Enivrez-vous

Il faut tre toujours ivre. Tout est l : c'est l'unique question. Pour ne pas sentir l'horrible fardeau du
Temps qui brise vos paules et vous penche vers la terre, il faut vous enivrer sans trve.
ais de quoi! "e vin, de posie, ou de vertu votre #uise. ais enivre$%vous&
't si quelquefois, sur les marches d'un palais, sur l'herbe verte d'un foss, dans la solitude morne de
votre chambre vous vous rveille$, l'ivresse dj diminue ou disparue, demande$ au vent, la
va#ue, l'toile, (l'oiseau, l'horlo#e) tout ce qui fuit, tout ce qui #mit, tout ce qui roule, tout
ce qui chante, tout ce qui parle ) demande$ quelle heure il est. 't le vent, la va#ue, l'toile, l'oiseau,
l'horlo#e, vous rpondront : * Il est l'heure de s'enivrer & Pour ne pas tre les esclaves mart+riss du
Temps, enivre$%vous ) enivre$%vous sans cesse & "e vin, de posie, de vertu, votre #uise. ,
Petits pome en prose, ou Spleen de Paris, -./0%-./(, 1harles 2audelaire.
Lecture analytique n3.
3-
4res
'5 6 5.7
Enivrez-vous , Petits pomes en prose ou Spleen de Paris, !"#-!"$, %&arles 'audelaire.
()*+,-.%*(,).
8 2audelaire 3-.0-%-./97, n Paris, perd son p4re l:;#e de si< ans, et ra#it tr4s mal au maria#e
de sa m4re. Il s:embarque en -.=- pour un vo+a#e dans l:>can Indien lors duquel son ima#ination
fera une provision d:ima#es qu:il utilisera dans de multiples po4mes et qui l:incitera sans doute, son
retour Paris prendre pour ma?tresse la mtisse @eanne "uval, actrice de profession. Priv, en
-.==, cause de sa vie de mar#inal, de l:aisance financi4re, par sa famille, il devient pour vivre,
journaliste et critique littraire et artistique. 1onfront au< auteurs de #nie de son temps, il cre sa
propre esthtique nomme s+mbolisme. Les /leurs du mal, dont est issu ce po4me, est publi en
-.A9 : Be recueil, ju# immoral, est attaqu en justice, et si< de ses po4mes sont condamns, ce qui
affecte terriblement le po4te. Con# par la maladie, il fera une #rave attaque, en -.//, qui le laissera,
jusqu: sa mort aphasique et paral+s. >utre le recueil dj mentionn, 2audelaire est l:auteur de
Petits pomes en prose, ainsi que de nombreuses critiques d:art, toujours d:actualit.
0 Petits pomes en prose est compos de cinquante pi4ces. 2audelaire a t inspir en les
crivant par l'e<emple d'Dlo+sius 2ertrand. Be titre Petits pomes en prose est suivi d'un autre sous%
titre Le spleen de Paris qui se rapproche des titres de deu< parties des /leurs du 1al : * 5pleen et
Idal , et * Tableau< parisiens ,."epuis lors, le recueil porte ces deu< noms. Ba particularit de cet
ouvra#e rside dans l'absence de suivi entre les diffrentes pi4ces. 'n consquence, il peut tre lu au
hasard des pa#es. >n trouvera cependant une certaine rcurrence des th4mes: Eisions de Paris,
spleen.
8 "ans ce te<te, 2audelaire, sous le couvert de la provocation, propose sa vision de la vie.
P+,'LE12*(3.E.
1omment travers un po4me en prose, 2audelaire donne%t%il un conseil de vie qui trahit ses propres
peurs.
PL2).
(- .n te4te ar5umentati6.
-F% Ba structure du te<te.
0F% Ba strat#ie ar#umentative.
((- .n pome en prose.
-F% Bes aspects prosaGques.
0F% Bes aspects potiques.
(((- L7ivresse au service du lyrisme.
-F% Be th4me de l:ivresse.
0F% B:incantation l+rique.
-E8EL,PPE1E)*.
(- .n te4te ar5umentati6.
-F% Ba structure du te<te.
