La séquence que nous étudierons provient du film « Le secret derrière la porte » (Secret beyond the

door) de Fritz Lang. Il est publié en 1947, donc tourné très peu de temps après la seconde guerre
mondiale. Il fait partie d’une trilogie avec la rue rouge (1945) et la femme au portrait (1944). C’est
un film noir qui fait partie des œuvres de Fritz Lang où il s’interroge sur le meurtre et les désirs, et
principalement ce qui peut pousser au meurtre. Ce film peut être approché du mouvement de
l'expressionnisme Allemand, qui utilise un jeu de lumières (clair obscur) qui permet d’apporter un
stress au spectateur. Cela renferme le personnage dans le cadre. La scène se situe après leur
mariage, c'est-à-dire pendant leur voyage de noces. Nous nous demanderons alors : En quoi cette
séquence met-elle en place les ressorts scénaristiques de tout le film ?

Dans un premier temps, Célia fait attendre Mark en s’enfermant dans la chambre, ce qui peut nous
faire penser au traumatisme de Mark lorsqu’il fut enfermé par sa sœur d’où l’énervement de celui-ci
qui décide de partir en laissant seul Célia qui ne comprend pas ce qu’il se passe. De plus nous
voyons la solitude de Célia grâce a un sur-cadrage dû au miroir de sa chambre, ce sur-cadrage sera
récurrent lors du film mais aussi le miroir peut nous rappeler les chambres refaites à l’identique et
les miroirs seront eux aussi très présent dans l’histoire. A la fin de l’extrait, Célia est laissée seule
dans sa chambre à réfléchir cela peut nous faire dire que c’est elle seule qui devra résoudre le
mystère au long du film.
Dans un second temps nous pouvons voir l’expressionnisme allemand avec les ombres et lumières
du couloir cela nous donne l’impression que Célia rétrécit et est prise au piège dans le jeu de son
nouveau mari, cela nous peut nous faire penser au conte de barbe bleu. Les couloirs sont des
passages récurrent dans l’histoire car cela marque le passage des différents seuils, chaque étape de
l’histoire est marquée par un passage de seuil.
Dans un troisième temps Mark est mystérieux, on ne voit pas son visage lorsque Célia le retrouve
en bas de l’hôtel cela peut nous faire penser que l’on ne connaît pas encore son vrai visage. Ensuite
Mark ment à sa femme laquelle reste dans l’incompréhension et s’attriste pensant avoir fait quelque
chose de mal alors que nous serons plus tard qu’il partait pour fuir son envie de meurtre.

Pour conclure cette séquence met en place les ressorts du film grâce aux jeux du miroir, aux
couloirs et à la solitude et l’incompréhension de Célia.