C O L E DE GARCIA

PARTS
TYPOGRAPHIE
0>

PHILIPPE

HUE DES

SA

R E N Q UA R D

I.NTSpltEri !

-<185334

COLE DE GARCIA
TRAIT

COMPLET
DE

ART DU CHANT
EN D E U X

MANUEL

ONZIME

PARTIES

GARCIA

DITION

PARIS

AU utsi^Tmcr,, 2 DIS, M;R VJVK?>'K

I1EUGEL ET C'* DiTEUHS DES SOLFGES ET METHODES DU CONSEtfYATOJltE

T

(I'ropridid du ruuUrui pour lu. Frontu 1 pour rflrruir.i

1

fAUMKESTHtLi

AVIS

PRLIMINA IRE

L'lude du mcanisme de l voix humaine, trs instructive pour le physiologiste, peut avoir pour le chanteur
d'incontestables avantages. Rien en effet ne h serait plus prcieux que de savoir par quels procdes l'instrument
vocal parvient a produire les vibrations, quelle opration des organes nous devons l'tendue de la voix, les registres,
les timbrs, l'ciat des sons, leur intensit, leur volume, la rapide succession des notes, etc. S'il tait inil cette
connaissance, le chanteur y trouverait le se.erel des moyens propres aplanir les difficults

qui entravent ses

ludes; il viterait aussi pins srement Ses dangers que font courir a l'organe voca! une fausse direction ou un zle
inconsidr.
Jusqu' nos jours, le physiologiste ne possdait sur cette partie de la science que des notions approximatives,
obtenues par induction. Pour les rendre prcises, il lui manquait un moyen d'observation directe. Ce moyen lu
a t fourni par Le laryngoscope (4) ; il peut aujourd'hui, portant son regard dans, l'intrieur du larynx, l'examiner pen
dant que la voix s'y produit, eL, rattachant des connaissances anatomiques les mouvements qu'il y observe, tablir ses
thories sur des faits bien constats.
L laryngoscope est un petit appareil de mon invention, avec lequel j'ai pu, le premier, faire l'examen interne
du larynx pendant l'acte da.chant.
Depuis que mes observations ont t publies, les instruments dont je m e suis servi sont devenus enlre les
mains des mdecins un moyen important de diagnose*
Ces instrumente,, que je cros utile de faire connatre aux lves qui se destinent l'art du chant, consistent en
T

deux miroirs. L un d'eux, fort petit, est fix au bout d'une longue tige et se place contre l luette au sommet de la
gorge, la face rflchissante tourne en bas. On doit le chauffer modrment, au moment de s'en servir, pour

(1) Voir : Obswvat'lW on tht. himimvoice;

Remtved Marh 22, ifisa. Dau& les thoccertings of the Ro'jat Society, L o n J o n . vol. VIT, n* 13, p . 309410,
1833, LrnduiLes en franais s o u s lo t i t r e de : Obligations "pky si ofaniques sur la voix humaine. P a r i s , inip de Duveiyar, ISijii, iiL8* de l'i p a g e s , et
s e c o n d s o n prcde d ' u n e Ntiww
nwnti&n du Liiryngpttvppa, p a r P. Richard Paris, A sselin, l SOI, nS, tude pratique sur h Lar'jtigoscop,
par le \y E d o u a r d Foupn m m o i r e lu h. l'Acadmic d e s sciences, le iO n o v e m b r e 1B62. arisj A d, Delahaje,
>8.
h

 l i gne l'haleine ni? le ternisse pas. I/aulrc, miroir main, destin diriger sur le premier un rayon de lumire
qui lui permette d'clairer la gotlc et d'en montrer l'image l'il de l'observateur. Le premier miroir est plan,
carr, k angles mousses; il a environ 3 millimtres de ct et il est soud . une- tige, longue de 12 14 centimtres,
sous un angle de 110" 143: cette inclinaison est exige par la forme vote de la rgion pharyngienne. Le miroir rflecteur peut tre plan ou concave.
Ces miroirs ont t soumis, dans les applications qu'en font les mdecins, divers arrangements dont les dessins
ci-dessous reprsentent quelques cas [1). Ces illustrations donneront, pul-tre, du laryngoscope une ide plus exacte
que ne le fcraienl d nssc/. longues explications.
T

m i r o i r l a r y n g i e n ou p h a r y n g i e n (guttural), et d e celui-ci s u r l e
Fre. t . Le m i r o i r m a i n d i r i g e J e rayon s o l a i r e c o n t r e l e p e t i t
m i r o i r g u t t u r a l e t r e o i t d e c e l u i - c i l ' i m a g e d e la g l o t t e .

F i e . H, R e u e d ' a b o r d p a r l e m i r o i r f r o n t a l ( m i r o i r c o n c a v e } , l a

p e t i t m i r o i r p l a n o l ' i m a g e d e l a g l o t t e so m o n t r e V o b s e r valeur.

Fie. 4.

L ' o b s e r v a t e u r voit l ' i m a g e d e la g l o t t e d a n s le m i r o i r

l u m i r e est e n s u i t e rflchie s u r l e m i r o i r m a i n , e t d e celui-ci

plan i m m d i a t e m e n t a u - d e s s u s du trou rond par lequel

s u r le miroir guttural.

In l u m i r e q u i c c l a i r o l e m i r o i r l a r y n g i e n .

passe

(I) C'est a MM, les docteurs Tureh, Z e r m a k , d . Fournier, G e o r g e Jordison, que l'on doiL ea dispositions f i g u r e s soos les n u m r o s 2, 3, 4 et S.

 Ill

FIG. 3. L a l u m i r e r e u e p a r l e m i r o i r f r o n t a l e s t r e n v o y e s u r le m i r o i r g u t t u r a l o. a p p a r a l i l ' i m a g e d e l a g l o t t e .

J h e . t. M i r o i r s l a r y n g i e n s , d o m i - g r a n d e n r .

La Qamaie de la lampe peut, dans tous les cas, tre entours d'un rflecteur en papier.
Le miroir frontal (rOphtalmoscope de Buele) est concave et a de 8. 10 centimtres de diamtre, et de 20
30 de distance focale;.il est attache" au Front par un bandeau sur lequel il s'articule dans tous les seas an moyen d'un
pivot genouillreLs avantages pratiques assurs au chanteur par le rsultat de cet examen, out t exposes dans l'dition de ma
mthode qui a paru en 1856, Cette dition se trouve exactement reproduite dans celle que j'offre aujourd'hui au
public, et qui est la dixime de L'ouvrage.

TABLE DES MATIERES

PREMIERE
DB

LA

PARTIE

V O C A L I S A T I O N

PngOS.

Ch'ap. K .

DcsrriptGn s o m m a i r e de l'appareil vocal . . . . . .

CHAF. II.

Des diverses espaces de sons vocaux

Du la formation d e s sous

Cum-. IX.

Dos p o u m o n s (soufflerie). n u larynx {vihrar.ciir. :

Des registres de poitrine, de fausset, de UHe,
Du p h a r y n x (llloulcur). Des t i m b r e s .
CJur. LJL

CKAI . V I I I .

-\

IV.

Ds dispositions de Vlt>ve

V.

De IN dassifloation d e s voix culiives . . .

SUR

la m a n i e r e d'&Ludier les

Escordces da vocalisation

17

Union di?s RI'cislres de p o i t m r ut de FANSS^L, . . .

Port dfi VOLT
Gainmfts, roulndfis istale, wtuiv),
Des&ins d'- 2, de 3 noLus

do 4 n o t e s .

da ft notes

de 8 notes
, . . .

de 12 do 10 notes

de 32 n o t e s . . . . .
,
A u l r e s dessins
T e m p s d*airoL inllexions.
Arpcges de 4 , de 0 , da 8 notes el miLi'ii*
Cammed m i u e n r e s
. . .
Gammen e t traits du g e a r s t:hroinaLji|ite
T e u u e de la voix. .
Sons soulenils de force turtle: sons m s , u m i l l i o n s ,

F o r m a t i o n d e s r e g i s t r e s . tfuan<;cs d'clat et de
soui'dit d la vois. Intensit et volume des
s a n s . F o r m a t i o n des t i m b r e s .
Cum

Qualities observations
exeruiefis

Cum*.

, , . .

Vox a_ femme; Vois d ' h o m m e .

G H . U . VI,
1

De l'mission e.l d e s qualits de In voix

il

Timbre guttural, na.su.1, caverneux. Sons voiles.

Respiration. Ouvert tira de la bouche,
Articulation de la gloUa o u a t l a q u d u s o n .
VOJC d e femme, voix d ' h o m m e . Union dos r e gistres.
C H A I \ VIL

Dfc'la vocalisation (affitit)

rOpttts

12
T

DEUXIME
DE

De l'articulation d a n s le ebani,

(4

LA

P A R O L E

monnisme). . . .

Des voyelles o u timbres. Des c o n s o n n e s . D E S

accents. Fie la <[uanLite\
Da l'appui d e s c o n s o n n e s . I^avgem'.ou tenue de La vois s u r las p a r o l e s . Distribution dts paroles sous les n o t e s .

. . . .

'Mi

Appo^iaMire-s, m o r d a n t s .
. . . .
10
frille JsohS, en progression dialonivjue, im siuiceasiou
da degres disjoints, e n succession i d n o m a t i q t i e .
Dort de vois Lrille\ Trille m o r d a n t , redouble',
tent. DeTanldu Liille.
4&
Rusumo de ragilile
4S>

P o r t da voix. Vocalisation p o r t e , lic"e m a r q u e ,

pique, aspire.

CHAP, " H .

17
17'
18
31
22
33
24
27
2
29
30
-II
3"!
Ill
3ii

PARTIE

C S I E

L A

C.W.W. II,

M U S I Q U E

De la phrase musicalo
Formation le la phrasu, Observations div^rsus.
lie la respiration. Do la m e s u r e .
Uartkntenda. Du Vtrwdlct-Aiidi). Im \'atl ttbitum. Du
temps d r o b e . Du fortrpiano Inllexions ou

*.

raUon. Du . l5moion de la v o i s . Des

timbres. Des alirations. drt l'articula i.ian.
nlertsil du In voix, TJutrt.

atrc^iiLs, syncope?, port dp voix. Sons fils, Ib's.

pqns d^tfluhfe. m n T r p i f e , Tnarlrlfs, nntes, poii
l s , F o r i e p i a n o d'ensemble. Su s pR si us,
t e r m i n a i s o n s , reprises d* phrases.
1

. V.

. TU.

70

ifs chnnseirtenls.
Appoggialnrps,
i] 'orgue*

Des styles divers

lUtiLaff parle\ ]ltfcit;Urr i n s t r u m e n t a

S7
C nnto

m o r d a n t . Irilte, point

Ies passions <?t dos s e n t i m e n t s , lit l'analyse.

lu physionomie.
alUrralion (te In r a s p i

Gbnnts p o p u l a i r e s . C anla dsdamata.

parlante.

Sfiia

Exemplfis de <1 Ilnates

94

Exemples (le pointa d ' o r g u e u n e e t deu* v o i x .

0G

COLE DE GARCIA

TRAIT SOMMAIRE
mi

L ' A R T DU

PREMIRE

PARTIE

C H A P I T R E P11KM1R
Description s o m m a i r e de l ' a p p a r e i l vocal,
L c - m c a n i s m e d u c h a n t e x i g e la c o n c o u r s d e q u a t r e a p p a r e i l s
distincts agissant simultanment, mais remplissant chacun des
fonctions particulires, et avec u n e entire indpendance des u n s
p a r r a p p o r t a u s a u t r e s , Ces a p p a r e i l s s o n t :
l'

3"
1?.
1

Les p o u m o n s ,
Le l a r y n x ,
Le p h a r y n x ,
L e s o r g a n e s d e la b o u c h e ,

soufllerie ;
vibraleur;
rf l e c t e u r ;
artrculaleurs.

l i a p t u r e a s u p e r p o s e c e a o r g a n e s les u n s a u x a u t r e s , A g e n t s
essentiels d e l respiration, les p o u m o n s sont placs a u bas de
I n s t r u m e n t , et font les fonctions d'uusoufflet d'orgue q u i fournit
l ' a i r n c e s s a i r e a u x v i b r a t i o n s s o n o r e s . L'air e n t r e d a n s les p o u m o n s et en sort par une multitude de tubes appels bronches, qui,
d i s p o s s l a m i n i r e d e s raeio.es d ' a r b r e , f i n i s s e n t p a r n e p l u s
f o r m e r q u ' u n c o n d u i t u n i q u e ([ni p r e n d le n o m d e t r a c h e - a r t r e ,
e t q u i m o n t e v e r t i c a l e m e n t la p a r t i e a n t r i e u r e ' d u c o u .
Cette t r a c h e , tuyau legrrnent m o b i l e et e x t e n s i b l e , e s t s u r m o n t e du larynx avec lequel, elle c o m m u n i q u e .
Le larynx, organe producleur par excellence d e la voix, forme
a. l a p a r t i e a n t r i e u r e , d u cori u n e s a i l l i e s e o s i h l e , l a v u e e t a u

CHANT

L o u c h e r , ht pomma d'Adam.
D a n s s o n e n s e m b l e , Il a e n q u e l q u e
s o r t e l a f o r m e d ' u n c u c t r o n q u donL l a h a s e e s t r e n v e r s a s . S a
c a v i t s e r t r c i t b e a u c o u p v e r s le m i l i e u , o n e l l e p r s e n t e d e u x
m e m b r a n e s horizontales, places Tune droite, l'autre gauche,
e t q u ' o n a p p e l l e c o r d e s v o c a l e s o u tendons
vocautc.
L ' b u v f i r t u r e c o m p r i s e e n t r e c e s t e n d o n s e s t n o m m e gktt;
c'est
p o u r q u o i i l s p r e n n e n t a u s s i le n o m d e tuwx tte la fjltu. Ces l v r e s
o n t s e u l e s la p r o p r i t d e d o n n e r n a i s s a n c e a u x vibrations. La
f o r m e d e la g l o t t e e s t & p e u p r s triangulaire a u m o m e n t d e l'ins p i r a t i o n ; m a i s elle devient efliplique aussitt q u ' o n Tonne d a s s o n s .
N o u s v e r r o n s p i n s loin d ' a p r s q u e l p r i n c i p e l a v o i x e s t p r o d u i t e ,
et c o m m e n t f o n c t i o n n e n t J c s l i v r e s de la f l o t t e . R e m a r q u o n s d e s ^ a
p r s e n t q u ' e l l e s n e s o n t p a s . h o m o g n e s d a n s l e u r l o n g u e u r ; les
deux cinquimes postrieurs environ soul forms par a n prolong e m e n t c a r t i l a g i n e u x , et les trois c i n q u i m e s a n t r i e u r s p a r u n
tendon.
Au-dessus des t e n d o n s vocaux sont doux e n f o n c e m e n t s allongs
q u ' o n n o m m e l e s v e n t r i c u l e s d u l a r y n x , e t q u i s o u l s u r m o n t s Chac u n d ' u n r e n l i p a r a l l l e a u x t e n d o n s v o c a u x . Ges r e p l i s l a i s s e n t
e n t r e e u x u n e s p a c e q u i e s t la g l o t t e s u p r i e u r e , m a i s q u i , b e a u c o u p p l u s l a r g e fuie l a g l o t t e p r o p r e m e n t d i t e , n e s e f e r m e j a m a i s .
Sa fonction consiste a circonscrire un espace elliptique i m m d i a t e m e n t n u - d e s s u s des lvres infrieures, le r t r c i s s a n t ou l'larg i s s a n t , e t m o d i f i a n t a i n s i d e l a m a n i r e l a p l u s efficace le v o l u m e
e t le t i m b r e d e l a v o i x .
L'ouverture s u p r i e u r e d u larynx, libre p e n d a n t r m i s s i o n de
la v o x , e s t c o m p l t e m e n t r e c o u v e r t e p e n d a n t l e s m o u v e m e n t s d e
l a d g l u t i t i o n p a r u n e s o r t e d e l a n g u e t t e n o m m e tyi'jlott/:, et
s i t u e d e r r i r e la h u i ^ u c .
La v o i x , e n s ' c h a p p a n t d e la g l o t t e , v a r e t e n t i r a u - d e s s u s d u
l a r y n x d u n s le p h a r y n x , c a v i t t r s e x t e n s i b l e q u i c o m p r e n d l ' e s p a c e e n t r e l a p a r o i q u e Ton a p e r o i t a u Tond d e la b o u c h e , e n
a b a i s s a n t la> l a n g u e , e t l ' a r c a d e q u i f o r m e le p o u r t o u r d u g o s i e r .

Cotto c a v i t , p a r l e s c o n f o r m a t i o n s n o m b r e u s e s q u ' e l l e p e u t affec

te* , d o n n e a u x s o n a q u e p r o d u i t le l a r y n x le c a r a c t r e d e s d i v e r s
t i m b r e s et d u s d i v e r s e s voyelles,.
1

E n f i n , l e a s o n s I r a v c r s e n l l a b o u c h e , o d e s p i c e s m o b i l e s , le
v o i l e d u p a l a i s , Li l a n g u e , l e s l v r e s , e t c . , onL p o u r f o n c t i o n s p
ciale d e d o n n e r a u x voyelles u n d e r n i e r degrd d e p r e c i s i n , et d e
c o m p l t e r la p a r o l e n u m o y e n d e s a r t i c u l a t i o n s o u c o n s o n n e s .
Mus, a v a n t d e c o n s i d r e r l e s f o n d i o n s q u e r e m p l i s s a n t e s o r g a n e s
vocaux, donnons u n aperu gnmi d e s diverses espces d e sons
q u i "feront l ' o b j e t d e n o s l u d e s .

C H A P I T R E II
Des ilivrteus espaces de sons vocaux,

L ' e v p r c n c e d m o n t r a tju' l ' e x c e p t i o n d u s i l ' i l e m c n l , t o u t e s

l e s m o d i u c n l i o n s p o s s i b l e s d u s o n , s a v o i r ; le c r i , la voix p a r l e
e t la v o i x c h a n t a n t e d a n s t o u t e s o n t e n d u e d c o u l e n t d ' u n p r i l
n o m b r e de p r i n c i p e s p r i m i t i f s eE f o n d a m e n t a u x . E n c l a s s a n t t o u s
les faits s e m b l a b l e s s o u s u n e m f m e d n o m i n a t i o n , o u p e u t t a b l i r
q u e l a voix h u m a i n e , d a n s l ' a c c e p t i o n la p i n s l a r g e d u m o l . , s e
composa :
l

Des diffrents r e g i s t r e s :
de poUrine,
de
fausset,
d e L Le,

maintenant

comment

Le l a r y n x , s o u s l a d p e n d a n c e i m m d i a t e d e l ' a p p a r e i l r e s p i r a
t o i r e , f o r m e l e s r e g i s t r e s , l e s d i v e r s d e g r s d ' c l a t t cwanUtt! d e s
s o n s , l'intensit et la v o l u m e do l a v o i x .

Des

Registres.

P a r l e m o t registre, n o u s enlendous u n e srie de sons conscu

tifs c l h o m o g n e s a l l a n t d u g r a v e . l ' a i g u , p r o d u i t s p a r l e d v e l o p
p e m e n t d u m m e p r i n c i p e m c a n i q u e , e t d o n t la n a t u r e diffre
essentiel!meut d'une autre srie do sons g a l e m e n t conscutifs et
h o m o g n e s , p r o d u i t p a r un a u t r e p r i n c i p e m c a n i q u e . T o u s les
sons a p p a r t e n a n t a u m m e registre sont, p a r consquent, d e la
m m e n a t u r e , quelles q n e soient d'ailleurs l e s modifications de
t i m b r e ou de force qu'on leur fasse s u b i r ,
D a n s t o u t c e q u i va s u i v r e , n o u s n e c o m p r e n d r o n s p a s l e r e g i s t r e
d e c o n t r e b a s s e n i la v o i x i n s p i r a t o i r o , d e u x s o r t e s d e voix d o n t
noua n'aurons p a s a nous occuper.

Registre de p o i t r i n e .
Le registre d e poitrine', d a n s la voix de f e m m e , c o m m e n c e p a r
u n d e s s o n s c o m p r i s e n t r e &ilq le a, s u i v a n t l a n a t u r e d e s o r g a n e s ,

de contrebasse,
d e la voix i n s p i r a l i r e ;
3" D e s d e u x t i m b r e s p r i n c i p a u x :
le U m b r e c l a i r ,
le Umbre s o m b r e ;
' l n f i n , d e s d i v e r s c a r a c t r e s d ' c l a t o u d e sowdt
(1) :
d e s diffrents degrs d ' i n t e n s i t e i d e v o l u m e .
Voyons
organes.

B u L a r y n x Second appareil (vibraLeur).

ces rsultats

et p e u t a t t e i n d r e a u x n o t e s do s, y\ E x . :
4

B a n s la v o i x d ' h o m m e , co r e g i s t r e , q u i e s t le p r i n c i p a l , c o m p r e n d
u n e g a m m e t o t a l e d e "trois o c t a v e s

proviennent des

OU

c h a q u e individu trouve l'tendue q u i l u i e s t p r o p r e s u r diffrents

points de celle chelle. Les limites ordinaires de chaque voix sont
c o m p r i s e s entre u n e douaicine et deux octaves.

Ucs P o u m o n s P r e m i a r apparaiL (soufflerie).

Registre d e fausset.
L e s p o u m o n s s o n t e x c l u s i v e m e n t d e s r s e r v o i r s o. l ' a i r s ' a c c u
m u l e , e t n o n , c o m m e o n le p e n s e a s s e z g n r a l e m e n t , l ' e n d r o i t o
s ' e n g e n d r e n t l e s s o n s d e s i g n s s o u s l e n o m d e s o n s d o p o i t r i n e (2).
Les p o u m o n s s'appuient, s u r l e d i a p h r a g m e , q u i l e s s p a r e tout
a fait d e l ' a b d o m e n , CL s o n t e n o u t r e e n v e l o p p s p a r l e s c t e s . L e u r
devo l o p p e m e n t , a u m o m e n t d e l ' i n s p i r a t i o n , p u t s e faire l a T o i s
d e h a u t e n b a s p a r a c o n t r a c t i o n d u d i a p h r a g m e , ot l a t r a l e m e n t
par rcarlement des etes.

Le r e g i s t r e d e f a u s s e t , p o u r l e s d e u x s e x e s , c o m m e n c e p e u p i e s

au

et m o n t e j u s q u ' a u

S'il Lat p o s s i b l e d ' i s o l e r c o m p l f i t e m e n t c e s d e u x p r o c d s , c e

q u i e s t a u m o i n s d o u t e u x , l e q u e l d e v r a i t Cire a d o p i d e p r f r e n c e
par le chanteur ? T o u s l e s d e u x , suivant n o u s ; c a r d e leur runion
rsulte 3 napralion c o m p l o t e .

On c o n s t a t e q u e , c h e z l f e m m e , le registre de fausset e t celui

d e p o i t r i n e o n t l a rame l i m i t e h a u t e , e t q u ' i l s d e s c e n d e n t s u r l e s
m m e s notes j u s q u ' l a d i x i m e infrieure\ a p r s q u o i , le r e g i s t r e
de p o i t r i n e s e u l continue d e d e s c e n d r e .

CUes l a f e m m e , l e s m o u v e m e n t s d e la r e s p i r a t i o n s ' o p r e n t
plus habituellement p a r le soulvement d e la p o i t r i n e ; cela n e
dpendralilpas de l a g n e on les eLossont habituellement t e n u e s ?

Registre de t t e .
L a s r i e d e s s o u s q u i fait s u i t e e n m o n t a n t a u r e g i s t r e d e f a u s s e t

[1} B ien qu'im diso tioLi', st/nrdc, na n'a j n t m i g dit svanititi ilo la voix. J e
d e m a n d e pmdon D'EIIIPLDJ^r oc m l Jinnveau 3 mais il m'it jic?5riira poni'
oxptquer uno IbncLlaTi n a t u r d k do ln gioito que je orai* avoir aperue ai icvite,
le ntvmit'L'
(i) Colto ctvvtiwv peu* s'uipliqUer u*i : l e s tumiutis, qui m u fuit l i Utigagti. p r e n d le n o m d e voix d e l l o .
vasiifmlfctil, osfilusivmum mix forming s'il* partant au s' d j a n t e n l ihins JI
La v o i x d e t t e , c h e a l ' J i o n i m e , t o u t a u s s i r e l l e q u e c h e z la
JILRIC g L'a VU do UHLP y ois, unfc fotlo viliiMtion ii LA ptrino ut nu d o s ; Uins, wnm
f e m m e , e s t u n r e s t e d e la v o i x d ' e n f a n t e t n ' e s t p o u r l u i q u e d ' u n e
blrilL? on d'In A lit Lnblu il'liariiiihli! tics pmifls f'L dt>a violons, IJL jiLU'ilG recil
Lia. viljcatiiDS pDt tcusniisaioit et no les cngctnditt pus.
faible r e s s o u r c e .
1

En. I t a l i e , lu p u b l i c n ' e u Tait a u c u n c a s . L e s s u n s ile tute p r o p r e

m e n t dits n e p e u v e n t t r e e m p l o y s mj'exceptionnelle ruent p a r
q u e l q u e s voix suraiguEs d e t n o r : t o u s l e s a u t r e s c h a n t e u r s , a
l ' e x c e p t i o n d e s buffi caricati, a u r a i e n t t o r t d ' y a v o i r r e c o u r s ,
Jsum.
La
celle
La
La

v o i x d e p o i t r i n e , c h e z l ' h o m m e , d p a s s e , pai* l e s s o n s g r a v e s ,
d o ta r e m i n e . ,
voix de fausset leur e s t c o m m u n e .
v o i x d e t l e e x c d e , c h e z la f e m m e , c e l l e d e L ' h o m m e .
Voix d ' h o m m e :

;wftrtn.s

V o i x d e f e m m o et d'enfant :

(awrt

L e s m o d i f i c a t i o n s d e t i m b r e , s e p r o d u i s a n t t o u t e s p a r deux,
m o y e n s opposs peuvent, e u d e r n i r e analyse, se rduire h d e u x
pi'jjicpaltis : l e t i m b r e clair et l e t i m b r a
xomt/r.
L ' a p p a r e i l vocal u e p e u l p r o d u i r e u n s o n s a n s le r e v t i r d e l ' u n
ou d e l'autre t i m b r e , e t c h a q u e t i m b r e i m p r i m e s o n caractre
t o u t e l ' t e n d u e d e la v o i x .
Le t i m b r e clair c o m m u n i q u e a u r e g i s t r e do p o i t r i n e b e a u c o u p
d c l a l et d e b r i l l a n t , l i n F r a n c e , o n e x p r i m e c e c a r a c t r e p a r le
n o m i m p r o p r e d e voie fdandw ( l ) ; il s e r a i t m i e u x d e d i r e liaifa'e.
hktnv. Ce t i m b r e , p o r t l ' e x a g r a t l u . n , r e n d l a v o i x c r i a r d e e t
glapissante.
1

I U?,

d e s , d e n t s , la d i s p o s i t i o n d e s i v r e s et l u s d i m e n s i o n s d e r o n v e r t u r u
q u ' e l l e s d o n n e n t it Ui b o u c h a , .enfinle g o n l l e m e n t o u l a d p r e s s i o n
do l a l a n g u e , e t c .
Dans nos considrations, nous n'aurons pas gard a u x d i i r r e n t s
t i m b r e s q u i c a r a c t r i s e n t u t d i f f r e n c i e n t la voix S A Ion l e s i n d i v i
d u s , m a i s s e u l e m e n t a u x d i v e r s t i m b r e s q u e p r s e n t e l a voix d u
mOino i n d i v i d u .

UH*'

[>15,

tendue generali? ilo JIL VIIS h u m a i n e d a n s di.iqut r e h i r e , la voix

j u a p i m l n i r ^ e t lu registre II c o n t r e b a ^ E exoepts.

Le t i m b r e s o m b r e , a u c o n t r a i r e , . d o n n e , d a n s le r e g i s t r e d e p o i
t r i n e , d e l ' a m p l e u r et d e l a r o n d e u r a u s o n . L ' e s t l ' a i d e d e c e
t i m b r e s e u l e m e n t q u e le c h a n t e u r p e u t c o m m u n i q u e r a sa voix
t o u t le v o l u m e d o n t elle e s t s u s c e p t i b l e ( r e m a r q u o n s q u e j e p a r l e
d u v o l u m e , e t n o n p a s d e l a farce e t d e l ' c l a t ] . C e UmJin?, p o r t
r e x a g r a l i o n , c o u v r e les s o n s , les touffe, les r e n d s o u r d s e t
ranques.
L ' a c t i o n d o s t i m b r e s e s t m o i n s s a i l l a n t e d a n s le g r a v e q u e d a n s
l'aigu d ' u n r e g i s t r e .
L e s s o n s c o m p r i s e n t r e l e mifl et le s*3 ^

Nous a v o n s t o u j o u r s p o s deux ou Irois s o n s p o u r limites de

c h a q u e r e g i s t r e ; p a r c e q u e l e s o r g a n e s , t a n t l a s t i q u e s , o.ireut
c o n s t a m m e n t celte fluctuation.
L a v o i x h u m a i n ^ c o n s i d r e c o m m e elle v i e n t , d e Vetre d a n s
Lonte l ' t e n d u e p o s s i b l e d e . c l j a c u n d e s e s t r o i s r e g i s t r e s , n o u s offre
u n d v e l o p p e m e n t i n t r e s s a n t p o u r le p h y s i o l o g i s t e ; m a i s l ' a p p l i
c a t i o n e s t idi b i e n p l u s r e s t r e i n t e q u e la t h o r i e . O s r e g i s t r e s n e
s o n t p a s t o u s d ' u n e m p l o i g a l e m e n t n a t u r e l p o u r t o u t e s l e s voix
indistinctement: les limites extrmes de c h a c u n sont d ' u n usage
toujours fatigant et a b o r d a b l e s p e i n e pour q u e l q u e s artistes.
L o s c a r a c t r e s d'clat, d e xonrdt'!, d o f o r c e , d a n s la voix s o n t
t r o p c o n n u s p o u r qu'il soit n c e s s a i r e d e l e s d c r i r e ; i l s s e r o n t
e x p l i q u s p a g e t.

Du P h a r y n x .

Troisime a p p i n z i ! {rUBcLeuiJ,

Le . p h a r y n x e s t l ' a p p a r e i l m o d i f i c a t e u r d u s o n , p a r r a j i p o r l a u x
timbres
De m m e q u e l a v o i x e s t s o u m i s e l a d i s t i n c t i o n d e s r e g i s t r e s ,
d e m m e elle l ' e s t e n c o r e i n v i t a b l e m e n t h l a d i i l r e n c e d e s
timbres.
N o u s a p p e l o n s t i m b r e le c a r a c t r e p r o p r e e t v a r i a b l e a T m l l n i
q u e p e u t p r e n d r e c h a q u e r e g i s t r e , c h a q u e s o n , a b s t r a c t i o n faite d e
l'intensl; les voyelles sont de vritables timbres.
La w i t des timbres rsulte d'abord dos divers s y s t m e s d e
v i b r a t i o n g u e r e n f e r m e le l a r y n x , e n s u i t e d e s m o d i f i c a t i o n s q u e l e
p h a r y n x i m p r i m e a u x s o n s p r o d u i t s . S o u s t u d i e r o n s ici l e s t i m b r e s
p r o d u i t s p a r le pharynx*
D e u x s o r t e s d p c o n d i t i o n s p r s i d e n t a l f o r m a t i o n d u t i m b r e :
l l e s c o n d i t i o n s l i s e s q u i c a r a c t r i s e n t c h a q u e i n d i v i d u , t e l l e s
q u o l a f o r m e , le v o l u m e , l a c o n s i s t a n c e , l ' t a t d e s a n t o n d e m a
l a d i e d e l ' a p p a r e i l v o c a l d e c h a c u n ; " l e s c o n d i t i o n s m o b i l e s , t e l l e s
q u e l a . d i r e c t i o n q u e p r e n d le s o u d a n s l e t u y a u v o c a l p e n d a n t s o n
m i s s i o n , soit; p a r le n e z , soiL p a r l a b o u c h e ; l a c o n f o r m a t i o n e t l e
d e g r d e c a p a c i t d e c e m m e t u y a u le d e g r d e t e n s i o n d e s e s
p a r o i s , l'action d u voile d u p a l a i s , la sparation d e s m c h o i r e s e t
H

g : , lorsqu'on les

d o n n e d e p o i t r i n e o n p l e i n e r i g u e u r , d a n s le t i m b r e s o m b r e , a c
q u i r e n t , chof l ' h o m m e e t chez, la f e m m e , u n e n r a c t u r e d r a m a l i q u e
q u i a i n d u i t e n e r r e u r d a n s l ' a p p r c i a t i o n m m e de la n a t u r e :
au lieu d'y r e c o n n a t r e J'influence du t i m b r e s o m b r e , r u n i a l'in
t e n s i t , d a n s d e s c o n d i t i o n s d'effet p l u s favorables q u e p a r t o u t
a i l l e u r s , o n y A v u an c a s e x c e p t i o n n e l , e t o n a l e s a d s i g n s p a r
le n o m d e tn& tniztr.s, o u voir mh'tt somlut-U'y, La c b a n t c r e l l e
d u v i o l o n c e l l e , q u o i q u e p l u s f a i b l e , r e p r o d u i t assq/. b i e n le m m o
effet.
D a n s le r e g i s t r e d e f a u s s e t , .l'effet d e s t i m b r e s , q u o i q u e a u s s i
a b s o l u , e s t c e p e n d a n t m o i n s f r a p p a n t q u e d a n s le r e g i s t r e p r e t i *
denl.
Le t i m b r e s o m b r e a s u r q u e l q u e s v o i s d e Lle u n effet d e s p l u s
r e m a r q u a b l e s ; il r e n d c e r e g i s t r e p u r e t l i m p i d e c o m m e l e s s o n s
d'un harmonica.

C I I A P I T M HT
Ue la formation dus tans*

Au m o y e u d e q u e l o r g a n i s m e l a v o i s e s t e l l e f o r m e ? La voix
est farine HHi'jtr'itfcttt pov fou c o m / u r ^ i u n . et l:s, diiaUUans
piSrio
rtiques que Vair fprottif. forw/rte, f) sa sortt de f<x ijltlti, GcMeti, par
imti nation alh!rfictive ut wattfifo't), l'av'rtUt; ut lai liort
ptissarjc.
e t r e t . l e s tltis p e t i t e s l v r e s q u i , d a n s le l a r y n x , f o r m e n t
e n t r e e l l e s le p a s s a g e d e Ta r e s p i r a t i o n , o u la g l o t t e , s e c o l l e n t
T u n e l'autre, et c a u s e n t u n e certaine accu m u t t ton d o l'air. Celui
c i , e n v e r t u d e l ' l a s t i c i t q u e l u i fait a c q u r i r la p r e s s i o n q u ' i l
subit, carte les lvres de la glotte, et, e n se dilatant, s o r t avec
e x p l o s i o n , Mais, au m m e i n s t a n t , s o u l a g e s d e l a p r e s s i o n i n f
rieure,
cl suJhcilcos p a r Jour lasticit propre, l e s lvres s e rejoi
g n e n t p o u r d o n n e r l i e u a u n e e x p l o s i o n n o u v e l l e . De c e t t e s r i e d e
contractions et de dilatations, ou d'explosions successives et rgu

'!) C<j i"t rpillnil .pouc lu HaligiiSi i nui on I n *sfjijnrintij, IEl vi Jmj*
urai1101 ci Joa eiu':int5. Par un<i fanitr i d d o s Limur^. en l~rm\cB, *i :qip<jllu

l i a r e s , iiall r m i s s i o n d e la v o i x . On p e u t s ' e n f o r m e r u n e i d e f o r t
j u s t e e n c o n s i d r a n t d e q u e l l e m a n i r e l e s l v r e s d e la L o u c h e
agissent lorsque, a p p l i q u e s u n e e m b o u c h u r e de cor, elles font
entendre des sons.
De la r a p i d i t d e s a l t e r n a t i v e s q u e la g l o l l e p r s e n t e l ' a i r , d
p e n d c e l l e d e s e x p l o r i o n s , e t d e c e l l e c i , l ' a c u i t du s o n . C e s a l t e r
n a t i v e s s o n t d ' a u t a n t p l u s r a p i d e s q u i : l e s d i m e n s i o n s d e l'orifice
v i b r a n t s o n t p l u s c o u r t e s i 1 1 U I \ voici p u r q u e l p r o c d la g l o t t e
a m o i n d r i t s e s d i m e n s i o n s : d s qu'elle produit mi s e n , elle passe
rie la f o r m e t r i a n g u l a i r e , cello d u r e p o s , la f n r r n e l i n a i r e , c e l l e
d e l ' a c t i o n . S e s c l s , fixs s o t i d e m e n l e t m i s e n c o n t a c t p a r l e u r s
e x t r m i t s , laissent u n passade elliptique vers le m i l i e u seulement.,
l o r s q u e l';iir l i . ' S ' V a r i e . De c ^ s e x t r m i t s , tes p o s t r i e u r e s , c o n s t i
t u e s p a r e s c a r t i l a g e * , o n t s e u l e s Je p r i v i l g e d e c e p o u v o i r , e t
d ' o u v r i r la g l o t t e e n s ' l o i g n a n l l ' u n e lie l ' a n t r e , ou b i e n d e la f e r
m e r e n s e t o u c h a n t . L e s e x t r m i t s a n t r i e u r e s s o n t t o u j o u r s lixos.
S i l ' o n p r o d u i t la n o Le la p l u s g r a v e d e la v o i x , l e s c o t s d e l g l o t t e
c o m p r e n n e n t t o u t e l e u r l o n g u e u r , c ' e s t d i r e l e c a r t i l a g e cf. l e
t e n d o n q u i lui fait s u i t e ( v o y e z p a g e 3 ) ; m a i s , d s q u e la v o i x c o m
m e n c e s'lever, le contact d e s c a r l i i a g e s , l i m i t d ' a b o r d a leur
e x t r m i t p o s t r i e u r e , g a g n e e n s ' l e u i l a n t d e T a r r i i e TuvaiU
j u s q u ' p r o d u i r e la r u n i o n d e s d e u x c a r t i l a g e s d a n s t o u t e l e u r
l o n g u e u r . L e m o u v e m e n t a d i m i n u d ' a u t a n t la l o n g u e u r d e la
g l o t t e , et l'a r d u i t e ;i c e l l e q u e p e u v e n t lut d o n n e r l e s t e n d o n s
lout s e u l s . Ceuxci, obissant e n x r a m e s leur t o u r au m o u v e
m e n t p r o g r e s s i f , r d u i s e n t e n c o r e l e s d i m e n s i o n s d e la p a r t i e
vibrante.

F o r m a Lieu dea r e g i s t r e s .

Nuances d'cfut cl d e soitrdit d e la voix,

11 n ' e s t p a s n c e s s a i r e , p o u r o b t e n i r d e s e x p l o s i o n s , q u e la g l o t t e
s e f e r m e h c n u l i q u e m c n l c h a q u e fois a p r s s ' t r e e n t r ' o u v e r l e ; il
suifil q u ' e l l e o p p o s e l'air u n r e s s e r r e m e n t c a p a b l e d ' e n d v e l o p
p e r l ' l a s t i c i t . S e u l e m e n t t e b r u i t d e l'iiir q u i s ' c h a p p e p a r l ' o r i
fice c o n s t a m m e n t e n t r ' o u v e r t . s e fera s e n t i r e t c o m m u n i q u e r a a u
s o n n u c a r a c t r e voil et parfois e x t r m e m e n t s o u r d , p h n o m n e
q u e l ' o n p e u t r e m a r q u e r f r q u e m m e n t d a n s la v o i x d e f a u s s e t . Ds
l o r s il f a u t c o n c l u r e q u e l ' c l a t d e la v o i x r s u l t e d e c e q u e la
g l o t t e s e f e r m e e x a c t e m e n t a p r s c h a q u e b a l t o m e i i l . Ce p r o c d
ii a u s s i l ' a v a n t a g e d ' a p p o r t e r u n e g r a n d e c o n o m i e d a n s la d p e n s e
d e l'air. N o u s e n g a g e o n s les l v e s a b i e n s e ptilrcr d e c e s o b s e r
v a t i o n s ; e l l e s s o n t d e la p l u s g r a n d e i m p o r t a n c e .

Intensit et volume des bous.

L ' i n t e n s i t d u s o n d p e n d d e l a q u a n t i t d ' a i r q u i fait
cxplosimi
viw la f o i s . J e d i s e x p l o s i o n v i v e c o m m e c o n d i t i o n e x p r e s s e ,
r e s t d i i e q u e la g l o l l e d o i t s e former h e r m t i q u e m e n t , a p r s
c h a q u e vibration ; car, c o m m e n o u s v e n o n s do le voir, si l'air t r o u
vait u n e i s s u e c o n s t a n t e , a l o r s l e s e x c u r s i o n s l e s p l u s g r a n d e s d e
la g l o t t e e t la d p e n s e d ' a i r la p l u s i'orle p r o d u i r a i e n t p r c i s m e n t
l e s s o n s l e s p l u s f a i b l e s . Il f a u t d o n c pincer l a g l o t t e e n r a i s o n d e
la p r e s s i o n q u e d o n n e l ' a i r .
Le volume dpend de l'cartement q u e les tendons
forment audessus de la glotte.

suprieurs

N o u s n o u s b o r n e r o n s ici p r s e n t e r l ' l v e q u e l q u e s r e m a r
q u e s d ' u n e a p p l i c a t i o n i m m d i a t e (3). La voix d e poitrine, q u i pos
s d e b i e n p i n s d ' c l a t q u e c e l l e d e f a u s s e t , e x i g e a u s s i u n piuw
nuni flus v i g o u r e u x d e l a g l o t t e . C e p i n c e m e n t , q u e T o n o b t i e n t
f a c i l e m e n t n v e c la v o y e l l e i, esl, le p r o c d q u ' i l fanl i n d i q u e r a u x
f e m m e s p o u r l e u r t a i r e t r o u v e r la v o i x d e p o i t r i n e , La voix d e
f a u s s e t , d ' o r d i n a i r e la p l u s v o i l e d e s d e u x , O c c a s i o n n e a u s s i u n e
p l u s g r a n d e d p e n s e d'air. Les doux registres mellenI en vibration,
pour les n o t e s basses, la l o n g u e u r tolalc d e l g l o t l e ' p u i s , c o m m e
nous v e n o n s de le dire, l'lvation graduelle d e s sons d t e r m i n e
un contact dus earlihtges d e plus en plus t e n d u . Lorsqu'il e s t com
p l e t , l e s t e n d o n s s e u l s c o n t i n u e n t d e v i b r e r , e t c'esi a l o r s q u ' a p p a
r a t , c h e z l e s l n o r s , r e t e n d u e d i s l m e U v e c o m p r i s e n t r e l e rm&cl le
fo, a p p e l p a r q u e l q u e s m u s i c i e n s voix m i x t e , whzzu pHto. e t c h e z
los f e m m e s , le rgi sire d e tte q u i e s t plac u n e octave a u d e s s u s .
Ils s o n l d o n c tous d e u x le p r o d u i t exclusif d o s t e n d o n s vocaux.

D i v e r s e s c a u s e s s i m u l t a n e s p e u v e n l m o d i f i e r l e s t i m b r e s d e la
v o i x : 1" s u i v a n t q u e la g l o t t e s e r t r c i t o u s ' e n t r ' o u v r e , elle p r o
duit d e s s u n s clatants ou t e r n e s ; 3" les t e n d o n s s u p r i e u r s q u i
l ' e n v i r o n n e n t d o n n e n t , s'ils s ' c a r t e n t , d u v o l u m e a u x s o n s , cf,
s'ils se r e s s e r r e n t , gnent l e s m o u v e m e n t s de la glotte, et p r o d u i
s e n t s u r la v o i x l'elfel d ' u n e s o r t e d ' t r a n g l e m e n t ;
le pharynx,
s o n l e u r , i m p r i m e a u x s o n s q u i l e t r a v e r s e n t l e s c a r a c t r e s si v a r i s
des timbres ou voyelles.

Au m o m e n t o l e s t e n d o n s v o n t c i r c o n s c r i r a ii e u x s e u l s la
glotte, mais alors que les s o m m e t s d e s cartilages sont encore en
g a g e s d a n s l e s v i b r a l i j n s c e s s o m m e t s u'oflVenl p a s t o u j o u r s l ' u n
c o n t r e l ' a u l r e u n e fixit a u s s i c o m p l t e q u e l ' e x i g e n t l e s b a t t e
m e n t s , e t , p a r m i l e s n o t e s c o m p r i s e s e n t r e l e s/3 e t le r/t. nU&v.
les t e i m o s , o u le
e t l e rr ; tiez t e s h o m m e s , q u e l q u e s u n s
accusent p a r leur faiblesse et leur gne l'instabilit de l'organe.
Mais, d s q u e l e s v i b r a t i o n s s ' l o i g n e n t d e s c a r t i l a g e s , eo q u i a lieu,
r e s p e c t i v e m e n t p o u r l e s d e u x s e x e s , p a r t i r d u w.Li e t d u mis, l e s
s o u s d e v i e n n e n t s o u v e n t p u r s Ot p a r f a i t e m e n t p o s s . Le piiiMinr.ti!
t r s p r o n o n c e d e fa g l o t l e s e r a l e c o r r e c t i f la f a i b l e s s e q u e n o u s
v e n o n s d e s i g n a l e r tll).

On c o n o i t d o n c q u ' i l y a u r a a u t a n t d e n u a n c e s d a n s l e s t i m b r e s
que de varls danslacomblmiison d e ces conditions m c a n i q u e s .
P o u r b i e n c o m p r e n d r e l e s m o u v e m e n t s d u p h a r y n x , il f a u t s e
figurer
u n luyau profond cl extensible qui c o m m e n c e au larynx,
se courbe a l'arcade palatine e t s e termine l'ouverture d e la
b o u c h e . Ce l u y a u p e u t s e r a c c o u r c i r , e t a l o r s il n e d c r i t q u ' u n e

Formation des timbres.

Ds q u ' u n s o n e s l f o r m , il s u b i t l ' i n s t a n t d u t u b e
vocal qu'il p a r c o u r t .
Ce l u b e . p o u v a n t s ' a l l o n g e r e t s e r a c c o u r c i r , d e v e n i r p l u s l a r g e
ou plus troit, p o u v a n t se d e s s i n e r en c o u r b e lgre ou se b r i s e r
a n g l e s d r o i t s , p o u v a n t e n f i n s e t e n i r d a n s u n e d o s n o m b r e u s e s for
m e s intermdiaires, remplit h merveille l e s i'oncliuns de rflecteur
o u de p o r t e v o i x .

li>5 noies sr-. rfrm, 51 m'Lve (piti In v&ix b:nitu [ rif'j,

Jrtl'ij. Ot CCS HOr.CS S] mjJLliJSj, (||]1 CJirWlX'J'fc dli Ct pur, Jiilir UOUtPlH
U'i'f
fot'\s tjiiL Ihl unie hi plu* Iklssi: voulaient tonter. Voici do quel &
rdsuUuiU ltiB suns de etta |' :
[i I
l.u 'ioi exino ' 1 iljratin> jj;r ?s>oj|[rlr.
Les Ifjvrus tti; l:i
sru leinluih H es;iiJH:iiLi:iU muis rjiulli. mt:iiL jk]ijrlipi^s
[.< ti*** " 2 M .
coiiLi '.' J'iuLcc; rcs|>:tuc coiopris i?iiU'if 1 h;niions vucuus suji'iniiL's asl
n^sttJ'c. Unuf ceiLi: disfnrslti^ti t\m , il sutll :'1 J*: ta. inoiutfnj \-i&dut i.(i;;i,
sha\ ili? J'itr pour qu'il jjcio :i UTivei'a Ja \di>\l'! \ unis Ilssuie d'une oxlrrnu
poliloise. ni toLKi auvei'iLirc si tUrote proihdL ilvm llqc rjindd facuitj os biLLto
('!lJl<[Jli miA UiV (Jij;t Hll ILgtHhl'O (li Vi 1 |JL1 r.>3b flnubJc le r.fli lk' t'iUjUVi! ift niotiifl [l'^i L'jipiiti^R. Ou CLmrojt (|iie la j i r ^ i i i n t.\n l'nir divn li'c Eu. plus Inyi'o
jHisslIilu s\ l'on out mims^r l e s dinioiibiniis cb Jli (^Syiiii.
<U P >ul ii[Ujp|,'B ilrluil., if.'u- Ki Ot'WilSnii fil] L f i SIM' Lu v-i\\ liuutnii^. n\if
Lui TfiPiieilc 1 niju^ vcriniis d e [ttfui'ii4! ei'u>inyc hvh eus jur ci'taiii?
j'iii (jLusuiiutaK, le t- iiiuit lftl, Jn iwiiii rii\iiii il*' Limdri. l'wnetJitty "f
vois di? j'ojiinit .
l'i'flrc i^^iU'UtuiU [y-iv- ccrr.ninc* vtiL d'Jiotiiiitf. Il s^rl zikirti
t/f H
Wi-!>/, VOl. V i l , IV 13. JTi iJLlUi lllli' Unlm.Lioit |>JIJI.nHI> t Hu l'cbui'fh 1l> ihiIus l'LtaLiviiiiL'Jil ilev^;* or. Lrop soiivijuL iipiiiaiiLS dis ; iJ
cifli'i! jiiiiisi r.yuoi's un uiLivocL d'^ giMi? : iM'icndi^ 0 te^iflirc d e puiu'iric
upiiBiulo,
1

ot dVn Lhimlei ii muzzn voL-e led notes uiyui>s.

1

c o u r b e l g r e : ou b i e n il p e u t s ' a l l o n g e r , c l a l o r s il s e b r i s e a
a n ^ l e dM- D a n s le p r e m i e r c a s , le l a r y n x r e m o n t a v e r s le voile
d u p a t o i s , e t eetui-iu s ' a b a i s s e v e r s le l a r y n x ; clans le s e c o n d c a s ,
c ' e s l - a - d i r e q u a n d I** t u y a u s'alTonge, le l a r y n x d e s c e n d cl le voile
du p a l a i s r e m o n t e .
L a f o r m e c o u r t e el f a i b l e m e n t a r r o n d i e p r o d u i t le t i m b r e c l a i r ,
la forme a l l o n g e e t f o r t e m e n t c o u r b e p r o d u i t le t i m b r a s o m b r e .
Il y a u n r a p p o r t i n t i m e e n t r e les d i v e r s e s v o y e l l e s el l e ? d i v e r s e s
e o n F o r m a t i o n s du p l i a r y n x ; n o u s on f e r o n s u n a r t i c l e s p c i a l e n
t r a i t a n t du q u a t r i m e m c a n i s m e .
L'cuscmhEe des observations q u e IVtude des l u n u r c s n o u s a
f o u r n i e s p e u t s e r s u m e r en u n s^ul p r i n c i p e a i n s i f o r m u l a 'J'hnyut'
imit/ifiaitiim
intrQfhritp tlnitit tr
m^dcd^prodtnr^th^inhratiaii^entp^iilix
un ihnhrv dijfJrwitj
fi tttttti' niotlifitiatirm tp"' &uhil le lutte- du tr'fn*misAwn
modifie le tiviliwt firiwitf

CHAPITRE

IV

Des dpo&Irions de Tlfcva,

L e s c o n d i t i o n s l e s p l u s h e u r e u s e s , a p r s cc-lle d e l ' i n t e l l i g e n c e ,
s o n l u n e p a s s i o n v r a i e p o u r la m u s i q u e , l ' a p t i t u d e ii s a i s i r n u l l e m e n t el a s e g r a v e r d a n s Ja m m o i r e les m l o d i e s et. les c o m b i n a i s o n s h a r m o n i q u e s . A l'gard des d i s p o s i t i o n s p h y s i q u e s , nou=
m e t t r o n s e n p r e m i r e l i g n e l a v o i x , q n i d o i t tre Tranche, s y m p a t h i q u e , t e n d u e et f o r t e ; en d e u x i m e l i g n e , la v i g u e u r d e lu c o n stitution, d'ordinaire allie aux qualits de l'organe que n o u s
venons d'indiquer.
Mais q u ' o n n e s ' y m p r e n n e p a s : l a r u n i o n d e t o u s c e s d o n s
n a t u r e l s , q u e l q u e r a r e q u ' e l l e p u i s s e t r e , n e sufJlrait. p a s s e u l e
c o n s t i t u e r le v r a i t a l e n t . L e s d i s p o s i t i o n s les p l u s h e u r e u s e s o n t
b e s o i n d ' t r e c u l t i v e s e t d i r i g e s d a n s l e u r a p p l i c a t i o n p a r un t r a vail s o u t e n u e t r a t i o n n e l . Le c h a n t e u r q u i i g n o r e l e s s o u r c e s d e s
effets e l les s e c r e t s d e l ' a r t n'est, q u ' u n e s c l a v e d e la r o u t i n e , e t
n'aura qu'un talent incomplet.
11 n e suffit p a s d e p r e n d r e h l a M te q u e l q u e s l e o n s d e m u s i q u e :
l e s a r t i s t e s n e s ' i m p r o v i s e n t , p a s : ils s e f o r m e n t d e l o n g u e m a i n : il
faut, q u e l e u r t a l e n t soit d v e l o p p a d e b o n n e h e u r e , e t p a r u n e
ducation s o i g n e et par d e s l u d e s spciales.
L'ducation spciale d u c h a n t e u r se c o m p o s e de t'lude du s o l f g e , d e c e l l e d ' u n i n s t r u m e n t , e t enfin d e l ' t u d e d u c h a n t e t d e
l ' h a r m o n i e . Gef.to d e r n i r e s c i e n c e e s t p o u r l e m u s c i e n u n e r e s s o u r c e
indispensable : c'est avec son c o n c o u r s q u e J e c h a n i e u r p o u l adapter
l e s r a i e s s a v o x les o r n e r , e n Taire r e s s o r t i r l e s b e a u t s , t o u t e n
r e s p e c t a n t l e c a r a c t r e q u i l e u r est, p r o p r e , e t a j o u t e r s o n g n i e
c e l u i d n c o m p o s i t e u r , La c o n n a i s s a n c e d e l ' h a r m o n i e p e u t s e u l e le
m e t t r e en t a l de v a r i e r s e s c h a n t s s a n s p r p a r a t i o n , s o i t p o u r e n
r a j e u n i r T e n e t , s o i t p o u r e s q u i v e r a v e c a r t la difficult d ' u n p a s s a g e
l o r s q u ' u n e i n d i s p o s i t i o n s u b i t e 3e p r i v e d m e p a r t i e d e l ' t e n d u e
d e sa v o i x .
t

de t e n u e , d ' a p l o m b et de l a r g e u r , c'est--dire a l ' a b s e n c e d e t o u s

les l m e n t s d e l ' a c c e n t et. d u s t y l e ,
La F r a c h e u r , la s p o n t a n i t e l l a f e r m e t s o n t l e s q u a l i t s l e s
p i n s p r c i e u s e s d e l a v o i x : m a i s e l l e s e n s o n l a u s s i les p l u s f r a u d e s .
La voix q u i les p e r d n e l e s r e t r o u v e j a m a i s , le t i m b r e r e s t e ftd
s u n s r e t o u r . On a p p e l l e t-nx^e In voix q u i s e t r o u v e r d u i t e a c e t
p u i s e m e n t . Une t e l l e p r o s t r a t i o n d e forces se manifeste q u e l q u e fois d s la p r i o d e d e s t u d e s , M. l o r s q u ' e l l e n ' e s t p a s d u o l d e s
c a u s e s m o r b i d e s , o n p e u t l ' a t t r i b u e r a la m a u v a i s e d i r e c t i o n i m p r i m e aux tudes de l'lve. L'erreur serait g a l e m e n t d p l o r a b l e ,
s m t q u ' o n m c o n n u t l a n a t u r e dn l ' o r g a n e , s o i t q u ' o n p r t e n d t ,
p a r u n travail o b s t i n , c o n v e r t i r ta voix d e g r a v e en aiguif. C e l t e d e r n i r e t e n t a t i v e aurait, p o u r r s u l t a i , i n v i t a b l e la d e s t r u c t i o n d e la
vois. Les l u d e s doivent tendre dvelopper les d o n s n a t u r e l s
d ' u n o r g a n e , e t n o n :i tes t r a n s f o r m e r o u l e s t e n d r e o u t r e
mesure.
F

L e s c h a n t e u r s , si p u i s s a m m e n t , i n t r e s s s la c o n s e r v a t i o n d e
l e u r i n s t r u m e n t , le p l u s d l i c a t et. le p l u s fragile d e t o u s , c o m p r e n d r o n t In n c e s s i t d e s s o i n s m i n u t i e u x q u i doivent, e n p r v e n i r les
a l t r a t i o n s o u la p e r t e t o t a l e . Et d ' a b o r d , ils d o i v e n t v i t e r l e s e x c s
d e t o u s g e n r e s , d a n s le r g i m e , t e s h a b i t u d e s e t la c o n d u i t e , il n ' e s t
a u c u n e x c s q u i n ' e x e r c e i m m d i a t e m e n t u n e a c t i o n f u n e s t e s u r les
o r g a n e s d e la v o x . P o u r n o u s b o r n e r ici a Tribus q u e le c h a n t e u r
p e u t f a i r e d e s e s m o y e n s d a u s le c h a n t m m e , n o u s s i g n a l e r o n s
c o m m e dangereux : \ " l'emploi trop frquent des s o n s aigus d a n s
l e s r e g i s t r e s do p o i t r i n e e t d e t e t e ; 2> l a f o r c e i m m o d r e q u e T o n
c o m m u n i q u e r a i t a la v o i x : 3" l ' e x a g r a t i o n d e s t i m b r e s p r i n c i p a l e m e n t , d a n s les c h a n t s e x c u t s h p l e i n e voix e t d a n s les s o n s l e v s .
D e s d e u x t i m b r e s , c e l u i d o n t l ' e x a g r a t i o n e n t r a n e l e s effets l e s
p l u s l a i d i P u x , c ' e s t le t i m b r e s o m b r e , e u r a i s o n d e s efforts q u ' i l
i m p o s e a u x m u s c l e s du p h a r y n x ; !" enfin, In r i r e g u r ^ e d p l o y e ,
la p a r o l e s o u t e n u e l o n g t e m p s e t a v e c c h a l e u r , les c r i s , l e s v o c i f r a tions. T o u s ces excs Jaif^mml l ' o r g a n e , l'enrouent, m o m e n t a n m e n t . , e t . s o u v e n t r e n o u v e l s , n e m a n q u e r a i e n t p a s d e le d t r u i r e .
[3e r s u l t a t s e r a i t i n f a i l l i b l e si les m m e s i m p r u d e n c e s t a i e n t
c o m m i s e s a u g r a n d air, s u r t o u t s o u s T i n i l n e n c e d e l ' a i r froid e t
h u m i d e du soir.

CHAPITRE

Ue l a classification dvs vox cultives

Vox de femmo.

L a voix d e Ea f e m m e , p l u s b e l l e c l p l u s s o u p l e q u e c e l l e d e
l ' h o m m e , e s t , p a r e x c e l l e n c e , l ' i n t e r p r t e d e la m l o d i e . L ' t e n d u e ,
ia f o r c e , le c a r a c t r e d e s voix d e f e m m e varient, s u i v a n t la c o n f o r m a t i o n des o r g a n e s individuels. On les a ranges, d'aprs c e t t e
considration, en quatreclasses :
L e s twitroHi,
q u i o c c u p e n t le b a s do l ' c h e l l e v o c a l e ;
L e s iwzzi-6opj f7vi
p l a c s u n e t i e r c e a u - d e s s u s d o s cnntmtti ;
L e s sopmti, p l a c s u n e t i e r c e a u - d e s s u s d o s tiipzii-sopyrim
;
Kl
nopptitti Attpffi-acittij
q u i o c c u p e n t le s o m n W d e l ' c h e l l e ,
u n e t i e r c e a u - d e s s u s d e s sQprftni : i l s s o n t fort r a r e s ,
,

Celle d e r n i r e p r e u v e , qui se p r s e n t e assez f r q u e m m e n t d a n s

la c a r r i r e t h t r a l e fait j u g e r ii n u le s a v o i r d ' u n c h a n t e u r o! n ' e s t
dfavorable qu' l'ignorance.
L e s voix a T l a t n a t u r e l s o n t p r e s q u e t o u j o u r s r u d e s , i n g a l e s ,
m a l a s s u r e s , c h e v r o t a n t e s m m e , enfin l o u r d e s e t p e u t e n d u e s :
l ' l u d e s e u l e , m a i s u n e t u d e c l a i r e et. o p i n i t r e , p e u t fixer l ' i n t o n a t i o n , p u r e r les t i m b r e s , perfectionner l ' i n t e n s i t et.l'lasticit du
s o n . P a r l ' t u d e , o n n i v e l l e les a s p r i t s l e s i n c o h r e n c e s d e s
r e g i s t r e s , et, e n r u n i s s a n t c e u x - c i l'un l ' a u t r e , o n t e n d les
d i m e n s i o n s d e la v o i x . L ' t u d e n o u s fera a c q u r i r l ' a g i l i t , q u a l i t
g n r a l e m e n t t r o p n g l i g e . Il faut s o u m e t t r e . d o s e x e r c i c e s
svres, non s e u l e m e n t les organes rebelles, mais aussi ceux qui,
entrans par u n e facilit d a n g e r e u s e , ne p e u v e n t m a t r i s e r leurs
m o u v e m e n t s . C e t t e s o u p l e s s e a p p a r e n t e s ' a l l i e a u d f au t d e n e t t e t ,

negislrc de poitrine [v&e dl ptiio)*

L e s voix d e c o n t r a l t o , d ' o r d i n a i r e e n p o s s e s s i o n d u r e g i s t r e d e
p o i t r i n e , s o n l m l e s e t n e r g i q u e s . La p u i s s a n c e , la r o n d e u r , l e
m o r d a n t , l ' e x p r e s s i o n , e n f o r m e n t l e s q u a l i t s d i s t i n c l i v e s . Ce
registre est m o i n s p u i s s a n t et m o i n s g r a v e chez les
mezzi-sopram
q u e c h e z les anhahi,
et e n c o r e m o i n s cher, les sopruni. C e p e n d a n t
il est, la b a s e e s s e n t i e l l e d e la v o i x d e la f e m m e , c o m m e d e c e l t o d e
l ' h o m m e et d e c e l l e d e l ' e n f a n t . T o u t e voix h u m a i n e la p o s s d e .

 n
e t c e serait u n e e r r e u r g r o s s i r e q u e d e n i e r c e Fait p h y s i o l o g i q u e ,
Co r e g i s t r e p e u t , s i l ' o n t i e n t c o m p t e d e s voix les p l u s g r a v e s ,

L e baryton, p l a c u n e t i e r c e a u - d e s s u s d e l a b n s s c - l a i l l e ;
Le tnor, p l a c u n e t i e r c e a u - d e s s u s d u b a r y t o n ;
L a htntM-i'wtvc
{c$ntmlti}i(i)i
qui o c c u p e le s o m m e t de l'chelle,
une Uerce au-dessus du tnor.

s'tendre de
[tasse-tuillc.
C e p e n d a n t , q u e l l e q u o seat la noLe i n f r i e u r e p a r l a q u e l l e c o m m e n c e ce registre, on devra toujours s'arrler a n s

rf

s a n s j a m a i s l e s d p a s s e r . Iles t e n l a l i v o s p o u r b l o u i r les s o n s s u t T u n i s ( i n d i q u s e u c a r a c t r e s p l u s fins' p o u r r a i e n t c a u s e r l a p e r t e

d e la v o t e .
Registre de ihusset ivce iti

faisatfa}.

D a n s l e n t e s les v o i x d e f e m m e , c e r e g i s t r e e s t p e u p r s i d e n t i q u e
p o u r l e s di nio o s i o n s , diffrent p o u r l ' i n t e n s i t e t la b e a u t . U I b r m e
la p i t r t i e r e m a r q u a b l e d u fnusstf-wftritHO, A s v o d e
mrzzn-soprafut
p e u v e n t d e v e n i r g a l e s ef p l e i n e s d a n s t o u t e l e u r t e n d u e p a r l ' e m ploi d e s t r o i s r e g i s t r e s . C e t t e e s p c e d e voix t d e g r a n d e s r e s s o u r c e s
p o u r le c l e r i s m u s i c a l . Le r e g i s t r e d e f a u s s e t d e s c e n d p r e s q u e a u s s i
b a s q u e celui de p o i t r i n e et s'lve a u s s i h m i t -

portion

~=

TT

s o u t e n i r a u m m e d e g r d e force q u e l ' t e n d u e c o r r e s p o n d a n t e
do la voix d e p o i t r i n e , n i r e n d r e J'cflc. d ' a u c u n s e n t i m e n t u n p e u
nergique.
On v o i t p a r c e q u i p r c d e q u e , b i e n q u e l e r e g i s t r e d e p o i t r i n e e t
c e l u i d e f a u s s e t p u i s s e n t p a r c o u r i r la m m e s r i e d e s d e g r s d e la
g a m m e , il n ' e s t p a s indiffrent d ' e m p l o y e r s a n s c h o i x Tim o u l ' a u t r e
r e g i s t r e D ' a b o r d , le c a r n e t re d e la s o n o r i t d e l'no e s t p o u r a i n s i
d i r e l ' o p p o s d e c e l u i d e l ' a u t r e . Le r e g i s t r e d e p o i t r i n e e s t v i g o u reux, m o r d n n L , P t e o n v i e n l a u x p a s s i o n s c h a u d s cl n e r g i q u e s ; celui
d e fausset e s t c o u v e r t e t d o u x , e t r e n d m i e u x les s e n t i m e n t s s u a v e s
ou d ' u n e d o u l e u r c o n t e n u e . M a i s , i n d p e n d a m m e n t d e c e s c o n s i d r a l i o n s , voici.eu q u i d o i t s u r t o u t , \\ n o t r e a v i s , g u i d e r l e s c a n t a t r i c e s
d a n s r e m p l o i d e c e s r e g i s t r e s : les noTs
d a n s le r e g i s t r e do p o i t r i n e , e x i g e n t , e u fur el h m e s u r e q u ' o n
c h e r c h e l e s n l l o i m l r e , u n tel d p l o e m e n f d'ttJlbrts q u ' i l sufirt d e
dfiuxon trois annes d'exercice pour altrer l'organe d'une m a n i r e
d s a s t r e u s e ei i i r m d u i b l e . Ces m m e s n o t e s , d a n s le r e g i s t r e d e
f a u s s e t , s o n t a u c o n t r a i r e -d'un u s a g e facile e t s a n s i n c o n v n i e n t s .
D o n c , afin d ' v i t e r l la f a i b l e s s e d e s n o t e s b a s s e s d u r e g i s t r e d e f a u s s e t , ei a u s s i l e ? efforts q u ' e x i g e r a i e n t l e s n o t e s h a u t e s d u r e g i s t r e d e
p o i t r i n e , la s r i e d u n o i e s q u i n u i s o c c u p e d o i t t r e f o r m e d e l a
[LOLLRRIC.

