LES COULEURS DE LA CITÉ CÉLESTE, ÉLÉMENTS D'ANALYSE

Author(s): Geneviève MATHON

Source: Musurgia, Vol. 2, No. 1, PRÉPARATION AUX ÉPREUVES D'ANALYSE MUSICALE (1995), pp.
141-158
Published by: Editions ESKA
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40590968
Accessed: 30-11-2015 08:37 UTC

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LES COULEURS DE LA CITÉ
CÉLESTE, ÉLÉMENTS D'ANALYSE
GenevièveMATHON*

L'œuvre se présente comme une I. L'œuvretotaliseles chants de 21

vaste succession de sequences, assez oiseaux exotiques. Leur juxtaposition
brèves, nettement différenciées, évo- ne correspondpas à l'ordrede la nature
quant selon les termes de l'auteur « une mais entredans une stratégiecomposi-
rosace de cathédrale aux couleurs flam- tionnellepropreà l'œuvreO).Le chant
boyantes et invisibles »C1). Une fois d'oiseau se révèlealorscommeun maté-
répertorié l'ensemble des éléments riauriche,malléable.
constitutifsde cet assemblage fourniet Messiaendistinguedans ces chants
complexe, subsistent deux questions : trois ordres^4): l'ordre mélodique,
comment est assuré le montage de ces l'ordrephonétiqueet l'ordrequantitatif,
diverses pièces de puzzle (ces frag- se rapportant successivement aux
ments de mosaïque), et comment est notions de hauteur,de timbreet de
créé l'effetde tournoiement propre à durée.L'ordrephonétiqueestsansdoute
l'œuvre qui «ne commence jamais - le traitle plus saillantde l'invention-
n'ayantjamais commencé vraiment»(2X transcriptionde ces chants; il désignela
Les Couleurs de la cité céleste s'éla-
« valeurphonétique» attachéeà chaque
borent autour de cinq matériaux : élément(chaque note)de la mélodie,à la
manière d'une langue usant de pho-
I. Les chants d'oiseaux ; nèmes...Dès lorsle timbren'estplus seu-
lement le fait d'une instrumentation
IL Les thèmes de plain-chant ;
particulière,mais est assuré également
III. Les thèmes de couleurs ; par des complexesde sons. Ces agréga-
tions sonores variablessont obtenues
IV. Les thèmes rythmiques'
grâce à l'écriturehomorythmiquede
V. Les figurations de ¡Apocalypse. plusieursinstruments monodiques,ou
*
Musicologue,maîtrede conférenceà l'Université de Tours,membrede la S.F.A.M.
W OlivierMessiaen, Couleursde la citécéleste.Leduc.1966.Premièrenotede l'auteur.
(2) cf. Premièrenotede l'auteur.
&) «J'aiadoptéles deux attitudes; j'ai écritdes pièces "exactes" et "vraisemblables"
dontla formerespectela suc-
cessiondes chantset des silencesau coursdes heuresdu jouret de la nuit.Maisje me suis serviaussidu chantd'oi-
seau commed'un matériaudanscertainesde mespièces» OlivierMessiaen, Musiqueetcouleur,nouveauxentretiens
avecClaudeSamuel,Belfond,1986,p. 103.
(4) OlivierMessiaen,
Traitéde rythme, de couleuretd'ornithologie, TomeI, éd. Leduc,1994,pp. 53-54.

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142 MUSURGIA

par un instrument polyphonique anamorphose) d'extraitsdes Alleluias

commele piano. du 8edimancheaprèsla Pentecôteet du
4e dimancheaprès Pâques. Les thèmes
Quatre dispositifs instrumentaux se
caractérisent ces chants: rapportant à l'Alleluia du 8e
dimancheaprès la Pentecôtesont des
1. La conjugaison de trois «timbres» anamorphoses évoluant le plus fré-
(l'ensembleunanimedes troisclari- quemmenten mode 1 (dans l'une ou
nettes - les xylophone/xylorimba/l'autretranspositions) ou en mode 4 (5e
marimba - le piano) déclinant transposition).Les thèmes issus du 4e
diverses combinaisons par succes- dimanche après Pâques sont des ana-
sion ou par mélange. morphoses plus complexes par
mélanges de modes (polymodalité)ou
2. Les tuttide l'orchestrepar l'adjonc-
d'une modalitédéfinie
tion des cuivres et percussionsau par suspension
de notes étrangères).
triode timbresinitialen un seul élan (ajout
(le cri de l'Araponga),ou dans une III. L'audition colorée est « une
instrumentation plus raffinée (ces forme particulièrede synesthésie,la
ensembles restent rares : Guaxo, synopsie,dans laquelle l'audition des
Arapaçu...). sons produitdes phénomènesde vision
colorée »(5). Par un procédé inverse,
3. Les soliloques du piano portantla
mention « sans battue». Ces Messiaen transformece qu'il voit en
sons et rythmes,et inventeainsi une
séquences,par leurcaractèreisolé et colorée - qui se mue dans
virtuose,s'apparententà la notion thématique
de cadence solistique (Stournelle, les Couleurs de la cité célesteen une
thématique extatique. Celle-ci se
Troglodyte barré, Moqueur du en successions d'agrégations
Venezuela). déploie
massiques dotées de noms de pierres
4. Le contrepointde chantsd'oiseaux précieusesou de nomsde couleurs(on
(jusqu'à 5 voix réelles)assurépar les relève7 noms de pierresprécieuseset
trois clarinettesindépendantes,le une dizaine de noms de couleurs). Un
piano, et l'ensembletoujourshomo- chatoiementde couleurs peut donner
rythmique des xylophone, xylo- naissance à une seule agrégation,
rimbaet marimba. comme une seule couleur peut réunir
II. Les thèmes de plain-chantsont plusieurs agrégations...
empruntésà quatreAlleluiasde la litur- Deux typesd'agrégationstraversent
gie catholique. Alleluia(qui signifieen ces complexes d'accords colorés : la
hébreu « Louez Dieu ») est un cri de premièrede densité douze superpose
réjouissance, d'allégresse. Dans des plans sonoresavec ou sans effetde
VApocalypse,la fouleacclamela victoire résonance ; la seconde de densité
sur Babylone par des «Alleluias»,des moindrepeutse rapporterà des sonori-
chantsde triomphe. tés classées (dans des modes à transpo-
sitionslimitées).
Si les contoursmélodiques et ryth-
miquesdes Alleluiasdu SaintSacrement IV.A la manièredes personnagesryth-
et de la Dédicace d'une église sont miques qui agissent,sont «agis», ou
directement cités, en revanche observentl'actionau coursd'une même
Messiaendonne une transcription (une scène*®, les différents
matériaux -l'ordre

