Le son comme arme

par Juliette Volcler Article XI - www.article11.info

fvrier 2010 Creative Commons by-nc-nd amend en janvier 2011

Un grand merci Solenn Moreau, Claude Ollivier, Alexandra et aux lecteurs d'Article XI pour leurs relectures avises. Et un tout aussi grand salut Tristan pour ses splendides dessins1.

Pour amorcer cette nouvelle srie de papiers, sur les usages politiques et sociaux du son, on s'intresse de nouvelles armes, dites soniques ou acoustiques, qui quipent les polices, les armes, les commerces et mme les particuliers de divers pays. Tour d'horizon de la panoplie existante, depuis les armes infrasoniques, en passant par la musique, et jusqu'aux tr s hautes frquences, majoritairement employes dans le domaine scuritaire. Et premires bauches d'une rsistance sonore.

LES OREILLES N'ONT PAS DE PAUPIRES 2 : ASPECTS TECHNIQUES DE L'AUDITION

Considre d'un point de vue guerrier, l'oreille est une cible vulnrable : on ne peut pas la fermer, on ne choisit pas ce qu'elle entend, et les sons qui lui arrivent peuvent modifier profond ment notre tat psychologique ou physique. Les premires recherches militaires et scientifiques sur l'impact du son sur l'organisme remontent la seconde guerre mondiale, une poque o les Etats-Unis s'inquitent de l'avance de l'URSS dans le domaine du lavage de cerveau 3, et de l'inventivit nazie dans celui de l'armement4. La CIA, conjointement avec les services secrets canadiens et britanniques, se lance alors dans de savantes exprimentations sur les manipulations sensorielles, notamment auditives5. C'est surtout partir des annes 1960 que la recherche se structure et dans les annes 1970, les russes dveloppent des techniques de psychocorrection , autrement dit de manipulation mentale, qui s'appuient sur les propri ts de l'audition afin de contrler les dissidents, de les dmoraliser, et de briser les meutes. Dans les annes 1990, les premires armes deviennent publiques, puis certaines d'entre elles, notamment dans les ann es 2000, trouvent une application dans le domaine civil. Avant d'entrer dans le dtail, petit dtour par la technique pour capter comment tout a fonctionne. Le son est une vibration acoustique dans un milieu lastique (solide, liquide ou gazeux) qui se propage dans le temps et dans lespace. Il est caractris par sa frquence, son amplitude, sa vitesse. Le spectre sonore se dcline en frquences (c'est le nombre d'oscillations de la vibration acoustique en une seconde), et l'unit de mesure de la frquence est le hertz (Hz). Quand la vibration est rapide (frquence leve), cela donne un son aigu, quand la vibration est lente (frquence basse), un son grave : le la du diapason correspond par exemple 440 Hz6. Or, premire caractristique qui intresse (notamment) les militaires, l'oreille humaine n'entend qu'une partie du
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Tu peux d'ailleurs en voir davantage sur son site : http://bordmann.free.fr Pascal Quignard - La Haine de la musique (Calmann-Lvy, 1996) Suzanne Cusick - Music as torture / Music as weapon : http://www.sibetrans.com/trans/trans10/cusick_eng.htm, un papier sur lequel on revient plus prcisment dans la suite de larticle Les armes soniques des nazis sont demeures un stade exprimental et peu d'informations sont disponibles on citera notamment le Luftkanone, ou Canon air , cens produire des sons insupportables partir d'explosions d'air et de mthane amplifies par des nuages jouant un rle de miroirs soniques Alfred McCoy A Question of torture, cit dans Cusick Si tu veux frimer en renommant toutes les notes de musique, tu peux aller te documenter par l : http://fr.wikipedia.org/wiki/La_(note_de_musique)

spectre sonore : en gros, en dessous de 20 Hz (les infrasons ) et au dessus de 20 000 Hz (les ultrasons ), le son existe mais nous ne l'entendons pas. Entre les deux, c'est ce qu'on appelle le domaine daudibilit , ce qu'on entend : entre 20 Hz et 200 Hz, c'est le domaine des basses frquences (sons graves), entre 200 et 2000 Hz celui des frquences moyennes (sons medium), et entre 2000 et 20 000 Hz des hautes frquences (sons aigus). La capacit entendre les basses et hautes frquences varie d'une personne une autre, selon l'ge et selon la sant. Par ailleurs, la sensibilit de l'oreille varie selon la frquence du son : l'oreille est moins sensible aux basses frquences (le point le plus sensible se situant entre 3000 et 4000 Hz), et on per oit mieux les frquences graves et aigues fort niveau. Enfin, l'oreille a besoin de silence pour rcuprer, et cet espace de silence doit tre plus important lorsque l'on a subi de fortes intensits. Deuxime caractristique notable : il n'y a pas que l'oreille qui peroit les sons en ralit, tout notre corps (et tout corps en gnral) y ragit : mets-toi prs d'une enceinte qui crache des basses et tu sentiras tes intestins tressauter. Notre corps peut y compris percevoir une partie des infrasons et des ultrasons, inaudibles la seule oreille. A vrai dire, pour que tes intestins tressautent, il faut jouer sur une autre propri t du son : non seulement sa frquence (basse), mais son intensit (le volume). Elle se mesure, elle, en dcibels (dB). 0 dB correspond au minimum que l'oreille humaine peut percevoir : c'est le seuil d'audibilit , et non le silence absolu. Tes chuchotements montent environ 20 dB, ta machine laver 50 dB, une route passante 80 dB, et un avion au dcollage 140 dB7. Le seuil de douleur arrive aux alentours de 120 dB (plus bas ou plus haut, cela varie selon les personnes, et selon les fr quences utilises), mais l'oreille peut subir des dommages partir de 85 dB. A 160 dB, tes tympans se dchirent, et 200 dB tes poumons se fissurent. Le son, a parat immatriel, mais c'est tout ce qu'il y a de plus physique : certaines frquences et certaines amplitudes, le son a donc un impact plus ou moins fort sur les objets et notamment sur le corps humain. Ultime prcision avant d'aborder le concret : chaque corps donn correspond une frquence qui le fait vibrer de faon maximale, c'est ce qu'on appelle la frquence de rsonance (les frquences harmoniques, qui sont des multiples entiers de la frquence de rsonance, font aussi vibrer un corps mais de faon moins importante). Chaque corps a sa propre frquence. Le son, qui est une vibration de l'air (une onde), touche tous les corps autour de lui. Les corps transforment a en nergie mcanique : ils vibrent - comme tes intestins, ou bien, pour prendre une image non sonore, comme la surface de l'eau quand on y envoie un caillou. Quand la frquence du signal qui leur arrive concide avec leur frquence de rsonnance, ils vibrent de plus belle : si la Castafiore parvient casser des verres, c'est que la frquence qu'elle met est la frquence de rsonance des verres sous l'effet conjugu de la frquence (la note), de l'intensit (le volume du chant de la Castafiore) et de la dure (elle sait tenir sa note), les verres vibrent de plus en plus fort, jusqu' se briser. Mme chose pour un pont qui peut tre dtruit par un vent faible si la frquence de ce vent est la frquence de rsonance du pont8.

LE FANTME DANS LA MACHINE : LES BASSES FRQUENCES ET LES INFRASONS

Mme si le dveloppement est aujourd'hui majoritairement orient vers les armes trs hautes
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Voir une chelle du bruit sur http://www.moinsdebruit.com/le-bruit/lechelle-du-bruit.html Plein d'explications en images ici, o tu peux mme voir une verre bris par le son, et un hlico de Mc Gyver se tirer de justesse d'un problme de rsonance : http://lewebpedagogique.com/physique/quelques-videos-de-resonnances/