A gfl-

C e l l e voix, m o i n s v o l u m i u o u s e q u o la p r c d e n t e , osi o l e i n e eL
l m b r e . Lite s'tuud

punrliie 2

T o u s les b a r y l o n s ainsi que les t n o r s et l e s h a u t e s - c o n t r e , ont

l a f a c u l t d e f o r m e r l e s s o n s d u f a u s s e t , q u i o n l c h e z e u x la m m e
t e n d u e q u e chea la f e m m e : p o u r t a n t p e u d e b a r y t o n s s'en s e r v i
ront avec succs.
T

Tnor,
G e l l e v o i x , m o i n s v o l u m i n e u s e q u e l e s p r c d e n t e s , e s t p l u s timb r e , p l u s facile d a n s la pari ie b a u t e . Son t e n d u e est r a r e m e n t de
deus octaves.
l'unti il** -
-F

tt'Mp).

L e s voix d e soprano
b r i l b m l p r i n c i p a l e m e n t p a r la facilit, l a
spontanit, du dernier registre; puissanLcs d a n s les sons levs,
elles sont faibles d a n s les s o n s graves.
Vois, d ' h o m m e .
AyariL gard h. l ' t e n d u e e t air amclftr- d e s v o i s d ' h o m m e , on
les u c l a s s e s d a n s l ' o r d r e s u i v a n t :
L a basse-UlU-, q u i o c c u p e le b a s d e l ' c h e l l e v o c a l e ;

2 ^

L e f a u s s e t u n i a u r e g i s t r e d e p o i t r i n e e s t p o u r les Luors, p i n s
q u e p o u r l e s b a r y t o n s , u n e r e s s o u r c e h e u r e u s e eL n a t u r e l l e . L e
d i a p a s o n b e a u c o u p t r o p l e v d e la rtiusique c o m p o s e a u j o u r d ' h u i
p o u r l e s t n o r s n e l e u r p e r m e t p a s d o se p a s s e r d u r e g i s t r e d e
fausset. Mais l'emploi de cette r e s s o u r c e doit p o u r t a n t tre d t e r m i n p a r l ' a p t i t u d e d e l ' o r g a n e :i f o n d r e e n s e m b l e le t i m b r e clos
d e u x r e g i s t r e s ; s i n o n , ruelq.uoben d i s s i m u l e q u e soil l a t r a n s i t i o n
d'un r e g i s t r e l'autre,, la d i s p a r i t e d e s s o n s c h o q u e l'oreille e t
a n a n t i t l ' u n i t d ' e f f e t ; o n c r o i r a i t e n t e n d r e d e u x i n d i v i d u s diffr e n t s c h a n t e r a l t e r n a t i v e m e n t d a n s la m m e p h r a s e .
L a v o i x d e ttHe, offrant u n c o n t r a s t e e n c o r e p l u s f r a p p a n t a v e c
la voix fie p o i t r i n e , s e r a e m p l o y e a u s s i a v e c p l u s d e r s e r v e ;

Nous conservons quatre sons c o m m u n s au* dans registres, pour

faciliter l e p a s s a g e d W r e g i s t r e l ' a u t r e .
Ncgtre dft tte {wvedi

L e s b a s s e s p r o f u n d e s o n l d e la p e i n e a.aLLaquer I c s s o n s d e f a u s s e t . La m o d e , q n i r e g i e l o t i t , I c s a a n j o u r d U i u i , p n r u n d p l o r a b l e
c a p r i e e , i p e u p r ^ s c s c u e s d u t h a l r e . On l e s r e m p l a c e p a r le
haryton.
ita ry loft.

; m a i s la

e s t g n r a l e m e n t si f a i b l e , q u ' e l l e n e p e t i t s e

runion des deux registres

Les vais basses peuvent se contenter d u regislre de poitrine,

La basse-taille s o n o r e cl v o l u m i n e u s e s'tend de

Hante-contre

{tfntnittino).

V o i s aigut d e l ' h o m m e . C e t t e v o i x , c l a i r e e t d l i e , d o n t l ' t e n d u e

e s t l a m m e q u e e e l l e d e s v o i x d e c o n t r a l t o , e t q u i se c o m p o s e d e s
m m e s cordes, s'tend :

,, i
lW

jiuirriin:
""

tjjjt

D a n s c e l t e v o i x , le r e g i s t r e d e p o i t r i n e s e m a r i e f o r t b i e n a v e c
l a voix d e r a u s s e t ; m a i s , q u o i q u e p l u s m i n c e et p l u s e d ' a m i n q u e
d a n s t o n t e s l e s v o i x m a s c u l i n e s , il f o r m e d i s p a r a t e a v e c le. r e g i s t r e
d e la voix d e t t e , e x c l u s i v e m e n t r s e r v & la f e m m e .

TAH.EAP im

LA llU^rrtCATION NPS VilS CtlI/tl YKES.

Goti (fri ta

Dassc-Taillc,

lmil-flnlrc.

q u a l i t s d u s o n q u i s e r e n c o n t r a n t d a n s l a voix do> l ' l v e , c e l l e

q u i r u n i t a u p l u s l i a n t d e g r t o u t e s les c o n d i t i o n s d s i r a b l e s .
a
P o u r c o r r i g e r l e s d f a u t s d e la Yoix, a u s s i bien q u e p o u r en
. La r e s t e d e l ' t e n d u e p o s s i b l e , n u - d e s s i s
l e s v o i x laiL
p e r f e c t i o n n e r la q u a l i t , il faut p a r t i r d e c e fait c n p i t a l : q u e t o u t e
m o d i f i c a t i o n p r o d u i t e d a n s le timbre d u a s o u a s o n o r i g i n e d a n s
u n e v a r i t a n a l o g u e de la disposition i n t r i e u r e d u t u l e q u e
p a r c o u r t la voix. Chaque nuimee du son m i s r e p r s e n t a d o n c h
et a u - d e s s o u s ^ r e s t a i t a b a n d o n n a u c h a n t e u r .
Von v o i t d a n s le t a b l e a u c - d e s s a s d o u x oi t r o i s s o u s p o u r l ' o r e i l l e l a p o s i t i o n o u l ' o n a m a i n t e n u !e t n b - . L e s d i f f r e n c e s d e
l i m i t e d a c h a q u e r e g i s t r e , p a r c e q u e l a v o i x h u m a i n e offre t o u j o u r s , s o n r p o n d a n t aux d i f f r e n c e s d e c e t t e p o s i t i o n , il s ' e n s u i t q u e ,
p u i s q u ' u n t u y a u flexible p e u t s u b i r g r a d u e l l e m e n t u n n o m b r e
Cl le m a r g e d e . f l u c t u a t i o n .
infini d e m o d i f i c a t i o n s , l e s d i f f r e n c e s d e s o n s e m u l t i p l i e n t n T i n fini. C ' e s t e n t r e t o u t e s c e s n u a n c e s q u e Tlvo c h o i s i r a c e l l e q u i
c o n v i e n t d e t o u t p o i n t a. s a v o x . L e s o n q u ' i l d o i t c h e r c h e r a
C H A P I T R E VI
s'approprier, c o m m e prfrable en tant que beaut d'instrument,
e s t c e l u i q u i s o r l r o n d , v i b r a n t , m o e l l e u s ; tel GSLIO r s u l t a t i m p o r lie r m i s s i o n e t d e s qva.ttt.es de la voix.
t a n t q u e le m a t r e e t l ' l v e d o i v e n t r e c h e r c h e r E n s e m b l e .
L ' t e n d u e classique a d m i s e d a n s l e s c o l e s d e l'Italie p o u r toutes

B a r c e t t e p r e m i r e t u d e , n o u s p r p a r o n s le s o n . b a s e d t i t a l e n t
d e l ' l v e . L a q u a l i t d e l v o i x , n o u s n e s a u r i o n s t r o p l'affirmer,
e s t T l m e n l te p i n s p r f i c e u x . d u c h a n t . O r , t o u t e s les v o i x n o n c u l tives s o n t , s a n s exception, e n t a c h e s d e q u e l q u e s d f a u t s
on
m o i n s d v e l o p p e s s o u s c e r t a i n s r a p p o r t s q u e n e e c o m p o r t e l e u r
nature
s o u v e n t h e u r e u s e . Certaines, vox s o n t c h e v r o t a n t s ;
d'autres nasales, d'autres gutturales, voiles, dures, criardes, etc.,
p l u s i e u r s m a n q u e n t d e p u i s s a n c e , d ' t e n d u e , do fermet", d e t e n u e ,
d'lastcil, de m o e l l e u x . L e m a t r e dol n o n s e u l e m e n t faire d i s paratre tous les drauts naturels o u contracts, et, e n combattant
c e s d f a u t s , p r v e n i r les h a b i t u d e s v i c i e u s e s q u i p o u r r a i e n t l e s
remplacer, mais aussi d i s c e r n e r et dvelopper, p a r m i t o u t e s les
T

L e s a u t r e s qualits de s o n , u t i l e s Jour pince, s e r v i r o n t

e x p r i m e r les p a s s i o n s , et n o u s en t r a i t e r o n s ^ l'article
J^n-amon.
D e n o m b r e u x d f a u t s p e u v e n t a l t r e r l a b e a u t d o la v o i x . N o u s
allons faire c o n n a t r e l e s p u s h a b i t u e l s e t i n d i q u e r les m o y o n s do
les corriger.
Timbre guttural.

L o r s q u e la l a n g u e s e gonfle p a r la h a s e , e l l e r u f o u l e l ' p i ^ I o t l o
s u r la c o l o n n e d a r , e t l a v o i x s o r t c o m m e c r a s e . On p e u t v r i f i e r
cette disposition d e l a l a n j m e en a p p u y a n t extrieurement un peu
a u - d e s s u s d u l a r y n x a v e c l e s d o i g t s . L e s o u , infime s o u s l p r e s s i o n
r


d o s d o i g t s , n e p r e n d r a i t p a s u n t i m b r e g u t t u r a l si la l a n g u e n ' t a i t
p u s gmiJUta p a r s a b a s e .
On v o i t l a r g e m e n t c e q u ' i l faut faire p o u r c o r r i g e r le d f e c t u o s i t
de ce t i m b r e ; k l a n g u e , qui est p r i n c i p a l e m e n t charge, p a r ses
m o u v e m e n t s , d e t r a n s f o r m e r la voix e n v o y e l l e s , d e v r a s e m o u v o i r s u r t o u t p a r l e s b o r d s l i t t r a u x , f a i b l e m e n t p a r le m i l i e u , cl,
n u l l e m e n t p a r la b a s e . A j o u t o n s q u e l a - s p a r a l i o n d e s m c h o i r e s
d o i t Hro b pou p r i i s u n i f o r m e p o u r t o u t e s l e s v o y e l l e s .
Timbre nasal.
L o r s q u e le voile d u p a l a i s e s t p a r I r o p r e l c h , l a voix p e u t
r e c e v o i r u n c a r a c t r e n a s a l , c a r la c o l o n n e d ' a i r s o n o r e v a d i r e c t e m e n t prendre s o n retenlissemenl dans les fosses nasales avant de
s c o u l e r p a r l a b o u c h e . C'est e n p i n a n t l e s n a r i n e s q u ' o n p e u t
r e c o n n a t r e si la c o l o n n e d ' a i r , dj>s q u ' e l l e s o r t d u l a r y n x , s e d i r i g e
v e r s les f o s s e s n a s a l e s a v a n t de t r a v e r s e r l a b o u c h e , o u si e l l e s ' a c h e m i n e i m m d i a t e m e n t v e r s c e l t e d e r n i r e c a v i t . II suffit d e
r e l e v e r le v o i l e d u p a l a i s p o u r c o r r i g e r c e dfaut*
n

Timbre c a v e r n e u x .
L a l e i n t o d e la voix d e v i e n d r a s o u r d e et c a v e r n e u s e si l'on p r s e n t e un obstacle a u x o n d e s s o n o r e s . C'est ainsi q u e la l a n g u e
r e l e v e p a r sa p o i n t e o u les l v r e s t r o p r a p p r o c h e s s u f f i s e n t p o u r
p r o d u i r e cet effet.
Le g o n f l e m e n t d e s a m y g d a l e s p e u t e n c o r e a s s o u r d i r la v o i x e n
a g i s s a n t c o m m e o b s t a c l e * Les j e u n e s p e r s o n n e s p r s e n t e n t s o u v e n t
l ' e x e m p l e do c e t t e i n t i n u i t p a s s a g r e , E l i c e s t a c c o m p a g n e ,
c h e a elles d e l a difficult d e f o r m e r et d ' t e n d r e la voix d e l l c ;
difficult c o m m u n e a t o u s l e s o r g a n e s d e f e m m e d a n s l ' t a l d e
l'aligne.

Sons voils.
En e n s e i g n a n t c o m m e n t on p r o d u i t le t i m b r e voil, c o t o n n e u x ,
s o u r d , n o u s a v o n s a p p r i s a i e r e c o n n a h ' e e t l ' v i t o r (voyez p a g e 6).
N o u s a j o u t e r o n s ici s e u l e m e n t q u e le p l u s i n s u p p o r t a b l e d e t o u s
les t i m b r e s est le t i m b r e elarr p r i v d'clat. En m&me t e m p s , notis
r p t o n s q u e l a smrtlit
d e l a v o i x se c o r r i g e e u p i n a n t la g l o t t e
a v e c v i g u e u r . L a v o y e l l e f a v o r i s e ce m o u v e m e n t d e l ' o r g a n e .
Inspiration.
O n n e s a u r a i t t r e h a b i l e c h a n t e u r s i l'on n e p o s s d e l ' a r i d e
matriser sa respiration.
Les p o u m o n s , p o u r recevoir l'air e x t r i e u r , o n t besoin q u e les
p a r o i s d e la p o i t r i n e l e u r offrent, o n s ' c a i t a n t , u n e c a p a c i t o u
ils p u i s s e n t s e d i l a t e r l i b r e m e n t . A cette a u g m e n t a t i o n d e capacit
c o n c o u r t e n ^ ' a b a i s s a n t , le d i a p h r a g m e , m u s c l e l a r g e e t c o n v e x e
d u c o t d e l a p o i t r i n e , q u i , s e r v a n t d e b a s e celle-ci, l a s p a r e d e
l'abdomen H
L e p h n o m n e do l a r e s p i r a t i o n s e c o m p o s e d ' u n e d o u b l e a c t i o n :
l a p r e m i r e e s t l a r e s p i r a t i o n , a c t i o n p a r l a q u e l l e les p o u m o n s a t t i r e n t l ' a i r e x t r i e u r ; k s e c o n d e e s t l ' e x p i r a t i o n , q u i l e u r fait r e n d r e
l'air reu.
P o u r i n s p i r e r f a c i l e m e n t , a y a n t la tiHe d r o i t e , l e s p a u l e s e V
c e s s a n s r o i d e u r e t l a p o i t r i n e l i b r e , a b a i s s e z le d i a p h r a g m e s a n s
s e c o u s s e e t s o u l e v e z la p o i t r i n e p a r u n m o u v e m e n t lent e t r ^ f e .
Ds l ' i n s t a n t o v o u s c o m m e n c e r e z e x c u t e r c e s d e u x m o u v e m e n t s , l e s p o u m o n s i r o n t se d i l a t a n t j u s q u ' c e q u ' i l s s o i e n t r e m plis d'ar.
Ge d o u b l e p r o c d , s u r l e q u e l j ' i n s i s t e , a g r a n d i t l ' e n v e l o p p e d e s
p o u m o n s , d ' a b o r d par 1a b a s e , p u i s p a r le p o u r t o u r , e t p e r m e t a u x
p o u m o n s d'accomplir toute leur e x p a n s i o n e t d e recevoir t o u t l'air

10

qu'ils p e u v e n t contenir. Conseiller e x c l u s i v e m e n t la r e s p i r a t i o n

a b d o m i n a l e s e r a i t v o u l o i r r d u i r e do m o i t i l ' l m e n t do force le
plus i n d i s p e n s a b l e a u c h a n t e u r ! la r e s p i r a t i o n .
L e s p o u m o n s q u i s c s o n l r e m p l i s graduellement, et s a n s secousse
gnrdruT l ' a r s a n s f a t i g u e et l o n g t e m p s . C e t t e i n s p i r a t i o n l e n t e e t
e o m p h d e e s t c e q u e l e s I t a l i e n s a p p e l l e n t rspwo p a r o p p o s i t i o n a
une inspiration lgre, instantane, qui ne donne aux p o u m o n s
q u ' u n p e t i t s u p p l m e n t d ' a i r p o u r le b e s o i n d u m o m e n t . C e l t e
demi-inspiralion, ils l'appellent
mezza-respiro.
D o n s l"un e t l ' a u t r e c a s , le p a s s a g e d e l ' a i r p a r le g o s i e r n e d o i t
t r e a c c o m p a g n d ' a u c u n b r u i t , s o u s p e i n e d e n u i r e a l'effet d u
c h a n t e t d ' i n t r o d u i r e l a s c h e r e s s e e t la r o i d e u r d a n s l e g o s i e r .
Le m c a n i s m e d e l ' e x p i r a t i o n csr l ' i n v e r s e d e c e l u i d e l ' i n s p i r a t i o n . It c o n s i s t e a o p O r e r p a r le U i o r a x e t l e d i a p h r a g m e u n e
p r e s s i o n l e n t e e t g r a d u e l l e s u r les p o u m o n s c h a r g s d ' a i r L e s
s e c o u s s e s , l e s c o u p s d e p o i t r i n e , la t h a e p r c i p i t e d e s e t e s e t le
r e l c h e m e n t b r u s q u e d u d i a p h r a g m e feraient c h a p p e r l'air k
l'instant m m e .

On p e u t , en s o u m e t t a n t les p o u m o n s k u n exercice particulier,

d v e l o p p e r un t r s h a u t d e g r l e u r l a s t i c i t e t l e u r p u i s s a n c e .
Cet e x e r c i c e s e c o m p o s e d e q u a t r e o p r a t i o n s d i f f r e n t e s ol s u c c e s sivement pratiques :
1 T a n t t on a s p i r e l e n t e m e n t e t p e n d a n t l ' e s p a c e d e p l u s i e u r s
s e c o n d e s a u t a n t d'air q u e la poitrine en p e u t c o n t e n i r ;
5 On e x p i r e c e t a i r a v e c la m m e l e n t e u r q u ' o n a m i s e n
l'absorber;
3" On c o n s e r v e l e s p o u m o n s p l e i n s a u i a u l d e t e m p s q u e c e l a
est p o s s i b l e .
4-* On l e s m a i n t i e n t v i d e s , a u c o n t r a i r e , a u s s i l o n g t e m p s q u e l e s
f o r c e s le p e r m e t t e n t . Ces q u a t r e e x e r c i c e s , t r s f a t i g a n t s a u d b u l ,
d o i v e n t t r e e x c u t s i s o l m e n t e t d'assez, l o n g s i n t e r v a l l e s . L e s
d e u x p r e m i e r s , savoir l'aspiration et l'expiration l e n t e s , s e r o n t
p r a t i q u s p l u s r g u l i r e m e n t si o n f e r m e p r e s q u e l a b o u c h e d e
m a n i r e n e l i v r e r a u p a s s a g e d e l ' a i r q u ' u n e im'rce o u v e r t u r e .
C ' e s t l a m o y e n p h y s i q u e d ' o b t e n i r In l e n u e d e l a v o i x d o n t il s e r a
parld plus loin.
L a r e s p i r a t i o n , q u i Lient t o u t r i n s l r u m e n l s o u s s a d p e n d a n c e ,
e x e r c e la p l u s g r a n d e i n f l u e n c e s u r l e c a r a c t r e d e l ' e x c u t i o n , e t
p e u t la r e n d r e : p o s e . o u t r e m b l a n t e * li o u d t a c h e , n e r gique ou molle, expressive o u d n u e d'expression.
Ouverture de l a bouche.
S e l o n l ' o p i n i o n c o m m u n e , p l u s la b o u c h e e s t o u v e r t e , p l u s
l ' m i s s i o n d e la v o i x e s t facile e t p u i s s a n t e ; o n p o n t a f f i r m e r t o n !
le c o n t r a i r e . U n t r o p g r a n d c a r t e m e u t d e s m c h o i r e s a p o u r effet
d e r e s s e r r e r l e p h a r y n x et, p a r S u i t e , d ' t e i n d r e l e s v i b r a t i o n s d e l a
v o i x e n Alant l ' o r g a n e s a v o l c r e t e n t i s s a n t e . C e t t e o u v e r t u r e
e x a g r e d e la b o u c h e n ' e s t p a s l e s e u l d f a u t d o n t l e c l i a n l e u r a i t
a s e g a r a n t i r : i" Si l e s d e n t s s o n t r a p p r o c h e s o u t r e m e s u r e , l a
v o i x c o n t r a c t e r a u n c a r a c t r e g u t t u r a l ; 2" si o n a v a n c e l e s l v r e s
en forme d'entonnoir, o n n ' o b t i e n d r a q u e d e s n o t e s l o u r d e s e t
a b o y a n t e s ; 3" si on o u v r la b o u c h e e n o v a l e ( c o m m e l e s p o i s s o n s ) ,
celte disposition a l ' i n c o n v n i e n t d ' a s s o u r d i r la voix, d ' a s s i m i l e r
l ' u n e a l ' a u t r e t o u t e s l e s v o y e l l e s , i T e m p c U e r l ' a r t i c u l a t i o n , enfin
de d o n n e r a u v i s a g e u n e e x p r e s s i o n d u r e e t d i s g r a c i e u s e .

Articulation d s l a glotte, ou a t t a q u e du son.

Ayez le c o r p s droit, t r a n q u i l l e , d ' a p l o m b s u r les d e u x j a m b e s ,
l o i g n d<: Lout poiuL d : a p p u i ( 1 ) ; ouvre?, l a b o u c h e , n o n d a n s lu
f o r m e o v a l e 0 , m a i s e n c a r t a n t In m c h o i r e i n f r i e u r e d e l a s u p r i e u r e , d o n t elle d o i t s e s p a r e r c n r e l o m h a n t p a r s o u p r o p r e p o i d s ;
l e s c o i n s tie la b o u c h e s e r e t i r a n t a p e i n e . C e m o u v e m e n t , q u i t i e n t
[\) V o j \ RtywtM.
jisu da la plirine.

Je fais norlarln briu on arrire, afin de no pu*

H^HOP


les l v r e s m o l l e m e n t p r e s s e s c o n t r e les d e n t s , o u v r e la b o u r b e
d a n s d e j u s t e s p r o p o r t i o n s e t lui d o n n e u n e f o r m e a g r a b l e T e n e z
la l a n g u e r e l c h e e t i m m o b i l e [ s a n s la r e l e v e r ni p a r sa r a c i n e ui
p a r sa p o i n t a ) ; c a r t e z enfin la b a s e d e s p i l i e r s , cl a s s o u p l i s s e z l o u l
l e g o s i e r D a n s c e t l e d i s p o s i t i o n , a s p i r e z kithm^nl
et tony temps.
A p r s v o u s A ire a i n s i p r p a r , e t q u a n d les p o u m o n s s e r o n t p l e i n s
d ' a i r , s a n s r o i d i r ui le g o s i e r ni a u c u n e p a r t i e d u c o r p s , m a i s a v e c
c a l m e e t a i s a n c e , a t t a q u e z les s o n s t r s n e t t e m e n t p a r u n p e t i t
c o u p s e c d e Ta g l o t t e , et s u r la v o y e l l e a t r s c l a i r e . Cel a s c i a p r i s
la g l o l l o m m o . D a n s c e s c o n d i t i o n s , le s o n d o i t s o r t i r a v e c c l a t
et r o n d e u r .
On a u r a s o i n d e n e p a s t r a n e r l e s s o n s a v a n t d ' a r r i v e r a l ' i n t o
n a t i o n , q u e . d ' a i l l e u r s , on n e doit j a m a i s c h e r c h e r a v e c la v o i x ,
mais aborder toujours hardiment.
Il f a u t b i e n s e g a r d e r de c o n f o n d r e rarl.iculat.ion o u le c o u p de
la g l o t t e a v e c l e c o u p d e p o i l u n e q u i r e s s e m b l e la t o u x , ou
l ' e l l b r l q u e T o n fait p o u r e x p u l s e r d u g o s i e r q u e l q u e c h o s e q u i le
g n e . Le c o u p d e p o i t r i n e fait p e r d r e u n e t r s g r a n d e p a r t i e d e la
r e s p i r a t i o n ; il faii s o r t i r l a v o i x i n s p i r e , s u f f o q u e , i n c e r t a i n e d ' I n
t o n a t i o n . La p o l r i n o n ' a d ' a u t r e fonction q u e d ' a l i m e n t e r d ' a i r les
s e n s , e t non de les p o u s s e r et de les h e u r t e r .
11 fuirl p r p a r e r l ' a r t i c u l a t i o n d e fa g l o t t e e u la f e r m a n t , c e q u i
a r r t e e t a c c u m u l e m o m e n t a n m e n t l ' a i r ce p a s s a g e ; p u i s , c o m m e
s'il o p r a i t u n e r u p t u r e a u m o y e n d ' u n e d t e n t e , on r o u v r e p a r
u n c o u p s e c ut v i g o u r e u x , s e m b l a b l e l ' a c t i o n d e s l v r e s p r o n o n
a n t i i c i g i q u e m e n t le p.
Q u e l q u e s m a t r e s c o n s e i l l e n t l ' e m p l o i d e s s y l l a b e s P" Lit. e t c . ,
p o u r a r r i v e r l p r c i s i o n de l ' a t t a q u e . Il m e s e m b l e q u e c e m o y e n
q u i m e t e n m o i i v e m e u l l e s l v r e s . In l a n g u e , e t c . , o r g a n e s t r a n
g e r s l ' m i s s i o n de la v o i x , a l ' i n c o n v n i e n t d e m a s q u e r la m a u
v a i s e a r t i c u l a t i o n d e la g l o t t e , e l n e p e u t r i e n p o u r la r e c t i f i e r .
i \ \ m s ne. s a u r i o n s t r o p r e c o m m a n d e r l ' c x t r c m e s o u p l e s s e d e la
m c h o i r e i n f r i e u r e , c a r de c e l t e s o u p l e s s e dpend celle d e s or
g a n e s q u i s o u l p l a c e s a u d e s s o u s , e t , p a r s u i t e , l ' l a s t i c i t et le
m o e l l e u x du s o u .

t i
m o y e n d ' a t t a q u e r les s o n s avec p u r e t et s a n s t t o n n e m e n t . L o r s
q u ' i l s s o n t g r a v e s , on n o d o i t p a s les al l a q u e r a v e c force
Les o b s e r v a t i o n s q u i p r c d e n t s ' t e n d e n t t o u s l e s r e g i s t r e s ,
toute vocalisation.
Q u e l a v o i x s e p r t e o u n o n m o u l e r d a n s le r e g i s t r e de p o i t r i n e
l ' e x p r i e n c e m ' a e n s e i g n n e p a s faire d p a s s e r le
d a n s te c o u r s d e s t u d e s (voyez, p a g e S ) .
On p a s s e r a e n s u i t e l ' l u d e d u fausset
P a r f o i s il a r r i v e q u e l e s s o n s

o n t de l a p e i n e

s'tablir, en raison deleur e x t r m e faiblesse : d a n s ce c a s , c o m m e

p r c d e m m e n t , il f a u d r a a v o i r r e c o u r s u n s o n s p o u l a n d u m m e
r e g i s t r e , e t a r r i v e r s u r le son i n d u c s p a r d e s p o i l s d e v o i x b i e n
p r o n o n c e s . On n g l i g e r a c o m m i i n u t i l e s t o u s les s o n s p l a c e s a u
d e s s o u s du >r ,.
1

Le m a t r e i n s i s t e r a p o u r q u e les s o n s s o r t e n t en fausset p u r , et
p o u r q u ' i l s s o i e n t a t t a q u s p a r le c o u p d e la g l o t t e
L a q u a l i t d e s s o n s e s t a s s e z s o u v e n t e n f a n t i n e ; d ' a u t r e s fois,
e l l e e s t v o i l e . On c o r r i g e r a le p r e m i e r do c e s d f a u t s p a r la t i m b r e
s o m b r e . , a v e c la v o y e l l e a d e m i u ; o n c o m b a t i r h s e c o n d p a r le
t i m b r e c l a i r , e n s e s e r v a n t d e l v o y e l l e [vuycK p a g e l). Ce r e g i s t r e
p u i s e p r o m p l e m e n t la r e s p i r a t i o n ; le t e m p s seul et l'oxercice r e
m d i e n l cet inconvnient.
1

Vois de funiiuu.

L e s EVmmcs s ' e x e r c e r o n t d ' a b o r d s u r l e s s o n s

que
17

u o u s c h o i s i s s o n s c o m m e g n r a l e m e n t f a c i l e s . Si l ' o n s ' y p r e n d
p o u r a t t a q u e r le s o n , il d o i t s o r t i r p u r e t t i m b r . Un le t i e n d r a
p e u , et u n r e c o m m e n c e r a l ' p r e u v e p l u s i e u r s fois, u n p a s s e r a e n

Assez s o u v e n t les notes e x t r m e

du registre de

\rr>h nOn
f a u s s e t s o n t m a i g r e s , n i a i s e s , t a n d i s q u e les n o t e s @
"~
ql
q u i s o n t l e s p r e m i r e s d u r e g i s t r e d e Llc, se p r s e n t e n t r o n d e s et
p u r e s . C u m m o celte r o n d e u r et celle p u r e t ne p r o v i c n n m l q u e d e
l a d i s p o s i t i o n d u p h a r y n x e t d e l a c o n t r a c t i o n d e la g l o t t e , on les
c o m m u n i q u e r a a u x n o t e s p r c d e n t e s e n a r q u a n t le v o i l e d u p a a i s
e t e u v i t a n t t o u t e p e r l e d ' a i r i n u t i l e . C'est d o n c p a r la p o s i t i o n
q u ' a d o p t e le p l m r y n x d a n s te t i m b r e s o m b r e e l p a r le p i n c e m e n t
d e la g l o t t e fpre cm (leu, rejtsfi'w
t'galisent.
L e c a r a c t r e d u r e g i s t r e de Llo e s t l a r o n d e u r . Q u e l q u e f o i s , c e
r e g i s t r e e s t m a i g r e en r a i s o n d e la j e u n e s s e d e l'lvo : il f a u t ,
d a n s c e c a s , a t t e n d r e q u e l ' g e , e n t o r t i l l a n t la v o i s , lui ait c o m m u
n i q u la p l n i t u d e q u i l u i m a n q u e ; d ' a u t r e s fois, il faut a t t r i b u e r
c e l l e m a i g r e u r l ' i n l i a h i t e l d u s u j e t ; o n o p r e r a la m m e c o r r e c
t i o n s u r l ' o r g a n e en d i r i g e a n t l a v o i s v e r s le s o m m e t d u p h a r y n x ,
c o m m e il v i e n t d ' t r e d i t . D a n s a u c u n c a s , o n n e d p a s s e r a le. sof
l ' a b u s d e s s o n s a i g u s a d t r u i t b i e n p l u s d e voix q u e la v i e i l l e s s e .
t

s u i t e au d e m i t o n s u p r i e u r , et ainsi j u s q u ' a u

p u i s on

d e s c e n d r a p a r d e m i t o n a u s s i b a s q u ' o n p o u r r a le iaire s a n s etl'nrl.

P l u s on m o n t e r a , h p a r t i r d u

, p l u s il f a u d r a o u v r i r le

f o n d d u gosier* La v o y e l l e a s e r a a u s s i o u v e r t e q u e p o s s i b l e , s a n s
q u e la b o u c h e s e f e n d e p a r t r o p , ce q u i r e n d r a i t le s o n g u t t u r a l .
{Une e x p r e s s i o n triviale, m a i s c o n s a c r e , d s i g n e ce n o m p a r l'pi
( h l e d e canard,)
S i , d a n s les. p r e m i e r s e s s a i s , u n s o n du r e g i s t r e d e p o i t r i n e i v
r u s a i t d e s o r i r a v e c la v o y e l l e
o n a u r a i t r e c o u r s la voyelle. *\
q u i d t e r m i n e u n r a p p r o c h e m e n t p l u s e x a c t ' l e s lvres* du la g l o t t e
e t facilite l ' m i s s i o n d e s n o t e s d e p o i t r i n e P o u r o b t e n i r les s u i i s
q u i v i e n n e n t e n s u i t e , on p a r t i r a d u s o n d o n t o n s ' e s t r e n d u malre
et l ' o n fera u n p o r t d o voix v i g o u r e u x j u s q u ' a u son rebelle, qu'il
f a u d r a c o n t e n i r n e r g i q u e m e n l . aliti d e l ' t a b l i r ; e t . p r o c d a n t a i n s i
d u c o n n u l ' i n c o n n u , o n d v e l o p p e r a la v o i x d e p o i t r i n e . 11 e s ! bien
e n t e n d u q u e , d a n s c e t e x e r c i c e , c o m m e d a n s Loul a u t r e , o n s e r a
r i g o u r e u x s u r la j u s t e s s e d e l ' i n t o n a t i o n .
Co p r e m i e r r s u l t a t o b t e n u , o n p o u r r a s e s e r v i r i n d i s t i n c t e m e n t
d e la v o y e l l e u o u d e la v o y e l l e A o u v e r t .
j e r e c o m m a n d e d e n o u v e a u le c o u p d e g l o t t e c o m m e le s e u l

O n c r o i t g n r a l e m e n t q u e les s o n s a i g u s s e p e r d e n t f a u t e d ' t r e
e x e r c s : ils d o i v e n t a u c o n t r a i r e t r e m n a g s , m m e p a r les v o i x
d o n t te d i a p a s o n e s t n a t u r e l l e m e n t Lres l e v .
C ' e s t s e u l e m e n t l o r s q u e le g o s i e r a u r a a c q u i s d e la
flexibilit
qu'on cherchera a reculer las b o r n e s que n o u s posons main tenant;
m a i s , p o u r y p a r v e n i r , o n n e fera j a m a i s u s a g e d u s s o n s fils. Il
f a u d r a s ' e s s a y e r a u m o y e n d e s t r a i t s ; il e s t t o u j o u r s p l u s facile
d ' a t t e i n d r e d a n s l ' l a n d ' u n e r o u l a d e u n sim q u i , nitrique i s o l m e n t ,
r e f u s e r a i t d e s e p r o d u i r e , et c ' e s t a i n s i q u ' o n p e u t g a g n e r , d e p r o c h e
e n p r o c h e , les d e r n i r e s l i m i t e s d e l v o i x . 11 faut ici p r o c d e r a v e c
m o d r a t i o n , e l d u i m i u c h a c u n e d e n o s c o u q n b ' S le t e m p s le
s ' a l f c r m i r . 1/a c o n f o r m a t i o n d u g o s i e r d o i t n c e s s a i r e m e n t s u b i r ,
en raison d e n o s p r o g r s , des modillcal loua qui ont besoin de t e m p s
p o u r d e v e n i r s t a b l e s cl n o r m a l e s .
1

VOL\ d ' h o m m e .

Ce q u e n o u s v e n o n s d o d i r e r e l a t i v e m e n t a u x t r o i s r e g i s t r e s d e
la voix de f e m m e p e u t s ' a p p l i q u e r m m e s r e g i s t r e s c h e z
l ' h o m m e , en a y a n t gard toutefois aux o b s e r v a t i o n s qui s u i v e n t


L e s b a s s e s 1 e s e t l e s t n o r s a l l a q u e i ' o n t l e s s o n s d e la m m o
m a n i r e q u e les f e m m e s . L e s bassestailles c o m m e n c e r o n t , e n v o i s
de poitrine, a u

S O

|> e( l e s t n o r s a u x

ff-^-ff-^-^

^ j

f l S

19

e u p e u d e j o u r s , J f a u d r a i m m d i a t e m e n t c h e r c h e r a r u n i r c e r e
gistre a u registre suivant. Quelquefois la n a t u r e ellemerue s'est
c h a r g e d ' a v a n c e d e c e t r a v a i l , m a s l e s voix q u ' e l l e a a i n s i Favori
ses sont rares. Celle tude ncessaire r e b u t e presque toujours
Tlve; c'est a u inaltre a la diriger h a b i l e m e n t , el a m n a g e r avec
s o i n l a v o i x q u ' o n l u i c o n f i e . Ou l ' e x e r c e r a e n p a s s a n t a l t e r n a t i v e m e n t

nnssesbilks el les sons

d'un registro l'autre s u r chacun d e ces s o n s

^^^

d ' i U o n l i o n . Si T o n n ' y p r e n d g a r d e , il d e v i e n t t r s difficile d e l e s faire

s o r t i r c n i i m l i r o c l a i r ; le l a r y n x t e n d L o u j o u r s l e s ^ A A m . Ces n o t e s ,
d a n s ce c a s , m a n q u e n t d'nergie e t d'clat; elles d e v i e n n e n t gO
n u n f D s p o u r l ' e x c u t a n t . Il f a u d r a d o n c l u t t e r c o n t r e c e l l e t e n d a n c e ,
e t faire u s a g e d u s e u l m o y e n q u i p u i s s e c o n s o l i d e r ccLle p a r t i e d o
J'iHiNduG VUCBIC, c ' e s t d i r e e m p l o y e r b t i m b r e c l a i r e n r e n d a n t 17/
U IV d e p l u s e u p l u s o u v e r t . Il f a u t c o m m e n c e r a a r r o n d i r l g r e

iiienl un t'j

ffi

pour

" | pour les basses, a u x

l e s t n o r s (le t i m b r e c l a i r a b s o l u s e r a i t t r o p m i n c e ) . On c o n t i n u e r a
d ' a r r o n d i r ( r e m a r q u a q u e j e d i s d ' a r r o n d i r e t n o n d e aomr^r] l e s
s o n s J

A
jJ.

p a r t i r d u r, l e s d e u x l i m u r e s c o n v i e n n e n t ;

m a i s on n e doit p a s t r a v a i l l e r le t i m b r e s o m b r e d a n s c e s d e r n i e r s
s o n s tant q u e l'on n e s ' e s t p n s r e n d u m a l i r e d u l i m b r e c l a i r , l e
p l u s Oiuuilo o b t e n i r d a n s c e l l e p a r t i e d e r e t e n d u e . , e t l e s e u l q u i
d o n n e d p l ' c l a t a u x s o n s . S l ' o n n g l i g e a i t c e l l e r e c o m m a n d a t i o n ,
o n s ' e x p o s e r a i t i v o i l e r e t toulYer s a v o i s .
Le timbre c l a i r e s t le s e u l qui r o n d e l a v o i x d l i e el p n t r a n t e
Q u o i q u ' i l p u i s s e c o m m u n i q u e r s o n c a r a c t r e i\ t o u t e l ' t e n d u e d e
la v o U , c ' e s t s u r t o u t d a n s c o l l a d i x i m e d u registre d e p o i t r i n e

Ter

des Umors prsentent un p h n o m n e digne

q u ' i l e x e r c e le p l u s d ' a c t i o n . L e s b a s s e s t a i l l e s

doivent l'abandonner au ^ F ~ "

yS^

^3 e x c l u s i v e m e n t

, ce t i m b r e d e v i e n t d s a g r a b l e . L e s l

P a s s le fa

%&
Il 01s n o d p a s s e r o n t p u s , d a n s l e s e x e r c i c e s , le

ffi

jjjj d e p o i

sans i n t e r r u p t i o n e t s a n s aspirer dans le passage. Cette s u c c e s s i o n

s ' o p r e r a d ' u n e m m e r e s p i r a t i o n ; elle s e r a d ' a b o r d p e u m u l t i p l i e
et excute lentement, en accusant fortement ie passage ; puis on
a u g m e n t e r a la v i t e s s e e l le n o m b r e d e s s u c c e s s i o n s . L e p r e m i e r s o n
s e r a l a n t l d e p o i t r i n e , lantL d e f a u s s e t . Il n e f a u t p a s c r a i n d r e d o
bien a c c u s e r l ' e s p a c e d e h o q u e t q u i sert d e p a s s a g e d ' u n registre
l'autre : l'exercice c o n t i n u p e u t seul l'adoucir d'abord, et le faire
disparatre ensuite.
Les sons de poitrine s'arrteront a u
11 m u t b i e n s e g a r d e r d ' a m o i n d r i r l ' c l a t e t k f o r c e d e s s o n s d e
poitrine, de m m e qu'il faut d o n n e r au fausset l o u l i l'nergie d o n l
il e s t s u s c e p t i b l e O n e s t t e n t a d e p e n s e r q u ' i l seraiL m i e u x d e r
d u i r e l a p u i s s a n c e d u p l u s fort a u x p r o p o r t i o n s d u p l u s f a i b l e ; c ' e s t
u n e e r r e u r : l ' e x p r i e n c e p r o u v e .uc l ' e m p l o i d ' u n t e l p r o c d a u
rait p o u r r s u l l a l d ' a p p a u v r i r l a v o i x . L ' l v e n e c d e r a p a s a u p e n ^
c h a n t q u i l e p o r t e a s p i r e r l e s s o n s d e f a u s s e t a u i n o m e u L o il
q u i t t e le r e g i s t r e d e p o i t r i n e , s o i t q u ' i l e x e r c e l e p a s s a g e s u r d e u x
s o n s , soit s u r u n seuL J e fais concider l e r e g i s t r e de p o i t r i n e et d

, p a r c e q u ' i l faut s e

f a u s s ! sui" l e s q u a t r e s o n s

m n a g e r la f a c u l t d o c h a n g e r d e r e g i s t r e s u r l ' u n e d e c e s n o t e s , e t
j ' e v i l e l e passage s u r d o s n o t e s u n i s b a s s e s e t p l u s leves, p a r c e
q u ' a u ; d e s s o u s d u r l e s s o n s d e f a u s s e t s o n t t r o p faibles p o u r l r c
e n t e n d u s , e t a u d e s s u s d u fa l e s s o n s d e p o i t r i n e f a t i g u e r a i e n t t r o p
t'organe.
Q u a n t ii l ' u n i o n d u r e g i s t r e d e fausset a v e c c e l u i d e Lle, n o u s
n o u s c o n t e n t e r o n s d o r p t e r q u ' o n l ' o b t i e n t p a r la p o s i t r o n q u ' a
d o p t e le p h a r y n x d a n s t e t i m b r e s o m b r e e l p a r le p i n c e m e n t d o la
g l o t t e q u ' e x i y c l v o y e T I i.
Lus r g l e s q u e n o u s v e n o n s d ' e x p o s e r conviennent aussi b i e n a u x
voix d e u j n o r q u ' a u * v o i x d e f e m m e . Si l e s b a s s e s l a i l i e s e t l e s
b a r y t o n s veulent runir les registres d e poitrine t de fausset, ils
f e r o n t la m m e t u d e , m a i s u n e t i e r c e m i n e u r e a u d e s s o u s .

t r i n e . Le p l u s s o u v e n t , ils p r e n d r o n t le f a u s s e t a u H e t le c o n t i n u e
ronl jusqu'au

CHAPITRE

Entre le

VU

, les l n o r s p r o u v e n t u n e g r a n d e
De l a Vocalisation {agilit}*

difficult p o u r l a b l i r a v e c f e r m e t d e s s o n s d o n t le t i m b r e n e s o i t n i
trop criard ni trop c o u v e r t . Nous a v o n s r u n i au c h a p i t r e s u r l e s s o n s
Ills l e s e x p l i c a t i o n s q u e n o u s n u u s p r o p o s o n s d e d o n n e r a ce s u j e t .
Ocelle q u e s o i U ' h a b i l c l d u e h a n t o u r . l e s s o n s
*7

on l i r n b r c l a i r p a r a i s s e n t c r i a r d s , e t r a p p e l l e n t l a v o i s d ' e n f a n t d e
c h u r , lors m m e q u ' i l s s e r a i e n t e n t e n d u s d a n s u n v a s t e l o c a l ;
a u s s i n e cloiion j a m a i s l e s e m p l o y e r q u ' e n t i m b r e s o m b r e .

Union d e s registres.
Q u a n d on a u r a b i e n t n b l l a v o i x d e p o i t r i n e , ce q u i d o i t s e faire

V o c a l i s e r signifie c h a n t e r s u r d e s v o y e l l e s . N o u s r e s t r e i n d r o n s
i a s i g n i f i c a t i o n v a g u e d u m o t v o c a l i s a t i o n p o u r l a r e m p l a c e r p a r lo
m o t p r c i s i*agitit du la Doit, e t n o u s e n v i s a g e r o n s c e t t e f a c u l t
s o u s t o u s SBS r a p p o r t s .
Ainsi, vocaliser signifiera p o u r n o u s la facult d ' e n e b a l u e r l i b r e
m e n t les sons entre eux.
1/ y a c i n q m a n i r e s da foiro s u c c d e r e a l r e c n x l e s s o n s d ' u a
trait quelconque :
On les porte;
On les l i e ;
Oh l e s m a r crue;
On les p i q u e ;
On les aspire ( m a n i r e exceptionnelle).

Ces c a r a d o r e s de la vocalisation s o n t t r o i t e m e n t lis la man i r o d o n t f o n c t i o n n e n t l e s d i v e r s e s p a r l i e s d e l ' a p p a r e i l v o c a l , le

s o u f f l e t , le v i b r a t e u r , l e r l l e c L e u r .

P o f l d e vois {pQtitmaiio

di toct)

P o r t e r la v o i s , c'est la c o n d u i r e d'un son u n a u t r e , e n p a s s a n t

p a r t o u s l e s t o n s i n l e r m d m i r e s p o s s i b l e s . Le p o r t d e -voix p e u t
e m b r a s s e r d e p u i s le d e m i - t o n j u s q u ' la p l u s g r a n d e t e n d u e d e la
v o i x ; 11 p r e n d s a d u r e s u r la d e r n i r e p o r t i o n d e la ioti; q u e Ton
q u i t t e . L a v i t e s s e d p e n d d u m o u v e m e n t d u t r a i t a u q u e l i] a p p a r tient.
11 p c u l
tl p e u t
Il p e t i t
Il p e u t
tant, soit

a l l e r d u faible a u fort,
aller d u fort a u faible.
tre a b s o l u m e n t o u faible ou forl.
Btre e x c u t d e t e s d i f f r e n t e s m a n i r e s , s o i t e n m o n e n descendant.

Le p o r t d e v o i x a i d e r a g a l i s e r l e s r e g i s t r e s , l e s t i m b r e s e t la
force de hi v o i x .
On i m p r i m e r a a u p o r t d e voix u n m o u v e m e n t gal e t p r o g r e s s i f .
S i u n e p a r t i e do s o n t e n d u e t a i t e x c u t e a v e c l e n t e u r e t l ' a n t r e
a v e c r a p i d i t , ou e n c o r a s i la voix s ' a b a i s s a i t d ' a b o r d p o u r s ' l e v e r
ensuite, l'excution serait d'un eiet dtestable. B a n s les ports de
v o i s n s e e n d a n t s , o n v i t e r a a v e c s o i n d ' o u v r i r l a v o y e l l e ; il v a u t
p r e s q u e m i e u x la c o u v r i r l g r e m e n t .
L o s g a m m e s n 28 il i s o n t d ' e x c e l l e n t s e x e r c i c e s p o u r f a i r e
a c q u r i r a u p o r t d e voix d e l a h a r d i e s s e e t d e l a - p r o m p t i t u d e .

P o u r q u e l ' a g i l i t lie r u n i s s e t o u s l e s c a r a c t r e s d e p e r f e c t i o n ,
i l f u t q u e l'intonation soil d'une justesse Irrprochable; il faut
q u ' e n t r e l o u l e s les n o t e s il r g n e u r i e g n l i l p a r f a i t e d n n s l a v a l e u r ,
[a f o r c e e t l e t i m b r e ; il f a u t e u f l n q u e t o u s l e s s o n s s o i e n t l i s e n l r e
e u x au m m e d e g r . On ne p e u t g u r e atteindre ce b u t q u ' a p r s
u n e a n n e et d e m i e de b o n n e s t u d e s .
11 n ' e s t p a s t o u j o u r s p o s s i b l e d ' o b t e n i r d i r e c t e m e n t l ' a g i l i t l i e ,
s u r t o u t si le g o s i e r d e l'lev a q u u l q u e s t e n d a n c e s v i c i e u s e s , n a t u r e l l e s o u c o n t r a c t e s , q u i l e p o r t e n t il r e n d r e l ' e x c u t i o n t r e m b l a n t e , c o t o n n e u s e , giksa. On c o m b a t t r a c e s d f a u t s e u m a r q u a n t
c h a c u n e d e s n o t e s [ v o y . V o c a l i s a t i o n m a r q u e ) . S i , a p r s d e u x ou
t r o i s n i d s d e t r a v a i l , c e m o y e n t a i t i n s u f f i s a n t , il f a u d r a i t a v d i r
r e c o u r s a u x s o n s p i q u s (voy. VocaHsalion p i q u e ) , puis r e v e n i r
aux p r e c d e n l s , et a l l e i n e r .
L o r s q u e l'instrument a u r a a c q u i s u n e lasticit suffisante, on
r e p r e n d r a le li.
Si l ' e x c u t i o n t a i t s a c c a d e , a s p i r e , c o m m e , p a r e x e m p l e , l e
trait :

Jo von

ai-hai-hai-Ijnidui-tiui-IiiiMifl'me.

au lieu de :

o a

Jt

Tl:S

n i - - - - -- -- - -

Wons l ' i n d i q u o n s p a r c e s i g n o :

VucnlUnlion porte {agilit di

pot'ttimnta}.

On Appelle vocalisation p o r t e u n e s u i t e de sons lis p a r des

p o r U do voix.
P o u r porter l e s s o n s , f a i r , r e m p l i s s a n t l e s f o n c t i o n s d e l ' a r c h e t
s u r la c o r d o , obfiira i m e p o u s s e r g u l i r e c l c o n t i n u e , t a n d i s
que* d e s o u c o t , le p o i n t o n a i s s e n t l e s v i b r a t i o n s s u b i r a d e s
c o n t r a c t i o n s ou d e s r e l c h e m e n t s progressifs.
C e t t e m a n i r e e s t wcepttonnetl*.
; c'est la d e r n i r e q u e l'on doive
t u d i e r . l\ faut s e g a r d e r s u r t o u t d ' a t t a q u e r l e s s o n s a v e c u n porL
d e v m x i n f r i e u r . C e d f a u t e s t d o m i n a n t e n - F r a n c e , On p e u t l e
r a p p r o c h e r d u c o u p de p o i t r i n e . Cette double h a b i t u d e d t r u i t la
p l u s belle m l o d i e et r v o l t e l ' h o m m e de g o t .
L a v o c a l i s a t i o n p o r t e s e r e p r s e n t e p a r l e m m e s i g n e q u e le
port de vo-

a l o r s o n e s t o b l i g d ' a v o i r r e c o u r s a u x s o n s porte"* c o m m e m o y e n
de corriger ce n o u v e a u dfanL
La q u a l i t la p l u s c o n s t a n t e d e t o u t e v o c a l i s a t i o n t a n t l e lit:, o n
n e doit a v o i r r e c o u r s a a u c u n s i g n e p o u r l ' i n d i q u e r , cl f o u se tiend r a t o u j o u r s p o u r a v e r t i d ' v i t e r g a l e m e n t d e }n>rit*r d e
marqwr,
d e piquai* les t r a i t s .
r

Vocalisation m a r q u e {ni/Uuu

vtaildUttti).

Marquer U s s o n s , c'est r e n d r e t o u s les s o n s distinct.- i m les lan a n t , e n les a p p u y a n t c h a c u n p a r t , s a n s l e s d t a c h e r m l e s q u i t t e r . On y r u s s i r a e n j o i g n a n t c h a q u e n o t e u n e i m p u l s i o n d e

fair, p r o d u i t e p a r u n e p r e s s i o n de l ' e s t o m a c , et u n e dilatation du
pharyiix.
C e t t e d i l a t a t i o n d o i t p r o d u i r e t'olfet d ' u n e m m e v o y o f i c r e d i t e
a u t a n t d e fois q u ' i l y a d e n o t e s d u s le t r a i t . E x e m p l e :

Vocnlsation lie (afjilii iBftutn q gronita).

Lier les sons, c'est passer d'un son h un a u t r e d'une manire
n e L l e , s u b i t e , s p o n t a n e ^ s a n s q u e la v o i x s ' i n t e r r o m p e o u s e t r a n e
s u r a u c u n sii i n t e r m d i a i r e .
I c i , c o m m e p o u r l e s s o n s p o r t s , l ' a i r d o i t tre s o u m i s a u n e
p o u s s e r g u l i r e e t c o n l i n u e , q u i r u n i s s e t r o i t e m e n t t o n t e s les
n*>tes e n t r e e U o s , L a g l o t t e s e u J e s e p r t e r a d e s c h a n g e m e n t s
i n s t a n t a n s , d o n t c h a c u n r p o n d r a au n o m b r e de b a t t e m e n t s
qu'exige c h a q u e note diffrente.
On p e u t c i t e r e n e x e m p l e l ' o r g u e e t l e s i n s t r u m e n t s ft v e n t , q u i
e n e h a i n e n i , l e s s o n s s a n s l e s t r a n e r ni l e s i n t e r r o m p r e . G'est a e e
r s u l t a t q u ' i l f a u t a r r i v e r p a r l ' t u d e , d e la v o c a l i s a t i o n . 11 f o r m e la
q n n l i l p r d o m i n a n t e d e ' u g i l f t ; l e s a u t r e s m a n i r e s lui s o n t
s u b o r d o n n e s et n e r e p r s e n t e n t que d e s varits e m p l o y e s p o u r
a colorer-

a n n n a n auna

c e o e

e c c o

o e c e

a a a i
GDtfD

ci o o ft o o o

Mais d a n s c e t e n s e m b l e d e m o u v e m e n t s q u ' e x i g e c h a c u n e d e s
n o t e s , a s a v o i r , l e s c o n t r a c t i o n s c h a n g e a n t e s d u vibrvlimr. es
d i v e r s e s i m p u l s i o n s d e l'air, les d l a t a l i o n s s u c c e s s i v e s du p b u r y u x ,
a u c u n n e doit t r e l i e u r t o u b r u s q u e ; n u l l e p a r t l e t r u i l n e d u i l
f I ] LVI^TC (innuUd qu'il nfiire, si,
B,I bouche, il rluinfc psir sa vovnlALuii.

pi-HCnLitm mit; Uuujki lhiarftf tlovaiU


aire interrompu par l'aspiration on par u n e antre

cause

quel

conque. Exemple mauvais :

O u t r e l'clat q u ' i l s r p a n d e n t d a n s u n m o r c e a u l o r s q u ' i l s s o n t

e m p l o y s a v e c g o t , i l s s e r v e n t d o n n e r d e 1'lasliciL a u x g o s i e r s
paresseux.

Vocalisation a s pir e (Munie re cxucptiortnidle dont nous p a r l e r o n s

l a page 33).
lia k i liti lui ha lia lia hn lis lia lin lin lui l u 1m
li# lie liu hi? he 1JC liu lie liu lie he lu III? lin h* lie
ho lio ILD lia Ko lia lio lin lin lin iia [io Ua ho Liu lin

S'il t a i t p o s s i b l e d e r e p r s e n t e r a u x y e u x l e s d i f f r e n t e s m a n i r e s
d ' e x c u t e r u n t r a i t n o u s le T e n o n s a i n s i :

L a v o c a l i s a l i o n m a r q u e e a Ic d o u b l e n v a n t a g e d e c o r r i g e r r b a b i
h i d e d o g l i s s e r los s o n s el d e iouu i b u e r a {hire s u r l i r Ea v o i s ; l e s
b n s s e s t a i l t e s eJ. J e s mix s o u r d ^ s H'ONI p a s d e mvilicur m o y o n
ti'accuser
la v o c a l t a i l i o n ; e'est d'tullenrs u n e d o s p r i n c i p a l i s r e s
s o u r c e s d e c o l o n s dans l e s t r a i l s , C o t t e m a n i o r c c o n v i e n t . s u r t o u t
a u x p a s s a g e s d i a l o j i i q t i c s aust r o u l a d e s p a r c o n s e q u e n t . C o s t a u
raallre
a j n ^ e r l ' i u s l n n t o n il d o i t r n e l o r a l l e r n a t i v e m e n t c e l t e
m a n i i u p a v e c T a n l r e , P l u s t n r d , on e m p l o i e r a lo lie e t l o m a r q u e
c o m m a d c u \ mtfjvjis disfincts qui nc doivenl plus avoir rien do
c o i n i u n n , execpte d a n s les g a u i m e s d e s c e n d a u t o s , qu'il c o n v i c n t
L o u j o n r s d ' a p p u y c r i m p c u v e r s la tin d e s s o n s ;

Sons ports :

Sons lis

sun

son
son

Sons marqus:

Sons piqus

>
11 faut s e g a r d e r d e c o n f o n d r e l e s s o n s m a r q u e s , m a r t l e s , a v e c
les coups de poitrine. Les p r e m i e r s se p r o d u i s e n t p a r l'impulsion
d o n n e a In p r e m i r e o n d e s o n o r e d u c h a q u e s o n p o u r l e s m i e u x
fnire r e s s o r t i r , s a n s q u e l e s v i b r a t i o n s d e l'air s o i e n t u n s e u l i n s
tant i n t e r r o m p u e s , s a n s q u e la m o i n d r e p a r c e l l e d ' a i r i n s o n o r e
s ' y e l i a p p c ; l e s c o u p s d e p o i t r i n e , a u c o n t r a i r e , n e s t i n t (pic d e s
a s p i r a t i o n s v i c i e u s e s q u i p r c d e n t le s o n e t t c u i . l ' a t t a q u e s i
p u r d : ils f o n t p e r d r e la r e s p i r a t i o n e t d o n n e n t a u x c h a n t s T n p p a
renec d'un rire srieux, galement trange el insupportable.
L e s sons m a r q u e s s'indiquent p a r d e s p o i n t s et u n e liaison :

VociiljMciion p q u e [tif/Hit pwhelUUa* fitctafti).

Pquav l e s son, e'csl atlaquer iNdividuclIcmenl les s u u s p a r u n

c o n p d e glo.tifc q u l e s d l a c h e l e s u n s d e s a u t r e s . S , a u l i e u d o J e s
q u i l t e r a u s s l l u t o n I c u r d o n n e u n e IdLvrc inflexin q u i on p r o l o n g o
la d u r c , ils s u n t flitf< s* a echa.
:

>

>

CES c i n q m a n i r e s d ' e n c h a n e r l e s s o n s d e v r o n t s ' e x c n l e r :

Sur toutes les voyelles tour a tour;
Jans l e s trois, r e g i s t r e s ;
Dans les deux t i m b r e s ;
D a n s t o u t e l ' t e n d u e d e la v o i x ;
Dans tous les d e g r s de force;
Dans tous les d e g r s d e v i t e s s e ;
lin y introduisant des inflexions;
En y f a i s a n t d e s s u s p e n s i o n s ;
En c o m b i n a n t tous les m o y e n s
Cette tude trs c o m p l e x e n ' a p a s s e u l e m e n t l'avantage do fournir
a u ' c h a n t e u r t o u s l e s m a t r i a u x q u ' i l d o i t e m p l o y e r p l u s Lard; c ' e s t
l a s e u l o q u i f o r m e l'organe p a s s e r a v e c p r o m p t i t u d e et facilit
p a r U n t e s l e s i n t o n a t i o n s ; c ' e s t l a s e u l e , c o m m e j e l'a d i t , q u i
galise k rinvicr du la voix e t e n r e n d e f a m i l i r e s t o u t e s l e s p a r t i e s ;
enfin, c e l t e l u d e oflre s e u l e l e m o y e n d e d v e l o p p e r t o u t e l ' e x t e n
sion h a u t e d e la voix sans forcer l'organe.
Ces c i n q p r o c d a s q u e l ' l v e d e v r a i t p r o f e s s e r f o n d p e u v e n t
s'indiquer par le tableau suivant :

j Pu tini ou s. Presaiiin Affitte Pt uiiiLJuuo il i'ai'.

Pori do vje, . , J Gioito . . Gli ingniants graduelsdu Ltnsion diss JAvfes

O n i n d i q u e t e s p r e m i i s p a r d e s p o i n t s , Les e e u a d s p a r d e s v i r
gules p l a c e s s u r l e s n o t e s .
f P o u m o n s . Pression ate ot cauli nue d o fuir.
Agii i t liai? . j Giulio . . 6!iojigeinents Tte.do la Unsinn des lvrfcs

1
qui quivaut

P a u m o n s , P i g i l i ou coLiniic ut. nctitti?e fin l'jtrr.

GtoiV? . . ChrnigCDiifnta &tt)U'& du i n tension d e s l i v r s
an l a glo'LLo.

f P o u m o n s . Pi'ossuns et repos idtorn&iife carfuSptui liant,

Agilil dtecliuc. ! Glauu . ,
U U tonsxons ol d i s p o s i o n s altt<iatirs ai,
f
sbitos d o l a gioita,
..i.

[ Puiiuioncp l'eeaibn contimi e.

AgjiiLt j&pii'cc .
^ ^ _ _ CnirHDUon ot rftlhainojU sJtcrnalifs.
v

(I) Martini, n TflO appdlnlt, DUO sona reiaon, lui vihHa. de cplbriJ, lea
GGceriis de la vq'x.

I!i

P u i s le t e m p s c o n s a c r a u t r a v a i l p o u r r a , e n s a u g m e n t a n t s u c c e s s i v e m e n t de cinq m i n u t e s , s'tendre une d e m i - h e u r e , limite q u ' o n

n e d e v r a p a s d p a s s e r . A u bout, d e c i n q u six m o i s , le n o m b r e d e s
demi-heures d'exercice pourra tre port jusqu'il quatre par jour,
m a i s on s e g a r d e r a d ' a l l e r a u d e l ; e n c o r e e s t - i l b i e n e n t e n d u q u e
ces d e m i - h e u r e s s e r o n t e s p a c e s p a r d e g r a n d s repos.

C I I A P T R E VII
Quelques observations sur l a m a n i r e d ' t u d i e r les e e r r i c e s .

N o u s avons class les exercices d a n s l'ordre qui n o u s a sembl

le p l u s r a t i o n n e l . C o l o r d r e p o u r r a t r e i n t e r v e r t i , p a r le m a t r e , q u i
c h a n g e r a la- d i s p o s i t i o n d e s e x e r c i c e s , o u q u i e n s u p p r i m e r a q u e l q u e s - u n s en raison de l'aplitude et d e s b e s o i n s d e Tteve,
Bien q u e tous les c x e r c i c e s . d e celle m t h o d e soient c r i t s d a n s
u n s e u l t o n , g n r a l e m e n t c e l u i d e du, il f a u d r a l e s t r a n s p o s e r
s u c c e s s i v e m e n t d a n s d e s t o n s d i v e r s , afin d ' e x e r c e r g a l e m e n t t o u t
le c l a v i e r d e l a v o i v , s a n s t o u t e f o i s en d p a s s e r j a m a i s les l i m i t e s
f a c i l e s . 11 e s t c l a i r q u e c h a q u e v o i x d e v r a s ' e x e r c e r d a n s d e s t o n s
correspondants son diapason.
D a n s les p r e m i e r s j o u r s , les lves ne d e v r o n t p a s se livrer a
leurs exercices pendant plus de cinq m i n u t e s conscutives; seulem o n t les tudes, ainsi m e s u r e s , p o u r r o n t se renouveler chaque
jour quatre o u cinq reprises, spares par de grands intervalles.

On c o m m e n c e r a l ' t u d e d e c h a q u e j o u r p a r r m i s s i o n d e l a v o i x .
N o u s n e n o u s o c c u p e r o n s p a s d ' a b o r d d e s s o n s Hls, d o n t n o u s
c r o y o n s ne devoir t r a i t e r q u e d a u s u n endroit plus avanc de la
m t h o d e . La f a c u l t d e filer l e s s o n s dbiL ftlre e n q u e l q u e s o r t e le
r s u l t a i d e t o u t e s les a u t r e s l u d e s : b i e n Hier l e s s o u s , c ' e s t t r e
c h a n t e u r . L ' t u d e d e s s o u s fils, s i o n s'y l i v r a i t d a n s les c o m m e n cements, n'aboutirait qu' M i g u e r l'lve s a n s l'instruire*
On conservera
rigoureusement
t o u t e s l e s n o t e s le m f i m e t i m b r e , ainsi q u ' u n e force et u n e v a l e u r g a l e s .
Bien que tous les exercices doivent s ' e x c u t e r r g u l i r e m e n t en
m e s u r e , l o r s q u e le d v e l o p p e m e n t e n e s t c o n t i n u , l ' j v c , a u liau
de r e s p i r e r d'une m a n i r e , saccade et b r u y a n t e a u milieu du trait,
Ymuitera upi's la pmnvVe
notv d>: la vi&tiui- dont, il e m p l o i e r a le
r e s t e r e s p i r e r ; p u i s il r e p r e n d r a le t r a i t a p a r t i r d u s o u q u ' i l
a u r a q u i t t . A.ins l ' e x e m p l e :

J3T

s ' e x c u t e r a de,la m a n i r e s u i v a n t e :

Les exercices seront d'abord chants lentement et entrecoups

de r e s p i r a t i o n s r a p p r o c h e s ; p u i s la facilit c r o i s s a n t e de l'lve
lui p e r m e t t r a d ' n c c l r e r l ' e x c u t i o n , d e r e s p i r e r m o i n s f r q u e m m e n t , enfin de d i r e les t r a i t s d a n s t o u t e l e u r v i t e s s e e t d ' u n e s e u l e
r e s p i r a t i o n . En a u c u n c a s , il n ' e n t e n d r a la d u r e d u s o u i l l e a u d e l
d e sa l i m i t e n n l o r e J l e .
Il n e d o i t p a s n o n p l u s l a i s s e r c h a p p e r s u r la n o t e q u ' i l q u i t t e
la q u a n t i t d'air s u r a b o n d a n t e c o n t e n u e d a n s l e s p o u m o n s . Le m t r o n o m e d e M a u l z e l s e r a d ' u n g r a n d s e c o u r s p o u r t u d i e r l'agilit.

