux. La selle soutient les
hanches de chacun des cavaliers et semble inspire des
modles occidentaux64. Une selle analogue, mais plus richement dcore, rehausse le cheval de saint Georges Diasorites sur une icne le reprsentant en compagnie de saint
Thodore Stratlates et du donateur agenouill, Georges
Parisis (Fig. 24)65. Ces deux saints tiennent chacun leur
lance pointe vers le haut la hampe de laquelle est attache une bannire croise. Le harnachement de leurs chevaux, trottant lamble dans la mme direction, comporte
plusieurs lments de parure : des rubans rouges et noirs
sont nous aux pturons ; les brides et les triers sont incrusts de perles. Des effets de contrastes de couleurs sont
63. Comme le suggre J. Folda, lauteur du feuillet de Fribourg
sest manifestement inspir dune icne reprsentant des saints
cavaliers, cf. FOLDA 2007, p. 87-88.
64. BABUIN 2007, p. 130-134. titre de comparaison, on signalera
la selle de guerre utilise par Henri V dAngleterre (1387-1422),
qui est dossier avec un haut pommeau lavant,
cf. HYLAND 1999, p. 61.
65. Selon J. Folda, cette icne aurait t ralise au monastre
Sainte-Catherine ds 1225, cf. FOLDA 2007, p. 88 et p. 94-95,
J
CATHERINE VANDERHEYDE
209
lart imprial dans liconographie des saints cavaliers et
explique les transferts observs non seulement dans la mise
en vidence de la prciosit du harnachement du cheval
mais aussi dans la reprsentation de certaines attitudes du
cavalier et de son cheval : buste de face, lance pointe vers
le haut, cheval reprsent presque larrt, la jambe antrieure leve. Larrive des Croiss ne fera que renforcer la
diffusion de ce type iconographique comme lattestent les
nombreuses images de saint Georges cheval. Lattitude
GXFKHYDOGHYLHQWDORUVDVVH]UpSpWLWLYHHWOLQXHQFHGHV
FKHYDOLHUVRFFLGHQWDX[SHXWrWUHGpFHOpHGDQVODJXUDWLRQ
de lquipement du cheval et de son cavalier68 ; le type de
selle et la reprsentation de plus en plus minutieuse du mors
de bride leviers traduisent sans doute les caractristiques
les plus emblmatiques de cette volution.
BIBLIOGRAPHIE
ARKHIPOVA, E., 2007, 11th-12th Century Figured Reliefs
from St. Michael Golden Domes Monastery in Kiev , dans
$$LEDELQ +,YDNLQpGKiev Cherson Constantinople. 8NUDLQLDQ3DSHUVDWWKH;;th International Congress of Byzantine Studies, Paris, 19-25 Aot 2001, KievSimferopol-Paris, p. 225-242.
BABUIN, A., 2007,
, Byzantina 27, p. 119-152.
BALABANOV, K. & KRSTEVSKI, C., 1993, Die Tonikonen von
Vinica. Frhchristliche Bilder aus Makedonien. Catalogue
dexposition, Prhistorische Staatssammlung Mnchen
3/12/1993 27/02/1994, Mnchen.
BANK, A.V., 1977, Lart byzantin dans les muses de
lUnion Sovitique, trad. V. Maximov, Lningrad.
Byzanz 2010 = Byzanz. Pracht und Alltag. Catalogue dexposition, Bonn, 26.02/13.06.2010, Mnchen, 2010.
CANARD, M., 1961, Les sources arabes de lhistoire by]DQWLQHDX[FRQQVGHVXe et XIe sicles , REB 19, p. 284314.
CHADZIDAKIS16DLQW*HRUJHRQ+RUVHEDFNLQ
3DUDGH$)LIWHHQWK&HQWXU\,FRQLQWKH%HQDNL0XVHXP
dans (d.),
, p. 61-65.
DER NERSESSIAN, S., 1965, Aghtamar Church of the Holy
Cross, Cambridge, Mass. (Harvard Armenian Texts and
Studies 1).
BRHIER, L., 1924, Histoire anonyme de la premire croisade, Paris (Les classiques de lHistoire de France au
Moyen ge 4).
DROCOURT, N., 2004, Les animaux comme cadeaux dambassade entre Byzance et ses voisins (VIIe-XIIe sicle) , dans
B. Doumerc & C. Picard (d.), Byzance et ses priphries,
Hommage Alain Ducellier, Toulouse (Mridiennes),
p. 61-87.
BUCKTON, D. (d.), 1994, Byzantium. Treasures of Byzantine Art and Culture from British Collections, London.
210
ERBEN DES IMPERIUMS IN NORDAFRIKA 2009, Erben des Imperiums in Nordafrika. Das Knigreich der Vandalen. Catalogue dexposition, Badischen Landesmuseum Schloss
Karlsruhe, 24/10/2009 21/02/2010, Karlsruhe.
EVANS, H.C., 2004, Trsors du monastre Sainte-Catherine,
Mont Sina, gypte. Fondation Pierre Gianadda, Martigny,
Suisse, 5 octobre au 12 dcembre 2004, Martigny.
EVANS, H. C. & WIXOM, W. D. (d.), 1997, The Glory of
Byzantium. Art and Culture of the Middle Byzantine Era,
AD 845-12611HZ<RUN
FOLDA, J., 2007, Mounted Warrior Saints in Crusader
Icons: Images of the Knighthoods of Christ , dans N. Housley (d.), Knighthoods of Christ, Essays of the History of
the Crusades and the Knights Templar, Presented to Malcolm Barber, Aldershot, Ashgate, p. 87-107.