frquences, c'est le domaine des infrasons et des basses frquences qui a d'abord intress chercheurs et militaires. Et pour cause : les frquences infrasoniques sont susceptibles d'entrer en rsonance avec les frquences propres du corps humain (les ondes crbrales oscillent par exemple aux alentours de 7 Hz, le coeur 72 Hz). Les infrasons sont prsents partout dans la nature, une intensit qui ne nous est pas dangereuse : les vagues de l'ocan, les chutes d'eau, les volcans, les tremblements de terre, mettent ainsi des frquences infrasoniques que les oreilles animales peroivent d'ailleurs bien mieux que les ntres (les lphants entendraient ainsi partir de 0,1 Hz, ce qui leur permet d'tre passablement plus ractifs). L'industrialisation, avec son cortge de machines et de moteurs, a ensuite multipli le nombre d'infrasons prsents dans la vie quotidienne et les nuisances lies ce qu'on a ensuite nomm la pollution sonore . La dcouverte du potentiel nocif des infrasons a t faite par hasard, par un acousticien franais, le docteur Gavreau, qui officiait au Laboratoire d'lectro-acoustique de Marseille. En 1967 (ou 1957 selon les sources), il observe que les chercheurs de son quipe sont sujets des nauses et des maux de tte aussi violents qu'inexplicables. Aprs moultes recherches, ils s'avisent qu'un ventilateur est la cause de leurs problmes : la machine en tournant mettait une frquence de 7 Hz qui, amplifie par le conduit d'aration o elle tait encastre, devenait humainement insupportable quoiqu'inaudible. Gavreau du coup abandonne ses recherches en cours pour se concentrer sur les infrasons, leurs effets sur le corps humain, et les armes infrasoniques qui pourraient en rsulter. Il construit un gigantesque orgue infrasons qui, une fois dmarr, fait vibrer tout le btiment, et cause l'quipe de trs srieux spasmes intestinaux et pulmonaires durant plusieurs jours : les frquences de l'orgue entraient en rsonance avec les frquences des organes internes, mettant ceux qui y taient longtemps exposs en danger de mort. 9 Gavreau poursuivra ensuite ses recherches, en construisant sifflets et orgues de frquences et d'intensit variables. Une exprience similaire, quoique moins extrme et sans application dans le domaine de l'armement, est raconte par des chercheurs britanniques de l'Universit de Coventry, Vic Tandy et Tony R. Lawrence, dans un papier intitul Le fantme dans la machine 10. Vic Tandy travaille, en 1998, dans un laboratoire rput pour tre hant . Trs sceptique, Tandy observe nanmoins plusieurs phnomnes tranges : un sentiment de dpression diffus qui atteint les personnes dans une pice prcise, y compris lui-mme, des frissons, les cheveux qui se hrissent sur la nuque, l'impression de voir des formes grises se dplacer furtivement dans la pice. Le fantme tait en ralit encore une fois un ventilateur qui mettait un infrason. La frquence tait cette fois de 19 Hz, et, suffisamment amplifie par la gaine d'aration qui l'entourait, faisait notamment vibrer les globes oculaires (d'o les apparitions grises et autres troubles de la vision) et induisait des difficults respiratoires et un sentiment d'oppression diffus. Cette angoisse infrasonique a d'ailleurs t analyse par des chercheurs britanniques s'intressant aux causes scientifiques des sentiments religieux 11 : les infrasons (17 Hz, mais un volume faible de 6 8 dB) produits par l'orgue n'taient pas tout fait trangers la chair de poule, l'augmentation du rythme cardiaque et autres manifestations spirituelles qu' prouvaient les fidles. L'industrie cinmatographique a galement exploit les frquences infrasoniques ou les
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Pour une description plus complte des exprimentations de Gavreau, voir ici : http://journal.borderlands.com/1996/the-sonic-weapon-of-vladimir-gavreau/ Tlchargeable en PDF : The Ghost in the machine http://www.psy.herts.ac.uk/ghost/ghost-in-machine.pdf Voir la recherche avec extraits musicaux : Sara Angliss, Infrasonic haunted music? : http://www.spacedog.biz/Infrasonic/sounds/infrasonic, et, vu que certains liens sont casss sur le site original, l'article de Jonathan Amos - Organ music instils religious feelings (BBC News Online science staff, 08/09/2003): http://news.bbc.co.uk/2/hi/science/nature/3087674.stm

trs basses frquences : dans la premire demi-heure d' Irreversible, Gaspard No a ainsi ajout dans la bande son une infra-basse de 28 Hz (proche de la frquence d'un tremblement de terre), peu prs inaudible, mais trs efficace pour transmettre un incomprhensible sentiment de peur. La police tats-unienne, pour amliorer sa capacit de persuasion, a, elle, quipe ses vhicules de rumblers (littralement grondements ), des sirnes qui utilisent, notamment, des basses (de 182 400 Hz selon le site du constructeur, Federal Signal Corporation 12), faisant vibrer les voitures et les personnes proximit13. Le DEFRA (un quivalent britannique du Ministre de l'environnement) a produit en 2003 un rapport sur les basses frquences14, o il mentionne, parmi les effets sur le corps humain : le vertige, le dsquilibre, un sentiment de gne extrme, la dsorientation, l'incapacit d'agir, la nause, les spasmes gastriques, la vibration de l'abdomen ou du coeur. Il indique galement que des ouvriers exposs des infrasons industriels de 5 10 Hz un niveau de 100 135 dB pendant 15 minutes tmoignaient de fatigue, d'apathie, de dpression, de pressions dans les oreilles, de perte de concentration, de confusion et de vibration des organes internes. Des effets sur le syst me cardiovasculaire et respiratoire taient par ailleurs prouvs. Les infrasons sont actuellement utiliss par les militaires comme outils de dtection15, mais comme armes proprement parler, ils ne sont pas forcment pratiques, pour plusieurs raisons : les ondes infrasoniques sont longues, peu directionnelles, demandent beaucoup d' nergie pour avoir une certaine intensit et elles traversent les matriaux (tout comme les basses de la chane de ton voisin) pas terrible quand on n'a pas forcment beaucoup d'nergie disposition, qu'on veut viser une cible prcise et accessoirement pargner l'oprateur de l'arme. Comme armes anti-matriel, les infrasons peuvent tre efficaces, puisqu'ils ont la capacit, forte intensit, de dtruire un btiment en revanche, ils ne sont pour l'instant pas utiliss (du moins publiquement) comme armes antipersonnel (contre des personnes). Cela ne fait pas faiblir l'enthousiasme de certains chercheurs, comme en atteste ce brevet, Subliminal acoustic manipulation of nervous systems 16 (Manipulation subliminale acoustique des systmes nerveux subliminale devant s'entendre non pas comme magique , on y reviendra plus tard, mais comme inconsciente ), dpos en 2000 aux Etats-Unis son auteur mentionne, au titre des qualits de son invention, que la frquence sonore de 2,5 Hz peut induire le ralentissement de certains processus crbraux, une somnolence et une dsorientation. , et de conclure : elle peut tre employe comme arme non ltale dans le cadre de missions de maintien de l'ordre. . En 1998, une socit maintenant disparue, Synetics Corporation, avait par ailleurs reu du gouvernement amricain l'autorisation de dvelopper17 un rayon infrasonique pouvant blesser ou tuer , et notamment
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The rumbler : http://www.fedsig.com/products/index.php?id=253 Voir les vidos sur The rumbler (Weird Vibrations, novembre 2009) : http://www.weirdvibrations.com/2009/11/02/the-rumbler/ Low Frequency Noise Report 2003 : http://www.defra.gov.uk/environment/quality/noise/research/lowfrequency/documents/lowfr eqnoise.pdf Voir ce contrat rcent entre le Ministre de la Dfense des Etats-Unis et la branche australienne du groupe Thales, pour des Gnrateurs Acoustiques Infrasoniques Avancs (Infrasonic Advanced Acoustic Generator, ou IAAG) utiliss comme sonars anti-mines : http://www.thalesgroup.com/Press_Releases/australia_2008_07_21_ctd_funding_for_cutting_e dge_mine_countermeasures/ Loos, Hendricus G., brevet amricain n6017302 : Subliminal acoustic manipulation of nervous systems , http: !!!.freepatentsonline.com "#$%&#'.html Voir le site du Department of Defense (quivalent du Ministre de la Dfense), avec en 2me position sur la liste le contrat pass avec Synetics Corporation : http://www.dodsbir.net/awardlist/alld972.htm

utilisable comme moyen non ltal de contrle des foules et d'autodfense policire ou personnelle .