Elle s e manifeste e n c o r e d a n s l e s d i s t a n c e s a s c e n d a n t e s d'octave et

de dixime (voyeE l o s n ^
3< et 3 0 ) . L a n o t e s u p r i e u r e e s t g n '
r a l e m e n l p r i s e t r o p b a s p a r l e s l v e s , e t la n o i e i n f r i e u r e t r o p
haut dans tes MI-mcs circonstances.
Les exercices qui p r s e n t e n t l'intervalle de triton, c o m p r i s e n t r e
l e s 4 e t 7" d e g r , m r i t e n t u n e a t t e n t i o n p a r t i c u l i r e . L e s t r o i s
t o n s e n t i e r s c o n s c u t i f s s o n t d u r s l ' o r e i l l e , e t l'on e s t t o u j o u r s
t e n t d e b a i s s e r d ' n n d e m i - t o n la q u a r t e a u g m e n t e . C e t a b a i s s e ment dtermine no modulation que nous voulons viter
partout
o elle n e s t p a s m a r q u e , afin d ' b a b i U m r l ' l v e a c e t t e d i f f i c u l t .
En g n r a l , l e s q u a r t e s e t les q u i n t e s s o n t d ' u n e i n t o n a t i o n diffic i l e : il c o n v i e n t clone de s ' y e x e r c e r .
U

L e s s o p r a n i d e v r o n t a t t e i n d r e le d e g r

T o u s les e x e r c i c e s q u i v o n t s u i v r e p r s e n t e r o n t s o u v e n t le p a s s a g e d u r e g i s t r e d e p o i t r i n e c e l u i do f a u s s e t e t vkc versa. L o i n

d ' v i t e r d e p a s s a g e * il f a u d r a le faire h a r d n e n t s e n t i r , a u t a n t de
f o i s q u ' i l s'offrira d a n s l ' e x e r c i c e . L e t e m p s e t l a p a t i e n c e f e r o n t
disparatre la sparation,'d'abord choquante, des deux registres.
O n e x c u t e r a les e x e r c i c e s n" 7 , S, 9. 10, I l d e d e u x m a n i r e s :
d ' a b o r d c o m m e ils s o n t c r i t s ; p u i s on s u p p r i m e r a le silence de
c h a q u e m e s u r e r l le p o r t d e v o x , do s o r t e q u e les n o t e s s e s u c c d e r o n t j u s q u ' a u p o i n t d ' o r g u e , s a n s i n t e r r u p t i o n e t s a n s tre p o r tes. Le.premier exercice seul doit tre excut u n i q u e m e n t c o m m e
il e s t m a r q u .
1

SI l e s p r e m i r e s n o t e s d e la g a m m e d e s c e n d a n t e glissent., il faud r a l e s a s s u r e r s a n s l a r g i r le g o s i e r , ni g r o s s i r l a v o i x ( I L Si la
m m e c h o s e a r r i v a i t p o u r l e s d o n n a i s s o n s d e la g a m m e , il f a u d r a i t
les r a l e n t i r en les r e n f o r a n t e t e u les m a r q u a n t [ v o i r p a g e 13). On
fera u n t e m p s d ' a r r t s u r l'a v a u t - d e m i r e n o t e . K x e m p l o :

L ' a g i l i t a s c e n d a n t e e s t p l u s difficile q u e l ' a g i l i t

L a v o i x r a l e n t i t l e s s o n s e n m o n t a n t ; on d e s c e n d a n t ,
elle les prcipite* On c o r r i g e r a ees. d e u x d f a u t s e n
force gale a tontes les n o t e s , qui d e v r o n t d'ailleurs
m e n t lies et d i s t i n c t e s .

descendante.
au contraire,
donnant une
tre parfaite-

L o r s q u ' o n r p t o p l u s i e u r s fois do s u i t e a u m o r n e i n t e r v a l l e , ou
l a n o t e h a u l e b a i s s e o u la n o t e b a s s e m o n t e ; s o u v e n t c h a c u n e d e
ces. n o t e s tend se r a p p r o c h e r de l'autre- La tierce m a j e u r e d a n s
l ' e x e r c i c e d e t i e r c e e t l a s e n s i b l e d u n s c e l u i d e s e p t i m e , n * 13 e t
1 7 , d o n n e n t l i e u c e s o b s e r v a t i o n s . La t e n d a n c e a d i m i n u e r l s
d i s t a n c e s s o m a n i f e s t e a u s s i d a n s l e s e x e r c i c e s d u n " JSSiaun* S37s

Et m ? i d e s u i t e p o u r t o u t e s les a u t r e s g n m m o s .
D a n s les exercices i et
o n i n d i q u a n t Ui d o r n i r o n o l o d e
c h a q u e g a m m e c o m m e a u s s i c o u r t e q u e loa a u t r e s , n o u s a v o n s o n
v u e d e la faire q u i t t e r i n s t a n t a n m e n t ; si e n t u d i a n t l e s e x e r c i c e s
o u a. c o n t r a c t le d f a u t rie t r a n e r le d e r n i e r s o n e u f a i s a n t c e
q u ' o n a p p e l l e v u l g a i r e m e n t d e s queues,
co d f a u t r o p u r a U r a i n failliblement d a n s des m o r c e a u x .

L e d e m i i o n d u 3 an. 4 d e g r e t d u T" a n S s e r a j u s t e si V o n a
s o i n d e t e n i r h a u t l e s 3 e t 7* d e g r s , c ' e s U a d i r e 3a m d a n l e et la
s e n s i b l e . D a n s c e s i n t o n a t i o n s , e t p r i n c i p a l e m e ni d a n s ln s e n s i b l e ,
o n pfchora m o i n s p a r l ' e x c s q u e p a r le d f a u t d ' l v a t i o n . L e
ctiitliahe
a u r a i ! l i e u s m Jo *l' degr a l l a n t au 3 . Q u a n d n u s
g a m m e d e s c e n d a n t e e s t f a u s s e , o n p e u i t r e a s s u r q u e les d e m i
t o n s s o n t t r o p g r a n d s , c ' e s l d i r e les Z" e t 1" d e g r s souL t r o p
nas.
h

T o u r p e u q u e l'on n c e l r e le m o u v e m e n t d e s g a m m e s , d o n t
l a p r e m i r e n o t e e s t l e n u e c o m m e a u x n S I , 3 , 128, e t c . , il e s t
d l f u r t a d e s e d ^ t a r l i A r de t e l l e p r e m i r e n o t e r i n s l a n l p r c i s ,
et ott e n r x a g i r e p r e s q u e Uni fours lu v u l c u r . Os fAti r a l e n t i t 3e
m o u v e m e n t d e s g a m m e s , q u ' i l faut a n n o n c e r d e s lu p r e m i r e
noie.
i t

D a n s les e x e r c i c e s r i " t u e t M, o n p o u r r a r e u n i r l e s m e s u r e s
1 " cl 'A' e n u n e s e u l e r e s p i r a t i o n , e n s u p p r i m a n t l a m e s u r e q u i l e s
s p a r e , e t a c c o m p a g n e r c h o q u e g a m m e p a r u n s e u l accord
Le* n o t e s d e s LrmlfcLs n"* 411, i l , tu, e t c . , d o i v e n t t r e t o u t e s
l e s tt o i s g a l e s e n v a l e u r : p o u r y r u s s i r , il f a u t d o n n e r u n a c c e n t
la n o t e qui c h a p p e : g n r a l e m e n t , c ' e s t l a s e c o n d c . Le c a r a c t r e
d u t r i o l e t e x i g e d ' a i l l e u r s q u e l'on a c c e n t u e la p r e m i r e n o t e .
La d i v i s i o n p a r s i x ( s e x t u p l e ) s ' a c c e n t u e , n o n p a r t r o i s , c e q u i
d o n n e r a i t c e d e s s i n le careeine d u I r i o l e t , m a i s p a r g r o u p e s d e

d e u x o u d e six n o t e s . E n g n r a l , p o u r r y t h m e r d ' u n e m a n i r e
q u e l c o n q u e , il f a u t a c c e n t u e r l a p r e m i r e n o t e d u g r o u p e .
L o r s q u e la y o i x s e m a i n t i e n d r a p u r e s u r l a v o y e l l e a il s e r a
JeiWps d e p a r c o u r i r ]e,s a u t r e s v o y e l l e s , a, o j voyez, l a 2 p a r t i e )
Les voyelles i et H s ' t u d i e r o n t a u s s i , m a s s e u l e m e n t a u t a n t qu'il
s e r a n c e s s a i r e p o u r q u e l a v o i x s'y h a b i t u e .
A u x f o r m e s q u e n o u s a v o n s i n d i q u e s , u o u s n u r i o n s pn e n a j o u t e r
u n e foule d ' a u t r e s , l e nonibre d e s c o m b i n a i s o n s s ' t e n d a n t a Y in
fini N o u s e n g a g e o n s l ' l v e d v e l o p p e r p a r c r i t , e t d a n s l e s t o n s
q u ' i l p e u t p a r c o u r i r , t o u t e f o r m e q u i l ' e m b a r r a s s e r a i t . Ce m o y e n
p a r g n e r a b e a u c o u p de t t o n n e m e n t s l'organe.
r

Ou r e m a r q u e r a q u e t o u s l e s e x e r c i c e s , d e p u i s l e n u m r o 4 j u s
q u ' a u n u m r o 1 3 7 , s e m t f o r m a s s u r la g a m m o . d x t o u i q u e d u m o d e
m a j e u r , im r e p r o d u i s a n t s i m p l e m e n t s u r c h a q u e degrO d e g a m m e
le t r a i t q u e l ' o n d o i t t u d i e r .
L o r s q u ' u n e f o r m e d e v r a t r e d v e l o p p e , l ' l e v la d i s p o s e r a
a i n s i q u e n o u s t ' a v o n s fait, e n r p t a n t l e t r a i t s u r c h a q u e d e g r d e
la g a m m e d i a t o n i q u e , s o i t e n . m o u l a n t , s o i t e n d e s c e n d a n t Si l ' o n
v o u l a i t , p a r e x e m p l e , s e s e r e e r s u r l e trait

_' ' ' j .

il f a u d r a i t

c r i r e l e m m e d e s s i n s u r c h a q u e d e g r d e in g e m m e , s a n s a l l e e r
p o u r t a n t les i n t e r v a l l e s d e c e l l e c i . E x e m p l e :

m
Il y a d e s t r a i t s d o n i l a r p o n s e d e s c e n d a n t e s e p r s e n t e g a u c h e
m e n t ; o n e s t f o r c o u dp l a v a r i e r , o u d e t a r e n v e r s e r . E s e m p l o :

m a i s , la distance d e quatre l a n t force, n o u s a d o p t o n s de p r f

r e n c e la f o r m e s u i v a n t e , e n c h a n g e a n t l'intervalle de q u i n t e c o n t r e
celui de Itre :

no

Le t r a i t ^

J^J^

descendre ainsi :

t o n t o n e s t f o r m l ' e x e r c i c e dftvruii
Si, p l u s t a r d , d a n s l e s m o r c e a u x , u n t r a i t n e r u s s i s s a i t p a s , il
f a u d r a i t l ' i n s t a n t le d t a c h e r d e la p h r a s e c l l e d i s p o s e r e n e x e r
c i c e p a r u n d e s p r o c d s q u e n o u s a v o n s dtferts, ou b i e n m m e
l ' l e v s e c o n t e n t e r a i t d o le t r a n s p o s e r e n e n t i e r p a r d e m i t o n s . D e
c e t t e Tacon, l ' o r g a n e s ' a s s o u p l i t d a n s t o u t e s o n t e n d u e , e t : s a flexi
bilit se d v e l o p p e d ' u n e m a n i r e gale.

17
C H A P I T R E " IX .
EXEBfilCS

D E VOC A X I S A T I

Ol.

Tableau gnral pour remission des sous.

U n i q u e **pi: de voix

s'ahstjiiJlilrii d<i dt'ptistsev W

i m i i i ' S ijiij l u i \ o u p r o p r e s .

Yuix tie Contralto, y* iV? 1.

Mfo Soprano, a
el Soprano,

poitrine
Voix de B a s s e
Taille
et B anIon.

ft?

5.

Voix re Tenor
el HmileContre.

Exercice
p o u r l'union

des

spcial

r<pi s t r s de p o i t r i n e et de

faussti.

fftTlSS'.'t.
p o l p h u7

TjFfr.

^[>0 Ml lr | j O W k

fausset.

N? 5.
poitrine j

Jl" 111
ET trtll*
Sill"
U'S
sous f

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fausset,
N? 6

itezmeffiE:

sue l e s sons

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LVKve divlpperi tnits les (basins qui sont iei qu'indiqus, voir le
5.
64,
. GB.

**

s=5

fbap.

TTIT

6G.

Minire

df? composer

67.

des
(

axercfims.

-35D e s s i s de six notes.

Dessine

de hn.il notes.

25"

107.

108.

109.

110,

m.

m.

26

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-28-~
De ss ms de ncrtes.

 30
Temps d'arrt.

rendre distinct ce irai aurait manqu de nettet, et es traits y

gagnent beaucoup d'effet.
Quand on sera parvenu excuter tous les exercices prcdents

Le temps d'arrt est une prolongation momentane de valeur

donne une note prise au hasard dons un trait compos de notes
d'gale valeur.
Si, dans les exemples suivants, on veut faire un temps d'arrt
sur tes notes marques par H-,

avec les voyelles italiennes a, , ft, dans la vitesse

120 mtronome Matzel, et ea conservant la mme valeur tontes les
notes, qui seront d'ailleurs d'une puret, et d'une clart parfaites,
on passera aux nuances, aux inflexions.
t

laftexfons.
Nuancer les traits, t'est en varier la force et la vitesse ; ainsi un
irait purement vocalis sous le rapport de l'uniformit de timbre,
de l'galtl de valeur et de fore des sons entre eux, serdil d'abord
aussi piano que possible, puis un peu plus fort, puis en demiforce, ensuite fort, et enfin dans tonte la plnitude du son, mais
sans violence. Chaque exercice passera par ces cinq degrs de force.
Nous engageons l'lve conserverexactementichaquenote,pendant toute sa dure, le munie degr d'intensit, eu vitant avec som
d'teindre le son comme une tendance naturelle l'y porterait. Ex. :

ees traits se trouveront ainsi modifies i

Le temps d'arrftt, en donnant un appel la voix, lui permet de

piano
un peu fort,
dsmi-forL.
fort
trs fort
Lorsque relve saura donner tout un exercice une teinte
unique et bien gale, ce qui n'est pas ais, il s'tudiera . rompre
les teintes, c'est--dire que le mme exercice sera divis ea groupes
gaux ou ingaux de notes qui, alternativement, seront vocalises
piano et forte. On divisera et on subdivisera ces groupes de plus
en plus, jusqu' terminer par les inflexions partielles.

Celles-ci sont un renfort que Ton donne a une seule des notes
du dessin ou de Texercice, toutes les autres demeurant gales et
plus faibles. Chaque note du trait doit recevoir a son tour celte
inflexion.
Les inflexions partielles s'indiquent en plaant sur chaque
note te signe

Exemples d'inflexions partielles qui doivent tre franchement caractrises.

F
P

l>
F

F
F

J'iiiflcxiou m r Ih premiere.

P
F

F
P

'inciion atir la deuxime,

P
F

F
F

L'iiUexjoii iuv \a Troisifiic,

L'lev ne nuancera par masse, c'est--dire n'ira

saura nuancer par nilexiom

crescendo

l'Inflexion sur n qunliitP-,

et dTtinuendo, et vice

versa

d'une rojuire itcgulire.

dans toute l'tendue du trait, que lorsqu'il

Exemple
de nuances d'ensemble

On passera ensuite auxsons piqus, c'est--dire que l'on tudiera

en piquant tous les exercices d** quatre, de six et de huit notesOn pourra encore combiner les sons lis et les sons dtachs,
tomme nous l'avons fait voir pour tepimto et le forte; ainsi :
La l^note de chaque temps sera pique ; les trois autres, lies,
La 3* note do chaque temps sera pique; la 1", la 3 , la A" et la
I" du temps suivant, lies.
fl

fy&M

tLCt*"

La S note de chaque temps sera pique; la V\ la s*, la 1 et l;i

3 du temps suivant, lies.
La i" note de chaque lomps sera pique; la i, ta S et la 3 du
temps suivant, lies. Et ainsi de tous les autres dessins.
On pourra ensuite lier deux, et piquer trois; Puis lier trois, et piquer trois.
Et de mme dans toutes les combinaisons possibles. Exemple ;
6

fl

fl

-3t
Quand on lt deux deux trois frois quatre quatre,
il feui. quitter la 5'', la 5 , la 4 note aussitt qu'elle a t
touch*;, it en montant, soit en descendant.
Les lis et les piqus occupent tellement tous les moyens
du gosier* <jtf.il peut rarement ajouter ces nuances d'excution les inflexion* et les marques.
Tous ces moyens ou manires de dire les traits, savoir:
L e s ports,
L e s marqus,
Les l i s ,
L e s piqus,
en y A p p l i q u a n t toutes l e s voyelles e l leurs t i m b r e s ;
L e s temps d'arrt,
L e forte,
L e pianissimo^
L e fortissimo,
Le p i a n o ,
L e s inflexions,
Le mezzo-forte,
et les diverses combinaisons de c e s moyens, forment le fond
inpuisable o le chanteur trouve l e s ressources brillantes
qui d o n n e n t de la T i e son excution. Nous nousoccuperons
de l'emploi de ces moyens (article Art de
phraser.
f

Dessins de i

lfurte alternative des exercices contenus dans l e s p a r a graphes qui prcdent conduit surmonter les difficults
Fuite par l'autre. Un mme Ira H, soumis tous c e s divers
procds d'excution, deviendra la matire dune longue tude el changera autant de fois de physionomie qu'on l'aura
soumis des combinaisons diffrentes.
.L'application de la mthode a suivre d a n s ' l e choix el la
distribution de ces exercices exige une longue habitude et
beaucoup de sagacit de la part du matre. On ne saurait
lui tracer d'avance une marche invariable.

Arpges

(Arpeggi).

11 faut, dans l'arpge, passer avec prcision el fermet

d'un son un aufre, quelque distance qui les s p a r e , non
pas en dtacban! les notes ni en les portant, mais en l e s
enchanant avec spontanit comme sur le piano. Pour cefa, il faut teindre chacun des sons au moment o on Vabandonne, et prendre avec une lgre impulsion le son suivant; d'ailleurs, Imposition du gosier reste bieu a r r t e ,
libre et naturelle, sans relchement ni roideur.
L e s arpgea droits seront lancs lgrement; il faut,
en les poussant, resserrer un peu le g o s i e r .

Arpges,

notes.

D e s s i n s de 6 notes

0%

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. f f

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Gfitiiiue* v\ Lrals du g e n r e L'biviuaLrjuu.

Si h juabibse
hij*rt>chab\is
cJe c h u q u o d e g r ^ , s i J'e^djJjj \ ht
puret
s i n i s c o n s t i t u e n t la p e r f e c t i o n do [oui p a s s a g e i l ' ^ i l i J r ,
c'csl s u r l u u t d a n s l e s ^ a n i m e s i:L If's lr;iHs H i r o m a i n j n o s q u e ors*
caractres son! ndispentables.
L e s p a s s a g e s e t l e s I n l s e t m i m a l i q u u s , tfLant les p i n s difficiles :i
c h a n t e r e t a s a i s i r , ne souL p a r c e l a '? a g r a b l e s q n r l o r s q u e
l ' e n c h a n e m e n t d e s n o t e s e s t m a r q u a avive lanl le j u s l e * < e cl d e
p m e l i ? q u e lTnn p u i s s e c o m p t e r s u c c e s s i v e m e n t c h a c u n e d ' e l l e s
Le p a r t a g e e x a c t d ' u n i n l c r v u l l u q u e l c o n q u e en d e m i I o n s p \ i ; ^ '
il l a l o i s u n e g r a n d e a s s u r a n c e d a n s l a voix ni u n s e n t i m e n t e v p i i s
d e l'intonation* P o u r peu q u e la m m o i r e d e s i n t o n a t i o n s se trou
b l e , o u q u e la v o i x v a c i l l e , l e s i n t e r v a l l e s d e v i e n n e n t o u t r o p r e s
s e r r s , o u t r o p t e n d u s . D a n s le p r e m i e r c a s . r e c u l a n t o&cdora;
d a n s l e s e c o n d , il n ' a t t e i n d r a p a s le n o m b r e d e s s o n s r e n f e r m e s d a n s
la d i s t a n c e q u ' i l do il p a r c o u r i r : et, d a n s o u l ' a u t r e ci r c o n
s a n c . c t r o p o n l e t r o p p e u p r o d u i t u n d r l e s l a h l e L'fl'cl. c l
l'on a u r a c h a u l latix,
1

l ' o u a c q u r i r la dEiculcsse c l l ' a s s u r a n c e d ' i n t o n a t i o n

nces

s a i r e s , rl vo t u d i e r a l e s e x e r c i c e s c h n u n a l i q i i i : s d a n s un m o u v e
m e n t 1res m o d r e ^ il s ' a i d e r a e n l i s a n t l ' a v a n c e , d a n s s o n
e s p r i t , les n o t e s p r e m i r e el d e r n i r e d e la g a m i n e d i 4 e r m i n e > :
p u i s , d i v i s a n t c e l l e c i p a r g r o u p e s du d e u x , t r o i s ou q n a i r o n o t e s ,
s u i v a n t lo b e s o i n , il les c o m p t e r a m e n t a l e m e n t on Taisant t o m b e r
la p r e m i r e n o t e d e c h a q u e g r o u p e s u r le f r a p p de c h a r p i e t e m p s .
On t r a n s p o s e r a c e s e x e r c i c e s c o m m e les p r c c d e n l s , p a r d e m i
tons.
J E p e n s e q u e l'on d o i t , , d a n s les m o r c e a u x , v i t e r d e d o n
n e r l ' e x c u t i o n d e ce g e n r e d e t r a i t s u n m o u v e m e n t t r s vif, nlin
de l a i s s e r a c e l u i q u i c o u t e le t e m p s d e les c o m p r e n d r e .
La g a m m e c h r i n n a l i q u c a p p a r t e n a n t h t o u s les 1i>ns la l o i s ,
l o r e i l l c rie l ' l v e h s i t e d ' a b o r d r e c o n n a t r e la r a p p o r t d e s i n t o
n a t i o n s , et, si s a v o i x l a i i l i v r e ( d l e m e m c , elle p o u r r a i t p e r d r e
d e sa j u s t e s s e : a u s s i n o u s p e r m e t t r o n s n o u s ici d e d r o g e r m o m e n
t a n m e n t a la r g l e q u i n o u s dfend d e d o u b l e r la v o i s p a r le
p i a n o . PenrlauL les p r e m i e r s e s s a i s , l'on j o u e r a l a g a m m e e n m m e
t e m p s q u e IVlvo la c l n n i l r , e t , p o u r r e n d r e c e s e c o u r s eili
o a c e , o n v e i l l e r a [i ce q u e r i n s t r u m r : n t s o i t p a r f a i t e m e n t d ' a c c o r d .
i f a i s a u s s i t t q u e L u n u r n e n c e r a j u g e r s o n e x c u t i o n , on
a b a n d o n n e r a sa p a r t i e p o u r r e v e n i r l ' u c c u m p a g n e m e n t o r d i n a i r e .
f

G a m m e s chroma ilyties. -e

f e u *

158

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_ J = :

'Tf

1 *1"f

Lj

"
:

11

"

36

n o u v e a u . L'tude de ces sons repose s u r les principes poss

a r t i c l e s . 5 ira lion c l du la voh:
L e s s o n s s o u t e n u s offrent q u a t r e v a r i t s :

Ternie de la voix.

La p a r f a i t e h a r m o n i e d e s t i m b r e s , l ' a s s u r a n c e c o n t i n u e o t l ' i n a l
t r a b l e j u s t e s s e d e s s o n s , c o n s t i t u e n t la t e n u e do la v o i s . C e t t e q u a
l i t , b a s e d ' u n b o n sLyle, e s t & la fois d e s p l u s u t i l e s e t d e s p l u s
raves. T o u s c e u x qui p o u s s e n t la voix p a r clat ou p a r s o u b r e s a u t s ,
q u i cl) a n l e n t & c o u p s d e p o u m o n s , q u i m o r c e l l e n t l e s c h a n t s m a l ;i
p r o p o s , qui q u i t t e n t et r e p r e n n e n t n u t i m b r e h o r s de s a i s o n , m a n
quent de tenue.
Ces d f a u t s diffrents s e r a t t a c h e n t d e u x c a u s e s p r i n c i p a l e s :
i" La d p e n s e i r r g u l r e d e l ' a i r p e n d a n t , l ' m i s s i o n d e l a v o i x
ou l'excution d'an o h a n l ; celle irrgularit produit les s e c o u s s e s ,
la m a i g r e u r , l ' i n g a l i t d e s s o n s ;
2 Les v a r i a t i o n s f r q u e n t e s d e t i m b r e q u i d t r u i s e n t l'unit* d e
c o u l e u r et c h o q u e n t l'oreille.
L e j e u b i e n s o u t e n u d e la r e s p i r a t i o n , l e m c a n i s m e d u p h a r y n x ,
, d t e r m i n p a r le b e s o i n d e t r a i t s e t t ' u n t d e t i m b r e , m c a n i s m e
q u i doit t r e i n d p e n d a n t d o l ' a c t i o n d e la p o i t r i n e , s o n t l e s c o n
ditions matrielles qui a s s u r a n t la t e n u e d a n s le c h a n t , l e s s e u l e s
q u i c o n d u i s e n t o b t e n i r a n c a l m e ot u n e a s s u r a n c e i n b r a n l a b l e s
d a n s les morceaux.

Sons soutenus o protnngemput du son p e n d a n t Luiite ln dui e

de la respiration.

L ' l v e , rivant d e s e l i v r e r h l ' t u d e d s s o n s s o u t e n u s , d o i t t r e

a s s e z m a i l r e rin m c a n i s m e d e la v o i s p o u r n ' a v o i r p l u s c r a i n d r e
d e l a t o n n e m e n i s et p o u v o i r e s p r e r uir p r o g r s d e c h a q u e e s s a i

jM" f f
Z

Les
Les
Les
Les

sons
sons
sons
sons

nus

tenus, de force gale ;

nis;
lila a v e c inflexions;
rpts.

Sons t e n u s d ' u n e forco # d e .

Ainsi q u e l'indique l e u r d s i g n a t i o n , ces s o n s s e s o u t i e n n e n t
avec u n e invariable intensit, q u ' o n les attaque p i a n o , demifort
ou. f o r t .
Sons, fils fmc$set di voeu, spianata

di voce).

Ces s o n s c o m m e n c e n t p i a n i s s i m o , et r e o i v e n t p a r d e g r s u n e
Force c r o i s s a n t e j u s q u ' l a p l u s g r a n d e i n t e n s i t , q u i t o m b e s u r l:i
moiti prcise de leur d u r e ; [mis, suivant u n e m a r c h e r t r o g r a d e ,
l e s o n p a r c o u r t e n d c r o i s s a n t la m m e c h e l l e j u s q u ' c e q u ' i l
a c h v e d s ' t e i n d r e .
On d i s t i n g u e l e s s o n s n i s p a r

_
Il s e r a b o n . d e p a r t a g e r d ' a b o r d c e t e x e r c i c e D e l a m u n i e r e s p i
r a t i o n , o n i r a d u p i a n i s s i m o a u forte.; p u i s , d ' u n e s e c o n d e r e s p i r a
t i o n , o n i r a d u f o r t e au. p i a n i s s i m o . C e t t e t u d e , d ' a i l l e u r s , e s t
Loul. a u s s i riaccasai r e . q u e la p r c d e n t e
Les m e i l l e u r s m a t r e s d e c h a n t figuraient a n c i e n n e m e n t la
d ooee p a r l ' e x e m p l e s u i v a n t ( 1 ) :

4.

messa

'

:
P e n d a n t le pianissimo, le p h a r y n x sera rduit h ses m o i n d r e s
d i m e n s i o n s , e t it s e dilatera s e u l e m e n t en raison d e l ' i n t e n s i t d u
s o n ; p u i s , e n p r o p o r t i o n d e l'affaiblisse m s u t d e Ta v o i x , il r e v i e n
d r a p a r d e g r s a s a p r e m i r e f o r m e . 11 f a u t v i t e r d e h a u s s e r o u
le b a i s s e r l ' i n t o n a t i o n e n r e n f o r a n t o u on d i m i n u a n t l e s s o n s .
C e s d e u x t e n d a n c e s s a n l g n r a l e s . Il Faut, p o u r l e s c o m b a t t r e ,
s'attacher au systme d e compensation q u e n o u s allons e x p o
s e r (2). L o r s q u e le c h a n t e u r m a i n t i e n t l e s c o r d e s v o c a l e s d a n s u n
t a t q u e l c o n q u e , s'il v i e n t p o u s s e r l ' a i r a v e c p i n s d e v i g u e u r , l a
n o t e s ' l v e m a l g r l u i , p a r c e q u e la p r e s s i o n c r o i s s a n t e d e l ' a i r
a u g m e n t e la tension d e s t e n d o n s vocaux et p r o d u i t d e s b a t t e m e n t s
e t d e s e x p l o s i o n s p l u s r a p i d e s . Il e s t Facile d e s ' a s s u r e r d e c e fait.
P e n d a n t q u ' o n m e t u n e n o t e , il suffit d ' u n e s e c o u s s e b r u s q u e a
la r g i o n d e l ' e s t o m a c p o u r f o r c e r la v o i x a. s ' l e v e r d ' u n e s e c o n d e ,
d'une tierce et au data, e t cette lvation, qui r s u l t e d e la p r e s
s i o n , n ' a c o m m e elle q u ' u n m o u v e m e n t d e d u r e . D s l o r s , p o u r
q u ' u n e i n t o n a t i o n p u i s s e d e m e u r e r i n v a r i a b l e m e n t la m m e d e p u i s
le p i a n i s s i m o j u s q u ' a u f o r t i s s i m o , il faut qu'une dfrtite
volontaire
tins cwifct vwalut rtitubtii& ri rhntpt* w t a i i J f'mfonfUi.OTi i j u i fenrf
s"t'lvcr. Le c o n t r a i r e a u r a l i e u p o u r r e v e n i r d u f o r t i s s i m o a u p i a
nissimo,

Quant la voyelle, elle ne doit pas tre altre.

Nous recommandons encore de n pas attaquer le son par.une
trane infrieure, ni par un coup de poitrine; on doit l'entamer
avec limpidit dans l a glotte, lin |e .quittant, ['tflve n'abandonnera
pas ce qui lut reste d'air par la chute de la poitrine et le relche
ment du creux de Uostomac; la ngligence de cette prcaution
produirait un>gmissement dans les dernires parties d u son. H
n'attendra pas non plus que l'puisement le force h abandonner la
note. Mancini dit quelque part ; Gardez toujours par devers vous
un reste de souffle pour terminer les sons avec aisance. &
. On prouve, une grande difficult filer tes sons sur tes deum
registres la fo$ ce qui a lieu pour les femmes et ppur les tnors
dans cette tendue :
f

L ' l v e commencera
le son piano en fausset et en timbre
sombre.
C o m m e o n l'a v u , c e p r o c d fixe le l a r y n x e t r e s s e r r e l e p h a r y n x .
E n s u i t e , sans varier la posiHon, et par consquent
te timbre,
onpas
sera au regishe de poitrine,
e n fixant d e p i n s o n p l u s l e l a r y n x , afin
de l ' e m p c h e r dfaire le m o u v e m e n t b r o s q u e qui prddut'le. h o q u e t
a u m o m e n t d e la s p a r a t i o n d e s d e u x r e g i s t r e s . U n e f o i s e n t r d a n s
t

fl] Voyoi A nnaMarin Pattagpn Coloni, Grammatr, r> iieno reffole di ben
fmtrtf, Romn.
(i) Vajui ,. Millier* Phnxafofjh du systme nerveuse, traduite par .Tourdan.


l e r e g i s t r e d e p o i t r i n e , o n r e m o n t e r a le l a r y n x , e t on d i l a t e r a le
p h a r y n s p o u r d c l a r c i r te t i m b r a , d e s o r l e q u e , v e r s l e m i l i e u d e Ja
d u r e d n s o n , c e l u i c i a i t e t t o u t s o n claL e t t o u t e s a f o r c e . P o u r
t e i n d r e le s o n . l ' l u v e fera l ' i n v e r s e , c ' e s t d i r e q u ' a v a n t d e p a s
s e r a u r e g i s t r e d e f a u s s e t , kwsqitp. la voiv dhninato,
il
amvt/trtra
Is * de p,ertpnitt t o u j o u r s e n fixant l e l a r y n x e n b a s e t e u r e s s e r r a n t
l e p h a r y t i s a h n d e l ' a p p u y e r e t Vviier la s a c c a d e d u c h a n g e m e n t
d o r e g i s t r e . A l o r s , il p a s s e r a l e n t e m e n t d u r e g i s t r e de p o i t r i n e
c e l u i d n f a u s s e t ; a p r s q u o i , il a s s o u p l i r a le p h a r y n x e t t e i n d r a
l e s o n le d d u i s c e t t e r g i e d u fait p h y s i o l o g i q u e q u e l e l a r y n x ,
t a n t fine e n b a s p a r le t i m b r e s o m b r e , p e u t p r o d u i r e les d e u x
r e g i s t r e s s a n s s e d p l a c e r . O r , l e d p l a c e m e n t e n t r a n e le h o q u e t
q u i l e s s p a r e si d s a g r a b l e m e n t Tun d e l ' a u t r e . Ici, c o m m e
tetitt. o n a t t a q u e r a les s o n s p a r u n c o u p s e c d e l a g l o t t e ; m a i s
i'tiaei'ge de l'attatfit sera proportionna
a u d e g r d e force q u e l ' o n
veut communiquer a u sen.
7

Sons tiles p a r inflexion, Relies

[flautati).

I l s c o n s i s t e n t e n n u e s r i e n o n d i s c o n t i n u ^ d e p e t i l s s o n s ftlds
de p r o p o r t i o n s diffrentes, et aussi multiplis q u e le p e r m e t r e t e n
d u e d e la r e s p i r a t i o n .
Ott p e u t d i s p o s e r c e s i n f l e x i o n s d e d i f f r e n t e s m a n i r e s : e l l e s
p e u v e n t e t r e . d e d u r e e t de f o r c e g a l e s ( 1 ) : e l l e s p e u v e n t s u i v r e
u n e p r o g r e s s i o n croissante on dcroissante, etc. Les g r a n d s chan
t e u r s l e s e m p l o i e n t le p l u s f a m i l i r e m e n t d a n s la d i s p o s i t i o n
Sons

37

s u i v a n t e : ilsfilent d'abord, avec le tiers d e la r e s p i r a t i o n , u n

s o n s o u t e n u , p u i s ce s o n e s l s u i v i d ' u n a u t r e m o i n s f o r t e t m o i n s
t e n d u , p n i s . v i c n t enfin u n e l o n g u e s u c c e s s i o n d ' c h o s d e p l o s on
p l u s affaiblis e t r a p p r o c h s , d o n t le d e r m e r a r r i v e a p e i n e j u s q u '
l ' o r e i l l e . Il faut q u e le g o s i e r s e r e s s e r r e e t s e d i l a t e a v e c s o u p l e s s e
chaque inflexion [3).

AlarteHcmenLeu lptition dn m m e s o u .
Les s o n s r p t s e n restant s u r la m m e voyelle s o n t u n e varit
dos t e n u e s de force g a l e ; s e u l e m e n t , ici, la voix, sans, s ' i n t e r
r o m p r e , s u b d i v i s e p a r dlfrcn les p e r c u s s i o n s la n o t e q u ' e l l e a u r a i t
s o u t e n u e d a n s le p r e m i e r c a s .
Chacune de ces percussions s'articule p a r u n des m o u v e m e n t s
d ' a b a i s s e m e n t e t d ' a s c e n s i o n q u e le p h a r y n x e x c u t e d a n s le t r i l l e .
Ces m o u v e m e n t s s o n t l g e r s , vira l a n o t e .devra t r e r o p i n c o p u r
u n e s o r t e d ' a p p o g g i a l u r e i n f r i e u r e d o m o i n s d ' u n q u a r t do t o n
p o u r c h a q u e r p t i t i o n . On v i t e r a a v e c s o i n d ' a s p i r e r l e s a r t i c u
lations durer c a l e s de la m m e t e n u e , et d e les e x c u t e r p a r u n
t r e m b l e m e n t ! o u u n c h e v r o t e m e n t d e la v o i x ; c e s p e r c u s s i o n s , n e
p o u v a n t c i r e s e n t i e s c l offrir q u e l q u e c h a r m e q u e l o r s q u e d e s
o r g a n e s d l i s les p r o d u i s e n t , n e c o n v i e n n e n t g u r e q u ' a n s : v o i x d e
f e m m e . Ges p e r c u s s i o n s n e d e v r o n t p a s d p a s s e r q u a t r e d o u b l e s
c r o c h e s p o u r c h a q u e t e m p s d n 100 du' m t r o n o m e Matftael ; l e u r
succession doit t o u j o u r s t r e d o u c e et dlicate p o u r p r o d u i r e u n
bel effet.
n

1<?.

t^1

b ;

^r?
T

ZT

Il e s t i i u t d e d e filer les s o n s q u i d e s c e n d e n t a u d e s s o u s d u do.

l/occasion n e se p r s e n t e j a m a i s de les e m p l o y e r de cette manire.
Q u a n t a u x n o t e s s u p r i e u r e s a u la, a i l e s n e s o n t p a s p l u s difficiles,
m a i s p l u s p n i b l e s a .filer q u e les n o t e s i n f r i e u r e s , et, p a r c e t t e

r a i s o n , dn fera b i e n d e l e s n g l i g e r j u s q u ' a u m o m e n t d ' e n faire

l ' a p p l i c a t i o n d a n s l e s m o r c e a u x . Le t a b l e a u c i d e s s u s f o u r n i r a a u s s i
m a t i r e a l ' t u d e d e s J e u n e s g a l e s , d e s s o n s fils, e t d e s s o n s fils
inflexions ou a c h o s .

(Il Qualrpiss auteurs a p p u i e n t c a l a f j d r e vibrer Ta vois [tritora tavoec). M. CJI

trulTo, clans sa Milrodtt d oclisatint iadiipio cet effet a u ninjen des pyocapes:

futfo t''io d ifoittrt}.

JS^ "VIIILL s ^ p r U m a i n s i : L'tu:o i pi fmiirUy, t ptw riitttcirlt> si infjmutihvrj

Les 5 richo s'utiteiitenl i)u Hiibln nu' fort*

as

Marie! laine ni el sons rtfjuSie's.

Q u a n d T l v c d n v r a r e s p i r e r , il s ' a r r t e r a c o n f o r m m e n t il c e q u i a t d i t p a g e 3 .
llll)

~9

^1^^

M cxisin u n e a u t r e m u n i r c de r ^ p t o r les s o n s ; elle s ' e m p l o i e u n i q u e m e n t d a n s l e s s u c c e s s i o n s r a p i d e s d o n o t e s r p t e s une

.'Uni'uur, Ou p t u l l a d i r e e x c e p t i o n n e l l e . C ' e s t c e q u e n o u s a v o n s nomtui ! vowiUsfifitm
aspire.

fois

lia

ha

lia

ha

lia

ha

lia

ha

ha

ha

ha

ha

lia

lia

ha

ha

Lu m o y e n d ' e x c u t e r c e s t r a i t s c o n s i s t e d a n s u n e l g r e e x p i r a t i o n p l a c e d e v a n t la r p t i t i o n d e c h a q u e n o t e , C e l t e e x p i r a t i o n p a r t
di hi ^ l o l l e . q u i l a i s s a ^ e h a p p e r u n e p a r c e l l e d'tr i n s o n o r e e n t r e l e s d e u x u n i s s o n s , Ge p r o c d c o n d u i t les r e n d r e s u f f i s a m m e n t
d i s l i n c U : l u n d i s q u e , d a n s lu* t r a i t s ; m s s i r a p i d e q u e c e u x q u i n o u s o c c u p e n t , si l'on e m p l o y a i t le m o y e n q u e n o u s a v o n s p r e s c r i t p l u s
haut, les rptitions seraient eonfuses, imnlcll^iblcs.

170


Appoygatures al pslUes n o i e s

lappoggicitura).

D e I o n s l e s o r n e m e n t s d u chant. V a p p o g g i a l u r e es,E le p i n s facile

a e x c u t e r , e t e n m m e t e m p s le p l u s f r q u e n t e t le p l u s n c e s s a i r e .
L a p p o g g a l u r e , a i n s i q u e le n o m i t a l i e n l ' e x p r i m e , e s t u n e n o i e
s u r l a q u e l l e a p p u i e la v o i x . C o t t e n o i e e s t y n r a l e m n i L o l n m g r a
INL ton

l ' h a r m o n i e , elle p r c d e et s e r t a t t a q u e r u n e d e s n o t e s rcites

d e L'accord. C h a q u e s o n e s t e n t o u r de q u a t r e a p p o g g i a l i u r e , d e u x
s u p r i e u r e s e t d e u x i i i f d r c u v e s ; les s u p r i e u r e s c o m m e l e s i n f
r i e u r e s s o n t l ' u n e II u n t o n do l a d i t e n o tu, l ' a u t r e
un demiton.
D a n s le s t y l e m o d e r n e , l ' a p p o g g r a t u r e m o n t a n t e d ' u n t o n e s t l a
m o i n s u s i t e : v o i c i u n e x e m p l e q u i r c k m i l les t r o i s nul trs e s p c e s :
dcmilan

ini ton

t (tmthu.

l e m e riz di T i t o , :
Sea

die

i'n ma

,"nu

de!Hi

vlta

P a r m i les a p p o g g i a t u r o s, il faut d i s t i n g u e r Vfnu:ittcctttw'a> Celleci

e s t i m e p o t i l e n o t e vve q u i p r c d e , la d i s t a n c e d ' u n t o n on d ' u n
d e m i t o n , u n e s e c o n d e n o t e a u s s i c o u r t e q u ' e l l e . La v o i x p r c i p i t e

un EI

che

di vciine

pur tua col p'it

re

el b r u s q u e , p o u r a i n s i d i r e , c e s d e u x n o t e s , e t n e s ' a r r t e s u r
la t r o i s i m e . E x . :

Excution,

0||* . Tj l

Ran.

1 il H I iTTiirn m

lu I T

Mauvais,

Iton.

L a f o r m e ^ d a n s le d e r n i e r e x e m p l e o l o r a i t a Vnciacn
1B. c a r a t u r e vif e t d c i d qui l a d i s t i n g u e p o u r lui d o n n e i c e l u i
dos triolets.
Let n p p g g l a t u r e s p e u v e n t Hr s i m p l e s o n d o u b l a II n ' y p a s
l i e u s ' e m c e r s p a r m e n t s u r l e s p r e m i r e s . L e u r tatto n
m a l r i c h e n e p r s e n t e a u c u n e difficult. Il s u f l h a do tes t u d i e r
d a n s les m o r c e a u x : T a r i c o n s i s t e il e n s a i s i r les n u a n c e s et ii l e s
e m p l o y e r avec got.

Mordant

l e s d e u x a u t r e s sa s u i t e O u r p u d i e r a d ' a b o r d l e n t e m e n t , a l l u
d ' t a b l i r les p r o p o r t i o n s , la c l a r t e t l ' i n t o n u l i o n ^ p u i s o n a u g m e n
t e r a g r a d u e l l e m e n t la v i t e s s e .
L e tfri'ppvtio
peut occuper trois pinces dilorentes relativement
a u s o u q u ' i l e s t d e s t i n i o r n e r .
Il p e u t : P a t t a q u e r lo s o u ; 2 t m o c c u p e r le milieu, 'A? le t e r m i n e r .
b a n s le p r e m i e r c a s , o n d o i t l u i c o s a c r e r lo p r e m i e r i n s t a n t d e
l a v a l e u r d e ' l a n o i e . Ex. :

[gnippvUo).

Q u e l q u e s a u t e u r s n o m m e n t les d e u x p r e m i e r s e x e m p l e s mvz*zi
tjruppMli;
lea d e u x a u t r e s p o r t e n t t o u j o u r s l e n o m d e ;puppptto c i
s ' i n d i q u e n t p a r le s i g n e & .
T o u t e s les a u t r e s c o m b i n a i s o n s d'appoggiatnres, telles quo

du

J.JIS mu o h a rijas

Parmi les diverses combinaisons q u e prsentent les doubles

a p p o g g i a r t i r e s . il faut d s l i n g u e r c e l l e s formes d e d e u x o n d e t r o i s
n o t e s c o n s c u t i v e s d e s c e n d a n t e s et a s c e n d a n t e s .

l'Ila va an

D a n s lo s e c o n d c a s , o u p o s e r a d ' a b o r d la n o t e , e t s u r le m i l i e u
d e s a d u r e on e x c u t e r a le m o r d a n t . E x , :

ROSSI

Sem i r a m

lai

ma

fi"

D i m s le t r o i s i m e casj o n a c h v e r a la v a l e u r d e l a n o t e p a r lo
m o r d a n t . Ex. :
r e n t r e n t d a n s l e d o r i u u u e les d o u b l e s a p p o g g a l u r e s un p e t i t e s
n o t e s f v o y . l e s e x e r c i c e s n"* n 1" p a g e 'i \).
L e fpuppEffo e s t , a p r s p p o i n t u r e . ( le p u s o r d i
n a i r e e t p a r c e l a le p l u s n c e s s a i r e d u c h a n t . C o m m e il s e
c o m p o s e u n i q u e m e n t d e l a . r u n i o n d e s a p p o g g i a t u r e s inTrieure el
s u p r i e u r e la n o t e p r i n c i p a l e , o n d o i t lui a p p l i q u e r La rgles t a b l i e
p o u r l e s a p p o g g i a t u r e s , et qui p r e s c r j t d e m e u r e toujours un d e m i
t o n d e d i s t a n c e e n t r e a p e t i t e n o t e e o d e s s o u s e t g r a n d e indu:
d e Va i\ r s u l t e , a i n s i q u e l ' o b s e r v e la M t h o d e d e c h a n t d u C o n s e r
v a t o i r e , q u e h ' yvtipprJhi
no p e u t e x c d e r u n e t i e r c e m i n e u r e s a n s
p e r d r e de sa g r c e e t de sa lgrci.c.

On d o i t o b t e n i r le qntppGtto p a r n n sforzandv s u r la p r e m i r e d s
t r o i s n o i e s q u i le c o m p o s e n t , e n l ' a t t a q u a n t l i b r e m e n t , a v e c h a r
d i e s s e , d e m a n i r e q u ' e l l e s e d i s t i n g u e p a r d e s s u s lu u o t y q u i la
p r c d e e t celle, q u i la s u i t . L'effort d o n n c o t t e n o t e d o i t u n l e v e r

Tl Miiirimcmin
librimi
(IHIJU'GSIL.

Pria CEK Jjumti in it

* .

L e c a r a e t e r e s p e c i a l d u m o r d a n l , ulani, d ' e l r o r a p i d e e t i u c i s i r , ou
d o i l le r c s s e r r e r d : m s l a v a l e a r d ' u n e d o u b l c r o c h e a u ir"' IU0 d u
m t r o n o m e M a r c e l . P l a c e s u r u n e noli? q u e l c o n q u c d o s eia cicca
c o n t e n n s d a n s Ica p a g e s
7 ttl
il n e p r e n d r a q n o a r n l e u r
de la d o u b l c r o t h o , ou q u e la v a l o u r d e t r u i s q n u p r u p l c s c r o c h e s .
haus ces excrcjccs, loutes les notes dolvent se chanier piano,
T e x c o p l i o u d e s Lrois f[ui f o r m e u l . le m o r d a n l .
appai lo).

 40
MfrdaDts,

Applicai inn du
177

Mordant au HP 4 8 ,

Petites notes.
L o r s q u e p l u s i e u r s p e l i l e s n o t e s a t t a q u e n t e n s o m h l e u n m m o s o n , on Jes e n l v e a v e c r a p i d i t , Juillets e t b r i l l a n t .
4J ^

184

185

3 ^

/7

p i

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fr

180

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187

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188

4*

G n i p p ello.

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189

~#1

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Gruppetto*

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190

mordant.

191
Gruppetto.

192

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197

vj'

198

199

7F=

p i a g g i
I

Il

Trillo

plif c e s d e u x f o n c t i o n s : m a i s t o u j o u r s l e I r l l e c o m m e a c c et finii
p a r la n o i e p r i n c i p a l e .
On a g n r a l c i n e ni. j n l o p h ' le prejiiut q u e l e trilli* e s t u n d o n d e
in n a t u r e , o q u e i a v o i x q u W e a p n i c d e cef* rdce v c h a n t
d o i t y r e n o n c e r , ilion n ' e s t p l u s e r r o n q u e c e l t e o p i n i o n .
Le t r i l l e n e r s u l t e p a s d e d e u x n o t e s f r a p p e s T u n e a p r s l ' a u t r e
e t a c c l r e s j u s q u ' la p l u s g r a t u l o v i t e s s e , c o m m e , p a r e x e m p l e :

{trillo).

Le trille est u n e s u c c e s s i o n a l t e r n a t i v e , m u r l r l c , n i p i d e . ^ale,

d e d e u x s o n s c o n t ; n i s a la d i s t a n c c d ' u n rJuniilon ou d ' u n LOTI
cntior.
fln r i n d i q n e p a r \ t*h U l t r c s / r . L o r s q u e c e .signe e s t p l a c e s u r u n e
n i d o , il sigtiiflc i m e l e t r i l l c d o i t s e crimpr>si>r d e c e l l e n o t e e t d o hi
n o i e stipi i e i i r e . II u n d c a i i l u i i o u ii u n fori d e d t s l a n e c , snE^ani
l'accord. La noli qui poi te ]es hiitiales se n o m i n e noto p r i n c i p a l e ,
et j a m a i s elle n o M : c o m b i n e GII s u c c e s s o l i t H t l e a v e c l e s s o n s i n
f r i e u r s , La n o i e ^ u p r i e u r c s e u u m m e n o i e a i t M l i u i r e .
1

Ce p a s s a g e n e s e r a j a m a i s q u ' u n t r a i t dtgiliLe q u i p e n i , p r c d e r
o u an i v r e l e t r i l l e ; c ' e s t u n e v a r i t chi t r i l l e q u e T o n n u m m o trillo
moltr l o r s q u ' i l e s t p l a e c o m m e il s u i t :

O n t r e e c s rleux n o t e s , il e u e \ i s l e u n e I r o i s i m e q u i o s i :\ u n
d c m M . o n o u 1 un l e u a u d e s s o u s rie fa p r i n c i p a l e , c i q u i i l'audrail
u u i u m e r wAp il'! p i c p a r a l i o n 011 d e l e r t i i i u a i s o n , p a r c o qu'elle. r c i u

SI

LIN

DN

* * m

MIO

Le t r i l l e [ l | n ' e s t q ' n n e o s c i l l a t i o n r g u l i r e d e b a s e n h a u t , e t
q u e reoit k larynx. Celle oscillation convulsive prend
i i ^ s m c e d a n s le p l i a r y n r p a r u n e o s c i l l a t i o n t o u t e p a r e i l l e d e s
ITHIM ]Cn d e t e l . o r g a n e . L e s v i e i l l a r d s d o n t !fi v o i s e s t v a c i l l a n t e
n u i i s olTrent l ' e x e m p l e il'un Irille i n v o l o n t a i r e Chez e u x l e t r i l l e est.
i r r ^ u l 1er p a r f a i b l e s s e ; c h e z l e s s u j e t s p l u s j e u n e s , il d o i t d e v e n i r
r g u l i e r p a r llexihilih'i. ftous a l l o n s n o u s a t t a c h e r a u fait m c a n i q u e
rpii iinii= d o n n e r a j i u i i r r s u l t a i l e fart a c o u s t i q u e ,
L

Il [<uii i m p r i m e r a n l a r y n x n u m o u v e m e n t o s c i l l a t o i r e r g u l i e r
d u h a u t en b a s : ce m o u v e m e n t , p a r e i l ?i c e l u i d u p i s ' o u j o u a n t
d a n s h* c o r p s d e p o m p e , s ' o p r e d i t n s l e p h a r y n x (*S), C e s m o n v e *
m ^ T i l * . a p p r c i a b l e s an l o u c h e r , s ' a n n o n c e n t p l u s o u m o i n s l ' e x
t r i e u r , nu p r o p o r t i o n d e L ' e m b o n p o i n t d u c o u .
l ' h u c e s m o u v e m e n t s r f r u l i e r s s o n t gaux, e t l i b r e s , p l u s l e d i s
tance des sons est juale.
Ln v o i x , a i n s i b r a n l e d a n s u n i n t e r v a l l e d e s e c o n d e , p a s s e p u r
tous les s o n s i n t e r m d i a i r e s ; niais, c o n n u e elle r e n f e r m e rK *'^
mntii ses excursions entre deux limites invariables, ces deux
points e x t e r n e s appellent seuls l'attcnDum
L<

lilK* stmfu*;

D a n s p r e s q n e tonf.es I c s m t b o d e s d e c h a n t , e t n o t a m m e n l d a t i s
c e l l e d e M a r t i n i , a p r s l u i d a n s c e l l e d u ( i n s e l v a t o i r e , e! p l u s t a r d .
e n l i n , d a n s un g r a n d n o m b r e d ' a n i r n s , on r e c o m m a n d o d ' c l u d e r
Jj t r i l l o e n p o l n l i t n l la n o t e p r i n c i p a l e .
E n e m u p a r a n t c e p r o c d e a l ' e s s e n c e r n e m e d u Iriile e l i l ' a p
p l i c a t i o n q u o totis I c s b o n s c h a n t e u r s en o n l t o u j n u r s Taile, n o u s
n e p m i v u n s n o u s e i n p ^ l i c r d e le d c l a r e r r a d i e n l e m e u l m a u v a i s ,
Tengaci: li^s l v e s h e h e r c h e r 1^ trillo pai' le t r o i n b l e m o n l . s p o n l a n
d u trosier, el n o n p a r l e m o n v e m e n l p r o g r e s s i f d e s i l e u i n o t e s .
O u f e r a b i e a du s * e s o r e e r d a b o i d d a n s l e s l i m i t c s di? c e l l e o c t a v e ,

Le l e c l e u r d o i l dj c o m p r e n d r e q u e , p l u s o n d o n n e d ' t e n d u e a u x
o s c i l l a t i o n s d u l a r y n x , p l u s le t r i l l e o m b r a s s e d e d i s t a n c e . A i n s i , oit
p e u t l e p o r t e r a u d c i u i t o n , a u t o n , a u i o n e t d e m i , a u x d e u x loris
la q u a r t e , la q u i n t e , e t c . Ceci s u r p r e n d r a p e u l t r e , c a r il n ' e s t
p a s d ' u s a g e de l'aire d p a s s e r a u t r i l l e u n e s e c o n d e m a j e u r e . L ' e m
ploi d e s e m b l a b l e s o r n e m e n t s n e s e r a i t s a u s d o u t e p a s d e b o n goiU,
el j e n V n a p p r o u v e p a s l ' a p p l i c a t i o n , d a n s l e s m o r c e a u x : r c p e u i l a n l
j'en conseille l'tude, nuits s e u l e m e n t jusqu'il ce q u e l'on r t m v
p r e n n e l e a i o u v e m e n l o s e i l h i t o i r e . N o u s n e p o u v o n s , ii e s t v r a i ,
n o u s e m p a r e r d e c h a c u n do c e s i n o u v e m e n l s en p a r t i c u l i e r m a i s
n o u s p o u v o n s l e s e x c i t e r et les a r r t e r v o l o n t , p u i s fl*er l e s
l i m i t e s de l e u r t e n d u e e t m a i n t e n i r l e u r p a r f a i t e i s o c l i r o n i t u ,

.i) Li'9 .VtjuIlih LiomtncrJl

Q u e l q u e f o s , d e s le p r e m i e r e s s a i , on s e r e n d m a i t r e d e ce m o n v e
m e n f ; q n e l q u e s m o i s d ' e t u d e s d o i v e i i l snfTre l.out i i o u d e
dispositions urdinares.

MOL, qui 'JSGIIIILU (iviiiblrmoii, m e

On lient llKimir uil itiI)" f;irdi:c en ii^iuuit "IIORIEUI'UMONL lu gi^itr --iki-x

li'H dui^W. SNTIS cLiniiKinH co A di. comfiir \ma prouve de la jiishfisw
noUu tlvs
CltijULOll.

El ? .lrl LI?.

d o n i le d i a p a s o n c \ # e m o i n s d e c o n t r a c t i o n q u e l e s s o n s p l u s a i ^ u s .
Q u a n d t e m o u v e u i e u L d u t r i l l e s e v a U ^ e e( facile, il f a u d v a u i i r n
i l i a l c t n e n t e u r g u l a r i s e r la f o r m e .
L e t r i l l e m a j e u r o u m i n e u r , si T o n l i e n t c o m p t e d e s d i f f r e n t e s
m a n i r e s d o n t les c h a n t e u r s c l b r e s l'ont t o u j o u r s e m p l o y , olfre
les v a r i t s s u i v a n t e s :
O n il p c m a p p a r t e n i r k D T I O s e n t e n i j l e , o n i i p e u t t i r e e m p l o y
d a n s le c o r p s d** p h r a s e s on nttcttssion i n e s i n w .* si le I n l l e e s t i s o l ,
il p e u t p r e n d r e l e c a r a c t r e d e trillo mordente ( t r i l l e m o r d a n t ) , d e
trilla raddoppiUu
( t r i l l e r e d o u b l ] , o u enfin d e tAlfa lento o u limite
{trille T o n t o n m o n ; . S'il e s t e m p l o y e n s u c c e s s i o n m e s u r e , on p e u t
l ' a p p l i q u e r , s o i t u n e xatrrsion de defjis dixjoitiis,
s o i t a ta t/tit/imn
diaioiiitjiig,
s o i t la {fittnm? vit rumai iqttv, s o i t enfin a u port de efdx,

{< Trille isoI'H mojoir ou i n i u e u r .

Lit ^miwiii<JIL lin U'illu r$i In pin? rnpirli* d<: t o n l s les yucnliftttiiins, m a i s t e l
Iviihnh IMFIIDR f]n>[]T.iT 1 ? d<'^IV .h! vit:psc \">2 =

d u IILLRA N^mC M j w L ^ I ,

il L'ii.iln kmu gi'jjnli J'ifuiiti, O u |)i?ut ILRrit I"INLI]i[' ci? Uriiiblcjjjdiil o o n

Si l e t r i l l e e s t l i b r e , c o m m e on l e voit d a n s l e s p o i n t s d ' o r g u e , o u
si, t a n t m e s u r e , il 1 unra v a l e u r s u f f i s a n t e , t o n s l e s b o n s c h a n t e u r s
l ' a i l a q u e n l e t r a h a u d o n n o n t p a r u n e p r p a r a t i o n et u n e t e r m i n a i s o n
r g u l i r e s q u i e n r e n d e n t J'elTet 1res a g r a b l e . Lu p r p a r a t i o n c o n
s i s t e k faire p r c d e r p a r l e d e m i t o n ou l e t o n i n f r i e u r l e s d e u x n o t e s

-i3

d o n t s e c o m p o s e le t r i l l e . Oes d e u x n o t e s , p a r u n e a c c l r a t i o n g r a Cette p r p a r a t i o n et c e s t e r m i n a i s o n s sont les plus s i m p l e s ; on

dtieiln e t d e c o u r t e d u r e , c o n d u i s e n t h l'effet d e l ' o s c i l l a t i o n . Lo i p e u t les v a r i e r a l'infini ; n o u s d o n n o n s q u e l q u e s e x e m p l e s do c e s
t r i l l e a i n s i p r p a r c s e d v e l o p p e s u i v a n t les r g l e s d e s s o n ? t e n u s I uouibinatscjup p a g e 4 7 .
o u tnmti tti iwf ( v o y . p a g e 3 t i ) , La t e r m i n a i s o n s e fait p i a n o , ninsi
L'lev d o i t r e s t e r m a t r e d ' a r r t e r s o n g r le t r i l l e , e t il l ' a r q u e l a p r p a r a t i o n , e t c o n s s t e a p l a c e r , i m m d i a t e m e n t a p r s le
r t e r a i n v a r i a b l e m e n t s u r la n o t e p r i n c i p a l e ; s a n s u n e a t t e n t i o n
Irille b r u s q u e m e n t , a r r t , la n o t e i n f r i e u r e , q u i csl. e l l e - m m e
p a r t i c u l i r e , il ne p o u r r a i t i n t e r r o m p r e t e m p s r o s c i l k i l k u i i m p r i s u i v i e d e la n o t e p r i n c i p a l e o n d ' u n trait d e a l , E s e m p l a :
m e au gosier.
T

2 Trilli* en progression du genre diale tti i pie.

Exemples de terminaisons plus simples :

lljjijijjjjiiijji/jijijjjjjjiji

O n u c h o i s i r , s u i v a n t n o u s , e n t r e les d e u x m a n i r e s i n d i q u e s
d a n s la p r o g r e s s i o n d e s c e n d a n t e .
On n e d o i t s u p p r i m e r la t e r m i n a i s o n do c h a q u e trille q u e l o r s q u e
le t e m p s m a n q u e p o u r l ' e x c u t e r ; d ' a i l l e u r s , l a t e r m i n a i s o n r a v i v e
IViel.

'.i ' Trille eu succession di* degrs d i s p i n U .

1

On a t t a q u e les I r i l l e s p a r l ' a p p o g g i a t u r e s u p r i e u r e l o r s q u e la
s u c c e s s i o n s e l'ait p a r d e g r s d i s j o i n t s ; m a i s a l o r s c h a q u e trille
r e o i t sa t e r m i n a i s o n . E x e m p l e :

L o r s q u e l e s t r i l l e s s o n t piacri d a n s le c o r p s d e s p h r a s e s un s u c c e s s i o n m e s u r e a s c e n d a n t e o u d e s c e n d a n t e , o n n e les p r e p a r o
g n r a l e m e n t point, parce q u e d'ordinaire on n'en a pas le t e m p s .
A l o r s o n les a l l a q u o b r u s q u e m e n t p a r la u n t e s u p r i e u r e , e t le
d e r n i e r t r i l l e s e u l r e o i t la t e r m i n a i s o n .

C o s i p a r c e s f o r m e s q u e le g o s i e r su f a m i l i a r i s e
a v e c les dil'lreulls du Irille cl s e t r o u v e c o n d u i t
formes d o n t n o u s allons Iraiter. Elles ont pris
d i f f r e n t e s a p p l i c a t i o n s d u Irille i s o l e u n m e s u r ,
chan leurs.

le p l u s r a p i d e m e n t
;i t o u t e s l e s a u t r e s
n a i ^ a u e o d a n s les
faite* par d ' h a b i l e s

-'t* TriJlu eu a n n e s s i m i rljinTali^ueLe trille d i r o n i n l i q u o , sof a s c e n d a n t , soiL d e s c e n d a n t , s ' a t t a q u e

g a l e m e n t par - a n o i e s u p r i e u r e a v e c d e s m b ' r v a l l b s d e d e m i - t o n
o u d e t o n e n t i e r , ou s u i v a n t la t o t a l i t d e la p h r a s e d a n s l a q u e l l e
o n l'exiMiLe. E x e m p l e :

H P o r t de v o i x trille.

6 Trille m u r d a n t {tritlo

Ce t r i I l e p e u t t r e a p p l i q u a u p o r t d e v o i x , s o i t e n m o n t a n t , s o i l
e n d e s c e n d a n t . T o s i , q u i le p r e m i e r , m a c o n n a i s s a n c e , a p a r l d e
Cette e s p a c e d e t r i l l e , d i t q u ' o n l ' o b t i e n t e n f a i s a n t m o n t e r o u d e s c e n d r e i m p e r c e p t i b l e m e n t la voix d'un c o m m e a l'autre p a r m i trille
c o n t i n U j d e m a n i r e q u e l ' a u d i t e u r ne p u i s s e a n a l y s e r l ' l v a t i o n
ni l'abaissement du s o n .
D a n s c e c a s , c e p o r t d e voix e s t forl l e n t .

manipule).

Celui-ci s ' a t t a q u e a v e c p l u s d e r a p i d i t q u e les a u t r e s s o r l e s d e

t r i l l e s i m a i s p e i n e a t t a q u , il c e s s e i m m d i a t e m e n t ; s a d u r e ,
c o m m e celle du m o r d a n t , est i n s t a n t a n e ; o n l ' i n d i q u e par ce
signes
A p r s T o s i , l ' a b b L a c a s s a g n e , e n I7G\ p l u s lard l a M t b c d c d u
C o n s e r v a t o i r e , et b e a u c o u p d ' a u t r e s , ont not ce trille p e u prs
d e l m i n e m a n i r e , t o u t e n le dsignant s o u s les diffrents n o m s d e
l r e m b l e f l e n i , m a r l e l i c n i c n l , c a d e n c e ou trille jet, trille t r o n q u , e t c .

E n l r e c e s d i v e r s e s f o r m e s , l a d e r n i r e e s t la p l u s e x a c t e e t la p l u s
s o b r e . C c l u v c e s l la p l u s b r i l l a n t e :

T* T r i l l e r e d o u b l {LriUo ftfcfrAtpp?'r/<j).

C ' e s t e n c o r e o s q u e n o u s e m p r u n t o n s la d f i n i t i o n d e c e I r i l l e .
On l ' o b t i e n t e n i n t e r c a l a n t q u e l q u e s n o t e s a u m i l i e u d u t r i l l e m a j e u r
o u m i n e u r . Ces n o t e s suffisent f o r m e r diffrents trilles d ' u n s e u l .
P u r e m e n t e x c u t p a r u n e v o i x s u a v e , cet a g r m e n t e s l d ' u n bel
effel, s u r t o u t l o r s q u e l e s i n t e r r u p t i o n s a l t e r n a t i v e s s o n t p r o d u i t e s
p a r dBS n o t e s a r t i c u l e s a v e c a s s u r a n c e . Ce trille c o n v i e n t e n p a r t i c u l i e r a u x s o n s d e l l e d e la vota, d e f e m m e . 11 s ' i n d i q u e par l e
signe
Exemple :

Le trillo m o r d a n t , b i e n e x c u t , c o n d u i r a a u trille r e d o u b l

Tosi.