8 l.- : B:ar#ument, savoir l:obli#ation d:tre ivre :
8 l.- H : B:e<plication de l:ar#ument, savoir la raison de l:obli#ation de s:enivrer. 'lle est souli#ne
par le champ le<ical de la douleur : * Iorrible fardeau, brise 3l.07, penche vers la terre 3l.0%H7 , que
l:ivresse est capable d:anantir, comme le prouve l:emploi de l:adverbe de n#ation * Je , 3l.-7.
8 l.= A : B:e<emple : Proposition de ce par quoi il est possible de s:enivrer.
8 l./ -- :B:e<plication de l:e<emple : Be conseil du po4te au cas oK l:ivresse dispara?trait, et qui est
souli#n par le connecteur lo#ique d:numration * 't , 3l./7 :
% 'lle peut dispara?tre, comme le prouve le champ le<ical de la disparition or#anis en #radation
ascendante dans l:vanescence : * "iminue, disparue ,, et souli#n par le connecteur
lo#ique d:alternance * >u ,, n:importe oK, comme le prouve le champ le<ical du lieu :
* arches, palais, herbe, foss 3l./7, chambre 3l.97.
% Luand elle s:estompe, il faut faire appel au temps, la nature, prsente travers son champ
le<ical : * Eent, va#ue, toile, oiseau , 3l..%(7, combin des verbes de mouvement pouvant
concerner la nature : * Muit, #mit 3l.(7, roule, chante 3l.-N7 ,.
8 l.-- -= : Ceprise de l:e<emple pour montrer qu:il + a eu dmonstration :
% l.-- -H : Ba rponse du temps, toujours reprsent par * B:horlo#e , 3l.--7, et de la nature,
s+mbolise par son champ le<ical, or#anis en numration : * Be vent, la va#ue, l'toile,
l'oiseau ,, laquelle est valorise par le connecteur lo#ique d:opposition * 't , 3l.-N7.
% l.-H -= : Ba lutte, avec le champ le<ical de la douleur : * 'sclave, mart+ris , 3l.-H7, contre
lequel l:ivresse peut lutter, comme le prouve l:adverbe de n#ation * Je , 3l.-07.
OP Be te<te est or#anis comme un para#raphe ar#umentatif, d:oK le re#istre didactique.
0F% Ba strat#ie ar#umentative.
8 Il interpelle directement le lecteur, en usant :
% "u pronom personnel de la deu<i4me personne du pluriel, sous la forme de :
5ujet : * Eous , 3l.97.
1omplment : * Eous , 3l.0, H, A, 9, --7.
"terminant possessif : * Eos, votre , 3l.0, =, -=7.
% "e l:impratif valeur injonctive : * 'nivre$%vous 3l.H, -H7, demande$ 3l.., -N7 ,.
8 Be dsir de convaincre :
% CQle des rptitions de la tournure impersonnelle * Il faut , 3l.-, H7.
% CQle de la question rhtorique : * ais de quoi ! , 3l.=7, qui prvient la question du lecteur.
% CQle des connecteurs lo#iques :
":numration : * 't , 3l.0, /, --7.
":alternance : * >u , 3l.=, .7.
":opposition : * ais , 3l.=7.
8 Be dsir de persuader R Be po4te fait appel divers sentiments du lecteur :
% Ba peur de vieillir, avec le champ le<ical de la vieillesse : * Iorrible fardeau du temps, brise
vos paules 3l.07, penche vers la terre 3l.0%H7, esclaves mart+riss du temps , 3l.-H7 ,.
% Ba peur de mourir qui est indissociable du th4me du temps :
Prsent par son champ le<ical : * Temps 3l.0, -H7, horlo#e 3l.(, --7, heure 3l.--, -07 , :
Il est or#anis en une #radation descendante dans la petitesse : * Temps
3l.07, horlo#e 3l.(7, heure 3l.--7 ,, puis en #radation ascendante dans la
#randeur : * Ieure 3l.-07, horlo#e 3l.--7, temps 3l.-H7 ,, ce qui forme un
chiasme.
Be temps est prsent deu< fois dans le te<te : * Iorrible fardeau< du temps
3l.07, esclaves mart+riss du temps 3l.-H7 ,, il participe au< h+perboles, et
l:horlo#e, est aussi prsente deu< fois 3l.(, --7, ainsi que l:heure 3l.--, -07 R
5es rptitions r+thment le po4me et voque le bruit r#ulier d:une horlo#e,
donc du temps qui passe ine<orablement.