(5) Loccit, pp. 66^7

w Cf.OlivierMessiaen,Musiqueetcouleur,nouveauxentretiens
avecClaudeSamuel,Belfond,1986,p. 75.

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 DEIACITÉCÉLESTE,
LESCOULEURS ÉLÉMENTS
D'ANALYSE 143

des hauteurs,Tordredynamique,Tordre l'Apocalypseet du 7e ange étaientpré-

phonétique,Tordrecinématique,Tordre
quantitatif^)- misen présencedans des
rapportsde forcesparticuliersouvrent
un mondethématiqueprivilégié(théma-
tique des oiseaux, des couleurs,plain-
chantesque...). Dans la thématique
rythmique, c'està Tordrequantitatif
que
revientla primautéde « Taction».
Les figuresrythmiques nommément
se
répertoriées rattachentà la métrique
aux
grecque, rythmeshindous,et à des
modes de valeursde 32 durées.
Messiaen faitun usage sophistiqué,
libre de ces différents ordresquantita-
tifs,guidantle lecteurici ou là par la
mentiondes pieds,vers,tâlas ou inter-
versionsemployés.
V. "L'œuvreprend sa source en cinq
citationsde l'Apocalypse:
1. « Un arc-en-ciel encerclaitle trône...»
(Apoc, IV,3)
2. « Et les sept anges avaientsept trom-
pettes...» (VIII, 6)
3. « On donna à l'étoilela clefdu puits
de l'abîme»...(IX, 1)
4. «L'éclat de la ville sainte est sem-
» (XXI,11)
blable au jaspe cristallin...
5. « Les fondementsdu mur de la ville
sontornésde toutepierreprécieuse:
jaspe,saphir,chalcédoine,émeraude,
sardonyx, cornaline,chrysolite,
béryl,
topaze,Chrysoprase, hyacinthe,amé-
thyste...»(XXI,19,20)" (©.
Les citations1,4 et 5, évoquantDieu
puis la Jérusalem célestedansTéblouisse-
mentvisionnaire de SaintJean,inspirent
la vision colorée des séquences
d'accords: à l'extasede SaintJeanrépond
« l'extasecoloréedes pointsd'orgue».
Les symboles de Tare en ciel, de de troispériodes que nous nommons
l'abîme, des sept trompettes de Péroraison apparaît à deux reprises,
sents dès le Quatuor pour la fin du
temps®).
Dans les Couleursde la cité céleste,
« Les sept anges aux sept trompettes »,
«l'étoile qui a la clef de l'abîme» et
« l'abîme» ont une valeur quasi emblé-
matiqueautourdesquels tournoientles
quatre mondes thématiques(susnom-
més).
La figurationdes « sept Anges aux
» (distribuéeaux trois
sept trompettes
trompettes, aux deux cors, aux trois
trombones, au trombone basse, aux
gongs et aux se
tam-tams) superpose
toujours à l'alleluia du 8e dimanche
après la Pentecôte joué par la petite
trompette et les cencerros.
A cette sonnerieéclatantes'oppose
le mondede "l'abîme"avec les sonorités
âpres et graves des sons-pédales de
tromboneset les résonancesprofondes
du tam-tam.
A. DE LAGRANDEFORME
Nous procéderons par étapes suc-
cessives pour approcher la grande
forme,cernantà chaque foisune ligne
de force.
Les troisfigurationsde l'Apocalypse
constituenttroislieux sonores de part
et d'autredesquels est disposée la sub-
tile mosaïque des Couleurs de la cité
céleste.
« L'étoilequi a la clefde l'abîme» est
immédiatementsuivie du chant de la
stournelle(soliloque du piano) puis du
majestueuxalleluiadu SaintSacrement
(aux couleurs cuivrées).Cet ensemble

(7) OlivierMessiaen, de Bruxelles,éd. Leduc,I960, o. 3.