G-

Je
Jr

H_

tr

H.

M A Mil N t.

S" Trille lent [tritly knio, nwit**).

C ' e s t l e m o i n s i m p o r t a n t d e t o u s : n o u s e n a v o n s p a r l p a g e 12.
D o u a i s du I r l K
11

Les dfauts principaux d u trille r e s u l t a n t de l'ingalit d e s b a t t e m e n t s . C e l t e i n g a l i t le r e n d s o u v e n t b o i l o u f t c l p o i n t ; elle p e u t lui

faire e m b r a s s e r l ' t e n d u e e x o r b i t a n t e d e t i e r c e , d e q u a r t e , q u e l q u e -

fois, a u c o n t r a i r e , e l l e le r e n f e r m e d a n s l a s e c o n d e i n f r i e u r e , a u l i e u
d e l ' t e n d r e a l a s e c o n d e s u p r i e u r e , o u l e fait Unir d a n s u n i n t e r v a l l e d i f f r e n t d e c e l u i oi il a c o m m e n c ; d ' a u t r e fois, la s e c o n d e
suprieure esl m i n e u r e lorsqu'elle devrait tre majeure. Souvent e n cure, h s m o u v e m e n t s d'oscillation sont remplacs par une espce de
h e n n i s s e m e n t r i d i c u l e p r o d u i t p a r la p e t i t e s s e e t la r o d e u r d u t r e m b l e m e n t , c o n n u s o u s les n o m s d e tritfo eaprhio o u irillo
caunlthio.
Le t r i l l e , l u p p o g g r a i u r a , l e g r n p p c l l o e t l e u r s d i f f r e n t s m o d e s
d ' e x c u t i o n n e s o n t ici q u e d c r i t s ; c ' e s t d a n s l a s e c o n d e p a r t i e d e .
cet ouvrage q u e ces articles r e c e v r o n t t o u t l e u r d v e l o p p e m e n t .

Iii

Trille m e s u r .
L ' a p p o g g i a t u r e q u i a a q u e le t r i l l e d o i t r e s s o r t i r p a r d e s s u s t o u t e s l e s a u t r e s n o f n s .
L ' e l c v e d e v r a Lanll s u p p r i m e r , lanloL c o n s e r v e r la t e r m i n a i s o n .

2uu

i==i

201

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Trille

chromatique.

A v a n t d ' e s s a y e r l e t r i t i o c h r o m a t i q u e , r p t e z q u e l q u e f o i s la g a m m e i h r o m a l i q u e q u i le p o r l o ; c ' e s t le m o y e n do llxer d a n s

m m o i r e l u s i n t o n a t i o n s d l i c a t e s et difficiles q u ' i l d o i t p a r c o u r i r .

voire

e h * .

24

fT
tv

ir

ir

tP

IP

fi

ria

"F

tei
L ' e l v i , a p r s a v o i r tudie' s p a r m e n t c h a q u e m o i t i d ' u n m m e e x e r c i c e , p o u r r a e s s a y e r d e l e s r u n i r d a n s u n e s e u l e r e s p i r a t i o n .
Le d e r n i e r e x e r c i c e a i n s i e x o c u l s e r a i t u n v r i t a b l e t o u r d e f o r c e , d o n t le e b o va l i e r B a l t h a s a r F e r r i a s e u l d o n n l ' e x e m p l e . Ce c h a n t e u r
I l o r i s s a i t v e r s lltiO ( v o y . V Istoria umaka d'Anijvlh
Sorttmnpi.)

E x e m p l e s s u r la p r p a r a t i o n e t la I c r m i n n i s o n du trille l i b r e .
L'li? ve s a r r i v a a co p o i n t , a u r a a equi s tm d v e l o p n e m e n l rie l o r c e s G u f f l s n n ! p o t i r c s s a y e r d e r d u n i r l e tri Ile h Iti. m-rssa d vact; o u &
qneljjiif* n u t r e t r a i l L|IJi le p r e p u r e . l ' u u r ccn, 11 c a l c u l e n i la l o n ^ u c u r d e s a r e s p i r a t o l i do i V o n i i p o u v o i r d v e l o p p e r t-^rilerneni les t r i l l e s
ci la measti
enee o u le t r a i t q u i Iti p r f r ^ d n .
t

Itsum de l'agilit".
11 s e r a i t i m p o s s i b l e 'enregistrer
t o u t e s los m o d i f i c a t i o n s d u
m c a n i s m e d e l'agilit : l'exprience seule les enseigne. l'ourlant,
o n p e u t p a r t i r d e c e s c o n s r d r a l i o n s F o n d a m e n t a l e s , b a s e s s u r la
d p e n s e d e Tair e t l'action d u p h a r y n x .
T a n t q u e l ' a g i l i t s ' e x c u t e p i a n i s s i m o , il faut r e t e n i r l ' e x p i r a t i o n
e t n e l a d p e n s e r q u e p a r u n filet d a i r . Le p h a r y n x r d u i t e t rape
t i s s , s u i v a n t l a c o n f o r m a i o n q u e l u i d o n n e le t i m b r e , l a b o r e e t
f a o n n e l e s t r a i t s . La b o u c h e e s l e n t r o u v e r t e . Si d u p i a n i s s i m o o u
passe au m e r / o f o r t e , on d p e n s e un peu plus d'air, mais o n con
serve le j e u du pharynx.
tnlln, d a n s le forte, il Tant a p p u y e r l e s t r a i t s p a r n u e v i g o u r e u s e
p r e s s i o n d u soufflet, p r e s s i o n q u i p r o v o q u e u n e p l u s g r a n d e d p e n s e
d a r . L e p h a r y n x oiVre a l o r s a u s o n u n e r o u t e p l u s s p a c i e u s e , p l u s
d v e l o p p e e n h a u l e u r o u iu l a r g e u r s u i v a n t le t i m b r e ; l e s m e u v e
mcnls dont nous venons de parler sont moins s o u p l e s et m o i n s
f r q u e n t s , el l a b o u c h e , d e s o n c o t , p r s e n t e a u s o n u n e s s u e p l u s
facile.
h

D a n s l'ugilil e l l e m m o esl d e d e u x n a t u r e s d i f f r e n t e s : di forza

(de f o r c e , d ' l a n l , et di vutni&ra ( d ' a d r e s s e ) . C e s d e u x n a t u r e s s e
t r o u v e n t r a r e m e n t r u n i e s d a n s le m m e o r g a n e .
M a i s l ' a g i l i t di fursa, il f a u t c o m p r e n d r e l e s t r a i t s v i g o u r e u s e
m e n t excutes, mais s u r t o u t les roulades vives, p u i s s a n t e s , les
a r p g e s l a n c s . L o r s q u e c e l l e s o r t e d e t r a i t s m o n l e , il faut n c e s
s a i r e m e n t les j e t e r n u m o y e n d ' u n e p r e s s i o n t r s s o u t e n u e du
scufilet; celle p r e s s i o n a u g m e n t e a v e c la force et la vitesse d n
I r a i i ; le p h a r y n x , m o i n s m o b i l e p o u r l a r o u l a d e e t l ' a r p g e q u e
p o u r tout a u t r e d e s s i n , p a s s e p a r les d i v e r s d e g r s d ' a m p l e u r q u e
c o m p o r t e n t l a s i n t o n a t i o n s e t l a f o r c e d e s s o n s , e n c o n s e r v a n t la
forme gnrale du t i m b r e . Cette agilit a e m p r u n t son n o m d'agi

48

l i t di bramra
a. la h a r d i e s s e , l a f o r c e e t l a p r c i s i o n q u i l a
caractrisent.
D a n s l ' a g i l i t di maniera,
t o u t r e p o s e &a c o n t r a i r e s u r l ' a d r e s s e
d u c h a n t e u r . Le p h a r y n x rlrc o p r e des m o u v e m e n t s lgers et
s o u p l e s , tels q u e les r i g e n t l e s i n t o n a t i o n s d l i c a t e s c L m o b i l o s d e s
t r a i t s b r i s s . l\ sufill ici d ' u n (llet d ' a i r . Il n e f a u t d o u e p a s l a n c e r
les traits, m a i s se c o n t e n t e r d ' a l i m e n t e r les s o n s .
L ' u g i l i l di maniera n e r u s s i t j a m a i s a u s s i lOgerc q u e 'agiliL d e
f o r c e ; il f a u t m m e la r e t e n i r u n p e u p o u r e n r e n d r e b i e n d i s
t i n c t e s l e s i n l o n a t i o n s d i f f i c i l e s . On n ' a u r a g a r d c e l l e r e c o m
m a n d a i ion q u e d a n s l e s m o r c e a u x .
L e s i n d e x i o n s s ' o h l i e n n e n t e u l a i s s a n t a u g o s i e r l a facilit d e s e
dilaf,erlgeremen!.par l'impulsion de c h a q u e s o n r e n r o r c ; l e g o s i e r
r e t o m b e d a n s sri p r e m i r e p o s i t i o n p o u r l e s o n s u i v a n t .
D a n s l a d e m i ' V i t e s s e , l e p l u s s o u v e n t l e s Lrils c h a p p e n t ; c ' e s t
e n a p p u y a n t s u r l e s n o t e s , e n d i s t e n d a n t le p h a r y t x , e t e n t a l a n t
p o u r n i n s d i r e la r e s p i r a t i o n , q u e Ton r e m d i e c e d f a u t .
D e s p r i n c i p e s q.ue n o u s v e n o n s d e p o s e r , il r s u l t e q u ' i l e s t b i e n
p l u s facile d e v o c a f i s e r piano q u e forte, q u e la m m n f a c i l i t s ' o b
t i e n t p l u t t a v e c le t i m b r e c l a i r q u ' a v e c le t i m b r e s o m b r e , c a r le
p r e m i e r n e c o n t r a c t e p o i n t le p h a r y n x . L e s v o y e l l e s o a v e r l c s s e n t
p l u s f a v o r a b l e s l ' a g i l i t One q u e l e s v o y a l l e s o b s c u r e s .
L e s notes pniniwiet
l e s .^^^ m a t i r e d e l ' o r t h o g r a p h e m u s i
c a l e , t i e n n e n t d e p l u s p r s a u x a c c e n t s d u c h a n t q u ' la v o c a l i s a
t i o n . C ' e s t p o u r q u o i n o n s l e s r e n v o y o n s il la s e c o n d e p a r t i e . I l e n
e s t d e m u n i e d u trmolo*

D a n s c e l l e p r e m i r e p a r l i e , n o u s a v o n s p r s e n t IL l ' l v e l e s
p r e m i e r s l m e n t s d e r e n s e i g u e m e n t v o c a l ; n o u s lui a v o n s trac
les p r e c e p t e s . q u i a p l a n i s s e n t p o u r lui les difficults d e l ' e x c u t i o n .
D a n s la s e c o n d e p a r t i e ; n o u s t r a i t e r o n s d e l ' a p p l i c a t i o n d e t o u t e s
ces r e s s o u r c e s aux diffrentes p r o d u c t i o n s de l'arL

LA P K K M I U H E

COLE DE

GARCIA

DE LA P A R O L E U N I E A LA M U S I Q U E

D E U X I M E P.RTIE

CHAPITRE

D a n s la p r e m i r e parLie d e c e t o u v r a g e , n o u s a v o n s r e c o n n u q u e
le m c a n i s m e d u c h a n t c o m p r e n d q u a t r e a p p a r e i l s d i s t i n c t s :
I"
l
3
i"

Les p o u m o n s ,
Le larynx,
Le p h a r y n x ,
L e s o r g a n e s do l a b o u c h e ,

De5 voyelles (ou timbres},

PREMIER

Pc Pailiculal dans le hanl (4 mcanisme).

l a

Appui de l'articulation ( q u a n l i l e d e s consonnes);

L a r g e u r ou l e n u e de la voix s u r d e s paroles j
Distribution des paroles sous les noLes;
Observations.

soufllei'ie,
vibralcur,
rilecteur,
arlicutalcurs.

En m m e t e m p s n o u s avons t u d i l e s p h n o m n e s q u i se r a t t a c h e n t a u x t r o t s p r e m i e r s m c a n i s m e s , l ' m i s s i o n d e l a voix l l a

v o c a l i s a t i o n ; n o u s a l l o n s m a i n t e n a n t , a j o u t a n t le q u a t r i m e m c a n i s m e aux trois autres, n o u s occuper du rsultat entier qui d o n n e
c e t t e r u n i o n , c ' e s t - - d i r e d u c h a n t p r o p r e m e n t d i t o u d e la p a r o l e
u n i e la m u s i q u e .
L a n e t t e t d e l ' a r t i c u l a t i o n e s t , d a n s le c h a n t , d e l a p l u s g r a n d e
i m p o r t a n c e . Un c h a n t e u r q u i n ' e s t p a s c o m p r i s m e t l e s a u d i t e u r s
a la g e n e , e t d t r u i t p o u r e u x p r e s q u e t o u t l ' e f f e t , d e l a m u s i q u e
e n o b l i g e a n t t a i r e d e s efforts c o n t i n u e l s p o u r s a i s i r le s e n s d e s
R r p l e s (1 ). u
L o r s q u e le c h a n t e u r n ' a p a s a n a l y s a v e c a t t e n t i o n le mcanisme
qui.protfuU
les vf)jjK'tltis et i$ consonne?, s o n a r t i c u l a t i o n m a n q u e
d ' i s n n c e eL d ' n e r g i e , il i g n o r e l e s e c r e t d e c o n s e r v e r sa v o i x le
d v e l o p p e m e n t e t r d g a l t qu'il o b t i e n d r a i t d a n s la s i m p l e vocalis a t i o n , e t il n e p e u t s e s e r v i r s o n g r d u t i m b r e p r o p r e la p a s sion qu'il e x p r i m .
N o u s p r s e n t o n s n o s r e m a r q u e s s o u s es t i t r e s s u i v a n t s :
Voyelles;
Consonnes ;
Quantit des voyelles;

La v o i x c h a n t e e s t p r o d u i t e p a r l e m m e e n s e m b l e d ' o r g a n e s
q u e l a v o i s p a r l e , e t t r a v e r s e e n s ' c l m p p a n t tes d e u x m m e s c a v i ts, la b o u c h e et les fosses n a s a l e s .
D e c e s d e u x c a v i l s . In p r e m i r e e s t la p l u s i m p o r t a n t e , p u i s q u e
s e s p a r o i s e t les o r g a n e s q u ' e l l e c o n t i e n t s o n t les a g e n t s p r i n c i p a u x
d o l a p a r o l e a r t i c u l e , l i n eifol, la l a n g u e , le v o i l e d u p a l a i s , l e s
m u s c l e s q u i e n t r e n t d a n s la c o m p o s i t i o n d u t u b e v o c a l , l e s d e n t s ,
et l e s lvres e n n e o u r e n t e n s e m b l e on t o u r tour l'articulation
d e s d i v e r s l m e n t s d e la p a r o l e ; r e a r l o m e n t t r s v a r i a b l e d e s
mchoires j o u e galement u n rlo considrable dans cette fonct i o n . A i n s i l a b o u c h e , g r u e e la m o b i l i t d u n e p o r t i o n de s e s
p a r o S j p e u t modifier a u hesoin son d i a m t r e , sa l o n g u e u r et sa
d i s p o s i t i o n i n t r i e u r e ; c h a c u n e d e s f o r m e s q u ' e l l e affecte d e v i e n t
u n m o u l e diffrent, o. la voix r e o i t a son p a s s a g e u n e s o n o r i t
d t e r m i n e . Le* ttayulks sont donc le rfotttiat des modificatwmgua
le.
son reoit du tuba mcal un U> traversant
" Le simple son qui en
s o r t , d i t C h a r l e s d e B r o s s e s [Trmt de Itt formation
mctrrtiqtte rka
v langues, t. ], p . 7 7 , a n I X ) , r e p r s e n t e i l ' o r e i l l e l ' t a t o u o n a
t e n u ic t u y a u e n y p o u s s a n t l ' a i r . L e s d i f f r e n c e s d u s o n s i m p l e
" sont, c o m m e l e s d i f f r e n c e s d e c e t t a t ; d ' o il s u i t q u ' e l l e s s o n t
(c i n f i n i e s , p u i s q u ' u n t u y a u flexible p e u t t r e c o n d u i t p a r g r a d a >< l i o n s i n s e n s i b l e s , d e p u i s s o n p l u s l a r g e d i a m t r e e t s a p l u s
v g r a n d e l o n g u e u r j u s q u ' s o n taL le p l u s r e s s e r r e t le p l u s r a c courcL H
Los Italiens ne reconnaissent ordinairement que sept voyelles,
s a v o i r : a, t, i-, i o , t.t. On d e v r a i t c e p e n d a n t e n a d m e t t r e a u m o i n s
neuf, c a r d a n s l e s n o t e s l e v e s d e s d e u x r e g i s t r e s ^ o n n e p e u t s e
dispenser des voyelles franaises
e t u,
t

La p r a t i q u e d e s l a n g u e s j u s t i f i e p l e i n e m e n t l ' a s s e r t i o n d e D e
G r o s s e s e t d m o n t r e q u e le n o m b r e d e s v o y e l l e s , o u si l ' o n v e u t
d e s n u a n c e s d e s v o y e l l e s , e s t i l l i m i t . En effet, b i e n q u e r c r i t u r e
r e p r s e n t e l e s v o y e l l e s a u m o y e n d e s i g n e s i n v a r i a b l e s , cdiaemicd ' e l l e s n o u s offre d e s d i f f r e n c e s f a c i l e s s a i s i r , q u a n d n o u s l ' e n t e n d o n s m e t t r e p a r d i v e r s i n d i v i d u s . 11 y a p t u s la m m e p e r s o n n e , p r o n o n a n t le m m e m o l , n e d o n n e p a s a u x v o y e l l e s q u i s'y
r e n c o n t r e n t u n e s o n o r i t et u n e v a l e u r t o u j o u r s i d e n t i q u e s . Ds
T

(1) BurJH. Sui lu rapport. 4pii r u s t e nui h nmsirjt I<L IJI JL-CIUIIUE'II. iiniolrlu deJ'Adiitiuit! dea suientMis < Jtrlin, tmnOe 16U3, p. 'fi1


q u ' u n e p a s s i o n q u e l c o n q u e vient a n i m e r c e l u i q u i p a r l e , l e s v o y e l l e s
s u b i s s e n t l ' i n f l u e n c e i u v u l o n h i i r e rie r e l i e m o t i o n e t r r u p p e n t n n t . r o
o r e i l l e p a r Tour n u a n c e p l u s c l a i r e o n p l u s c o u v e r t e p a r l e u r
t i m b r e p l u s b r i l l a n t o u p l u s s o m b r e , P o u r k m o t awinr,
par
e x e m p l e , \'a n e c f l n s e r v e r a p a s la m m e m i u u c c d a n s u n m o u v e
m e n t d e t e n d r e s s e et d a n s la c o l r e , d a n s la r a i l l e r i e , la p r r s o u
la m e n a c e . C h a q u e voyelle, bleu q u ' e l l e reoive u n e m u l t i t u d e de
m odi l i g u i o n s , p a r a t r n p t m r i T r n t n'irn s u b i r m i e n n e c l s e r a p p o r t e r
c o n s l a m i n c u l a u n type i n v a r i a b l e . Il osl l a d l e d V \ p l b j i i e r c e l l e
i l l u s i o n ; d a n s io i3i>bt d ' u n e p a n s u e , t o u t e s l e s v o y e l l e s s e Lrouvenl
ril termes d a n s la m m c p r o p o r t i o n , l e u r s r a p p o r t * r e s t e n t les m m e s ,
l e u r e n s e m b l e s e u l "i p r i s u n e Lente o n h a r m o n i e a v e c la p a s s i o n
s p c i a l e q u ' e x p r i m a c e l u i q u i p a r l e ou q u i c h a n t e .
En r a p p r o c h a n t c e q u i p r c d e d e c e q u e n o u s a v o n s d i t d u
m c a n i s m e d e s t i m b r e s , o n r e c o n n a t r a e n t r e In p r o d u c t i o n d e s
v o y e l l e s e t t e l l e d e si t i m b r e s u n e t r o i t e a n a l o g i e . I l e c e r a p p o r t
d e m r a n i s m e r s u l t e n i j c e s s a i r c m e n l e n t r e la v o y e l l e e t l e t i m b r e
u n r a p p o r t d e dpen<lani'e m u t u e l l e : o n n e saurait modifier l ' u n
s a n s m o d i f i e r l ' a u t r e . Colle o b s e r v a t i o n e s t f c o n d e en r s u l t a t s
p o u r l e {'ItiiiiLciir. E l l e l u i s e v v i a h (h'ttvmwt
d u t t'emplui ifc
t'iiWf*te vt'i/cllc
timbre h j'fus approprir
u /V//W t/n'/l se propose
et
l u i [ l e r m e l l r a le inaitilrnir rn mme temps dan* ftutt tr clavier de sa
voir nue galit pUi/ii'U^ Kn effet, l e c h o i x d u t i m b r e p o u r c h a q u e
v o y e l l e e s t s u b o r d o n n a d e u x c h o s e s mdiil'*.'renies : l ' a c c e n t
logique o u d c l a m a t o i r e , et le besoin d e c o n s e r v e r l ' i n s t r u m e n t
d a n s t.oule s o n t e n d u e u n e g a l i t c l u n e p u r e t i r r p r o c h a b l e s .
Quelques exemples nous semblent ncessaires pour claireii'notre
pense.
t

50

Ce p r o c d , a p p l i q u a u x d i v e r s e s v o y e l l e s , n o u s f o u r n i t l e t a b l e a u
suivant :
h'*'
LV
h'i
Uo

s ' a p p r o c h e d e Ho o u v e r t :
o u v e r t s ' a p p r o c h e d e IV, p u i s rie Yen;
s T i p p r o c h o d e V" s a n s l e s e c o u r s d e s l v r e s ,
s ' a p p r o c h e d e Yoa,

L'application do oe p r c e p t e c o m p r e n d c h a q u e registre d a n s s o n
e n t i e r . Si la v o y e l l e r e s t a i t c o n s t a m m e n t n u v e i i e c o m m e l* d a n s
le m o l arme, p a r e x e m p l e , e l l e c o m m u n i q u e r a i t d e l ' c l a t a u x s o n s
bas cl m o y e n s ; mais les n o i e s leves seraient criardes. A u c o n
traire la v o y e l l e q u i s e r a i t i n v a r i a b l e m e n t c o u v e r t e , c o m m e Va
d a n s a/ihv, d o n n e r a i t au.\ n o i e s l e v e s u n e c o u l e u r p l e i n e o l a r
rondie, tandis qu'elle rendrait les s o n s b a s ternes et s o u r d s .
C h a q u e v o y e l l e , l o r s q u ' e l l e s'clairciL, s u i t la m a r c h e c o n t r a i r e a
c e l l e q u ' i n d i q u e l e t a b l e a u c i d e s s u s . P a r e x e m p l e , Von s ' a p p r o c h e
d e T o , Vo d e Va, e t c .
R e m a r q u o n s e n c o r e q u e l e s v o y e l l e s t r o p p o i n t u e s c o m m e Vit, Yi,
i t a l i e n s , e l Vu f r a n a i s , r e s s e r r e r a i e n t l ' o r g a n e e t l e g n e r a i e n i d a n s
toutes les p a r t i e s . P o u r viter c e t i n c o n v n i e n t , le c h a n t e u r a u r a
s o i n d ' o u v r i r c e s v o y e l l e s u n p e u p l u s q u e n e le c o m p o r t e la p r o
nonciation parle.

Le b e s o i n d e m a t r i s e r t o u t e s l e s l.eiutes d o lu v o i x n o u s a fait
i m a g i n e r l ' e x e r c i c e s u i v a n t ; n o u s l e c o n s i d r o n s c o m m e u n ries
p l u s u t i l e s q u e n o u s a i t s u g g r s n o t r e p r a t i q u e , f'ruxcr sur la m/hue
nnte i't duii'* setdr nlsp''ration par luns les limf/rts 'jradttetlrmmt
ontG
depuis lepus clairjw/" au
plw sowfire et puis, d'une avive rr.$~
passer du timbre sombre ait timbre clair. L e s o n d o i l g a r d e r
i" L e l i u i b r c d e la voix d o i t s e m u d i l l c r a u t a n t q u e n o s p a s s i o n s | piration.
I u n d e g r d e f o r c e u n i f o r m e p e n d a n t Loute l ' o p r a t i o n . C e l t e t u d e
l'exigent.
n ' e s t v r a i m e n t efficace q u e d a n s le r e g i s t r e d e p o i t r i n e e n t r e l e s
Si la n i b f d t e eL l e * p e n d e s e x p r i m a i e n t u n e p r o l o n d e d o u l e u r ,
s
o n s la S e l fa s 3 ; a i d e d e l ' e x e r c i c e q u i r u n i t l e s r e g i s t r e s , e l l e
le t i m b r e q u i TeraiL b r i l l e r L ' i n s l r m u c n L f a u s s e r a i t l a u e n s ^ c . V:u
e
nseigne
matriser tous l e s m o u v e m e n t s du gosier c l produire
e x e m p t * , l e I o n '"lat:ml q u i c o n v i e n t it l ' e n t r e d e F i ^ a i o :
volont les sons de diverse nature.

Lk:iL-<>

:\\

f.rflihl.iiiii delli n t r i i'.

ou l'air d e Don J m u i :
i' Fin tll'JkrtII ilill vtU !.

s e r a i t c r i a r d e t d p l a c d a n s l'air d'ifrhnird :
fi Vfil pOCO ;i IIIU

l'JL'UttU-Li

Ji,

N o u s a v o n s vu q u e l ' m i s s i o n d e la v o i x s ' o p r a i t p a r d e u x t u b e s .
L e s e c o n d d e c e s t u b e s e s t l e n e z . Sa fonction e s t d e c o n t r i b u e r
la s o n o r i l d e la voix l o r s q u e la b o u c h e e s t o u v e r t e et d e m o d i f i e r
compltement, l e s sons e n leur i m p r i m a n t un r a l e n t i s s e m e n t nasal
l o r s q u e la b o u c h e e s t f e r m e , s o i t p a r la l a n g u e p o u r
soiL p a r
l e s l v r e s p o u r Ym.
L e s M a l i e n s n ' o n t p a s d e v o y e l l e s n a s a l e s p r o p r e m e n t d i l . e s ; chez,
e u x , l e n e z n e c o m m u n i q u e s o n r e t e n t i s s e m e n t q u ' Vin e l h l'ti,
lorsqu'une de ces deux'consonnes c o m m e n c e on termine u n e syl
l a b e , m a i s j a m a i s p e n d a n t la d u r e d e l a v o y e l l e (1),
j

llr. ; A,.,nyi tif. lV..uiiiti.

...in>i[>. M.a.. iiLo

F

o u d a n s Vnv i l O r p h O o :
L'.s

voyelles doivent

s'attaquer

toujours

par le caitp de la alulte et

fitiuprr, un l'uliiin rtuiH Ivs lmuis vont

nntlir dirftmi l;i nuque, cl on Visri'cc
v\qvs ;Y ptJjnunccr toiUuft lus vrivellt;!! nvnc ]n moins J'efi'ui'L pusaitto.
{2) Lut uasiilui m ci u prennent china 1 J Ifngue iuii^iiso ions rctcntiGemiJonU
jjlt'vunts
sont jirodiiitcs par Jeu s moyos tus Llilincls. Le premier r e l i a lis^
enient. Ukiuique c uiut p d i t i Kuhi dfl ODnarniics iuilenncs, se ftit eui^iKlra
lorsque ]'} PL i'it s e truyvuit jjljict*^ cEeyiuil les vi^ycllps ; Mrg^i e, X'ruii; tu
([CII^ILZLJI^. plus empfit, si jo l'nsc dire, se ceconEuxlL lpcscjuo lea mTnci ciHis^aims
1" M a i s . IdliI. en m o d i f i a n t l e s t i m b r e s d e l a v o i x a u t a n t q u e l a
siuveul le^ voyollys, et con^tili Ja ir^onance in'opre rtits yoyullea [iflSJi|[?n :
p a s s i o n l ' e x i g e , il faiil c o n s e r v e r u n e g a l i t p a r f a i t e d a n s t o u s
\Unn. Lu lrulguu ni
lvrfS ii'dnt (luniine puiL innm'uliiil.. h crl\
l e s t o n s ; e l , c e l l e o c c a s i o n , n o u s p o s e r o n s u n e rate i m p o r
iKiiici ; lillh? aei nniqamiicut am;ji la. Ulr'Sclioii ip p r c d l?i o Ion ne snnorp r d n
tant
tivfrmLL au Vls fin palais. Lorsque cet orgnne sa Irouvo [jlnc<5 :in milieu 'lo 13
ciilonuc aotiuru. 1 la divhn an doits c o n d u i s , qni s'^diiqipenl, E'un pat l^S n a
P o u r q u e l ' o r e i l l e a p p r c i e l ' g a l i t d e la v o i x , l e c h a n t e u r , p a r
rines, t'aiUrc par IJ. hoitclie. Le h m U qui u iinsi produit remplil imUstncLcimnl
u n j e u h a b i l e d e l ' i n s t r u m e n t vocal, doil m o d i f i e r i n s e n s i b l e m e n t
k*s lonCLiunii d e l'w on rte Vu.
l a v o y e l l e . Il d o i t l ' a r r o n d i r m o d r m e n t el, p a r d e s n u a n c e s p r o
Unns lis <:|innt frrHiejiP&, cm peut sauvent tinteidrt; l e n:len[iss^iuent tuisid, non
g r e s s i v e s p o u r l y s s o n > h a u t s . Oe m i ' i n c , p o u r l e s s o n s g r a v e s , l
seulement aprs \n vny^lie, iuiis rni:<iru
qu'elle se produiL. CcUc intr
l.linrle T'i'jjiiUti'i dans iLMi'iiL vt rkttiri \.\ iJ^tiLination nous ^QniUe iricfimpsililit^
l ' c l a t r J ira d e hwon q u e r a l i t upp:i r e n t e d e la w d x s o i t l e p r o
avec l'ayi'Crinml iiv b vr.M; cliitntmilif, e|, uiiu^ e,sonr d';Lti(anl. plus tjlrriincnl l.i
d u i t d ' u n e i n g a l i t r e l l e , m a i s b i e n m n a g e , d e la v o y e l l e f l ' i .
ivjeler, Lpit di\] elle p
proCi'Ue piii' i l niusir;i*Hi*
d e s ntiimminent
l'raiifis. N a u s cIterona unii'o autri?^, des ^uuiriie ijut non^ seiiibliBt irrcu
|| l'n il'TA iu commun c\irr. h > ilwo? 0*1
vrtcdft raideur d:ui I'ACUW
ianle=t : Bras s un 1, BlHtu'iI, de Uroftseii.
iiiu' i^ rAi*i er d l:i i H i ^ l c j n , Il Miffii. [ i 111 L 1:I f,mv ili&parakro, c \>l:t
Tl f.iiit d'nWd ijianaocr pnroniL'ni
pl-L'iuenC la vvelk , flotiriiiupr h
liiir.Limyr<r. l'iiln In.": mitr'hifn e? nu p^iii iii<ir(v!UJ lIl 'fuis ou du lip'cre; on
mOni fioii pi;nrl.uiL tuUTi lu passade, L n e donner rfiio sur la dernire uni.e, nu ;i
p^U i.iK'iV" p ^ e r .tir li; men'un.
nu m M intiment rmtJps.ou$ dp I rt t VIT irifc riKLL^inil.i' du ta pairsiifh <w ooiip de ne^ qui fail enl^nchc Vin ou Y.

Si la m l o d i e , a u e o n l r a t e , e x p r i m e d e s s e n t i m e n t s b r i l l a n l s , l e
t i m b r e c l a i r p e u t s e u l f o u r n i r et. la c o u l e u r d e la p a s s i o n e t r m i s
s i o n c l a t a n t e d u s o n . L e t i m b r e e ^ u v e r l p r o d u i r a i t l'effet d o l'en
rouemeuL

1U77^]^,

pditiLiL

51

dans k degr de fmw qui convient la phrase. O n d o i t v i t e r s c r u p u l e u s e m e n t d e l**s f a i r e p r c d e r d e Vaspiratiim

d o n t le s i g n e e s t
"i. L ' u s a g e d e l ' a s p i r a t i o n s e r a r s e r v e p o u r l e s s o u p i r s , e t c . ( V o y .
eliap. E x p r e s s i o n ) : s o n e m p l o i d a n s toute a n t r e circonstance dmtLure l e s e n s d e s m o t s , o u e u L r a m e l e s Tantes dont, n o u s a v o n s p a r l
d a n s la l " partie.
1

f a m i l l e d i f f r e n t e d e c o n s o n n e s , e t c e s f a m i l l e s r u n i e s o f f r e n t la
t o t a l i t d e s c o n s o n n e s e u u s a g e . D a n s le t a b l e a u q u i s u i t , j ' a i d i s tribu par tamilles les consonnes qui m e sont c o n n u e s , les group a n t d ' a p r s l e n o m d e s o r g a n e s q u i s e r v e n t , l e s p r o d u i r e , et e u
raison de leur caractre explosif ou s o u t e n u :
Esclusive P.

Des c o n s o n n e s

RiipprocJiPiiHiiL n uni p lift, ]ifi.'[JlINltlOh ItlUGLlG, i^tplOiSM)Rjqi prue liei noil! UompkH, ligu i?
bruit prLipurtitoh't. g plosion.
R 1 npt'o cil (J nie 11L complet, pi'[uiriilion llkLieLtC, ->N]lk'!iiJl.

, "
- i - i
/ 3)iU>!iivr l
! " PAJIHI.LK. I.uliia e s , <
r
ULltO
S nu tornio ftL
R

Les c o n s o n n e s sont p r o d u i t e s par deux oprations diflerenles d e s

o r g a n e s d e l ' a r t i c u l a t i o n . I^lles n a i s s e n t - I" o u de la pre^don
de
d o u x p a r l c s d e r i n s l r u r n e n l l ' u n e c o n t r e l ' a u t r e , el d e Vtwpfaitiand e l'air q u ' o n e n t e n d a u m o m e n t o c e s d e u x p a r t i e s s e s p a r e n t ;
2 ou d u rappromnenl
itiGompi&l
el variable d e ces m m e s o r g a u e s ,
e t d e s b r u i t s d i v e r s e t continus q u e l'ait e n t e n d r e l'air gene" d a n s
son. m i s s i o n .
De c e s d e u x p r o c d s r s u l t e la c l a s s i f i c a t i o n d e s c o n s o n n e s e n
'zpltisiv&^elxoiUviiiti-s,
division
qui a l a p l u s haute importance dans
le c h a n l .

l ^ 31] a ITS nil r*in ci n L cojii|'l*-f, ]ivpft Till F il 11 TUMUlU), M s I OrtlO tl,
l.'C fii >41 i*trp ronit^ parmi If ^X("t^-yIm i 'm parmi In |iMil|lllpH. "il niliun
ill' l " I - L T I ' ill1IUFI'HH- l l r i l l ' l ' l i ! Citinoli].
I.ii [iimiili'i nu IMIU'IV . qui ent klLitt J><
|LMH iVnil^, ' I ' l l l'J f MU fin.'If r lu iilan*lllr.i(nnt ili-' clii'i fallili!."; Jil l'.l |ir/frtf.
Ttopp r u t e n i eut. iiicmploL, sil"lillGlH SOllilJII.

tosivi' V
plii't

2" KAMI.I.TC,

ilcnuJes,

Sou tatuili V

v ["'in un.-, ji] --ri du GL'ini r|ul

Jinlrijln . <HJ rvillmlir |ll)"Ml\ OLI .JIH^'
atti^. J'ai (irtffi'i-ii ir <IHIIL\|^IIIPI dp LiN ilnn
i;irnclL'L'H'i,
Jxpkisi'"fl T . . . , - Rjppr'tdiiinmL tviiriplcl, ]3impuro
fijriiU'>Jl ni im no, o x p b s l o i i ,
., -,
L i n g u n - j Esplosivo D
R;ijiprcir buiiiiinl t oiiip!eL, aav
,\ n t M.K i j
.,]
^ niilu
liruil preparati uro, e*pli}9iiin,
iS .IIICNIIJH T] | anglais, Kiippnuibtftucfir. iilC<>NipJut, ^ilC espnjnoi [i'i',rnt). ?.. lUTimnt sriii[b?in],
1

rL

C e s c o n s o n n e s , ni, c ' e s t t o u r c a r a c t r e d i s l i n c t i f , n e p r o d u i s e n t
a u c u n bruit, a v a n t l ' e x p l o s i o n q u i l e s fait e n t e n d r e . P o u r l e s f o r m e l ,
les o r g a u e s se m e t t e n t d'abord en contact d'une m a n i r e absolue,
e t a p r s q u e l q u e s i n s t a n t s du p r e s s i o n , i l s s e s p a r e n t , c l l a c o n s o n n e
s e fait e n t e n d r e . C e s d e u x m o u v e m e n t s c o n t r a i r e s e l i n d i s p e n s a b l e s s e n o m m e n t , l e p r e m i e r , la prparation Jr. s e c o n d , l'explosion d e
ta c o n s o n n e . De c e p r o c d n a i s s e n t I c s l e l . l r e s p , f, t, e (italien cio),
f.\ P e n d a n t la p r p a r a t i o n , l ' a i r e s t i n t e r c e p t e l s ' a m a s s e . L ' e x p l o sion, q u i s u i l e s t d ' a u t a n t p l u s forte q u e la p r p a r a t i o n a t p l u s
l o n g u e , e t l ' o b s t a c l e o p p o s a l'arr p l u s c o m p l e t . Ci !, elfet e s t l ' a n a l o g u e de celui du c o u p de glotte p o u r l'attaque d e s s o n s .
1

o s

l Ktpi'Sh'fit.ilalicn ri-f. R^ppi-odiomcnr. coinpJiH, p n - [lilE

pfl'ILlinil riLlcetLa, PSplSJOfL.
K\planivi! jink!'' GitriticTi
Liiifc'jm- ) S n i i n i n o s L , ' L , K , l X K^ippr'irln?nicni c^niji., pj'rpjii'.
i'JLl Lf!ILlH?.
chunk's.
oul^nur lt
Vihi'utiou SiuiMuinni Ai- la poinm
lin l j llLIlfe.
J UrjL.'iit, C L f^t]ip['LHJLLTJJi-ni [nrornplei, iff-

On r a n g e parmi les explosives les lettres

d, a ( i l a l i c n ) , g d u r ;
toutefois l'explosion osi prcde d ' u n lger r e t e n t i s s e m e n t q u i
d u r e le t e m p s 1 r e s c o u r t q u e la b o u c h e o u l e p h a r y n x m e t t e n t
s e r e m p l i r d ' a i r , la p r e m i e r e c a v i t p o u r l e h et l e d, la d e u x i m e
p o u r l e ij d u r e t l e y i t a l i e n . R a n s c e r e t e n t i s s e m e n t , c e s q u a t r e
l e t t r e s s c i a i e n t c o n f o n d u e s a v e c l e s e x p l o s i o n s c o r r e s p o n d a n t e s p.
c.

p n [ h

i Eitplosivti r^liir, Iv'^ syn. Riippt'iiolu'mojii i;or"plcl pn!'L pure

p^r.iLL4iu miuntOt
plurimi.

LinLMiLk- i E j; jiliisiv^
d u v , . , . lUp|>i'ucin'iihi.'iit crnupliH, 1L*^P
Atfiu.it> | , . ] ( - 3 _ \ iuix.li:
bruiL [nV'pTi'Moii'", CKpIn^io.
j SouLcrmi? Jiip.leri^^vi' I;q.pruc!i m^MIIPLCI. I T H U ^'fii1 lji'jiitnii un ht h i o U e ,
tomi (le n:tUii'C rlkllV i'i'rite.
f

.
.I

m r

lt(|[

LtKti^n"

J> explosives pur<r? P. l-\ ' l \ C t u l i c n , C, K, Q r9y'n.VIIL?jiJ. pn''[.JlinEhnMI HIILMU', opIcrU'h.

i eJili^ll-US |1J_< tft H l,
ClLir, If llJlliisn. ll'^OI' bl'ULt pl'LplHMt"Jir>, Cjilifsiou,
C fnut'.-ruius
M. IN,
L, 'L. pi'dpnr.jiuii s^ni^imn, t^-

Consonnes soutenu*!?.

oiiKnme?

C e s c o n s o m m a p r o d u i s e n t u n s i l ' l l e m e n l q u e l'on p e u t p r o l o n g e r
v o l o n t ; p a r e x e m p l e : c/u &\ * ; ou b i e n e l l e s f o n t e n t e n d r e u n
b r u i t c o n t i n u c o m m e l e s l e t t r e s j/i, h, gn, J, gi- L e s p r e m i r e s m u s senL d u r a p p r o c h e m e n t d e s o r g a n e s , s ' o p r u n i d e d i v e r s e s l a o n s
q u e n o u s n'essayerons ^ a s d e dcrire; les secondes exigent q u e les
m m e s o r g a n e s se p l a c e n t d a n s u n c o n t a c t parfait. Le bruit.qu'elles
f o n t e n t e n d r e p e u t c l n ? Facilement, c o n v e r t i e n u n s o n m u s i c a l .
A i n s i t r a n s f o r m , c e b r u i t p e r m e t la v o i x d o s e p r o l o n g e r d ' u n e
s y l l a b e il l a s y l l a b e s u i v a n t e , e t l e c h a n t y g u g n o b e a u c o u p d e
largeur.
L e s o r g a n e s d e l ' a r t i c u l a t i o n s e c o m b i n e n t d e u x d o u x , et c e l t e
o p r a t i o n s'effectue d e cinq m a n i r e s p r i n c i p a l e s :
L e s l v r e s s e c o m b i n e n t T u n e a v e c l ' a u t r e ; e x e m p l e : p. m.
L e s d e n t s s u p r i e u r e s a v e c la l v r e i n f r i e u r e ; f v.
L e b o u t d e l a l a n g u e a v e c l e s d e n t s : U d.
La p a r t i e a n t i i e u r e d e l a l a n g u e a v e c l e p a l a i s \ , a, t,
La b a s e d e la l a n g u e a v e c l ' a r c a d e p a l a t i n e : h. y d u r .
C h a q u e s y s t m e d ' o r g a n e s n e p e u t fariner a i n s i q u ' u n e c o n s o n n e
explosive s e u l e m e n t : on p e u t donc assurer qu'il n'y a d'explosives
pures, d a n s u n i d i o m e q u e l c o n q u e , q u e c i n q c o n s o n n e s , t o u j o u r s
les m m e s et servant p o u r ainsi dire de type toutes les antres*
t

C h a c u n e d e s c o m b i n a i s o n s c i - d e s s u s u u m i c s l'ait n a t r e u n e

K, i - U , X. T. S dur, H flous. Y-, T U , V. UtLiit

L>II

siOl<]ihutconfimi.

L'olive doil se r e n d r e e x a c t e m e n t c o m p t e du point p a r lequel

l e s o r g u e s s e m e t t e n t e n c o n t a c t , el d u m o d e d ' a c t i o n ,oi l e u r
sert rormer chaque consonne.
F a u t e d ' a v o i r d o n n e e t l c d u d e t o u t le s o i n q u ' e l l e r c l a m e ,
( u i r l q u e t c h a n t e u r s j o i g n e n t a u x mouviinmiits ncessiiirea l'action
d ' o r g a n t s i n u t i l e s , e t m e l t c n t on u s u v r e , p a r e s e m p l i / , l e s lrvn*s
ou l a m a c n n i r < ! q u a n d la l a n g u e s e u l e d e v r a i t \\#\v.
i

IVautrus p r o d u i s e n t les c o n s o n n e s pnr un m c a n i s m e m a l dirig;

il? p r e n n e n t l'aiipui s u r u n p o i n t t r o p t e n d u , o u - d p ! a c G n t le p o i n t
d'tipjjui c o m m e d a n s le d e t l e t a l f a c t s ,
0(iniencro Toiucpi^ l^ih^cii', t-Eikiun,
N

pimr Q/ntrtiiOy Tptnpr/

ttutito-, Calma, eti".

l'nulres a d o p t e n t les m o u v e m e n t * d u r s d e s organes, tandis qu'il

fallait l:iyiployer l e s m o u v e m e n t s d o u x ; ils d i s e n t :
pijUi SflJ'u,

f'-ro,

,'l vorr,

aWrfit"hlit", i.<rndnh'.

CJJ.IILJ.3, lii'rUVlUl,
pulir'

.hiW'S,

tjvnr/utx.

52

D ' a u t r e s , d o n t la s y l l a b a t i o n e s t t r o p f a i b l e , d i s e n t :

de s o u i m p o r t a n c e , u n a c c e n t p l u s m a r q u que ceux q u i l'entou

rent.

LimiofiOp rtiseiu, jmbgi'ii, [uireWtmiint.

\nn\c k t p i i , Mfxtn,
puur Dcilfty dtnn/i.

mnl$v'p

parfaitement,

Kt/ipm,

ampls^o,

D ' a u t r e s o n t le d f a u ! d e g r a s s e y e r , d e 'bfaer.
D ' a u t r e s enlln m c h e n t les m o t s ou les p r o n o n c e n t e n t r e l e u r s
e n l s d e faon h s e r e n d r e inintelligibles.
L o r s q u e Tes c o n s o n n e s m, n t e r m i n e n t ( e s s y l l a b e s d a n s e c h a n t
italien, elles exigent une vigueur particulire pour tre clairement
e n t e n d u e s (1).
Des accents.
L a v o i x h u m a i n e olfre l e s q u a t r e c a r a c t r e s s u i v a n t s :
\ La d u r e v a r i a b l e d e s s o n s :
2" L e u r t i m b r e ;
H" L e n r l v a t i o n o u l e u r a b a i s s e m e n t d a n s l a g a m m e ;
it L e u r s d i v e r s d e g r s d ' i n t e n s i t .
C e s c a r a c t r e s , si l ' o n y j o i n t l a v a r i t d e s c o n s o n n e s , l e s s o u
p i r s , ta f o r c e e t le m o u v e m e n t d u d b i t , f o r m e n t l ' e n s e m b l e d e s
l m e n t s q u i c p n s l i l i i e n l les accents d a n s l e s d i v e r s e s l a n g u e s .
s chaque idiome, on pouifucilemenidwcernerdivcrsesespces
rl'accents :
L'accent g r a m m a t i c a l ,
L'accent crit,
L'aceen.1 l o g i q u e ,
L'accent pathtique,
iniln l ' a c c e n t n a l i o n a L
N o u s n o u s b o r n e r o n s h analyser l'accent grarmalical et 1 accent
p a t h t i q u e , les seuls d o n t l'tude soit du r e s s o r t d e n o l r e sujet.
v

Ile la q u a n t i t [accento

De l'appui des c o n s o n n e s .
Outre l'accent prosodique, ou doit p r e n d r e en considration,
d a n s les m o t s , l'appui des c o n s o n n e s ; cet a p p u i consiste en u n e
impulsion plus forte et plus l o n g u e m e n t p r p a r e q u i p o r t e , p r i n
c i p a l e m e n t , s u r q u e l q u e s c o n s o n n e s p a r t i c u l i r e s . Ex. :

ni
toujours,

mhuut.

Sempre,

pp
troppo.

Cet a p p u i p o u r l e s c o n s o n n e s r p o n d l a q u a n t i t p o u r l e s
voyelles.
D a n s q u e l l e s c i r c o n s t a n c e s f a u t l appuya: l e s c o n s o n n e s ?
" P o u r s u r m o n t e r l a difficult m c a n i q u e d e l ' a r t i c u l a t i o n ;
2 P o u r f a r l i U e r l ' e x p r e s s i o n d u s e n t i m e n t ;
3 P o u r d o n n e r p l u s d e p o r t e l ' a r t i c u l a Lion d a n s u n e v a s t e
enceinle.
a

1 0 faut a p p u y e r l a s y l l a b a t i o n l o r s q u ' o n v e u t v a i n c r e la r t s i s r
t a n c e q u e les g r o u p e s de c o n s o n n e s o p p o s e n t a u x organes, s o i t p a r
l e u r n o m b r e , s o i t p a r l e u r n a t u r e . Col effort d o n n e a l ' a r t i c u l a t i o n
le d e g r d ' n e r g i e e t d e n e t t e t c o n v e n a b l e .
Ce p r i n c i p e s ' a p p l i q u e p l u s o u m o i n s r i g o u r e u s e m e n t d a n s l e s
d i f f r e n t e s l a n g u e s E n I t a l i e n , t o u t e s l e s f o i s q u e Von d o l i a r t i c u l e r
p k i s d ' n n e c o n s o u n e , soit q u ' u n e m m e c o n s o n n e se trouve rpte,
ou qu'il y ait r e n c o n t r e d e c o n s o n n e s diffrentes, on spare les
c o n s o n n e s p a r u n a p p u i q u i s e r i a p r p a r e r la s e c o n d e .
K i , : Relltt, troppo, t!tuUeiil9 xcitipit' Tlaptenderu, qu'il tondra prbnoncor :
t

B d . . . l u , U'^p.pn, rtmi^ama^lt, sam...pr, rts.^plorcttcvu, e t c .

E n f r a n a i s , o n a p p l i q u e c e m m e p r i n c i p e lft c o n s o n n e i n i t i a l e
d ' u n m o t , l o r s q u e e l t e c o n s o n n e s e t r o u v e t r e d j la finale d u
m o t qui prcde.
Es, ; K Le soc ru imd U latre.

tonico).

4. L ' h y m e n n'est [ins Uiujvmifl e m o u r (\c

D a n s l e l a n g a g e , c e l u i q u i p a r l e , e n t r a n p a r le t r a v a i l r a p i d e
d e la c o n c e p t i o n , n e s n r r e l e q u ' u n s e u l p o i n t d e c h a q u e m o t , a
u n e syllabe u n i q u e q u i d o m i n e t o u t e s les a u t r e s et s u r laquelle
se d p l o i e l ' a c t i o n d e s o r g a n e s . L ' c l a t q u i d t e r m i n e l ' i m p o r t a n c e
d e l a s y l l a b e p r i v i l g i e c o n s t i t u e c e q u ' o n a p p e l l e lia p r o s o d i e .
E l l e s e m a r q u e , d a n s p r e s q u e t o u t e s les l a n g u e s , s u r u n e s e u l e
syllabe d u m o t , q u e l q u e t e n d u qu'il soit, et ne s e p r o d u i t q u e p a r
u n e p r o l o n g a t i o n de d u r e .
U n p e u d ' a t t e n t i o n s u f l l r a p o u r d i s t i n g u e r l a syllabe a c c e n t u e
p a r m i t o u t e s les s y l l a b e s d u m o t . Ex. :

fiiiitiberuu..

S 11 f a u t a p p u y e r l ' a r t i c u l a t i o n p o u r f o r t i i l e r p r o p o s le
mtlimerH.
La consonne niprimt: lu forme dit sentiment comme le. voyclfu en exprima
ta nu ivre. T o u s les m o t s e n e r g q u e m c n l a c c e n t u s o n t d e l'effet s u r
l ' a n i e , p a r c e q u ' i l s s e m b l e n t d i c t s p a r u n e impression
oive. G ' e s t
s u r t o u t l e iiot i m p o r t a n t d e la p h r a s e q u i d o i t r e c e v o i r c e t a p p u i .
La phrase bien c o n n u e

ROSSINI
Otello
~

sei! padre m'abbandona

p
bb d
il

i. Ucisfc.

sel padre m'abbando. ria

p
bb

. nessun. maf*im t b l n i
N

C ha

rJcunlunLl dei

icuipo fdica
> Dxotb.

N d l a miseria
r

Oiitips paLi?ni')ls . iTebrtm. d o m e villie,

<r Loin ite voua ti Lnjii'ui uni j<iUTH*flac ciiJtc, uLc.

T o u s les m o t s o n t u n e s y l l a b e a c c e n t u e ; l e s m o n o s y l l a b i q u e s
euxniflmes ne font pas exception a cette rgie; m a i s l'accentuation
c o m p o r t e d i v e r s e s n u a n c e s p r o p o r t i o n n e s a la v a l e u r d e s m o t s
q u i c o m p o s e n t la p h r a s e . A u s s i , le m o t p r i n c i p a l r e o i t , e n r a i s o n
(1) On peut s'esercov par n cliLidLutDincnl, moyen filiale qui mtimigc lu
vq\x.
ho larfjfniompTit ii crjmge suuvB nl pni J'UU'OL du rj'ilitu. L/oaprh, Sulltcurt pue
l e si'iUimiMU do la nmanrd dire rlgiditocjftoiu. une dia&o fju'il SJIL (J'uvaimp, l'ati
tdir Tes iirgrtui^ =:tns la nmndra hoskcui^ti.
Si \fs l i v r e s armi i.pluiUs nonLrfi Ifti donts, la voix ser.i TU ni II cura ut Icg pu roi os
plus elnlae.
1

d o i t l a m o i t i d e s o n effet a u x leLLresjv, , e t d+
L ' a t t a q u e d e l a v o y e l l e p a r l coup de glotte p e u t s e u l e t r e a u s s i
efficace ; m a i s , d a n s p l u s d ' u n e n d r o i t , c e t t e m a n i r e s e r a i t
dplace.
3 L ' a r t i c u l a t i o n t a n t l ' l i i i e n t le p l u s n c e s s a i r e d ' u n e p r o n o n
c i a t i o n i n t e l l i g i b l e , e b e s o i n d'rMre c o m p r i s fait q u ' e n g n r a l o n
a p p u i e s u r l e s c o n s o n n e s e n r a i s o n d e l ' i n t e n s i t d e l a voix e t d e
la g r a n d e u r d u l o c a l ; p a r c o n s q u e n t , T o n a p p u i e p l u s f o r t e m e n t
q u a n d on dclame q u e lorsqu'on p a r l e , et p l u s f o r t e m e u t e n c o r e
lorsqu'on chante.
1

S a n s c e s u r c r o t d e r e s s o r t d a n s l e s o r g a n e s , l ' a l l a q u e d e lu c o n
s o n n e , le m o r d a n t d e la s y l l a b a t i o n , d i s p a r a i s s e n t p a r le f a i t m m e
d e l ' i n t e n s i t d u s o n o u p a r l d i s p e r s i o n d e l a voix d a n s , a v a s t e
l o c a l (2).
{iij L e tfndjre sambefl, flfi obscurcissant los vojollea, nniUiribno
G r? attise l a pronauciiioii.

uussi

il rendre


M u s i c a l e m e n t , l e s d e u x l m e n t s d e la p a r o l e s ' a s s o c i e n t a u x
d e u x l m e n t s do a m l o d i e , l e s v o y e l l e s a u x s o n s , l e s c o n s o n n e s
a la m e s u r e . La c o n s o n n e p r s e n t e a u c h a n t e u r l e s m m e s r e s s o u r c e s q u ' o f f r e a r i n s t r u m e n l i s i c le c o u p d ' a r c h e l o u l e c o u p d e
l a n g u e . Kn effet, l a c o n s o n n e s e r t a f r a p p e r l a m e s u r e , ii l a r e n d r e
i n c i s i v e , a p r e s s e r ou. r a l e n t i r le m o u v e m e n t , a c c e n t u e r l e s
r y t h m e s . E l l e p r c i s e e n c o r e l ' i n s t a n t o l ' o r c h e s t r e d o i t fuire s a
r e n t r e e t l a b a s s e s e r u n i r a l a v o i s , a p r s l e s ml iiiUtm, l e s c o u d u i t S v l e s p o i n t s d ' o r g u e ; c ' e s t p a r la c o n s o n n e , e n l l n , q u e l ' o n
e n l e v l e s stretta e t l u s c a d e n c e s finales. On d o i t t o u j o u r s p r p a r e r
d ' a v a n c e l e s c o n s o n n e s , afin q u ' e l l e s n e f r a p p e n t p a s t r o p Lard, d e
t e l l e s o r t e q u e l e u r e t T l t o m b e t o u j o u r s s u r le f r a p p d u t e m p s .

L a consonne ne s e prononce qu' la lin d e l syllabe et du son,

quelle qu'en soil la dure. Exemple :
R0SSI.NI

OLcIlo

Pi'^gLiern.

ina-o

L o r s q u e le c h a n t e u r s a i t f a i r e f o n c t i o n n e r c h a q u e a p p a r e i l d a n s
l a s p h r e dWfrotf, q u i toi esL p r o p r e , s a n s t r o u b l e r l ' o p r a t i o n d e s
a u t r e s a p p a r e i l s , la voix n o u r r i t t o u l e s l e s p a r t i e s d e l ' x e c u t i o n , e t
e n c h a n e l s d i f f r e n t s d t a i l s d e la m l o d i e d a n s u n e n s e m b l e
p l e i n eL c o n t i n u q u i c o n s t i t u e la l a r g e u r d u c h a n t . S i , a u c o n t r a i r e , l ' u n d e s m c a n i s m e s r e m p l i t m a l s e s f o n c t i o n s ; si la p o i t r i n e b r u s q u e o u a b a n d o n n e la r e s p i r a t i o n : si h v g l o l t e m a n q u e d e
r i g i d i t e t d o p r c i s i o n ; si la v o i x s ' i n t e r r o m p t o u faiblit a p r s
c h a q u e s y l l a b e ; si le p h a r y n x f o r m e d e s t i m b r e s m a l a p p r o p r i s
a u s e n t i m e n t ou d i s p a r a t e s e n l i e u x ; s i les o r g a n e s de LrirlmulaLion m a l n s s o u p l i s a g i s s e n t d ' u n e m a n i r e m o l l e , b r u s q u e o n i n c o r r e c t e , la v o i x s o r t f a u s s e , s a c c a d e e t v i c i e u s e d e q u a h t , la p r o n o n c i a t i o n e s t d f e c t u e u s e e t p a r f o i s inih-llligible. On d i t a l o r s q u e
le c h a n t e u r m a n q u e de m t h o d e .
O u t r e ces d a n g e r s qu'vite u n c h a n t e u r h a b i l e , n o u s p o u v o n s en
s i g n a l e r u n a u l r e n o n m o i n s g r a v e . Sous v o u l o n s p a r l e r d u
woeco
di voce, e n f r a n a i s couac, r i d i c u l e o c l a l d e s o n q u i , d ' o r d i n a i r e , s e
f a i t e n t e n d r e d a n s l e s n o t e s d e p o i t r i n e p l a c e s a u - d e s s u s d u m-i
c h e z l e s t n o r s , e t u n e o c t a v e a u - d e s s u s d a n s la v o i x d e ! t e c h e z
l e s s o p r a n . i, a u m o m e n t d ' a r t i c u l e r c e r t a i n e s c o n s o n n e s o n d e
vocaliser certains passages s u r ces notes leves, on nglige de
s o u t e n i r r e s p i r a t i o n , la glotte, force n a t u r e l l e m e n t a se c o n t r a c t e r
p o u r p r o d u i r e c e s n o t e s l e v e s , s e f e r m e eompILeineni. et.la voix
s'a.rrte t o u t d ' u n c o u p pour- r p a r a t L r e l ' i n s t a n t d ' a p r s a v e c u n e
explosion exagre ou ridicule.
D e c e s p r c e p t e s g n r a u s , p a s s o n s i q u e l q u e s o b s e r v a t i o n s d e
d t a i l . On d o i t p r o l o n g e r l a v o i s s a n s s e c o u s s e s e t s a n s a f f a i b l i s s e m e n t d ' u n e syllabe a u n e a u t r e , d ' u n e n o t e la note qui suit,
c o m m e si l ' e n s e m b l e n e f o r m a i t q u ' u n s o n gal e t c o n t i n u , il faut
a l l r i h u e r a la v o y e l l e la p l u s g r a n d e p a r t i e d e l a v a l e u r d e la n o t e
q u i lui a p p a r l i c n l , e t n ' e m p l o y e r q u e la iln d e c e t t e v a l e u r l ' a r t i culation de la c o n s o n n e qui suit.
La voix se prolonge ainsi h travers les c o n s o n n e s p e r m a n e n t e s
s a n s p r o u v e r I h m o n d r o i n t e r r u p t i o n . A i n s i Vin et fw (1) l a i s s a n t
e n t e n d r e u n r e t e n t i s s e m e n t n a s a l : co.,.tite..,nto
'M...onrir.
\ 'l cl
le gl p r o d u i s e n t d e u x c o u r a n l s s u r l e s d o u x cts d e la l a n g u e :
co...lle,
t-..onguiT, e . . : f / / m o , e t c . , a i n s i d e s u i t e p o u r l e s a u t r e s c o n s o n n e s . S a n s ce s e c o u r s , les t r o p f r q u e n t e s i n t e r r u p t i o n s m o r c e l l e r a i e n t lu c h a n t e t l e f o r a i e n t p a r a t r e m a i g r e e t d c o u s u .
4

c-el

acl

-S t

-ri

t J-.i

so
*-

*_

;~t.

M ' a l i o a ia-namo - xa-la 1 efcr otani iD-ua mo - r a - u i

D a n s les g r o u p e s de n o t a s r a p i d e s , la c o n s o n n e p e r m a n e n t e
c o m m u n i q u e s o n r e t e n t i s s e m e n t an d e r n i e r s o n en e n t i e r .
ROSSINI
C i; iip. j-R nto l a j J r f J ^ T

roi-o

lu

n-go

pa

1-pi

lir

L e s c o n s o n n e s e x p l o s i v e s s e u l e s a r r l e u t c o m p l t e m e n t la v o i x
pendant leur prparation. Exemple :
ROSSINI
Guillaume

JUJL

z^^^*^'

TeU

Alun pu - re tu

Triu-

m'as Ju mau - dl - re

P o u r o b t e n i r l a l a r g e u r d e la v ^ i x s u r l e s p a r o l e , j e fais a u s s i
d b i t e r q u e l q u e s v e r s s u r le mOUie s o n In m a n i r e du p l n n chant.
jilru l'nomn .illyp iihc un SC
In tin TUf*r rie Cmlu fiH
Clut p'ii-vvff/?,^ diill'f fji^m*
(Jj uffLiiii ii SispiDr,
MUT-IST.ISIO.

oie.

U sflen/tsio d'Abramo. Omiuc'm.

N o u s e n g a g e o n s l ' l v e a s ' e x e r c e r s u r l e s m o r c e a u x n u l e s fragm e n t s c i - d e s s o u s i n d i q u s . Ils r u n i s s e n t les p l u s g r a n d e s dfllc u l t e s d e l a s y l l a b a t i o n [*2).

(2 Avhi [mu]' rtaesn.

- nwr, aimir, |it*rii1i ml phradil. r, FiiHtivMm.

y A-.iin doitur dulbi utiii sitrlu. -

{ll/ii'&i*!i'e fit i>irttflitt.\

UI^IVI,

" Lnrpo ii fnoiotinii \i-\;i n'niCi. "

[lt'liltii-re tlHiuitjlut.] HrjBnN'i
r Uin d infoll(n iirrLore.it {Ititf.ina in .-UyiW'.) KttttiSi.
^ Si vsiiln si a p r t ^ i In vitii. n {fimza fartra , K U ^ S I M .

'- VtllS Ulfi UOJl'TUll&Slii lOUr. i {Wtl'ftlV.) Al-IlliR,

V.Lfi^dLius \><>iw Su primo'. La ft'wtiillun in gnurkilirUa, V\.hh.
Dm' puitt' ^"[ir. vl Tiirii.'. ti l o ti la^iii. io l iunfii, >

(MtilrifiQiito .vefpvto.) Cii,\rtA* Pui^i'm^TC^llnsigfiui'ft. [Turttoin it-tt*a.) U O S I M .

Cii>rua fi'i'imr il piiiHn. [iiintii i'i'h-'i.) Uo-^rsi.
ii Ali ! di TTjrloi
pirnd, {t'fii-rf"ltiut.\ ItoSiNJ.
<.}U;LCLLLI niiifri'. " {t'Uisir. ) Hu\r/,tTri,

^-

liim ) i " U f S " ] T . et Ujisgi.

J u s q u ' a u m o m e n t o la p r p a r a l i o n c o m m e n c e , a u c u n b r u i l
d e c o n s o n n e n e d o i t s e m u t e r h la v o i s q u i c o n s e r v e r a t o u t e s a
p u r e l.
(1) Le pjj&^ge l.ravers lu. t-ivh butcdltt <>Unl ^untptAicmfint intercupiG par
lu langue :i hsccLBiori du Vu, fil pur l e s livras rocutiijin da l'iu.

M 9

_^JL

A lin liicjiUi.

L o r s q u ' o n c h a n l e l a m n s i q u e a v e c l e s p a r o l e s , s i l'on n e s a i t
r e n d r e l ' m i s s i o n d e la voix i n d p e n d a n t e d e s m o u v e m e n t s d e s
c o n s o n n e s , l ' o r g a n e reoit un certain b r a n l e m e n t qui d t r u i t
l'intensit, l ' a s s u r a n c e et la liaison d e s n o t e s . P o u r obvier ces
i n c o n v n i e n t s , il faut, d a n s l ' e n s e m b l e d e s m o u v e m e n t s n c e s s a i r e s d u c h a n t , d i s t i n g u e r la n a t u r e d e s f o n c t i o n s e t le m o d e
d ' a c t i o n q u i e s t rrfsorv c h a c u n d e s q u a l r o m c a n i s m e s d a f'npparoil v o c a l .

taHeincma.

=JEWtf:

OONfZETTl
Luda

L a r g e u r un ternie de Jji voix sur les paroles.

33

iJipii^si |Ji-L*IJJ4it- m n ^ l i i . ii

[Initiant! tu Ahjwi-i.) Ut>A4isr.

_

^-

A D'un hal u*tt rti Tiri'diu. {Tur&j itUuiiu.) Hoshisi.

n Chu S'jimiputia cnfltcu tii^tiPtt. i>

"

[C/i'itru tti Uosemff^a.) RiCci.

fioerfa.)

Frfliicesco TSCCY^ 1 hrutlo.

Hi

t r o i s i m e o n q u a t r i m e m e s u r e , s e l o n r t e n d u e q n e p r s e n t e la
p h r a s e , o u le m e m b r e , d e p h r a s e m u s i c a l e r e l a t i v e m e n t a u x v e r s .
L a raison e n est q u e ces t e m p s p r e m i e r s m a r q u e n t la limite d u
m e m b r e d e p h r a s e o u d e v e r s m l o d i q u e . L a r e n c o n t r e d e c e temps
p r e m i e r a v e c l ' a c c e n t c o m m u n p e u t seulr* i n d i q u e r la c a d e n c e '
rythmique. Exemples :

D i s t r i b u t i o n d o s p a r o l e s s o n s (es n o t e s .