Be temps est personnifi, #r;ce la mtaphore du verbe : * Lui brise vos paules 3l.07,
esclaves mart+riss du temps 3l.-H7 ,.
Il est aussi dsi#n par des h+perboles pjoratives qui renforcent son aspect n#atif :
* Iorrible fardeau< du temps 3l.07, esclaves mart+riss du temps 3l.-H7 ,.
% B:antith4se que forme le th4me du temps, trait de faSon morbide, et l:isotopie riante de la
nature * Ierbe verte, foss 3l./7, vent, va#ue, toile, oiseau 3l..%(, --7 , pousse le lecteur vers
la beaut, et non pas vers le temps, donc vers l:ivresse, puisque la beaut et de son cot.
% Il fait appel la di#nit du lecteur, en le reprsentant sobre et courb sous le jou# du temps,
prsent par son champ le<ical : * Mardeau, brise, penche 3l.07, esclaves mart+riss 3l.-H7 ,.
8 Be dsir de convaincre, en usant de certaines ralits :
% Ba fuite du temps :
Prsent par son champ le<ical : * Temps 3l.0, -H7, horlo#e 3l.(, --7, heure 3l.--, -07 , : Il
est or#anis en une #radation descendante dans la petitesse : * Temps 3l.07, horlo#e 3l.(7,
heure 3l.--7 ,, puis en #radation ascendante dans la #randeur : * Ieure 3l.-07, horlo#e
3l.--7, temps 3l.-H7 ,, ce qui forme un chiasme.
Be temps est prsent deu< fois dans le te<te : * Iorrible fardeau< du temps 3l.07, esclaves
mart+riss du temps 3l.-H7 ,, il participe au< h+perboles, et l:horlo#e, est aussi prsente
deu< fois 3l.(, --7, ainsi que l:heure 3l.--, -07 R 5es rptitions r+thment le po4me et
voque le bruit r#ulier d:une horlo#e, donc du temps qui passe ine<orablement.
% Ba vieillesse et la mort :
Ba peur de vieillir, avec le champ le<ical de la vieillesse : * Iorrible fardeau du temps,
brise vos paules 3l.07, penche vers la terre 3l.0%H7, esclaves mart+riss du temps ,
3l.-H7 ,.
Be temps est personnifi, #r;ce la mtaphore du verbe : * Lui brise vos paules 3l.07,
esclaves mart+riss du temps 3l.-H7 ,.
Il est aussi dsi#n par des h+perboles pjoratives qui renforcent son aspect n#atif :
* Iorrible fardeau< du temps 3l.07, esclaves mart+riss du temps 3l.-H7 ,.
B:antith4se que forme le th4me du temps, trait de faSon morbide, et l:isotopie riante de la
nature * Ierbe verte, foss 3l./7, vent, va#ue, toile, oiseau 3l..%(, --7 , pousse le lecteur
vers la beaut, et non pas vers le temps, donc vers l:ivresse, puisque la beaut et de son
cot.
8 Il a l:intelli#ence de laisser une sorte de choi< au lecteur, en ce qui concerne les mo+ens de
l:ivresse :
% CQle de la double numration combine la #radation ascendante dans la noblesse : * Ein
3l.=, -=7, posie 3l.=, -=7, vertu 3l.=, -=7.
% CQle de la rptition de la priphrase * D votre #uise , 3l.=, -=7.
8 Ba provocation est aussi une strat#ie ar#umentative : "ans la Mrance bien%pensante du TIT4me
si4cle, le titre mme du po4me * 'nivre$%vous ,, rpt dans tout le po4me 3l.=%A, -H7 parfois en
anaphore 3l.-H7, combin au champ le<ical de l:ivresse : * Ivre 3l.-7, enivrer 3l.=, -07, enivre$ 3l.=, -H7,
ivresse 3l.97 , n:a pu que faire ra#ir violemment le lecteur, et le pousser lire la suite.
8 B:loquence du po4te est souli#ne par la modalit e<clamative 3l.--, -07.
OP Ce#istres didactique et polmique.
((- .n pome en prose.
-F% Bes aspects prosaGques.
