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PPPPPPPPPPPPPPP 33333333 RRRRRRRRRRRRRRR 444444 /\/\ /\/\ PPPPPP PPPP 33 333333 RRRRRR RRRR 44444444 /\/\/\ /\/\/\ PPPPPP PPPP 333333 RRRRRR RRRR 44 444444 /\/\/\/\ /\/\/\/\ /\ PPPPPP PPPP 333333 RRRRRR RRRR 44 , 444444 P /\/\ /\/\33333 /\/\ /\/\ PPPPPPPPPPPP 333333 RRRRRRRRRRRR 44444444444444444 /\/\ /\/\ RR/\/\ /\/\ PPPPPP 333333 RRRRRR RRR 444444 /\/\ /\/\ /\/\ /\/\ PPPPPP 333333 RRRRRR RR 444444 /\/\ /\/\ /\/\ /\/\ *PPPPPP********** **** *333333"* RRRRRR RR **** 444444******/\/\**********/\/\/\/\ /\/\ PPPPPP 33 333333 * RRRRRR RR 444444 /\/\ /\/\/\ /\/\ PPPPPPPPPPPP 333333333 * RRRRRRRRRRRR RRRR 444444444444 /\/\ \ /\/\ @@@ /\/\ * * @@@@@@@@ !!!!!! |<|<|<|<|< @@@@ @@@@ !!!!!! * |<|<|< |< * * @@@@ @@@ !!!!!! * |<|<|< |<|< * * @@@ @@@@@ @@@ !!!!!! |<|<|< |<|< * * @@@ @@ @@ @@@ !!!!!! |<|<|< |<|< * * @@@ @@ @@ @@@@ !!!!!! * |<|<|< |<|< * * @@@ @@@@@@@@@ !!!!!! |<|<|< |<|< * * @@@ **** ********** |<|<|<*** * *|<|<**** * ***** *** **** ** **** ****** * * \ @@@ @@@ !!!! |<|<|< * |< * * @@@@@@@@@@@ !!!!!! |<|<|<|<|< * * * * * * * * * \ |< * * * * \ !! |< * * * * < !! |< * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * ************** * *P3r4/\/\@!|<* **************

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/\ /\sommaire /\ /\

head #AVERTISSEMENTS #REMERCIEMENTS #INTRODUCTION Body #P3R4/\/\@!|< ##Performance ##Informatique #LE TEMPS DE L'ENREGISTREMENT ##Journal Debord ##Playback #LE TEMPS DE LA COMBINE ##Exe.cut[up]able ##Permutation #LE TEMPS SAUVAGE ##Le souffle ##Le bruit #Praxis du code: conclusion Index #Bibliographie #Documents #Liens

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2013_04_23

____ ____ /\__ \ /\__ \ \/_/\ INTRODUCTION & AVERTISSEMENTS \ \ \ __ \/\ 3__\/\_____ \ _\_\ \ \ \ \/\ \ \ \__/_/_/ 3 \\ 3 \ \ \_\ \_\ \_____\/\_____ / \_____/ \/_/\/_/\/_____/\/_____/ \/____/remerciements

Impression - 2013_05_06 2013_04_25 _\__\_ /\ \ / |"" |*) ~|~ _\__\_ /__\ \ / |- | \ | \ \ / \ \/ |__ | \ | | ("" ("" |"" |\ /| |"" |\ | ~|~ ("" | \ \ |- | v | |- | \ | | \ | __) __) |__ | | |__ | \| | __)

(0) Ascii [aski ] (American Standard Code for Information Interchange), Code amricain normalis pour l'change d'information.

Le mmoire est crit en TEXTE BRUT (format txt). Il est donc impossible de modifier la taille du texte, ni d'appliquer aucun traitement au texte (souligner, colorer, etc.). Cela structure l'ensemble de la mise en page et demande un peu de crativit de type art ASCII pour hirarchiser les titres et les diffrentes parties. En fait ce mmoire est compos uniquement de caractres ASCII(0). C'est la reprsentation la plus brute, aprs l'hexadcimale, du binaire: ASCII A | v 41 | v 01000001

HEXADECIMAL

BINAIRE

C'est la raison pour la quelle il est ncessaire que j'explique quelques codes de mise en page utiles la bonne lecture du mmoire: (666) est utilis pour donner des informations supplmentaires */2013_04_25/* l'aide d'un [2013_04_25] chiffre entre parenthses. (/) If it's a text translate whith my attentions, the original version is in the margin, marking whith a symbol between parenthesis La marge gauche(666) est utilise pour mettre les dates d'criture du texte; Elles ne sont pas indispensables la comprhension du mmoire, mais essentielles dans le processus d'criture de celui-ci. Plusieurs temps d'criture peuvent tre mlangs l'aide d'un signe [comme ceci] ou */comme a./* Les citations sont crites entre guillemets franais et spares par un retour la ligne. Si c'est un texte traduit par mes soins, la version originale est dans la marge tiquete par un symbole entre parenthses (/) Pour mettre des mots en vidence dans le texte j'utilise des caractres en CAPITALE, mais il est possible que j'eusse recours a d'autres moyens plus sauvages. Le symbole dise est utilis pour faire rfrence des #titres ou ##sous titre. Par exemple si j'cris ##AVERTISSEMENTS je fais rfrence la partie "avertissements" du mmoire. (:-) { http://scri.ch/h3c } Les liens internet seront entre accolades(:-) pour faciliter la lecture et la copie malgr l'troitesse de la marge. La typographie Monaco est une manospace prvue pour l'affichage l'cran et le traitement automatique, c'est une typographie systme prvue pour mac os x. Imprime, bien qu'agrable mon got, elle n'est pas forcment des plus lisibles. Les titres sont hirarchiss graphiquement de manire libre. On peut noter une analogie au code html dans les grand titres: head, body et index Il est tout fait possible que je ne respecte pas les avertissements indiqus dans #AVERTISSEMENTS.(.1.)

(.1.) x

Ce mmoire contient beaucoup d'auto-rfrences, (rfrence au moment de l'criture, aux tapes de constructions) 10

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pour la participation consciente ou non, direct ou indirect, la ralisation de ce mmoire de fin de cycle pour les preuves du DNSEP 2013 la HEAR Anne Lafort, Barbara Quintin Eva Lambert Emeline Galhac Yvan Etienne Joachim Montessuis Phillipe Leupeut Francisco Ruiz de Infant Julien Ottavi Raphael bastide David-Olivier Lartigaud Nicolas Malev Filipe Pais Marc Boudeau Et tous ceux que j'ai srement pu oublier.

2013_04_23

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(1) Leet Speak: { http://fr.wikipedia.org/ wiki/Leet_speak }

P3r4/\/\@!|< est le titre de ce mmoire, il est crit en langage 1337, L33+ ou L33t qui signifie en fait "1337 5I*34I<" (1). C'est un langage variable selon les utilisateurs et leur humeur. Il est n sur les chats o l'criture est instantane. Il communique un message bruyant dans le sens o l'information est plus difficile d'accs. Ce BRUIT, c'est celui de l'identit humaine qui s'exprime travers le rseau en contradiction avec ses rgles protocolaires. C'est un style dj-vue auparavant dans le milieu du graffiti Pour Camille Paloque-Bergs, L33+ est un langage, elle signale mme dans son mmoire <Potique des codes sur le rseau informatique: une investigation critique>: la critique Rita Raley inclue ainsi l'tude du langage L33t dans un cours de littrature donn l'universit de Californie en 2006, intitul "Reading Code". [] L33t est la fois comme un dialecte, un langage, ou encore un cipher(2). Il trouve son origine dans des mthodes d'abrviation et d'encryption de la communication en rseau depuis les annes 1980, mthodes lies au jeu de langage, et une pratique du temps-machine (clavier, communication crite en temps rel) et la volont de djouer la censure sur les forums de discussions internet. (3)

(2) cypher: mthode d'encryption/ dcryptions agissant au niveau de l'unit graphique.

(3) Camille Paloque-Bergs 2006 p. 101

P3r4/\/\@!|< se traduit par PERFORMATIQUE qui est un mot que j'ai cr par erreur durant l'criture du mmoire. Il est un mot-valise qui regroupe deux termes qui seront dvelopps en priorit: ##PERFORMANCE & ##INFORMATIQUE Il peut tre compris comme une manire performative d'utiliser l'ordinateur et [2013_04_09] les donnes numriques. Pour tre plus prcis on peut dire que c'est [le domaine d'activit artistique qui lie le traitement de l'information numrique la performance concrte.] Plus Largement ce terme peut dsigner l'influence de l'informatique dans nos vies dans le sens o il change la faon concrte de vivre et de penser. ce stade la question du contrle et de l'mancipation se pose; un artiste utilisant l'informatique ne participe t-il pas tout simplement la propagande progressiste marchande? C'est en tous cas ce que Lukas Stella affirme dans son essai <Dans l'ordre des choses marchandes: le mythe informatique>: Les artistes contemporains, auto-proclams experts crateurs, se font les 11

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(4) Lukas Stella, 1999

serviteurs du marketing et de la spculation, pigs par le paradoxe de l'innovation obligatoire sous peine d'exclusion, figs dans un non-art sectaire de luxe. (4)

2013_04_24 Ma question est la suivante; L'informatique peut-il trouver une continuit avec les engagements des happening de l'art appliqu la vie et socialement dvelopps par les Constructivistes, les Situationnistes et Fluxus? Pour moi c'est oui, l'informatique fait parti de nos vies; pour s'engager dans un art de de vivre aujourd'hui on doit passer par l'informatique. L'important est de s'engager dans une utilisation personnelle et critique de cet outil dtourner un million de fois. Est P3r4/\/\@!|< tout ce qui permet de communiquer entre le monde binaire et concret directement et sans passer par un intermdiaire marchand ou spculatif. Ce qui m'intresse dans l'ordinateur c'est le TEXT. Ce qui m'intresse dans la performance c'est la SITUATION. Nous tenterons de voir comment utiliser de manire subversive ces deux lments. L'ide qui traversera l'ensemble du mmoire sera donc: Comment crer une situation p3r4/\/\@!|<? Ou Existe t'il une PERFORMATIVITE DU TEXTE l're numrique? Nous nous baserons sur certains crits cls ce sujet: *<How to do Things with Words>(NUL) de John Langshow Austin pour son concept d'NONC PERFORMATIF:

(NUL) Quand dire, c'est faire.

2013_04_25 (E. a) " Oui [je le veux] (cest--dire je prends cette femme comme pouse lgitime)" - ce " oui " tant prononc au cours de la crmonie du mariage. (E. b) " Je baptise ce bateau le Queen Elizabeth " - comme on dit lorsquon brise une bouteille contre la coque. (E. c) " Je donne et lgue ma montre mon frre " - comme on peut lire dans un testament. (E. d) " Je vous parie six pence quil pleuvra demain ". Pour ces exemples, il semble clair qunoncer la phrase (dans les circonstances appropries, videmment), ce nest ni dcrire ce quil faut bien reconnatre que je suis en train de faire en parlant ainsi, ni affirmer que je le fais : cest le faire. Aucune des nonciations cites nest vraie ou fausse : jaffirme la chose comme allant de soi et ne la discute pas.[] Quel nom donner une phrase ou une nonciation de ce type ? Je propose de lappeler une phrase performative ou une nonciation performative ou - par souci de brivet - un " performatif ". Le terme "performatif" sera utilis dans une grande varit de cas et de constructions (tous apparents), peu prs comme lest le terme "impratif". Ce nom drive, bien sr, du verbe [anglais] perform, verbe quon emploie dordinaire avec le substantif "action" : il indique que produire lnonciation est excuter une action (on ne considre pas, habituellement, cette (5) ditions du Seuil, production-l comme ne faisant que dire quelque chose). (5) Paris, 1970, p. 39 *<EXE.CUT[UP]ABLE STATEMENTS: THE INSISTENCE OF CODE> (2003) de Florian Cramer dfinit l'action du code informatique sur la machine en tant qu'EXECUTABLE et sur notre conception de l'criture littraire, philosophique et sur l'art potique et numrique en tant qu'esthtique. Il a notamment fait des analyses critiques du Codworcks et le Software art. L'aphorisme de Friedrich Nietzsche que " nos outils d'criture travaillent aussi nos penses ", not aprs avoir utilis sa premire machine crire mcanique, est devenu un axiome de la thorie contemporaine des mdias. Appliqu au code informatique et l'art, il pourrait galement tre formule en la question suivante: Comment le code faonne l'esthtique de l'art numrique et de la technologie? (SOH) *<LA REVOLUTION ELECTRONIQUE> par William S. Burroughs qui donne des pistes paranoaques intressantes propos de l'identit de l'criture: Qui est l'criture ? Un VIRUS qui cherche se propager. Cette CONTAMINATION s'impose chez 100

(SOH) Friedrich Nietzsches aphorism that our writing tools are also involved in our thoughts, put down after he first used a mechanical

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typewriter, contemporary media un has become an axiom of theory. Applied to computer code and art, it could also be phrased into a question: How does code shape the aesthetics of digital art and technology?

William Burroughs comme une manire performative de "biologiquement" communiquer virus l'aide de magntophones: Ma thorie, la base, est que le mot crit fut littralement un virus qui rendit

(6) Edition Allemande de 1970 Publie par Bresche Publikationnen, traduction non renseign, p. 1, 2 | * -** | * *

possible le mot parl. Le mot na pas t reconnu comme un virus parce quil a atteint un stade de symbiose stable avec lhte... (Cette relation symbiotique est dsormais brise pour des raisons que je soumettrai plus tard.) [] Dans la Rvolution Electronique javance la thorie quun virus EST une trs petite unit de mot et dimage. Jai suggr alors que de telles units pouvaient tre actives biologiquement pour agir comme des tensions virales communicable. Commenons avec trois magntophones dans le Jardin dEden. Le magntophone 1 est Adam. Le magntophone 2 est Eve. Le magntophone 3 e st Dieu, qui aprs Hiroshima sest dtrior en un Vilain Amricain. Retournons notre scne primitive : le magntophone 1 est le singe mle dsarm et en proie la frnsie sexuelle lorsque le virus sempare de lui. Le magntophone 2 est une femelle singe couinante qui le chevauche. Le magntophone 3 est la MORT. (6)

J'interroge donc la place du texte et de la performance dans un contexte postmoderne, postindustriel ou aucune bases techniques ou technologiques ne parait cohrente long terme. J'envisage le texte comme technologie et la performance comme vie. La combinaison des deux parat tre une problmatique de l'tre en tant qu'humain. Je dcline donc ces deux lments tout au long de l'criture du mmoire. Ainsi l'organisation structurelle et les choix graphiques dcoulent de cette exploration concrte de l'criture dans sa performativit. Ce mmoire a [d'abord] tait crit comme un JOURNAL DE BORD[:] Jours aprs jours [je notais la date, puis j'crivais] avec une attention particulire pour le contexte dans lequel je me trouvais. [Cette criture avait pour but de suivre le rythme de mes exprimentations textuelles et programmatique sur l'ordinateur.] C'est un mmoire embarqu dans une pratique concrte. Ce Journal de bord chronologique m'a permis d'prouver le temps de l'criture en relation linaire avec l'vnement vcu. On peut encore trouver des traces de cette premire tape dans la prsence de dates d'criture en marge. L'criture du journal fera l'objet d'une premire partie que j'ai nomm: #LE TEMPS DE L'ENREGISTREMENT ( /) Puis j'ai pris des ciseaux dents, et j'ai dcoup le journal en plusieurs (($) parties que j'ai crite au feutre. C'est ce moment l que j'ai choisi la hirarchie, l'ordre et le nom des diffrentes parties. Ce fut un moment de REFLEXION dans le sens o j'ai fait un retour sur ce qui avait t crits. Je suis revenu sur les premiers crits spontans, j'ai fait du cut-up avec les jours, j'ai dcoup le temps pour le recomposer, j'ai PERMUT les lments du journal. C'est un travail de planification par magouilles COMBINATOIRES. Ce sera le sujet de notre deuxime partie: #LE TEMPS DES COMBINES Le troisime temps est li au moment o l'on s'adresse, ce qu'Austin appelle ENONCIATION, que Burroughs appelle CONTAMINATION, et que Chopin dsigne par le SOUFLE. Il s'agit la de se concentrer sur les signes d'expression, de singularit ou d'identit particulire qui son le fait mme de l'expression humaine, animale, au del des lettres et des mots. C'est ce qui explique mes choix de mise en page et l'utilisation de textes bruts qui par les contraintes qu'il imposent, m'obligent faire quelques gteries qui me sont bien personnelles et singulires, presque anecdotiques. Parce-que c'est l'instant o s'exprime l'instinct de communication, j'ai nomm cette troisime partie: #LE TEMPS SAUVGE

v | | -o2013_04_09 -o| [2013_04_23] *| ((OOO)) | ___((((((((0)))))))) -)(((((((\/((Y))Y))))))) | (((((5-|(\\|//)|/-<)))))) ((((((`-\\| |//))))))))) ````(((((| |)))))```` | | | | ((Y)) | | / | |// | / \| | \ ^ | |(o)| | v | ; | |;;;;. | |;Y;; | |/ | | ,+++,, | | +++++ | | Y |/ | | :>-| / | | :::Y |/-<;; | | | Y |/ %%% \| Y Y ( .. Y.|(O)| \/ |-<; ) >o< ^