HELL'S BELLS 18 : LES FRQUENCES MOYENNES

LA MUSIQUE COMME ARME
Le domaine daudibilit, c'est--dire les sons qu'on entend, n'a pas attendu le XXme sicle pour tre exploit dans le domaine guerrier. La premire rfrence est mme biblique, c'est celle des murailles de Jricho abattues par les trompettes et les cris de guerre des hbreux 19. On pourrait multiplier les exemples de ces usages martiaux du son, depuis l'arme cossaise, qui faisait entendre son avance plusieurs kilomtres la ronde avec l'trange musique de ses brigades de cornemuses, jusqu'aux policiers casqus-botts qui tapent synchrones de la matraque sur leur bouclier avant une charge, en passant par les sirnes des Stukas de l'aviation nazie, hurlant dans le ciel d'Ukraine en aot 1941, pour accompagner le bombardement de la colonne de civils et de soldats de l'Arme rouge qui fuyaient vers l'Est 20. Le cinma a abondamment puis dans le potentiel spectaculaire et terrifiant du son on se contentera de citer Apocalypse Now, o une Chevauche des Walkyries plein volume annonait l'arme amricaine dans le ciel du Vietnam. Lors de la Guerre du Vietnam, prcisment, les Oprations Psychologiques (PsyOps) de l'arme amricaine avaient de fait mis au point des techniques de dmoralisation et de harclement par le son : certains hlicoptres taient quips de haut-parleurs qui diffusaient des cassettes mlangeant des phrases en vietnamien avec des effets spciaux dignes des films d'horreur, censs terrifier le peuple vietnamien. La plus connue de ces cassettes est sans doute celle intitul e The wandering soul (l'me errante)21, o un soldat mort revenait hanter le pays en suppliant les vietnamiens de rendre les armes et de ne pas risquer la mort loin de leur famille (dans la croyance populaire vietnamienne, si un corps n'est pas enterr sur sa terre natale et honor par les siens, son me ne peut pas rester en paix). Les hlicoptres qui diffusaient ces sons recevaient gnralement un feu nourri : non pas tant par superstition, que parce que les cassettes, diffus es de nuit et fort volume, entendues partout et sans cesse, devenaient insupportables. Bill Rutledge, un aviateur engag dans ces oprations, a ainsi conclu : On tait l pour tuer, et les cassettes des PsyOps nous y ont sacrment aids. 22 Pour citer quelques autres exemples, lors de l'invasion du Panama en 1990, la CIA envoie du Led Zeppelin ou du heavy metal jour et nuit pour dloger le gnral Manuel Noriega, grand amateur d'opra, de l'ambassade du Vatican o il s'tait rfugi - c'est la demande du Saint-Sige que la musique cesse. En 1993 Waco, le FBI balance de la musique plein volume pendant plusieurs jours d'affile pour faire sortir les membres d'une secte davidienne retranchs dans leur ferme. Les sons taient choisis de manire heurter les croyances des davidiens, avec notamment These Boots Are Made for Walkin' de Nancy Sinatra, et les cris d'animaux gorgs23.
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Littralement Les cloches de l'enfer , morceau du groupe ACDC utilis par l'arme amricaine Livre de Josu, 6:20 : Le peuple poussa des cris, et les sacrificateurs sonnrent des trompettes. Lorsque le peuple entendit le son de la trompette, il poussa de grands cris, et la muraille s'croula Roman Vinokur, Acoustic Noise as a Non-Lethal Weapon (Sound and Vibration, octobre 2004) : http://www.sandv.com/downloads/0410vino.pdf Tu peux couter The wandering soul ici : http://www.pcf45.com/sealords/cuadai/wanderingsoul.html ibid. David Hambling, Sonic Warfare Erupts in Pittsburgh, Honduras (Wired, 25/09/2009) :

Quand le chercheur Jonathan Pieslak, dans Sound targets : American Soldiers and Music in the Irak War24, s'intresse au rle qu'a jou la musique pour l'arme tats-unienne dans la guerre d'Irak, les GIs avec qui il s'entretient lui parlent du rle des baladeurs mp3 pour se reposer ( a me relaxe ) ou au contraire se prparer la guerre ( a m'aide devenir inhumain )25. Ils lui parlent aussi de leur hommage grandeur nature Coppola, quand ils ont prpar le sige de Falloujah en 2004 avec des blasters crachant du hard-rock 26 plein volume dans les rues de la ville : les mollahs rpondaient via leurs haut-parleurs avec des chants coraniques, et la ville ainsi bombarde par la musique tait surnomme LalaFallujah . Les vhicules amricains taient quips de LRAD, Long Range Acoustic Device, littralement des dispositifs acoustiques de longue porte : on s'y attardera dans le passage sur les hautes frquences, mais on peut dj en voquer quelques caractristiques. Le LRAD, dvelopp par la socit American Technology Corporation (ATC)27, ressemble une parabole, il ne reoit pas de son mais en met, et il le fait un trs fort volume : au lieu d'un seul gros haut-parleur, il en combine, sur une surface concentre, de multiples petits 28. Rsultat : la bestiole peut envoyer un son de 152 dB (l'quivalent d'un avion au dcollage), en choisissant trs prcisment la direction du son, avec une porte allant de 100 3000 mtres (l'intensit du son s'attnuant mesure). Comme ATC a tout prvu, on peut brancher diverses sources sur son LRAD : un micro pour envoyer des instructions tout le quartier d'un seul coup, un lecteur CD ou mp3 ou, comme on le verra, un g nrateur de trs hautes frquences. Le porte-parole des PsyOps, Ben Abel, indiquera ensuite De Gregory, un journaliste du Florida Times, propos de l'usage d'armes soniques en Irak : Ces missions de harclement marchent particulirement bien dans un contexte urbain comme Fallujah. Le son n'arr tait pas de rebondir sur les murs. (...) Ce n'est pas tellement la musique qui importait, mais le son. C' tait comme envoyer un fumigne. L'objectif est de dsorienter l'ennemi et de le rendre confus, afin de prendre un avantage tactique sur lui. 29 Trs rcemment, en septembre 2009, les putschistes honduriens ont employ des LRAD pour envoyer de la musique fort volume et des hautes frquences sur l'ambassade du Brsil o s'tait rfugi le prsident Zelaya30. Qu'est-ce qui transforme le son en arme ici, qu'est-ce qui le rend terrifiant pour l'ennemi, et stimulant pour ses propres troupes ? Deux choses : son volume et son contenu culturel. Le volume, on l'a vu plus haut, peut avoir un impact trs violent sur le corps humain. Surtout quand le son est jou pendant des jours et des nuits - si vous pouvez gner l'ennemi toute la nuit, sa capacit combattre est atteinte souligne Abel dans le mme article. Le son fort volume vise par ailleurs donner le sentiment d'une toute-puissance, la fois technologique, et immatrielle : le son tombe du ciel et on n'y chappe nulle part. Comme l'indique un ancien colonel de l'aviation amricaine, Dan Kuehl, toujours De Gregory : A peu prs tout ce qui peut manifester votre omnipotence ou votre absence de peur permet de briser l'ennemi. Pour ce qui est du contenu culturel, la musique permet l d'affirmer de manire violente son identit et sa volont d'craser l'identit de l'autre. La musicologue Suzanne Cusick, dans Music as torture / Music as weapon (la musique comme
http://www.wired.com/dangerroom/2009/09/sonic-warfare-erupts-in-pittsburgh-honduras/ Jonathan Piesalk - Sound targets : American Soldiers and Music in the Irak War (Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press, 2009) : http://www.soundtargets.com/ Les tmoignage des GIs sont coutables sur le site de Pieslak : http://jon.pieslak.com/asom/ Notamment Metallica et ACDC Qui se porte trs bien : + 41 % de chiffre d'affaire sur 2009 - http://www.atcsd.com/site/ Et si tu veux tout savoir, va faire un tour par l : http://science.howstuffworks.com/lrad.htm. Lane De Gregory, Iraq'n roll , (Florida Time, 21/11/2004) : http://www.sptimes.com/2004/11/21/Floridian/Iraq__n__roll.shtml David Hambling, Sonic Warfare Erupts in Pittsburgh, Honduras , ibid. - et sur la situation au Honduras, voir l'article de Lemi : http://www.article11.info/spip/spip.php?article552

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torture / la musique comme arme) 31, parle d'une guerre des masculinits travers la cration d'un champ sonore compos de musiques, le rap et le metal, associes, par ceux qui ne s'y identifient pas, la rage masculine .