8 Be th4me du po4me, l:ivresse, avec son champ le<ical : * Ivre 3l.-7, enivrer 3l.=, -07, enivre$ 3l.=,
-H7, ivresse 3l.97 , est lui%mme prosaGque, car il est proche de la vul#arit.
8 Be te<te est or#anis en para#raphes, non pas en strophes.
8 Isotopie du prosaGsme : * Ivre 3v.-7, fardeau, brise, penche 3l.07, enivrer 3l.H, -07, enivre$ 3l.=, -H7,
vertu 3l.=, -=7, marches 3l./7, morne, chambre, ivresse 3l.97, horlo#e 3l.., --7, roule 3l.(7, esclaves,
mart+riss 3l.-07 ,, qui dveloppe les champs le<icau< de :
% B:ivresse 3l.-, =, 9, -0, -H7.
% Ba cassure 3l.0, -H7.
% B:objet 3l./, ., --7.
% B:habitation 3l./, 97.
0F% Bes aspects potiques.
8 B:isotopie de la nature : * Terre 3l.H7, herbe verte, foss 3l./7, vent, va#ue, toile, oiseau 3l..%(,
--7 ,, qui dveloppe les champs le<icau< de :
% Ba flore 3l.H, /7.
% Ba faune 3l.(, --7.
% Bes quatre lments, avec le vent 3l.., --7, l:eau 3l.., --7, la terre 3l.H7.
% B:univers 3l.H, ., --7.
8 Be champ le<ical du temps : * Temps 3l.0, -H7, horlo#e 3l.., --7, heure 3l.--, -07.
8 Ba rptition du substantif * Posie , 3l.=, -=7.
8 Ba rptition du substantif * Ein , 3l.=, -= R Cfrence au m+the de "ion+sos : "ieu du vin et de
l:ivresse qui taient l:ori#ine des e<c4s des 2acchantes, femmes dcha?nes et lubriques, en son
honneur R Be po4te peut atteindre l:inconnu, crer, provoquer, ses th4mes sont ceu< de l:ivresse, de
la dmesure, de l:aventure, de la folie, de la fuite hors du temps rel, de la violence et de l:euphorie.
8 Bes mtaphores : * B'horrible fardeau du temps qui brise vos paules et vous penche vers la terre
3l.0%H7, demande$ au vent, la va#ue, l'toile, l'oiseau, l'horlo#e 3l.9%.7, 't le vent, la va#ue,
l'toile, l'oiseau, l'horlo#e, vous rpondront 3l.--%-07, esclaves mart+riss du temps 3l.-H7 ,.
8 Bes rptitions : * Il faut 3l.-, H7, pour 3l.-, -07, temps 3l.0, -H7, enivrer 3l.H, -07, mais 3l.=7, enivre$
3l.=, -H7, demande$ 3l.., -N7, vin, posie, vertu, votre #uise 3l.=, -=7, vent, va#ue, toile, oiseau 3l..,
--7, horlo#e 3l.(, --7, heure 3l.--, -07 ,.
8 Bes anaphores : * Il faut 3l.-, H7, enivre$%vous 3l.-H7 ,.
8 Be chiasme : * Il faut tre toujours ivre 3l.-7, 66 Il faut vous enivrer sans trve 3l.H7 ,.
8 Be paralllisme : * Il faut tre toujours ivre 3l.-7, 66 Il faut vous enivrer sans trve 3l.H7 ,.
8 Bes assonances en UaV, UiV, UenV, UV, UoiV.
8 Bes allitrations en UlV, UtV, UvV, UsV, UpV, UrV.
8 Ba personnification du temps, par la mtaphore du verbe 3l.0%H, -07, et par la majuscule.
(((- L7ivresse au service du lyrisme.
-F% Be th4me de l:ivresse.
8 B:ivresse permet d:chapper au temps. 1ette hantise de l:homme baudelairien, d:chapper au
temps, appara?t d4s le dbut du te<te :
% Bes formulations s+nta<iques sont en parall4le pour renforcer le souhait d:chapper au
temps : * Pour ne pas sentir l:horrible fardeau du temps 3l.07, pour ne pas tre les esclaves
mart+riss du temps 3l.-0%-H7 , R Be temps devient l:ennemi de l:homme par e<cellence donc
de 2audelaire.