Conférence
w Deuxièmenotede l'auteur.
(9) Unecitationpriseégalementdansl'Apocalypse étaità l'originede cetteœuvre: « ...IIn'yauraplus
de Saint-Jean
de temps; maisau jourde la trompette
du septièmeange,le mystère de Dieu se consommera ».

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144 MUSURGIA

divisant l'œuvre en deux parties peutagrandirce principeen le transpo-

inégales. L'œuvre s'achève avec la santdans la musique moderne(...) sur-
deuxièmePéroraison. tout en l'appliquant n'importeoù et
comme un méca-
C'estdans la répétitionque Messiaen n'importe quand,
nisme infernal,aveugle et déréglé,qui
affirme toutela puissancede son imagi-
intervient là où on ne l'attendpas, pré-
nation.Les différences s'inscrivent dans
cisémentlà où il peut briserquelque
un procédé d'anamorphoseplutôtque
dans un procédé de variationou de chose »OO).Voiciun exempledonné par
l'auteur:
développement.
u- u-
A la fixité du monde associé à « Deux iambessuccessifs: f f ' f
« L'étoilequi a la clef de l'abîme» s'op-
pose la variété,la mobilitédes mondes peuventêtretransformés par anacíase
autour des des u u -
gravitant figurations en choriambe : f ' f f *^11^
"septanges aux sept trompettes" et des
figurations de « l'abîme» : on voitlà une On peutvoirdans la conjugaisondes
premièrelignedeforce. deux lignes de force l'anaclase d'une
La dispositioninverséedes troisévo- sériequi opposeraitle mondedes « sept
cationsdes « sept anges aux sept trom- anges aux sept trompettes » à celui de
« l'abîme » - clos chacun par une
pettes» et des trois évocations de
«l'abîme» fait surgir une deuxième Péroraison(exemple 3).
lignedeforce(exemples 1 et 2). L'anaclaseproduittoutd'abord une
Dans son Traitéde rythme,d'orni- oppositionentredeux termes(les sept
thologieet de couleur,Messiaen écrit: anges et l'abîme), puis une mise en
« L'anaclase est une brisuredu mètre mouvementd'une alternance irrégu-
par permutationsdes durées (...). On lièrequi peut aisémentsusciterun effet

7 anges I 7 angesII 7 anges III

abîme I abîmeII abîme III

Exemple1

La conjugaisondes deux lignesde forcedonne le schémasuivant:

[7 anges L] [7 a. II] [7 a.III]

[PérI] [PérII]

[abîmeI] [abîmeII] [abîmeIII]

Exemple2

(10) OlivierMessiaen,
Traitéde rythme,
de couleuretd'ornithologie,
TomeI, éd. Leduc,1994,pp. 151-152.
v11)OlivierMessiaen,Traitéde rythme,
de couleuretd'ornithologie,
TomeI, éd. Leduc,1994,p. 151.

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 DELACITÉCÉLESTE,
LESCOULEURS ÉLÉMENTS
D'ANALYSE 145

7 anges 7 A. 7 A. [Per.]/ abîme abîme5 abîme [Péroraison]//

I ' II III I I II III II

7^
Exemple3

de tournoiement, et enfinun déplace- Laformedroitese caractérisepar la

ment de la première Péroraison qui présence de l'alleluia du 4e dimanche
perd sa fonctionde clôturedu premier après Pâques et par une thématique
monde. rythmique.
Entreces épisodess'inscrivent toutes Si nous appelons a les chants d'oi-
les autrespériodes des Couleursde la seaux,b la formealternéeet c la forme
citécéleste.Par souci de clarté,nous dis-
droite,nous pouvons résumerla troi-
tinguonsquatreparties(exemple4). sièmelignedeforcede la manièresui-
la formealternéese caractérisepar vante:
la présencede l'alleluiadu 8edimanche
après la Pentecôte et par une théma- El]S HEElI0 0 0 0 0
tique des couleurs.

I- chantsd'oiseaux - 7 AngesI - formealternée

(1-7) (8) (9-26)
PéroraisonI
(27-32)

II - chantsd'oiseaux - AbîmeI - formedroite

(33-39) (40) (41-46)
chantsd'oiseaux - AbîmeII - formedroite
(50-56) (57) (58-66)

III - 7 AngesII - formealternée - AngesIII -

(68-77) (78-79) (67)

IV - chantsd'oiseaux - AbîmeIII - Oiseau-cloche-

(80-86) (87) (88-92)
PéroraisonII
(93-98)
Exemple4

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146 MUSURGIA

Cette succession se ramène à une -

Oiseau Tui - Benteveo- Troglodyte
figurenon rétrogradable : Benteveo-Mohoua - Oiseau Tui

