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du Maître A. Decaris*
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O n n e p r é s e n t e plus A l b e r t Decaris. J e rappellerai s e u l e m e n t qu'il est
G r a n d Prix d e R o m e en 1919 et il est fortement i m p r é g n é par la Ville
Éternelle. Il illustre de n o m b r e u x livres, des timbres-poste. Ses peintures sont,
elles aussi, r e m a r q u a b l e s . Il est m e m b r e de n o m b r e u s e s sociétés, surtout d e
l'Institut, appartenant à l'Académie des Beaux-arts depuis 1943.
A u début, p o u r b i e n préciser le style de l'artiste, j ' a i choisi u n e illustration
de Vaincre à Olympie de M a u r i c e G e n e v o i x . La scène représente le vieux
M e n e s t h é e conseillant le j e u n e Sostratos avant les j o u t e s . M a i s o n pourrait très
b i e n l'interpréter c o m m e u n élève prêtant le s e r m e n t d'Hippocrate envers son
maître... Il est intéressant d e noter la finesse et l'agilité des doigts, les saillies
d u c o u d e , les muscles plus suggérés q u e b r u t a l e m e n t représentés.
L e s cinq dessins q u e j e vais m o n t r e r sont d o n c le fruit de la rencontre d e
d e u x grands h o m m e s , de d e u x grands érudits, et m ê m e de d e u x grands
dessinateurs, car le chirurgien pratiquait, c o m m e tant d'autres, cet art avec
brio. O n a é v o q u é ces dons lors du centenaire de sa naissance, m a i s j ' e u s s e
a i m é q u e l'on insistât plus sur cet aspect de ses qualités. J e crois pouvoir
a n n o n c e r q u e le P r Jean-Paul Binet, le chirurgien et frère d e celui q u e l'ai
évoqué au d é b u t de cette c o m m u n i c a t i o n , envisage, malgré ses lourdes tâches,
u n e Vie de Mondor, son maître, très complète. J'ignore p e r s o n n e l l e m e n t si l'on
connaît de ses dessins a n a t o m i q u e s car, malgré ses n o m b r e u x titres, il n ' a
j a m a i s été prosecteur.
A l b e r t Decaris a fait ses dessins sur place, dans les pavillons d'anatomie de
la Faculté de la rue des Saints-Pères.
Sur ce p r e m i e r écorché, o n note, à l ' e x e m p l e de la plupart des dessinateurs
d e cette science, l'absence de table de travail, par crainte d'amoindrir le relief
du sujet. C'est aussi le cas de l'Écorché de B a y o n n e (*). O n r e m a r q u e surtout
q u e l'artiste dessine les cadavres tels qu'il les voit. Les reproductions dans les
livres d ' a n a t o m i e rétablissent, à partir du corps observé, l'aspect d u vivant et
n o n celui du corps m a c é r é . Il y en a de n o m b r e u x e x e m p l e s , c o m m e n o t a m -
m e n t cet écorché d e b o u t de Charles E s t i e n n e .
O n p e u t faire u n e autre constatation : l'inégalité des b o r d s de la peau. Elle
se p r é s e n t e parfois ainsi. Lorsqu'elle a été incisée, mais s e u l e m e n t décollée
partiellement. L'artiste a peut-être u n p e u exagéré cet aspect. Celui-ci se
retrouve p o u r t a n t dans u n autre dessin de Charles E s t i e n n e représentant u n
h o m m e assis sur u n siège de pierre et découvrant son thorax ouvert. Mais ici
il est artificiel, c o n s é q u e n c e de q u e l q u e s points mis sur la p e a u de l ' a b d o m e n .
É t u d i o n s les détails de ce cadavre. A l'étage supérieur o n reconnaît u n
deltoïde, l'ébauche d'intercostaux, u n vague biceps. L ' a b d o m e n est l a r g e m e n t
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ouvert, m a i s o n n e distingue pas les organes. Il s'agit b i e n d ' u n e a n a t o m i e
artistique, n o n d'enseignement.
L e d e u x i è m e dessin est à p e u près identique, mais représenté de profil. O n
n o t e la position inversée, tête en bas, q u e l'on retrouve chez d'autres auteurs,
c o m m e G a m e l i n . Ici, o n aperçoit plutôt le grand pectoral. D a n s ces d e u x
dessins o n est frappé par l'aspect affreux du visage, en général embelli chez les
autres artistes. P o u r t a n t l'anatomie p h o t o g r a p h i q u e de D o y e n m o n t r e le m ê m e
genre de face hirsute. Il s'agit là encore d ' u n e reproduction d'après nature.