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____ ____ 2013_04_27 /\__ \ /\__ \ \/_/\ \ ___ \/_/\ \ __ __ \ \ \____ / \ _\_\ \/\ \ / /#P3R4/\/\@!|< \ \ 3 \\ 3 \\ 3 \ \ \/ /##Performence \ \____/ \____/ \____/\ \ /##Informatique \/___/ \/___/ \/___/ \/ /#LE TEMPS DE L'ENREGISTREMENT /_/##Journal de bord /_/##Playback #LE TEMPS DES COMBINES ##Permutation ##Exe.cut[up]able ##Code Praxis #LE TEMPS SAUVAGE ##Le soufle ##Le bruit _\__\_ |*)."\ |*) /| /\ /\ /""\ | _\__\_ | -< | \ /_|_ / \ / \ |(I/ | \ \ | '_/ | \ | / \/ \ \__ . | | .:' | :.,

_\__\__\__\_ |*) /"` _\__\__\__\_ | /*) |/` |- /\ |/` |/\/\ "\ |/\ /" /*) \ \ \ \ | \__ | | \/ | | L (*L | L \_ \__ 2013-02-23 Ce que je vois priori travers la performance cest le cur dun vnement dans une situation donne. Je pense que nimporte qui prouve un moment donne la (7) La construction de performance. L'exprience vcue de la performance implique toutes les personnes situations commence au-del prsentes, que ce soit l'initiateur ou bien le spectateur. Tel que je le vois, au de l'croulement moderne de la moment de la performance, tous dispositifs ou occurrences, construits ou non dans notion de spectacle. Il est lesquels elle a lieu en fait partie. C'est simplement un vnement qui rentre en facile de voir quel point il rsonance avec la situation dont dpend son existence. En gnral elle permet den est attach l'alination visiter les contours, les tensions et les limites, comme lest une performance du vieux monde le principe sportive; Dans un sport donn ainsi que toutes les circonstances qui en font mme du spectacle: lvnement concret et officiel (concours, rgles, stade, quipements, publicits, la non intervention. spectateurs, tlvisions, tlspectateurs, journaux, lecteurs, etc..) un viveur(7) On voit, l'inverse, comme met en jeu la conjoncture en y dpassant une limite jusqualors non franchie (ex: les plus valables des temps chronomtrique). Au-del de lexploit, cest lacte de faire exister et de recherches rvolutionnaires faire corps avec cette limite qui est performatif. Et ceci est applicable dans dans la culture ont cherch nimporte quel contexte. La performance na pas ncessairement besoin de briser l'identification spectateurs ou dexploits, il suffit dun viveur et dune situation. Un compositeur, psychologique du spectateur par exemple qui ne donne pas de performance publique, vit mon sens une performance au hros, pour entraner ce au moment o il crer une composition. Toute oeuvre dcoule de la performance qui a spectateur l'activit lieu au moment de la cration et/ou de l'implmentation de celle-ci. La situation est ainsi faite pour tre vcue par ses Mon plus ancien souvenir li laction dune performance trouve son contexte dans constructeurs. Le Rle du le sport. Cela remonte mes 6 ans quand jai commenc pratiquer le motocross: la "public", sinon passif du sensation qui accompagnait le pilotage, en entrainement et encore plus en situation moins seulement figurant, de comptition, tait purement performative. noter que le hors-champs du pilotage doit diminuer toujours, tandis (entretien, nettoyage, dplacement, spectateurs, speaker, esthtique mcanique et qu'augmentera la part de ceux relation la terre) est intgrer la situation permettant ainsi lvnement qui ne peuvent tre appels pilotage(8) dexister en toute intensit. La globalit concerne par le sport des acteurs mais, dans un sens rsonne avec le moment fort et dcisif du pilotage effrn et sur-motiv ou les nouveau de ce terme, battements de coeur du pilote comme ceux de certains spectateurs aspirs dans la des "viveurs". performance se met battre si vite quil se transforme en une sorte de chaleur Rapport sur la construction motive qui ne peut que rejaillir dans les encouragements vocaux et gestuels du des situations, supporter et simultanment au travers du freinage tardif qui permet au pilote de Guy Debord, p.11, manuvrer un bloc-passe(9) du tonnerre un moment dcisif de la course. internationale situationniste, noter aussi que le dbut de la pratique du motocross concidait avec la dcouverte Numro 1, Juin 1958 de la musique de Jimi Hendrix qui reste encore pour moi le musicien le plus performatif de lhistoire de la musique. 6 ans, jcoute Hendrix, je pratique le (8) Action de conduire un motocross et je dessine des motocross. vhicule en conditions sportives durant une Pour approfondir ce rapport que jentretiens la motocross, Hendrix et la comptition ou par loisir. performance je ne peux que faire appelle Marc Boudeau, mon frre jumeau qui a 110

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mon avis beaucoup de pilotes agissent de faon dsintresse et vivent le "pilotage pour le pilotage". Marc utilise ce terme de faon rcurrente dans son travail artistique,si besoin de prcisions, voir avec lui. (9) Action lie la comptition de motocross. souvent lieu dans un virage. Peut tre applicable dans d'autres domaines et circonstances). Action de doubler, avec plus ou moins d'agressivit, un autre pilote en coupant sa trajectoire pour bloquer sa cours.

tait mon copain de jeux durant ces priodes ou lui aussi pratiquait la motocross et le Hendrix. Actuellement Marc est aussi tudiant la HEAR, il pratique un art vido auto-fictionel et la guitare lectrique. PB: Quelle relation peux-tu faire entre Hendrix et le motocross? Et quel lien cela peut-il voir avec la performance? MB: Le motocross est un sport motoris qui induit le PILOTAGE. Cela devient intressant (le pilotage) lorsque lon PROGRESSE, et la progression dans la biographie de Jimi Hendrix de la nana l(10) est un lment clefs pour Mon comprendre sa vie. (progression personnelle autant qu'historique: le grand ProGrS). En effet, le pilotage cest lusage dun accessoire mcanique avec tout son corps (position, manette de frein, quilibre, frayeur, plaisir lors dun grand saut ou dune reprise de gaz parfaitement ngocie pour viter de perdre ladhrence avant de prendre appui dans lornire vise depuis la fin du freinage). Hendrix pilotait sa guitare lectrique autant quil la baisait (selon la nana (10)). Lexprience, que jeus inscrire dans mes mains, du jeu de guitare nest pas loin de celle quon peut avoir confectionner avec son corps par une activit physique. Cest en fait vers quelle voie tu mne et transforme ton corps (esprit compris) en lexerant jour aprs jour? PB: Donc pour toi la performance explore les limites du corps? Un peu comme la performance vido et le body art, ou pour rester dans le sport (quoique tout fait artistique mon sens) comme ANTHOW(11) qui met en jeux son corps et lespace dans la pratique du PARKOUR.

(10) Rfrence floue due un trou de mmoire de Marc. (11) Anthow est le pseudonyme sous lequel un jeune homme pratiquant le PARKOUR. Il fait parti du groupe "Parkour13sang40". postent des vidos sur internet telles que "Parkour entre Potes" ou encore le clbre "PARKOUR one hand".

MB: Anthow exerce son corps dans lespace urbain, au-del de larchitecture, et Ils confectionne sa vie vers ce drle de Life style(A). Mais quand on compare la manipulation de la guitare dans les performances dHendrix au pilotage dans un sport mcanique, a parle bien de son poque, cela fait lexpression de la guerre, de lconomie de la guerre et de ses ustensiles, que ce soit le ptrole ou llectricit qui font lnergie de la performance. Mais ce qui fait la diffrence entre le musicien et le pilote, cest que Hendrix manipule avec son instrument la peur et le rejet de la guerre dans un (A) manire de vivre au positionnement politique assum lorsquil joue lhymne national amricain quotidien notamment. Nanmoins limplication du pilote dans la propagande techniciste de la guerre me [2013_04_28] semble plus proche de celle des futuristes[: (13) Manifeste Futuriste, F.-T. Marinetti, 1909/02/20, Figaro n 51. (14) "pour retrouver les mme sensations qu'en faisant du motocross" (15) Parkour13sang40 Publie le 19 mars 2012 { http://www.youtube.com /watch?NR=1&feature =fvwp&v= 78w_2DkvrYw } (16) Premire apparition du mot par erreur orthographique (17) Groupe de Musique Industrielle, Londres 1975. Industrial music for industrial people! Monte Cazazza (Industrial 4.Nous dclarons que la splendeur du monde s'est enrichie d'une beaut nouvelle: la beaut de la vitesse. Une automobile de course avec son coffre orn de gros tuyaux, tels des serpents l'haleine explosive Une automobile rugissante, qui a l'air de courir sue de la mitraille, est plus belle que le Victoire de Samosthrace. (13)] Quant Anthow, il pratique un sport plus contestataire mon sens, il na besoin daucun engins pour faire du motocross(14), et son implication politique dans la pratique du sport me semble plus consciente que celle dun pilote. Je ne sait pas si le sport est forcment artistique, mais en tous cas performatif et parfois peut tre politique. [ Le Parkour est une discipline, une mthode d'entranement dveloppe par David Belle Lisses (FRANCE) dans les annes 90. La finalit du Parkour est de pouvoir se dplacer de faon rapide et efficace dans n'importe quel environnement et de pouvoir user de ses capacits n'importe quel moment. (15)] je crois que la question cest vers quoi tu mne tes accessoires et ton corps avec la performance et comment? comment tu manipules lavenir? PB: entendre Marc, performer cest MUTER. Et donc les lments mis en jeu lors de la performance (rpte) dterminent la direction que prend la mutation. Le rapport de cette mutation avec la technicit de la guerre renvoie aux futuristes. Mais la 111

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Records). = TG (18) L'obfuscation, assombrissement, ou obscurcissement est une stratgie de protection de vie prive qui consiste publier en quantit des informations. De cette manire, on tente de "noyer" les informations existantes que l'on souhaite cacher. 2013_04_28 (19) R: rouge N: Noir T: T rouge G: G rouge (20) Noir et blanc. Chemine d'Auswitch dans un cercle de flammes.

performance mutationnelle ne cherche pas faire la rvolution, elle cherche par des choix subtiles et au travers de lentranement rpt envisager sa mutation de faon consciente. Cest une ide plus visionnaire que rvolutionnaire. Aussi elle cherche plus modifier lindividu face la situation plutt que la tendance rvolutionnaire inverse. Dans les deux cas, au travers de lacte, quelque chose change, mute. Limportant est dtre conscient de la mutation qui est mise en jeu la par lacte. La place de lartefact technique, quil soit outil, symbole graphique, vestimentaire, dans lacte PERFORMATIQUE(16) implique directement un positionnement face lconomie, la guerre, au pouvoir. Mais lutilisation des outils et des codes des industries guerrires ne revendique pas forcment une "propagande de la mouvance red skin en Angleterre qui s'emparaient des codes industriels, guerriers voir fascistes pour les dsamorcer ou troubler l'ordre tabli par ces derniers. La meilleur faon de dsamorcer une propagande ce n'est pas de changer les codes, mais de les associer tout un tas d'autre choses pour proposer des sens alternatifs et redonner une libert esthtique aux codes viss. (Nous la reviendrons l-dessus dans la dernire partie ## LE TEMPS SAUVAGE o il sera question, entre autre, d'OBFUSCATION(18). NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN Logo Throbbing Gristle NNNNNNNNNNNNNNNNNNN NNNNNNN (19) NNNNNNNNNNNNNNNNN NNNNNNNNN NNNNNNNNNNNNNNN NNNNNNNNNN NNNNNNNNNNNNN NNNNNNNNNNN RRRRRRRRRRR RRRRRRRRRRRRR RRRRRRRRR RRRRRRR RRRRRRR RRRRRRRR RRRRRRRRRRRRRR RRRRRRRRRR NNNNNNNNNNNN NNNNNNNNNNNN NNNNNNNNNNN NNNNNNNNNNNNNN NNNNNNNNNN NTTTNNGGGNNNNNNN NNNNNNNN NNNNTNRNGGGNRNNNNN (20) NNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNNN Logo Industrial Records MMMMMMMMMMM(MMMM)MMMMMMMMMMM MMMMMMMM)M(_\(((_)MM(MMMMMMM MMMMM)M()MMMMMMMMMM(_)M)MMMM MMMM(_)MM ,. ;;;MMM(_)MMM MM\~MMM:: :M; ';;;MM~/MM M~~MM: :::. | M ;; MM~MM ~~MM .:;;::;|.M | : MM~~ ~~Mm MM:MMMMMMMMMMM: mM~~ MM~Mm **.**. .*** *::mMM~MM MM~~Mmmm INDUSTRIAL mMM~~MM MMMM/(")mm MUSIC mm(")\MMM MMMMM(MM\)mmmmmmmmm(/M)MMMMM MMMMMMMM(MM(")\'))MM)MMMMMMM MMMMMMMMMMMM)MM(MMMMMMMMMMMM

2013_04_30 (/\) suggestion: couter 'Alien Brain' de PTV3 (Genesis P-Orrige au chant) { http://wfmu.org /flashplayer.php?version=2& show=37475&archive=63803& starttime=0:00:00 } (\/) suggestion: couter 'Discipline' de Throbbing Gristle { http://www.youtube.com/ watch?v=Y8klW9trVTQ } (C) Il y a une ironie dans le mot industriel parce qu' il y a une industrie de la industrie de la musique. ET puis il y a une blague que nous utilisons souvent en interviews propos des des chanes de production d'automobile dans le sens d'industriel. Et jusqu'alors la musique avait plutt tait base sur le blues, et nous avons pens qu'il tait temps de reconsidrer l'poque Victorienne

Throbbing Gristle comme Anthow prennent en main leur propre alination(/\). C'est un moyen d'expression et d'apprhension de leur environnement, et un moyen de le rendre moins hostile. Il cherche se familiariser avec l'univers violent de l'industrie.(\/) L'aphorisme "Industrial people" insert l'industrie et ses dsastres humains sur scne et dans le quotidien comme une esthtique et un contexte de vie. Genesis P-Orridge estime que la musique industrielle est l'industrie ce que le blues est la maison victorienne qui exploite l'esclave. Teres an irony in the word industrial because theres the music industry. And then theres the joke we often used to make in interviews about churning out records like motorcarsthat sense of industrial. And...up til then themusic had been kind of based on the blues and slavery, and we thought it was time to update it to at least Victorian timesyou know, the Industrial Revolution. (C) La musique industrielle de TG est donc une musique purement et profondment contestataire et critique vie--vie de l'industrie, tout en y tant fondamentalement lie. GP-O a transform son propre corps par chirurgie esthtique dans le dsir de crer un tre "pandrogyne" avec sa dfunte femme Lady Jaye. Ce qui est un acte concret de transformation "industrielle" des fins cratives nouvelles et libres, ancres dans une culture de volont profonde et personnelle lie la culture mystique et obscure de l'poque. En effet avant la cration de TG, il a fait la recontre de deux potes de la Beat Gnration: William Burroughs et Brion Gysin. Ce dernier lui a enseign ses aspirations vers l'obscurantisme li au Telema(21) qui parait tre le fondement Occulte du paganisme du XX sicle en Europe et au tat-Unis. Anthow, "viveur" plus contemporain ne manifeste pas de revendication artistique, mais il est hritier de cette capacit envisager son alination et sa mutation de faon consciente et volontaire dans un esprit VISIONNAIRE qui envisage un monde o la capacit envisager physiquement l'espace de faon TACTIQUE et sauvage serait 1000

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comme tant- vous le savez la Rvolution Industrielle. (21) Telema, (Volont), Religion philosophique occulte fond par l'auteur Aleister Crowley en 1904.

essentiel. (ce qui est dj le cas, car ne se revendiquant pas artiste, Anthow n'est que la consquence d'un urbanisme et d'une vie sociale sur-cadr qui crer un comportement ractif tactique au mme titre que le blues et la musique industriel. Ce sont des tactique de mutation ractive. Se pendant d'autre viveurs de ces poques industrielles paraissaient envisager l'occurrence d'une manire plus rvolutionnaire o c'est bien la socit, la technique et l'ordre social qui doivent muter. L'art comme action modifiante c'est ce que suggre N.F Tchoujak(22) dans son texte, fondamentale pour la pense constructiviste, < Sous le signe de la construction de la vie > paru dans la revue LEF n1(23): Si lon essaie dembrasser les conqutes les plus importantes qui, dans le domaine de lart, sont en liaison troite avec les progrs sociaux de ces dernires annes, nous nous heurtons involontairement des faits curieux et extrmement caractristiques ces faits montrent justement lunit de lart et de la vie et le caractre irrversible de linfluence exerce sur lart par ce mouvement fondamental qui porte la vie en avant. [] Lart est action, et, en tant que tel, ne peut appartenir quau prsent ; derrire nous, nous avons les rsultats de laction, devant les plans de laction voil le slogan de lart de notre poque. Guy Debord dans Potlatch n1 (1954) parat pousser ce caractre rvolutionnaire de art et de son dpassement pour travailler la construction consciente et collective dune nouvelle civilisation par la moyen de crations d'une situation qui rompt radicalement avec des uvres durables. Elle est insparable de sa consommation immdiate, comme valeur dusage essentiellement trangre une conservation sous forme de marchandise. Enfin, Georges Maciunas propose de prendre par cette action concrte rvolutionnaire en atteignant des but sociaux, non esthtique : Si lhomme tait capable la manire mme dont il prouve une motion artistique, de vivre le monde comme une exprience, le monde concret dans lequel il vit (aussi bien celui des mathmatiques que celui de la matire), lart naurait plus rpondre un besoin, pas davantage que les artistes et autres lments improductifs. (24) Nous nous intresserons un peu plus profondment Fluxus car par la taille et la non-structure du mouvement ont eu une influence si grande dans le monde de la performance applique socialement qu'il on influenc Genesis P-Orridge aussi bien que des professeurs qui me sont cher et qui par leur enseignement, rendent le souffle de Fluxus encore aujourd'hui bien palpable. Nous finirons ce chapitre par les quelques mots de mes deux professeurs les plus influencs par Fluxus, tout deux anciens lves de Michel Giroud dit 'le Coyote' (encore un pote Gysin?!)