LA MUSIQUE COMME TORTURE

Suzanne Cusick analyse plus particulirement dans son article l'usage par l'arme tats-unienne de la musique comme moyen d'interrogatoire, Guantnamo et dans les prisons amricaines en Irak, en Afghanistan et ailleurs : Les thoriciens des usages du son sur le champ de bataille insistent sur les effets physiques du son, tandis que les thoriciens de l'interrogatoire se concentrent sur la capacit qu'ont le son et la musique de dtruire la subjectivit. . Binyam Mohamed, qui a t dtenu dans plusieurs de ces prisons, voque dans Human Cargo 32 son exprience en Afghanistan : Dans la plupart des pices il faisait totalement noir, il n'y avait aucune lumire. Ils m'ont suspendu [ des rails] en hauteur. On m'a laiss dormir quelques heures le deuxime jour. Mes jambes avaient gonfl. Mes poignets et mes mains taient tout engourdis. Il y avait de la musique forte, Slim Shady [d'Eminem] et Dr Dre pendant 20 jours d'affile... [Puis] ils ont pass des rires de films d'horreur et des sons d'Halloween. [A un moment j'ai t] attach aux rails pendant 15 jours... La CIA travaillait les gens, moi y compris, pendant des jours et des nuits... Beaucoup sont devenus fous. J'entendais les gens qui se tapaient la t te contre les murs et les portes, et qui hurlaient. La CIA combine ainsi l'utilisation de la musique avec d'autre techniques, comme la mise en posture de stress (suspension des rails, ou maintien en position accroupie) le son renforce la torture, et est une torture en lui-mme, parce qu'il occupe tout l'esprit, qu'il empche de penser librement, de s'abstraire et de rcuprer des autres formes de torture. En 2003, le Sgt Hadsell expliquait : Si vous mettez de la musique 24h/24, votre corps et votre esprit commencent se dissocier, votre conscience marche au ralenti, votre volont est brise. C'est ce moment-l qu'on entre pour discuter avec eux. 33 A Guantnamo, les musiques utilises pour briser les terroristes allaient du hard rock des chansons pour enfants, comme I love you de la srie Barney the Purple Dinosaur , en passant par les Bee Gees ( Staying Alive ) et Britney Spears ( Baby One more time )34. Pour Jonathan Pieslak, si le mtal revient frquemment dans ce genre de dispositif, c'est pour ses guitares aux distortions qui jouent sur toute une gamme de hautes fr quences et pour ses chants qui alternent entre les cris aigus et les hurlements gutturaux 35. Un interrogateur a ainsi rapport Pieslak qu'il avait essay Mickael Jackson sur les dtenus, mais que a ne leur faisait rien . James Hetfield, de Metallica, affirmait quant lui en 2004 : Depuis le dbut, on punit nos parents, nos femmes, nos proches avec cette musique. Pourquoi pas les Irakiens ? (...) Pour moi ces morceaux sont une forme d'expression, une libert d'exprimer ma folie. Si les Irakiens ne sont pas habitu s la libert, alors je suis content de contribuer les y confronter. 36. Quant aux chansons pour enfants et autres tubes disco,
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Suzanne G. Cusick - (usic as torture music as !eapon )*ranscultural (usic +evie!, '##", : http: !!!.sibetrans.com trans trans$# cusic-.en/.htm 0 toutes les citations de 1usic- sont tires de ce document Reprieve (ONG amricaine notamment engage dans la dfense des prisonniers de Guant2namo,, Human Cargo: Binyam Mohamed and the Rendition Frequent Flyer Programme (2008) : http://www.reprieve.org.uk/humancargo Chloe Davis, Head banging music in secret prisons (Reprieve, 05/10/2009) : http://www.reprieve.org.uk/2009_10_05music_torture Laurent Macabies, La playlist des tortures de Guant2namo (Backchich TV, 15/12/2008) : http://desourcesure.com/guerreterrorisme/2008/12/la_playlist_des_tortures_de_gu.php Cit dans Adam Shatz, Short Cuts (London Review of Books, 23/07/2009) : http://www.lrb.co.uk/v31/n14/adam-shatz/short-cuts Cit dans Lane De Gregory, op. cit.

pop ou sexuellement trs suggestifs, ils visent harceler, humilier, choquer des prisonniers qui les dcrivaient alternativement comme insupportablement fortes , infidles , occidentales 37. L'ONG Reprieve a abondamment document l'usage de cette forme de torture dans la rcente guerre contre le terrorisme des Etats-Unis38, et a engag avec des musiciens dont les morceaux taient utiliss une action intitule Zero dB39, manifestation silencieuse contre l'usage de la musique comme moyen de torture. En juillet 2009, ils en demandent l'arrt effectif dans leur Lettre des musiciens Obama 40. L'utilisation du son ou de son absence comme moyen de torture remonte l'aprs seconde guerre mondiale. Cette forme de torture blanche , c'est--dire qui ne laisse pas de traces visibles sur le corps, a t formalise dans le Manuel Kubark41 (du nom de son rdacteur) de la CIA : en 1963, il dcrivait ainsi diverses techniques pour faire parler l'ennemi. Ce n'tait pas tant la musique proprement parler qui tait employe, que le silence absolu, et ventuellement son alternance avec le bruit fort volume. Kubark crit notamment : Les conditions de dtention sont penses pour accrotre chez le sujet le sentiment d'tre totalement coup de l'univers connu et rassurant, et d'tre plong dans l'trange. 42 Il poursuit : La principale consquence de l'arrestation et de la dtention, et plus particulirement de l'isolement, est de priver le sujet de la plupart des visions, sons, go ts, odeurs et sensations tactiles auxquels il est habitu. . Cette privation sensorielle s'appuyait notamment sur l'analyse par John C. Lilly de rcits autobiographiques d'explorateurs polaires et autres navigateurs solitaires, o il indiquait : Les symptmes communment produits par l'isolement sont la superstition, l'amour intense de tout autre tre vivant, l'impression que les objets inanims sont vivants, des hallucinations et des illusions. 43 Pour parvenir artificiellement cette privation sensorielle, des chambres sourdes44 ou des casques antibruits45 sont utiliss ou mme, lors d'une exprience du National Institute for Mental Health (Institut national de la sant mentale), l'immersion de tout le corps except la tte dans une pice remplie d'eau46. Dans les annes 1970, la privation sensorielle ou l'exposition un bruit constant sont utilises aussi bien par la CIA au Vietnam, que par les britanniques en Irlande du Nord (qui soumettaient les prisonniers de l'IRA, entre autres formes de torture, un bruit blanc continu 47) ou les forces de l'ordre uruguayennes, brsiliennes, guatmaltques, argentines, chiliennes, philippines, iraniennes, formes par l'US Army School of the Americas (l'Ecole des Am riques, qui a instruit les

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Rapport de Human Rights Watch en 2005 sur une prison secrte de la CIA en Agfhanistan, cit dans Cusick, op. cit. Voir l'ensemble des articles consacrs la question ici : http://www.reprieve.org.uk/search? query=music&page=1 http://www.zerodb.org, qui runit, entre autres musiciens, Peter Gabriel, Massive Attack, Dizzee Rascal, R.E.M., Graham Coxon, Doves, Pearl Jam... Lettre des musiciens Obama : http://www.reprieve.org.uk/static/downloads/zerodBLetter_GABRIELOBAMA_2009_07_16.pdf Kubark Counterintelligence Interrogation Handbook (CIA, juillet 1963), partiellement dclassifi : http://www.gwu.edu/~nsarchiv/NSAEBB/NSAEBB27/01-01.htm Op. cit., p. 86 Cit dans Kubark, op. cit., p.88 Ou chambres ancho34ues, absorbant toutes les ondes sonores. Guant2namo par exemple, o on a galement fait porter aux prisonniers, menotts, un masque chirurgical sur la bouche et le nez, des lunettes de protection opacifies et des mouffles : http://www.er.uqam.ca/nobel/r33554/accueil/guantanamo.html Cite dans Kubark, op. cit. Le bruit blanc est un bruit compos de toutes les fr4uences au m5me niveau d6intensit, comme lors4u6une tl est dr/le 0 tu peu7 en couter ici : http: !!!.simplynoise.com

