UNIVERSITE PARIS 8

UFR DES SCIENCES DU LANGAGE

THESE
pour obtenir le grade de
DOCTEUR DE LUNIVERSITE PARIS 8

Discipline : Sciences du langage

soutenue publiquement
par

Jean-Claude BONDOL
le 30 mai 2006

LENONCIATION DANS LA COMMUNICATION MEDIATIQUE

FONCTIONNEMENT DE LIMPLICITE SUBJECTIF DANS LES DISCOURS DU MODE AUTHENTIFIANT DE LA
TELEVISION

Directeur de thse :

Monsieur le professeur Pierre CADIOT

JURY

Professeurs

Franois NEMO, sciences du langage, Universit dOrlans

Pierre CADIOT, sciences du langage, Universit Paris 8 et Universit dOrlans
Jean-Paul DESGOUTTE, sciences de linformation et de la communication,
Universit Paris 8
Jean-Claude SOULAGES, sciences de linformation et de la communication,
Universit Strasbourg 3

Avertissement
Cette thse porte sur le mode authentifiant de la tlvision. Cest pourquoi les vnements, les
personnes et les lieux voqus ne sont pas imaginaires ; le corpus ayant t puis dans les productions
tlvisuelles. Il a souvent t relev sur le vif et transcrit par nous-mme. Les enregistrements nous ont
permis deffectuer des vrifications pousses et de reproduire le plus fidlement possible les propos
effectivement tenus. Notre transcription tient compte des effets prosodiques, mais surtout des
intentionnalits de lnonciation. La source des noncs et leur datation sont gnralement indiques ;
elles le sont partiellement ou ne le sont pas chaque fois que nous avons eu un doute dexactitude
compte tenu du caractre fugace du discours de la tlvision. Les textes publicitaires ne sont pas dats
car les mmes messages reviennent au fil des mois et des annes et nous avons prfr indiquer la
priode large dans laquelle nous les avons relevs plutt que de les dater de faon inadquate. A
lorigine, nous voulions viter (autant que possible) des thmes comme le conflit isralo-palestinien, le
racisme, limmigration, le clivage politique gauche/droite, les affaires politico-financires, etc. qui
divisent traditionnellement lopinion en France et qui sont susceptibles de faire passer pour partisanes
des conclusions analytiques. Mais nous avons d nous rendre lvidence que ces thmes taient les
plus pertinents pour lanalyse de la subjectivit mdiatique et avons cd lexigence scientifique dy
faire face. Au niveau de lobjectivit de notre analyse, nous tenons signaler notre neutralit par
rapport aux vnements traits ; aucune prise de position personnelle nayant prexist notre
recherche.

Remerciements
Je remercie tous ceux qui, de prs ou de loin, ont contribu de quelque manire que ce soit ma
formation depuis lcole primaire jusqu ce jour. Bien quil soit difficile dnumrer la longue liste des
personnes remercier, je ne saurais oublier mes parents Marguerite et Jonathan Prosper Engal qui me
regardent de lau-del et qui souhaiteraient sans doute mencourager ; mes frres et surs Prosper,
Armand, Roger, Marthe-Claire, Ren, Rosine, Jonathan Prosper, Henriette, Franck. Pour leur
contribution directe ou indirecte ltude : les quipes de rdaction de TF1, de France 2 et de France 3
et autres rdactions tl que jai ctoyes; Daniel Schneidermann et son quipe dArrt sur images
(France 5) ; Jean-Claude Allanic et son quipe de LHebdo du mdiateur (France 2) ; Pierre Martinez,
Clive Perdue, Blanche-Nolle Grunig, Roland Grunig, Claude Mouchard, Sylvie Poisson-Quinton,
Alex-Louise Tessonneau, Catherine Carlo, Jean Charconnet pour leur soutien pdagogique et leurs
encouragements ; Anne Zribi-Hertz et Brenda Laca, Jean-Paul Desgoutte, Guy Lochard, Franois Jost,
Dominique Wolton, pour les entretiens quils mont accords et les importants conseils de lecture et de
mthode quils mont prodigus ; Bernard Pottier qui ma fait redcouvrir avec plaisir la smantique de
lnonciation. Pour leur amiti et leur soutien : Gilles Almosnino, Karin Belgau, Bernard Carmeli,
Jacques Etoundi Ateba, Auguste Eyn Essono, Abdou Giscard, Anglique Grjois, Tony Hauterville,
Jean-Fidel Kpan, Christophe Laborde, Jean-Yves Le Bouillonnec, Manuel Lops, Yolande Obono
Allogho, Yolaine Peler, Michel Sainlez, Vincent Sainlez, Emmanuel Tchoffogueu, Albert Ttang,
Narcisse Tiky VI, Marie-Christine Wallet, les amis du CISED, les amis de Ciel 8. Et pour terminer, je
remercie infiniment mon directeur de thse, Pierre Cadiot dont la disponibilit et la gnrosit
ingalables mont permis de mener ce travail terme dans les meilleures conditions. Jai le plaisir de
rendre un vibrant hommage au professeur Pierre Cadiot dont lexcellence dans les rapports humains a
dpass mes esprances. Je ne trouve pas de mot assez fort, de superlatif assez puissant pour traduire
les qualits professionnelles et humaines du professeur Pierre Cadiot. Les sances de travail avec lui ont
t un vrai rgal intellectuel. Sa gnrosit exceptionnelle la rendu davantage disponible pour faire
passer la finition de mon travail au premier rang de ses proccupations. Je garde un souvenir heureux de
cette direction de thse hors du commun.

Les mdias doivent accepter quils ne peuvent prtendre la transparence, lvnement

tant le rsultat dune construction. Ils ne peuvent prtendre tre un transmetteur de
nouvelles qui sefface devant le monde peru, ni un simple greffier qui lenregistre, ni un
miroir qui enverrait un reflet fidle. La dontologie ici serait de refuser de faire passer
pour ralit du monde social ce qui nen est que lune des reprsentations imagines.
Patrick Charaudeau, Les Mdias et linformation. Limpossible transparence du discours,
Bruxelles, De Boeck/INA, 2005, p. 231.

Avant-propos
Quand Bloomfield (1933)1 conclut quau-del de la phrase, il ny a point de
salut pour les linguistes, il ignore encore que lanalyse du discours va connatre
quelque temps aprs un dveloppement prodigieux. En effet, Benveniste (1966,
1974)2 et Jakobson (1963)3 ne renoncent pas lide de faire de la phrase et plus
encore du discours lobjet dune discipline qui simposera bien que ces units
chappent encore lordre du systme linguistique. Pour Michel Charolles (2005), il y
a place chez Benveniste pour une analyse proprement linguistique du discours dont
lobjectif sera dtudier les marques qui sont lindice de la faon dont les sujets
parlants sapproprient, dans la communication, le systme de la langue. Il note que
lanalyse du discours ainsi conue devait connatre une postrit considrable, au
moins en France, jusqu la fin des annes 70 (2005 : 36)4. En effet, nombreux sont
les courants qui ont contribu cet essor, courants auxquels sont attachs des noms
comme ceux de M. Pcheux, J. Dubois, J.-B. Marcellesi et bien dautres encore qui,
au-del de leurs querelles et dissensions, ont tous largement admis lide dune tude
du discours comme nonciation.
La promotion de la pragmatique matrialise par la diffusion de nombreux
travaux sur les actes de langage au milieu des annes 70 amne une conception
tendue 5 du champ des phnomnes nonciatifs, avec des tudes intgrant un large
spectre de paramtres situationnels. Cest sur une telle conception de la linguistique de
lnonciation que nous fondons notre approche thorique de la problmatique des
traces linguistiques (et extralinguistiques) de la subjectivit des nonciateurs de la
communication mdiatique que sous-tend notre analyse socio-discursive. Sachant que
les mots changent de sens en passant dune formation discursive une autre
(Maingueneau, 1976)6, les units pertinentes quil sagira de traquer seront
considrer, non seulement comme les indices dun sujet individuel, mais aussi comme

L. Bloomfield, Language, New-York, Holt, 1933, trad fr. 1971, Paris, Payot.
E. Benveniste, Problmes de linguistique gnrale, 2 t., Paris Gallimard, 1966 et 1974.
3
R. Jakobson, Essais de linguistique gnrale, Paris, Minuit, 1963.
4
M. Charolles, Analyse de discours, grammaire de texte et approche grammaticale des faits de
textualit , in Le Franais aujourdhui, n 148, Armand Colin.
5
Terme introduit par C. Kerbrat-Orecchioni dans Lnonciation. De la subjectivit dans le langage,
Paris, Armand Colin, 1999 (1re d. 1980).
6
D. Maingueneau, Introduction aux mthodes de lanalyse du discours, Paris, Hachette, 1976, pp. 8384.
2

5
le pense L. Guespin (1976)1, des spcificateurs de formation discursive 2. Le fait
dadmettre que tout ce qui touche la mise en uvre de la langue relve du discours
aboutit un glissement progressif de lemploi de ltiquette analyse du discours et
devient parfaitement comprhensible au plan thorique puisquil repose sur lide
quun nonc mme isol, est toujours interprt en relation avec les propositions
dcrivant les traits pertinents du contexte matriel dans lequel il est produit. M.
Charolles (2005 : 37) note avec quelque satisfaction, lacquisition des lettres de
noblesse de lanalyse du discours : Cette volution dans lemploi du mot
discours est aujourdhui largement atteste dans les travaux franais et trangers. Il
en rsulte un certain flottement dans lusage qui hsite entre une acception troite
(proche du sens ordinaire o le mot discours dsigne toute suite dnoncs), et une
acception large o lexpression renverra toute approche smantique intgrant des
variables de situation. .
Sachant que le langage ne saurait tre rduit au rle dun instrument neutre
destin seulement transmettre des informations, il semble judicieux de le poser
comme une activit entre deux protagonistes, nonciateur et allocutaire, activit
travers laquelle lnonciateur se situe par rapport cet allocutaire, son nonciation
elle-mme, son nonc, au monde, aux noncs antrieurs ou venir.3 Aussi cette
activit de lnonciateur laisse-t-elle des traces dans son nonc, traces que nous
proposons danalyser ici travers le discours du mode authentifiant4 de la tlvision.
Nous apprhendons le langage mdiatique au-del de sa fonction reprsentationnelle
et rfrentielle pour y voir non seulement ce qui est dit mais le fait de le dire,
lnonciation, qui se rflchit dans la structure de lnonc. Nous avons retenu comme
critre de dtermination de la subjectivit, la volont affiche ou dissimule de faire
passer pour absolues des choses relatives. Nous navons donc pas tenu compte de
lerreur qui nest pas le fruit dun dsir de tromper ou de manipuler les tlspectateurs.

L. Guespin, Introduction et Les embrayeurs en discours , Langages 41, 1976.

Pour M. Pcheux qui fait de la notion de formation discursive lquivalente de formation
idologique , il sagit dun ensemble dattitudes et de reprsentations qui se rapportent des positions
de classe. (cf. Analyse automatique du discours, Paris, Dunod, 1969).
3
Cf. D. Maingueneau, LEnonciation en linguistique franaise, Paris, Hachette, 1994, pp. 12-13.
4
Ce mode regroupe des missions qui prtendent nous informer sur notre monde (journal tlvis,
documentaire, reportage, mission non fictionnelle en direct ou en diffr) ou tout simplement nous
mettre en contact avec lui. Dans le mode authentifiant, la vrit des mots et des images se juge par
comparaison avec ce que nous savons par ailleurs de notre monde. Lattachement des tlspectateurs au
direct se justifierait par le fait quil semble porteur dune authenticit particulire.
2

6
Considre comme une des dimensions fondamentales de toute tude de
langue au mme titre que la morpho-syntaxe ou le lexique, la problmatique de
lnonciation est devenue incontournable dans lanalyse dune phrase ou dun texte
dans la mesure o on ne peut plus lanalyser sans prendre en compte lvnement
nonciatif qui le rend possible, ds lors que la langue sorganise partir des sujets qui
la prennent en charge. Cest certainement ce prestige sans cesse croissant qui fait
figurer en bonne place lnonciation dans les grammaires actuelles. D. Maingueneau
(2005) approuve largement cette rorientation de lenseignement de la langue vers le
discours et se proccupe de souligner certaines de ses consquences pour la
didactique du point de vue de la formation des enseignants comme de celui de
lenseignement dans les classes. 1. Cest dans cette perspective quil faut comprendre
cette mise au point thorique de M. Charolles et B. Combettes qui, prenant en compte
la diversit des phnomnes discursifs pouvant aller au-del des structures purement
linguistiques, soulignent les conditions dune didactique rentable de la grammaire du
discours : Lide de grammaire, telle quau moins on lentend, dans la plupart des
coles contemporaines, sapplique difficilement au texte (...). Les rgles, supposer
quon puisse parler de rgles dans le domaine textuel, ne sont pas du mme ordre que
les rgles qui commandent la morpho-syntaxe. A lchelle du discours, on na en effet
pas affaire des dterminations exclusivement linguistiques, mais des mcanismes
de rgulation communicationnelle htrognes dans lesquels les phnomnes
linguistiques

doivent

tre

envisags

en

relation

avec

des

phnomnes

psycholinguistiques, cognitifs et sociologiques. 2. En effet, le linguiste qui se sent

entran par ltude du sens

sur un terrain o les possibilits de formalisation

rigoureuse se rduisent, ressent le besoin dchapper limmanentisme des

phnomnes linguistiques et la ncessit dassouplir cette formule saussurienne la
langue en elle-mme et pour elle-mme . Cest la proccupation de R. Martin (1983 :
18)3

pour

qui

limmanentisme

ne

passe

pas

ncessairement

par

le

reprsentationnalisme radical et labandon de lillocutoire puisque la langue comporte

des signes qui ne sont rien dautre que la prvision de lnonc en tant quacte.

D. Maingueneau, Rflexions sur la grammaire du discours au collge , in Le franais

aujourdhui, n 148, fvrier 2005, p. 47.
2
M. Charolles et B. Combettes, Contribution pour une histoire rcente de lanalyse du discours ,
Langue franaise, n 121, 1999, p. 93.
3
R. Martin, Pour une logique du sens, Paris, PUF.

7
Notre proccupation constante a t de cerner au plus prs la problmatique de
lnonciation et plus spcifiquement lensemble des manifestations de subjectivit
dans le discours de la tlvision que nous avons considr ici comme un cas
particulier de la communication mdiatique. Ainsi, nous avons poursuivi les objectifs
suivants. Dune part, apprhender les mcanismes de subjectivit dun discours qui,
dans son mode authentifiant, entretient lillusion dobjectivit auprs des
tlspectateurs ; do lexploitation dune grande varit des niveaux danalyse de la
langue et dautres codes susceptibles de mener le plus possible lexhaustivit.
Dautre part, nous avons essay de structurer cet ensemble afin de lui donner une
cohrence thorique interne et externe. Cohrence interne, dans la mesure o nous
proposons une dfinition globale rassemblant la plupart des phnomnes qui ont t
rapports jusquici la problmatique de lnonciation et plus spcifiquement la
notion de subjectivit ; lexamen du discours tlvisuel nous ayant permis, grce la
richesse de ses moyens dexpression verbale, non verbale, iconique et sonore,
dlargir la recension de phnomnes nonciatifs peu habituellement voqus en
sciences du langage mme sils sont souvent mieux connus des chercheurs en sciences
de linformation et de la communication. Cohrence externe, puisque dans chaque cas,
notre contribution est partie des thories de lnonciation pour sarticuler sur la
smantique, la pragmatique et la psychologie.
Aprs une srie de dfinitions des concepts sur lesquels sappuie notre tude,
nous envisageons de rechercher les marques de subjectivit sous forme de traces
linguistiques et extralinguistiques de lactivit nonciative par exploration des moyens
dexpression directs ou infrentiels travers ltude des deux domaines qui semblent
les dominer et les rgir : les embrayeurs et les mots porteurs dvaluations positives ou
ngatives que Kerbrat-Orecchioni (1999 : 79) propose dappeler subjectivmes .
Ensuite, nous recherchons les marques de subjectivit dans le discours rapport, dans
lactivit rflexive de lnonciation linguistique et dans la motivation des noms
propres avec notamment, la mise en relief de la notion de transfert connotatif .
Nous poursuivons --- au-del des structures purement linguistiques tudies aux
chapitres 1 6 --- en examinant les donnes extralinguistiques (chapitres 7 et 8) et
notamment les artifices particuliers de lnonciation tlvisuelle qui tentent de faire
passer pour absolues des ralits relatives. Enfin, nous mobilisons les ressources de la
pragmatique pour rendre compte des moyens dinfluence du journal tlvis peu ou
prou connus ou reconnus comme tels par les tlspectateurs, en tudiant

8
successivement lnonc mdiatique comme macro-acte de langage, comme acte de
langage et comme acte dargumentation et en focalisant quelque peu notre attention
sur la notion dorientation argumentative. Sur le modle de B.-N. Grunig (19901998)1 et de P. Charaudeau (1997)2, nous viterons de produire un guide de bon usage
des techniques dcriture dans notre brve prsentation de quelques titres ou slogans
qui manifestent un important potentiel pragmatique eu gard notre recherche sur
limplicite subjectif.

A partir de trois exemple prcis de slogans, B.-N. Grunig dans Les Mots de la publicit.
Larchitecture du slogan, Paris, Editions du CNRS, 1990-1998, p. 9, propose un modle dvaluation
de lefficacit communicative du slogan allant de lexcellence la mdiocrit en leur affectant
successivement les valeurs de russite , rat , et hasardeux . Ce modle inspirera notre
valuation des titres dans la seule perspective de la valeur de russite .
2
P. Charaudeau, Le Discours dinformation mdiatique. La construction du miroir social, Paris,
Nathan/INA, 1997.

1. Lnonciation : dfinitions, thories, hypothses

1.1. Problmatique de lnonciation et communication
mdiatique
La prsomption dhonntet dont jouissent a priori les professionnels de la
communication mdiatique leur permet de se prsenter volontiers ou dtre perus
comme de simples rapporteurs de ralits autonomes et spontanes. Mais celles-ci,
soulignent G. Lochard et H. Boyer (1998 : 86)1, sont le plus souvent et de plus en
plus agences intentionnellement par les pouvoirs, les institutions et les
individus.
Ainsi, il faut se garder de concevoir un monde vnementiel indpendamment
du regard mdiatique car ceci relverait dune fausse assimilation entre ralits
sociales et ralits naturelles. Aux premires (une explosion volcanique, une clipse
par exemple, rgies par des lois physiques, trangres toute intention humaine,
correspond un regard strictement constatif que lindividu qui en est le tmoin (et le
mdia galement) ne fait que porter sur elles. Aux secondes, correspondent ce que G.
Lochard et H. Boyer appellent mises en scne de soi dans la mesure o les
individus ou les groupes qui communiquent sont conscients du regard dautrui et
agissent en consquence. Nos auteurs insistent sur cette dimension de la subjectivit
de la communication mdiatique :

Le fait peut se vrifier pour les situations quotidiennes et prives. Il est

dautant plus vrai pour toutes les circonstances de la vie publique,
notamment pour celles relevant de la vie politique2.

Mais il faut ajouter que lexercice du pouvoir des mdias sappuie moins sur
lobtention dune adhsion rationnelle et obit davantage ce que G. Lochard et H.
Boyer appellent lois du spectacle.
A ltat brut, un vnement est presque dpouill de signification. Selon. P.
Charaudeau (1985, pp. 5-6)1, il est surtout rendu signifiant par le traitement langagier

G. Lochard et H. Boyer, La communication mdiatique, Paris, Seuil, 1998.

Ibid, p. 86.
1
P. Charaudeau, Introduction , Mdias et enseignement, Paris, Didier Erudition, 1985.
2

10
quil subit. Cest pourquoi le produit fini du processus mdiatique nest jamais quun
vnement fait signe , et cest celui-ci qui devient lobjet danalyse. Ce constat
dbouche naturellement sur la notion de mise en scne 1 du discours mdiatique
(quil sagisse de presse crite, de radio ou de tlvision). Pour Thierry Lancien
(1995)2, les premiers reportages de type catastrophe auront tendance mettre laccent
sur lmotion (stratgie de captation) tandis que ceux qui seront diffuss plus tard
sinscriront dans une stratgie dexplication, donc de crdibilit et lon notera alors
une subjectivit discursive attnue le long du parcours. Citant une enqute de
Tlrama daprs laquelle les tlspectateurs des deux journaux tlviss de TF1 et de
France 2 seraient diffrents, Marlne Coulomb-Gully (1995)3 note que le
tlspectateur de TF1 rechercherait le spectacle, la mise en scne, lmotion ; celui de
France 2, largumentation, lobjectivit, la mise distance. Et si nous avons recueilli
plus de donnes sur France 2, cest parce que la chane publique, concurrente directe
de la chane prive TF1, a un cahier des charges prcis qui prvoit sa neutralit et son
impartialit.
Ce manque dobjectivit du contrat dinformation se trouve amplifi dans la
communication publicitaire qui est fondamentalement subjective dans sa mobilisation
des moyens daction sur les attitudes des rcepteurs-consommateurs. Son emprunt
des fins stratgiques des procds rhtoriques propres la vise informative et la
contrainte de vrit4 qui lui est attache ne suffisent pas masquer le fait quelle reste
une communication de parti pris partisane, qui a slectionn un produit, une
stratgie, un mdia et une cible 5.
Aux dires de la plupart des chercheurs, la communication mdiatique rpond
initialement une exigence politique visant lorganisation dun espace public de
discussion des intrts gnraux et privs. Cependant, cette vocation idale se heurte
trs tt une logique conomique qui tend la remettre en cause. De l, soulignent G.
Lochard et H. Boyer (1998 : 4), nat une contradiction qui explique les attitudes et les

1
Pour T. Lancien, Le journal tlvis, Construction de l'information et comptence d'interprtation,
Paris, Didier, p. 58, les moments de l'nonciation font dominer telle ou telle stratgie selon que
l'vnement est trait dans son instantanit ou avec du recul.
2
T. Lancien, Le journal tlvis. Construction de linformation et comptence dinterprtation, Paris,
Didier, p. 58.
3
M. Coulomb-Gully, Les Informations tlvises, Paris, PUF, 1995.
4
Bien que les avis du Bureau de Vrification de la publicit (BVP) ne soient par assez contraignants, la
publicit se doit dtre soumise des rgles de bonne conduite .
5
V. Abad et I. Compigne, Langage et publicit, Rosny, ditions Bral, 1992, p. 8.

11
discours violemment antagonistes que suscite depuis son apparition cette forme de
communication sociale.
Entrave, voire rprime dans certains contextes politiques, lactivit
mdiatique na pris forme quassez rcemment au centre de la vie publique des
socits dmocratiques. Simposant difficilement contre des pouvoirs qui svertuent
linterdire, la contrler ou la corrompre, la communication mdiatique est donc
dans son inspiration fondatrice le fruit et la manifestation dune libert fondamentale :
celle de penser et de sexprimer librement. Aussi Alexis de Toqueville (De la
dmocratie en Amrique, 1835-1840) considre-t-il la presse crite comme
linstrument dmocratique de la libert . Elle apparat donc selon lexpression de
Jurgen Habermas tel un instrument essentiel dorganisation de lespace public .
Accessible tous les citoyens non illettrs et aux divers groupes dintrt, cet
instrument permet la formation, travers des changes argumentatifs, dune opinion
publique qui sert de contrepoids au pouvoir de lEtat. En fonction des priodes et
des contextes, lessor de la radio (1920) puis de la tlvision (1945) permet de prter
ces nouveaux mdias des pouvoirs analogues : la dmocratisation de la culture,
llargissement du dbat public, la rparation des diffrentes formes de
dysfonctionnements sociaux.
Mais ds le XVII me sicle, La Fontaine, dans sa lettre Simon de Troyes
note que tout faiseur de journaux doit tribut au Malin. . Ce regard ngatif
sintensifie au XIXme sicle avec la dnonciation de plus en plus croissante du
mercantilisme des patrons de presse et celle de lirresponsabilit des journalistes, pour
qui, entendre Honor de Balzac dans sa Monographie de la presse parisienne
(1843), tout ce qui est probable est vrai . Ds lors, la question des effets de
lactivit des mdias se pose avec acuit. Autour de 1830, de graves accusations les
prsentent comme de redoutables outils de manipulation des foules. Jacques Ellul (Les
Propagandes, 1962) soutient la thse du viol psychique que la radio, la tlvision
et la publicit exercent sur les individus. Marlne Coulomb-Gully (2001) pense que le
dispositif de la rhtorique tlvisuelle et lesthtisation favorisent le conditionnement
du tlspectateur qui smeut plus quil ne rflchit :

La caractristique premire du mdia rside dans sa dimension

sensible. La primaut de limage, du direct, de loral, insre en effet
le mdia tlvisuel dans une communication qui privilgie une

12
logique sensitive, motionnelle et affective l o dautres formes de
communication, bases sur lcrit par exemple, intgrent plus
facilement une logique rationnelle, cognitive voire argumentative1.

Plus rcemment, lacclration du temps mdiatique et la mise en rseau gnralise

ont amen dautres chercheurs attirer notre attention sur ltat de dralisation
dans lequel baignent individus et collectivits victimes de surmdiatisation. Cest le
cas de Martine Joly (2001) qui dplore le non respect du contrat de communication
que suppose la manipulation :

Ce faisant, la manipulation remet en cause la contractualit de

lintention de communication. Elle fait comme sil fallait passer
contractuellement

du

polmos

la

pacification

(contrat

dargumentation) mais au lieu dun change, ce quelle met en place

cest un vouloir faire-faire adress un pouvoir-faire2.

Dans le champ publicitaire, G. Lochard et H. Boyer (1995)3 analysent les rapports de

la tlvision avec la publicit en termes de publiphobie (aversion pour la publicit)
et de publiphilie (attachement la publicit). Ils tablissent que face la tentative
des annonceurs de captiver le tlspectateur, ce dernier est de mieux en mieux arm,
non pas pour se dfendre, mais pour se protger, ou plus encore pour goter sans
contrainte le cours vari des images simultanes (1995 : XI). Cest en considrant
cette mfiance du tlspectateur-consommateur que J.-C. Lioret prconise duser de
tact et dune sorte de sans-gne publicitaire pour sinsrer en douceur dans les
programmes, de jouer le complice, de captiver et non plus de capturer 4. Cest dans
cette logique de conditionnement des esprits pour faire passer la publicit, quil faut
comprendre cette recette de Patrick Le Lay, prsident-directeur gnral de TF1 :

Pour quun message publicitaire soit peru, il faut que le cerveau du

spectateur soit disponible. Nos missions ont pour fonction de le
rendre disponible : cest--dire de le divertir, de le dtendre pour le
1

M. Coulomb-Gully, La dmocratie mise en scnes. Tlvision et lections, Paris, CNRS Editions,

2001, p. 12.
2
M. Joly, Tlvision et rhtorique du paradoxe in Marie-Claude Taranger et Ren Gardies (ds.),
Tlvision : questions de formes 2. Rhtoriques tlvisuelles, Paris, LHarmattan, 2001, p. 25.
3
G. Lochard et H. Boyer, Notre cran quotidien, Paris, Dunod, 1995.
4
Cit par G. Lochard et H. Boyer (1995, XI).

13
prparer entre deux messages. Ce que nous vendons Coca-Cola ,
cest du temps de cerveau humain disponible. Rien nest plus
difficile que dobtenir cette disponibilit. (P. Le Lay in Les
dirigeants franais et le changement, Paris, Les Editions du
Huitime jour, 2004, p. 92).

On voit travers cette intervention dun grand patron de chane TV la complexit des
lieux de la subjectivit tlvisuelle.
A cette mise en cause des mdias dont la lgitimit et le rle messianique sont
remis en question, nous pouvons ajouter la dnonciation du mythe de lobjectivit
quils entretiennent. Do une analyse du fonctionnement implicite de la subjectivit
des discours tlvisuels du mode authentifiant travers la dixis, les modalits, la
temporalit, le discours rapport, lautonymie, les noms propres et dautres faits
nonciatifs spcifiques au discours de la tlvision.
Nouveau ple dattraction de la linguistique moderne, lmergence du sens a
entran limportance de la composante nonciative du langage qui est devenue en peu
de temps lobjet dune exploration de plus en plus diversifie et approfondie. En effet,
il est gnralement admis que ltude smantique des noncs reste pauvre et peu
satisfaisante si lon ne tient pas assez compte de lnonciation.1
Les thories de lnonciation saccordent aujourdhui pour considrer la langue
saussurienne, le code structuraliste et la comptence chomskyenne comme des
dfinitions de lobjet de la linguistique rductrices lexcs, notamment en raison des
insuffisances qui en dcoulent dans lanalyse du sens. Do limportance de la
problmatique de l nonciation qui constitue aujourdhui lune des dimensions
fondamentales de toute tude de langue au mme titre que la syntaxe ou le lexique. Il
devient difficile danalyser un nonc de quelque niveau quil soit sans tenir compte
de lvnement nonciatif qui le rend possible.

1
Dans un texte, la problmatique de lnonciation peut tre dfinie comme la recherche des procds
linguistiques (shifters, modalisateurs, termes valuatifs, etc.) par lesquels le locuteur imprime sa
marque lnonc, sinscrit dans le message (implicitement ou explicitement) et se situe par rapport
lui (cf. C. Kerbrat-Orecchioni, 1980, p.32.). Elle apparat donc comme une tentative de reprage et de
description des units, de quelque nature et de quelque niveau quelles soient, qui fonctionnent comme
indices de linscription dans lnonc du sujet dnonciation. Il convient de signaler que le statut de
lallocutaire est important dans la mesure o celui-ci peut dterminer lattitude de locution. Dans une
conception plus large et plus diversifie des phnomnes nonciatifs, lon inclut trs souvent la
pragmatique du langage la thorie gnrale de lnonciation.

14
Il faut dire que lnonciation est un vaste domaine difficile dominer1. Aussi
les auteurs qui labordent et qui ont le souci de donner leurs ouvrages une certaine
unit choisissent-ils en gnral soit de grouper les faits autour dun thme jug
central : subjectivit2, performativit ou, plus largement, pragmatique du langage3, soit
de privilgier une direction particulire : tude du discours rapport, de limplicite4,
de largumentation5, de la relation interlocutive
Quelle que soit loption choisie, dimportants problmes danalyse se posent.
Pour J. Cervoni (1987)6, linconvnient de la premire option est que la convergence
donne aux faits risque de faire passer au second plan des thmes qui nont rien de
secondaire; avec la seconde, le risque est que le lecteur ne voie plus comment laspect
particulier isol par lauteur peut sarticuler avec une problmatique plus gnrale.
Dans un cas comme dans lautre, le risque peut tre aggrav et, de plus, la lecture
rendue difficile par le foisonnement des dtails.
Bien quil ne soit la porte que des seuls spcialistes, il semble quun des
bons moyens de se faire une ide gnrale et quilibre de la problmatique
nonciative est de lire et de confronter, difficiles ou non, un grand nombre douvrages
de toutes tendances sur la question. Cest du moins lavis de J. Cervoni :

Le mot nonciation nayant pas une traduction simple en franais, les recherches amricaines sur
le sujet sont disperses dans des tudes portant sur tel ou tel aspect particulier du phnomne
(modalits, dictiques, actes de langage, expressions valuatives). Dautre part, elles ne distinguent pas
systmatiquement les allusions lnonciation lintrieur de la signification et les traces du processus
dnonciation dans la langue et le discours, voire lexpression de faons de penser subjectives (en
supposant que certaines ne le sont pas ou quelles le sont un degr moindre).
2
Inscription de la prsence du locuteur dans son nonc travers une unit linguistique de quelque
nature et de quelque niveau quelle soit.
3
La pragmatique sintresse aux relations des signes avec leurs utilisateurs, leur emploi et leurs
effets. La spcificit du composant pragmatique est de traiter de la description du sens des noncs en
contexte.
4
On distingue les implicites smantiques des implicites pragmatiques . Les premiers sont
attachs au seul matriel linguistique de lnonc ; pour extraire les seconds, le co-nonciateur met en
relation lnonc avec son contexte en faisant appel en particulier des lois du discours. Il faut ajouter
que la force illocutoire dun nonc peut tre communique indirectement grce un implicite.
5
Opration qui prend appui sur un nonc assur (accept), l'argument, pour atteindre un nonc moins
assur (moins acceptable), la conclusion. Argumenter, cest adresser un interlocuteur un argument,
cest--dire une bonne raison, pour lui faire admettre une conclusion et linciter adopter les
comportements adquats. Selon Christian Plantin, Essais sur largumentation, (1990), lon peut
galement dfinir largumentation comme lensemble des techniques (conscientes ou inconscientes) de
lgitimation des croyances et des comportements (conscients ou inconscients). Elle cherche
influencer, transformer ou renforcer les croyances ou les comportements de sa ou ses cibles. La
diffrence quil semble accorder largumentation limite aux instruments linguistiques nous sduit
mais nous entendons dans la mesure du possible rintgrer la notion dargumentation
lextralinguistique.
6
J. Cervoni, L'Enonciation, Paris, PUF, 1987.

15
Il nous semble en effet que, pour parvenir une vue gnrale et
quilibre de la problmatique nonciative, il est indispensable
de bien connatre aussi bien les uns que les autres les
problmes que posent la dixis, les modalits et les actes de
langage1.

La diversit des faits lis au domaine de lnonciation a presque toujours rendu

difficile sa dfinition. Aussi tenterons-nous de circonscrire le champ en nous rfrant
quelques linguistes reprsentatifs du domaine.
Classiquement dfinie la suite de Benveniste (1974)2 comme la mise en
fonctionnement de la langue par un acte individuel dutilisation , lnonciation
soppose lnonc comme lacte se distingue de son produit. Mais dans une
perspective danalyse du discours, Maingueneau (1981)3 conseille de se dmarquer de
certains prsupposs que lon risque dattacher cette dfinition. En effet,
lnonciation ne doit pas tre conue comme lappropriation par un individu du
systme de la langue : le sujet naccdant lnonciation qu travers les contraintes
multiples des genres de discours. En outre, lnonciation ne repose pas sur le seul
nonciateur; do la primaut de linteraction. Et Benveniste (1974 : 85) a raison
dcrire : Le "monologue" doit tre pos, malgr lapparence, comme une varit de
dialogue, structure fondamentale. . Cest sans doute la mme logique qui prvaut
chez Bakhtine (1977) quand il crit :

Toute nonciation, mme sous sa forme crite fige, est une rponse
quelque chose et est construite comme telle. Elle nest quun
maillon de la chane des actes de parole. Toute inscription prolonge
celles qui lont prcde, engage une polmique avec elles, sattend
des ractions actives de comprhension, anticipe sur celles-ci, etc. 4

Cette complexit de la notion de dialogisme releve chez Bakhtine amne

Sophie Moirand (1990) opposer judicieusement une distinction entre dialogisme
intertextuel et dialogisme interactionnel. En se fondant sur le fait que lindividu qui
1

J. Cervoni, L'Enonciation, Paris, PUF, 1987, p. 8.

E. Beneveniste, Problmes de linguistique gnrale II, Paris, Gallimard, 1974, p. 80.
3
D. Maingueneau, Approche de l'nonciation en linguistique franaise, Paris, Nathan, 1981.
4
M. Bakhtine, Le Marxisme et la philosophie du langage, Paris, Minuit, 1977, p. 106.
2

16
parle nest pas ncessairement linstance qui prend en charge lnonciation, Ducrot1
en vient dfinir lnonciation indpendamment de lauteur de la parole, comme
lvnement constitu par lapparition dun nonc (1984 : 179). Cest pourquoi la
dfinition dAnscombre et Ducrot (1976 : 18)2: Lnonciation sera pour nous
lactivit langagire exerce par celui qui parle au moment o il parle 3 parat
incomplte. Ce qui amne C. Kerbrat-Orecchioni4 ajouter : mais aussi par celui qui
coute au moment o il coute . Ce correctif est dimportance car il souligne la place
de lallocutaire dans le dispositif nonciatif et permet la prise en compte de divers
mcanismes langagiers.
Selon Maingueneau (1994), lun des apports fondamentaux de la rflexion sur
lnonciation linguistique semble avoir t la mise en vidence de la dimension
rflexive de lactivit linguistique : lnonc ne rfrant au monde quen rflchissant
lacte dnonciation qui le porte. En effet, lauteur considre que certaines classes
d'lments linguistiques prsents dans l'nonc ont pour rle de rflchir l'acte
d'nonciation, dintgrer certains aspects du contexte nonciatif. Comme ces lments
appels embrayeurs5, sont partie intgrante de lnonc, on ne peut ignorer ce quoi
ils rfrent si on veut comprendre ce sens. Do le reprage des personnes, du temps
et du lieu de lnonc par rapport la situation dnonciation : do la valeur
illocutoire6 que lnonc montre travers son nonciation grce la pragmatique.
Pivot de la relation entre la langue et le monde, lnonciation permet la reprsentation
dans lnonc des faits, mais elle constitue elle-mme un fait et selon lheureuse
expression de Maingueneau, un vnement unique dfini dans un temps et un
espace particuliers.

O. Ducrot O, Le Dire et le dit, Paris, Minuit, 1984.

J.-C. Anscombre et O. Ducrot, Largumentation dans la langue , Langages, n 42, juin 1976, Paris,
Larousse.
3
Dans de nombreux travaux postrieurs, nos auteurs ont apport des prcisions correctrices et complmentaires cette dfinition. Nous ne la citons ici la suite de Kerbrat-Orecchioni que pour mieux
rintroduire lallocutaire dans le cadre nonciatif.
4
C. Kerbrat-Orecchioni, LEnonciation. De la subjectivit dans le langage, Paris, Armand Colin, 1980,
p. 28.
5
Traduits de langlais shifters par R. Jakobson, on appelle embrayeurs des classes dlments
dont la fonction consiste justement articuler lnonc sur la situation dnonciation (cf.
Maingueneau, lments de linguistique pour le texte littraire, Paris, Bordas, nouvelle dition, 1995).
6
Par acte illocutoire , il est convenu dentendre le type dactions ralises par et dans lactivit
nonciative (comme par exemple la promesse, lordre, la question, lassertion, le baptme, etc.), actes
qui ont pour proprits essentielles des conditions demploi. Pour J. Moeschler, Argumentation et
conversation, Paris, Hatier, 1985, p. 17, ces conditions dterminent en quelle mesure un acte de langage
est appropri au contexte dans lequel il apparat.
2

17
Pour circonscrire notre champ dtude en essayant au maximum de cerner la
problmatique de lnonciation au niveau actuel des recherches sur le domaine , nous
adopterons la perspective dune linguistique de lnonciation tendue 1. Do
ladjonction des donnes extralinguistiques --- issues des techniques audiovisuelles et
des ralits socio-culturelles --- aux catgories traditionnelles de lnonciation
linguistique afin denrichir le domaine.
A la suite de Kerbrat-Orecchioni (1980 : 30-31), lon peut dire que dans sa
conception extensive, la linguistique de lnonciation a pour but de dcrire les
relations qui se tissent entre lnonc et les diffrents lments constitutifs du cadre
nonciatif, savoir dune part, les protagonistes du discours (metteur et
destinataire(s) et dautre part, la situation de communication qui rvle les
circonstances spatio-temporelles y compris les conditions gnrales de la
production/rception du message (nature du canal, contexte socio-historique,
contraintes de lunivers de discours, etc.). Do cette dfinition quasi exhaustive du
fait nonciatif :

Nous appellerons faits nonciatifs les units linguistiques, quels

que soient leur nature, leur rang, leur dimension, qui fonctionnent
comme indices de linscription au sein de lnonc de lun et/ou
lautre des paramtres qui viennent dtre numrs, et qui sont ce
titre porteuses dun archi-trait smantique spcifique que nous
appellerons nonciatme .

Bien plus, notre problmatique repose davantage sur lopportunit doriginalit

que nous offre ltude de lnonciation dans la communication mdiatique. En effet,
aucune tude --- proprement parler --- de lnonciation dans le discours
journalistique et publicitaire na t ralise jusquici et cela nous a confort dans
cette exploration dun champ discursif complexe. On peut galement remarquer que si
1

Linguistique de l nonciation tendue par opposition linguistique de l nonciation

restreinte . Conue restrictivement, la linguistique de lnonciation ne sintresse qu lun des
paramtres constitutifs du cadre nonciatif (CE) : le locuteur-scripteur. Selon Kerbrat-Orecchioni
(1980, p. 31), dans cette perspective restreinte, lon considre comme faits nonciatifs les traces
linguistiques de la prsence du locuteur au sein de son nonc, les lieux dinscription et les modalits
dexistence de ce quavec Benveniste lon appelle la subjectivit dans le langage . Autrement dit,
lnonciation restreinte ne sintresse quaux seules units subjectives (qui constituent un sousensemble des units nonciatives ) porteuses dun subjectivme (cas particulier
d "nonciatme").

18
lanalyse de faits nonciatifs dans le message journalistique ou publicitaire a dj t
entreprise lintrieur de chaque domaine des sciences humaines, une analyse y
relative base la fois sur plusieurs domaines de la linguistique et de la rhtorique na
jamais t ralise auparavant.
Notre ambition sera donc dune part, de tenter une fdration des diverses
conceptions nonciatives en focalisant notre attention sur un langage qui rythme les
vnements de notre vie et dautre part, de contribuer la recherche sur les
spcificits subjectives et pragmatiques de la communication journalistique et
publicitaire en gardant lavant, lide dune amlioration thique et dontologique de
la pratique de ses nonciateurs.
En effet, mme si lanalyse sintresse plus particulirement au produit fini,
celle-ci ne peut viter de sinterroger sur la faon dont les praticiens du langage
mdiatique se reprsentent leur propre pratique. Il est vident que malgr les
dngations de certains journalistes et publicitaires, la contrainte de srieux du
langage mdiatique qui prsente le gage de crdibilit ncessaire pour tre reu, voire
reconnu (mme dans le cas des missions de divertissement) et la contrainte de plaisir
qui reprsente le gage dune captation du public (mme dans linformation
srieuse : titre, interviews, slogans, spot ) orientent le rituel mdiatique plus sur la
mise en spectacle que vers lvnement lui-mme. Et cest juste titre que P.
Charaudeau pose que le but de la communication langagire ne peut tre que de
faire entrer lautre dans sa propre intentionnalit. Aussi rsume-t-il le contrat
dinformation mdiatique qui, dans sa double finalit, associe contrat de crdibilit et
contrat de captation par la formule : tre le plus crdible possible tout en attirant le
plus grand nombre de rcepteurs. 1
Une autre source de motivation se trouve dans notre ambition de rduire
davantage les ambiguts de la thorie de lnonciation, mme si le choix dun
discours particulier, en loccurrence le discours mdiatique2, risque de circonscrire
lanalyse aux ralits de celui-ci. Cependant, une tendance fdratrice des diverses
conceptions sur la ralit de lnonciation anime notre projet.

P. Charaudeau, Le Discours dinformation mdiatique. La construction du miroir social, Paris,

Nathan-INA, coll. Mdias-Recherche, 1997, p. 73.
2
Le caractre fugace du discours de la tlvision nest pas de nature faciliter les choses.

19

1.2. Le sujet et ses enjeux

La communication directe et la communication mdiatise constituent les deux
grandes formes de la communication humaine. A la premire correspondent toutes les
situations de communication mettant en prsence, dans un mme espace physique,
deux ou plusieurs individus. A la seconde correspondent toutes les formes de
communication qui prennent appui sur un support technique donnant accs un
destinataire individuel (la lettre, le tlphone) ou collectif (laffiche publicitaire, le
tract) et ce quil est gnralement convenu dappeler les grands mdias de masse,
savoir la presse crite, la radio et la tlvision. Selon Guy Lochard et Henri Boyer
(1998)1, la communication mdiatique qui regroupe les grands mdias de masse
traditionnels et gnralistes constitue, suivant la dfinition prcdente, une
composante essentielle (mais non unique) de la communication mdiatise .
En effet, la communication mdiatique appartient une situation globale dans
laquelle un support technologique (scripto-visuel pour la Presse, audio-oral pour la
Radio et audio-visuel pour la Tlvision) sert de second canal de transmission (par
rapport au primitif qui est constitu par le langage verbal doublement articul entre les
deux instances dEmission et de Rception).
En excluant les ralisations dites de fiction2 en fonction des contraintes de
notre problmatique de la subjectivit qui ne peut tre apprhende qu travers le
mode authentifiant3, nous postulons tout d'abord que la communication mdiatique a
pour finalit actionnelle ce quil est convenu dappeler lInformation4 quelle soit
journalistique ou publicitaire.

G. Lochard et H. Boyer, La communication mdiatique, Paris, Seuil, 1998, p. 4.

Il sagit surtout du cinma et toutes les autres composantes fictionnelles.
3
Il est plus pertinent de rechercher les marques de subjectivit dans un discours authentique qui,
puisant dans le rel, se veut objectif. En revanche, il faut admettre lvidence de subjectivit du mode
fictionnel ; cest pourquoi une tude portant sur la subjectivit dans le discours de fiction serait aussi
banale que rechercher des termites dans une termitire.
4
Bien que le terme information concerne essentiellement les nouvelles, on peut aussi lui rattacher
dans une certaine mesure la publicit. En effet, la plupart des chercheurs s'accordent sur le fait que du
XVIIme jusqu'au XIXme sicle, le terme Publicit est synonyme d' Information . Au cours de
cette priode, il subit plusieurs changements de signification dsignant d'abord une "information
rptition" et se rapprochant de plus en plus de la signification actuelle : une action destine faire
connatre un produit et le vendre. . (cf. V. Abad et I. Compigne., Langage et Publicit, Rosny,
Edition Bral, 1992.). De cette approche, se dgagent la dimension rhtorique et l'objectif pragmatique
du discours publicitaire.
2

20
Lon peut dire la suite de P. Charaudeau (1991)1 que la communication
mdiatique dinformation est dfinie par la superposition de deux contrats : un
contrat dinformation qui concerne la slection des faits en fonction dune
position de concurrence et essaye de rpondre la question : que se passe-t-il en ce
moment ici et ailleurs et un contrat de captation qui concerne la manire de
traiter le savoir qui va tre transmis, en fonction des postulations qui sont faites
propos des caractristiques de la cible, instance rceptrice.
Nous

pouvons

donc

admettre

que

le

double

contrat

( information / captation ) auquel sajoutent les deux principes ( srieuxcrdibilit , plaisir-spectacularisation ) font que la communication mdiatique
dinformation et donc la situation qui lenglobe repose sur un dispositif qui se
prsente comme une merveilleuse machine traiter du savoir et qu la suite de P.
Chareaudeau (1991 : 16), nous pouvons adapter schmatiquement comme suit :

Situation de Communication Mdiatique

Contrat dInformation
Mode de Traitement

vnements

Instance de Production

Masse de faits

Journalistes

Sources diverses

Slection

Position de concurrences

Traitement

Instance de Rception
Lecteurs
crdibilit

(srieux/Plaisir)

Spectacula- -

Auditeurs
Tlspectateurs

Action
Utilisation
par linform
du savoir acquis

risation

Contrat de Captation

P. Charaudeau, Introduction in La tlvision, les Dbats culturels : Apostrophes, Paris, Didier

ditions, 1991.

21
Notre recherche sera focalise sur lanalyse souvent compare des discours
mdiatiques retenus ici travers la linguistique de lnonciation. Cette dmarche nous
permettra dtablir des points de convergence entre trois axes essentiels :

laxe rhtorique qui regroupe diffrentes manifestations de subjectivit et de

procds dinfluence exercs sur les destinataires ;

laxe pragmatique qui dgage les procds linguistiques dordre verbal, gestuel et
mme iconique qui sont la base des figures dnonciation1 analyses ;

laxe comparatif enfin qui a pour objectif dtablir un modle linguistique labor
en proposant une approche constrastive entre les discours informatif et publicitaire
dune part, et entre certains dispositifs de JT trangers et de JT franais sur la base
de lopposition - subjectif / + subjectif dautre part.

Runir ces diffrents axes dans une vaste grille danalyse favorisera certainement
ltablissement dune contribution la comprhension des procds linguistiques
mobiliss par lnonciateur du discours mdiatique : influencer, sduire, persuader.
La tlvision a t choisie en tant que support journalistique et publicitaire. En
effet, notre corpus est puis aux sources du discours de ce mdia de masse et nous
focalisons notre attention sur linstance mettrice du discours tlvisuel pour dcrypter
ses marques de subjectivit. Nous pensons que cest par une dmarche clectique nous
permettant de regrouper des textes journalistiques (puiss aussi bien dans les JT que
dans les missions informatives) et publicitaires que nous donnerons une gnralit
aux agencements et phnomnes qui nous retiennent1.
Ce sont les journaux tlviss, les magazines dinformation et les annonces
sadressant un large public2 qui ont t le plus souvent slectionns. En effet, notre

Diverses figures de style seront voques. Mais nous comptons nous appesantir quelque peu sur les
figures dites dnonciation. Il sagit plus prcisment de figures qui concernent les diffrentes manires
de prsenter un message en montrant certaines intentions plus ou moins manipulatrices, comme
linvocation, lhsitation ou la digression. Selon J.-.J. Robrieux, Les figures de style et de rhtorique,
Paris, Dunod, 1998, on parle de figures d'nonciation lorsque le texte ne met personne d'autre en scne
que l'nonciateur, et de figures de rhtorique lorsqu'il existe un ou plusieurs interlocuteurs rels ou
fictifs.
1
Les missions de divertissement qui appartiennent au mode authentifiant ne sont pas exclues de
lanalyse grce la prdominance du contrat dinformation quon y retrouve mme si pour plaire et
sduire, elles recourent au ludique.
2

Les chanes hertziennes et gnralistes rassemblent prs de 90 % des tlspectateurs. A lheure de la

TNT (Tlvision Numrique Terrestre), cette importance diminuera srement quelque peu mais restera

22
analyse gnrale de linformation et de la publicit a ncessit la prise en compte des
sources les plus gnrales, cest--dire celles qui sont susceptibles datteindre le plus
large public et celles qui diffusent des messages dintrt gnral.
Le choix de la tlvision implique le recueil dun grand nombre darticles de
journaux et dannonces publicitaires. En effet, lhypothse dune variation
diffrentielle notable des moyens linguistiques dinfluence selon la nature de la
composante du mode authentifiant semble amplement vrifie.
Aussi, notre corpus est-il constitu dun grand nombre de textes journalistiques
et publicitaires1. Si les textes journalistiques ne posent presque pas de problme
dhomognit, ce nest pas le cas pour les textes publicitaires. En effet, le spectacle
publicitaire est multiforme puisquil cherche par diverses stratgies, sduire le
consommateur effectif du discours afin quil devienne consommateur effectif du
produit.
Cest au titre du premier de ces objectifs, notent G. Lochard et H. Boyer
(1998 : 41), que des smiologues et des linguistes ont pris le discours publicitaire pour
objet, aussi bien dans sa seule composante linguistique (le slogan par exemple ou, plus
largement, le texte publicitaire) que dans sa composante iconique (limage
publicitaire), ou encore pour lensemble de la mise en scne audiovisuelle avec le
spot. Ce dtail est dautant plus important que certains textes publicitaires prsentent
une structure complexe runissant en son sein divers aspects du message : le slogan
qui merge gnralement dune partie du texte aux accents argumentatifs et enfin ce
que J.-M. Adam et M. Bonhomme (1997)2 appellent la partie rdactionnelle de la
publicit 3.
Pour B.-N. Grunig (2000) qui explicite la typologie propose par J.-M. Adam
et M. Bonhomme (1997), la partie rdactionnelle dune publicit qui correspond ici
ce que nous avons choisi dappeler texte accessoire pour plus de clart, est celle

certainement trs leve en attendant une plus large couverture de la population par le nouveau
dispositif de rception.
1
Il sagit essentiellement des textes recueillis durant la priode 1998-2005 avec une prfrence pour
les plus rcents parce quils tmoignent des tendances mdiatiques actuelles. Nous sommes parti dun
corpus noyau que nous avons enrichi au cours de ltude en fonction de la pertinence constate des
nouveaux observables.
2
J.M. Adam et M. Bonhomme, L'Argumentation publicitaire. Rhtorique de l'loge et de la persuasion,
Paris, Nathan, 1997.
3
Pour nous, la partie rdactionnelle de la publicit est constitue de lensemble texte principal et
texte accessoire . Le premier lment de cet ensemble doit son nom sa mise en exergue dans
laffiche publicitaire et le second doit le sien sa marginalisation caractrise par son illisibilit cause
dune typographie miniaturise et sa position en bas de page.

23
quon ne lit presque jamais, parce quelle est le plus souvent crite en trs petits
caractres sur de longues lignes multiples, " informant " de faon trop circonstancie
sur les mrites de lobjet, le dtail de ses proprits techniques ou ses facilits
dacquisition, ceci non sans subtilit argumentative. .1 Nous nous appuyons sur les
notions dmergence et de totalit syntagmatique dveloppes par B.-N. Grunig
propos du slogan dans Slogan publicitaire et recherches cognitives 2 pour suggrer
cette nouvelle typologie des composantes du message publicitaire.
Trs complexe dans la mesure o il est la fois une communication
monologale et dialogique, le contrat de communication mdiatique recouvre en
effet plusieurs activits discursives caractrises chacune par des finalits
particulires, des identits et des rles spcifiques des sujets qui en sont la source
et des formes propres en fonction des cadres situationnels de chacun de nos
mdias de masse (cf. G. Lochard et H. Boyer, 1998).
Ce contrat trs gnral recouvre plusieurs contrats de communication plus
spcialiss. Ces derniers, au rang desquels figurent en bonne place le contrat
dinformation et le contrat de communication publicitaire sont anims par des
principes directeurs communs mais se distinguent par leurs contenus assez diffrents
et par des vises communicatives spcifiques. Ces vises ne sont pas exclusives bien
quelles soient prdominantes pour chacun de ces sous-contrats. Comme le soulignent
G. Lochard et H. Boyer (1998 : 12), elles viennent en permanence se combiner des
fins stratgiques, ce qui nest pas sans provoquer tensions et contradictions.
La diversit des moyens utiliss par les journalistes et les publicitaires pour
atteindre leur but nous amne adopter une approche trans-linguistique pour lanalyse
du corpus retenu. Diffrentes units de contenu retiendront notre attention dans notre
tentative de cerner les rseaux de signification des messages journalistiques et
publicitaires. Sachant quil est presque impossible deffectuer une tude exhaustive
compte tenu de la grande varit des formes de linformation et du caractre
inpuisable de la crativit publicitaire, nous dlimiterons les units de contenu selon
le niveau danalyse et la nature des units linguistiques car celles-ci forment des
rseaux de signification tous les niveaux du discours mdiatique dont lexamen
1

B.-N. Grunig, La langue de la publicit in G. Antoine et B. Cerquiglini (eds) Histoire de la langue

franaise (1945-2000), ditions du CNRS, 2000.
2
B.-N. Grunig, Slogan publicitaire et recherches cognitives in J.-M. Adam et M. Bonhomme
(ds), Analyse des discours publicitaires, Toulouse Le Mirail, ditions Champs du signe, 2000.

24
pourrait ncessiter une analyse phontique, morphologique, syntaxique, lexicologique,
etc., ce qui dpasse quelque peu le cadre dune seule thse.
Cet aspect de la segmentation du discours mdiatique ne doit pas nous
dtourner de sa globalit, source dinfluence des rcepteurs. Sans ngliger les
thories de lnonciation qui sintressent aux conditions sociales de production des
discours (cf. Nicole Ramognino, 1999), les thories de lnonciation qui dfinissent
lnonciation comme cadre thorique et descriptif de la subjectivit dans le langage
sont prioritairement retenues. Ainsi, sont mis en exergue les concepts linguistiques
proprement dits d embrayeur (Benveniste, Jakobson), subjectivme (C.
Kerbrat-Orecchioni), de polyphonie , (Bakhtine, Ducrot), de modalisation
autonymique

(J.

Authier-Revuz) ;

d interdiscours

(Pcheux)

ou

d intertextualit lis aux outils de description des formes syntaxiques ou lexicales

en termes de prconstruit ou de prsupposition. Pour constituer notre outil danalyse
trans-linguistique, lorientation smio-pragmatique adopte mobilise plusieurs
approches complmentaires.
Dabord, lapproche smantique nous permettra dtudier les notions de sens
littral et sens non littral dune part, et disotopie dautre part. Le sens littral dune
phrase est la signification que cette phrase prend dans un contexte zro . Ainsi, le
sens littral est inscrit dans le code linguistique. Cest pourquoi Searle, dans le cadre
de sa thorie des actes de langage, conteste lexistence dun sens hors contexte
(1979)1. Mais pour viter lanarchie totale des sens potentiels que supposerait
ladoption intgrale de cette conception de Searle, il faut, pour analyser un nonc
comme Le chat est sur le paillasson , recourir au contexte le plus probable en tant
que contexte zro ; autrement dit, dterminer le sens laide des comptences
encyclopdiques du rcepteur. Le calcul interprtatif tel que dvelopp par C.
Kerbrat-Orecchioni (1986)2 dans le cadre de lanalyse pragmatique, permet de dcrire
le sens de notre phrase : un tapis dispos mme le sol avec le chat allong dessus.
Tout sens diffrent de ce contenu littral serait alors non littral ou driv-dediscours , et donc dpendant du contexte.
A propos disotopie, A.-J. Greimas (1970) propose la dfinition suivante :

1
2

J. R. Searle, Le sens littral , in Langue franaise, n 42, pp. 34-47.

C. Kerbrat-Orecchioni, LImplicite, Paris, Armand Colin, pp. 34-47.

25
Par isotopie, on entend gnralement un faisceau de catgories
smantiques redondantes, sous-jacentes au discours considr1

Pour F. Rastier (1987),

On appelle isotopie toute itration dune unit linguistique.

Lisotopie lmentaire comprend donc deux units de la
manifestation linguistique. Cela dit, le nombre dunits conscutives
dune isotopie est thoriquement indfini2.

A ct dun Greimas qui comprend par ce terme uniquement la cohsion textuelle au

niveau du contenu, F. Rastier unit le plan de lexpression et le plan du contenu. La
conception de Michel Arriv (1973)3 permet dassembler ces deux dfinitions cites :
Lisotopie est constitue par la redondance dunits linguistiques, manifestes ou
non, du plan de lexpression ou du plan du contenu (1973 : 54). Lapproche de C.
Kerbrat-Orecchioni (1976)4 pour cerner la nature de lisotopie est inspire de la
pragmatique et lui permet didentifier diffrents types : isotopies smantiques,
phontiques, prosodiques, stylistiques, nonciatives, rhtoriques, prsuppositionnelles,
etc. Cette typologie servira notre analyse et nous focaliserons notre attention sur
lisotopie smantique.
Ensuite, lapproche smiotique nous aidera examiner les notions de
dnotation et de connotation5 et facilitera sans doute notre interprtation des artifices
particuliers du discours de la tlvision. Pour L. Bloomfield (1971)6 qui utilise le
premier lopposition dnotation/connotation en linguistique, la dnotation correspond
la fonction rfrentielle du langage et la connotation dsigne par contre des valeurs
qui se greffent sur le sens dnotatif. P. Guiraud (1975) distingue ces deux termes sur
lopposition de signification objective / subjective en affirmant que la dnotation fait

A.-J. Greimas, Du Sens, Paris, Seuil, 1970, p. 10.

F. Rastier, Smantique interprtative, Paris PUF, 1987, pp. 91-92.
3
M. Arriv, Pour une thorie des textes poly-isotopiques in Langages n 31, Paris, Larousse.
4
C. Kerbrat-Orecchioni, Problmatique de lisotopie , Linguistique et smiologie n 1, Lyon, PUL,
1976, pp. 11-33.
5
Nous songeons la typologie labore par K. Bochmann partir du modle de la communication de
Jakobson ( Valeurs connotatives du texte publicitaire , Langue franaise, dcembre 1975, pp. 2938.). Mais cest surtout la typologie de C. Kerbrat-Orecchioni dans La Connotation, Lyon, PUL, 1977
que nous exploitons. Les notions d explicite et d implicite prsentent une structure similaire
celles de la dnotation et de la connotation, mais dans une perspective pragmatique.
6
L. Bloomfield, Le langage, Paris, Payot, 1971 (1re d. 1933, New-York, Holt), p. 144.
2

26
partie de lanalyse smantique, alors que la connotation est un terme de stylistique.
Guiraud dfinit dans ce cadre, la stylistique comme ltude des valeurs
extranotionnelles dorigine affective ou socio-contextuelle qui colorent le sens. Cest
ltude de la fonction expressive du langage oppose la fonction cognitive ou
smantique 1. Umberto Eco (1972) 2 envisage plutt la chose dans une perspective
smiotique :

La dnotation est la rfrence immdiate que le code assigne au

terme dans une culture donne. [] La connotation est lensemble
des units culturelles quune dfinition intentionnelle du signifiant
peut mettre en jeu ; partant elle est la somme de toutes les units
culturelles que le signifiant peut susciter, institutionnellement, dans
lesprit du destinataire.

Mais cest C. Kerbrat-Orecchioni (1977)3 quon doit sans doute une des descriptions
les plus larges sur laquelle il nous semble plus judicieux de sappuyer :

Nous appelons dnotatif le sens qui intervient dans le

mcanisme rfrentiel, cest--dire lensemble des informations que
vhicule une unit linguistique et qui lui permettent dentrer en
relation avec un objet extralinguistique au cours des processus
onomasiologiques ( dnomination) et smasiologiques (extraction
du sens et identification du rfrent). Toutes les informations
subsidiaires seront dites connotatives.

Surtout, lapproche pragmatique nous permettra de prendre en compte

quelques caractristiques de la situation de communication en nous appuyant sur les
notions dexplicite et dimplicite. La ncessit de lapproche pragmatique se justifie
non seulement parce quune certaine conception de la thorie gnrale de
lnonciation la rcupre4, mais aussi parce que la smantique et la smiotique ne

P. Guiraud, La Smantique, Paris, PUF, 1975, p. 124.

U. Eco, La Structure absente. Introduction la recherche smiotique, Paris, Mercure de France, 1972
(1re d. Milano, 1968), p. 87 et p. 92.
3
C. Kerbrat-Orecchioni, La Connotation, Lyon, PUL, 1977, p. 15.
4
Tel est le cas de Franoise Armengaud pour qui lobjet de la pragmatique formelle serait de traiter
des rapports les plus gnraux entre lnonc et lnonciation, entre les phrases et leurs contextes (La
Pragmatique, Paris, PUF, p. 18).
2

27
permettent pas une description complte et satisfaisante des valeurs portes par les
publicits et certains articles de journaux tlviss.
Le caractre souvent quivoque de la notion de pragmatique (dans la mesure
o celle-ci est employe aussi bien pour rfrer un domaine de la linguistique qu
un certain mode dapprhension du langage), ncessite que nous prcisions ici le cadre
de son utilisation. Etude du sens des noncs en contexte, la pragmatique a pour objet
de dcrire non plus la signification de la proposition (ceci relve de la smantique),
mais la fonction de lacte de langage ralis par lnonc. Dans notre tude, nous
envisagerons que la pragmatique dfinit le sens dun acte de langage par sa fonction
communicative et donne au-del de celle-ci une image du sens centre non plus sur la
fonction dnotative ou reprsentationnelle du langage, mais sur sa valeur nonciative.
Nous ferons donc ressortir le fait que lacte dnonciation est un acte de langage de
nature particulire. Par acte dnonciation, nous entendons la suite de Benveniste
(1974), la ralisation dune action de nature linguistique, lie lvnement historique
quest lnonciation et dont le rsultat est le produit linguistique nonc. Seront donc
analyss, dans ce cadre, les actes performatifs ainsi que les valeurs illocutoires et les
effets perlocutoires dune part, et les contenus implicites (smantiques et
pragmatiques) dautre part. Bien que la notion dacte de langage soit fondamentale,
nous essayerons de mettre laccent sur une conception de la pragmatique davantage
centre sur la fonction argumentative de lactivit nonciative, cest--dire une
conception de la pragmatique donnant une place centrale aux processus
dimplicitation et dorientation du discours. Nous nous intressons galement la
thorie des actes de langage et au fonctionnement de ceux-ci dans le journal tlvis.
Dj prsente chez Aristote, lide quil existe un certain nombre dactes de parole
quon peut accomplir au moyen du langage devient de plus en plus chose tablie1. Son
aventure a connu un premier essor chez les grammairiens du Moyen Age, hritiers des
Grecs par lintermdiaire des Latins. Ces grammairiens mdivaux pratiquent
couramment lanalyse des noncs en deux parties constitutives : modalit et contenu
1
Cette thse a un opposant redoutable en la personne dAlain Berrendoner. Le chapitre central de ses
Elments de pragmatique linguistique, Paris, Minuit, 1981 Quand dire, cest ne rien faire exprime
une position oppose celle dAustin. Pensant quon ne peut agir sans bouger les mains ou les pieds ou
une autre partie du corps et que par consquent, parler est le contraire dagir, il rhabilite lintuition qui
se manifeste dans des formules courantes comme Assez parl, il faut agir . Il voit finalement dans
toute nonciation, un simple acte locutoire. Pour lui, le seul acte quon accomplisse en parlant est une
gesticulation phonatoire et rythmique rvlatrice dune activit de combinaison syntagmatique (p.
81). Ce plaidoyer de Berrendoner, si brillant soit-il, ne tient pas debout. Il existe des actes tels que le
remerciement ou linsulte quon ne peut accomplir que par la parole.

28
propositionnel. Cette notion a t aborde par les logiciens de Port-Royal qui,
lpoque classique, oprent une distinction entre la forme et la matire des noncs.
Au centre de ce champ de recherche en construction, figure en bonne place
Benveniste1. Bien que son rle soit souvent nglig, cest un des pionniers de la
thorie de la performativit. Il est vrai que son article de 1958 De la subjectivit
dans le langage naborde que timidement et sans systmatisation le champ de
lillocutoire puisque les termes constatif et performatif dAustin sont encore
inconnus. Mais dans cet article aux accents prcurseurs, il dcrit les formes
subjectives de lnonciation linguistique en indiquant que Je jure est un acte, et
Il jure , une information. Cette distinction, essentielle dans la typologie des actes de
langage, montre coup sr lapport dterminant de Benveniste. Toutefois, il faut
attendre larrive dAustin pour introduire dfinitivement la thorie des actes de
langage. Pour lauteur de How to do things with words (1962), les nonciations
performatives se prsentent la premire personne du singulier de lindicatif prsent,
voix active [et]

- ne dcrivent , ne constatent , ne rapportent absolument rien,

ne sont pas vraies ou fausses ; et sont telles que
- lnonciation de la phrase est lexcution dune action (ou une
partie de cette excution quon ne saurait dcrire tout bonnement
comme tant lacte de dire quelque chose. 2

Pour expliciter son propos, Austin cite quelques actes de langage tels je
baptise ce bateau , je donne et lgue cette montre mon frre , je vous parie six
pence quil pleuvra demain comme des noncs qui accomplissent lacte quil
dnomment (performatifs) avant dexpliciter lacte de consentement du mariage dans
les circonstances appropries, qui vaut action de se marier :

Quand je dis, la mairie ou lautel, etc., Oui [je le veux] , je ne

fais pas le reportage dun mariage : je me marie1.

Lon omet trs souvent de mentionner le rle dterminant jou par Benveniste dans le dveloppement
de la thorie des actes de langage. Mme sil naborde que timidement et sans systmatisation la
performativit dans son article de 1958 De la subjectivit dans le langage , il contribue davantage
lclosion du champ de lillocutoire par des rflexions plus affirmes dans ses Problmes de
linguistique gnrale (1966, 1974) qui inspireront dailleurs plus dun pragmaticien.
2
J. L. Austin, Quand dire, cest faire, 1962, Oxford University Press (trad. fr. Paris, Seuil, 1970, p. 40).

29

Searle (1972, 1982)2 a continu cette thorie des actes de langage et lui a
mme permis de connatre un rel aboutissement. Reprenant son compte lhypothse
dAustin, il tablit que parler cest raliser des actes de langage : Premirement,
parler une langue, cest raliser des actes de langage : poser des affirmations, donner
des ordres, poser des questions, faire des promesses, et ainsi de suite (1972 : 52).
Il considre effectivement que tout nonc linguistique fonctionne comme un acte
particulier (ordre, question, promesse, etc.), cest--dire quil vise la fois produire
un certain effet sur le destinataire qui entrane une modification de la situation
interlocutive. Dans Sens et expression (1982), Searle va affiner son modle thorique
en rflchissant notamment sur ladquation de dnommer lillocutoire et de spcifier
les conditions de russite des actes de langage. Dans ce prolongement, Ducrot (1989)
dfinit le performatif en mettant laccent sur lacte effectivement ralis en profrant
lnonc et en explicitant lopposition constatif / performatif :
On appelle performative une expression dont lnonciation ne
fait quun avec ce quelle nonce. Dire : Je promets que , cest
la fois noncer quon accomplit un acte, celui de promettre, et, du
mme coup, accomplir cet acte, promettre. Alors quon peut dire
Je me promne sans se promener, on ne peut dire Je promets
sans promettre3.