(22) In : Le constructivisme russe : tome II : Le constructivisme littraire, Lausanne, L'Age d'Homme, 1987, p. 22-42. N.F. TCHOUJAK ([1923]) Edit l'origine dans la revue LEF, [1923], n1. (23) LEF est une revue d'avant-garde sovitique co-fonde en 1923 par le pote Vladimir Maakovski qui en tait le rdacteur en chef, et par Ossip Brik. { http://fr.wikipedia.org/ wiki/LEF } (24) Fluxus et la musique Olivier Lussac, 2010, au dition les presse du rel. p.8

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2013/02/24 XX 2013/04/30 XX Le 24 fvrier 2013 18:46, w/yvan etienne <XXXX.fr> a crit : Hey, Le mail de Giroud c'est chaud - il y a quelqu'un qi lit sees meil tout les jours pour lui mais il n'a pas d'ordi voici ses contacts : XX XX XX XX XX - XXXXXXX@XXXX.fr propos de la performance fluxus - Ce qui m'interroge dans la dfinition de la performance(event- action) chez Fluxus c'est l'anti-thtralit , le nonexpressionniste, le pragmatisme radical - La concrtude o le processus prends le pas sur la notion de choix ou de gots - "draw a straight line and follow it" LMY Chacun peut interprter cette action comme il le souhaites mais la base la proposition est concrte et sans intention autre que l'action, il y a une volont de dpersonnalisation de la part de l'artiste, de dsacralisation . Par rapport mon travail cette approche concrte m'intresse - tu mets en place un dispositif et ce qui se passe est ce qu'il se passe - l'ide de nature est aussi trs importante non pas comme imitation de la nature mais comme acceptation du processus de fonctionnement de la nature - la libert c'est l'acceptation et le dtachement de se qui existe et non la rvolution, la volont de changer les choses. J'ai rpondu l'arrache on pourrait en parler longtemps... Pour la perf j'aurai aim raliser une pice un peu particulire pour votre lieu cela ne se fait pas en deux jours Je serai libre du 22 au 28 avril aprs je bosse et je serai pas mal pris au mois de mai Bises A+ Yvan

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Hey J'aimerai bien chopper le mail de giroud, j'ai un truc lui envoyer rapport au bouquin I AM. Si non j'aurai aimer avoir ta version des fait pour mon mmoire: Yvan Ettiene, pour toi qu'est ce qu'une performance Fluxus? Quel lien sa peut avoir avec ta pratique? Rpond rapidement, il s'agit d'une phrase. Se qui mintresse c'est les termes que tu vas pouvoir employer. Je t'envoie le live d'Yann d qu'il m'envoie le rec. Pour la perf Ya moyen de la faire plus tot si vous voulez, genre fin avril dbut mai. J'aurai rendu mon mmoire...ouf Et sa serait bien de faire jouer constant1 aussi je trouve, rapport ta rencontre avec lui qui est belle je trouve. Dit moi pour Giroud fluxus et le concert fin avr/deb mai

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Bizzz

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-Paul BOUDEAU @.

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2013/03/01 Le 1 mars 2013 16:59, JOACHIM MONTESSUIS <XXXXX@XXXXX.org> a crit :

salut paul

ton frere a fait des siennes lors de mon cours de kung fu la derniere fois! hahaha une performance "fluxus", c'est avant tout pour moi l'une de ces performances partitions labores par ben, maciunas etc etc etc que l'on peut rejouer foison. ensuite si qqun fait une performance et dit que c'est une perf fluxus, dans le sens fluxus, alors c'en est une aussi ma pratique ? j'ai fait une perf dans un festival de performances en grece il y a 3 ans, plutot branche post fluxus (comme souvent dans les festivals de perf), j'tais un peu nerveux parceque je me suis jamais considr comme trs fluxus en fait, trs sympathisant mais pas trs minimaliste! et en fait j'ai fait un truc dans un bar, j'ai pris les vinyls dispos (des centaines taient visibles), j'ai slectionn un ordre de passage - qqun les montrait un un pendant la monte de mon set, a marchait super c'etait drole, vieilles pochettes kitsh de toutes sortes et parlantes), bref j'ai fait mon truc avec une grosse sono en 6 points dans le petit bar et au final un vieux fluxus Eric Andersen m'a parl aprs en me disant bravo etc etc disant que c'tait a l'essence de l'intermedia, faire rsoner un contexte (moi je le vois comme a, c'est mon truc : je fais rentrer en rsonance un contexte), donc en gros je me suis dit aprs a que j'tais tout aussi fluxus que les autres. hahahah le 6 a bruxelles? c'est combien de temps megabus

Le 24 fvr. 2013 22:28, Paul Boudeau a crit : > Hello joachim

> j'espre que tu vas bien. > > Si tu a le temps j'aimerai que tu rponde une question pour m'aider dans l'avanc de mon mmoire et qui concerne l'influence concrte de fluxus sur mon travail et celui du collectif travers ton professorat et celui de Yvan. > Il s'agit de quelques lignes rapides et spontan; > Pour toi qu'est ce qu'une performance Fluxus? Quel lien a peut avoir avec ta > pratique? > previent moi si tu compte passer Bruxelles. Le 6 on fait jouer Ottavi et detapol l'occase d'un WS serveur DIY ochestr par Julien. Si t'es dispo sa peut tre loccase que tu vienne performer un coup. qu'st'e pense? On a juste de quoi payer le dplacement en mga bus par contre. Donc c'est juste si t'a du temps a consacrer cette rencontre familial. >

> Biz > Paul >

> -> Paul BOUDEAU

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(25) couverture LEF n1 Front of the Arts (" "Levy Front Iskusstv"), " r: rouge N: Noir `: papier recycl

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(D) Informatique : traitement automatique de l'information

(26) Michel De Certeau dans son ouvrage <L'invention du quotidien> parle de tactique au sein d' un "dispositif" de "surveillance". Les manires de faire [des consommateurs][] posent des questions analogues celles que traitait le livre de Foucault:(26.5) [] puisqu'il s'agit de distinguer les oprations quasi microbiennes qui prolifrent l'intrieur des structures technocratiques et en dtournant le fonctionnement [2013_05_01] par une multitude de "tactiques" articules sur les "dtails" du quotidien [] p.XL (26.5) <Surveiller et punir> 1975. (27) J'appelle "stratgie" le calcul des rapports de forces qui deviennent possible partir du moment ou un sujet de vouloir et de pouvoir est isolable d'un "environnement". Elle postule un lieu susceptible d'tre circonscrit comme un 'propre' et donc de servir de base une gestion de ses relations une extriorit distincte. La rationalit politique, conomique ou scientifique s'est construite ce modle stratgique. J'appelle au contraire "tactique" un calcul qui ne peut pas compter sur un 'propre', ni donc sur une frontire qui distingue l'autre comme un totalit visible. La tactique(26) n'a pour lieu que celui de l'autre. p.XLVI (28) Patch, en Qubcois 'rustine' ou rustine logiciel signifie 'pice' ou morceau

L'informatique est une science du traitement rationnel et automatis de l'information. Il est intressant de voir que c'est un domaine d'activit conomique et industriel, et galement un produit commercial, il est prsent sous toutes sortes de formes, dans les industries, les commerces, les maisons, les rues, dans les poches et dans les esprits Le terme informatique est une contraction du mot information et automatique cr par "tactique"l'ingnieur Karl Steinbuch dans son essai intitul Informatik: Automatische Informationsverarbeitung (D) Les questions cyberntiques ne m'intressent pas trop; plusieurs lments pourtant me parle (feedback, machine de turing), mais les grandes lignes dterminantes qui touchent une passion pour la systmatique, pour le contrle [] gouvernemental (origine cybern.= gouvernail) des animaux et des machines, m'ennuie, car je crois que cette aspiration que pouvait avoir les acteurs de la cyberntique vers la modernit n'est plus trs vidente a ressentir aujourd'hui. A l'heure actuelle c'est plutt le doute qui rgne dans un univers post-moderne ou ni l'industrie ni la technologie ne paraissent proposer quelque chose de durable et panouissant. Et ceci parse que chaque nouveaut est base sur un monopole commercial ou nergtique, si bien qu'aucun produits de rflexion ou d'innovation ne trouveraient sa lgitimit. [C'est plutt dans les ractions d'utilisateurs, dans les tactiques(26) des gens priori ordinaires que l'espoir rside. Mais ceci a toujours tait vrai, rien ne venant des gouvernants stratgique(27) n'a jamais permis quelques progrs que ce soit, croissance ou innovation, tout est dans la force de travail des ouvriers, dans la tte de ceux qui trouvent des solutions pratiques et ncessaires leur quotidien mancip. En deux mots, l'informatique que je rencontre aujourd'hui est celui qui est dans les maisons, celui qui permet de construire, rflchir et exprimenter moindre cot, celui qui permet d'changer librement en dehors de toute proprit dans un systme de potlatch (change don/contre don) P2P.(Pair pair)] L'informatique m'intresse au niveau de l'criture car je me suis rendu compte que ma pratique de la pense crite (non directement communicative mais personnelle) trouve en gnrale lieu dans la ralisation de programmes en vue de leur utilisation pour des performances sonores. En effet, mes vrais moments de solitude rflexive et d'criture de mes ides passent par la programmation (surtout Pure Data, jusqu'alors, qui est trs schmatique et en "live coding"). [Alors mes patchs(28), dtiennent peut-tre des concepts, des ides ou des manifestes, ou simplement un journal intime, qui prennent forme et se communique (partiellement) travers son excution(29) jusqu'alors surtout sonore. C'est donc partir de ce constat que non seulement j'ai attribu une qualit sur textuelle l'informatique mais aussi un rapport la performance, car rares sont ceux qui liront cette ces textes, qui se communiquent dans leur performance. Tandis que les ordinateurs sont de plus en plus compris (et conus d'aprs) des 'mdiums expressifs' comme l'criture, ils commencent acqurir une proprit puissante et familire: non plus l'expression des ides mais leur constitution. (30) L'enjeu est donc ici, pour moi; Dans un contexte ordinaire, (l'accs l'informatique est maintenant assez ordinaire, mme dangereusement banalis, en tous cas pour ma gnration) qu'est-ce que je dois interroger? O se trouve ma rflexion, qu'est-ce qui guide ma vie et ma drive, quel est le moment privilgi o j'accorde un retour de moi sur moi de 1111

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code qu'on peut assembler d'autre patch ou un logiciel. Dans pure data, on parle de patch pour n'importe fichier au format pure data (.pd) et ceci car ce pas proprement parl langage de programmation mais un environnement d'implmentation(E) ou l'utilisateur assemble des 'bouts' de code crits par d'autres. (E) mise en oeuvre un par la machine des instructions d'un programme informatique. l're

mme pour travailler le noyau dur de mes convictions? Et celles-ci sont-t'elles bien les miennes (les convictions). Le contexte ordinaire mais dsobissant de ma vie est celui exprim par Michel de Certeau(31) autant que celui de Mc Kenzie Wark Le hack exprime la connaissance dans sa virtualit, en produisant de nouvelles ABSTRACTIONS; elles ne s'inscrivent pas ncessairement dans le rgime disciplinaire qui organise et conforme l'ducation. La connaissance son niveau le plus abstrait et le plus productif peut tre rare, mais cette raret n'a rien a voir avec celle impose par la hirarchie et la marchandisation de l'ducation. La raret de la connaissance exprime la varit cache de la nature elle-mme, qui refuse d'tre disciplin, la nature se dploie - se dplie dans son temps propre. (31.5) /\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ !erreur d'affichage!/ \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ / \ \/ \/ \/ \/ \/ \/ \/ / Et c'est pour cela que la p3r4/\/\@!|< questionne la performativit du texte; / de l'informatique il faut redfinir ce qu'est le texte, ce qu'il est dans la / machine,<^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^___________________ / ce qu'il VVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVVV | devient en dehors de la machine. Questionner l'criture informatique /| revient donc questionner certaine forme d'crit qui ne son pas fait sur / | The ordinateur,<XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX/X\X/\_| et qui pour certains prcdait largement sont existence. En fait la relation entre texte et performance est trs antcdente l'informatique. Cammille Paloque-Bergs crits dans son mmoire <Potique des codes sur le rseau informatique:> Florian Cramer est un des premiers critiques littraires articuler une pense de la textualit du code informatique dans le champ esthtique, tout en prenant en compte l'impact des actions du code sur les environnements (rels comme virtuels). Ses essais <Program Code Poetry> (2001) et <Exe.cut[up]?able Statements: Insistence of Code> (2003) font le point sur "l'usage potique du code informatique, mais aussi sur les prcdents dans l'histoire littraire non informatique une histoire riche et diversifie qui remonte aux rituels et jeux de hasard performs par les oracles antiques, inclut de nombreux exemples de littrature combinatoire, mystique, formaliste, et aboutit aux avant-gardes du 20me sicle DADA, Fluxus, potes Beat (entre autres). (32) L'information aurait donc tait l'affaire de la littrature avant d'tre automatis en (infor[mati)que], ou la communication de celle-ci pose des questions de probabilit et de bruit, de consommation, d'optimisation et donc de Thorie de L'information: On assiste ainsi aujourd'hui un croisement des enjeux de la thorie littraire et des thories de l'information, ce qui n'tait pas arriv depuis la formulation du structuralisme par Jakobson. Sandy Baldwin, qui fait partie de la jeune gnration de chercheurs et critiques en littratures digitales, rappelle ainsi que la potique jakobsonienne se fonde sur les thses du mathmaticien et ingnieur M. Claude Shannon en thories de l'information. Shannon entreprend de dfinir ce qu'est l'information en termes matriels: l'information circule travers les canaux d'information, porte par des units combines qui, en termes physiques, sont des signaux, et, en termes conceptuels, des signes. Shannon procde une tude quantitative et statistique des signes afin de dterminer ce qu'est la production d'information. Pour un message donn, si les combinaisons d'unitssont improbables, l'information est produite en grande quantit; si elles sont redondantes, l'information est faible. (33)

(30) N. Katherine Hayles <My Mother was a computer, Digital Subjects and The literary Texts, University of Chicago 2003, p. 60

(31) Ces procdures et ruse de consommateurs composent, la limite, le rseau d'une anti-disipline qui est le sujet de se livre .p. XL (31.5) <Un MANIFESTE HACKER> p.058 (32) Camille Paloque-Bergs, 2006, p. 9. (33)Camille Paloque-Bergs, 2006, p. 6. (34) lettre de la fin de fvrier 1882, in F. Nietzsche Briefwechsel : Kritische Gesamtausgabe, G. Colli et Montinari dit., Berlin, 1975 1984, III, 1, p. 172.

Premier signe d'une histoire littraire sur mon ordinateur : 2012-02-21 Le clavier, il est l'objet qui lie l'informatique l'criture. C'est un bout de machine crire qui subsiste. La forme est le placement des lettres sur un clavier d'ordinateur respectent des contraintes techniques de dactylographie. En effet, l'ordre des lettres est non alphabtique pour viter que la frappe trop intuitive et rapide ne fasse s'enrayer la machine. Nos outils dcriture travaillent aussi nos penses crivait Nietzsche(34) alors 10000

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qu'il utilisait pour la premire fois une machine crire. Etant de plus en plus aveugle, il fut pouss par une ncessit, et de ce fait, fut le premier philosophe mdiatis comme crivant l'aide d'une machine crire. La machine aveugle amne un nouveau champs qui dtache la lecture de l'criture (tant donn qu'il n'est plus ncessaire de regarder la ligne en train de s'crire, les yeux nont plus faire leur travail ) c'est l'criture automatique. Finalement, lorsque mes yeux minterdiront dapprendre quoi que ce soit et jen suis presque l ! je serai encore capable de faonner un vers , on dit qu'a partir de se moment l Nietzsche est pass de la philosophie la littrature...

* **************************Essais sur ce qui serait l'informatique plus ou moins rationnellement*************** *

2013_03_17 En informatique les mots servent exprimer des suites de calcules numriques.