La t i i s l r b u l i o n d e s p a r o l e s s o n s l a m u s i q u e d o i l s e Taire d e f a o n
en m a r q u e r la m e s u r e avec rgularit. Ou y parvient e n faisant
L o m b e r l ' a c c e n t c o m m u n (1) s u r l e t e m p s p r e m i e r d e l a d e u x i m e ,

MQIAflT

Voi
di Figaro / ^ ^
Aria.

che &a pe * la
1

cbe en s

d o n a n e ve rio

to

s'io

bron u a u t w vai Iti e

loin du vus

Ian gui tus jt'u nesse a Ki

"

mm
ti fi da

ma

Il liillnil. l e s d i s p o s e r a i n s i :

ilTt.

ArJn.

cellesci s o n t r u n i e s p a r a n e ou p l u s i e u r s b a r r e s , si l e u r valeur en
c o m p o r l o , o u p a r u n e l i a i s o n si c e t t e vale m e x c l u t l e s b a r r e s ;
dans ce d e r n i e r c a s , c h a q u e g r o u p e n e r e p r s e n t e q u e la place
d'une syllabe.
D a n s l ' a i r s u i v a n t d e H a e n d e , le t r a d u c t e u r a m a l d i s p o s l e s
paroles :

P o u r o b s e r v e r c e p r n o p t e , il f a u t nvofr p r s e n t e s l ' e s p r i t l e s
l u i s d e f o r m a t i o n d e In p h r a s e m u s i c a l s , c e l l e s d o la p r o s o d i e d e h
l i n g u e d m e l a q u e l l e o n c i m a t e , e t c e l l e s d e la v e r s i l i c a l l o n (2),
D a n s l ' o x c u i o n , on a p p l i q u e u n e s y l l a b e c h a q u e n o t a i s o l e
on h choque g r o u p e de notes lies ou bnrrcs e n s e m b l e . Lorsque
s y l l a b e r p o n d a u n e n o t e u n i q u e , l e s nof.es s ' c r i v e n t i s o )
l m e n l ; l u r s q u u c h a q u e s y l l a b e r p o n d u a g r o u p e de n o t e s ,

/]

cor

1> ter iiela

HAEWBL

flu nel

mio di lei la

z z^fjEi.

vini

in

se no

d'amor

li

piaccia

li

p u c c m mB
S

ili

s e no

d'amor

: ^ c g ^ : z ^

d m o d i lei

lo

s e n d'a mar

vienl

FI a r r i v e t r s f r q u e m m e n t d a n s le c h a n t i t a l i e n q u e l e n o m h r e
d e s . p l a c e s e s t m o i n d r e q u e c e l u i d e s s y l l a b e s h p l a c e r . Geci a l i e u
l o r s q u e d i v e r s e s v o y e l l e s s e r e n c o n t r e n t ; il faut a l o r s l e s c o n
t r a c t e r . P o u r r e c o n n a t r e d a n s q u e l s uns T o n d o i t c o n t r a c t e r l e s
voyelles e n t r e elles, e t d a n s quels cas a u c o n t r a i r e on doit l e s i s p
ter, il faut c o n s i d r e r la p l a c e q u ' o c c u p e l ' a c c e n t t o n i q u e . Si u n
g r o u p e d e v o y e l l e s q u e l c o n q u e s e s t p r i v a d ' a c c e n t , la v o i x n e d o i t
s ' a r r t e r s u r a u c u n e d ' e l l e s ; s'il s e t r o u v e uu a c c e n t d a n s ce
g r o u p e , la v o i s d o i t c o u r i r j u s q n a la v o y e l l e a c c e n t u e e t s ' y fixer
puis glisser galement s u r toutes les voyelles qui viennent aprs,
eu l e s r u n i s s a n t d a n s u n e seule m i s s i o n . Cette voyelle p e u t s e
t r o u v e r p l a c e e n t l e , a u m i l i e u ou a l a lin d u g r o u p e .

ne d ' a m o r

MOZflAT
So&te

d "Figuro
Dn che Pare ancor

bru

nn e il mon do

tace

Cette contraction, de plusieurs v o y e l l e s en u n e s e n l e m i s s i o n est

u n e d e s p r i n c i p a l e s difficults q u i a r r t e n t l e s t r a n g e r s d a n s l e
chant italien.
Quelquefois, o n s p a r e les v o y e l l e s contigus de deux m o t s qui
s e s u i v e n t p o u r sir m n a g e r u n e r e s p i r a t i o n :

E x e m p l e s d d e u x , d e t r o i s o u d e q u a t r e v o y e l l e s :

]\" di Pigili n

MOZART
Clemenza
di Tito.

nr.

rffg

^ g i l p i

Arili..

A .

Voi c h e s a '

to

sac a

BELLINI
Cavji q.

'VJ

m^m

bcllo

[liu (.

m>

RDSSINI
Suini r a m id E!
CavatlnR.

ui

P
gio j y

di

go ja m o r

C h a q u e voyelle doit t r e forme distinctement, m a s n o n p o i n t

dtache par u n e saccade. La b o u c h e seule modifie instantan
m e n t le s o n q u ' m e t le l a r y n x s a n s q u e c e l u i c i a r t i c u l e u n e n o t e
diffrente p o u r c h a q u e voyelle,, e t a u s s i s a n s q u e l a liaison d e s
v o y e l l e s s o i t a c c o m p a g n e d ' a n effei p a r e i l & c e l u i d ' u n b i l l e m e n t .
tl faut s u p p o s e r q u e l a n o t e q u i p o r t e l e s d e u x o u t r o i s
voyelles e s t divise en a u t a n t d e fractions qui s succdent sans
intervalle.

fi) Qn Appalta auront idtinimii l'accent tpi iomha sui' \a pmiltiut a l a l i e d e s

T^rri piani.

{} ~V.ay. paga SG, elitLp. 11; c l S c o p p o , Trati de versification *

L o r s q u e la voyelle e s t r p t e , n o u s avons r e c o u r s a l'lision

qui n'csUjn'unc sorte de eoo traction.

As si s a al

di

p i 0 d'un 53lice

r i ja

di

gemea UafEUla I e a u r a

si o

ja

L e b e s o i n d o f a c i l i t e r r m i s s i o n d o la v u x e t la n e t t e t d e l a
v o c a l i s a t i o n force CL e n f r e i n d r e l a r e g l e e t c h o i s i r d e n s l e s p a r o l e s
q u e l q u e s m o t s o u q u e l q u e s s y l l a b e s p l u s f a v o r a b l e s l'oEfe!^ e t q u e
r p t e s a n s s ' a s t r e i n d r e u n o r d r e r g u l i e r .
Voici d i v e r s c a s q u i p e u v e n t e n c o r e s e p r s e n t e r :
1" L o r s q u ' o n r e n c o n t r e u n t r a i t d e viioirlisation assez d v e l o p p ,
o n d o i t c h o i s i r p o u r e x c u t e r l e s v o y e l l e s o u v e r t e s a, . J . C e s
v o y e l l e s d n n e n ! ;L l ' o r g a n e de l ' a g r m e n t e( d e la f a c i l i t , l i s . .
"l" L o r s q u e d e s s y l l a b e s m u l t i p l i e s c o u p e n t t r o p f r q u e m m e n t
u n p a s s a g e et t e n d e n t a l o u r d i r la v o i x , il e s t m i e u x d e r u n i r l e
p a s s a g e e n t i e r d a n s u n e s e u l e s y l l a b e . La v a r e n t e d u p a s s a g e Ii
peut servir d'exemple.

II !

Anl.anl q u e p o s s i b l e , la r p a r t i t i o n d e s s y l l a b e s p o u r l a m l o d i e
d e v a n t s e faire d e m a n i r e d
tiiiirr/ttcr in mutitro twee tu rdgut'uiu'',
on ne d r o g e r a a u principe q u e nous v e n o n s d'exposer q u e lorsque
son application prsentera des inconvnients palpables.

''' Q u e l q u e f o i s lui n ' a r r i v e a d g a g e r l ' e x c u t i o n q u ' e n s u p p r i

m a n t q u e l q u e s m o t s , c o n n u e d a n s It m m o e x e m p l e IL
Les dispositions de l'exemple permettent galement d'viter
l'articulation s u r d e s n o t e s aigus
1

MOZflflT

4^P==T^=f=^==^-^^^=r=^

P o n i.'dovami i
AVil
uto.

Nuncio

vOglio

tor

na

mio t e s o

Um

lo

nOSSIN [
Barbieri:

e cenlo pe le
farUgo
far gocar

h
Ja

r.

ROSSINI

ROSSINI

fi

io ear
gio car
gio ear

CcjicruUIa.

^_

,.,

^=j&f*

Donna
dei lago
Rimila

Frail [M - d r e e

fra

mani

le eli

Lucia.

po un so

ah fu un lampo un

oh

Hors les cas de m m e n a t u r e q u e ceuxci, o n vitera d e rpartir

les syllabes d ' u n e m a n i r e ingale e t irrgulire.
P o u r e v i t a r l a syllabation s u r u n s o n aigu, on pont e n c o r e avoir
recours a u n e petite note plus grave convenablement place, s u r
l a q u e l l e o n a r t i c u l e d ' a v a n c e la s y l l a b e , o u b i e n a u n p o r t d e
voix.
DONIZETTI

ah fu un lam

fine un

so un

v o i x , p e r m e t d ' e s s a y e r la j u s t e s s e d u s o n e t l a f e r m e t le la g l o t t e ,
e t l o i g n e le d a n g e r d e p r o d u i r e c e q u ' o n a p p e l l e u n ciiwrc, tix.
DONIZETTI, Anna .ItoaaUt, A r i a .

**

Lucia
k 11 H

spar gi

C'a

ma ro

i n c u veLilo

p u p

d'

li

iiri&:_

L ' a l t r a i i o n d e la v o y e l l e o s i d a n s c e r t a i n e s
source heureuse. Exemple :

Luck.

spar gi

li do

?i -

pian lo

ma rn

pian tu

La s y l l a b e p o s e s u r la p o t i l e n o t e i n f r i e u r e p e r m e t T o r c a n e
d e g a g n e r , a u m o y e n d ' u n p o r i d e voix l g e r e t r a p i d e , la n o t o
l e v e ; c e l l e p e t i t e n o i e e t le p o r t d e v o i s s e r o n t p r i s s u r la v a l e u r
d e la n o t e l i a n t e e t s u r le p r e m i e r i n s t a n t d e c e l l e v a l e u r .
D a n s q u e l q u e s c a s on p e u t s e f a c i l i t e r e n c o r e l ' a t t a q u e d e la n o t e
l e v e s : l ' o n m e t p r o f i l le l g e r b r u i t i n t e r n e q u e p r o d u i t la p r
p a r a t i o n d e c e r t a i n e s c o n s o n n e s , c e l l e d e I > , d e Vu, d u * / , d u A . e t c . ,
p a r e x e m p l e . Ce b r u i t , p r c d a n t d ' u n i n s t a n t l ' e x p l o s i o n d e la

WEBER
Rubin dos hoi*
Air.

veillc grand Dieu voit le

veillea ad eu

syllabes u n e r e s

sur

& | |

sen r e t o u r

S f ) n

r e

"

L'i a t c o n v e r t i e n .
Au r e s t o , d e q u e l q u e m a n i r e q u ' o n s ' y p r e n n e , l ' o r g a n e p o u r r a


t o u j o u r s a b o r d e r a v e c s u c c s c e s n o t e s difficiles, p o u r v u q u ' i l n e | Lions i n t r o d u i t e s d a n s T o r d r e c r i t q u i o n t p o u r o b j e t d e f a c i l i t e r
l'excution. Nous allons n o u s occuper d'autres altrations intro
s o i t p a s p r i s a u d p o u r v u , m a i s q u ' a u m o m e n t d e l e s p r o d u i r e on
d u i t e s d a n s le b u t d ' a j o u t e r h l a v i g u e u r e t d e c o m p l t e r l'effet d u
l ' a i l d i s p o s e c o n v e n a b l e m e n t ; c ' e s t lu l ' u n i q u e b u t d u s d i v e r s p r o
chant.
cdes que n o u s indiquons.
N o u s p a r l e r o n s d e la r p t i t i o n , d e l ' i n t e r c a l a t i o n d ' u n m o t o u
Observa lions.
d'une phrase
1" L a r p t i t i o n a p o u r b u t do" fortifier l ' e x p r e s s i o n . E x e m p l e d e
rptition :
D a n s l e s r g l e s q u i p r c d e n t n o n s a v o n s p r s e n t e les m o d i i c a
MDZAflT,

Gtoiiumi,

UecilnUvo.

D. A nna.

l'in degno chodelpovero

veechioo r^ pi forte

com peil misfatto SHQ

col dar glmorLu

compie il rais folto suo

te

5 L e m a e s t r o e t l e c h a n t e u r o n t la l i b e r t d ' a j o u t e r , si le s e n s s ' y p r l e , u n d e s m o n o s y l l a b e s : Ah ! W, no;

n o m b r e des syllabes, soit p o u r en d p l a c e r d ' a u t r e s .

L e s r g l e s q u e n o u s v e n o n s d e p o s e r p o u r la l a n g u e i t a l i e n n e
s ' a p p l i q u e n t g a l e m e n t au clianl franais, l'exception toutefois
d e la d e r n i r e .

siL p o u r a u g m e n t e r l e

Les l m e n t s p r i n c i p a u x d e l'art de p h r a s e r s e r o n t t r a i t s
les l i t r e s :

sous

P r o n o n c i a t i o n , F o r m a t i o n d e la p h r a s e , Respiration,
Mesure, Portepiano, Ornements, Expression,
CUAP1THE II
De la p h r a s e musicali:.

L ' a r t d e p h r a s e r o c c u p e le p o i n t l e p l u s l e v d a n s la s c i e n c e d u
c h a n t . II e m b r a s s e la r e c h e r c h e d e t o u s les effets c l d o s m o y e n s
p r o p r e s h les p r o d u i r e . Putir y exceller, le c h a n t e m d o i t ruaii h
u n ui4cauhm>: complet *l npiocftnbl'? l ' i n l c l h ^ e n c c d e s difficults e t
dus a r r a n g e m e n t s matriels que prsente l'excution.
h

Les s o n s n'expriment pas, o o m m e les mots, des ides p r c i s e s ;

ils veillent s i m p l e m e n t des s e n s a t i o n s . Ou conoit q u ' u n e m e l o d i e
d o n n e p u i s s e se plier h d e s e x p r e s s i o n s trs d i v e r s e s , en raison
des diffrentes m a n i r e s de l'accentuer. L ' i n s t r u m e n t i s t e p o s s d e
u n e l i b a r l e fori t e n d u e q u a n t l ' e x p r e s s i o n e l a u x o r n e m e n t s ; e l ,
ei l ' o n a y c e p l e q u e l q u e s a c c e n t s d t e r m i n s d ' a v a n c e q u e p r e n n e n t
l e s p r o g r e s s i f s , Ses a p p o g g i a t u r e s , l e s s o n s Venus, l e s s y n c o p e s ,
lus c h a n t s d ' u n r y t h m e I r s p r o n o n c , l ' e x c u t a n l e s t i p e u p r s
l i b r e d ' i m p r i m e r , la m l o d i e telle c o u l e u r q u ' i l l u i p l a t , p o u r v u
q u ' i l s e r e n f e r m e d a n s l e c a r a c t r e g n r n l d u m o r c e a u . L e s efTots
d e la mlodie vocale laissent b e a u c o u p m o i n s de place l'arbi
traire ; ils soni d t e r m i n s e n p a r t i e p a r les a c c e n t s m u s i c a u x q u e
n o u s v e n o n s d ' i n d i q u e r , e n p a r t i e p a r les s y l l a b e s l o n g u e s , q u i
t o u j o u r s d o m i n e n t le c h a u t , e n f i n p a r l ' e x p r e s s i o n d e s p a r o l e s , q u i
( t a e n l lo c a r a c t r e g n r a l do la m e l o d i e . C e p e n d a n t , c e s c o n d i t i o n s
n e suffisent p a s p o u r a r r t e r d ' u n e m a n i r e i n v a r i a b l e le s e n s cl
l ' e x p r e s s i o n d ' u n e b a n i ; u n o g r a n d e p a c i r e s t e e n c o r e l i v r e a, l ' i n
spiration et a l'habilet de l'artiste.

Ce q u e n o u s a v i o n s d i r e s u r l a p r o n o n c i a t i o n a d j t e x p o s
d a n s le c h a p i t r p r c d e n t , s o u s le Litre d e YAMicuiatin
dans te
chant. N o u s n ' y r e v i e n d r o n s p a s
Avant d ' e n t r e r d a n s l ' e x a m e n des a u t r e s m o y e n s q u ' e m b r a s s e
l'art de phraser, n o u s allons expliquer s o m m a i r e m e n t l a f o r m a l i o n
d e la p h r a s e m u s i c a l e ; l ' t u d e d e c e p o i n t t r s i m p o r t a n t n o u s
e n s e i g n e k d i s t i n g u e r les i d e s qui c o m p o s e n t u n e m l o d i e , et p a r
la n o u s p r p a r e e m p l o y e r a p r o p o s l a r e s p i r a t i o n ; e l l e s e r t n o u s
Taire d i s c e r n e r l e s p o r t i o n s d e la p e n s e m u s i c a l e q u i c o m p o r t e n t
s i m p l e m e n t le f o r t e p i a n o d ' a v e c c e l l e s q u i e x i g e n t e n o u t r e r e m
ploi d e s o r n e m e n t s , e t c .

F o r m a t i o n d e la p h r a s e .
L a m u s i q u e , c o m m e le l a n g a g e , a s a p r o s e e l s e s v e r s . O u s a i t
q u e l e p r o s a t e u r n ' e s t p o i n t a s s u j e t t i ii t o u t e s l e s d i f l i c u l l s q u i
g n e n t le p o t e . La r i m , la c s u r e , le n o m b r e limit d e s p i e d s , la
c a d e n c e r g u l i r e d e s a c c e n t s , s o n t les e n t r a v e s , t a t i s a i l e s g r c e s
p a r t i c u l i r e s d e 3a p o s i e .
La proso mlodique ne t i e u t n o n p l u s aucun c o m p t e du n o m b r e
d e s m e s u r e s , do la s y m t r i e d e s c a d e n c e s , s o u v e n t p a s m r n e d e la
r g u l a t i l d e la m e s u r e ; p a r e x e m p l e ; L e p s a u m e L X I I d e fl/nr
ctllo p o u r b a s s e : D a l t r i b u n a ! a u ^ u s L o . Le l a r g o d u C onmlio
d'Alcssanro,
d e HA EKITC&I h i l di s p i r t i t u r b a m m e n s a , L e s
c h t e u r s jitki Pafastrina,
le plaincbant, l e rcitatif.
Ge d e r n i e r g e n r e d e p r o s e m l o d i q u e n ' o b i t q u ' a u x a c c e n t s d e
la p r o s o d i e et a u m o u v e m e n t d e la p a s s i o n .

37

D a n s c e q u e j ' a p p e l l e r a i le vm-s m'Hdiquc, a u c o n t r a i r e , r g n e la

r g u l a r i t l a p l u s p a r i a i Le. Toi, l ' i n s t i n c t r y t h m i q u e e x e r c e u n
e m p i r e a b s o l u . P o u r le s a t i s f a i r e , n u t a b l i t o n l r a les d i f f r e n t e s
p a r t i e s de In m l o d i e u n e s y m t r i e c o m p l t e , o n l e s r a n Terme d a n s
c e r t a i n e s limites de d u r e q u ' o n m a r q u e p a r de* r e p o s faciles
saisir ; de celte faon, l'oreille p e u L sans incertitude, reconnatre
c h a q u e l m e n t d e l a p h r a s e , d e m m e q u e d a n s le v e r s e l l e r e c o n n a t les a c c e n t s , la c s u r e , la r i m e , e t c .
La p r e m i r e q u e s t i o n q u e n o u s a v o n s m a i n t e n a n t a n o u s p o s e r
est celle-ci : Quelles s o n t les d i m e n s i o n s du vera m l o d i q u e ?
Si la p h r a s e m l o d i q u e p r e n a i t u n t r o p g r a n d d v e l o p p e m e n t , le
s e n t i m e n t d u r y t h m e s e r a i t p e r d u p o u r l ' o r e i l l e , et l a f o r m e d u
vers disparatrait.
Si, a n c o n t r a i r e , la p h r a s e filait c o u p l e p a r d e s r e p o s f r q u e n t s ,
n o t r e instinct, obissant certaines lois qui le y o u v e m e n l u noire
i n s u , p r o u v e r a i t Je b e s o i n d e r u n i r c e s f r a g m e n t s p o u r en c o m poser des phrases rgulires. Exemples :

riunii* i .
HAENDEL
n

v.U-lo /it te

se n?a strep Mo e ru - more

^^^^^^^^^^^^^

Ljr^liirita,

Rinaldo
Ari*

toiirellon

pia-nopiijno

i
V
la du - rn

latria cb LO pioii-ca
v

entendre desorte que chaque t e m p s est toujours enfermentre deux

p e r c u s s i o n s . P a r e i l l e m e n t , la m e s u r e q u i a p o u r o b j e t d e g r o u p e r
tes p e r c u s s i o n s p a r d e u x o u p a r t r o i s n e s e c o m p l u e q u ' a p r s la
p e r c u s s i o n d u t e m p s initial d e la m e s u r e s u i v a n t e , A l o r s s e u l e m e n t ,
l ' o r e i l l e r e c o n n a t l ' e s p c e d e m e s u r e q u i r g n e d a n s le m o r c e a u .
f

L'tendue d'une m e s u r e enferme entre deux temps premiers

c o n s t i t u e u u Tiiembt'i! tir phrase.
La m e s u r e , s o n t o u r , j o u e p a r r a p p o r t la m l o d i e le r l e d e
p e r c u s s i o n o u t e m p s s i m p l e . Ici e n c o r e l ' o r e i l l e , p o u r s a i s i r d'un,
trait u n g r a n d n o m b r e d e d l a i l s , r u n i t p a r d o u x et p a r t r o i s les
m e s u r e s e l l e s - m m e s , e t s e f o r m e ainsi u n e n o u v e l l e m e s u r e o u
b i n a i r e o u t e r n a i r e d ' u n o r d r e s u p r i e u r . Il suffit d e l a p h i s l g r e
a t t e n t i o n p o u r l.re f r a p p d e l ' a n a l o g i e q u i e x i s t e e n t r e la r u n i o n
do p l u s i e u r s l e n i p s s i m p l e s c o n s t i t u a n t u n e m e s u r e , e l l ' a g r g a t i o n
d e p l u s i e u r s m e s u r e s c o n s t i t u a n t [une p e n s e m u s i c a l e . P o u r b i e n
comprendre- u n e pense musicale, nous avons besoin d'ivre frapps
des inlervalles gaux par des accents plus vigoureux, qui, eu
g r o u p a n t l e s m e s u r e s e l l e s - m m e s , o l f r e n t a. n o t r e o r e i l l e d e n o u v e a u x p o i n t s d e r e p r e , fies a c c e n t s , d ' u n e n a t u r e e n c o r e p l u s
c a r a c t r i s t i q u e q u e c e u x d e l a m e s u r e , s o n t f o r m s p a r le c o n c o u r s
d e l ' h a r m o n i e et. d e s r e p o s , el s e r v e n t a g r o n p p r les m e s u r e s p a r
d e u x e l p a r t r o i s , u n e f o r t e e t u n o f a i b l e , o u b i e n u n e f o r t e et d e u x
f a i b l e s . C ' e s t c e t t e d e r n i r e t e n d u e d e d e u x o n do t r o i s m e s u r e s
e n f e r m e s e n t r e t r o i s a u q u a t r e t e m p s p r e m i e r s q u ' o n a p p e l l e cl'ord i n a i r e phrase juttxici/fe, e t q u e n o u s a v o n s n o m m e vwit
iHrlodit/w.

sor-ta

ROSSINI

filfilililAilJ^llr'.

Ces g n r a l i t s t a b l i e s , p a s s o n s a u x d t a i l s .
P o u r m e s u r e r a v e c p r c i s i o n u n e m l o d i e o u l e s p a r t i e s q u i la
c o m p o s e n t , n o u s avons r e c o u r s u n e srie de p e r c u s s i o n s rgulirem e n t e s p a c e s el m a r q u a n t c e q u ' o n a p p e l l e l e s temps d e la m e s u r e .
Mais c e l l e S r i e d e f r a p p e m e n t s s u c c e s s i f s , s i e l l e l a l l c o n s t a m m e n t
la m m e , n e p r o d u i r a i t a u b o u t d e q u e l q u e s i n s t a n U q u ' u n e i m p r e s s i o n v a g u e e t m o n o t o n e . P o u r c h a p p e r c e l l e u n i foi m i l e , l ' o n
d o n n e ii c e r t a i n s f r a p p e m e n t de la s u c c e s s i o n , s y m t r i q u e m e n t
e s p a c e * , un** Torce, u n a c e e u l p l u s c a r a c t r i s s . Te t e m p s a c c e n t u
d e c e l l e f a o n el. q u e l ' o n n o m m e temps fort p a r o p p o s i t i o n a u x
t e m p s n o n a c c e n t u s a p p e l s t^vips faibles, s e r t g r o u p e r l e s p e r c u s s i o n s p a r d e u x e t p a r t r o i s e t il former l e s d e u x m e s u r e s l m e n t a i r e s q u i s o n t la b a s e d e t o u t e s l e s a u t r e s (la m e s u r e bhwive, f o r m e
d ' u n t e m p s tort el d ' u n t e m p s faible, e t la m e s u r e teritulrn. f o r m e
d ' u n t e m p s f o r t e t du d e u x f a i b l e ^ . \ l a i d e d e c e s a c c e n t s , V o r e i l l e
d i s t i n g u e n i s m e n l l e s g r o u p e s q u i s'v r a t t a c h e n t , et c o m p t e a u t a n t
d e m e s u r e s q u ' i l y a d e Lemp* p r e m i e r s p e r u s p a r e l l e .
L e t e m p s d o n t h f o n c t i o n s e b o r n e d t e r m i n e r le m o u v e m e n t
n e p e u t Gire c o m p l e t q u e l o r s q u ' u n e s e c o n d e p e r c u s s i o n s ' e s t fait
MDZART
Don U io vanni
Ano,

Allo,
vivace.

a G i D T

(tuia
lad ra
Cnvririrta.

imua,
g f t v ^ P ^
lut *te
sor * r i - d c - r e I m i v e g g o i n - i o r - no
membra de phrase
membra da phrase A

phrase
*^

MO

""1,

lion

Uno Un.

lu cida-r(im la ni a-no 1 la mi dirai di

si
mumbre d phrasa
membre de phrase ->T
plirnse

D N1ZETT

-**

Lucia
Aria,
Fra

po - eoa me n - c o - v e * r<?

D a n s l e s m o u v e m e n t s vifs, le s e u l m e n L , p e u t a d m e t t r e [ j u s q u '
huit ou neuf m e s u r e s . E x e m p l e :

li nche han al

MM

rf

f1

i
vi - nti

Arriv ce point, c'est u n instinct plus lev qui n o u s g u i d e ,

c ' e s t le s e n t i m e n t d e la s y m t r i e e t d e la c a d e n c e r y t h m i q u e a p p l i q u a u x g r a n d e s d i v i s i o n s d e la m l o d i e .
L e s r e p o s d e s p h r a s e s o u i r e u le n o m d e
deim-tadenw.
Une p h r a s e seule n e d o n n e r a i t q u ' u n e expression vague el isole.
C e l t e i m p r e s s i o n , p o u r l r e p r c i s e e t c o m p l t e , d o i t se r e p r o d u i r e

la

tes- la

u - migrnn

ii

f'

i - 1 /i

Ta

j e- i

"A

p u r le r e t o u r d'un" p h r a s e ' d e m m e t e n d u e q u e l a p r e m i r e . L a
c o m p a r a i s o n q u e l ' o r e i l l e fait i n s t i n o l i v o m e n t e n t r e les d e u x p h r a s e s
s u c c e s s i v e s e n t r a n e l ' i d e d e s y m t r i e , eL p a r c o n s q u e n t d e
c a d e n c e r y t h m i q u e . L ' e n s e m b l e d e c e s d e u x p h r a s e s est, le m o i n d r e
d v e l o p p e m e n t q u e p u i s s e r e c e v o i r la p-iode m u s i c a l e .
Exemple de priode m l o d i q u e .
1

U" Gfov:

MOZART
lion fiiovurmi

Zerh'na.

. n . . * g f * f ' g .
la ci g-rem la

- rei c non vor - re -

mi

ma-ne

tra maun poco il cor

Ion - l a - n o

fe - li-ce & ver sa - re -

ma

pu bur lar-man- cor

par - tieni mio b i n da

mu pu

qui

bur-lar mi un - cor
3

vor

ss

Observations diverses.

GOPPflLA

A v a n t e t i i p r ^ s l e s t e m p s premiers
d e s m e s u r e s , on a d r e m a r q u e r diverses notes ; elles sont i n d i s p e n s a b l e s p o u r r e m p l i r la m l o d i e : e l l e s p e r m e t t e n t la d i s t r i b u t i o n d o s s y l l a b e s f a i t e s o u c h a r g e s d e s a c c e n t s m o i n s i m p o r t a n t s ; elles font p a r t i e c o n s t i t u t i v e du
d e s s i n m l o d i q u e , m a s e l l e s n ' a c c o m p l i s s e n t p a s le c a d e n c e r y t h m i q u e ; elles n e sont, p o u r ainsi dire, q u e l'appendice d u t e m p s
i n i t i a l . N o u s l e s a p p e l l e r o n s notas complment ar r fis. E n voici u n
nouvel exemple :
NinoitAROSSINI
Garni

/>r^(r

zr

tul-lo

sor -

ri-de-re

miveggo in-tor

no

Oh a d g a l e m e n t r e m a r q u e r d a n s d i v e r s e x e m p l e s d e s p a n s e s
p l a c e s d s la p r e m i r e m e s u r a , s o u v e n t m m e a p r s la d e u x i m e
noie, c o m m e dans ceux-ci :

HAENDEL
ilrrBHtvF.tiiiiUii"*
pur f II, <;.
H0SSIN1
Seiuramide

CavAiinn.

las-cia ch'io pian-gn

a sor - te

ii

hM

d c a i l t l

mai ni-1 n u o - v o n - c a n - rn

ChcrubiiK. C. dwin,

MOZART
Aria.

nonso

pfi

co-SE son. co.-sa

fae - t o

Dans l'aperu q u e n o u s avons d o n n d e la p h r a s e musicale, l e s

mots dont le sens est prcis sont :
Temps, mesure, m e m b r e de phrase, vers mlodique ou phrase.
C e u x d o n t le s e n s , e n r a i s o n d e l e u r n a t u r e , r e s t e u n p e u v a g u e
e t i n d f i n i , s o n t '. r y t h m e , d e s s i n .
L e m o t rythme r e p r s e n t e , n o n la p a r t i e m a t r i e l l e , l a f o r m e d e
l'ide, m a i s c e l l e i m p r e s s i o n p r o d u i t e p a r les a c c i d e n t s p r i o d i q u e s
du. m o u v e m e n t e t d e s i n t o n a t i o n s . L e c m , e n r a i s o n d e s a f o r m e
a c c e n t u e e t vive, o u l e n t e e t s a n s c a r a c t r e , sert a forlitior ou a
affaiblir l e m o u v e m e n t r y t h m i q u e . O n d i t a u s s i d ' u n m o t i f q u ' i l
e s t b i e n r y t h m l o r s q u e la valtmr qui y dominv e s t c o u r l e e t i n c i s i v e . Ou d t , ati c o n t r a i r e , q u ' i l m a n q u e d e r y t h m e l o r s q u e l e s
m m e s v a l e u r s s o n t l e n t e s o t s a n s a c c e n t j. e n v o i c i u n e x e m p l e :

Largo 3&SI.
mater

rag-gio

'

Slafoat

Av-S^
bel

fl

ce m e

mi - a

EcmirriTnido. j\

B Nina.

lu -

6in-ghw-ra

qjo ve-retflcumflere u j c u m f l e - ro

Cnlitel ion

D a n s t o u s c e s c a s , le s o u p i r fait p a r t i e i n t g r a n t e d u m o t i f , i l
i n d i q u e u n acceuL expressif et non un r e p o s . Ces d e u x , c e s trois
n o t e s f r m r n l d e s tlaixinz m l o d i q u e s .
L a d e s s i n e s t d a n s c h a q u e p h r a s e la d i s t r i b u t i o n d e v a l e u r s l a
plus conrLequi puisse reprsenter u n e ide. Pour former un dessin,
if f a u t a u m o i n s d e u x n o t e s . L e s d e s s i n s s e s p a r e n t l e s u n s d e s
a u t r e s p a r q u e l q u e diffrence, q u i d i s t i n g u e l a (In d u n d e s s i n d u
c o m m e n c e m e n t d ' u n a u t r e . Cette diffronec c o n s i s t e d a n s u n p e t i t
r e p o s A, d a n s l ' e m p l o i d ' u n e n o t u d e p l u s l o m j u e v a l e u r B d a n s l e
r e t o u r d e la m m e forme m l o d i q u e , c'est-si-dire d e s m m o s v a l e u r s
ou des m m e s intonations G (I).

pnr L. H-

Le petit repos de ta q u a t r i m e m e s u r e , q u ' i n t e r r o m p t l e m o u v e m e n t gal d e s d o u b l e s c r o c h e s , s u f l l p o u r m a r q u e r l e s d e u x m e m -

b r e s d e p h r a s e d i f f r e n t s . I l e s t t o u j o u r s facile d e c o u p e r d e l a s o r t e
un m o u v e m e n t u n i f o r m e d e n o i e s , c o m m e aussi d e le rtablir d a n s
le c a s o i l a u r a i t t c o u p .
Tous les repos q u e n o u s v e n o n s d'indiquer a p p a r t i e n n e n t exclus i v e m e n t k la m l o d i e comhine"e a v e c l ' h a r m o n i e , e l s o n t t o u t

(4) E n gnral, l e s notes pointes, cs triolets, les formes d e 4, II, H, J15, t-lc,
notes, gant des dessins.

C-

Les b o n n e s m l o d i e s s o n t , c o m m e les d i s c o u r s , d i v i s e s p a r d e s
points d e repos, h e s repos s e rglent, ainsi q u e n o u s venons d o
l ' e x p l i q u e r , s u r la d i s t r i b u t i o n e l l a l o n g u e u r d e s i d e s p a r t i e l l e s
q u i c o m p o s a n t la m l o d i e . P o u r t a n t d a n s c e r t a i n e s c i r c o n s t a n c e s ,
la p r i o d e s e d v e l o p p e s a n s p r s e n t e r u n s e u l r e p o s , s a n s q u e l o
m o u v e m e n t u n i f o r m e . d e s noies se trouve nulle part interrompu.
C e p e n d a n t , t'ovetle r e c o n n a t facilement (es p o i n t s o Ton p o u r r a i t
i n t r o d u i r e d e s r e p o s , pat* e x e m p l e :

tip

fait.distincts de c e n s q u e c o m p o r t e n t les paroles, bien qu'ils doivent

concorder avec ces d e r n i e r s .
P a s s o n s a c t u e l l e m e n t a n s diffrentes p a i l l e s de l'art de p h r a s e r .

De la r e s p i r a t i o n .

C o m m e l e s r e p o s q u i s p a r e n t l e s p h r a s e s e t l e s m e m b r e s de.
p h r a s e s o n t plus d'tendue q u e ceux qui sparent, les dessins, c e
s o n t a u s s i c e s r e p o s p l u s l o n g s q u e l ' o n d o i t c h o i s i r p o u r p r e n d r e la
g r a n d e r e s p i r a t i o n . Le p e u d ' t e n d u e d e s r e p o s q u i s p a r e n t l e s
dessins n e p e r m e t de p r e n d r e q u e d e s i n s p i r a t i o n s fort c o u r t e s , et
q u ' o n o m m e , p a r c e t t e r a i s o n , tmsn. wpivi.
Ils s o n t r a r e m e n t
n o t s ; c'est a u c h a n t e u r l e s placer a p r o p o s . Les e x e m p l e s s u i vants satisfont a u s diverses rgles q u e n o u s v e n o n s de poser :

11 e s t i n d i s p e n s a b l e , p o u r l e e h a n l e u r , d e p r e n d r e a p r o p o s e t d e
m n a g e r s a r e s p i r a t i o n ; c a r la r e s p i r a t i o n e s t , p o u r a i n s i d i r e , l e
r g u l a t e u r du chant. C'est p e n d a n t les r e p o s qu'on doit r e s p i r e r ,
m a i s s e u l e m e n t p e n d a n t l e s r e p o s q u i s e r e n c o n t r e n t a l a IVjts d a n s
l e s p a r o l e s e t d a n s la m l o d i e . C e s r e p o s d o i v e n t t r e i n t r o d u i t s l o r s
m m e q u e le c o m p o s i t e u r n e l e s a u r a i t p a s n o t s ; i l s s e r v i r o n t , s o i t &

Arici.

hvUt
faO-ti

haMipt
h n t ' t i u hhnt
c l MA
M f l-- TPULC
iet-to

.Va - . e t - lo

Aril.

m e u s i a i r e r e s s o r t i r la d i s t r i b u t i o n d e s i d e s , s o i t a f a c i l i t e r l ' e x c u tion. Les r e s p i r a t i o n s n e d o i v e n t t o m b e r q u e s u r les t e m p s faibles

o u s u r la p a r t i e fat b l d e s t e m p s f o r t s , o u b i e n e n c o r e s u r l a fin d e
la n o t e qui. t e r m i n e le d e s s i n ; c e q u i p e r m e t d ' a t t a q u e r la n o t e
suivante a u c o m m e n c e m e n t d e sa valeur, et de conserver intact
l'accent d e l m e s u r e .

lu
tua
lauia

n
p o^ -^vfol - r ra
a Zt uo r - l i - nu
nu La-r
sta-r

nui
u ~ m e a ge n e li - l i - na
qui cCD-moa
na le tufi

la Lira

Zer - li - na s i a - r

l i - na le lue-

l i n j*<'ltinf]'i1
Tri -_ nu
niL cul
J-ui-_da
r l i la
li les
I n i :-- ta
Il
Un
ch'ha ridili vi

tfiS -

n ugran
i r ifes
f o i- _laU fa Fi pre-pai.T<r_ui _ mrar
.u<i- _nu

hoLload
hollo ad aass-- pDt
et-tar

I P ^ I . !in!-t
h,:,,- mquai
j. ., c
l h e r a ga-z, -. z a te-co aivcor
semtrovi
pias-a
n

L A
qnol-lu

cL'i-cj ine-mir

teco ancor nuol-la

cer-ca m e - i i a r

cot-ra m c - n a r

c c r - t t J me-nar

CUZJ

alcan or-di-ae

la dansa

si - a

te

m
me - nar

nie - nar

m e - tiir

Ivn i n t r o d u i s a n t d e s r e p o s c o m m e n o u s v e n o n s d e l e p r e s c r i r e , o n
s e m n a g e le m o y e u d e r e n o u v e l e r s e s f o r c e s e t d ' a c h e v e r l e s
p h r a s e s d a n s l a p l n i t u d e d o l'effet.
I l s e r a p e r m i s d a n s c e r t a i n s c a s , p o u r a g r a n d i r reflet d ' u n e
p h r a s e , d ' e n r u n i r les divers m e m b r e s , en s u p p r i m a n t les p a u s e s
q u i l e s s p a r e n t . E x . A.

UBYLiun,

D ' a u t r e s fois, a u c o n t r a i r e , p o u r r e n d r e l a m l o d i e p l u s v i v e e t
plus dgage, on indique tous les r e p o s d e s dessins, soit an respir a n t c h a q u e fois, s o i ! e n q u i t t a n t s i m p l e m e n t l e s s o n s s a n s r e s pirer, c e qui est, dans q u e l q u e s c i r c o n s t a n c e s , u n e obligation
e x p r e s s e . Ex. B .

dj mio pri-mie-fo a ~ m o

re

ab

mo

re

ah

PAC IMI
iNcbe,

B
n

A1I

me-nar

nun a - vas - il

pel

- "to

***

Cava! tea .
1

tuoi

Ire - q a o n - ti

pal - pi - l

cP^V
HEYEflBEER
Crociato
ah

flsUoau-fcsij

il

cor il

cor t'ai

S3&

ien-daanzo so

'at-tonda

L'attendo

i]

cor dah vola

rapi

do non lar-du."

60

L o r s q u e d e u x m e m b r e s d o p h r a s e , o u s e u l e m e n t d e u x n o i e s , s e i r e r e n t r e les d e u x p h r a s e s o u les d e u x D o t e s , o n n e r e s p i r e r a q u ' a p r s

Trouvent r u n i s p a r un p o r t de voix, e t q u ' i l faut n c e s s a i r e m e n t r e s p i - \ a v o i r e x c u t a le p o r t d e v o i x ; p u i s on a t l a q u e r a l a d e u x m e n o t e . E x . :
Ail-

ROSSINI

tfineu.

t a w t t ladra
Cil

11 L I h.
niinn-li c u n - l r n - l i ?i

al - fin

tut

go - tiro

[o

sor

ri

do. - re

ROSSINI
CiLVur.iui.

mmm
quai m n g - g i o r

In

U -

ci

piu

lu

Hors tes cas que n o u s venons d ' i n d i q u e r , on n e p e u t r e s p i r e r

sans c o m m e t t r e u n e fauteLe i-hanl.cnr d o i t m e s u r e r s a r e s p i r a t i o n d e m a n i r e il n ' l r n p a s
forc d e la r e p r e n d r e a u m i l i e u d ' u n m o l , o u L i e u e n t r e d e s m o t s
t r o i t e m e n t u n i s p a r le s e n s . S o u v e n t , d a n s les e h n n t s c o n U n u s , il
no se p r s e n t e q u e p e u d e r e p o s a s s e z l o n ^ s p o u r p e r m e t t r e d e
p r e n d r e u n e r e s p i r a t i o n e n t i r e : si on l e s l a i s s e c h a p p e r , o n s e
L r o u v e i a gi>u d a n s t o u t le m o r c e a u .
Q u e l q u e f o i s p o u r t a n t , d a n s les p h r a s e s m a l c a l c u l e s p o u r l e s
r e p o s , ou p e u t t r e o b l i g e d e c o u p e r u n m o l , u n e p e n s e p a r la
ROssrfll

Moderato.

non

SBii-ltt

le

stie

<

pc

HQ

<

r e s p i r a t i c i ] , m a i s a3ors l e c h a u t e u r d o i l d i s s i m u l a r c e l . t e l b e r t a v e c
asse?, d ' a r t , p o u r q u ' e l l e c h a p p e c o m p l e t e m e n t l ' a u d i l e u r . L a
trahir par u n bruit, par u n r e l a r d , p a r un m o u v e m e n t d e c o r p s , ce
serali c o m m e t t r e u n e fante grave.
Voici u n o o b s e r v a t i o n d o n t o n p o u r r a t i r e r p a r t i d a n s c e r t a i n s
c a s : si l ' o n r e n c o n t r e d e u x c o n s o n n e s c o n s c u t i v e s , il s e r a Tacile do
c a c h e r l ' i n s p i r a t i o n , p o u r v u r.rue l a s e c o n d e c o n s o n n e s o i t e s p l o ^
sive. Ou protitera d e l p r p a r a t i o n de celte s e c o n d o c o n s o n n e p o u r
r e s p i r e r p a r l e nez. E \ . :

Tancredi.

Tjinorndi
Cu vaniir>

dot - ci

con

te

- n

fi

L o r s q u e , la s u i t e d ' u n e l o n g u e tenue., o n r e n c o n t r e u n p o i n t d ' o r g u e , o n d o i l p r o f i l e r d u b r u i t d e T a c c o m p a g n e m e u t p o u r r e s p i r e r .

MOZART
Hun Gtavfiujii
Arili.

A" *" P OUitvi.

1

T,

J^^l?

v e n - d r c a r - li io

va

Crac

De la nn'tiureft tempii Ftinimri della -musica, d i t A n n a - M a r i a Celioni (Ij- L a

m e s u r e , p a r la r g u l a r i t d e s a m a r c h e , d o n n e a la m u s i q u e l a ferm e t c i l ' e n s e m b l e : s e s i r r g u l a r i t s p r t e n t l ' x e c u t i o n d e la
varit e t d e Tinl/TL La m e s u r e est c o r r e c t e l o r s q u * o n r e m p l i t l a
valeur entire des p a u s e s aussi bien q u e celle des n o t e s . Cette
(li G r.i inni mica o sin no r^gnlu di ben empiri;. Roma.
f

exactitude introduit, l'aplomb d a n s le m o u v e m e n t , qualit trs

importante et que peu d'artistes possdent.
P o u r a c c u s e r f r a n c h e t u e n t l a m e s u r e , il faut e n a t t a q u e r l e s
t e m p s forts, s u r t o u t . l e s t e m p s p r e m i e r s , par u n accent. C'est d e
c e l l e m a n i r e q u e Ton fait r e s s o r t i r l e s c a d e n c e s l l n a l e s d a n s l e s
m o r c e a u x t e r m i n e s avec c h a l e u r . On p e u t citer c o m m e e x e m p l e ;
L'iill'i^rLi

du

trio

di' tuitfnuitit

La sitmin iln IJfjJilu d'Otdfo.

La s t r a l l n d u finale de Don

7WL EjiiUr.'iHr.nis-inms (Tua sninl dlire-, >

fLVVCI'Stt failli,

Giovanni.

Ill

E n p a r e i l c a s , la voix p r o d u i t r e f l e t d ' u n i n s t r u m e n t p e r c u s sion e t p r o c d e p a r e i l l e m e n t e n f r a p p a n t d o s c o u p s d t a c h s ( I j .

C o n s i d r e d a n s s a m a r c h e , la m e s u r e se p r s e n t a s o u s trois
a s p e c t s d i f f r e n t s : e l l e e s t r g u l i r e , l i b r e ou m i x t e .
1 h a m e s u r e d o i t t r e r g u l i r e l o r s q u e l'air r e n f e r m e u n r y t h m e
b i e n d c i d . U n pareil r y t h m e , n o u s l'avons dt, se c o m p o s e en
g n r a l d e n o t e s d e c o u r t e v a l e u r L e s c i n u i t s g u e r r i e r s , \^ i-lnns
d ' e n t h o u s i a s m e , d e m a n d e n t s u r t o u t u n e m e s u r e trs a c c e n t u e et
r g u l i r e . E s . .

m o u v e m e n t de la m e s u r e ,
2 La m e s u r e e s t l i b r e ,
m o u v e m e n t de la passion
c h a n L cl l e s r c i t a t i f s s o n t
n

r e s s o r t i r d e l ' e m p l o i d u tempo
rubata.
l o r s q u ' e l l e s u i l , c o m m e le d i s c o u r s , le
e t l e s a c c e n t s d e la p r o s o d i e : l e p l a i n d e s e x e m p l e s de m e s u r e libre.

* E n f i n la m e s u r e est m i x t e l o r s q u e l ' e x p r e s s i o n d u m o r c e a u p r o d u i t do f r q u e n t e s i r r g u l a r i t s d a n s le m o u v e m e n t do l ' e n s e m b l e ;

c ' e s t c e q u ' o n p e u t s o u v e n t r e c o n n a t r e d a n s la m a n i f e s t a t i o n d e s
s e n t i m e n t s t e n d r e s et d o u l o u r e u x . D ' o r d i n a i r e , d a n s c e s m o r c e a u x ,
la v a i e u r d e s n o t e s e s t l o n g u e , e t le r y t h m e p e u s e n s i b l e . L e c h a n t e u r d o i t a l o r s v i t e r d e t r o p a c c e n t u e r la m e s u r e , e t d e l u i d o n n e r
L e s c o m p o s i t i o n s d e Haydn Mozart, Cini;rrosa, R o s s i n h n i e , e x i g e n t u n e e x a c t i t u d e c o m p l t e d a n s le m o u v e m e n t r y t h m i q u e . u u c a r a c t r e de r g u l a r i t e t d e r o i d e u r . E x . B.
T o u t c h a n g e m e n t i n t r o d u i t d a n s l e s v a l e u r s d o i t , s a n s n l i r e r le
A Allegro, t'jgam.

MOZART
ruzfc di I'itfJir
jVi-jCi.

Non pin amhni

for

- Tiil-lo - new - mo - to - ko

A A l l o r o Otello.
ROSSIN

ia

(Hollo
Arili.
ih

E
DONIZETTI

si

fier voi i'i

sen

Lu

n u o - v o viiiui'

Kilg-iftlu.
LnrhrlJt),

nel

pel

ii

a piacere.

Lucia
A riu.

Tra - po - e o a me
bien - tt

vo-ro

d ti - rei

no-gleUo a-vel -

lo

H i e r - b e des champs crotra

sur ma

pierre i - s o - l

col eaxto,

etc.

L e s i r r e t i i lari l s d e la m e s u r e s o n t l e rallentando,

ri*co

['accelerando

l e s ad tiittun.

a piacer?

Du r a l l e n t a u d u .

L e ralliai/undo
e x p r i m e le d e r o i s s e m e n t d e la p a s s i o n , e t c o n s i s t e r a l e n t i r ta m e s u r e d a n s t o u t e s l e s p a r t i e s a la fois, a l i a do d o n
n c r p l u s d e c h a r m e et, d e g r c e a. c e r t a i n s p a s s a g e s . On t e m p l o i e a u x r e n t r e * d e c e r t a i n s m o t i f s .
ASSINI, Guillaume Tell. D u o .
rail.

Arnold.

3
ij ^P regards

{ Tempo.

t a c h o n s nus pleurs
rail-

je n'en d o i s plus

qu' nos Tnal - heurs

ilUlUfldu.

eh

del

Tempo.

et que du m o i n s c e l l o jouniet.- un penula rchupim se* malheurs et que du moins u - i i e jouniiiouii pouptu echrippu k s e s mal-heur-.

De f a ceci L i a ad cl

L'accttkrwdo

e s t l ' i n v e r s e d u ralkttUmdo.

Il p r e s s e d e p l u s e n p l u s la m e s u r e p o u r a u g m e n t e r la v i v a c i t d e l'effet ( a ) .

(t) Coltt niUupiO s ' o p t e nu nij'On du e m p do -rlut.tr un pjii' un appui sui lu

i^oti sonno, giiivaui quii 11' mut cohitiictico pai" nm> vovrlli* nu p r
cciosonm-.
Si l'on frappai t HJoiliiitienL c:$ nulla, on dtruirait h; lumen 4 pu l'indique. qL pav1

Dans lu i[uini'-Uu ili' 1:i Rcalrwf: d T/'itd'i, ]as quurnal^-qimU'E! Jci'idi'os

11 li "] i s du eu iiifmoa vont (tons tu m i ont un (tugnieiuani. de vifr-sFc*
Lii u n i s o n e rte* Doniiodi ui smlrmt 'li* bellini ru-nl'urinc un iji'aii'l iiijinliri: du
pns^n^s (pli, sn.is porter l'indication du mllontiindo on d J'uoc^liocnndo, pei
cumporlcni. L'^LLiploi.

63

De ['ml libitum.

L e s s u s p e n s i o n s e t i e s p o i n t s d ' o r g u e a r r t e n t t o u t fait l ' a c c o m p a g n e m e n t , et laissent p o u r q u e l q u e s i n s t a n t s u n e i n d p e n d a n c e

absolue au chanleur.

B a n s l e s p h r a s e s ad/fihittint,
o n r a l e n t i t Uiujmtvn la m e s u r e . M a i s
cette espce dalurellbrene s'introduit point arbitraire ment. Lorsq u e le c h a n t e u r c r o i r a d e v o i r r i s q u e r c e s p r o t o n g t i o n s , il n e r a l e n t i r a p o i n t l a m e s n r e d a n s s o n e n s e m b l e , . m a i s il a u r a r e c o u r s a u
Umpo rubato, d o n t n o u s a l l o n s p a r l e r a l ' i n s t a n t .

Temps di'oLi: {tsmyo rul'itto)*

On appelle t e m p s d r o b e la p r o l o n g a t i o n m o m e n t a n e de
q u e Ton a c c o r d e un ou p l u s i e u r s s o n s au d t r i m e n t des
C e t t e d i s t r i b u t i o n d e s v a l e u r s e n l o n g u e s e t en. b r v e s , e n
t e m p s q u ' e l l e serL r o m p r e la m o n o t o n i e d e s m o u v e m e n t s
favorise les l a n s de ta p a s s i o n . Ex. :

Certains morceaux prsentent lour tour un fragment p r e s q u e

libre d a n s le c h a n t et un f r a g m e n t s v r e m e n t r y t h m d a n s l a c c o m p a g n e m e n L N o u s e n a v o n s cit u n e x e m p l e h p r o p o s d e la
m e s u r e mixte, p a g e S l .

A nun.

valeur
autres.
nimc
gaux,

AU*- Moti aralo.

DONIZETTI
An nu lolena
CtLY&UllLT.

LJ

rammenta

il mi - ocor

d o - g i i o n o n Ifl-scar-U non In-sciarci

lu-sin-'gar

non la-scar - linon lanciar - ti lu-stn - g a r

AlL ft inulta.
a

ROSSINI
Gafrza

-P--

ali ga di-mon-t-eo

i miel tormen - U quan - ti

- f 1 r-'fff

Execution,

-VA V...._f_\

di-men-ti-co
P o u r r e n d r e l'effet s e n s i b l e d u l e m p o r u b a t o d a n s le c h a n t il f a u t
s o u t e n i r a v e c p r c i s i o n la m e s u r e d e l ' a c c o m p a g n e m e n t . L e c h a n teur, libre, a celte condition, d ' a u g m e n t e r et d e diminuer a l t e r n a t i v e m e n t les v a l e u r s p a r t i e l l e s , p o u r r a d o n n e r c e r t a i n e s p h r a s e s
u n relief t o u t n o u v e a u . L e s a c c e l e r a n d o et l e s r a s e n t a n d o e x i g e n t
q u e l ' a c c o m p a g n e m e n l e t le c h a n t m a r c h e n t d e c o n c e r t e t r a l e n t i s s e n t o u a c c l & r e n l e n s e m b l e l e m o u v e m e n t . Le t e m p o r u b a t o ,
au c o n t r a i r e , n ' a c c o r d e cette libert q u ' a u c h a u t s e u L On c o m m e t
d o n c u n e f a u t e g r a v e , l o r s q u e , p o u r r e n d r e a v e c c h a l e u r les c a 1

cou - len

il

imioitormen - U qan - ti

con-- li n
h

d e n c e s finales d e s m o r c e a u x , o n e m p l o i e t o u t c o u p le r i t a r d a n d o
s u r r a v a n l - d o r n i f e r e m e s u r e a u lieu d ' e m p l o y e r l e t e m p o r u h a t o .
P a r oe p r e m i e r m o y e n , en r e c h e r c h a n t l'enLhousiasme, on t o m b e
d a n s l a g a u c h e r i e e t la p e s a n t e u r .
O n a c c o r d e c e l t e p r o l o n g a t i o n (1) a u x a p p o g g a l n r c s , a u x n o t e s q u i
p o r t e u l l a s y l l a b e l o n g u e , a u x n o t e s vatta-cHument
sm'Utjftla dtmx
l'harmonie,
o u a celles q u e Ton veut faire ressortir. Dans tous ces
cas, o n r e g a g n e le t e m p s p e r d u e n a c l r a n l l e s a u t r e s n o t e s , C'est
un. des meilleurs procds pour donner de la couleur aux mlqdies.ExJf:

Larghetto, Liicii,
DONIZETTI _
Lucia
per - tiibiio.1 Modal

ven

l'n - fa -

D e u s a r t i s t e s d ' u n g e n r e t r s diffrent, G a r c i a ( m o u p r e J e L P a g a nini, excellaient d a n s Vempioi d u t e m p o rubato appliqua p u r

phrase T a n d i s q u e l ' o r c h e s t r e s o u t e n a i t r g u l i r e m e n t l a m e s u r e ,
e u x , d e l e u r e l , s a b a n d o n n a i e n t ii l e u r i n s p i r a t i o n , p o u r n e . s e
r e n c o n t r e r a v e c In b u s s e q u ' a T i n s t a n t o l ' a c c o r d c h a n g e a i t , o u
b i e n la lin m m e d e l a p h r a s e . Mais c e m o y e n e x i g e a v a n t t o u t

li c'a

* -

hil ve

u n s e n t i m e n t e x q u i s d rifUnna e t u n a p l o m b i m p e r t u r b a b l e . On n e
p e u t g u r e e m p l o y e r u n p a r e i l p r o c d q u e d a n s l e s p a s s a g e s ou.
l ' h a r m o n i e ' e s t s t a b l e o u l g r e m e n t v a r i e . H o r s c e s e x c e p t i o n s , il
paratrait, singulire m eut dur a l'oreille, et p r s e n t e r a i t de g r a n d e s
difficults l ' e x c u t a n t . Voici, t o u t e f o i s , u n e a p p l i c a t i o n h e u r e u s e
d e ce m o y e n d i f f i c i l e ^ ) :

Gonto, AH-.
ROSSINI
n r i d e r e
OuflLta,

del v o l - c a n

del la

del vol - can del - la

irii-a men-.Le

mi

quai-che

mes

- amen - lequal-clie

( Le iemp3 d un dL I pnrLie, pa,ga 10, est le premier lment dn tempo rollalo.

{ Col etinplc tJflro riBiiicntSon tipprflini^tivo d'un des emplois que mon prft faisait du lempo ruteno.
h

-sta

sin

go

go

ter

ta

U t e m p o r u b a t o e s t e n c o r c u t i l e s o u s u n a u l r e r a p p o r l ; il facilito la p s p a r a i iou du trilli eri p e r m c l t a n t d e p r e n d r e e o U e p r e p a r a l i o n

s u r les valerne qui prrteedent. E \ . :
'

t
r
i
q u i pr
Conte.
ROSSINI
MarIJore
favuli.

Ami

milL'.

t ^ S

spunto labe! b auro

l i m p l o y s a n a d i s c e r n e m e i i t e t a v e c alTeetatiou, lo t e m p o r u b a l o
QLirctqitofoIs m A m e . l ' a r r e n i p o r t e u n i q u e m e n L s u r le t e m p s f a i b l e
a u r a i l p o u r e f T e t d e d e f i n i r e r e q t n l i b r e e t ite I c n r m c i i l e r la m e l o d i e ,
o u s u r la m o i l i faible d e s t e m p s , e t riplace
l'actent toniqun (I).
ripla
Les s y n c o p e s et Ics e o i i l r e i o m p s e n p r C s e n l e n l d e s e x o m p i c s .
Du foctC'iiiaiiOi
D(5 i n t k i i o n s q u a t i l s .

Syncrqics.

Le f e r i e p i a n o , consideri* c o m m e n u a n o a n t d e s u o i e s i s o c e s ,
s u p p e t l e inllexion. A
ct> m o t o n s u b s L t n e g f r i e r a l c m e n t
cehi
A'tfrewit, q u i s e r e s l r e m t a l o r s d a u s s o n a c e e p t i o n p o u r r e c e v o i r u n
sens toul special.

O n p l a c e l o u j o u r s T a c c e n t s u r l o s s y n c o p e s , e l c e l a e c e n t dot,
tre nxi.tau d u fori art f a i b l e . e t n o n p u s c n m m e l e s c h o s , q u i
s u i v e n l la m a r c h e i n v e r s e . Sx. A .
T o u r p r o d u i r e I elfel d u c o n t r e l e m p s , o n p l a c e r i u f l c x i u n e s c l n
s i v e m r n E s u r l e s t e m p s f a i b l e s on s u r la nini Liti faible dis t e m p s .
Ce p r o c e d e r o m p i , m e m e u f . a t i i u e n t la rtfuIariL d u r ; t h m o e t
r e u t l l'eJfeL p t u s p i q u a u l . E x . B.

L e s a r c r ' U t s l e s p l u s r ^ u l i e r s d e la m e l o d i e c h a n c e o n l p o u r
b a s o l e s a c c o n t a d u l a n ^ a g e p a r i ' ' et l o m b e n l s u r le f r a p p a d e s
t e m p s f o r l s d e hi m e s u r e el s u r Ics s y l l a b e s l u n g u e s d e s m o t * . Mais,
c o i u m c c e l l e d i s m o s i l i o u d a u s l e s a c c a n i * n e MifliraiL p a * a iarae
t r i s e i l e s d i v i s e * e s p i V e * clu j y t l i m e , l e s a c c e n t a ni? so p f n e e n t
p a s e s c i usi v e r n i n i s u r l e s l e m p ? J'urls: ils p e u v e n t p o r l r ' r e ; a l e m e n t
s u r le frapp d e s t e m p s foi ts e t *m c e l a i d e s t e m p s f.iibles. Ex. :
A miai.

BEtUNI

ali non

guage

L ' a c c e n t s e p l a c e c n c o r c s u r l e s tippongiatws,
s u r l e s noLes
p o u i t o e s . E x . Q.
S u r la p r e m i r e n u l e d e t o u l d ^ s s i n q u i s e rtfpoLc, E x . D .
L ' e c c e n I s e p i n c e e n ^ o i e do p r e f e r e n t e s u r I c s n o t e s q u i f o r m c n t
d e s i n t e u a t i u n s d i i c a l e s e t d i f l c i l e s L s a i s i r , l a s (fhson'.iicns, p a r
e x c i n p l e ; darli* ce p u s , mi a c c a m p a r n e l ' a e c c u l . d e la p r o l o n g a t i o n ,
o l i b i c n , u n g r e d e l ' i n s L i n c t m u s i c a l , on p i n c e l ' a c c e n t s u r Lolle o u
Ielle n o t e q u o l'on veuf c h e t a l i ' d a n s d e s p a s s a ^ e s do n o t e s ^ a l e s .
(hi n e c o n s u l t e q u e le b e s o m d c h a p p e r il l ' u n i f o r m i l * . E x .
T

timan p e n s e

Lindoro
ROSSINI
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Uu.'Uil,

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ausai A LttOMiie t[Uc In J:miMC iLLiUennC, h ' 5 rlmrit? pupiiktire? r i p i e n i pvesqun

la

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l u i ^ t i m o
d'iiicd'i

i^l.

un'ine

nfLli"ri;d<*,

aulrf

jar*

O n p e u t r e m a r q u e r q u e l ' a c c e n t el, l a p r o l o n g a t i o n suivent, h p o u p r s l e s m m e s l o i s

Le forte-piano
d'ensemble embrasse u n e phrase dans sa totalit.
Pl.H'f

du voix.

Le p o r t d e voix e s t u n m o y e n , t o u r t o u r n e r g i q u e o u g r a c i e u x , d e c o l o r e r la m l o d i e . A p p l i q u
v i g o u r e u x , il d u i K M r c fort, p l e i n et r a p i d e . E x . :
]>... L-.JJ

ftssiN

tikk.

l'expression

des senlimenls

fort.

doux.

Otcdlo
ru,

seil pa-dre m'ab-bjin - dij - TLT

ROSSINI, T'tn'-n-d'. diU'LM,

BELLINI, flVrtrt. Ffonfr H* 2,

al
al

vi- vo

al

vi - vo lam - po

rii

lam - po

fjiiel-hi

sp^i

spa

d:i

da

ie

deh non t r o u e r sul

Qo
Icn; dons.

car

qutUi i n - n o c e n - l e
plein.

queU'n-noepn

su]

e - l

lEe - l

e m p l o y d a n s l a s m o u v e m e n t s t e n d r e s e t g r a c i e u x , il s e r a p i n s l e n t e t p l u s d o u x . E x . :
HA E N DHL

ter .
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CoimLln di AlJ^SJtndin ji'): ^

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tria o cie -

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lu J - vr

MZABT
UnIIIIO.

.-|==a a = c ^ .
pjir-lal cti-roa- man - te

liai

Le p o r l rie v o i x phicr e n t r o d e u x n o t e s a y a n t c h a c u n e u n e s y l l a b e
p a r t i c u l i r e s ' e x c u t e e u c o n d u i s a n t In voix a v e c la s y l l a b e d o In
p r e m i r e n o t e , el non p a s , c o m m e on lofait trop s o u v e n t en F r a n c e ,
a v e c la s y l l a b e d e l a n o i e s u i v a n t e p r i s e p a r a n t i c i p a i i o n . O n d o i t
ClMAflOSA

SncEJlf/io

i~"
e

L-J_l=tJ=a
pa - drcitfri

spo-so

m m e Taire e n t e n d r e un i n s t a n t d ' a v a n c e ta n o t e q u i r p o n d l a
d e u x i m e syllabe ; m a i s on n'articule cette syllabe qu'au m o m e n t
o c o m m e n c e la v a l e u r i n d i q u e d e la n o t e . tx. :

Su M .

irljtalutin rffijfr-JTJ'-v

Afin.