Le postulat selon lequel chaque nonc (performatif ou non) accomplit une action
par le seul fait de son nonciation, et quelle peut influencer les tlspectateurs ou
modifier leurs attitudes, est observable dans des actes frquemment utiliss comme
lexcuse, le remerciement, lavertissement, etc. habituellement formuls dans le
discours du JT : Nous nous excusons , Je vous remercie , Nous informons
les mes sensibles du caractre particulirement choquant de ces images . En effet,
tout nonc se compose dun contenu propositionnel (ce qui est dit), et dun marqueur
illocutoire de nature complexe, charg de dterminer le statut pragmatique de lnonc
(ce quoi vise le dire). Dans la formule consacre au remerciement dun invit sur le

Ibid., p. 41.
J. R. Searle, Les Actes de langage, Paris, Hermann, 1972 (1re d. 1969) ; Sens et expression. Etude de
thorie des actes de langage, tr. fr., Ed. de Minuit, Paris (New-York, 1979).
3
O. Ducrot, Logique, structure, nonciation. Lectures sur le langage, Paris, Minuit, 1989, p. 160.
2

30
plateau et rcurrente au JT : Nous vous remercions davoir accept notre
invitation , le contenu propositionnel est Vous avez accept notre invitation et le
marqueur (de force) illocutoire est nous vous remercions . Cette spcification de la
force (ou valeur) illocutoire permet de dterminer avec certitude quil sagit dun
remerciement. Il existe des cas o la force illocutoire nest pas donne par un
performatif explicite comme Je promets ou Je dclare , mais le co-nonciateur
peut dterminer la valeur illocutoire laide du contexte mais surtout du cotexte :
-

Nous reviendrons sur cette information au cours de ce journal.

Contextuellement, il sagit dune promesse mme si la formule performative je

promets ou sa variable nous promettons nest pas prsente mais sous-entendue.
Cest que linformation qui vient dtre donne est suivie de lannonce quelle sera
poursuivie. Ce type dannonce est une promesse. B.-N. Grunig (1995 : 10)1 souligne
le rle du contexte (dans sa conception processuelle) dans la perspective dune
dynamique de production et dinterprtation : Le contexte dun x est une donne
variable avec le temps, en transformation permanente. On nest pas en droit de parler
du contexte dun x, mais simplement dun Ctx, contexte dun x au temps t . Cette
option thorique du contexte a lavantage de cerner au plus prs lnonc dans le
versant interprtatif. Le cotexte (utilisation du futur simple de lindicatif
reviendrons qui constitue une certitude de retour ; et de au cours de ce journal
qui prcise lespace-temps prvu pour la ralisation de lacte de promesse.) permet
didentifier lacte de promettre. Cest pourquoi Ducrot (1972) puis Rcanati (1979 :
115-119, 1981) soulignent la coexistence des dimensions descriptives et performatives
dans la plupart des noncs mme si on peut tenter de les dissocier par pure
abstraction. Cest le lieu pour nous de souligner que certains performatifs posent le
problme du rapport entre la modalit et lillocutoire. B. Pottier (1980)2 se penche sur
lanalyse des lexmes dont lun des composants smiques est une modalit. Cette
dernire peut entrer en combinaison, dans la synthse lexmique , soit avec un
causatif (Faire), soit avec un nonciatif (Dire). La subjectivit du locuteur sobserve
quand on fait lanalyse de lexmes comme autoriser et obliger . Ainsi
autoriser cest : faire que X Pouvoir ; obliger cest : Faire que X Devoir.
Quelques exemples de cette synthse lexmique nonciatif + modalit : affirmer,
1

B.-N. Grunig, Une conception dynamique du contexte , La Linguistique, vol. 31, fasc. fv. 1995,
pp. 5-13.
2
B. Pottier, Sur les modalits in Andr Joly, La Psychomcanique et les thories de lnonciation,
Lille, Presses Universitaires de Lille, pp. 67-78.

31
soutenir, confirmer, certifier, souligner, contester, dclarer, etc. amnent B. Pottier
considrer que leur structure serait de la forme dire + modalit. Ainsi, noncer Je
soutiens que les images ont t tournes pendant la manifestation, cest en dire
plus que dnoncer Je dis que les images ont t tournes pendant la manifestation
(Je rponds que, Jexplique que) : soutenir est lquivalent de dire + modalit (qui
comporte la notion de certitude)1.
Quand le verbe dire figure dans un nonc comme verbe rgissant valeur
purement nonciative, la tendance est de ne pas le considrer comme modal puisquil
ne fait quexpliciter le fait de lnonciation. Si B. Pottier estime que Je dis que reste
habituellement implicite et quil est sous ralisation zro et correspond un DIRE
universel, seulement li aux circonstances de linterlocution 2, il nexclut pas le fait
que Je dis que est peu courant et que le locuteur y recourt dans le cas o il existe
une raison particulire dinsister sur le fait quon est en train dnoncer quelque chose
et que lanalyse linguistique doive en tenir compte3. Ainsi, tout prfixe performatif
(il sagit des formes comme Jexplique (que), Je rponds (que) qui explicitent la force
illocutoire et permettent lidentification de lacte de langage) entretient un lien plus ou
moins important avec la modalit intgre au lexme. Lintgration de lillocutoire
aux modalits est donc possible. Cest ce quentreprend H. Parret quand il propose de
considrer quune formule performative est un oprateur modal4. Cest ainsi quil en
arrive distinguer, parmi les types de modalits, les modalits illocutionnaires5. Nous
envisagerons donc galement que lutilisation de formules performatives par le
journaliste est une marque de subjectivit dans la mesure o on peut y dceler un
oprateur de modalit.
Mieux, la thorie de lmergence telle que propose par B.-N. Grunig (1991)6
nous permet dexploiter les ressources de la psychologie dans son articulation avec la
linguistique. Nous voudrions concevoir le potentiel perlocutoire du slogan publicitaire
ou dune information en se rfrant la notion de saillance7. Cette notion emprunte

Ibid. p. 73.
Idem.
3
Nous remercions Bernard Pottier de nous avoir fourni des explications qui ont permis de consolider
notre position sur le fait quil fallait plutt affecter dire quand il constitue un prfixe
performatif explicitant les circonstances de linterlocution, une modalit trs faible mais non nulle.
4
H. Parret, La pragmatique des modalits , Langages, n 43, p. 47.
5
Ibid, p. 56.
6
B.-N. Grunig, De la psychologie la linguistique : vers une thorie de lmergence , in Grard
Vergnaud, Les Sciences cognitives en dbat, Editions du CNRS, 1991.
7
Sont considrs comme synonymes les termes : mergence, prgnance, relief, dominance.
2

32
la psychologie et dont B.-N. Grunig sinspire, est caractristique dune reprsentation,
dun attribut ou dune interprtation qui fait quil simpose au cours dun traitement
cognitif. Elle quivaudrait une capacit des reprsentations ou de leurs attributs
attirer slectivement linformation. Do cette prise en compte de la valeur
informative de la Focalisation et de la Topicalisation :

Il apparat nettement que certaines formes linguistiques (telles la

Focalisation Cest Eisenstein qui a conu ce film , ou la
Topicalisation Cette procdure nous ne lutiliserons quen cas de
danger extrme et, premires entre toutes, les INTONATIONS)
servent directement certaines identifications dEmergence. Parfois
ce sont des rapports de rseaux beaucoup plus complexes et
indirects qui jouent ce rle et lon ne stonnera videmment pas
den trouver des exemples intressants dans la parole o un lment
mergeant peut tre exploit pour capter lattention et soutenir la
mmorisation ultrieure1.

Cest donc juste titre quil faut considrer la thorie de lmergence comme
essentiellement informative. Cest du moins ce vers quoi tendent les observations de
J.-P. Mialet (1999) pour qui certains mots (cela peut varier dun destinataire un autre
lappel de son nom), ont une charge affective particulire qui fait que leur
nonciation est un stimulus plus important. Il en est de mme pour D. Legros (1987)
qui montre que les noncs fortement chargs affectivement laissent une trace
mnsique plus importante. B.-N. Grunig mentionne cette proprit qui fait la richesse
de lmergence du sens :
Une structure syntagmatique venue de la linguistique ne peut avoir
de pendant dans des modles psychologiques que si elle est vue l
comme inscrite en mmoire (videmment accompagne de la trace
mnsique du processus qui a conduit ltape maximale)2.

Ainsi, cest une fonction de lmergence qui est active dans lexploitation des
rapports complexes entre phonies qutablissent par exemple des Bornes initiales et
finales, des coupures rythmiques et des Balises de sons rpts : le "poids des mots"
1
2

B.-N. Grunig, De la psychologie la linguistique : vers une thorie de lmergence , op. cit., p.202.
Ibid, p. 204.

33
commerciaux, propagandistes, ludiques (1991 : 202). Cet exemple analys par lauteur
rend compte du phnomne : Si vous ne savez pas gagner dargent avec vos mains,
sachez au moins en dpenser avec vos pieds < Stphan Kelian, chausseur >.
B.-N. Grunig remarque ce propos que les deux sous-structures, grce

leur

isomorphie, permettent de faire jouer pleinement le contraste entre deux couples de

contraires. Do il rsulte, en particulier, une Emergence des termes dpense et pieds
videmment fort bienvenue si lon considre quel est ici lobjet vendre (1991 :
202). Cette relation dEmergence est dautant plus rentable aux yeux de lauteur
quelle trouve que le fait de traverser des domaines htrognes ne doit pas tre
considr comme un lment de faiblesse de son hypothse mais comme une force
davantage notable dans lexploitation de la notion majeure quest la substitution
(lquivalence),

le

et

syntagmatique

Hjemslevien,

ou

la

distinction

invariant/variantes qui valent pour tous les champs et niveaux linguistiques

(expression, contenu, morphmes, traits ).
Enfin, lapproche rhtorique qui propose une approche globale de la
communication sera envisage au niveau de ses deux champs qui savrent
complmentaires : largumentation et la sduction.
Ayant pour but de persuader, de faire agir et de faire changer des
comportements, le journalisme par sa vise informative qui se combine avec la
sductrice, et la publicit par sa vise factitive (dclencher lacte dtat) qui sappuie
sur les ressorts de la vise sductrice et de la vise permissive tout en empruntant
parfois des fins stratgiques, des procds rhtoriques propres la vise
informative, sont une communication hyper-ordonne dont la mise en vidence
constitue le postulat de base de notre dmarche.

1.3. Hypothses
Trois hypothses orienteront nos recherches. La premire se fonde sur notre
approche pluridisciplinaire cherchant fconder les thories de lnonciation issues
des sciences du langage avec celles des sciences de linformation et de la
communication. La seconde fait tat des liens entre la communication mdiatique, la
langue et la culture, et la troisime dcoule dune approche comparative des moyens

34
dinfluence mobiliss travers les dispositifs mdiatiques par les journalistes et les
publicitaires dans linformation et la publicit.
Lhypothse de base de ce travail repose sur le caractre implicite de la
subjectivit dans le langage journalistique et publicitaire. Comme il est pratiquement
impossible de trouver un article de journal ou une publicit qui ne laisse pas affleurer
la prsence du sujet parlant, il convient de dire que ce dernier inscrit continuellement
sa prsence mme si cette prsence reste plus ou moins visible pour tre conforme
la dontologie professionnelle. Compte tenu des particularits de larticle de journal
(ligne ditoriale plus ou moins affiche, possible appartenance du mdia un lobby,
oprations de blanchiment ou de noircissement volontaires, etc.) et de celles de
lannonce publicitaire (explication, sduction, persuasion, etc.), le texte mdiatique
est le plus souvent satur des marques de la subjectivit nonciative. Et la dmarche
qui consiste retrouver dans les noncs les traces linguistiques de cette subjectivit
est celle de Kerbrat-Orecchioni (1980 : 32) qui, elle-mme, sappuie sur celle
quadoptent en les appliquant un texte littraire, Simone Lecointre et Jean Le
Galliot1.
Mais quoique inluctable pour le linguiste qui travaille sur des objets verbaux,
cette problmatique des traces le plus souvent centre sur le seul metteur semble
trahir la vraie nature de l'nonciation en l'envisageant comme trace et non comme
acte. D'o llargissement du champ et la rintgration de certains paramtres
nonciatifs lis la pragmatique. La notion dimplicite tient une place de choix dans
la communication mdiatique et surtout dans la communication publicitaire.
En effet, la plupart des chercheurs saccordent sur le fait que les formes
impratives qui, au dbut de lhistoire de la publicit, taient dans les annonces sont
absentes1 aujourdhui. Les formes dinfluence ont beaucoup volu et se sont affines
au fil des temps telle enseigne quelles napparaissent pas explicitement dans la
langue mais sy actualisent de manire implicite. J.-P. Desaulniers et N. Martineau
(1992)2 remarquent labsurdit dun message du genre : Ceci est un message
prsent uniquement dans le but de faire augmenter les recettes de lannonceur et au
mieux de doubler son chiffre daffaires .
1

S. Lecointre et J. Le Galliot, Lappareil de lnonciation dans Jacques le fataliste , Le Franais

moderne, juillet 1977, pp. 221-232.
1
Elles ny subsistent que sous forme de conseil.
2
J.-P. Desaulniers, et.N. Martineau, Le gnie publicitaire, Rhtorique de la publicit tlvise,
manuscrit, Montral, 1992, p. 38.

35
La deuxime hypothse repose sur le fait que les donnes et les valeurs socioculturelles marquent considrablement les discours mdiatiques franais. L. Bardin
(1975)3 pense quil y aurait une relation dinterdpendance entre la publicit et la
Socit. Selon cette conception, la publicit serait un reflet de la socit, mais elle
apporterait cette mme socit de nouvelles formes de comportement, de nouveaux
modles sociaux et mme linguistiques. Aux principes de crdibilit et de spectacle
qui caractrisent les discours mdiatiques, sajoute lexigence d empathie . La
relation empathique obit une contrainte incontournable : instituer une relation de
connivence entre la communication mdiatique et son public. Cette communication
offre ainsi au public des produits en conformit avec ce quil attend : lire, entendre,
voir ce quon pense quil souhaite lire, entendre et voir.
Certains chercheurs comme Paul Beaud (1974)4 et mme Pierre Bourdieu
(1996) estiment que les mdias entretiennent le statut quo dans les divers domaines
(politique, conomique, culturel, etc.) de lactivit communautaire. En effet, les
mdias ont tendance promouvoir les valeurs supposes de la cible , multiplier
les signes de complicit par le choix des thmes traits et dans la faon de les traiter,
par le point de vue privilgi, par la place qui leur est faite ( la une du journal ou en
page intrieure, en dbut de JT ou la fin etc.). La relation empathique constitue
donc un puissant facteur dauto-identification et grce sa consensualit, un ciment
culturel dont se servent les professionnels du journalisme et de la publicit pour
persuader les publics viss1 que ce soit dans loptique du conformisme ou de
lanticonformisme (cf. G. Lochard et H. Boyer, 1998, p. 25).
La troisime hypothse est fonde sur une conception quelque peu contrastive
dans lexamen des moyens dinfluence assez diffrents mobiliss par le discours
informatif et le discours publicitaire. Considrablement rduite dans la communication
journalistique dont les vises informatives, sductrices et persuasives sont dominantes,
la dimension pragmatique est prpondrante dans la communication publicitaire
puisque sa vise essentielle est la factitive (dclencher lacte dachat) en mobilisant les
ressources des vises prcites. Do lhypothse dune mobilisation des moyens
dinfluence spcifiques lun et lautre discours.
3

L. Bardin, Les Mcanismes idologiques de la publicit, Paris, Editions Universitaires, 1975.

P. Baud,, La socit de connivence, Mdias, mdiations et classes sociales, Paris, Aubier,
Montaigne, 1974.
1
A travers la relation empathique , la complicit des publics avec les communicateurs mdiatiques
indique que les premiers participent aussi la subjectivit des messages lors de l'encodage et nous
conduit penser l'intersubjectivit des protagonistes des discours mdiatiques.
4

36

2. Les embrayeurs du discours tlvisuel

De la classique distinction entre plans embray et non embray introduite par
Benveniste (1966) entre discours et histoire pour rendre compte de lemploi du pass
simple (quil nomme aoriste ) en franais, on aboutit une sorte dquivalence de
cette opposition pour obtenir discours/rcit en llargissant en une opposition entre un
plan dnonciation avec embrayeurs et un plan sans embrayeurs1. Mais la restriction
de discours aux noncs avec embrayeurs savre inadquate dans la mesure o elle
exclut du champ du discours les noncs sans embrayeurs. Do la proposition de
Maingueneau (1993)2 de distinguer le plan embray (lex- discours ) du plan non
embray (lex- rcit ), en rservant rcit aux noncs non embrays narratifs.
Dans une perspective danalyse du discours, les embrayeurs permettent
dopposer les noncs qui organisent leurs reprages par rapport la situation
dnonciation et ceux qui construisent des reprages par un jeu de renvois internes
lnonc.
Traduit de langlais shifters par Jakobson (1963), les embrayeurs (on parle
aussi dlments dictiques, dexpressions sui-rfrentielles, dlments indiciels, de
symboles indexicaux, de personnes linguistiques)3 sont des units linguistiques dont
la valeur rfrentielle dpend de lenvironnement spatio-temporel de leur occurrence.
En tant que pourvoyeurs dinformations relatives des vnements ancrs dans
un espace et un temps particuliers, le discours mdiatique se situe le plus souvent dans
un plan embray4. Mais il faut dire propos de larticle de journal, que le recours la
troisime personne (parce quil est question de rapporter les faits et de les prsenter
avec neutralit) loblige emprunter les voies du rcit et donc, de la non-personne.

1
Cf J. Simonin-Grumbach, Pour une typologie des discours , in J. Kristeva et al., Langue, discours,
socit, Seuil, 1975.
2
D. Maingueneau, Elments de linguistique pour le texte littraire, Paris, Dunod, 1993.
3
Ces diffrentes expressions quivalentes ne constituent pas au regard de certains chercheurs, des
quivalences stricto sensu du mot embrayeurs .
4
Lembrayage du discours mdiatique est davantage important quand le lieu de son nonciation nest
pas le studio de radio ou de tlvision. Larticle de journal crit qui est trs souvent produit dans une
salle de rdaction ou un espace priv, organise rarement ses reprages par rapport au lieu de
lnonciation..

37

2.1. Les indices de personne

Selon Benveniste (1966 : 242), dans le plan dnonciation du discours,
quelquun sadresse quelquun, snonce comme locuteur et organise ce quil dit
dans la catgorie de la personne alors que dans le plan dnonciation de lhistoire
les vnements semblent se raconter deux-mmes . Cette distinction entrane une
taxinomie des plans nonciatifs selon quils relvent du discours ou de lhistoire.

2.1.1. Les vritables personnes de linterlocution : je et tu

Du point de vue de lexprience nonciative, je et tu diffrent
fonctionnellement de il/on, traditionnellement identifis comme formes de la nonpersonne . En effet, Benveniste (1966 : 252) distingue je et tu comme les vritables
personnes de lnonciation dans la mesure o ils rfrent respectivement une
ralit de discours .
Lexigence de srieux que doit conserver, globalement lnonciateur
mdiatique lgard du rcepteur considr comme proche et distant la fois, entrane
une conversion de tu en vous1. Il va sans dire quil n y a pas que je qui permette
de se poser en nonciateur et tu de constituer autrui en allocutaire ; ce rle devant
tre tenu par nous et vous. En effet, lon a spontanment tendance considrer ces
deux derniers morphmes comme le pluriel de je-tu. D. Maingueneau (1994 : 20)
prcise :

En fait, je et tu ne sont pas nous et vous ce que

cheval est chevaux ou il ils ; il ne sagit pas tant
de pluriels que de personnes amplifies .

Ainsi je et tu transcendent la collectivit quils reprsentent et lopposition

avec nous et vous stablit entre personne stricte et personne
amplifie 2. Les journalistes et animateurs de tlvision sont presque toujours

Les noncs doivent en effet tre bien forms non seulement linguistiquement mais aussi socialement.
Dans certaines missions danimation musicale comme fan de sur M6, le tutoiement est souvent
utilis ; ce qui nest pas le cas dans la quasi-totalit des missions o le je parfois anonyme et jouant
dun prestige social, prend sa valeur de distanciation.
2

38
condamns vouvoyer le tlspectateur1. Bien quils aient coutume de se tutoyer dans
la vie quotidienne (surtout hors antenne), ils se vouvoient lantenne car le tutoiement
lantenne donnerait limpression de crer une sphre dintimit qui exclut les
tlspectateurs, alors que prcisment leur but est de crer une sphre dintimit avec
ceux-ci.
Cette exigence de vouvoiement amne Karl Zro, le prsentateur du Vrai
journal sur Canal + user de stratagmes pour introduire le tutoiement dans
linterview quil accorde gnralement un homme politique de premier plan. Il a
recours des formules du type : Maintenant que nous nous connaissons, est-ce que
nous pouvons nous tutoyer ?2 ou encore La tradition de cette mission veut quon
se tutoie quand

on se connat

dj 3.

Cette exception

sexplique par

lanticonformisme du Vrai journal associ l impertinence que cultive son

prsentateur dune part, et par la relation de complicit et de proximit (par rapport au
journaliste et au public) dont aimerait bnficier tout leader dopinion dautre part.
Dailleurs, ce tutoiement nintervient gnralement que vers la fin de linterview,
quand ce nest pas au moment de remercier linvit davoir accept lentretien.
Parmi les mdias audiovisuels, cest surtout la tlvision (grce leffet de
communication directe quelle favorise) qui permet au journaliste lusage du je
dans la livraison de linformation. Examinons les indices de personne dans cette
nouvelle la une du JT de TF1 :

Je vous le disais en titre. Nouveau prsident de la FIFA : cest le Suisse

Joseph Blatter qui a t lu prsident 4.

Le je dsigne le locuteur-journaliste Patrick Poivre dArvor qui dit je au

moment et lendroit (le studio de TF1 offert la vue des tlspectateurs) de lacte
dnonciation de ce je . De mme, le vous dsigne lallocutaire (le
tlspectateur singulier vouvoy ou, avec le sens pluriel qui lui est attach, lensemble
des tlspectateurs).
1

Les formes essentiellement ambigus de nous et de vous tmoignent dune relle richesse dans
les valeurs et les emplois. Comme nous le verrons dans les pages qui suivent, nous cest avant tout
moi avec toi ou moi avec lui . On pourrait donc dire quil ny a pas rellement multiplication des
je mais extension, illimitation.
2
Entretien avec Franois Bayrou, prsident de Force Dmocrate, mars 1998.
3
Entretien avec Philippe Sguin, prsident du Rassemblement Pour la Rpublique et chef de
lopposition, avril 1998.
4
JT de 20 heures, TF 1, 09/06/1998.

39
Cette ouverture du JT (de 13 heures du 06/04/1998) par Jean-Pierre Pernaut est
rvlatrice de lembrayage :

- Je souris mais a ne vaut pas la peine. Regardez les tristes

prvisions mtorologiques dAlain Gillot-Ptr.

A travers son sourire amer, le journaliste invite le(s) tlspectateur(s)

visionner lcran les informations relatives au mauvais temps quil fera dans la
journe et les journes venir. Ce je qui sollicite lattention du tu/vous
limpratif articule lnonc sur la situation dnonciation de son occurrence.
Limpratif regardez possde une valeur illocutoire de conseil et reprsente ce
conseil comme devant tre accompli par lallocutaire-tlspectateur dautant plus que
ce dernier a intrt se protger, que ce soit au niveau de son habillement qui doit
tre chaud (le contexte est celui de lhiver) ou de sa conduite qui doit tre prudente
( cause du verglas sur les routes).
Sil est vrai que dans le contrat dinformation, la communication mdiatique
est limite voire bloque cause de labsence dchange linguistique entre le
journaliste et lauditeur ou tlspectateur, la communication publicitaire qui peut
recourir la fiction et au rve permet --- grce sa mise en scne --- lactivit
interlocutive que Culioli dnomme judicieusement co-nonciation 1.
Cette mise en scne discursive permet la communication journalistique
audiovisuelle daboutir une vritable interlocution par la prsence sur le plateau dun
autre journaliste ou dun expert. Le prsentateur et lexpert donnent lillusion
dchanger des points de vue comme dans une banale discussion mais en ralit, lun
reprsente par ses questions, ses remarques et ses rserves, le tlspectateur absent qui
ne peut ragir linguistiquement. Cette reprsentation du public (consommateur) est
mieux assure dans la publicit grce aux nombreuses ressources de cette forme de
communication.
En effet, la tendance actuelle est de recourir des simulations dadresse
interlocutoire entre lannonceur (ou le publocuteur qui peut tre un personnage dans
un spot notamment) et le consommateur. B.-N. Grunig (2000a)2 justifie cette
simulation interlocutoire :
1
2

A. Culioli, Sur quelques contradictions en linguistique , Communications 20, 1973, p. 87.

. B.-N. Grunig, La langue de la publicit , op.cit.

40

Le dialogue a t, jusqu une date rcente, trs peu prsent sur les
affiches publicitaires, ne serait-ce que parce quil est malais de mettre
en scne dans un espace rduit deux personnages et leurs propos
respectifs.

Il revient donc au publicitaire dans le cadre du slogan par exemple de savoir

mettre en valeur les dictiques personnels pour faire rayonner ladite simulation :

- Vous avez un projet. Il est pro. Nous sommes prts. (Fondation Douce)
- Vous avez du talent. Nous avons du talent. (Socit Gnrale)

Ce dernier slogan de la Socit Gnrale en a gnr un autre plus couramment utilis

o l'adresse interlocutoire est plus manifeste.:
- Conjuguons nos talents.

B.-N. Grunig (2000a) remarque que les publicitaires de la priode (19961998) font intervenir subtilement l'interrogation pour complter les actes illocutoires
de description ou de conseil et faire mine d'attendre une rponse dj prvue par la
structure smantique logique :
- Etes vous bien assur? (Crdit Lyonnais)
- Votre banque vous fait marcher ? (Banque directe).

Plus lumineux encore est cet exemple o l'interlocution simule ne se produit plus
entre annonceur et consommateur, mais bien plutt entre deux consommateurs
virtuels (autour de l'image d'un tlphone mobile) et travers le rythme ternaire de ce
slogan, le locuteur dvoile les trois fonctions du tlphone Nokia en promotion :
- Je t'appelle. Tu me faxes. On se confirme. (Nokia)
ou encore cet autre exemple o le publocuteur joue sur la sensibilit libertaire du
consommateur franais :
- La libert sur internet, c'est FRANCE EXPLORER. Et toi, tu es
libre? (France Explorer)

41
Cette simulation interlocutoire peut cder la place un dialogue entre un annonceur
reprsent par un personnage de consommateur averti et un consommateur mdus :
- Cette voiture, vous l'auriez eu, vous seriez libre.
- Mais je suis libre.

Comme nous l'avons montr prcdemment, nous et

vous ne

correspondent pas stricto sensu au pluriel de je et tu . En effet, le nous ne

correspond presque jamais, sauf dans des situations trs marginales comme la
rcitation ou la rdaction collectives, un je pluriel. Kerbrat-Orecchioni (1980,
p. 41) estime que son contenu peut tre dfini ainsi :

je + tu (singulier ou pluriel) : nous inclusif

nous = je + non-je

je + il(s) : nous exclusif

je + tu +il(s)

La lecture de ce schma indique donc que nous = je +tu et/ou il.

Quand l'empathie se manifeste fortement chez le journaliste qui partage avec
les tlspectateurs l'ivresse d'un bonheur national, (la victoire de l'quipe de France
la finale de la coupe du monde de football) le "nous" devient inclusif et constitue par
l un dictique pur :
- A la une de ce journal, l'odysse des Bleus qui nous ont fait danser
toute la nuit dernire. (TF1, 13/07/1998).

Parfois le nous du journaliste inclut le tlspectateur quand le premier

sollicite l'attention ou le regard du second pour mieux l'associer l'nonciation :
- Allons du ct de la tlvision serbe pour regarder les
informations tlvises ou plutt la propagande tlvise (TF1,
10/04/1999) ;
- Bison fut nous promet un week-end trs charg sur les
routes de France (TF1, 08/08/1998) ;

et trs souvent, lui permet de parler au nom de toute la rdaction ou du mdia :

42
-

Nous apprenons l'instant mme que Monsieur Milosevic aurait accept

la prsence d'une force internationale au Kosovo. (TV, 22/04/1999).

Dans l'information ou la publicit, le vous renvoie la masse du public

(auditeurs, tlspectateurs, consommateurs). En effet, une information peut concerner
particulirement un groupe d'individus (jeunes, personnes ges, dames, retraits,
automobilistes) et son prsentateur se voit alors oblig de le spcifier. Les
informations mtorologiques ou de trafic routier qui trs souvent s'adressent
particulirement aux automobilistes afin de les inciter plus de prudence sur les
routes, surtout en hiver, fournissent les meilleurs exemples :
- Soyez trs vigilants sur les routes cause du verglas.

Cette spcification est encore plus notable dans la publicit :

- Automobilistes, au lieu de vous gratter le nez, vous auriez pu
gagner 5000 F.(Banco) ;
- Barquette de LU, vous allez adorer, les enfants. (LU) ;

et n'hsite pas, pour mieux toucher les cibles vises, cder l'obsession de clart en
empruntant une forme numrative avec ou sans ellipse du pronom :
-

"Z" des vtements pour (vous) les enfants, des prix pour (vous) les
parents. ("Z").

. Et Maingueneau (1994 : 30) a raison d'crire :

La langue n'est donc pas un simple instrument, un outil neutre au

fonctionnement homogne, indiffrent aux usages diversifis qui en sont
faits. Elle a un "fonctionnement pluriel" : selon les types de situations de
communication (statut social des interlocuteurs, code oral, crit, type de
discours) des arrangements originaux se mettent en place.

2.1.2. Les Possessifs

Les couples je-tu et nous-vous ne constituent pas les seuls embrayeurs
lis la catgorie de la personne ; une dpendance vidente existe entre ces personnes

43
et certains adjectifs et pronoms possessifs . Leur analyse montre clairement
qu'ils contiennent un de ces embrayeurs :
Mon, ton, nos, vos + N = le N de moi, toi, nous, vous
- Notre mtier, l'emploi. (ANPE)

Ce slogan publicitaire se rcrit bien : le mtier de nous, l'emploi. En effet, il est plus
persuasif duser dun nous inclusif pour reflter la mobilisation collective contre le
chmage qui.

le mien, le tien, le ntre, le vtre = le (---) de moi, de toi, de nous, de vous.

On note dans la seconde srie, celle des pronoms (dont l'usage est peu frquent
en publicit), un cumul de la relation le N de moi/toi/nous/vous et d'une reprise
pronominale de N (phnomne d'anaphore). Comme pour lLa pronominalisation peut
galement accrotre le potentiel persuasif dun ntre dans Le mtier de lemploi
est le ntre par exemple.

2.1.3. On
Le morphme on occupe une place importante dans le systme de la
personne en franais cause des proprits syntaxiques de je , tu , il ,
nous , qu'il possde. L'inversion de type Part-on apporte un clairage
additionnel sur la relation de concurrence qui peut s'tablir avec les pronoms cits.
Mais le fonctionnement de on , essentiellement exploit dans la publicit, en fait
gnralement soit un indfini soit un substitut d'embrayeurs.

2.1.3.1. On ou le consommateur indfini

On n'est pas un vrai pronom comme il , qui renvoie un antcdent
avec lequel il s'accorde, mais un lment autonome qui dsigne un sujet humain
indtermin. Pour D. Maingueneau (1994 : 24), il s'agit, d'un point de vue
mthodologique, d'une troisime personne du masculin singulier, mais qui neutralise
l'opposition en genre et en nombre. Ainsi, le contexte permet de lui confrer une
valeur qui peut tre trs variable :

44
1.- On s'assure les uns les autres. (Groupama).
2.- Quand on aime la vie, on aime Prsident.

Dans ces exemples, on qui dcoupe gnralement un ensemble plus ou moins

large dont le contenu reste imprcis, gagne en efficacit communicative dans la
mesure o le fait de ne pas rfrer une catgorie dtermine d'individus largit la
gamme des consommateurs.
Ainsi, en (1) l'nonc est une conclusion qui vient aprs l'vocation d'un
incendie domestique, d'un dcs ventuel et d'une perspective de retraite sans
ressources, et s'appuie sur le caractre obligatoire de l'assurance en France en matire
de logement ainsi que sur l'importance sans cesse croissante des deux autres types
d'assurance. Mais l'utilisation de on permet surtout l'nonciateur de ne pas
limiter la clientle potentielle dans la mesure o les ges, les sexes, et les classes
sociales se trouvent confondus dans le consommateur indfini.
Cette vise est encore plus largie en (2) car le slogan intgre plusieurs
associations positives. C'est d'abord le lien entre vie et prsident qui traduit
l'excellence du train de vie (la plus haute dignit de la Rpublique, la meilleure table)
qu'aimerait mener toute personne ; c'est ensuite la vanit individuelle qui est flatte ;
enfin ce fromage est prsent comme un mlange d'aliment et de mdicament
(mdicaliment ou alicament).1

2.1.3.2. On substitut d'embrayeur

L'interfrence de on avec les embrayeurs personnels se remarque surtout
travers deux types d'emplois : comme substitut de nous et comme moyen d'viter
la 2 personne.2
Dans ce dernier cas, on permet de contourner la difficult quand quelque obstacle
entrave l'usage d'une 2me

personne. Mais l'exigence de politesse du discours

journalistique et la ncessit du respect du consommateur dans le discours publicitaire

Terme de plus en plus employ par les publicitaires pour dsigner les aliments auxquels les industriels
prtendent ajouter une vertu mdicinale. Aussi le mot-valise mdicaliment ou alicament renforce-t-il
lide daimer la vie contenue dans le slogan.
2
L'accord se fait comme avec tu/vous.

45
rendent quasi impossible l'usage de on comme substitut de vous 1. En
revanche, le on comme substitut de nous est frquent dans la publicit :
- On est tous un peu italiens quelque part. (Barilla)
- On se donne du mal, mais c'est pour votre bien. (Carlson Wagonlit)

et peut mme parfois traduire l'insistance de l'annonceur quant la spcificit de son

produit travers une sorte de rduplication :
- Nous, on ne fait que du crdit immobilier; c'est pour a qu'on le
fait bien. (Crdit immobilier de France)

2.1.3.3. Le "tu" gnrique, substitut du sujet universel

Quand on veut personnaliser des noncs valeur gnrale, on utilise un tu
gnrique 2 la place du sujet universel (on en particulier). Le locuteur maintient
ainsi une relation vivante avec la situation d'nonciation l'intrieur d'un nonc qui
pourtant est gnrique ; tout se passe comme si l'allocutaire, par le tu gnrique ,
tait constitu en partie prenante du procs (bnficiaire, victime..). Examinons cette
exhortation publicitaire adresse une dame sceptique par une publocutrice:

- Espace Mutuelle Sant te prend en charge ds l'adhsion et

peut te rembourser jusqu' cent pour cent des soins dentaires,
tous tes frais mdicaux, tes frais d'hospitalisation et d'optique.
En plus, elle t'offre ta carte de tiers-payant en pharmacie et en
optique. (Espace Mutuelle Sant)

Il apparat clairement ici que tu ou sa variable te fonctionne comme un tu

gnrique , un substitut de on , avec lequel il peut commuter.
Ainsi je-tu et nous-vous sont les personnels qui forment la sphre de la
locution . Mais cette locution renvoie un univers extrieur, celui de la nonpersonne , par opposition aux personnes de l'change linguistique. Bien que je-tu et
1

Selon Maingueneau (1994, p.24), on fonctionne comme substitut de tu/vous avec des
cononciateurs non-parlants : On a bu son lait (parlant un chien ou un bb), ou encore
lorsqu'on ne veut pas contraindre le co-nonciateur rpondre ou qu'il n'est pas assur que ce dernier
puisse le faire dans des conditions adquates; ainsi le mdecin un grabataire : comment va-t-on ce
matin? .
2
Le tu gnrique ne reprsente pas l'unique possibilit d'insrer le rcepteur dans l'nonc ; le
datif thique le fait aussi en intgrant l'allocutaire individualis dans l'nonc titre de tmoin fictif.
Les cas de datif thique sont assez rares dans la publicit.

46
il (non-personne) aient un point commun dans la mesure o ils tirent leur rfrence du
contexte o ils sont placs, il convient cependant de prciser qu'il ne s'agit pas du
mme contexte dans les deux cas. Pour je et tu, il s'agit du contexte situationnel alors
que pour il (comme pour tout lment anaphorique qui remplace un groupe nominal
dont il tire sa rfrence et qui a t introduit antrieurement dans le discours), il s'agit
du contexte linguistique.
Parce qu'il participe d'une communication diffre, le discours d'information
de la presse a rgulirement recours la non-personne et s'apparente au rcit qui se
prsente sous la forme d'un compte rendu, d'un commentaire ou d'une analyse. C'est
ainsi qu'apparat le il, substitut du groupe nominal Lionel Jospin dans cette nouvelle
du 15/01/1998 :

- Lionel Jospin est dans une priode claques. La semaine

dernire, il a remont les bretelles de ses ministres dissidents.
Lundi, il a implicitement mis les dputs Verts et le PC devant
l'alternative

2.1.4. Personne et dimension sociolinguistique

Dans l'nonciation ou plutt dans la co-nonciation, tout je est un tu virtuel et
tout tu est un je virtuel. Quoique structuralement galitaire, ce schma se trouve
pourtant confront l'existence de nombreuses ingalits sociales qui interdisent
ou modulent la rciprocit. La langue franaise dispose de deux ressources majeures
pour contourner les difficults poses par cette ralit : l'usage du vous ou le
glissement d'une personne une autre.1

2.1.4.1. Non-personne et expression de la hirarchie

C'est surtout par le jeu des nallages que la langue permet aux shifters de
draper et d'effectuer leur ancrage sur des points de rfrence dcals par rapport
aux coordonnes nonciatives effectives. Comme l'crit C. Kerbrat-Orecchioni
(1980 : 64), toutes les units dictiques, qui normalement s'organisent en fonction
du locuteur et de son inscription spatio-temporelle, sont dans certaines conditions
1

Dans les deux cas, il s'agit de dtournements de formes et non de formes rserves cet effet. En
effet, c'est le contexte nonciatif qui seul, permet de dterminer s'il s'agit d'un emploi normal ou
non.

47
susceptibles de venir graviter autour de l'allocutaire ou d'une tierce personne actant de
l'nonc. .
Phnomne trs rare dans la communication publicitaire et quasi impossible
dans la communication d'information, c'est dans une mission de divertissement que
nous avons relev un cas d'usage de la non-personne en lieu et place de la 1re
personne1 car le locuteur s'tait amus s'anoblir en se prsentant aux
tlspectateurs ; ce qui a entran une contestation de l'animateur :

-Bertrand, il est commerant. Il est mari. Il a deux enfants qu'il

embrasse trs fort.
-Vous parlez de vous comme a la troisime personne comme
les grandes vedettes de cinma?
-Oui. (TF1, Une famille en or, 19/08/1998).

2.1.4.2. Contrainte de proximit ou de politesse : Tu / Vous

Tout francophone sait par exprience qu'il choisit chaque instant entre le tu
et le vous dit de politesse quand il s'adresse quelqu'un. Le principe linguistique
oppose le tu au vous comme une forme de familiarit, d'galit une forme de
distance et de politesse . Sachant qu'on dit trs souvent : tutoyons-nous et trs
rarement vouvoyons-nous , le vouvoiement tant en gnral la forme spontanment
utilise, sauf chez les enfants, qu'on habitue progressivement passer d'un tu
gnralis un vous gnralis. Maingueneau (1994 : 27) claire davantage sur la
ralit de ce couple de personnes :

Le vous constitue la forme non marque de l'opposition, sur le fond de

laquelle le tu se dtache.

Assurment, le choix de tu ou vous est porteur d'une signification sociale

importante dont les seules notions de politesse ou de respect ne suffisent pas
rendre compte. Lorsqu'il communique avec son auditeur sur le mode du tu ,

En effet, l'usage de la non-personne en lieu et place de la 1re personne permet au locuteur (de rang
social lev) de ne pas dire je pour parler un infrieur et d'exclure implicitement celui-ci du statut
de tu et donc d'un change dans la parfaite rciprocit. A ce propos, on raconte que le roi Lopold
1er disait son valet : Il veut son pe et non je veux .

48
l'animateur-nonciateur1 impose un certain cadre leur change verbal, cadre que
l'auditeur peut accepter avec plaisir (cela concerne surtout les jeunes dans les
missions de divertissement de certaines radios comme Skyrock, Fun Radio... et dans
certains messages publicitaires s'adressant aux enfants et aux jeunes) ou refuser avec
une petite note d'agressivit comme ce fut le cas lors d'une mission musicale o
l'animateur-nonciateur poussa la familiarit et mme une certaine fraternit en
interpellant son jeune auditeur :

- Ecoute, mon frre! La belle musique tropicale.

C'est encore le cas dans la publicit quand par exemple, le publocuteur

s'adresse au jeune piqu des dlices des nouvelles technologies de la communication :
-

Je t'appelle, tu me faxes, on se confirme (Nokia).

En effet, le tutoiement n'est pas ncessairement une forme dprciative et

Maingueneau (1994 : 27) a raison de dire que tout dpend de la situation de
communication, c'est--dire des conventions en usage dans le groupe social dans
lequel s'inscrit l'nonc . Notons que dans des cas comme ceux prcdemment cits,
le vouvoiement paratrait comme une mise distance dplace2 et mme inefficace.

2.1.4.3. Le "Nous" de modestie ou la collectivit mettrice

Le nous de modestie 3 ou d' auteur est particulirement utilis par le
prsentateur du journal audiovisuel et trs souvent par le publocuteur :

A propos des journaux radiophoniques et tlviss, nous avons dj prcis que le journaliste ne peut
tutoyer les auditeurs-tlspectateurs cause du caractre particulirement srieux de ces programmes.
2
On peut distinguer deux cas o le vouvoiement s'avre inappropri : le vouvoiement dimpolitesse o
la personne trs proche (frre, sur, ami(e) de l'nonciateur se sent paradoxalement tenue distance
(marque d'impolitesse); et le vouvoiement ironique o l'on vouvoie quelqu'un qu'on devrait tutoyer pour
mieux se moquer de lui. Les animateurs arrivent souvent tutoyer leurs invits quand ce sont des amis
ou des relations trs proches. Mais ils prennent dans ce cas, le soin de justifier ce tutoiement.
3
Le nous de modestie s'oppose au nous de majest . Ce dernier est trs rare dans la
communication mdiatique. Plac dans le texte d'un dcret officiel ("nous, X, roi (prsident)..") sert
essentiellement rapporter le texte un nonciateur, donc une 1ere personne, mais en vitant l'emploi
de je . Ainsi le roi vite :
a) de poser le monarque qu'il est, cens reprsenter le pays, en simple subjectivit parmi d'autres.
b) de s'opposer un tu , ses sujets, destinataires du texte ; par le nous le destinataire se trouve
inclus dans la sphre de l'nonciation pour assurer l'nonciation avec lui.

49
- Nous venons de recevoir l'instant mme les images de
l'arrestation d'Abdula Ochalan diffuses par la tlvision turque.
(Batrice Schonberg, JT de France 2, 17/2/1999)

- Nous allons vous faire gagner en bourse. (Direct Finance)

Le nous de la journaliste ou du publocuteur leur permet l'un et l'autre de

demeurer dans le registre de la 1re personne tout en se dmarquant du caractre
individualisant qu'implique le je, difficilement compatible avec ces types de discours.
Quelques constatations mritent d'tre dgages :
a) L'nonciateur-journaliste ne parle pas en son nom propre (je), c'est, derrire
lui, l'ensemble de la communaut mdiatique (ou de celle du mdia concern). C'est
donc par une sorte de contrat nonciatif que la journaliste B. Schnberg se pose en
dlgue d'une collectivit investie de l'autorit d'un savoir dont la lgitimit repose
sur l'institution journalistique et, au-del, la Science. Il en est de mme pour le slogan
du publocuteur dont la lgitimit repose sur le srieux et la crdibilit du contrat
publicitaire.
b) Le nous de la journaliste permet galement d'intgrer le tlspectateur :
c'est l'nonciatrice et l'inform qui assument en commun le texte du journal parl,
empruntent mthodiquement le parcours informatif qu'il impose. C'est d'ailleurs l le
but de tout discours informatif dont la parent avec le discours didactique est
manifeste : faire concider la fin informateur et inform dans le partage des mmes
connaissances.
L'on peut donc dire de manire plus large que l'emploi du nous la place de je
rpond celui du vous de politesse la place de tu. Dans un cas comme dans
l'autre, la forme marque de l'opposition, c'est--dire le pluriel, permet de moduler la
prise en charge de l'nonciation par le locuteur.

A ct des indices de personnes, on note la prsence des indices

d'ostension1qui constituent avec les premiers l'ensemble des marqueurs d'embrayage.

Ensemble des dictiques spatiaux et des dictiques temporels.

50

2.2. Les indices dostension

Dans la terminologie de Georges-Elia Sarfati (1997 : 21), les indices
d'ostension recouvrent des lments ressortissant des catgories grammaticales
diffrentes tels que dmonstratifs, adverbes et adjectifs1. Ils assurent pour leur part la
mise en relation des donnes personnelles de l'nonciation avec la ralit spatiale et
temporelle. Pour Benveniste (1966 : 262-273), ces lments organisent les relations
spatiales et temporelles autour du "sujet" pris comme repre. .
Ainsi, ct des personnes, il existe d'autres embrayeurs, les dictiques, dont
la fonction est d'inscrire les noncs-occurrences dans l'espace et le temps par rapport
au point de repre que constitue l'nonciateur. Maingueneau (1994 : 31) conseille de
ne pas dissocier personnes et dictiques car mme si la personne y joue un rle
dominant, la triade (JETU) ICI MAINTENANT, cl de vote de toute l'activit
discursive, est indissociable.

Quoique ncessaire, la distinction que nous oprons nettement entre dictiques

spatiaux et temporels ne doit pas faire oublier que ces deux grilles centres sur la
personne du locuteur prsentent d'indniables affinits dans la mesure o le
dcoupage de l'espace a fortement contribu l'organisation du temps dont la richesse
est considrable.

2.2.1. Les dictiques spatiaux

On distingue plusieurs types de dictiques : les dmonstratifs, les prsentatifs
et les lments adverbiaux. C'est la position qu'occupe le corps de l'nonciateur lors de
son acte d'nonciation qui constitue le point de repre des dictiques spatiaux.

2.2.1.1. Les dmonstratifs

Deux classes constituent l'ensemble des dmonstratifs : celle des dterminants
(ce ..ci/la) et celle des pronoms (a, ceci, cela, celui-ci/l). Hors contexte, ces
morphmes sont ambigus. Aussi peuvent-ils fonctionner comme dictiques
anaphoriques aussi bien que comme dictiques situationnels . Ainsi a est un
1

G.-E. Sarfati, Elments danalyse du discours, Paris, Nathan, 1997, p. 21.

51
lment dictique situationnel dans Regardez a! et un dictique anaphorique dans
l'exemple tir de la campagne publicitaire du Nouveau Palmolive Sensitive Skin :
- Votre peau redoute la vaisselle?
- Ah oui, mes mains ont horreur de a.

De mme, ce est un dictique situationnel dans Je rpare ce poste et

anaphorique dans Ouverture ce matin (......) du procs de Patrick Tissier, ce
dlinquant sexuel (....) est poursuivi dans trois affaires juges conjointement. .
Ces morphmes accompagnent trs souvent un geste de l'nonciateur indiquant
l'allocutaire un objet perceptible dans la situation de communication1. Toutefois, il
convient de distinguer les purs dictiques (a, ceci, cela) de ceux qui se combinent
avec un nom (ce poste). Emplois anaphoriques et situationnels se distinguent donc
parce que l'environnement spatio-temporel qui permet d'identifier le rfrent de ces
dictiques peut tre de deux types :
l'environnement discursif, c'est--dire les units linguistiques qui les prcdent ou
les suivent immdiatement (ou cotexte) ;
l'environnement extralinguistique (ou contexte).

Outre les co-nonciateurs et leurs coordonnes spatio-temporelles qu'elle fait

intervenir, la notion de situation de communication inclut galement tout un
environnement socio-culturel, l'ensemble des circonstances dterminant un acte
d'nonciation. Ainsi, le Franais qui, pendant la seconde guerre mondiale aurait
commenc une conversation par :
- Cette guerre, quelle horreur

Pour Kerbrat-Orecchioni (1980 : 45), un nonc tel que Prenez cette chaise s'accompagne
obligatoirement d'un geste dsignant l'objet en mme temps qu'est prononce l'instance du terme
(Benveniste, 1970 : 15), ou tout au moins d'un regard ostensiblement dirig vers le dnot. Sans ce
geste, l'nonc est d'une agrammaticalit d'un type trs spcial : celle qui consiste en une inadquation
du comportement paralinguistique (mimo-gestualit) au comportement linguistique proprement
dit. J. Pohl (1968, t.1, p. 51) prcise : Avec certains mots appels dictiques, le geste le geste
imitatif ou allgorique est absolument requis : le poisson que j'ai pch tait de cette taille-ci (cart
entre les mains); voil la rivire en question, vous la franchirez ici (geste de l'index sur une carte) . On
notera que "l", quand il est spatial et peut dsigner une infinit de points d'un horizon, est plus
dictique qu' "ici" qui se passe de geste quand il dsigne le point o se tiennent ceux qui parlent. .
Fillmore appelle gestual ce cas particulier de fonctionnement dictique. D'o chez certains
linguistes, la tendance gnrale considrer les dmonstratifs comme les dictiques par excellence.

52
n'aurait eu aucun mal indiquer la rfrence de cette son interlocuteur parce que le
mot guerre appartiendrait leur univers commun, bien qu'il constitue un objet qui
ne soit ni visible ni prsent dans un fragment antrieur au dialogue.
Il convient d'voquer le cas des dmonstratifs constitus l'aide des particules
-ci/-l. Leur rpartition est de nature dictique puisqu'elle se fait, en principe, selon
l'axe smantique proximit/loignement du dnot par rapport l'nonciateur. En
principe, le couple ci vs l est fond sur cette opposition : ce N-ci, ceci, voici, ici,
celui-ci

vs

ce N-l, cela, voil, l, celui-l. Pour Maingueneau (1994 : 34) l

neutralise l'opposition et marque donc une localisation indpendamment de la prise en

compte du degr de proximit.
En effet, ce bonbon-l, voil rfrent aussi bien un objet proche qu' un objet
loign. Il semble que cette dficience du systme ait oblig la langue utiliser l-bas
(auparavant antonyme de l-haut) pour signifier l'loignement ou encore utiliser des
formes redondantes du genre celui-l, l. Kerbrat-Orecchioni (1980 : 44) relve qu'en
franais, l'opposition n'est plus binaire comme en anglais ( here = proximit,
there = loignement), mais ternaire et la rend plus lisible l'aide de ce schma :

Ici
(proximit)

l-bas
(loignement)

La notion de distance peut transcender le domaine de l'espace et

fonctionner dans celui des jugements de valeur. Selon une ambivalence que nous
avons releve pour le vous de politesse , la mise distance d'un objet peut aussi
bien s'entendre comme marque de respect que comme marque de dprciation.1
- Ces ptes-l mritent du respect (laudatif) (Barilla)
1

En fonction des contextes, l'nonciateur peut utiliser des formes en l pour signifier le caractre
positif ou ngatif du jugement qu'il porte.

53
- Cette loi-l ne m'inspire pas confiance (rejet).

2.2.1.2. Les prsentatifs

Les prsentatifs (voici, voil) servent signaler l'allocutaire l'apparition de
rfrents nouveaux, de rsultats ou de conclusions :
- Voici Ariel Ultra liquide avec puissance ultra dtachante
incorpore. < Ariel >

- Voil les rsultats!

2.2.1.3. Les lments adverbiaux

Au rang des dictiques spatiaux, figure en bonne place un ensemble d'adverbes
et de locutions adverbiales rparties en divers micro-systmes smantiques :
- ici / l / l-bas
- gauche / droite
- en haut / en bas
- prs / loin
- devant / derrire...

A ces micro-systmes d'oppositions, correspondent divers dcoupages de la

catgorie de la spatialit. En effet, ces termes restent parfaitement opaques si on
ignore la position des corps de l'nonciateur qui les a mis puisque l'interprtation
change corrlativement au changement de place du corps. Maingueneau (1994 :.33)
ajoute :

Il en va de mme dans un dialogue si les deux protagonistes ne se

trouvent pas au mme endroit : ce qui tait ici et gauche pour l'un
peut fort bien tre situ l et droite pour l'autre sans que les objets
dsigns aient objectivement chang de position .

Trs rare dans la presse cause du caractre diffr du message, la

localisation spatiale est perceptible dans la communication audiovisuelle et
notamment dans les reportages en direct. Ici, la diffrence entre l'espace de l'nonc et
l'espace de l'nonciation est tnue : il suffit d'un mouvement de la main d'un reporter,

54
d'un dictique spatial "ici" pour que le mme arrire plan passe d'un statut l'autre.
Philippe Viallon (1996 : 102) parle de continuit territoriale dans la mesure o la mise
en scne du discours tlvis en direct fait fusionner dans le JT la question du
prsentateur et la rponse de l'envoy spcial qui lui succde : tout concourant faire
en sorte que le studio (ici) et le monde (le lieu o se trouve l'envoy spcial) ne fassent
qu'un.
Ainsi comme le suggre F. Doumazane dans La construction de l'information
tlvise , Pratiques, n 37, p. 87, les lieux du dit et du dire tendent se
confondre compltement. Il est frquent qu'un envoy spcial indique que la foule est
masse derrire lui ou qu'il dcrive les horreurs d'une guerre qui s'talent devant lui :
- Ils (les trois G.I.) ont t conduits l'hpital amricain qui
est derrire moi ( FR.2, 02/05/1999).

La rfrence dictique des lments adverbiaux est davantage manifeste dans

le studio et notamment dans les missions de dbats o l'animateur-journaliste est
amen prsenter les invits placs autour de lui. Dans Bouillon de culture, mission
culturelle de Bernard Pivot sur France 2, on entend frquemment ce dernier utiliser
ma gauche, ma droite, en face (de lui)1 pour introduire les personnalits invites au
dbat.
Nous avons relev un cas particulier de reprage spatial dans le reportage d'un
match de football en direct.2 Le journaliste install dans sa cabine de reportage ne
constitue plus le point de reprage. C'est le joueur porteur du ballon qui joue ce rle.
Ce phnomne est observable dans les centres en retrait qui amnent frquemment le
journaliste situer la position du coquipier qui se prsente la rception par rapport
celle du centreur : Wiltord centre droite pour Thierry Henry . Il en est de
mme de l'expression de l'autre ct par laquelle le journaliste dsigne gnralement
soit une longue passe transversale d'un joueur gauche ou droite selon sa position,
soit selon la position d'un partenaire du porteur du ballon.

Il arrive frquemment qu'un animateur-journaliste prsente ses invits dans le studio non par rapport
sa position mais par rapport celle du premier invit prsent. Il utilisera donc des expressions du genre
: gauche de M. X ; droite de M. X . De mme, il peut prsenter les invits en indiquant leur
position les uns par rapport aux autres : droite de M. X ; en face de M. Y ; gauche de M. Z , etc.
2
Cette remarque est aussi valable pour le rugby, le handball, etc.

55

2.2.2. Les dictiques temporels

Comme nous l'avons soulign prcdemment, le systme des dictiques
temporels est beaucoup plus complexe que celui des dictiques spatiaux. Le point de
repre des indications temporelles c'est le moment o l'nonciateur parle, le moment
d'nonciation , qui dfinit le prsent linguistique.

2.2.2.1. Problmes de dlimitation entre lments dictiques et non dictiques

Deux types de rfrence permettent de localiser un vnement sur l'axe de la
dure : la rfrence cotextuelle et la rfrence dictique. A partir de ces deux types de
rfrence, on peut distinguer deux moments T que nous symbolisons par :

T1, moment inscrit dans le contexte verbal : il s'agit alors de rfrence cotextuelle.
To, moment de l'instance nonciative : rfrence dictique.

C'est par rapport son propre acte d'nonciation que le locuteur ordonne la
chronologie de son nonc et l'impose l'allocutaire. Ainsi dans :
- Aujourd'hui la Socit Gnrale vous fait aussi profiter des
baisses de taux de demain,

le morphme aujourd'hui comme l'affixe prsent du verbe ne sont pas

interprtables si on ignore quel moment cet nonc-occurrence a t produit : tous
deux constituent des lments dictiques temporels.
La localisation temporelle en franais s'effectue essentiellement grce au
double jeu des formes temporelles de la conjugaison verbale, et des adverbes et
locutions adverbiales. De ces deux procds, le premier exploite presque
exclusivement le systme de reprage dictique1, cependant que les adverbes
temporels se rpartissent peu prs galement entre la classe des dictiques et celle
des relationnels (qui relvent du systme de reprage cotextuel).
Les dictiques temporels qui se prsentent sous la forme d'lments adverbiaux
ou de syntagmes prpositionnels (hier, dans deux mois) retiendront particulirement
notre attention ce niveau, sachant que l'tude des affixes temporels (informations
1

Selon C. Kerbrat-Orecchioni (1980 : 34), Le report en style indirect constitue en franais le seul cas
d'emploi des temps o l'on ait incontestablement affaire de la rfrence cotextuelle et non dictique .

56
intgres aux affixes des conjugaisons verbales, les temps et qui se rpartissent
dans les trois dimensions du prsent, du pass et du futur) mriterait une attention
particulire.
A la diffrence des formes de la conjugaison verbale, les adverbes et locutions
adverbiales qui spcifient la localisation temporelle du procs prsentent un double
jeu de formes, dictiques et cotextuelles dont nous dressons le tableau la suite de C.
Kerbrat-Orecchioni (1980 : 47) :

Simultanit

Antriorit

Postriorit

Dictiques : Rfrence To

Relatifs au cotexte

En ce moment;

A ce moment-l;

Maintenant

Alors

Hier; l'autre jour;

La veille;

La semaine passe (dernire);

La semaine prcdente;

Il y a quelques heures;

Quelques heures plus tt

Rcemment

Peu avant

Demain;

Le lendemain;

L'anne prochaine;

L'anne suivante;

Dans deux jours;

Deux jours plus tard;

Dornavant;

Peu aprs;

Bientt;1

Ds lors

Prochainement
Aujourd'hui;

Un autre jour

Lundi (="le lundi le plus proche,

Neutres

antrieur ou postrieur, de To")

Ce matin, cet t;
Tout l'heure

C. Kerbrat-Orecchioni (1980, p. 234) prcise que cet adverbe peut toutefois mais beaucoup plus
rarement tre relatif au contexte.

57
A propos de l'expression de la neutralit, on peut constater que tout l'heure
(et sa variable dialectale tantt)1 neutralise l'opposition qui existe entre les
relationnels peu avant et peu aprs , et lundi celle qui existe entre le lundi
prcdent et le lundi suivant .

Ainsi toutes les indications temporelles ne sont pas directement repres par
rapport au moment de l'nonciation To. Si l'on considre par exemple l'nonc :

- Au lendemain de la fin de la grve des pilotes d'Air France, tout

commence rentrer dans l'ordre. (TF1, 12/06/1998).

on se rend compte que le lendemain est situ dans le temps grce au point de repre
que constitue le syntagme la fin de la grve et non par rapport au temps de
l'nonciation To. En revanche dans :

- Le principal syndicat des pilotes, le S.N.P.L, a dcid hier la reprise du

travail aprs s'tre entendu sur les salaires, la surprise gnrale, avec la
direction de la compagnie arienne. (FR2, 12/06/1998),

l' adverbe hier est directement rapport au temps de l'nonciation. Il va donc falloir
distinguer nettement deux sries : celle des dictiques, tels hier ou aujourd'hui, qui
sont fixs grce au temps de l'nonciation To, et celle des lments non-dictiques
fixs l'aide de repres prsents dans l'nonc. Pour les dictiques, le repre R
concide donc avec To tandis que pour les non-dictiques, R est distinct de To, et
selon les cas, postrieur ou antrieur.

2.2.2.2. Vise temporelle

En plus de la distinction entre lments dictiques et lments non-dictiques,
il faut tenir compte de la vise temporelle si l'on veut faire une analyse rellement
opratoire. La vise temporelle est le point de vue selon lequel le temps est considr.
On peut l'envisager comme une rptition (une itration ), un point ou une dure.

Tantt est entre autres, un belgicisme ; dans d'autres usages, ce morphme est synonyme de cet
aprs-midi .

58
Ce schma emprunt D. Maingueneau (1994 : 36) fait apparatre un arbre
dans lequel une question correspond chaque vise :

Vise temporelle

[+ itration]

[- itration]

(frquence)

[+ tendue]

[- tendue]

(vise durative)

(vise ponctuelle)

Combien

Depuis

Pendant

Dans

de fois?

combien

combien

combien

de temps?

de temps?

de temps?

Quand

Il va de soi que certaines de ces vises ne prsentent pas d'intrt pour notre
propos dans la mesure o elles sont indpendantes des actes d'nonciation qui les
prennent en charge ; c'est le cas des questions combien de fois ? et pendant
combien de temps ? . Il en est de mme des dates1 et Maingueneau (1994 : 36) de
prciser :

En effet, si depuis un an ou aprs demain ne sont pas interprtables si

on ne prend pas en compte le moment de leur nonciation, six fois,
pendant huit jours ou le 16 janvier 1945 constituent des indications
stables, indpendantes des noncs-occurrences dans lesquelles elles
figurent.

A propos des dates, C. Kerbrat-Orecchioni (1980) distingue la rfrence absolue de la rfrence

dictique.

59
Nous focaliserons donc notre attention sur les morphmes correspondant
Depuis/Dans combien de temps et Quand ( l'exception des dates). Nous laisserons de
ct Depuis/ Jusqu' quand, qui se contentent d'utiliser les mmes morphmes que
ceux rattachs Quand En les faisant prcder de Depuis ou jusqu'. L'illustration de
chaque vise nous amnera distinguer les dictiques (pour lesquels R = To) des non
dictiques (pour lesquels R To). Seuls les dictiques retiendront notre attention dans
l'examen de la vise ponctuelle et de la vise durative.

2.2.2.2.1. Vise ponctuelle

Ces dictiques peuvent tre rpartis selon qu'ils concident de faon plus ou
moins stricte avec le temps de l'nonciation (prsent), lui sont antrieurs (pass),
postrieurs (futur) ou indiffrents cette tripartition, qu'ils s'accommodent avec les
trois dimensions ou avec pass et futur seulement.

. Expression du prsent
1) Certains lments adverbiaux comme maintenant, actuellement
connaissent une parfaite concidence du procs avec le temps de l'nonciation To :

- C'est maintenant qu'il faut acheter vos actions au Crdit

Lyonnais. (Crdit Lyonnais) TV, 1999.
- Les ngociations entre la direction d'Air France et les syndicats
de pilotes se droulent actuellement au Ministre des transports.
(TV FR2, 10/6/98).

2) Les prpositions temporelles de structure Prp + N comme en ce

moment, cette heure...font galement concider le procs avec To :

- Bill Clinton dpose en ce moment mme devant le grand jury.

(TV, FR3, 17/8/99).
- Nous venons de recevoir l'instant mme les images de
l'arrestation d'Abdoula Ochalan diffuses par la tlvision
turque. (JT, FR2, 17/2/99).

60
. Expression du pass
1) Beaucoup d'lments adverbiaux permettent au journaliste ou
l'annonceur de situer le procs au pass. Ce sont : Hier, Avant-hier, Avant-hier matin,
Avant-hier soir, rcemment, dernirement, l'autre jour, nagure, autrefois, jadis.1

- Surprise, hier matin, Air France : aprs neuf jours de grve,

les pilotes et la direction sont parvenus un accord. (TV,
11/06/1998).
- La catastrophe ferroviaire d'Eschede, au nord de l'Allemagne,
a fait hier plus de cent morts. (TV, 4/6/98).

2) L'expression temporelle de structure Le N + dernier/pass, o N =

(mois, jour, semaine, anne, sicle...)
- Le projet de loi adopt le mois dernier l'assemble
nationale revient sur la table des snateurs. (TV mars 1999).

3) N + dernier, o N = (lundi, mardi )

- Lundi dernier, Madeleine Albright, Secrtaire d'Etat amricain
est arrive au Proche-Orient pour relancer les pourparlers de
paix.

. Expression du futur
1) Elments adverbiaux : demain, aprs demain, demain (midi, soir), aprs
demain (midi, soir), immdiatement, bientt, etc.

La notion d'antriorit par rapport au temps de l'nonciation est en fait trop vague. D. Maingueneau
(1994 : 41) propose de distinguer un pass que l'on pose comme diffrent du prsent et un pass
prsent comme coup de ce prsent, comme en rupture avec lui. De ce point de vue, hier n'a pas le
mme statut que jadis ou autrefois. Il en va de mme pour la postriorit : dans trois jours n'est pas sur
le mme plan qu' un beau jour, qui se pose en rupture avec le prsent. Mais cette distinction n'est pas
trs objective, elle dpend seulement de la manire dont l'nonciation prsente son dire. Si un
journaliste retrait dit de mon temps... , il rfre une priode qui n'est pas ncessairement
loigne mais qui est donne comme sans commune mesure avec la chronologie de To, une autre re.
Inversement, un journaliste qui voquerait l'institution du Septennat dans la constitution en profrant
il y a cent- vingt- sept ans a beau rfrer une poque loigne, il la situe par rapport au prsent,
commensurable avec lui, sans rupture.

61
- Les ngociations sur l'indemnisation du chmage s'ouvrent
demain au sige du MEDEF entre les syndicats et le patronat.

2) Le N+ prochain/qui vient, ou N= (semaine, mois, anne)

- Les lections municipales qui se droulent l'anne prochaine

seront une bataille entre la droite et la gauche parisienne.

3) N + Prochain, ou N = (lundi, mardi, mercredi)

- Dimanche prochain, l'quipe de France disputera son premier

match de l'Euro 2000.

. Pass / Prsent / Futur et Pass / Futur

1) Aujourd'hui, tout l'heure : ces dictiques temporels ne font pas
concider le procs avec le temps de l'nonciation To mais To sert de repre pour
indiquer que le procs lui est plus ou moins antrieur ou postrieur.

- Aujourd'hui le Ministre des finances dvoilera son plan de la

rforme de Bercy.
- Amlie Mauresmo a t limine tout l'heure par Monica
Sels.

2) Ce + N, o N = (matin, midi, t, anne)

- Cet hiver a t particulirement doux Paris.

L'interprtation de ces dictiques amne prendre en compte les units de la

chronologie. Ce matin, ce soir, cette anne rfrent au matin, au soir, l't ou
l'anne de la journe To. De mme, ce printemps renvoie l'anne en cours laquelle
appartient forcment To. Les priodes comme hiver qui se situent la jointure de
deux units sont souvent ambigus. Cet hiver peut rfrer l'hiver pass ou celui
qui vient. Pour Maingueneau (1994 : 38), l'interprtation dpend surtout du degr

62
d'loignement entre le moment d'nonciation et la priode concerne. C. KerbratOrecchioni (1980 : 48) explicite davantage cette ambigut :

Si l'on est en automne, on parlera plus volontiers de l'hiver dernier

que de cet hiver et de cet hiver que de l'hiver prochain .

On peut donc dire que cet hiver signifie gnralement (lorsqu'il ne s'agit
pas de simultanit) l'hiver le plus proche du moment o je parle.
Pour notre part, nous tenons prciser que cette ambigut cesse d'tre ds lors
que le temps utilis pass ou futur souvent associ un adjectif temporel comme
dernier (pass) ou prochain (futur) dtermine clairement l'anne qui inclut la priode
concerne. Ainsi, l'usage du pass-compos a t, dans notre exemple prcdent cet
hiver a t ...doux cette anne , montre bien qu'il s'agit d'un hiver antrieur quel que
soit le degr de proximit ou d'loignement par rapport To.
La varit morphologique qui caractrise ces lments dictiques fait
remarquer une symtrie entre pass et futur : hier correspond demain, dernier fait
face prochain, et ainsi de suite. Le prsent joue ici le rle d'axe de symtrie, et avanthier ou aprs demain ne sont finalement que hier ou demain reports un degr
suprieur.

2.2.2.2.2. Vise durative

Par la vise durative, le temps est considr comme s'coulant depuis une
origine jusqu' un repre (attitude rtrospective) ou partir d'un repre jusqu' une
limite postrieur (attitude prospective)

. Attitude rtrospective
Il convient de distinguer deux possibilits:

Soit le procs dont on entend dterminer l'origine et qui dure encore au moment de
l'nonciation To : on parle de dure ouverte
- Ca fait deux jours qu'il pleut continuellement.

Soit il est achev et on value la distance qui le spare de To : on parle alors de

dure ferme.

63
- Le train a draill il y a trois jours.

Ces deux possibilits conduisent souvent le locuteur employer des

morphmes et des temps distincts. En effet, certains lments temporels sont
compatibles avec les deux types de dure alors que d'autres n'en tolrent qu'un seul.