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Toutes choses dans l'ordinateur son information, qu'elles soient image, son, texte, signal. Sous cette forme l'image, le son, le texte n'existe pas. Tout est donne, potentiellement interprte travers n'importe quel convertisseur. Le texte occupe le rle plus fondamentale dans le fonctionnement du traitement de ces donnes. Il parle l'homme et l'ordinateur, plus ou moins simultanment. On le trouve plusieurs niveaux, il se cache derrire tout fichiers, tout programmes. C'est dans sa mise en forme dans un contexte que la donne devient information. Par exemple une donne qui est exprime travers un systme alphabtique est une information. C'est l que le texte brut prend sa puissance; il est la plus basique traduction de la donne en information lisible et traitable rapidement par l'humain. L'ordinateur reste donc une machine mathmatique qu'on peut exprimer avec le langage. Qu'est-ce qu'il fait encore l le langage? Il n'exprime plus vraiment de sens. Il est un langage de calcul. Et le calcule n'exprime-t'il pas de sens? Il informe surtout. Il informe dans un contexte. Jusqu' prsent seul les mathmatiques agissaient de faon rellement effective sur la ralit matrielle. L'informatique permet d'exprimer des calcule avec un langage nergie adapt aux contraintes relatives au calculs binaire. Ces calculs module une lectrique l'aide de commutateur on/off. Michel Tibon-Cornillot nous en dira tant: Les fondateurs des sciences modernes, Galile,Marin Mersenne, Descartes, Pascal, Gassendi ont considr que les mathmatiques taient la fois le langage fondamental de la connaissance, plus mme, quelles formaient la structure mme du rel . Ce statut fondamental donn aux mathmatiques ne concerne pas seulement la certitude de leurs dmonstrations mais aussi le fait quelles constituent le substrat de la Nature , du rel . Par un retour sur lui-mme, chacun peut, selon Galile, retrouver l'exercice de son entendement et dcouvrir en sa mmoire les fondements de la connaissance du rel, l'alphabet, c'est--dire les lments du langage - du langage mathmatique - que parle la nature cre par Dieu . (35) Il m'est arriv de me demander si en se point prcisment, l'informatique ne pourrait t'il pas tre absolument diffrent? Fonctionner avec une autre nergie (air comprim, hydraulique) et d'une manire non-duel. Je sais qu'il a exist des ordinateurs ternaires mais je ne serai capable ici que de spculer, c'est d'ailleurs ce que j'ai dj fait: ^^2013_05_02^^ /\2013-03-14/\ .. /\ ^^ ^^ /\spculation imaginative^^ propos de l'informatique:^^ Il doit devenir un outil d'action publique, une machine crer pour tous, a crer dans l'application de la vie, rendre l'art la vie. Nous avons besoin de dpasser le langage car il nous permet seulement de communiquer entre humain (et encore), et 10001

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(35) Plante Laboratoire 2007, Bureau d'Etudes. Les laboratoire comme *chantier de construction dun monde nouveau.(35.333333) * (35.33333) )A. Koyr - Etudes Galilennes - Hermann, Paris, 1966 - p. 286

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la communication n'est pas humaine; elle permet de se comprendre, de faire circuler l'information. L'information doit tre accessible tout humain mais aussi tout tre et tout l'existant. Elle doit faire un grand cycle comme le fait l'eau. Elle doit devenir eau. L'eau circule travers tout le cycle du vivant. Elle relie l'humain, la bte, la plantes, la terre et la roche. Tout le monde doit savoir se qu'est une information, pour tre capable de la faire circuler au del du langage. Le bit doit tre converti en litre. J'aimerai construire un ordinateur !i!2013_05_07!i! hydraulique. /\ !i!Bureau d'tude font l'analogie entre l'eau et une conomie du vivant!i! : L'eau est la monnaie vivante circulant entre les tres vivants. Elle acquiert les caractres du milieu dans lequel elle se meut. Il existe donc autant d'eaux qu'il existe d'tre vivant._ Passant du sous-sol au ciel et traversant les organismes dans une boucle incessante, l'eau nous constitue comme sujets d'une conomie de l'nergie vitale. (36) Stephane Carpinelli (un ami) me racontait qu'une ami lui, alors qu'il tait en train lui dchiffrer la thorie de l'information de Shannon, profite d'un temps mort dans la discussion pour lui demander: "20?". Stephane de cette intervention ne savait qu'en faire jusqu' ce que, voyant sa dtresse, elle prcise: "Tu veux un verre vin?" */soulagement des deux protagonistes/* * Le mot a besoin des autres pour prendre sens, c'est un peu a la problmatique de la thorie de l'information, jusqu'o peut-on rduire la redondance tout en conservant le contexte essentiel la communication de l'information sachant que le "bruit" peut altrer l'altrer. Sans contexte il n'y a pas d'information, seulement du bruit. Mais sans bruit il n'y a pas d'information v< >^ * * * * * * * * ****************************************

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********************************Essais sur l'existence concrte du virtuel************************************** 2013-05-02 2012-02-18 Passer par le code c'est sortir de la virtualisation ? L'ordinateur c'est une vraie machine qui consomme de l'nergie. L'ordinateur c'est du vraie texte. L'ordinateur est effectif, il n'est pas la reprsentation de quoi que ce soit. Toutes les actions de l'ordinateur sont vraies condition de dmystifier l'cran, le rseau et l'automate. Le rseau c'est des cbles, l'automate c'est des textes et des calculs, l'cran c'est plein de petites des lumineuses. L'information c'est du morse : des petits mecs qui se font des signes d'une tour de garde une autre. L'criture informatique est lectronique, elle est une suite d'impulsion lectrique dans un temps donn. Chaque caractre son gale hexadcimale et binaire. Le virtuel plusieurs dfinitions, mais aucune me couvain de son existence. Gilles Deleuze et Pierre Lvy se rfrent la scolastique du Moyen-Age. Pour eux le virtuel ne s'oppose pas au rel, mais l'actuel; il est un tat potentiel susceptible d'actualisation", Pierre l-Lvy utilise l'information comme dfinition mme du virtuel. Le virtuel c'est un possible dans le futur, c'est une probabilit? Denis Berthier s'appuie sur l'tymologie latine. L nous sommes dans le reflet du miroir qui est un objet virtuel. Le virtuel serait ce qui a la force et les qualits, dans l'actualit, du rl sans l'tre. L nous sommes dans la pure projection, dans la croyance. Si le reflet d'un objet est un objet virtuel, alors le magicien fait des actions virtuelles. Non, dans ce cas le mot virtuel est synonyme de croyance ou de mconnaissance phnomnologique. Le miroir c'est une vitre opacifie sur un cot avec une lumire reflte relative la position qu'a l'observateur par apport au miroir. Rien qui puisse me convaincre que le mot virtuel a sa lgitimit. Pour moi il cache ignorance volontaire ou projection intresse. Le virtuel veut maitriser le futur ou faire passer ct du prsent. Dans tous les cas je ne vois aucun intrt l'utilisation intempestive de ce mot, qui coupe court au vcu du prsent autant qu'a l'tendue des possibles.

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Ou alors, je propose cette dfinition qui se positionne dans un contexte d'un internet en menac par l'utilisation abusive du mot virtuel: "Quelque chose de virtuel a un quivalent bien REEL et ACTUEL, mais qui convoque plusieurs lments distincts non ngligeables, mais difficilement perceptibles." Le virtuel n'a pas d'effet tout de suite maintenant C'est qu'on croit bien trop facilement alors qu'on ne peut pas ne pas savoir, ou rester sans savoir qu'internet tel qu'on le connait reprsente des serveurs centraliss qui utilisent l'quivalent de la consommation journalire en lectricit d'une villes comme Bordeaux. On ne peut pas non plus rester sans savoir que un nom d'entreprise encaisse normment d'argent avec des donnes (bien relles les donnes) qui ne leur appartiennent pas. Tous ceux qui appartiennent ces donnes paye leur utilisation en publicit, bien relle la publicit! "Vas y c'est virtuel l'information c'est du cloud, c'est du nuage, c'est du rve." CA FAIT TOURNER DU FRIC LE SOIT DISANT VIRTUEL! C'est un mot problmatique aujourd'hui car il cache une utilisation abusive de la part de ceux qui savent l'utiliser. (F) atelier 'seveur DIY' DE LA CHARGE ASBL Belgique 2013_03_06 Julien Ottavi(38) m'a appris lors d'un workshop(F) son savoir de matre ignorant ,comme il dit, au sujet de la fabrication de serveur web, ftp, dns, streaming. En fait c'est par une apprhension uniquement pratique que passe l'exercice: On se retrouve a une dizaine de jeunes a installer des programme en tant qu'administrateur systme. Une srie de programmes non graphiques sur des ordinateurs moiti-ouvert qu'on a au pralable d bricoler pour qu'il fonctionne. Ces programmes sont intrigants car ils sont trs administratifs et refltent une "autre poque", trs proche tout de mme et trs actuel en fait, ou les serveurs sont penss pour des entreprises. Donc c'est sur les fouilles d'une archologie du prsent qu'on a pu comprendre certains enjeux li l'organisation stratgique du net. c'est sur ces restes donc de l'organisation entrepreneuriale, commerciale et industrielle qu'on s'est amus monter notre propre hbergeur de donnes. Il a fallu ensuite trs peu de temps pour se rendre compte quel point notre fournisseur d'accs internet ne nous permettait pas d'utiliser internet compltement : Notamment il tait impossible d'utiliser la porte 80, qui permet de partager ces donne en "upload"(G). J'ai donc du chang d'oprateur pour hberger le mes propre donne. Ceci vas de pair avec la tendance au serveur centralis de type cloud. Benjamin Bayart dcrits prcisment se qu'est internet dans sa confrence <Internet libre ou Minitel 2.0>(39). 2012-02-18 [A propos de Julien Ottavi:] Il projette au mur son terminal pour prsenter une commande particulire sous linux. Il crit donc une ligne de code vraiment courte, qui ne reprsente pas normment de temps d'criture ni de difficult particulire part celle de se mettre en super utilisateur (sudo su ) et donc d'avoir pralablement atteint se statut en ayant rentre un code secret personnel. "Voila, vous voyez cette petite ligne de code l, et bien je n'ai plus qu' appuyer sur "entre" et je dtruis et efface totalement le contenu et le systme d'exploitation de mon ordinateur. C'est a qu'est gnial sous Linux!" Chaque bit, chaque infos sur ordinateur peut tre dtruite. C'est dire que je peut faire disparaitre quelque chose qui existe, je peut tout bousiller en trs trs peut de temps. C'est trs fragile comme affaire. C'est peut tre a la virtualit.

(G) Les Qubcois emploi mot "Tlversement" qui est donc l'inverse du "tlchargement".

[2013_05_04] (39) { http://blip.framatube.org/ 070713_Conf_B.Bayart_ Internet-libre-ouMinitel-2.0.webm }

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********************************************************jeux constructions musicale. 2013_05_02 L'informatique a aussi trs vite tait pour moi un accs la fabrication de systmes de traitement et de synthse du son. Je peux aussi dire que j'en ai une utilisation musicale dans le sens o j'utilise cette activit pour jouer avec des musiciens (instrumentales ou lectroniques). 2013_03_17 Avec l'usage de Pure Data, j'ai longtemps associ le nombre ma recherche sonore, cela m'amusait beaucoup d'entendre le rsultat de calculs par la vibration audible ou visible. Le traitement du signal sinusodal m'a permis de comprendre mieux ces nombres, ce qu'il taient dans la ralisation "d'installation activer par le jeu son(37)". Et les nombres m'ont permis de mieux comprendre l'onde, le son et son comportement Pythagoricien.

du

(37) dreamachine 001: ronds de fume *************** c: coque pvc thermophorme hp: haut parleur : encens ~: fume d'encens

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dreamachine 002: CRACKED TUBES **************** ~^: signal sinusodal.

___________________ /\ `---> ~ ~ / / | ~ ~ /__________________/ | ~ ~ | ________________ | | ~ ~ || ,_ ,_, || | || / \,/ \ || | ~ || | \ | || | ~ ~ || \__/ \__/ || | ~ || || /\ ||________________|| / | cc ~cc |_______TV_________|/ | cc ~ ~ cc /__________________/ | c ~~~ ~ ~ c | ________________ | | c ~ ~ ~ ~ ~~~ c 001 ||NNNNNNNNNNNNNNNN|| | c~______/ \_____~c *** | | | c ~\ HP /~ c ||NNNNNNNNNNNNNNNN|| / c \______/ c ||NNNNNNNNNNNNNNNN|| / c ~ |___| c | | / c ~ \c sound generator ||NNNNNNNNNNNNNNNN|| / c ~ ~ c\______<_____ v |_______TV_________|/002 c ~ c ~^ __\_v | *** c c | | | c | c __| ~^ | | | / |____| | \>_______________________| ~^ /

2013_05_03 C'est petits principes ou constructions de visualisation du son on t fabriqu dans un travail collectif o l'objet physique est important dans sa fabrication (expriences) et dans sa mise en oeuvre par la performance (installation et injection de signaux), Il est l'abstraction d'une recherche (il porte un nom) et le mme statut qu'un PATCH(28) concret. L'ensemble de ces patchs concrets remplissent la fonction d'une criture (conserve et fait voyager une ide dans le temps) et d'un langage (permet un travail de groupe o il est possible de travailler avec les ides d'un autre une fois celles-ci concrtise dans un principe effectif. Chacune de ces deux "axiomes physiques" ont taient activs plusieurs reprises, dans diffrentes situations (concert exposition, etc) par le jeu sonore. L'ide est de faire de ces lecture visuel du son des outils de recherche rtroactif (amener produire de "nouveaux sons"). Elles ont tait les 'mots' du langage sonore (38)le Collectif Sin~ que j'ai utiliser avec '~'(38) durant 2 ans. est un collectif de 4 6 Et le son est une phnomne physique concret qui est a mme de traduire des donne personnes partageant des et des traitement 'virtuel'. Jouer avec ces outils c'est jouer avec les espaces et des "dispositif" de contrle du gouvernement (gouv. au sans cyberntique). Traitement de problmatiques de travail. l'information et traitement du signale, son les nerf de la communication, la Cr en 2010 Paris, question est comment nous donne t'on accs ces signaux et informations? A t'on Il exerce maintenant accs au donnes source? Comment aimerions nous y accder? comment aimerions Bruxelles une activit nous les partager? cration d'outils et de situations plus ou sinusodale. . Appel une rapropriation des rseaux de communication, ils nous appartiennent! 11001

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2013_05_04 ******Essais existentialiste sur l'abstraction, le glitch, la probabilit et la compression(*)******** * * **2013_03_17** **J'ai bien pensait qu'un mot mal aurtographi, comme je peut en tre l'auteur, peut * par fois donner un sens au mot sans ncessit de contexte. * Oxydental par exemple. * Il confronte lui seul l'oxydation et l'occident. C'est peut tre le fait d'oxyder la manire occidental, ou bien la nature oxydante de l'occident. * Mais dans le contexte, cette faute dtourne ou appui le sans de la phrase bien que * son action soit tout fait ambigu, je vous l'accorde. Mais cela m'arrive si souvent (la probabilit de trouver un sens une faute est * grande tant donn la frquence la quel je les cres) que j'arrive parfois demand si je ne les cres pas pour palier la difficult d'atteindre le sens par * l'usage de l'criture. Etant donn qu'au file de l'criture, le sens m'chappe, * alors, il trouve refuge en se contractant dans une cration contre-aurthographique. ?** * * * * * ************* (*) Orthographe d'origine conserv dans le but d'accder une meilleur comprhension.

Ces questions fragmentes entre informatique, crit et performance amen mener des expriences concrtes, et de faire de ce mmoire JOURNAL DE BORD des expriences performatives avec l'informatique: 2013_05_05? bord du P3R4/\/\@!|<. Puis une suite d'vnement sont survenus et encore?

(sonore) m'on un Le Journal de surviennent

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2013_05_01 _\_\_ | |"" _\_\_ | |\ \ L__ L__ ~|~ |"" |\ /| |*) /"" | |- | V | | ""\ | L__ | | | __/ |\ |"" | ||_ |/ L__ | | |"" |\ | |*) |"" /"" | /"" |*) |"" |\ /| |"" |\ | ~|~ | |- | \ | | \ |- | _ | ""\ | \ |- | V | |- | \ | | L__ L__ | \| | \ L__ \_/| | __/ | \ L__ | | L__ | \| |

(~) <Gramophone,film, Typerwriter>, Friedrich A. Kittler, p. 21.

"All!" Edison a cri dans le microphone du tlphone. La membrane vibrante mis en branle un stylet qui crit sur une bande de papier paraffin en mouvement. En Juillet 1877, 81 annes avant la bande de papier en mouvement de Turing, l'enregistrement tait encore analogique. la relecture de la bande et de ses vibrations, qui son tour mis en mouvement du diaphragme, un peine audible "All!" pouvait tre entendu. (~)

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2013_05_04 Le journal portait le titre suivant: 2013_04_09 Journal de bord: praxis textuel et per[in]formatique Ce mmoire a t crit comme un journal de bord. Journal, car il est crit jours aprs jours avec une attention particulire pour le contexte dans lequel il est crit. Chaque jour commence par la date du jour. Le journal est crit de manire priori chronologique. De bord, pas uniquement en hommage aux Situationnistes, mais parce qu' il est crit de l'intrieur. C'est un mmoire embarqu dans une pratique concrte. Mais ne vous mprenez pas, ce qui tait vrai le 9 avril n'est plus forcment d'actualit: * ce mmoire n'est pas (uniquement) journal * Il n'est pas chronologique. * Il ne tmoigne pas non plus rigoureusement d'expriences concrtes de la performance et du code, En fait le mmoire reprsente dj , en soit une exprience du texte perform qui occupe le plus large de men temps. (susceptible d'tre modifier).