._J_. .

spo - so

^ j g ^ j
par -

la

L e s c i r c o n s t a n c e s OLI il c o n v i e n t d ' e m p l o y e r le p o r t d e voix s o n t

difficiles :t p r c i s e r e t n e s a u r a i e n t , g u r e t r e d t e r m i n e s d ' u n e
m a n i r e c e r t a i n e au m o y e n d e s rgles g n r a l e s . O n p e u t d i r e
c e p e n d a n t q u e te p o r l d e voix s e r a b i e n p l a c t o u t e s l e s fois q u e ,
d a n s l e l a n g a g e p a s s i o n n , la voix s e t r a n e r a i t s o u s l ' i m p r e s s i o n
d ' u n s e n t i m e n t n e r g i q u e o u t e n d r e , S u p p r i m e z le p o r t d e v o i x d a n s
la p h r a s e d e M o z a r t : u E npas in nu;
et l'expression h m d r e disparatra.

le

et n o n

^ ^ ^ ^ ^ l ^ j l p z f e
cieli

par

In

le

Mais oo m o y e n , e n r a i s o n i n f i m e d e s o n e l l c n c i l , n e d o i t t r e
e m p l o y q u ' a v e c r s e r v e ; on r i s q u e r a i t , e n l e p r o d i g u a n t , d e
r e n d r e l'excution, faible et l a n g u i s s a n t e .
Q u e l q u e s c h a n t e u r s , s o i l p a r n g l i g e n c e , s o i t p a r d f a u t d e go.1,
n e s e c o u t e n t e n t p a s d e m u l l i p l i e r les p o r t s do v o i x ; i l s c o m m e t t e n t
la faute d e l e s a d a p t e r t o u t e s l e s n o t e s s o u s f o r m e d e t r a n e
i n f r i e u r e , e n p l a a i t L c o m m e n o u s v e n o n s d e le d i r e , s u r c e l l e
I r a i n c e , la d e u x i m e syllabe p r i s e p a r a n t i c i p a t i o n . Cette m t h o d e

a p o o r r s u l t a i d e d t r u i r a lo I r a p p c i u e n t d e l a d e u x i m e n o t e t Je
rythme
m - m m e - l e c h a n t a i n s i affaibli d e v i e n t d ' u n e l a n g u e u r
nausabonde-

MEYERBEER

^ i ^ ! ^

Robert le Diable

. ^ ^ ^

grJ -

[J* \

-f^fUftp^f
ca

eri-ce

L a facilit d e c e t t e m a n i r e t e n t e m a l h e u r e u s e m e n t l e s l v e s .
C o m m e il l e u r e n c o t e d e s y n a b e r s u r l e s n o i e s l e v e s , p o u r
c h a p p e r la difficult, ilg p l a c e n t l a s y l l a b e s u r la n o t e p l u s g r a v e
et s'lvent
l i n o l o aigu*: h l ' a i d e d ' u n p o r t d o vorx, tl e x i s t e n u
..autre p r o c d q u i p r o s a n t e l e s m m e s a v a n t a g e s s a n s e x p o s e r a u x
m m e s i n c o n v n i e n t s . Il suffit d e c o n v e r t i r l a t r a n e i n f r i e u r e e n
u n n o r t d a v o i x r g u l e r , o u bien d ' e m p l o y e r l e s . p e l l e s n o t e s infrieures- Exemple :

DONIZETTI

Dans l ' e x e m p l e suivant, n o u s v o y o n s ce p r o c d g t e r u n e heureuse inspiralion :

l ^ L ^ l - p ^

pour toi iri-me pour loi

d f a u t n o n m o i n s g r a v e d a n s l a m a n i r e d ' e x c u t e r le p o r t do v o i x .
C'est u n e espee de m i a u l e m e n t qui n e m a n q u e pas d e se p r o d u i r e
l o r s q u e , e n p a r l a n t la voix s u r d e s n o t e s l e v e s , o n t r a n e l e s o n
e n o u v r a n t l e t i m b r e . P o u r v i t e r c e l t e f a u t e , il Taut d o n u e v a u p o r t
d e v o i \ un p e u p l u s d e m o u v e m e n t d a n s l a p a r t i e l e v e q u e d a n s
la p a r t i e b a s s e , e t s u r t o u t c o u v r i r le l m b r e , m a i s a v e c p r c a u t i o n
et en g a r d a n t u n e j u s t e m e s u r e .

Sons fils [messa di vqim).

, Luci

spar - g

d'

spar - gi

d'

ina - ro

I^ous a v o n s p a r l , d a n s la p r e m i r e p a r l i e , d e s d i f f r e n t e s e s p c e s
d e s o n s i l l s . V o y e z , p o u r r e m p l o i q u e T o n d o i t e n f a i r e , Je Canin

pian - to

spianalo.

Sona lis [suoni

V o y e s : Largeur

spar - gi

me - ma

liigati),

o u Tenue de la voix sur les

d'
Sus p i q u s .

Ces.deujt m o y e n s s o n t u n e r e s s o u r c e : o f e r l e ^ n x voix p e u ter,d u e s d a n s l e s p a s s a g e s t r o p l e v s . (11 e u a t p a r l h !a p a g e 5 5 .

V y . Paroles sous la
musique:)
N o u s d e v o n s e n c o r e s i g n a l e r t l ' a t t e n t i o n d e s l v e s u n a u t r e

MOZART

paroles.

Les s o n s p i q u s doivent tre forms p u r s et v e l o u t s , c o m m o

c e u x d e l ' h a r m o n i c a I l s s e p r l e n t s u r t o u t il l ' e x p r e s s i o n d e s s e n t i m e n t s t o u c h a n t s ou gracieux.

Flauto i n a r c o rz.
Aria,

*~

N o u s c i t o n s c e p a s s a g e s a n s o s e r c e p e n d a n t le p r o p o s e r

pour

l'tude.
L o r s q n ' p n c o m m u n i q u e , a u x s j m s le p r o l o n g e m e n t e t le renforL
( d o n t il a t p a r l a l a p a g e 30, 1 * p a r t i e ) , m a s s n s d t a c h e r l e s
e

notes e n t r e elles, o n p r o d u i t u n e certaine o n d u l a t i o n , un cho, qui

d o n n e la p h r a s e l'effet d e l ' i n d c i s i o n e t d e l a t e n d r e s s e . Ce m o y e n
convient s u r t o u t a u x n o i e s leves, e t s e r i a e u c o r r i g e r la m a i greur naturelle. Exemple ;

BELLINI
Pirata
Aria.

idi

non fla semmoo-dia

- te ^

mia m e - m o - r U

ro

se

fui

 flu
(twuaLi)*

Suik d t a c h s

En g n r a l , o n n e fait p a s r e s s o r t i r c e t a c c e n t a v e c a s s e z d e p r c i s i o n . II c o n s i s t e a q u i t t e r l e s o n . a u s s i t t q u ' o n l'a a t t a q u . L ' i n t o

n a t i o n d o i t t r e d e In p l u s g r a n d e j u s t e s s e , e t l e s s o n s p a r f a i t e m e n t n e t s p o u r q u ' o n p u i s s e l e s a p p r c i e r a l ' i n s t a n t .

ROSSINI

u
a

n e u e r e n loin

*
fjuG5t'iifj nodo av \ i r u p

M [iride 0re
Tfljuuiiu.

paLo ques L'&un gruppo i m treCCiu to

3 f e g = p ^ ^ 8 ^ f e J j J /lj^p
ti H o

z i t l o p a n o pia

n o n o n f a c c i a m o c o n f u sio

nf

Sons marqus.

L e s s o n s m a r q u s c o n v i e n n e n t 4 t o u t e s lus v o i x , m a s s u r t o u t a u x b a s s e s l a l l e s ,
ROSSINI,

Sartiimide.

TiinttlL,

Ann* mnasto*".

a queidelLia quelns petto lYe mer

SB to

il cor

net

petto fremer seuloil cor net p e t t o lo a sien to imi o Uvro'

Sons m a r l e i s .

L e s s o n s m a r t e l s n e m e s e m b l e n t d ' u n b o n effet q u e d a n s l e s v o i s a r g e n t i n e s e t d l e s ; j ' e n c o n s e i l l e r a i l ' u s a g e a u x v o i s d e f e m m e

seulement.
ROSSINI
V> ut m l a d r a

Ninety.

CiLvanu.
l'uno al

sen

mi

string

Notes pointes.

D a n s les d e s s i n s f o r m s p a r l e s n o t e s p o i n t e s e t d ' u n c a r a c t r e
a u s s i p r o n o n c q\iB l e s t e m p l e s s u i v a n l s , o n d o i t a T U i b u e r u n e
v o y e l l e e l le sforzmuh
l a n o t e c o m t e a u s s i b i e n q u ' In l o n g u e .
Ce p r o c d r e n d p l u s s e n s i b l e In n o i e b r v e , e t l u i c o n s e r v e , m a l
g r son pou de d u r e s , toute l ' i m p o r t a n c e qu'elle doit avoir.

va

IVdiro

che fj ra

l'otlro a b !

q u e r a u x d t a i l s d e l a m l o d i e , e x a m i n o n s q u e l l e s sonL l a s c o u l e u r s
d ' e n s e m b l e q u e p e u v e n t r e c e v o i r les d i v e r s e s . p e n s e s .
Le fortepiano, appicm a d i v e r s e s n o t e s . r u n i e s , p e u t c o m
p r e n d r e d e p u i s les d e s s i n s j u s q u ' a u x p r i o d e s e n t i r e s , c ' e s t d i r e
toute p e n s e m u s i c a l o , d e p u i s la p l u s c o u r t e jusqu'il l a p l u s
tendue.
L e f o r t e p i a n o offre l e s v a r i t s l m e n t a i r e s q u i s u i v e n t :
L'intensit mi [forniti

MOSSIMI A K

Semira
mide
lUictri.

LecrcCOirto .

Le dimimiendo

Icrza

pr

mie

ra

ri

pi

plia

Le
Le

fi)r aa a pr 1 n n e e r a

pi 1 plia

Autant n o u s croyons ncessaire de pointer fortement les exemples

c i d e s s u s e l les a u l r e s d u m m e g e n r e , a u l a n t n o u s b l m e r i o n s
l'iiabiliidc qui porterait h p o i n t e r les notas de v a l e u r gale.

Fortepia no d'en so nib le.

A p r s a v o i r p a r c o u r u les a c c e n t s p a r t i e l s q u ' o n peuL c o m m u n i

evtsceado suivi du dimiiWido.

dwtunendo SUT du reKtndu* ~Z

EuJli TinLonsh uniforme r o m p i l a

Z H ^ *

Ou p o u r r a , p a r e x e m p l e , d i r e u n e p r e n d e r e p h r a s e d a n s l ' u n e
d e s c o u l e u r s c i d e s s u s i n d i q u e s . L a d e u x i m e p b r a s e r e c e v r a la
niine couleur, o u bien u n e couleur diffrente q u i lui sera a p p r o
p r i e , el a i n s i d e s u i t e . C e l l a m a r c i l e , a p p l i q u e
chaque mlodie
jusque dans ses moindres dtails, p e r m e t de colorer les p h r a s e s
les u n e s a p r s les a u l r e s , et de l e u r d o n n e r t o u t e l a v a r i t
q u e l'intrt exige. Les e x e m p l e s suivants eaircirnt n o t r e
pense :

Allegro. Piano.

ROSSINI
P r i o d e fore gale, piano.

t7

UiH'hicre

ziL-lo

P ^
-alo

Kit - to

ne per la

sro - la

pia-no

dal

pia

hui - co

no

non fbc - d a - m o

ne presto nn

dia-mo

con - fo

via

qua

ft

P h r a s e f o r c e gaie, f o r l e .

Ibidem.
per

Ta

sea-Iii

uni bai

--jjr-

D e u s p h r a s e s , l'ime c r e s c , l'autre d i m i n . I b i d e m .
7

J^-JL

pi r b

sca - la

co-no

prcs-lo

an - dis - mo

via

di

qua

via

di

qua

ortfic

Uni bal - co - ne

prs - t an - dia - mo

AOSSI NI
P h r a s e force egale, p i a n o .

Mose
U&i-LCflQ.
mi

TO -

ce

sen-to

mo -

ri

re

Desdamon. Forte

ROSSINI
ftelJo

P h r a s e d u fori a u faible.

la

manca

K dhrrn.

doux.

Dun.

q u a n t o s o n f e - r i paT-pi<che Imidin noi

chedestaia

noi chadesta in noi

l'it-inor

Hosina.
D e u x m e m b r e s d e p h r a s e , l'un.
piano, l'autre forle.

BOSSI NI
torbiere
Cftl'fltrnn-

D e u x d e s s i n s , le 1
faible.

t f

Tort, le 2"

nossi N L
Mose
Q ir ariano.

D e u x dessins. Tun cresc-, l'autre dmin.

pio

lie-re

mur - li - re

m.

di

qnes

Lnon

v'h:i

D a n s u n g r a n d n o m b r e do c a s , l e s a p p l i c a t i o n s d n c l a r - o b s c u r
doivent tre abandonnes aux inspirations du sentiment. D'autres
fois, a u c o n t r a i r e o n p e u t s'aider d c e r l a n e s c o n s i d r a lions, et
d t e r m i n e r avec c e r l i l u d e l . c o u l e u r q u e doivent recevoir les p h r a ses ou les portions de phrases.

e n t r e e l l e s , m a i s n o n d r i v e r l e s u n e s d e s a u t r e s p a r u n e l o i do
filiation r i g o u r e u s e q u i l e s s o u m e t t r a i t u n c o l o r i s p r T u et d t e r m i n : a u s s i , d a n s c e q u e n o u s a v o n s a dire n o u s s u p p o s e r o n s
lidentil. d e v a l e u r e n t r e l e s p e r l i o n s d e l a m l o d i e q u e n o u s v o u lons comparer enlre elles.

E u g i r a l j \q c o m p o s i t e u r r p o n d u n e p o r t i o n d e p h r a s e p a r
u n e p o r t i o n d'gale t e n d u e , c o m p o s e d e valeurs identiques
o u d e v a l e u r s d i f f r e n t e s . R e m a r q u o n s ici q u e c ' e s t p a r l e s v a l e u r s
i d e n t i q u e s , p l u s q u e p a r l e s i n t o n a t i o n s , q u e s e c o n s t a t e la c o r r lation d e s , i d e s m l o d i q u e s . Celle r e m a r q u e servira d a base aux
c o n s i d r a t i o n s q u e n o u s a l l o n s p r s e n t e r . Si c e l i e n c o m m u n e n t r e
l e s p h r a s e s . e l l e s m e m b r e s . d e p h r a s e s , CiUftdil du vakur, n'exslaiL
pas, les p e n s e s s e r a i e n t d i s t i n c t e s ; elles p o u r r a i e n t s ' e n c h a n e r

L o r s q u e le s e c o n d m e m b r e d e p h r a s e s e c o m p o s e d e s m m o s
v a l e u r s q u e l e p r e m i e r , la c o u l e u r d u s e c o n d m e m b r e n ' e s t d t e r m i n e p a r c e l l e d u p r e m i e r q u e si l e s i n t o n a t i o n s p r o c d e n L p u r
p r o g r e s s i o n m l o d i q u e , ou bien l o r s q u e les m m e s i n t o n a t i o n s d u
p r e m i e r m e m b r e s e r e p r o d u i s e n t d a n s le s e c o n d . T o u t e a u l r e dSr
position dans les intonations n'impliquerait a u c u n e d p e n d a n c e
n c e s s a i r e e n t r e la c o u l e u r d e s d e u x m e m b r e s . Ex. :

2d m uni lire .

i* membra

MOZART
Don ( a r a m i i

fug

gi cr-de-le

L a d e u x i m e p o r t i o n (le l a p e n s e e s t d u m a r n e o r d r e q u e l a p r e m i r e , elle sert a la c o m p l o t e r , m a i s elle est e n t i r e m e n t i n d p e n d a n t e q u d i i t l'lfclM a i s l o r s q u e l a d e u x i m e p a r l i e e s t g a l e a la p r e m i r e e n v a (

fug-gi

la

scia chi* muo-ra anch'i-q

leurs et en intonations, o n peut tablir d'avance qu'il faudra dans

c e t t e d e u x i m e p a r t i e e m p l o y e r s o i t le t e m p s d r o b , s o i t e c o n t r a s t e d'effet, et o p p o s e r e n t r e e u x le piano e t le forte.
L o r s q u e la p e n s e s e r p t e i d e n t i q u e m e n t p l u s i e u r s fois d e

GB

suEic f i ) , ou l o r s q u e 3a p e n s e s u i t u n e p r o g r e s s i o n a s c e n d a n l e o u d e s c e n d a n t e ,
MOZART, Bon (ht>iitni. A ria,
Dnn rjfovand.

senti alcun ordine

d Ja fol M a chi l'ale mu na

lu danza s a chi il m i n u e u t o

farut bal h r

DONIZETTI, sanoia* Cavatina.

poi" me

div nUJrcaaon
PEflGOLESE,

regime

del

re

ciel

"no e

SkiliMUt.

Andante.

mf

* pua

vesso una ^ c i a i i f i i du jioLer=e l u n s o f a t

depoterse conso

il f a u l . s u i v a n t l e s e n t i m e n t tin ta p h r a s e , , s o u m t h e c e s d i v e r s d
v e l o p p e m e n t s a u crescendo ou a u iUiaiwrendo. Yarvelferando
ou an
ritardando,
p l u s r a r e m e n t aux a c c e n t s i s o l s e t a u kwi/M ruttato,
.e /Wr'e d o i t r p o n d r e a u /bW<? d i m s l e s ^ o u U m c n l s n e r g i q u e s ;
d a n s U s s e n l i r u e u l s g r a c i e u x , a u c o n t r a i l " , c ' ' ' s t te pi*uin q u i r
p o n d a u /oW*. T o n t e t r a n s i t i o n d ' u n d n j i r d e f u m e u n d e ^ r d a
f o r c e dilfreni p r u d u t i u n cffsl s e n s i b l e . Le forte s n c c r r a n l
appiano
f r a p p e l ' o r e i l l e . J e snhw
que. le piano r e m p l n r a r i l le forte ; s e u l e
m e n t , l o r s q u e c e s i , le pyrni^imo
q u i ( e r m i n e , il faul le s p a r e r d u
forf p a r u n e l g r e p a u s e , e n f r a p p a n t )a n o i e u n i n s t a n t a p r s Ta
basse, c o m m e l'indique l'exemple suivant ;
:

Larghetto.
ROSSINI

liSllli

0 1 H lo
Prillimi,
mi

vpn pa

a ron so

lar

ti poler ee con~o fur

tor

it

[ondoies. C e l l e m a n i r e d e n u a n c e r e s t t o u t e t h t r a l e , e t c o n v i e n t
ut\itimflnt a u x p e n s e s q u i s e d p l o i e n t a v e c l e n t e u r .
P o u r c o l o r e r e n d t a i l , o n s ' a t t a c h e h faire r e s s o r t i r t o u t e s l e s
finesses d e s ides m l o d i q u e s . C h a q u e d e s s i n en p a r t i c u l i e r , c h a q u e
i n t e n t i o n d o i t a v o i r s o u effet. C e t t e m a n i r e p o i n t m i e u x le m o u v e
m e n t d e s i d e s v i v e s et c o u r t e s , e l c o n v i e n t a u s t y l e g r a c i e u x e t nu
style bouffe. On l'applique a v e c u n gal s u c e s a u x m o r c e a u x de
s a l o n e t s u r le t h t r e .
Si T o n v c u l q u e l e s n u a n c e s d e f o r t e p i a n o p r o d u i s e n t d e l'effet,
o n d o i t , o n g n r a l , m a i n t e n i r l a d i c t i o n n a t u r e l l e et t r s g a l e
C ' e s t u n e e r r e u r c o m m u n e il p l u s i e u r s a r t i s t e s d e c r o i r e q u e l ' h a
bilet" c o n s i s t e d o n n e r u n e e x t r m e v i g u e u r a t o u t e s les p a r t i e s d e
l'excution indistinctement. Lorsque tout est nergique, l'nergie
n e se t r o u v e e n r a l i t n u l l e p a r t . En g n r a l , la s o u r c e d e s effets
l e s p l u s c a r a c t r i s s e s t d a n s l a v a r i t e t le contraste
d e s in t e n
i o n s . C 'est en prparant
un effet par l'effet contraire q u e l ' o n o b t i e n t
l e s r s u l t a t s l e s p l u s b r i l l a n t s t p a r e x e m p l e , u n forte n e r e s s o r t i r a
c o m p l t e m e n t q u ' la c o n d i t i o n d ' r e p r c d d ' u n piano. U n p a s
sage c o m p o s d e n o t e s r a p i d e s devra v e n i r la s u i t e de p l u s i e u r s
notes tenues, etc., etc.

con so to
Attaqua le U nprs Jd Jws'.

Ce s i l e n c e r e p o s e l ' o r e i l l e d e s i n t o n a t i o n s fortes, c l l a p r p a r e a
snisirlfts efets mfmc l e s p l u s dlicats q u i p e u v e n t s u i v r e : m a i s
c e l a s u r t o u t , q u a n d o n a s o i n , n p r s le s i l e n c e , d e f r a p p e r n c l l e
m e n l l a p r e m i e r e c o n s o n n e qui se p r s e n t e .
A l ' e x c e p t i o n d e s c a s q u i p r c d e n t , le fort*, le pUmo. l e crescendo
e t le diflthotendti n e s ' e m p l o i e n t q u ' e n r a i s o n d u s e n t i m e n t , c l n o n
ou r a i s o n d e lu f o r m o m u s i c a l e . P a r c o n s q u e n t , l e s f o r m e s q u i
m o n t e n t p e u v e n t r e c e v o i r le rinforzando,
si le s e n t i m e u t s ' a n i m e , el
le dttihiuf.ndo s i le s e n t i m e n t s ' a d o u c i t , 11 e u e s t d e m m e p o u r les
formes descendantes,
L a ivglft a d m i s e d u n s p l u s i e u r s o u v r a g e s , a l q u i p r o s c r i t d ' a p p l i
q u e r t o u j o u r s le nescendo a u x f o r m e r m o u l a n t e s e t le
diminuendo
aux formes d e s c e n d a n t e s , n e g o u v e r n e d o u e q u e certains cas parti
c u l i e r s et ne saurait t r e p o s e en p r i n c i p e g n r a l .
O n p e u t , c o m m e n o u s l ' a v o n s v u c o l o r e r la m u s i q u e d a n s s o n
e n s e m b l e ou dans ses dlails. T o u r colorer d'une m a n i r e large,
on i m p r i m e h c h a q u e p h r a s e u n m m e d e g r de force, un seul
t i m b r e , u n effet u n i q u e . O u p h r a s e a l o r s p a r p h r a s e s e t p a r p r i o
d e s , e u a y a n t soin s e u l e m e n t q u e c e s p r i o d e s n e s o i e n t p a s t r o p
T

(!) O s rtpptuiiijjs sont fr&picn(es cW loui Ice milcnrs, m:iis stii'LuiU cliCK

Suspensions Terminaisons. Reprises des p h r a s e s .

L'allure franche el dgage d e la diction d p e n d en g r a n d e p a r t i e
d e l a m a n i r e d e c o m m e n c e r , d e s u s p e n d r e e t d'ciichatner l e s
divers m e m b r e s d'une mlodie.
L ' e n t r e e n m a t i r e n e d o i t t r e n i b r u s q u e ni h e u r t e .
L ' o r e i l l e ol le s e n t i m e n t e x i g e n t q u e l ' i n t r o d u c t i o n , l o u l e n c o n s e r
v a n t b e a u c o u p de franchise, soit d ' a b o r d r e p o s e et c o n t e n u e . L e s
nuances a m n e r o n t par d e g r s le d v e l o p p e m e n t de chaleur q u e
c o m p o r t e le m o r c e a u . L e s effets l e s p l u s n e r g i q u e s d p l a i s e n t
a l o r s q u ' i l s s o n t p r o d u i t s p a r s e c o u s s e s . Cette o b s e r v a t i o n s ' a p
p l i q u e n o n s e u l e m e n t l ' a t t a q u e d ' u n c h a n t , m a i s e n c o r e a celfo
d e s s o n s en p a r t i c u l i e r . L o r s m m e q u e ceuxci s o n t d e s t i n s
recevoir u n e grande intensit, on doil les prparer par un
renfort.
Cette p r c a u t i o n e s t s u r t o u t n c e s s a i r e p o u r les n o t e s l e v e s ,
q u ' o n n e p e u l f o r c e r s a n s faire p e r d r e a u c h a n t s o n h a r m o n i e e t
s a n s lui c o m m u n i q u e r la s c h e r e s s e d u c r i .

Des suspensions et de reprises.

L o r s q u ' u n c h a n t a t s u s p e n d u p a r u n r e p o s m o m e n t a n , o n le
r e p r e n d d a n s l e m m e d e g r d e force e t d a n s lo m m e t i m b r e

69
q u ' a v a n t l ' i n t e r r u p t i o n . A i n s i , l a t e r m i n a i s o n d e s conduits ( i ) d t
fitre r a l e n t i e el a d o u c i s p a r d e g r s t o u t e s l e s f o i s q u e la m l o d i e

e x p r i m e u n s e n t i m e n t d o u x . Voici d e s e x e m p l e s qui s e p r s e n t e n t
frquemment :

MIMAEEFT

Crociato
Aria.

a sempre

fag g

pianftcre
Suspension et reprise
dans Jii moina force et

la aiC'iuu nullit.

ZfNGAHELLI

flomeoe

Giulietta

j.

Aria,
la

trifoda

matwA . ' f i d a
i

dramo

U roan

B a n s cette phrase, o n doit ralentir, adoucir, et porter graduelle

m e n t l a v o i s j u s q u ' la p r e m i r e n o t e d u motif*
Cette e s p c e d e p a s s a g e e n a n g e e n t i r e m e n t d e .caractre p o u r

les s e n t i m e n t s n e r g i q u e s . Dans l'exemple q u i suit, le c o n d u i t doit

Cire v i g o u r e u x :

DONIZETTI

Torquato
ANO..

deh la

ci

Dans tous les exemples d e points d'orgue, d e conduit ou d e

r e p r i s e 1 tempo a p r s u n e p h r a s e h piacete,
on indique, au moyen
d u n e c o n s o n n e , le m o m e n t p r c i s o T a c c o r a p a t r i e m e n t , d o i t
r e p r e n d r e (9), L e c h a n L e u r d o i t a c h e v e r l e n t e m e n t l a p h r a s e , t e n i r
d a n s u n e j u s t e m e s u r e la v o y e l l e l o n g u e q u i p r c d e l a c o n s o n n e

DONIZETTI

V i

A ri ft.

ah si ah

ah

l'af.fan no in cui p e ria

rdsaluliee,
et faire s u r t o u t c o m p r e n d r e , p a r la p r p a r a t i o n p r o l o n
g e , le m o m e n t o celleci f r a p p e i " tempo.
La p h r a s e q u i r e p r e n d r a i t h r u s q u e m e n L tempo, s a n s a n n o n c e r
l ' i n s t a n t d e t'nLUiqtiG, p a r e x e m p l e :

f f f

si pidp l e rit per

n\q

per

mo

j e t t e r a i t le d s o r d r e e n t r e l ' a c c o m p a g n e m e n t et le e b a n i . .11 f a u
drait lui d o n n e r u n e terminaison q u i indiqut le moment, d e la
reprise, comme, par exemple :

me

palpitera

per

ma

par

me

i"m

palpi to ra

D a n s l e s m o u v e m e n t s l e n t s , t e l s q u e l e s cantabU'x, larghi, e t c . ,
c e s m S m e s .finales p r e n n e n t p l u s d ' t e n d u e ; m a i s c e t t e t e n d u e
est toujours e n raison d e s valeurs q u i p r c d e n t et d u repos q u i
suit.
La n o t e q u i t e r m i n e la p r i o d e finale, l e s p o i n t s d ' o r g u e , l e s
rtiMife
ittstrumetittisy
doit lro plus longue q u e toutes les a u t r e s
finales, c a r elle i n d i q u e Inachvement d e la p e n s e o u celui d u d i s
c o u r s . A j o u t o n s q u e c e s finales s e r o n t p l u s f o r t e s d a n s l e s m o t s
tronht ( m a s c u l i n s ) , q u e d a n s l e s m o t s piani ( f m i n i n s ) , e t p l u s
l o n g u e s d a n s la m u s i q u e sria q u e d a n s l a m u s i q u e buffa, E x . :

Termi ntti s o u r .
WEBEH

L a m a n i r e d o n t s e LerminenL l e s d e s s i n s , l e s m e m b r e s d e p h r a
ses, les phrases, les priodes, les moreeaux, mrite toute notre
a t t e n t i o n . L e s d e v e r s r e p o s d e Ici m l o d i e sont i n d i q u s a u m o y e n
d ' u n s i l e n c e q u i suL l a n o t e lluale. d e s p h r a s e s o u d e s p o r t i o n s d o
phrases. E u consquence, celte note, dans les dessins, les m e m
b r e s d e phrases, l e s phrases, doit tre quitte avec lgret el
i n s t a n t a n m e n t . S i o n p r o l o n g e a i ! t r o p c e l l e d e r n i r e n o t e , la
p e n s e p e r d r a i t s e s a r t i c u l a t i o n s el cesserait d lre lgante (3).

Au.fc

R o b i n d e s Nuis
Priro.

v e i M e grand Dieu

sur

t e tour

S*

ROSSINI
Oidio
IloilJlLEUn,

so"b

s o s p r i d'Isaura

il mo panlo

St

[il] uptCD paiaicnlipe de point iT 0*5110 qui s e t t ramener le nolir*

(Sj Voyex onw'H'S, page

[$) Lu prlougaliLn do cas finialts nlourdvil' lf chant a l aljsorhrvulLunc pnrlii!
du lamps n ce* m ire pmu ^nouelr lu rojpiruU'ii. Cotte prolfigurioa mulen
cpiU.eiisa 3'nppclle vulgnircmant uno qiu*, II faut a.us*i viier ovbc * i i n da
bruqncr coUa d&rhuW ncte pom vite preudra lii respiration nuuvclti, ai. d'ubn

La tin d e p h r a s e d o i t t o u j o u r s s e m a i n l e n i r d a n s l e s e n t i m e n t d e

donnai U suite Pair qua 1 poUrnu pourrait eonlenr. Dons es ua*, on pvtt{fuirflU un g^raissiiienl : dans lo procdant, una SCCOUSSB.
1

70

teur, on c o m p r e n d alors q u e l'artiste doive modifier s u r q u e l q u e s

p o i n t s l a c o m p o s i t i o n : a i n s i , il a b a i s s e r a on l v e r a c c r l a i n s p a s s a d e s , il les s i m p l i f i e r a o u l e s l ' h a r g i n n p o u r les a j u s t e r a s e s m o y e n s
o u iu caianli-re te s o n l a l o u l . S'il n e s ' a g i s s a i t q u e d ' o -iir ou d ' u n
d u o d t a c h , il f a u d r a i t les t r a n s p o s e r en e n t i e r p l u t t q u e d ' e u
d p l a c e r les effets e s s e n t i e l s . C e p e n d a n t , q u e l q u e h a b i l e t q u ' o n
p u t d p l o y e r d a n s l e s a r r a n g e m e n t s , il e^t r a r e q u e l ' o n p a r v i e n n e
s a l i s f a i r e l ' a u t e u r o u U- p u b l i c . Il s e r a i t p l u s s a g e a n c b a n l u u r
d ' a b a n d o n n e r un ouvrage mal appropri aux r e s s o u r c e s de sou
Uttent que d e s ' e x p o s e r ;\ f o r c e r s e s m o y e n s , a h e u r t e r l e s t r a d i t i o n s
r e e u e s , d n a t u r e r les oeuvres r e m a r q u a b l e s .
P a s s o n s a u x c h a n g e m e n t s m o t i v s p a r le b e s o i n d ' i n t r o d u i r e d e s
effets n o u v e a u x . L o r s q u e l ' a c c e n t n e sui'lll, p o i n t c o l o r e r La m l o d i e
d a n s q u e l q u e s - u n e s d o ses parties ou dans son e n s e m b l e , on a
r e c o i n s l ' e m p l o i d e s o r n e m e n t s {ftortho-us),
qui reoivent euxmmt"< les n u a n c e s d c r i t e ? d a n s l e s c h a p i t r e * p r c d e n t s . P r e s q u e
t o u t e la m u s i q u e i t a l i e n n e c o m p o s e a v a n t Te X'* ' sicefo s e t r o u v e
d a n s c e c a s . L e s a u t e u r s , e u t r a a n t t o u r nie, c o m p t a i e n t s u r l ' a c c e n t et l e s a c c e s s o i r e s q u e le t a l e n t d u c h a n t e u r s a u r a i t y a j o u l e r .
11 est d i f f r e n t s g e n r e s dis m o r c e a u x q u i , e n r a i s o n d e l e u r n a t u r e
s o n t conils ^ ' i n s p i r a t i o n libre et savante de l'excutant; tels sont
l e s v a r i a t i o n s , les r o n d o s , 1rs p o l a c c a , c l c .
An r e s t e , a v a n ! d e d v e l o p p e r les p r c e p t e s r e l a t i f s a u x o r n e m e n t s , d i s o n s q u e l ' l v e d e v e n u itrltslo n e d o i t l e s e m p l o y e r q u ' a
p r o p o s e t a r e c s o b r i t . A j o u t o n s q u e , d s l e m o m e n t o l'on
a b o r d e c e s e x e r c i c e s , d e s c o n n a i s s a u c o s eu h a r m o n i e d e v i e n n e n t
indispensables.
C o m m e on n e p e u t d e v a n c e tablir des catgories de fioritures
a d a p t e s au b e s o i n des d i v e r s s e n t i m e n t s , l'lve doit c o n s i d r e r
les o r n e m e n t s , *on e n e u x - m m e s , m a i * p a r r a p p o r t a u s c u J J m e u l
q u ' i l s c x p L ' i u i e n t . Ce s c i i i i u u m t t i e n d r a s-m c a r a c t r e , n o n p a s s e u l e m e n i d u c h o i x d e s n o t e s c! d e la l'orme d e s t r a i t s , m a i s p l u t t
e n c o r e d e l ' e x p r e s s i o n q u e l e u r c o m m u n i q u e le c h a n t e u r . C!esl
d o n c r i n i e n l o n p a r t i c u l i r e d e s p a r o l e s et d e ta m u s i q u e q u ' i l faut
i n c e s s a m m e n t c o n s u l t e r i h m s la r e c h e r c h e d e s i l o r i l u r e s . d l i e s q u i
peindraient un s e n l i m e n l grandiose ne conviendraient pas. par
e x e m p l e , l ' a i r d e liun, e t c . U n s i m p l e d s a c c o r d e n t r e te m o u v e m e n t d u m o r c e a u et c e l u i d e s f i o r i t u r e s s u f f i r a i t p o u r c o n s t i t u e r
u n e faute. Exemple :

I l p h r a s e , c ' e s t fi-dire q u e c e t t e fin s e r a d o u c e , m o y e n n e o u f o r t e ,

s e u l e m e n t e u r a i s o n d e l ' e x p r e s s i o n do l a [ u i o i t i e , e t n o n t o u j o u r s
f o r t e p n r s y s t m e , o u t o u j o u r s faible psir m o l l e s s e , c o m m e o u p e u t
souvent l'observer c b e ; quelques chauleurs,
Dans le c o r p s d e s p h r a s o s , il fiuil v i l m d e t o m b e r l o u r d e m c u t
s u r l e s n o t e s qui d e m a n d e n t n u e r ^ d n l i o n . E \ . :

e n

Gel, a c c e n t e s t t r o p vtf p o u r Aire p r o d i g u , m m e \\ la [lu d e s

poinis d'ur^uo.
U-.ih'i Jesi m o u v e m e n t s d ' u n r y t h m e l i s a e c L ' n l n . l e s e n d e n e c s
finah'.s .>,owJ lo d e r n i e r e r t a l d e );J p a s s i o n , J . a r l k ' i j J n l i i j v i g o u r e u s e
do lu rue-sure a u m o y e n d e la c o n s o n n e e t d e l ' i n f l e x i o n , l e s a p p o j i
R a t u r e s , 1 o r n e m e n t a t i o n , l a c h a l e u r , ( o u i c o n c o u r t o h e z les c h a n l e u r s h a b d e s . d o n n e r il c e m o m e n t d c i s i f le d e r n i e r Uesfi' d e

l'ellet.

chapitre

III

Des oh <i M o m e n t s .

N o u s n o u s o c c u p e r o n s d a n s ce c h a p i t r e d e s m o y e n s p a r l i c u l i e r s
q u ' o n d s i g n e s o u s le n o m d e
changements.
On i n t r o d u i t d e s c h r t n ^ e m e n l s d a n s les m o r c e a u x s o t p a r n c e s s i t , s o i t p o u r a j o u t e r h l'elFel.
La ncessit d'oprer des c h a n g e m e n t s dans les n o t e s pont rsult e r d e d i v e r s e s c a u s e s . S u p p o s o n s u n o p r a d ' u n e c o u t e x l u r e [tessititm) d o n t le d i a p a s o n s o i t ou t r o p l e v o u I r o p g r a v e p o u r l a voix
d e r e f o u l a n t ; s u p p o s o n s e n c o r e q u e le s t y l e d e l ' o u v r a g n , d c l a m
ou Heu ri q u ' i l s o i t , n e s e t r o u v e p a s e n r a p p o r t a v e c c e l u i d u c h a n Amjiviyn. Andjmtc.
' .1 [tfiipu.

ROSSINI
Ma rl<b' re
CflVIllillJI.

oc - co
Un tire,
.

rt - d f M c il
.

rc - co

ri - drain il

s p i m - tiE In l)o] - J;i HU - rn

- ras

puoi
nn-mirn.

(M

tu non sorginn-

SHHHlpp
S[iiia-La

pf 311 fnn.

- co

dL'-ii.ir

c.A rimr
rimr i.
i.
\\h\I-p c-A

puoi d o r

ro - -i

au

co

si

ah

tu non sofs IR-

StT|] [ire
prima voce

mil-

ra

sor- gi mia bel * la

ah

"~

la liol - hi

spe

me

spe

HIC

fc.

sor - gi ma i e l - la

nibeli

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vi^

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lui

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r o a - d i rneii c r a - d o

oh

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ren - di tayn cru-do oh d i - o

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Etral

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che

mi

f -

d m mi fc

ri

lo

ri

slrul

lo

elio

stral

rhn

mi

O n s e u l b i e n q u e la m a n i r e du d e u x i m e e x e m p l e e s t t r o p
langoureuse p o u r le caractre du p e r s o n n a ^ Nous insistons s u r
l e b e s o i n d ' a N l m l e n t r e la n a t u r e d e la c o m p o s i t i o n e l c e l l e d e s
o r n e m e n t s , p u i s q u e , s a n s c e t a c c o r d , it n ' e s t p a s p o s s i b l e d e c o n s e r v e r c h a q u e a u t e u r e t c h a q u e c o m p o s i t i o n l'originalit qui
leur est propre.

fe - ri

fe - rl

D a n s l e s d u o s , l e s d e u x p a r t i e s p e u v e n t c o m b i n e r l e u r s fioritures: mais dans les morceaux d'ensemble crils en parties c o n c e r t a n t e s , o n doit s'interdire m m e lo plus l g e r c h a n g e m e n t .
L ' a p p l i c a t i o n d e s lioritur.es d o n n e l i e u a u x m m e s o b s e r v a t i o n s
q u e celles d u forle et du p i a n o . Le p r o c d e s t a b s o l u m e n t p a r e i l I ) . Il suffit d e p l a c e r l e s o r n e m e n t s l a o T o n a p e r o i t l e r e t o u r
des m m e s valeurs e t o le coloris p e u t paratre insuffisant.

En gnral, les o r n e m e n t s sont exclusivement rservs pour la

v o i x q u i l i e n t la m l o d i e ; e n c o r e faut-il q u e l a m l o d i e r e s t e l i b r e ,
^ e s V a - d i r e qu'elle n e soit n i assujettie u n e h a r m o n i e trop s e r r e
ni a c c o m p a g n e o u d o u b l e p a r a u c u n i n s t r u m e n t oblig.
BELLINI

L e s fioritures b i e n a p p r o p r i e s p r o d u i s e n t t o u j o u r s
d'effet l o r s q u ' e l l e s t e r m i n e n t u n m e m b r e d e p h r a s e .

beaucoup

Amina. And* soBteantOH

-yU^-rtf

* m 0 '

Bornio.

po-Lria no-vel

Variante d e M

m < 1

=
go

- f - a

rr

^
re

Malibran.
re - car

C'est q u ' e l l e s t o m b e n t s u r l a p a r t i e faible d e k m e s u r e , c e l l e

q u i s e p r l e l e p l u s n a t u r e l l e m e n t a u x e h a n g o m o n U v L e s fiorit u r e s ainsi places o n t le c h a r m e d e ('imprvu, et n'altrent
pas la m l o d i e d a n s sa p a r l e essentielle, c'est--dire les n o t e s qui
f r a p p e n t l e s t e m p s f o r t s . C e s n o t e s , o u t r e q u ' e l l e s font v a l o i r
l ' a c c e n t r y t h m i q u e , r e m p l i s s e n t e n c o r e d u s f o n c t i o n s 1res p r o n o n c e s d a u s l ' h a r m o n i e ; d ' o r s u l t e q u ' o n bq d o r t l e s m o d i f i e r
par des o r n e m e n t s qu'avec u n e extrme rserve, sous peine de
dnaturer compltement la pense mlodique.
ftbfttegnmlv.
On d o i t v a r i e r u n e p e n s e c h a q u e fois q u ' e l l e s e
r p t e s o i t e n lolnlrld, s o i t e n p a r t i e : cela e s i i n d i s p e n s a b l e e t p o u r
d o n n e r u n n o u v e a u c h a r m e h la p e n s e ^ t p o u r s o u t e n i r L ' a t t e n t i o n
de l'auditeur.

L e s m o r c e a u x q u i r e p o s e n t s u r l e r e t o u r d ' u n m o t i i , Les r o n d o s ,
l e s . v a r i a t i o n s , Les p o l a c c a , l e s a i r s e t l e s c a v a l i n e s a v e e u n e s e c o n d e
parle, sont particulirement destins recevoir des changem e n t s (2), C e s c h a n g e m e n t s , d a n s l e u r d i s p o s i t i o n , d o i v e n t s u i v r e
u n e p r o g r e s s i o n c r o i s s a n t e . On m e n a g e d ' a b o r d l e s m o y e n s d ' e f f e t
et o n c o n s e r v e k l'exposition d u moliT loulo s a s i m p l i c i t ; p u i s o n
m u l e i 3a p r e m i r e r e p r o d u c t i o n q u e l q u e s
fioritures
ou quelques
a c c e n t s d i f f r e n t s d e s p r e m i e r s ; e n f i n , on a u g m e n t e e t o n v a r i e d e
plus en plus, c h a q u e n o u v e l l e rplilien, les o r n e m e n t s e t les
a c c e u l s (3).
Ce p r c e p t e d e v a r i t , ainsi q u e n o u s v e n o n s do le d i r e , s u i t la
p e n s e d a n s s e s dlai!s l e s p l u s m i n u t i e u x .

Eleonora.

ROSSINI

H n n a d e l Luge
Rondo,

me do

oar

me do

flOSSlHI

- nar

Tancredi.

Tancredi
Cavillimi,

ri-ve - dr

ri - ve - dr

-,J) Yyt* tu celiali nn ili: JJI jihrod,

' Ui>Nno,
{2) 11 usi d<<a niovuemu: doni h* molif uat n\ lieuruiix e l si bten calzolerie*, q<r'ou
VAUTISS,
Anine p t u i T J i i l lu niodiflur sann l'nU^rcr d nuO muni^vc rAt-baiisc, Talli? ine R*iiiiblc In
AIK,
Stuiliettnt do Pci'tflftsQ*
[lj Lps niciTCtutix stiviinls nifl par/nissenL huit clinbis pour no Renro dVtiurlo :
Ans,
GAY,
ti SOVE'JL il ben Li m a n LIEI posn. >
Scnuambutii.
Am.
RO^DO,
Ali non giungo innati ponsifvo. i- SonnUmbitUi*
JI,
CAV,
L, U n a TOCG pnefl fa, <
liHrfiei-g.
Am,
Am.,
RONDO.
Nacqui
Cenerentola,

idi' LiJimnu. *

H - v e - dr

ti

rive - a r

- TunU iifUi al cor d'Intorno, u

i' Noi cor .pi n o n mi sento, n

Di piacer rni bily,a il noi*.

" Irit placida, ceti it nagua, D
H1OUI"5 de intu pnfauc^ " Dieu ! quo ccns-ju do l i r e ? *
o Da l'anfaniie lea w m o j L d u n e .

u Votfoi-vuits l-ba>tf
Ali I j o veux busor on; chane I u

Dornia del bcfiti.

Lit MniiintVA*
Gazza iadi-a.
La Printippssa in Campagna,
Pr-mtx-Ciisrctr

AmbiJimti'e.
Serntait.
Sirnr-.
DiamanUiic

ta CoitTOme.

75

La n a t u r e d e s c h a n g e m e n t s d o i t c o r r e s p o n d r e c e l l e d e la
p e n s e d e l ' a u t e u r e t p r s e n t e r l e m m e a c c r o i s s e m e n t d'effet,

C'est p a r l e b r i l l a n t d a t r a i t o u par l e n o m b r e d e n o t e s
q u e l'on obtient c e rsultat. E x e m p l e :

ajoutes

Il usina,

ROSSlNf -T-Z-T
Ui'b
ubi ere
Olio ilo.

ah tu so - lo a - mnr

tu

sei

Sfilo a - m a r

mi

de

Les rglcs qui p r c d c n t s o n l c n n l i r m c s p a r l ' e x e m p l e d e s m e i l l e u r s e o m p o s i l e u r s oux-meme>> q u i n e r e p r u d u i s e n t j a m a s p i s i e u r s fos la m m e p e n s e s a n s la r a j e u n i r p a r d e s effcts n o u v e a u x

eonfis aux v o U
aux iustrumcnls.
Mais Irt n ' p r o d u c l i o n d e s inmefi v a l e u r s n ' e s t p a s le s e u l i n d i c e
d u b e s o m gii d e l ' - p r o p o s d e s o r n c m e n t s .
T

L'pnprpnirjU.

Rondo.

mi

<.c -

vi

con

vi

con - so

lar

so

Ur

S'il y a Heu d e p e i n d r e p a r i m i t a t i o n l e s e n t i m e n t o u la p e n s e ,
1 n e f a u t p a s e n n g l i g e r l ' o c c a s i o n : o n p l a t a i n s i t o u t l a
fois l ' e s p r i t e t i l ' o r e i l l e . Le s e n s d e s p a r o l e s d t e r m i n e , ici
c o m m e ailleurs, les o r n e m e n t s e l l e caractre que c o m p o r t e l'excution.

rc-n brio. _

co - me un

ROSSINI
Otello.

clic

ha

la

pi-do

ra

DO

D*] uro Cina- ll-'tt:\

Romania,

sod - pi-ri d'I - MU - ra

ed
rj\

pi

ri d'Isauro

il

mi

P
o

dulce.

pian - to

il

ed

mio

pian

to

can lutiii \(irt<>-

DIAROS*
Matrimonio secreto

Arla,

i ca - val - U

di

ga - lop - pn

senza

po - ya

ce

no

ra

X"
Garca p r e .

val - li - d

ga

IxJTr^d

- lop - po

senza

po - sa

^ ^ ^ ^ ^

L e s effets d e c e g e n r e s ' a d a p t e n t Tort b i e n a u x mot& q u i f o r m e n t

des images d'tendue, de m o u v e m e n l , ou une h a r m o n i e imitative
d e s s o n s . P a r e x e m p l e , vittoria,
eco, lampo, eta-no, courage,
chimre, gloire
triomphe.
f

Nous p o u v o n s e n c o r e r a n g e r d a n s cette catgorie les m o t s qui

e x p r i m e n t d e s s e n t i m e n t s d a n s l e s q u e l s n o t r e m e se c o m p l a t .
D a n s le r c i t a t i f q u i p r c d e l ' a i r d e N i n a , o n d o i t a t t r i b u e r u n e
g r a n d e valeur a u x notes s u i v a n t e s , et p r i n c i p a l e m e n t la d e r n i r e ,
q u ' i l s e r a i t b i e n d e filer a v e c d e s i n d e x i o n s .
COPPOLA
Nina
Cavatina.

ROSSINI
Biirbierb
Cavatina.

ipil

cu-I cor

ri-suo

Ajoutons enlin les a c c e n t s indiatila de la p a s s i o n , d o n t n o u s p a r l e r o n s a u c h a p i t r e Expression

: ici, t o u t est i m i t a t i o n .
L e s f i o r i t u r e s s o n t i n d i s p e n s a b l e s p o u r r e m p l i r U s c o n d u i t s e t les
pointa d'orgno.
P a n n i tes t r a i t s d e t o u t e n a t u r e q u e l'on p e u t e m p l o y e r d a n s l e
but d'orner les p h r a s e s , n o u s fixerons p r i n c i p a l e m e n t notre a t t e n tion s u r l e s a p p o g g i a t u r e s , les m o r d a n t s et les trilles, p a r c e q u e
l e u r application est s o u m i s e & d e s rgles p l u s p r c i s e s .

Appoggiature (Voy. premurra partie)*

D a n s l a c a v a t i n e d e I t o s i n a , M"" M a l i b r a u d o n n a t t o n t e la p l n t u d e d e s a v o i x a u x n o t e s mi ri-suo-n e t 'efiel c n t a i l s u r p r e n a n i .

1

L'appoggiature, c o m m e son n o m l'indique, est u n e note sur

l a q u e l l e la voix, m a r q u e u n a p p u i , et l a q u e l l e e l l e a c c o r d e e n
o u t r e u n e p r o l o n g a t i o n d e v a l e u r p l u s s e n s i b l e q u ' la n o t e r s o -

73

luli-ve. C e t t e n o t e e s t p r e s q u e t o u j o u r s t r a n g r e a u x a c c o r d s e l
doit se rsoudre s u r u n e note relle de l'harmonie. Les h a r m o n i s t e s n e c o n s i d r e n t c o m m e a p p o g g i a t u r e s q u e les s e c o n d e s m a j e u r e s et m i n e u r e s n o n c o m p r i s e s d a u s l ' a c c o r d e t a t t a q u e s p a r
des intervnlles conjoints, mais les chnnleurs doivent, je crois,
o u t r e c e s s e c o n d e s , r e g a r d e r c o m m e n p p o ^ g i a t L i r e s ou t o u t a u
m o i n s s o u m e t t r e a u x m m e s r g l e s i o n s les i n t e r v a l l e s q u i e n r e m p l i s s e n t le f o n c t i o n , t e l s q u e l e s r e l a r d s et l e s i n t e r v a l l e s d i s j o i n t s .

D a n s le c h a n t i t a l i e n . l ' a p p o g g a t u r c peuL i p e i n e s e c o n s i d r e r
c o m m e u n o r n e m e n t , t a n t elle e s t n c e s s a i r e a l ' a c c e n t p r o s o d i q u e
Ainsi e n v i s a g e , elle est u n a c c e n t m u s i c a l qui t o m h c t o u j o u r s s u r
l e f r a p p d e s t e m p s el s u r la s y l l a b e l o n g u e d e s m o i s piatti o u
s f m ce io ti. C u t e c i r c o n s t a n c e c o n s e r v e a u x m o t s h u i r c a d e n c e e t
leur melodie.
Le p a s s a g e do l ' a p p o g g i a t u r e t a n o t e
l i m p i d i t e n lianl la v u i x s a c s l a t r a n e r .

suivante s'opre

avec

Appoggiali] res d e s c e n d a n t e s .
GtTiA,

Scciufc

mineure^

Upipp

GLCK

Seconde majis
HANDEL 'm

sen-za Euri - i - co

Orfeo

llesnnoioue

Ai'l,

3EE
can-ce!-]i il min a - loi-

IB nue me ao-no

Afin.

Appoggi a t u r e s a s c e n d a n t e s .
MOSP, Andante.

Seconde

ROSSINI
Him-ure Maso
al

Coi.

Secondu
mnjeurt!

GLUCK
Armi de

tuo

slol-ia - to

Andante,

ClVLLWil.

lio

sa-cre. queste sa-cre attlii-che pian

le

-p-

Air.

plus

j ' o b - s e r - veces lieux

Les a p p o g g i a l u r e s s ' c r i v e n t d e deux m a n i r e s : e n petites n o t e s

et en n o t e s o r d i n a i r e s . D a n s t o u t e la m u s i q u e .ancienne, a l'exception d e s rcitatifs, l ' a p p o g g i a t u r e n o t a i t q u e l e s i m p l e o r n e m e n t
d ' u n e n o t e . O n l ' c r i v a i t e n p e t i t c a r a c t r e , et o u p o u v a i t la s u p p r i m e r s a n s r i e n d r a n g e r d a n s les p a r o l e s ; c a r e l l e n ' a v a i t p a s d e
s y l l a b e q u i lui fut p r o p r e . D a n s l e r c i t a t i f , a u c o n t r a i r e , l ' a p p o g g a t u r e a v a i t fort s o u v e n t u n e s y l l a b e p a r t i c u l i r e .
A p r s Mozart et C m a r o s a , o n a c o m m e n c d a n s b e a u c o u p de
c a s c r i r e l e s a p p o g g i a l u r e s en g r o s s e s n o t e s e t l e u r a t l r i b u c r
des syllabes propres.
L e u r v a l e u r n ' e s t d t e r m i n e q u e d a n s le d e u x i m e c a s . D a n s le
p r e m i n r , leur d u r e change en raison du caractre, du m o r c e a u , d e
l ' e s p c e d e la m e s u r e e t d e la n o t e l a q u e l l e e l l e s a p p a r t i e n n e n t .
L a d u r e d e L a p p o g g i a l u r e e s t t r s v a r i a b l e . Si l a m e s u r e e s t p a i r e ,

Ihltbk appcnjffiiUitre

ques - - te

et

plus

je

les

ad - mi - re

l ' a p p o g g i a t u r e s ' a t t r i b u e la m o i t i d e l a v a l e u r d e la n o t e q u ' e l l e

e s t d e s t i n e o r n e r . Si la n o t e p r i n c i p a l e e s t p o i n t e o u si la m e s u r e e s t i m p a i r e , l ' a p p o g g i a t u r e e m p r u n t e l a n o t e Tes d e u x t i e r s
d e sa v a l e u r . L ' a p p o g g i a l u r e p e u t e n i n t r e e x c e s s i v e m e n t r a p i d e .
La n a t u r e d e la m l o d i e d t e r m i n e r a le c h o i x d e c e s d I F c r e n l e s
a p p l i c a t i o n s p l u s s r e m e n t q u e l e s p r c e p t e s n e p o u r r a i e n t l e faire.
O u t r e e s a p p o g g i a l u r e s s i m p l e s d o n t n o u s a v o n s p a r l , il y a d e s
g r o u p e s d e d e u x , d e t r o i s et do q u a t r e a p p o g g i a l u r e s q u i s ' a j o u t e n t
a u x n o t e s r e l l e s o n m i m e aux. a p p o g g i a i u r e s s i m p l e s . C o s g r o u p c s ,
s u i v a n t le n o m b r e e t la d i s p o s i t i o n d e s n o t e s q u i l e s c o m p o s e n t ,
p r e n n e n t le n o m d e d o u b l e s , d e t r i p l e s a p p o g g i a l u r e s , tVacciaec.turc, d e m o r d a n t s o u gruppitL
On les dsigne e n c o r e s o u s le
n o m c o l l e c t i f d u p e t i t e s n o t e s ( v o y . la p r e m i r e p a r t i e ; inthxtn di
/ola. p . iO).

DONlZfTTl
Linda
firm.

no

n o c h e In - f e - l i - c c a p - pe - no

non

mi vo-lcs-tio

BELLINI
Pirata
Ul Lutili.

Kl

7i

HI CO11 NI
Cavillimi.

il

ROSSINI
Otolln

braccio

roi-o

con

- -qui-sa

qui-se

-^fc

Rimi mi TU.

l'an ra fra r a - m i

fio

hi - lo

L o r s q u e l e s d e u x p r e m i r e s n o i e s d e la m e s u r e t e r m i n e n t u n
m e m b r e d e p h r a s e , la p r e m i r e p o r t e t o u j o u r s l ' a c c e n t p r o s o d i q u e , e t p a r c e t t e r a i s o n il f a u t l a c o n v e r t i r e n u n e a p p o g B i a l u r e .
E x , : A l'effet d e d e u x n o t e s g a l e s C n o s e r a i t p a s s u p p o r t a b l e .

no r. - no -

le

va

il

BUDA

On d o i t e x c e p t e r d e c e t t e r g i e les c a s o l e s d e u x n o t e s f o n t la
partie essentielle d u motif B. Les pbrases qui s u i v e n t p e u v e n t servir
d'exemples :

PU CITTA
Principessa
in c a m p a g n a
Culmina.

cal - maed il di - let- to

la

cal - maed di - let- to

lel-lo

let* to

HAENDEL

CoIiccHtJJt tU tQrCMttiVdasgrpies par L- l- (.

la scia ch'io pianga

e che sos

la du - ra sor-te

pi-ri

la

ber - l

Q u e l q u e f o i s , l ' h a r m o n i e , s o i t d a n s l e s m o r c e a u x d ' e n s e m b l e , s o i t I n o t e s . 11 f a u t a l o r s , p o u r r e m p l i r l a m o n o t o n i e , p l a c e r d e u x
d a n s lo s o l o , n e m e r n i c t p a s q u e Von a l l e r e l a p r e m i r e d e s d e u x
trois nppoggiatures entre les d e u x s o n s . Exemples :
orma.

Norma.
norma.

ou

-f-

BELLINI

BELLINI
rorma

Komm
noti

tre

mo-rr

Tcrotln.

re

men

d*u-di-reil

dan

no

TO

ru

E u r u n i s s a n t d i v e r s e s m a n i r e s d e v a r i e r , & l ' a i d e d e a a p p o g g i a t u r e s, l e s d e u x n o t e s s u i v e s d ' u n e p a u s e , n o u s a v o n s l e t a b l e a u s u i v a n t :

mm
1
A u Heu d e c o n v e r t i r l a p r e m i e r e n o t e on u n e " a p p o g g i a t u r e , o n
p e u t sauver la m o n o t o n i e d e s d e u x n o t e s gales, e n faisant eu-

MOZART
Afin.

Zcrlina
r-Vw c fI
L_,

bat - li

t*L L^l

b a t - t i o bel

ftTV-y
ir.

tendre c o m m e deuxime note u n e note relle d e raccord,

r e n t e d e la p r e m i r e .

Ha-Ht-to

I
l

"f

....

tua

t
iL

f
__

p o - v e - ra

* \

rVr
i:

__

Z e r - l i - na

Em

au lieu d -

V - au

diff-

M a i s l e s c h a n g e m e n t s cle c e t t e d e r n i r e e s p c e s e n t p l u t t d u
d o m a i n e d u c o m p o s i t e u r q u ' i l s n ' a p p a r t i e n n e n t a. l ' a r t i s t e ; l e s
e x e m p l e s e n s o n t n o m b r e u x . S o u v e n t on Tait s u i v r e l ' a p p o g g i a i u r e
de diverses petites n o t e s . Exemple :

Acciaccatura ( ^ . la premire

partis).

L'acciaccatura ne s'emploie q u ' e n descendant. E x e m p l e :

ROSSINI

Dsdemoni. A ndante,

ROSSINI.^
OtoNo

Faller
ad oL la
iJo na

Mordant [vop. ht

Tous ces
franais.

prceptes peuvent s'appliquer

utilement

pie E

IO a

au

premire),

A i n s i q u e n o u s l a v o n s d i t d a n s l a p r e m i r e p a r t i e , le m o r d a n t
s e p l a c e a n c o m m e n c e m e n t , a u m i l i e u o u il l a On d ' u n s o n ;
Le m o r d a n t s ' e m p l o i e p o u r r e l e v e r u n e n o t e , u n d t a i l , e t l p l u s
s o u v e n t d a n s c e s formes :

chant

BODE
Varia LI cn&.i
il

dol ce

<:an Lo

il

ctol

do

il

dl il

del

L e m o r d a n t q u i n e c o m m e n c e p a s le s o n s e fait a p r s a v o i r b i e n pose" la n o t e l a q u e l l e i l a p p a r t i e n t , s o i t s u r l a m o i t i d e l d u r e d e
c e t t e n o t e , s o i t s u r l a un.
ROSSINI
Tancredi
e

Lu

qo&iwlo Lo.rne i al

uo

ben mi

dolce a

mor

al

tuo

ben tuie

dolcoa

mor

al

lao

bea mio d o l

amor

C e t o r n e m e n t * l e p l u s p r o d i g u e d e t o u s . s u i t le s e n t i m e n t d e l a
m u s i q u e : il e s t vif p o u r l e s s e n t i m e n t s q u i e x i g e n t d e l a v e r v e e t
d e l ' n e r g i e ; il e s t l e n t [moite) d a n s l e s s e n t i m e n t s t e n d r e s e t m
l a n c o l i q u e s : , c e s m o d i f i c a t i o n s l u i s o n t c o m m u n e s a v e c l e t r i l l e {!).
1

Trille (voy. Triltc

premiers

partit;).

L e t r i l l e a t l o n g t e m p s l ' i n d i s p e n s a b l e t e r m i n a i s o n d e la ca
d e n c e ; c o m m e l a fin o b l i g e d e Lous les m o r c e a u x d e c h a n t . Il t a i t
s u r t o o l e n g r a n d h o n n e u r d a n s l a m u s i q u e oV g l i s e .
Le t r i l l e t a i t t o u j o u r s p r c d d ' u n e p r p a r a t i o n p l u s o u m o i n s
l o n g u e e t travaille. C'tait u n p r a m b u l e p o u r a r r i v e r au b a t t e
m e n t , e t t o u j o u r s il s e t e r m i n a i t d ' u n e m a n i r e r g u l i r e . E x e m p l e :

Le l e m p s a i n t r o d u i t d e n o u v e l l e s h a b i t u d e s . On p r p a r e o n o n
n e p r p a r e p a s le trille, o n l ' a r r t e b r u s q u e m e n t o u o n y a j o u t e
u n e t e r m i n a i s o n e n raison d e la v a l e u r q u ' o n p e u t lui a t t r i b u e r .
S'il e s t l o n g , o n l e p r p a r e e t o n le termine r g u l i r e m e n t d a n s
t o u s l e s c e s . Cotto m t h o d e e s t l a p l u s l g a n t e . Kl le e s t p r a t i q u e
p a r l o u s les b o n s m u s i c i e n s t o u t e s l e s fois q u e l e t r i l l e s e p l a c e
s u r les t e n u e s l i b r e s d e s p o i n t s d ' o r g u e et d e s c o n d u i t s , o n s u r l e s
n o t e s m e s u r e s d'une, l o n g u e u r suffisante. E x e m p l e :

Tiat de G. David,

dim
*

ROSSINI
Armida

</=.

L o r s q u e le trille est en succession par intervalles disjoints, on

p e u t n e p a s l e s p r p a r e r ; m a i s il e s t b i e u d e t e r m i n e r Lous l e s
t r i l l e s d e la s u c c e s s i o n . E x e m p l e . :

rP MB.

ca r a j or t ques Va

nima

Si le t r i l l e e s t bref, o n s e d i s p e n s e d e 1 p r p a r e r , m a i s o n le
termine.
fi

A ir

Allegro.
ROSSINI
Ganza Indra

tetonn cor q u c l ^

Cavatina,

pi

Lieta

gior

(1} D a n s loa chants cspijgnols, on u u a q u e soudnhloitenL Jcs notes par ds

mordants rapides. Mail M nu Paalsi fnisatt un yr&ncl usaga d o celto manire.
C'illait un des .CB i'&cttres tanrfjus de son style.

cer*ca m e u a r

ah lamia lis"

Q u a n d il e s t e n s u e c e s s i o u d i a t o n i q u e o u e b r o m a t i q u e , o n n e
p r p a r c q u e le p r e m i e r t r i l l e , e t l ' o n n e t e r m i n e q u e le d e r n i e r .
Tous les autres s'attaquent h r n s q u e m e n t p a r l a n o t e a u x i i a T r e d se
s u c c d e n t s a n s t e r m i n a i s o n . G p r o c d a j o u t e Ji l ' n e r g i e d u p a s
s a g e t o u t c e q u ' i l lui fait p e r d r e e u l g a n c e . 11 c o n v i e n t d o n c d e

^-

7G

' a p p l i q u e r a n s m o u v e m e n t s p r e s s s el v i g o u r e u x . L a p r p a r a i i o u I l e m o u v e m e u l l e n t d e s adagio,
it la t e r m i n a i s o n i n d i v i d u e l l e s d a n s u n e s r i e d e t r i l l e s e x i g e r a i e n t I s u c c e s s i o n d i a t o n i q u e :
EFLCADANTE

UriyanLi

d e s canlabile.

m*

FJL-ZT
s p e n t a di

Si

E x e m p l e de trilles en

p h p
iji pia - r e r

pi a - cer

j^T"**

II y a. c o m m e n o u s l ' a v o n s v u , d e u x m a n i r e s d ' e x c u t e r le teille \

T o u t e s l e s J'ois q u e le t r i l l e s e r u n i t i m m d i a t e m e n t u n e
g a m m e descendante, on peut, s a n s m a n q u e r a l'lgance, supprie n s u c c e s s i o n c h r o m a t i q u e ( v o y e z In p r e m i r e p a r t i e ) , s a v o i r ; e n
m e r la p r p a r a t i o n . E x e m p l e :
a t t a q u a n t c h a q u e trille s u r c h a q u e d e m i - t o n ; ou en trillaut u n
port d e vois c o n t e n u el d ' u n e ^ale p r o g r e s s i o n .
llSSIHi

Aluirivlva,

non

hache-audition

Jaa diee-Ku-druin
cbee-gu-druin

ba

oh

do: - ce c o n - t e n

D a n s l e s s e n t i m e n t s l r i s l o s p o u r 1er a u t r i l l e s o n t a t n a t u r e l , J o n le Tait e u n o t e s c o m p t e s e t n o n b a t t u e s p a r le l a r y n x . 11 p r e n d
q u i f o r m e r a i I c o n t r a s t e a v e c l ' e x p r e s s i o n g n r a l e d e la m l o d i e , I a l o r s le n o m d e t r i l l e [molle). E x e m p l e :
T

Z1NGARELLI

Romeo.

Ko ni oo e CI
ltllIllQ.

ma c h o i s i

il mio

duol

Du trille r e d o u b l (voy.

du it

il mi

h. pvemie

partie).

Le trille r e d o u b l n e p e u t s e p l a c e r q u e s u r les t e n u e s l i b r e s ou s u r les n o t e s d e l o n g u e v a l e u r . E x e m p l e s :

tr S r ^ . t r S F 5 t r s s = i r
Excution

d u trille m o r d a n t ,

=j

Ces f o r m e s p e u v e n t s ' e m p l o y e r s u r t o u t e s l e s n o t e s d ' u n a c c o r d . La f o r m e s u i v a n t e e s t r s e r v e l a t i e r c e , la q u i n t e , l a s e p t i m e

des accords composs de ces m m e s intervalles.

77

Du trille m o r d a n t [nbalUda

digola,

uoj/, ht premire

partie}.

L e trille m o r d a n t , ainsi q u e n o u s l'avons dt, c o n s i s t e d a n s u n d o u b l e b a t t e m e n t du l a r y n x t e r m i n a p a r u n m o r d a n t . E x e m p l e :

OieTK AU .

ROSS IN T
Olello

i,i u

Cikvatin:i.

voi

d'im

O n fuil q u e l q u e f o i s u n s i m p l e b a t t e m e n t \baihttn

di

vo af
af
vo

fel
fet

to
to

sea

nui

to

sen.to

uor

ou | | p g

f'oiut d'orgue [iubitiio,

gofa).

in fiumnwrshi

ftirnmla,

andanvi).