1) Avec les deux dures : a fait...que, il y a ...que, voil...que; autant

d'lments compatibles avec pass-compos et prsent :
- Ca fait deux jours qu'il a plu/pleut.

2) Avec la dure ferme : il y a, a fait, voil ne se combinent qu'avec des

formes verbales marquant un fait localis dans le pass, dat.
- Il a neig voil deux jours.
3) Avec la dure ouverte : depuis.1
- Il neige depuis hier.

. Attitude prospective
L'attitude prospective consiste considrer la dure qui s'coulera avant qu'un
fait se ralise ou se soit ralis. L'valuation de ladite dure peut tre prcise ou
approximative.

1) Evaluation prcise : Dans + Quantitatif + N :

- La runion de l'O.M.C. Seatle se tiendra dans trois semaines.
2) Evaluation approximative : dans les + Quantitatif + (qui viennent)2; d'ici
+ Quantitatif + N ; sous + Quantitatif + N ou sous + N o N = (huitaine, quinzaine).
- Le Snat examinera le projet dans les semaines qui viennent.
- D' ici dix minutes le match prendra fin.

Il convient de signaler que depuis est compatible avec le pass-compos quand il s'agit d'tats et non
de faits dats : * Il s'est bless depuis deux jours (vnement) ; l'usage normal est dans la phrase : il
est bless depuis deux jours (tat).
2
Expression temporelle frquemment utilise par les journalistes dsireux de crer les vnements en
forant leur don de mdiumnit. Elle permet galement aux politiques de fixer des dlais vagues
dans leur action.

64
Finalement, aucun de ces dictiques ne fait appel un calcul extralinguistique
du temps. Dire par exemple * le troisime jour aprs aujourd'hui est aux yeux de D.
Maingueneau (1994 : 37) une faon de recourir une mesure extrieure la langue.
En effet, il nous faut signaler une fois de plus que l'nonciation n'est pas le dcalque
d'un rel donn l'avance mais qu'elle construit sa rfrence travers ses oprations
propres pour dterminer l'espace et le temps.
S'ils restent une composante importante de la manifestation de la subjectivit
langagire, les dictiques ne sont pas les seuls exprimer cet tat de choses ; les
subjectivmes , mots porteurs d'valuations ngatives ou positives le sont
davantage et le discours mdiatique est ainsi envahi par le trait subjectif.

65

3. Linvasion du trait subjectif

Dcoupant leur manire lunivers rfrentiel, les productions discursives
quautorisent les langues naturelles ne sauraient fournir un modle analogue de la
ralit. Elles imposent une forme particulire la substance du contenu,
organisent le monde, par abstraction gnralisante , en classes de dnots, sur la
base daxes smantiques partiellement arbitraires. Cest galement de faon quasi
contraignante quelles programment les comportements perceptifs et descriptifs de la
communaut parlante. Aussi, Kerbrat-Orecchioni pour qui toute unit lexicale est,
en un sens, subjective rejoint-elle cette hypothse de B. Lee Whorf1 :
Nous dcoupons la nature selon les lignes tablies par notre langue
[] ; en fait, il nous est impossible de parler sans souscrire.

Citant Edgar Morin dans LHomme et la mort, Pierre Cadiot (2004) souligne cette
proprit subjective des mots : Les mots, dans un sens, nomment, c'est--dire isolent,
distinguent et dterminent des objets, comme le fera l'outil. Mais aussi, dans un sens
inverse, les mots voquent des tats (subjectifs) et permettent d'exprimer, de vhiculer
toute l'affectivit humaine . Et cest juste titre que R. Lafont considre les mots de
la langue comme des praxmes , cest--dire quils connotent des degrs divers
les diffrentes praxis (technologique, socioculturelle) caractristiques de la socit
qui les manipule, et quils charrient toutes sortes de jugements interprtatifs
subjectifs inscrits dans linconscient linguistique de la communaut.
Mais les manifestations collectives de la subjectivit langagire nous
intressent moins que les usages individuels du code commun. Et notre problmatique
qui reprend celle de C. Kerbrat-Orecchioni (1980 : 70) est la suivante :

Lorsquun sujet dnonciation se trouve confront au problme de

verbalisation dun objet rfrentiel, rel ou imaginaire, et que pour ce
faire il doit slectionner certaines units dans le stock lexical et
syntaxique que lui impose le code, il a en gros le choix entre deux
types de formulations :
1

Plus prcisment, il convient de lappeler hypothse Sapir-Whorf du nom des co-auteurs qui
considrent que le monde rel est pour une large mesure construit daprs lhabitus linguistique des
diffrents groupes culturels. . Leur postulat fait aujourdhui figure de vrit tablie contre lillusion
isomorphiste quils ont dnonce.

66
- le discours objectif , qui sefforce de gommer toute trace de
lexistence dun nonciateur individuel ;
- le discours subjectif , dans lequel lnonciateur se pose
explicitement ( je trouve a moche ) ou se pose implicitement
( cest moche ) comme la source valuative de lassertion.

Et pour la mettre en vidence, nous nous intresserons aux subjectivmes

affectif et valuatif dans leurs rapports daxiologisation et de modalisation
dans la communication mdiatique.
Mme dans certains types de discours (scientifique, lexicographique, etc.) qui
prtendent en principe l objectivit1 , on peut dplorer linsuffisance de recul
ncessaire de lnonciateur. Cest le cas de Le Bouilhet qui, dans un dictionnaire
dancien rgime, utilise la formule fausse religion de lInde pour caractriser le
bouddhisme et choque par l mme le lecteur moderne, accoutum des dfinitions
lexicographiques moins grossirement subjectives.
Le postulat d objectivit de F. Giroud (1979) selon lequel on ne fait pas
de journalisme avec des tats dmes tablit que le discours journalistique, lorsquil
se permet des apprciations et commentaires subjectifs, doit les marquer
explicitement comme tels. Et cette remarque de M.A. Macchiochi faisant cho celle
de linterviewe Giroud2 (dans le mme article) souligne toute la difficult quont les
praticiens de la communication mdiatique se dfaire de leur subjectivit : Jai
tch, ici, de m "effacer" au maximum devant mon sujet.
Aussi laxe dopposition Objectif / Subjectif nest-il pas dichotomique, mais
graduel ; les units lexicales tant en elles-mmes (en langue) charges dune dose
plus ou moins forte de subjectivit. Prenons par exemple les mots professeur, rouge,
grand, imbcile et plaons-les sur un axe graduel allant de lobjectivit la
subjectivit :

Objectif
professeur

Subjectif
rouge

grand

imbcile

Dans cette perspective prcise, Prtendre lobjectivit signifie tenter deffacer toute trace de la
prsence dans lnonc du sujet dnonciation.
2
Pour F. Giroud, Lcriture du journalisme , interview de M-A. Macchiochi, Tel quel, n81, 1979,
le bon journalisme ne consiste pas, mes yeux, se mettre en avant, mais au contraire seffacer
derrire son sujet.

67

On voit que le terme professeur nonce une proprit objective, facilement

vrifiable, du dnot alors que le terme imbcile cumule deux types
dinformations dailleurs indissociables : une description du dnot et un jugement
valuatif (de dprciation), port sur ce dnot par le sujet dnonciation.

Sachant que ce sont les mmes catgories nonciatives qui traversent les
parties du discours ici considres, nous nenvisagerons, dans lanalyse de leur
subjectivit, la sparation de celles-ci que pour des raisons de commodit pratique.
Ainsi les subjectivmes affectif 1 et valuatif 2 qui se retrouvent trs souvent
dans un mme lexme (admirable) seront examins sparment ou non par souci de
clart. Mais il convient de prciser que, globalement, cette recherche porte sur
linscription de laxiologie (cest--dire du jugement de valeur) dans la langue, en
particulier dans la composante lexicale.

3.1. Les substantifs subjectifs

Pour souci de clart, nous essaierons doprer une taxinomie des substantifs
subjectifs car il faut dire que la description des axiologiques nest pas aise.

3.1.1. Les substantifs axiologiss par suffixation

Cest le cas des termes pjoratifs suffixs en -ard ou -asse sur la base
dautres substantifs (chauffard, revanchard(e), vinasse, fillasse, etc.) ou partir de
verbes (fuyard, ftard, vantard) ou bien encore partir dadjectifs (fadasse,
blondasse). Il faut dire quen raison du caractre particulirement srieux du discours
mdiatique, ces termes, proches de linjure, y sont peu nombreux. Cest dans ce sens

Le trait smantique affectif entretient des relations privilgies avec le trait axiologique sans quils
doivent pour autant tre confondus.
2
Le trait valuatif qui se manifeste par deux cas particuliers dunits dont le rle nonciatif est
prpondrant :
- les axiologiques , porteurs dun trait valuatif de type bon/mauvais (affectant lobjet dnot par
lunit elle-mme, et/ou un lment cotextuellement associ) ;
- les mondialisateurs , porteurs dun trait valuatif de type vrai/faux (et qui souvent se chargent
dune connotation axiologique, car le vrai prsuppose le bien et le faux, le mal).

68
quil faut entendre ce nologisme forg par un tlspectateur mcontent de linvasion
de la publicit :
- La rclamasse ! La rclamasse ! Arrtez a !

3.1.2. Les substantifs initialement pjoratifs dont la valeur dorigine a t

renforce par suffixation : ptochard (ptoche), flemmard (flemme), cossard (cosse),
trouillard (trouille), froussard (frousse), connasse (conne), btasse (bte), etc. Il faut
dire que cette classe de substantifs, pjoratifs en langue, fonctionnent vis--vis de
lusage comme des injures virtuelles ; do ce titre dun article qui fustige un des trois
membres du Front National, accus davoir commis un crime raciste contre un
adolescent, et qui dclarait avoir agi par peur :
- Le ptochard , la flche et lex-PCF, une certaine vision
du FN.

3.1.3. Les substantifs pjoratifs de formation dlocutive (forms partir

de locutions) trs frquents dans le discours de la presse de gauche (laisss-pourcompte, meurt-la-faim, crve-la-faim) pour fustiger les effets de la globalisation sur
les pauvres et les marginaux de toutes sortes.

3.1.4. Les substantifs formant des couples dont le signifi comporte

ds le stade de la langue un trait valuatif (+/-) structurant lopposition
lexicale de type Jargon/Langage. Ce phnomne sobserve davantage dans le registre de
la quasi-synonymie, partir de distinctions pertinentes du trait valuatif qui relve,
dans tous les cas, de la comptence idologique du lecteur. Cest le cas du couple
information/propagande dans cette nouvelle en pleine guerre du Kosovo en 1999 :

- Allons du ct de la tlvision Serbe pour voir les informations

tlvises ou plutt la PROPAGANDE tlvise.

Parfois le deuxime terme peut subir une ellipse et il appartient alors au cononciateur de le rtablir :
- La ministre a eu une raction dinfirmire.

69
Cette petite phrase dun lu cologiste contre sa camarade Dominique Voynet a t
relaye par lensemble de la presse qui semblait reprocher la ministre davoir t peu
mue de la catastrophe de la mare noire provoque par le naufrage de l Erika et
surtout den avoir minimis ltendue au profit dune autre qui avait eu lieu quelques
jours auparavant au Vnzuela. En effet, le quasi-synonyme lid est "mdecin" ; une
infirmire tant un soigneur de rang infrieur, inapte tablir le diagnostic dun mal
important alors quun mdecin est un soigneur de rang suprieur, apte tablir tout
diagnostic. Le dput cologiste (et la presse) reprochait donc la ministre de navoir
pas tabli un diagnostic adquat de la catastrophe.
Le mme phnomne peut encore sapprcier dans le registre de lantonymie
o les deux termes de lopposition dsignent exactement la mme chose mais avec
une vise diffrente de lnonciateur :
- Linversion ou le rtablissement du calendrier lectoral oppose une
partie de la gauche allie une partie de la droite et vice-versa (FR2,
21/11/2000).

Qui ne se souvient de la terrible bataille qui a oppos en 2001 le Parti

Socialiste (principal parti de gauche) au Rassemblement pour la Rpublique (principal
parti de droite) pour la fixation du calendrier lectoral ou plus prcisment de lordre
successif des lections prsidentielle et lgislatives. Cette bataille qui a oppos les
deux ttes de lexcutif, Jacques Chirac (RPR) et Lionel Jospin (PS) sappuyait sur
lopposition entre la lettre (inversion) et lesprit (rtablissement) de la constitution de
la Vme Rpublique. La lettre de la constitution prvoyait donc la tenue des lections
lgislatives un deux mois avant la prsidentielle alors que lesprit de ladite
constitution exigeait la tenue de llection prsidentielle avant les lgislatives1.

Cl de vote des institutions de la Vme Rpublique, le prsident dispose de larges pouvoirs (cf. P.
Pactet, Les Institutions franaises, Paris, PUF, 1976). Et son lection aprs celle dune majorit
lassemble nationale lui terait presque son statut de source de pouvoir. (cf. Paul-Marie de La Gorce et
Bruno Moschetto, La Cinquime Rpublique, Paris, PUF, 1979.). Le dernier vnement ayant bouscul
le calendrier des lections lgislatives par rapport llection prsidentielle tant la dissolution de
lassemble nationale par le prsident Chirac en avril 1997, il semblait normal aux partisans du
rtablissement dexiger lordre cohrent pour ces deux lections prvues presqu la mme date
(avril-mai 2002). Mais les partisans du prsident Chirac qui accusaient le premier ministre Jospin dtre
men par des ambitions personnelles, maintenait le terme inversion pour qualifier cette modification
de calendrier. En effet, le statut quo permettait au prsident Chirac de fdrer la plupart des formations
de droite autour de son ventuelle candidature aprs des lgislatives qui auraient occup les ambitieux
de son camp.

70

3.1.5. Les substantifs qui tirent leur morphologie et leur sens de noms
propres, et dont lemploi est en prise directe sur larrire-plan idologique dune
poque ou dune socit. Cest le cas des noms comme lninisme, marxisme,
stalinisme, hitlrien, ptainisme, poujadisme, hitlrisme, fascisme, gaullisme, etc.
Dans le cas de ces termes frquemment utiliss dans la presse parle et crite, la
valeur axiologique (mliorative ou pjorative) varie, une fois de plus, avec le statut,
exprimant un point de vue, un jugement de valeur, ou, linverse, sefforant de
neutraliser la dimension valuative de tel ou tel terme.

3.1.6. Les substantifs contextuellement subjectifs

En labsence de toute mthode2 permettant le reprage automatique des
axiologiques puisque certains faits caractristiques de langues naturelles et du
franais en loccurrence, viennent constamment perturber lconomie des valeurs
positives et ngatives, nous devons admettre le principe de la variabilit des valeurs
axiologiques susceptibles dinvestir une mme unit lexicale.
En effet, comme le remarque fort bien C. Kerbrat Orecchioni (1980 :.76)
nimporte quel mot, sil se trouve insr dans un co(n)texte appropri, ou
accompagn de certains signifiants intonatifs ou graphiques spcifiques, peut se
trouver investi dune connotation (d)valorisante indite, cest la totalit de la classe
des substantifs qui vient alors sengouffrer dans la classe des axiologiques. Ainsi,
un terme plus ou moins ngatif comme publicit peut saxiologiser positivement
dans cette dclaration de Blaise Cendrars : la publicit est la plus chaleureuse
manifestation des hommes daujourdhui, de leur purilit, de leur don dinvention et
dimagination. . Ou encore un sociolecte ou idiolecte particuliers peuvent chacun
infester un terme gnralement neutre en inversant sa connotation usuelle3. Ainsi
quand le dput Nol Mamre dclare que sa camarade Dominique Voynet a eu une
raction dinfirmire en minimisant le drame de la mare noire en France au profit
dune catastrophe plus grande au Vnzula, le mot infirmire , habituellement

Dans son article The Representational Model and Relevant Research method (1964), Charles E.
Osgood en propose une juge inacceptable par la plupart des linguistes.
3
Le caractre srieux du discours mdiatique et son exigence de clart ne favorisent pas beaucoup les
emplois paradoxaux sauf dans les cas de dtournement reconnaissables comme tels.

71
neutre pour ne pas dire positif (on parle du sacerdoce des infirmires), se teinte
ngativement car il est dvaloris par rapport mdecin , soigneur de rang
suprieur et capable de faire un meilleur diagnostic.

3.1.7. Les substantifs utiliss ironiquement

Lironie consiste exprimer sous les dehors de la valorisation un jugement de
dvalorisation. Mais le reprage des indices de linversion smantique qui la
caractrisent nest pas toujours ais. Aussi nest-il pas facile dtablir clairement si
lusage dun mot connote la ralit quil voque au premier ou au second degr1.

3.1.8. Les substantifs utiliss comme injures

Comme la bien montr E. Larguche (1983), les termes pjoratifs sont tous
disposs fonctionner comme les injures. A priori, lon est tent de croire quil ny a
pas lieu de rechercher les traces de la subjectivit dans linjure cause du caractre
explicite de celle-ci. Il sagit l dune erreur de perspective quil ne faut pas
commettre car la diffrence dautres types dunits subjectives (dictiques, verbes
modalisateurs), les axiologiques sont implicitement nonciatifs. Et Flahault (1978, pp.
41-42) a raison dcrire :

Dans le cas o jinsulte quelquun, je lui applique un terme qui doit le

qualifier ou le dsigner, lui, mais me permettre de me croire hors de
cause, en ayant pour effet de persuader mon interlocuteur, autant que
possible, que cest sa propre nature qui est stigmatise par linsulte, et
non pas par sa position par rapport moi (sans quoi la vivacit de
linsulte serait mousse, davoir t pose comme relative) []. Il y a
donc dans linsulte, en dpit de son caractre explicite, un lment qui
est camoufl et quon pourrait tenter de formuler ainsi : cest moi qui
le dis. .

C. Kerbrat-Orecchioni (1999 : 87) trouve quil nest pas toujours facile de dmler si lusage dun mot
tel que ngre connote effectivement le racisme, ou si fonctionnant au second degr , il prtend
tourner en drision ceux qui lutilisent au premier.

72
Cette remarque nous plonge dans le champ de la subjectivit objectivise o tous les
emplois daxiologiques (relevant de la modalit) permettent lnonciateur de prendre
position sans savouer ouvertement comme la source du jugement valuatif.
Enfin, la connotation stylistique peut dans certains cas venir renforcer les effets
pragmatiques de la connotation axiologique. Cest ce que remarque fort
judicieusement Bally (1969 : 199) :

Supposons un homme du monde dont le langage est habituellement

correct et chti ; vous lui demandez son jugement sur un financier
vreux, sil rpond : cest une fripouille , vous aurez limpression
dun corps tranger qui sest log dans un systme expressif tout
diffrent : vous sentez que le sujet aurait habituellement employ un
autre mot (coquin, misrable, etc.) sil en a choisi un plus vulgaire,
cest pour mieux marquer son mpris.

Cest dans ce sens quil faut comprendre la raction de Jean-Franois Revel, le

directeur de LExpress, qui stait lev et avait quitt le studio aprs que Georges
Marchais, le secrtaire gnral du PCF leut trait de canaille , mettant ainsi en
cause sa moralit. (cf. Le Monde, 16 juin 1979). On se souvient galement du propos
du ministre de lintrieur, Jean-Pierre Chevnement qui dsignait en 2000 par le mot
sauvageons les jeunes des banlieues, souponns dentretenir la dlinquance. Ce
terme injurieux, qualifi dexcs de langage dans les milieux de la gauche, exprimait
l le ras-le-bol du ministre.

3.2. Les adjectifs subjectifs

Un flou terminologique entoure la dsignation des diffrentes catgories
dadjectifs subjectifs et corrlativement le dcoupage lui-mme de ces catgories1.
C. Kerbrat-Orecchioni (1999 : 94) propose un schma de la catgorie adjectivale qui
donne une vue suffisamment claire de la subjectivit.
1

Certains linguistes restreignent lemploi d valuatif aux seuls axiologiques ; dautres appellent
apprciatif ce que nous avons appel valuatif ; dautres encore parlent de noms de qualit
propos dune catgorie de termes qui ressemblent bien nos axiologiques (cf. J.-C. Milner (1978), qui
les traite comme des performatifs de linsulte , un avis que ne partage pas N. Ruwet (1982), en
montrant que ces termes constituent bien une classe smantique spcifique tout en reconnaissant le
caractre passablement flou de ses contours.)

73

Adjectifs

Objectifs. ex :

Subjectifs

clibataire/mari
adjectifs de couleur1

affectifs. ex :

mle/femelle

poignant

valuatifs. ex :
non axiologiques

axiologiques

drle

grand

bon

pathtique

loin

beau

chaud

mauvais

nombreux

Seules les catgories subjectives (affectifs et axiologiques) qui relvent de ce

que Hjelmlev appelle le niveau interprtatif du langage nous intressent dans la
mesure o leur pertinence dans le cadre dune problmatique de lnonciation est
avre.

3.2.1. Les adjectifs affectifs

Les adjectifs affectifs noncent, en mme temps quune proprit de lobjet
quils dterminent, une raction motionnelle du sujet parlant en face de cet objet. Il
arrive frquemment quils impliquent un engagement affectif de lnonciateur. Ils sont
nonciatifs ds lors quils manifestent la prsence de ce dernier au sein de lnonc.

3.2.1.1. Ple objectif et ple subjectif

Les discours qui prtendent lobjectivit bannissent les adjectifs affectifs. Tel
est le cas de la dfinition de dictionnaire qui sefforce de gommer au maximum les
traces daxiologiques. Au contraire de la tendance objective qui prvaut
actuellement, lnonc lexicographique tir des dictionnaires dAncien Rgime brillait
1

Les adjectifs de couleur sont les moins objectifs des trois sries cites en exemple parce quils
font intervenir la notion de perception chez lnonciateur.

74
de subjectivit, surtout quand il sagissait dentres qui touchaient de prs la
politique royale. En effet, ltude du traitement lexicographique du mot ngre
rvle, ct des termes pjoratifs tels que ignorants , lches , paresseux ,
vicieux , etc., des expressions comme ces malheureux esclaves qui expriment
une raction dindignation et dapitoiement.
Cette exigence de neutralit se retrouve naturellement dans le discours
procdural qui se veut le plus objectif possible. Cest dans ce sens que L. Lambert
crit dans un manuel de stylistique normative lusage des futurs officiers de police
judiciaire :

Le style procdural exclut toute trace de sentiment ou dmotion. Des

expressions telles que la pauvre victime , un spectacle poignant ,
le cruel assassin , le petit cadavre , une maigreur effrayante ,
sont donc bannir absolument, comme nayant rien de commun avec
ce style, lequel se caractrise au contraire par le caractre strictement
intellectuel des constatations et des recherches, et par une froideur
constante de ton.1

Considr comme seul conforme , le style impassible ou intellectuel

doit donc sopposer au style affectif. Et parce quil reprsente le ple objectif du
langage, le discours procdural doit sefforcer de gommer dans lnonc toute trace
dnonciation. Malgr ce cahier des charges , grand est le nombre dofficiers de
police judiciaire qui laissent passer dans leurs procs-verbaux une kyrielle de termes
subjectifs linstar des journalistes pourtant soumis, eux aussi, lexigence dquit.

3.2.1.2. Valeur affective inhrente ladjectif

Dans la logique dune smantique lexicale, la valeur affective est souvent
inhrente ladjectif. A la rubrique des faits divers, les adjectifs affectifs sont
omniprsents dans la presse quotidienne :
- Le POIGNANT adieu de Bitche Karine (JT, FR 3, 07/08/2001).

L. Lambert, cit par C. Kerbrat-Orecchioni, LEnonciation, op cit., 1999, p. 95.

75
3.2.1.3. Valeur affective lie un signe typographique
Il sagit notamment du point dexclamation ! qui dans les exemples
suivants, indique successivement ladmiration et ltonnement :
- Formidable !
- Incroyable !

3.2.1.4. Valeur affective solidaire dun signifiant syntaxique

Ladjectif post pos est gnralement en emploi concret. Et son antposition le
charge souvent daffectivit. Cest le cas des exemples prcdemment cits : la
pauvre victime , le petit cadavre . Examinons ce cas particulier de jeu syntaxique :
- La pauvre cabane dune femme pauvre

o le second adjectif pauvre dnote un statut social et conomique, que neutralise,

grce aux effets potiques de la rptition avec chiasme et variation smantique, le
premier adjectif, qui, lui, connote un apitoiement de lnonciateur.

3.2.2. Les adjectifs valuatifs

3.2.2.1. Les valuatifs non axiologiques
Sont non axiologiques, tous les adjectifs qui, sans noncer de jugement de valeur,
ni dengagement affectif du locuteur (du moins au regard de leur dfinition lexicale
puisque en contexte, il arrive quils se colorent affectivement et axiologiquement),
impliquent une valuation qualitative de lobjet dnot par le substantif quils
dterminent. C. Kerbrat-Orecchioni (1999 : 97) prcise que leur utilisation se fonde
sur une double norme :

1) Interne lobjet support de la qualit ;

2) Spcifique du locuteur : et cest dans cette mesure quils peuvent tre
considrs comme subjectifs . Do cette prcision :

Lusage dun adjectif valuatif est relatif lide que le locuteur se fait
de la norme dvaluation pour une catgorie dobjets donne. Cest-dire quune phrase telle que cette maison est grande doit tre
paraphrase en : cette maison est plus grande que la norme de

76
grandeur pour une maison daprs lide que je men fais (elle-mme
fonde sur mon exprience personnelle des maisons) .

Cest le mme type dinformation que fournit lutilisation de un peu dans

cette consigne de rgime amaigrissant :

- Un peu de ptes, avec une omelette (seulement un uf par personne),

et deux tomates la provenale (FR2, 07/08/2001).

En effet, un peu dans un peu de ptes est utilis par opposition la

quantification objective une poigne de ptes ou cent grammes de ptes1 qui
permet davoir une ide assez prcise de la quantit ainsi considre. Lutilisation de
un peu est donc relative lide que le sujet dnonciation, le journaliste en
loccurrence, se fait de la norme quantitative. Ainsi, la dsignation de la quantit de
ptes laide de un peu implique, vu limprcision de cette expression, une prise
de position largement subjective : ce que tel nonciateur appelle un peu de ptes (
propos dun rgime confort par exemple), tel autre lappellera beaucoup de ptes
(sagissant dun rgime svre). Lon ne peut donc dire de quelquun quil a mang
peu de ptes sans prendre son compte le jugement.

Il en est de mme des expressions moins cher , plus cher , trop cher ,
etc. par rapport la quantification objective du prix. Examinons cette annonce
publicitaire du magasine Tel Z sur la modestie de son tarif dabonnement annuel :

- Pour 2000, labonnement dun an est maintenu 120 f. Il est le moins

cher de la presse Tv et largement : plus de deux trois fois moins cher
que ses concurrents.

Cest chez Ducrot (1972 : 197) quon trouve lune des meilleures explicitations
de la valeur subjective de ce type dvaluatifs. La perspicacit de lobservation de
Ducrot repose sur leur bonne informativit par rapport leurs quivalents
objectifs . Cest ainsi que la prsence conjointe de lexpression valuative trop
cher et dun tableau comparatif des cots de communication des principaux
1

En supposant que cette quantit soit admise comme la moyenne que doit consommer une personne.

77
concurrents de loprateur tlphonique Tl 2 souligne sa comptitivit que proclame
majestueusement le slogan : Pourquoi continuer tlphoner TROP CHER ?

Tableau comparatif (source TV, 07/08/2000)

Tarif
FRANCE

LE 7

TELECOM

TELECOM

DE CEGETEL

79

50

40

Cts/mn TTC

Cts/mn TTC

Cts/mn TTC

(week-ends,

40

30

27

Jours fries et

Cts /mn TTC

Cts/mn TTC

Cts/mn TTC

Heures pleines

TELE 2

Pour
Les particuliers
(du lundi au vendredi
De 8h 19h)

24

Tarif
Heures creuses

Cts/mn TTC

Pour les particuliers

Du lundi au vendredi
De 19h 8h)

Pourquoi continuer tlphoner trop cher ?

Contrairement son tarif unique (heures pleines et heures creuses) de 24

cts/mn, les tarifs des concurrents de Tl 2 savoir France Tlcom, 9 Tlcom, Le 7
de Cegetel sont respectivement de 79 centimes, 50 centimes, 40 centimes (heures
pleines), et de 40 cts, 30 cts et 27 cts (heures creuses). Objectivement, le slogan
empreint de subjectivit pourquoi continuer tlphoner trop cher ? est donc
crdible et au vu du tableau comparatif des prix, il se charge mme dune valeur
axiologique puisquil est vrai.

78
Ayant tendance ngliger le caractre doublement relatif de la norme
dvaluation prsuppose par lusage de ces termes, la plupart des linguistes ne
signalent trs souvent que lun des deux aspects prcdemment cits.1

Pour Bally (1969 : 196), la norme dvaluation est relative au sujet

dnonciation :

Tout adjectif au positif est quantifi par rapport une unit de mesure
que chaque sujet porte en lui-mme [] Une montagne est haute ou
basse selon lide quon se fait de la hauteur dune montagne.

Prenant le contre-pied de Bally, Lyons (1970 : 335-356) met exclusivement

laccent sur la relativit de la norme lobjet-support. Reprenant en les amplifiant les
positions de Sapir pour qui les oppositions entre petit et grand , peu et
beaucoup , etc. nous font limpression errone dtre des valeurs absolues dans le
champ de la quantit, linstar de diffrences qualitatives dans le domaine de la
perception de la couleur, Lyons dnonce cette impression quil trouve illusoire dans la
mesure o elle repose sur la ruse linguistique que constitue lellipse.
Ainsi, dans lexemple Notre bureau est petit , on a limpression quen
formulant ce jugement, on pose une qualit absolue, et quon attribue au bureau la
petitesse de la mme manire quon lui prdique une couleur. Il y a ici une
comparaison implicite : notre bureau est plus petit que la normale. . Cest dans
cette mme logique quil faut saisir cette phrase dun journaliste stigmatisant les
apptits des candidats lhtel de ville de Paris lors de la campagne lectorale des
municipales de 2001 :
- Tous ces candidats pensent au grand bureau du maire de Paris2. (FR 2,
mai 2000)

Signalons, pour terminer, dautres cas dadjectifs valuatifs tels les adjectifs de
temprature. Lutilisation de froid dans le repas est froid est fonction :

Lexamen des points de vue complmentaires de Bally (1969) et de Lyons (1970) donne une vision
quasi-totale du phnomne.
2
Selon les commentaires (plus ou moins justifis) des journalistes, le bureau du maire de Paris est le
plus grand de la Rpublique.

79
1) du support prcis de la proprit puisque froid nimplique pas le mme
degr de temprature selon quil sagit de potage, de boisson ou de glace.

2) de la sensibilit thermique particulire du locuteur. Tel consommateur trouvera

froid un potage presque brlant pour tel autre ; de mme, telle boisson
froide pour quelquun qui a des dents sensibles sera peine frache
pour quelquun dautre nayant pas ce problme.

Dans leur emploi mtorologique, ils deviennent partiellement dictiques

puisquen plus de la sensibilit particulire du locuteur et du rapport au temps quil
fait normalement (temprature moyenne de latmosphre extrieure), un nonc
comme le temps est frais fait intervenir des considrations spatiales et
temporelles1.
Soulignons galement le caractre toujours relatif de ladjectif cher dont
lutilisation conforte le statut nonciatif. Ducrot (1975 : 80) insiste sur cette relativit
de cher en fonction de la personne qui lemploie et de lobjet dont il parle.
- La gele royale est chre (TF1, combien a cote ?

Il va de soi que ce produit fort recherch et apprci est rput cher. Et on peut
comprendre sa chert par rapport lui-mme (produit alimentaire complmentaire,
donc, non indispensable) ou par rapport lanimateur-locuteur ou encore par rapport
au consommateur franais ordinaire de condition plus ou moins modeste.

3.2.2.2. Les valuatifs axiologiques

La double norme quimplique lutilisation des valuatifs non axiologiques
sobserve galement ici :
Interne la classe de lobjet-support de la proprit ;

Interne au sujet dnonciation, et relative ses systmes dvaluation (esthtique,

thique, etc.). Et Kerbrat-Orecchioni (1980-1999 p.102) a raison dcrire :

Dans le temps est frais , il faut entendre : la temprature de latmosphre extrieure est
infrieure celle que lon attendait normalement en ce lieu et en cette saison. Dans cette opration
nonciative, il faut rtablir en cette saison qui est un sous-entendu absent de lexpression elliptique.

80
Le fonctionnement des axiologiques est donc de ce point de vue
analogue celui des autres valuatifs ( cet arbre est beau = plus
beau que la moyenne des arbres ou que dautres types darbres que je
prends implicitement pour modle , daprs la conception que jai de
la beaut pour un arbre ; cest beau les arbres = plus beau que
dautres catgories dobjets ).

Mais le flou demeure dans la mesure o toute qualification axiologique

prsuppose une quantification implicite dont lchelle de rfrence est en gnral
efface. En dautres termes, les prdications du type beau ou laid , plus encore
que celles du type grand ou petit se formulent sur le mode de len-soi mais
tentent de se faire passer pour absolues sans que lon voie la rgle de lhypronymie
sy appliquer.
De plus, les valuatifs axiologiques sont doublement subjectifs dans la mesure
o, la diffrence des non axiologiques, ils portent sur lobjet dnot par le substantif
quils dterminent, un jugement de valeur, positif ou ngatif. Cette double subjectivit
sobserve :
1) dans la mesure o leur usage varie (et cela de faon beaucoup plus sensible que
dans le cas des dimensionnels par exemple) avec la nature particulire du sujet
dnonciation dont ils refltent la comptence idologique ;
2) dans la mesure o ils manifestent de la part du locuteur L une prise de position en
faveur, ou lencontre, de lobjet dnot.
Do la ncessit de les liminer des noncs prtention scientifique, qui se
permettent pourtant des valuatifs tels que grand ou froid . Cette tolrance
sexplique par le caractre moins voyant de la subjectivit de ces derniers. Cest du
moins ce que soutient Todorov :

Celui qui dit Ce livre est beau porte un jugement de valeur et

sintroduit par l mme entre lnonc et son rfrent ; mais celui qui
dit : Cet arbre est grand nonce un jugement du mme genre,
quoique moins vident, et nous informe, par exemple, sur la flore de
son propre pays 1.

T. Todorov, Potique , in O. Ducrot et al ; Quest ce que le structuralisme ?, Seuil, Paris, p. 114

(rd. Coll. Points , 1973).

81
Pour tre plus prcis sur la typologie des axiologiques, distinguons :
ceux qui sont marqus de faon relativement stable dun trait de (d)valorisation
attach au smme de lunit,
et ceux qui, dans tel idiolecte ou tel contexte particulier, peuvent occasionnellement
se charger dune connotation axiologique.

3.2.2.2.1. Les axiologiques marqus

Cet nonc extrait dun JT nous claire sur lindignation du journaliste
lencontre de ce colonel, souponn de dtournements de deniers publics et de trafic
de drogue :
- Le sinistre colonel a rfut toutes les accusations de
dtournement et de trafic de drogues (TV, 31/07/2001).

Examinons aussi la valeur axiologique de bon dans ce titre de JT en plein

dbat sur le maintien dix semaines ou lallongement douze semaines du dlai lgal
pour pratiquer lIVG (Interruption Volontaire de Grossesse) :
- Le bon choix du gouvernement (TV, 28/07/2001).

Ici bon est intrinsquement axiologique, et mme si lon ne peut pas

saccorder sur lapplication un dnot particulier (et cest dans cette mesure
prcisment que ladjectif est subjectif), on ne peut nier sa valeur smantique
dvaluatif positif lendroit du gouvernement qui a choisi lallongement dudit dlai,
entranant ainsi le soulagement dune majorit dorganisations fministes.

3.2.2.2.2. Autres structures axiologiques

Hormis ce cas vident daxiologie, il existe plusieurs structures axiologiques
difficiles classer. Mais par souci de clart et de simplification, nous tenterons de les
regrouper en distinguant les structures comparatives des structures connotatives.

. Structures comparatives
La mise en vidence de la dissymtrie entre les ples positif et ngatif a permis
Ducrot (1972 : 214)1 de dclarer propos des axiologiques utile/inutile :

O. Ducrot, Dire et ne pas dire. Principes de smantique linguistique, Paris, Hermann, 1972.

82

Ladjectif utile , dans certains contextes, par exemple dans la

comparaison, reprsente dune faon gnrale la catgorie,
lchelle de lutilit, alors que dans dautres (par exemple
lorsquil est employ seul), il renvoie une rgion polaire de la
catgorie, en loccurrence la rgion positive. En revanche,
ladjectif marqu inutile , dans quelque contexte quil
intervienne, ne renvoie jamais quau ple ngatif de la catgorie.

Considrons ces deux exemples :

1) Paul est plus beau que Pierre.
2) Paul est plus bte que Pierre.

Dans (1) le locuteur ne dit rien de la beaut de Pierre et reste plus ou moins vasif sur
celle de Paul. En revanche, dans (2) le locuteur se prononce clairement sur la btise
quil attribue Paul, et plus sournoisement Pierre.
Et nous pouvons dire la suite de C. Kerbrat-Orecchioni (1999 : 111) que la
structure comparative X est plus A que Y sinterprte comme suit :
X est plus A que Y.

Si A (axiologique) est un terme positif, le locuteur suggre (moins faiblement) que

X est plutt A (et parfois, que Y est plutt non - A).
Si A est un terme ngatif, le locuteur suggre (faiblement) que Y est plutt A.
Et C. Kerbrat-Orecchioni de conclure :

Il faut admettre lexistence de degrs dans lactualisation des valeurs

smantiques : certaines simposent avec vidence et constance,
dautres orientent simplement linterprtation dans tel ou tel sens, sans
que le locuteur puisse tre accus de mensonge, ni le rcepteur de
contresens, sils interprtent diffremment lnonc. Il faut admettre
lexistence dans les espaces smantiques de zones marcageuses, dans
lesquelles on patauge avec aisance ou gaucherie, rouerie ou candeur,
dlice ou dplaisir, et avec lesquelles il faut bien en tout cas composer.

83
. Structures connotatives
. Linfluence du contexte

Trs souvent, le contexte se charge de spcifier la valeur axiologique dun

terme. Cest le cas de multircidiviste dans cet nonc :

- Ouverture ce matin devant les assises des Pyrnes Orientales du

procs de Patrick Tissier, ce dlinquant sexuel multircidiviste, cet
homme de quarante-cinq ans est poursuivi dans trois affaires juges
conjointement. Il est accus du viol et de lassassinat de la petite Carine,
huit ans, du meurtre de lune de ses voisines et dune tentative de meurtre
sur une autre femme (TV, fvrier.1998).

Sappuyant sur des rsultats dexpriences psycho-linguistiques portant sur le

rle du contexte antrieur en matire dinterprtation dunits lexicales, Catherine
Fuchs (1996)1 montre lefficience de la notion damorage smantique : le motamorce

permet dactiver plus facilement le mot-cible sil lui est reli

smantiquement (1996 : 54-55). Ici, dlinquant fonctionne comme mot-amorce

pour rduire lambigut de multircidiviste puisque la dlinquance est associe
la dure ; ce qui suppose une multiplicit de dlits commis. Michel Denis (1994)2 voit
cette notion dactivation sous langle de concepts voqus : Cette notion est
familire depuis les expriences devenues classiques, dmontrant les effets du
contexte linguistique de phrase sur lactivation en mmoire de travail de certains
aspects de concepts voqus. Ainsi, le rappel de la phrase : Lhomme accordait le
piano , est favoris par lindice quelque chose avec un son agrable, tandis que le
rappel de la phrase : Lhomme soulevait le piano , est favoris par lindice quelque
chose de lourd. On peut dduire de cet effet diffrentiel que ce ne sont pas les mmes
aspects du piano qui ont t activs au cours de la lecture de lune et de lautre
phrase . (1994 : 168).
En principe, multi-rcidiviste 1 est objectif puisque rcidiviste
dsigne en droit une personne qui commet un crime ou un dlit avec rcidive ; la

C. Fuchs, Les ambiguts du franais, Paris, Ophrys, 1996.

M. Denis, Image et cognition, Paris, PUF.
1
En effet, la qualification multircidiviste est a priori objective dans la mesure o elle se
rapporte aux faits constats et avrs. Mais le fait de choisir ce mot la place dun autre oriente
subjectivement le point de vue du journaliste.
2

84
rcidive elle-mme tant le fait de commettre une nouvelle infraction aprs une
condamnation dfinitive pour une infraction prcdente ou cette nouvelle infraction
elle-mme.
Ainsi, la lumire du contexte (un infanticide prcd dun viol) et surtout le
cotexte : la juridiction comptente (les assises qui jugent les crimes) ; lanaphore ce
dlinquant que qualifie dailleurs ladjectif multircidiviste (le terme tant
prfix par multi qui exprime la frquence des actes dlictueux avrs et
condamns ; lge de laccus (quarante-cinq ans) qui soppose nettement lenfance
innocente (huit ans) ; et enfin lnumration des dlits rcents ventuellement commis
(meurtre de lune de ses voisines et tentative de meurtre sur une autre femme),
multircidiviste se charge dune connotation axiologique fortement ngative. Le
journaliste exprime ici son indignation en face du crime crapuleux de laccus.

. Linfluence de la formation discursive

Introduite par Foucault (1969) pour dsigner des ensembles dnoncs
rapportables un mme systme de rgles, historiquement dtermines, la notion de
formation discursive entre effectivement dans lanalyse du discours avec Michel
Pcheux. Dans le cadre thorique du marxisme althussrien, Pcheux avance que toute
formation sociale caractrisable par un certain rapport entre classes sociales,
implique lexistence de positions politiques et idologiques qui ne sont pas le fait
dindividus, mais qui sorganisent en formations entretenant entre elles des rapports
dantagonisme, dalliance ou de domination. Do la dtermination de ce qui peut et
doit tre dit. Plus tard, Pcheux (1990 : 102) prcise lincidence de cette thse sur la
smantique car les mots changent de sens en passant dune formation discursive
une autre.
Soit cet nonc dun observateur de la vie politique :
- Ce gouvernement est talentueux mais il est no-libral.

Ladjectif talentueux est polaris positivement et no-libral est a priori neutre

sinon positif1. Cependant, le mais entrane une restriction de valorisation du talent
du gouvernement et la proposition indpendante coordonne o apparat no-

Chez les libraux.

85
libral indique la position du locuteur vis--vis du no-libralisme et permet
didentifier son camp idologique, la gauche ou lextrme gauche en loccurrence.

3.3. Verbes subjectifs

Une triple distinction peut tre faite dans ltude des verbes qui posent,
lanalyse, des problmes plus compliqus que les substantifs et les adjectifs :
La source du jugement valuatif qui peut tre le locuteur ou un actant du
procs (gnralement lagent qui dans certains cas concide avec le sujet
dnonciation) ;
Lobjet de lvaluation qui peut tre le procs lui-mme ou lobjet du procs
(un individu ou un fait, exprim par une proposition enchsse de type X
souhaite que P. ;
La nature du jugement valuatif qui se formule essentiellement en termes de :
- Bon/mauvais (domaine de laxiologique)
- Vrai/faux/incertain (problme de la modalisation)

Nous examinerons quelques facettes de lvaluation selon que les verbes sont
occasionnellement subjectifs ou intrinsquement subjectifs eu gard notre
focalisation sur le sujet dnonciation.

3.3.1. Les verbes occasionnellement subjectifs

3.3.1.1. Evaluation de type bon/mauvais
Verbes de sentiment
Expression dune disposition favorable ou dfavorable de lagent du procs
vis--vis de son objet et dune valuation positive ou ngative de cet objet, les verbes
de sentiment sont la fois affectifs et axiologiques.
Considrons les exemples suivants :
1)- Jaime les trains de la SNCF SNCF
2)- Le gouvernement redoute le retour du chmage (TV, 24/06/2001).

86
Lnonc (1) exprime une disposition favorable de voyager dans les trains de la SNCF
alors que le contraire sobserve dans (2) dans la mesure o la monte du chmage
constitue une des principales causes dchec de tout gouvernement.

Verbes locutoires
Peuvent tre considrs comme verbes locutoires lensemble des verbes qui
dnotent un comportement verbal. Cet ensemble va au-del des verbes dits dclaratifs
dans la mesure o il inclut ceux du type demander et ordonner et englobe
comme la suggr M. Charolles (1976) tous les verbes qui dnotent un
comportement de parole que domine larchilexme dire . Mais une difficult
taxinomique apparat puisque certains dentre eux sont le support dune composante
sentimentale .
En effet, un verbe comme se plaindre qui signifie faire savoir que lon est
mcontent signifie en outre que ltat affectif du sujet dnonciation sexplicite dans
un comportement verbal ; do la ncessit de distinguer les verbes locutoires des
verbes de sentiment. A linstar de Bally (1969 : 197) qui oppose semblablement les
locutoires (dicendi) aux sentimentaux (sentiendi), Kerbrat-Orecchioni (1999 : 116)
prcise :

Notons que cet axe permet dopposer trois catgories de verbes : ceux qui
ne sont jamais locutoires ( marcher ), ceux qui le sont toujours
( parler , dire , demander , critiquer , radoter , etc.) , et ceux
qui ne le sont que dans certains contextes ( ressasser , ajouter ,
poursuivre , etc.) le problme tant que dans ce dernier cas, tantt les
deux valeurs correspondent un vritable fait de polysmie, tantt la
valeur locutoire doit plus justement tre rattache un verbe dire lid
en surface : une phrase telle que Pierre regrette le pass dcrit
littralement une disposition intrieure de Pierre, mais elle dissimule
parfois un Pierre dit quil regrette le pass. .

La communication journalistique utilise trs souvent des verbes de louange1

( louer , fliciter ) et surtout ceux de blme ( critiquer , condamner ,

Ce sont surtout les victoires spectaculaires remportes lors de grands vnements sportifs qui
favorisent lusage des laudatifs.

87
accuser2 ) que Fillmore (1970) a rang dans la catgorie des verbes de
jugement .
Considrons cet nonc la une dun JT :
-

La gauche accuse la droite de ngocier avec le Front National

Lnonc du journaliste peut se rcrire ( X accuse Y pour Z. En effet, on peut y

noter une double valuation :
- axiologique : jugement ngatif port par la coalition de gauche (X) contre la
droite (Y) sur sa ngociation secrte et perverse (Z) avec le Front National3 ;
- modalisatrice dans la mesure o lutilisation du verbe accuser avec pour
agent de procs, un autre (la gauche) permet au journaliste (Lo) de suggrer que
limputation, incertaine pour lui, nest pas vritablement prouve ses yeux.

3.3.1.2. Evaluation sur laxe vrai/faux/incertain

Gnralement porte par lagent du procs, cette valuation concerne les
verbes qui dnotent la faon dont il apprhende une ralit perceptive ou
intellectuelle. Compte tenu de notre problmatique centrale, ce sont les verbes
dopinion qui retiendront notre attention.
Vecteurs de lapprhension intellectuelle, les verbes dopinion servent au
locuteur informer le destinataire des croyances dun tiers4 et indique en mme
temps le degr dassurance avec lequel ce tiers adhre sa croyance. Do lexistence
de degrs dadhsion graduelle.
Examinons cet change entre un journaliste et un lu socialiste pendant le
soulvement des chmeurs :
- Croyez-vous pouvoir mettre fin la grogne des chmeurs ?
- Je suis convaincu que nous rglerons le problme des
chmeurs (TV, 17/12/1998).

Entre croire et tre convaincu , il y a une diffrence sur lchelle

dadhsion : ladhsion est moyenne pour croire et maximale voire superlative
2

Le fonctionnement du verbe accuser est particulirement riche sur le plan axiologique ; ce qui
permet nous le verrons par la suite de lopposer aux verbes de la srie.
3
Considr comme un parti xnophobe et raciste, toute ngociation avec le Front National parat
contre-nature pour un parti rpublicain et peut tre assimile un pacte avec le diable.
4
O. Ducrot, 1972, souligne que ce tiers concide souvent avec le locuteur.

88
pour convaincu . Cest pourquoi lon note un correctif lid du type je ne crois
pas, je suis convaincu 1 dans la reprise de llu socialiste. Pour manifester sa
solidarit avec le gouvernement de gauche, il opre un changement de terme
nonciatif, soulignant par l mme sa contestation du degr dadhsion ngligeable
attach au verbe croire quemploie le journaliste.

3.3.2. Verbes intrinsquement subjectifs

Sont intrinsquement subjectifs, des verbes qui impliquent une valuation
ayant toujours pour source le sujet dnonciation.

3.3.2.1. Evaluation de type bon/mauvais

On peut distinguer ici deux sous-classes de verbes intrinsquement
axiologiques :

1) Selon que lvaluation porte sur le procs dnot (et par contrecoup, sur lun
et/ou lautre de ses actants ;
2) Selon que lvaluation porte sur lun et/ou lautre des actants engags dans le
procs dnot.

Evaluation portant sur le procs dnot

De nombreux verbes peuvent rentrer dans cette sous-catgorie (criailler,
vocifrer, perptrer, rcidiver, svir, etc.). Dans le compte-rendu des faits divers ou
des mouvements sociaux dans la presse, des verbes comme perptrer ou
dgnrer sont trs souvent utiliss :

1) Le meurtre a t perptr par un couple de toxicomanes (TF1,

08/2001).
2) Ici, la manifestation des lycens a dgnr en vandalisme
(FR2, 10/1998).

Cest ce qui semble apparatre en structure profonde quand on procde par infrence.

89
En (1), le couple de toxicomanes accomplit une action (le meurtre) qui est
mauvaise comme lindique le sens permanent de perptrer utilis par le journaliste.
En (2), la tournure que prend la manifestation lycenne tend vers le mal aux
yeux du journaliste, do lemploi de dgnrer dont le sens ngatif est renforc
par llment cotextuel dvaloris vandalisme .

Evaluation portant sur lun et/ou lautre des actants engags dans le
procs dnot
Ici lvaluation est le plus souvent porte sur lobjet.
Considrons ces deux noncs :

1) Le gouvernement bnficie de lembellie conomique actuelle

(juin 1998)
2) Cest bien moi qui tais le passager de la moto. Jai tir six
coups de feu ; Lucien Ferri a avou, hier devant la cour
dassises du Var, avoir tu Yann Piat, le 25 fvrier 1994
(05/06/1998).

Dans (1), on peut rcrire lnonc X bnficie de Y ou Y appartient la

catgorie du bien. En effet, lembellie conomique est une vritable manne pour un
gouvernement car il peut facilement atteindre, dans la prosprit, les objectifs quil
sest fixs. En revanche, avouer , qui apparat en (2) signifie toujours que son objet
est rprhensible : X a avou que P P est mal et par consquent inavouable. Le
cotexte se charge de renforcer la gravit de lacte meurtrier ( jai tir six coups de
feu ; cour dassises ; avoir tu).

3.3.2.2. Evaluation de type vrai/faux/incertain : les verbes intrinsquement

modalisateurs

Cette sous-catgorie comprend des verbes de jugement ( critiquer ), des

verbes locutoires ( dire , affirmer , dclarer , etc.), des verbes dopinion
( simaginer , ignorer , penser , se douter , etc.).

90
Cet exemple relev dans la presse tlvisuelle nous permettra dtudier
sommairement le fonctionnement de prtendre titre illustratif :

- Si Papon dit vrai quand il prtend tre patriote, Mgret, qui veut sauver
la France de linscurit et de la prfrence trangre, lest tout autant
(TF1, mars 1998)

Pour mieux apprhender la signification de prtendre dans cet nonc, il faut

lopposer au verbe neutre dire 1 :

1. X dit que P
2. X prtend que P

La forme neutre en (1) dire soppose la forme subjective prtendre en (2).

Cette dernire prsuppose P = tre patriote , qui est prsent comme vrai par X =
Papon , mais faux, douteux, ou tout au moins discutable aux yeux de Lo = le
journaliste.

Ainsi le trait nonciatif a dans prtendre le statut dun prsuppos ngatif.

Cest ce que lon peut observer en examinant les noncs basiques :

1) X dit que P pos

2) P est plutt faux pour Lo prsuppos

auxquels nous pouvons associer les formes correspondantes :

X prtend que p X ment en disant que P .

Le journaliste entend donc souligner limposture, le mensonge de Papon.

Juan Alonso Aldama , Hors cadre. Trompe-lil et nonciation in J.-P. Desgoutte (d.), Le Cadre
et lcran, Paris, LHarmattan, 2005, p. 97, fait une telle dmonstration en opposant Il vient de
crever Il est dcd . En effet, il pense que le premier nonc rend compte du mpris, presque
du contentement , de celui qui parle alors que lautre nonc manifeste un respect, voire une distance
sociale .

91
Mais il convient de prciser que Papon (X) prtend tre patriote (P) nexclut pas la
sincrit de Papon (X), mme si lnonc parat faux et donc, mensonger aux yeux du
journaliste.
Une fois de plus, cest le cotexte qui va permettre de lever lambigut : lassociation
du nom dun des leaders du Front National (parti considr comme raciste et
xnophobe), Mgret, renforce par lexpression ironique et polmique ( sauver la
France de la prfrence trangre )1, puis lattribution du statut de patriote Mgret
la condition que Papon (accus de complicit de crime contre lhumanit) le soit,
soulignent la raillerie du locuteur.

3.4. Les adverbes subjectifs

Sans occulter le problme de lextensibilit presque infinie du champ de la
modalisation, nous faisons ntre cette hypothse de Kerbat-Orecchioni (1999, pp.132133) :

Nous rservons quant nous le terme de modalisateurs aux seuls

procds signifiants qui signalent le degr dadhsion (forte ou
mitige/incertitude/rejet) du sujet dnonciation aux contenus noncs
cest--dire par exemple certains faits intonatifs ou typographiques
(tels que les guillemets distanciateurs), aux tournures attributives du
type il est vrai (vraisemblable, douteux, certain, incontestable, etc.)
que , aux verbes que nous avons considrs comme des valuatifs
sur laxe dopposition vrai/faux/incertain , et aux adverbes fort
nombreux qui leur font pendant.

Compte tenu du lger flou taxinomique1 opr par Andr Meunier (1974 : 13)1
dans son opposition entre :

1
Megret venait de lancer le concept de prfrence nationale dans la ville de Vitrolles dirige par
son pouse. La prfrence nationale accordait une prime de naissance aux parents de nationalit
franaise ou communautaire lexclusion des immigrs.
1
Cest en tout cas la position de C. Kerbrat-Orecchioni qui justifie son lger dsaccord avec Meunier
en ces termes : lorsque le sujet de lnonc se trouve concider avec le sujet dnonciation, les
modalisateurs qui sy rapportent doivent tre comme relevant occasionnellement de la modalit
dnonciation (il est en effet gnant de considrer avec Meunier que je suis sr dans je suis sr
quOscar a attendu Marie constitue une modalit dnonc) (1999 : 133)
1
A. Meunier, Modalits et communication, Langue franaise 21, pp. 8-25.

92

- Modalit dnonciation (quand ladverbe se rapporte au sujet parlant (ou crivant)) ;

- Modalit dnonc (quand ladverbe se rapporte au sujet de lnonc, ventuellement
confondu avec le sujet de lnonciation), nous adopterons la classification simplifie
des adverbes faite par Ducrot (1995) :

Ladverbe de constituant : la nuance (smantique) apporte par une expression

adverbiale (adverbe ou groupe de mots jouant le rle dadverbe) concerne une
indication donne par un autre lment de lnonc ;
Ladverbe de phrase qui porte sur lensemble de ce que dit le reste de
lnonc ;
Ladverbe dnonciation qui qualifie lnonciation mme dans laquelle
lnonc est apparu.

Claude Guimier (1996 : 5-6) regroupe ces deux dernires catgories sous le
nom dadverbes exophrastiques2 quil oppose la catgorie des adverbes de
constituant sous le nom dadverbes endophrastiques3.
Tout en reconnaissant que toutes ces catgories dadverbes sont plus ou moins
subjectifs , nous nous intresserons particulirement aux adverbes exophrastiques
(adverbes de phrase et adverbes dnonciation) qui constituent ce que C. Guimier
(1996 : 6) appelle ide regardante au travers de laquelle lnonc tout entier ou une
portion de lnonc est envisag.
Examinons maintenant ces exemples o figurent des adverbes valuatifs :

1) Malheureusement, la police a dispers les grvistes (interview dun

syndicaliste (TF1, 13/05/1998).
2) Franchement, le respect a change lcole (pub de prvention).
3) Heureusement pour moi, javais renonc ce vol (interview dun
rescap des attentats du World Trade Center, TF1, 11/09/2001).
2

Ladverbe est dit exophrastique lorsquil est le signe dune ide regardante porte par
lnonciateur sur tout ou partie de son nonc. Extra-prdicatif par nature, il est syntaxiquement un
lment extrieur lnonc et ne participe pas la construction du contenu propositionnel. Selon C.
Guimier, il joue lui-mme le rle dune proposition, rduite un mot (do lappellation dadverbephrase), qui commente de lextrieur une phrase ou un syntagme.
3
Par opposition ladverbe exophrastique, ladverbe endophrastique est dun point de vue smantique,
un constituant interne la phrase. Il affecte le contenu mme de llment sur lequel il porte et participe
la constitution du sens rfrentiel de la phrase.

93

Dans (1), ladverbe malheureusement porte sur lensemble de ce que dit le

reste de lnonc, cest--dire, la dispersion des grvistes par la police.
Syntaxiquement,

il

apparat

clairement,

par

son

dtachement,

que

malheureusement est hors phrase et porte une ide regardante sur la phrase entire.
Affectif par son contenu smantique (il souligne la dsolation, le dsarroi du
syndicaliste grviste), malheureusement est axiologique dans la mesure o il porte
sur le contenu propositionnel la police a dispers les grvistes une apprciation
ngative : laction de la police est juge mauvaise car elle a provoqu ( par mcanisme
infrentiel) lchec de la grve.
Dans (2), lide regardante exprime par ladverbe franchement se charge
dune fonction spcifique : accomplir un acte de langage de type conseil . Ce qui
est dit ou fait franchement, sans parti pris, cest le conseil jug axiologiquement bon
donc, utile pour les jeunes qui le message de prvention contre la violence est
destin.
Dans (3), on observe un cas particulier de renforcement de lide regardante
par la prsence effective dun item renvoyant au locuteur et que C. Guimier (1996 :
111) appelle largissement de ladverbe1. En effet, heureusement et son
antonyme malheureusement peuvent tre post-modifis laide dun groupe
prpositionnel de la forme pour N, dans lequel N dsigne ltre concern par
lapprciation. Tel est le cas de notre rescap qui souligne son bonheur personnel
davoir chapp laccident. Laffectif doubl de laxiologique renforc gagne mme
en crdibilit et donc en objectivit. Quand le sujet dnonciation reconnat sa
subjectivit en se dsignant comme la source de lvaluation, son nonc gagne en
objectivit.
Il a t question pour nous dans ce chapitre de traquer les manifestations
linguistiques de la subjectivit dans les principales parties du discours (substantifs,
adjectifs, verbes, adverbes) qui comportent gnralement des traits de subjectivit que
C. Kerbrat-Orecchioni a appels subjectivmes . Lintrt marqu pour le trait
valuatif nous a loign provisoirement de lanalyse componentielle dtaille que
nous essayerons de rintgrer par la suite.

Sur les prcisions morphologiques et syntaxiques des cas dlargissement de ladverbe et ses
contraintes demploi, voir C. Guimier (1996, pp.111-112).

94
Le discours mdiatique en gnral et journalistique en particulier, recle
dautres manifestations de subjectivit que les praticiens tentent de faire passer pour
videntes : cest le cas du discours rapport ou plutt du discours des nouvelles.

95

4. Discours rapport et subjectivit

Le journaliste doit constamment user de divers procds pour montrer quil
nest pas responsable des noncs quil cite. En revanche, il est bien le responsable de
lnonciation 1 (Discours citant) qui affirme quil y a eu une nonciation 2 (Discours
cit).
On se trouve ainsi de plain pied dans la problmatique de la polyphonie.
Aprs son introduction par Bakhtine dans la littrature romanesque, la polyphonie
a t utilise en linguistique pour analyser les noncs o plusieurs voix se font
entendre simultanment. Dans une vision plus large, on intgre la problmatique de
la polyphonie, des phnomnes dordre textuel comme le pastiche, la parodie, le
proverbe, etc. Dans lnonciation dun proverbe par exemple, lnonc est donn
comme garanti par une autre instance, la Sagesse des nations que lon met en
scne dans sa parole et dont on participe indirectement en tant que membre de la
communaut linguistique.
La distinction opre par Ducrot (1984 : VIII)1 entre sujet parlant, locuteur et
nonciateur essaye de clarifier les choses. Etre empirique, le sujet parlant est
lindividu qui produit matriellement lnonc ; le locuteur est un tre de discours,
linstance qui est impute la responsabilit de lnonc. A la tlvision, le journaliste
a plusieurs faons possibles de rapporter lnonciation 2. Dans le cas du discours
direct, il peut expliciter les guillemets loral en disant je cite avant dnoncer
lnonciation 2, ou il peut introduire la parole de lnonciateur 2 en le faisant parler
lui-mme2. Dans le discours indirect, lnonciateur citant dispose dune infinit de
moyens pour traduire les propos cits. Diverses autres formes existent et oscillent
entre la modalisation en discours second, le discours direct, le discours indirect, le
discours indirect libre, les formes hybrides, etc.3

Dans Le Dire et le dit, 1984, Paris, Ed. de Minuit, la diffrence que fait Ducrot entre locuteur et
nonciateur parat moins nette. En effet, elle est destine traiter des phnomnes de non prise en
charge plus subtils comme lironie, le pastiche ou la ngation polmique. Dans lironie, par exemple, le
locuteur prendrait en charge les paroles et non le point de vue .que dfend lnonc : ce point
de vue serait attribu un personnage, lnonciateur, mis en scne dans lnonciation ironique.
2
Dans ce cas, lnonciateur 2 peut dbiter lui-mme son nonc rapport dans un support
denregistrement audio ou audiovisuel. Mais dans la plupart des cas, le journaliste cite lnonciateur 2
dautant plus que faire du journalisme, cest rapporter des nouvelles.
3
La communication tlvisuelle tant limite pour indiquer les mots en italique et entre guillemets sauf
quand le journaliste ou lanimateur prcise, je cite , nous nous pencherons essentiellement sur les

96

4. 1. La modalisation en discours second

Trs frquente dans la communication tlvisuelle dans la mesure o il parat
difficile de rpter tous les coups : je cite ou de prononcer le fameux entre
guillemets , la modalisation en discours second1 est le moyen par lequel le
journaliste indique discrtement quil nest pas le responsable de lnonc et quil
sappuie sur un autre discours2 :

1. Selon Franois Hollande, aprs le rfrendum interne, le oui est la position de

tous les socialistes. (TF 1, 12 avril 2005)
2. Daprs lINSEE, le moral des mnages a pris un srieux coup. (FR3, 2004).
3. Pour la direction de lentreprise, il nest pas question de cder aux
revendications des syndicats. (FR2, avril 2004).
4. Daprs des sources bien informes, les contacts pour librer les otages
seraient rtablis. (TF1, nov. 2004).
5. La grve pour les services publics et la hausse des salaires sont maintenues,
dit-on la C.G.T. (FR3, 02/03/2005).
6. Alain Jupp est donc sur le dpart ; cest le dput UMP Patrick Ollier qui la
indiqu. (D. Pujadas, FR2, JT 20H, 03/02/2004).
Cest grce aux lments qui entrent dans la catgorie plus vaste des modalisateurs
(mis ici en italique) que lnonciateur journaliste commente sa propre parole dans le
fil de son discours3. Lnonc (6) qui montre le journaliste D. Pujadas attribuer la
responsabilit de lnonc au dput UMP Patrick Ollier est un cas particulirement
intressant que nous tudierons en dtail plus loin. Cette information sest rvle une
des plus grandes bourdes de lhistoire du JT en France dans la mesure o Alain Jupp

phnomnes attests qui entrent en rsonance avec notre problmatique de recherche des traces de
lnonciateur dans son nonc.
1
Notion introduite par J. Authier-Revuz, Repres dans le champ du discours rapport .
LInformation grammaticale, n 55, oct. 1992, p. 39.
2
En effet, le discours rapport constitue une nonciation sur une autre nonciation ; lnonciation cite
tant lobjet de lnonciation citante dans cette mise en relation de deux vnements nonciatifs.
3
Plusieurs fonctions peuvent tre remplies par les modalisateurs et pas seulement celle de renvoyer au
discours dun autre. Cest le cas de heureusement, semble-t-il, en quelque sorte, manifestement,
probablement, peut-tre, disons, etc. Ils sont rares dans la bouche du journaliste dont le discours se veut
impersonnel, srieux et crdible.

97
dont Pujadas annonce le dpart de la vie politique, accordait une interview au mme
moment sur la chane concurrente TF 1 pour indiquer la suite quil entendait donner
sa carrire. Manifestement, le conclusif donc ne peut avoir t prononc par
lnonciateur 2 car aprs coup, nous savons quil stait montr bien prudent dans les
impressions quil livrait ce jour-l France 2. On peut aussi constater que le
journaliste se garde bien dutiliser un verbe dsignant un acte de parole ( la
indiqu est diffrent de la dit ou la dclar ) parce quil sent le besoin
dattnuer cette responsabilit du dput. Cest donc la vision du journaliste qui
apparat ainsi au grand jour puisque sa rdaction et lui ont pens que la lourde
condamnation judiciaire assortie dune inligibilit de dix ans ne pouvait quentraner
son retrait de la vie politique. Il nen sera rien puisque M. Jupp ne renoncera qu une
partie de ses mandats lectoraux aprs avoir fait appel de la dcision de justice alors
que plus loin, le journaliste avait annonc linterruption de sa carrire politique. Il faut
galement dire que les modalisateurs dont use et abuse le discours journalistique
permettent celui-ci de ne pas assumer la responsabilit de lnonciation des
nouvelles qui savreraient fausses ou incertaines en mme temps quils lui permettent
de crer lvnement partir des rumeurs ou des suppositions plus ou moins
labores. Do cette indignation de Bernard Tapie mis en cause dans laffaire OM /
Valenciennes en 1993 contre ces formules qui masquent la source des rvlations
contre lui sous le voile de lanonymat :
De source judiciaire ; dans les milieux de lenqute ; de source bien informe ne sont
que des ragots de chiottes (B. Tapie, TF1, juin 1993).

Sil peut se permettre des rvlations accusatrices en recourant la

modalisation en discours second, cest que la dontologie propre au mtier dispose
que le journaliste nest pas oblig de rvler ses sources dinformation et cette
disposition est consacre par la loi sur la presse. Do un abus quasi permanent de cet
usage.

4. 2. Linfidlit du discours direct

Le discours direct (DD) ne se contente pas seulement de dgager la
responsabilit de lnonciateur ; il prtend aussi restituer fidlement les paroles cites.

98
Sa caractristique majeure est quon y dissocie nettement les situations dnonciation
du discours citant et celle du discours cit1. Il va de soi que dans la communication
tlvisuelle, le journaliste ne rapporte que trs rarement les mots mmes de
lnonciateur cit. En effet, il faut reconnatre une certaine diffrence entre un
vnement de parole effectif (avec loral, une intonation, des gestes, un public qui
ragit) et un nonc cit entre guillemets2 plac dans un tout autre contexte. Si lon
considre que cest le rapporteur qui reconstruit la situation dnonciation cite et que
cest cette description qui donne ncessairement son cadre linterprtation du
discours cit, le DD ne peut donc tre objectif. Et Maingueneau3 a raison dcrire :

Quelle que soit sa fidlit, le discours direct nest jamais quun

fragment de texte domin par lnonciateur du discours citant, qui
dispose dnormes moyens pour lui donner un clairage personnel.

Le recours au discours direct manifeste donc la volont du journaliste de se

montrer objectif et srieux. Et la mise distance des propos cits traduit pour nous
trois cas de figure4 :
-

le journaliste cherche juste illustrer son propos par des paroles effectivement
tenus afin dassurer la crdibilit de son information la manire dun discours
argumentatif ;

le journaliste nadhre pas aux propos cits et ne veut pas les mlanger avec
ceux quil prend lui-mme en charge ;

le journaliste marque par ce recours mme au discours direct son adhsion

respectueuse, la dnivellation entre des paroles prestigieuses, intangibles et les
siennes propres qui sapparenteraient une citation dautorit :

1. La vie de Michel Ardouin est digne dun polar mais crit en lettres de
sang. A vingt ans, il simpose dans le milieu en tuant un rival :
Michel Ardouin en image --- Si je tue pas ce mec-l qui est assez born,
assez limit, assez agressif () donc, jai tu tout de suite parce que je me
dfendais. Ensuite, cest eux qui ont eu peur de moi, ce sont eux qui se
1
2
3
4

Dans ce cas, on dit que lnonciateur citant en fait mention.

La mention de je cite ou entre guillemets remplace les guillemets de lcrit.
Dominique Maingueneau, Analyser les textes de communication, Paris, (Dunod, 1998, p. 119.
D. Maingueneau, Ibid, nen retient que deux et notamment les deux derniers.