2013_04_05 L'criture est un temps en soi; la lettre seule dj convoque le temps. Ceci m'intresse car l'crit est souvent perus comme quelque chose de fixe , quelque chose de mort. Le texte ce n'est pas vivant!? !!!! Il y a dans l'crit plusieurs temps qui se ctoient, la forme textuelrl serait un carrefour des temps. (42) William s. Burroughs 1970. En effet, premirement, le texte voque, renvoie, nomme, et de ce fait il "lie les temps"(42). En nomme quelque chose qui appartient au prsent, on lui donne un tat clos. cette tat de par son nom est presque fixe. On peut ensuite si rfrer. Nommer c'est donner une chance de survie dans le temps quelque chose qui est dans le prsent. Nommer c'est un peu comme faire une abstraction: on unit un certain nombre de faits et d'lments distincts en un nom. Ainsi l'ensemble des cet lments serons invoquer ensuite comme une entit unique qui elle pourra agir dans un autre champs. Nommer c'est passer un autre degr, c'est clore un dbat. Quoique, dans la logique de "lOpen Source" ou de la licence "Art Libre", il est possible de faire une copie du contenu nomm, et de le modifier sous conditions de le nommer autrement et de citer la source. De se point de vue le dbat n'est jamais clos, le nom est plutt un porte temporelle qui renvoie des'salles' dont le contenu est modifiable. Tout retour dans le temps l'aide du nominatif n'est qu'une copie d'un acte original, c'est pourquoi on peut la modifier. La modification est un 11100

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nouvelle acte original . Je crois que la question se pose aujourd'hui de l'acte de copie comme acte de cration, sachant que le contexte changer, copier c'est faire rsonner une nouvelle occurrence par rapport un document choisi. Marcel Duchamp est trs connu pour avoir renvers l'acte de cration en se contentant de nommer ou signer un objet qu'il avait achet comme une sculpture toute faite (43). Alors c'est simplement le nom donne et associ son propre nom qui permet plus tard de se rfrer au porte bouteille comme tant une sculpture [d'aprs] Marcel Duchamp . Mais au sujet de se porte-bouteille, on est dj dans une problmatique de copie tant donn la valeur industrielle et en srie de l' et objet choisie. Le nom permet de diffrencier un lment d'un multiple, mais peut tre lui mme multiple.

(43) Lettre Suzanne Duchamp, [New York,] 15 janvier [1916]() environ. Dans < Lettres sur l'art ses alentours 1916-195> runie et annotes par Andr Gervais.

,---------------------------------------------------------------------------------------------------; | |(44) | _____________________ | | 1 September 2003 | | | | | | | | | | | | | | Newton DRY 95-96.1.f5 | | | | | | | | | | | | | | __________________________________________________________________________________ | | Tammikuu 1995 | | | | | | Nevton Sync 26.5.96 (8/1/1995 9:45pm, Personal) | | | | 1,5 I & G. Searchig for hourglass. Suddenly, charge seemed to be obvious. But don't | | lick before. Just go boldly ahead and ask: | | | | (8/1/1995 9:49pm, Personal) | | | | How does mass arise? Edge lenght affects or not. Assume not, otherwise I'd be assuming | | embedding. Ahh, now I see. The cycle structure is everything. | | So, consider a 6-vertex. The incident apparent forces are simply inverses of weighted | | sums of cycle lengths of incident edges. Assume the first order contribution comes | | from the first cycles. | | | | (8/2/1995 6:24pm, Personal) | | | | 1,5 H & B. Mika Kaurismaki cafe Moskva, Minna P. called and wants marijuana. | | Juha not reachable by phone. Paper book. I want mass order now. | | | | (8/3/1995 9:19pm, Personal) | | | | 1,5 I & G. Very painful. Neutrinos are almost here. Minna wants to smoke but Juhais | | nowhere, the phone doesn't allow connect. | | | | (8/4/1995 9:28pm, Personal) | | | | 1,5 I & JC. No luck with cannabis. Called Minna though. Drew one MiniCAD pix, | | | | __________________________________________________________________________________ | | 1 | | | +---------------------------------------------------11101-----------------------------------------+

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(45)Depuis 1998, Nicolas Malev, ralisateur multimedia,est un membre actif de lassociation Constant. { http://www.constantvzw.org/ site/Membres-de-Constant.html}

Mais le moment de l'criture et le moment de la lecture, bien que lis entre eux sont singuliers. Dans ce temps local de l'criture il y a quelque chose de la performance. Errki Kureniemmi utilise la datation pour accentuer la relation entre ces localits de l'criture. Il fait rentrer dans l'criture une instantanit qui met a nu une chose que nous n'avons pas l'habitude d'avoir accs. Le temps primaire de l'criture l'chelle du paragraphe. On est d'autant plus transport dans sa localit temporelle.

2013_03_03 Nicolas Malev(45) a bien voulu me donner un document d'archive de Kurenniemi(44) crit avec le logiciel Newton, l'anctre des logiciel de chat sous intel (linux et mac osx). Errki l'utilisais pour crire quotidiennement, son journal de bord, A chaque entre, la date est post en mme temps que le message. Mme si il a aussi utiliser newton pour crire des courrier (comme traitement de texte), son utilisation du logiciel vas plutt dans le sans d'un enregistrement... Erkki tait un fru de l'enregistrement, il pensait qu'en 2048, les ordinateurs seraientt assez perfectionn pour ranger et donner voir des archives de faon intelligente. A l'apparition de la bande magntique il se mis enregistrer toute sa vie. Beaucoup d'instants fragiles, amoureux sexuels ou pornographiques son enregistrs sous toute sorte de mdia. Les archives numriquess de Erkki Kurenniemi sont normes. Et l'intrt comme sur ce document c'est que des METADONNEES sont enregistres automatiquement et tmoignent ici d'une temporalit initiale au moment vcu de l'criture. (46) 1974 { http://www.desordre.net/ textes/bibliotheque/auteurs/ perec/saint-sulpice.html systme un Georges Perec dans <Tentative d'puisement d'un lieu parisien>(45) tente de PRENDRE NOTE de tout ce qu'il voit sur la place St-Sulpice Paris. Il y a quelque chose d'un prmisse du numrique danus les oeuvres d'Oulipo, et pour cette ouvrage l'effet de "scanne" au quel il opre avec sa tentative de tout prendre en note, renvoie au d'enregistrement gnralis de donne sur internet, dans les entreprises et dans les rues. Il rfre donc au dispositif de surveillance dcrit par Foucault, mais avec petit re de Bot numrique; c'est la PRISE DE NOTE, qui est un "matriel" rxploitable de faon ouverte, comme l'est la donne numrique.

Depuis les premires remarques de Nietzsche au sujet de la machine crire, les outils d'critures font partie de la donne enregistre, la mthode et le support d'enregistrement d'un temps sonore, rflexif, lumineux, sensible, sont a prendre en compte comme lment communiquant avec le contenu. Parfois mme, il faut aussi prendre en compte toute une chane de transmission et se qu'elle implique vit a vis du contenu. Par exemple un discours parl tait autrefois stnographi puis transcrit par des dactylographes en suite pour tre un plus proche du "parl temps". Cela impliquait un travail compt au mot-minute, souvent mis l'preuve lors de concours de dactylographie ensuite interdit. La stnographie implique "le prendre en note" qui a prcd la donne et la mtadonne. Elle implique une chaine de traitement humain ou automatique que Delphine Gardey dcrit dans: <crire, calculer, classer : comment une rvolution de papier a transform les socits contemporaines (1800-1940)>. Ces nouvelles techniques symboliques et formelles peuvent tre dfinies comme des technologies de distanciation des relations immdiates, affectives ou sensorielles au monde. C'est en ce sens qu'elles contribuent un nouveau rgime trs systmatique de signification du monde comme donne. Une expression la fois conceptuelle et formelle qui autorise d'autres extrapolations, sous la forme de l'exploitation et du traitement statistique mcanique, par exemple, et qui se prsente aussi comme un nouveau sens commun et partag propos de ce qu'est le monde et de ce qu'il convient d'en faire. (45) L'unique actate <Early Worm>(1968) de Genesis P-Orridge aurait tait presse 'Deroy dound label', connu pour avoir enregistr des discours d'Adolf Hitler . Voil un exemple frappant de l'utilisation du circuit au service du contenu de l' oeuvre. La participation indirect d'Adolphe Hitler est prendre comme acte qui fait l'exemplaire unique une oeuvre conceptuelle. Le disque vinyle, direct hritier du gramophone, a t maintes fois sujet 11110

(45) p. 288

(46) It was pressed on Deroy sound label, known for pressing records with de speeches of Adolf Hitler and Ian Brady(one of the Moors Murderers).

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uneposted by MUTANT SOUND at { http://mutant-sounds. blogspot.fr/2009/02/genesisbreyer-p-orridge-and-thee- __ early.html } /| consult. le 2013_03_03. / / / / 2013-02-15/

des action qui mettent en valeur le support comme technique et conomie particulire. Le support enregistr devient la mme poque un mdium de composition et de performance sonore notamment avec Pierre schaeffer qui invente la musique concrte en exploitant des enregistrements de sons et bruits nom musicaux sur vinyle au service d'une nouvelle conception de la musique, il a tent a notamment l'exprience du sillon ferm utilis ,plus tard, notamment par Brian Eno et jeff Milles, Carsten Nicolai ou Spaceman 3 avec la face B de Dreamweapon qui se lit du centre du vinyle vers l'extrmit. Ces quelques exemples reprsentent bien ce que je nomme la lecture performative du vinyle. L'exemple le plus frappant que je connaisse, et qui met ce jeux de performativit au service d'une rel action dans le contexte politique de son poque est la sortie simultane, l'poque de la RDA et RFA en Allemagne, de deux vinyles du groupe punk Die Tdliche Doris; <Seck> (qui sort en rda) et <Unser Debt> (qui sort en rfa). <Seck> est particulirement introverti et exprimental, tendit que Unser Debt est populaire et tendance au point d'tre une "pacotille" qui colle bien la Berlin Ouest. Les deux Vinyle dure exactement la mme dure (7min 51s) et il son prvu pour tre jouer d'un bout l'autre en mme temps pour ainsi cre un troisime vinyle virtuel qui runi Berlin-Ouest et BerlinEst. De cette faon est dans le plus grand secret, ce troisime vinyle virtuel est une oeuvre supercontextuelle qui met en jeux la production commerciale de la musique en parallle avec les contraintes mdiatique du contexte politique dans lequel l'oeuvre est produite. Au del du support lui mme, est considr son conomie et son "cologie" dans un contexte prcis.

_\_\__\_\_ |*) 1 | | _\_\__\_\_ | | "\ | | |/\ "\ /` |/ \ \ \ \ | | (*L L/ |_/ (*L \_ |\ / (46.9) W. Burroughs LE PLAYBACK en est lingrdient essentiel. (46.9) 1970, p. 4. 2013_02_12 Si on considre l'enregistrement comme une forme d'criture de la musique, la lecture d'un disque vinyle induit des lments performatifs vis--vis de la situation d'coute. En effet il est ncessaire de poser le diamant (pointe de lecture) sur l'extrmit du vinyle, puis de faire tourner le disque la vitesse correspondante celle de l'enregistrement pour lire le contenu musical grav en spirale sur la surface de celui-ci. Ce rituel qui faut rpter la fin de chaque face peut produire des erreurs de lecture audible (faire draper la tte de lecture, changer la vitesse de lecture, cet) En ce sens la lecture d'un disque vinyle ncessite une coute active li la performativit de sa lecture. C'est pourquoi, quand le march de la musique s'est tourn vers d'autres supports, le disque vinyle continuer vivre et tre produit. Il fait depuis le dbut de sa production commerciale l'objet de performances publique d'coute d'enregistrements sur vinyle. Ces crmonies son guides par un disc jockey qui met a l'preuve sa collection de disques. Cette pratique est apparu Kingston en Jamaque dans les annes 1950, o dans une conomie instable certaines personnalits comme Sir ,Coxsone, Duck Reid et Prince Buster organisaient activement des "sounds systmes" et des "sound clash" muscls coup de "galettes" de rythm'n bleues amricain sur- amplifi. Il ont su travers ces performances sur support vinyle remonter l'conomie d'un paye qui gagnait juste son indpendance. Se sera ensuite le dbut d'une histoire de la musique Jamacaine avec l'arriv du ska puis du reggae le morceau "O Caronila" enregistr dans les studio de Prince Buster, et avec la participation du percussionniste rastafari Counnt Ossie. Comme quoi un playback peut (47) Dans le sans o il a avoir des effets trs "rtroactif" aussi important que le dpart d'une nouvelle tait ncessaire de trouver "abstraction"(47) musicale. un nouveau NOM pour dfinir se qu'est cette musique. _, William S.Burroughs dans LA REVOLUTION ELECTRONIQUE nous parle de son utilisation du /| magntophone pour concrtiser sa thorie "qu'un virus EST une trs petite unit de 2012-02-16/ mot et d'image". Voici son plan:"J'ai suggr alors que de telles units pouvaient tre actives biologiquement pour agir comme des tensions virales communicables. Commenons avec trois magntophones dans le jardin d'Eden." Dans son jeu de magntophone "LE PLAYBACK en est l'ingrdient essentiel". En effet il explique que le fait de repasser un enregistrement choisi l'aide d'un magntophone dans une situation 11111

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prcise peut avoir une influence choisie et non ngligeable sur le rel. Cette rediffusion (playback) est la condition qui permet au virus d'accder la ralit. "Le magntophone 3 est le play-back et la "ralit". Par exemple supposez que votre salle de bains et votre chambre soit truffes de camras infrarouges. Ces photos et enregistrements donnent l'accs. Vous pourrez ne pas prouver de honte durant la dfcation et les rapports sexuels, mais vous pouvez trs bien en prouver lorsque ces enregistrement seront passs une foule dsapprobatrice." Dans ce texte il s'adresse principalement des membre de la CIA et son sujet infecter et souvent "l'arne des politiciens". Il parle de situation performative de la lecture et de l'enregistrements sur magntophone;"[] un grand nombre de festivaliers ayant des magntophones portable qui joue en playback ou enregistre tandis qu'il font le tour du festival." (au sujet de " brouillage chelle massive" dans un "festival pop comme celui de Phun City"). (48) Constant 2013_03_02 est une ASBL(?) active de 1997 dans le domaine de l'art et des mdias. Association Sans But Lucratif (association Belge) Hier j'ai assist une confrence de deux membres de Constant(48) Michael Murtaugh et Nicolas Malev qui prsentaient leur projet 'Data Radio : Erkki Kurenniemi (in 2048)'(49), c'est une web-radio qui diffuse larchive audio de Kurenniemi. Ils interrogent le vaste corpus de matriel gnr par l'artiste finlandais, ingnieur nuclaire, futurologiste et pionnier des technologies digitales. Le grand intrt que porte l'association sur les logiciels libres, la culture et (?) l'thique du net a eu une importance considrable sur les recherches que les deux hommes ont men pour donner accs au "matriel" archiv de kurenniemi. Le principal tait de donner accs a son travail et sa vie travers les nombreuses donnes numriques disposition. Et c'est travers plusieurs d'tonnantes recherches de dcoupages/assemblages faon cut-up que j'ai pu entendre la voix de Erkki. Pour se qui concerne photographies, nous n'avons rient vue, mais entendu un voix synthtique informatique dcrivant succinctement les photos (leur couleur, leur contenu) et dcrivant un certain nombre de mtadonnes: les intervalles temporels entre chaque prises. Ainsi est donn l'accs la dambulation frivole de l'artiste travers Venise ou la frquence de prises s'accrot nettement au contact de sujets fminin. Ceci est permis grce l'attention port sur ces mtadonne, chaque fichier photographique du voyage Venise d' Erkki est accompagn de la date et heure de la prise. C'est donc cette information temporel qui pris le dessus sur le clich. Les deux hommes sont aussi sur un chantier qui consiste, partir des enregistrements sur bandes numrises, reprer les phonme l'aide d'un logiciel utilis habituellement par les linguiste. De cette faon ils cherchent pouvoir crer de nouvelle phrases l'aide du clavier, exprimer avec la voix de kurenniemi. Ce qui sort de cette recherche c'est la prise en compte d'un large type de donnes au profit d'une mise en forme travers des programmes actifs de la vie que contient chacune des archives de l'artiste. C'est exactement se qu'on pourrait appeler des archives p3r4/\/\@!|<s. Leur version du playback se fait donc partir des lments contextuel qui permettent de traiter des les donne dans leur environnement natif. Ils mettent en jeux des traitements qui partent de la "matire*" numrique elle-mme et de ses qualits, et non pas de la simple diffusion du contenu "subissant" son support qui marque une distance avec l'vnement natif. C'est un playback performatique. Un playformatique ou |*14`/4/\/\@!|< si on veut que notre concept soit illisible.