% Bes deu< mtaphores * Mardeau du temps qui brise vos paule et vous penche sur la terre ,
3l.0%H7 montrent que le temps a un tel pouvoir qu:il arrive dessiner la silhouette du vieillard
courb sous le poids des ans.
% Ba mtaphore * 'sclave mart+riss du temps , 3l.-0%-H7 a##rave la destine humaine.
OP Ba personnification du temps permet de passer du sentiment d:an#oisse au fantasme de la
perscution.
% Du cWur du te<te, l:obsession du temps se si#nale #r;ce la rptition des substantifs
* Iorlo#e , 3l.(, --7, et * Ieure , 3l.--, -07 R B:horlo#e, au lieu de rappeler au< hommes les
e<i#ences du rel, lui conseille de s:enivrer : * Il est l'heure de s'enivrer , 3l.-07, c'est%%dire de
se soustraire la conscience du temps, la mdiocrit, cible par l:h+perbole * 5olitude
morne , 3l.97.
8 Ba nature de l:ivresse, avec l:numration : * "e vin, de posie UouV de vertu , 3l.=, -=7 :
% B:ivresse par le vin est lo#ique, biolo#ique.
% B:ivresse par la posie ne peut se situer que sur le plan spirituel, et dsi#ner l:enivrement de
l:;me par la beaut, puisque selon Iorace, la posie ne de l:;me est destine l:;me R
2audelaire doit penser la musicalit de la posie qui la transforme en une incantation
ensorcelante.
% B:ivresse par la vertu est plus surprenante, car la vertu est oppos l:ivresse, puisqu:elle est
lie la svrit et la ri#ueur. 1ependant elle peut rejoindre l:ivresse si elle est prise dans le
sens de dpassement de soi.
OP Ba #radation ascendante dans la difficult et la noblesse reprsente trois modes d:vasion, pour
sortir de la mdiocrit du rel :
% Be vin, qui concerne le #oXt, fait oublier la mis4re matrielle.
% Ba posie qui concerne l:esprit rv4le la beaut.
% Ba vertu qui concerne l:;me l4ve au%dessus des contin#ences et des mesquineries du
vul#aire.
8 Be lecteur est surpris par l:emploi de la priphrase : * D votre #uise , 3l.=, -=7 R Il + a provocation
su##rer l:#alit dans la di#nit, entre la boisson, et la vertu.
OP Bes formes d:ivresse sont prsentes comme un choi< personnel, sans aucune intervention d:un
ordre moral quelconque. B:essentiel est l:oubli du rel et du temps qui passe.
8 1eu< qui ont besoin de l:ivresse :
% Il s:a#it de tout le monde, comme l:atteste la tournure impersonnelle * Il faut , 3l.-, H7.
% 1ette ide est renforce par l:intrusion du pronom personnel de la deu<i4me personne du
pluriel * Eous , 3l.07 qui renvoie immdiatement au lecteur, mais un lecteur conscient de sa
soumission au temps.
% Il peut appartenir toutes les cat#ories sociales, allant du roi, sur * Bes marches d:un
palais , 3l./7, au va#abond * 5ur l:herbe verte d:un foss , 3l./7
OP B:ivresse est une ncessit universelle pour sortir de la #risaille du quotidien, et viter l:arrive du
5pleen.
OP Ce#istres didactique et polmique, tonalits pathtique, tra#ique.
0F% B:incantation l+rique.
Be po4me est une incantation dans la mesure oK il s:appuie sur le pouvoir motionnel du r+thme et
des rptitions pour mettre le lecteur en transe, comme il l:est e<pliqu par Platon, dans (on.
B:incantation est pro#ressive, s:inspirant de l:an#oisse face au temps, qui provoque l:ur#ence de
l:ivresse :
8 B:incantation :
% Bes deu< premi4res phrases simples du po4me noncent clairement la th4se du po4me qui
sera reprise et amplifie :
Ba provocation assertive * Il faut tre toujours ivre , 3l.-7 est un dfi au conformisme
bour#eois du TIT4me si4cle.
Ba deu<i4me phrase * Tout est l : 1:est l:unique question , 3l.-7 peut tre envisa#e
comme de l:autodrision, puisqu:elle voque une parodie de la #ravit mtaph+sique du
hros pon+me d:9amlet.