FOSKOLOU, V., 2004, Glass medallions with religious
WKHPHVLQWKH%\]DQWLQH&ROOHFWLRQDWWKH%HQDNL0XVHXP
FRQWULEXWLRQWRWKHVWXG\RISLOJULPWRNHQVLQ/DWH0LGGOH
Ages , 4, p. 51-73.
FOWDEN, E.K., 1999, The Barbarian Plain, Saint Sergius
between Rome and Iran/RQGRQ%HUNHOH\/RV$QJHOHV
(The transformation of the classical heritage 28).
FURET, E., Llevage et lutilisation du cheval dans le
monde romain. Thse de doctorat indite soutenue le 5 dcembre 2005 lUniversit de Montepellier III-Paul Valry.
G ALAVARIS , G., 1992, .
, Athnes.
GERSTEL Sh. E. J., 2001, Art and Identity in the Medieval
Morea , dans A.E. Laiou & R. P. Mottahedeh (d.), The
Crusades from the Perspective of Byzantium and the Muslim World, Washington.
GRABAR, A., 1936, Lempereur dans lart byzantin, ReFKHUFKHVVXUODUWRIFLHOGHO(PSLUHG2ULHQW, Paris (Publications de la Facult des lettres de lUniversit de Strasbourg 75).
GRABAR, A., 1976, Sculptures byzantines du Moyen ge II
(XIe-XIVe sicle), Paris (Bibliothque des Cahiers Archologiques 12).
GRIERSON, P., 1982, Byzantines Coins, London.
GROTOWSKI, P. L., 2010, Arms and Armour of the Warrior
Saints, Tradition and Innovation in Byzantine Iconography
(843-1261), Leiden (The Medieval Mediterranean 87).
HADERMANN-MISGUICH, L., 1975, Kurbinovo : Les fresques
de Saint-Georges et la peinture byzantine du XIIe sicle,
Bruxelles.
HADERMANN-MISGUICH, L., 2005, Le Temps des Anges :
recueil dtudes sur la peinture byzantine du XIIe sicle, ses
CATHERINE VANDERHEYDE
211
Cilicie, Paris (Travaux et mmoires du centre de recherche
et civilisation de Byzance, Monographies 4), p. 231-258.
THIERRY18QSRUWUDLWGH-HDQ7]LPLVNqVHQ&DSpadoce , Travaux et Mmoires 9, p. 477-484.
THIERRY13RUWUDLWVIXQpUDLUHVGHGHX[RIFLHUV
byzantins morts au combat sur les frontires de la Cappadoce. tude prliminaire , DXAE 30, p. 169-176.
VAN DE WOESTIJNE, P., 1937, Nemesien. Cyngtiques, Den
+DDJ:HUNHQXLWJHJHYHQGRRUGH)DFXOWHLWYDQZLMVEHgeerte en letteren 83).
VAN DIETEN, J. L., 1975, Nictas Choniates. Historia, BerOLQ1HZ<RUN&)+%
VELMANS, T., 2009, Une image rare de saint cavalier
Chypre et ses origines orientales DXAE 30, p. 233-239.
Vies des Saints et des Bienheureux selon lordre du Calendrier avec lhistorique des Ftes, 1954 = Vies des Saints et
des Bienheureux selon lordre du Calendrier avec lhistorique des Ftes, t. 11, Paris, 1954.
SCHIEMENZ*3(LQ1HXIXQG.DSSDGRNLVFKHU
Kirchmalerei in Greme , EEBS 47, p. 43-86.
SCHOLZ32%HPHUNXQJHQ]XU5HODWLRQ]ZLVFKHQ
der sog. Koptischen und byzantinischen Kunst am Beispiel
GHU 5HLWHULNRQRJUDSKLH GDQV 0 5DVVDUW'HEHUJK
J. Ries (d.), Actes du IVe Congrs copte, Louvain-laNeuve, 5-10 septembre 1988, de la linguistique au gnosticisme, Louvain-la-Neuve (Publications de lInstitut orientaliste de Louvain 40), p. 88-97.
SEIPEL, W. (d.), 2002, Faras: Die Kathedrale aus dem Wstensand. Kunsthistorisches Museum, 23. Mai bis 15. September 2002, eine Ausstellung des Kunsthistorisches Museum und des Nationalmuseums in Warschau, Milano-Wien.
SODINI, J.-P., 1987, Sculpture architecturale, briques,
objets mtalliques dpoques palochrtienne et byzantine , dans G. Dagron & D. Feissel (d.), Inscriptions de
Figures
300
FIGURES
301
FIGURES
Fig. 3 : Psautier du Monastre du Pantocrator au Mont Athos, Fol. 138-a : saint Eusthate
(daprs GALAVARISSJ
Fig. 4 : Mnologe du monastre dEsphigmnou au Mont Athos, Fol. : saint Eusthate (daprs GALAVARIS 1992,
SJ
302
FIGURES
FIGURES
303
304
FIGURES
305
FIGURES
Fig. 11 : BNF, Grec 510, fol. 409v : saint Mercure tuant Julien
lApostat.
Fig. 13 : Cathdrale de Faras : saint Mercure (daprs SEIPEL 2002, n 26, p. 95).
306
FIGURES
)LJ*UDQGSLJHRQQLHUGHdDYXLQOHPSHUHXU-HDQ7]LPLVNqVHWO$UPpQLHQ0pOLDVjFKHYDO
(daprs THIERRY 1985, p. 479, sch. 2).
Fig. 15 : Kastoria, glise des Saints-Anargyres : saint Georges cheval (clich C. Vanderheyde).
FIGURES
307
308
FIGURES