« + »
Ces chantss'épanouissentdans une
abacacaba
écriture à deux voix : à la combinaison
des « troistimbres» (formésparles trois
clarinettes,le piano et l'ensembledes
Une premièretransformationaffecte xylophone/xylorimba/marimba) s'ad-
le dernier membre
de cette en
figureparla jointune ligne contrechant légèreet
permutationde deux éléments: résonanteréalisée par les cloches, les
cencerroset les gongs.
a b ac a eba a En aval,troisphrasesdéveloppentà
leur tourune formeen arche nuancée
par des modifications, des retours:
Une deuxième transformation vient 1. Oiseau-cloche- couleurs - alleluia
déplacer le centrede la figurevers la Pentecôte- couleurs-
gauche :
2. Oiseau-cloche- alleluia Pentecôte-
couleurs- Pentecôte-
abacacbaa
3. Oiseau-cloche- couleurs - alleluia
Pentecôte- couleurs-
Résumonsles trois lignes de force
Monde de B
(exemple 5).
Au monde des « sept anges...» s'op-
I. Opposition dumondegravitant pose le monde de « l'abîme» dont l'ar-
autourdes« septangesauxsept chitectureen deux voletslui faitécho :
le
»I etdumondegravitant premier,situéen amont,estconsacré
trompettes aux chantsd'oiseaux; le deuxième,en
autourde « abîme»I -Exposition
aval, installeune formedroite faisant
desmatériaux thématiques succéder à l'alleluia du 4e dimanche
aprèsPâques les thèmesrythmiques.
Monde de A
En amont:
Le monde des « sept anges...» se
déploie en amonten une successionde Araponga- Sabia-coleira-Araponga-
chantsd'oiseauxet en avalen une forme lbucan - Guaxo -
faisantalternerle chant de l'Oiseau- Engoulevent -
cloche,l'alleluiadu 8edimancheaprèsla Saltatorcendré
Pentecôteet les thèmesdes couleurs. en aval:
En amont,se révèle une formeen alleluiadu 4edimancheaprèsPâques
arche qu'une analyserythmiquecorro- - rythmes
borerait:

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 DE LACITÉCÉLESTE,
LESCOULEURS ÉLÉMENTS
D'ANALYSE 147

Cet ensembleest répétéavec des dif- tase culmineen de longs accords colo-
férencesnotables: rés. Elle se compose des mélangesthé-
matiques suivants (et de leurs
Araponga - Sabia-col.- Araponga - transformations) :
-
Benteveo Corococho - Arapaçu -
a) l'alleluia du 8e dimanche après la
Engoulevent - Saltatorcendré Pentecôteavecdes thèmesrythmiques
issusdu mondede «l'abîme» I ;
alleluia Pâques - oiseaux (59-60) - b) l'alleluia du 8e dimanche
après la
alleluiaPâques - rythmes Pentecôte avec l'alleluia de la
Aux chiffres59-60,Messiaena omis Dédicace (nouveau thème plain-
d'indiquer à quoi se rapportentces chantesque);
mesures: s'agit-ildu cri de l'Araponga,
des trillesdu Guaxo ? c) une nouvelleanamorphoseen mode
4 de l'alleluiadu 8e dimancheaprès
Le monde de B se présente donc la Pentecôteavec les thèmescolorés.
commeun diptyque:
Cette fresque extatique présente
a2 cl //a3 c2.
une formealternée:
A ce pointde l'œuvre,tous les maté- 1. AlleluiaPentecôte/rythmes w O
riaux de l'œuvre (ou presque) ont été Dédicace x /
AlleluiaPentecôte/Alléluia
exposés (tableau I).
Pentecôte/rythmes w '
L'articulationde ces deux mondes
de part et d'autre de la première Dédicace x ' I
AlleluiaPentecôte/Alléluia
Péroraisonn'estpas sans rappelerdans 2. Pentecôte/rythmes w ^-.
son architectonique l'exposition de
Pentecôte/Accordscolorés y^
l'Allegrode Sonateà deux thèmes^12).
Accordscolorés z -i
des thématiques
IL Confrontation Accordscolorés z -I
et mélanges)-
(transformations colorés
Pentecôte/Accords y^
Extaseet mouvement jubilatoire
Pentecôte/rythmes w -<-
1. Extase L'alleluia du 8e dimanche après la
Entouréepar les deux sonneriesdes Pentecôte et les thèmes colorés ont ici
« sept anges aux sept trompettes
», l'ex- la « primauté de l'action ».

mondedes « septanges...» // mondede « l'abîme»

chantsd'oiseaux(al) chantsd'oiseaux(a2, a3) *
alleluiaPentecôte alleluiaPâques
thèmesdes couleurs(bl) thèmesrythmiques (cl)
* on retrouve
le Benteveodansle mondede « l'abîme».
TableauI
02) « Toutesles formesinstrumentaleslibresdérivent
plusou moinsdes quatremouvements de la Sonate."L'Allegro
à 2 thèmes" synthétisetoutela Sonate.Ayant
écritdes"Allegros
à 2 thèmes"absolument
réguliers,nousconstaterons qu'une
chosea vieillidanscetteforme: la Réexposition.Nouschercherons doncencoreunefoisà en conserver le plusessentiel:
le Développement.. » ,OlivierMessiaen,Techniquede monlangagemusical,1"volume: texte,éd.Leduc,Paris,1944,p. 33.