99
sont mis en cavale de moi parce que je voulais tuer tout le monde
lpoque. (FR2, JT 20H, 05/05/2005)
2. Le lundi de pentecte doit tre travaill, rpte le premier ministre
aprs la fronde qui sorganise dans le secteur priv comme dans le secteur
public. (D. Pujadas, FR2, JT 20H, 28/04/2005).
3. Pour Philippe de Villiers, lintervention de lancien premier
ministre ne va pas dplacer une voix ; ce ntait pas la peine de le
ressortir du placard, fin de citation. (Batrice Schnberg, FR2, JT 20h,
29/04/2005)
4.
--- Le journaliste : Pour les policiers qui ont affront Michel Ardouin par
le pass, le personnage na rien de romanesque.
---- Charles Pellegrini (ancien commissaire de la police judiciaire) :
Cest un braqueur, cest un meurtrier, cest un voleur ! Eh bien, il faut
donner aux mots le sens quils ont (FR2, JT 20H, 05/05/2005).
5.
---- Le journaliste : Roscof, cest ici que les Anglais dbarquent en ferry et
en masse. Cest la premire communaut trangre en Bretagne. 5000
sujets de la reine dans la rgion. Les lieux dits sanglicisent. [limage
accompagnant le reportage se compose de deux panneaux de direction
comportant les noms suivants : Veri Goz, Pen Roz, Coat Men.].
---- Le tlspectateur : Les lieux dits sanglicisent sauf que les panneaux
films sont en breton. (Erwan Le Gozo, FR2, LHebdo du Mdiateur,
12/03/2005).
---- Le mdiateur de linformation : Une des difficults techniques du
journalisme tlvisuel, cest de faire concider le commentaire avec
limage. Pour en avoir le cur net, nous rejoignons Douarnonay, cest
comme a quon dit, je pense, Stphan Moal. Bonjour ! Vous tes
professeur de breton lIUFM de Saint Brieuc, cest--dire que vous
formez de futurs enseignants de lducation nationale enseigner le
breton. Quelle est donc cette langue mystrieuse qui figure sur les
panneaux routiers ?
---- Le professeur : Eh bien ! Votre tlspectateur avait tout fait raison.
Il sagit effectivement de la langue celtique de la Bretagne. Les trois noms

100
quon a vus ici, mme si la toponymie est une science manier avec des
pincettes, a a lair de vouloir dire La vieille Mtairie pour le premier,
la deuxime voudrait dire quelque chose comme Le Bout de la Cote et
le troisime, Le Bois du Rocher, Le Bois de la Pierre . Cest tout fait
du breton. Il n y a pas un seul mot danglais dans ces trois noms.
En (1), on note labsence dintroducteur de discours direct assez frquente dans
le discours direct dinformation dans la mesure o limage de lnonciateur cit
suit le propos de lnonciateur citant et le complte. Le discours cit tenu par
Michel Ardouin lui-mme a une valeur testimoniale et crdibilise linformation
donne. En (2) et en (3), la proccupation du journaliste est de dissocier ses propos
de ceux des nonciateurs cits. Ainsi, le propos du premier ministre est mis en
exergue par le verbe de parole rpte . La proposition indpendante
incise rpte le premier ministre permet au journaliste dindiquer aux
tlspectateurs quil ne prend pas en charge cette dcision fort impopulaire de
supprimer un jour fri qui serait travaill sans contrepartie au bnfice de la
solidarit avec les personnes ges ou handicapes. Le discours journalistique ne
peut indiquer les guillemets chaque occasion comme dans le cas prcit. Mais
parfois, cette indication simpose pour renforcer la mise distance du journaliste
par rapport au discours cit. Do la prcision de Batrice Schnberg fin de
citation rapportant les paroles du dput Philippe de Villiers (partisan du non
ladoption du Trait instituant une constitution pour lEurope) sattaquant au
retour en politique de lancien premier ministre Lionel Jospin (dfenseur du oui
ladite adoption). Cette prise de distance se justifie dautant plus que le propos du
dput est discourtois, surtout dans la deuxime proposition : Ce ntait pas la
peine de le ressortir du placard .
Le recours au discours direct est aussi loccasion par excellence pour drouler
la fiche informative et pdagogique dun discours qui se veut srieux, crdible voire
objectif. Les personnes cites ou pour tre plus prcis, les personnes qui le
journaliste dlgue son statut dinformateur, deviennent alors ce que Philippe Hamon1
appelle, dans le champ littraire, des personnages-embrayeurs. En effet, le JT fait
frquemment appel lexpert sur le plateau, au tmoin de lvnement quand ce nest
pas lenvoy spcial de la chane TV qui constate les faits sur place. Cette personne1

P. Hamon, Pour un statut smiologique des personnages in Potique du rcit, Paris, Seuil, 1977.

101
ressource est le dlgu de lnonciation informative. Ainsi, le journaliste dlgue son
statut dinformateur une sorte de porte-parole, une sorte de tmoin, source-garant
de linformation et porteur de tous les signes de lhonorabilit scientifique1. Ce tmoin
que nous pouvons appeler dlgu de lnonciation journalistique sert de doublure au
journaliste. Tel est le rle tenu par Charles Pellegrini en (4). Son statut de commissaire
de la police judiciaire lpoque des faits darmes de Michel Ardouin dans le grand
banditisme lui permet dapporter un tmoignage fiable sur son pass. Il confirme
linformation du journaliste : cest un braqueur, cest un meurtrier, cest un
voleur ! . Mais parce que le discours journalistique est un discours ostentateur de
savoir, le journaliste recourt trs souvent lexpert, destinateur de savoir charg de
transmettre linformation au tlspectateur. Cest ainsi quil faut apprhender les
propos du professeur en (5) appel la rescousse par Jean-Claude Allanic, le
mdiateur de la rdaction de France2 pour apporter des lumires sur la langue utilise
dans les panneaux de signalisation, le journaliste reporter ayant dclar quil sagit de
langlais et un tlspectateur ayant affirm que cest du breton.
Plus que le propos cit dont la clart ne souffre de rien, cest la parole
introductrice du journaliste qui souligne que le propos de lexpert est crdible : Vous
tes professeur de breton lIUFM de Saint Brieuc, cest--dire que vous formez de
futurs enseignants de lducation nationale enseigner le breton . Le professeur est
par excellence source-garant de linformation dans sa discipline ou son domaine de
comptence. Le journaliste prcise quil sagit dun professeur formateur de
formateurs, donc suppos infaillible. Dailleurs, son propos introducteur au propos
correctif du professeur assigne au discours cit de celui-ci, une fonction o se mlent
crdibilit et vrit : pour en avoir le cur net . Cette mise en scne de la
crdibilit journalistique par expert interpos nefface pas la bvue2 consciente ou non
du journaliste reporter : les lieux-dits sanglicisent . Et la correction magistrale du
professeur sous les yeux mduss du tlspectateur renforce cette illusion de vrit
dont peut bnficier le discours informatif de la chane de tlvision. Le mdiateur de
linformation en a fait un vritable dtenteur de savoir quand il lui a demand de lever
1

Une personne ordinaire tmoignera simplement de ce quelle a vu ou entendu pour appuyer

linformation donne (crdibilisation) ; un expert (savant, mdecin, professeur, journaliste spcialis,
artiste, professionnel de tel ou tel secteur) apportera sa caution scientifique pour tayer son propos
(srieux). Ph. Hamon lappelle aussi garant-auctor .
2
Nous formulons lhypothse que certaines bvues journalistiques sont conscientes dans la mesure o
elles permettent de crer lvnement ou de tenir un angle. Ctait plus facile au journaliste de lire de
langlais sous le breton car une lecture contraire condamnait larticle ne point voir le jour.

102
le voile : quelle est donc cette langue mystrieuse ? Il y a lieu de se demander
pourquoi une langue sur des panneaux de signalisation en Bretagne serait mystrieuse
puisquil ne peut sagir a priori que du franais (la Bretagne est une rgion de France)
ou du breton, langue de la rgion concerne. Le mot mystre voqu par le
mdiateur a donc pour fonction daugmenter la curiosit des tlspectateurs et de
mettre en scne la rsolution de lnigme Par ce discours correctif, le journaliste cite
son insu cet autre qui parle par sa bouche 1.
Linfidlit du DD tient la nature mme de la citation ainsi qu sa fonction.
Lnonciateur cite le texte ou le fragment de texte pour illustrer son information et
assigne ncessairement une fonction au morceau de texte cit. Ainsi le journaliste cite
le texte de son choix, il en fixe librement les bords et ne se prive pas souvent de le
tronquer. Do certaines plaintes de personnalits arguant souvent que les journalistes
ont altr leurs propos soit en les citant hors contexte soit en ne gardant quune partie
de largument cit et en occultant lautre. Cest ce qui amne Michel Butor (1968)2
fustiger la prtention dobjectivit de lnonciateur citant :

La citation la plus littrale est dj dans une certaine mesure une

parodie. Le simple prlvement la transforme, le choix dans lequel
je linsre, sa dcoupure (deux critiques peuvent citer le mme
passage en fixant ses bords diffremment), les allgements que
jopre lintrieur, lesquels peuvent substituer une autre
grammaire loriginelle et naturellement, la faon dont je laborde,
dont elle est prise dans mon commentaire

Cest dans cette optique quil faut considrer le discours de Charles Pellegrini dans
lexemple (3) extrait, dcoup et taill pour cautionner le statut de criminel de Michel
Ardouin.
Reste apporter quelques prcisions sur le DD et notamment sur ses
introducteurs et les fonctions de ceux-ci. Le discours citant doit se plier deux
exigences :
- indiquer quil y a eu acte de parole ;
- marquer sa frontire avec le discours cit.
1

Cf. J. Rey-Debove, Notes sur une interprtation autonymique de la littrarit : le mode du comme
je dis , Littrature, n 4, dcembre 1974, pp. 90-95.
2
M. Butor, Rpertoire III, Paris, Ed. de Minuit, coll. Critique, 1968, p. 18.

103
A lcrit, la seconde exigence est facile satisfaire ; lnonciateur disposant de
plusieurs moyens surtout typographiques pour dlimiter la parole cite : deux points,
tirets, guillemets, italique. Mais le discours de la tlvision est limit dans sa capacit
indiquer cette frontire. Le journaliste ou lanimateur doit recourir la modalisation
en discours second ou dire explicitement je cite . Parfois, le tlspectateur entend
fin de citation sans quon puisse tablir avec exactitude o commence ladite
citation ; plongeant ainsi la rception du message dans un certain flou. Tel est le cas
de lexemple (4) ci-dessus cit o B. Schnberg nindique pas clairement si elle
attribue lensemble de lnonc Philippe de Villiers ou seulement le deuxime
membre de lnonc qui constitue une proposition indpendante juxtapose : ce
ntait pas la peine de le ressortir du placard, fin de citation .
De mme, la premire exigence est satisfaite avec quelque difficult loral
dans la mesure o le tlspectateur doit effectuer un calcul interprtatif pour
remarquer la prsence dun verbe introducteur de DD et de distinguer la part dnonc
pris en charge par le journaliste.1 Notre proccupation est de montrer ici que les
verbes introducteurs de discours rapport sont porteurs des marques de subjectivit et
traduisent implicitement une interprtation dans laquelle transparat une prise de
position:

1. Lenthousiasme du commentateur a du mal faire oublier que la France fut

lun des derniers pays europens accorder aux femmes le droit de vote.
Celles qui ont vcu ce moment sen souviennent : Il y avait beaucoup de
messieurs qui nous regardaient et qui attendaient quon leur demande des
renseignements. Je me disais que je nallais pas le faire. (Jeanine Pinchard,
FR2, JT 20H, 29/04/05)
2. Jean-Marc Ayrault slve contre la suppression du lundi de pentecte : Le
lundi de pentecte doit tre maintenu comme jour fri au profit des salaris
(FR3, 03/05/05).
3. Je ne suis quune menteuse, confie Myriam Badaoui. Je ne voulais pas quon
doute de la parole des enfants.

La plupart des verbes introducteurs de DD du discours informatif ne dsignent pas proprement

parler un acte de parole. Le problme est gnralement rsolu par le fait que le journaliste cde souvent
la parole lnonciateur cit lui-mme dans le cadre de la mise en scne du discours tlvisuel.

104
4. Je reconnais avoir peru de largent, avoue la mre de famille (FR2,
10/05/05).
5. Patricia, laccusatrice de M. Baudis revient la charge : Jai t viole
comme dautres filles ... (Canal +, avril 2003)
6. Irrit par la rponse du ministre, le dput a perdu son sang-froid : Arrtez
les mensonges
7. Face lattitude de certains socialistes contraire au vote favorable des
militants, lancien premier ministre condamne : Tenir pour rien le vote des
militants et saffranchir de nos rgles communes est une dmarche --- je le dis
en souriant --- qui me parat davantage inspire par lindividualisme et le
libralisme plus que par le collectif qui est le propre du socialisme. (FR2,
JT, 23/04/05)
8. Le trait constitutionnel pour lEurope est une formidable avance sociale,
souligne -t-il.

On constate que plusieurs de ces introducteurs en (1), (2), (5), (6) et (7) ne
dsignent pas vraiment un acte de parole. Cest le fait dtre suivis de DD qui
convertit rtrospectivement les verbes et locutions verbales sen souviennent ,
slve , revient la charge , a perdu son sang-froid , condamne en
introducteurs de discours rapport. Placs avant le DD comme en (1) (2), (5), (7)
ou en incise comme dans (3) ou en fin souligne , les introducteurs de DD sont
donc des verbes ou des locutions verbales dont le signifi indique quil y a eu
nonciation. Dans les exemples prcdents (cf. III. 1) les introducteurs sont des
groupes prpositionnels (selon Franois, Pour Michel, daprs lINSEE, dit-on).
Quils soient des verbes introducteurs de DD ou des groupes prpositionnels dans
le cadre de la modalisation en discours second, ces introducteurs de DD sont
rarement neutres dans la mesure o ils apportent un clairage subjectif. Et
Maingueneau (1998)1 a raison de prciser :

Le verbe introducteur donne en effet un cadre linterprtation

du discours cit. Si un verbe comme

dire , une prposition

comme selon , peuvent sembler neutres, ce nest pas le cas

D. Maingueneau, op.cit. 1998, p. 122.

105
d avouer ou de reconnatre , par exemple, qui impliquent que
la parole rapporte constitue une faute.

Ainsi avouer dans Je reconnais avoir peru de largent, avoue la mre de

famille indique que ladite mre a commis une faute, un acte blmable. Cette
interprtation est conforte par :
-

le smantisme du verbe avouer qui est un modalisateur attach lide de

rprhensible , blmable ;

le contexte : en effet, il sagit dune affaire de pdophilie dans laquelle la mre

est poursuivie pour avoir t complice du viol des ses deux filles ;

le cotexte : le verbe avouer entre en rsonance avec le verbe

reconnatre utilis par laccuse elle-mme pour laccabler davantage.

Parfois, le journaliste se rfugie derrire un nonciateur gnrique

pour faire valoir son point de vue sous lhabillage dune prtendue neutralit :

Tous les observateurs de la vie politique le disent : les chanes de

tlvision dans leur ensemble font campagne pour le oui quand ils invitent
majoritairement les personnalits favorables ladoption de la
constitution (FR5, Arrt sur images, 08/05/05).

La prsence dune troisime personne ( ils invitent ) fait quil ny a pas de

DD. La source du propos cit nest pas ici un individu mais une classe de
locuteurs crdibles ( tous les observateurs ) ; ce qui semble renforcer
lillusion de neutralit puisque le journaliste fait mine de rendre compte de
lavis commun. La stratgie est efficace dans la mesure o elle permet de ne
pas se mettre dos les collgues en dnonant cette drive mdiatique. Cette
notion d nonciateur gnrique a t introduite et dveloppe par Jean
Peytard (1993)1 sous le nom de Tiers-parlant . Ce terme dsigne

un ensemble indfini dnoncs prts des nonciateurs dont

la trace est manifeste par : les gens disent que , on dit que
1

J. Peytard, Dune smiotique de laltration , Configurations discursives, Semen 8, Universit de

Besanon, pp. 143-177.

106
on prtend que , mon ami ma dit que . Enoncs qui
appartiennent la masse interdiscursive, laquelle empruntent
les agents de lchange verbal pour densifier leurs propos
(1993 : 148).

Cest pour rsoudre la difficult dattribuer cet nonc un individu clairement

dsign que le chroniqueur dArrt sur images recourt au tiers-parlant, un
nonciateur gnrique (tous les observateurs), reprsentant dun ensemble.

4.3. La libre interprtation du discours indirect

Plus que le discours direct, le discours indirect (DI) offre une pluralit de
possibilits lnonciateur pour traduire les propos cits selon son propre point de
vue. Cette libert de subjectivit du DI tient au fait que ce ne sont pas les mots mmes
qui sont rapports mais le contenu de pense de lnonc. Le DI est dailleurs une
forme indpendante du DD. Cest donc sur le sens du verbe introducteur que repose
la fois lindication quil y a discours rapport et quil y a une interprtation valuative
du discours cit. Do limportance du choix du verbe introducteur car cest lui qui,
comme dans le discours direct, conditionne linterprtation en donnant un certain
statut au discours cit.

1. La mre de famille a reconnu avoir particip au viol de deux de ses filles son
domicile (TF 1, mai 2005)
2. Le directeur de lentreprise a reconnu quil a fait des propositions choquantes
et a prsent ses excuses aux salaris. (FR 2, avril 2005).
3. Il a avou quil avait tu la fille au pair qui avait disparu mystrieusement. (FR
2, mars 2004).

Les deux premiers noncs sont introduits par le verbe reconnatre qui implique
une faute de la part de lnonciateur cit. En effet, reconnatre cest admettre,
avouer que lon a commis un acte blmable, une faute. Le troisime nonc introduit
par le verbe avouer traduit la mme ralit.

107
Le passage au DI nest pas sans consquence dans la manifestation de la subjectivit
dans la mesure o les deux situations dnonciation prsentes dans le DD ne
deviennent plus quune. Cest donc travers le seul discours citant que sont reprs
les personnes et les dictiques spatio-temporels par rapport la situation
dnonciation. En (3), laccus a sans doute dit : Jai tu la fille au pair ; les
changements de personne ( je devient il ; ai tu au pass compos devient
avait tu qui souligne davantage le crime accompli et lacte rvolu. Mais ce
changement de temps est aussi une manifestation du phnomne de la concordance
des temps par laquelle une citation au discours indirect perd son autonomie
nonciative et devient dpendante du verbe introducteur.
Au DI, les dsignations et les valuations deviennent celles du discours citant.
Considrons cet nonc possible :
Patrick a dit que ce malhonnte dAlain tait sur le dpart.

Il conviendrait dattribuer la responsabilit de ce malhonnte au rapporteur et non

Patrick mais on peut aussi envisager que Patrick partage cette responsabilit si on
admet quil peut avoir t lauteur de cet valuatif.
Le discours indirect manifeste galement sa subjectivit dans ses rapports avec
la vrit. Cest du moins lavis de Michle Perret1 :

Mais comme le discours indirect ne transcrit pas fidlement les

paroles de L2, L1 peut donner dans le discours rapport au style
indirect des informations que L2 ne possdait pas, cest le cas du
fameux
dipe a dit quil voulait pouser sa mre,
alors qudipe a sans doute plutt dit :
Je veux pouser Jocaste .

M. Perret, LEnonciation en grammaire de texte, Paris, Nathan, 1994, p. 109.

108

4.4. Le discours indirect libre

La polyphonie du discours indirect libre (DIL) nest pas celle de deux
discours nettement distingus (DD) ni labsorption dune voix dans lautre (DI), mais
un mlange troit de deux voix. Ainsi, dans un fragment au DIL, dterminer avec
exactitude quels mots appartiennent lnonciateur citant et quels mots appartiennent
lnonciateur cit savre une entreprise difficile. Le DIL ressemble donc au DI en
ce quil unifie son temps sur le discours de lnonciateur citant, et que lnonciateur
du DIL y est reprsent sous la forme il , elle et non je . Mais le fait quil ne
soit pas prcd dun verbe de parole de type dire et dune conjonction de
subordination en fait une proposition indpendante :

En cette veille dlections municipales, les nouvelles lectrices discutent et

demandent plus dclaircissements, elles iront accomplir avec fiert leur devoir de
citoyennes pour la premire fois. (France 3, 28 avril 2005).

Le fragment que nous avons mis en italique ne peut tre attribu au

journaliste ; il relve manifestement des propos des femmes nouvellement autorises
voter en 1945. Ce fragment est annonc par les verbes discutent et demandent
qui signalent quil y a parole. Il ne saurait tre considr comme du DD puisquil est
la troisime personne ( les femmes auraient dit nous qui fonctionne comme un
je collectif. Le discours de la tlvision aime bien ces emplois de DIL qui laissent
entendre une multitude daltrits langagires susceptibles de masquer son propre
point de vue.

4. 5. Le discours direct libre

Bien que les grammaires rcentes ne fassent pas encore figurer le discours
direct libre (DDL) cot des trois formes classiques de discours rapport, il faut dire
avec Rosier (1999 : 266) que cette quatrime forme a pourtant t identifie au dbut
du XX sicle et intresse de plus en plus les linguistes. Il sagit dune sorte de
discours direct sans marques explicites et qui nest pas associ un verbe
introducteur, ni marqu typographiquement par des guillemets ou litalique. Pour C.

109
Tisset1, leffet citation est pour ainsi dire occult. Le DDL se retrouve assez
frquemment dans la littrature et dans la presse. Examinons cet nonc attribu
lnonciateur gnrique quest le jeune de 15-25 ans :

Touche pas ma fac, touche pas ma radio, touche pas mon

pote. Moi et les autres souligne le directeur de lInstitut des
jeunes dans le cadre dun sondage.

On voit que la deuxime phrase porte toutes les marques du DD (guillemets, italique,
verbe introducteur) tandis que la premire qui ne comporte ni verbe de parole, ni
guillemets, ni italique nest pas marqu comme du discours rapport. Bien que rien ne
la distingue dune phrase assume par lnonciateur, lnonciataire familiaris avec la
socit franaise des annes 80 peut y percevoir du discours rapport qui, comme
lcrit Maingueneau (1998 : 125), sappelle discours direct libre (DDL) et a les
proprits linguistiques du DD mais sans aucune signalisation. Cest le tour trs oral
de la phrase et la connaissance suppose de la formule intertextuelle2 Touche pas
mon pote qui servent dindices de citation. Lnonciateur cit est vraisemblablement
le jeune Franais des annes 80 et le recours au DDL semble tre loccasion de
toucher le public cible du sondage en sappropriant librement son langage.

4. 6. Les autres types de discours rapport

Dautres types de discours rapport existent bien quils soient assez mal
rpertoris. On peut citer entre autres llot textuel, la connotation
autonymique, le discours avec que , le discours narrativis, le rsum avec
citations

4.6.1. Llot textuel

Apparaissant dans un contexte de discours rapport au style indirect,
indirect libre ou en discours narrativis, llot textuel est un fragment de style direct
que lnonciateur primaire ne reprend pas son compte. La responsabilit du fragment
1
2

C. Tisset, Analyse linguistique de la narration, Paris, SEDES, 2000, p. 90.

Touche pas mon pote est le slogan bien connu de lO.N.G. S.O.S Racisme.

110
de texte cit est alors laisse un autre nonciateur en gnral dsign, quil sagisse
dun seul individu ou dun collectif dindividus :
Le prsident Bush a dsign les pays de laxe du mal (entre guillemets) et
les a mis en garde (FR2, JT 13H, janvier 2003).

Ici lnonciateur cit est le prsident Bush. La mise entre guillemets loral est un
phnomne assez rare contrairement sa frquence lcrit1. La dsignation de M.
Bush de lIrak, de lIran et de la Core du Nord (comme pays de laxe du mal) a une
telle charge subjective que le journaliste prfre sen dmarquer en lindiquant
clairement.

4.6.2. La connotation autonymique

Bien quil faille les distinguer, Michle Perret (1994 : 102) assimile quelque
peu la connotation autonymique un type particulier dlot textuel qui est aussi un
fragment dun discours de lautre, une sorte de citation, mais utilis par lnonciateur
primaire dans son propre discours . A propos de ce cas, lauteur parle de leffet
guillemet bien connu des journalistes 2.
Examinons ces noncs :

1. Ce militant altermondialiste est un fervent dfenseur de la France den

bas 3 (FR3, mai 2003).
2. Le comit gaulliste pour le oui avec Patrick Ollier au pied de la statue du
gnral de Gaulle peut-tre pour dire lEurope, lEurope, lEurope ! (B.
Duquesne, FR2, JT 13H, 11/ 05/05).

En (1), lexpression France den bas est de Jean-Pierre Raffarin quand il tait
ministre en charge des PME (petites et moyennes entreprises) et de lartisanat dans le
gouvernement Balladur (1993-1995). Lexpression a t remise au got du jour depuis

Nous avons signal cette difficult dans 4.2.

M. Perret, op. cit., p. 103. Pour distinguer llot textuel de la connotation autonymique tels quils se
manifestent dans la presse crite, nous avons considr la citation par le journaliste dun fragment de
texte connu des tlspectateurs grce leur comptence encyclopdique.
3
Cest nous qui mettons entre guillemets cette expression connue de la plupart des Franais et
attribue au premier ministre Jean-Pierre Raffarin.
2

111
son accession au poste de premier ministre en 2002. Elle dsigne les couches basses
de la socit, les oublis de la croissance. La comptence encyclopdique du
tlspectateur est donc mise contribution dans la mesure o lexpression France
den bas est connue de presque tout le monde. En (2), le cotexte ( le oui gaulliste ,
le gnral de Gaulle ) facilite davantage le dcodage

puisque la rfrence

Charles de Gaulle rappelle facilement son fameux lEurope, lEurope, lEurope

assez connu de la plupart des gnrations.
Le journaliste emploie et cite en mme temps La France den bas pour
signaler quil parle avec les mots des autres, ce qui nest pas exactement la mme
chose que de rapporter leurs discours. 1. Cest dans cette logique quil faut saisir ces
propos de J. Authier2 : Parler avec les mots des autres, ce nest pas dire : Voil ce
que les autres ont dit . Une indication prcise de lnonciateur (individuel ou
collectif) cit nest pas exclure.3

4.6.3. Le discours direct avec que

Le direct de la tlvision favorise actuellement ce type particulier de
DD quon trouve de plus en plus aprs des introducteurs de DI de la forme Verbe +
que. Les embrayeurs prsents sont reprs par rapport au discours cit comme il est de
rgle au DD. Cest dailleurs cette logique qui permet de dire quil sagit de DD.
Bruna Cuevas (1996) en a caractris le fonctionnement en le prsentant comme direct
parce que les ajustements des dictiques dans la nouvelle situation dnonciation ne
sont pas raliss. Le discours cit fonctionne alors comme une rduplication
smantique du discours citant voire une interprtation de lnonciateur citant qui laisse
consciemment ou inconsciemment les traces de sa subjectivit. Ce style se rencontre
frquemment chez les chroniqueurs :

Puis la femme du tueur en srie Fourniret raconte que ce ntait plus facile
vivre et je devais dcharger ma conscience. Je suis une pouse soumise. Je nai
fait quobir mon mari. (FR2, fvrier 2005).

M. Perret, op.cit., p. 103.

J. Authier, Les formes de discours rapport , op. cit.
3
Mais nous traiterons de cet aspect en profondeur dans notre tude sur la modalisation
autonymique (chapitre 5).
2

112

Cette pratique influence par le privilge accord au direct et au micro-trottoir

permet au journaliste chroniqueur de coller au langage et au point de vue des
individus tout en prenant ses distances avec eux. La restitution des points de vue et des
mots des acteurs reste illusoire dans la mesure o le discours direct avec que est un
discours sous contrle et quasi totalement soumis aux proccupations du journaliste1.
.

4.6.4. Le discours narrativis

Michle Perret appelle le discours narrativis, le degr zro du discours
rapport dans la mesure o il y a bien eu un L2 qui a prononc quelques paroles ou
un long discours mais ces mots ne transparaissent dans le rcit que par un verbe
comportant dans son smantisme une notion de parole, ou parfois par un ou deux
substantifs du mme genre :

Le dsarroi et les larmes dune mre qui cherche savoir pourquoi sa

fille Rgine Cavagnoud est dcde. Et ce matin, ses cts, un pre, le
regard perdu, ananti. Toute une famille qui aurait souhait que ce
maudit 29 octobre nait jamais exist. Ce 29 octobre 2001 en Autriche,
Rgine Cavagnoud effectuait une cinquime descente. Des essais qui
ntaient pas prvus mais le dpart lui a t donn. A 80 kilomtres
lheure, elle percute de plein fouet lentraneur de lquipe dAllemagne
qui traverse la piste. Il ntait pas au courant. Rgine Cavagnoud
dcdera deux jours plus tard. Son entraneur Xavier Fournier comparat
aujourdhui pour homicide involontaire. Il naurait pas prvenu lquipe
dAllemagne. Le starter de lquipe de France, David Finne est galement
poursuivi ; cest lui qui a donn le top dpart. Mais tous deux parlent de
malchance et derreur commise par les Allemands. Et cest l justement le
nouveau combat de la famille Cavagnoud : que les entranements
changent, que de tels accidents naient plus lieu car quatre ans aprs le
drame, rien na t modifi. (FR2, JT 13H, 12/05/2005).

M. Perret, op. cit., p. 101.

113
Le rcit laisse deviner quil a d y avoir, dans le monde de rfrence, quelques
discours directs, mais le rcit qui en est fait les rduit leur plus simple expression et
lon remarque quil n y a pas de discours rapport. Nous avons mis en italique ce qui
pourrait constituer les discours directs (les propos de lentraneur de lquipe
dAllemagne, de lentraneur Xavier Fournier, du starter David Finne, des deux
accuss la fois et enfin, ceux de la famille Cavagnoud souhaitant une prvention
accrue lavenir) que le journaliste a intgrs dans son rcit. Le caractre
polyphonique de ce rcit nest pas vident car il ne comporte que du discours
narrativis mais cette forme de discours semble mieux se plier au compte-rendu de
prtoire et permet subrepticement au narrateur duser dun valuatif axiologique
comme maudit mme sil convient de signaler que ce mot peut avoir t prononc
par un membre de la famille plore.

4. 6. 5. Le rsum avec citations

Le rsum avec citations dont parle Maingueneau (1981, 1998) est propre
la revue de presse souvent prsente par France 3 dans le Soir 3 1ou par France 2
dans lmission Tlmatin . Il porte gnralement sur lensemble dun texte et est
signal par le cumul de litalique et des guillemets lcrit ou de leurs correspondants
loral2. Cest le cas de cette revue de presse au lendemain de la condamnation aux
assises de Bordeaux de Maurice Papon pour complicit de crimes contre lhumanit :

Bonjour William, bonjour tous ! France soir

titre Dix ans pour

lhistoire . Coupable de complicit avec les nazis , cest en anglais

dans le texte et cest la premire page du Herald Tribune. Ce procs
fut le difficile procs de la lchet , explique Franois Rgis dans Ouest
France tandis que Libration salue une victoire de la justice . Notre
pays sort grandi de ce procs , crit Serge Jully parce quil a conjur
ses peurs . Dix ans pour mmoire , titre La Nouvelle Rpublique.
Un message trs fort pour Dominique Gerbeau. Maurice Papon a t
condamn pour avoir accept des ordres alors quil aurait d faire valoir
1

Edition du journal tlvis de FR 3 dans la deuxime partie de soire.

A loral, des mentions comme je cite , fin de citation , sous la plume de , selon les mots
mmes de sont autant de formules pour indiquer les guillemets et litalique.
2

114
un devoir de dsobissance. Etre humain, cest rsister, voil le sens
du verdict pour LHumanit. Larrt de Bordeaux qui ne rpare pas le
pass travaille pour lavenir , estime Charles Sylvestre. Le serviteur
qui se croyait exonr du crime de ses matres devient criminel .1 (MariePierre Farkas, FR2, 3 avril 1998).

On a affaire ici au rsum de plusieurs textes et lon peut distinguer clairement

les fragments de textes originels des commentaires de la journaliste. Maingueneau
(1998)2 fait tat du rsum dun texte avec citations. Prenons le cas du compte-rendu
de la livraison du Figaro pour le mme vnement :

Le Figaro voit ce jugement dun autre il. Papon veut casser son
procs , cest a le titre affich en une. Les jurs ont choisi une demimesure ; cest le sens de lditorial de Georges Sefer. Il ne faut pas
abuser des examens de conscience , dit-il, et des envoles judiciaires .
Aujourdhui les Franais ont besoin dentendre parler dautre chose ,
par exemple de leur avenir.

On voit bien que les guillemets que nous avons restitus permettent de
dlimiter les mots de lditorialiste du Figaro G. Sefer de ceux de la journaliste de
France 2, M.-P. Farkas. Sans ces guillemets, toute identification des mots de lun et de
lautre serait quasi impossible puisque les fragments cits sont intgrs
syntaxiquement au discours citant. En voquant les nonciateurs secondaires (Le
Figaro (pour le titre), lditorial de Georges Sefer)3 M.-P. Farkas indique que le point
de vue donn est celui des nonciateurs du discours cit et non le sien.
Ici les units entre guillemets sont employes la fois comme dans le DI, qui
restitue le sens, et comme dans le DD, qui restitue les mots employs. Ce qui amne
dire que le lecteur lit du sens mais en mme temps il peroit les mots mmes employs
par lnonciateur cit. Reposant sur une thique de la parole exacte, de lobjectivit,
qui amne la voix du discours citant se faire la plus discrte possible, le rsum avec
1

Nous avons mis les guillemets au vu de la consultation des journaux cits et du cotexte.
D. Maingueneau, op. cit.
3
Nous pourrions galement parler dnonciateur secondaire unique dans la mesure o Le Figaro
voque la collectivit mettrice incarne sur la scne du texte par lditorialiste Georges Sefer puisque
lditorialiste est la personne porte-parole des vues dun journal.
2

115
citations tend vers une prtention documentaire. Mais Tuomarla (2000 :160)1, trs
attentif la subjectivit que peut revtir ce documentaire domin par une
sensibilit et un temprament, fait remarquer que le point de vue du rapporteur peut
interfrer avec celui du locuteur cit. Contrairement la narration littraire qui a pour
axe la rencontre des points de vue dun narrateur et des personnages2, il prtend
seffacer derrire le point de vue de la parole cite et cest le lieu pour lui de la mettre
en scne. Cest juste titre que les recherches actuelles (Roulet, 1999) tendent
remplacer lappellation traditionnelle discours rapport par celle plus moderne de
discours reprsent qui reflte mieux lensemble des phnomnes de polyphonie et
dhtrognit des discours. Elle reflte galement --- et cest l le luxe de cette
terminologie --- la notion de mise en scne qui traduit mieux lartifice que peut
constituer une reprsentation subjective du propos original par un nonciateur artiste.

4. 7. Lintervention du Reformatage
Cet nonciateur artiste qui, tel un barde, restituerait autant que faire se peut des
paroles entendues et mmorises, est saisi dans sa subjectivit travers la notion de
Reformatage introduite par B.-N. Grunig (1995) et explicite dans Grunig (1996 :
48) :

Jentends par Reformatage le fait quau bout dun certain temps

dcoute ou lecture dunits linguistiques enchanes , le lecteurinterprtant associe ces chanes une transformation dellesmmes : elles sont rassembles et recomposes, remodeles en
nouvelles units que jappelle Masses mnsiques, relies entre elles
dans la mmoire de linterprtant par des relations ne devant plus
rien directement la syntaxe sur les units linguistiques minimales
initiales, qui pour la plupart sont perdues.

U. Tuomarla, La Citation mode demploi. Sur le fonctionnement du discours rapport direct, Helsinki,
Academia Scientiarum Fennica.
2
Cf. J. Rey-Debove, Notes sur une interprtation autonymique de la littrarit : le mode du comme
je dis , op. cit.

116
Le Reformatage se prsente donc comme un traitement mmoriel des noncs par
lequel les paroles originellement tenues subissent une rorganisation de ce qui est
rest en mmoire partir dune information acquise

1. Aujourdhui les Franais ont besoin dentendre parler dautre chose , par
exemple, de leur avenir.
2. Alain Jupp est donc sur le dpart ; cest le dput UMP Patrick Ollier qui la
indiqu. (D. Pujadas, FR2, JT 20H, 03/02/2004).

Dans cet extrait de discours avec citations (1), nous pouvons noter que le contenu
dinformation du fragment de discours rapport ont besoin dentendre parler dautre
chose est le rsultat dune rorganisation de signifiants ; ce que semble confirmer le

commentaire mtalinguistique qui suit : par exemple, de leur avenir En (2), cest le
conclusif donc --- que ne peut avoir prononc le dput --- qui souligne la valeur
argumentative de lnonc et la logique dune interprtation du propos effectivement
tenu. On constate que le journaliste se garde bien de prciser : cest le dput Patrick
Ollier qui la dit ou cest le dput Patrick Ollier qui la dclar mais une
formule manifestant une prise de distance par rapport la source de linformation
cest le dput Patrick Ollier qui la indiqu .
Il faut dire que le rsum avec citations use et abuse du Reformatage des fins de
simplification par slection et reformulation ou par rduction pour les noncs trop
longs.
Comme on peut le constater, le reformatage ne saccompagne pas
ncessairement de la perte totale des traces initiales et il en demeure presque toujours
quelques bribes en reconnaissance, et trs exceptionnellement en rappel . (Grunig,
1996 : 49). Ainsi le Reformatage annule1 lillusion que lon pouvait avoir dune
diffrence autre que de pure forme entre les Discours Rapports Direct (il ma dit :
) et Indirect (Il ma dit que). Dans lun ou lautre cas, cest--dire aussi pour
le Discours Rapport Direct, ce qui est derrire le fragment montr comme rapport
par les marqueurs nest que le rsultat dun travail mmoriel dstructurant /
restructurant (Grunig 1996 : 50). Et cette formule conclusive de B.-N. Grunig
(1996 : 50) apporte un clairage particulier sur la prtendue fidlit du discours
direct :
1

Sauf pour quelques cas extrmes, prcise B.-N. Grunig.

117

Sauf cas trs particulier, le locuteur dun Discours Rapport dit

Direct (et prtendu exact) na, de fait, plus en tte la copie
littrale des units linguistiques minimales quil a entendues ou
lues : il na de disponible que le rsultat dun Reformatage, dont
loccasion quelques bribes intactes du discours initial .

La thorie du Reformatage peut tre mise en cause si lon considre que le locuteur du
DD restitue fidlement et donc objectivement les paroles entendues ou lues. A
dcharge, il faut considrer quil est difficile voire impossible de procder une
citation (un peu longue) moins que des conditions matrielles trs particulires
naient permis de vaincre la force du Reformatage. En effet, qui pourrait croire que le
chroniqueur judiciaire, envoy spcial de FR 2, intervenant en direct, restitue
exactement les paroles entendues laudience ? Aussi formulons-nous lhypothse
selon laquelle le compte-rendu dun vnement comporte plus de reformulations que
de discours fidlement cits. Examinons ces noncs, extraits de chroniques
judiciaires de Dominique Verdeilhan pour FR 2 :

1. Je ne suis quune menteuse, confie Myriam Badaoui. Je ne voulais pas quon

doute de la parole des enfants
2. Je reconnais avoir fait des propositions choquantes , a avou le directeur
de lentreprise.

En (1), il y a lieu de douter que Myriam Badaoui ait dit laudience : Je ne suis
quune menteuse . Elle a pu dire : jai menti ou je nai pas dit la vrit ou
encore je suis une menteuse . Nous ne pouvons apporter la preuve irrfutable mais
ce qui semble dominer, cest quelle na pas pu dire : je ne voulais pas quon doute
de la parole de mes enfants . En effet, cet nonc sapparente trop au genre
journalistique pour tre tenu par une femme du peuple. La reformulation par le
journaliste partir des masses mnsiques parat alors vidente. Mme phnomne en
(2) o il est difficile dadmettre quun directeur dentreprise ayant propos le
reclassement quelques uns de ses employs ait pu dire la presse tlvisuelle --avec le risque de menace sur sa face positive --- laveu : Je reconnais avoir fait des
propositions choquantes. . Il sagit vraisemblablement dune reformulation partir

118
des traces mmorielles de ce qua effectivement dit le directeur. Cest le lieu pour
nous de remarquer que les reformulations partir des masses mnsiques ne sont pas
ncessairement une dfaillance des capacits mnmotechniques de lnonciateur.
Dans le cas qui nous retient, on peut penser que lnonciateur journaliste tait en
mesure de restituer fidlement le propos relativement court du directeur et quil
naurait procd une reformulation que pour mieux faire entendre sa voix de
censeur. Le cotexte permet dclairer cette hypothse. En effet, son commentaire fait
intervenir le verbe avouer qui, dans son smantisme ngatif, rduplique le verbe
reconnatre quil prte au directeur, soulignant ainsi sa condamnation de cette
action managriale quil assimile une faute.

Sil est rare que lapprentissage par cur constitue une des rares forces qui
pourraient efficacement sopposer celles du processus de Reformatage, il nen
demeure pas moins vrai au regard de la psycholinguistique, que lapprentissage par
cur est limit dans sa capacit conserver fidlement les propos entendues ou lues
dans la dure1 et lon retombe presque ncessairement linvitable Reformatage.

Aux artifices de subjectivit du discours rapport, nous pouvons ajouter ceux

de la modalisation autonymique . La modalisation autonymique que nous pouvons
considrer comme nonciation en acte se prsente comme un redressement du
dire pour coller la ralit suppose de lnonciateur en exploitant le procd de
lpanorthose par laquelle ce dernier manifeste sa subjectivit paradoxalement son
projet de se montrer plus objectif au moyen dune expression plus adquate.

Voir la rflexion sur la transformation des noncs dans la dure chez B.-N. Grunig, Structure et
processus , op. cit.

119

5. Enonciation en acte et fonctions mtadiscursives

5.1. La notion dautonymie
Tir du nologisme allemand Autonym partir dune trouvaille du logicien
Carnap en 1934, le terme autonyme signifie littralement nom de lui-mme .
Lautonymie est dabord lobjet de proccupations philosophiques et logiques avant
dintresser les linguistes qui lui feront rapidement une place en analyse du discours.
Aussi peut-on noter que le concept dautonymie proccupe dj Aristote qui le
conoit comme un dfaut des langues mettant en pril lexistence dun lien naturel
entre mot et chose. Le fait autonyme est caractris par la rfrence des mots aux mots
et non aux choses. Dans la mme mouvance, saint Augustin tablit une distinction
entre les mots qui fonctionnent comme des signes de choses , qui renvoient la
chose signifie , et ceux qui sont pris comme signes de signes , qui envoient aux
mots pris comme signes .
Succdant ces prcurseurs, les logiciens (en particulier les mdivaux) ont
rpertori les proprits logiques des mots dans le discours. Aussi oprent-ils une
distinction judicieuse entre suppositio formalis lorsque le mot est actualis pour ce
quil signifie (ex. Le tsunami est un mot dorigine thalandaise FR3, dc. 2004), et de
suppositio materialis quand le mot est employ pour lui-mme (ex. Le mot
tsunami est constitu de sept lettres). Plus proche de nous, W. Quine (1951)1,
prolongeant la pense de R. Carnap, forge la formule dichotomique mot en usage /
mot en mention .
Dans une perspective danalyse de discours et dun point de vue smantique,
J. Rey-Debove (1978 : 132) estime que le signe autonyme a pour particularit dtre
un signe du mtalangage dsignant le signe du langage qui est son homonyme, et qui
a une partie de son signifi en commun .
Cest en se fondant sur le systme smiotique mis au point par Hjemslev
(1943)2

que

J.

Rey-Debove

(1978 :253)

propose

dappeler

connotation

autonymique la situation dun signe qui signifie, comme connotateur, son signifiant
et son signifi dnotatif :
1
2

W. Van O. Quine, Mathematical logic, Cambridge, Harvard University Press, 1951, p. 23.
L. Hjemslev, Prolgomnes une thorie du langage, trad. fr., Paris, Minuit, 1968 (1re d. 1943).

120

1. Jean est un sauvageon, comme on dit aujourdhui

2. Chirac est un tueur, comme on dit en politique

En (1) le terme sauvageon est dabord employ de manire usuelle pour parler de
la chose (signifi dnotatif). Ensuite, le commentaire mtalinguistique comme on dit
aujourdhui le dsigne en tant que signe (signifi connotatif).
En (2) il nous semble

important dapporter quelque prcision sur ce cas de

connotation autonymique o le terme tueur ne correspond pas exactement au

signifi dnotatif (meurtrier), et nest dsign, grce au commentaire mtalinguistique
comme on dit en politique , quen tant que signe connotatif. Cette particularit tient
au fait que le genre de discours tant spcifi (le discours politique), le sens du mot
tueur dpend uniquement du sens que revt ce mot en politique, savoir, la
neutralisation, voire llimination de ses adversaires. Nous nous trouvons l de plain
pied dans la problmatique de la formation discursive par laquelle, selon
Maingueneau (1976) et Michel Pcheux (1990), les mots changent de sens en passant
dune formation discursive une autre. Le sens de tueur en tant que signifi
connotatif est donc tributaire du cotexte de la glose qui prescrit linterprtation
adquate : le mot tueur na pas le sens de meurtrier quil a dans le discours
ordinaire, mais celui de stratge dans lart de neutraliser ou d liminer ses
adversaires dans la course aux places.
J. Authier-Revuz1 largit le champ ouvert par J. Rey-Debove dans une
perspective nonciative. En effet, elle considre la structure dcrite comme
connotation autonymique sous langle dune modalisation rflexive du dire. Ce
changement de point de vue lamne envisager cette question sous langle de la
modalisation autonymique .

5. 2. La modalisation autonymique
Cette modalisation autonymique est une forme de lnonciation et correspond
un mode ddoubl opacifiant du dire sous la plume de J. Authier-Revuz (1995) :

J. Authier-Revuz, Ces mots qui ne vont pas de soi. Boucles rflexives et non-concidences du dire,
Paris, Larousse, 2 vol. , 1995.

121
Cest dans une perspective nonciative de modalisation rflexive du
dire que jinscris la structure dcrite comme connotation
autonymique comme prsentant (1) un cumul, (2)hirarchis, de
deux smiotiques, avec (3) blocage de synonymie, dbouchant sur
une modalit rflexive opacifiante du dire, opposant un mode
standard de dire, o le dire seffectue, simplement en parlant des
choses avec des mots, un mode ddoubl opacifiant du dire, o le
dire (1) seffectue, en parlant des choses avec des mots, (2) se
reprsente en train de se faire, (3) se reprsente via lautonymie,
dans sa forme mme.1

Deux caractristiques majeures semblent donc affecter le mode du dire2 :

- la distance interne qui laffecte par lobjectivation des mots dans le moment mme
de leur nonciation .
- laltration de la transparence quil opre, interposant dans le dire sa saisie comme
manire de dire .
Do cette dfinition par Culioli3 de la modulation, partie intgrante du dire
comme la surimposition dun signal (cest--dire dune signification) sur un autre
signal (cest--dire une autre signification) .
Lintrt des recherches sur la modalisation autonymique , cest
limportance du langage rappel dans lnonciation 4. Notre propos tant de
montrer les formes par lesquelles se manifeste la subjectivit de lnonciateurjournaliste, nous retenons, pour notre analyse, lune des proccupations majeures de J.
Authier-Revuz (1995 : 47) : considrer ces formes comme traces dans les noncs de
linscription du sujet nonant en dgageant au-del du strict reprage des formes de
ddoublement mta-nonciatif du dire, cette composante de lactivit nonciative dont
elles apparaissent comme des mergences sur la chane.
La prise en compte de la conception polyphonique dveloppe par Ducrot
(1984 : 8) est dimportance. Dans cette logique, le sens dun nonc est li la
reprsentation quil donne de son nonciation, ce qui est dit propos de son dire .
Do une certaine conception de la description du dire comme une reprsentation
thtrale. Ainsi le locuteur est conu comme le metteur en scne de la reprsentation
1
2
3
4

Ibid, p. 33.
J. Authier-Revuz, Ibid., p. 33.
Cit par J. Authier-Revuz (1995, p. 34).
J. Authier-Revuz, Ibid., p. 1.

122
nonciative . Se fondant sur la thorie des actes du langage et la thorie de la
polyphonie, Ducrot (1984) en vient consolider sa propre entreprise thorique en
dgageant le souci [] de donner laltrit [] une valeur constitutive (1984 :
231). Et cette approche qui fonde le sens sur laltrit dbouche sur la notion
d altrit interne dans la mesure o lon pose que le sens dun nonc dcrit
lnonciation comme une sorte de dialogue cristallis, o plusieurs voix
sentrechoquent. (p. 9).
Par ailleurs, le modle socio-communicatif des changes langagiers dvelopp
par P. Charaudeau (1989a)1 va nous permettre denvisager cette reprsentation du dire
comme un acte ou plutt comme l nonciation en acte 2. En effet, la double
dimension de laltrit (de non-un)3 inhrente la conception du dire comme mise
en scne --- (autoreprsentation interactive o lun se ddouble (1) en images, en
infrence (2) avec lautre --- amne P. Charaudeau (1983)4 et (1989b)5 poser le
ddoublement des sujets de langage entre partenaires (de l instance
situationnelle .du Faire) et protagonistes (de linstance discursive du Dire) au
principe de lacte de langage comme acte de mise en scne de la signification ,
productrice dimages, d identits langagires , de rles, de masques inscrits
dans les jeux , stratgies , calculs vis--vis de lautre, et associer
troitement reprsentation et interaction, explicitement inscrites dans lespace propre
la psychologie sociale du jeu interactif, spculaire, des intentionnalits. Do la
considration par P. Charaudeau (1983) de lacte de langage comme mise en
scne dveloppant en particulier, le caractre inter-nonciatif de cet acte et la nature
intentionnelle de cette activit de reprsentation inscrite dans des contrats et
stratgies de parole .
Reste intgrer --- en appui aux thories de la Nouvelle Communication --- la
vision goffmanienne de la mise en scne de la vie quotidienne permettant de
dgager en tout acte la part de reprsentation qui le fait sinscrire dans le thtre de
la vie sociale , conue comme un lieu de production, dans des rapports (interactifs)
de force, dimages de soi. Ainsi, la complexit nonciative est saisie comme mise en
1

P. Charaudeau, Le dispositif socio-communicatif des changes langagiers , Verbum, XII-1, 1989,

p. 13-25.
2
Cest nous qui le soulignons.
3
Selon lexpression de J. Authier-Revuz (1995).
4
P. Charaudeau, Langage et discours. Elments de smiolinguistique (Thorie et pratique), Paris,
Hachette Universit, 1983.
5
P. Charaudeau, La conversation entre le situationnel et le linguistique , Connexions, n 53, 1989,
pp. 9-22.

123
jeu dans le dire, des personnages , rles , masques , images quadopte pour
autrui, le locuteur (metteur en scne) de son nonciation, pris comme il est dans les
jeux, stratgies, calculs, ngociations spculaires donns comme lessence mme de
lactivit langagire.
Il va de soi que la mise en scne du Dire relve dune activit stratgique
(ensemble de stratgies discursives) qui tient compte des contraintes du cadre
situationnel (P. Charaudeau, 1984)1 o la perspective dune transmission du sens
(que nous proposons de nommer protocole dentendement)2 est dominante comme le
souligne Ludi (1987)3 dans le cadre de ltude de la technique mtalinguistique
dlucidation de P. Charaudeau (1973).
Ludi (1987) voit lexemple dune telle application en termes de dispositif de
contrle dune communication sur le sujet de laquelle il sagit de prvenir ou de
surmonter les obstacles qui viennent sinterposer , bref dassurer le passage.
Cest le lieu de considrer lhypothse de B.-N. Grunig (1994)4 sur le Projet
prverbal. Rfutant lide dune programmation pralable qui stendrait des
units linguistiques sur laxe syntagmatique, elle en vient critiquer cette formulation
des psychologues Mathei et Rocper (1988)5 selon laquelle nous planifions des noncs
entiers, ou de longs pans continus, et nous savons o nous allons avant de
commencer parler . En effet, elle fonde linacceptabilit de cette thse par le fait
que savoir implique une clart de conscience qui nest pas luvre dans le
moment prverbal de nos noncs 6 :

A street on Eddy house (au lieu de house on Eddy street)

They put their lips through their teeth (au lieu de their teeth trough their lips)

There is no word in it for English (au lieu de there is no word for it in English)

P. Charaudeau, Une thorie des sujets de langage , Langage et socit, n 28, juin 1984, pp. 37-51.
La non-concidence du dire qui transmet un sens particulier d la seule volont de lnonciateur,
institue un protocole dentendement (ou protocole de comprhension), cest--dire un guide
dinterprtation et de comprhension de lnonc. A lcrit, le phnomne est encore plus saisissant
dans la mesure o le scripteur nest pas confront la spontanit de loral qui justifie un acte de
prservation des faces positives et ngatives des cononciateurs.
3
G. Ludi, Travail lexical explicite en situation exolingue , Romanistentag, Freiburg, 1987.
4
B.-N. Grunig, Pour une conception dynamique du sujet , Subjecthood and subjectivity :the status
of the subject in linguistic theory, Institut franais du Royaume-Uni, Ophrys, 1994.
5
Cits par B.-N. Grunig (1996).
6
B.-N. Grunig, Pour une conception dynamique du sujet , Subjecthood and subjectivity :the status of
the subject in linguistic theory, Institut franais du Royaume-Uni, Ophrys, 1994, p. 133-134. Il sagit
des noncs proposs comme exemples par Mathei et Rocper et dont B.-N. Grunig dmontre la non
pertinence par rapport la thse avance.
2

124
Ces erreurs releves (engageant des morphmes situs loin les uns des autres)
traduisent la dfectuosit de cette ide de programmation. Do ce constat en phase
avec la notion de projet prverbal : Ce que des observations linguistiques
permettent plutt dadmettre est quil y ait une forme de projet prverbal faisant la
conscience des parts trs diverses. 1
Et pour dfinir la notion de projet prverbal ; B.-N. Grunig (1994 :134) se focalise sur
les objets qui le constituent :

Je dirais dabord quil nest en aucune faon une prparation du

signifiant, une chane prpare, entirement prforme, attendant de
se dvider telle quelle est stocke en arrire des lvres

Cette conception rfutable de la prparation de signifiants est davantage prcise

dans Grunig (1996a : 42) :
Ce que jappelle prparation de signifiants , pour mieux la
refuser, serait la construction totale avant mission, dune chane
parfaitement mdite --- prmdite ! --- quensuite on
dviderait. Elle se droulerait au bord des lvres, parfaite copie du
modle intrieur2.

Relevant quil y a plus de confusions que cela aux portes du dire avec toutes sortes
de stratgies incompltes et de contradictions, B.-N. Grunig (1996 : 42) lve le voile
sur la nbuleuse que laisserait supposer le processus de production prmdit de
paroles, et prcise :
Je dirais que ce que jappelle Projet prverbal (et non prparation
de signifiants ) est une reprsentation htrogne o lon a en
particulier, outre des rythmes, certains signifiants prcis qui
mergent.

Lhypothse semble se vrifier lexamen de ces exemples o lmission par

erreur de signifiants ; avant lheure , qui donc taient bien dj l dans le Projet
1

Ibid. p. 134.
B.-N. Grunig, Structure et processus , Bulletin de la Socit de linguistique de Paris, t. XCI, 1996,
fasc. 1, p. 42.
2

125
prverbal est manifeste. B.-N. Grunig le montre successivement travers des
exemples emprunts Garman :
(1) Once I stop I cant start
(2) I forgot to add the list to the roof

En (1) stop tait bien dj dans le projet prverbal puisquil surgit indment avant
start au lieu quon ait Once I start I cant stop et la mme remarque est valable
pour (2) o list vient avant roof ; lnonc reconstitu tant I forgot to add the
roof to the list. Cest sans doute la cataphore qui, mieux que linterversion des mots
dans la chane parle, souligne mieux lhypothse de la prsence de quelques
signifiants prcis dans le Projet prverbal. Telle est du moins la dmonstration que
fait Grunig (1996 : 43) laide dun exemple o la fontaine , dans tout larbitraire
de son genre fminin, non naturel, doit bien avoir t l avant lheure pour que soit
formul le elle ou le la de la cataphore dans les noncs suivants :

1. Avant quelle ait t bombarde par les avions qui sont passs par
dizaines ds le deuxime jour du Dbarquement, la fontaine portait
un cusson ducal que les villageois vnraient.

2. En la regardant, les touristes ne peuvent sempcher dimaginer

un sjour agrable tant lIle de beaut1 est magnifique. (FR 3, mai
2004)

Notre insistance sur cette notion de Projet prverbal tient au fait que les
commentaires mtalinguistiques (non-concidences du dire) correspondent la
ncessit de corriger linadquation de ce mot2 surgi indment parce que prsent
avant lheure . Cette conception est partage par J. Pruvost et J.-F. Sablayrolles
(2003) propos de la cration volontaire ou involontaire des structures nolognes
sur la chane du dire :

Nom communment donn la Corse.

J. Authier-Revuz parle du dire pris ses mots . Cf. Musiques mta-nonciatives : le dire pris
ses mots , Marges linguistiques, 7, Saint Chamas diteur, 2004.

126
Avoir conscience davoir mis un nologisme ne signifie pas pour
autant quon ait voulu dlibrment le crer. On tourne rarement sa
langue sept fois dans la bouche avant de parler et on nattend pas
davoir labor mentalement la phrase complte avant de la
profrer1.

En effet, diffrentes pressions peuvent faire surgir un nologisme, limproviste, en

particulier dans lurgence de la situation dnonciation.
Dans ce cadre, le lapsus linguae apparat comme lune des manifestations les
plus notables du Projet prverbal Pour G. Roudire (1999 : 81)2, le lapsus est
considr comme oppos son auteur comme un argument produit contre soi, rvlant
et trahissant linavouable. Fond sur la thorie freudienne de lacte manqu, le lapsus
est lexpression dune volont interdite, mal refoule, qui finit par sexprimer dans un
mot, une expression plus ou moins proche de lide qui fait lobjet de linterdit.
Examinons ces noncs aux lapsus rvlateurs :

1. Journe internationale de la femme, des bats sont organiss partout des

dbats, pardon (FR 3, 8 mars 2002)
2. L. Jospin : Et puis jengage pardon nous engageons nous engageons tout
de suite les
Le journaliste : Vous ne voulez pas parler du poste de Premier ministre ?
L. Jospin : Oui, oui, Freud a le droit de faire des apparitions dans une campagne
sans quon smeuve (FR 2, JT de 20 H, Lgislatives 1997)
3. Nous allons parler de lordre du Temple sommaire solaire, pardon ! Jtais
en train de faire le sommaire de cette mission, cest pour a que jai dit
sommaire au lieu de solaire (Julien Courbet, TF1, Sans aucun doute ,
25/02/2000).
4. LEurope et la campagne sur le rfrendum avec aujourdhui un coup de
projecteur sur le non de gauche. Marie-George Buffet et Jean-Luc Mchant
loup taient hier soir en meeting Viry-Chatillon []
[ la fin du sujet trait, le journaliste revient sur son lapsus]
Ctait bien Jean-Luc Mlenchon et non Jean-Luc Mchant loup. Voil ! Ce
ntait pas un lapsus, voil ! (B. Duquesne, FR 2, JT de 13 H, 11/05/2005).

1
2

J. Pruvost et J.-F. Sablayrolles, Les Nologismes, Paris, PUF, 2003, p. 65.

G. Roudire, Dcrypter les dbats tlviss, Paris, ESF diteur, 1999.

127
En (1), on voit bien que le journaliste rotise son propos dautant plus que journe
internationale de la femme rime avec mancipation et libration sexuelle . Cest
donc cette ide prsente dans son esprit au moment o il profre sa parole qui gnre
le lapsus. Le phnomne est plus loquent en (2) et en (3). Le journaliste triomphe en
faisant avouer, par lapsus interpos, au futur premier ministre ce quil se refusait
dclarer jusque l (mme si le tlspectateur sen serait quand mme dout)1. Cet aveu
est marqu par le je qui trahit son projet individuel de devenir premier ministre,
projet individuel quil transforme aussitt en projet collectif (lensemble du parti
socialiste) au moyen dun processus rparateur faisant surgir le nous dans nous
engageons . Dans Authier-Revuz (2004), cette notion dirruption sur la chane unie
du dire apparat comme une rvlation de la voix de linconscient :

la surface unie du dire, masquant la voix cache de lAutre,

soppose lirruption, par le lapsus, de la voix de linconscient,
simposant par effraction sur la chane du dire, dont entre royale
sur l Autre Scne elle rompt le cours par sa radicale altrit
(que le lapsus soit peru, parfois, avec un effet de sidration, ou non
peru par lnonciateur)2.

Ainsi, en explicitant son lapsus, L. Jospin sen tire avec les honneurs puisquil met les
rieurs de son ct et, par sa rfrence Freud, il confirme quil sagit dun lapsus
significatif tout en le ddramatisant. Cependant, rien ninterdit de flairer le fait
exprs3. Mais pour simplifier lanalyse, nous prfrons ignorer lhabilet du stratge
pour admettre la ralit du lapsus. Ici, L. Jospin donne de lui limage dun homme
sincre et honnte, gage de crdibilit, ce qui permet de flairer la ruse. Mme chose
pour le journaliste qui commente lui-mme son lapsus en (3) et nous claire sur la
cause de celui-ci. En effet, le contexte permet de comprendre ce lapsus puisque
lmission prsente les arnaques de toutes sortes. Et quand on sait que les sectes sont
des institutions qui arnaquent certains individus psychologiquement faibles, on peut

Le tlspectateur moyen sait que le leader de lopposition a vocation gouverner le pays en cas de
succs aux lections lgislatives.
2
J. Authier-Revuz, Musiques mta-nonciatives : le dire pris ses mots , Marges linguistiques ,
[www.marges-linguistiques.com], numro 7, mai 2004, p. 3.
3
Le lapsus, rsultat de la prsence dans lnonc dun lment du projet prverbal peut tre
intentionnel. En effet, elle permet au locuteur de dire le mot qui choque et grce la possibilit quon a
de le retirer ou de se montrer contrari, on peut raliser une sorte de dire sans dire , manifester sa
subjectivit sans consquence notable.

128
comprendre le jaillissement de ce lapsus oprant un lien entre sommaire relatif
une mission dnonant les arnaques et solaire qui, associ Temple , se
rapporte une secte darnaqueurs. Lnonc (4) prsente un cas particulier de lapsus
puisque le journaliste refuse dans son mtadiscours de le reconnatre comme tel. Nous
formulons lhypothse selon laquelle il commet un lapsus dont il ne se rend pas
compte dans un premier temps puisquil ne le corrige pas comme cest le cas la
plupart du temps. Aprs la diffusion du sujet, il est plac devant une alternative : soit il
reconnat son lapsus et menace ainsi sa face positive (le discours du JT est un
discours srieux et crdible), soit il maintient son propos et ddramatise le fait quasi
injurieux davoir appel ngativement mchant loup , le snateur Mlenchon en
menaant alors sa face ngative. Ce lapsus est assurment rvlateur du parti pris de
B. Duquesne qui --- comme lensemble des mdias audiovisuels --- roulait pour le
oui 1 au rfrendum instituant une constitution pour lEurope. Cette sorte de
paronomase dcoule donc de sa volont plus ou moins affiche de fustiger ce partisan
du non et de le transformer en mchant loup, emmerdeur de tourner en rond. On
peut alors se demander sil veut mettre les rieurs de son ct par sa dngation ou sil
fait montre de mauvaise foi.

5.3. Enonciation en acte et prservation des faces

Se situant entre le scepticisme peine dissimul dun Todorov pour qui
lnonciation constitue larchtype de linconnaissable , et le triomphalisme des
cognitivistes qui prtendent apprhender scientifiquement les processus luvre
dans les reprsentations mentales comme dans les productions verbales , Almuth
Grsillon (1992)2 avance dune part, que la premire mergence mentale dun discours
est jamais inaccessible ; et dautre part, elle suggre la reconstitution du parcours
dune gense textuelle partir de sa premire trace pour rduire dfaut de leffacer,
la part de linconnaissable en matire dnonciation. Cest juste titre quelle
envisage le processus de transformation du scnario en texte par exemple, comme une
nonciation en acte . Dans le cas de notre tude, le brouillon correspondrait au mot
inadquat que le commentaire mta-nonciatif (nonciation en acte) complte pour
1

Nous montrerons plus loin, chiffres et diagrammes lappui, comment la presse tlvisuelle a choisi
son camp pendant la couverture de cette campagne lectorale (cf. 8.7.1.1).
2
A. Grsillon, Manuscrits en main, nonciation en acte , TEM, 10/11, 1992, p. 8.

129
le redresser; ce dernier tant susceptible de revtir diverses fonctions constitutives
dacte rsultant dun processus transformationnel marqu de subjectivit (cf. 5. 4).
Rappelons encore en guise de dfinition lorientation gnrale que J. AuthierRevuz (1998)1 assigne au champ du mta-nonciatif :

La configuration nonciative tudie, relevant de la rflexivit

langagire, constitue un mode de dire complexe, ddoubl, dans
lequel l'nonciation d'un lment X quelconque d'une chane
s'accomplit, associe une auto-reprsentation d'elle-mme, sur le
mode d'une boucle. Ainsi en est-il [dans] (...) La ligne politique
qu'il exprime avec constance : une dfense plutt rugueuse, comme
on dit au rugby, des principes communistes (...)

La modalisation autonymique sinscrit donc dans le cadre dune double nonciation

dont lune constitue une sorte de commentaire mta-nonciatif sur des lments de
lautre. Analysant lexemple prcdent dAuthier Revuz, R. Vion (2001 b)2 trouve que
le terme rugueuse appartient lnonciation dun nonc qui fait lobjet dun
commentaire avec comme on dit au rugby . Il y a lieu de constater que
lnonciateur se construit deux positions nonciatives : un premier nonciateur produit
une nonciation alors quun second nonciateur effectue un commentaire sur un
lment relevant de la premire nonciation. Pour Authier-Revuz (1998 : 66), il sagit
donc dune dualit ou dun ddoublement nonciatif par lesquels un nonciateur se
reprsente en position de surplomb par rapport son dire . Naturellement, cette
position contribue opacifier et complexifier son discours. Comme lcrit R. Vion,
il va de soi que cette position de surplomb ne prsuppose pas lexistence dun sujet
parlant tout-puissant qui matriserait consciemment les tenants et les aboutissants de
son discours 3.
La thorie de la politesse sera exploite ici compte tenu de la place centrale
quoccupe la notion de face en analyse des interactions et en pragmatique. Avant
dvoquer le modle de Brown et Levinson qui sest impos au fil du temps en vertu
1

J. Authier-Revuz, Enonciation, mta-nonciation. Htrognits nonciatives et problmatiques du

sujet , in R. Vion, (1998) (d.), Les sujets et leurs discours. Enonciation et interaction, Aix-enProvence, Publications de lUniversit dAix-en-Provence, pp. 63-64.
2
R. Vion, Effacement nonciatif et stratgies discursives , in Andr Joly et Monique De Mattia
(ds), Mlanges en lhonneur de Ren Rivara, Paris, Ophrys, 2001a.
3
Cette position de R. Vion se situe dans le prolongement de lhypothse dune non formation
lavance dune chane parle complte formule dans Grunig (1995 et 1996a).

