"Roman Moderne vs Roman Traditionnel"

I. Introduction
Le monde littéraire du vingtième siècle a été témoin d'une révolution
narrative et stylistique qui a profondément influencé la manière dont
les romans étaient conçus et perçus. Au cœur de cette révolution se
trouve le mouvement du Nouveau Roman, une tendance littéraire
novatrice qui a ébranlé les conventions établies du roman traditionnel.
En opposition à la structure narrative, aux personnages et à l'approche
stylistique des romans classiques, le Nouveau Roman s'est imposé
comme un défi radical, remettant en question les fondements mêmes
du récit littéraire.
Le Nouveau Roman est souvent comparé au roman traditionnel. En
examinant ces deux approches, on va discerner les différences
fondamentales entre la modernité audacieuse du Nouveau Roman et la
tradition séculaire du roman traditionnel.
Par ce fait , se pose la question : comment cette révolution narrative et
stylistique remet-elle en question les codes du Roman Traditionnel, et
quel impact cette remise en question a-t-elle eu sur la réception des
lecteurs ?
Pour réponde à cette problématique, et pour bien examiner les
contrastes marquants entre le Nouveau Roman et le Roman
Traditionnel on va d’abord définir le Roman Traditionnel et ses
caractéristiques, puis la même chose pour le nouveau roman et ces
caractéristiques pour arriver par la suite à mieux appréhender les
différences entre eux. Vers la fin nous allons explorer les différences
interprétations et engagements du lecteur.
II. Définition du roman traditionnel :
Le roman traditionnel est un genre littéraire qui s'efforce de donner au
moyen de l'écriture l'illusion de la réalité , ainsi de rendre le
personnage vraisemblable. Le roman traditionnel a connu un
développement au fil des siècles avec des évolutions et des
changements significatifs. Au Moyen Âge, le roman était souvent
écrit en vers ou en prose, et racontait des histoires de chevalerie. Au
XVIIe siècle, les romans étaient souvent de longs récits sentimentaux
appelés "romans-fleuves". Au XIXe siècle, le roman a pris un
caractère moraliste et réaliste
III. Caractéristiques du Roman Traditionnel
A. Intrigue et structure narrative
Le Roman Traditionnel est ancré dans une structure narrative linéaire
et cohérente. Il repose généralement sur un schéma classique
d'exposition, de développement et de résolution. L'intrigue est souvent
centrée sur des événements spécifiques soigneusement orchestrés pour
maintenir l'intérêt du lecteur, et avec une progression chronologique
claire et une résolution souvent satisfaisante pour le lecteur.
B. Personnages et développement
Dans le Roman Traditionnel, les personnages occupent une place
centrale. Ils sont souvent dotés de traits psychologiques complexes,
offrant au lecteur une plongée profonde dans leur monde intérieur.
Leur évolution au fil de l'histoire est cruciale, avec des motivations et
des conflits clairement exposés.
Dans "Les Misérables" de Victor Hugo, les personnages sont
profondément complexes et évoluent de manière significative tout au
long de l'histoire. Jean Valjean, l'un des protagonistes principaux,
connaît une transformation marquante, passant d'un ancien bagnard à
un homme généreux et compatissant. Sa relation avec Cosette, sa fille
adoptive dévoile la richesse psychologique et émotionnelle du Roman
Traditionnel.
C. Style d'écriture et narration
Le style d'écriture du Roman Traditionnel est généralement plus
descriptif et explicatif. Les auteurs accordent une grande importance
aux détails et à la richesse du langage pour immerger le lecteur dans
l'univers qu'ils créent. La narration est souvent omnisciente,
permettant une description minutieuse non seulement des lieux, des
décors et des évènements mais aussi des personnages et leurs
comportements physiques et morales ainsi de leurs pensées et même
de leurs histoires personnelles.
IV. Définition du nouveau roman
Le Nouveau Roman émerge en France comme un mouvement
littéraire entre 1942 et 1970, réunissant des auteurs désireux de rompre
avec les conventions des "vieux romanciers" et de réinventer l'image
du roman. Ce mouvement a radicalement remis en question les
conventions romanesques héritées du réalisme et du naturalisme. Le
terme "Nouveau Roman" apparaît d'abord dans une critique littéraire
d'Emile Henriot dans Le Monde en 1957, initialement utilisé de
manière critique pour des romans tels que "La Jalousie" d'Alain