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148
2. Mouvementjubilatoire
A l'extasedes thèmesde couleursoù
vientscintillerune anamorphosedu 8e
dimancheaprès la Pentecôterépondle
mouvementjubilatoiredes chantsd'oi-
seaux. Comme «l'extase colorée des
points d'orgue» gardée par «les sept
anges...», ce mouvementest entouré
par deux soliloques du piano : le
Troglodytebarré et le Moqueur du
Venezuela. Il s'affirmecomme « un
grandmélange» : le contrepointfleuri
des chantsd'oiseauxse superposeà l'al-
leluia du 8e dimanche après la
Pentecôteet aux thèmesrythmiques.
Cette fresque contrapuntique se
développeen troisvolets:
81-83/ 83-85/ 85-86
III. Nouvellelignede force
La troisièmeévocationde « l'abîme»
a considérablementperdu de sa force
gravitationnelleparce qu'elle n'orga-
nise plus à l'instardes deux évocations
précédentesun mondede thématiques
qui lui est propre.Ici, elle interrompt
une seule et même thématique: la thé-
matiquedes chantsd'oiseaux.
Un premierdéplacement- par le jeu
des anaclases - était sensible dans les
deux dernières évocations des « sept
anges...». Assimilableà un mouvement
du centre aux extrêmes (familier à
Messiaen), ces deux évocationsenser-
raient« l'extasecolorée» atténuantainsi
leurforcegravitationnelle.
L'œuvresemble se concentreralors
sur cet « épisode extatique», mais plus
précisément encore sur ce point
intensede suspensionde l'alternanceet
des mélanges, sur cette anacíase
sublime« hors de tout temps,hors de
tout lieu, dans une lumière sans
lumière,dans une nuitsans nuit»(13X
03) première
notede l'auteur.
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MUSURGIA
Succède à cette suspensioncolorée
la profusiondes chantsd'oiseaux.
Ces deux épisodes se singularisent
nettementdu reste de l'œuvre par la
superpositiond'éléments,la confronta-
tiondes thématiques.
Alors même qu'elle isole l'Oiseau-
cloche,le défaitde son monde théma-
tique, cette troisième évocation de
«l'abîme», dernier terme du dérègle-
mentprovoquépar l'anaclase,pose une
articulation nouvelle qui relance le
chantde l'Oiseau-clochedans le jeu des
différenceset de l'alternance.
B.THÉMATIQUE
RYTHMIQUE
Dans cettethématique,on distingue
: les modes de
troisordresquantitatifs
valeurs de durées chromatiques,les
rythmes hindous, et la métrique
grecque.
I. Interversions
etpermutations
symétriques
Lesinterversions 13,14et 15que nous
trouvonsaux chiffres 42 à 46 (pp. 26-31)
et62 à 66 (pp. 41-48)sontcellesutilisées
parMessiaen dansChronochromie.
L'interversionestun principesimple
de permutation. Voicil'explicationdon-
née par le compositeur,appliquée à
quatredurées:
« 4 duréeschromatiques:
12 3 4
je les lis du centre aux extrêmes,
deux par deux,de droiteà gauche:
r f Jr
3 2 4 1
 DEIACITÉCÉLESTE,
LESCOULEURS ÉLÉMENTS
D'ANALYSE 149

Jenumérotele résultatde 1 à 4 : Couleurs de la cité céleste,ou encore

dans la dernièreœuvredu compositeur
$r •r $i $p Eclair sur Vau-delà.
12 3 4
et je le relisdans l'ordre3, 2, 4, 1 : 13, 14 et 15 :
Voiciles interversions

/r rr
• §0 0'
XIII : 3 28 5 15 7 14 26 2 12 1 8 4 31
17 32 13 9 25 21 19 20 29 18 30 24 10 27
3 2 4 1 11616 22 23
je numérotele résultatde 1 à 4 : XIV: 5 11 7 16 26 23 10 28 24 3 2 30
12 18 13 9 25 29 20 21 19 15 22 14 6 1
j r r r.
12 3 4
27 8 32 17 4 31
XV : 7 8 26 17 10 31 H 6 5 28 14 24
et je le relisdans Tordre3, 2, 4, 1 : 22 9 25 29 15 19 20 21 16 4 23 32 3 27
2 13 18 30 12
$00'*

3 2 4 1
1. Des chiffres
42 à 46
Me voici revenuau chromatisme
du - L'interversion 14, réalisée aux
départ. cloches, déroule une suite de 13
Jen'ai trouvéque 3 combinaisonsau valeurs:
lieu de 24, chiffrenormaldes permuta- 7-16-26-23-10-28-24-3-2-30
tionsde 4 durées»(14). -12-18-C9)
L'interversion est un principed'éco- - L'interversion 15, exécutée aux
nomie qui permetde réduireconsidé- gongs et aux tam-tams(durant les
rablement le nombre de toutes les silences des gongs), produit une
permutations possibles. suitede 12 valeurs:

Le nombre de permutationsalors 17 - 10 - 31 - 1 - 11 - 6 - 5 - 28 - 14 - 24 -
obtenu est déterminéà la fois par le 22-9
nombre de valeurs rythmiqueset par - L'interversion 13,donnée homoryth-
l'ordrechoisipour la premièreinterver- miquement aux trompetteset aux
sion. trombones,est plus difficilement
décryptable car elle prend en
Messiaenutilisepour la premièrefois compteles silences.En outre,les six
cettetechniquede permutation dansIle cuivres sont rarementau complet.
de Feu //15>à partirde 12 valeursryth- Cetteinterversion dérouleune suite
miques. Par la suite,il étendrace pro- de 15 valeurs(exemple 6) :
cédé à 32 valeurs(de la triple-crocheà la
5-15-7-14-26-2-12-1-8-4-31
ronde) dans Chronochromie, obtenant - 17 - 32 - 13 - (6)
ainsi 36 interversions, au lieu de 32 !
(factorielle32 - 32 x 31 x 30 x 29 etc.). Messiaen faitun usagefragmentaire de
ces interversions. Les interversions 13 et
Ces 36 interversions semblentavoir 15débutentà la 3evaleurrythmique, l'in-
séduitMessiaenpuisqu'on les retrouve terversion15 à la 4e.Remarquonségale-
dans d'autres ouvrages comme les mentque dans les interversions 13 et 14
(^) Autocraohe du cornoositcur
in OlivierMessiaende HarrvHalbreich.
Favard.1980.o. SI.
<15)La dernièredes Quatreétudesde rythmepourpiano.