tortionnaires de l'Opration Condor48) ou l'US Office of Public Safety, entre autres insitutions 49. Suite aux vnements en Irlande du Nord, la Cour Europenne des Droits de l'Homme qualifie en 1976 de traitements inhumains et dgradants les pratiques qui combinent la dsorientation sensorielle isolement, maintien en position debout, chaud et froid extr mes, lumire et obscurit, bruit et silence - et la douleur physique et psychologique auto-inflige, dans le but de dsintgrer l'identit-mme du prisonnier 50. En 1997, l'Onu parle, elle, plus franchement de torture pour dsigner la pratique utilise par l'arme isralienne, de priver les prisonniers palestiniens de sommeil en leur imposant une musique forte pendant des jours et des nuits d'affile 51. Dans un cas comme dans l'autre, le droit international bannit leur usage : Les donnes exprimentales montraient que ce "systme torture moderne" tait bien plus efficace que les coups ou la privation de nourriture, puisqu'il parvenait une dsintgration psychologique en quelques jours, plutt que quelques semaines ou mois. 52 Suzanne Cusick conteste le terme de torture blanche ( no-touch torture en anglais, la torture qui ne touche pas ) habituellement employ, et s'interroge sur les atteintes probables quoique pour l'instant non documentes (du moins publiquement), l'appareil auditif et au fonctionnement crbral, la fois sur le moment et sur le long terme. Elle a constat le mme type de minimisation, d'attnuation, dans la manire dont cette torture tait reprsente dans la blogosphre au moment o les premires informations sur Guantnamo taient rendues publiques. Est-ce que c'est vraiment de la torture ? et C'est quoi la playlist ? : voil pour elle autour de quoi tournait l'essentiel des commentaires en ligne - et les uns et les autres de blaguer, de proposer des playlists alternatives, de parler de leurs querelles de voisinage ou de leurs go ts musicaux. Autrement dit, la musique prsente l'avantage, pour le pouvoir qui l'utilise comme arme, de brouiller le d bat : la torture en devient risible, socialement acceptable et tlgnique. Et la protestation d'artistes, qui mlent leurs revendications humanistes des considrations sur l'absence d'accord de diffusion ou les droits d'auteur non reverss, n'y change pas grand chose. Enfin, cette forme de torture est pour Cusick trs reprsentative du pouvoir totalisant tel qu'il s'exerce aujourd'hui. Quand la musique est employe comme arme, elle donne le sentiment de toucher sans toucher : c'est l'exprience d'une dystopie53 post-foucaldienne, o l'on est incapable de donner un nom, et encore moins de rsister, au Pouvoir diffus et englobant qui est l'extrieur de soi, mais galement l'intrieur de soi, et qui force la personne obir contre son gr, contre son intrt, parce qu'il n'y a aucun moyen pas mme le retrait dans l'intriorit d'chapper la douleur. Et elle conclut : Quel meilleur moyen que la musique pour donner corps (de mani re performative) l'exprience du Pouvoir irrsistible et omniscient de l'Occident (de l'infidle) ? La musique, en Irak ou Guantnamo, devient l'outil du pouvoir double titre : d'une part elle fait partie prenante de l'affirmation par les Etats-Unis de leur souverainet mondiale , d'autre part elle permet au gouvernement de donner ses soldats des boucs-missaires sur qui canaliser, travers le choix de musiques lies la virilit des classes populaires, leur rage contre les forces conomiques et politiques. Ces forces qui font d'eux, comme de leurs prisonniers, des tres humains que l'Etat laisse impunment mourir. La musique enrle dans la guerre contre le terrorisme pour faire oublier la lutte des classes, en somme.

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Pour plus d'infos sur cette campagne d'assassinats politiques en Amrique du sud dans les annes 1970, lire ici : http://fr.wikipedia.org/wiki/Op %C3%A9ration_Condorhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Op%C3%A9ration_Condor McCoy, A Question of torture, cit dans Cusick, op. cit. Dixit un chercheur de l'Universit de McGill, implique dans le dveloppement des techniques de dsorientation, cit dans McCoy Adam Shatz, op. cit. Cusick, op. cit. Une dystopie est le contraire d'une utopie, le pire des mondes possibles

 NO MATTER WHAT YOUR PURPOSE IS, YOU MUST LEAVE 54 :

LES HAUTES FRQUENCES ET LES ULTRASONS

Dans les derniers mois, les adolescents anglais, les militants anticapitalistes, les pirates somaliens, les civils irakiens ou les grvistes thalandais ont eu l'occasion de tester les armes soniques trs hautes frquences. Inutilises en France pour l'instant, elles pourraient bien y dbarquer dans un avenir proche : leurs qualits ont tout pour plaire aux tats-majors policiers et militaires. Contrairement aux infrasons, les hautes frquences et les ultrasons sont des ondes courtes, extrmement directionnelles (elles filent droit devant la source d'mission), qui ne traversent pas (ou peu) les matriaux, et qui, avec peu d'nergie, peuvent avoir une forte intensit d'o les expressions science-fictionnesques employes dans le langage courant pour les dcrire : canons soniques , balles acoustiques , rayons sonores . Les hautes frquences (2000 20 000 Hz) et les ultrasons (au-del de 20 000 Hz) ont t utiliss, parmi d'autres armes non-ltales55, ds les annes 1970 par l'arme amricaine au Vietnam : aux cts des cassettes diffuses par hlicoptre, les Oprations Psychologiques avaient mis au point le Curdler ( Le glaceur de sang ) ou People Repeller ( Le rpulsif ), qui envoyait un sifflement extrmement aigu une trs forte intensit56. Au mme moment, la presse voque l'usage par la
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Peu importent vos raisons d'tre ici, quittez immdiatement ce lieu - la police de Pittsburgh aux manifestants anti-G20 en aot 2009, en usant du LRAD La liste est longue, comme en atteste cet index de 1996 rdig par l'United States Air Force Institute for National Security Studies, Non-lethal weapons : terms and references (Robert J. Bunker) : http://www.angelfire.com/or/mctrl/nonlethal.html L'ensemble de ces oprations taient regroupes sous le nom d'8rban 9un- 1ampai/n

Grande Bretagne d'une Squawk Box ( La bote cris ) en Irlande du Nord pour diperser les meutes : cette arme mettait deux hyperfrquences diffrentes [par exemple 16 000 Hz et 16 002 Hz], qui une fois mixes par l'oreille devenaient insupportables, et causaient des tourdissements, des nauses et des vanouissements 57, mais l'existence de cette arme reste douteuse. En 2005, l'arm e isralienne mettait en action le Shriek (le Cri perant ) contre des Palestiniens protestant contre le Mur, et envisageait son usage contre ses propres colons s'ils refusaient de quitter la bande de Gaza 58. L'aviation isralienne a d'ailleurs employ le son d'une autre manire, en jouant non plus sur ses proprits acoustiques mais sur sa vitesse (environ 1200 km/h) : les jets passaient le mur du son basse altitude, crant des explosions sonores extrmement violentes, que les Palestiniens comparaient un tremblement de terre ou une norme bombe 59. L'ONU a demand l'arrt de ces attaques, qui visaient paniquer les populations civiles.

LE LRAD
Le LRAD, qu'on a dj vu utilis ci-dessus comme haut-parleur extrmement puissant pour diffuser de la musique ou une voix au micro, peut galement mettre une trs haute frquence allant, selon les modles, de 1kHz (1000 Hz) 2,5 kHz (2500 Hz). Il a d'abord t employ par les navires tats-uniens, pour entrer en contact avec d'autres embarcations, et ventuellement pour s'en dfendre : quand le bateau tranger approche trop prs, le LRAD est employ comme mgaphone, pour demander un loignement si le bateau tranger continue s'approcher de la zone de scurit dfinie, le LRAD est employ comme metteur de hautes frquences. C'est ainsi qu'en 2005, le Seabourn Spirit, un navire de croisire, a us d'un LRAD contre des pirates somaliens. L'arme amricaine l'a galement employ en Irak, non seulement pour bombarder Fallujah de hard rock, mais, en mode hyperfrquences, comme arme pr-ltale le Sergent Major Herbert A. Friedman, engag dans les PsyOps en Irak, indiquait ainsi : Le LRAD s'est montr efficace pour nettoyer les rues et les toits pendant les oprations de scurisation et de recherche, pour diffuser des instructions, et pour dloger des tireurs ennemis embusqus, que nos propres tireurs ont ainsi pu liminer. 60 En clair, le LRAD tant insupportablement douloureux l'oreille, les snipers irakiens lchaient leurs armes pour se protger les oreilles et tentaient de fuir la zone, et les GIs pouvaient tranquillement les descendre. Selon Jrgen Altmann61, dans les trs hautes frquences, c'est surtout l'intensit du son qui joue : 140 dB, des perturbations de l'quilibre voire des tourdissements ont pu tre relevs, mme avec une protection, 160 dB une sensation de chaleur intense apparat les possibles pertes d'audition, ainsi que les tmoignages de nauses ou de maux de tte restent mal documents pour l'instant. Le LRAD son intensit maximale met 152 dB, et son intensit normale 120 dB. Dans les 300
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Explication par Jrgen Altmann, qui reconnat la possibilit de l'usage de deux hautes frquences pour produire une frquence infrasonique, mais estime cependant que cette arme aurait requis une puissance irraliste pour aboutir ce rsultat. Voir, Acoutic weapons A Prospective Assessment : Sources, Propagation and Effects of Strong Sound (Cornell University, Peace Studies Program, 1999), une des trs rares tudes scientifiques disponibles sur les armes acoustiques : http://www.princeton.edu/sgs/publications/sgs/pdf/9_3altmann.pdf Melissa Block, For a Non-Lethal Weapon, Israel Uses Sound (National Public Radio, radio public tats-unienne, 13/06/2005) : http://www.npr.org/templates/story/story.php? storyId=4701588 Chris McGreal, Palestinians hit by sonic boom air raids (The Guardian, 03/11/2005) : http://www.guardian.co.uk/world/2005/nov/03/israel Rapport sur l'activit de la 361me Unit d'Oprations Psychologiques en Irak : http://www.psywarrior.com/361stPsyopIraq.html Jrgen Altmann, Acoutic weapons, op. cit.