(49) { http://www.constantvzw. org/site/Data-Radio-Erkki -Kurenniemi-in,1810.html }

2013_05_05 *Mais de quelle matire parle-t'on? Effectivement la matire numrique comme on a pu le voir plus haut se rsume deux tats qu'on peut reprsenter par 0 et 1. De ce fait une donne ressemble une suite alternative de ces deux tats. 000101001110010. Mais alors quel support pour les donnes? Le disque-dur, la mmoire vive, Le CD-ROM/dvd, LA BANDE MAGNETIQUE. La BANDE MAGNETIQUE effectivement longtemps servit stocker des donnes numriques (CPC 464 AMSTRAD dans les annes 90), c'est d'ailleurs un support encore utiliser cette effet, notamment L'Acclrateur de Particule stock toutes ces donnes sur bande magntique. Son utilisation sonore comme l'utilise Burroughs, l'aide de magntophone a un statut assez intressant rapport l'enregistrement et au playback; elle est plus encore que le vinyle sujette au Feedback. Burroughs sous titre son introduction l'utilisation de magntophone de FEEDBACK DU WATERGATE JUSQUAU JARDIN DEDEN faisant ainsi rfrence au scandale de Watergate qui par la diffusion de bande 100000

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/2013_05_05/ magntique poussera le prsident Richard Nixon. 2013-02-15 /En effet,/ la bande magntique permet l'enregistrement et l'coute avec le mme magntophone /(Dictaphone, mouchard),/ La nature renregistrable de la bande magntique autant que sa vitesse variable ainsi que sa maniabilit fond de se support un mdium trs mallable. C'est plutt l'enregistrement qui est de nature performative avec la cassette audio. le changement de vitesse d'enregistrement est ensuite audible. Il y a notamment une anecdote au sujet de l'effet sonore nomm flanger, qui aurait tait invent lors de l'enregistrement d'un album de jimi hendrix, alors que l'enregistrement tait en cour sur des bobine de bande magntique 1/4, un technicien c'est malencontreusement appuy sur la bobine en mouvement crant un lge ralentissement qui opra a une variation tonale. On retrouve aussi la bande magntique la base de l'effet "cho"et du tempophone qui est l'anctre du time stretching (temps tir) un effet trs utilis aujourd'hui dans l'informatique musicale. C'est un magntophone avec 4 tte de lecture sur un mme axe rotatif, se qui permet de faire verrier la vitesse droulement de la bande indpendamment de la vitesse de rotation des tte de lecture. Se qui revient faire varier la vitesse de lecture d'une squence sonore indpendamment de la hauteur tonal de l'chantillon. La bande magntique aussi facilit la progression de la musique concrte puis acousmatique, car elle permet de manipuler facilement des enregistrements. / Ainsi la bande tait trs utilis pour des temps cours d'enregistrement et de rediffusion que je rapproche du FEEBACK ou de la RETROACTION, mais cette utilisation de petite squence enregistr/traite/diffuse fonctionne en fait comme une MEMOIRE VIVE. La Cassette est un objet tonnant proche du consommateur dsobissant de Michel Decertau, elle remplit beaucoup de fonction, c'est un "petite __ _ _______, boite" (thimologiquement) victime d'un allographe populaire: / \ \| | /\___, | \ \ , `,\/__/ / \ \_\`__\ /__/ \/__//__/ /__/ A tient et le CD ce n'est pas un support musicale comme le vinyle (mais en mieu?) Et bien a proprement parl il est surtout un support numrique, mais effectivement il a tait victime d'une musifiction dans les anne 90' ou il devait craser long terme la cassette audio et le vinyle rat. Je peut tout de mme citer plusieurs exemple d'utilisation performative du cd. Le disque <Zaireeka>(49) de Flaming Lips, rpartie sur 4 cds qui sont prvu pour tre jou ensemble, Tout comme l'edition <Ultra White Violet Light>(50) de Charles Curtis d'abord sortie en vinyle mais dont la version cd fonctionne nickel. Mais j'avoue que la qualit audio du cd c'est fait dpasser par son ambiguit si bien qu'il n'est plus trs intressant d'acheter cd dit, il a finalement exactement le mme fonctionnement qu'un disque dur ou un clef usb, et "tfaon chfais du P2P ma". A titre de support numrique, il reste toute fois tout fait lgitime et fonctionnel, et il est parfois au centre de cration comme <infinieCD>(51) qui joue avec le pass audiophile du cd mais qui l'utilise rellement comme un support numrique et lisible uniquement sur ordinateur, il n'est lisible que sur une certaine version de machitoch, se qui pouss la cration de la version web qui perd finalement l'attachement au support cd et sa mythologie "audiophilique". En fait le contenu du cd n'est pas encod en format lisible par un programme de lecture, mais un programme EXECUTABLE qui gnre lui mme de la musique, infiniment

(49) { http://en.wikipedia. org/wiki/Zaireeka } (50) 1999 { http://interzones. free.fr/ultra.htm } (51)CD-Rom audio Vincent Epplay et Antoine Schmitt 1999 { http://www.gratin.org/ as/txts/infiniteCD.html }

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2013_05_05 En effet ce mmoire n'est pas un simple Journal de bord, se n'est pas une simple liste de remarque constatative de se qui se passe autour et en moi, ce mmoire n'aurai pas pu s'appeler "Tentative d'puisement de mon personnel computer" comme se fut plus ou moins le cas dans un premier temps. Aprs le #temps de l'enregistrement qui permet ##le playback et le feedback, je vous propose le #le temps des combines, un temps plus malin, plus intentionnel quoique nous le verrons parfois en dfaut d'intentionnalit. C'est le temps combinatoire de la rflexion. C'est un retour sur se qui a tait crit dans un premier temps, une dcoupe , un classement, un traitement de se temps natif. "Pense, classer" mon personnel computer

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2013_05_05 "Exe.cut[up]able", est un chantillon du titre de l'essais <EXE.CUT[UP]ABLE STATEMENT, THE INSTANCE OF CODE> de Florian Cramer. Dans ces lignes, qui ont t prises partir de l'affichage "Re: OPPO.S[able].I.T[Humbs]ION!!" post par le net artiste australian mez (Mary Anne Breeze) sur la liste de diffusion "arc.hive" le 14 Janvier 2003, le mot "Exe.cut[up]able" devient un code source excutable auto-descriptif qui se dveloppe dans, entre autres, "Exe" (l'extension de fichier Microsoft DOS /Windows pour les programmes excutables), "Excutable" et, rappelant les techniques de collage mcaniss de Brion Gysin et de William S. Burroughs, "cutup". Un emploi potique du code informatique qui adhre plus littralement la syntaxe Unix, Perl ou C peut tre trouve dans les codeworks E-Mail de Alan Sondheim, jodi, Graham Harwood, Johan Meskens et Pascale Gustin. Mis part le champ le plus troit de l'art numrique et de la technologie dans laquelle le code apparat comme code, on peut, d'abord, observer que le paradigme de l'interface graphique dans ce qu'on appelle "end-user software scales" uniquement trs limit en terme de complexit , se qui cr ainsi la ncessit d'extensions textuelles de scripts et d'interfaces de programmation dans le logiciel lui-mme; d'autre part, que des artistes (et galement nonartistes) qui emploient des logiciels pour des tches complexes et dans le cadre de leur pense et de leur subjectivit ont tendance pousser ses limites au point o ils commencent tendre, reprogrammer ou re-mettre en uvre son code. Cette tendance se manifeste aujourd'hui dans deux phnomnes, l'un tant FREE SOFTWARE (ou OPEN SOURCE), car il a attir l'attention d'un public plus large depuis circa 1998, l'autre tant le "SOFTWARE ART, un thme des l'art numriques depuis les annes 2000 massive et contrl (par les vendeurs) du tabac: La premire cigarette est toujours environs[] Le "poste" de mez (que je trouve habituellement trop sur-rtroreflexif "intello") m'arrange bien car il a le mrite de contenir en [presque]un seul mot un ensemble polysmique et critique vie vis de se qui se passe actuellement entre l'informatique et ceux qui on accept ou dcid de l'utiliser, disons, vraiment. Il n'est pas ncessaire d'tre professionnel de l'informatique pour avoir besoin d'un ordinateur. En fait il est devenu quasiment impossible de choisir de ne pas l'utiliser. Mon pre est peut tre le seul rescap que je connaisse. A partir de cette observation, en tant qu'tudiant (qui des bourses et donc du 100010

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temps) en art (qui questionne se qui l'entour avec une subjectivit exacerb) je ne voit pas comment je peut me contenter d'en rester se stade de soumission et d'enchanement un outils qui est (il faut le dire) en soit loin d'tre bandant. En fait j'ai mme l'impression d'observer une absence de choix de la part d'une grande majorit d'utilisateur (moi y compris) qui me fait penser l'addiction

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vraiment dgulace, puis on s'y fait, et on fini mme par croire qu'elle nous procure quelque chose, qu'elle nous aide, alors qu'elle ne fait que s'attribuer les mrites de combler un manque qu'elle a prcdemment cr. La premire fois que j'ai vue un ordinateur en 95-98, cela m'a fait le mme effet que ma premire cigarette. Depuis j'ai arrter le tabac mais je continu avec l'ordinateur. Et je compte bien ne pas m'arrter l. Et donc, comme le dit Florian Cramer, on se tourne vers les logiciel libre, on entrevoit une communaut, des possibilits, et aprs, JE NE SUIS PLUS ETUDIANT MOI L'AN PROCHAIN! Qu'est ce que je fait? Je fait de l'art avec mon ordinateur. Pourquoi? Parce que de touts manire je serais amen l'utiliser, alors je prfre m'amuser avec (ce qui n'est pas donn comme a) et m'engag pour qu'il trouve une place utile aux convictions des "gens ordinaires". Et peut tre le rendre moins indispensable:

L'informatique c'est se qui rend la vie plus intressante que l'informatique.

C'est se que je me suit dit en revenant d'un festival de LIVE CODING Karlshrue; 2013_04_21 J'y tait avec mon frre et un ami; Filipe Pais(), le premier concert avais lieu dans un btiment poste moderne tendance "chateau fort magique" trs imposant. Dedans, un gros piano-midi brillant et quelque musicimaticiens qui on branchs ordinateurs, chacun leur tour dans une ambiance d'audition de solfge, et qui on tous taps avec leur doigts sur le clavier de leur ordinateur, qui lui actionnait les touche du pianeau, pour y jouer de "belle" melodies. On voyait pour certain le code projet sur un cran coinc entre deux rideaux blancs casses. Aprs a il nous restait l'algorave(), le soir dans un bar dans les quartier de karshru qui se rveillent la nuit. C'est l que nous avions dcids de nous prendre pour des critiques portugo-americain super nervs. Finalement algorave c'tait pas mal. J'ai retenu Section 9 qui projetait un code intressant, non graphique mais trs simplifier: ixi lang. Il a mme fini par s'adresser directement au publique par un "Hello every body" executable, qui eu a ma grande surprise un effet sur le son. Mais musicalement c'tait un peut facile: BuM ts ts ts CANG ts ts ts BUM ts ts ts CANG ts ts ts BUM ts ts ts CLANG Et Chez Slub se qui m'a plus c'est qu'il code deux, du coup cela donne une musique trs morphique qui n'arrte pas de varier, qui est trs organique finalement. Voil: en tant que critique, mon article est crit. Le live coding c'est le fait de coder directement se qui se joue au niveau sonore. Cela revient quelque part "chater" avec sa machine. Se que je reproche au live codeur qui montre leur code sur un crant, c'est de ne pas faire d'ffort sur se que communique se code, et d'en rester au stade "manideste" de simplement montrer le code en train de se programmer et de se lettre en oeuvre au niveau sonore.

********************2013_05_05***Executable********************death.in.it% A. [Le compl. dsigne, par un mot abstr., la nature de ce que l'esprit, la volont ont conu] Effectuer, accomplir quelque chose. Excuter un dessein, un ordre, un projet; excuter ponctuellement, de bout en bout. Excuter la lettre les conditions d'un contrat (cf. Ponson du Terr., Rocambole,t. 3, 1859, p.

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248).Tous les illustrateurs excutent servilement les ordres des libraires qui subissent, eux-mmes, les platitudes du got public (Huysmans, Art mod.,1883,)

2. DR. Rendre effectives les dispositions d'un acte, d'un arrt, d'un jugement, d'une loi. Les arrts des tribunaux doivent tre excuts, mais pour rien au monde, je ne voudrais me charger de ce soin (Stendhal, L. Leuwen, t. 3, 1835, p. 257). En informatique, excuter c'est envoyer son code au compilateur qui vas le rendre effectif pour le processeur. EXECUTABLE de ce fait est une chose qui permet qu'on l'excuter. Il y a quelque chose de magique dans l'excution d'un langage, quelque chose de la formule magique. DR. Excutable, adj. Qui peut tre excut. uvre, projet, travail excutable;

aisment, facilement, immdiatement excutable.

De manire gnrale, l'excution ncessite une instruction, qui contient une volont , une intentionnalit, la question du langage est indissociable de l'excution. Et dans la formule magique comme dans le code gnratif aucune erreur syntaxique n'est permise, il faut respecter un certain nombre de rgles prcises. Mais il y a avent tout sur se principe d'instructions excuter certain artistes non programmeur mrite d'tre citer.

En 1968, Lawrence Weiner publie Statements, la fois recueil potentielles et exposition. C'est un petit livre broch de 64 dcrivant des projets. Il y formule sa clbre Declaration of dintention). la fois thorie et oeuvre dart, elle postule Lartiste peut construire la pice. La pice peut tre fabrique. La pice na pas besoin dtre ralise.

de titres duvres pages avec des textes Intent (dclaration que :

Chaque proposition tant gale et en accord avec lintention de lartiste, le choix de lune des conditions de prsentation relve du rcepteur loccasion de la rception . D'autre aphorismes de Weiner sont mme assez concrte pour rentr dans le principe "prlocutoir" d'Austin, ou l'nonce est une performance car il dit ce qu'il fait: IN AND OUT - OUT AND IN AND IN AND OUT - AND OUT AND IN

(1971)

Le premier "statment"de Weiner n'est pas sans rappeler Principe dquivalence de Robert Filliou: bien fait - mal fait - pas fait ,(1967,) lexposition Cration Permanente - Principe dquivalence la galerie Schmela La cration de "texte d'intention" comme oeuvre d'art prend en compte l'intention ou la volont profonde de l'artiste, en se qu'elle est de plus basique: crite dans les symboles mme qui on servit formuler l'ide. Ainsi la formulation et la puissance de l'crit suffisent, et la ralisation ne se fait pas, ou se fait en "permanence". C'est donc la structure source, la pense au plus bas degrs de reprsentation qui est oeuvre, celle l mme qui sou-entant un art de vivre.

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draw a straight line and follow it ()-La Monte Young. ( Compositions 1960 et Compositions 1961) Donc l sa y est on est bien dans fluxus, et le happening concret sans reprsentation, quoiqu'il existe encore quelque code de nature plus ou moins excutables et qui sont au centre de leur performance : 2013-02-24 Les premier happening Fluxus on tait encourag par la ncessit de rassembler de largent pour diter leur revu. Se qui est intressant cest que fluxus est apparu lors de la cration de la premire dition anantologieofchanceoperation qui a donner lieu lvnement Anthologie |. Ldition est un recueille de textes de diffrents artiste runi par La Monte Young. Et ces textes on tous en eux une force performative dans le sans ou il contiennent laction performative dont il son le reflet. Il vont de paire avec lvnement. Certains sont mme tout fait excutable; George Brech envoyer la monte Young la partition permettant de raliser lvnement MOTOR VEHICULE SUNDOWN (EVENT). Je me tenais debout dans la fort dEast Brunswick, dans le New Jersey, o je vivais lpoque, jattendais le retour de ma femme la maison, debout derrire mon vieux break anglais Ford, le moteur tournant et le clignotant gauche en action, il me vint lesprit que cette situation pouvait tre le point de dpart dun vritable vnement (George Brecht, http://www.archipels.be/web/parcours/7.html, 2012-02-24). Le texte explique comment prendre part lvnement qui consiste runir des vhicule motoris au couch de soleil, et de suivre les instruction de Brech pralablement crite sur des cartes. Chaque performeur tire une carte dinstructions dictant diffrentes actions excuter telle que 9. Sound horn ( 1-11); 10. Sound siren ( 1-15); 12. Accelerate motor (1-3); 14. Radio on, maximum volume, ( 1-7), off. Change tuning. Une autre page ldition porte le nom de MuSIC DING DONG. Elle est surement loeuvre de George Maciunas, mais cela nest mentionn nul part. En voici le contenu: DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DING DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG DONG

Par lhonomatop DING et DONG ce texte dans la logique de fluxus et de anantologieofchanceoperation renvoie lacte de faire sonner une cloche de faon rgulire pendant un long moment. Le texte nest ni dscriptif ni sementique, il est concret. Il a le mme positionnement presque actif en soit, qu'a le IN AND OUT de Weiner. 2013_05_05 Pour finir avec le code excutable, deux exemples de mise en oeuvres du code en texte, ou on retrouve a quelque chose prs le mme positionnement de "l'ide source au format texte" des artistes cit plus haut: 110000

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<1> "HELLO WORlD!" Pour chaque langage excutable on commence par apprendre un "rite initiatique de nature textuel": Afficher Hello World! sur la page. C'est le premier programme, la premire instruction de contrle de la machine ou on lui apprend comme un enfant dire bonjour tous le monde! Quelque exemple extrait <The Hello World Collection>()

________________________________Unix-Shell__________________________________________________________________________ # Hello World for the Unix shells (sh, ksh, csh, bash, ...) echo 'Hello World!' ________________________________Python______________________________________________________________________________ # Hello World in Python print "Hello World" ________________________________Turing-Machine______________________________________________________________________ Hello World as a Turing machine. State Read | Write Step Next state ---------------|--------------------------------1 empty | H > 2 2 empty | e > 3 3 empty | l > 4 4 empty | l > 5 5 empty | o > 6 6 empty | blank > 7 7 empty | W > 8 8 empty | o > 9 9 empty | r > 10 10 empty | l > 11 11 empty | d > 12 12 empty | ! > STOP ________________________________Assembler-6502-AppleII______________________________________________________________ ********************************** * * * HELLO WORLD FOR 6502 * * APPLE ][, MERLIN ASSEMBLER * * * ********************************** STROUT LDY LDA JMP HELLO EQU $DB3A ;OUTPUTS AY-POINTED NULL TERMINATED STRING #>HELLO #<HELLO STROUT ASC "HELLO WORLD!",00

_________________________________SuperCollider______________________________________________________________________ // Hello World in SuperCollider "Hello, world!".postln; _________________________________Spiral_____________________________________________________________________________ Hello World in Spiral. No comment character exists.