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150 MUSURGIA

^Tyjfep? i 7 r'¿rfy V 7 / / ! l'i'ilt i ih i I / / 'r / / I

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7 '[ T ^^
^^
^= 7 7 7 'ÏÈ= I 1 r> jr 1 = i - = I 11
'^^

Exemple6

la duréede la dernièrevaleurrythmique Messiaenmonnayecertainesvaleurs

(notéeentreparenthèses)esttronquée. rythmiques.Ainsi la valeur 29 est
décomposéeen troisfigures: 4, 19 et 6 ;
2. Des chiffres 62 à 66 (pp. 4148) la valeur20 en troisfigureségalement:
- Avec de nombreuxmonnayages,les 4, 4 et 12 ; 15 en deux : 12 et 3 ; 22 en
cloches reprennentl'interversion 14 deux : 14 et 8 ; et 14 en deux : 6 et 8.
là où elle s'étaitarrêtée: - L'interversion 15 que gongs et tam-
9-25-29-20-21-19-15-22-14-6 tamscontinuentde déroulerne pré-
-l-27-8-32-(4) senteen revancheaucunmonnayage :

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LESCOULEURSDE IA CITÉCÉLESTE,ÉLÉMENTS
D'ANALYSE 151

29-15-19-20-21-16-4-23-32-3 - le Tritîya(3) - traduction: le troi-

-27-2-13-02) sième.Ce rythmeà nombrepremier
- L'interversion 13, donnée aux trom- (7 triple-croches)contientle prin-
pettes et aux trombones, tient cipe de l'ajoutdu point.
comptecomme précédemmentdes oooc m.
silences:
16 - 21 - 19 - 20 - 29 - 18 - 30 - 34 - 27 -
- Le Gajalîla(18) - traduction: « le jeu
ll-6-(13)
| de l'éléphant». La dernière valeur
(24 + 10)
(par l'ajout du point) « symbolise-t-
II y a coagulationdes valeurs ryth- elle la prolongationdonnée au men-
miques 24 et 10 donnant la nouvelle talpar l'illumination?...»(17).
valeur34.
Au chiffre63, l'instrumentation se 1 1 1 ic rm.
complique; l'interversion
13 estd'abord
assurée par les 2e et 3e trompettes - Le (75) - traduction:
Pratâpaçekhara
(exemple7). « la forcequi émanedu front, le pou-
voirintellectuel».Ce rythme à nombre
IL Les rythmes hindous premier (17 triple-croches) contient
également une valeurajoutée.
Parmiles 120 Deçî-tâlasou rythmes
populaires de l'Inde recueillis par SW J. n.
Cârngadeva dans son ouvrage le
Samgîta-ratnâkara du XIIIe siècle,
Messiaenn'utilisenommémentque cinq - Le Vijaya(51) - traduction: « la vic-
rythmes(Tâlas)C16): toire» est un rythmenon rétrogra-

*
'*XÌk fit = rL =X| =

Exemple3

(16) nous renvoyonsle lecteurau premiertome du Traitéde rythme,de couleur et

d'ornithologiede Messiaen.L'auteur
consacre tout un chapitre aux rythmeshindous..
(17> Idem, p. 276.

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152
dable simple qui s'apparente au
Dhenkî(58).
s" ss" i. ] i.
- Le Râgavardhana(93) - traduction:
« le rythmequi donne le plus de vie
au raga» estun rythme d'unerichesse
extrêmecar il détientles cinq grands
principesrythmiques^18) déduitspar
Messiaende l'analysede chaqueTâla.
o oc o s m j.
Le Tritîya,le Gajalîla,le Pratâpaçe-
khara et le Vijaya s'enchaînent sans
interruptiondurant6 mesuresà partir
de 42. Doublés, dispersés à différents
instruments,monnayés, ils agissent
comme une mélodie de timbres
(exemple8).
III. Les rythmes
grecs
Seulementtroisrythmesse rappor-
tant à la métriquegrecque sont nom-
& j-J-iLn
yh -77fnjnn i il
LU'LUI"
LIU'
Exemple8
(18) 1.Principede diminution etd'augmentation. - 2. Principede la coagulation.
de la diminutioninexactes.- 4. Principede l'ajoutdu point.- 5. Principede la nonrétrogradation.
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MUSURGIA
mémentemployéspar Messiaendans ce
que nous avons convenu d'appeler la
thématique rythmique: le Crétique,
l'Aristophanienet le Phalécien- ce der-
nier n'apparaissant que dans le
deuxièmevoletdu diptyque.
La métriquegrecquerepose surl'op-
position simple de deux types de
valeurs: les brèveset les longues ; ces
valeursse regroupenten pieds portant
un nom précis (tel que le Crétique...),
composant eux-mêmesdes mètres à
partir desquels s'organisentles vers
(tels que le vers Aristophanienou le
versPhalécien...).
a) Le Crétiqueest un rythmenon rétro-
gradables'apparentantau Dhenkî:
m
II apparaîtdans sa formepure à la
mesure précédantle chiffre44, et
fait l'objet de subtiles transforma-
tions par grande diminution,avec
monnayages, coagulations...
7m ñi imhJBBL
ì Tin 7
hin rtiï^> firrïîjin i
F UT IT
- 3. Principede l'augmentation
et
 DE IACITÉCÉLESTE,
LESCOULEURS ÉLÉMENTSD'ANALYSE 153