premiers mtres, il rend impossible toute action autre que la recherche de protection ou la fuite car le LRAD offre peu de moyens de lui chapper : les boules quis et autres casques antibruit sont d'un effet limit, la seule solution est de sortir du champ d'mission, en partant derrire (les oprateurs du LRAD ne sont pas incommods outre mesure par le son, puisqu'il est trs directionnel), sur les cts (l'angle d'mission, selon le site du constructeur, est de +/- 15), ou une distance qui en attnue l'impact. En 2004, la police de New York en fait usage lors de la Convention Rpublicaine annuelle. En 2005, la police de Santa Ana utilise le LRAD pour dloger des personnes d'une maison, puis il sert dans les zones sinistres par l'ouragan Katrina New Orleans 62. En 2007, la police gorgienne l'emploie contre des opposants Tbilissi63. En fvrier 2009, un baleinier japonais s'en sert contre des activistes cologistes de Sea Shepherd64, qui se sont depuis galement quips d'un LRAD65. En aot 2009, c'est la police thalandaise qui le lance Bangkok contre des travailleurs protestant contre des licenciements l'usine Triumph66. En septembre 2009, il est employ par la police de Pittsburgh contre des opposants au G20 67. Et simultanment au Honduras lors du sige de l'ambassade du Brsil par les putschistes, en alternance avec de la musique 68. Les Etats-Unis l'ont employ non seulement pour scuriser leurs convois militaires, mais galement dans les prisons, notamment en Irak Camp Bucca - et sur le site du constructeur, ATC, un ancien GI regrette qu'il n'ait pas dj exist lorqu'il tait en mission dans un camp de rfugis69... Une version moins puissante, de moyenne porte , est commercialise en Grande-Bretagne sous le nom de MRAD (Medium Range Acoustic Device) 70. La socit HPV Technologies a galement mis sur le march des armes similaires, appeles les Magnetic Audio Devices (MAD, dispositif audio magntique)71. Et des armes plus mobiles sont en dveloppement, comme le Banshee II mis au point par Lee Bzorgi, directeur du National Security Technology Center de l'usine d'armes nuclaires Y-12, situe Oak Ridge, dans le Tennessee 72. Le principe est le mme : une trs haute frquence envoye 144 dB, sauf que a tient dans la main 73 et que c'est beaucoup moins cher - la
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Bradford Non-Lethal Weapons Research Project 2006 : http://www.brad.ac.uk/acad/nlw/research_reports/docs/BNLWRPResearchReportNo8_Mar06 .pdf http://www.youtube.com/watch?v=_EUU0BpQego Andrew Darby, Whalers attack activists at sea (The Age, 06/02/2009) : http://www.theage.com.au/national/whalers-attack-activists-at-sea-20090205-7z05.html Raffi Khatchadourian, Street fight on the high seas (The New Yorker, 12/01/2010) : http://www.newyorker.com/online/blogs/newsdesk/2010/01/sea-shepherd.html Leaders of Peaceful Protest Against Triumph Threatened with Arrest (Clean Clothes Campaign, 07/09/2009) : http://cleanclothes.org/urgent-actions/leaders-of-peaceful-protest-againsttriumph-threatened-with-arrest-in-thailand Tests en Irak, appliqus au G20: les nouveaux canons anti-meute (Numro Lambda, 03/10/2009) : http://numerolambda.wordpress.com/2009/10/03/irak-g20-canons-antiemeute/, avec cette remarque judicieuse : Notez bien lautre arme acoustique, plus conventionnelle : la voix synthtique de la police faon Robocop David Hambling, Sonic Warfare Erupts in Pittsburgh, Honduras , op. cit. Voir la vido, o l'on apprend comment contrler les foules violentes , en l'occurrence des irakiens qui ont l'air plutt pacifiques : http://www.atcsd.com/videos/8_News_LRAD_for_Crowd_Control_2-3-04.wmv Bradford Non-Lethal Weapons Research Project 2006, op. cit. Voir le site du constructeur : http://www.getmad.com/index.html, o l'on apprciera le jeu de mot get mad , qui signifie la fois achetez un MAD et devenez fous Frank Munger, Creator: Banshee II nonlethal weapon assaults only ears (Knoxnews, 01/09/2009) : http://www.knoxnews.com/news/2009/sep/01/loud-and-clear-and-verypainful/ (un article pas franchement oppos ces armes...) Frank Munger, What does Banshee II look like? (Atomic City Underground, blog de Knoxnews, 10/09/2009) : http://blogs.knoxnews.com/munger/2009/09/what_does_banshee_ii_look_like.html

dmocratisation des armes soniques est en marche. Aux Etats-Unis, la recherche dans le domaine des armes acoustiques de toutes formes et de toutes tailles, allant de la taille d'un crayon celle d'une berline , est notamment dveloppe par SARA74, Scientific Application and Research Associates. D'autres armes ont des proprits similaires quoiqu'elles ne soient pas soniques : elles se classent dans la catgorie des armes nergie dirige , et le dveloppement est dynamique dans le domaine, comme en attestent les informations sur le site du Joint Non Lethal Weapons Program 75 (Programme commun sur les armes non lthales) du Department of Defense amricain. On peut citer, notamment, les armes optiques (grenades aveuglantes), l'Active Denial System (ADS, qui envoie des micro-ondes donnant une impression de brlure intense sur la peau) et son pendant civil le Silent Guardian dvelopp par la socit Raytheon76, le Pulsed Energy Projectile (PEP, un laser deutrium fluor , qui provoque une paralysie temporaire)77, ou des recherches plus intrusives encore, comme celles du WRAIR, le Walter Reed Army Institute of Research (WRAIR), qui dveloppa notamment partir de 1973 le Projet Pandora (envoi d'audiogrammes par des ondes pulses, donnant l'impression la cible de ces ondes d'entendre des voix) 78. Le constructeur du LRAD, American Technology Corporation, a dvelopp et mis en vente un procd similaire, le HSS, Hypersonic Sound System79, dont il voque sur son site les avantages pour les commerces et lieux publics : le HSS est un haut-parleur extrmement directionnel, qui permet de cibler trs prcisment la zone d'mission. A tel point qu'il peut se substituer aux audioguides dans les muses (plus besoin de casque, le visiteur devient la seule cible du son), ou envoyer de la publicit de manire trs localise devant tel ou tel magasin 80. On imagine aisment des usages policiers, comme d'adresser un ordre prcis une personne ou un groupe de personnes dans une foule.