% Ba mtaphore qui joue sur le temps est approfondie la fin du te<te, par une autre
mtaphore : * 'sclaves mart+riss du Temps , 3l.-07 R Ceprise avec intensification.
% "ans le troisi4me para#raphe, le crescendo s:appuie sur l:intensification du r+thme :
Ba phrase commence par un r+thme ternaire : * 5ur les marches d'un palais, 6 sur l'herbe
verte d'un foss, 6 dans la solitude morne de votre chambre , 3l./%97 qui ont un nombre de
s+llabes croissant : 9 6 . -0.
B:numration de cinq substantifs en construction parall4le : * Du vent, la va#ue,
l'toile, l'oiseau, l'horlo#e , 3l..%(7, est rela+e par l:numration de cinq #roupes
verbau< : * Tout ce qui fuit, tout ce qui #mit, tout ce qui roule, tout ce qui chante, tout ce
qui parle , 3l.(%-N7.
Dpr4s le point vir#ule, la phrase rebondit sur une reprise de la forme imprative :
* "emande$ , 3l.-N7, et fait dfiler nouveau les cinq substantifs en fonction de sujets.
Bes trois derni4res li#nes constituent la rponse de cette qute fivreuse.
% CQle essentiel de la reprise du verbe * 5:enivrer , 3l.H, =, -0, -H7, qui outre le titre appara?t A
fois dans le po4me, avec trois occurrences dans les trois derni4res li#nes. B:effet est redoubl
par la prsence de l:adjectif attribut * Ivre , 3l.-7, et le substantif * Ivresse , 3l.97.
% Ba monotonie est vite #r;ce au< variations entre les e<pressions * Toujours 3l.-7, 6 sans
trve 3l.H7, quelle heure 3l.-N%--7 6 Il est l:heure 3l.-07 , R 'lles visent aussi l:intensification.
% Passa#e de la tournure impersonnelle : * Il fau , 3l.-, H7, au< impratifs 3l.=, ., -N, -H7
destins au lecteur, lesquels manent directement des lments de l:univers : * Eent, va#ue,
toile , 3l.., --7 qui donnent l:homme le sentiment de l:ur#ence de l:ivresse.
8 B:universalit :
% Prsence de l:infini : B:espace avec le * Eent , 3l.., --7, l:infini marin avec la * Ea#ue , 3l..,
--7, l:infini cleste avec l: * 'toile , 3l.., --7 R Ils procurent l:homme l:ivresse de la
contemplation.
% B: * 'toile , 3l.., --7 et l: * >iseau , 3l.., --7, connote la beaut, et l: * >iseau , 3l.., --7, la
joie, puisqu:il est associ au verbe * 1hante , 3l.-N7.
% Tous ces lments sont personnifis, puisqu:ils bou#ent : * Muit 3l.(7, roule 3l.-N7 ,, font du
bruit, s:adressant l:ouie, avec le champ le<ical du bruit : * Ymit 3l.(7, chante, parle 3l.-N7 ,,
allant jusqu: possder la parole : * 1hante, parle , 3l.-N7.
% Bes verbes de mouvement voque la fu#itivit de la vie qui passe : * Muit 3l.(7, roule 3l.-N ,,
tandis que la nature e<prime sa joie et sa peine en une antith4se : * Ymit 3l.(7 Z 1hante
3l.-N7 ,.
OP Yrand rQle de l:animisme, c'est%%dire de douer de sentiments et de lan#a#e l:inanim R Be
monde, l:ima#e de l:homme est soumis la t+rannie du temps, donc dans tous les objets du monde,
dsi#ns par l:numration 3l..%(, --7, 2audelaire retrouve sa hantise.
OP Ce#istres l+riques, pathtique, et tonalit tra#ique.
%,)%L.S(,).
al#r sa bri4vet, ce po4me poss4de un souffle tonnant, #r;ce l:amplification du r+thme et au
phnom4ne incantatoire. B:ivresse est transcende pour devenir vasion vers idal et spiritualisation,
pour aller jusqu: charmer le lecteur, ce qui voque le m+the de "ion+sos.
1:est une thorie qui remonte l:Dntiquit #recque, avec l:(on de Platon.