Robbe-Grillet et "Tropismes" de Nathalie Sarraute. Cependant, il est
ensuite adopté et devient courant dans les revues littéraires pour
désigner les œuvres de divers écrivains cherchant à innover dans le
genre romanesque.
V. Les Fondements du Nouveau Roman
A. Rejet des conventions traditionnelles
Le Nouveau Roman a été créé en disant "non merci" aux règles
habituelles des histoires. Les écrivains de ce mouvement ont refusé les
schémas classiques des histoires et les structure narrative linéaire. Ils
ont préféré essayer quelque chose de nouveau et de différent.
Par exemple, Alain Robbe-Grillet, l'un des principaux représentants du
Nouveau Roman, a rejeté les conventions narratives traditionnelles en
faveur d'une approche plus expérimentale et non conventionnelle de la
narration.
B. Exploration de la subjectivité et de la perception
Le Nouveau Roman explorait la diversité des perceptions
individuelles du monde. Les écrivains de ce mouvement cherchaient à
démontrer que la vérité est relative, pouvant varier d'une personne à
l'autre. Pour ce faire, ils employaient divers points de vue et des
narrateurs ambigus(Les narrateurs ambigus peuvent prendre
différentes formes, telles que des narrateurs dont l'identité est
incertaine, des narrateurs qui présentent des perspectives
contradictoires, ou des narrateurs dont la fiabilité est remise en
question. ) afin d'illustrer la multiplicité des perspectives à travers
lesquelles la réalité peut être appréhendée.
C. Utilisation de techniques novatrices (point de vue, langage, etc.)
Les auteurs du Nouveau Roman ont introduit des techniques d'écriture
novatrices. Ils ont marginalisé les personnages et l'intrigue, en misant
l'accent sur les objets plutôt que sur les personnages, Ils ont banni la
narration omnisciente et utilisé des narrateurs ambigus pour
désorienter les lecteurs tout en les impliquant dans la production de
sens. Ils ont expérimenté avec la structure du texte, en utilisant par
exemple :
les répétitions : Ils répètent souvent les mêmes événements, les
décrivant à nouveau sous des angles différents. Cela crée une
sensation de redondance et invite le lecteur à remettre en question ce
qu'il pense savoir de l'histoire.
les ellipses et les retours en arrière: (L'ellipse correspond à ce trou
dans la continuité narrative. On pourrait dire qu'il s'agit d'un point de
discontinuité). on observe des retours en arrière et des ellipses
temporelles. Ces techniques servent à mettre en lumière les pensées et
les perceptions des personnages sans nécessairement faire avancer
l'histoire de manière linéaire.
Des descriptions précises et récurrentes : La focalisation sur la
description des détails insignifiants a été privilégiée pour créer une
esthétique de l'insignifiance, remettant ainsi en question les
hiérarchies traditionnelles de signification dans le récit : on accorde
une attention minutieuse à des détails apparemment banals, comme les
changements de décor dans un train. Cette obsession pour les détails
insignifiants donne une nouvelle dimension à l'histoire et suscite une
réflexion sur la signification de ces éléments en apparence futiles.
VI. Différences Fondamentales entre le Nouveau Roman et le Roman
Traditionnel
Cette analyse des caractéristiques du Nouveau Roman et leur
comparaison avec le roman traditionnel peut être illustrée par des
exemples concrets d'œuvres littéraires représentatives de chaque
mouvement. Pour cela, on va comparer un extrait de "La Jalousie" de
Robbe-Grillet avec un extrait de "Madame Bovary" de Flaubert
Extrait de "La Jalousie" de Robbe-Grillet
"Assise, face à la vallée, dans un des fauteuils de fabrication locale,
A... lit le roman emprunté la veille, dont ils ont déjà parlé à midi. Elle
poursuit sa lecture, sans détourner les yeux, jusqu’à ce que le jour soit
devenu insuffisant. Alors elle relève le visage, ferme le livre —
qu’elle pose à portée de sa main sur la table basse — et reste le regard
fixé droit devant elle, vers la balustrade à jours et les bananiers de
l’autre versant, bientôt invisibles dans l’obscurité."
Extrait de "Madame Bovary" de Flaubert
Elle songeait quelquefois qu'un hasard l'eût pu jeter dans une autre vie,
et elle se prenait à rêver des amours d'autrefois. Elle cherchait à
deviner, à retrouver dans le souvenir son vague amour, mais il flottait
sur cet amour comme une vapeur d'opium, et elle n'apercevait
distinctement que le reflet d'une passion qui lui semblait immense et
qu'elle croyait avoir épuisée.