LE MOSQUITO
Les HSS peuvent ainsi trouver leur place, sur les faades des boutiques, aux cts des Mosquitos (les moustiques ), invents par Howard Stapleton et commercialiss par la socit britannique Compound Security Systems (CSS) 81. Ces metteurs de hautes frquences ont fait leur apparition en 2005 : ils jouent dans la vie de tous les jours le mme rle que les LRAD en situation de conflit, c'est--dire qu'ils produisent un son insupportable pour loigner une population donne d'un endroit donn. Le systme, qui peut monter de 95 dB 108 dB, peut fonctionner sur deux modes : sur la frquence 17 kHz (17 000 Hz), il n'incommode que les oreilles de moins de 25 ans, puisqu'une des caractristiques de l'audition humaine, mesure qu'elle vieillit, est de ne plus entendre les trs hautes frquences. Sur la frquence de 8000 Hz, l'ensemble de la population peut entendre le Mosquito et en tre gne. Le seuil de douleur n'est pas atteint, mais le dsagrment, aprs plusieurs minutes d'exposition, est suffisant pour quitter la zone. Selon CSS, il est la solution au problme ternel des jeunes et des adolescents qui squattent dans les centres commerciaux, devant les magasins et tout autre endroit o ils crent des problmes. La prsence de ces adolescents dcourage les vrais acheteurs et clients de venir dans votre magasin, vous faisant ainsi perdre de la client le
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http://www.sara.com/DE/high_power_acoustics/high_power_acoustic_tech.html https://www.jnlwp.com http://www.raytheon.com/capabilities/products/silent_guardian/ Georges-Henri Bricet des Vallons, Larme non ltale dans la stratgie militaire des Etats-Unis : imaginaire stratgique et gense de larmement : http://conflits.revues.org/index3116.html Dont on trouve un descriptif dclassifi sur le site du Department of Defense amricain : http://www.dod.mil/pubs/foi/reading_room/775.pdf http://www.atcsd.com/site/content/view/13/104/ Une explication pdagogique est disponible ici : http://www.popularmechanics.com/technology/audio/1279591.html?page=1 http://www.compoundsecurity.co.uk/

et des bnfices. - en un mot comme en cent, l'outil indispensable pour un capitalisme apais , contre les graffitis, le squattage, et tous les comportements anti-sociaux face auxquels la police reste impuissante . CSS, qui a pens tout, commercialise galement l'alternative au Mosquito , un Lecteur de musique Systme d'apaisement de l'humeur 82, qui diffuse de la musique classique ou paisible libre de droits83. Le Mosquito, bien accueilli par les commissariats, les commerces et les transports en commun britanniques, a nanmoins suscit une forte opposition dans le public : une campagne intitule Buzz off 84 demande son interdiction. Le Dfenseur des droits des enfants, Albert AynskleyGreen, a critiqu la fois la diabolisation de la jeunesse sur laquelle jouait ce dispositif, et l'exposition ces hautes frquences des bbs et des jeunes enfants, que leurs parents ne peuvent pas protger puisqu'eux-mmes n'entendent pas le Mosquito85. La lgalit du dispositif a par ailleurs t questionne en Irlande, puisqu'il contredit le Non-Fatal Offences Against the Person Act de 199786, qui qualifie de crime l'exposition d'autrui toute force, que ce soit de la chaleur, de la lumire, de l'lectricit, du bruit, ou toute forme d'nergie , sans motif lgal et sans consentement. Des pdiatres se sont inquits des effets sur la sant, mais les tudes britanniques sur la question s'tant gardes de conclure quoi que ce soit, le botier poursuit son chemin. En France, le Mosquito a t commercialis en 2006 par la socit IPB sous le nom de Beethoven, Un son qui adoucit les moeurs 87, disent-ils sans rire, mais ni l'accueil public ni la jurisprudence ne s'y sont montr s favorables : en 2008, le Tribunal de Grande Instance de Saint-Brieuc, suivant en cela la demande de lassociation de commerants Val Tonic, qui le qualifiaient d'arme sonore illicite , en a interdit l'usage un particulier de Plneuf Val-Andr, en arguant d'un trouble anormal de voisinage et de la gne auditive pour toutes les personnes 88. Des riverains s'taient plaints de migraines, de nauses, d'acouphnes, et les enfants se bouchaient les oreilles en passant devant la maison en question. Aujourd'hui, le site d'IPB renvoie celui de CSS. La Commission europenne, en revanche, a refus en 2008 d'interdire le Mosquito. Un rapport allemand plus courageux est pourtant paru en dcembre 2007. Command par le Ministre des affaires sociales, des femmes, de la famille et de la sant du Land de Basse-Saxe, et intitul Einsatz von Ultraschall-Strgerusch-Sendern nicht ganz unbedenklich 89 ( l'usage des canaux ultrasoniques n'est pas entirement sr ), il voque les risques d'exposition prolong aux ultrasons des bbs et jeunes enfants, et parle galement des effets sur la sant : Les ultrasons n'affectent pas seulement l'audition. Des troubles de l'quilibre et autres effets non auditifs sont connus. Au niveau d'intensit que peut atteindre le dispositif, l'apparition d' tourdissements, de maux de tte, de nause et de faiblesse est certaine. D'autres risques pour la scurit et la sant sont possibles. Mais en attendant, les vendeurs de nauses soniques 90 ou de dvastateurs soniques 91 peuvent s'en donner coeur joie, et des intensits suprieures celles du Mosquito (quoiqu' des frquences moins hautes) : c'est le cas, par exemple, des Infernos92, les alarmes du futur produites
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http://www.compoundsecurity.co.uk/fr/css-music-player-mood-calming-system Mais a, a fera l'objet d'un autre article Qui signifie dgage , en jouant sur les mots avec le bzzz d'un (vrai) moustique Sonic Youth Weapon should be banned : http://www.indymedia.ie/article/86200 (Indymedia Irlande, 12/02/2008) http://www.irishstatutebook.ie/1997/en/act/pub/0026/sec0002.html#zza26y1997s2 http://www.ibpfrance.fr/ultrasonbeethoven/ Pierre-Henri Allain, Le botier anti-jeunes du Val Andr devant la justice (blog de Libration Rennes, 24/04/2008) : http://www.liberennes.fr/libe/2008/04/le-botier-anti.html http://www.baua.de/nn_5858/de/Presse/Pressemitteilungen/2007/12/pm079-07.html http://www.amazing1.com/ultra.htm http://www.futurehorizons.net/sonic.htm http://www.inferno.se/

par la socit sudoise Indusec. Ces barrires soniques , telles qu'elles sont appeles par le constructeur, mettent une frquence de 2 5 kHz, un volume pouvant aller jusqu' 127 dB : Inferno Intenso entrane une modification immdiate du comportement de la personne, qui a le rflexe instantan de mettre ses mains sur ses oreilles, puis de sortir de la zone d'intensit . Parmi les utilisateurs de l'Inferno Intenso, sont aussi bien cites des usines d'armement nuclaire russes, que des magasins ou des bureaux.

LE SON DU POUVOIR
Ces applications dans la vie quotidienne d'armes initialement dveloppes pour le champ de bataille, caractrisent prcisment, selon le chercheur Georges-Henri Bricet des Vallons, une dualit civile-militaire qui sige au coeur du concept de non-ltalit . Dans L'arme non ltale dans la stratgie militaire des Etats-Unis : imaginaire stratgique et gense de l'armement 93, Bricet des Vallons voque l'apparition de ce concept dans les annes 1960 et 1970 aux Etats-Unis, dans un contexte marqu par l'mergence des masses contestataires et des mouvements de d fense des droits civiques . Il en reprend la gnalogie la fois judiciaire (le National Institute of Justice, d'abord int ress par le dveloppement d'armes incapacitantes destines au contrle des populations civiles, carcrales notamment ), nergtique (dpartement de l'Energie), policire (American Correctionnal Association et National Association of Sheriffs) puis militaire. La notion de non ltalit est ainsi devenue centrale dans la rflexion militaire sur les conflits asymtriques et la guerre urbaine - les conflits asymtriques tant ceux qui opposent des forces dont l'organisation, les objectifs, les moyens et les stratgies diffrent : prsence permanente du mdia dans le conflit, multiplication des conflits urbains prolong s (Palestine, Liban, Somalie, Cte d'Ivoire, Irak, Afghanistan), dilution de la distinction smiologique entre militaire et civil, combattants et noncombattants, militaires et paramilitaires... . Pour le chercheur, la caractristique commune de ces conflits, qui tendent devenir le modle stratgique dominant , est bien celle de la guerre donne comme systme de contrle transversal et continuum de force . A travers le dveloppement de ces armes non ltales, on assiste donc une mutation de la guerre, qui se veut propre , et totale : il ne s'agit plus d'liminer, mais de neutraliser et de contrler. Bricet des Wallons cite Foucault, sur la biopolitique : La mise en place [...] de cette grande technologie double face anatomique et biologique, individualisante et sp cifiante, tourne vers les performances du corps et regardant vers les processus de la vie caractrise un pouvoir dont la plus haute fonction dsormais n'est peut-tre plus de tuer mais d'investir la vie de part en part. 94 Et les armes non ltales, acoustiques en particulier, favorisent cet investissement de la vie de part en part , en court-circuitant notamment les oppositions possibles : tout comme la musique rendait la torture socialement plus acceptable, les armes soniques sont media-friendly , elles passent bien dans les mdias : d'un point de vue politico-militaire, [un tel systme d'armes non ltales] fournit un argument pour lgitimer des oprations qui n'auraient pu l'tre avec des armes conventionnelles, tandis que d'un point de vue tactique, il offre aux dcideurs sur le terrain une option supplmentaire d'intervention. 95 Cette nouvelle typologie d'armes favorise simultanment le business : les Etats-Unis ont par exemple vendu des LRAD la Chine 96,
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Georges-Henri Bricet des Vallons, Larme non ltale dans la stratgie militaire des Etats-Unis : imaginaire stratgique et gense de larmement (Cultures & Conflits n67, automne 2007) : http://conflits.revues.org/index3116.html Foucault, Histoire de la sexualit Bricet des Vallons, op. cit. David Hambling, US Sonic Blasters Sold to China (Wired, 15/05/2008) : http://www.wired.com/dangerroom/2008/05/us-sonic-blaste/