130
de son cadre thorique particulirement riche, il faut signaler deux approches qui ne
manquent pas dintrt :
- lapproche de R. Lakoff (1973) qui, linstar du principe de coopration qui rgit
les maximes conversationnelles de Grice, propose le principe Soyez poli . Trois
rgles sont issues de ce principe :
* la rgle de formalit : Ne vous imposez pas, tenez-vous lcart ;
* la rgle dhsitation qui prescrit la consigne : Laissez votre interlocuteur le
choix ;
* la rgle de camaraderie qui repose sur lgalit et la mise laise de linterlocuteur
: Agissez comme si vous et votre partenaire tiez gaux ;
- lapproche de G. N. Leech (1983) qui propose le principe de politesse
(Politeness Principle) articul sur les notions de cot et de bnfice et
dcomposable en quelques maximes comme le Tact, la Modestie, lAccord, la
Sympathie et en sous-maximes explicitant les catgories prcdentes.
Sinspirant des recherches du sociologue E. Goffman, P. Brown et S. Levinson
(1987) ont labor un cadre thorique de la politesse qui repose sur les notions de
territoire et de face qui, dans leur terminologie, correspondent respectivement
aux face ngative et face positive que possde tout tre social.
La face ngative correspond aux territoires du moi : le corps, lintimit, les
biens

matriels

ou

intellectuels ;

la

face

positive

correspond

la

faade sociale , aux images positives que les interlocuteurs sefforcent de prsenter
lextrieur et tentent de maintenir au cours des changes communicatifs. Dans le cas
dun discours monologal comme le discours journalistique ou publicitaire, il
appartient au journaliste ou lannonceur de grer ses faces et celles du lecteur ou du
tlspectateur.
Sachant que les actes de langage que lon produit au cours des interactions sont
le plus souvent des Face Threatening Acts (FTAs), cest--dire des actes
menaants pour les faces, nous soulignons la hantise du face want (dsir de face
ou plus prcisment dsir de prservation des faces) matrialise par le face work
de Goffman (stratgies mises en uvre par un nonciateur pour ne faire perdre la face
personne y compris lui-mme). Lacte dnonciation est presque toujours susceptible
de constituer une menace sur une ou plusieurs des quatre faces en prsence dans
linterlocution. Ainsi, le fait dadresser une parole directive (ordre par exemple),
valorise la face positive du locuteur tout en dvalorisant celle de linterlocuteur ;

131
adresser la parole une belle inconnue menace sa face ngative (le sducteur fait une
intrusion dans son territoire) ; mais cet acte menace galement la face positive du
locuteur-sducteur qui risque de paratre gnant. Selon les quatre faces en prsence,
les actes de parole menaants se rpartissent comme suit :
- les actes menaants pour la face positive du locuteur : les actes humiliants comme
avouer une faute, sexcuser, etc. ;
- les actes menaants pour la face ngative du locuteur : les actes engageant la
personnalit ou la crdibilit du locuteur comme la promesse ;
- les actes menaants pour la face positive du destinataire : les actes comme linsulte,
la critique ;
- les actes menaants pour la face ngative du destinataire : les paroles humiliantes
(ordres) ou gnantes (questions indiscrtes, conseils non sollicits ou inutiles,
informations connues de tous ).
Si le contrat dinformation prsente peu de menaces, ce nest pas le cas du
contrat publicitaire soumis au problme de la prservation des faces :
* le seul fait de demander tre cout constitue la fois une menace sur la face
positive de lannonceur, la marque quil promeut risque de passer pour cassepieds ; et une menace sur les faces positive et ngative du destinataire-tlspectateur
qui est trait comme quantit ngligeable en lui demandant de prendre sur son temps
pour sintresser lnonc publicitaire 1 ;
* lnonc publicitaire vise dclencher lacte dachat, donc demander de largent
au tlspectateur ou au lecteur, ce qui transforme lannonceur en solliciteur et
reprsente une menace sur sa face ngative et sur celle de sa cible.
Lon a reproch au modle Brown-Levinson de se focaliser sur une
conception assez ngative de la politesse parce quil accorde une place trop importante
aux diverses stratgies des interlocuteurs pour neutraliser les actes menaants (FTAs).
Mais la politesse nest pas seulement adoucissement de menaces ; elle est aussi sur le
versant

positif, production

d anti-menaces .

Cest

cette donne de la

communication verbale quexploite C. Kerbrat-Orecchioni (1996)2 quand elle ajoute

1
2

D. Maingueneau (1998), p. 26.

C. Kerbrat-Orecchioni, La Conversation, Paris, Seuil, 1996, pp. 55 et suiv.

132
ct des FTAs, des FFAs ( Face Flattering Acts ) ou actes cajoleurs 1. Do la
distinction entre
- politesse ngative : constitue dadoucisseurs, ils peuvent prendre la forme
abstentionniste ou compensatoire (viter les FTAs envers linterlocuteur), ou les
adoucir (neutraliser les FTAs, rduire leur caractre menaant) et
- politesse positive (productrice de FFAs intenses)2.
Contrairement au discours publicitaire dont lnonciation est par essence une
menace , le discours journalistique jouit dune certaine lgitimit puisque dans le
cas de la tlvision qui nous concerne, le tlspectateur a lui-mme choisi parmi
plusieurs possibilits, de suivre le programme et parfois il la mme pay (cas des
chanes page comme LCI ou Canal +, etc.). En proposant des rubriques ou des
missions concernant directement les tlspectateurs (La nuit ensemble sur France 5,
La question du jour 3, A vous de juger, Jai rendez-vous avec vous sur France 2), les
chanes cherchent se prsenter comme rpondant aux demandes des tlspectateurs,
que celles-ci soient explicites ou non. Elles valorisent ainsi la face positive du
tlspectateur en sintressant ses gots, ses loisirs, ses besoins et en montrant
quils sont lgitimes par le fait quelles y rpondent favorablement. En se montrant
galement soucieuses du bien-tre du tlspectateur et client , elles valorisent du
mme coup leur propre face positive dans la mesure o elles se donnent les moyens de
remplir le contrat la fois conomique et moral.
Nous formulons lhypothse selon laquelle la non-concidence du dire vise, audel de la transmission dun sens plus ou moins subjectif, la prservation des faces des
co-nonciateurs4 dans un discours mdiatique qui se veut srieux et crdible dans le
cadre de lentretien dune sacro-sainte clientle appele audimat .

(1) Ds quil a de largent, il sachte des chaussures euh pardon je veux

dire des souliers

Il convient de mentionner que certains actes sont mixtes et que la ligne de partage entre
adoucisseurs et cajoleurs est parfois tnue.
2
Sur lintensit des FTAs et des FFAs, voir Clara Romero, LIntensit en franais contemporain.
Analyse smantique et pragmatique, Thse de doctorat, Universit de Paris 8, 2001, pp. 319-326.
3
Il faut entendre la question que nous nous posons tous ou la question que vous vous posez ,
nous allons en dbattre. Cette interprtation se justifie par le fait que la prsentatrice Elise Lucet, avec
un charmant sourire quelle arbore presque toujours, commence le journal tlvis de 13 heures par
cette adresse au tlspectateur : Bienvenue dans votre dition du 13 heures .
4
Prserver la face du cononciateur peut savrer une stratgie communicationnelle trs efficiente dans
la mesure o le principe de coopration fonctionne a maxima.

133
(2) Le combat Diouf / Wade sera arbitr par deux dissidents du parti socialiste
[de Diouf], deux dissidents qui entendent voir lalternance, un mot jusquici
inconnu dans la dmocratie sngalaise comme on dit.(FR 2, JT de 20H,
24/02/2000).
(3) Outre lhritage des valeurs, outre lhritage social des droits, les femmes
des annes 70 dont on a tendance railler le ct un peu dsuet, dmod, eh
bien ! Elles nous ont laiss un vritable manuel dagitation, de propagande avec
des outils qui sont aujourdhui utiliss par les altermondialistes, par les
intermittents, par les mouvements gays, et elles peuvent en revendiquer ---
mon avis --- la paternit Ah ! Jai dit une btise la maternit.

[rires de

soulagement]
(4) Une image qui mavait frapp lors du reportage,...oui frapp, le mot est bien
choisi (Philippe Vendel, FR 5, ASI, 26/01/2003)

Ces noncs relvent de ce que J. Authier-Revuz (1995) appelle la modalisation

autonymique ou encore lautoreprsentation du dire en train de se faire. Outre les
mots entre guillemets et les manifestations intonatives, la modalisation autonymique
recouvre lensemble des procds par lesquels lnonciateur ddouble en quelque
sorte son discours pour commenter sa parole en train de se faire. Nos noncs
constituent une configuration nonciative par laquelle lnonciateur commente les
mots quil utilise. En lintgrant dans le champ plus large du mtadiscours, la
modalisation autonymique a pour caractristiques principales :

le statut de commentaire dun segment qui est la fois en usage (signe

standard) et en mention (signe autonyme) et non pas pris uniquement dans son
contenu (si jose dire, elle est rvolte de ton amour ). La modalisation
autonymique est aussi une forme opacifiante du dire, cest--dire quelle
associe le signifi et le signifiant du segment auquel elle se rapporte, bloquant
ainsi la synonymie sur ce segment ;

la rflexivit : la modalisation autonymique est un dbat avec laltrit quelle

soit interne (cas de ddoublement de lnonciateur qui commente son propre
dire : Je vais dlocaliser une partie de notre production , comme on dit
maintenant ) ou externe (cas de lnonciateur qui commente la parole de
lallocutaire : Vous dites, si je vous comprends bien, que nous sommes tous

134
pareils, mais dans votre esprit, je suppose quen ce qui me concerne, ce mot
signifie quelque chose comme honnte car moi je le suis.

Nous sommes en prsence dun cas de modalisation autonymique. En parlant ainsi,

lnonciateur produit une sorte de boucle dans son nonciation, une boucle rflexive
selon le mot de J. Authier-Revuz, qui correspond plus ou moins une nonconcidence du dire1. Tel est le cas plus prononc de lexemple (4) o le chroniqueur
exprime ladquation du mot frapp ( oui, frapp, le mot est bien choisi ) pour
convaincre son auditoire et peut-tre lui-mme. Lexemple (1) nest pas moins
loquent. En effet, lnonciateur sauto-corrige en remplaant le terme chaussures
jug inadquat, par celui plus appropri de souliers qui comporte le sme luxe .
Dans lexemple suivant, Il se dtruit en quelque sorte , lnonciateur utilise la
formule en quelque sorte pour montrer que le verbe se dtruit est partiellement
inadquat, mais sans pour autant interrompre la phrase.
Comme nous lavons dit plus haut, la modalisation autonymique peut
impliquer la typographie : italique, guillemets, points de suspension, parenthses,
doubles tirets2. Cest surtout la grande varit de catgories et de constructions qui
nous intressent ici : si je peux dire, passez-moi lexpression, en quelque sorte ,
si jose dire , tous les sens du mot , comme on dit , pour parler comme
X etc.
Selon le type dhtrognit que les gloses de modalisation autonymique
mettent explicitement en jeu, J. Authier-Revuz (1995 : chap. V puis (2004 : 6-9)
classe ces commentaires de lnonciateur sur sa propre nonciation (non-concidences
du dire) en diverses catgories que nous prfrons rorganiser dans le sens de notre
recherche pour les exploiter dans notre prsentation des fonctions mtadiscursives (cf.
5. 4). Do limportance de situer lenjeu de la modalisation autonymique en mesurant
le caractre radical et paradoxal de ces nominations passant tout entires par le dire de
leur non-ralisation par annulation, questionnement ou renvoi une potentialit :
1

J. Authier-Revuz (1995) envisage donc la modalisation autonymique comme lmergence la surface

de la parole, dune htrognit (ou non-concidence du dire, ou non-un ).
2

Les signaux que constituent les guillemets et l'italique sont aptes porter (bien au-del des valeurs
strotypiques de la citation et de l'improprit) les valeurs de l'un ou l'autre des quatre champs de
modalisation autonymique, et au sein de chaque champ, toutes les nuances possibles, ces valeurs n'tant
assignables qu'interprtativement (quel que soit le degr de certitude contenu dans l'interprtation).

135

En de des catgories de la rserve, de la rticence et de tous les

effets rhtoriques auxquels ces formes peuvent se prter, ce qui se
dit, littralement, dans lauto-reprsentation du dire de X, cest la
non-effectuation, hic et nunc, de ce dire qui pourrait se faire, qui
se fait si, dont on (se) demande sil se fait ou va se faire, dont on
dit quil ne se fait pas : un mode de dire sur le mode de ne pas dire
o le dire comme absent se fait dfaut lui-mme1.

Nous pouvons donc relever la ruse linguistique du journaliste qui consiste rejeter les
mots aussitt noncs pour mieux faire entendre loreille du tlspectateur, une
communication subjective dissimule sous le voile de lobjectivit.
Le commentaire accompagnant ce ddoublement nonciatif peut galement
porter sur la valeur qu'il conviendrait d'attribuer l'nonciation premire . Il peut
porter sur ce qu'il est convenu d'appeler sa dimension illocutoire, ou plus largement,
sur la manire d'interprter la signification de cette nonciation. Compte tenu du fait
que la dimension illocutoire est en constante relation avec le contenu de l'nonc, tout
commentaire portant sur la valeur dun fragment discursif a des rpercussions
immdiates sur le sens ; do la ncessit dexaminer les fonctions mtadiscursives.

5.4. Fonctions mtadiscursives

Roulet (1985)2 aborde la mtadiscursivit et plus prcisment les gloses
mtadiscursives comme des phnomnes relevant de la glose et de la modalisation
lorsque le commentaire qu'elles expriment se produit en mme temps que le
droulement discursif et affecte de manire plus ou moins directe le sens du fragment
discursif. Pour Vion (2001b), contrairement aux commentaires sur le dit qui
concernent directement le domaine des attitudes modales --- mme si par ailleurs, la
notion de regard tait nettement moins prcise et si le dit n'est plus apprhend comme
un contenu propositionnel de nature logique ---, les commentaires portant sur le dire
peuvent concerner la manire de dire ou la valeur de ce dire et la faon de

J. Authier-Revuz, op.cit., 2004, p. 13.

E. Roulet, L'articulation du discours en franais contemporain, Berne, Peter Lang. 1985, pp. 85 et
suiv.
2

136
l'interprter1. Dans le premier cas, nous sommes en prsence de commentaires mtanonciatifs portant sur le choix de mots et les manires de s'exprimer. Dans le second,
nous sommes en prsence de commentaires portant sur la dimension mtadiscursive
et/ou mta-communicative des expressions utilises.
Comme il est tabli que les commentaires mta-nonciatifs comportent des
traces de subjectivit de leurs nonciateurs, ce qui nous intresse ici, cest de montrer
lnonciation en acte travers l auto-reprsentation du dire en train de se faire
des fins stratgiques. Cest l limportance de la notion de modalisation autonymique
qui permet de montrer la subjectivit en acte dans le cadre dune approche
nonciative. Aussi J. Authier-Revuz (1995) a-t-elle raison de considrer que ces
mots ne vont pas de soi dans les boucles rflexives et non-concidences du dire
que leur nonciation engendre :

Rencontrant dans une manire de dire la menace ou la certitude

dune non-concidence entre lui-mme et son co-nonciateur,
lnonciateur peut, dans le commentaire qui y rpond, soit mettre en
scne une tentative pour conjurer les effets potentiellement ngatifs
de cette non-concidence et rinstaurer une concidence, soit prendre
acte et jouer de la non-concidence entre les manires de dire de lun
et de lautre dans des figures allant du mimtisme dit au conflit
ouvert2.

Lnonciateur a le plus souvent intrt offrir en spectacle lthos dun homme qui se
dbat avec sa langue, son propre discours ou celui des autres. Une synthse des
fonctions du champ du mta-nonciatif nous permet de retenir quelques fonctions
mtadiscursives : le marquage de linadquation de certains mots, llimination
lavance dune erreur dinterprtation, lauto-correction ou la correction de lautre,
lexcuse et la reformulation.

Vion (2001b ) prcise que d'autres noncs mtadiscursifs ne se prsentent pas comme un
commentaire sur la manire d'interprter une nonciation simultane mais comme des marqueurs de
structuration du discours : Pour revenir la question que je posais en dbut d'mission, comment
voyez-vous votre avenir ?
2

J. Authier-Revuz (1995), op. cit. p. 181.

137
5.4.1. Le marquage de linadquation de certains mots quand lnonciateur veut
indiquer que les mots employs ne correspondent pas exactement la ralit laquelle
ils sont censs rfrer. Il sagit des figures de l(in)adquation de la nomination,
confirmant, questionnant ou rejetant celle-ci :
jallais dire X, on pourrait dire, ce quil faut appeler, X ou plutt Y ; ce qu'on peut, ; X, c'est
le mot ; X, c'est le mot exact, juste, qui convient ; X au sens strict ; X proprement dit ; ce que
jappellerai de faon bien imprcise X ; ce qu'on pourrait peut-tre appeler X ; un peut-on dire
X ; X, j'emploie X faute de mieux, par commodit ; X, pour ainsi dire ; X, entre guillemets ;
X, bien que le mot ne convienne pas ; etc. :

(1) M. Patrick Leclercq est en quelque sorte le premier ministre de

Monaco (TF 1, avril 2005).
(2) Cette socit est en cessation de paiement, si je peux le dire (FR 3,
12/04/2003).
(3) Si Jean-Marie Messier a sauv sa tte, il sera dsormais assist, pour
tout dire, contrl par un conseil de surveillance (FR 2, 30/05/2002).
(4) Laffaire Danone est une tempte dans un pot de yaourt, si lon peut le
dire (Olivier Galzi, FR 2, JT de 13 H, 21/07/2005).
(5) Les rsultats ne sont pas fameux, cest le moins que lon puisse dire.
(Daniel Bilalian, FR 2 ; JT de 13 H, 28/03/2005).
(6) - Le magistrat : Jai instruit ces affaires de tournante, comme on dit
dans les mdias.
- La journaliste : Il ne faut pas le dire.
- Le magistrat : Oui, ce sont des viols (Un juge pour enfants interview
par Arlette Chabot, FR 2, Mots croiss , 24/05/2002).

Dans ces noncs, linadquation des mots est marque en (1), (2), (4), (5). Elle est
souligne en (3), o lon note une substitution du terme assist par celui de
contrl et plus particulirement en (6) o la nomination du phnomne de viol
dans les banlieues est requalifie par le magistrat qui, sous la pression de la
journaliste, substitue viol (faute pnale grave) tournante qui renvoie
beaucoup plus un jeu non conforme aux bonnes murs.

138
5.4.2. Eliminer lavance une erreur dinterprtation ou donner une instruction
dinterprtation

(1) Cest un des juges les plus annuls de France, je nai pas dit les plus
nuls, mais les plus annuls (P. Devedjian interview par Roland Sicard,
FR 2, Les 4 vrits , (14/01/2002).

(2) Voici le slogan du chef de file des socialistes Paris : changer dre e
accent aigu, r e (JT de 19H 30 , 26/05/2000).

(3) Comme les Etats-Unis menacent lIrak, tout le pays est derrire son
chef, du moins, officiellement. (FR 5, juillet 2005).

(4) Le rsultat du vote des membres du CIO sera connu dans quelques
instants, disons dans un quart dheure (FR 2, 06/07/2005).

(5) Jos Bov comparat pour le dmontage, si vous voulez, le saccage du

Mac Do de Millau (FR 3 octobre 2000).

(6) Nous allons voir un petit village, station thermale, Le Pouet Celar
/puEt/, cest comme a quon prononce, je me suis bien renseign
(Antoine Cormery, FR 2, JT de 13 H, 16/04/2001).

(7) Alfred Sirven pourrait regagner la France aujourdhui. Attention ! Je

dis bien pourrait car en France comme en Allemagne, les voies de la
procdure sont parfois impntrables (Jrme Bonaldi, Canal +, JT,
05/02/2001).
(8) Miss France a 80 ans aujourdhui, entendez le comit Miss France
(TF 1 dcembre 1998).
Eliminer lavance une erreur dinterprtation hante constamment
lnonciateur journaliste dautant plus quentre lui et le tlspectateur doit subsister le
pacte de srieux et de crdibilit de linformation reue. Pour J. Authier-Revuz
(1995 :181), il sagit de prvenir un refus de co-nonciation dune manire de dire :

139

Dans un ensemble de formes, cest comme menace, celle du refus

potentiel de la part de linterlocuteur de co-noncer, dassumer sa
participation comme participant au fait de lnonciation dun
lment X, quapparat la non-concidence reprsente par
lnonciateur, dans diverses stratgies visant la djouer1.

Au cur de ce dispositif, figurent en bonne place les deux formes de non-concidence

interlocutive que sont disons et si vous voulez qui peuvent tre interprtes en
(4) et en (5) comme prvenant un refus de co-nonciation dune manire de dire X
de linterlocuteur. En effet, en (4), tout se passe comme si le journaliste utilisait la
glose disons X 2 non seulement pour que son je prvienne le refus dune attente
supplmentaire du tlspectateur qui doit rester accroch mais aussi par linstallation
de ce dernier dans une relation de connivence comme si la dcision dattendre tait
prise conjointement : ce qui a le double avantage de calmer son impatience et de
lempcher de zapper. Cette forme et dautres quivalentes sur le plan paradigmatique
comme osons X, appelons X etc. constituent une injonction qui bnficie --- par leur
indtermination subtile --- des nuances diverses dordre, de demande, de prire. Il faut
dire quen instituant ainsi explicitement ce nous dunisson , ces formes dsignent,
selon le mot de J. Authier-Revuz, des points o cette voix, ce dsir communs ne vont
pas de soi . En (5), on a affaire une stratgie radicale avec si vous voulez qui
ne donne pas lnonciation de X comme effectue, mais comme conditionnelle,
suspendue au vouloir de lautre dont dpend sa ralisation, son existence mme. En
feignant de rechercher le consensus, lnonciateur assigne son interlocuteur
(tlspectateur) le rle du gentleman dbonnaire.
Plus intressant encore est le cas o la glose opacifiante consiste en une
spcification dun lment X. On a ainsi des formes du type X, cest--dire Y ; X, au
sens de ; X, jentends par l X, ce qui signifie X, etc. qui se donnent explicitement
comme des consignes adresses linterlocuteur, en tant quinterprte de lacte de
langage vhicul. Tel est le cas en (1), (2), (6), (7), (8), o des consignes claires
1

On peut citer quelques formes spcifiques qutudie J. Authier-Revuz : Disons X ou linjonction au

dire dune seule voix ; X, passez-moi ou lappel au bon vouloir de lautre ; X, si vous
voulez, ou la suspension du dire de lun au vouloir de lautre ; X, comprenez ou linstruction de
bonne interprtation ; X (si) vous voyez ce que je veux dire, ou la transmission du non-dit,
affirme ou donne comme condition du dire (cf. pp. 189-203).
2
Il en est ainsi du fonctionnement de disons X, appelons X, osons X, acceptons X.

140
dinterprtation sont dclines en termes de prcision, dorthographe approprie, de
prononciation adquate, davertissement et enfin, dinstruction de comprhension.
Aussi J. Authier-Revuz (1995 :199-200) a-t-elle raison dcrire :
A travers des formes injonctives, combinant lment modal
(impratif/subjonctif, infinitif, futur) et lment personnel (vous,
on), lnonciation de X est double dune instruction interprtative
adresse lautre, pour annuler, rduire lcart susceptible de se
produire entre la transmission entre ce que je veux dire et ce
que vous comprenez .

Le journaliste vite ainsi la menace ---dans son dire --- dune incomprhension
radicale, et chappe lincertitude et au malentendu de lautre sens produit par le
tlspectateur1. En effet, en (7) et en (8) tout se passe comme si lnonciateur dans le
champ unique de son vouloir dire prescrivait un comprenez mes mots comme je
veux quils le soient .

5.4.3. Lautocorrection ou la correction de lautre

(1) Lucio qui est un des meilleurs dfenseurs dEurope dans les
championnats dEurope, jentends bien sr (Thierry Roland, TF1, 08/06/2002)

(2) Vous voulez en fait dire que vous ntes pas press (FR 2, Bouillon de
culture, mars 2000).
On peut verser au compte de la correction presque tous les phnomnes mtanonciatifs dans la mesure o chacun deux parat une tentative de tenir un propos
srieux et crdible la fois bien compris et bien interprt, gage de prservation des
faces des co-nonciateurs. Ainsi en (1), la correction du journaliste Thierry Roland
permet de rendre linformation juste car sans cette correction, le tlspectateur de TF1
aurait t tonn de voir un Brsilien considr comme un Europen. Mais comme il
volue en tant qutranger dans le championnat europen, on est en droit de dire quil

On a affaire ici tout un dispositif de balisage dindications, prcautions, signalisations, dont

lnonciateur entoure ses mots pour ramener linterprtation de lautre.

141
est parmi les meilleurs dfenseurs des championnats europens. En (2), la tentative de
correction du propos de linvit par lanimateur est manifeste dans sa volont de
rendre le propos plus intelligible.

5.4. 4. Lexcuse
(1)Le gouvernement a mis le paquet, pardonnez-moi lexpression (David
Pujadas, FR 2, JT de 20 H, 06/06/2002).
(2) Suite une panne technique nous vous demandons de patienter avant la
reprise de lmission, sil vous plat !
(3) Nous allons vous donner les dtails dans quelques instants, si vous
permettez (FR 3, septembre 2001).

Nous avons rappel plusieurs reprises que le discours mdiatique obissait un

contrat ou pacte de communication. Et le discours tlvisuel est davantage soumis
cette exigence dans la mesure o le tlspectateur reoit chez lui le journaliste
pour sinformer des nouvelles du jour. Tout manquement au pacte de communication
exige un acte de rparation matrialise par lexcuse adresse aux tlspectateurs.
Cest ainsi quil faut comprendre le pardonnez-moi lexpression de David Pujadas
en (1). En effet, dire que le gouvernement a mis le paquet , cest indiquer dune
manire ou dune autre que le gouvernement a utilis les moyens adquats
quantitativement et qualitativement ; cest donc indiquer malgr soi (peut-tre) son
soutien au gouvernement. Do cette excuse aussitt prsente aux tlspectateurs
pour neutraliser une interprtation partisane. Il en est de mme en (2) et en (3) pour
sil vous plat et si vous permettez o lhumble demande rpare la face
ngative du journaliste en la positivant aux yeux du tlspectateur qui voit son ego
satisfait, sa face positive renforce.

5.4.5. La reformulation
(1) Jacques Chirac a dit quil n y aurait pas damnistie pour les
infractions au code de la route avec mise en danger de la vie dautrui,

142
autrement dit, il y aurait amnistie pour les autres infractions (J P.
Pernaut,TF1, JT de 13 H, 12/02/2002).
(2) Aujourdhui le Finistre est le dpartement le plus expos au cancer de
la peau d au cancer ou pour parler positivement, le dpartement le
moins sr (Yves Calvi, FR 5, C dans lair, 31/05/2002).
(3) Si je rsume bien, vous avez dcid de rester dans le combat politique
contrairement ce que certains pensaient (Patrick Poivre dArvor
interviewant Alain Jupp, TF 1, JT de 20 H, 03/02/2005).
(4) Avec Bilto, prenez la vie du bon quint <BILTO>.
(5) Mister Cocktail aux fruits, consommer sans modration <Mister
Cocktail>.
(6) Vivre de Woolite et deau frache.
(7) Aide-toi, Contrex taidera.
(8) Signes extrieurs de Rochas <Rochas>.
(9) Certains laiment Kool <Kool>.

Manifestation dune volont didactique (le discours mdiatique est ostentateur

de savoir), la reformulation est en linguistique et en analyse de discours, une relation
de paraphrase. Elle consiste reprendre une donne en utilisant une expression
linguistique diffrente de celle employe pour la rfrenciation antrieure. Vecteur de
lhtrognt du discours, elle peut tre, selon lexpression de J. Authier-Revuz
(1982), montre (discours rapport) ou constitutive (dialogisme).
Ce qui nous intresse ici, ce nest pas ltude de la reformulation en termes de
paradigmes dsignationnels1 ou de paradigmes dfinitionnels mais une conception de
la reformulation comme phnomne nonciatif. Dans ce cas, un locuteur reprend, en
le reformulant, le discours dun autre locuteur ou le sien propre2. Cette reformulation
peut avoir une fonction explicative ou imitative.
Ainsi en (1) le autrement dit de J.-P. Pernaut pose le deuxime membre de
lnonc comme quivalent smantique du premier partir dune dduction logique :
la liste des infractions ne bnficiant pas de la grce prsidentielle laisse supposer que
les infractions non numres en bnficient ; do la reformulation du journaliste
1

Cette problmatique intressera davantage notre approche de la motivation des noms propres
(chapitre 6).
2
Cf. G. Petit, Reformulation , in P. Charaudeau et D. Maingueneau, Dictionnaire danalyse du
discours, Paris, Seuil, 2002, pp. 490-492.

143
portant lempreinte de didacticit. Mme phnomne en (3) o le journaliste Poivre
dArvor reformule le propos dAlain Jupp des fins explicatives. Si je rsume
bien comporte une prcaution oratoire car il nest pas question de se tromper
(lhomme politique corrigerait dailleurs aussitt) et surtout, il faut entretenir la
connivence avec le tlspectateur. Et le mot bien semble vouloir dire comme il
convient , conformment votre pense dautant plus que de nombreuses
rumeurs (dailleurs entretenues par lattitude et les dclarations quivoques dAlain
Jupp avant et peu aprs sa condamnation) laissaient croire quil quitterait la vie
politique. Do cette mise au point du journaliste avec reformulation explicative :
vous avez dcid de rester dans le combat politique contrairement ce que certains
pensaient . La proccupation explicative est amplifie en (3) et se double mme
dune autre qui est la prservation des faces des co-nonciateurs. Il sagit en fait dun
phnomne de correction tablie au moyen dune reformulation qui adoucit la charge
du premier membre de lnonc (Aujourdhui le Finistre est le dpartement le plus
expos au cancer d au cancer). Et lexplicitation du caractre positif de la
reformulation (ou pour parler positivement) lve le voile sur lintention discursive du
journaliste et, bien quil donne l le rsultat objectif dune tude scientifique, il tente
de prserver la face positive des habitants du Finistre (le dpartement le moins sr)
tout en positivant la sienne rendue ngative par la menace de la charge de dpart.
La reformulation imitative se situe au niveau du signifiant, dont elle cherche
reproduire les caractristiques saillantes. En procdent des genres comme le pastiche
(o lemprunt est affich contrairement au plagiat), la satire, la parodie (o la
reformulation a une fonction ouvertement ludique).
Les noncs (4) et (5) constituent des slogans obtenus par transformation de
formules figes (FF) sous la forme du pastiche. Le journal Bilto consacr aux paris des
courses de chevaux invite ses lecteurs via le spot tlvis prendre la vie du bon
quint et le slogan (4) se charge dune connotation positive avec lassociation bon
ct/ bon quint) qui introduit lide dun quint absolument gagnant. En (5) on a
affaire une inversion de valeurs positive par le fait que si les boissons alcoolises
doivent tre consommes avec modration pour limiter les risques dalcoolisme et
daccidents, Mister Cocktail qui est un pur jus de fruits peut tre consomm sans
limites, donc sans modration ; la consommation des fruits tant un facteur de
bonne alimentation et de sant. La dimension ludique de ces deux slogans tmoigne de

144
lefficacit de cette forme de communication publicitaire. A ce propos, B.-N. Grunig
(1990-98) qui a tudi larchitecture du slogan remarque juste titre :

Soulignons dabord que la formule fige FF et le slogan sont deux

objets nayant pas le mme statut. La formule fige a ses lettres de
noblesse. Elle est reconnue, inscrite comme existante dans les
grands registres de la langue et de la culture. On na pas linventer.
On ne peut pas dailleurs linventer. Dj l, elle est, a t et sera. Sa
longue vie dans la langue et la culture communes lui ont permis
dtre solidement mmorise (aspect bien des gards essentiel) et
dtre profondment prsente pour chacun de nous1.

Ainsi, la prsence familire et rassurante de la FF (qui en fait une expression courante

de notre quotidien), sa forte ressemblance avec le proverbe (qui nous semble la fois
si connu et si familier) et mme son caractre prestigieux (monument de la culture)
constituent aux yeux de B.-N. Grunig des proprits remarquables , tant du point de
vue psycholinguistique (il sagit alors de la force de la trace mmorielle) que du point
de vue idologique (il sagit alors de la force tranquille dune familiarit profonde,
culturellement enracine) 2. Sil est vrai que ces proprits ne sont pas celles du
slogan obtenu par substitution comme dans (4), (5),(6), (7), (8), (9) --- puisquil sagit,
sauf cas particulier, dune cration phmre et dun incident ludique , --- il
nen demeure pas moins vrai quen cas de fonctionnement appropri du jeu de
substitution, la formule fige demeure derrire le slogan anecdotique avec toute sa
force propre. Il en est ainsi du slogan Vivre de Woolite et deau frache derrire
lequel on reconnat assez facilement la formule fige Vivre damour et deau
frache . Et B.-N. Grunig a raison dcrire :

Certes on lit Vivre de Woolite et deau frache mais, moins que

lartifice ait chou, on lit aussi, videmment un autre niveau,
conjointement, lineffaable indestructible et immuable Vivre
damour et deau frache. La substitution relie deux lments
(Woolite et amour), et, pendant le temps o le jeu du slogan
fonctionne (tant la production qu la rception), aucun des deux
1
2

B.-N. Grunig, Les Mots de la publicit, Paris, Editions du CNRS, 1998 (1re d. 1990), p.121.
Idem.

145
ne disparat. En fin de compte, les deux formules coexistent dans
nos esprits : la formule mutile quest le slogan et la formule intacte,
originelle quest la formule fige1.

Cette stratgie cognitive par laquelle lnonciateur opre une substitution fonctionne
donc comme un commentaire intgr du dire (Vivre de Woolite et deau frache
quivaudrait Vivre en quelque sorte damour (Woolite) et deau frache). Do une
certaine efficacit communicative de ce slogan publicitaire qui promet au futur client
quadopter la consommation de Woolite, cest vivre dans la flicit et la simplicit
comme quand on vit damour et deau frache.
Il va sans dire que du point de vue du fonctionnement des gloses mtanonciatives, la notion de rflexivit fournit travers le phnomne de double
nonciation, le critre essentiel mais non suffisant de dfinition de la vaste catgorie
de la modalit. Cest du moins lavis de Robert Vion (1998)2 qui, aprs avoir retenu le
principe de double nonciation conscutivement un parcours de recherche dun
critre dfinitoire de la modalit, souligne dans Vion (2001b)3 :

La question est donc de savoir si ce critre de commentaire peut tre

tendu l'ensemble des phnomnes de modalisation ou ne saurait
concerner que le domaine des gloses mta-nonciatives. L'ide de
commentaire pourrait, selon nous, avantageusement remplacer les
notions de regard, de point de vue, de position ou d'attitude
gnralement avances. La modalisation pourrait alors tre dfinie
comme un phnomne de double nonciation dans lequel l'une des
nonciations se prsente comme un commentaire port sur l'autre,
les deux nonciations tant la charge d'un mme locuteur. Cette
notion de commentaire parat nettement plus oprationnelle que les
ides de raction, de regard ou d'attitude. Elle n'implique pas qu'il
faille porter une attention particulire la dimension du segment de
la premire nonciation sur lequel porte le commentaire : ce pourra
tre un nonc complet tout autant qu'un simple lexme. De ce point
de vue la dfinition ne fait pas jouer la porte de la modalisation.
1

Idem.
R. Vion, La mise en scne nonciative des discours , in Bernard Caron (d.) : Proceedings of the
16th Congress of Linguists, [CD-ROM], Oxford, Elsevier sciences, 1998.
3
R. Vion, Modalits, modalisation et activits langagires , Marges linguistiques, [www.margeslinguistiques.com], n 2, nov. 2001.
2

146
Nous allons donc reprendre les trois catgories retenues au terme de
l'examen des modalits et observer cette notion de commentaire
selon qu'elle porte sur le dit ou sur le dire (acte
d'nonciation, valeur illocutoire).

Pour Authier-Revuz, (1998 : 66), ce ddoublement manifeste l'existence d'un dire

n'allant pas de soi et d'un sujet aux prises avec la rsistance des mots et la matrialit
du langage. Elle souligne galement l'opacification des noncs rsultant de ce
ddoublement nonciatif et de la distance instaure entre le dire et la reprsentation du
dire en train de se faire, allant jusqu' parler d'une position de surplomb . Sa
dfinition de la modalisation autonymique comporte galement le critre de
commentaire sur le dire puisque, parlant des gloses mta-nonciatives, elle crit :

Ce sont des formes strictement rflexives, correspondant au

ddoublement, dans le cadre d'un acte unique d'nonciation, du dire
d'un lment par un commentaire simultan - dans les limites de
la linarit de ce dire 1.

Elle insiste sur le caractre simultan qui permet de distinguer le ddoublement

nonciatif de la succession de deux nonciations simples dont l'une constituerait un
commentaire de l'autre. Toutefois, compte tenu de la linarit du discours qu'elle
rappelle, il parat souvent difficile de dcider du caractre simultan ou successif du
commentaire. Considrons ces exemples :

1. Patrick de Carolis a travaill M6 et a anim lmission succs Des racines et des

ailes avant datterrir, si je puis dire, la prsidence de France Tlvisions.
2. Patrick de Carolis a travaill M6 et a anim lmission succs Des racines et des
ailes avant datterrir la prsidence de France Tlvisions, si je peux le dire ainsi.

On devrait a priori distinguer ces deux noncs dans la mesure o en (1) le

commentaire accompagne le dire alors quen (2) le commentaire succde au dire.
Analysant un des exemples rcurrents de J. Authier-Revuz,
1

J. Authier-Revuz, La non-concidence interlocutive et ses effets mta-nonciatifs , in Alain

Berrendoner & Herman Parret (ds.), Linteraction communicative, Berne, Peter Lang, 1990, p. 174.

147

Ah, non, changer des bbs toute la journe, moi je trouve a

emmerdant,... au sens propre d'ailleurs, enfin, propre [rires] si on peut
dire ,

R. Vion (2001b) en arrive la conclusion quon devrait lexclure du champ de la

modalit puisque dans cet exemple, le premier commentaire mta-nonciatif fait suite
l'nonc sur lequel il porte. Et le commentaire sur le commentaire procderait de la
successivit. Il souligne que si le terme de simultanit devait tre compris de
manire troite et mcanique, les gloses mta-nonciatives devraient se limiter aux
incises et aux dterminations internes par approximation dans la catgorisation ( une
sorte de , pas tout fait , une espce de ) . Or, crit-il, on peut considrer
que, dans l'exemple incrimin, il y a ddoublement nonciatif avec un commentaire
sur le dire et, dans la successivit immdiate des noncs, il peut paratre hasardeux de
distinguer ce qui relve de la simultanit de ce qui relve d'une successivit . Il en
dduit que la convocation rgulire de cet exemple emblmatique illustre le fait que
l'auteur ne recourt pas un critre formel trop rigide et considre que l'nonc et ses
commentaires sont tout de mme pris dans le mme mouvement nonciatif et
procdent du ddoublement nonciatif et de la rflexivit .
Cette dernire remarque conciliante de R. Vion va dans le bon sens car il n y a
pas lieu de comprendre la notion de simultanit en la restreignant une conception
troite et mcanique. En effet, une telle conception ne tiendrait pas compte du
caractre foncirement simultan dautres marqueurs de modalisation autonymique
comme les guillemets ou litalique qui constituent eux-mmes un commentaire
intgr1 sur lequel peut porter un autre commentaire. En outre, cette successivit nest
quapparente comme le prouverait lnonciation loral de entre guillemets qui
peut tre antpose ou postpose au gr du locuteur. Dans Authier-Revuz (2004 : 3),
lauteur apporte un clairage supplmentaire o cette ide de simultanit parat
davantage limpide :

Quelles que soient les formes par lesquelles se ralise la

modalisation autonymique que, porte par une seule voix, la
1

Cette intgration est trs nette lcrit et le caractre simultan du commentaire avec le dire est alors
vident.

148
succession du fragment X et du commentaire apparaisse comme trs
proche de vrais dialogues observables, comme en X, oui, cest le
mot, ou X (pouah ! quel mot), ou X, il vaudrait mieux dire Y, ou
que, au contraire, le ddoublement mta-nonciatif se ralise sous
les espces de la simultanit sur la chane, comme avec le guillemet
(signe crit ou dcrochement intonatif), ou encore passe par
lintgration du X et du je dis X de sa reprsentation dans une seule
construction hirarchisante, comme en ce que jappellerai X, par
exemple son mouvement nonciatif relve de lauto-dialogisme1
( du locuteur avec son propre mot dit Bakhtine) : rcepteur de
son propre dire, lnonciateur rpond quelque chose quil
rencontre en un point de celui-ci, quelque chose qui en altre
au plein sens dune altrit prouve dans le UN du dire allant de
soi lvidence et, partant, au plan formel, la transparence. Au
point du dire prouv comme affect par de lautre , rpond, au
plan du fil syntaxique, laltration quy inscrit la survenue en
nimporte quel point de la chane, comme indiffrente aux rgles de
la combinatoire dun commentaire mta-nonciatif, suspendant le
cours normal du dire le temps de son propre droulement.

De mme que, dans le rcit, plusieurs vnements se droulant simultanment doivent

tre mis la suite lun de lautre pour tre relats dans le discours (G. Genette, 1972)1,
de mme, nous pensons que le commentaire enfin propre [rires] si on peut dire du
commentaire au sens propre dailleurs entretient avec lui des rapports de
simultanit. Il suffit de considrer lnonc dans sa globalit pour tablir que le
commentaire du commentaire participe de lunicit nonciative et que dans la chane
parle, les segments discursifs ne peuvent apparatre qu la suite lun de lautre mme
sils constituent le tout dun dire en train de se faire.
Ce que les boucles viennent suspendre, localement, en un point X du
droulement du dire, cest, souligne Authier-Revuz (2004), lillusion inhrente au
dire de transparence des signes, seffaant, se consommant dans leur fonction
mdiatrice de nomination-communication : au point X, lnonciateur cesse,
localement, de traverser les mots dont il fait usage ; des mots qui ne vont plus de
soi arrtent le dire. Oublieuse des mots par lesquels il va son chemin, le dire
1

G. Genette, Figures III, Paris, Seuil, 1972.

149
saccroche aux ronces de lun, simmobilise au miroitement dun autre, hsite passer
par un troisime, retenu un instant, si bref soit-il, prendre en compte gn,
prcautionneux, surpris, ravi ces mots-l .

Cest le lieu de conclure avec J. Authier-Revuz (2004 : 14) que la porte

mta-nonciative nest pas un ornement accessoire de la partition du dire mais une
partie prenante de la musique propre chaque dire. En avanant par ttonnements
successifs, le sujet parlant exprime consciemment ou inconsciemment sa subjectivit
mme si son but est parfois de la rduire en rendant les mots conformes aux choses.

Cette subjectivit est galement reprable dans sa forme implicite travers le

procd de motivation des noms propres dont use et abuse le discours mdiatique.

150

6. La motivation des noms propres

6.1. Linguistique de lnonciation et nom propre
Le peu dintrt que la linguistique a accord au nom propre jusqu une date
rcente semble tre la consquence selon le mot de J. Molino1 dune difficult de son
analyse structurale ou gnrative. Cest aux logiciens quon doit le balisage de terrain
du nom propre, mme sil faut mentionner que lanthropologie lui avait dj accord
une place considrable.
Portant principalement sur les questions smantiques du sens et de la rfrence,
les travaux de la logique tablissent que le nom propre rfre une personne, un lieu
mais ne dcrit pas. Il dsignerait alors sans signifier et identifierait la manire dune
tiquette sur une bouteille. Ainsi le nom propre est envisag comme vide de sens
dans la ligne de Mill2 et de Kripke3. Ce serait donc un dsignateur rigide dpourvu de
signification qui ne connote rien. M. N. Gary-Prieur (1994)4 ne cautionne pas une telle
approche qui carte le fait quil puisse exister des informations attaches au nom
propre. En effet, elle considre que le nom propre voque ce que linterlocuteur sait
dj de son rfrent .5
Notre problmatique rejoint celle des travaux successifs de Russell (1956)6,
Frege (1971)7 et Searle (1972)8 qui admettent la description du rfrent dans la notion
du nom propre, en rattachant le nom propre aux descriptions dfinies de la forme : le
patron des patrons , le docteur suicide , le tueur des Ardennes , Pierrot le
fou ; lIle de beaut etc. Mme si son sens est imprcis, Searle soutient quil
semble bien que le nom propre ait un contenu descriptif. Aussi propose-t-il de dfinir
le nom propre comme une description dfinie abrge9. Kleiber (1981)10 va plus loin
quand il considre le sens du nom propre comme un prdicat de dnomination : le
1

J. Molino, Le nom propre dans la langue , Langages 66, 1982, p. 5.

J.S. Mill, Systme de logique, Pierre Mardaga, Bruxelles, 1988 (reprise de ldition franaise de
1966).
3
S. Kripke, La logique des noms propres, Minuit, 1982 (d. anglaise 1972).
4
M.N. Gary-Prieur, Grammaire des noms propres, Paris, PUF, 1994.
5
Ibid. p. 18.
6
B. Russell, Logic and Knowledge, Allen and Unwin, London, 1956.
7
G. Frege, Ecrits logiques et philosophiques, Paris Seuil, 1971.
8
J.R. Searle, Les Actes de langage, Paris, Hermann, 1972 (Cambridge University press, 1969).
9
Ibid, pp. 215-226.
10
G. Kleiber, Problmes de rfrence : descriptions dfinies et noms propres, Klincsieck, 1981.
2

151
nom propre reprsente labrviation du prdicat de dnomination tre appel /N/
(x) 1. Dans cette perspective, il ajoute : Nous suggrons par l que le fait de porter
un nom reprsente pour certaines catgories de particuliers un attribut non
ngligeable 2. Pour M.N. Gary-Prieur qui examine cette conception dun point de vue
linguistique, cette formule a lavantage de situer la signification du nom propre michemin entre celle dun embrayeur et celle dun nom commun. En effet, tout individu
peut se dsigner comme je --- les embrayeurs tant a priori vides de sens puisque
cest dans la situation dnonciation que sactualise leur sens ---, alors que la notion de
prdicat implique une contrainte rfrentielle, indpendante de son nonciation, dans
la mesure o tout le monde ne peut pas rfrer soi-mme.
Onomastique informatif ou publicitaire (univers du rel) et onomastique
littraire (univers fictionnel) diffrent considrablement. Cest dans ce contexte que F.
Rigolot (1977) propose de distinguer lonomastique scientifique3 et lonomastique
potique :

La premire est le fait des doctes ; elle procde par des

raisonnements et dductions pour reconstruire le systme appellatif
dune langue ou dune rgion. La seconde est fantaisiste ; elle nat
du hasard du rapprochement de sons et dimages et ne se proccupe
pas des lois de transformation linguistique.4

Dans son esquisse du fonctionnement du nom propre, Rigolot considre ---comme

Mill et Kripke --- celui-ci comme tant dpourvu de signification, sa seule fonction
tant lidentification pure. Cependant, en littrature, enchane-t-il, le nom propre peut
se charger de signification au mme titre que les autres mots du texte. Il faut ajouter
quen littrature, le nom propre est choisi, pens, construit en fonction dun signifi
plus ou moins prcis. Cest du moins lavis dun Zola obnubil par la transparence
onomastique5 dans sa lettre son ami A. de Cyon :

G. Kleiber, Problmes de rfrence : descriptions dfinies et noms propres, Klincsieck, 1981, p. 329.
Ibid., p. 394.
3
Nous soulignons que la mixit srieux/ ludique de la communication publicitaire permet aussi la
cration fantaisiste des noms propres mais ces noms crs de toutes pices concernent les noms de
marque et de produit et trs rarement les anthroponymes.
4
F. Rigolot, Potique et onomastique, Genve, Droz, 1977, p. 11.
5
La transparence onomastique qui consiste en la motivation du nom propre est le procd par lequel
lauteur raliste augmente la lisibilit de son texte et pose un horizon dattente au destin du personnage.
2

152
Nous mettons toutes sortes dintentions littraires dans les noms.
Nous nous montrons trs difficiles, nous voulons une certaine
consonance, nous voyons souvent tout un caractre dans
lassemblage de certaines syllabes () au point quil devient nos
yeux lme du personnage () ; changer le nom dun personnage,
cest tuer le personnage.

Notre proccupation ici est de tenter doprer une taxinomie des noms propres
travers les divers modes de donation du rfrent tels quils apparaissent dans la
communication tlvisuelle, quelle soit informative ou publicitaire. Nous retenons
lhypothse dune dsignation relative (donc subjective) des rfrents des noms
propres l o les praticiens de linformation (et dans une moindre mesure ceux de la
publicit) veulent faire croire une dsignation absolue (donc objective). En effet, les
journalistes nomment les personnes et les lieux comme si les signifiants choisis
allaient de soi alors quils disposent de divers moyens pour faire entendre leur
subjectivit. Comme le disait Pascal dans ses Penses, Point de Paris, capitale du
royaume. Il y a des lieux o il faut appeler Paris, Paris et dautres o il la faut appeler
capitale du royaume 1. Cette mise au point de Pascal montre que le co-nonciateur
doit solliciter sa comptence encyclopdique pour identifier le rfrent de lexpression
capitale du royaume en mme temps quil doit tenir compte de lenvironnement de
lnonciation

6.2. Typologie des noms propres

Plus dune grammaire tablit que le critre dfinitoire des noms propres au
niveau de la graphie est la majuscule. Cest le cas du Bon usage de Grevisse : Les
noms propres prennent toujours une majuscule. . Sopposant cette conception
largement rpandue, J. Molino (1982)2 souligne quil existe des noms propres sans
majuscule (un tartuffe, un harpagon)3. Dautre part, il y a des mots avec majuscule qui
ne sont pas des noms propres ; ce qui prouve que la majuscule ne fournit pas le critre
dcisif de reprage dun nom propre.
1

Cf. R. Eluerd citant Pascal dans La Pragmatique linguistique, paris, Nathan, 1985.
J. Molino, op. cit., p. 8.
3
De tels exemples prouvent que le nom propre se dfinit plus par sa rfrence que par le critre
graphique.
2

153

Quand on pense au nom propre, on pense avant tout lanthroponyme puis au

toponyme. Pourtant la catgorie du nom propre recouvre dautres ralits comme les
noms de marque et les noms de produit. A cela sajoutent toutes sortes de dsignateurs
relatifs aux personnes, aux lieux, aux marques et aux produits. Nous rechercherons
donc ici les traces de subjectivit dans les divers modes de donation du rfrent.

6.2.1. Les anthroponymes

Lappellation de la personne est constitue par un certain nombre de marques :
nom propre, prnoms, surnoms, pseudonymes, priphrases descriptives ou
descriptions dfinies, titres, portraits, pronoms personnels, etc. Mme dans le discours
des genres authentifiants, ces marques entranent leffet personnage qui, dans le
texte, est dabord la prise en considration de leur jeu textuel, de leur importance
quantitative et qualitative et de leur mode de distribution. Il faut dire que les noms
propres font partie du domaine plus vaste que constituent tous les appellatifs.
Larticle de D. Perret Les Appellatifs 1 donne un aperu global du phnomne et
fournit les lments ncessaires pour aborder dautres appellatifs que les noms
propres. Parmi les appellatifs usuels, elle classe les pronoms personnels, les noms
propres, certains noms communs, les titres, ( Monsieur ), les termes de parent, les
termes qui dsignent un tre humain ( fillette ). Dautres termes employs
mtaphoriquement pour dsigner un tre humain constituent galement des appellatifs
usuels ( ma poule ) ; de mme certains adjectifs sont employs avec cette fonction
( mon vieux ).
Elle retient trois fonctions qui caractrisent en particulier les appellatifs : le
locuteur indique non seulement 1) quil se rfre une certaine personne ( fonction
dictique ), mais aussi 2) quil la nomme dune certaine faon ( fonction
prdicative ) et 3) quil a telle ou telle relation avec elle ( fonction de deuxime
prdication ). Cette dernire fonction nous intresse davantage dans la mesure o elle
prconise que les appellatifs indiquent diffrents types de relations (notamment
affectives) entretenues avec la personne dsigne. Cela implique que les appellatifs se
situent demble au sein dune problmatique pragmatique; leur statut variant selon la
1

D. Perret, Les Appellatifs , Langages, 17, 1990, pp. 112-118.

154
nature des co-nonciateurs et des dlocuteurs . Le chois de lappellatif dpend donc
dune dimension de connaissance, du degr variable de distance ou de familiarit avec
la personne dsigne. Nous examinerons soigneusement les surnoms par lesquels nous
pensons que transite lessentiel de la subjectivit des journalistes de tlvision.

6.2.2. Les toponymes

Les toponymes dsignent des espaces rels et vrifiables dans les genres de
discours authentifiants que nous tudions. Les noms propres gographiques renvoient
des entits smantiques stables qui demandent moins dtre compris que reconnus
comme noms propres dont la majuscule est la marque typographique diffrentielle.1
Ils constituent des points dancrage et rtablissent la performation de lnonc
rfrentiel et fonctionnent donc comme des citations du discours pdagogique. Quand
ils sont lisibles, ils le sont plus par leur acte de baptme de nature officielle qui
transcende la volont du journaliste2 :cest le cas de Belle le-en-mer.

6.2.3. Les noms de marque (marconymes)

Les noms de marque que nous proposons dappeler marconymes , jouent
un rle considrable dans lunivers de la communication mdiatique ainsi que leurs
corrlats, les noms de produits que nous proposons galement dappeler
productonymes . La lgitimit du marconyme comme nom propre tient au fait
qu la diffrence des noms de personne (il peut y avoir plusieurs Jean ou
Durand ), il ne dsigne quune seule entit comme les noms de pays ( le
Canada , le Portugal). Il rfre un agent collectif, une entreprise, qui possde en
mme temps nombre de proprits attaches un individu humain. Pour Maingueneau
(1998), imaginairement, la marque joue le rle de concepteur du produit,
responsable de la qualit. (p.184). Do ce quon pourrait appeler la fonction

Sans quelle constitue un caractre suffisant comme nous lavons vu plus haut.
Cependant, le journaliste peut choisir un toponyme gographique afin que sa motivation culturelle ou
morphologique rime avec le sujet de son article. Il a t ainsi de Cancon dont la notorit sest soudain
accrue parce quelle avait t choisie par le porte-parole de la confdration paysanne priv du sommet
de Cancun au Mexique cause dune interdiction de sortie du territoire franais. On notait une forte
implication des journalistes dans la prononciation appuye et oriente de Cancon, renforant ainsi une
paronymie dj prsente.
2

155
testimoniale de la marque au sens o lentendent J.-M. Adam et M.
Bonhomme (1997)1 :

Par la marque, la fabricant prend position vis--vis de son annonce,

en garantissant lauthenticit et en assumant la responsabilit.2

Ainsi, la marque a tendance se dtacher de plus en plus du statut de fabricant de

produits pour devenir un principe abstrait, producteur de discours susceptibles
dinvestir ses produits de valeurs positives.

6.2.4. Les noms de produit (productonymes)

Ce sont des noms propres au mme titre que les noms de marque. Ils se
distinguent de ceux dtres humains, de marques ou duvres dart (titres de tableaux,
de romans)3. Un nom propre comme Clio, Polti, Megane dsigne non un individu
unique mais un nombre a priori illimit de marchandises identiques. Il va sans dire
que tous les produits nont pas un nom ; cest le cas des lgumes qui, phmres, ne
bnficient pas dun privilge de raret et sont difficilement individualisables4. Par
contre les parfums, les voitures on un nom parce quils sont individualisables. Il en est
de mme des missions de tlvision (Capital, Crsus, Tlfoot, Vivement Dimanche)
ou de radio qui ont un titre individualis.5

J.-M. Adam et M. Bonhomme, LArgumentation publicitaire, Paris, Nathan, 1997.

Ibid. p. 57.
3
En cas dhomonymie, lusage a retenu dadjoindre le nom de lauteur au titre (nom) de luvre. Et
pour plus de prcision, on ajoute souvent lanne de publication de luvre.
4
Il convient de ne pas confondre nom propre de produit et nom de catgorie. Les noms de catgorie
(lessive, voiture) permettent juste de situer les produits dans lunivers des dnominations.
5
On peut vrifier cette donne par le fait que missions homonymes ne peuvent figurer dans la grille
des programmes dune mme chane de tlvision. Et ce titre ne saurait figurer dans la grille dune autre
chane puisque les missions sont des uvres protges par le droit dauteur et il serait incongru
dutiliser le mme titre quune mission dj existante avec son public au risque de faire de la publicit
la concurrence. Cest ainsi que lon trouve beaucoup dmissions traitant des mmes matires sous
des titres diffrents. Nous pensons galement lhomonymie entre missions transnationales. Un mme
titre dmission peut avoir cours dans plusieurs pays diffrents. Dans ce cas, lindividuation de
lmission est assure par la souverainet reconnue chaque pays, par la langue utilise, par adjonction
de la chane de tlvision qui la diffuse. Il en est ainsi des missions qui, comme Big brother, Le
Maillon faible ou Qui veut gagner des millions, sont vendues dans le monde entier sous un format
identique : elles sont alors diffuses soit sous un titre diffrent dans chaque pays, soit sous le mme titre
dans une langue diffrente, soit enfin sous le mme titre et dans la mme langue mais dans un pays et
une chane de tlvision distincts.
2

156

6.3.

Procds de motivation et subjectivit

Dans la communication tlvisuelle, la motivation des noms propres peut

jouer sur des procds visuels, acoustiques, articulatoires, morphologiques dune part
et sur le commentaire du nom auquel il faut rattacher dautres procds particuliers
dautre part.

6.3.1. Procds visuels

Une des forces communicatives de la tlvision rside dans sa capacit
combiner loral et lcrit. Do un potentiel dexploitation des procds visuels qui
sont lis aux capacits diagrammatiques du langage crit. Ainsi la promesse de
diffuser des programmes exceptionnels ou en exclusivit se lit dans CANAL +.1 On
peut galement dceler lide de dbat contradictoire dans RIPOSTES2 (avec le
premier S lenvers). Les deux S semblent se rpondre et la promesse de dbat avec
vues multiples est manifeste. Ce procd diagrammatique se rencontre encore dans
TELEFOOT o les deux lettres O sont reprsents par des ballons pour souligner
non seulement que lmission est consacre au football mais encore quelle entend --le deuxime O ballon permet cette interprtation --- livrer des informations et des
images exceptionnelles de la forme FOOT + . On peut encore citer lmission de
la chane M6 intitule E= M6 qui promet la diffusion de la connaissance scientifique
non avec laustrit de la formule parodie de Einstein mais sur un mode ludique et de
divertissement. Le procd diagrammatique est encore prsent dans C dans lair,
lmission de France 5 consacre linformation et au dbat sur lactualit : on voit
bien que la lettre C homonyme homophone du prsentatif cest emprunte au
langage SMS (Short message service) pris par les jeunes et annonce une ambiance
dcontracte dans la consommation du dbat promis. Le signe @ peut galement
remplir une telle fonction de promesse quand il remplace la lettre a dans un nom
de marque ou de produit informatique.

1
2

Nom de marque de la chane de tlvision CANAL +.

Nom de lmission de dbat socio-politique RIPOSTES sur France 5.

157

6.3.2. Procds acoustiques

La plupart des noms de produit qui connotent la jeunesse, la maternit, le foyer
sont souvent puiss dans les onomatopes et plus gnralement dans le langage
enfantin. Ces dernires sont aptes traduire une ide de facilit et de confort
entretenue par leur lgret, leur familiarit et leur innocence. Il en est ainsi dun nom
comme OMO. A la fois marque et produit (de lessive), sa prononciation nest pas loin
de rappeler celle des singes qui sont devenus lgrie de la marque. A travers leur
langage simiesque, la frontire du langage des animaux et de celui doublement
articul des humains1, se profile la proximit de lanimal et de lenfant. Do cette
sorte de babillage de nos primates : touti rikiki, moousse costo ; OMO est l et
crapoto basta ; Basta les makina tristos .

6.3.3. Procds articulatoires

Le nom de marque de serviettes hyginiques NANA est aussi fortement motiv
sur le plan articulatoire. En effet, sa prononciation produit un mouvement articulatoire
des organes de la parole et forme un champ morphosmantique cohrent associ la
musicalit. Le nom Nana sonne comme une caresse avec la vivacit chantante de
ses deux syllabes ; il sonne aussi comme une promesse, promesse de douceur,
promesse de confort. Nana cest une onomatope et le nom du produit connote la
jeunesse avec ses corrlats que sont la maternit et lenfance mais aussi la joie, la
gaiet, bref le bien-tre qui peut tre procur une fille ( une jeune fille), son rfrent
en tant que nom commun. Nana apparat galement comme un diminutif.
Gnralement, les diminutions ou amputations des noms sont diagrammatiquement
signifiantes. Le diminutif est ici un signal de la fonction du produit : diminuer voire
amputer pour ne pas dire supprimer la gne que reprsente lcoulement des
menstrues mais aussi liminer par absorption ces menstrues (ladjectif invisible est
dailleurs associ au nom Nana dans ce sens). Dans ce nom, il y a le redoublement
expressif (/a/ - /a/) dans les deux syllabes et cette rptition est une rduplication
smantique de la promesse defficacit (deux fois valent mieux quune). Le nom Nana
1

Il sagit de chimpanzs dont la nature anthropode facilite loctroi de la parole quasi humaine. Mais
lnonciateur de ce message publicitaire veille sauvegarder lillusion du rel en transformant cette
parole en une sorte de babillage.

158
finit sur une voyelle ouverte clatante qui connote la joie et la gaiet dont nous avons
dj parl. Par ailleurs le rebondissement se note dans ce nom. H. Morier1 dfinit le
rebondissement comme une rptition coup sur coup et presque toujours dans un
mme mot, dune voyelle orale et plus rarement nasale. Leffet concerne des mots
dans lesquels les dernires voyelles ne sont spares que par une consonne ; il en
rsulte une locution saccade, en coup de fouet, la premire voyelle brve (par
opposition) tendant scourter encore. Ainsi dans Nana les deux a semblent
claquer, lun sur lautre, bref intervalle. Le double mouvement de promesse
defficacit et de bien-tre final est donc signal dans ce rebondissement.

6.3.4. Procds morphologiques

La construction du nom propre apparat comme une vritable mise en
abyme du signifi. La formation du nom se fait alors selon des procds
drivationnels usuels. Lauditeur ou le lecteur peut y reconnatre des lments
aisment traductibles ou identifiables. Cest le cas de Canigou o lon distingue
canin qui se rapporte au chien et got . Il sagit donc dun aliment pour chien,
mieux dun aliment au got du chien, do la promesse de qualit du produit laquelle
il faut ajouter ladquation dans la mesure o le nom indique clairement que
Canigou a t pens, conu, prpar pour nourrir convenablement le chien.
Nous examinerons tour tour divers procds morphologiques mobiliss par
les nonciateurs pour influencer les tlspectateurs-consommateurs en ce qui concerne
les marconymes et les productonymes : la siglaison, la lexicalisation, la
nologisation, le dtournement.

6.3.4.1. La siglaison
6.3.4.1.1. Siglaison des noms de marque
Le processus de cration des noms de marque est intressant plus dun titre.
La plupart sont pris dans le lexique de la langue2 (y compris les sigles) et certains

H. Morier, Dictionnaire de potique et de rhtorique, paris, PUF, 1975.

Cest dans cette catgorie quon peut ranger les sigles dans la mesure o ils apparaissent comme des
abrviations dunits lexicales complexes. Quand ils deviennent usuels, ils font dailleurs royalement
leur entre dans le lexique et constituent des units lexicales part entire comme SNCF , EDF ,
GDF .
2

159
portent le nom de leur fondateur. Mais ce sont leurs effets de sens lintrieur du
processus de signification qui nous intresse ici.
Les sigles sont des dsignations formes par les premires lettres dun groupe
de mots. Ainsi sont forms les sigles SNCF : Socit Nationale des Chemins de
Fer ; GDF : Gaz De France Lincapacit des usagers de mettre le sigle en
relation avec le groupe de mots originel quil abrge entrane son autonomisation.
Cest le cas de BVA1 ou dun sigle en langue trangre comme DHL.
Lentre dune marque dans le discours publicitaire ncessite quelle sarrange
pour que son nom sharmonise avec le discours quelle tient, mais aussi avec les
produits quelle vend. Et Maingueneau (1998) a raison de situer lenjeu de la siglaison
par rapport lvolution technologique :

Par lui-mme le processus de siglaison connote plutt lefficacit

technologique : on comprend que les chemins de fer aient conserv
un sigle, de mme que les instituts de sondage SOFRES ou IFOP,
qui sappuient sur des statistiques ; en revanche, les marques de
parfum ou de vtements y sont en gnral rfractaires2.

Dans ce sondage BVA pour LExpress du 20 mai 2005 rapport au JT de

France 3,

Plus dun salari sur deux (55%) estime qu lavenir , lUnion

Europenne constitue plutt une menace pour ses droits sociaux, la
scurit de son emploi (51%) et sa rmunration (53%) selon un
sondage BVA pour LExpress rendu public vendredi. A loppos,
35% voient plutt une chance lavenir pour leurs droits sociaux et
pour la scurit de lemploi --- avec respectivement 10% et 14% de
sans opinion ces deux questions ---, et 32% ont cette mme
apprciation positive en ce qui concerne leur rmunration (15% de
sans opinion).

Il est clair que peu de gens mme les plus proches du domaine du sondage dopinion peuvent
prtendre savoir que le sigle BVA signifie : Brul Ville et Associ . Ce sigle est obtenu partir des
initiales des patronymes de deux associs fondateurs de cet institut de sondage dopinion en 1970 :
Michel Brul et Jean-Pierre Ville.
2
D. Maingueneau, op. cit., p. 192.

160
lon note une certaine opacit du sigle BVA dans la mesure o il parat fort
difficile de savoir quel groupe de mots il abrge. Cette opacit va de pair avec le
contexte puisquil sagit dun institut de sondage dopinion et de statistiques, dune
efficience technique dont participe le nom mme de lentreprise.
Du point de vue syntaxique, le sigle est susceptible de deux types demploi
selon quil est prcd du dterminant dfini ( la S.N.C.F. ) ou sans dterminant
( S.F.R. ). Le maintien des points entre les lettres capitales ou leur suppression est
une possibilit qui soffre au transcripteur de sigle. La tendance mdiatique actuelle
est de ne pas placer ces points : ce qui offre donc quatre possibilits de transcription
lcrit selon quon place les points concerns ou pas : la S.F.R. , la SFR ,
S.F.R. , SFR 1. Maingueneau (1998)2 propose une interprtation judicieuse de
ces possibilits sur lesquelles peut jouer le discours :

le ple avec article : les sigles avec article et points du type la S.N.C.F. qui
mettent en vidence la relation au groupe de mots originel, le caractre
collectif de lentreprise (le fminin maintient un lien avec le nom Socit
que reprsente le S initial). On peut ainsi comprendre pourquoi les partis
politiques manifestent une prdilection pour ce ple en excluant en gnral les
points : la ncessit de raffirmer la dimension collective dans la dfense des
valeurs et la conqute du pouvoir dune part, la volont de garder le contact
avec le groupe de mots originel porteur de ces valeurs dautre part. Ainsi est
form le sigle UMP (Union pour un Mouvement Populaire) avec ses trois
lettres capitales. Le choix de ce sigle a suscit un long et vaste dbat. Le parti,
rsultat dune coalition pour ne pas dire fusion de deux entits ( le RPR ,
le DL , une partie de lUDF )3. Ds lors le terme union devient
emblmatique de cette nouvelle formation politique de rassemblement. Le
sigle na pas chang mais cette coalition sest dabord appele UMP =
( Union pour la Majorit Prsidentielle . Pour garder le bnfice de limage
de marque gagne aprs son raz-de-mare aux lections lgislatives de 2002, le
parti finit par maintenir le sigle aprs avoir hsit entre plusieurs noms dont

La tlvision ayant la possibilit de combiner lcrit et loral, la possibilit de rencontrer ces quatre
formes est grande.
2
Maingueneau, op. cit., p. 192.
3
Nous explicitons les sigles de ces partis politiques : RPR = ( Rassemblement Pour la
Rpublique ) ; DL = Dmocratie Librale ) ; UDF = ( Union pour la Dmocratie
Franaise ).

161
La Maison Bleue mais dcide de changer le groupe de mots originel ;
lUnion pour la Majorit Prsidentielle devenant lUnion pour un Mouvement
Populaire. Ainsi les mots Mouvement qui traduit le militantisme et
Populaire qui fait songer un parti de masse sont si valorisants que le parti
ne pourrait que songer avoir un sigle aussi lisible. Il en est de mme de
le PS = ( Parti Socialiste ). Ici les deux mots tablissent une sorte de
redondance, une rduplication smantique ; le parti tant un groupe de
membres ayant un projet de socit commun et ladjectif socialiste
soulignant cette mme vision collective et lancrant dans un projet
idologique. Ainsi labsence de points dbarrasse le sigle de sa dimension
technique administrative mais larticle neutralise le fonctionnement du sigle
comme agent individuel et restaure sa dimension collective.

le ple sans article et points : labsence darticle et de points rapproche le sigle

des caractres dun agent humain. La communication externe privilgierait ce
second ple qui responsabilise et individualise les marques. Cette tendance
semble justifier le recours frquent aux acronymes1. Les acronymes comme
Assdic, Undic, CAF, Sida, Insse sont des units lexicales part entire et
les locuteurs ignorent mme souvent que ce sont des sigles. Un sigle comme
Assdic a d tre conu sous forme dacronyme de manire linstaller
dans la mmoire collective compte tenu du rle important que joue cette
association ou plutt cette institution dans la vie socio-professionnelle. La
siglaison concerne galement les productonymes (noms de produit).

6.3.4.1.2. Siglaison des noms de produit

Il existe un nombre important de produits qui sont des sigles, en particulier
pour les artefacts techniques. Cest le cas dun nom dautomobile comme DS . Trs
souvent, ces artefacts techniques associent, dans des proportions variables, sigles et
chiffres : MFC 320 C, HP 125.2 Le genre peut varier en fonction de la catgorie de
produit lintrieur dune mme marque. Sagissant dune voiture, dire une GTI
1

Selon Le Robert (2003), lacronyme est un sigle prononc comme un mot ordinaire. Ovni et Sida sont
des acronymes. Lacronyme peut aussi tre un mot form de syllabes de mots diffrents.
2
Les marques qui suivent lvolution technologique sont friandes de ce genre de sigle pour nommer
leurs produits successifs. Cela permet par exemple Hewlett Packard (HP) dattribuer un numro de
srie chaque modle dordinateur ou dimprimante.