- u u ! _ o l- - !
:
4 i i ¿t ¿ 4 4

<¿»¿y4.tL6K eftA
**aititele à ba&iûi

Exemple9 : Aristophanien
avec spondéesubstitut
au dernierpied.

b) L'Aristophanienest un vers logaé- L'exemple10 est une anamorphose

dique simple (ne contenantqu'un du Phalécien:
seul dactyle) totalisant 11 uni- La métrique grecque n'est pas
tésO». absente du restede l'œuvre.L'écriture
. rythmiquedes chants d'oiseaux dans
L'exemple9 estune anamorphosede leur ensembledéveloppepar une inven-
l'Aristophanien par diminution et tion
augmentationde deux valeurs. originaledes figuresrythmiques
directement issues de la métrique
c) Commel'Aristophanien, le Phalécien grecque: l'EpitriteII du.Benteveo,le cri
est un vers logaédique simpletotali- iambiquede l'Araponga, les Crétiqueset
sant 17 unités. Péon IV de l'Oiseau-cloche...

- -. ! - y u, i - ü !- ^ ; - - i

t
C"[yT:/"Ltí:!L-'.:Jt;Í7'i;
: A, 'tu>clU ! •'

n-Ocltítde döl^at ok AÌ&JUÙL

Exemple 10 : Phalécien avec spondée substitutau dernierpied.

W) Dans sa formeinitiale,il comprenddixunités,maisparspondéesubstitut

au dernierpied,il comptealorsonze
unités.Cf.Traitéde rythme,
de couleuretd'ornithologie,
p. 88.

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154 MUSURGIA

C. THÉMATIQUE luia de la Dédicace. L'alleluiadu Saint

Sacrementn'estpas donné in extenso.
PLAIN-CHANTESQUE
L'alleluia du 8e dimanche après la
Les contours mélodiques et ryth-
Pentecôteest énoncé selon deux ana-
miquesdes alleluiasdu SaintSacrement : en mode 1
et de la Dédicace d'une église sont morphosescaractéristiques
et en mode 4.
directement cités. On constate une
mutationdans la présentationde l'alle- Exemple11,des Troisalleluias:
Alléluiade la Dédicace ^
■■ -.» «
.-Tm
T^: JJÜJyi ui „lu Lu LU U u llJ ~

ffi ifIjj ij-r

pttxwtjj 17ifjr i^rijju i"Jmyi^f'p^
pffflrj
^* • ~L^-"^Pi

Alleluiade Saint-Sacrement

i'' rrpm u i rj . , ■■, iil.P ' m^npff r

Alleluiadu 8e dimancheaprèsla Pentecôte

"i c
fjLt f t *}-7fj t t 7 ^

J¿=<7■ ■i ■ . ,n'! j J J ! '■j ! i ili, . . i j i i m i nu r"1 »

Qjp^fi ? ff "i^1; i I 1 inf ' ' ;'U$i' '■- ft
^
i í1!^ tf's= ''Ili?LI "1^t 7 /^fj L-^lJ 1
fc'ftpjflq /

«I

Exemple11.

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LES COULEURS DE IA CITC CÉLESTE, ÉLÉMENTS D'ANALYSE 155

Les anamorphosesliées à l'alleluiadu D. THÉMATIQUE

DES COULEURS
4e dimanche après Pâques deviennent
plus complexes; il y a suspensionde la
modalité.On constate cependant que On trouve dans l'exemple 13 des
chacune des trois phrases développe agrégationsde densité inférieureà 12
une structureisomorphe qui lui est se rapportantà des sonoritésclassées
propre,et l'ensembletotalise11 sons (Je dans des modes à transpositionslimi-
fa bécarreestabsent)(exemple12). tées.

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Le Christ
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■ìl^'Mii!Ì|JH'hl.iJll H,JJjl '.G

Exemple 12 : Alleluia du 4' dimanche après Pâques.

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156 MUSURGIA

Kx tr«»im?nu? ut .
Kxtrêmement lotit (• s 40) I-«*iit («'^'ï)
-yjTj
m t- » ■ - ■»
| | y 9

3fCUr. - I ~:=:^ /T ""? P F

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Alleluia du 8. dim, tprès

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Exemple13

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 DEIACITÉ
IBSCOULEUKS ÉLÉMENTS
CÉLESTE, D'ANALYSE 157

E. CONCLUSION arrêtdéplacées,gauchies,réactualisées
par le jeu des lignes de force souter-
« Toutartsacrédoitêtred'abordune raines. Répétition et invention se
sorte d'arc-en-cielde sons et de cou- côtoient,se mêlent.L'effet de tournoie-
leurs^20). Messiaen met la musique ment qui en résulteest tel que l'on ne
colorée au-dessusde la musique litur- sait où ça gravitecar les centressont
gique et de la musique religieusecar eux-mêmesrendusà une mobilitéstruc-
elle apporte l'éblouissement. Les turelle.Et l'œuvre se saisit elle-même
Couleurs de la cité céleste semblent dans un vertige.
atteindreà leur point de perfection
dans « l'extase colorée des points Remerciements
d'orgue» (des chiffres73 à 76). La jux-
tapositionet la confrontation
des maté- A Françoisde Orador,Compositeur,
riaux thématiques autour des pour de patientes discussions sur le
figurationsde l'Apocalypsesont sans sens de l'analysemusicale.