Le p o i n t d ' o r g u e e s t u n e s u s p e n s i o n d u s e n s m u s i c a l q u i
n'tre q u e m o m c n i a n e , o u qui p e u t d o n n e r lieu un r e p o s
n o m m ettdon'X p'irf",ih:. On i n d i q u e le p o i n t d ' o r g u e p a r l e
L e m o l point d'urifiw d s i g n e a u s s i p a r e x t e n s i o n l e s
t u r e s q u e l'on y p l a c e fort s o u v e n t .

Q u e l q u e f o i s o u s u p p r i m e le m o r d a n t , c l l e s d e u x b a u e m e n t s
p r e n n e n t le uom de
riathita.
O b s e r v o n s q u e le t r i l l e r e d o u b l , le t r i l l e m o r d a n t , l a b a l l u t a et
la rihaltuta di g o l a , le m o r d a n t ( t o u r d e g o s i e r ) , Vacnaccflftirti,
le
m u r tel m e n i ( d i t a u s s i ributtahi
di yola) [\), n e s o n t q u e l e s d i v e r s
effets q u e p r s e n t e n t l e s m o d i t i c i i t i o n s d u battement o n
tremblement
du gosier. Ce s o n t des f r a g m e n t s d u trille, dont q u e l q u e s u n s se
r e m p l a c e n t m u t u e l l e m e n t afin d ' o r n e r u n e m i l e , s o i t e n l'ai L a q u a n t ,
s o i t a u m i l i e u d e sa v a l e u r , s o i t p o u r !a l n i r . L ' e x t r m e l g r e l d e
c e s o r n e m e n t s l e u r a a s s u r e dn l o u l t e m p s , a i n s i q u ' a u * a p p o g g i a
l u r e s , le p r i v i l g e d e I r o u v e r f a c i l e m e n t p l a c e d a n s t o u s l e s s t y l e s .

peut
linal
signe
iiori

Los s u s p e n s i o n s m o m e n t a n e s s e p l a c e n t p r i n c i p a l e m e n t s u r l e s
d e u x a c c o r d s parfaits, m a j e u r et m i n e u r , s u r l'accord de l a s e p t i m c
d e la d o m i n a n t e , e t s u r l e s r e n v e r s e m e n t s q u e f o u r n i s s e n t c e s I r o i s
espces d'accords.
Les s u s p e n s i o n s q u i p r c d e n t u n r e p o s c n m p l e l se p l a c e n t
e x c l u s i v e m e n t s u r l e s a e e o r d s d e q u a r l u c l s i x t e s u i v i s d e la s e p
t i m e d e ta d o m i n a n t e , s u r c e d e r n i e r a c c o r d t o u t s e u l u u s u r l e s
neuvimes.

.
S u r Taccord
de

RDSSINT
O o j m d d Liigu

'6
3

oh

qua!

bo

to I;

tc

tan

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7 MOZART

Vltcllia.

Vi CluUH'Lliil

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OZ RT

I> iVoz&a di

FICJUO

Al'Ll.

di

quel

lahhro menzo

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I

3E

) \\

MOZ
A RT

4 3 Don Giovanni
ArlA.

d o v e mi

G 7

sia dovo

dove dove mi

si

RODE

3 Variations.

{\\ Bruw.trl, Dwiifrtiustr*! da mtini'fU*, . Les doubles em^Loia i[av l'un pent l'iiuuiipivi' % ces mois tiiuliuiquo* p r o v i e n n e n t du CO qua lus uncltma a u t e u r s
<|1 de dans leur tangage.

78

L t 5 p o i n t s d ' o r g u e o n t p o u r effet d e d o u b l e r a u m o i n s la d u r e
d e lo n o t e o u d e l a p n u s e q u i l e s p o r t e , e t , d a n s p r e s q u e l o u t e e s p c e
do m u s i q u e , r e p r s e n t e n t d e s c a d r e s o le c h a n t e u r place ce yui
p e u ! fnfro h r i t / e r s o n ot o u d ^ p o v c r / a p u i s s a n c e d e s e s r e s s o u r c e s . P e n d a n t l'esculiou les trails r a e e o m p i i g n e m t ' n t reste
s u s p e n d u . Q u e l l e s q u e s o i e n t l ' i m a g i n a t i o n e l l a facilit d ' u n l o v e ,
il d o i t s e s o u m e t t r e r i g o u r e u s e m e u t a u x r g l e s s m v a n t e s ;
T

Le p o i n t d ' o r g u e s e r e n f e r m e r a e x c l u s i v e m e n t d a n s l ' a c c o r d q u i
l e p o r l e . J u s q u ' a u x v m * s i c l e ( v o i r BAU e t REien.t), l e c h a n t e u r
m o d u l a i t u p e u p r s au g r d e s o n caprice. A u j o u r d ' h u i , cette
lberi.} e s t e x c l u s i v e m e n t p e r m i s e a u x a r t i s t e s q u i j o t g / C t t l a u n e
scianeo profonde un g o t infaillible.
Cet e x e m p l e , b i e n q u ' i l a p p a r t i e n n e a u c l b r e c h a n t e u r M i l l i c o ,
n o u s s e m b l e I r o p i r r g u l i e r p o u r Gtre i m i t :

GIORDANI
ri usurp
Ann.
Sa ni lnWii'O mio.

L e p o i n t d ' o r g u e n e d o i t s e p l a c e r q u e s u r u n e syllabe. Iona uh. 11

Tant on o u t r e q u e le c h a n t e u r s e m n a g e u n e o u d e u x s y l l a b e s q u i
s e r v i r n n i U t e r m i n e r l e p o i n t d ' o r g u e . J3u g n r a l , p o u r t e r m i n e r
a v e c p l u s d ' n e r g i e , il e s l a v a n t a g e u x d e s e r s e r v e r d e u s s y l l a b e s .

L o r s q u e l e s p a r o l e s n ' e n offrent p a s l ' o c c a s i o n , o n n e d o i t p a s

c r a i n d r e d e r p t e r l e m m e m o l si l e s e n s l e p e r m e t ; d a n s
le cas c o n t r a i r e , on vocalise la p o i n t d ' o r g u e s u r l'exclamation
ah! E x . ;

Cenerentola;
flOSSjNl
Cenerentola :
Uanda.

la sorte

mi*a la sor-tD nu- con

St mtorn

L e p o i n t d ' o r g u e d o i t lre fait d ' u n e s e u l e r e s p i r a t i o n . 11 e s t d o n c

e s s e n t i e l de m e s u r e r ses forces et de n ' e n t r e p r e n d r e q u e ce q u ' e l l e s
p e u v e n t accomplir. Celle p r c a u t i o n esl d'autant plus ncessaire!
q u e l'on d o i t n i e r la n o i e q u e p o r t e l e p o i n t d ' o r g u e a v a n t d ' e x c u t e r

gi

DUR" girt

le I r a i t q u i l a s u i t . On n p e u t t r a n s i g e r a v e c c e l l e r g l , p r a t i q u e
d a n s t o u t e s l e s b o n n e s c o l e s j q u ' e n c o m p o s a n t le p o i n t d ' o r g u e
de p l u s i e u r s m o t s , o u e n r p t a n t l e s m a r n e s m o t s e t en respiranL
dans l'intervalle. Exemple :

Amino, All*. Modi ralo.

1

BELLINI
Sun i m m l i u l u

B9
atinonti forzanonha

Il v a u t m i e u x , s a n s c o n t r e d i t , u s e r d e c e m o y e n q u e d e c o u p e r
l e s m o t s p a r l a r e s p i r a t i o n , c o m m e le p r a t i q u e n t a t o r t p l u s i e u r s
chanteurs inhahiles^(l).

L e s p o i n t s d ' o r g u e s y l l a h i q u s p e u v e n t d o n n e r , p a r la f o r c e
e t l ' e x p r e s s i o n d e s m o t s , p l u s d'effets s c n i q u e s a u x c h a n t s d c l a m s . Ex* :

Cadenza.
MEYERBEER

gtLk ^J?

L'toile thi K o r d . - ^ * *

IMfcj^

re-vens et j'a^ban - don-ne

previa beaucoup.

- Jeur

sevrait sen l a

Ufe E 3
la

scpplrcct

le

La g r a n - d e a r t

ban

des-tin prends ma c o u - r o n - a e ,

mais rends moi

le

bon

heur

Ils s o n t l a r e s s o u r c e d o s c h a n t e u r s b o u i e s e t s r i e u x q u i m a n q u e n t d'aglil\
L e s p e t i t e s m l o d i e s q u i s e r v e n t Ji r e m p l i r l e s p o i n t s d ' o r g u e e t
f o r m e r l e s c o n d u i t s , d o i v e n t offrir u n s e n s c o m p l e t e t e n h a r m o n i e
a v e c le c a r a c t r e d u m o r c e a u . 11 e n e s t d e m m e d e s p a r o l e s s u r
lesquelles les points d'orgue sont placs.

l e s c o m p o s e d e d e u x , d e t r o i s e t m m e d e q u a t r e d e s s i n s dTr e n t s . On a soin d'tablir u n e c e r t a i n e ingalit entro les v a l e u r s

des n o t e s dans les diffrents dessins ou u n e v a r i t m a r q u d
forte-piano, deux m o y e n s dent l'emploi anime ces petites mlodies
e t l o i g n e l ' i d e d ' m i e v o c a l i s e o u d ' u n e x e r c i c e d e g o s i e r : (Voyez
les P o i n t s d ' o r g u e la. (iv de
l'ouvrage.)

P o u r v i t e r la m o n o t o n e d a n s Les p o i n t s d ' o r g u e d v e l o p p e s , o n

Les points d'orgue se placent encore au c o m m e n c e m e n t da quelq u e s m o r c e a u x d o n t l e d b u t e s l l i b r e ; d a n s l e eoTunt d e l a m l o d i e , c e r t a i n e s c a d e n c e s s i g n a l e s p a r l e c o m p o s i t e u r ; ta fin

des rcitatifs qui e n sont m i e u x couronns.

(1) Ce point d'orgue, torapoa pvintpaleumnl du sv.nihea, pourrait etj nommer

point d'orgue syllaliqit.

S o u v e n t , afin d ' v i t e r u n s u r c r o t d ' o r n e m e n t , o n r u n i t l e s deux, a c c o r d s , d e q u a r t e e t s i x t e e t d e s e p t i m e . On s u p p r i m e a i n s i l e

point d'orgue qui correspondrait au premier accord.

BELLINI

Soimninbuln
On vati na. '

mor a

mor dpi

mo

di

- lei-io

3mor1atn-lo

/Tv

CHAPITRE IV
De l'expression.
L ' a c c e n t p a t h t i q u e e s t l ' e x p r e s s i o n a j o u t e :\ la m l o d i e . -.' La
g r a n d e loi d e s a r t s , a d i t M. G o n s i n , e^l l ' e x p r e s s i o n . > L a r t i s t e c h e r c h e r a i t v a i n e m e n t a g i r s u r l a m e de s e s n i i d i l c u r s , s'il n e su m o n trait l u i - m m e vivernentaffect de l'motion qu'il veut c o m m u n i q u e r
a u x a u t r e s ; c a r c e s t s u r t o u t p a r la s y n i p a t l i i e q u e s e t r a n s m e t t e n t
l e s m o l o n s . O n c o m p r e n d d o n c q u e L'artiste n e p r o d u i s e s u r
n o u s que des i m p r e s s i o n s analogues celles qu'il rossent l u i - m m e :
d s l o r s r s u l t e p o u r lui l ' o b l i g a t i o n d ' a n i m e r , d ' e n n o b l i r s e s p e n s e s .
L'exculioii m u s i c a l e , r d u i t e h u n s i m p l e m c a n i s m e , ft-elle
a c c o m p a g n e d e la c o r r e c t i o n l a p l u s p a r f a i t e , .si o n p o u v a i t la s u p p o s e r i n d p e n d a n t e d e r e v p r e s s i o n . l a i s s e r a i t l e c b a n i froid et i n a n i m ; m u s , if f a u t te d i r e , c o t i a c o r r e c t i o n e l l e - m m e n ' e s t p o s s i b l e q u ' a u t a n t q u ' e l l e e s t s o u t e n u e d ' u n c e r t a i n d e g r do c h a l e u r
et d'nergie.
L e c h a n t e u r , p o u r s e f a m i l i a r i s e r a v e c l e s a c c e n t s d e la p a s s i o n
et s e p r p a v e r k les a p p l i q u e r en m a t r e , doit p e r f e c t i o n n e r a p r o p r e
s e n s i b i l i t el a n a l y s e r s e s s e n s a t i o n s , C ' e s t e n r f l c h i s s a n t , b i e n
p l u s q u ' e n exerant, q u ' o n sa pciTeclionno d a n s les arls ( l),
Il c o m m e n c e r a p a r s ' a b a n d o n n e r a u x i m p r e s s i o n s qm* Tait n a t r e
c h a q u e s o j e i i n t r e s s a n t ; p u i s il l e s s o u m e t l r a u n e x a m e n a t t e n t i f ,
afin d ' a p p r e u d r e S l e s e m p l o y e r a v e c a - p r o p o s e t m e s u r e .

n e s q u i lui f e r o n t c o n n a t r e fond le p e r s o n n a g e ; c e s p r c a u t i o n s
p r i s e s , il r c i t e r a s o n r l e e n le p a r l a n t . D a n s ce d e r n i e r I r n v a i l , il
m e t t r a a u t a n t d a b ; m d o n et de navcl q u e d a n s l ' e x p r e s s i o n d'un
s e n t i m e n t q u i fui s e i a p r o p r e .
L ' a c c e n t vrai q u i s e c o m m u n i q u a l,i voix a l o r s q u ' u n p a r l e s a n s
a p p r t est la b a s e s u r l a q u e l l e s e r-gle l ' e x p r e s s i o n c h a n t a n t e . L e s
c l a i r s - o b s c u r s , l e s a c c e n t s , le s e n t i m e n t , t o u t p r e n d a l o r s u n e p h y sionomie loquente et persuasive, t/imilulion des m o u v e m e n t s nat u r e l s et instinctifs doit d o n c t r e , p o u r l'lve, l'objet d ' u n e t u d e
toute spciale.
L e e u t n t e u i , a l o r s m m e q u ' i l r e s t e n t l e s p l u s vifs I r a n s p o r t s d e
la p a s s i o n , doit c o n s e r v e r ri^si'z de l i b e r t d ' e s p r i t p o u r a n a l y s e r
Jes s i g n e s au m o y e n d e s q u c / s ces t r a n s p o r t s s e s o n t m a n i f e s t s ,
p o u r l e s j u g e r u n un et l e s s o u m e t t r e h u n s c r u p u l e u x e x a m e n ( 2 ) .
C e t t e i m p o r t a n t e o p r a t i o n d u n n o r a le s e n r e t d e s p r o c d s m a t riels, d o n t les p r i n c i p a u x v o n t lrc l'objet de n o t r e a t l e n l i o n .

De l'analyse.
Jusqu'ici n o u s avons exclu, c o m m e antnni de fautes graves,
l ' e m p l o i d e t i m b r e s l o u t f s e t c r i a r d s , le t r e m b l e m e n t d u s o n , la
l'aspi j-.il ion b r u y a n t e o u p i n c e a u m i l i e u d ' u n iooT o t c , e t c , iSous
a v i o n s A p o s e r les p r i n c i p e s g n r a u x q u i r p o n d e n t n u p r e m i e r
b e s o i n d e l ' a r t ; n o u s c o n s i d r i o n s la vois cutium* u n i u s l n n n o u L
d o n t il fallait d v e l o p p e r L ' t e n d u e e t f o r m e r la p u r e t , la f l e x i b i l i t ,
l m e n t s i n d i s p e n s a b l e s d e la c o r r e c t i o n d u s t y l e . Maini e n a u t , n o t r e
luche s agiJ.ndit; n o u s arrivons a u x r e s s o u r c e s [uns i n t i m e s de la
science, eus moyens irrgullcrs e t e n apparence dfectueux qu'elle
p e r m e t ou c o n s e i l l e m m e d ' e m p l o y e r s o u s r i n s p i r a t i o u d ' u n m o u v e m e n t h a r d i et p a s s i o n n e .
h

Des passions et des s e n t i m e n t s .

La n a t u r e a t t a c h e c h a q u e s e n t i m e n t d e s c a r a c t r e s d i s l i u c t f s ,
u n t i m b r e , u n a c c e n t , u n e m o d u l a t i o n d e la v o i x , e l e . Si Ton p r i a i t
o u si T o n m e n a a i ! d a n s d e s t i m b r e s , a v e c d e s m o d u l a t i o n s , d e s
a c c e n t s a u t r e s q u e c e u x q u ' e x i g e n t U m e n a c e o u \n p r i r e , loin
d ' i n t i m i d e r o u d ' a t t e n d r i r , on n ' a r r i v e r a i t q u ' se r e n d r e r t u o u l e .
C h a q u e i n d i v i d u a g a l e m e n t , en r a i s o n d e s a n a t u r e et d e sa p o s i t i o n , u n e m a n i r e a p a r t de s e n t i r et d e s ' e x p r i m e r - L ' g e , l e s
m u r s , l'organisation, l e s e i r e o n s l a n c e s e x t r i e u r e s , e t c . , modifient
c h e z d e s p e r s o n n a g e s d i v e r s u n m m e s e n t i m e n t cl o b l i g e n t l ' a r t i s t e a v a r i e r h a b i l e m e n t la c o u l e u r . P o u r d c o u v r i r b Ion p r o p r e
L c h a q u e a f f e c t i o n , e t l e s n u a n c e s q u ' e l l e c o m p o r t e (le t i m b r e , l e
m o u v e m e n t , le d e g r d e f o r c e d a n s l ' i i r t i c u l a l o n . e t c . ) , l'etve d o i t
lire a t t e n t i v e m e n t les p a r o l e s , p u i s s ' e n t o u r e r de t o u t e s les d o n [i'j Jicqui'i110Ell, L, J, p. lu.

Les s i g n e s p a r l e s q u e l s ta passion se rvle chez l ' h o m m e s o n t :

1" L e s m o u v e m e n t s d e la p h y s i o n o m i e ;
2 Les a l l r l k m s d i v e r s e s d e la r e s p i r a t i o n :
3" L ' m o l i o t i do l a vA\\
V Les diffrents t i m b r e s ;
L'allrulion de r a r l i c u l a l i n ;
i;- l,e n i i i u v c m e n t d u d b i t ;
7" L'lvaliuj) o u l ' a b a i s s e m e n t d e s s o n s ;
S' L e s d i v e r s d e g r s d ' i n l c u s i l d e l a v o i x .
C h a c u n d e c e * s u j e t s va d o n n e r l i e u d e n o u v e l l e s o b s e r v a t i o n s .
L

[i) Ijnii | U ' . U L | U ( I

P | sftutt'tiLie TIQUS pernici d'ftrnu'r .'i "jiriim'r Jfl, ]irts
ululi In- pini n u i.nn jn P ' d U i i t ccMiqilU-meiiL imid-i iioii".-inriK's. T.'dum, illw9
Ici dernires iimitu* de &u u i t m i r c . a pi-l t'tL
i LU^ dui-nivs limila.

 so
De la. phTsionomia.

el. a g i t e , b r u y a n t e , s a c c a d e , h a l e t a n t e , e t c . : q u e l q u e f o i s e l l e s e
t r a n s f o r m e e n cTals d e r i r e , e n s a o g l o l s , e u s o u p i r s , e t c . N o u s
n o u s o c c u p e r o n s s e u l e m e n t d e s proceMs les p l u s difficiles d a n s
l ' e x c u t i o n , s a v o i r : les s o u p i r s , les s a n g l o t s , \f r i r e .
L e s sorifjir*i d a n s l o u l e s l e u r s varilr/s, DUL p r o d u i t s p a r le frolt e m e n l p l u s o n m o i n s ForL, [ d u s o u m o i n s p r o l o n g , d e l'air conLre
l e s pn r o i s d u g o s i e r , soil, q u e l'on i n t r o d u i s e l ' a i r d a n s l a ' p o i l r t n e ,
s o i t q u ' o n l'en e b a s s e . L o r s q u ' o n u s e d u p r e m i e r m o y e n , on p e u t
m o d i f i e r le f r o i t e m e n i . d e m a n i r e t oh t e n i r le nangfot
le r l e
m m e , si l e s c o r d e s v o c a l e s s o n t m i s e s e n j e u . Les s a n g l o t s s ' o b l i e n ncnl par u n e aspiration c o u r t e el saccade. E x e m p l e s de sanglots :

T o n i s e tieni d a n s l ' h o m m e , e( c h a q u e m o u v e m e n t do f'Artie se

Tail r r s s e n l i r i l n n s l ' e c o n o m e rutiler : il e n r-sulle npic le psle el
ln vois d o i v e n t l r e i m t u r e l l e m i ' n J ^ft a c c o r d d a n s l ' e x p r e s s i o n tie hr
m ^ r n e p e n s e e ; p a r e x e m p l e , ta cnlru s e Lrnhil Ja fnrs p u r l'action
e x t r i e u r e e l p a r l m i o t i o n d e Jn
11 e n e s t d e miirau d o s a u t r e s
p a s s i o n s , La p h y s i o n o m i e on l ' e x p r e s s i o n d e s Irai Is Tortille l ' e x p r e s s i o n v o c a l e , q u ' e l l e s e r i h r e n d r e p l u s f r a p p a n t e et. p l u s p e r s u a s i v e .
Cet accorri fies t r a i t s cl d e la vois, e s t l e p r o c d o r d i n a i r e , c e l u i
n e t o u t e piisst'iri f r a n c h e . L P d s a c c o r d e n t r e l ' a c t i o n e x t r i e u r e e t
l ' a c c e n t d e la voix n e p e u t c h e q u e l ' e x p r e s s i o n d ' u n s e n t i m e n t
vi" q u o l ' o n e h e n h e a d U s i m u l r r : c'osi p u r lu q u e s e i r n l i i s ^ n l
l i ' i n l j a v r n s , le m e n s o n g e , eli-. Alitai d o n c , c o m m u n i q u e r h Eu
p h y s i n n i ' m i f el A la voix dimx e x p r e s s i o n s c o n t r a i r e * , ce s e r a i t
faire u n v r i t a b l e c o n t r e s e n s .

HCSSINI
T n r c , in
u

: aq
. ^
r

voive-d -

de

te

il pian - to

ta

il plan -

mi -

i?

Des id t e n d i o n s di* In r e s p i r a t i o n .
La respiration subit, e n r a i s o n de l'lat de l ' m e , des mollificat i o n s t r s d i v e r s e s : e l l e esf. l a u l t p o s e c l l o n g u e , t a n l l c o u r t e

to

S'
MOZART
lion Jjnvnuid

Afin/

la-seic-r ca-var-mi gllocdiie

In

ca - relue ma - ni - imlie-ta

L o r s q u ' o n a r e c o u r s a u d e u x i m e m o y e n , e'osl-a.-dire h l ' e x p u l s i o n d e l ' a i r , o n p r o d u i t l e s o u p i r p r o p r e m e n t d i t e t le g m i s s e m e n l . Le s o u p i r p r c d e u n e n o i e o u la s n i l . Q u a n d le s o u p i r p r c d e la n o i e , si elle e s t p l a c e s u r u n e v o y e l l e , il laconvcvl.il e n u n e

e x p i r a t i o n c h a n t r e : si elle osi p l a n t e s u r u n e c o n s o n n e , il f o r m e ,
d e v a n t c e l t e c o n s o n n e , le s o n km! a s p i r e . E x e m p l e d e s d e u x c a s :

poi

sapr bac - ciar

Ou Lieu o n l a i s s e ' d ' a b o r d ^ t o m b c r la v o i x p o u r c h a s s e r e n s u i t e

l ' a i r , ce q u i p r o d u i t la p l a n l c .

01*11 ffigg
L'er-ror l'errar

d'un 11 - fe - li - ce

ahi pa

ha - p&rire

Le s o u p i r s ' o b t i e n t e n c o r e a u m o y e n d ' u n p o i l d e voix a s c e n d a n t

q u e Ton a s s o u r d i t p a r le b r u i i d e l ' a i r ; Ce p o r t d e v o i x , a s a n a i s s a n c e , n e d o i t eLre q u e l e f r o l l e u i c n l . d e l ' a i r . E x e m p l e :

heuirfiiTurhuuirorrnrd'uTMn - f
Q u a n d le s o u p i r a c h e v la n o t e , c ' e s t p a r u n e f o r t e e x p n l s n m d e
l'air q u i t s e p r o d u i t . E x e m p l e :

uh!

ROSSINI
Otello

ha

lit

T o u s c e s p r o c d s f o r m s p a r l ' i n s p i r a t i o n el l ' e x p i r a t i o n s e
c o m b i n e n t d e d i f f r e n t e s m a n i r e s , c o m m e o n le voit d a n s les
exemples suivants :

iw-rireh

iCTT^fc
mu sianli cpjh fin lipndi

fan -

lo

ma stnn-ca al

fn

fparge-re

mea - li scs-p - rie

dl p t a i - g e - r e

me - ri

Le r i r e e s t u n e e s p c e d e s p a s m e convtilsif qti u e p e r m e t 11 la
v o i x d e s ' c h a p p e r q u e p a r s a c c a d e s , p a r s e c o u s s e s . Elle p a r c o u r t
a l o r s , e n m o n t a n t et e n d e s c e n d a n t u n e g a m m e p e u r g u l i r e ,
m a s a s s e z t e n d u e . La r e s p i r a t i o n d e m a n d e t r e f r q u e m m e n t

pian

l'affliT -

in heumo - ri heu Pafill - ta

ta

ver - aMie me

- ri

vergi-no

che duci l'in -gralo

ahidi quel salceac

ah

e! r a p i d e m e n t r e n o u v e l e , el c e b e s o i n , j o i n t a u r e s s e r r e m e n t [qui
s'opre dans l ' o r g a n e . o c c a s i o n n e f t e h a q u e inspirnlion un rle assez
fort. D a n s l e s m o r c e a u x , o n d o i t v i l e r l e p l u s p o s s i b l e la r o i d e u r
e t la s c h e r e s s e d e la n o t e c r i t e ; o n d o i t , a u c o n t r a i r e , i m i t e r
l ' a b a n d o n e t la c a n l i l n e d u r i r e n a t u r e l . U n r i r e f r a n c e t m u s i c a l e m e n t r y t h m n e p e u t s ' o n l e n i r q u ' la s u i t e d'un long e x e r c i c e .

Si

L e r i r e a p p a r t i e n i e x c l u s i v e m e n t l ' o p e r a ftuffa; l'opru stiriti n e

peut l'admettre q u e dans un s e n t i m e n t pnible dguis par u n rire
f o r c e , o u d a n s l a folio.

tude d ' u n s e n t i m e n t prouv et qui s e trahit a u d e h o r s p a r r i t r a

l i o n d e la v o i x e t d u d b i t . C e t t a t d e r a i n e , q u i s ' a p p e l l e T m o
Lion, e s t la d i s p o s i t i o n n c e s s a i r e o d o t i s e p l a c e r q u i c o n q u e v e u t
a g i r p u i s s a m m e n t s u r l e s a u t r e s Si ce M e a g i t a t i o n a p o u r c a u s e l ' i n
d i g n a t i o n , l a j o i e e x c e s s i v e , l a t e r r e u r , l ' e x a l t a t i o n , e t c . , la v o i s
sort par une espce de secousse.

m o t i o n de la voix.
11 e s t u n e e s p c e d ' a g i t a t i o n i n t r i e u r e q u i n o u s v i e n i de la p l n i
LlXrPi. A JK VWLiU,

DONIZETTI
A g i t a t i o n c a u s e p a r l'effroi.

Agitation cause p a r l a joie.

huerez LI
Borgia

in fc li ce

il vp le no bo vesLi

non fnr motU) tra fil to

tadre&tj

Ucsdcnioita.

ROSSINt
Otello
FJIICJU 1*,

Agitation c a u s e p a r l'indi
guati on.

MOZART
Mon Goviauni
queglisil

Sc&ila et EELI'

Agitation, c a u s e p a r l'indi
g n a l i o n e t la c o l r e .

carnufico (IPI padre mio

non du bitala

pigliulLmiae'Cunli

mm

elio Tempioprofa ri

ROSSINI
tii?7,a
YliL'tfottq,

di BO u o re

vi lu ncno

k& loll r u L o
ufltt tua l i w o
OEdipe.
A g i t a t i o n c a u s e p a r l'effroi
Edipe Colone
et les remords.

ab has taiiza

u mael* ira to

vi do sTcs te v e r g o gaar

^^fjjF^fV~r

Recital if.

un temple

jour

rTeffrui

o sappi icn

Uaumcnt

DLsdrmoiiQ.

Agitation cause p a r l'indi

g n a t i o n , l e m p r i s e t le d s e s
poir.

ROSSINI
Otello

Duo [ID flnalp.

ah

di o

l clarii ji lu po

ics li un

si le h a d i tar

L o r s q u e l a m m e a g i t a t i o n e s t p r o d u i t e p a r u n e d o u l e u r si v i v e , fi'huofu. L e t r m o l o , m o t i v p a r la s i t u a t i o n e t c o n d u i t a v e c a r t , e s t
qu'elle n o u s d o m i n e compltement, l'organe prouve u n e sorte de
d ' u n effet p a t h t i q u e a s s u r . L x . ;
v a c i l l a t i o n q u i s e c o m m u n i q u e la v o i x . C e l l e v a c i l l a t i o n s ' a p p e l l e >

Arnold.

AOSSINE
ftuillumne
Tell

=d

Trio.

sps jours

d re

do remords

qu'ils ont o^d p r o s c r i r o

mon

j e n o les ai pas

etcur so do chi * re

obi ciel

riefcrhriu*

ohi

ciol

mon prc

\c no l e v e r

tam'.js

Otello

MEYERBEEfl
Huguenots
[o du 4* ucis

io ero de va
VQnliim Itors d'dleiumc.

chu at c u no

ali

co me il
^

ah Ima raison s garo

ah forfait o x crablo

rie lo

mi

plus

mm

ROSSINI
UamiiEift*. Rclt

d mau

s'unscGutnci

col

cumci

Raoul

iU te tucront

o. ,

ah

fa u n i i li

jjp

pi tie

tile S'ilVjlJlOllL

jerneurs

^ ress LO
' ul

No ohaiUex pas, mula dclame* flvte une vois dcili ranlc ci liana lo plus g m mi dsorch'e, les mois : n Kuoul t ila to l i u t o m > ; puis, ta ro^pliudri
dfciilljiite, a c h e v a lus mots : u jib t iiititf 1 j e icjtit! th! \>
Le t r m o l o n e d o i t tre e m p l o y q u e p o u r p e i n d r e l e s s e u t i m e n i s
qui, d a n s la vie relle, n o u s m e u v e n t p r o f o n d m e n t : l'angoisse d e
voir q u e l q u ' u n qui n o u s est cher d a n s u n danger i m m i n e n t , les
larmes q u e n o u s arrachent certains m o u v e m e n t s de colre ou de
v e n g e a n c e , e t c . D a n s c e s c i r c o n s t a n c e s m m e s l ' u s a g e e n d o i t tre
T

uhi

rgl avec got et m e s u r e ; sitt qu'o exagre l'expression ou

l a d u r e , il d e v i e n t f a t i g a n t e t d i s g r a c i e u x . H o r s l e s c a s s p c i a u x
q u e n o u s v e n o n s d ' i n d i q u e r , il f a u t s e g a r d e r d ' a l t r e r e u r i e n l ' a s
s u r a n c e d u s o u , our T u s a # e r i t r d u I r c m b l o m e n t r e n d la v o i x
chevrotante. L'artiste qui a contract c e ! intolrable dfaut devient
U

8-2

Les e x e m p l e s q u i s u i v e n t s e r v i r o n t & faire c o m p r e n d r e

tance d e cette o b s e r v a t i o n . L'imprcation d'Edward :

incapable d e p h r a s e r a u c u n e e s p c e d e c h a n t s o u t e n u . C'est ainsi

u n e d e belles voix o n t t p e r d u e s p o u r l'art.
Le c h e v r o t e m e n t d e la v o i x n ' e s t , d a n s t o u s l e s c a s p o s s i b l e s ,
. q u ' u n e affectation d e s e n t i m e n t que c e r t a i n e s p e r s o n n e s p r e n n e n t
pour u n sentiment vritable. Quelques chanteurs croient, tort,
r e n d r e p a r c e m o y e n l e u r voix p l u s v i b r a n t e , d e m m e q u e p l u s i e u r s vio Lonis Les c h e r e b e u t a u g m e n t e r la f o r c e d e - l e u r i n s t r u m e n t
p a r l'ondulation d u s o n . La voix n e p e u t vibrer q u e grce a l'clat
d u t i m b r e e t & l a p u i s s a n c e d e l ' m i s s i o n d e l ' a i r , e t n o n p a r l'effet
du tremblement.

MidudeUa'siu l'i&UiUe
(Finale, fairitt, DoNKfcTTu)

e x i g e n o n s e u l e m e n t le t i m b r e c l a i r , m a i s e n c o r e t o u t l ' c l a t d e l a
v o i x . Au c o n t r a i r e , l e s m o t s :
IQ erodev cho ttlcuno
(Kteittlf, Qtellvt ItuiSiBiO

doivent, e n raison d e l ' p u i s e m e n t m o r a l qui' accable D e s d e m o n a ,

titre p r o n o n c s d ' u n e v o i x c l a i r e , m a i s t e i n t e , t e r n e . Le dfi o r g u e i l leux d ' t e l l o :

D e s t i m b r e s {meiolli delta Vw}+

O oc vuvai qiud chhidu

(D'un, Qlclfa, RosaiM.l

11 suivit d e q u e l q u e s e s s a i s p o u r s ' a s s u r e r q u e c h a q u e p a s s i o n , s i
l g r e q u ' e n s o i t la n u a n c e , affecte s a m i n i r e l ' o r g a n e v o c a l e t
e n m o d i f i e la c a p a c i t . , l a c o n f o r m a t i o n , la r i g i d i t , e n u n m o i ,
t o u t e s les conditions p h y s i q u e s . L'organe alors est u n m o u l e q u i
se t r a n s f o r m e s a n s cesse s o u s l'action d e s p a s s i o n s diverses, et
c o m m u n i q u e l e u r e m p r e i n t e aux s o n s qu'il laisse chapper. Grce
s o n admirable souplesse, cet o r g a n e aide encore, j u s q u ' un
c e r t a i n p o i n t , ?i la d e s c r i p t i o n d e s o b j e t s e x t r i e u r s , c o m m e o n
p e u t l ' o b s e r v e r m m e d a n s l a s i m p l e c o n v e r s a t i o n . S'agIL-il, p a r
e x e m p l e , de r e p r s e n t e r u n objet c r e u x , t e n d u ou gp'do, l'organe
produit, p a r u n m o u v e m e n t m i m i q u e , d e s s o n s creu*, t e n d u s ou
grles, etc.

n e p e u t s e r e n d r e q u ' e n voix, r o n d e e t c l a t a n t e ; t a n d i s q u e la t e r reur qui s'empare d'ssar h l'aspect de l'ombre de Ninus ;

lulit I I ferma, U |>IJ.ICL, pei'ilnn,
fAii!, Sfnvifiinudf, RoSiiNi.)

(Finale, Sfi/th-enttite,

tossmi.)

exige, p o u r t r e v r a i e , l ' e m p l o i d u Limbre s o m b r e e t la voix s o u r d e .

E s s a y o n s d e c h a n g e r d a n s c e s e x e m p t e l e s c a r a c t r e s d e la voix,
le clair, le sombre, fddafatit,
le mat t r e f l e t d e v i e n d r a d t e s t a b l e .
Cet. e m p l o i c o n t r e s e n s e x p l i q u e p o u r q u o i l e s s o u s q u i p l a i s e n t
d a n s c e r t a i n s m o u v e m e n t s , d p l a i s e n t a i l l e u r s ; p o u r q u o i le c h a n teur u n i f o r m e n e dit bien q u e certains p a s s a g e s . Le t i m b r e clair e t
clatant, m i s h o r s de s a place, s e m b l e c r i a r d ; le t i m b r e clair e t m a t ,
n i a i s ; le t i m b r e s o m b r e eL c l a t a n t s e m b l e g r o n d e u r ; l e t i m b r e
s o m b r e e t s o u r d p r o d u i t l'effet d e l ' e n r o u e m e n t .
t

L e s t i m b r e s f o n t si e s s e n t i e l l e m e n t p a r t i e d u d i s c o u r s , i l s s o n t l a
c o n d i t i o n si v r a i e d ' u n s e n t i m e n t s i n c r e , q u ' o n n e s a u r a i t e n n g l i g e r le c h o i x s a n s t o m b e r i n f a i l l i b l e m e n t d a n s l e f u x n GB s o n t e u x
qui rvlent le sentmeni intime que les paroles n'expriment pas
toujours siulsamrncnt, et q u e parfois m m e elles tendent a c o n t r e dire.

L c h o i s d u t i m b r e n e d p e n d r a j a m a i s du s e n s l i t t r a l d e s m o t s ,
mas des m o u v e m e n t s de l'me qui les dicte. Les s e n t i m e n t s doux
e t l a n g o u r e u x & lu m i s , o u b i e n e n c o r e l e s s e n t i m e n t s n e r g i q u e s j
m a i s c o n c e n t r s , n e d p a s s e n t point la srie des. t i m b r e s c o u v e r t s .
P a r e x e m p l e . : d a n s la p r i r e , la t i m i d i t , l ' a t t e n d r i s s e m e n t , l a v o i s
d o i t t r e t o u c h a n t e e t l g r e m e n t c o u v e r t e . P a r f o i s , il s ' y m l e l e
h r u t d e T h a l e i n e d a n s la t e n d r e s s e .

N o u s a v o n s d i t p l u s h a u t {premier* p a r t i e , e b a p . VI), q u e c h a q u e
s o n p o u v a i t r e c e v o i r la t i m b r e c l a i r o n le t i m b r e s o m b r e , eL q u e
c h a q u e t i m b r e pouvait, au g r du c h a n t e u r , d e v e n i r c e l a l n n l ou t e r n e .
C e s c a r a c t r e s , offrant ries c o m b i n a i s o n s 1res n o m h r f i u s e s , p e r m e t t e n t l'clove de varier h p r o p o s l'expression d e la voix (I),
1

Exemple :
Annetto.

Bcsdamiina.

ROSSINI

l'impor-

Otello

drd:

tyl-maacwl

BOus l e

nel son - no

voi-lc

cl u m j s -

l-ro

Masaniello.
flUBEfl
Muette
du

MOZART
T e n d r e reproclie.

NOMC d f i g a r i

p a u v r e seul n - t n i G - d o - l a
Corne.

Attendrissement.

Air.

MOZART
Ton

cajoleur.

cends

mavoix

=_

qui L'ap - poi

\e

zy'-jijiz^.
cru - del

ROSSINI
(uri brume

des -

pt-rch [1 - n o - r a

far

mi lan-guir

si

Ariilii, Alili'.

si-le

h-rti-fli

- .Un - r e o mes

yfus

fv'ou-vri

nni

au

jotr

a e r i m i nfr.Gruz.

Don

baWi

fli-to

bel.

{]} Notis tijip&lae ici une riljde pusa plue ]\nt, et >|L t^t r^tl^ci : tes moitloitfcnis d e Lhjibiij que *uliii*9nut l-trs soins dcjicniEenL du In position qu ile-occupant
dftiift l'tendu*?. L'lubdu comprise STUPII Ita n o i e s mi y 3.., c l ut -S do jtoiLtiito
e\mt h-i l4uor3 i'ijpoiij|j'Ji au timbra ou VOIT Ava notes uv-cv-vs, nun p a s ILIM&LI*
1

M J - zet - Lo

la Luu

po-ve-ra

Zer - li -

tw

riicnt \iar l e moins t i m b r a mida i>nr u n e minatiti jiTns somlila du nn-mo Limbi'u
Celte obi:rv n.don supplique uncore & lit v a i s da lille compunge Jji voix do faussai
e l i i les femme?. Le r c g i i r e de ppitrioe doit glemont fecevoit s u r les notes
itii
fit s Zj y a e rentB p l u s ronr]c quo lea noloa infrieures.
L

y i n d i g n a t i o n , l ' i m p r c a t i o n , l a m e n a c e , l e c o m m a n d e m e n t s v r e , a r r o n d i s s e n t ta v o i s e n la r e n d a n t b r u s q u e , h a u t a i n e . E s :

Indignation.

DONUmi 0 .
Favorite

flOSS'IHI
SIMI ^

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Menaces.

OLE
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Avia.

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DO NIEE TT I
Imprcation.
RoinJn.

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tre

ma

r e a dm

ia

L'esaltati on, m a r t i a l e ou religieuse, a r r o n d i t la voix en la r e n d a n t claire e t c l a t a n t e .

I HArnold,
7

ROSSINI
ROSSINI
Exaltation martiale.

f> *'fyf r ,HlF

Guillaume Tfrll

ft^^J^^Pj^<^^j^^[^=^i^fa
a mis

sc<con

uva vengeauc

S^E=qppg^pji*^mL|L^4aHgp^

Mose

Juxallation r e l i g i e u s e .

ams

e t e r no
or bt tre

mmenso
suprt me

hicompressibil
du cel et de la

La m e n a c e contenue, la d o u l e u r profonde e t le dsespoir concentr prennent un timbre c a v e r n e u x

Di o
1er re

:.

DUCA LiirgIiUo.

DONI
DONIZETTI Gr
Menace excite p a r la h a i n e c o n t e n u e .
guiiisc Lt sriiuiiu(lfiLi(i

se ti iradisccua

mi;l<>

AiMh

ROSSINI
Mose

Douleur profunde.

QtmrteEla

mi
I c i l e s a e e e r i t s d e la d o u l e u r s o n t n u a n c s , t a n t t p a r u n o t e i n t e
dmlancoie, tantt par d e s clats d e douleur, tantfitpar un s o m b r e
dsespoir.

manca

la

vo ce

mi calo

mo ri

re

La t e r r e u r et le m y s t r e a s s o u r d i s s e n t l e s s o n s e t les r e n d e n t
s o m b r e s e t r a n traes* E x , :

SemTramiC. An

Terreur.
Viralo.

K y s l r e n u a n c p a r l'
ppuvanLeeU'mdigmition.

J
1 I

dgqucMu
torn ba

*
M
qualmoslo
ge mito
* A un tu

MOZART
;

^ J ^ ,
raglila uriLD

a v a n a t a lanette quando neifrmie

Stnnre CrveseIoiiami troveiper sven

hira

D a n s l ' a b a t t e m e n t q u i suif u n e forte c o m m o t i o n , la voix s o r t m a t e , p a r c e q u e la r e s p i r a t i o n no p e u t t r e r e t e n u e , et vient s e m l e r

aux sons,
Testfcmona.
Abattement.

ROSSINI
Otello

Ar^icrt.

HceiimtVQ.

EFJ^ ^ |

in tradc va

Plainte,

Semiramide

: ^ ^ ^

gi hin gue op prey * so

rimai ri no

Ce c a r a c t r e m a t d e la v o i x e s t Vappos d u t i m b r e c l a t a n t , m t a l
r i b l e s , m a i s qui. s ' a b a n d o n n e n t , s a n s c o n t r a i n t e . L e c a r a c L e r o d o u x
lique, qui convient aux sentimenls vigoureux
et a f f e c t u e u x q u e p r e n d l ' o r g a n e p o u r e x p r i m e r l ' a m o u r p a r t i c i p e
C e t t e p r e m i r e s r i e de. t i m b r e s f o r m e c o n t r a s t e a v e c c e l l e q u e J p l u s d u t i m b r e c l a i r q u e d u t i m b r e s o m b r e , Ex. :
p r oo dd u i s e u t l e s s e n t i m e n t s g a i s , o u b i e n e n c o r e l e s s e n t i m e n l s t e r |
Giovanni. And*

MOZA HT
Tendresse*

D o t l

Giovanni
Ariu.

l cidarem la
Pu Ol i ". And", sostenuto.

CIM A ROS A
MiiLi'i moni

mano
^

lu mi d i r a i dl

si

Iti
:

Ann.
pr a :li spuntiin ciel

l'au ra ra in ciel

Tau ru ra

D a n s ta j o i e , lo t i m b r e d e v e n l vif, b r i l l a n t e t d l i . Ex. :

MOZART
lion finvianm

Gael franche.

ff
=/r

Ann.

fin

IHI
ROSSINI

ciriinn

rigar*, AU*.

dnl vi no

_^

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tt na grau fos ta

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MOZART

fl*

Hun Gi ovn111h i

lar

goni fac~ to lumdelln cil

go

gqrlina A li.

T t a Y y

giovi n o l l e che faIealt'a moro che fa leni Ha mo ro

la

pia r d a

campagrra

ah

qujin fo mi

d Ictla

D a n s le r i r e , la v o i s e s t a i g u eL g l a p i s s a n t e , e n t r e c o u p e , c o n v u l s i v e . E x . :
/7

Le r i r e .

llrnfioi
Matrimonio
f ^ z = ^ \ ^ ^ ^ ^ t ^ &
lei

ri d i T

fr^p|pj=^
ali uh ah

nii

M^r

ah

ih

ih

ih

ih

oh oh oh

uh uh uh

oh

uh

ha r a i l l e r i e r e n d l ' o r g a n e cuivr., c r i a r d :
ItertraiE.
MEUftBEEfl

laillcrie.

lnhcri. le Uii
Onn,

et

quoi d!

de a

tu trembles d'effrol

de" ja

tu trembles d'fcf frni

La m e n a c e , la d o u l e u r , le d s e s p o i r q u i c l a t e n t , a d o p t e n t le t i m b r e o u v e r t e t d c h i r a n t . On e n v o i t d e s e x e m p l e s
d a n s les p a s s a g e s qui s u i v e n t .

remarquables

ROSSINI
Otello
lteiuiuvo,

Menace et colre c l a t a n t e .

ab nonLrcmonda o

ficra

V f

quali'io la bramo

quai'

JI mur ILI

ridiiedu

Sam, AU*. mQtlflnHO,

Douleur dchirante
soche

nLO il
DONIZETTI
M

ferro
ehoil s u i le fe
Edprdo, piacere,

spi r a qiteld'osta

ri

deh

_
Matrimonio

Jtrff

veggo il

sangueoheungoqurf.J'a ra

par l a t e che forse l a c e n d o menpia M o s i pi barbari

r>/^T^
"

siole

at

T i n n i i i s
t

il cielo

Los n o t e s d e p o i t r i n e a u d e s s u s d u fa s o n t i n s u p p o r t a b l e s l o r s
q u ' o n l e s e m p l o i e e n timbre c l i r d a n s l e s c h n n l s m o d r s ; m a i * i c i ,

CIMAF3SA

cara

Fo

r u t t i n,
hai ira di io

si

ea

raor

ma le

det

lo male det lo sia

's lan

le

e n r a i s o n m m e do l e u r (Toi c r i a r d , e l l e s s ' a p p r o p r i e n t a u * a c c e n t s
d u d s e s p o i r e l d e l a r a g e . On p o u r r a i ! en d i r e a u t a n t d u p a s s a g e :

riTirtin,

ffiJ^B

**

lo iofclio sussur r ^ r e sus s u r r a r e sussur ra re io voglio 5 w * s u r r a r r e

la

casa & la cit

Li

D c s o t a o m u o n s q u i p r c d e n t , il r e s u i t e , c e n o u s s e m b l e , p l u I c o n v e n a b l e , d o i v e n t s e r v i r e x p r i m e r l e s s e n t i m e n t s q u i p o r t e n t le
sieurs ,,>nsquem;es importantes :
d a n s f u m e e t e n t r a i non L l ' a l i b i i s s e m e u t d e s o r g a n e s d e l a
i ^ s o n s s a n s e e l a t , e m p l o y e s d a n s u n o m e s n r e e l d a n s l e l i m b r e | v o i x . C e s s e n t i m e n l s s o n t la t e n d r e s s e , l a t i m i d i t la c r a i n t e l ' e m
[

A3

b a r r a s , l a t e r r e u r , e t c . An c o n l r a i r o , l e s s o n s q u i o n t t o u t l e u r c l a t
s e r v e n t e x p r i m e r les s e n t i m e n t s q u i excitent l'nergie des organes,
KL j o i e v i v e , l a c o l o r e , l a r a g e , T c r g n e i ) , e t c .

m a r q u e l e s n u a n c e s d e s p a s s i o n s d i v e r s e s e t fortifie l ' e x p r e s s i o n
d e s s e n t i m e n t s . Elle est n e r g i q u e d a n s les m o u v e m e n t s v i g o u r e u x
et a n i m s . C ' e s t ce q u i a l i e u d a n s l e s m o i s d e s p a s s a g e s s u i v a n t s :

" Les d e u x s e r i n s de t i m b r e s o p p o s s s u i v e n t u n e m a r c h e p a r a l lle celle d e s passions- Les t i m b r e s partent d'un p o i n t i n t e r m diaire, o se t r o u v e place l'expression des s e n t i m e n t s don*, puis
ils s ' l o i g n e n t e u s e n s i n v e r s e . L y s t i m b r a s a r r i v e n t l e u r d e r n i r e
e x a g r a t i o n l o r s q u e l e s p a s s i o n s cllcs-ftrfiiws m i l A t t e i n t teur d e r nire limite ; les p a s s i o n s gaies ou terribles qui clatent avec violence p r e n n e n t les l i m b e s ouvcrls. Les s e n t i m e n t s srieux, levs
o u c o n c e n t r s , p r e n n e n t l e s t i m b r a s c o u v e r t s 11 ).
Ces d e u x p r e m i r e s s r i e s de f a i l s , p r o d u i t ? p u r l ' a l t r a t i o n d e lu
respiration et par l'emploi d e s divers timbres, forme n u e langue
inarticule, compose de pleurs, d'iuterjertions, de cris, de s o u p i r s , e t c . , q u ' o n p o u r r a i t n o m m e r p r o p r e m e n t le langage d e l a m e .
Cis m o y e n s m e u v e n t p l u s p u i s s a m m e n t e n c o r e q u e la p a r o l e , et
p r e n n e n t n a i s s a n c e p r i n c i p a l e m e n t d a n s l e s p o u m o n s cl le p h a r y n x .
La c o n n a i s s a n c e e x a c t e d e c e t t e d e m i a r e p a r t i e d e r i n s t r u m u n t
v o c a l , d a n s s e s r a p p o r t s a v e c c genre? d o p r o d u i t s , d o i l (Mro f a m i l i r e ii t o u t c h a n t e u r d r a m a t i q u e , e t d e v i e n d r a 1 a p r i n c i p a l e s o u r c e
de s e s s u c c s .

C'c^iil [LUI ponu'S iln iLi;trrjra

A. Ciiri.innar limt di! vertus,

Rt^MiM, traduncu ! fhiiili'S du irirt rf ftuiitoimm Tdt.
TrtniEi, l.reulrv, S4!idlur;iLif. MM/AILT, }i l'util ici- liiinlr. dn {ion Jrnxn.
'"tijririi ci-udr'h', fuygi. Moquer, duo d> Dtm Juan,
Aii I vLuid, nel tum s;iiiti. R a s s i s i , ' duo 'VOtetfo.
TJU-I, c:rudcE. etc. H A S I S I , pj'cuuut' llualo iVOtelln.
Oli ! c i d o , rmiUiiiii, U a s s m , duo du H <si"/t Irttlm.
f-'opplii iniiriia, Ut>i7j-. r n J'ond fYAinto. H'ihfui.
LiirL'n a] l'acte I mil, KossriVt. nrin iicl Ufirifiartr di Shigtitt.
Kiu r:li'h:ni d;il ^itm. Mtn.Mi'F, itiL' d Dqh Jttrtt.
AUHH', JHH'CIIC mi [rizainlii. PICIIIAVAXTI. nt'in.
t'ii pujii'iilu d'hnp"rtaiiEjir CIUML!!*, ditLi [H:l Muli-imum'o stffft'rtn.
1

Un, ktl u*o. l i u s i i s i , duo nul Titrau in Iiittia.

L'articulation se radonreira d a n s les m o u v e m e n t s tendres e t gracieux. Les m o r c e a u x suivants peuvent servir d ' e x e m p l e ;
Wi cin &apiHr, MO&AUT, iYorjtf di Figaro,
BnuU 1 lEtLLi. Ma/. iuT lion ttnxmiti.
e h ! ca.lniiLi n iiftl, ItossiM, OUdliK
r

Descends. AunKn, lit NiicU'i.

Iles altrations de rrit'LiOMhiUnn.
L'articulation, p a r ses divers degrs d'nergie et ses altrations,

ROSSINI
(xix'i?,i ladra
f'u'i'llu.

ROSSINI

L e t r o u b l e , la h o n t e , la t e r r e u r , e t c . , n u i s e n t la f e r m e t d e s
m o u v e m e n t s d e s organes : lavoix devient balbutiante. Les sanglots,
la s u f f o c a t i o n et l ' a n g o i s s e a c h v e n t d e la r e n d r u i r r e g u l i r e , tx. :

l'uilr^Ji. Mm!,

tzL
eli

1er

vi - u

Ocsdcmoa. Ana'.

- 1er

fer - n:ui-do

call

Otello
Aj'in.

da d u ?pc rtfr

p..p..pic

Q u e l q u e s a c c i d e n t s q u e la s y l l a b a l i o n p u i s s e p r o u v e r , l e c h a n teur n'oubliera jamais que les paroles doivent arriver parfaitement

c l a i r e s l ' o r e i l l e d e L ' a u d i t e u r , c a r , si e l l e s c e s s e n t u n m o m e n t
d'etre distinctes, l'action p e r d tout s o n ntrL Le besoin d e n e t t e t
s e fait s u r t o u t s e n t i r d a n s l e c h u c h o t e m e n t d u p i a n i s s i m o , o r i e n
n e s a u r a i t la r e m p l a c e r .

Da m o u v e m e n t , d u dbit [roy. Rcittitif).

lvation ou a b a i s s e m e n t dus sons (vay, Chttiitjtawnit&t c h a p . I l l , p . 70).
tnumsit di! ta vois.

ta

aefp-pa-, - dro m ' ^ b b a n - d o - u a

L'arL e m b r a s s e I n u s l e s p r o r d i i s d ' e x c u t i o n ; m a i s il n e l e s e m p l o i e p a s t o u s i n d i f f r e m m e n t c l <m h a s a r d . A u r o n t r a i r e , il n a p p e l l e

s o i j s e e o u i s q u e U s r e s s o u r c e s fjn c o n v i e n n e n t nu b e s o i n p a r t i c u l i e r
d e c h a q u e s i t u a t i o n , d e c h a q u e m o u v e m e n t . Ce c h o i x s v r e et i n telligent, d e s m o y e n s e t d e s effets c o n s t i t u e c e q u ' o n a p p e l l e tinil.
On p e u t la d u ' n i r i l a c o n v e n a n c e parfaite e n t r e les diverses parties
d'un tout. Lasci enee qui failainsi c o u v e r g o r v e r s u n m m o b u t tous l e s
efforts d u t a l e n t , e t m u l t i p l i e la p u i s s a n c e d e s m o y e n s p a r l e u r h a r m o n i e , e s t le d e r n i e r d e g r d e p e r f e c t i o n d a n s t o u s l e s a i l s - O r , c e l t e
s c i e n c e diCGcilc r e p o s e s u r l ' i n t c l i i g e n c e e x a c t c d e l v a l e n t d o s i d e s .
l tmr obir ce principe d e l'unit, d a n s l e s applications particul i r e s , le c h a n t e u r d o i t d ' a b o r d s e faire m i e i d e a n T e d e la p a s s i o n
p r i n c i p a l e qui r g n e d a n s le m o r c e a u . D ' o r d i n a i r e , c h e q u e p a s s i o n
remplit par ses dveloppements une des grandes divisions d'une
pi'tce m u s i c a l e , d s i g n e p a r l e s m o i s ndaffio, andtntfv, alh*<jro e t c .
Dans tes m o r c e a u x c o m p o s s de p l u s i e u r s divisions, on r s e r v e p o u r
l e s m o u v e m e n t s l e n t s l ' e x p r e s s i o n d e la t e r r e u r , d e la s u r p r i s e , d e
l ' a b a t t e m e n t c l d e s s e n t i m e n t s c o n t e n u s . L e s s e n t i m o n i s vifs, t e l s
q u e la r m f l i i r j a m e n a c e , l e s t r a n s p o r t s d ' a l l g r e s s e , l ' e n t h o u s i a s m e ,
l'iu'ricui' ^ n e r r i f r r o , e t c . , s e r e n f e r m e n t d a n s l e s r y l h n i r * a n i m s .
A p r e s a v o i r t u d i la p a s s i o n d o m i u n n i e d u m o r c e a u , o n p a s s e r a t
l ' e x a m e n d e s s e n t i m e n t s p a r t i c u l i e r s q u i l a d v e l o p p e n ! o u la m o d i ^
l i e n t . On d t e r m i n e r a q u e l l e s i n t e n t i o n s d e v r o n t l r e m i s e s e n s a i l l i e ,
et q u e l l e s a u l r e s r e j e t e s d a n s l e s p l a n s s e c o n d a i r e s ; q u e l s effets
seront amens par gradation, quels autres produits p a r contraste.
J

L e c h o i x d e l e p a r t i e d e la v o i s q u i r p o n d l e m i e u x u n s e n t i m e n t a p p a r t i e n t a u c o m p o s i t e u r . C e p e n d a n t l e c h a n t e u r , p o u r plac e r l e s c h a n g e m e n t s q u ' e x i g e s o n o r g a n e , ou les o r n e m e n t s q u e lui

s u g g r e le s e n t i m e n t , p e u t p a r t i r de ce p r i n c i p e , q u e , d a n s l e s voix
b l a n c h e s , la p a r t i e m o y e n n e e t g r a v e e s t p l u s t o u c h a n t e q u e lu
p a r t i e l e v e , e t q u e c e l l e - c i , a u c o n t r a i r e , r p o n d m i e u x a u x effets
brillants Chez l e s h o m m e s , ce sont les notes leves de poitrine
qui renferment les caractres d e l'expression.
Q u a n t a u x d i v e r s d e g r s d e l ' i n t e n s i t , v o y e z l ' a r t i c l e fnfk'xion
Forte-pantt.

cl

(I i Lo cnrictro do ces timbrer eai n/: cessa irumuiti rutn-iif lVige e :'i la n a t u r e
de L'Qi'b'tiiL* de chupie i n d i v i d u ; rltaotis muiui' que die* k jtinufl tUintifiir* \-,\
fi-nidiiii- c l r m t finit |.i-c ta ipirUin ' rU/mhiAnlc : oWti iiLditpttL un ariiiL' fjuiusl
dniis icrnle su vii'smit, Lorsipi'iinp vnis a t " L-prauvOfl \mv I c pisnir]!^,
\r
U'^v^lU, i:\]p i? moJiik' : lit fruiciwui' ut l'iju];Lf du ijpn^L'e foui phic- flclijjly ui
it l''dm\y\i\u\ Qnr^K]!!^ ji-uiiiis [;en3 ou. l e U-iivors de vatiloii' iHiilflt* lor^rniH do s
a r t s i o ^ Tiiiiris ])ni' la scL'tic "H \<}s ritmr-A, et, fnro d'alisniuiuoii, ils niiis^i^sofU.
fi vieillie b ( i r vnis o.vant le teiip.H. QiKlrjiifiims, iir u n e e r r e u r coiilrnivc, dea
c h a n t e u r s , rtjr vieillis, PHiprilnteiL, p o u r as rnjoimir, u n niljrc enfantin. La
v o i s , rnmmu o u t le restd, doit suivre ht projifa du i o m | n .
1

L ' u n i t d e la p a s s i o n d o m i n a n t e s e r e t r o u v e et s e fait s e n t i r d a n s
l e s o p p o s i t i o n s los p l u s i m p r v u e s , a u s s i b i e n q u e d a n s l e s I r a n s l i o n s l e s m i e u x m n a g e s . A i n s i n o u s v o y o n s O t h e l l o t o u r . t o u r e u
p r o i e a l ' a m o u r , la r a g e , a la j o i e l r o e e , a u x h u m e s , et c e p e n d a n t
nous acceptons ainsi r u n i s , nous c o m p r e n o n s l'unil de tous c e s

Sfi

m o u v e m e n t s c o n t r a i r e s , p a r c e n u e t e l s s o n t l e s l a n s , t e l l e e s t Ja
m a r c h e n a t u r e l l e ; d e la j a l o u s i e . C o t t e p a s s i o n e s t ici lu c e n t r e o
se r a m n e n t e t v i e n n e n t s e l i e r c e s m o t i o n s d i v e r s e s .
S u r c e t t e g r a v e q n c s l i o n d e s t r a n s i t i o n s c l d e s c o n t r a s t e s , il e s t
dflicle o u i m p o s s i b l e de p o s e r d e s r g i e s p r c i s e s . Le s u c c s d e s
t r a n s i t i o n s d p e n d m o i n s d u n o m b r e e t d e la d u r e d e s d t a i l s q u i
l e s c o m p o s e n t , q u e d u c h o i x h e u r e u x d e c e s d t a i l s et d e l ' h a b i l e
e m p l o i q u e T o n e n sait faire. La j u s t e s s e d e s c o n c c p t i o n s d c l ' a r t i s t e
eL le lael a v e c l e q u e l il b ' s p r s e n t e font q u ' o n e n t r e i m m d i a l o
m o n l i l a u s s o n i m p r e s s i o n . C'est le p r i v i l g e d u g r a n d a r l i s t e d e
s ' e m p a r e r t o u t d ' u n s e u l c o u p d e n o t r e e s p r i t e t d e n o t r e unie. C e p e n
d a n t on p e u t d i r e , e n g n r a l , q n o la p a s s i o n n e p e u t n s ' c h a u f f e r
ni s d e i n d r e i n s t a n t a n m e n t , e t il f a u t , l o r s q u e d e s c o n t r l e s s e
s u c c d e n t t o u t d ' u n c o u p , n e m e l l r e on r e g a r d q u e d e s s e n t i m e n t s
d ' u n e v i v a c i t g a l e . L ' m e , u n e fois b r a n l e , p e u t f r a n c h i r t o u t e s
les distances, mais ne p e u t n'arrter b r u s q u e m e n t .
L'artiste, pour c o m m u n i q u e r au public l'impression gnrale
q u ' i l a m i s e d a n s un m o r c e a u , d o i t s a l l a e h e r a u x m o y e n s p r i n c i
p a u x q u i d t e r m i n e n t le c a r a c t r e d e l ' e x c u t i o n , a u m o u v e m e n t ,
l ' e x p r e s s i o n d e la v o i x , e t c .
Il s'agt ici d e b i e n srrisir c e q u i d i s t i n g u e u n raniabUe d u n a u t r e
cantiihifo* u n ti'jilatn d ' u n a u l r e a/filnio; p a r e x e m p l e , le c a u t u b i l e
Caata diua es!, e m p r e i n t d ' u n e e x t a s e p l e i n e d e t e n d r e s s e e t d e d i
g n i t , t a n d i s q u e le eanlnble Frit jtoco a me riaimm
peint l'accable
m e n t d ' u n e m e b r i s e p a r la d o u l e u r . Q u a n t a u x i d e s p a r t i c u
l i r e s , on e n t u d i e I r u l e n U o u e t T e x c u i i u n d a n s c h a q u e p r i o d e ,
d a n s c h a q u e p h r a s e , p r i s e l ' u n e a p r s l ' a u l r c . On d o i t c h o i s i r , p a r m i
l e s n u a n c e s d u s e n t i m e n t q u ' e x p r i m e n t c e s i d e s , la t e i n t e qui e s t
l e m i e u x a p p r o p r i e la p a s s i o n d o m i n a n t e .
T

Ou c h o i s i r a e n p a r t i c u l i e r l e c l a i r o b s c u r , l ' a c c e n t u a t i o n , l e d e g r
d ' o r n e m e n t , le l i m b r e , e t c . , q u i l e s font m i e u x v a l o i r e n e l l e s
m m e s e t d a n s l e u r r a p p o r t a v e c ce q u i p r c d e et c e q u i s u i t . La
p h r a s e : Frrx hir/raU, je devrais wotts har (air d e Josrph), s e m b l e
e x p r i m e r la m e n a c e , e t c e p e n d a n t le c h a g r i n q u ' p r o u v e J o s e p h
v e u t q u ' e l l e s o i t d i t e a v e c m o t i o n et n o n p a s a v e c d u r e t .