162
peut rfrer une voiture alors que dire un GTI peut rfrer un camion. Mieux
que la siglaison, la lexicalisation est plus souvent envisage pour sduire et multiplier
les promesses au tlspectateur-consommateur.

6.3.4.2. La lexicalisation
Il

arrive

souvent

quun

nom

de

marque

soit

phoniquement

et

orthographiquement identique un mot du lexique ou un groupe nominal comme

Le Printemps , La Redoute , Le Roitelet . Cette particularit entrane
gnralement un changement de statut qui lui confre de nouvelles proprits
linguistiques, celles des noms propres. Cest le cas de nombreuses marques comme
Total , Vital , Oasis , Prsident , Cristalline . Examinons ces noncs
publicitaires o la motivation joue sur le prestige attach lunit lexicale devenue
marque :

(1) Total, qualit totale < Total >.

(2) Prsident, Il ny a rien au-dessus de Prsident < Prsident >.
(3) Cristalline, elle est si bonne !< Cristalline >.
(4) Oasis, des fruits, de leau et du fin got < Oasis >.

Dans ces slogans, on constate que les marques en gras sont des mots du
lexique qui ont donn leur nom aux produits qui procdent delles. Total fait
penser la compltude des qualits du produit, mais aussi une satisfaction sans
limites, cest--dire totale. De mme, Prsident procde de lautorit suprme, de
la notion de leadership , de lexcellence : aussi la marque et son produit acquirentils la majest, la qualit suprieure de cette unit lexicale. Cristalline qui voque la
puret de cristal de leau (on parle deaux cristallines pour rfrer des eaux dune
clart, dune limpidit et dune qualit irrprochables) est dans la mme logique
smantique que Oasis qui promet dtancher la soif, une soif voque par le dsert
puisque quune oasis est un point deau dans le dsert ou plus exactement un lieu de
survie.
En principe, ces noms prennent une majuscule sans article et semploient sans
dterminant la diffrence du nom commun correspondant. Si un annonceur dit : Je
prfre Vital, cest ce quil me faut , Vital dsigne ici non la firme mais les
produits (mtonymie du producteur au produit). Et par mtonymie, le nom de marque

163
peut devenir quantifiable puisqu la base, il est, comme la plupart des noms propres,
invariable en genre et en nombre. Dans ce spot publicitaire :

- Pour la soif, la nature a tout prvu. Cristalline. Cristalline, leau de toutes les soifs,

si un consommateur disait : Les Cristalline (= les produits Cristalline) sont

satisfaisants ou Cristalline est adapt contre la soif , il faudrait tenir compte du
genre ou du nombre car il y a l une neutralisation du genre et du nombre qui rend
possible certains tropes en particulier la mtonymie : Jachte Cristalline, cest bon
contre la soif . Ici la variation en genre est fonction du rfrent vis puisque dire
Ma Cristalline est dans le frigo renvoie lidentification dun rfrent fminin en
loccurrence leau , et dire Mon Cristalline vient dtre livr , renvoie un
rfrent masculin ( le produit). Le phnomne est plus loquent quand il sagit dun
groupe de mots. Cest du moins lavis de Maingueneau :

Ce changement de statut des units lexicales qui deviennent noms de

marque est encore plus remarquable quand il sagit de groupes de
mots : Le Tanneur , Le Bon March ou La Blanche Porte
fonctionnent comme des blocs, au mme titre quun nom
patronymique comme Leblond ou Lenoir . On emploie dans
ce cas larticle dfini (et non un ou ce) car il permet de rfrer une
entit unique, cense dj installe dans lunivers de savoir des
consommateurs ; beaucoup de noms dhtels ou de marque
fonctionnent de la mme manire : Le Lion dor , Le Cheval
blanc 1

La motivation des noms propres ne sarrte pas la lexicalisation et se prolonge sur la

nologisation.

6.3.4.3. La nologisation (vocatoire)

La nologie est le processus continu de formation des nouvelles units lexicales
(mots ou combinaisons) dune langue. Limportance quantitative du phnomne de
1

D. Maingueneau, Analyser les textes de communication, op. cit., 1998, p. 191.

164
nologie , ainsi que sa visibilit par les utilisateurs de la langue en ont fait une
tude spcifique spare des autres aspects du changement linguistique. Les deux
types de nologie traditionnellement connus sont :
-

la nologie de sens o un signifiant existant se voit pourvu dun nouveau sens

par trope (mtaphore, mtonymie, catachrse) ;

la nologie de forme o un nouveau signifiant est cr.

Nous nous pencherons ici sur la nologie de forme pour voir comment la cration dun
nouveau signifiant mobilise diverses ressources afin quil rime smantiquement avec
la vise publicitaire. On peut recourir :
-

lutilisation des ressources propres au systme de la langue. Toutes les

possibilits de la langue ne sont pas utilises de la mme manire et lon note
une variation selon les domaines :

racines latines et grecques abondantes pour les marques ou produits des

domaines de la mdecine et de la pharmacie ;

une nologie syntagmatique (Doucenuit = douce + nuit formant un tout qui

semble matrialiser le double silence quvoque les deux lexmes de base,
silence susceptible de venir bout du ronflement le plus tenace)1 ;

des structures nolognes comme Ecotherm, Volvic, Yoplait.

Les structures nolognes obissent gnralement une logique perlocutoire2 de

lnonciateur. J. Pruvost et J.-F. Sablayrolles (2003) insistent sur la pression
exerce sur linterprtant :

Quand ils sont volontaires, les nologismes obissent souvent un

objectif stratgique du locuteur qui cherche exercer son influence
sur le ou les rcepteurs au(x)quel(s) ils sont destins3.

Aussi faut-il noter une certaine saillance de la fonction perlocutoire dans des
nologismes comme Ecotherm ou Volvic du fait de leur singularit et du travail
spcifique dinterprtation quils ncessitent. J.-F. Sablayrolles (2003)4 parle du
1

Produit contre le ronflement.

Est dit perlocutoire leffet produit --- ou recherch --- par un acte de langage sur lallocutaire.
3
J. Pruvost et J.-F. Sablayrolles, Les Nologismes, Paris, PUF, 2003, pp. 78-79.
4
J.-F. Sablayrolles (dir.), Linnovation lexicale, Paris, Champion, 2003.
2

165
sentiment nologique propos de la radicale singularit des mots-valises de ce
genre et du travail spcifique demand aux rcepteurs par la construction de leur
sens. Ainsi dans Ecotherm, on peut reconnatre conomie et thermique
puisquil sagit dune marque de radiateurs. Le slogan dont ce nologisme est issu
autorise cette lecture : Ecotherm, des conomies long terme . Llment
constitutif co ne fait pas seulement penser au dbut de conomie mais
aussi cho , terme li la communication, laquelle communication est
suppose tablie entre toutes les pices de la maison qui reoivent une chaleur
harmonieusement rpartie. Quant therm , la stratgie emprunte la voie de la
polysmie en jouant la fois sur terme , lment de la formule fige long
terme pour souligner le caractre durable du produit, et sur thermique
puisque le h permet cette intrusion interprtative. A propos de Volvic
choisi comme productonyme et des discours qui laccompagnent, retenons ici
deux spots publicitaires pour dcrypter les effets de remotivation :

1- Quand les volcans dAuvergne taient enfants, ils riaient trs fort.
De cette jeunesse tumultueuse ils ont transmis leau de Volvic de
trs prcieux oligo-lments pour que notre jeunesse nous soit
toujours en veil.

2- Depuis des milliers dannes, les volcans dAuvergne bercent

lenfance de la terre. Ils enrichissent chaque jour leau de Volvic des
plus prcieux lments de cette jeunesse, les oligo-lments pour
que chacun dentre nous puisse mettre sa jeunesse en hiver. Volvic.
Un volcan steint, un autre sveille.

Pour le nom Volvic on voit une combinaison de trois lments lexicaux

imbriqus : vol qui fait penser au volcan (gage de puret de leau et donc de
qualit) et vic qui prend une valeur vocatoire en combinant le v ou le
vi de vie (jeunesse, oligo-lments) avec le hic qui renvoie au hoquet et
traduit la soif susceptible dtre tanche par leau minrale Volvic . Mais il
faut dire que dans ce domaine, on est souvent rduit aux conjectures, car ces types
de noms qui voquent des units lexicales varies, sont justement conus de

166
manire faire travailler limaginaire. J. Pruvost et J.-F. Sablayrolles ont raison
dcrire :

Les conditions dmergence des nologismes et les pressions

responsables de leur cration sont ainsi la fois nombreuses et
varies. Le rcepteur qui les identifie se livre ncessairement un
travail spcifique dinterprtation, dune part dans la construction du
sens, puisquil nen a pas un disponible tout prt dans sa mmoire, et
dautre part dans diffrentes conjectures sur les causes de
linnovation1.

la cration dun signifiant radicalement nouveau. Tel est le cas dans le

domaine de la cration des noms de marques et de modles. Il faut dire que la
dimension mondiale du march amne les entreprises choisir, en saidant des
ressources informatiques, des signifiants les plus universels . Le cas des
marques dquipements sportifs comme Adidas, Nike ou dquipements
comme IKEA est typique : on les prononce de mme dans presque toutes les
langues en sorte quon en arrive oublier la langue dorigine dans laquelle ils
ont t forgs.

lemprunt une autre langue qui peut se faire avec ou sans naturalisation. Pour
Maingueneau (1998), la mondialisation de nombreuses marques diversifie la
perception que lon peut avoir de leur nom en fonction des pays, des langues,
des systmes dcriture :

Dans un tel contexte, un nom sera plutt identifi comme sigle, dans
tel autre comme nom dagent humain, dans tel autre comme
nologisme, dans tel autre comme dtournement.2

Les consommateurs doivent ncessairement convoquer leur savoir encyclopdique

pour savoir par exemple que la marque chinoise Samsung signifie trois toiles
qui connote un gage de qualit la manire des htels dont le nombre lev dtoiles
traduit le niveau de luxe. De mme, connatre langlais permet de saisir Sun qui

1
2

J. Pruvost et J.-F. Sablayrolles, Les Nologismes, Paris, PUF, 2003, p. 94.

D. Maingueneau, Analyser les textes de communication, Paris, Nathan, 1998, p.195.

167
signifie Soleil , signe de brillance, dclat et de qualit. Enfin, celui qui connat
lallemand na aucun mal lire Voiture populaire dans Volkswagen .

6.3.5. Le dtournement (vocatoire)

Comme les dsignations nologiques, les dsignations dtournes sont des
noms vocateurs qui cherchent voquer les caractristiques des produits tels quils
sont mis en scne dans le discours spcifique de chaque marque. Plus frquentes, elles
utilisent le signifi attach une unit existante, quil sagisse de noms relevant de la
comptence

linguistique

( Carrefour )

ou

de

noms

propres

historiques,

gographiques), relevant de la comptence encyclopdique Nik ou Athna .

Si cette stratgie de dsignation est tant privilgie, cest parce quelle a lavantage de
sappuyer sur des termes qui ont une charge smantique forte. Mais une mise en garde
simpose dans le cadre de lefficacit communicationnelle : cette charge doit convenir
aux produits vendus et le discours de la marque doit filtrer les traits smantiques qui
vont dans le sens de son image.
Nike sappuie donc ncessairement sur certains traits smantiques attachs au
nom de la desse de la victoire (jeunesse, victoire, triomphe, classicisme, Grce). En
tant que marque de vtements sportifs, on veut faire rimer la marque avec
jeunesse , beaut , victoire en relguant dautres de ces traits au second plan
(Grce, Antiquit, rationalit)1. De mme, la marque de vins Bordeaux bnficie
du prestige attach aux cpages de cette rgion de France. Do un certain travail sur
les connotations associes par lhistoire et la gographie aux units.2

6.3.6. La dsignation mtonymique

Il est frquent que la communication journalistique recoure la mtonymie du
contenu par le contenant. En effet, nombreuses sont les manifestations de ces
dsignations mtonymiques dans les JT :
1

Si Nike tait une marque dinformatique, cest la dimension rationnelle et lide de victoire attache
lAntiquit grecque qui prvaudraient.
2
Mais il faut signaler quau-del de ces cas purs , il en existe dautres o le nom de marque est
cheval sur plusieurs catgories. Tel est le cas de ACCOR , chane dhtels. Ce nom est la fois un
dtournement du mot homophone Accord et un nologisme orthographique puisquil n y a pas de D final. Cest aussi un sigle moins reconnu comme tel cause de sa forme acronymique.

168

(1) Le palais princier a promis de donner sa version des faits sur cette
affaire dans les jours qui viennent
(2) Le locataire de la place Beauvau veut donner un coup de frein la
dlinquance.
(3) Place Bauveau, on peaufine les stratgies dans le cadre de la lutte
contre le terrorisme.
(4) Bercy entend baisser de deux pour cent les prix sur les produits de
marque pour relancer la consommation.
(5) Matignon a ritr sa volont de faire du lundi de pentecte un jour
travaill.
(6) La riposte de lElyse ne sest pas fait attendre.
(7) Relations tendues entre Paris et Washington sur la guerre en Irak.
(8) La France, lAllemagne et la Russie sur la mme longueur donde
contre la guerre en Irak.

Cest par mtonymie que les journalistes substituent le nom patronymique dune haute
personnalit au sige de linstitution quelle incarne. Cette dsignation subjective --cest le cas de le dire ---, vise nommer la personnalit en mettant en relief sa face
positive ou sa face ngative sans assumer cela. Ainsi, la dsignation du prince Albert
de Monaco en (1) rpond ce principe. Aprs la rvlation par Nicole Coste, une
ancienne htesse de lair dorigine togolaise, quil tait le pre de son enfant de vingtdeux mois, la presse dans son ensemble attendait un dmenti ou une confirmation de
son Altesse Srnissime. Lexigence de dfrence associe la prsomption
dinnocence semble traduire le recours la dsignation mtonymique le palais
princier . On peut se demander si en le disant, le journaliste veut avoir la version du
staff administratif du palais ou lavis dAlbert de Monaco lui-mme. En (2) et en (3),
le mme procd est utilis pour valoriser Nicolas Sarkozy, le ministre de lintrieur.
Cest une particularit du discours journalistique de dsigner le responsable pour ne
pas dire le patron dune institution par ladresse du sige de ladite institution. Ainsi, le
ministre de lintrieur, situ place Beauvau peut servir dsigner Nicolas Sarkozy
( le locataire de la place Beauvau). Ceci traduit sa puissance et dune certaine

169
manire son rle important dans le gouvernement,1 une importance et une puissance
dans laction qui semblent tre mises en exergue en (3) par le fait de le nommer
Place Beauvau . Ceci rappelle la place darmes ou la place forte ou encore une
sorte de fortification imprenable qui annoncerait mtaphoriquement la victoire de
lhomme daction sur les terroristes. En (4), (5) et (6), le procd est le mme. En (6)
prcisment, nommer le prsident de la Rpublique mis en cause dans une affaire
dabus de biens sociaux ou de prise illgale dintrt parait indlicat. Aussi semble-t-il
plus raisonnable de dsigner Jacques Chirac par lElyse . Cest encore le mme
principe utilis pour ne pas afficher la brouille entre les prsidents Jacques Chirac et
George Bush en (7) en limputant leurs administrations respectives dsignes par les
capitales Paris et Washington . Cette dimension progresse mme de la
dsignation des administrations publiques vers les peuples en (8). Bien que limage
accompagnant le sujet prsente les trois chefs dEtat et de gouvernement (Jacques
Chirac, Vladimir Poutine et Gehrard Schrder) respectivement prsident de la France,
prsident de la Russie et chancelier dAllemagne, ils sont plutt dsigns par les noms
de leurs pays quils reprsentent certes. Mais le procd est efficace puisquil permet
non seulement de faire passer pour une dcision des peuples, celles des responsables
politiques concerns mais surtout, elle permet galement la prise en compte du point
de vue du journaliste, lensemble des medias franais stant montrs particulirement
hostiles lengagement de la France dans cette guerre. Ce procd de motivation est
amplifi dans la description dfinie puisquelle associe une ou plusieurs proprits du
rfrent.

6.3.7. La description dfinie

Lon peut dire quun nonc ne rfre pas proprement parler : cest
lnonciateur qui, par son nonc, est cens donner au co-nonciateur les instructions
ncessaires pour identifier les rfrents quil vise dans un contexte donn. Ainsi
chaque fois que lnonciateur-journaliste peut utiliser un nom propre (anthroponyme
ou toponyme), pour dsigner, il a la possibilit dutiliser aussi un groupe nominal

Le ministre de lintrieur est un ministre rgalien compte tenu de linfluence quil a dans le
dispositif du pouvoir excutif en France. A ce titre, son titulaire bnficie de son prestige. Et quand ce
ministre est en mme temps prsident du principal parti de la majorit, son ambition constamment
affiche est de nature influer sur le point de vue du journaliste.

170
article dfini : La Corse ou lle de beaut ; Paris ou la capitale de la
France ; Paris ou la ville lumire ; Marseille ou la cit phocenne , etc.
Alors que le nom propre dsigne directement son rfrent --- ce qui est la
marque dune dsignation a priori objective ---, la description dfinie se prsente
comme une dsignation indirecte puisquelle passe par des proprits, le signifi du
nom, pour accder au rfrent.

(1) La reine des bandits a t assassine par trois hommes devant sa

maison (FR 2, 25/07/2001).
(2) Un homme a t arrt hier et souponn davoir particip
lassassinat de Pohlan Devi, la reine des bandits, ex-hors-la-loi devenue
dpute (FR 3, 27/07/2001).
(3) Le docteur suicide, ce mdecin qui a euthanasi ses patients pendant
plus dun quart de sicle aux Etats-Unis
(4) Des nouvelles du procs de la veuve noire, cette femme qui tuait
systmatiquement ses maris ou fiancs
(5) Le docteur de la mort aurait tu plus de deux cents patients pendant sa
longue carrire.
(6) Vingt ans de prison requis contre le prdateur sadique (Procs Emile
Louis, accus dans laffaire des disparues de lYonne, FR 2).
(7) Le sinistre colonel a rfut toutes les accusations de dtournement et
de trafic de drogue (FR 3, 31/07/2001).
(8) Le roi des hlicoptres, ce milliardaire italien
(9) Lhlico du porte-avion a manqu sa cible
(10) Le tueur des Ardennes, Michel Fourniret venait encore de frapper.
(11) Lancien complice de Mesrine soffre aujourdhui le luxe de raconter
sa vie de cad dans un livre. Braqueur, souteneur et mme tueur, le
personnage peut choquer mais il tmoigne aussi dune poque et dun
milieu.
(12) La marque aux trois bandes vient de soffrir lAmricain Reebok et
devient le numro 2 mondial aprs son concurrent Nike.

171
Le journaliste recourt trs souvent une description dfinie pour contraindre le
tlspectateur slectionner un individu1 dun ensemble dindividus en le(s)
caractrisant laide dune ou de plusieurs proprits. Dire la reine des bandits en
(1) ou la marque aux trois bandes en (2), cest se servir des proprits tre
gangster ou tre une marque identifiable par le fait davoir trois bandes pour
exclure dautres rfrents ces dsignations. Cest galement attirer lattention du
tlspectateur sur ces proprits pour influencer sa rception de linformation ou pour
modifier sa perception du rapport quil entretient avec la marque Adidas
paraphrase ici. On voit que le tlspectateur doit mobiliser des ressources
supplmentaires pour isoler le rfrent vis par le journaliste ; il doit en particulier
faire appel au contexte. En effet, les descriptions dfinies se rpartissent sur un axe
dont les deux extrmes seraient reprsents par des dsignations comme la marque
aux trois bandes qui ne peut tre qu Adidas ou plus rigoureusement la capitale
de la France qui ne peut tre que Paris dune part, et le tueur des Ardennes
ou la reine des bandits dautre part. Avec une dsignation comme la capitale de
la France , un seul rfrent stable correspond cette proprit puisquon a affaire
une description en quelque sorte autonome. Par contre, le tueur des Ardennes ou
la reine des bandits sont des descriptions qui dpendent du contexte. Aussi le
tlspectateur doit-il mettre le groupe nominal avec le contexte pour identifier le
rfrent dont il sagit2. En (1) le rfrent peut varier dun pays un autre. En Inde,
cest Pohlan Devi comme cela nous est indiqu en (2) mais dans un autre pays, ce sera
une autre personne. Quant le tueur des Ardennes en (10), il ne sagit de Michel
Fourniret que par rapport au moment de lnonciation ; ce sera une autre personne
plus tard car il est inconcevable quil ny ait plus jamais de tueur dans les Ardennes
aprs lincarcration de Fourniret.
Cest le mme cas quon peut observer en (3), (4), (5), (6), (7), (8), (9) et (11)3. En
effet, les descriptions dfinies non anaphoriques font appel des rgles pragmatiques
didentification dun rfrent lintrieur dun contexte particulier. Mais la
communication journalistique sait exploiter lart de surnommer pour valoriser ou
dvaloriser un nom propre.
1

Au sens d tre singulier , pas ncessairement humain.

Il est vrai que cette identification peut tre facilite par la glose (si elle existe comme en (2). Ajoutons
que certaines descriptions dfinies comme en (4) constituent des commentaires mtalinguistiques
favorisant lidentification du rfrent et modifiant la perception du tlspectateur.
3
Lvocation du nom de Mesrine rduit juste lindtermination mais ne lve pas lquivoque dans la
mesure o Mesrine a d avoir plusieurs complices dans sa carrire de gangster.
2

172

6.3.8. La surnomination et la glose du nom

Le champion brsilien de football Edson Arrants Do Nascimento plus connu
sous le nom de Pel a expliqu sur la chane France 2 en juin 1998 (le jour de la
finale du tournoi de tennis de Roland Garros) comment le surnom Pel lui avait t
attribu. Il a racont quaprs son succs avec le Brsil la coupe du monde 1958
remporte en Sude, il tait de passage Paris et dans lambiance dallgresse qui
rgnait, un journaliste la baptis Pel , du nom dune haute montagne au Brsil. Le
champion cycliste franais Bernard Hinault sest lui aussi exprim sur France 2 en
juillet 2005 pour prciser lorigine de son surnom le blaireau . Ce surnom lui a
peut-tre t donn au sein du peloton cause de son attitude comparable
lambivalence du pelage du blaireau qui est blanc sur le dos et fonc sur le ventre ;
lattitude taciturne et la bravoure sportive de Hinault correspondant sans doute cette
dualit constitutive.
Il est frquent que les journalistes dsignent une personne ou un lieu laide
dun surnom. Ce procd de subjectivation est trs habile puisquil laisse croire que le
surnom utilis pour dsigner le rfrent la place du nom propre officiel va de soi. La
problmatique de la circulation du dire dveloppe par B-N. Grunig et R. Grunig
(1985)1 prend ici toute sa place dans la mesure o la prcision de la source de
surnomination correspond une dsignation objective et limprcision, une
dsignation subjective. Encore faut-il tenir compte de la dure et de la probable
transformation quelle peut engendrer puisquun surnom na ni la mme valeur
informative au fil du temps ni le mme degr de pertinence sur le plan althique.
Aussi B.-N. Grunig (1996 : 52)2 a-t-elle raison de sinterroger vivement sur la perte
de sources locutoires que nous assimilons ici une opacit entretenue sur les sources
dune nonciation princeps. En effet, il est souvent difficile de dterminer qui a fait
office dautorit baptismale. Cela semble assez clair dans le cas de Pel, de Hinault cidessus ou de Michel Ardouin en (2)3. Mais il semble vident que ce ne sont pas les
1

B.-N. Grunig et R. Grunig, La fuite du sens, Paris, Hatier-Crdif, 1985.

B.-N. Grunig, Une double transformation du sens des noncs dans la dure , CILL 22, 1-2,
Louvain-la Neuve, 1996, p. 52.
3
Ici le journaliste sappuie sur une donne vraisemblablement objective : la surnomination de Michel
Ardouin par ses complices du milieu car ceux-ci sont un garant auctor dans la terminologie de
Philippe Hamon. Le garant-auctor est une personne porteuse de tous les signes de lhonorabilit
scientifique, autant dire comptente dans le cas qui nous retient (le milieu du grand banditisme) pour
baptiser de faon adquate un phnomne du gangstrisme.
2

173
partisans de ce chef khmer rouge en (3) qui lont baptis le boucher ; la
communaut mdiatique a sans doute fait office dautorit baptismale et lomission
dindiquer la source de cette surnomination nest certainement pas une perte de
sources locutoires mais une dissimulation de dsignation subjective. Do la
frquence excessive de on , lillusionniste pronom personnel qui permet trop
facilement dattribuer le surnom surtout pjoratif linconnu ou lindtermin
comme en (1), (4), (8) et (11). Le phnomne est mieux perceptible en (1) et en (2) o
le mme Michel Ardouin est dabord surnomm de faon indtermine puis
clairement surnomm par ses complices faisant office de garant-auctor (sorte de
dlgu de lnonciation, source-garant de lauthenticit ou de la crdibilit de
lnonciation dans la terminologie de Philippe Hamon (cf. Du descriptif). Ceci montre
que le discours journalistique se complat jouer librement sur lindtermination ou
sur limprcision en donnant entendre ce qui lui sied. Cette hypothse semble
valide par le commentaire mtalinguistique clairant avec justesse accompagnant
le dire avec on et portant un jugement de valeur1.

(1) On le surnomme le porte-avion cause de son gabarit impressionnant.

Michel Ardouin, ancien complice de Mesrine, avait organis lvasion de
ce dernier dun tribunal.
(2) Michel Ardouin, un monument du grand banditisme. Ses complices
lont baptis Porte-avion pour sa carrure et sa force de frappe.
(3) Aujourdhui, au nord du Cambodge, le dernier chef khmer rouge
surnomm avec justesse le boucher a t arrt. (B. Schnberg, JT, FR
2, 1999)..
(4) Franck Wouthers, celui que lon surnomme le docteur de la mort
achve de dposer aujourdhui dans son procs en Afrique du sud. Il est
accus davoir tu une centaine de prisonniers..
(5) Pierre Bodin, Pierrot le fou est lun des plus grands tueurs en srie que
la France ait jamais connus.
(6) Zizou est de retour. (FR 3, JT, titre du 03/08/2005).

Cette hypothse peut galement tre avance propos d Ali le chimique , le cousin de Saddam
Hussein, ainsi surnomm parce quil gazait les populations en rbellion contre le rgime dictatorial
irakien.

174
(7) Le retour de Zizou chez les Bleus. Le meneur de jeu de lEquipe de
France entend donner un coup de main ses coquipiers pour la
qualification la coupe du monde 2006 (JT, 04/08/2005).
(8) Yannick Noah est la personnalit prfre des Franais. Il devance
Zinedine Zidane. Il faut dire que le sondage a t effectu avant lannonce
du retour de notre Zizou national en quipe de France. (F. Laborde, FR 2,
JT, 14/08/2005).
(9) On va considrer Zizou comme une valeur. Allez ! On va dire quun
zizou vaut deux djorkaeff, trois pirs (B. Pivot, FR 3, juillet 1998).
(10) Le littoral de lIle de beaut est protg du btonnage sauvage.
(11) Il ny a pas que les policiers qui peuvent tre gs, il y a aussi les
gangsters comme ce gang de septuagnaires jugs Hagl. On les appelle
dj les pps flingueurs . (B. Duquesne, JT, FR 2, 05/05/2005).

Les diverses dsignations du footballeur Zinedine Zidane par son surnom

Zizou sont rvlatrices de la sympathie de la plupart des chanes de tlvision
lgard de ce joueur trs populaire. Il faut dire que Zinedine Zidane na jamais utilis
son surnom des fins professionnelles comme Pel (de son vrai nom Edson Arranrs
Do Nascimento). Do vient-il alors que le surnom Zizou fasse la une de tous les
JT ce jour du 03 aot 2005 o il annonce son retour en Equipe nationale de football
aprs lavoir quitte une anne plus tt ? Une esquisse de rponse se trouve peut-tre
en (8) o il est dsign comme un lment du patrimoine national avec le possessif
notre ou en (9) o il est considr comme une valeur de deux trois fois
suprieure celle de deux de ses coquipiers les plus brillants. Mais cest le cotexte en
(7) qui claire mieux sur cette affectivit (le meneur de jeu de lquipe de France) et
surtout le contexte que le tlspectateur franais connat bien : artisan de la victoire de
la France la coupe du monde 1998, le joueur est adul et tellement apprci quil a
dj t lu plusieurs fois personnalit prfre des Franais . Cest dailleurs ce
que souligne subjectivement le commentaire mtalinguistique en (8) qui justifie sa
deuxime place comme prfr par le fait que les sonds ne savaient pas quil revenait
dans le rle o le public lacclame : Il faut dire que le sondage a t effectu avant
lannonce du retour de notre Zizou national en quipe de France .
Le procd de surnomination associe gnralement le commentaire du nom
(glose). Cette glose est trs importante car elle constitue un des lments cls de

175
lisibilit de lnonc mdiatique. En effet, le commentaire mtalinguistique est le seul
nonc vrai (vrifiable) du surnom, que ce dernier soit en construction transparente ou
en construction antiphrastique. Ainsi en (1) et (2) le surnom de Michel Ardouin le
porte-avion est doublement justifi. Et ces commentaires du surnom (que nous
avons souligns) cartent toute interprtation errone de lintention communicative du
journaliste qui veut insister sur la brutalit de ce gangster. Le mme phnomne est
observable en (4) et (5) pour expliciter docteur de la mort et Pierrot le fou .
Mais la journaliste B. Schnberg sinvestit davantage en (3) o elle ne se contente pas
seulement dajouter un commentaire mtalinguistique au surnom le boucher mais
le justifie en prenant position : surnomm avec justesse . Cest dans cette mme
logique quen (11) il faut entendre les pps flingueurs comme on dirait les
tontons flingueurs avec le sourire en plus, pour dsigner ces dlinquants du
troisime ge. Le choix de dsigner la Corse lIle de beaut participe de la volont
de valoriser la face positive des Corses attachs leur terre mme si cette dsignation
sest progressivement impose aux connaisseurs et amateurs.
Un autre procd de motiver des noms propres consiste leur affecter par mcanisme
de transfert les valeurs portes par dautres noms propres.

6.3.9. Le transfert connotatif

Nous proposons ici la notion de transfert connotatif pour rendre compte du
processus par lequel un nom propre a priori vide de sens se charge dun sens
nouveau dans un rapport dassociation avec un ou plusieurs autres noms propres dans
un contexte donn1. Nous envisageons le transfert connotatif comme une forme de
cotexte particulier dans la mesure o le nom propre sur lequel porte la motivation est
investi dun sens donn :
-

soit en fonction de la comptence encyclopdique suppose de lnonciataire

qui lui permet deffectuer un calcul nonciatif pour tirer des infrences partir
dautres noms historiquement ou culturellement porteurs de valeurs positives
ou ngatives ;

soit en fonction de la comptence linguistique et culturelle qui permet

lnonciataire (tlspectateur) didentifier une intrusion dans une formule

Dans un article en prparation, nous essayons de formaliser la notion de transfert connotatif dans la
motivation des noms propres.

176
fige : le nom propre remplaant se chargeant alors de la valeur smantique du
nom propre remplac.
Nous venons de reprer ce deuxime procd de transfert connotatif
partir des travaux de B.-N. Grunig (1991, 1990-1998), notamment sur ce quelle
appelle lintrusion dans la formule fige . Il sagit de la valeur trs positive (surtout
dans la publicit)1 ou trs ngative du remplac que revt le remplaant dans le cadre
dune opration de substitution dans la formule fige. Examinons ces slogans et ces
nouvelles :
(1) Vivre de Woolite et deau frache.
(2) Vivre damour et de Gini.
(3) Aide-toi, Contrex taidera.
(4) Lou soit Visa.
(5) Otages du Liban, laffaire se corse. Ce nest pas un jeu de mots.
Charles Pasqua a port plainte pour diffamation.
(6) Le cousin de Saddam Hussein, Ali le chimique, appel ainsi pour
avoir gaz les populations kurdes lors du soulvement de 1991.
(7) Lancien complice de Mesrine soffre aujourdhui le luxe de raconter
sa vie de cad dans un livre. Braqueur, souteneur et mme tueur, le
personnage de Michel Ardouin peut choquer mais il tmoigne aussi dune
poque et dun milieu.
(8) Michel Ardouin raconte son pass de criminel dans un livre.
Proxntisme, drogue, machines sous, cest un touche--tout dtermin.
Lhistoire retiendra surtout ses braquages avec Jacques Mesrine quil fera
vader dun tribunal.
(9) Jean-Marie Le Pen commence sa carrire politique en se faisant lire
dput sur la liste de Pierre Poujade.
1
La dimension antiphrastique tant gnralement carte en communication publicitaire, la priorit est
presque toujours accorde la motivation concordante et valorisante pour viter les risques
dincomprhension. Mais il faut noter lefficacit dune motivation de nom de produit par une
construction antiphrastique Tel est le cas dans ce slogan qutudie Grunig (1990-1998, p.125),
Certains laiment Kool , on pourrait penser que Kool qui voque cool (calme) puis cold (frais) entre
en dissonance smantique avec chaud mais il nen est rien. Il faut savoir que lintrusion dans la
formule fige est aussi un jeu. Cette relation dantonymie qui est mise en uvre avec la substitution
chaud/Kool motive la qualit de la cigarette Kool dont le consommateur ne peut quapprcier la
promesse de fracheur.

177
(10) Le rveil des nationalismes en Europe avec Marine Le Pen et la
petite fille de Mussolini.
(11) Matre Pinot a t crou. Lavocat des jeux tlviss est souponn
davoir dtourn prs de trente millions. Outre sa passion des jeux
tlviss, Matre Pinot est connu pour avoir t candidat aux lections
europennes sur la liste de Bernard Tapie (FR 3, 12/01/1998).
(12) Grill George Foreman, il met K.O. la graisse.
(13) Optic 2000, il est terrible < Johnny Halliday>.
(14) LOral, parce que je le vaux bien.
(15) Heudebert, les biscottes des champions < Jean Galfione >.
(16) Platini est un ancien Zizou au sein de lquipe de France.
(17) La Joan Collins de Milan, madame Gucci comparat pour le meurtre
de son mari.
(18) Il y a du Pel dans ce geste de Ronaldinho.
Charlotte Schapira (1999)1 a montr que le fonctionnement pragmatique des
proverbes et dautres formules fait intervenir une valeur de prcepte immdiatement
reconnaissable par sa structure : verbe limpratif, deuxime personne du singulier
ou du pluriel 2, et une valeur de prdiction cense tre vhicule par un nonc
gnrique qui sappuie sur la Sagesse des nations.
Pour mieux analyser lefficacit du procd, B.-N. Grunig (1990-1998 : 140)
propose de recourir la Thorie de linformation 3 qui stipule --- indpendamment
toute publicit --- que la quantit dinformation apporte par un lment E dans
un message est inversement proportionnelle sa probabilit dapparition dans ce
message : si lapparition de E est trs probable, E est peu informatif ; si lapparition de
E est peu probable, E est trs informatif.
Retrouver la formule originelle derrire le slogan est dune ncessit absolue
dans la mesure o la transmission du message publicitaire en dpend. Et le dcodage
des slogans qui relvent de ce procd de motivation passe par un processus qui
emprunte la voie de la devinette. Si les Franais manifestent une grande motivation
1

C. Schapira, Les Strotypes en franais : proverbes et autres formules, Paris, Ophrys, 1999.
Ibid, pp. 85-86.
3
Telle que dveloppe par Claude Shannon et de Warren Weaver dans The Mathematical Theory of
Communication, Board of Trustees of the University of Illinois, 1949, trad. fr. 1975 et voque dans
Grunig (1990-1998, pp. 140-143).
2

178
pour le dcodage de ces slogans, cest prcisment parce que le rcepteur
(tlspectateur) se plat chercher et trouver, accomplir une performance, laquelle
est gratifie par son statut de personne cultive qui se trouve alors valorise. B.-N.
Grunig souligne que limportance de laudience dun jeu comme Des chiffres et des
lettres tient au prestige attach la connaissance du vocabulaire, de lorthographe et
la pratique de lloquence, prestige durablement entretenu en France par lcole,
mais aussi par de multiples autres incitations ou rpressions inscrites dans lordre
social 1. Les nigmes du pre Fouras dans Fort Boyard aujourdhui prolongent les
devinettes de La roue de la fortune en maintenant travers cette exploitation de
formules figes, une appropriation des valeurs culturelles de la langue.
Ainsi, les marconymes et les productonymes Woolite , Gini ,
Contrex , Visa , etc. sont trs informatifs dans la mesure o leur probabilit
dapparition est nulle dans ces formules dont le caractre fig impose quon attende
les seuls remplacs que sont respectivement amour , eau frache , le ciel ,
Dieu . Comme lcrit B.-N. Grunig,

ce qui est essentiel --- pour leffet du slogan sur les rcepteurs --cest bien plutt que le remplac de la formule fige originelle peut
accompagner le remplaant ( mentalement , dans lesprit du
rcepteur) soit dune faon positive (valorisante), soit au contraire
dune faon ngative (repoussante)2.

Aussi les remplaants sont-ils smantiquement investis de la valeur des remplacs. Il

est vident que ces considrations de substitution associes la Thorie de
linformation tendent mettre en relief la charge smantique du remplac dans le
slogan. Ainsi, lnonciateur du slogan (3) vise la probabilit maximale dapparition de
le ciel , dsignation priphrastique de Dieu . Autrement dit, Contrex agit pour la
sant et la ligne du consommateur comme le ferait Dieu lui-mme. Limage de
marque de Contrex est en effet entretenue par dautres discours que la marque
vhicule. Au nom Contrex est associ un ensemble mouvant de reprsentations
sdimentes au fil du temps, une sorte d image de marque sur laquelle lentreprise
agit constamment. Le fait est notable dans un autre discours comme Contrex, mon

1
2

B.-N. Grunig, op.cit., 1990-1998, p. 143.

. Ibid., p. 126.

179
partenaire minceur . On sait combien il est difficile de maigrir ou de mincir sur
dcision personnelle. On sait aussi combien la proccupation de mincir dans une
socit de plus en plus mine par lobsit est grande. Le problme de mincir pour
avoir bonne mine, synonyme de bonne silhouette et promesse de bien-tre, parat
insoluble. Do la ncessit dune intervention divine, dun miracle pour garantir ce
bien-tre, prometteur de paradis et de bonheur. Et comme il faut prendre soi-mme
les choses en main, il suffit de recourir Contrex comme on appelle Dieu laide.
Contrex, leau minrale aux vertus miraculeuses : la substitution Dieu / Contrex
semble aller de soi dans cette logique. Visa se voit investi de la mme charge
smantique en (4). En effet, le slogan Lou soit Visa o Visa tient la place
de Dieu et laisse entendre que le produit est dune utilit qui rappelle celle de Dieu
dans ses rles de crateur, guide, rdempteur. Utiliser ce produit est donc susceptible
de procurer un bien-tre particulier qui mrite des louanges en retour : lnonciateur
vise ici linstallation de lide la fois prenne de lutilit du produit et la fidlit au
culte de sa consommation. Ainsi fonctionnent galement les couples amour / Woolite
et eau frache / Gini o Woolite et Gini sont respectivement investis des valeurs trs
positives de amour et d eau frache pour une boisson rafrachissante. On a ici
affaire un mcanisme sophistiqu dexpression de lintensit valeur hyperbolique.
Il est donc important dans le cadre de la thorie de linformation que
lexpression fige soit proverbe ou titre plutt que simple expression idiomatique,
banale de la langue quotidienne car ce qui importe est le figement mme, le blocage
dune formule en principe immuable. Aussi la substitution de la forme attendue (le
ciel) par celle improbable (Contrex) mise en valeur dans le slogan constitue-t-elle un
choc comme si lon avait chang de monde, rompu avec les conventions, abrog la
loi . Do cette prcision de B.-N. Grunig (1990-1998)1 :

Il est clair que le slogan publicitaire tire lun de ses effets majeurs
du choc quil occasionne par les rvolutions de formes quil met en
scne. Lattention du rcepteur est attire par linattendu,
limprobable pourtant ralis.

Le bon apprentissage de notre langue joue ici un rle essentiel car cest la matrise du
code linguistique qui nous permet dintgrer progressivement dans notre stock
1

B.-N. Grunig, op. cit., p. 142.

180
mmoriel une partie du trsor culturel constitu par ce flot de formules figes. Aussi
recevons-nous un choc quand nous entendons ou lisons Contrex plutt que le ciel.
Notre mmoire est ainsi sollicite de manire exponentielle par le bon fonctionnement
de ce type de slogan dautant plus que nous procdons la fois navement et
inconsciemment des valuations de probabilit.
La motivation par transfert connotatif est galement observable dans le cas
dune nomination dun produit au moyen du nom dune personnalit clbre de
quelque domaine que ce soit : les domaines les plus valoriss dans le cas despce
tant le sport et lart. Les valeurs connotes par le nom de cette personnalit
rejaillissent donc sur la marque ou le produit qui bnficie de cette image positive. Le
nom George Foreman rfre un champion du monde de boxe professionnelle toutes
catgories, un combattant tmraire ; cest aussi une sorte de rappel de ses nombreuses
victoires par K.O. donc, avant la limite de temps du combat. Nommer un grill
George Foreman , cest donc transfrer au produit les proprits caractristiques du
champion du monde de boxe. Et le slogan est loquent : Grill George Foreman, il
met K.O. la graisse . De mme que Goerge Foreman liminait ses adversaires, le grill
qui porte son nom va liminer la graisse (par K.O. autrement dit, avec panache) et
assurer ainsi un repas dittique lutilisateur. Cette promesse de dittique
saccompagne de celle de robustesse de lappareil que connote la solidit (poids lourd)
de George Foreman, le champion. On retrouve le mme procd de motivation dans le
fait de baptiser un parfum Cline Dion. Appeler un parfum Cline Dion , cest
vouloir non seulement lui associer limage de la chanteuse internationale succs,
mais aussi lui faire bnficier de sa rputation de chanteuse romantique. Le parfum
Cline Dion promet alors dmouvoir et demballer les curs avec la mme force
de sduction que les chansons romantiques de Cline Dion. Et la sensualit de la
chanteuse est galement associe au parfum qui porte son nom, plongeant ainsi la
future consommatrice dans un tourbillon de dsir et de rve.
Parfois le marconyme ou le productonyme est seulement associ limage
dune personnalit clbre sans porter son nom. Ce cas est dailleurs le plus frquent
dans la publicit tlvisuelle. En (13) lassociation Optic 2000 et Johnny Halliday
fonctionne pour que les lunettes de la marque1 bnficient de limage de rocker
entretenue par son look vestimentaire de marginal ftard. Il en est de mme en (14) et
1

Il sagit moins de lunettes mdicales que de lunettes de soleil et de loisirs qui semblent rimer avec
limage de jouisseur du chanteur.

181
en (15). Pour LOral, il sagit de promettre la beaut aux tlspectatrices qui voient
un top model1 mis en scne rayonner de beaut et de fracheur aussi bien par lclat
de son teint et la fermet de sa peau que par la magnificence de ses cheveux puisque la
marque de cosmtiques privilgie limpression synthtique de beaut gnrale de la
publocutrice qui va de pair avec les actions de sa gamme varie de produits. Le
slogan LOral, parce que je le vaux bien dit par le top model Claudia Schiffer,
personne relle mondialement connue, invite par lintermdiaire du je toute
personne (fminine surtout) limiter dans lutilisation des produits LOral pour
devenir aussi belle et raffine afin de connatre un succs analogue. Mme cas de
figure en (15) pour Heudebert et le perchiste, champion olympique Jean Galfione.
Dans le spot publicitaire, Jean Galfione lie ses performances sportives la
consommation des biscottes Heudebert qui, selon lui, donnerait de lnergie et
assurerait une bonne croissance aux jeunes avec en prime la promesse dexploits
sportifs futurs.
La motivation des noms propres par transfert connotatif joue encore sur le
rapprochement de deux noms propres de personne (anthroponymes).2 En ce qui
concerne la smantique du nom propre, nous avons dj dit que deux points de vue
saffrontent en quelque sorte. Dun ct, les thories qui plaident pour un nom propre
vide de sens , de lautre ct, celles qui relvent une signification des plus vastes
du nom propre : celui-ci reprsente un trop-plein de signification, ce qui lui confre
notamment sa puissance potique exceptionnelle dans le champ littraire. Cest dans
ce dernier sens quil faut saisir ce propos de R. Barthes :

Un nom propre doit toujours tre interrog soigneusement, car le

nom propre est, si lon peut dire, le prince des signifiants ; ses
connotations sont riches, sociales et symboliques.3

Cest aussi le point de vue dOtto Jespersen (1971) pour qui, les noms propres, loin
dtre sans connotation, connotent le plus grand nombre de proprits 4. Cette

Mannequin en vue dans sa profession qui bnficie largement dune image positive en termes de
beaut et dlgance.
2
Une variante de ce cas de motivation peut mettre en prsence un anthroponyme donn avec un
ensemble dautres anthroponymes susceptibles de former une sorte de champ lexical quelconque.
3
R. Barthes, Analyse textuelle dun conte dEdgar Poe in Claude Chabrol (dir.), Smiotique
narrative et textuelle, Paris, Larousse, 1974, p. 34.
4
O. Jespersen, La philosophie de la grammaire, Paris, Minuit, 1971 (London, 1924), p. 77.

182
conception nest pas loigne de celle de B.-N. Grunig et R. Grunig (1985)1 qui
parlent de lassignation de proprits au nom en gnral. Dans le cadre des noms
propres, on pourrait dire que dans la dpendance de son point de vue et de ce que le
nom linstant lui donne voir, le locuteur lui assigne des proprits hic et nunc. Pour
Kerbrat-Orecchioni (1977), si les noms propres signifient, ils le font connotativement
et participent ainsi la stratgie communicative du locuteur :

Pourtant ils sont informatifs : chaque nom propre draine avec lui
lensemble des connaissances que les actants de lnonciation
possdent sur le porteur du nom. Ils signifient donc mais
connotativement, et cela doublement : parce quils voquent tel
sexe, telle origine gographique plus que telle autre, quils peuvent
tre comiques ou ridicules, vulgaires ou aristocratiques2.

Le phnomne est notable en (5) : Otages du Liban, laffaire se corse. Ce nest pas
un jeu de mots. Charles Pasqua a port plainte . Nous pensons quun patronyme ne
signifie

a priori rien et quil est vide de sens comme le serait Durand ,

Dupond ou Charles Pasqua . Mais a priori seulement car il peut en tre

autrement dans certains cas. Cest dans ce cadre smantique que M.N. GaryPrieur
(1994) estime que le nom propre dvie du modle saussurien du signe, son signifi ne
correspondant pas un concept, une image mentale stable dans la langue.
Dautre part, elle constate que cest parce que le nom propre na pas le mme type de
sens que le nom commun quon aboutit un peu trop vite, sans doute sous linfluence
de la logique, la conclusion selon laquelle le nom propre naurait pas de sens du tout.
Concluant qu absence de sens conceptuel ne signifie donc pas absence de
sens 3, elle prconise dinvestir le contexte :

Il est vrai de nimporte quelle unit lexicale que son interprtation

dans un nonc dpend dans une certaine mesure du contexte : cest
le contexte par exemple qui rduit la polysmie des noms et des
verbes. Mais la dpendance du nom propre au contexte est dune

B.-N. Grunig et R. Grunig, La fuite du sens, Paris, Hatier-Crdif, 1985, p. 120.

C. Kerbrat-Orecchioni, La Connotation, PUL, 1977, pp. 178-179.
3
M. N. Gary-Prieur, Grammaire du nom propre, op. cit., p. 12.
2

183
autre nature : dans la mesure o le nom propre nest associ aucun
concept, son interprtation est entirement rgie par le contexte.1

Aussi pouvons-nous examiner le mcanisme de motivation pjorative du nom2

Charles Pasqua en (5). Comme nous lavons dj dit, Charles Pasqua ne signifie rien a
priori. Mais en considrant la remarque de Kerbrat-Orecchioni sur la connotativit des
noms propres (nous prfrons parler ici de patronymes), on peut dabord relever que la
consonance de ce nom est corse comme le rfrent dsign.
Nous pouvons ajouter quest associe la Corse (plus prcisment une partie
des Corses nationalistes ou affairistes), une image de mafia qui lui colle la peau
tort ou raison. Cette ide de mafia et de racket est dj contenue dans le sujet de
linformation donne : Otages du Liban : il sagit donc dune affaire denlvement
(comme cest souvent le cas en Corse) des fins de racket. En effet, Charles Pasqua
est souponn davoir tir profit de la ranon verse pour faire librer les otages
franais retenus au Liban lorsquil tait ministre de lintrieur. Pour attirer lattention
du tlspectateur sur cette dimension mafieuse dune affaire de racket impliquant
un Corse (mme ministre de la Rpublique), le journaliste lui fait un clin dil en
utilisant le verbe se corser dans son commentaire : laffaire se corse . Selon Le
Robert (2003), dire laffaire se corse , cest dire quelle se complique, quelle
devient plus importante, plus intressante. Cest donc laspect nbuleux de laffaire
des otages du Liban qui prvaut. Et le caractre la fois nbuleux, mafieux et cors
de laffaire affecte lanthroponyme authentique Charles Pasqua qui subit cet
envahissement contextuel. Et le commentaire teint de dngation ce nest pas un
jeu de mots que J. Authier-Revuz (2004) appellerait modalit irralisante du
dire , achve de clarifier ce processus de dvalorisation du nom de lancien ministre
car il sagit prcisment pour le journaliste Olivier Galzi, dindiquer au tlspectateur
quil met en place ce jeu de mots pour lui faciliter le dcodage des ralits
contextuelles rattaches son nonc. Intrinsquement, le nom propre Charles
Pasqua lui-mme est charg de connotations identifiables par les tlspectateurs ds
quil est mentionn puisque lancien ministre est souponn dans de nombreuses

Ibid, p. 26.
Le nom propre est envisag ici daprs lesquisse de G. Kleiber dans Nominales, Paris, Armand colin,
1994, pp. 66-67. Il peut tre non modifi, cest--dire dans son emploi prototypique (comme Ardouin,
Pasqua ) ou modifi, cest--dire de la forme nom propre + article dfini/indfini ou nom propre +
partitif , dmonstratif ou possessif (comme dans du Collard, un Zizou...).
2

184
affaires du genre financement illgal de son parti ou de sa campagne lectorale, trafic
darmes avec lAngola, affaire du casino dAnnemasse etc. Do le caractre
pernicieux de la clausule de lnonc informatif : Charles Pasqua a port plainte
pour tablir une sorte de motivation antiphrastique o le dfendeur devient le
plaignant. Ce changement de rle est loin de brouiller la communication puisquil ne
vient quen souligner la transparence en sappuyant sur le fait bien connu que le bon
mafioso nie toujours et selon ladage attaque pour mieux se dfendre . On voit
la fin toute lampleur de la charge que porte le journaliste lancien ministre
travers une brve information accompagne dune modalisation du dire quil veut
faire passer pour objective.
Un autre cas de transfert connotatif est observable quand le journaliste
sappuie sur un nom dj connu des tlspectateurs et pourvu de connotations
reconnaissables pour motiver un nom a priori neutre pour ne pas dire vide de sens .
Si le cas prcdent est rgi par le contexte, celui-ci est plutt rgi par le cotexte dans la
mesure o sa motivation joue sur des segments linguistiques (dont lanthroponyme
connotant) prsents dans lnonc. Pour baliser ce champ nouveau , nous
proposons dappeler anthroponyme connotant lanthroponyme qui affecte par une
ou plusieurs ou mme lensemble de ses connotations un autre anthroponyme que
nous appellerons anthroponyme connot . Les deux sont trs souvent lis par un
mot, une phrase qui garantit le lien et permet lopration de transfert : ce mot, cette
expression ou cette phrase sera appele lien connotatif .
Ainsi, les anthroponymes connots en italique (Ali, Michel Ardouin,
Michel Ardouin (encore), Jean-Marie Le Pen , Marine Le Pen, Matre Pinot1 sont
motivs dans les noncs (6), (7), (8), (9), (10), (11) par les anthroponymes connotants
en gras (Saddam Hussein, Jacques Mesrine, Jacques Mesrine (encore), Pierre
Poujade, Mussolini, Bernard Tapie) et par ce que nous avons appel lien
connotatif . Ce dernier est une condition ncessaire mais pas suffisante puisquil peut
tre prsent comme en (6) : le cousin de ou en (7) : lancien complice de dune
part, ou absent comme en (9)2. Le lien connotatif joue donc un rle essentiel puisquil
1

Nous avons choisi dorthographier ainsi cet anthroponyme authentique.

Cette notion de lien connotatif dans ses aspects in presentia et in absentia est manier avec beaucoup
de prcautions dans la mesure o le lien peut tre absent mais sous-entendu comme le fait pour Marine
Le Pen dtre la fille de Jean-Marie Le Pen (ce qui connote dj ngativement son nom eu gard la
culture encyclopdique des tlspectateurs) ou par un rapport de filiation politique du type tre sur la
liste dune personnalit politique au nom fortement marqu sur le plan idologique comme Pierre
Poujade ou Bernard Tapie dans le monde des affaires .
2

185
permet lclairage de la relation entre deux anthroponymes et sert de commentaire
mtalinguistique en compltant les connotations attaches a priori lanthroponyme
connotant. Cest donc naturellement quen (6) on peut lire dans Ali non seulement
Ali le chimique grce la comptence encyclopdique des tlspectateurs puisque ce
nom est gnralement suivi de ce surnom dans les informations cause du gnocide
des populations chiites et kurdes dont ce monsieur a t responsable en Irak sous le
rgime sanguinaire de Saddam Hussein, mais aussi grce la relation qui le lie son
dictateur de cousin : le cousin de qui tablit quil est de la mme famille, autant
dire ptri dans le mme moule des tyrans et des assassins. Il en est de mme en (7) o
Michel Ardouin , gangster de son tat, est motiv par un gangster plus populaire
Jacques Mesrine surnomm en son temps ennemi public numro un . Le lien
connotatif lancien complice de fonctionne ici comme une sorte dhyperbole dans
la mesure o il est question damplifier dimensionnellement le statut de gangster de
Michel Ardouin. Hypothse quelque peu confirme en (8) o les braquages raliss
ensemble tablissent cette fois une relation de type qui sassemble se ressemble ,
font voir travers la proposition lhistoire retiendra surtout limage de gangsters
de lgende et rvlent lide de bande, de membres de la mme trempe.
La forme prcdente de lien connotatif nest gure diffrente de celle qui existe
en (9) et en (11), avec cette particularit quelle repose sur une filiation idologique et
politique (Jean-Marie Le Pen / Pierre Poujade), le premier tant dans les annes 50 un
jeune politicien ambitieux qui choisit de faire carrire en se rapprochant des ides de
Pierre Poujade. Celles-ci se rsument au poujadisme entendu comme une attitude
fonde sur des revendications corporatistes et sur le refus dune volution socioconomique. Lier le nom Le Pen au nom Poujade , cest donc en quelque sorte
lier le lepnisme (ensemble des ides fascisantes axes sur des revendications de
retrait de la France des structures dintgration conomique europennes, le
nationalisme et la xnophobie) au poujadisme qui la fait natre politiquement.
Phnomne analogue sur le terrain des affaires en (11) entre les noms Matre Pinot
et Bernard Tapie o la dvalorisation du nom du premier sappuie sur lassociation
qui est faite avec le nom du second qui, aprs avoir dfray la chronique au dbut des
annes 90, a t reconnu coupable de malversations. Et le fait de signaler le lien
idologico-politique entre lavocat des jeux tlviss et le pote des affaires
na pour but que de souligner leur ventuelle malhonntet commune quand ils osent
(Bernard Tapie en loccurrence) solliciter le suffrage de leurs concitoyens pour grer

186
sainement le patrimoine national. Le lien connotatif sur la liste de indique
donc la filiation de lavocat lhomme daffaires et semble massacrer au passage la
prsomption dinnocence de Monsieur Pinot.
Cette motivation par transfert connotatif ou plus prcisment par filiation est
notable en (10) o lon voit le journaliste rapprocher deux noms dhritires
didologies (fascistes) de leur pre (Jean-Marie Le Pen / Marine Le Pen) ou grand
pre (Benito Mussolini / petite fille de Mussolini). Ici le lien connotatif joue
pleinement dans le nom Mussolini puisquil y a effacement du nom personnel de sa
descendante afin quil soit totalement teint du fascisme par lequel lami et lalli
dHitler sest inscrit dans lhistoire. Annoncer le rveil des nationalismes en Europe,
cest retourner la priode obscure o lEurope a failli perdre son me ; lier Marine
Le Pen au nom Mussolini , cest non seulement lier la militante extrmiste de
droite 1 et digne hritire de son pre Le Pen (au nom connotativement pjoratif sur
la scne politique franaise) Mussolini, mais cest aussi franchir une marche
idologique au-del de Mussolini pour la lier Hitler, le matre absolu du fascisme.

Penchons-nous prsent sur les diverses interprtations du nom propre opres

par M. N. Gary-Prieur (1994)2 :
-

linterprtation identifiante par laquelle le nom propre se passe de dterminant

(sauf dans le cas de nom soud comme Le Pen ou dun nom ayant un
complment limitant sa rfrence comme le de Gaulle davant le 18 juin
1940 ) et rfre un objet particulier qui est cens dj identifi par le cononciateur. Cest le cas le plus classique o lemploi du nom propre est en
position rfrentielle : Zizou, Jacques Mesrine etc. Deux autres modles
dinterprtation relatifs au nom propre modifi sajoutent cette premire
distinction. Ce sont :

linterprtation dnominative qui correspond en fait au prdicat de

dnomination de Kleiber dans son usage le plus lmentaire savoir quon
ignore tout du rfrent initial. Elle est fonde sur le fait quun rfrent se
nomme de telle faon : Il y a un Pierre dans lentreprise (= quelquun qui

M. Le Pen, prsident du Front National ayant souvent protest contre la classification, selon lui,
abusive de son parti dans l extrme droite , nous choisissons de mettre entre guillemets cette
considration du militantisme de sa fille Marine, vice-prsidente de ce parti.
2
M.N. Gary-Prieur, Grammaire des noms propres, Paris, PUF, 1994.

187
sappelle Pierre ), le Pays Basque franais (par opposition au Pays
Basque du mme nom en Espagne).
- linterprtation prdicative : dans cette catgorie, entrent toutes les
interprtations mtaphoriques et mtonymiques. Linterprtation prdicative exploite
certaines proprits attaches communment par lopinion au porteur du nom propre
(le talent de Zizou, le machiavlisme du personnage de Joan Collins dans Dynastie, le
gnie de Pel). Ce sont donc ces proprits attaches ces noms bien connus des cononciateurs (tlspectateurs) qui motivent respectivement les noms Platini, Madame
Gucci et Ronaldinho qui se trouvent ainsi investis des valeurs des anthroponymes
connotants en (16), (17) et (18).
A la diffrence de linterprtation dnominative, les interprtations identifiante
et prdicative comportent une dimension rfrentielle intrinsque. Dans le cas de
linterprtation identifiante, un rfrent initial est introduit sans quon prenne en
compte ses proprits, alors que dans le cas du modle prdicatif, les interprtations
jouent de diffrentes faons sur certaines proprits de ce rfrent. De la sorte,
lnonciateur journaliste prsuppose quil existe dj un rfrent identifi avant sa
parole (Zizou, Joan Collins, Pel) mais ne retient que quelques unes de ses proprits
passes ltat de clich.

La subjectivit dans le langage de la tlvision se manifeste davantage

travers des mcanismes qui lui sont propres. Ces mcanismes sont identifiables dans
divers lieux particuliers dont le reprage ncessite un dpassement de lexamen des
structures

purement

linguistiques

pour

une

exploration

des

structures

extralinguistiques comme les donnes non verbales, iconiques ou sonores et dautres

stratgies issues des techniques audiovisuelles et exploitant les ressources de la
psychologie et de la sociologie.

188

7. Enonciation tlvisuelle et artifices particuliers de

subjectivit
7.1. Question de mthode
Quand on entame lanalyse du discours de la tlvision, on se heurte dabord
une certaine indigence terminologique contrairement lanalyse filmique qui a ses
outils. Des problmes de mthode danalyse et de terminologie se posent donc avec
acuit. Aussi empruntons-nous F. Jost la mthode quil propose dans son
Introduction lanalyse du discours de la tlvision (1999) pour tenter dy remdier.
Il commence par constater :

Lorsquon regarde la tlvision pour se distraire, les missions sont

perues globalement, dans leur flux continuel, sans que nous
fassions les efforts de perception et de mmoire suffisants pour
prendre conscience de la faon dont se constitue le sens et dont se
structure le temps1.

A cette relative passivit du tlspectateur, correspond lattitude inverse que

suppose lanalyse qui, conformment son sens premier, vise dabord la
dcomposition dlments de nature intellectuelle et abstraite, une critique, puis un
procd de raisonnement2. Autrement dit, lanalyste dcouvre en chemin des faits, des
catgories auxquels il navait pas pens tant quil tait simple tlspectateur. On voit
donc surgir lexigence dun vocabulaire appropri qui caractrise les phnomnes
observs et qui facilite ensuite la communication des rsultats acquis. Ces
considrations appliques ltude du direct --- au centre duquel il faut citer le
journal tlvis (JT) et dautres genres authentifiants comme les magazines
dinformation et divers autres programmes en direct --- conduisent reprer les
niveaux de lanalyse (la grille dobservation) tout en dfinissant les termes ncessaires
ltude des ressources de subjectivit du direct .
Toute analyse de la tlvision doit se proccuper, ds le dpart, de tenir compte
des trois ides centrales qui semblent la structurer et qui constituent ses fondements :
1
2

F. Jost, Introduction lanalyse de la tlvision, Paris, Ellipses, p. 51.

Cf. Le Robert, Dictionnaire historique de la langue franaise.

189

1- La rpartition des genres en fonction des modes dnonciation : authentifiant,

fictif, ludique. F. Jost (1999 : 52) suggre juste titre quavant toute tude
dtaille, il faille dterminer dans quel mode se situe le genre de lmission.
Cette opration ne va pourtant pas de soi tant il est vrai quelle est au cur des
stratgies qui mobilisent aussi bien la logique des institutions de lAudiovisuel
(chanes TV, CSA, Mdiamtrie, etc.) que linterprtation par le tlspectateur.
2- La typologisation par laquelle il faut tenir compte des soubassements
historiques et thoriques de chaque genre. Le lien naturel entre la tlvision et
les autres pratiques culturelles ou mdiatiques semble justifier une telle
conception.
3- Linterprtation spectatorielle rgule par des croyances et des savoirs. Pour F.
Jost, autant les premires sacquirent sans y penser au cours de sa vie de
spectateur, autant les seconds relvent dune attitude danalyse, de rflexion
qui requiert une mise distance particulire et un apprentissage. (1999 : 52).

Aprs cette brve mise au point de lhistoire et de la typologie, il importe

didentifier les promesses. En effet, deux types de promesses dominent la rception
des missions tlvises que lanalyse doit dcrypter : la promesse constitutive des
genres et la promesse de la chane au sujet dune mission donne.
Un autre volet de lanalyse consiste mettre en vidence la mdiation
tlvisuelle qui, dpassant les vises explicites de la chane, met laccent sur le
fonctionnement des mdiations verbale et visuelle. En effet, cest par le truchement de
la parole, des images et des sons de divers agents (journaliste, ralisateur, monteur)
que la chane communique avec le tlspectateur, et cette mdiation est fortement
empreinte de subjectivit. Dans le cadre de la responsabilit nonciative, nous allons
porter lanalyse sur les figures de la mdiation verbale (journaliste, prsentateur,
tmoin) dune part, et sur les niveaux de la mdiation visuelle (nonciation
audiovisuelle et nonciation performantielle) dautre part. Les oprations mentales
effectues par le tlspectateur nous retiennent galement surtout travers deux
phnomnes que Gaudreault et Jost (1990)1 appellent locularisation et la
focalisation

A. Gaudreault et F. Jost, Le Rcit cinmatographique, Paris, Nathan-Universit, 1990.

190

Enfin, la gestion du temps par la chane sera examine tant au niveau de la

structuration des missions qu celui de la place dun programme dans la grille.

7.2. Promesses et stratgies

Deux types de promesses sont au cur de la rception des missions
tlvises : la promesse constitutive des genres et la promesse de la chane par rapport
un programme donn.

7.2.1. La promesse constitutive des genres

Pour F. Jost (1999), elle est faite de savoirs et de croyances et rsume ce que
nous pouvons attendre des genres. Savoir ce quon doit attendre dun direct, dune
fiction ou dun jeu parat trs important. Aussi lanalyse dun programme doit-elle se
construire sur cette toile de fond.
Sagissant du direct par exemple, le tlspectateur attend de lui quil lui fasse
partager en temps rel la connaissance des vnements et surtout quil assiste (ou
participe) ceux-ci sans mdiation , gage dauthenticit et donc de vrit. Une telle
conception justifie la propension des tlspectateurs privilgier le direct dans les
genres authentifiants (journal tlvis, magazine en prime time, programme de
divertissement comme Star Academy). Le direct comme fondement daccs au rel
attire et fascine le tlspectateur. Dans Jost (2005), lauteur dnonce lopacit
entretenue dans le processus de fabrication des programmes en direct :

Trs peu de directs interviennent la tlvision sans avoir t, non

seulement prpars, mais programms. Depuis une vingtaine
dannes, les vnements surgis inopinment sur notre petit cran se
comptent sur les doigts dune main (bousculade tragique au stade du
Heysel, effondrement des tribunes du stade Furiani, attentat aux J.O
.dAtlanta, 11 septembre)1.

F. Jost, Comprendre la tlvision, Paris, Armand Colin, 2005, p. 64.

191
En effet, il est vident que la plupart du temps, lmission en direct fait lobjet dune
prparation mticuleuse. Trois stratgies permettent la russite de la performation de
lillusion du direct :
- la rptition : cest le cas de Star Academy sur TF1. La rptition est si mticuleuse
que la production sollicite mme la participation des vedettes internationales de la
chanson invites. Lon sait que lors de la deuxime saison de Star Academy, Johnny
Hallyday avait non seulement pris part aux rptitions mais avait vu sa prestation avec
des lves de cette unit de formation enregistre pour que celle-ci ft insre dans la
diffusion en direct au cas o la production le jugerait ncessaire. Il tait question de
prvenir une ventuelle prestation dsastreuse des lves lors du prime time.
Lenqute que nous avons mene grce lquipe dArrt sur images a montr que le
programme pr-enregistr avait t effectivement diffus, insr dans le direct et la
plupart des tlspectateurs ne staient rendu compte de rien. Toutefois, nous tenons
prciser que TF 1 avait fait disparatre la mention En direct de lcran, le temps de
la diffusion de cette insertion.
- la programmation : les grandes crmonies retransmises en direct sont
minutieusement programmes et la plupart des dtails de la retransmission sont
prvus. Cest le cas du dfil du 14 juillet sur les Champs Elyses ou des matchs de
football.
- la ritration qui concerne le JT dlivr tous les jours voire plusieurs fois par jour.
Une mission en direct comme C dans lair rpond aussi cette logique de la
ritration. Il en est de mme pour les missions quotidiennes de la tl-ralit comme
Loft Story (2001-2002) ou Star Academy.

Pour F. Jost, (2005) cette prparation, la fois de la mise en scne (les

mouvements dans la ralit) et de la mise en cadre (les mouvements dans le plan et la
composition de limage) fait que, dans bien des cas, il nest plus possible de
diffrencier au premier coup dil une mission en direct (On ne peut pas plaire
tout le monde) dune mission enregistre dans les conditions du direct (On a tout
essay). Si la premire est diffuse instantanment, la seconde est monte. Bien que la
promesse de France 2 soit de garantir lauthenticit du programme On a tout essay
par un tournage dans les conditions du direct , il nen demeure pas moins vrai que
le monteur coupe les temps morts pour faire tenir lmission dans la dure qui lui est
impartie. Dans lun et lautre cas, tous les mouvements de camra sont prvus et les

192
cadrages dicts au casque chacun des cameramen pour tre slectionns, en temps
rel certes, mais selon un enchanement dj rflchi 1.