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<2> "Quine" Un quine est un est aussi un programme textuel, au mme titre que le "Hello Word" mais qui tante de s'afficher lui mme. C'est un passe temps rpandu chez les programmeur (http://www.nyx.net/~gthompso/self_lua.txt) L'ide de programmes d'auto-reproduction est apparu dans l'article de Paul Bratley et Jean Millo: Rcrations informatiques: Automates d'auto-reproductible". En 1972 Bratley commenc s'intresser des programmes d'auto-reproduction aprs avoir vu le premier programme connu sous cette aspect, crit en "l'Atlas Autocode" l'Universit d'Edimbourg dans les annes 1960 par chercheur Hamish Dewar.(si dessous)

%BEGIN !THIS IS A SELF-REPRODUCING PROGRAM %ROUTINESPEC R R PRINT SYMBOL(39) R PRINT SYMBOL(39) NEWLINE %CAPTION %END~ %CAPTION %ENDOFPROGRAM~ %ROUTINE R %PRINTTEXT ' %BEGIN !THIS IS A SELF-REPRODUCING PROGRAM %ROUTINESPEC R R PRINT SYMBOL(39) R PRINT SYMBOL(39) NEWLINE %CAPTION %END~ %CAPTION %ENDOFPROGRAM~ %ROUTINE R %PRINTTEXT ' %END %ENDOFPROGRAM Le rapport entre l'instruction, le texte et le code excutable met en avant un degrs 0 de la REFLECTION. Chacun de ces exemple parat tre la plus native des prsentation d'un contenu rflexif. Cet tat du langage et de l'expression de la 110001

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pense donne mme a penser que la rflexion est une pratique de l'criture ou du moins de la note, de l'numration, et d'une recomposition des lments, dans une logique de la PERMUTAION.

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Le temps de l'criture est inhrent au langage et son paradigme: Si on prend chaque lettres dj comme des abstractions d'un temps pass, alors le mot et la phrase sont des assemblage de temps diffrents. La lettre dj rfre un son qui n'a pas priori de sens dtermin. Se son n'est pas hasardeux, il provient dj d'une situation primaire de l'apparition du langage. Un son provient d'une situation trs loign qui nous chappe, surement car comme l'crit Deleuze: Les abstractions n'explique rien, elles mme doivent tre expliques (Pourparlers,flamarion,coll.Champs, Paris 1991) L'tat initiale de la lettre pourrais tre li l'expression d'une sensation ou d'un fait intrieur qu'il faut communiquer l'extrieur. C'est comme faire un crie quand quelque chose fait mal, surprend, c'est comme jouir aussi. La lettre c'est un tat complexe qui est fini, dimensionn dans un symbole et qui se rptera. La rptition joue un grand rle dans l'abstraction qui est li au multiple. On nomme pour rpter. Ainsi les lettre sont des situation gnralis qui n'on plus d'ambiguit singulire. Elle ne sont que des jeux de timbre dterminer. Chaque lettre conserve une partie non dfini particulire qui permet l'expressivit (tonalit, dure ect). Mais la lettre joue dj du principe d'abstraction au profit de la modulabilit, elle permet la cration de collage, assemblage ou construction de mots, de phrase, de paragraphe qui sont tous plus ou moins des abstraction d'abstraction. la lettre se rfre par elle mme, le mots aussi ou par sa dfinition (plein d'autre mots!). Le paragraphe est lui assign un sous titre (un petit nombre de mots), et un texte par un titre , le nom de son auteur, sa date ect. Le jeux de construction est vaste, quelque analogie avec la poupe russe (dans le principe d'expansion d'chelle en chelle). De traitement, sous traitement, soussous traitement La lettre donc est un temps (le temps de la dessiner, de la prononcer, de la reconnatre). Elle est un petit temps. Le mots est le temps de l'assemblage des lettres. C'est un temps qui fait donc dj rfrence d'autre temps anterieur. Mais il contient en soit un temps de conception est de matrialisation. Dj se stade la on connait des allez retour, des permutations, des inversion. La phrase elle contient un temps considrable lors de l'criture. Mais l'ordre d'criture ne correspond pas forcement un ordre logique de conception; il joue avec le fait que lors de la lecture ou de l'locution les lments serons dchiffrs un par un, avec le jeux du temps. Une question connait souvent une inversion verbe et du pronom par exemple. Dj au sein du temps de l'criture, on peut observer des acrobatie du temps locale. Dans se temps locale de l'criture il ya quelque chose de la performance. C'est se qu'on a pu voir avec les archives de Kureniemmi utilisant la datation pour accentuer la relation entre ces localit de l'criture. Il fait rentrer dans l'criture une instantanit qui mais a nu une chose que nous n'avons pas l'habitude d'avoir accs. Le temps primaire de l'criture l'chelle du paragraphe. #Le temps de l'enregistrement. Brion Gysin dans ces "PERMUTATIONS" joue d'un trouble plus trange tant donn que ce mme temps de l'criture est invers. Avec les permutations on a l'impression de 110010

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() { http://joseph-moore.com/ permutations/ }

visiter des temps non linaire qui mettent en jeux celui des lettres ou en tout cas des mots. La phrase orignal comme par exemple "I am that I am" n'est jamais dpass. On est jamais aprs, plus le pome avance plus on est dedans. D'ailleurs chaque permutation se dveloppe en dessous de la prcdente et non ct. On creuse plus qu'on avance dans le temps. Se qui m'intresse d'autant plus dans cette temporalit c'est quelle se retrouve dans la performance, dans la musique et dans l'automate aussi. Les permutation de Gysin on tait l'poque travailler par ordinateur par Summer ville. J'ai actuellement sur mon ordinateur une rdition qui met ces pomes sur des PC actuel: Permutation software est une oeuvre de Joseph Moore () qui s'ouvre dans le terminale et crit lettre par lettre mais rapidement plusieurs pomes de Gysin.

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Se qu'il y a d'intressant au niveau du temps, c'est que les diffrente phrase permut apparaisse l'crans lettres par lettres une vitesse beaucoup plus rapide que celle de la lecture. Les permutation s'crivent toute seul. Cela me renvoie une autre interprtation du temps de l'criture, celui de la vitesse de calcule de l'ordinateur. En effet on sait que l'ordinateur une vitesse de calcule limit qui correspond au nombre de bits par seconde qu'il est capable de prendre en compte. L'ordinateur que nous connaissons est mono tche, il fait les calcule bit par bit, c'est seulement la vitesse de calcule qui rend l'utilisation fluide. Et, chaque information, chaque mot chaque lettre reprsente un certain nombre de bit. En ascii un symbole est l'abstraction de 8 bits. A=10000001 B=10000010. Encore dans l'ordinateur une lettre reprsente un temps, une espace. Le mot minute, voil l'unit qui dtermine la vitesse d'criture d'une dactylographe. Elles devait donner le meilleur rendement possible, c'est pourquoi elle pouvez se mesurer lors de concours nationaux, ou la rgle est de recopier un texte sans fautes et le plus rapidement possible. (ina) Les femmes ont jouer un grand rle aussi dans l'automatisation du texte; elles sont celles qui on oeuvrer l'criture des langage de haut niveau. Ce sont des femmes, post dactylo qui on crit chaque langage de haut niveau en assembleur ou en langage machine. Cette se temps de travaille c'est celui qui rend aujourd'hui l'criture d'un programme rapide et excutable "rapidement". L'criture, programmatique ou non est indivisible de sont temps d'criture et de lecture. Se temps est considrable, si bien que la stnographie remplacer l'criture alphabtique puis l'enregistrement audio et vido. Et ce que l'criture se perd pour autant? Non, elle encore l, derrire chaque vido, derrire chaque lecteurs, elle est le support de tout les media car elle est l'abstraction d'action temporel qui font exister chaque contenu sur ordinateur. Tout action, tout format son gale cris. Chaque cris son gale temporel dtermin par la taille de ce texte. Un fichier est lourd quand il reprsente beaucoup de caractres. Ouvrer un format audio non compress tel que "wav" et regarder le nombre de caractres que cela reprsente. Si cela est automatique ou effectuer par un bot, le temps de la dactylographe reste invoqu dans cette automatisme. Tout ceci est crit! Florian cramer dans son essais en ligne sur les crit combinatoire et les permutations, retrace une profonde gnalogie, en remontant Optatianus Porphyre en 330 av-jc.: Le site (http://userpage.fu-berlin.de/ ~ Cantsin / index.cgi) se compose d'un certain nombre de programmes d'ordinateur et de serveur crits dans le langage de programmation Perl, chacun d'entre eux devait reconstruire - et ainsi rinventer l'un des quelques dizaines de pomes et crits combinatoires entre 330 AD et aujourd'hui, entre autres, Optatianus Porphyre, Jean Meschinot, Jules Csar Scaliger, Georg Philipp Harsdrffer, Quirinus Kuhlmann et Tristan Tzara. Il compare ensuite l'action de l'ordinateur "traitant" de manire "smiotique" et combinatoire les texte entrant et sortant. L'ordinateur fonctionne comme notre grammaire. La posie combinatoire utilise des mthodes formelles pour traiter le langage et transformer le texte. elle montre ainsi que le potentiel potique de machines informatiques ne se limite pas la transmission de signes ready-made. Ordinateurs ne sont pas seulement un des dispositifs de transport, mais les expditeurs et les rcepteurs potentiels, aussi bien que les crivains et les lecteurs des textes. [] Depuis un ordinateur peut agir n'importe quel moment du processus communicatif, ce n'est pas simplement un moyen - savoir une instance entre un metteur et un rcepteur -, mais une machine smiotique universel. C'est une mauvaise interprtation de l'ordinateur de le prende comme un simple outil, les sciences humaines ont cru tort que leurs tudes de l'ordinateur devait tre `` tudes des mdias'' (au lieu de la smiotique). De mme, l'art informatique a t interprt 111001

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(><)http://www.pleintekst.nl 70/essays/combinatory_poetry__permutations/combinatory_ poetry_-_permutations.html

tort comme soi-disant `` arts mdiatiques.'' A la suite de cette mconnaissance est, comme il semble, que les concepts et mthodes dvelopps par les tudes des mdias depuis Kracauer et de McLuhan pour analyser cinma, la tlvision, la radio et la vido ont t clairement une nouvelle demande pour les ordinateurs et Internet. En consquence, des notions telles que `` multimdia,'' `` interactivit'' et `` nonlinarit'' ont t cartographies de la tlvision et de la vido la littrature numrique. S'il est bien sr utile de distinguer un film comme forme linair(d'une : bobine dont le temps et la squence de l'affichage peut tre dtermine exactement) partir d'un jeu vido comme une forme non linaire, la mme distinction ne parvient pas dcrire un texte littraire dont la perception peut tre plutt linaire ou plutt pas en fonction de la manire dont un individu lit. Alors que la notion de `` nouveaux mdias'' drives du cinma, de la tlvision et de la vido ont peu ou pas de sens dans la thorie littraire et des tudes de code numrique, la confusion conceptuelle persiste et continue entraver les dbats critiques. (><) Pour Florian Cramer faire des cris thorique ou littraire avec des codes et des programmes, cela vas de soit, c'est mme pour lui la seul manire d'aborder avec vigueur et richesse, la "smiotique du net et de l'ordinateur. les virus informatiques comme Melissa et je vous aime, petits morceaux de texte crit dans le code de contrle informatique, me paraissent peuttre les exemples les plus denses et intressantes de la littrature contemporaine de l'Internet. Les virus la fois suivent et tendent le principe de conception combinatoire pour crer une abondance de quelques signifiants par une infection, une auto-rplication et la mutation de codes. Ils pourraient y avoir d'autres crivains de l'Internet conscient que le la simple syntaxe du code qu'ils utilisent est de virulence explosive, d'autant plus lorsque les infrastructures techniques mondiaux en dpendent.

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Dans ce contexte de script, de surveillance gnralise, on peut noter qu'une grosse vague d'expressions de l'espce humaine travers la machine et la technique, par del les prrequis esthtiques et les contraintes techniques se fait entendre. Programmeurs, clients, et artistes, tous sont prts reconsidrer leur langage, son prs le dpasser, le pratiquer, le potiser, le brouiller. De plus en plus on s'aperoit que le "bruit" est oppos au plan strict du contrle et, de ce fait, les outils de la surveillance commence a glisser entre les mains de l'utilisateurs bruyants , changer de camp, et a devenir de vrais outils d'mancipations, de remise en question de profondment de notre condition humain dans ce rapport justement au langage et a son organisation crite. _\_\__\_\_ | _\_\__\_\_ | /*) \ \ \ \ L__ \__ /"` 1 (` /\ | | |- | /*) _) \/ `/ | | \__

2013_03_11 OU - sound poetry an anthology. Henri Chopin tain un vrai sauvage, il mena un projet ditorial de 24 numros, de 1963 1974 associant enregistrements, graphiques, lettres et textes d'artistes tel que Gianni Bertini, Brion Gysin Bernard Heidsieck, Raoul Haussmann, Mimmo Rotella, Franois Dufrne, Paul De Vree, et lui mme. Ceci dans le but de rassembler les potes qui ses yeux "vivaient avec le vingtime sicle". Ses crits promeuvent systmatiquement "la rvolution lectronique du langage". Aprs la posie phontique lanc par Raoul Haussmanne 1918 et contre "la dictature lettrisme", Chopin fait naitre par cette revue "la posie sonore".

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Dans "LETTRE OUVERTE AUX MUSICIENS APHONES": "Auparavant signalons que posie sonore faite pour et par le magntophone appartient des microparticules verbales []" "Cette posie sonore a ses sources dans les sources mme du langage et ne doit presque plus rien, par l'usage de l'lectromagntisme, un systme esthtique et historique de la posie" "[]car il ne faut pas oublier que les pote sonores, loin de se vouloir pote pour eux mme, le son dans l'action projective." "Brion Gysin est auteur des "permutation". Elle consistent a changer le sens mme des propositions perls, par la disposition orale des mots employer. [] Changer par la permutation le verbe, cela implique le fameux "changer la vie", et il est vidant qu'ici et par nous tous nous assistons la plus importante, la plus grande rvolution de toutes les rvolutions: "le changer la vie" qui se ralise par d'autre moyen de penser et de faire, sous entendant un autre comportement de perception et de vision." "Le bouleversement du verbe, de la voix et de la parole est un fait irrversible. Rien ne pourra plus bloquer cette marche vers de nouvelles communications, qui dj sont engag fort loin, et en tout cas n'ont plus rien de commun avec les repre potico-littraire qui usrent de description et de didactisme." "C'est l'avenir qui par elle (la posie sonore) s'ouvre, puisqu'elle dmontre que les langages des hommes sont bien au-del des alphabtisme, pictographiques et idographies connus". Chopin cherche dpasser le verbe, la lettre et le langage quel qu'il soit, car il n'est plus, pour lui, l'outils idal d'expression et de communication. Il cherche a crer une nouvelle forme de communication qui se dtache du virus que William Burought attribue l'criture. Il fut l'acteur d'une posie qui voulait donner fin l'organisation strict de humaine, dont Chopin fait l'exprience durant la guerre 39-45. Henri Chopin est le seul tre que je connaisse qui cherchait rellement dpasser es code crit et structurel du langage. Il voulait vraiment passer au del de tous a, voulait abolir cette relation contraignante a laquelle le virus du mots crits nous soumet profondment. 2013-03-14 Ma mmoire fonctionne comme ceci; je me souviens de quelque chose qui me marque, je me souviens d'un vnement pass quand il fait sens avec mon prsent. Et cela fonctionne de la mme faon avec l'criture, l'enregistrement photo, vido ou sonore. Sauf que chacun de ces systme font intervenir dans la ralit leur propre existence. Comme Alain Cavalier transforme son quotidien en fiction par la seul utilisation de la camra. Comme William Burought transforme une conversation en contagions par son seul enregistrement. L'criture est vraiment une chose trangre l'homme sauvage L'homme sauvage n'a simplement pas le virusdu mot cris, ou alors il est encore capable d'offrir une rsistance qui lui garanti le pouvoir de s'exprimer.