BIBLIOGRAPHIE

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and theMusic ofTime,Faberand Faber, Notre-Dame,éd. Leduc, 1978.
Londres,1985.
Nichols (Roger), Messiaen, Oxford
Halbreich(Harry),OlivierMessiaen,
UniversityPress, Londres, 1986, nou-
Fayard,1980. velle éditionaugmentée.
Messiaen(Olivier), Couleurs de la
citécéleste,Leduc, 1966. Peterson (Larry Wayne), Messiaen
and Rhythm: Theory and Practice,
Messiaen(Olivier),Musique et cou- University of NorthCarolinaat Chapel
leur, nouveaux entretiensavec Claude Hill,Ph.D.,1973.
Samuel,Belfond,1986.
Reverdy(Michèle), L'œuvre pour
Messiaen(Olivier),Traitéde rythme,
orchestred'Olivier Messiaen, Leduc,
de couleuretd'ornithologie,TomeI, éd.
Paris,1988.
Leduc, 1994,pp.53-54.
Messiaen (Olivier), Conférencede Sherlaw-Johnson (Robert),Messiaen,
éd.
Bruxelles, Leduc, I960. Dent, Londres,1975.
Messiaen (Olivier), Technique de Von Gunden(Heidi Cecilia), Timbre
mon langage musical, deux volumes as symbolin selectedworksof Olivier
(Textes et exemples musicaux), éd. Messiaen, Universityof California,San
Leduc,Paris,1944. Diego, Ph.D.,1977.

(20) olivier Messiaen,Conférencede Notre-Dame,Leduc, Paris,1978, 11.

p.

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158 MUSURGIA

ANNEXE: L'INTERVERSIONÍ21)

L'interversion est une techniquede per- 1ercycle (1 x 32) : permanence de la

mutationcirculaireaffectant des groupesde valeur27.
valeurs en nombrevariable.Les permuta-
tionss'effectuent en fonctiondu rangqu'oc- 2ecycle(3 x 12) : permutation circulaire
de 3 valeurs 19,20 et 21.
cupentces valeursau sein de l'interversion
initiale.
3e cycle(4x9): permutationcirculaire
de Messiaen : de 4 valeurs2, 8, 11 et 28.
Reprenonsl'exemple
4 duréeschromatiques: 12 3 4 4e cycle(6x6): permutationcirculaire
de 6 valeurs1,3, 5, 7, 10,26.
lreinterversion : 3241
5ecycle(18 x 2) : permutationcirculaire
2einterversion : 4 2 13 de 18valeurs: 4, 6, 9, 12,13,14,15,16,17,18,
22, 23, 24, 25, 29, 30, 31,32.
3einterversion : 12 3 4
Autrement dit,les valeurs19,20, 21 sont
Ces interversions sont régies par deux aux rangs19,20, 21 toutesles troisinterver-
cycles: le premieraffectela valeur2 qui est sions; lesvaleurs2,8, 11,28 sontaux rangs2,
fixe, elle est et demeure au rang 2 ; le 8, 11,28 toutesles quatreinterversions ; etc.
deuxième affecteles trois autres valeurs
selon une permutation circulaire. Ainsipeutse visualiserla conjugaisonde
ces cinq cycles(tableauII).
L'interversion 18 laisse apparaître,par
,'3 2/4 1N exemple, 27 valeurs placées à leur rang
14 i 1 3 ! propre. Elle est l'interversionqui se rap-
* 1 '34' procheau plusde la successionchromatique.
Dans Chronochromie, hormisl'interver-
sion 35, Messiaen superpose par trois les
Les 36 interversions, interversions suivantes: 1, 2, 3 ; 7, 8, 9 ; 13,
parmi lesquelles 24 ; 28, 29, 30. Le regroupe-
Messiaen opérera un choix pour 14, 15 ; 22, 23,
Chronochromie, Couleurs de la cité céleste ment de ces interversions renvoie au 2e
et Eclair sur l'au-delà, procèdentselon 5 cycle de En
permutations. effet,celui-ci
cyclesde permutationscirculaires.Voici la étant le plus court,aucune répétitionn'ap-
sérieinitiale-interversion 1: paraît à l'exception du chiffre27 qui
demeureau rang27. Les Couleursde la cité
3 28 5 30 7 32 26 2 25 1 8 24 9 23 16 17 célestereprennent cettesuperpositionavec
18 22 21 19 20 4 31 6 29 10 27 11 15 14 12 13 les interversions 13, 14 et 15.

1 valeur 3 valeurs 4 valeurs 5 valeurs 18valeurs

Interversions de 1 à 36. 3,6,9, 12, 4,8, 12, 6, 12,18, 18,36.
15,18,21, 16,20,24, 24,30,36.
24,27,30, 30,36.
33,36.
Tableau11

(21) Consulteraussi: AndréRiotte,les sériesproliférantes

selonBarraque: approcheformelle. n° 5,
Entretemps
1987,pp. 65-74.

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