 Comparaison des différences entre les extraits

1. Structure narrative: qui nécessite une lecture analytique des deux
romans à part et on peut déduire que :
- "La Jalousie" se concentre sur des descriptions minutieuses de
l'environnement et les détails visuels et sensoriels des actions des
personnages, sans recourir à la linéarité traditionnelle
 - En revanche, "Madame Bovary" suit une structure narrative plus
traditionnelle, mettant l'accent sur les émotions et les pensées des
personnages.

2. Rôle des personnages:

- Dans "La Jalousie", les personnages sont souvent décrits à travers
leurs actions et leur interaction avec l'environnement, mettant moins
l'accent sur une analyse psychologique approfondie.
- En revanche, "Madame Bovary" offre une analyse psychologique
approfondie des personnages, mettant en lumière leurs émotions et
leurs réflexions intérieures.
VII. Différences d'interprétation et d'engagement du lecteur
Les œuvres du Nouveau Roman ont souvent présenté un défi pour les
lecteurs habitués aux schémas narratifs conventionnels. Les
fondements du nouveau roman (La nature non linéaire, l'absence de
développement psychologique des personnages et l'accent mis sur des
éléments formels) ont nécessité une lecture différente, parfois plus
analytique et attentive aux détails.
Certains lecteurs ont été attirés par cette rupture avec les conventions,
cherchant à décrypter les subtilités des structures narratives et à
explorer de nouvelles formes d'expression littéraire. Cependant, pour
d'autres, ces œuvres ont été perçues comme hermétiques, complexes
ou déconcertantes, entraînant une certaine réticence voire un rejet de
cette approche novatrice.

VIII. Conclusion
Comme tout autres mouvements et tout nouveauté, le nouveau roman
à susciter de nombreux critiques tels que
Certains critiques ont reproché au Nouveau Roman de trop
déconstruire les éléments narratifs traditionnels, considérant que cette
démarche peut conduire à une perte de sens ou de signification dans la
lecture, et donc à un manque de clarté et une complexité. De plus, il
est critiqué pour son appuie sur la théorie du "lecteur actif" et en
exigeant un engagement actif de la part du lecteur pour comprendre et
interpréter l'œuvre, ce qui donne l'impression que le Nouveau Roman
était destiné à une élite intellectuelle, éloignant ainsi les lecteurs plus
traditionnels
Cependant, il est important de noter que malgré ces critiques, le
Nouveau Roman a également été salué pour sa volonté d'innovation,
son exploration audacieuse des formes narratives et son influence dans
l'évolution de la littérature contemporaine.

IX. Références :
1. La mise à l'épreuve du nouveau roman. Six cent cinquante fiches
de lecture d'Alain Robbe-Grillet (1955-1959)
2. Mémoire de magistère : Le statut du narrateur dans La Jalousie
d'Alain Robbe-Grillet
3. Littérature française XX siècle : les contemporains Prof.
Massimiliano Badiali
4. L'Art et le Roman: Le Roman Traditionnel Face au Nouveau
Roman Alain Robe- Grillet , Al-Mustansiriyah University,
College of Arts
5. https://commentairecompose.fr/incipit-madame-bovary/
6. https://www.booksontrial.com/madame-bovary-les-passages-les-
plus-choquants/
7. https://www.cairn.info/revue-roman2050-2010-3-page-67.htm