-Avant-garde

—> réaction à la modernité

—> représentation du monde par la déformation [modernisme]
—> individus aux modes d’expression divers qui mène au décloisonnement de l’art

Considérer les représentations comme structure anthropologique is wrong

Ex. l’art abstrait ne peut être compris qu’en comprenant que c’est une rupture avec
les représentations humaines [besoin de renouvellement radical de la
représentation]
- Donc pas seulement représentation du monde mais aussi sa vision [idéologie,
pensée]
- Objet théorique par Hubert DAMISCH

1937, LES 2 EXPO DE MUNICH

« Entartete Kunst » art dégénéré pour présenter les arts qu’ils considèrent comme
juifs ou bolcheviks comparée à l’art héroïque
-> Pluralité des av.g que le nazisme déteste, les artistes sont considérés comme
des terroristes et on leur reproche de dénaturer la figure humaine
—> Comparaison entre Adolf ZIEGLER et Otto MUELLER [art de la renaissance vs art
primitif]

FUTURISME

Pensée révolutionnaire
- Instaurer une nulle sensibilité au monde, enjeux po, par l’intermédiaire d’une
révolution des formes et représentations
- Croyance qu’il existe un progrès dans l’histoire

Piscator: Politique

- Mobilisation pour la 1ère guerre mondiale qui change sa vision de la politique

[montée du nationalisme]
1920: Fondation d’un théâtre appelé « tribunal »: d’agitation et d’éducation
—> Théâtre prolétarien: lutte des classes + révolution russe= prolétariat moderne.
—> Bannissement du mot art, association de spectateur et théâtre seulement
manifeste
—> Modification forme art pour créer un modèle révolutionnaire [anticapitalisme,
antinaturaliste, antibourgeois]
—> Combler le fossé entre l’art et la vie [actualité]
** Geste fondateur: première apparition journal réel, carte géo [projection
réalité]
** Projet [qui n’aura donc pas lieu] de Création effet optique et acoustiques pour
plonger le spectateur dans la réalité

BRECHT: LE THÉÂTRE ÉPIQUE

- Tournant po: rencontre avec le marxisme

- Matériaux documentaires non mis en scène : réalité apparait à travers les failles
de la fable
- Exposition non de vérité mais des contradictions: analyse, explication,
représentation contexte po historique et éco complexes à travers des récits
- Contrairement à Piscator il ne faut pas pas opposer plaisir de l’art et
engagement politique, il faut les faire avancer ensemble
—> Technique de distanciation: prise de recul du spectateur, question posée par
l’acteur aux spectateurs sur ses agissements
—> Lutte contre la fatalité des récits

WEISS: DOCUMENTAIRE
—> Résistance = inspiration de son art
- Pièce de théâtre inspiré majoritairement des documents [comptes rendus de
FRANQUEFORT, procès, visite des camps, fin de la pièce avant que le verdict soit
rendu ]
- Archives très importantes: conditionne l’écriture, la forme et le contenu de la
pièce [essentiellement des témoignages]
- Comment représenter autant d’horreurs? [camp de concentration]
Faire entendre par le réalisme, non reprise du procès mais on s’attarde sur
ce qui est dit et faire entendre les paroles de la victime et d’engager une
réflexion
- Politique = instance dominante au sein du théâtre, lutte contre la désinformation

MILO RAU: vers un réalisme global

- Usage de documents non théâtraux et positionnement sur des éléments politiques

récents

AVANT GARDE DEUXIÈME MOITIÉ DU XXÈME SIÈCLE

SURRÉALISME

Né de BRETON, ARAGON, SOUPAURT dans une revue « Littérature » en 1919

1924: Manifeste de Breton, pas seulement un mouvement littéraire mais celui qui
change la vie
- Libérer le langage à travers la remise en question de la dimension traditionnelle
du langage
- Dada provocation but surréalisme redécouverte des sensibilités et réanimation
d’un univers détruit par des siècles de civilisation [imaginaire nourri par le
rêve]
- Opp aux valeurs bourgeoises, vision de l’art égalitaire [désacralisation de
l’art] passer d’un statut priviligié de l’artiste à une position lambda
- Usage écriture automatique [Ex Cadavre exquis]

L’ARTE POVERA

- Opp à un art riche obéissant à une logique consumériste [pop’art]

- Production de formes simples par l’usage de matériaux simples, naturels ou de
récupération
- Privilège du processus plutôt que de la finalité
- Durée brève entre 1966 et 1967
- + Ça va aller, + il y aura l’usage de matériaux qui se disperse, se dissolve
[matériaux non stables, givres, flammes d’une bougie]

MOUVEMENT FLUXUS

Né à N-Y pour lutter contre la marchandisation de l’art par MACIUNAS

- c’est épouser le flux de la vie, créer une performance qui ne pourra plus se
présenter de la même manière
- priorité du geste sur la réalisation
Ex: Made art: art par lettre / correspondance. Contourner les canons
traditionnelles de l’art

JOSEPH BEUYS

« I like America et America likes me » 1974, N-Y

®   Commémoration du massacre des amérindiens
®   Le coyote qui est un animal chassé, mal aimé cristallise le rapport qu’on a eu
avec les personnes de ce territoire
®   Dans ses performances il y a toujours une dimension de rédemption, il considère
que l’art peut être un moyen de réparer, de mettre en lumière certains rapports de
force pour éviter qu’ils puissent se perpétuer