Théorie cours 02

- 06/03/2024

L'ornement avait-il supprimé le revêtement?

(vision ossaturiste)

D'une manière paradoxale,

L'abolition d'ornement (ornement=superflu) prôné par Loos va favoriser la suppression du
revêtement dans la plupart du mouvement moderne (car le revêtement est considéré superflu),
Et avec cela amoindrit notamment la force de la tradition germanique où le tissu ou revêtement
est l'élémént le plus important de l'architecture.
L'architecture moderne, ou la lecture que nous en faisons, élimine le superflu, restitue la vérité,
et dans ce sens élimine souvent le revêtement.
Le machinisme prôné par certains modernes (dont le Corbusier) et l'attention portée à la vérité
de la construction (héritage de Viollet le Duc), mènent vers des explorations autour des
nouveaux matériaux de construction:
– que ce soit du point de vue purement structuraliste (exploration des possibilités
constructives, que ce soit en les poussant à leur limite, que ce soit en travaillant à partir de
la construction « économe »);
– Que ce soit du point de vue expressif,
– Dans la nature du matériau et la perception matérielle / Ou d'une plasticité qu'elle soit
volumique ou même surfacique

L'abolition de l'ornement avait-il supprimé le revêtement?

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Pour quoi pour l'école de Vienne l'abolition de l'ornement ne signifie pas l'abolition du
revêtement?
« L'interprétation de la modernité donnée par l'architecture viennoise ne souscrit pas au mythe
de la manifestation de la technique, de l'exhibition de l'ossature, elle ne renonce jamais à l'image
du rideau continu, même après 1910, lorsqu'à Vienne aussi s'affirme la solution de l'enveloppe
nervurée.
Cette singularité (...) s'explique par l'influence directe de l'idée sempérienne de la paroi comme
limite de l'espace, chargée de valeurs symboliques. »
Giovanni Fanelli et Roberto Garigiani. Histoire de l'architecture
Moderne. Structure et revêtement, page 63
Pour les viennois comme pour Sempes, le concept de masque implique de toute façon la maîtrise
de la technique
« nous devons faire oublier les moyens qui doivent être employés pour donner une expression à
l'art. (...)
cependant, le masque ne sert à rien si ce qu'il y a derrière est faux ou ne vaut rien; pour que le
matériau, indispensable, soit effacé complètement dans la création artistique, il faut auparavant
le maîtriser avec brio »
Semper, Der Stijl

Gottfried Semper
1803 - 1879
4 catégories de matériaux bruts:
Pliable, dur, résistant au déchirement, d'une solidité absolue,
Mou, souple (plastique), capable de durcii, se prêtant à des arrangements et formations variées
En forme de bâton, élastique, et avant tout d'un relative solidité
Solide, compact, résistant à l'écrasement et à l'éclatement
Art textile
Céramique
Gottfried Semper, Du style et de l'architecture, écrits 1834-1869, page 312
Tectonique (charpenterie)
Stéréotomie (maçonnerie, etc).
A chacune des divisions techniques citées appartient un certain domaine à l'intérieur du royaume
des formes, dont c'est pour ainsi dire la mission la plus naturelle et la plus ancienne de la
technique que de les produire. (...) L'interdépendance rsultant de cette situation est très
importante: elle renvoie aux transitions entre les quatre genres d'activité artistiques différents.
la colonne du milieu c’est les architectes qui font les deux

Structuralistes = la structure qui dessine l'architecture

utilisation du fer pour essayer d’en faire un matériau noble
Hangar à Orvieto Pier Luigi Nervi, ingénieur italien en 1935

– il aime les voutes pour franchir les grandes portées

Des nervures , éléments de lignes
Des voutains en béton, pas de poteau
(faire schema)
la forme et la fonctions sont 1
il y a une forme = couvrir les spectateurs, affranchissement dee contraintes par des structy
ingénieuses
système de voûtes permet de franchir
La structure fait la forme
ossature acier, grande hauteur car l’acier résiste plus.

Ecole de Chicago - dont Louis Sullivan

1856 Boston US - 1924 Chicago US
« Le Wainwright building de Sullivan et le Fair Store de Le Baron Jenney marquent
l'aboutissement de l'expérimentation structurelle sur l'ossature homogène; dans ces
architectures, l'ossature métallique est libérée de l'assujettissement de la maçonnerie aux
montants de façade.
Cependant, révéler directement la structure n'intéresse ni Le Baron Jenney ni
Sullivan »
« tous les deux choisissent comme sources d'inspiration (...) en adoptant des motifs dérivés de
l'art textile »
Évolution = notion de rideau, quantité de vitrage plus importante, hiérarchie horizontale
présence de la structure
répétition du même système entre haut et bas
bow windows accentuent les horizontales de la façade
Relation avec la dimension construite