7.2.2. La promesse de la chane au sujet dune mission donne

Cest dabord la communication de lmission quil faut considrer ici. Le
tlspectateur a tendance interprter une mission et la ranger dans une catgorie
donne. Divers lments examiner participent cette communication : revues
dites par les chanes pour informer les professionnels, dossiers de presse, interviews
des concepteurs, titre de lmission, bandes-annonces, etc. Tout cet ensemble de
sources contribue formuler une promesse que le tlspectateur peut ensuite
confronter lacte que reprsente le programme lui-mme pour savoir si elle est
finalement tenue ou non. Le cas du programme On a tout essay est reprsentatif de
cette dmarche. En effet, lmission est assure par un prsentateur (Laurent Ruquier)
entour dune bande de teste-tout qui sont des chroniqueurs qui passent en revue
toute lactualit politique, conomique, sociale et culturelle. Ainsi, le fait politique
nouveau ou innovant, un nouveau livre ou un nouvel album musical qui parat, une
initiative conomique ou une innovation cratrice, un fait de socit sont analyss,
tests et jugs en bien ou en mal. On pourrait dire que la promesse formule par le
titre de lmission ou les bandes-annonces du genre On a tout essay du lundi au
vendredi 18 h 50 avec Laurent Ruquier et ses teste-tout est globalement tenue si
lon tient compte du contenu de lmission et de son succs exprim en termes de
parts de march sur sa tranche horaire.
En ce qui concerne les types de promesses de la chane, on peut dire que
plusieurs dentre elles peuvent tre dgages partir de lanalyse des programmes :
. Promesse sur le genre : Dans Jost (1999), on note une proccupation constante
doprer une taxinomie judicieuse sur le genre des missions ; surtout celles qui sont
cheval entre deux. Aussi proposons-nous de distinguer deux grands groupes de
genres :
- le genre pur comme linformation tlvise ou le bulletin mto. Lidentification de
ces programmes est si vidente que la chane na pas besoin de dire ce quils sont. Il

F. Jost, Comprendre la tlvision, Paris, Armand Colin, 2005, p. 64.

193
sagit prcisment de programmes qui rythment la vie quotidienne et qui occupent la
mme place dans la grille de programmation ;
- le genre impur ou mixte comme la plupart des reality-shows. Pour F. Jost, cette
indtermination du genre dun programme donn fait en sorte quelle peut peser
pour tirer lmission du ct de tel ou tel mode dnonciation, particulirement quand
son genre est difficilement identifiable a priori. .1
. Promesse esthtique. Le got tant socialement classant comme disait P.
Bourdieu (1978)2, la promesse esthtique est vhicule par lhabillage dont la charte
graphique participe la construction de laudience, le public se reconnaissant plus ou
moins dans un got donn. Les couleurs propres chaque chane et lhabillage de son
dcor renforcent son identit auprs des tlspectateurs. Il est ainsi du bleu dans les
jeux bariols de TF1, du rouge dans la plupart des programmes diurnes de France 2.
On peut noter aussi lesthtique pure dArte qui souligne la vocation culturelle de la
chane. Parfois cest lmission qui transporte ses couleurs, son dcor et son habillage
en passant dune chane lautre : quand Emmanuel Chain arrte la prsentation de
Capital sur M6, il est charg de la prsentation de Merci pour linfo Canal +
et malgr ce changement de chane et dmission, on a retrouv les mmes couleurs, le
mme dcor et le mme habillage de Capital dans Merci pour linfo la
rentre 2003.
Pour G. Lochard (2005)3 lhabillage des images est un marqueur identitaire
survaloris par les agences charges de les raliser mais qui constitue
incontestablement un lieu essentiel de reconnaissance visuelle et sonore pour le
tlspectateur. Do limportance accorde au logo de la chane et au gnrique.
Points dancrage du JT dclins dans les composants des inter-programmes, leurs
motifs, le chromatisme et les sonorits doivent tre en harmonie avec les autres
lments de lhabillage et donc distribuer des lments de signification en
concordance avec limage quelle entend donner delle-mme 4.
. Promesse tonale. De mme que Cicron diffrenciait les genres littraires en
distinguant style simple pour expliquer, moyen pour plaire, noble pour
mouvoir, de mme, on peut --- bien que ces termes soient imprcis pour sappliquer
1

F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 53.

P. Bourdieu, La Distinction, Paris, Minuit, 1978, p. 14.
3
G. Lochard, Linformation tlvise. Mutations professionnelles et enjeux citoyens, Paris, Vuibert,
2005.
4
Ibid., p. 38.
2

194
la diversit des genres tlvisuels --- garder lesprit de cette tripartition. En effet, les
missions sont caractrises ds le dbut par le ton qui sen dgage. Ce ton caractrise
souvent lanimateur ou le groupe danimation. La dfinition de cette promesse
ncessite la prise en compte :
-

des gnriques qui fournissent des chantillons de tons caractristiques

(comique comme On a tout essay sur France 2, lger comme Tout le
monde en parle sur France 2, mouvant comme Y a que la vrit qui
compte sur TF1).

des paroles dentre en matire des prsentateurs qui constituent un vritable

protocole daccueil et traduisent une certaine fidlit avoue de lmission.
Ainsi Thierry Ardisson dit souvent ds le gnrique : Tout le monde en
parle, lmission o tout le monde parle ou encore --- avec quelque esprit de
provocation dirige contre ses concurrents, prsentateurs dmissions de la
mme collection : Tout le monde en parle, lmission la plus copie du
PAF 1.

7.3. Mdiation tlvisuelle

Mettre en vidence les vises explicites des chanes est une tape qui doit tre
prolonge par le fonctionnement du programme lui-mme incarn par des images et
des sons et saisissable travers une mdiation verbale et visuelle.

7.3.1. Mdiation verbale, visuelle et sonore

Mme sils peuvent tre tudis pour eux-mmes, les mots sont transparents
ds lors quils nous servent dsigner des choses en leur absence. Parce quelle est
une icne qui ressemble la chose, limage fait oublier ou ngliger cet aspect de
reprsentation de manire nous amener consciemment ou inconsciemment la tenir
encore comme preuve irrfutable. Paroles, images et sons se combinent dans toutes les

PAF : Paysage Audiovisuel Franais.

195
missions et font intervenir trois sortes de mdiation : verbale, visuelle et sonore1
(bruits et musique).

7.3.1.1. Transparence
Les spectacles que nous fait vivre la tlvision en tant que fentre ouverte sur
le monde semblent nous faire oublier la part invitable de la mdiation. Et F. Jost a
raison de fustiger cette illusion de transparence :

Nous oublions, face aux spectacles quelle nous fait vivre, la part
invitable qui revient la mdiation : quand nous suivons les
dernires minutes dun match de football, quand nous suivons les
candidats dun jeu qui courent dans un fort, ou, mme ; quand nous
regardons dans les yeux le prsentateur du journal tlvis2.

Aussi lanalyse des programmes doit-elle se fixer comme premier but de lutter contre
cette illusion de transparence en se demandant dans quelle mesure ils dpendent dune
nonciation qui les organise.
Les praticiens de la communication tlvisuelle jouent fond sur loscillation
ncessaire de tout signe : la transparence et lnonciation.
Dans le cadre des figures de la mdiation verbale, seuls nous intressent les
je-Origines rels qui relvent du mode authentifiant au dtriment des jeOrigines fictifs qui relvent de la fiction. Il faut dire que la reconnaissance dun
mode dnonciation intermdiaire entre lauthentifiant et le ludique impose
corrlativement une catgorie des je-Origines qui profrent des noncs ludiques.
Dans un jeu comme Fort Boyard sur France 2, un candidat peut tre amen
rpondre aux questions du pre Fouras qui, tout en tant une personne relle, campe
nanmoins un personnage dans ce programme.

Dans Jost (1999), lauteur voque la ncessit dune thorisation de la mdiation sonore qui doit
rejoindre les mdiations verbale et visuelle. Nous pensons que le son contribue la signification au
mme titre que la parole et limage et quil est opportun quil trouve sa place dans ce dispositif.
2
F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 54.

196
7.3.1.2. Larticulation parole-image et le prsentateur
Deux situations peuvent tre rencontres quand lon envisage la reprsentation
de la parole dans son articulation avec limage et dans le rapport didentit
quentretiennent le prsentateur et le tlspectateur :
- la situation dadresse au spectateur o les je-Origines le regardent les yeux
dans les yeux 1 dans le cas des journaux tlviss ou des magazines. Il faut ajouter
que dans la configuration dune mdiation verbale avec des je-Origines rels, des
voix caches quentend le prsentateur grce une oreillette (cas du rdacteur en chef
du journal tlvis, du ralisateur pour un magazine de plateau, ordres et consignes
dassistants ou de juges hors champ dans le cadre dun jeu par exemple. Jean-Luc
Delarue a adopt le fait dafficher son oreillette en prsentant ses missions a se
discute ou Jour aprs jour . Ce choix nest pas d au hasard. En montrant
clairement quil porte une oreillette et donc quil suit des consignes de lquipe de
ralisation, le prsentateur donne des gages dune volont affiche de jouer
collectif dans le traitement de ses invits (venus confier leurs problmes intimes)
comme dans une thrapie de groupe sans improvisation dans un souci de srieux. Cet
affichage doreillette est mme devenu lui seul une promesse de transparence et de
sincrit de lquipe de production des deux missions cites.
- La situation de commentaire dans laquelle ces figures de la mdiation verbale ne
sont pas prsentes lcran. A dfaut de le voir limage, on entend la voix du
journaliste dans le reportage et lartifice consiste faire croire que le commentaire li
aux images est impersonnel et donc objectif par sa neutralit.

7.3.2. Enonciation audiovisuelle

Il faut dire quil est difficile de nommer le ralisateur dun journal tlvis
mme sil sagit des deux principaux JT diffuss en France 20 heures (JT de TF 1 et
JT de France 2)2. Pourtant, la plupart des tlspectateurs nomment aisment les
prsentateurs des JT de TF 1 (Patrick Poivre dArvor) ou de France 2 (David Pujadas).
Et la tendance naturelle est mme de personnaliser le JT en lassociant directement
1

E. Vron, Il est l, je le vois, il me parle , Communications n 38, Enonciation et cinma, 1983. Cet
article met en vidence la fonction stratgique et spcifique du regard du prsentateur au tlspectateur.
2
Le nom du ralisateur parat pourtant dans le gnrique de fin. Mais il arrive quand lattention du
tlspectateur est relche et quil na plus intrt suivre parce que le prsentateur a clos la sance par
la formule performative rituelle : Ce journal est prsent termin. .

197
son prsentateur. Aussi parle-t-on du JT de Patrick Poivre dArvor ou de David
Pujadas. F. Jost (1999) dplore le fait que cette attribution de lmission au
prsentateur tmoigne du peu dattention quon attache sa ralisation. Et pourtant, il
souligne qu il faut bien une instance de niveau suprieur qui le mette en cadre, qui
choisisse de passer dune camra lautre, de rendre la voix plus ou moins
prsente 1. Selon F. Jost, cest le double statut du signe qui rend difficile cerner
pour le tlspectateur, cette intervention audiovisuelle : en privilgiant certains
procds, le ralisateur peut attnuer son intervention et, mme, pour un public non
form, linvisibiliser 2. Ainsi, par exemple, en oprant le passage dune camra
lautre dans le mouvement du prsentateur, il rend moins perceptible le changement
daxe. Nous sommes l au cur de la problmatique de lnonciation audiovisuelle. Il
faut entendre par nonciation audiovisuelle la part intentionnelle de la mdiation
audiovisuelle, cest--dire lintervention subjective que nous imputons aux choix
orients dun suppos-ralisateur : ces choix tant plus ou moins ostensifs. Et J.-P.
Desgoutte (1998) analysant les rapports du verbe et de limage dans le cadre de
lentretien, exprime cette possibilit manipulatoire qua le ralisateur dans sa
mdiation entendue comme traitement subjectif de limage et du son :

Si le ralisateur na pas de matrise directe sur le contenu de

lchange ni sur la ponctuation des propos, il a en revanche une
grande libert de traitement de limage puisquil peut choisir le
contenu, la valeur du plan et les mouvements de camra, et contrler
galement lusage des micros et lenregistrement du son3.

En effet, le ralisateur est en position danalyste par rapport ce que J.-P. Desgoutte
appelle la chorgraphie du dbat dont il peut anticiper ou retarder la
reprsentation. Cette position de surplomb lui permet en outre dinfluencer lvolution
dun dbat sur le plateau par accentuation ou par effacement de certains aspects. G.
Lochard (2005) met laccent sur cette figure de la mdiation verbale dans son analyse
de la mise en scne visuelle quil ne spare pas de la mise en scne verbale :

F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 56.

F. Jost (1999), op.cit., p. 56.
3
J.-P. Desgoutte, La mise en scne de lentretien in J.-P. Desgoutte, La mise en scne de
laudiovisuel, Paris, LHarmattan, 1998, p. 14.
2

198
Limage ne vient pas qu habiller la parole la tlvision. Place
sous la responsabilit dun ralisateur jouissant dune autonomie
relative, la mise en images vient dresser un cadre de reprsentation
en imposant au tlspectateur des lieux dobservation qui ne sont
jamais neutres1.

Ainsi, la mise en scne visuelle est lorigine de la production deffets.

Dans une interview tlvise enregistre, le mdiateur a, selon F. Jost (1999 :
56), trois solutions pour la raccourcir et surtout pour la modeler selon ses vues ou
celles de la chane :
-

couper dans limage, ce qui entrane une saute et rend la coupe trs
apparente ;

faire un plan de coupe, cest--dire mettre un plan entre les deux morceaux
coups, ce qui invisibilisera cette saute ;

faire un fondu rapide entre les deux plans, ce qui permettra de signaler la
coupe tout en la rendant esthtique.

Lnonciation performantielle dans le cadre dune mission en direct ou en diffr

permet aussi au ralisateur de manifester sa subjectivit.

7.3.3. Enonciation performantielle

Cest dans Jost (1998)2 que lon trouve cette notion d nonciation
performantielle pour rfrer la prestation concrte dun acteur de la
communication audiovisuelle (animateur, cameraman, preneur de son, etc.). Sil faut
admettre quil peut arriver que des dtails de limage ou du son chappent la
matrise du mdiateur : images floues, camra qui tremble, mauvaise synchronisation
des mouvements du prsentateur par rapport au changement daxe de la prise de vue,
etc., il convient de dire que dans la plupart des cas, le ralisateur feint cette

G. Lochard, Linformation tlvise. Mutations professionnelles et enjeux citoyens, Paris,

Vuibert/INA/CLEMI, 2005, p. 97.
2
F. Jost, Quand y a-t-il nonciation tlvisuelle ? in J. Bourdon et F. Jost (co-dir.), Penser la
tlvision, Paris, Nathan-Universit, 1998.

199
nonciation pour paratre plus authentique. Muriel Hanot (2002)1 pense que le travail
de tournage peut galement accentuer leffet de rel :

Privilgiant le travail de tournage proprement dit, lintervention de

lnonciateur se fait plus volontaire, moins accidentelle, moins
dpendante du support. Les choix dnonciation se clarifient, leurs
implications sur la lecture aussi.2.

Mais lenjeu dans lnonciation performantielle est non seulement daugmenter leffet
de rel, mais aussi de feindre des rats pour paratre plus authentique dans sa pratique
subjective.

7.3.4. La feintise
Choisi par Pierre Cadiot pour traduire "fingiertheit" de lallemand, le mot
"feintise" a t forg par son auteur pour mieux correspondre au sens quil prend dans
sa traduction de Die Logik der Dichtung (Logique des genres littraires) de Kte
Hamburger3. Dans un article de 1986 relatif cette mme traduction et consacr la
linguistique inductive de la traduction, P. Cadiot explicite la gense de la notion de
"feintise" en conciliant les deux proccupations du bon traducteur que sont la fidlit
une racine tymologique et lassurance des meilleures conditions de rception :
ayant eu traduire Fingiertheit, jai choisi feintise, mais bien dans un
double mouvement apparemment paradoxal de fidlit une racine
tymologique (fingere, (p. 69) investie par lauteur, mais aussi dplacement
polysmique par rapport lusage du mot (au demeurant vieilli, ce qui bien
sr favorise le glissement) : le Petit Robert dfinit en effet feintise
comme action de feindre, habitude de feindre , alors que dans Logique
des genres littraires, le mot prend le sens de fait (ou tat)

dtre

feint 4.

M. Hanot, Tlvision : ralit ou ralisme ? Introduction lanalyse smio-pragmatique des discours

tlvisuels, Bruxelles, De Boeck/INA, 2002.
2
Ibid, p. 78.
3
Kte Hamburger, Logique des genres littraires (1re d. 1957), traduit de lallemand par Pierre
Cadiot, prface de Grard Genette, Paris, Le Seuil, 1986.
4
P. Cadiot, La traduction dune esthtique... littraire. A propos de la traduction de Kte
Hamburger , Revue desthtique, n 12, 1986.

200

Franois Jost semble attribuer la paternit du concept de feintise Kte

Hamburger ; ce qui semble aller de soi puisquil a consult la traduction franaise de
Pierre Cadiot comme lindique la rfrence bibliographique de son article Le feint
du monde (1995)1.
Les genres authentifiants sont toujours la recherche de plus dauthenticit et
nhsitent pas tricher ou recourir la feintise. Pour simuler une nonciation
authentifiante dote dune valeur althique importante, les chanes multiplient les
procds de feintise : feintise profilmique, feintise filmique et feintise nonciative2.

7.3.4.1. La feintise profilmique

Elle recouvre lensemble des scnes probables dans lesquelles une personne
investie du statut de personnage rejoue dans un reportage une situation de travail ou de
loisir sujette rptition (feintise itrative). Elle peut aussi tre amene interprter
sur commande une scne non authentique (feintise digtique) mais plausible, donne
comme reprsentative de son mode de vie. Cest le cas frquent du chmeur dans les
coulisses dune agence de lANPE toujours en train de consulter les offres demploi
ou de faire le point avec son conseiller. Cest aussi le cas dun chercheur refaisant les
gestes rituels dans son laboratoire ou dun directeur simulant de travailler, install
dans son bureau, tlphone la main.

7.3.4.2. La feintise filmique

Pour F. Jost, certaines missions se fondent sur la reconstitution totale
dvnements et font comme si nous assistions leur droulement, alors mme quils
ont t remis en scne et monts (1999 : 32). Dans Sans aucun doute de TF 1 diffus
le 14/09/2005, une femme poursuivie en justice pour dettes contractes par son mari
son insu, rejoue la scne de la dcouverte du courrier stock pendant un an et demi par
ce dernier dans le coffre de sa voiture. Cet artifice est reconnaissable comme tel car
comment peut-on imaginer que le jour de la dcouverte de ce courrier compromettant
(il tait essentiellement constitu des relances et des mises en demeure des organismes
1

F. Jost, Le feint du monde , Rseaux, n 72-73, CNET, 1995. Lauteur crit : Pour dcrire une
telle illusion, Kte Hamburger avance un troisime terme : la feintise .
2
Nous ne dvelopperons pas cette dernire catgorie de feintise dans cette tude puisquelle affiche sa
falsification par la mention Ralis avec trucage dans Le Vrai Journal de Canal + ou par une
synchronisation presque douteuse entre les gestes, les mouvements de lvres et les paroles dtournes
dans le cadre de Politiquement Rock sur M6 par exemple.

201
de crdit et dhuissiers), les camras de TF1 aient t l pour filmer la scne alors
quelle naura sollicit laide de lquipe de lmission quaprs la dcouverte du pot
aux roses. G. Lochard (2005)1 signale un autre cas de feintise filmique : lintervention
du commentaire en voix over de la parole dun personnage authentifiant par son rcit
les scnes montres limage.
La stratgie de la feintise se veut remarquablement efficace car elle vise
terrasser notre incrdulit en cherchant authentifier dans notre subconscient des
squences fictionnelles. F. Jost (2001)2 pense que cette stratgie convie son
tlspectateur un retournement de lusage de la fiction : la suspension de
lincrdulit, elle oppose la ncessit de prendre la fiction au srieux. Aussi a-t-il
raison dcrire : La stratgie de la feintise fait comme si la fiction tait plus vraie que
les documents authentifiants 3. G. Lochard (2005 : 84) apporte un clairage saisissant
sur lorigine et la ncessit dune telle scnarisation qui se plie aux exigences des
stratgies de monstration et de dmonstration :

Parce quelles sont mises en doute par un tlspectateur initi,

davantage averti des procdures journalistiques et des mises en
scne de soi des personnages films, ces deux postures
journalistiques ont trs tt laiss place des procdures de
reconstitution ou de scnarisation, les journalistes procdant dans
ces cas des mises en scne du rel axes sur des personnages
authentiques engags jouer leur propre vie.

A cette logique de recours la feintise, sajoute celle dune exploitation subjective de

limage et du son.

7.3.5. Lexploitation subjective de limage et du son

Il est frquent que les journalistes utilisent des images des fins subjectives. Et
le son (parlons plutt de bruitage dans ce cas) peut accompagner cette mise en scne

G. Lochard, Linformation tlvise. Mutations professionnelles et enjeux citoyens, Paris,

Vuibert/INA/CLEMI, 2005, p. 85.
2
F. Jost, Sries policires et stratgies de programmation , Rseaux n 109-FT R&D / Herms
Science publications, 2001, p. 165.
3
Idem.

202
tlvisuelle. A propos du son prcisment, cest surtout la publicit qui en use et en
abuse.

7.3.5.1. Le mythe des images parlantes et larticulation article-image

Cest en sa qualit de fentre ouverte sur le monde que la tlvision entend
donner voir le rel. Mais limage parlante (qui parle delle-mme) est un mythe
puisquil suppose que le sens viendrait de limage en tant que telle et non du
monde 1. Cest dans Jost (1992)2 quon trouve une des meilleures critiques de cette
tentative de montrer le monde en train de se faire mme quand les circonstances ne le
permettent pas. En effet, le faux direct des vnements de la rvolution roumaine de
1989 a t un puissant rvlateur de la manipulation tlvisuelle. Cette accusation est
reprise dans Jost (1999) pour marteler que ce faux direct a tordu dfinitivement le cou
cette ide dimage parlante : les images de la tlvision roumaine se dversaient sur
les crans franais et les journalistes dAntenne 2 se limitaient dans leurs
commentaires appauvris, la seule description de limage :

L, nous sommes toujours, je crois, dans le centre de Bucarest

donc, un char, un camion ct dun charune situation dattente3.

Les seules certitudes, crit F. Jost, venaient des Roumains prsents sur le plateau, qui
identifiaient les lieux et les dpches dagence. Il faut noter que les chanes invitent
toutes sortes dexperts pour jouer les garants auctor , pour crdibiliser leurs propres
paroles ou images mais ninvitent presque jamais un spcialiste danalyse de limage
car celui-ci risquerait de rvler la part de la mdiation que lon veut tenir cache.
Dsigner comme mythe la notion d image qui parle , cest donc dnoncer la vrit
construite au moyen dune image modele, retouche, monte et oriente vers un
dcodage voulu et attendu.
En outre, les images-prtexte --- charges dillustrer les sujets dont la rdaction
ne possde pas dimages circonstancies --- tmoignent galement de ce leurre
mdiatique. Cest ainsi quune dame ge sest tonne de voir diffuser en 2002 son
image loccasion de lillustration dun sujet sur la maltraitance des personnes ges

F. Jost, Introduction lanalyse de la tlvision, op. cit., p. 65.

F. Jost, Un monde notre image. Enonciation, cinma, tlvision, Mridiens Klincsieck, 1992.
3
Antenne 2, JT de 13 H, 23/12/1989 cit par F. Jost (1999), op. cit., p. 65.
2

203
par leur famille, quatre ans aprs le tournage par France 2. Les images de ce tournage
portaient sur la vie au quotidien dans une maison de retraite. La dame en question
avait demand au mdiateur de linformation de la chane publique de linviter
lantenne dans le cadre de lmission LHebdo du mdiateur pour clairer lopinion et
surtout sa famille qui laurait trouve ingrate. Sa mise au point tranchait nettement
avec lide que laissait entendre ces images savoir quelle serait une des victimes de
cette maltraitance familiale alors que sa famille prenait normalement soin delle. Ce
genre de procd explique le refus des chanes de dater les images. Plus elles stockent
des images darchives, plus leur tche est facilite quand ils voudront partir dimagesprtexte pour fabriquer un sujet ou quand elles voudront meubler le vide iconique.
Cette tendance ne pas dater les images a des consquences fcheuses. Dabord elle
permet aux journalistes de tromper les tlspectateurs qui croient voir un reportage
tourn dans la journe (ou trs proche du jour de diffusion) alors quil sagit dimages
sans prise aucune avec la ralit vnementielle. Nous avons vu les dgts sur la dame
habitant la maison de retraite qui se voit dans un reportage tourn quatre ans plus tt
autour dune problmatique qui ne la concerne pas. On a aussi dplor que des images
darchives montrant un groupe de Palestiniens joyeux aient t montres peu aprs les
attentats terroristes contre les Etats-Unis le 11 septembre 2001. De mme, un
groupuscule de membres dune secte juive ayant coutume de danser dans la rue a
malencontreusement t prsent via des images darchives1 comme se rjouissant de
la mort annonce du leader palestinien Yasser Arafat en novembre 2004.
Le journal en images est lui aussi une tentative de masquer la mdiation et
faire croire que les images suffisent pour informer, pour montrer la ralit sans
artifice. On sattarde sur leur capacit dire vrai , construire le rel au travers
dune reprsentation. Cest dans cette logique quil faut saisir le discours en images de
Euronews dans sa rubrique informative No comment. En effet, Euronews prtend
informer par les seules images qui, au passage, ont t obtenues au terme dun
montage coups de coupes sombres.

Nous faisons remarquer dcharge des chanes en gnral et de France 2 en particulier pour le cas qui
nous retient, que cette manifestation de subjectivit est souvent involontaire dans la mesure o, comme
nous lavons dj montr, les agences dimages qui fournissent les chanes, prfabriquent les sujets
dans leur articulation article-images.

204
7.3.5.2. Taire les sources des images
Force est de reconnatre que la plupart du temps, il est difficile de dire qui est
lauteur des images que nous voyons et des paroles que nous entendons. Tout est mis
en uvre pour faire comme si lauteur de linformation tait la ralit elle-mme
traduisant les faits bruts. Aussi la dtermination du responsable de linformation estelle toujours difficile. La notion de collectivit mettrice que nous avons dveloppe
(chap. 2) montre que le sujet parlant nest pas toujours lauteur de lintgralit de son
texte. Mme comme il est admis que cest lAgence ou le service de presse qui est
lorigine de lvnement et qui le communique qui parle travers lui, il reste quand
mme difficile de dterminer o commence et o finit cet embotement citationnel
dpourvu des marques qui en faciliteraient le reprage. Ensuite, il faut ajouter que
seule une partie des squences du montage quil narre, sont soumises au texte rdig
pralablement ; les autres venant essentiellement des EVN (Eurovision New
Exchange) dj montes fournissent leur charpente au commentaire qui en dcoule.
Ainsi, du fait de la multiplicit des auteurs des images, la relation de matrise
qui stablit premire vue entre le journaliste et le reportage nest quapparente.
Comme lcrit F. Jost (1999 : 85), il ne fait que recontextualiser des images dont il a
perdu le contexte et, ce faisant, la valeur communicationnelle quelles possdaient au
dpart de leur voyage (vise de lauteur, valeur dacte du document, etc.). Parfois, les
journalistes nhsitent pas provoquer des scnes construites et joues pour illustrer
telle ou telle information. Lanalyse de limage peut donc exiger de reprer les
diffrents types dimages et le rle du journaliste dans la construction de
linformation.
On comprend mieux pourquoi la tlvision condamne au silence les faits
orphelins dimages. En effet, nombreux sont les cas o la fabrication --- pour ne pas
dire la falsification --- parat difficile et une information digne dintrt sera alors
carte de la slection (cf. chap. 8). Le journal tlvis transforme ainsi frquemment
en brves des informations quelles jugent importantes mais dont elle na pas
dimages. Il convient de prciser que, pour des raisons de pure subjectivit, la
tlvision peut se contenter dune brve en lieu et place dun sujet dont elle a les
images. Il en est ainsi de la nouvelle denvahissement du plateau de Star Academy sur
TF 1 par les intermittents du spectacle en grve en 2004. Quand la prsentatrice Claire
Chazal diffuse cette information le lendemain, elle se contente dune brve qui accuse
les intermittents de vandalisme et prcise que TF 1 a port plainte . Pourquoi TF 1

205
na-t-il pas diffus les images tournes par ses propres camras. La rponse nous est
fournie par lenqute de lquipe dArrt sur images. La chroniqueuse Maja Neskovic
a racont sur la base des images fournies par les intermittents eux-mmes, comment
ils avaient t rosss par les gardes du studio. Ces images-tmoins ont t montres au
cours de lmission. Les images que les tlspectateurs avaient vues en direct ntaient
pas intressantes et celles qui prsentaient la bagarre ont t occultes parce quelles
ntaient pas favorables la chane. Les chanes de tlvision cachent donc les
informations menaant leurs intrts quels quils soient.

7.3.5.3. Le montage et le mouvement des images

On peut dire que dans son mission de plus en plus ininterrompue de
programmes, la tlvision nest plus quune succession de plans. La dure des plans
renvoie directement au montage. Philippe Viallon (1996)1 prsente les tapes
successives dun montage ponctu dlments constitutifs du raccord que sont le cut,
les fondus et les volets :

Aprs la slection de la source (le rush pour les squences sur

pellicule ou la camra pour les missions en direct), aprs
lassemblage (le moment prcis de dbut et de la fin de plan), le
raccordement est la troisime tape de la phase minimale de la
production audiovisuelle.

7.3.5.3.1. Le raccord
Sil est peru comme un moment de rupture spatiale et/ou temporelle pour la digse
ou pour la ralit filme, le raccord, moment de continuation et denchanements, est
surtout conu comme la matrialit du passage entre un plan et un autre et est ce titre
porteur de signification, mme sil est impossible de dterminer chaque fois leur
ampleur, ni mme de les nommer toutes.
La forme standard de raccord est le cut. Celui-ci est marqu, pour les films
sensibles, par les ciseaux de la monteuse : on passe dun plan lautre, dun
photogramme ou vidogramme sans superposition. Cela ne signifie pas que des liens
nunissent pas les deux plans, mais ils se situeront au niveau de la reprsentation et
1

P. Viallon, Analyse du discours de la tlvision, Paris, PUF, 1996, p. 78.

206
non au niveau du support. Le cut reste la forme la plus courante qui permet de passer
non seulement dun angle de prise de vue un autre, dune temporalit une autre
lintrieur dune mme squence, mais aussi du dernier plan dun tlfilm au
gnrique , la publicit. Pour P. Viallon, son effet de coupure est parfois amoindri,
voire annihil, par le son, la digse, la logique : une musique continue unit des plans
diffrents ; dans une discussion, on sattend voir successivement les deux
interlocuteurs ; un homme qui sapproche dune voiture, des cls la main, peut
dmarrer sans avoir eu besoin douvrir la porte et de monter dans le vhicule 1.
Nous avons constat ce phnomne de raccord domin par le cut lors de la
rception par lanimateur Michel Drucker du dput socialiste Dominique StraussKhan lmission Vivement Dimanche sur France 2 en 2003. Empche le jour de
lenregistrement, la chanteuse Juliette Grco que le dput souhaitait avoir auprs de
lui comme invite amie, avait t convie pour se produire sur le plateau avant la date
(ou lheure) de lenregistrement. Michel Drucker a gard la mme tenue et pendant la
prestation de Juliette Grco sur la scne du plateau, les plans montrent alternativement
M. Strauss Khan subjugu et lartiste en train de chanter. A la fin de cette performance
artistique, Michel Drucker la congratule et se dirige vers le canap o se trouve le
dput pour lui tendre lalbum de la chanteuse, en gardant le mme sourire et le mme
mouvement. Les plans avaient t savamment raccords dans le but de produire plus
de spectacle direct et vivant et plus dun tlspectateur ne sest rendu compte de
rien. De mme, nous pouvons mentionner un montage significatif dans lmission En
apart sur Canal + le 22/11/2003. Lanimatrice Daphn Roullier est montre une
cigarette la main puis, quelques minutes plus tard --- le temps de rpondre une
question ---, la cigarette nest plus quun mgot sans quelle ait tir la moindre
bouffe. Il sagissait pour la chane de ne pas faire lapologie du tabagisme un
peak time , une heure de grande audience.

7.3.5.3.2. Les fondus enchans

Quant aux fondus enchans, ils imposent tous une superposition totale de deux
plans ; limage laisse progressivement place lautre ; les deux tant entirement
visibles en mme temps. Dans la palo-tlvision, le dernier plan dun reportage du JT

Idem.

207
tait fondu avec le premier du prsentateur qui reprenait la parole pour adoucir le
passage de lextrieur lintrieur, dun sujet lautre. Mais cest surtout le rle de
marqueur rhtorique du fondu enchan qui nous intresse lintrieur dune
squence, il dtermine de manire quasi invisible pour le tlspectateur non initi des
parties qui vont sopposer ou se complter.

7.3.5.3.3. Les volets

Enfin, les volets qui juxtaposent deux plans : limage disparaissant par un bord
du cadre au profit de la nouvelle. Gnralement, le volet va de gauche droite, mais
dautres cas de figure sont possibles : droite-gauche, bas-haut ou linverse. On peut
aussi avoir un point qui nat au milieu de lcran et qui grandit ou au contraire une
image qui surgit de tous les bords du cadre la fois, la page qui tourne. Et les
possibilits donnes par llectronique sont innombrables. Mme sil est difficile de
leur attribuer une signification vidente et stable, il faut dire que certains genres
comme les clips ou les gnriques les cultivent. A propos des gnriques, il sagit
sans doute dafficher les capacits techniques de la chane.

7.3.5.3.1. Montage et fonctions

Lorsquon aborde le montage de manire empirique, deux fonctions de base du
montage se dtachent et sont rvlatrices de subjectivit : la fonction narrative qui
permet lenchanement dactions, et la fonction expressive qui se rvle moins comme
un moyen que comme une fin visant produire des chocs esthtiques. Ainsi, les
fonctions syntaxiques sont exprimes par les effets de liaison ou de disjonction,
dalternance ou de linarit. J. Aumont et al. (1983)1 prolongent cette rflexion vers
une analyse plus systmatique lorsquils dterminent des fonctions syntaxiques,
smantiques ou rythmiques .
Cest par les effets de liaison ou de disjonction, dalternance ou de linarit
que sont exprimes les fonctions syntaxiques. Les montages altern ou
parallle qui expriment la simultanit et la comparaison en sont les meilleurs
exemples. Les fonctions smantiques sont assurment les plus largement rpandues :
deux plans associs signifient non seulement ce que chacun des plans signifie, mais
aussi entament un processus de co-dtermination trs fructueux. Sur le plan cognitif, il

J. Aumont, A. Bergala, M. Marie, M. Vernet, Esthtique du film, Paris, Nathan, 1983, pp. 44-49.

208
faut dire que plus le nombre de plans est important, plus les possibilits sont
thoriquement nombreuses, mme si lempan de mmoire du spectateur, la slection
naturelle opre par lintellect diminuent largement les possibilits effectives. Que ce
soit au niveau du dnot ou du connot, les effets de causalit, de consquence, de
comparaison et de rhtorique sont frquents.
Quant aux fonctions rythmiques, elles dveloppent la superposition et la
combinaison de deux rythmes htrognes, le rythme temporel et le rythme plastique
qui dcoulent des composantes de limage individuelle et de leur association en suite
dimages.

7.3.5.3.2. Image et mouvement

La tlvision joue normment sur lattirance de lil pour tout mouvement.
Lhomme primitif devait sa survie la vision, ce principal sens de lhomme. Les
mouvements dtects lui signalaient les dangers ou la nourriture. La tlvision ou
plutt une certaine forme de tlvision exploiterait fond cette sensibilit physique
persistante et exciterait la rtine du tlspectateur pour garder le contact. Cette
recherche permanente du mouvement se situe trois niveaux :
-

dabord dans lobjet film lui-mme. Selon P. Viallon, B. Wember1 a montr

comment le drapeau flottant au vent sera prfr par le JRI (journaliste
reporter dimages) au drapeau pendant le long de son mt .

Ensuite, dans les mouvements de camra, des panoramiques partiels, des

mouvements verticaux, des zooms sont rajouts sans justification relle.

Enfin, certains plans de coupe ne sexpliquent par aucune raison technique (par
exemple viter deux mouvements opposs) et nont dautre raison dexistence
que de crer un mouvement artificiel qui a pour consquence de contribuer
annihiler la capacit de rflexion du tlspectateur et lenfermer dans un
systme de croyance impos.

7.3.5.3.3. Montage pour une thmatique oriente

Parfois la tlvision ralise un montage orient vers une conclusion vidente.
Lmission Sept huit sur TF 1 diffuse en octobre 2003 et consacre au massacre de

B. Wember, cit par P. Viallon, Analyse du discours de la tlvision, Paris, PUF, 1996, p. 81.

209
la famille Flactif au Grand Bornand fournit un exemple loquent de cette marque de
subjectivit.
Xavier Flactif, promoteur immobilier, a t assassin ainsi que sa femme et ses
trois enfants. Pour rappeler les faits, il faut dire que ce promoteur immobilier avait une
rputation indtermine entre lhonntet et la malhonntet1. En effet, Xavier Flactif
condamn une interdiction de gestion en tant quentrepreneur, a vu ladite
interdiction leve par la justice en dcembre 2002.
Quand le journaliste Olivier de Gand ralise son reportage sur Xavier Flactif
encore vivant, il semble quil ait, ce moment-l, choisi de faire ce reportage avec une
ide prconue : montrer le promoteur immobilier comme un escroc. Notre hypothse,
cest que les journalistes se forgent une opinion pralable et une image positive ou
ngative du protagoniste. Ensuite, ils cherchent limage la plus vendable, la plus
crdible --- non pas par rapport la vrit mais par rapport sa charge motionnelle
--- pour coller ce prsuppos.
Le reportage dOlivier de Gand porte essentiellement sur des interviews de
tierces personnes sur la vie prive et professionnelle de Xavier Flactif. Le principal
interview est David Hotyat, locataire du promoteur et aujourdhui principal suspect
du massacre. Tous les lments slectionns --- que ce soit ceux fournis par lenqute
du journaliste ou ceux fournis par les interviews ---, tendent vers laxe smantique de
la malhonntet et forment un champ lexical de lescroquerie. Tous les tmoignages
sont ngatifs. Le point dorgue, cest une photo montrant les Flactif, mari et femme, le
mari tenant un verre de whisky la main et arborant un sourire radieux.
Cette photo a t exhibe dans ce reportage comme lemblme du triomphe
insolent de lescroc2. Inspire du modle dnonciation visuelle propos par J.-P.
Desgoutte (2003 : IV.2.4)3, lanalyse smio-pragmatique de cette photo montre
lvidence un couple panoui et heureux. Russite professionnelle mais aussi russite
matrielle que traduisent les sourires. La dcoration de leur maison que lon voit
larrire laisse deviner un certain luxe. Il est difficilement admissible quil ny ait eu la
moindre parole gentille ou un propos positif lendroit du promoteur.

Notre prudence de qualifier ce promoteur dans un sens ou dans lautre est convenable. Pour rester
objectif dans ce genre daffaire, on ne peut que sen remettre aux autorits judiciaires qui ont la
comptence dinculper ou de disculper un mis en cause.
2
Dautres chanes ont systmatiquement exhib cette photo dans le traitement de cette affaire et son
retour en leitmotiv semblait accrditer et renforcer cette ide de triomphe de lescroc quelle vhiculait.
3
J.-P. Desgoutte, Le verbe et limage. Essais de smiotique audiovisuelle, Paris, LHarmattan, 2003.

210
7.3.5.4. Larticulation son-image et la gestion du temps
Lanalyse des rapports son-image prsuppose que la signification produite par
chaque canal sparment est clairement tablie. Empruntant la libert
dinterprtation de tout discours, lanalyse de limage se rvle particulirement
polysmique. En effet, on peut dire de nombreuses choses partir dune image qui
paratront redondantes mme si M. Chion (1990)1 trouve quil sagit l dune
redondance illusoire puisque chaque fois, ces choses auraient si bien guid et
structur notre vision que nous les aurions naturellement vues dedans.
La mise en place dune typologie des rapports son-image par certains
chercheurs les a amens proposer des notions de redondance, de complmentarit,
dopposition Il y a lieu de penser que la majorit des discours tlvisuels, surtout
ceux produits dans la rapidit (direct, reportages dinformation) sont de lordre du
contrepoint : un son, cest--dire souvent une parole, prend plus sa signification par le
son qui le prcde et qui le suit que par limage qui laccompagne2. Aussi lanalyste
doit-il tenir compte de limportance des phnomnes de synchronisme et de
vraisemblance. La pratique prouve ainsi que linterprtation globale se fait souvent par
le canal son, mme si la prgnance du verbal impose non seulement son sens, mais
aussi ses catgories logiques et ses formules rhtoriques.
Sparer laudition de la vision est une dmarche mthodologique fort rentable
dans la mesure o elle pallie les inconvnients du synchronisme et clarifie lapport de
chaque canal. Au niveau de la procdure, un premier contact avec le document se fait
sans le son, un deuxime sans limage ou linverse. Lartificiel de la dmarche est
justifi par la ncessit de rendre chaque canal sa pleine potentialit de signification.
Ainsi, lorsquen mai 1991 le gouvernement dEdith Cresson annonce une srie de
mesures destines faciliter les crdits pour les petites et moyennes entreprises, TF1
et Antenne 2 font deux reportages que P. Viallon (1996 : 88) trouve trs proches dans
leur conception : lieu : dans une PMI ; dure : 120" - 130" dont 45" de prsentation,
25" dinterview du chef dentreprise, 15-20" de conclusion. Do ce constat
analytique :

M. Chion, Laudio-vision, Paris, Nathan, 1990, p. 10.

Ceci est dautant plus pertinent que la communication tlvisuelle ruse souvent en illustrant un sujet
par des images peu adquates surtout quand elle est confronte aux faits orphelins dimages et quelle
doit puiser dans ses archives.
2

211
TF1 construit une srie dimages dont la double caractristique est
dtre prise dans un mme lieu et dtre toutes animes : soit par
lobjet film, soit par le seul mouvement de la camra, soit par le
mouvement du cadreur et de la camra, voire par plusieurs
mouvements combins1.

Le but non avou de ce mouvement perptuel est de maintenir lattention du

tlspectateur. De son ct,

Antenne 2 re-construit par limage, lambiance de lentreprise : la

premire squence avec les mouvements des ateliers (1d. TF1) et le
son on pendant laquelle le problme est expos, va succder le cadre
des bureaux avec des blancs sur la bande son et lopinion du
directeur ; les images reconstruisent en mme temps aussi les
processus

de

fabrication

dans

lusine.

Les

mesures

gouvernementales ne sont peut-tre pas compltement comprises,

mais la situation dans lentreprise oui (cf. tests)2.

Ds lors, il faut envisager une description adquate des relations idales que devraient
entretenir le son et limage aussi bien la conception3 qu la rception. La notion de
circularit que dveloppe M. Joly (1994)4 propos des relations entre les formes
plastiques et iconiques de limage semble coller cette ralit en exprimant au
passage la dynamique et labsence de prsance.
Bien que la connaissance des processus de cognition de limage et du langage
(dans sa composante sonore) soit encore peu dveloppe pour que lon puisse
entreprendre de manire rigoureusement scientifique une typologie de leur interaction,
lon peut dire qu lintuition de limage rpond lintellectualit du langage et que la
construction de la signification globale du message se fait de manire trs diffrente
selon les individus.
Les rapports entre le son et limage manifestent galement la subjectivit des
producteurs de tlvision dans la gestion du temps. Les notions dancrage et de relais
1

P. Viallon, Analyse du discours de la tlvision, Paris, PUF, 1996, p. 88.

Ibid, p. 89.
3
Dans les pays anglo-saxons et les pays nordiques, les journalistes sont particulirement forms
concevoir des ensembles image-son cohrents ; les mauvais exemples sont dcrits par le symbole de la
paire de ciseaux.
4
M. Joly, Limage et les signes, Paris, Nathan, 1994, p. 126.
2

212
dveloppes par R. Barthes pour analyser les rapports texte-image dbouchent sur des
systmes de signification plus complexes quand il sagit de limage anime.
Une telle conception est plausible dans lutilisation de cette articulation sonimage la tlvision par rapport la gestion du temps. En effet, les producteurs
adaptent la grille de programmation au public disponible 1. La plupart des
programmes matinaux Cest au programme sur France 2, Bien-tre sur Direct 8, les
sries amricaines sur TF1 et dautres chanes sont essentiellement destins aux
femmes au foyer . Sachant quelles ne sont pas des rentires rives devant la
tlvision, mais des femmes au foyer qui vont et viennent dans leur appartement, le
son est mis contribution pour assurer le flux tlvisuel. Aussi le suivi de lmission
se fait-il par loue et non la vue ; la tlvision jouant alors le rle dune radio
perfectionne qui offre de temps en temps une image peu exigeante et mme parfois
strotype.2 Avec une tlvision qui rythme les diffrents moments de la journe et le
changement dusage du mdia de la part des tlspectateurs, le canal son gagne
effectivement en importance alors que techniquement il est plus simple que le canal
image. La pratique tlvisuelle unique cde dsormais la place une pratique double :
essentiellement sonore dans la journe (moments des activits du foyer), audiovisuelle
le soir (moments de dtente et de loisirs), fournissant une alternative la sortie.

7.3.5.5. Variations du son et significations subjectives

Les nombreuses variations du son se prsentent comme une vritable vitrine
des sentiments et des motions que linstance mettrice entend partager avec
linstance rceptrice pour accentuer la relation empathique. Au nombre de ces
catgories qui marquent la variation en termes de subjectivit, on peut citer
lintonation ; la hauteur et lintensit du son ; le flux musical et le gommage du
silence.

7.3.5.5.1. Lintonation
Les professionnels qui monopolisent la parole tlvisuelle ont une intonation
forge par lhabitude et coule aux diverses sonorits les unes aussi expressives que
les autres. Si le ton solennel et emphatique dhier a plus ou moins t abandonn, celui

F. Jost, Introduction lanalyse de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 59.

Quand on suit rgulirement un programme, on connat les strotypes quincarnent les protagonistes
et il suffit de suivre lmission loue pour comprendre lessentiel du message audiovisuel.
2

213
des animateurs

et commentateurs daujourdhui nest pas moins artificiel et les

marques intonatives particulirement reconnaissables des commentateurs sportifs en

tmoignent.

7.3.5.5.2. Le son compress

Diffrentes caractristiques du son comme le timbre (la qualit sonore
spcifique), la hauteur (limpression subjective de la frquence), lintensit (force de
la production vocale) peuvent tre modifies par les tables de mixage, cest--dire par
la technique. Cette modification renvoie au problme de lmetteur ou plutt de la
multiplicit de linstance mettrice. Certes, comme lcrit E. Vron parlant du
prsentateur, il est l, je le vois, il me parle 1, mais le cadreur et lingnieur
dterminent comment je le vois, le preneur de son et lingnieur du son, comment je
lentends, le ralisateur, comment les deux sarticulent.
Lmotion passe trs souvent par la hauteur de la voix qui en est le signe le
plus vident et on peut mme dire que plus le ton est aigu, plus le sentiment est fort.
Cest le cas des missions forte charge motive (reality-shows, certains reportages
de JT, spots publicitaires, etc.) que le tlspectateur peut reconnatre rien qu la seule
frquence des voix. Il en est ainsi de lintensit des lancements quasi tonitruants de
Laurent Ruquier dans On a tout essay sur France 2, de Marc-Olivier Fogiel dans On
ne peut pas plaire tout le monde sur France 3, de Thierry Ardisson dans Tout le
monde en parle sur France 2, de Vincent Lagaf dans Le Bigdil ou Crsus sur TF1.
Le phnomne est encore plus notable quand il sagit de gnriques ou de
prsentation du sommaire du JT chez David Pujadas sur France 2 par exemple. En
effet, le problme du niveau sonore se pose avec acuit. Le spot publicitaire est le
genre tlvisuel qui connat le niveau sonore le plus lev. Il nexiste pas un seul
tlspectateur (sauf pour les malentendants) qui nait le sentiment ou la gne dun son
trs haut lors de squences de spots publicitaires : on a tendance abaisser le son du
tlviseur pendant la diffusion dun cran publicitaire et le relever lors de la
diffusion du programme suivant, tant on se rend compte que le son est devenu
insuffisant. Pourtant, lexprience prouve que la hauteur du son reste la mme mais
cest sa perception par le tlspectateur qui varie dans la mesure o le son du spot
publicitaire est un son compress et amplifi. Ce son compress obtenu partir dun

E. Vron, Il est l, je le vois, il me parle. , Communications n 38.

214
travail technique labor par des spcialistes est ainsi conu pour ratisser large, pour
que le spot soit regard ou suivi loue dans toutes les pices de la maison et surtout
pour produire une motion grce au synchronisme son-image produit. Hlne Duccini
(1998) a rsum ce travail dinfluence sur les tlspectateurs dans la construction du
message :

On sait que les spots de publicit travaillent leur bande-son de telle

sorte quelle rveille lattention de lauditeur. Contrairement
limpression partage par le plus grand nombre, il ne sagit pas l
dintensit

suprieure,

cest--dire

de

dcibels,

dailleurs

prcisment encadrs et limits par le CSA, mais dun jeu sur trois
facteurs subjectifs de la perception. On augmente les mdiums
spontanment perus comme plus forts que les graves et les aigus ;
on compresse le son, qui reste fort mme si lintensit diminue ;
enfin, plus le contenu audio est riche, plus le cerveau reoit
dinformations1.

Outre le son du spot publicitaire, les ralisateurs aiment promouvoir le son des
applaudissements (surtout dans les reality-shows). Ces bruits visuels (ou non)
subissent un traitement particulier de la part du ralisateur tant leur importance est
grande. Ce traitement de choc concerne le rglage de la puissance, le shunt initial et
final, la modulation des graves et des aigus selon les impratifs techniques et
smiotiques. A linverse, le ralisateur (dune mission en direct) neutralise les bruits
non dsirs quil rduit lavance par lutilisation de microphones directionnels, par
un emplacement judicieux, et abaisss au minimum lors de lenregistrement par les
rglages sur la table de mixage.

7.3.5.5.3. Le flux musical

Nous nenvisageons pas ici de dvelopper une thorie de la musique mais den
rendre compte comme systme smiotique participant la constitution dun sens
global. Bien que la musique soit un systme sans signifis au sens linguistique du
terme, (une note ou une mlodie ne veulent rien dire en elles-mmes et le signifiant de
la musique renvoie un rfrent abstrait variant avec le temps, les instruments), il
1

H. Duccini, La Tlvision et ses mises en scne, Paris, Armand Colin, 1998, p. 15.

215
faut dire que la musique, cest dabord des choix restrictifs oprs dans une masse
considrable de sons et de bruits potentiels. Cette slection est dautant plus subjective
quelle

est

selon

Franoise

Escal

inculque

par

la

communaut

musicale/linguistique 1 qui dicte ses choix. Theodor Adorno a raison de parler ce

propos dun contenu immanent de la musique .2 Sachant quon a surtout loreille de
sa culture musicale (ce qui rend presque sourd aux autres musiques), il faut constater
la difficult pour lmetteur tlvisuel du choix dune musique donne. Cette
intervention dun illustrateur musical anonyme est entirement prise en compte dans
ce que Greimas et Courts appellent dans le champ smiotique

un contrat de communication implicite : la relation intersubjective

auditeur/musicien () se trouve la fois contraignante et ouverte
toutes les possibilits par la prsupposition pralable et fictive
des deux masses amorphes (son et sens), superposition qui est la
fois la condition et le support matriel et idel de la signification
musicale3.

Cest le lieu de nous pencher sur les fonctions de la musique la tlvision. Lune des
fonctions de base de la musique est la fonction ancillaire ; elle doit accompagner,
soutenir limage et la renforcer. Le rythme fortement marqu dun gnrique de JT qui
appelle au rassemblement devant le tlviseur, les cuivres tonitruants qui marquent la
victoire dun candidat un jeu ou lapparition soigneusement mise en scne et
fortement sonorise dun invit constituent les lments centraux de cette premire
fonction de la musique. Comme les paroles ont tendance sopposer non pas au
silence mais dautres paroles, la musique est l pour les sparer.

Ainsi les

diffrentes manches dun jeu sont ponctues par des intermdes musicaux ; les
rubriques du JT de 13 heures de France 2 pour la saison 2005-2006 (la question du
jour, linvit du 13 heures, le face face, le feuilleton), les gnriques sont toujours
accompagns de musique qui devient signe douverture ou de fermeture, de
reconnaissance. Ce signe participe laccroche du tlspectateur, rveille la
connivence cre par lhabitude dcoute, mais contribue aussi laffirmation de

F. Escal, Espaces sociaux, espaces musicaux, Paris, Payot, 1979, p. 11.

T. Adorno, Rflexion en vue dune sociologie de la musique , in Musique en jeu, n 7, p. 9.
3
A. J. Greimas et J. Courts, Smiotique, dictionnaire raisonn de la thorie du langage, Paris,
Hachette, t. 2, p. 147.
2

216
lidentit de la chane. La musique sert galement produire un effet de rel. La
musique est si naturelle dans notre quotidien que sa prsence la tlvision entretient
cette logique et il faut dire que cest le silence qui peut intervenir dans le flux
tlvisuel qui inquiterait plus dun observateur.

7.3.5.5.4. Gommage du silence et continuit

Les professionnels de la parole (journalistes et animateurs) savent viter les
silences embarrassants, ils ont toujours une question, une rponse prtes. On sait
quelle tristesse et quel dsespoir affiche le prsentateur dun JT face au silence impos
par le fait que le reportage annonc narrive pas suite un problme technique. Pour
Thomas Bruneau1 dont ltude sur le silence reste encore une des rfrences en la
matire,

les signes du langage semblent tre des formes imposes par

lesprit sur un fond de silence impos de lui-mme.

Dans cet examen des silences intradiscursifs, P. Viallon (1996 : 50) pense quil
est galement frappant de constater que lors dun contact direct entre un
journaliste et le tlspectateur (pendant le journal tlvis par exemple), il y a une
reconstruction de linteraction verbale et que mme si lmetteur na pas de retour, il
marque les mmes pauses et silences que dans une vritable communication
interpersonnelle. Do certains moments partags comme les silences interrogatifs, les
silences exclamatifs, etc.

Au chapitre des silences interdiscursifs, il faut dire que la multiplicit des

mini-squences (annonces, publicit, mto, courses hippiques, loto ) constitue
selon le mot de C. Metz un vritable saucissonnage du temps auquel devrait
correspondre logiquement une multiplicit de silences, signe essentiel de sparation
des squences. Dans les annes 70, ces blancs sont encore prsents mais dans les
annes 90, ils sont rduits au minimum pour ne pas dire inexistants : un jingle succde
un autre sans coupure.

T. J. Bruneau, Le silence dans la communication , in Communications et langage, n 20, p. 5.

217
Ainsi le gommage du silence la tlvision est une vritable obsession. A part
les dbuts et les fins de reportage qui sont marqus par des silences de deux trois
secondes, les plages de silence complet (ni parole, ni bruits, ni musique) sont
exceptionnelles voire rarissimes ; mme le non-message visuel (mire, logo) des
chanes qui nmettent pas toute la journe est accompagn de musique. Tout se passe
comme si le silence tait tabou la tlvision. Cest le cas de France 4 qui, aprs 02
heures environ, donne rendez-vous ses tlspectateurs 08 heures (heure de reprise
de la diffusion) en prsentant ses programmes de la journe, de la semaine ou du mois
sur fond de musique continue. Cest galement le cas de toutes les chanes quand un
problme technique empche la diffusion du programme en cours : la chane multiplie
alors les messages de mise en attente qui sont autant de promesses de bon service
ininterrompu d : la suite dans un instant , votre programme reprend dans un
moment , etc. Si le gommage du silence est dune telle ncessit chez les
producteurs, cest parce quil faut prserver et entretenir le mythe de la technique :
une absence de son pourrait traduire une dfaillance, voire une insuffisance technique.
Le moindre silence est dautant plus inacceptable quune pause sonore est une
possibilit donne au tlspectateur de schapper vers la concurrence au moyen du
zapping . Cest le lieu pour nous de signaler quil sagit l dune spcificit
franaise car la diffrence des tlvisions franaises qui ne sauraient souffrir la
moindre pause sonore, lanalyse de certaines tlvisions trangres (Grande Bretagne,
Allemagne) montre que les silences sont beaucoup plus nombreux. Il ny a donc pas
une ncessit instrumentale ou autre pour le mdia de diffuser constamment un
message sur les deux canaux mais dune volont dlibre qui se nourrit de limage
que le tlspectateur franais se fait de sa tlvision.
Cette recherche effrne dune certaine forme de phatique1 est propre la
tlvision commerciale et ses nonciateurs ont tendance aller lencontre de
lautonomisation du tlspectateur. On comprend pourquoi les chanes vocation
essentiellement culturelle comme France 5 et Arte se distinguent des commerciales
comme Canal +, TF1 et les autres par des silences plus nombreux et plus longs. En
1

La fonction phatique est celle qui, dans le schma de communication de R. Jakobson, assure le contact
entre les participants du cadre nonciatif. Ce rle est tenu dans la conversation interpersonnelle par des
formules de contact dites phatiques comme allo ! au tlphone, comment a va ? , etc. Les
promesses du type tout de suite , dans un instant pour annoncer un programme venir ou du
genre Nous reprendrons nos missions dans quelques instants pour sexcuser dune panne technique
tout en raffirmant la volont de garder le contact, participent de cette stratgie.

218
fait, France 5 et Arte ont compris que le fait de parler sans arrt, de faire du bruit pour
ne pas perdre le contact en oubliant ou en feignant doublier que le silence de
lmetteur ne signifie pas ncessairement larrt de la communication tait non
seulement peu crdible mais aussi peu rentable et gnant. En effet, le tlspectateur
peut mettre ce temps de pause profit pour avoir une activit intellectuelle ou
psychologique trs forte, ncessaire dans cette structure de communication o
linteraction nest pas possible, o il doit travailler de manire autonome.
Le gommage du silence aux fins dassurer une continuit du flux tlvisuel
susceptible de contenir les vellits de zapping du tlspectateur constitue donc
une trace indlbile de la subjectivit de linstance nonciatrice de la plupart des
chanes, subjectivit que nourrit une certaine offensive commerciale ouverte sur les
profits.

7.4. La tl-rvision
Nous proposons dappeler tl-rvision la situation dun mdia qui, dans une
nouvelle, un reportage de JT ou de magazine dinformation, oriente ses commentaires
vers une conclusion donne et plus tard, change son regard dans le sens contraire ou
dans un autre sens lors de la diffusion dun autre numro de la mme mission ou
dune autre mission de la chane. Cette forme de subjectivit est plus frquente quon
ne le croit et il y a lieu de la distinguer des corrections dinformation qui, elles,
tendent vers une certaine vrit. Lhypothse qui fonde la tl-rvision repose sur le
fait que la tlvision (comme la plupart des autres mdias) cherche en permanence
tablir une relation empathique avec les tlspectateurs et que son traitement de
linformation1 dans les faits divers est orient dans le sens de lopinion publique ; les
deux entits interagissant lune sur lautre.
Laffaire Cantat / Trintignant fournit un observable adquat. Pour rappeler les
faits, disons que Bertrand Cantat, le chanteur et le leader du groupe Noir Dsir a, au
cours dune dispute avec sa compagne Marie Trintignant, provoqu (volontairement
ou involontairement) la mort de cette dernire en lui administrant des coups. Nous
savons en outre quil a fait une tentative de suicide aprs cet pisode malheureux.

Il convient de distinguer traitement subjectif de linformation de lopinion relle du mdia tlvisuel.

219
Le Droit de savoir du 21/10/2003 sur TF1 a donn de Cantat une image quil
navait pas du tout lors dune prcdente mission du Droit de savoir diffuse un mois
plus tt. En effet, lmission de septembre 2003 avait prsent un Cantat violent et
probablement meurtrier. Lmission doctobre opre un changement de point de vue :
dagresseur, Cantat devient lagress, la victime et cest lui qui, contrairement la
premire mission, est au centre du reportage. La subjectivit manifeste dans les
deux missions du programme est construite sur un jeu doppositions : lambiance
diffrente dans les soires des protagonistes, le sort contrast de laccus, le passage
de bourreau victime.

7.4.1. Lambiance contraste dans les soires des protagonistes.

Lmission de septembre prsente une seule soire. Cette soire tait la
dernire de Marie Trintignant et prsentait un Cantat violent :

Lagressivit, le harclement puis la violence meurtrire de Bernard

Cantat lgard de marie Trintignant ont t mis immdiatement sur le
compte dun mlange dalcool et de mdicaments, puis trs vite, on entend
parler dune absorption excessive de vodka, de cannabis et mme de
drogue dure comme de lhrone. (Charles Villeneuve, TF1, Le Droit de
savoir, septembre 2003)

On note la charge de C. Villeneuve travers le champ lexical de la dlinquance

(agressivit, violence, harclement, cannabis, hrone). Et les lments constitutifs de
cette dlinquance sont parfaitement ordonns et forment une gradation ascendante de
la gravit allant de la simple agressivit qui peut tre naturelle au dlit de
consommation de drogue douce (le cannabis) puis dure (lhrone) en passant par
une absorption excessive de vodka .

En revanche, dans Le Droit de savoir

doctobre, il ny a aucune rfrence cette nuit tragique. On voque plutt des faits de
soires antrieures mais dans un angle bon enfant, sans drogue ni violence. Et pour
mieux exprimer cette ambiance joyeuse, Charles Villeneuve fait appel lami et
collgue Denis Barthe, batteur du groupe Noir dsir pour mettre en scne le Cantat
festif :

220

- On a souvent des occasions de faire la fte chez Bertrand et chaque

fois quune fte tait organise, ses ex, elles taient l. Et on buvait des
coups ensemble. Et Bertrand dansait avec ses ex. Quand il sest pass des
choses dures, des choses que tu ne peux pas revivre comme a, est-ce que
tu reviens boire des coups avec ton ancien cops1 ? Est-ce que tu danses
avec lui ?

Lmission tant structure en une demi-dizaine de chapitres, il faut dire que

cette intervention de son collgue et ami faisait partie du chapitre 2 intitul Cantat
cogneur ? . Au vu de ce tmoignage de bonne conduite dun gentleman qui fait la
fte avec ses ex-compagnes, le tlspectateur ne peut que penser un Cantat inoffensif
mme sil est le contraire du portrait bross par C. Villeneuve dans la premire
mission. Quant au chapitre 5 de la premire mission Cantat rcidiviste ? , destin
savoir si Cantat battait les femmes, on note des interventions de tmoins charge (la
maquilleuse du dernier film de Marie Trintignant Colette), et dcharge (son exfemme). Pour lever lquivoque sur sa violence envers les femmes, nous avons essay
de comparer les temps accords laccusation et la dfense. Le temps consacr
dire que Cantat tait violent et battait les femmes dans le premier reportage est
proportionnel celui consacr sa dfense dans le deuxime reportage. Il faut donc
creuser davantage et en se tournant par exemple sur ltat de laccus et le sort qui est
le sien dans les deux reportages.

7.4.2. Le sort variable de laccus

Bertrand Cantat est dabord prsent comme mritant son sort de prisonnier
suite son acte meurtrier :
Marie Trintignant est dcde le 1er aot. Bertrand Cantat est
en prison en Lithuanie.

Copain dans le langage argotique.

221
On dit seulement est en prison sans plus de dtail. Le point de vue change le mois
suivant ; Charles Villeneuve nous prsente la mme situation mais travers les yeux
du prisonnier et nous souffrons avec lui :

Cest ici que Bertrand Cantat attend son procs dans la prison de
Louchkikia construite au cur de Vilnius il y a juste cent ans. Cest lune
des plus vtustes et des plus svres du pays.

Dans ce deuxime reportage, les choses sont inverses et le champ lexical de la

dlinquance et de la violence du premier reportage contraste ici avec le champ lexical
de laustrit et de la souffrance (prison construite au cur de Vilnius il y a juste cent
ans ; vtuste) psychologique (svre). Ces lments de compassion inexistants dans le
premier reportage sont mme amplifis dans le second :

En prison, Bertrand Cantat ne bnficie daucun rgime de

faveur. Rveil six heures du matin, une heure de promenade
par jour et une seule douche par semaine.

Etonnante constatation que celle de Charles Villeneuve qui semble se plaindre que
laccus dun meurtre ne bnficie daucun rgime de faveur et on a envie de se
demander pourquoi il devrait en bnficier. Est-ce en tant que Franais dans une
prison lithuanienne ? Dans ce cas on aurait affaire une sorte de francocentrisme qui
ferait dun Franais un tre exceptionnel aux yeux du journaliste. A labsence dun
rgime de faveur, sajoute une description du traitement qui lui est inflig et qui
sapparente la torture : rveil six heures , donc trs tt le matin, laissant
entendre une privation de sommeil ; une heure de promenade par jour , soit une
heure de rpit seulement sur vingt-quatre ; enfin, une seule douche par semaine ,
traduction dun manque dhygine quaccentue linsalubrit suppose des lieux et qui
expose laccus dans linconfort et le danger permanents.

Dans le premier reportage, cette compassion allait plutt la famille Trintignant,

commencer par Marie :

222
Marie Trintignant est une petite fille choye, adule. Son enfance
ressemble un conte de fe. Elle grandit la lumire des projecteurs et de
lamour de ses parents. [limage montre le pre Trintignant pouponnant
sur fond de musique agrable et berante]

Laccusation touche au paroxysme : Bertrand Cantat a pris la vie dune personne

exceptionnelle dont l enfance ressemble un conte de fe , qui grandit telle une
toile naissante et montante la lumire des projecteurs et de lamour de ses
parents et le meurtre devient mme un infanticide mis en relief par la fracheur
innocente de Marie, enfant dans les bras de son pre Jean-Louis tout souriant ct de
sa mre Nadine panouie.
Le revirement est notable dans le deuxime reportage. Il est encore question
des enfants mais les projecteurs se braquent cette fois sur le malheur qui frappe les
enfants de la famille Cantat. Le sort semble sacharner sur Bertrand Cantat et les siens.
En effet, la maison de Bertrand Cantat a t incendie (12 septembre 2003) et son exfemme Christina qui devait emmener ses enfants la campagne est dsempare en
face du spectacle affligeant de sa maison dtruite :

De la maison de Bertrand Cantat, il ne reste plus aujourdhui

que des ruines et quelques cendres.

Les images de la maison dvore par les flammes sont horribles et Le Droit de savoir
par la voix de Charles Villeneuve trouve le moyen daller plus loin dans la
dramatisation :

Heureusement, Christina changera ses plans. Au dernier

moment, elle passera la nuit Bordeaux avec ses enfants.

Sous ce texte en mots et sous celui de limage dune maison en flammes, on peut lire
le sous-texte : les adversaires de Bertrand Cantat sont des tueurs denfants en
puissance puisquils dtruisent la maison qui les abrite.

223

7.4.3. Le passage de bourreau victime

Limage choc du premier reportage, ctait le portrait de Bertrand Cantat et
surtout celui de ses deux bagues aux doigts en gros plan qui, fonctionnant comme des
armes, montrent quelles peuvent faire trs mal. Cette image est un leitmotiv dans ce
reportage puisquelle revient trois fois et souligne ainsi une insistance, une
rduplication smantique avec les commentaires textuels en revtant une dimension
hypotaxique. Mais dans le second reportage, limage choc qui est passe et repasse
trois fois galement, est celle dun Cantat menott, presque apeur quemmnent des
policiers. Les tlspectateurs ont dsormais en face deux un homme inoffensif qui ne
peut nuire personne.
Ainsi, par la magie dune rvision, par une palinodie que semble justifier la nouvelle
situation de compassion aprs les moments dmotion et de haine contre laccus,
Bertrand Cantat est pass du statut de bourreau celui de victime ; une traduction
patente des relations de connivence qui unissent les mdias lopinion publique.

Llargissement de la grille danalyse fait apparatre dautres ralits

subjectives dont fourmille le journal tlvis dans ses composantes smantique et
pragmatique.

224

8. Ressources de subjectivit du journal

tlvis et phnomnes pragmatiques
Composante majeure du mode authentifiant par son emprise sur le rel tant sur
le plan spatial que temporel, le journal tlvis brille des marques de la subjectivit
langagire dans ses formes verbale, non verbale, iconique ou sonore.

8.1. Le culte du direct

Si le direct tlvisuel est lobjet dun vritable culte, cest en vertu des
nombreuses promesses dont il est porteur : promesse de transmission du rel et donc
dauthenticit, promesse dmotion et de sympathie1. La part dintentionnalit est
importante tant au niveau de lmission qu celui de la rception et accentue le dsir
de direct. Cest du moins la position soutenue par F. Jost :

Le degr de croyance la prparation du direct conditionne trs

largement ladhsion motionnelle du tlspectateur, dans la mesure
o plus un vnement semble chapper lintentionnalit humaine,
plus sa dimension dramatique senfle. Dans la rception du direct, la
croyance lemporte souvent sur le savoir tant la frontire entre
lintentionnel et lalatoire, le non prvu est difficile tracer2.

Mais cette croyance du tlspectateur est sans cesse trahie et la diffusion en direct ne
garantit ni authenticit ni vrit.

Sympathie entendue dans son sens littral comme le fait d prouver avec qui lie le spectateur
celui qui est dans lcran. Le tlspectateur est friand de partager lmotion dune femme qui revoit sa
meilleure amie aprs une brouille de plusieurs annes, en guettant le moment de lventuelle
rconciliation.
2
F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 63.