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) ( ( ) ' ) ( \ / ) )) ( ) ( (_))(((_))(_)) ((\(_)) 24_666_3615 Filipe Pais, me parlais de "L'UTILISATEUR BRUYANT", Ide qu'il avait utilis pour un article et une confrence en Australie:

< Revealing the Spell of Media, Code and Transparency Friction, noise and malfunctions as aesthetic elements >() En fait il s'agit d'une "attitude" adopt par certain utilisateurs qui les rendent invisible au yeux des dispositif de contrles comme sur internet. Pour cela il ne s'agit pas de cacher ses donne et ces actions sur le rseaux mais au contraire, 111101

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d'tre bruyant en terme d'information mise. C'est la mthode de L'OBFUSCATION. Filipe, se place dans contexte de l'installation interactive et plus largement implicitement dans l'interface programm ou est prvu la prsence humaine d'un "participant" ou un utilisateur. Il evoque notamment du comportement Tactique dont parle Michel de Certeau, et qui est attribu par Cammille Paloques-Bergs aux hacheurs et autre programmeur / utilisateur dsobissant. Filipe prsente le logiciel "Track Me Not"des artistes Daniel Howe and Helen Nissenbaum, qui effectue automatiquement des recherche additionnel celui de l'utilisateur afin de crer une incohrence dans dans les donnes correspondent son "profile d'utilisateur". Cette recherche vas pour moi de pair avec les tactique d'obfuscation, le code obscure et ambigu, les langage sotriques, et les code potique. Le code obfusqu tendance jouer de la partie lisible par l'humain, pour en dtourner la lecture, noyer des donnes. Mais il est devenu un faire", qui peut se mesurer durant l'INTERNNATIONAL OBFUSCATED est devenu une pratique importante qui rappelle la prsence de derrire toute interfaces et travaille le rvl ces enjeux, On peut not plusieurs tendance dans se concours: Pouss l'auto-rfrencialit l'absurde le plus ultime pa exemple ou simplement crer des labyrinthe ou des jeux partir des caractres asti du codes: Celui-ci n' appas besoin d'tre excuter par l'ordinateur car il n'est capable que de se gnrer lui mme, et a dj la forme d'un labyrinthe. Sa fonction de code est pouss l'absurde. {http://www0.us.ioccc.org/2004/arachnid.c "art de C CODE CONTEST. Il ce code (loie) sa textualit.

#include <ncurses.h>/*****************************************************/ int m[256 ] [ 256 ],a ,b ;;; ;;; WINDOW*w; char*l="" "\176qxl" "q" "q" "k" "w\ xm" "x" "t" "j" "v" "u" "n" ,Q[ ]= "Z" "pt!ftd`" "qdc!`eu" "dq!$c!nnwf"/** *** */"t\040\t";c( int u , int v){ v?m [u] [v1] |=2,m[u][v-1] & 48?W][v-1 ] & 15]]):0:0;u?m[u -1][v]|=1 ,m[ u1][ v]& 48? W-1 ][v ]& 15] ]):0:0;v< 255 ?m[ u][v+1]|=8,m[u][v+1]& 48? W][ v+1]&15]] ):0 :0; u < 255 ?m[ u+1 ][v ]|= 4,m[u+1][ v]&48?W+1][v]&15]]):0:0;W][ v]& 15] ]);}cu(char*q){ return *q ?cu (q+ 1)& 1?q [0] ++: q[0 ]-:1; }d( int u , int/**/v, int/**/x, int y){ int Y=y -v, X=x -u; int S,s ;Y< 0?Y =-Y ,s, s=1:( s=1);X<0?X=-X,S =-1 :(S= 1); Y<<= 1;X<<=1; if(X>Y){ int f=Y -(X >>1 );; while(u!= x){ f>= 0?v+=s,f-=X:0;u +=S ;f+= Y;m[u][v]|=32;mvwaddch(w,v ,u, m[u ][ v]& 64? 60: 46) ;if (m[ u][ v]&16){c(u,v);; ;;; ;;; return;}} }else{int f=X -(Y>>1);; while (v !=y ){f >=0 ?u +=S, f-= Y:0 ;v +=s ;f+=X;m[u][v]|= 32;mvwaddch(w,v ,u,m[u][v]&64?60:46);if(m[u ][ v]& 16) {c( u,v ); ; return;;;}}}}Z( int/**/a, int b){ }e( int/**/y,int/**/ x){ int i ; for (i= a;i <=a +S;i++)d(y,x,i,b),d(y,x,i,b+L);for(i=b;i<=b+L;i++)d(y,x,a,i),d(y,x,a+ S,i ); ;;; ;;; ;;; ;;; ; mvwaddch(w,x,y,64); ;;; ;;; ;;; prefresh( w,b,a,0,0 ,L1,S-1 );} main( int V , char *C[ ] ){FILE*f= fopen(V==1?"arachnid.c"/**/ :C[ 1],"r");int/**/x,y,c, v=0 ;;; initscr (); Z(Z (raw () ,Z( curs_set(0),Z(1 ,noecho()))),keypad( stdscr,TRUE));w =newpad ( 300, 300 ) ; for (x= 255 ; x >=0 ;x-) for (y= 255 ;y>=0;y-)m[ x][ y]= 0;x=y=0;refresh( );while ( (c= fgetc (f) )+1) {if( 0||c==10|| x== 256){x=0;y++;if(y==256 )break;;} else{m[x][y]=(c == '~' ?64 : c ==32 ?0: 16) ;;x ++; }}for(x=0 ;x< 256;x++)m [x][0]=16 ,m[ x][ 255]=16;for(y=0 111110

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;y< 256 ; y ++) m[0 ][y ] = 16, m[255][y] =16 ;a=b=c=0; x=y =1; do{v++;mvwaddch (w, y,x ,m[ x][ y]& 32? m[x ][y ] & 16? 0| acs_map[l[m[x][y]&15]]:46 : 32);c==0163&&!(m[x][y+1]&16)?y++: 0;c == 119 &&! (m[ x][ y1]& 16) ?y--:0;;c ==97 &&!(m[x-1][y]&16)?x--:0;c==100&&!(m[x+1 ][ y]& 16) ? x ++:0 ;if( c== 31+1 ){endwin( );; return(0) ;}x -a<5?a>S5?a-=S-5:(a=0): 0;x -a> S-5?a<255 -S* 2?a +=S -5:(a=256-S):0; y-b<5?b>L-5?b-=L-5:(b =0) :0; y-b>L-5?b<255-L *2? b+= L-5 :(b =256 -L) :0;e(x,y);if(m[x][y]&64)break;}while((c=getch())!=-1);endwin();cu(Q); printf(Q,v);}

Voici un extrait du code rcompens pour le "meilleur usage de l'alina de Stephen Sykes (code complet pour tenter de l'prouver l'exprience esthtique du code obfusqu { http://www0.us.ioccc.org/2004/sds.c }

#include<stdio.h> /* O b f c a t e d */ int ( int m u s

c { int x = 3 + ( c 1 ) * 9 + (

c 1 ) * 27 + ( c -

1 ) * (

( 993 '!' * c ) 320 ) + c '9' + '8' ) * c + ( c 1 ) * 243 / 9; 32 ? c c ? x % : : 1 ; } 2 x 10 9 ? return c ( /

int a b c , ,

, d , e

, v, f ; int main /* ( c ) { c ++ 32 n

return

? c 9 ? c 10

? 0 : 3 2 : ; } x ( { int a , b c , d , ) 1 :

e , v ; while (

( v = putchar d ) != ) { ( ( a = m ( while ( ( e = = = b = v = getchar ( ) ) EOF ) { ( d < 0 ; d ++ ) { = f / getchar ( ) ; <<= f ; ( v * v * v || e * e e e ) * v a f ; for d c */ ) { EOF if )

&& e

2 || ( & f ) 4 ( >> != e 1 f : 0 a v ( ? || d

) ) } (

) ; if

( v + f --f + v ) ( <

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f v 992 b : v * v /* o ( ) { return c 32 ? c

&&

9 c ? ? 10

0 2 : 1 ; y ( ) { int f , b c , d , , v ; while ( ( ( ) ) EOF ) { if ( = m ( ) ; */ ( = m ( b + f * 3888 ) )

getchar

!=

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( =

m ) / 243 && ( c = m ( ) ) f ) && f

( )

getchar

getchar

( f == 1 ? 124 < 8 && ( c & b ) || ( c d ) != 3888 ) ) : 1 ) ( d = m ( getchar f ) ) && ) >> (

!=

&& e = m ( getchar ) ) ) f + a + ( b 1 ) 993 '!' / ( '(' * 8 + ( c f '9' + ) * 9 4 ( d 1 ) 243 / 9 + f 11 + ( e + putchar

'8'

1 ) * '0' 7 ) ; return ( f && getchar ( ) ) ; } } 3888 /

#include<stdio.h> On peut aussi dans la mme vaine distinguer les LANGAGES ESOTERIQUES comme celui d' Urban Mler qualifi de minimaliste. initialisation '0' (ASCII 48) +++++[->>++++++++++<<]>>-<< '0' (ASCII 48) +++++[->>>++++++++++<<<]>>>-<<< ' ' (ASCII 32) +++[->>>>++++++++++<<<<]>>>>++ Les langage sotrique sont des langage de programmation fonctionnel, dans le cas des minimaliste, "le but tait de crer un langage qui s'implmante avec le plus petit compilateur possible."

A ne pas confondre avec les langage du rseau comme le 1337 ou celui de mez qui n'on aucune fonction programmatique mais qui puise leur hsttique dans le contexte du code de programmation. Le Leet par exemple est trs intressant dans la thorie de l'UTILISATEUR BRUYANT, car il permet d'exprimer une individualit typographique dans un contexte de caractre brut. Il est aussi illisible par un bot, aucune machine pourra utiliser les information donn en L33t. mez s'exprime avec toute sorte d'assemblage dfini et intuitivement dchiffrable tel que que Exe.cut[up]able. C'est une sorte de compression de plusieurs sens articuler ensemble et sparment en mme temps. C'est une bonne manire d'exprimer des concepts complexes a travers peut de caractres. D'un point de vue cyberntique, le sens est trop ambigu, mais c'est un moyen conomique de communiquer (en utilisant moins de bits qu'en dveloppent des phrases complexes.) Ce phnomne de compression est comparable mes compression contre-aurthogrphique: 2013_03_17 j'ai bien pensait qu'un mot mal aurtographi, comme je peut en tre l'auteur, peut par fois donner un sens au mot sans ncessit de contexte. Oxydental par exemple. Il confronte lui seul l'oxydation et l'occident. C'est peut tre le fait d'oxyder la manire occidental, ou bien la nature oxydante de l'occident. Mais dans le contexte, cette faute dtourne ou appui le sans de la phrase bien que son action soit tout fait ambigu, je vous l'accorde. Mais cela m'arrive si souvent (la probabilit de trouver un sens une faute est

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grande tant donn la frquence la quel je les cres) que j'arrive parfois me demand si je ne les cres pas pour palier la difficult d'atteindre le sens par l'usage de l'criture. Etant donn qu'au file de l'criture, le sens m'chappe, alors, il trouve refuge en se contractant dans une cration contre-aurthographique. ? Ces utilisations son donc d'aprs Camilles Paloque-Bergs tactique, c'est une activit de travailleur, en effet, il est possible de s'amuser la cration de posie Perl tout en faisant croire son patron qu'on travail. de plus cette activit cherche une issus pour s'exprimer malgr le contexte contrairement un comportement stratgique.

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CONCLUSION

(fdbk): sub bang { #Feedback bang { "Praxis du code" est le nom d'un essais cris par Geoff Cox, Alex Mclean et Adrian Ward. Ils sont d'une jeune gnration hritire des avants gardes artistiques autant que de la philosophie pratique (De Certeau) et d'une pense matrialiste de l'histoire (Walter Benjamin). En cela, ils sont les derniers ns du mouvement sub TACTICAL MEDIA. Ce mouvement est n dans les annes 80 avec l'mergence du collectif Critical Art Ensemble qui change la pratique des artistes de manire urgente : il encourage l'utilisation de tous les mdias qui engageront un contexte sociomy politique particulier afin de crer des interventions molculaires et des chocs smiotiques qui pourraient collectivement diminuer l'intensit croissante de la culture autoritaire. Les trois auteurs prnent la lecture du code comme uvre d'art et aspirent des pratiques artisanaux de potique du code. Dans leur essai <Aestetics of codes>, ils insistent sur la ncessit de lire le code comme TEXTE, amorant ainsi la transition d'un "code logique" de la cyberntique un "code smiotique," tout droit sortie de l'cole de Florian Cramer et Matthew Fuller. Ils font toujours, dans ce texte, une analogie entre la "grammaire gnrative de Noam Chomsky" et le code gnratif, et amnent du mme coup des questions de "comptence" de la langue et de performance de la parole dans la l'criture et la lecture des codes: Les codes - comme tous les codes de langage - sont fondamentalement des systmes clos d'lments smiotiques. Les textes formuls l'aide de ces langages (ou programme) sont des "chanes performatives de signifiant. []

$self = shift; #Feeeeeeedback

$self ->code->[3] =~s/e/ee/;

$self = modified; } sub bang { my $self = shift;

#Feeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeedback Ce que suggre le prsent essai, c'est que la production crative (qu'il s'agisse de code ou de musique) est d'autant plus performative que son potentiel d'volution est actif et dynamique. Ils mettent en premier plan l'exprience (Fluxus) de la construction (Constructiviste), par le vcu performatif, et du mme coup au devant de la scne le "concret" de l'activit thorique comme ce qui rend la pratique applicable. Alex Mclean et Adrian Ward jouent de la musique programme en direct, sous le nom de Slub. Et pour exprimer l'imprvu qui s'insre dans le code lors de la ralisation du programme en live ils choisissent de montrer un code - schma ralis en "feedback.pl - a Perl editor for live coding"(fdbk)

$self ->code->[3] =~s/e/ee/;

$self = modified;

(fdbk)http://www.cpan.org/authors/id/Y/YA/YAXU/perl-music-article/examples/feedback-0.1.pl

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[] un Le code Dans le thorie

code qui rflchit sa propre cration ne peut tre considr comme un simple outil - il est rflexif [] automodifiant brise de manire flagrante le dterminisme du code et le rend explicite. prsent essai, nous avions pour objectif d'tablir une nouvelle analogie la relation dialectique entre et pratique - dsigne sous le terme de "praxis" dans le vocabulaire de la thorie critique

Pour conclure, et en partant du constat que j'cris de manire rflexive en langage de programmation ou bien que le temps de programmation est vritablement mon espace d'criture smiotique et thorique, deux ambivalences apparaissent : - celle d'une coexistence entre THEORIE et PRATIQUE dans une mme activit d'criture performative, si bien qu'il est impossible de faire une distinction entre les deux champs. - celle d'un trouble entre un univers du TRAVAIL et de LOISIRS. Avec le travail cratif avec les ordinateurs, l'utilisateur devient la fois consommateur et producteur, il ne perd pas un statut en en changeant. Le travail est transform en loisirs et vice-versa. Les pistes sont brouilles. La relation avec le pouvoir marchand a chang pourtant il reste difficile de la contourner. Il faut donc prendre plaisir jouer de ce trouble: soit, comme Slub, s'inscrire dans un travail technique rmunr rendu plaisant, subversif et rflexif par une mise en pratique tactique dans le contexte musical. soit, comme Genesis p Orridge, oprer des permutations constantes (entre les esthtiques de l'industrie et de la pop musique, du genre). C'est de toutes manire un monde qui s'annonce diffrent, o toute stratgie est caduque dans le sens o on ne peut pas compter conomiquement et techniquement sur ce qui est en place actuellement, seulement ragir tactiquement, avec engagement. Tactique veut dire vivant, et dans le temps vcu de la performance de sa propre vie, dans l'excution de ses envies profondes.

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Camille Paloque-Bergs 2006 <Potique des codes sur le rseau informatique: une investigation critique> dit et distribu en France par Les Champs Magntiques (Lyon) leschampsmagnetiques@gmail.com Distribu aux tats-Unis par Critical Documents (Oxford, USA) http://www.plantarchy.us Disponible intgralement en ligne: http://www.plantarchy.us/Code.html Lukas Stella, 1999 <Dans l'ordre des choses marchandes : John Langshow Austin <How to do Things with Words>

le mythe informatique>:

ditions du Seuil, Paris, 1970

Florian Cramer <EXE.CUT[UP]ABLE STATEMENTS: THE INSISTENCE OF CODE> (2003) William S. Burroughs <LA REVOLUTION ELECTRONIQUE> Publie par Bresche

Edition Allemande de 1970

Guy Debord, <Potlatch n1> (1954) <internationale situationniste> Numro 1, Juin 1958 http://www.labibliothequefantastique.net/

F.-T. Marinetti, Manifeste Futuriste, 1909/02/20, Figaro n 51. David Olivier Lartigaud <Art + +> 2011 Michel De Certeau , <L'invention du quotidien> 1.Art de faire Gilles deuleuze <Diffrence et rptition> Olivier Lussac <Fluxus et la musique> Les presse du rl http://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=1144