en dpit de l'interdiction de vente d'armes ce pays97 depuis le massacre de Tian'anmen en 1989, parce que le constructeur les dfinit, techniquement, comme des dispositifs acoustiques et non comme des armes . Une autre qualit de ce type d'armement pour le pouvoir, est qu'il ne laisse aucune trace visible aprs usage - pas besoin de nettoyer les rues de la ville aprs une bataille sonique, et pas besoin non plus de s'inquiter de protestations de la part des victimes : on peut prouver une blessure cause par une matraque ou un tazer, bien plus difficilement celle d'un LRAD (ou d'un Mosquito). On peut dmontrer une nuisance visible, beaucoup moins celle que seule une partie de la population peroit. L'invisibilit de l'nergie incapacitante envoye par ces armes, voire, dans le cas des infrasons et des ultrasons, l'impossibilit de prendre conscience de leur usage (puisque l'oreille ne les dtecte pas), en font galement des armes insaisissables, immatrielles et quelque peu mystrieuses. La difficult apprhender ces armes, ainsi que la masse de rumeurs conspirationnistes et de constructions paranormales qu'elles suscitent, sont autant d'atouts en leur faveur : cela brouille les informations leur sujet, et alimente l'effet psychologique dont elles bnficient. Les armes soniques sont des armes totalisantes, au sens o elles envoient des ordres qu'on ne peut pas contester : sur le moment, il ne s'agit que d'ob ir la dispersion exige par le pouvoir, ou l'interdiction d'accs une zone donne. Non seulement aucune espce de discussion n'est envisageable (il y a une frontire sonore infranchissable), mais aucune contestation n'est possible sur le moment elle ne peut tre que diffre, ou se situer sur un autre terrain. Totalisantes, elles le sont galement au sens o l'coute est collective 98 : on peut choisir ce qu'on regarde, mais c'est tout le groupe qui partage le mme environnement sonore. L'arme sonique brise le collectif et renvoie chacun son individualit : se protger, fuir. Elle joue, de manire plus violente, le mme rle que les mobiliers urbains qui visent individualiser, endiguer et orienter les flux rendus obligatoires : la machine ne tolre aucun blocage, aucun arrt, aucune gratuit. Les rappropriations et les contournements restent inventer.

UN GESTE SONORE PASSIONN : RSISTANCES & CONTRE-ATTAQUES

Si les rsistances dans la rue ces armes soniques sont encore imaginer, il existe quelques premires formes de rponse du ct des businessmen et, surtout, des artisans du son. Dans la srie commercialo-ludique, peu aprs l'apparition des Mosquitos , tait mise en circulation une sonnerie pour tlphone portable du mme nom99, base sur les mmes frquences (mais un niveau sonore trs bas, et pour de brves priodes, donc non douloureuses), que seules les jeunes oreilles peuvent entendre (et donc ni les profs ni les parents). Mais on pourrait difficilement, en termes de contestations, se satisfaire de la capacit du libralisme tout absorber et recycler.
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Embargo appliqu par l'Union Europenne et les Etats-Unis, non sans quelques dsaccords comme en atteste ce dossier de la Mission des Etats-Unis auprs de l'Union Europenne, Chinese Arms Embargo : http://useu.usmission.gov/Dossiers/Chinese_Arms_Embargo/default.asp Voir, sur ce caractre collectif de l'coute, Noel Garc:a L;pez, Alarmas y sirenas : sonotop:as de la conmoci;n cotidiana dans Espacios sonoros, tecnopoltica y vida cotidiana (Orquesta del Caos, 2005) : http://www.antropologia.cat/files/DOSSIER%20ESPACIOS%20SONOROS.pdf (on reviendra dans cette rubrique plus prcisment sur cet important dossier) http://www.teenbuzz.org/fr/

 Mosquito , c'est galement le titre qu'a donn Olivier Toutlemonde100 au documentaire sonore101 qu'il a consacr au botier en 2008. On y entend un change kafkaen entre des personnes gnes par les hyperfrquences du Mosquito illgalement install par une banque d'Ixelles102, en Belgique, et des policiers qui ne les entendent pas et restent incrdules. Au-del de l'information qu'il transmet sur ce dispositif et sur son impact quotidien, c'est travers l'usage que lui-mme fait du son que le documentariste contre-attaque : une utilisation scuritaire et excluante de quelques frquences, il oppose une cration sonore. Le collectif franco-britannique Battery Operated 103, qui runit des artistes vido, sonores et multimedia, fait, lui un travail de veille et de contre-information sur les armes soniques. Le projet, baptis S.P.I.R.A.W.L.104 (Sound Proofed Institute Researching Acoustic Weapons Logistics, Institut insonoris de recherche sur la logistique des armes acoustiques), est un documentaire web qui mle sur diffrents supports des donnes brutes sur les armes sonores, et une analyse politique sur leur dveloppement : Les champs sonores audibles sont cartographis, grs, contrls, comme le sont les territoires physiques. Mais les frquences inaudibles constituent une zone libre. Et cette zone libre fait aujourd'hui l'objet d'une surveillance chaotique, sans aucune consid ration thique, ce qui n'est pas sans rappeler la conqute de l'Ouest amricain. C'est dans ce paysage sonore que nous situons notre documentaire et que nous partons la recherche des frontires que colonisent tranquillement les militaires et les forces de police travers l'usage d'armes soniques. Le collectif espagnol Escoitar, notamment anim par l'anthropologue Chiu Longina105 et le musicologue Juan-Gil Lpez106, a galement produit un trs riche travail, toujours en cours, sur les armes soniques : une pice sonore, d'abord, Sonic Weapons , coutable en ligne107, qui droule comme une histoire sonore des diffrentes armes acoustiques (alarmes, hautes frquences...). L'objectif de cette pice est double : D'une part, alerter l'auditeur sur un problme, l'usage du son et de l'audition comme moyens de contrle, et d'autre part, produire un geste sonore passionn pour dfendre les sons et pour exercer sa libert. Le site d'Escoitar consacr aux armes soniques dveloppe par ailleurs une base de ressources sur ces armes, et sur les effets du son en g nral. Enfin, Escoitar fait galement des installations et des performances, et ralise des ateliers publics108 autour des technologies de contrle social qui se servent du son pour exercer un pouvoir, une domination, un contr le, et pour attaquer ou se dfendre . La partie thorique de ces ateliers vise rflchir sur le rle historique du son et de la musique dans ces mcanismes de contrle social , et la partie pratique couter la ville les oreilles grandes ouvertes (...), localiser les dispositifs sonores urbains capables d'exercer un pouvoir et un contrle (...) et cataloguer et cartographier ces mcanismes sur une carte publique. 109 Escoitar travaille ainsi dvoiler et dcrypter les utilisations policires du son, et dvelopper un usage critique et cratif. Si le pouvoir entend investir la vie de part en part , on oeuvrera ce que la vie continue de lui chapper. Dans le domaine sonore comme ailleurs.

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http://www.olivier-toulemonde.com/ http://www.liberation.fr/culture/06011511-mosquito La commune d'Ixelles a interdit les Mosquito : Hugues Dorzee, Faut-il bannir les ultrasons anti-ados ? (Le Soir, 26/04/2008) : http://www.lesoir.be/actualite/belgique/societe-plus-decinq-mille-2008-04-26-594431.shtml http://www.batteryoperated.net/about.htm http://www.batteryoperated.net/spirawl/ http://www.longina.com/

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www.unruidosecreto.net

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http://www.artesonoro.org/sonicweapons/ et tlchargeable sur http://www.archive.org/details/alg052 http://www.artesonoro.org/sonicweapons/info/ Escoitar est dj en train de produire une carte sonore de la Galice (qui ne porte pas spcifiquement sur les dispositifs acoustiques de contrle) : http://www.escoitar.org/