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L e p r e m i e r est é t e n d u sur u n e draperie, devant u n palais, à proximité d e
bijoux, la richesse peut-être. E n bas, de l'autre côté, des livres, u n e m a p p e -
m o n d e ; la science ?
O n devine à p e i n e dans le thorax d é c h a r n é u n grand pectoral. Les d e u x
cuisses sont l é g è r e m e n t ouvertes, mais o n distingue m a l le quadriceps.
L ' é t u d e du détail d u décor m o n t r e la m i n u t i e e m p l o y é e p o u r les draperies
et les o r n e m e n t s qui s e m b l e n t véritablement scintiller. Les livres m o n t r e n t u n e
reliure, u n texte, des dessins. Il y a encore u n globe terrestre, des "volumen".
L ' a u t r e dessin est particulièrement curieux ; le thorax et l ' a b d o m e n sont
l a r g e m e n t découpés, m a i s là encore, o n apprécie m a l les organes. L e crâne a
été scié et la calotte repose à proximité. Cela rappelle u n dessin de Charles
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E s t i e n n e o ù elle est à distance, s u s p e n d u e à u n arbre. L e détail de la cuisse
m o n t r e u n quadriceps, sous lequel o n devine le fémur.
L e décor est très b e a u , peut-être symbolique. E n bas des plantes... la terre ;
e n haut, des étoiles, des soleils... le ciel ? L e t h è m e d e l'astre se retrouve
f r é q u e m m e n t chez Decaris.
L e dernier dessin est t o t a l e m e n t différent. Il n'est d'ailleurs pas tout à fait
inédit puisqu'il a illustré le p r o g r a m m e d ' u n " E n t r e t i e n de Bichat". Il repré-
sente u n e très belle f e m m e pensive, drapée, devant u n palais, le thorax et le
ventre l a r g e m e n t ouverts. La tête est très fine, au profil grec, les cheveux
o n d u l é s m a i n t e n u s par u n e barrette de perles.
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sont aussi b e a u x q u e les dessins célèbres de l'ouvrage de Bidloo ou q u e les
cires du m u s é e de la Specola à Florence.
L ' œ u v r e , étant inachevée, o n n e p e u t dire ce qu'aurait été la représentation
précise des régions, des organes. Il faut considérer les p r e m i e r s dessins,
c o m m e des visions de cadavres plus ou m o i n s disséqués, tels q u e les a vus
l'artiste. Plus tard, il aurait v r a i s e m b l a b l e m e n t retrouvé l'exactitude scienti-
fique, évoquée avec toute la qualité de son art.
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J e v e u x t e r m i n e r sur u n e gravure d u maître qui illustre le catalogue de son
e
exposition, e n m a i dernier à la mairie d u V I a r r o n d i s s e m e n t et qui m o n t r e
b i e n q u e le t h è m e solaire ou astral le h a n t e . D'ailleurs le titre de cette m a n i -
festation était évocateur : "Le soleil et la terre".
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Interventions
Dr André PECKER :
Le DrANGOT
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SUMMARY
BIBLIOGRAPHIE
ALBINUS. - "Bernardi Siegfried Albini Tabulae...". Leyde. 1747. Les gravures sont de Wande-
laar.
BIDLOO G. - "Anatomia humani corporis". 1685. Réédité en 1972 par Da Costa. Les dessins
sont de Gérard de Lairesse.
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BINET J.P. - "H. Mondor, chirurgien, homme de lettres et homme d'esprit". Nov. 1985. Exposé
e
à la mairie du VII .
BUCCI M. - "Anatomia come arte". Edizioni d'Arte il Fiorino. Firenze. 1969.
e
Catalogue de l'Exposition Decaris à la mairie du VI arrondissement (13 au 31 mai 1986).
DOYEN D.E., BOUCHON J.P., DOYEN R. - "Atlas d'anatomie topographique". Maloine. Paris.
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Histoire des sciences médicales. Tomes XIX. № 3-1985 (consacré à H. Mondor).
FOSSARD J. - "Faut-il rendre à Gamelin l'Écorché de Bayonne attribué à Géricault ?". Histoire
des sciences médicales. Tome XVIII. № 2-1984.
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