ROSSINI
Olello
U c c i lai if

L e s m m e s a c c e n t s n e c o n v i e n n e n t p a s t o u j o u r s \\ d e s s i t u a t i o n s
q u i , au p r e m i e r a b o r d , p a r a i s s e n t i d e n t i q u e s . A insi D e s d m o n e et
N o r m a , t o u t e s l e s d e u x filles c o u p a b l e s , i m p l o r e n t d e l e u r p r e le
p a r d o n d ' u n e faute; m a i s l'une prie p o u r elle, e t Vosc a p e i n e ,
r e t e n u e p a r i a c o n f u s i o n e t la h o n l e ; V a u t r e , a u c o n t r a i r e , o u b l i e
son h u m i l i a t i o n e t p r i e a v e c l'angoisse, la v h m e n c e d ' u n e m r e
q u i c r a i n t p o u r s o n e n f a n t . La m o i n d r e i n o r l i t i c a l i o n d a n s les s e n
t i m e n t s influe s u r l ' e x p r e s s i o n cl sufliL p o u r e n c h a n g e r le c a r a c t r e
L e s l a r m e s , l a f u r e u r , la j o i e f r o c e , s o n t c o m m u n e s S h y l o c l t e l
O t h e l l o ; m a i s l ' u n , u s u r i e r avili et p e r s c u t , n o u r r t u n e s o u r d e
haine c o n t r e ses o p p r e s s e u r s : l'autre, g u e r r i e r g n r e u x et farou
che, s ' a b a n d o n n e a v e c rage a u x t r a n s p o r t s de la j a l o u s i e .
Enfin, l ' l v e n e d o i t n g l i g e r a u c u n d e s t r a i l s m m e l e s p l u s
m i n u t i e u x ; p o i n t d e d l a i l si i n d i f f r e n t q u i n e t i e n n e s a p l a c e d a n s
l'ensemble. Rien, c'esl b e a u c o u p , disait Voltaire,
L e m e m b r e d e p h r a s e , les d e s s i n s , la q u a n t i t , le m o l i m p o r t a n t ,
les p r o g r e s s i o n s , l e s i n f l e x i o n s p a r t i e l l e s , l e s a p p o g g i a t u r e s , l e s
s o n s , les p o r t s d e v o i x , l e s t e m p s d r o b e s r c l a m e n t t o u t e n o t r e
a t l e n l i o n , il faut s e d e m a n d e r l e q u e l d e l ' a c c e n t ou d e s o r n e m e n t s
p e i n t le m i e u x u n e i m a g e , l e q u e l d e c e s d e u x m o y e n s v a r i e le p l u s
c o n v e n a b l e m e n t le r e t o u r d e s m m e s i d e s , e t c . De c e t e x a m e n , o
Ton s ' a t t a c h e h d c o u v r i r t o u t c e q u i c o n v i e n t u n m o r c e a u p l u t t
q u ' a t o u t a u t r e , o u l ' o n t o u r n e t o u s l e s t r a i t s p a r t i c u l i e r s a u profit
d e l'ide d o m i n a n t e , s o r t i r o n t la v a r i t , l ' h a r m o n i e e t l ' o r i g i n a l i t
du dbit.
Ce q u e n o u s v e n o n s d e d i r e d ' u n m o r c e a u s ' a p p l i q u e g a l e m e n t
1 un r l e t o u t e n t i e r . 11 faut e n v i s a g e r c e r l e d a n s s o n c a r a c t r e
g n r a l , p u i s s o n g e r en a p p r o p r i e r les d t a i l s a u p e r s o n n a g e
r e p r s e n t p l u t t qu'a t o u t a u t r e : a t t r i b u e r a c h a q u e c a r a c t r e ,
c h a q u e p e r s o n n a g e c e q u i lui e s t i n d i v i d u e l l e m e n t p r o p r e , c ' e s t le
m o y e n d e c o n v e r t i r tous s e s rles en a u t a n t d e t y p e s frappants de
v i g u e u r et d'originalil.
L ' e n s e m b l e d e s c h o s e s q u e n o u s v e n o n s d ' e x a m i n e r se r e t r o u v e
d ' u n e p l u s o u m o i n s d v e l o p p e d a n s t o u t e p h r a s e .
Le f r a g m e n t d e r c i t a t i f :

tri?"-^=^^

ItUUlEtrLEl,

credeva

cliealcuno

Voix languissante
Talon re rfpalea.

lo

ciedo

s'umsceamoi

monu

Douleur
pagnntita f

crodevcicliealciino olii co - moil

se diviso e n d e u x effcEs. f a r les m o t e /0 creder che alcuno. D e s t i a

m o n e e x p r i m e l'almi Leni c u t q u i s u i l u n e c u m m o l i o n v i o l e n t e . D a n s
l e s v e r a s u i v a n I s : Oh ! comeil rlo tt'imiso+n miei lamenti! la douleur
v e p r e n d l o u t s o n e m p i v a . trs s e n s m o n u l n n c s e t p r e s q u e i c i n l s ,
f a n t e d e n r s p i r a l i o n , s o n t s u f f i s a n t s ii r e n r t r e le p r e m i e r clic!.. Le
second d e m a n d a d e s m o y e u s p l u s rnultiplis et i n c o m p a r n l d e m e n t
p l u s n e r ? i q u e s . Il faul. q u o L ' e s c l a m a t i m i Oh ! s ' c h u p p e a v e c v i o

vfy

ohlcomeH

eie s ' u n i t o en mie UiLblamen*li

l e n c e e t c o m m e t r a v e r s d e s s a n g l o t s ; q u e les s y l l a b e s eo e t de
s o i e n t f r a p p e s e t s o u t e n u e s a v e c f o r c e ; q u e la s y l l a b e miel r e o i v e
u n mordant o u t r e h prolongation,
e t Vappogijiai'ira;
e n n , q u e les
m o t s iiei... lamenli, s o i e n t p l e i n s d ' m o t i o n e t s p a r s p a r u n g
missement.
Si n o u s c h a n g e o n s d e g e n r e , l e s effets s e r o n t d i f f r e n t s , m a i s l o u t
a u s s i c o m p l e x e s . S o i t la c a v a l i n e :

. le.

0 S SIN1
lia rln'ere
ridea tei!
Le p r e m i e r m e m b r e de p h r a s e est s o u m i s a u c r e s c e n d o ; en o u t r e ,
il e s t i n d i s p e n s a b l e d e faire r e s s o r t i r les i n d e x i o n s d e s n o t e s do, do.
Le /a et le mi d e la t r o i s i m e m e s u r e s e r o n t c l a i r s eL v i b r a n t s ; la
p r p a r a t i o n d u trille s e r a p o r t e , a d o u c i e e t f o r m e p a r a n t i c i p a
l i o n ; p u i s le t r i l l e S i i i m m e s e r a r e n f o r c a v e c c l a t . Le sot d e
p o l r m e r e c e v r a le t i m b r e c o u v e r t ; l e s a u t r e s n o i e s , a u c o n t r a i r e ,
p r e n d r o n t l e l i m b r e o u v e r t . Il faut r e s p i r e r d e v a n t le
motaarora,
afin d ' a c h e v e r la p h r a s e a v e c p l n i t u d e . U n r e s t e , la t e n d r e s s e , hi
g r l c o e t la p u r e t d o i v e n t c a r a c t r i s e r l ' e x p r e s s i o n d e c e t t e p h r a s e .

pun

hi bel to

Le c h o i x de la n u a n c e d a n s c h a q u e effet e s t d e l a p l u s g r a n d e
importance. Certains clianlenrs ont un s e n t i m e n t trs juste ; mais
leur expression, trop c o n c e n t r e , ne s e m a n i f e s t e p a s asse^, et
l e u r s efforts n o u s l a i s s e n t f r o i d s . Ne c o n v i e n d r a i t i l p a s d ' a d o p t e r
ta n u a n c e l a p l u s v i v e , la p l u s m r i d i o n a l e , s a n s p o u r t a n t la r e n d r e
ni g r i m a a n t e , ni c o m m u n e ' ?
De r e m p l o i v a r i q u e l ' o n p e u t faire d o s d i v e r s l m e n t s q u e
n o u s venons d'tudier naissent des styles diffrents.
A.vanl d e p a s s e r i la q u e s t i o n d e s s t y l e s , n o u s c r o y o n s n c e s s a i r e

d e signaler q u e l q u e s c i r c o n s t a n c e s q u i s o u v e n t obligent l'artiste

m o d i l l e r l ' e m p l o i d e s e s m o y e n s a l le s y s t m e d s o n e x c u t i o n .
Ce s o n t : T ta g r a n d e u r et la n a t u r e d u l o c a l ; 2 l e s r e s s o u r c e s
q u ' i l p e u t m e t t r e a u s e r v i c e d e lit c o m p o s i l i e n ;
l e s p r j u g e s et
le d e g r d ' i n t e l l i g e n c e d e s a u d i t e u r s .

s e n t e i\ p r o p o s l ' o c c a s i o n d ' a p p l i q u e r c e p r o c d e . S u p p o s o n s , p o u r
l ' e x e m p l e d o n t il s ' a g i l , l e s t r o i s v e r s i o n s s u i v a n t e s :

Pravrfii'-itl.
On c o n o i t q u ' a l ' g l i s e il faille m o i n s d e p a s s i o n
q u ' a u thtre e t p l u s d'motion et d e simplicit. On conoit encore
que, dans un vasle e m p l a c e m e n t , des sons tendus, des couleurs
j e t e s p a r m a s s e s e t d e s c o n t r a s t e s p r u u u n o i s s o i c u l p r f r a b l e s ;t
d e s i n t e n t i o n s lines et dlailles, et quo celles-ci, au contraire,
s o n t d ' u n effet p l u s h e u r e u x d a n s u n local r e s s e r r a . G l u c k d i s a i t , a
l ' o c c a s i o n d e l ' o p r a frOrphfc, q u ' i l c o m p o s a i t p o u r le I h d l r e d e
P a r m e : Grunsota,
grasse note. "
L o r s q u o n c b a n l e d a n s u n e v a s l e e n c e i n t e , o n c o u r t le d o u b l e
d a n g e r de rester eu de ou d'tre cot du rsultat qu'on veut
o b t e n i r . P o u r m e t t r e l ' e x c u t i o n d a n s u n j u s t e n i p p o r t a v e c le
l o c a l , l e c h a n t e u r duii a g r a n d i r l e s effets, n o n p a r la v i o l e n c e d e s
p r o c d s , m a i s p a r le c h o i x i n t e l l i g e n t d e s m o y e n s e t la p r o p o r t i o n
e M i c t e d o s d t a i l s a v e c l c U 5 e m b l c , C ' e s t s u r t o u t d a n s un v a s l e
e m p l a c e m e n t qu'il i m p o r t e d ' e m p l o y e r prcisment l e m c a n i s m e
c a p a b l e d e p r o d u i r e l'effet a u q u e l o n p r t e n d ; p a r e x e m p l e , p o u r
prter
la m a l d i c t i o n d ' E d g a r d s o n d e r n i e r d e g r d ' n e r g l e x il n e
f a u t r e c o u r i r ni a u n e f o r t e p o u s s e d e l ' a i r , n i i u n v o l u m e c o n s i d r a b l e d e s o n , m a i s l ' e x p l o s i o n d c h i r a n t e d e la c o n s o n n e e t nu
t i m b r e c l a i r d a n s t o u t s o u t a t . On d o i t d s i r e r q u e le t e x t e p r -

DONIZETTI
Luda
KL nu li .
b

F i t i r j s e sfirjL il

:) uvl [\>-lOi.

ROSSiN \
'famircJi

(let
<!et
te
tri

lo
ma

co

R a s s i s ' , inONj'luiMio^ d e

S>nirti\>ti>fo,

c ' e s t a u x s o n s m a r q u s , c ' e s t a u x s e c o u s s e s m i e s d e s p o u m o n s , et
non un a u l r c procd; qu'il faudrait s'adresser.
S'-'etuidiiient. La m m e m a n i r e d e r e n d r e u n m o r c e a u n e s a u r a i t
convenir des chanteurs dous d'une puissance, d'une organisation
et de r e s s o u r c e s diffrentes.
S o u v e n t m m e , p a r cette raison, des a r t i s t e s diffrents seront
amens prsenter dans u n e m m o composition tout autant de
u u a n c e s d i v e r s e s q u ' e n c o m p o r t e 1st p a s s i o n u n i q u e q u i l ' a n i m e .
C e l t e l i b e r t e s t p a r f a i t e m e n t l g i t i m e , a la c o n d i t i o n t o u t e f o i s q u e
T h a r m o n i e g n r a l e n ' e n souffrira p a s .

///

plp.inc v o i x .

Mil
Ma - le
In
A. - na
I r a - di

C'est la t r o i s i m e q u i sera.il Ja [ l u s v i g o u r e u s e , e t la d e u x i m e
la p l u s f r o i d e .
De m m e , p o u r e x p r i m e r l ' a g i t a t i o n d ' A s s u r :

y/

raierai! la mesura

Cnvatinn,

m i n - v e - dm

ii

ane

ri - vu * d r o

tuoibei

ra -

nu pasce - ro

pffllUSMinO

nu ri-vn (lia - i

Li

netuoibei

ti - vo - dro

ti

ri - ve - rlrono tuo

Jli

pit-SEQ - t

doux liJ.

^pIglBfpji|
mri-vo -dra - i

- ra

mi pv-scc-

t o u s l e s b e s o i n s d e la v o c a l i s a t i o n : u n e s y l l a b a l . i o n f e r m e e t c o r L o r s q u ' u n c h a n t e u r n ' e s t p a s d o u d ' u n e voix assez p u i s s a n t e

recte ; u n e physionomie expressive : toutes ces qualits j o i n t e s
p o u r r e m p l i r u n g r a n d l o c a l , il d o i t b i e n s e g a r d e r d ' a v o i r i e c o u r s
une a m e qui ressente vivement les diverses passions, a u n sentia u x efforts n i a l ' e x a g r a t i o n . C e s p r o c d s , a u t i e n d ' a c c r o t r e ( e s
m e n t m u s i c a l q u i c o m p r e n n e k m s l e s s t y l e s : tel d e v r a i t t r e l ' e n m o y e n s d e l ' i n s t r u m e n t , a u r a i e n t p o u r effet d e l u i e n l e v e r le
s e m b l e offert p a r t o u t c h a n t e u r q u i a s p i r e a u p r e m i e r r a n g .
c h a r m e e t l a t e n u e , d e l u i c o m m u n i q u e r u n t i m b r e r u d e el g u t t u r a l ,
et, d a n s t o u s l e s c a s , d o l ' e x p o s e r do g r a v e s a t t e i n t e s . L e x p r j n c c p r o u v e q u e le s e u l m o y e n d ' a u g m e n t e r l a p o r t e d e v o i x
C H A . P T U E "V
c o n s i s t e a l e s r e n f o r c e r a v e c m o d r a t i o n e t il l e s n o u r r i r d ' u n c o u r a n t d ' a i r m n a g e t continu.
Une pousse rgulire et prolonge
p e u t s e u l e b r a n l e r e t Taire r s o n n e r la m a s s e d ' a i r c o n t e n u e d a n s
Des styles divers.
u n e vaste enecinte7*1-01 iirnemciif. N o u s l a i s s o n s H u l c l l i ^ e n o o d e l ' a r t i s t e l e s o i n
de r e m p l i r ce paragraphe. Nous n o u s p e r m e t t r o n s seulement de
Aux divers s t y l e s d e c o m p o s i t i o n r p o n d e n t d a n s l ' e x c u t i o n
d i r e q u ' i l d o i t s a c r i i l e r le m o i n s p o s s i b l e a u faux g o l - L a m i s s i o n
autant, d e s t y l e s d i f f r e n t e .
d e l ' a r t i s t e e s t d e former l e g o t du p u b l i c , e V n o u d e l e f a u s s e r e n
lin 1733, T o s i r e c o n n a i s s a i t t r o i s s o r t e s d e s t y l e s , siiio di ctt/n'-nt,
Je f l a t t a n t .
stdo di fJticsn, ? stil di itilr, Pcr H t*iairo d i t t o u j o u r s T o s i , U p p
L e s d i v e r s m o y e n s q u e l ' t a t d e la p a s s i o n m e t n o t r e d i s p o i} mislo: net- la eomera, inin'mio t fioi-ifo; per h rititixa, Hffetftiasa *>
s i t i o n c o n s t i t u e n t p i n s p a r t i c u l i r e m e n t la s c i e n c e d u c h a n t e u r
gr"r.ei e*ost-a d i r e : p o u r le t h t r e , a g r a b l e e t v a r i ; p o u r l e s
d r a m a t i q u e ; m a i * c e s r e s s o u r c e s , a j o u t e s a u x effets d u s t y l e fleuri,
s u i o n s , fini e t o r n ; p o u r l ' g l i s e , t o u c h a n t e t g r a v e .
f o r m a n t u n e n s e m b l e parfail q u i p e r m e t c e l u i q u i le p o s s d e
Aujourd'hui q u e ces genres ne sont p l u s aussi distincts qu'aux
d ' a r r i v e r a u x p l u s g r a n d s effets m u s i c a u x et d r a m a t i q u e s * Un
d e u x d e r n i e r s s i c l e s , c ' e s t la n a t u r e d e la c o m p o s i t i o n q u i d o i t
o r g a n e p u r , flexible, s e p l i a n t
t o u t e s les n u a n c e s des t i m b r e s ,
%

 ss
d t e r m i n e r d a n s l e c h o i x d u s t y l e . Si l'un Lient c o m p t e d e s c a r a c
t r e s d i i f r e n l s q u e p r s e n t e n t la m l o d i e e t l e s d i v e r s e s m a n i r e s
d e l ' e x c u t e r , o n t r o u v e q u ' i l y a trois S I \ 1 O F p r i n c i p a u x d o d r i
vent tous
a u l r e s , savoir :
Le s t y l e l a r g e , italo spianai', ;
L e s t y l e f l e u r i , canto
/forilo;
Ln s t y l e d r a m a t i q u e , wmto d*:ctantalo*
Le s l y l e l a r g e n e s e s u b d i v i s e p a s .
L e ruoto fiorito p e n i sii d i v i s e r e n c n i n U d i l s 'a'jltd d maniera,
di fffdziii, di parlamento,
t/i hrurwu,
di sftrzn* di shnci'T.
Lu s l y l e dwlamaio
s e rirvipe e n s r i e u x et e n b o l l i l e .
Ces n o m s e x p r i m e n t la n a t u r e du i n o r e e n u o u les c a r a c t r e s d o
m i n a n t s d e l ' e x c u t i o n . A iuai, p a r e x e m p l e , l e s m o t s
porltimsnfo,
bravura, matti ftra i n d i q u e n t le r l e p r i n c i p a l q u e j o u e n t d a n s
les p o i l s d e v o i x , d a n s l ' a u t r e , les t r a i t s p u i s s a n t s , d a n s le t r o i
s i m e , les formes gracieuses, etc.
4

l i n g u e d e u x e s p c e s : l e r c i t a t i f p a r l [recilatioo
parlante)
et le
r c i t a t i f c h a n t {meitalivo
imstramentale)
D a n s l e s d e u x c a s , il a
p o u r b a s e la p r o s o d i e g r a m m a t i c a l e , et e n s u i t r i g o u r e u s e m e n t l e s
l o i s . A i n s i , il s u b o r d o n n e l a v a l e u r d e s n o t e s , c e l l e d e s p a u s e s , le
m o u v e m e n t d u d b i l e t les a c c e n t s , h la l o n g u e u r o u il l a b r i v e t
p r o s o d i q u e d e s s y l l a b o s , la p o n c t u a t i o n ; e n u n m o t , a u m o u v e
m e n t d u d i s c o u r s . L'application d e ce p r c e p t e e s t a b s o l u e , et s u p
p o s e c l i c * l ' c x c u l a n l la c o n n a i s s a n c e p a r f a i t e d e la p r o s o d i e d e la
l a n g u e d a n s l a q u e l l e il c h a n t e , e t l ' i n t e l l i g e n c e d e c e q u ' i l d b i t e .
Cet. a v a n t a g e p e u t s e u l l ' e m p c h e r d e d p l a c e r l e s a c c e n t s , e t d e
dnaturer j e s e n s des paroles par de fausses indexions, ou p a r des
repos mal placs.
Udiatlf parl (Rcitt ira pur Imite).

ti tala tifs,
Iljjif d a n s l ' a r t i c l e d u Rythme
n o u s a v o n s dit q u e tanil la
m u s i q u e s u i v a i t r i g o u r e u s e m e n t la m e s u r e , cl q u e l u n l t . e l l c s ' e n
a f f r a n c h i s s a i t . L e p r e m i e r g e n r e r e n f e r m e ]es m o r c e a u x m e s u r s ,
a u x q u e l s o n donne v u l g a i r e m e n t le m u n d e /1
tnutn.

d e u x i m e a p p a r t i e n n e n t ' e s m o r c e a u x n o n m e s u r s q u e l'on
a p p e l l e rfctolif.
d u m o t i t a l i e n recitar', q u i v o n t d i r a TT'tattwr.
t

L e r c i t a t i f e s t d o n c u n e d c l a m a t i o n m u s i c a l e l i b r e . Ou e u d i s

Le rcitatif parl est e x c l u s i v e m e n t r s e r v au g e n r e cl l'opra

bouffe ( I ) . il e s t s y t l a b i q u e , et s e r a p p r o c h e d u s i m p l e d i s c o u r s
p a r c e q u ' i l s e p a r l e . e n m m o t e m p s q u ' i l s e c h a n t e . La twlitm
de
c e r c i t a t i f e s t , e n g n r a l , c r i t e p o u r l e nwdiitm d e la v o i x , e t s e
d b i l e c o m m e la c o m d i e , avec g r c e , avec verve et n a t u r e l . Le
c o m p o s i t e u r m o d u l e d e t e m p s e n t e m p s p o u r r o m p r e la m o n o t o n i e
d e la m m e g a m m e e t p o u r m i e u x e x p r i m e r t o u t e s les v a r i t s d e
la d i c t i o n . La e a n t i l n e d o i t s e p a r l e r t a n t q u e d u r e le m m e
a c c o r d ; m a i s d e s q u e la m o d u l a t i o n s e p r s e n t e , il faut g r a d u e l l e
m e n t r e p r e n d r e l ' i n t o n a t i o n , aliu d e r e n d r e s e n s i b l e la r s o l u t i o n
d e s a c c o r d s . Le m o m e n t de cette reprise est p r e s q u e toujours
i n d i q u p a r l a s e p t i m e d e l a d o m i n a n t e , q u e l e mas^tro al neiabalo
ou l e s b a s s e s d o i v e n t , a u t a n t q u e p o s s i b l e , faire e n t e n d r e d ' a v a n c e .

Dou Giuvsiin.

al fin s n m l i b e r a li

ZerU n e t T a genlil

da quel scocco

chne di le mio ban

IL s e r a i t p l u s e s a e l d ' c r i r e le r c i t a t i f e n i n d i q u a n t les i n t o n a t i o n s , m a s s a n s e u i n d i q u e r l e s v a l e u r s . . :
MOZART
.7 di Figaro
Ritintivi].

4j
:

^
^ r r

(
e

Su ven

aio ED d

C o m m e les rcitatifs n e s o n i , en g n r a l , q u ' u n e e s p c e do lieux

c o m m u n s , l ' a r t i s t e a le d r o i t , s a n s m a n q u e r a u c o m p o s i t e u r , d ' e n
c h a n g e r la m l o d i e ; il le p e u t s u r t o u t , l o r s q u e la r s o l u t i o n d e
s a c e o r d e m b a r r a s s e r a i t sa m m o i r e . Ll d o i t , d a n s c e l l e c i r c o n
M a n c t \ v a r i u r h a r d i m e n t Sa c a n l i n c . s . m s S o r t i r d e l a g a m m e d a n s
l a q u e l l e il c h a u l e c l s a n s l o u c h e r a la s c p l i m e d e la d o m i n a n t e ,
j u s q u ' a u m o m e n t o l e s a c c o m p a g n e m e n t s la font e n t e n d r e . A l o r s
il r s o u d r a s a p a r t i e h la t i e r c e m a j e u r e d e l ' a c c o r d q u e p r s e n t e
la r s o l u t i o n r g u l i r e . Cette n o t e , tant n o t e relle d a n s p l u s i e u r s

SEI per

come il

con le

ac col so

la

a c c o r d s l a fois, l o i g n a p o u r l u i l a c h a n c e d e s e t r o u v e r h o r s d u
t o n . La p l u s l o n g u e m u t i n e n e p e u t s u p p l e r q i r i m p a r f a i t e m e n t h
ln c o n n a i s s a n c e d e l ' h a r m o n i e d a n s l ' a p p l i c a t i o n d e c e t t e r g l e .
e x e m p l e d ' u n e l o n g u e t i r a d e s u r le m m e a c c o r d :
l^'CsLu. \ a cmt costo r, etc. D'in fjrt'i'ti'nii.
L e r c i t a t i f p a r l s o u f f r e r a r e m e n t d e s fioritures : l e s s e u l e s q u ' o n
s e p e r m e i l e on g n r a l s o n t l e s G RUPPETTI, e t c ' e s t p a r e u x q u e l ' o n
t e r m i n e . x :
T

Don Giovanni.

^
b

MOZART
lion liiovaniii

RHUHJ".

_^_IL

, _ j ^ ^ J _ _ V _

eo li s u r o m o

r\j
*

l giojel

l giojel

**

**

lo mi

ci sposo remo

lo

cispose remo

raio

propusta

l giojel

Io mii)

{} Voit les l'duimub d Barbure d Suii/ia, du Matrimonio serrato, de Di/n Gi vanni, do b OeimrenUla, ale.

_j

89

L ' a p p o g g i a t u r e t r o u v a a u s s i s a p l a c e d a n s le r c i t a t i f , n o n p a s
c o m m e ornement, m a i * t o m m e tevaUontc la voix p o u r esprimer
l ' a c c e n t t o n i q u e e s m o i s piani on sdruccioli s u i v i d u n e p a n s e .
Gotte l e v a l i o n t o m b e t o u j o u r s sur l a p r e m i r e d e s d e u x o n d e s
trois notes gales, e n raison d e l'espce d u m o l .

syllnne l o n g u e doit avoir a u m o i n s u n e valeur dounlo d e s syllabes

brves. Noas avons dsign ces notes p a r le signe.
Les c h a n t e u r s habiles o n t g r a n d soin d ' i n t r o d u i r e u n e c e r t a i n e
v a r i t d a n s l a f o r m e c l d a n s l e m o u v e m e n t d e s canUtfmes, c'csl-kd i r e q u ' i l s v i t e n t l e s v a l e u r s g a l e s , l e r e t o u r d e s r e p o s p l a c s u.
distances gales, la r p t i t i o n des m m e s intonations cl s y m t r i e
des accents.

Dans le corps d e s phrases, on supple souvent l'appoggialure

p a r la p r o l o n g a t i o n d u s o m D a n s l e s deux, c a s , l a n o i e q u i p o r t e la
MOZART

Don Giovanni.

Don Govann
Quittauns al-Lra sor-to

vi p r o - ou-rfljiqufi gliocchi bricco n ccl-li

brel-ti si Iw-ll

queMe di-tuccia candide od o - r o s e par-mi t o c c a r g i u r i - c a - t u

brel-li

quel-le d-tuc-clu candidflO'DQ-ro-PO par-mi toccar

si QPI-I

quoiJab-

e. u-tar ro-se

ginn - ra-tu

s c r u p u l e u s e m e n t , n o e p a r n o t e , le r c i t a t i f q u i c o m m e n c e l a s c n e
d'Orphe :

Lorsque la cantilene est f r q u e m m e n t r o m p u e p a r d e s distances

d e t i e r c e , q u a r t e , q u i n l e , o n la r e n d r a c h a n t a n t e e n e m p l o y a n t l e s
notes de passage qui se trouvent entre c e s intervalles.

Spfsn Enuiiliso (tHtj&K. Orphe);

c e l u i d e d o n n a A n n a p r s de s o n pfire m o u r a n t :

Riuitutif i n s t r u m e n t a (recitativo

histrumujitale).

Ma {pini mm a' nflrtf, oh Da:

Citi pur pioli

M I

D I C A

(GISIAUQSA,

Sacri/ice

d'Abraham);

Dans le rcilalh' franais, a u lieu d ' e m p l o y e r l'appoggiature s u r

l a p r e m i r e d e s d e u x n o t e s , o n p r o l o n g e s o u v e n t [a n o ( e q u i p o r t e
l a s y l l a h e l o n g u e , c ' e s t - - d i r e la p r e m i e r e d e s d e u x n o t e s ; c e t t e
h a b i t u d e t i e n t s a n s d o u t e c e q u ' e n f r a n a i s la v o i x s ' d t e i n t s u r
les t e r m i n a i s o n s f m i n i n e s . N a n m o i n s , d a n s b e a u c o u p d e :cas,
l ' a p p o g g i a t u r e p e u t t r e e m p l o y e a v e c a v a n t a g e , E*. ;

Les deux n o t e s gales suivies d'une p a u s e n e se disent j a m a i s

c o m m e elles Sont crites. Le besoin de m a r q u e r l'accent e s i g e ,
a u s s i b i e n d a n s l e rcitatif s r i e u x q u e d a n s l e boulFe, q u e Ton
c h a n g e la p r e m i r e d e s d e u x n o t e s . e e u n e a p p o g g i a t u r e s u p r i e u r e
o.. i n f r i e u r e , s u i v a n t q u e l e g o t l e c o n s e i l l e . E n effet, c h a n t e z

Dan Juan}\

et ces trois chefs-d'uvre d e dclamation deviennent i n s u p p o r tables a u b o u t d e quelques m e s u r e s .

Quelquefois on intercale enire les deus noies u n e doubl appoggialure, ainsi q u e cela a l vu page T i .
Sans pouvoir dterminer l'emploi particulier des appoggiature s
suprieure et iofrirure, n o u s d r o n s cependant que l'appoggiature
infrieure est plus pathtique q u e l a s u p r i e u r e .

A u s regles relatives la prosodie, n o u s ajouterons les observations suivantes.. Les valeurs crites des n o t e s et des pauses n'tant
d t e r m i n e s q u e p a r l e b e s o i n d e d i v i s e r r g u lier e ni e u t la m e s u r e ,
e l l e s n e s o n t , , . v r a i d i r e , q u ' u n i n d i c e d u m o u v e m e n t q u e d o i t
avoir l a p e u s e . Le m o u v e m e n t vritable sortira d u s e n s d e s vers
et de celui d e s phrases m u s i c a l e s .

o u b i e n la s c n e d e S a r a :

L e c i t a l i f i n s t r i i m e n l e s t Hbte o u oblig ( m e s u r ) . S'il e s t

oblige., o n l e c o n s i d r e r a c o m m e u n f r a g m e n t d ' a i r , e t il d e v r a , e n
c o n s q u e n c e , lre s o u m i s a u x r g t s d u g e n r e . L e r c i t a t i f i n s t r u m e n t e x p r i m e les s e n t i m e n t s levs ot p a t h t i q u e s , e t doit se
e h a n 1er d ' u n e m a n i r e l a r g e e t s o u t e n u e ,

SU&H1R1
_
d i p e Coi o ne SHfcjzrPp^
Air. Rteimif.
templa

(MOJJHT

Euppli-ce i

jour d'af - froi

b tourrnenll

d e ces o r n e m e n t s d o i t t o u j o u r s r p o n d r e c e l u i d u rcitatif lui

On L e r m n e h e u r e u n e m e n l p a r l e r c i t a l i f i n s l r u m e n t p a r d e s o r n e m e a t s q u i d o n n e n t d e la r o n d e u r i a p e n s e m u s i c a l e . L a . c o u l e u r

m m e . Ex, :

Desdomona.
ROSSINI

Otello
Homo nzn- Hic al.

I BOS-p - ri IH***

Pi

....

ra

xTt' - Sau-ra

.p

-i

cd

galea et COU^CTICB.

I_S5*_P,

il
il

m\n
mio r-tn
p i a n*- tt on

12

PO

D a n s le rcilaLif i n s t r u m e n t , l a v o i x d o i t r e s t e r e n t r e m a n t d g a g e d e l ' a c c o m p a g n e m e n t . C ' e s t p o u r q u o i l e s a c c o r d s n e s e f r a p

p e r o n t q u e l o r s q u e le c h a n t a u r a c e s s , et vice versa. Ex, :
Laissez s'ifir JniJro

S o u v e n t , p o u r d g a g e r la voix, o n r u n i t d e s a c c o r d s q u i l a i e n t s p a r s p a r d u r c i t . E x . :

BELLIWi
Hcatrii^e
Cuva Li un, Ii^uir.,

L o r s q u e la m l o d i e e s t f a i b l e , o n l u i p r t e u n t o u r p l u s h e u r e u x
p a r V e m p l o i d e s t r a i t s , do la r p t i t i o n d e s m o t s , d e s a c c e n t s , d e s
c o u l e u r s de tonte e s p c e ; bref, o n p e u t tout se p e r m e t t r e , p o u r v u
q u e Ton fasse r e s s o r t i r avec e n s e m b l e , et d a n s l e u r vritable earae^
1re, l e s s e n t i m e n t s q u e l'on e x p r i m e ( i ) .
T e r m i n o n s c e t a r t i c l e en a v e r t i s s a n t l ' l v e d e m c l l r e de g r a n d e s
p a u s e s a p r s l e s ritournelles qui o u v r e n t l e s rcitatifs. L ' a u d i t e u r
s e r a m i e u x p r p a r . l ' c o u t e r , e t s o u c h a n t s e d t a c h e r a d e t o u t
c e q u i a p r c d . C'est d ' a i l l e u r s u n m o y e n d e r e p r e n d r e l e c a l m e
q u e l ' a s p e c t d u p u b l i c fait p e r d r e d ' a b o r d h p r e s q u e t o u s l e s a r
t i s t e s . Q u e l q u e s i n s p i r a t i o n s faites a v e c l e n t e u r , e t c o n s e r v e s
j u s q u e v e r s l e s d e r n i r e s m e s u r e s d e la r i t o u r n e l l e , o n t p o u r effet
d e r a l e n t i r la c i r c u l a t i o n e t d e r e n d r e a l ' a p p a r e i l r e s p i r a t o i r e e t
nu l a r y n x la l i b e r t e t le c a l m e d o n t i l s o n t b e s o i n .
Gaula spiniinlo {vhaiit simple et chant
Ce g e n r e , le p l u s l e v d e t o u s , m a i s a u s s i
c a u s e d e la e n L e u r d e s o n m o u v e m e n t e t d e
formes, r e p o s e u n i q u e m e n t s u r les n u a n c e s
varit d u clairobscur m u s i c a l . Ici, r i e n u c
{l) Vujy*, pour l u s rcutLiuiffl iimniiismiidj,, lo rflk

hirtfc).
le m o i n s p i q u a n t ,
la s i m p l i c i t d e ses
de la p a s s i o n ' et la
pourrait suppler

du doniin A a i m dans

Don

Giovanni; tous ln& rles aus Gitiilfmnw Tv/l,Us jmi'lkiiHte th.Seniirainiiit!, ietlo,
Lite inJos

ouvrages de Gluck, lus cnntnwa do Porpurn, etc.

l ' e x a c t i t u d e d e l ' i n t o n a t i o n , a l ' e x p r e s s i o n d e l a voix, l a p u r e t

el a u x etfets d e l a s y l l a b a t i o n , a u c o l o r i s m u s i c a l . Ce s t y l e a p o u r
r e s s o u r c e s principales la n e t t e t de l'articulation et les divers
d e g r s d ' n e r g i e q u ' e l l e c o m p o r t e ; l a t e n u e e t l ' g a l i t rie la v o i x ;
la c o n v e n a n c e , la fusion ou la d l i c a t e s s e d e s t i m b r e s ; l ' e m p l o i
d e s s o n s fils d a n s t o u t e s l e s v a r i t s ; l e s n u a n c e s l e s p l u s fines
d u f o r t e p i a n o , l e s p o r t s d e voix, l e tempo vuato. L ' a r t f s t q u i a
o b t e n u c e r s u l t a t difficile d e d o n n e r a v e c c e s s e u l e s r e s s o u r c e s
l e u r effet c o m p l e t a u x canlubili s a i t p h r a s e r t o u t e s s o r t e s d e c h a n l s .
D a n s l e c b a n l spianato, q u i e s t l e m o i n s f a v o r a b l e l ' o r n e m e n t a
t i o n , l a flexibilit m c a n i q u e d u g o s i e r n a s a u r a i t j o u e r l e p r e m i e r
r l e . L a s u r a b o n d a n c e d e s fioritures, q u i t o u i f e s o u s la m a s s e d e s
d t a i l s l e s effets d ' u n s t y l e l a r g e eL s v r e , e s t l e d f a u t q u e T o n
p a r d o n n e le plus diliclement. Sans pouvoir d t e r m i n e r d'uno m a
n i r e p r c i s e l e s o r n e m e n t s qu'il faudrait c a r t e r de ce style, on
p e u t tablir, en g n r a l , qu'il faut en e x c l u r e les a r p g e s et les
f i o r i t u r e s c o m p o s e s d ' i n t e r v a l l e s d u r s e t difficiles. L e s d i v e r s e s
p p o g g i a l u r e s , l e s inavtUali molli, l e s t r i l l e s t r o u v e n t h e u r e u s e m e n t
ici l e u r p l a c e , et. d o n n e n t la m l o d i e u n c e r t a i n r e l i e f q u i p l a t .
Les autres o r n e m e n t s , lorsqu'on y a recours, doivent e e m p l o y s
avec r s e r v e , e t r p o n d r e , p a r la g r a v i t d e l e u r m o u v e m e n t e t
la d o u c e u r de l e u r e x p r e s s i o n , h l a l n r g e u r e t la c o u l e u r d u g e n r e .
D v a s a n s d i r e q u e , s'il f a u t s ' i n t e r d i r e l a p r c i p i t a l i e n , l e s t r a i t s

li

les p l u s claires, l e s pins s o n o r e s et l e s p l u s f e r m e s do s a voix. L e

lecteur se rappelle les divers procds q u e n o u s avons indiqus
c o m m e d e v a n t s e r v i r T e x e c u L i o n d e s s o n s flls ( p r e m i r e p a r t i e ) .
N o u s n e p a r l e r o n s d o n c q u e d e s c a s o il e s t b o n d y a v o i r r e c o u r s
On fllcra(l) :

e x c u t e s (Tune m a n i r e b r i l l a n t e e t r a p d e , l e s c o u l e u r s trop dtail

lcs> i l e s t g a l e m e n t n c e s s a i r e d ' v i t e r la p r o l o n g a t i o n p e s a n t e
des n o t e s suivies d'une p a u s e , la langueur dans l e s lerm maisons,
l'abus d e s s o n s nis, d e s ports d e voix, ole.

U n d e s c a r a c t r e s d i s l i n c l i f s d e c e s t y l e , c ' c s l q u e le c h a u t d o i t
l La n o i e p l a c e s o u s le p o i n t d ' o r g x i e , q u ' e l l e s o i t s e u l e o u s u i
t r e c o n s t a m m e n t u n i e l l i , c e fjm o b l i g e a o p r e r s a n s irftir/riion,
vie d ' u n trait. E x . : A .
s a c c a d e ni s c h e r e s s e , le p a s s a g e d ' u n s o u a u s o n v o i s i n . Il Eaut
g a l e m e n t . q u e l e s c h a n g e m e n t s d e r e g i s t r e s ' e x c u t e n t asse?, h a b i
2" T o u t e n o t e d e v a l e u r a r b i t r a i r e p l a c e a u d b u l d ' u n i n o r c o a u .
lement pour rester inaperus.
E s : B.
3" T o u t e n o t e d e v a l e u r s u f l l s a n t e p a r t o u t o e l l e s'offre d a n s l e s
D a n s ce s t y t e , t e s s o n s lils j o u e n t u n rle trs i m p o r t a n t . L'lve
i-atitnhile. E x , : C.
p r o l i l e v a d o n c d e s o c c a s i o n s d e Taire u n e b e l l e Lentie s u r l e s n o t e s
u

[ASSINI

DONIZETTI

Barbiere

Lucia

OuoUo.
io

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dun que io.

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AlKagiaio.

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dehtparlaU

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MOZART
Hon C o v i a n n i

deh par t a lo

Don UUnvio. Andatila,

^jj^^^^
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Aria.

gar

D a n s c e s d i v e r s c a s , la l o n g u e u r d u s o n ll s e c a l c u l e s u r l ' t e n
d u e d u s o n qui s u i t et s u r la quantit d'air ncessaire & ce d e r n i e r .
L e "besoin d e g r a d a t i o n s e fait si i m p r i e u s e m e n t s e n t i r d a n s c e
s t y l e , q u ' o n n e pen'L, s a n s b l e s s e r l ' o r e i l l e , a t t a q u e r b r u s q u e m e n t
l e s p h r a s e s ; c e l l e s m e u l e s q u i d e m a n d e n t le p l u s d e h a r d i e s s e
d o i v e n t t r e a n n o n c e s p a r u n p i a n o . La m m e o b s e r v a t i o n s ' a p
p l i q u e auji m o i s i s o l s .
C e s r g l e s d u conto $pittnato t e l l e s q u e n o u s v e n o n s d e l e s d o n
n e r , n o s ' a p p l i q u e n t d a n s l o u t e l e u r r i g u e u r q u ' a u largo. E x e m p l e s
t

d e iargo :
Ah I di spirlt itirlia iniraeiurt. Hv^nw . QmvltlQ

{VAtciwtdiQ.

T m m riict'oltn in. nu". i:xb;cij. Neil' iCst),

Fftc mn voic. TL'A TDS, ^H/tbctt.

Colkction dtn Cttiitttv dawitjiics,

pju , . B, C.

L e s a u t r e s cantabilsj tels q u e l e s adagio, l e s mottstoso, l s tindartte, e t c . , b i e n q u ' i l s r e t i e n n e n t d n lavg u n e c e r t a i n e g r a v i t , v o n l

s e m o d i f i a n t s u c c e s s i v e m e n t p a r d e s e m p r u n t s faits a u s t y l e fleuri,
e t p r s e n t e n t a l t e r n a t i v e m e n t d e g r a n d e s t e r n i e s el d e s t r a i t s v i g o u
r e u x et d p l o y s . L e s m o r c e a u x s u i v a n t s n o u s e n offrent d e s
exemples :
A x t u . ' Casto diva.

u Ali t s a t u ftariui svegliati. "

i. Idolo dol mift cor.

B e l rggio Instaghitiro.

Pei olio DOB lus d xtsn.16.

LI' QIILFL VOTB'SUIT 5QIU'&, K

w In s barbara scjngurfl. n
' i S o i s immobile c t v e v a la lever,
a D o v e sQitfl.
* Ali n o n credila TLRIRORT, *

te

cer ca

asciu gar

Le largo p u r c o n v i e n t aux: s i l t i m e n l s p a t h t i q u e s ; l e s a u t r e s
g e n r e s mxles sont m i e u x a p p r o p r i s a u x s e n t i m e n t s n o b l e s et le
vs, q u e l i e q u e s o i l l a passion qu'ils e x p r i m e n t , gaiei, tristesse etc.
D a n s l e c h a n t npinnutQ, il f a u t , e n r a i s o n m m e d e l a s i m p l i c i t
d e s f o r m e s , q u e l ' a r l i s t e rennie l ' a m e , s o n s p e i n e d e p a r a t r e p l a t e t
languissajiL
Beaucoup d e chanteurs, je le sais, prtendent que l'tude de la
v o c a l i s a t i o n est c o m p l t e m e n t i n u t i l e p o u r q u i no vise tru au c h a n t
l a r g e . C e l l e a s s e r t i o n , p l u s c o m m o d e q u e f o n d e , e s t c o n t r a i r e li
l'exprience. L e c h a n t large dviant d ' a u l a n t p l u s facile, q u e T o n
a p l u s c o m p l t e m e n t f o r m l ' o r g a n e a u x dfDcuUs d o l a vocalisa
tion : d i s o n s i n m e q u e cetle s o u p l e s s e e s t i n d i s p o n s a b l e q u v e u i
e x c e l l e r d a n s le tarifa. L e s v o i x l o u r d e s n e p e u v e n t a r r i v e r li l a p e r
f e c t i o n d a n s n u c u n g e n r e , ftous p o u r r i o n s c i t e r a u b e s o i n d e s a r
t i s t e s q u i savaienL r u n i r u n e t e n u e d e voix qui n e laissait r i e n a
dsirer u n e agillc d e s p l u s brillantes.
r

Ganta fgiito

(stylefleuri\

(2).

Ce n o m g n r i q u e c o m p r e n d t o u t s t y l o q u i a b o n d e l a l'ois e n
o r n e m e n t s e t e n c o u l e u r s . L e s t y l fleuri p e r m e t a u c h a n t e u r d e
d p l o y e r l a f e r t i l i t d e s o n i m a g i n a t i o n , ot d e faire v a l o i r la s o n o
r i t e t l a s o u p l e s s e d e s a v o i x . l c i c o m m e d a n s l e CSA M spinnalo,
o n e m p l o i e l a messa i noce, le tiipo vihato, l e s p o r t s d e v o i x , l e
T o r t e p i a n o , e n u n m o t t o u s l e s a c c e n t s m u s i c a u x d o n t il a t
p a r l d n n s le c h a p i t r e c o n s a c r a l ' a r t d e p h r a s c r . H a i s le p r i n c i
pal cETet d e c e s t y l e s v b a s e s u r l e s t r a i l s . On d o i t a v a n t t o u t l e s
a p p r o p r i e r , p a r l e u r h a r m o n i e , l e u r c a r a c l r c e l l e u r e x c u t i o n , ii
l ' h a r m o n i e e t a u cnraclcrG d u n o r c e n u , ainsi qu'au s e n s d e s pa
roles.
3

Cttptifalti 4 Ufo/ter hi.

SoiTiiitimhbL
l'irt-itaii.
Sctiiitmirie.
tiultiiumc Teli.

(I) Cs t'glcs" relative* U sons fil^a no R'appli^uynl p:.a e&cluaiwnanl iku

filato spianilo ; ulloe s'ct&ndnt n tun? les styles. On veivdra bien s e souvenir de
ceiLo observiilion dni les paragraphes s m Y i m t a .
Aux s Vi" e l xviii" sicles, les musiciens dlnUnen. h ni] il licitement par nnu
OTrtffl di voce pouf i;ipLTtiv immdjUemeiiL l'attention du public.

C o m m e les p a s s i o n s modifient d i v e r s e m e n t les m o y e n s m l o

d i q u e s , e t l e u r i m p r i m e n t d i f f r e n t s e a r a c l o r e s d e grftce, d e s e n s i b i
f} .Octrcji. P d k ^ c l n , ,YL Tamburii, mademoi^dk' Sonfjit' en JS2tf

madame


lite, d e f o r c o , e t c . , l e s t y l e fleuri
c a r a c t r e s , les n o m s de :
Canto di agili lit.
Coatti di raaat-ra,
Canto

prend, en raisuu m m e de ces

q u i c o m p r e n d le rutilo d grazie,
ci. le canto di portamenti**
q u i c o m p r e n d le cauta d sfor'-a,
ili al fi"-io.
di sbalzo.

di bravura,

caractres q u e comporte ce genre. Les phrases se colorent par dessins, par progressions, p a r inflexions, p l u t t q u e p a r m e m b r e s d e
p h r a s e s . C'est p o u r q u o i T o n d t a c h e p a r d e s demi-respir,
ou parmi
s i m p l e silence, l e n t e s les petites p e n s e s d o n t s e c o m p o s e c h a q u e
p h r a s e . L e m m e artifice p e r m e t d e p r p a r e r l e s c o n s o n n e s e t d e
d o n n e r u n e c e r t a i n e f i n e s s e a c h a q u e d t a i l (.t).
L e c l a i r e t l ' o b s c u r , l e p i a n o e t le f o r t e , d o i v e n t t r e e m p l o y s
toujours par gradations bien n u a n c e s et j a m a i s d'une m a n i e r a
b r u s q u e c l h e u r t e . 11 faut q u e l e s n o t e s s o i e n t p a r f a i t e m e n t l i e s
entre elles, s a n s q u a u c u u c sparation, a u c u n e secousse en m a r q u e
le p a s s a g e . L e s c l a t s d e v o i x , l e s s o n s l o u r d s , l e s c o n s o n n e s d u r e m e n t a r t i c u l e s e t l ' e x a g r a t i o n d e s effets s e r o n t t o u j o u r s e x c l u s
de ce g e n r e dlicat.
1

Ces v a r i o l e s s e t r o u v e n t t a n t t i s o l e s , t a n t t r u n i e s d a n s in
m m e composition. Essayons de caractriser s p a r m e n t chacune
d'elles.

Canio di abilit [!).

Ce s t y l e fonile s u r t o u t p a r le m o u v e m e n t r a p i d e d e s n o t e s .
L e s i W a d c s , l e s a r p g e s , l e s t r i l l e s y a b o n d e n t . La I n c l u r e d e s
I n d u doit t r e f r a n c h e , l ' e x c u t i o n l c e r e , e l l a v o i \ t n c o a y e c . Ce
s t y l e s ' a d a p t e p a r f a i t e m e n t H l ' o p r a b u l b i , a u x atUoro d e s 'dira g a i s ,
a u x m o u v e m r ' d i i v i l s d e s rondi}, les v a r i a t i o n s i*2).

Hun Lo dt niiiiiicm (winktti.

^ j n e n y m e d*ndrc?sn) (:*;,

O J I a d u s a n s d o u t e la c r a t i o n de c e g e n r e il d e s c h a n t e u r s d o n t
l a voix m a n q u a i t d o p u i s s a n c e , e t d o n t l e s o r g a n e s , q u o i q u e a s s o u plis t'ese-mlion d'intervalles difficiles n e p o s s d a i e n t p a s u n e
e x t r m e a g i l i t . P m i r s u p p l e r n u s m o y e n s l e s p l u s b r i l l a n t s d e In
v o c a l i s a l i o n , la r o u l a d e \ i v e . l ' a r p g e l a n c , l e s Ixuils d p l o y s s u r
u n e s y l l a b e , elc-h c e s a d i s t e * o n t e u r e c o u r s a u x o r n e m e n t s c o m p o s s i m i i i u p m e u t de p e t i t s d e s s i n s , d e I r a i l s b r i s s , a r p g e s , e t
s o u v e n t c o u p e * p a r l e s s y l l a b e s , le t e m p s d ' a r r t e t l e s i n d e x i o n s .
Us so s o n t a i n s i l'urine" u n g e n r e d i s a n t et d l i c a t d o n t l e s t o u r n u r e s
r e c a i V C T I I h" n o m d e nutdi di tanto.
L e u r v o c a l i s a t i o n e s t , il e s t
v r a i , c o u d u i l o a v e c a r t , e t b i e n n u a n c e p a r l e s t i m b r e s et l ' e x p r e s s i o n ; n i ' i i s d i e e s t d o p u u r v u c d o p u i s s a n c e , d e brio,

L a v o i x , d a n s l e s n o t e s ri Leves e t s o u t e n u e s , d o i t l r e a d o u c i e
j u s q u ' a u p i a n m h n o le p l u s d l i e t le p l u s s u a v e . L a b o u c h e f a c i l i t e
ce p i a n i s s i m o e n s o u r i a n t d e m i .
On n e renforce j a m a i s e n d e s c e n d a n t les passages g r a c i e u x
L e s n o t e s r p t e s d o i v e n t t r e t o u c h e s t r s l g r e m e n t a v e c le
gosier.
L e m c a n i s m e d u canto di maniera, q u i c o m p o r t e u n h a u t d e g r
la d l i c a t e s s e e t le fini, e x i g e q u e l ' o n m n a g e s a r e s p i r a t i o n , q u e
tous les intervalles soient c o n d u i t s p a r les m o u v e m e n t s souples
des organes, au Heu d'tre jets p a r des coups d e p o i t r i n e ; c'est
a i n s i q u e l ' o n e x c u t e l e s p a s s a g e s d ' u n e i u f o n a l o n diflicile, l e s
mordenti molli, l e s t e r m i n a i s o n s d o u c e s e t i e s m l o d i e s q u i s e c h a n t e n t
fi'A' di labbra, c o m m e d i s e u t l e s I t a l i e n s , e t a u t r e s m o r c e a u x
di mezz carat lare.
L o r s q u e l e s p o r t s d e v o i x d o m i n e n t , o n n o m m e c e g e n r e canto
di poHaniento,
B a n s ce s t y l e , o n a s o u v e n t r e c o u r s a u x a p p o g g i a Lnres i n f i i e u r e s d e t o u t e s d i s t a n c e s ; l ' e m p l o i d e c e m o y e n i m p r i m e
a u c h a n t de la d o u c e u r (5).
Cauto di b i M v u r a (H)

h e e t i r e dt maui/mi c o n v i e n t a u x s e n t i m e n t s i r i a c i c u x , q u e l'expression soit gaie o u sput intentale c'est p o u r q u o i o n te n o m m e

a u s s i canta di tp-azia. L e s c h a n t e u r s c o n s o m m s p e u v e n t s e u l s y
exceller.
j

A ces considrations gnrales viennent s'ajouter quelques prc e p t e s d e d t a i l e n p a r l i e c o n s i g n s h la p a g o d e l ' a r t d e p h r a s e r .

Ils s o n t t o n s i n s p i r s p a r le b e s o i n d e Fondu et d e l i n i . L e s o n q u i
t e r m i n e l e s d e s s i n s , l e s m e m b r e s d e p h r a s e s , l o r s q u ' i l est suivi
d'une respiration o u d ' u n silence, sera toujours court ou du m m e
d e g r d e Torce q u e la lin d e la n u t c p r c d e n t e . La finale d e s
p r i o d e s doit P i r e u n p e u p l u s l o n g u e , m a i s sans
quea.
A p r s le s i l e n c e q u ' e x i g e b* respira e t h: dnmi-respiro,
a p r s les
n o t e s q u i t t e s , o u a p r s u n p a s s a g e o u u n c o n d u i t i n t e r r o m p u , il
f a u t r e p r e n d r e la m l o d i e d a n s le m m e t i m b r e et l e m f i m a d e g r
d e f o r c e q u ' o n a v a i t e n q u i t t a n t , p u i s q u e la p e n s e n ' e s t q u e m o m e n t a n m e n t s u s p e n d u e et non change.
Ajoutons encore q u e l q u e s dtails relatifs a u d v e l o p p e m e n t d e s

L e canto di bravant
n ' e s t a u t r e c h o s e q u e le canto di
agilif,
a u q u e l s e u l e m e n t s o n t v e n u e s s ' a j o u t e r la p u i s s a n c e e t l a p a s s i o n .
L ' a r t i s t e p e u t c h a n t e r di bracura l o r s q u ' i l p o s s d e u n e v o i x c l a t a n t e o l p l e i n e , u n e a g i l i t f r a n c h e e t v i g o u r e u s e , d e la h a r d i e s s e
el d e l a c h a l e u r . D a n s c e g e n r e , l ' l a n d e la p a s s i o n s e m a r i e a. la
plus riche parure du style : arpges, roulades, trilles, ports de
voix clatants, c o u l e u r s vives, accents n e r g i q u e s , e t c .
Le c h a n t de b r a v o u r e convient toute m u s i q u e brillante et passionne.
Ce g e n r e e x i g e q u e l ' o n r e n f o r c e l e s n o t e s g r a v e s d e s t r a i t s d e s c e n d a n t s . Chez l e s f e m m a s , l e s s o n s d e p o i t r i n e s o n t les s e u l s q u i
p u i s s e n t s a t i s f a i r e c e b e s o i n d ' n e r g i e el, d e p u i s s a n c e .
L e s t y l e de b r a v o u r e a p p l i q u e Vagitafa c o m p o r t e u n d e s m o u v e menLs l e s p l u s p a s s i o n n s d e la m u s i q u e , e t d e m a n d e n o n s e u l e m e n t du feu, d e l'abandon m a i s encore u n e espace d'exaltation e t
d e dlire. C'est ainsi qu'on, p e u t e x p r i m e r a v e c force e t v r i t la
douceur, la colre, la jalousie el l e s a u l r c s passions i m p t u e u s e s .
L e s a c c e n t s , l e s s y n c o p e s , le t e m p s d r o b , l e s t i m b r e s e x p r e s s i f s ,
q u e l q u e s o r n e m e n t s bleu appropris a u x paroles et excuts avec
la r a p i d i t e l la force n c e s s a i r e , s e r v e n t p e i n d r e le d s o r d r e e t
la F o u g u e d e s d i v e r s e s p a s s i o n s . E x e m p l e :
T

Orirdifc, TUiUmi, M. TuiHl>iiHni i n e r b i tu s il-ililj l'Un. D^niorc-iil, KOTIUI

i. Il iAcC CJUllO (ici X>-L> d'ALHOrL'.
'ITI A lit S .
Homi, vai'iatitifis.
IL N o n , j i ne v e n s p u s chuiUi'. T
Ililtet d l-uterk;
|i]i|lo ili! HLL VI?. '
R&erl ir tthU:
1

Trio Donna dd

Ain "l\

Ain H,
IJL'O S . T ,
lii-if S. M.
Ih M T, R
:ij Mtiffliiicis

doruni lia hello i) c i ' i " .

La pjjinila u m ! rug rj :i. "
i. Pri; rlic >pnnd in ciel l'niirora.
L.iiL^uir p e r ciiLt hftlki. "
1 li]i> IrmpiHiLi palpili.
L Sm-^fd-, e in AJ IJUI ^orrm.
Ali [ si L[nni[u d tin J TII.L, ii
! Al"->J p'jSv^lilO muuiv y
ii Di c i p r i d i , ii
u Ail. )<W tl qiuA ntainMo- >
P M L I I , Perniimi, M, Velimi.
L

D u o Elisabetta

f-ogo;
e n t r e .Elisabetta e t Norfolk.

Miteni- tlv Purit*

l'eciTT.v.

NatriiiHjutti .si'gitfo,
tintinna m Atffif,
Ziitrti,
Armida,
Crrtidu*
arhiutu d SvUjlia.

[-W L c h a n t ittM'ttfo, doni p n r k ' Tosi [tulli' li? style da L-umcm, dav&it s a n g
limile s'ohlrmir pai- ces procds,
l^'. RoMiMcuCAVATJMA.

Assisa al pie d'in nmiico, u R M I N I , Qiullv*

NICOLI M .
ii D tallii palpita. "

n \ti:ii :;:iliniL Ofinr. a

PfcEGiiiEiiA, " Il liraccin mia. >

Anu.
a OKIHL' :idMCala* i
TmaE-rro. o Giovinetto cavalier, n

I t o s s i s i , Tancredi*
RQSSW,

Otdto*

Ztr;tiA.nj3Lu, Romeo eCdnltutftt.

MEYKRUKUU, Gi-ooiato.

({>) Li-arda d&iis QUlfo, mesdames Caudini, Mitlibr*iEi

OES.

L e canadi bravura, l o r s q u e l e s g r a n d s i n t e r v a l l e s m l o d i q u e s y d o m i n e n t , p r e n d le n o m d e ainto

Exemple du trait de bravoure :

Cuvaiiiin.

:gv^=t5
}

dl
flSSlHi,

slwtrio*

Nia*.

CDPPOLA
Nina

di

toniba

si Ion

O geLir

Otello.

usdemona.

eonLen

ta

l a contenta in mori r i

conten

Chants uanu:Li iss, p o p u l a i r e s .

j s o l i d e , m a i s q u i , p a r u n l o n g e x e r c i c e d e s o n a r l , a p e r d u la FraE
. c h e u r , la j e u n e s s e e t la flexibilit d e l a v o i x , d o i t s e u l l ' a d o p t e r .
C o m m e l e s e h a n t s n a t i o n a u x f o n t e s s e n t i e l l e m e n t p a r t i e d u s t y l e | L ' e m p l o i e n e s t r s e r v la d e r n i r e p r i o d e d e s o n t a l e n t ( I J .
fleuri, n o u s l e s c l a s s e r o n s d a n s c e p a r a g r a p h e . C e s c h a n t s s o n t
Tult t/tmilo ei di forza non r pur listcwi
mezzi ch qucllochv di
c e r t a i n e m e n t c e u x d o n t la m l o d i e e s t le m i e u x c a r a c t r i s e . J e n e
rjrftzin e di 'dulcczzR* (AnnaMaria C eUotiL)
d i r u i u n m o l q u e d u s t y l e d e s a i r s e s p a g n o l s , c e l u i q u i m ' e s t le
p l u s familier*
Style pirrta/Wt ihutt/ff}.
L'Espagnol p a r s m e son c h a n t d e m o r d a n t s n o m b r e u x qui atta
1

q u e n t l e s n o t e s , cl d e s y n c o p e s f r q u e n t e s q u i d p l a c e n t l ' a c c e n t
I o n i q u e , ulin d ' a j o u t e r p l u s d e p i q u a n t l'effet p a r u n r y t h m e i n a t
t e n d u . C ' e s t s e u l e m e n t l a l i n de la p h r a s e q u e le c h a u t c o n c i d e
a v e c la b a s s e . L a d e r n i r e s y l l a b e d u v e r s n e l o m b e p a s s u r le
t e m p s forl d e la d e r n i r e m e s u r e c o m m e e n i t a l i e n , m a i s s u r le
d e r n i e r t e m p s , c ' e s t a d i r c s u r le t e m p s f a i b l e d e la m e s u r e q u i
procde.
L e s c o l o r i s s o n t vifs e t t r a n c h s . T o n t e s l e s finales"son! c o u r t e s ,
e x c e p t d a n s le Poi, o l a d e r n i r e n o t e e s t l o n g u e e t t r c m b l e .
D a n s c e d e r n i e r g e n r e , la v o i x p r e n d u n e p h y s i o n o m i e m l a n c o
l i q u e . L e s a u t r e s g e n r e s s o n t l g e r s , v o l u p t u e u x et f l e x i b l e s .
L e s p h r a s e s finales d e s c h a n s d e c e l l e n a t u r e s e t e r m i n e n t p r e s q u e
t o u j o u r s en j e t a n ( la voix s u r u n s o u l e v e l i n d c i s s e m b l a b l e
u n p e t i t c r i d e j o i e . L E S iapolilaims le foui e n t e n d r e g a l e m e n t :
m a i s le s t y l e d e l e u r s c h a n l s d i f f r e m o i n s d u s t y l e r g u l i e r q u e
uidui d e s m l o d i e s e s p a g n o l e s .

Cniito dr.cluniiilo.

Les c h a n l s d r a m a t i q u e s s o n l p r e s q u e t o u j o u r s m o n o s y l l a b i q u e s ;
i l s e x c l u e n t a p e u p r s t o u t e v o c a l i s a t i o n . Ce g e n r e , fait p o u r l e s
sentiments passionns, a sans doute recoursauxaccenls musicaux,
m a i s s o n cllct p r i n c i p a l r e p o s e s u r l'accent d r a m a t i q u e . Le c h a n
t e u r d o i t , p a r c o n s q u e n t , faire t o u t c o n v e r g e r v e r s c e b u t . La s y l
l a b a l i o n , la q u a n t i t g r a m m a t i c a l e , l a f o r c e d e la v u i x b i e n g r a d u e ,
l e s t i m b r e s , les a c c e n t s h a r d i s , les s o u p i r s , les t r a n s i t i o n s e x p r e s
s i v e s e t i n a t t e n d u e s , e n l l n q u e l q u e s appoggE a t u r c s e t p o i l s d e v o i x ,
t e l s s e n t l e s l m e n t s a u x q u e l s il a r e c o u r s .
La diction doit t r e n o n s e u l e m e n t j u s t e , m a i s noble, teve ; les
f o r m e s a f f e c t e s , t r i v i a l e s , e x a g r e s , n e c o n v i e n n e n t q u ' la p a r o
d i a , a u x bnfji carcali.
P o u r e x c e l l e r d a n s le s t y l e d r a m a t i q u e , il
faut u n e m c d e f e u , u n e p u i s s a n c e g i g a n t e s q u e : l ' a c t e u r doil
c o n s t a m m e n t d o m i n e r le c h a n t e u r . Mas o n a u r a s o i n d e n ' a h e r
der ce g e n r e qu'avec m o d e ration et rserve, car E l p u i s e p r o m p t e m e n t
l e s r e s s o u r c e s d e l a v o i x . L e c h a n t e u r d o n t la c o n s t i t u t i o n esL c o n

L e s t y l e partante e s t l ' r n e d e l ' o p r a bu/fa. Ce g e n r e e s t m o n o

s y l l a b i q u e c o m m e le p r c d e n l , m a i s d ' u n c a r a c t r e t o u t o p p o s .
11 e x i g e q u e l e s m o t s s e s u c c d e n t t r s r a p i d e m e n t a v e c u n e n e t t e t
parfaite
Ici, p l u s e n c o r e q u e d a n s la d c l a m a t i o n s r i e u s e , l a p a r o l e eL
les intentions du comdien doivent d o m i n e r .
D a n s c e g e n r e , l ' e s p r i t e t la v e r v e c o m i q u e s o n t m e r v e i l l e u s e
m e n t s e c o n d s p a r l'agilit d e s o r g a n e s vocaux. Les f e m m e s et les
tnors ne sauraient s'en passer. Lorsqu'elles p o s s d e n t ces qualits,
l e s b a s s e s c h a a f a n l e s [htffi initiait) s ' e n s e r v e n t a v e c le p l u s g r a n d
a v a n t a g e ) . Le uffn car'mato e s t le s e u l q u i p a r l e le c h a n t et q u i
T a g i l i t s o i t i n u t i l e . 11 d o i l t r e a v a n t t o u t c o m d i e n . O n ulLend d e
lui la v e r v e b o u f f o n n e , l e s iwm s p i r i t u e l s , e l n o n l ' l g a n c e d u
chant.
Arriv au t e r m e d ' u n e u v r e ingrate e t l a b o r i e u s e , j e ne m e dis
s i m u l e p o i n t t o u t ce q u e s o n i m p e r f e c t i o n l a i s s e d s i r e r : j ' a v a i s
c o m p r i s d ' a v a n c e l ' e x t r m e dlfioult d ' u n e pareille t c h e . I l c o m
p o s e r a v e c p r c i s i o n , r d u i r e en s y s t m e p o u r l e s m e t t r e la p e r
le de t o u s , c e s p r o c d s h e u r e u x q u e les c h a n t e u r s c o n s o m m s
r e n c o n t r e n t le p l u s s o u v e n t p a r le s e u l i n s t i n c t d e l ' a r t , v o i l a c e q u e
j'ai tent, q u e j e n ' e s p r a i s pas faire.
Il m e suffit d e p e n s e r q u e j " a i p e u t t r e offert a u p u b l i e l e s l
m e n t s d ' u n o u v r a g e u t i l e , et q u e q u e l q u e s q u e s t i o n s s o u l e v e s d a n s
cette m t h o d e appelleront r a l l c u t i o n d e mat trs plus habiles les
r s o u d r e . J ' a i b a u c h l ' u v r e ; l a s c i e n c e e t le t a l e n t y m e t t r o n t
la d e r n i r e m a i n .
11 Los o|ni"ifi d<i Gluck: le? airs : K:idid <pi:ind rJn S^gncur, de la Ju'n^;
(Juanil iviiaiira. *U\ Outdo
eGenwa.
\i\ likn pusor 1
'
b ' " ^ ' U)uL a fuis sonl rient merito rares,
mais cr>nriabloe * trOs nfi(F5ih'i!s< Nous en rivons flu \.i \u unvc
le
moAie (trins 1 jiljIrtcH XiJUs r;ippido"fi tticera que Li glfttli* duil. nioymi
T

C h

a t

A\\a

sonUk" iimirri 4i i vibratum* continua? ol soii'ires, ^ les rions

T

connut; s El* nV'tauiil |>a> divisa p a r les parole?, IUIHUB qiiu les organe* Ji: Parti
.nihiHi biipr[iin?iil i u l t 4 h m o u v G K i c i l l les consomii'S.
v

i$\ 0 ; i r c i J , Pclh'grii, MM. Tjtmtiuvini, b o n c o n i .

O'i
u a n s c e t t e s e c o n d e p a r t i e , c o m m e d a n s la p r e m i r e , o n d o i t t r a n s p o s e r les e x e m p l e s e n r a i s o n d u d i a p a s o n d e s voix.
Exemples d e Cadences

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 95

 10

Exemples de points d'orgue une et deux voix.

Pour viter que la voix ne soit couverte par Taccompugnement, ie chanteur commencera seulement quelques instants aprs qu'on
aura frapp les accords.

53

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