225

8.1.1. Promesse dauthenticit et leurres

G. Leblanc et F. Jost (1994)1 retiennent sous forme lapidaire, deux dfinitions
du direct :
-

une dfinition restrictive ; il y a direct quand le temps de lempreinte vido est

simultan avec le temps de la vision (tl-vision) ;

une dfinition extensive : la diffusion du programme en un autre lieu que celui

o je me trouve2.

Le direct est porteur dune promesse dauthenticit qui attire les tlspectateurs. Cest
pourquoi les producteurs mettent un soin particulier rappeler que le programme est
en direct comme pour signifier : Venez constater par vous-mme ce qui va se passer
sans mdiation, sans truquage . F. Jost (1999) relve cette divination du direct :

Il suffit daffirmer quune mission est en direct pour quelle soit

ipso facto dote dune valeur particulire : on guette le trou de
mmoire de lacteur de la dramatique, le lapsus de lanimateur ou
lmergence dun vnement extraordinaire dans le studio de
linformation3.

Pour G. Lochard (2005), le direct bnficie dun statut privilgi en vertu du rgime
dactualit qui prside llaboration dun journal tlvis. Lhypothse selon laquelle
les acteurs de la vie politique et sociale font concider un vnement dimportance
avec lheure de diffusion du JT a t mise en vidence dans Lochard (2005) :

Si un vnement dimportance se droule durant le cours du journal,

(et les acteurs sociaux et politiques savent favoriser ces
concidences), il aura la priorit, bouleversant les sommaires,

G. Leblanc et F. Jost, La tlvision franaise au jour le jour, Paris, INA/Anthropos, 1994, p. 25.
La tlvision est cense tre reue la maison ou dans un lieu de loisirs. Si on suit le programme
partir des crans disposs dans le studio de tournage o on se trouve, cest assez paradoxal moins que
ce ne soit pour varier son plaisir de spectateur (live) et de tlspectateur.
3
F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 61.
2

226
supplantant tout autre sujet, voire donnant lieu de sensibles
dbordements dhoraires1.

Ainsi agissent la plupart des partis politiques pendant les priodes de campagne
lectorale importante en organisant un meeting lheure du JT afin de provoquer un
duplex avec un journaliste sur place ; ce qui apporte un plus la promotion du parti ou
du candidat. Les politiques aiment galement faire concider une importante dcision
avec lheure du JT. Cest le cas du prsident de la Rpublique2 qui, lavant-veille de la
runion du Congrs qui devait adopter un projet de loi portant rforme du Conseil
Suprieur de la Magistrature en 2000, avait fait parvenir par communiqu son
intention de le reporter une date ultrieure au milieu du JT de 20 heures de France 2:

- Nous recevons linstant mme un communiqu de lElyse qui annonce

son intention de reporter la runion du Congrs pour la rforme du
Conseil Suprieur de la Magistrature.

Mais la tlvision nest pas une fentre qui donne sur la vrit brute mme
quand le temps de la prise de vue est simultan au temps de la vision. Nous avons
abondamment signal la part qui revient la mdiation (chapitre 7). Aussi faut-il
considrer la promesse dauthenticit du direct comme un leurre.
Lon a constat plusieurs reprises que des programmes qui inscrivaient dans
un coin de lcran Direct ou En direct , diffusaient en ralit un programme
pralablement enregistr, au moins en partie. A laide de quelques recoupements, le
tlspectateur vigilant peut se rendre compte de la supercherie : prsence dun mme
artiste sur deux chanes diffrentes ou sur une chane et dans un thtre o il se
produit ; port de vtements diffrents entre les squences en direct et les squences en
diffr3. Cest aussi le cas du Vice-premier ministre et ministre des affaires trangres
de lIrak Tarek Aziz peu avant la deuxime guerre du golfe en 2003. Ce dernier tait
en mission dlicate pour viter lattaque amricaine de son pays. Chrtien, il venait
chercher lappui du monde chrtien et des pays occidentaux opposs lintervention
1

G. Lochard, Linformation tlvise. Mutations professionnelles et enjeux citoyens, Paris, CLEMI/

INA/Vuibert, 2005, p. 28.
2
Le parti socialiste oppos au prsident ne voulait pas de la rforme telle quelle tait propose et une
partie du RPR, parti du prsident tait hostile. Un communiqu de report au cours du journal assurait
donc une large publicit sa dcision et lui permettait de se poser en garant de la cohsion nationale.
3
Il arrive souvent que la production ne pense pas tous les dtails.

227
amricaine. Do limportance de linterroger et davoir le scoop de ses
dclarations. Il tait interview en duplex la fois par Patrick Poivre dArvor sur TF1
et par David Pujadas sur France 2. Qui avait trich ? La rponse nous a t fournie par
lenqute dArrt sur images : France 2 avait le ministre en direct et cest TF1 qui
avait trich. Moins dune heure avant le dbut du journal, le journaliste avait
interview le ministre en prenant soin de le faire depuis le mme studio de
prsentation du journal, en revtant la mme tenue et surtout en articulant son
interview sur le chapeau et sur le prsent dnonciation. Avouons que pour savoir
quil sagissait dun enregistrement dans lequel on avait laiss dessein ces indices
dauthenticit, il fallait entreprendre une dmarche trop difficile pour un spectateur qui
suit naturellement son JT ou qui a ouvert son tlviseur en cours de journal. Depuis la
grande bourde du 03/02/2004, le JT de 20 heures de France 2 a pris lhabitude de
mettre en scne dans un faux direct, une interview dune personnalit invite sur la
chane concurrente TF1 enregistre environ une heure plus tt : on la diffuse dabord
comme si elle tait en direct puis la fin le prsentateur (D. Pujadas gnralement)
prcise quil sagissait dun enregistrement ralis peu avant le journal. Des
tlspectateurs mcontents ont dnonc cette forme de manipulation dans LHebdo du
mdiateur sur France 2.
Plus intressant encore est ce cas reprsentatif des manuvres de faux direct.
Un jeune garon de sept ans lors de lenregistrement de lmission La Grande cole
des fans sur France 2 le mercredi 22/04/2003 ne comprend pas lartifice de
lanimateur Patrick Sbastien qui consiste le faire parler un mercredi (jour de
lenregistrement) comme sil sadressait sa petite fiance en direct le samedi
(jour de la diffusion). A la question de savoir sil a une fiance, le jeune garon rpond
oui et donne son prnom. Considrons prsent le reste de ce dialogue entre
lanimateur et lenfant :

Lanimateur ---Dis-lui quelque chose, elle te regarde et tcoute.

Lenfant --- Comment a ? Cest impossible !
Lanimateur --- Je te dis quelle te regarde devant sa tlvision.
Lenfant --- Cest pas possible puisque lmission cest samedi et nous
sommes mercredi.
Lanimateur --- Oui, mais quand a va passer, ce sera samedi ; on est
donc samedi maintenant. Parle-lui !

228
Lenfant --- Non ! Nous sommes mercredi et non samedi.

Cette confrontation entre le reprsentant de France 2 et lenfant tlspectateur est

rvlatrice de la nature et de la ralit de ce que lon appelle le faux direct . G.
Leblanc et F. Jost (1994) rendent compte de cette obsession de la tlvision diffuser
ses programmes enregistrs comme sil sagissait du direct afin de mobiliser
davantage laudimat :

Dans de multiples cas, il est impossible, pour le tlspectateur, de

dterminer si ce qui se droule sur son cran a lieu au moment
mme o il le voit. Les animateurs de jeux, par exemple, prennent
soin deffacer soigneusement tout indice temporel renvoyant au jour
de lenregistrement. De la sorte leffet mdium aidant, le
tlspectateur est souvent enclin penser que ce quil regarde est en
direct.1

Lexpression faux direct est donc ne de cette volont de duper le tlspectateur en

crant un effet mdium. Stricto sensu, cette expression a un sens ambigu et est
rvlatrice de la valorisation dont est lobjet la diffusion dun vnement en temps
rel. Outre son ambigut, F. Jost (1999) trouve lexpression faux direct
inapproprie :

Lexpression faux direct est en elle-mme contradictoire : ou

une mission est retransmise au moment o elle est capte, ou elle
est enregistre.2

Lauteur se penche encore sur la notion de Enregistr dans les conditions du direct
quil assimile au faux direct :

Enregistr dans les conditions du direct renvoie lacte

dnonciation quest le montage, signifiant que celui-ci a t opr
en temps rel, ce qui nest en gnral que partiellement vrai3.
1
2

G. Leblanc et F. Jost, La tlvision franaise au jour le jour, Paris, INA/ANTHROPOS, 1994, p.25.
F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 64.
F. Jost, Introduction lanalyse du discours de la tlvision, Paris, Ellipses, 1999, p. 64.

229

Nous pouvons ajouter que enregistr dans les conditions du direct signifie a priori
que lenregistrement na subi aucune retouche et est propos au tlspectateur tel quil
lui aurait t propos si le moment de lenregistrement avait concid avec celui de la
diffusion. De telles missions, dont les plus emblmatiques sont On a tout essay sur
France 2 et Tout le monde en parle sur France 2 laissent de nombreux indices
dauthenticit quun montage ordinaire gommerait : reprises de lancements rats,
scnes joues plusieurs reprises, scnes dvalorisantes maintenues, fautes de langue
commises, reconnues par les invits sur le plateau et commentes, etc.
Cest parce quelle est porteuse dune promesse ontologique dauthenticit
quune telle promesse pragmatique est bnfique pour la chane. Et lintrt de cette
dernire recourir ce genre dartifice est dautant plus grand quelle sait que le
tlspectateur croit que le direct est la plus authentique des faons de restituer le rel.
Il faut dire que limage en direct informe moins quon ne le pense. Quand le
premier avion percute la premire tour du World Trade Center, personne ne sait sil
sagit dun accident ou dun attentat et les spculations vont bon train. En outre, quand
on revisionne les actualits, on constate presque toujours que les images faussent
compagnie aux commentaires initiaux qui les encadraient. Cest en tout cas la thse de
Daniel Dayan (2004)1 qui pense comme beaucoup dautres chercheurs que limage
ninforme qu la deuxime lecture.
Laffaire Fogiel / Dieudonn est une excellente illustration de la manipulation,
voire de la falsification du direct la tlvision.
Rappel des faits : Invit de lmission On ne peut pas plaire tout le monde le
01/12/2003, Dieudonn, humoriste de son tat, dguis en Juif ultra-religieux , fait
le portrait de son ami et confrre Jamel Debouzze et vers la fin de son sketch, il lui
lance ce conseil :

- Tu dois rejoindre laxe du bien, laxe amricano-sioniste : ce qui te

permettra de vivre encore un peu.

On note lallusion peine voile lexpression laxe du mal du prsident

amricain George Walker Bush pour dsigner les pays souponns de terrorisme
1

D. Dayan Les enjeux du montrer , in Le temps de lvnement. 11 septembre 2001, Paris,

LHarmattan, 2004, p. 177.

230
savoir lIrak, lIran et la Core du Nord. Cette dsignation ironique ( axe du bien
pour dire axe du mal ) des Etats-Unis et dIsral comme pays de laxe du mal
complte et renforce la symbolique de lemblme du mal : le salut nazi (hitlrien) par
lequel il termine son show. La prestation semble salue par le public qui applaudit
debout. Sur le plateau, on sembrasse mais lanimateur-journaliste Marc-Olivier
Fogiel fait quelque peu la grimace, soucieux des consquences quil pressent.
Le personnage du Juif extrmiste excutant le salut hitlrien est une
association forte de signification, qui a paru pour le moins choquante. Il faut dire que
dans ce sketch provocateur aux accents antismites, le dguisement de Dieudonn fait
de son personnage un rsum du conflit isralo-palestinien : cagoule et treillis
militaire de lactiviste terroriste palestinien ; chapeau et papillotes du Juif orthodoxe.
Les choses se compliquent quand Marc-Olivier Fogiel revient sur le drapage1 de
Dieudonn dans ldition suivante :

Bonsoir ! Vous avez t nombreux tre choqus lundi dernier par la prestation
de Dieudonn sur ce plateau Nous aussi nous lavons t. Moi le premier et
dans le climat actuel, la prestation de Dieudonn tait inacceptable. Sur le coup,
vous lavez vu, jai marqu ma dsapprobation en rappelant que le texte de
Dieudonn avait t crit quelques minutes avant le direct et que, pour cette
raison-l, jen avais pris connaissance en mme temps que vous. Jai rappel que
Dieudonn tait une fois encore borderline. Sans doute que cette dsapprobation
na pas t assez vive. Je le regrette. (Marc-Olivier Fogiel, France 3, On ne peut
pas plaire tout le monde, 05/12/2003).

Lanimateur-journaliste laisse donc entendre que laffaire est close. Ce nest

quun leurre. En effet, lors du lancement de lmission qui commence presque
toujours par les meilleurs moments de ldition prcdente, il revient la charge :

On va commencer par les meilleurs moments de lmission de lundi

dernier. Evidemment sans Dieudonn ; a vaut mieux pour tout le monde.

A la tlvision franaise, les thmes qui dvient du modle de coexistence pacifique entre les
communauts ou qui drogent au sacro-saint principe de lacit et de respect des rgles rpublicaines
nont pas droit de cit, sauf quand leur mode dnonciation emprunte les voies du ludique.

231
Mais le temps fort de cette controverse se situe dans les premires minutes de
lmission. Comme les tlspectateurs peuvent intervenir en direct par SMS (short
message service), on voit dfiler lcran des SMS dconnects du premier sujet de la
soire1. Il apparat donc tonnant que les tlspectateurs drogent la rgle qui
consiste ragir sur le sujet en cours et sarc-boutent sur un sujet clos. Le cahier des
charges de lmission permet de filtrer les messages caractre raciste, xnophobe ou
contraires aux valeurs de la Rpublique. Do ltonnement de voir dfiler une srie
de SMS tous dfavorables Dieudonn dans une France pourtant clive sur le conflit
isralo-palestinien :

(1) Dieudonn, t pas antismite, tes juste con.

(2) Je ne savais pas que Dieudonn tait dextrme droite.
(3) Dieudonn / Le Pen, mme combat ?
(4) Dieudo. a te ferait rire si on faisait des sketches sur les odeurs des
Blacks. Tes tellement bte que a me choque mme plus.

Daniel Scheidermann, le prsentateur dArrt sur images sest demand comment

lexpression lodeur des Blacks en (4) na pas troubl la rdaction de lmission.
Le rdacteur en chef Laurent Bon qui est charg de la slection finale des SMS en
rgie, a rpondu quil ne lavait pas trouv raciste ; en tout cas, quil ne lavait pas
interprt comme cela. A la question de savoir sils nont reu aucun SMS favorable
Dieudonn, la rponse fournie par le rdacteur en chef de lmission selon Maja
Neskovic, chroniqueuse Arrt sur images, claire sur la manipulation :

Eh bien ! Pas au dbut en tout cas, ma-t-on assur l-bas. Aprs les
communiqus, ils ont reu une centaine de SMS. Ils ont slectionn
une quinzaine quils avaient estims tre justement reprsentatifs.
(cf. Arrt sur images, 14/012/2003).

En principe, les tlspectateurs envoient des mini messages en rapport avec le sujet trait en direct sur
le plateau.

232
Lhumoriste Dieudonn ayant port plainte pour injures publiques et incitation la
haine raciale 1 cause du SMS dsign en (4), la police a ouvert une enqute et
procd des auditions. Au cours de ces auditions, un employ de la socit de
production de Marc-Olivier Fogiel (il produit lmission quil prsente) aurait avou,
selon Le Parisien, avoir crit lui-mme les SMS.
Le prsentateur sest dfendu en expliquant que les SMS envoys par les
tlspectateurs sont effectivement rcrits, mais pour les attnuer et quen aucun cas,
ils ne sont invents de toutes pices. Et il entendait le prouver grce au disque dur
qui contient les SMS originaux quil a remis la police.
Cette manipulation entrane trois remarques essentielles :
- la slection dun SMS incompatible avec les lois de la Rpublique et avec
lthique journalistique dans un mdia public. Pourquoi ne pas le supprimer tout
court ?
- la rcriture aux fins de truquage dun SMS. On sait donc dsormais que les
SMS des tlspectateurs ne sont ni plus ni moins que lopinion des journalistes, plus
soucieux dimposer leur vision du monde et celle de leur classe sociale que de reflter
lopinion populaire ;
- ou plus grave encore, linvention de toutes pices dun SMS raciste. Ceci est
le paroxysme de la falsification et de la subjectivit : crire un SMS et limputer un
tlspectateur imaginaire pour servir ses desseins manipulatoires de lopinion
publique.
Voil donc la manipulation dont ont t victimes les tlspectateurs, eux qui croyaient
lire en direct et donc sans truquage possible, des SMS de citoyens franais. Voil
comment pour faire de laudience ou pour corriger une erreur antrieure, un mdia
public nhsite pas verser dans le racisme contrairement la charte de lantenne
(Annexe 4).
Lpilogue de cette affaire, cest la condamnation de tous les acteurs de cette
mascarade telle que rapporte par Arrt sur images du 02/10/2005. La justice a donc
reconnu coupable de falsification lquipe de lmission On ne peut pas plaire tout
le monde. Dailleurs le rdacteur du SMS insultant et invent de toutes pices par la

Selon le quotidien Le Parisien. Un de ses titres : Laffaire Dieudonn embarrasse encore Fogiel et
sous-titre : Un employ de la socit Paf Productions a reconnu avoir crit lui-mme certains des
SMS incrimins rendent compte des trouvailles de lenqute.

233
production ne lavait-il pas reconnu ds le dbut de lenqute ? En tout cas, voici le
verdict de la justice rapport par Maja Neskovic :

Le tribunal a estim quil sagissait dune injure raciale et a

condamn lancien prsident de France Tlvisions, Marc Tessier, le
producteur de lmission, Marc-Olivier Fogiel, le rdacteur en chef
de lmission ainsi que lassistant qui avait rdig lui-mme le faux
SMS des amendes en plus lobligation den faire mention pendant
lmission. Cest dimanche soir 20h 50 sur France 3.1

Un fonds de croyance qui sommeille en nous nous fait croire que dans le direct, tout
est possible et cest ce qui semble cristalliser le culte du direct. Cest lcrivain
Bukowsky ivre sur le plateau dApostrophes, cest lacteur Michel Serrault
commenant un strip-tease dans le studio de prsentation du JT, cest lhumoriste
Sman lisant le prompteur de Bruno Masure en mme temps que lui pour annoncer la
fin du JT et les programmes venir. Pourtant, le ralisateur (par la slection dimages
en rgie) cache limage indite quand elle survient, mettant ainsi mal la promesse de
montrer le rel. Cest le cas observ en 1999, quand le dput PS de la Rochelle
scroule, victime dune crise cardiaque, aprs avoir pos une question au ministre
Dominique Strauss-Khan ; les camras restent braques sur la foule de dputs et le
tlspectateur qui veut voir les efforts de sauvetage de certains dputs mdecins est
priv du privilge dassister en direct lvnement. Qui pis est, Questions au
gouvernement, lmission qui retransmet en direct les interpellations des membres du
gouvernement par les parlementaires, donne la parole certains dputs ou ministres
pour dire aux tlspectateurs ce qui sest pass ; une mdiation dont aimerait se passer
le tlspectateur. Mais si on peut comprendre la dissimulation dune image violente
comme celle dune personnalit agonisante, au nom de la biensance , on
comprend moins le fait que le dput UDF qui stait billonn pendant le discours du
prsident chinois dans lhmicycle en 2003 pour protester contre la dictature et le
mpris des droits de lhomme en Chine, ait t ignor des camras. Les intrts des
Etats priment donc sur la vrit tlvisuelle et la promesse dauthenticit nest quun
miroir aux alouettes.

Lmission du dimanche 03/10/2005 na pas eu lieu. La condamnation du tribunal ne doit pas tre
trangre cela.

234

8.2. Le journal tlvis et ses promesses illusoires

Genre authentifiant par excellence parce quil est toujours diffus en direct1 et
prtend dire ce qui est arriv vraiment dans le monde, le journal tlvis est un
concentr de promesses pour le tlspectateur. Si linstance multiple de lnonciation
tlvisuelle ne sent nul besoin de dire que le JT est en direct, cest pour ne pas jeter le
moindre doute sur cette vidence qui constitue la garantie mme dauthenticit et de
vrit du genre dont le gnrique, la mise en scne et le dcor constituent des
repres.
Le dcor du studio constitue une promesse dubiquit de la tlvision ainsi que
la personne du prsentateur.

8.2.1. Le prsentateur et ses promesses

Vitrine du journal tlvis, le prsentateur concentre en ses mains lessentiel
des promesses faites au tlspectateur qui allume son tlviseur pour suivre les
nouvelles dici et dailleurs. Pour G. Lochard et J.-C Soulages, cest un hommetronc assis derrire un bureau 2. Cette image de pouvoir rappelle le pouvoir
mdiatique. Parfois, ce prsentateur est debout pendant lannonce des titres pour
incarner laction, la vivacit des nouvelles venir : cest le cas de Christophe
Hondelatte, Benot Duquesne, Elise Lucet (France 2) ou de Marie Drucker (France 3).
Le gnrique de la plupart des chanes souvre sur une carte du monde ou sur le globe
(France 2), les types humains (Arte) avec une musique susceptible qui servir de
sonnette dappel des tlspectateurs invits suivre le spectacle du monde .. Nous
avons vu que le prsentateur tait le porte-parole dune collectivit mettrice (chapitre
2). Ce rle de reprsentant de la chane se renforant avec le temps, on constate que
certains prsentateurs ont une longvit extraordinaire que conforte la notorit
acquise au fil du temps, que ce soit en France (Patrick Poivre dArvor est en 2005
prsentateur depuis 25 ans dont plusieurs TF1) ou aux Etats-Unis, contrairement

Il convient de prciser que le JT nest proprement parler diffus en direct que partiellement dans la
mesure o les images des reportages sont enregistres.
2
G. Lochard et J.-C. Soulages, La Communication tlvisuelle, Paris, Armand Colin, 1998, p. 111.

235
lAllemagne ou la Suisse o la prsentation est alterne (Lochard, 2005 : 29). Pour
Marlne Coulomb-Gully (1995), on peut dgager deux registres dinterprtation du
JT :
-

la personnalisation : on va mme souvent jusqu prciser le journal tlvis

de . Cest le cas de France 2 qui, dans son dition de 20 heures, intgre le
nom du prsentateur dans le gnrique.

La distanciation : notable par des tentatives plus ou moins fructueuses de

neutralisation des marques de subjectivit (le il plutt que le je par exemple).

Le prsentateur est aussi une figure reprsentative du tlspectateur mme si pour des
raisons stratgiques, les chanes ont tendance slectionner des personnes avenantes.
Cest encore par pure stratgie que la chane peut former un duo de prsentateurs.
Dans ce cas, ils sont complmentaires pour incarner la diversit du pays afin que
chaque tlspectateur sy reconnaisse : sexe contraire, origines diverses. France
Tlvisions a souvent form ces couples : Carole Gassler (femme dorigine
europenne) et Rachid Arhab (homme dorigine maghrbine) sur France 2 ; Louis
Laforge (homme dorigine europenne) et Audrey Pulvar (femme dorigine ngroantillaise). Mais le prsentateur incarne aussi un certain nombre de fonctions.

8.2.2. Le prsentateur et ses fonctions

8.2.2.1. Fonctions permanentes
Outre sa fonction de reprsentation, le prsentateur assure les fonctions de
relais du tlspectateur au monde et dincarnation dun regard sur la plante. Il est
aussi la vitrine linguistique de la chane et du public En effet, la langue du JT a
frquemment recours mme dans le cas des registres spcialiss des jeux
dimplicites (allusions, clins dil) renvoyant des valeurs et des savoirs partags 1.
Et Lochard (2005 : 53) de souligner le degr de connivence linguistique entre le
prsentateur et les tlspectateurs :

On peut relever dans les journaux tlviss, la mobilisation des

registres lexicaux relevant gnralement de langues plus courantes.

G. Lochard, Linformation tlvise, op. cit. p. 53.

236
Il en va de mme de la syntaxe de cet crit oralis que mettent en
uvre journalistes de radio et de tlvision : ceux excluant les
constructions complexes base de subordonnes. Comme le
montrent les rares tudes menes ce propos, ces principes,
lorsquils sont respects, ne garantissent pas pour autant une
comprhension optimale, ce qui souligne les difficults inhrentes
cette situation de communication mdiatique.

Cette connivence, le prsentateur tente galement de lexploiter dans son

vocation des donnes chiffres. Bien que Barthes (1974) considre a priori que les
indications chiffres connotent emphatiquement la vrit du fait , il faut dire que
celles-ci se prtent frquemment un usage subjectif :

1- On compte plus dun million de Kosovars que Milosevic a chasss de

chez eux. (FR2, mars 1999).
2- Les syndicats ont compt leurs troupes : prs de 500 000 personnes ont
battu le pav. (FR2, 10 mars 2005).

En (1), plus dun million soppose une donne chiffre comme un million et
un ou un million cent mille . Cet nonc est le fruit dune valuation qui ne veut
savouer telle quelle bien que la dtermination du nombre de rfugis Kosovars ne
puisse tre quune valuation dans la mesure o on ne peut compter au rfugi prs les
Kosovars chasss de chez eux.. Mais la ruse linguistique du journaliste se situe au
niveau de laccusation du rgime peu dmocratique du prsident Milosevic. En effet,
plus dun million permet une approximation allant jusqu deux millions et
gagne en expressivit pour stigmatiser le drame des Kosovars. En (2), prs de 500
000 personnes (polarit positive) signifie littralement moins de 500 0000
(polarit ngative). La polarit positive vise montrer limportance du nombre
presque atteint par les manifestants. Ici encore, la ruse linguistique exploite le fait que
la dtermination du nombre de manifestants une grve denvergure est toujours une
valuation que le journaliste peut voir la hausse ou la baisse.

237
Le journaliste qui veut mouvoir ou persuader les tlspectateurs recourt galement
certaines figures de rhtorique marquant lintensit comme lhyperbole, leuphmisme
et la litote1.

. Lhyperbole
Du grec huperbol qui signifie excs , lhyperbole peut sappliquer toute
formulation excessive et en tant quhyper-assertion, elle soppose lhypo-assertion
que reprsente la litote. Clara Romero (2001) en fait la figure centrale de lintensif
quand elle crit :

Il y a hyperbole chaque fois que ce qui est dit va au-del de la ralit

factuelle ou potentielle, quelle que soit la forme linguistique
emprunte. Tous les procds intensifs tudis () sont donc
susceptibles dtre employs hyperboliquement.2

Sperber et Wilson (1989) mettent laccent sur lexpressivit de lhyperbole puisquils

la trouvent apte produire plus deffets quun autre nonc qui en serait la paraphrase
littrale3. Le locuteur qui lemploie semble indiquer sa crainte que des mots moins
chargs smantiquement au sens littral ne suffisent rendre compte du degr trs
lev quil veut communiquer.
Principale forme de lexagration par laquelle on augmente ou diminue
exagrment la ralit que lon veut exprimer pour produire plus dimpression,
lhyperbole manifeste une intention communicative grossirement mystificatrice quil
faut cependant distinguer du mensonge. En effet, une longue tradition rhtorique
considre lhyperbole non comme un mensonge mais comme une vrit subjective.
Cest le cas de P. Fontanier qui, ds le XIX sicle exclut le mensonge de la vise
communicative de cette figure dintensit :

Lhyperbole augmente ou diminue les choses avec excs, et les

prsente bien au-dessus ou bien au-dessous de ce quelles sont, dans

Contrairement lhyperbole et leuphmisme, la litote est moins frquente dans le JT sans doute
cause dune certaine difficult de reprage quelle impose aux tlspectateurs peu cultivs.
2
C. Romero, LIntensit en franais contemporain. Analyse smantique et pragmatique, Thse de
doctorat, Universit de Paris 8, 2001, p. 217.
3
D. Sperber et D. Wilson, La Pertinence, Paris, Minuit, 1989 (1re d. 1986), p. 352.

238
la vue, non de tromper, mais damener la vrit mme, et de fixer,
par ce quelle dit dincroyable, ce quil faut rellement croire.1.

J.-J. Robrieux (1998) pour qui lhyperbole en tant que figure de style, nest
nullement un procd du mensonge 2 abonde dans le mme sens que Fontanier.
Examinons ces noncs recueillis dans les JT franais du 12/07/1998 aprs la victoire
de lquipe de France de football la coupe du monde :
1- Extraordinaire victoire de lquipe de France : un et deux
et trois zro face au Brsil.
2- Le talent magique de Zidane a dfait les Brsiliens.
En (1), lhyperbole exploite le prfixe argumentatif extra pour amplifier lclat de
la victoire de lEquipe de France. Cette victoire apparat mme trois fois plus belle
dans lnumration dtaille du nombre de buts marqus par le vainqueur qui
contraste avec la nullit du vaincu. En (2), on a affaire une hyperbole : le talent de
Zidane tant considr par le journaliste comme ne relevant pas du naturel mais dun
surnaturel dimension pique. Cest cette proprit quaffectionne le discours
publicitaire :
- Devenez plus riche que riche < Euromillions, La Franaise des jeux >.

Comme celui de la litote qui feint dattnuer lexpression dune ralit pour lui donner
plus dnergie sur un plan argumentatif, le fonctionnement de lhyperbole est trs
souvent confront au malentendu. Ainsi, L. Perrin (1990) rappelle linadquation dun
usage excessif et inappropri de lhyperbole qui conduit divers rdacteurs de manuels
de savoir-vivre et certains rhtoriciens se montrer prudents, puisque des
compliments excessifs peuvent tre contre-productifs. En effet, si lexagration doit
tre perue comme telle, elle doit cependant obir un mcanisme qui la rende
efficiente. Do cette consigne de P. Fontanier :

Lhyperbole, pour tre une beaut dexpression et pour plaire, doit

porter le caractre de la bonne foi et de la franchise, et ne paratre,
de la part de celui qui parle, que le langage mme de la persuasion.
1
2

P. Fontanier, Les Figures du discours, Paris, Flammarion, 1968, p. 123.

J.-J. Robrieux, Les Figures de style et de rhtorique, Paris, Dunod, 1998, p. 69.

239
Ce nest pas tout, il faut que celui qui coute puisse partager jusqu
un certain point lillusion , et ait besoin peut-tre dun peu de
rflexion pour ntre pas dupe, cest--dire, pour rduire les mots
leur juste valeur1.

Cest sans doute pourquoi M. Bonhomme (1998 : 75) prcise que le reprage dune
hyperbole ncessite la connaissance de ses conditions de production pour savoir sil y
a exagration ou non . Au-del de la subjectivit quelle manifeste, il convient de
restituer lhyperbole ses lettres de noblesse car il arrive quelle simpose dellemme dans des situations de discours dont le langage ordinaire ne saurait rendre
compte.

. Leuphmisme
Pour Dumarsais, leuphmisme est la figure par laquelle on dguise des ides
dsagrables, odieuses ou tristes, sous des noms qui ne sont point les noms propres de
ces ides ; ils leur servent comme de voile, et ils en expriment en apparence de plus
agrables, de moins choquantes, ou de plus honntes, selon le besoin. .2 J.-J.
Robrieux (1994)3 abonde dans le mme sens quand il peroit cette figure comme un
adoucisseur dune ralit grossire, brutale ou susceptible de provoquer des
sentiments de crainte ou de gne. (1998 : 74). Sa proprit dattnuation permet toutes
sortes de ruses linguistiques telle enseigne que J.-J. Robrieux (1998 : 76) la
dnonce :

Leuphmisme

est la figure

cl de la langue

de bois,

particulirement en vigueur dans le discours politique ou

technocratique et le style de certains mdias.

A la tlvision, ses emplois concernent gnralement les principaux domaines tabous

de la socit. Ainsi les journalistes excellent dans lart de mnager les faces en
utilisant des euphmismes pour rfrer certaines ralits qui peuvent tre :
-

des

problmes

socio-politiques :

demandeurs

demploi

plutt

que

chmeurs ; pays en voie de dveloppement et sa variante pays les moins

1

Op. cit., pp. 123-124.

Dumarsais, Des tropes ou des diffrents sens, Paris, Flammarion, 1988 (1re d. 1730), p. 158.
3
J.-J. Robrieux, Elments de rhtorique et dargumentation, Paris, Dunod, 1994.
2

240
avancs et non pays sous-dvelopps ; quartier sensible pour banlieue
agite, quartier o rgne linscurit ; quartier dfavoris pour quartier de
pauvres ; vnements dAlgrie pour guerre dAlgrie ;
- le conformisme socio-conomique : les ouvriers et les travailleurs de petite
condition ne sont plus appels par des noms qui pourraient rappeler la bassesse de leur
tat ou leur statut social dfavoris. Ainsi, les agents de nettoyage deviennent des
techniciens de surface ; des grves douvriers, des dbrayages ; des ouvriers,
des oprateurs ou des agents datelier (par tymologisme euphmique).
- le conformisme socio-culturel : il sagit destomper les tabous sociaux dans
lexpression des interdits culturels. A propos des grands tabous sociaux que sont la
maladie et la mort, les mdias parlent plus souvent de telle personnalit qui nest
plus ou qui sen est alle ou enfin qui a tir sa rvrence . De mme, les
victimes du SIDA ne sont pas des sidens mais des malades du SIDA ; des
infirmes, des handicaps ; des aveugles, des malvoyants ou des nonvoyants ; des sourds, des malentendants . Mais ce conformisme souhaitable pour
protger les faibles, est rgulirement dnonc comme marque dhypocrisie de la
socit moderne. A ce titre, il nadoucit pas toujours le malaise social quil vise
attnuer.

. La litote
Attnuer un nonc pour rendre son expression plus forte est lartifice de la
litote. On ne saurait confondre euphmisme et litote car si la litote attnue un propos,
cest pour lui donner plus dnergie argumentative alors que leuphmisme attnue
dans lintention relle dattnuer. Et Fontanier a raison dcrire :

On dit moins quon ne pense ; mais on sait bien quon ne sera pas
pris la lettre ; et quon fer entendre plus quon ne dit1.

Considre comme un des procds favoris de la politesse ngative (contrairement

lhyperbole orient vers la politesse positive), la litote fait partie des actes menaants
pour le faces dans le cadre des thories pragmatiques de la politesse.2

P. Fontanier, op. cit. p. 133.

Le modle de Brown et Levinson parat assez oprant dans ce cadre puisquil applique la notion
dacte de langage la thorie des faces pour voir les effets produits sur les co-nonciateurs.
2

Les

241
pragmaticiens contemporains qui se sont intresss cette figure dans la perspective
des maximes conversationnelles de Grice ou des lois du discours de Ducrot ont
constat la transgression de la maxime de quantit qui prescrit que lnonc contienne
autant dinformation quil est requis. Cest dans cette logique que Ducrot (1972)1
dcide denvisager une loi complmentaire de la loi dexhaustivit, quil nomme loi
de litote . Dans le discours de la tlvision, on note des formes litotiques :
Le ministre na pas souhait sexprimer pour dire il a refus de sexprimer ;
Le meeting de Robert Hue na pas fait salle comble pour il y a eu peu de
monde .Cest juste titre que Dumarsais (1988 : 131) dit quon emploie la litote par
modestie et par gard.

8.2.2.2. Fonction occasionnelle ou vnementielle : quand le journalisteinterviewer tient un angle

Il peut arriver quun prsentateur de JT ou de magazine dinformation
quotidien assimil au JT remplisse ponctuellement une fonction quelconque lie aux
intrts plus ou moins avous du mdia employeur.
Suite lenvahissement du plateau de lmission Star Academy sur TF1 par un
groupe dintermittents du spectacle en grve, Emmanuel Chain, animateur du
magazine quotidien dinformation Merci pour linfo sur Canal + (20/09/2003) reoit le
porte-parole des grvistes.
Lintitul du dossier Jusquo iront les intermittents du spectacle ? est
affich en gros caractres et expos rgulirement en gros plan au regard des
tlspectateurs. Ce titre fonctionne comme une litote dans lexpression de la vritable
intention de la rdaction. En effet, on peut dj oprer un premier dcodage : les
intermittents sont dj alls trop loin et un sous-entendu simpose : Va-t-on les laisser
continuer ainsi ? Ce lancement de lanimateur qui met en cause le porte-parole des
grvistes et ses camarades claire sur langle quil va tenir :

- Nous allons regarder aprs les shows qui ont t lorigine de

lannulation des festivals perturbs, un nouveau degr de vos attaques,
des attaques contre la tlvision maintenant ! Ctait le cas avec la Star
Academy ; ce ntait pas la premire fois.

O. Ducrot, Dire et ne pas dire, op. cit., pp. 137-138.

242

Ce lancement est suivi de la prsentation dun pisode de cette occupation du plateau

de lmission : on voit une large banderole des grvistes portant le message suivant :
Eteignez vos tls et la question de la rdaction Jusquo iront les
intermittents du spectacle? . Le lancement dEmmanuel Chain accuse les
intermittents :
-

davoir provoqu lannulation des festivals cause des shows des

grvistes. Leur action syndicale est donc perue par le journaliste comme un
simple dsir de se faire voir, de jouer aux personnes en colre, de se donner en
spectacle ;

de rcidiver dans lagressivit et la violence : un nouveau degr des

attaques ; ce ntait pas la premire fois , et surtout de mener des attaques
qui vont toujours plus loin. Il semble dire que la ligne jaune a t franchie
puisque les intermittents grvistes sattaquent maintenant au saint des saints :
les siges de tlvision que la parole du journaliste sacralise.

La reprise des attaques, des attaques contre la tlvision maintenant souligne la

fois la recrudescence du phnomne par sa rptition et la monte sans cesse
croissante du pril. Faire annuler des festivals et paralyser la tlvision (principal
organe mdiatique de leur promotion), cest vouloir tuer la culture : voil la
conclusion provisoire que semble mettre en valeur Emmanuel Chain et sa questiontitre fonctionne ds lors comme une didascalie qui joue le rle de rduplicateur
smantique.
Laissant peine la parole au porte-parole des grvistes, lanimateur qui tient
fermement son angle, revient la charge, opre un crescendo en voquant ltat dune
htesse blesse :

Voil une htesse aussi qui a t blesse. Vous avez fait irruption
violemment sur le plateau de tlvision hein hein ! Vous tes dcids
maintenant utiliser la mthode dure. Vous tes bout ?

Une autre didascalie visible en gros plan sur un grand cran au dessous de la table de
lanimateur et des invits affiche le sous-titre Bagarre gnrale la Star Academy .
Le grviste prend enfin la parole pour sexprimer :

243

- Il faut dire que dj on ne va pas parler de a pendant toute lmission.

Lintervention du grviste montre quil a compris que lanimateur veut lenfermer

dans un angle prconu. Il sent le traquenard mais Emmanuel Chain ne lche pas prise
et acclre :

Vous tes quand mme entrs illgalement sur un plateau de tlvision

dont laccs vous tait interdit. Vous avez fait un acte de force quand
mme [il couvre la parole protestataire du grviste]. Il y a des dbats, des
informations. Aujourdhui vous tes passs lpreuve de force. Est-ce
que vous refusez cette rforme que vous manifestez de faon aussi violente
aujourdhui ?

A travers notre propre didascalie, on note que Emmanuel Chain empche le grviste
de sexprimer et surtout de protester. Son timbre est haut quand il prononce les mots
illgalement et violente (cest pourquoi nous les avons mis en gras et
souligns) pour mettre laccent sur les fautes pnales commises. Et une troisime
didascalie claire sur cette accusation de violence dlibre : Opration coups de
poing la Star Ac .
Aprs une raction du porte-parole des intermittents grvistes, Emmanuel
Chain poursuit en tenant son angle :
- Eh bien ! Cest une action violente, brutale, de force, illgale mme. Est-ce
que vous allez continuer dans cette direction-l pour vous faire entendre ?

Cette fois, lanimateur ajoute la malice son accusation et sa condamnation. Sa

question : Est-ce que vous allez continuer dans cette direction-l pour vous faire
entendre ? laisse croire quil comprend le vritable but des intermittents du
spectacle : se faire entendre. Mais cette question vient aprs une accumulation de
qualificatifs ngatifs de leur action et ne saurait donc tre considre comme
recherche de comprhension. Et quand on saperoit que lanimateur utilise une
gradation ascendante dans cette qualification qui rend laction nfaste : action
violente, brutale, de force, illgale mme , il y a lieu de souligner sa forte
subjectivit. Cette subjectivit est renforce par une didascalie : Rforme du rgime

244
des intermittents inscrite sur deux panneaux sur grand cran TV qui semblent
enserrer le grviste, ltouffer et le rduire au silence et lintress se retrouve comme
plac entre le marteau et lenclume.
Intressante est la mise en abyme de la violence dEmmanuel Chain dans sa
gestuelle. Poing lev, poing ferm, poing dirig vers le grviste, poing menaant, il
martle ses reproches et met en garde en usant lui aussi de la violence quil critique
sans mme sen rendre compte.
Cest dans cette atmosphre de mise mort du porte-parole des intermittents
grvistes quapparat une cinquime didascalie sous forme de sous-titre qui amplifie
laccusation : Les intermittents ont oblig les chanes suspendre la diffusion de
leurs missions . Il est vrai que les intermittents du spectacle ont demand aux
tlspectateurs d teindre leurs tls . Mais ce qui tait une demande de
manifestation de solidarit devient chez lanimateur une injonction. Et pour avoir
personnellement regard lmission en direct perturb, et suivi le communiqu des
intermittents, nous ne validons pas ce sous-titre. Qui pourrait croire que les
intermittents ont assez de culot pour ordonner la cessation dmission de toutes les
chanes de tlvision ? Et quels moyens de pression auraient-ils pour se faire obir ?
Laccusation selon laquelle les intermittents en grve sapprtent user des poings
pour la suite de leurs actions est peine voile. Enfin Emmanuel Chain daigne laisser
la parole cet intermittent du spectacle grviste qui na plus de porte-parole que le
nom :

Il faut dire que notre lutte nest pas une lutte corporatiste. Elle sinscrit au
milieu de toutes les luttes et notamment, on a un calendrier commun avec
les 850.000 chmeurs qui viennent de tous les secteurs, qui vont se
retrouver sans indemnit au 1er janvier.

On croit que la revendication du grviste dune ncessit de ne pas rformer le rgime

dassurance chmage des intermittents du spectacle --- parce que cette rforme
priverait une partie dentre eux de toute indemnit ds le 1er janvier --- a t entendue.
Ce nest pas le cas car Emmanuel Chain revient en force au moment de conclure et
langle quil tient est marqu du sceau de la brutalit :

245
Ce quon a compris, cest que vous ntes pas daccord avec la politique
actuelle. Vous navez pas rpondu la question. Est-ce que vous allez
continuer faire des actions violentes

pour manifester contre cette

politique ? Merci davoir t avec nous. On a compris votre propos, votre

dbat et on a compris aussi que vos actions ont t violentes aujourdhui.

Une didascalie apparat en gros plan : Les intermittents ont envahi le studio . Elle
accompagne cette conclusion de lanimateur-journaliste qui tient son angle jusquau
bout. Dailleurs le porte-parole des intermittents crie : non ! pour protester contre
cette ultime charge dautant plus lourde de consquences quelle est conclusive. Mais
sa voix est couverte par les applaudissements dun public apparemment complice. La
stratgie de lanimateur-journaliste est de masquer son parti pris en mettant les rieurs
de son ct ; ce que peroit le grviste qui proteste encore : non ! . Et la suite est un
dialogue pour le moins tonnant :

Emmanuel Chain : --- Si vous tiez prts aller dans lillgalit pour vous
faire entendre en tout cas
Le grviste : --- [il bredouille] non non non non non !
EC --- Merci !
LG --- non, non, non, non ! Attendez !
EC --- Si si .Merci, merci, merci !
LG ---- (il proteste et les paroles sont inaudibles)
EC --- Si on continue
LG --- On a vcu, on a vcu
[les applaudissements couvrent les voix]
EC ---Vous allez mexcuser monsieur. Nous sommes en direct. Il y a
dautres sujets et merci davoir t avec nous !

Dans cet ultime dialogue, Emmanuel Chain tient son angle fait daccusation et
de condamnation, et prive linvit du droit de dfense. Sa faon dinterviewer apparat
comme un vritable rglement de comptes et la violence se dplace du plateau de Star
Academy celui de Merci pour linfo. Il faut dire que lattitude de lanimateurjournaliste sexplique par le fait quil est le bras arm de Canal + qui veut dcourager
les intermittents de poursuivre leurs actions de revendication en occupant des plateaux

246
de tlvision. En effet, aucune interview navait t aussi violente tant que les
intermittents du spectacle perturbaient juste des spectacles ou des festivals. Ils avaient
mme plutt bonne presse et on les recevait volontiers sur les plateaux de tlvision.
Mais en voulant une tribune plus large par loccupation des locaux des tlvisions
elles-mmes, ils ont dclench la colre du quatrime pouvoir et cest dsormais le
conflit du pot de fer contre le pot de terre.

8.3. La slection de linformation

Comme les autres institutions mdiatiques, la tlvision agit comme un filtre
pour trier en permanence les informations quelle reoit des agences de presse.
LAFP, lUnited Press International, lAssociated Press, Reuter, etc. constituent
autant dinstitutions spcialises qui ont pour rle essentiel de rendre compte
dvnements que les mdias ne peuvent pas couvrir directement. Grce leurs
denses rseaux de collaborateurs dissmins dans presque tous les pays, ils
permettent dalimenter en dpches les rdactions des diffrents mdias. Elles
jouent donc un rle de guide auprs des mdias et une premire source de
subjectivits des nouvelles en devenir. Cest du moins lavis de G. Lochard et H.
Boyer :

Mme si elles prtendent lobjectivit, les agences exercent donc

une fonction de guide lgard des mdias clients. Et ce dautant
plus, comme le font remarquer certains analystes, que les plus
puissantes internationalement ont pour sige les grands pays
industrialiss, dont elles traduisent par leurs choix dinformations la
vision du monde 1.

Aussi les mdias agissent-ils selon lexpression de Michel Mathien2, comme des
filtres commands pour slectionner parmi la masse dinformations reues, celles
qui vont accder au statut de nouvelles susceptibles de donner corps des vnements
sur lesquels les mdias esprent drainer lattention des tlspectateurs. Selon G.

G. Lochard et H. Boyer, La communication mdiatique, Paris, Seuil, 1998, p. 29.

M. Mathien, Le Systme mdiatique. Le journal dans son environnement, Paris, Hachette, coll.
Langue, linguistique, communication , 1989.
2

247
Lochard et H. Boyer voquant la mise en vidence de Guy Truchman (Making News,
1973) des relations qui unissent les mdias dans leurs choix,

Des accords implicites stablissent entre les diverses institutions

mdiatiques, qui se rejoignent trs souvent dans leurs choix de
nouvelles. Ils expliquent les convergences thmatiques entre les
supports, qui se fondent sur un certain nombre de critres1.

Aussi retenons-nous le modle thorique de slection de linformation propos par nos

auteurs ---- en llargissant aux contributions de Michel Mathien (1989, 1992)2, de
Jean-Luc Martin-Lagardette (2003)3, de Patrick Charaudeau (2005)4 et de Guy
Lochard (2005)5 --- et qui consiste en un reprage de certains critres communs --plus ou moins imbriqus les uns les autres--- aux diffrentes rdactions : critre
dactualit, critre de proximit et critres psycho-affectifs qui fondent en gros
lidologie du journal tlvis .6

8.3.1. Critre dactualit

Le degr dactualit est coup sr un des principaux critres qui prsident la
slection de linformation. G.Lochard et H. Boyer soulignent cette volont affirme de
la tlvision de coller lvnement :

Lhistoire de lactivit journalistique apparat en effet comme

une tentative permanente de rduire lcart entre le temps de
lvnement et le temps de dlivrance de la nouvelle7.

Ce dsir croissant dactualit aboutit une sorte de phnomne que F. Jost (2005)
appelle la tyrannie du temps rel, caractrise par la recherche du scoop :
1

G. Lochard et H. Boyer, La communication mdiatique, Paris, Seuil, 1998, p. 29.

M. Mathien, Les journalistes et le systme mdiatique, Paris, Hachette, 1992.
3
J.-L. Martin-Lagardette, Le guide de lcriture journalistique, Paris, Ed. La Dcouverte, 2003 (1994).
4
P. Charaudeau, Les mdias et linformation. Limpossible transparence du discours, Paris, De
Boeck/INA, 2005.
5
G. Lochard, Linformation tlvise, Mutations professionnelles et enjeux citoyens, Paris,
CLEMI/INA/Vuibert, 2005.
6
Cf. F. Jost, Comprendre la tlvision, Paris, Armand Colin, 2005.
7
G. Lochard et H. Boyer, op. cit, 2005, p.29.
2

248

Lidal journalistique est de coller le plus possible

lvnement, do la recherche du scoop , qui sefforce de
rduire au maximum lcart entre le moment o un fait se
produit et celui o il est divulgu dans lespace public1.

La chane France 2 a connu un cas exceptionnel de tyrannie du temps rel qui restera
dans les annales de la tlvision le 3 fvrier 2004 quand elle a dcid de dlivrer une
information peine probable : lannonce de linterruption de la carrire politique
dAlain Jupp, sans attendre la dclaration que ce dernier tait en train de faire au
mme moment sur la chane concurrente TF1. En effet, France 2 avait construit des
hypothses sur la base des rumeurs et des indiscrtions plus ou moins avres des
amis politiques dAlain Jupp et, ne voulant pas voir triompher son principal
concurrent qui lhomme politique avait rserv la primeur de sa dcision darrter ou
de poursuivre sa vie politique suite sa condamnation assortie dune inligibilit de
dix ans, la chane publique avait fait le pari de voir son hypothse confirme et avait
anticip la nouvelle. David Pujadas, le prsentateur annonait solennellement ds le
titre A. Jupp, le retrait le chapeau :

Alain Jupp a tranch. Aprs sa condamnation, il dcide de prendre du

champ avec la vie politique pour se consacrer au combat judiciaire. Un
retrait qui sera progressif. Alain Jupp a fait le tour de ses amis avant
dannoncer sa dcision. Ce sont motion et dsarroi lUMP. Cest toute
la stratgie qui est revoir. Gchis ou panache. Face ce tremblement de
terre politique, trois questions Philippe Douste-Blazy qui sera un des
remplaants entre guillemets dAlain Jupp la tte de lUMP, et
Sgolne Royal, dpute socialiste. Bonsoir vous deux et tout
lheure.

Suit alors une information entirement base sur des hypothses plus ou moins
probables :

F. Jost, Comprendre la tlvision, op. cit. p. 70.

249
Alain Jupp est donc sur le dpart. Cest le dput UMP Patrick Ollier qui
la indiqu. Cest aussi le sentiment de tous ceux qui lont approch
aujourdhui. Aprs quatre jours de rflexion, lancien premier ministre
doit lannoncer officiellement ce soir. Auparavant, il a fait le tour de ses
amis politiques. Le ciel mest tomb sur la tte a-t-il confi. Alain
Jupp ovationn par une salle archi-comble. Rcit de cette journe,
Michael Darmon, Alexandre Kara, Thierry Breton.

Puis, on coute une srie de reportages et interviews de diverses personnalits du parti

UMP dans lesquels on note une tendance crditer la grande nouvelle venir. Et
aprs une sollicitation du chef de service politique adjoint de France 2 Jean-Baptiste
Prdali en direct de lassemble nationale (comme pour confirmer que les
hypothses de la dmission construites partir des confidences recueillies ont fait
lobjet dune enqute sur place), le couperet tombe et le scoop est enfin dvoil sans
aucune nuance :

Merci Jean-Baptiste Prdali ! Illustration en images maintenant. Cest

une carrire de vingt-neuf ans au service de Jacques Chirac qui
sinterrompt. Alain Jupp est le meilleur dentre nous avait coutume
de dire le prsident de la Rpublique. Evocation, Jeff Guttemberg.

A loppos de ce quannonce le journaliste de France 2, coutons dans le texte la

dclaration principale dAlain Jupp sur TF1:

Pendant toute cette priode de lappel, jaurai exerc (je lespre), mes
responsabilits bordelaises et nationales bien entendu puisque lappel est
suspensif. Et puis on sapprochera du de la dcision de la cour dappel
et ce moment-l, si cette dcision confirme mon inligibilit, bien
entendu, je tournerai la page dfinitivement.

Cette nouvelle de France 2 est donc un condens de mauvais journalisme : sources

non fiables, urgence injustifie, journalisme hypothtique (pour ne pas dire prdictif),
non sparation de linformation et du commentaire etc. Elle tmoigne de la tyrannie

250
du temps rel qui sexerce sur les journalistes et qui prside la slection des
nouvelles soumises au primat de lactualit 1.

8.3.2. Critre de proximit

Sachant que lintrt du tlspectateur est cens tre proportionnel la
proximit spatiale, le lieu de localisation de lvnement constitue donc un important
critre de slection de linformation. Pour G. Lochard et H. Boyer,

Si ce principe est manifestement prsent dans la presse

rgionale et locale, il est galement prsent dans la presse
dinformation gnrale, crite et audiovisuelle, qui a tendance
de plus en plus privilgier les faits ayant pour cadre le
territoire national2.

Cest au nom de cette loi de proximit que se dveloppent de plus en plus des chanes
de tlvisions rgionales comme Tel Breizh en Bretagne ou des chanes urbaines
relatant des faits plus ou moins relatifs une ville donne. Les gens se sentent surtout
concerns par ce qui se passe autour deux. Les mdias lont bien compris. Mais des
impratifs peuvent bousculer la loi de proximit, du moins au niveau de la hirarchie
ou celui des facteurs psycho-affectifs. Cest ainsi que nous avons relev deux
vnements cls le 11 septembre 2002 : le 1er anniversaire des attentats contre les
Etats-Unis et les inondations dans le dpartement du Gard. TF1 et France 2 les ont
slectionns tous les deux mais ne leur ont pas accord la mme importance en
fonction de leurs cahiers de charge respectifs.

8.3.3. Critres psycho-affectifs

Les vnements dots dune forte rsonance motionnelle et imaginaire en
fonction de leur dimension insolite, exceptionnelle, dramatique ou tragique 3

Expression emprunte G. Lochard, LInformation tlvise (chapitre 1), op. cit., p. 15.
G. Lochard et H. boyer, La communication mdiatique, op. cit., p. 30.
3
Cf. G. Lochard et H. Boyer, ibid., voquant la postion soutenue par Gloria Awad, Du sensationnel.
Place de lvnementiel dans linformation de masse, Paris, LHarmattan, 1995.
2

251
retiennent lattention des rdactions. Ainsi les guerres, les accidents, les catastrophes
et autres vnements sensationnels bnficient dune loi de priorit dans la
slection de linformation. Michel. Mathien et Jean-Luc Martin-Lagardette soulignent
limportance du facteur humain dans cette frnsie. Cest dans le cadre de cette
recherche effrne de sensationnel que la tlvision cherche inventer linformation
qui nexiste pas si elle elle juge quelle est susceptible dintresser les tlspectateurs.
Dans Mauvaise presse (2000)1, Cyril Lemieux montre le dtail de la supercherie
(dmasque) de Patrick Poivre dArvor dans son interview truque de Fidel
Castro :

En dcembre 1991, deux journalistes de TF1, Patrick Poivre

dArvor et Rgis Faucon, se rendent Cuba dans le but
dinterviewer Fidel Castro. Ils nobtiennent pas lentretien souhait,
mais russissent nanmoins rcuprer les images dune confrence
de presse du dirigeant cubain. Puis il slectionnent les passages
leurs yeux les plus intressants, enregistrent leurs propres questions,
les intercalent entre les dclarations choisies, de telle sorte que Fidel
Castro semble rpondre aux questions de TF1. Le document ainsi
mont sera diffus comme une interview dans le journal de 20
heures2.

Mais la profession ne se laisse pas abuser par ce bidonnage et dcouvre la supercherie

que relate C. Lemieux (2000 : 336) :

Vite repr par les professionnels qui y ont reconnu quelques

grossires maladresses, le montage est dnonc dans les colonnes de
Tlrama. Des tmoins de la scne interrogs par ce magazine et
lexamen du film intgral de la confrence de presse confirment
dfinitivement le trucage.

La tlvision franaise est particulirement attache aux critres psychoaffectifs dans ses choix informatifs dans la mesure o le moindre accident, la moindre

1
2

C. Lemieux, Mauvaise presse, Paris, Mtaill, 2000.

Ibid, pp. 335-336.

252
catastrophe, la moindre guerre (impliquant de prs ou de loin la France) ont un cho
retentissant lantenne par mcanisme de hirarchisation.

8.4. Hirarchisation de linformation

Lopration de slection des informations se double ncessairement dune
opration de hirarchisation dans la mesure o tous les vnements slectionns
peuvent --- selon les critres privilgis par la chane --- prtendre la primaut dans
leur traitement.
A la mise en cause du mythe de la fidlit exhaustive ou de celui de
l essentiel de lactualit par R. Koren (1996)1, correspond le fait quil est
impossible de relater tous les vnements du jour, de mme quil est difficile dtablir
que lon a slectionn lessentiel. En effet, ce qui est essentiel pour le mdia ne lest
pas forcment pour le destinataire.
Qui ? Quoi ? O ? Comment ? Pourquoi ? Ces mots interrogatifs sont au centre
de la dtermination de linformation. En matire de hirarchisation, J. Mouriquand
(1997-1999) souligne leur relative importance :

Le journaliste doit non seulement donner ces rponses mais

galement hirarchiser leur importance. Selon les circonstances, le
quand, le comment, le pourquoi peuvent lemporter sur le qui ou
le quoi. Cest l la part de choix du journaliste, sa responsabilit.2

Loption thorique de P. Charaudeau (2005)3 qui rpartit les critres de

hirarchisation en critres internes et critres externes semble plus rentable.

8.4.1. Les critres internes

Ils sont relatifs aux choix quopre linstance mdiatique en fonction du
principe de saillance1. Manifestant leur subjectivit, ces choix dpendent de la faon
1

R. Koren, Les enjeux thiques de lcriture de presse et la mise en mots du terrorisme, Paris,
LHarmattan, 1996.
2
J. Mouriquand, Lcriture journalistique, Paris, PUF, 1997-1999, p. 34.
3
P. Charaudeau, Les mdias et linformation. Limpossible transparence du discours, Bruxelles, De
Boeck/INA, 2005, pp. 111-115.

253
dont les mdias se reprsentent ce qui est susceptible dintresser ou dmouvoir le
public. 2. Ainsi les mdias retiennent a priori un thme vendeur et guettent
lvnement qui sy rapporte pour lui confrer la place dhonneur. Lenqute de
Daniel Schneidermann (2004) qui dnonce lexploitation abusive du thme de
linscurit par les mdias audiovisuels pendant la dernire campagne pour llection
prsidentielle, est loquente ce sujet :

Et sur laffaire Voise, donc, les journalistes de TF1 ont dexcellentes

raisons : linscurit a longtemps t nie, donc longtemps nglige
dans les annes prcdentes. Leurs patrons ont de tout aussi bonnes
raisons : linscurit fait vendre. Les journalistes de France 2 qui
galopent derrire TF1 sur le chemin dOrlans ont dexcellentes
raisons : ils ne veulent pas se laisser distancer par TF1.3

En effet, les mdias tlvisuels ont saut sur la moindre occasion pour amplifier les
faits de dlinquance. Cest le cas de lagression de Paul Voise, un retrait de 72 ans
qui voit sa maison incendie. A TF1 ou France 2, les mots de papy , de grandpre , etc. avaient la fonction de toucher le tlspectateur qui identifiait cette
personne sans dfense son propre grand-pre qui il devait apporter sa protection.
D. Schneidermann souligne la surexploitation de cette image de victime :

Le visage tumfi du gentil vieillard tombait pic. Comme si la

fresque apocalyptique brosse, toute lanne prcdente, sur les
crans de tlvision, avait besoin de limage de la victime absolue,
faible dentre les faibles, un vieillard sans ressources et
naturellement dpourvu de toute mfiance, triplement faible,
triplement victime, victime idale. Des ruines du World Trade
Center aux ruines du pavillon du quartier de lArgonne, Orlans,
tout se passe comme si lemballement des ruines avait galop en
ligne droite et trouv son apothose4.

Selon G. Lochard et H. Boyer, op. cit., 1998, p. 31, un fait mdiatique est dit saillant (ou dot dun
potentiel de saillance) sil prsente une facult provoquer un intrt ou un tonnement chez le
destinataire.
2
P. Charaudeau, Les mdias et linformation. Limpossible transparence du discours, op. cit., p. 111.
3
D. Schneidermann, Le cauchemar mdiatique, Paris, Denol, 2004, p. 70.
4
Ibid., pp. 70-71.

254
Le thme vendeur de linscurit semble mme toucher son apothose dans cet
clairage du jeu subjectif dun journaliste de France 3 qui rejette le tmoignage dun
jeune qui veut prciser que la victime Guy-Patrice Bgue, un pre de famille dEvreux
tait arriv sur les lieux de lincident ayant caus sa mort, un cutter la main. Voici le
rcit de Michal Richard venu enquter sur les lieux pour Arrt sur images1 :

Papi Baki, un jeune de lAssociation des jeunes du quartier de la

Madeleine nous disait par exemple : De France 3, jai eu en ligne
directe --- jai mme mis le haut-parleur ct pour que les jeunes
puissent entendre --- [un journaliste] qui me disait :
Oui, Papi, je sais bien ce que tu me racontes, cest srement vrai,
mais en tout cas, mon rdacteur en chef, a lintresse pas, ton
histoire. Lui, ce qui lintresse, cest daller dans le mme sens que
tout le monde. Et puis avec la campagne lectorale maintenant, on
peut pas revenir en arrire, la machine est lance, laissons-la
continuer comme a et peut-tre quaprs les lections on pourra
revoir cette affaire. .2.

Ce tmoignage montre le peu de crdibilit quil faut accorder au micro-trottoir.

Lenqute de J. Siracusa (2001 : 254-257)3 rvle comment sont fabriqus les microstrottoirs : une ide prconue et une slection dopinions illustrant lide de dpart ; la
plupart des autres avis tant systmatiquement carts. Parfois le micro-trottoir donne
la parole un camp et lautre pour faire croire lquilibre des points de vue sans
mesures statistiques. Dailleurs, les journalistes nhsitent pas introduire le microtrottoir par la formule : Les avis sont partags alors quon peut trs bien tre en
prsence dun rapport de forces de lordre de 90 % contre 10 %.
Si ce tmoignage de subjectivit dune chane publique en priode de
cohabitation4 est vrai, il faut comprendre la grande manipulation dont a t victime
lopinion publique franaise en cette veille dlection prsidentielle. Les faits sont l
pour souligner une fois de plus cette pratique de la manipulation :

La France a-t-elle encore peur ? , Arrt sur images, France 5, 17 mai 2002.
D. Schneidermann, Le cauchemar mdiatique, Paris, Denol, 2004, p. 71-72.
3
J. Siracusa, Le JT, machine dcrire. Sociologie du travail des reporters la tlvision, Bruxelles,
INA-De Boeck, 2001, pp. 254-257.
4
Cf. Annexe 4 de la Charte de lantenne . Cette manipulation est dautant plus tonnante quelle
contrevient la charte de lantenne.
2

255
Quant la fresque des croulements, brosse soir aprs soir par le
journal tlvis, elle a commenc sestomper ds le 22 avril 2002.
Comme par magie, les images dapocalypse disparaissent des
crans1.

Les statistiques sont encore plus loquentes. Daniel Schneidermann le montre

travers une approche contrastive du nombre de sujets diffuss par TF1 entre la priode
prcdant llection prsidentielle (21 avril 2002) et la priode suivante comptant
chacune trois semaines :

Pour Arrt sur images en 2002, nous avons procd un

comptage. Du 1er au 21 avril 2002, nous avons dnombr sur TF1
cinquante-quatre sujets sur linscurit, dont 5 % de sujets
positifs (par exemple, mettant en valeur des dispositifs de
prvention). Aprs le 21 avril 2002 et sur une priode quivalente de
trois semaines, nous avons compt seulement dix sujets sur
linscurit en gnral, dont 40 % de sujets positifs .2

Nombre de sujets sur l'inscurit

avant et aprs l'lection prsidentielle
du 21 avril 2002
60
50
40

3 sem. avant le 21
avril 2002

30

3 sem. aprs le
21 avril 2002

20
10
0
Nbre de sujets
sur l'inscurit

1
2

D. Schneidermann, Le cauchemar mdiatique, Paris, Denol, 2004, p. 72.

Ibid, pp. 72-73.

256

Pourcentagede
sujets>

Rpartition des sujets positifs et

ngatifs sur l'inscurit avant et
aprs l'lection prsidentielle du 21
avril 2002

Pourcentage
de sujets <

3 sem. aprs le
21 avril 2002
3 sem. avant le
21 avril 2002

0%

50%

100%

De mme, on peut voir la manifestation de critres internes de hirarchisation

dans ce que nous proposons dappeler la thmatique cumule 1. La notion de
thmatique cumule dfinit un ensemble de sujets portant sur le mme thme et dont
on peut apprcier la prpondrance dans les choix dune chane (ou dun ensemble de
chanes sil sagit de mesurer quantitativement le traitement dun thme sur

Elle correspond sensiblement ce que lquipe dArrt sur images appelle info-chronomtrage .

257
lensemble ou sur une partie du paysage audiovisuel) par le nombre de sujets et le
temps qui leur sont accords.
Ainsi, le thme de limmigration arrive dans le trio de tte dans les statistiques
tablies par Arrt sur images en 2002. Ce nest pas un hasard puisque TF1 avait
command un sondage sur ce thme auprs de la population franaise selon la
mthode des quotas. Ce sondage ayant rvl un taux dattractivit lev, il a fait
lobjet dun traitement particulier qui a donn naissance plusieurs sujets, les uns
aussi longs que les autres.
Souvent, le mdia pressent lintrt du public dans la livraison dune
information qui tranche avec lhabituel et qui de ce fait, suscite tonnement et
motion. Cest le cas dun groupe de trs jeunes collgiens qui, sentant quune dame
ge allait se suicider, ont vol son secours, la sauvant ainsi de la noyade. Les JT de
13 heures et de 20 heures ont affich cette nouvelle la une. Dans un pays o la
dlinquance juvnile constitue un flau quasi permanent, montrer la fois la bravoure
et le civisme de jeunes enfants a permis la chane de coller sa mission de service
public (voir annexe 4, Charte de lantenne ) et de contenter une bonne partie des
tlspectateurs demandeurs de l actualit heureuse 1.
Nous avons galement repr un cas particulier de hirarchisation que nous
proposons dappeler hirarchie tlspectatorielle. Le principe de la hirarchie
tlspectatorielle, cest ladaptation de la place de lvnement au public disponible.
Le JT de 13 heures du 11/10/2005 souvre sur lexpulsion dune dame de 80 ans de sa
maison que lui a lgue sa mre et o elle dclare vivre depuis toujours et aimerait
terminer sa vie. Le public apprend que sa maison est saisie parce quelle sest porte
caution pour son fils qui, ayant contract un prt, na jamais rembours sa dette. Cette
information valorise par Elise Lucet au JT de 13 heures nest plus la une du JT de
20 heures. Essayons de comprendre pourquoi une information principale 13 heures
ne lest plus 20 heures sans quil y ait eu une actualit particulire qui justifie une
modification de hirarchie. Ecoutons le lancement de David Pujadas sur France 2 :

A Toulon, lhistoire dune expulsion qui mobilise tous les riverains. La

police est venue hier dloger une femme de quatre-vingts ans de son
1

Les ractions de certains tlspectateurs ont t trs favorables cette nouvelle et sa place dans le JT
du jour lors de lmission LHebdo du mdiateur qui tablit le dialogue entre la rdaction et le public. Il
faut dire quune partie des tlspectateurs ont coutume de se plaindre de la diffusion dimages
violentes.

258
domicile. Motif, son fils a fait faillite et elle stait porte caution. MarieFranoise Bonanato habitait cette maison depuis une cinquantaine
dannes. Dons spontans, lettres de soutien ; une voisine a mme propos
de racheter sa maison pour la reloger : Sur place Virginie Tumantiky,
Raymond Chapelard

auquel succde ce reportage mouvant dont la valeur argumentative est non seulement
dobtenir ladhsion des tlspectateurs sa cause, mais aussi de procurer de laide
cette personne dmunie et sans dfense :

Une expulsion dchirante pour la grand-mre. Marie-Franoise stait

porte caution dun prt contract par son fils qui na pas pu rembourser
sa dette. Consquence, sa maison a t mise aux enchres et vendue pour
une somme drisoire quatre marchands de biens. Hier, en moins dune
demi-heure, elle a d dire adieu cinquante ans de sa vie. Choques par
ces images, plusieurs personnes comme cette dame sont mme alles
jusqu proposer de racheter la maison.

La fonction incitative de cette information est vidente et sa dimension pragmatique

vise pousser les tlspectateurs --- qui deviennent par imprgnation des voisins
de cette dame ---- agir avec gnrosit comme ses voisins rels. Et l uptake 1
opre puisque la mise en scne du pathos a entran un regain dintrt pour voler
au secours de cette dame. Des qutes ont continu tre organises, des dons se sont
accrus et la dame afflige est en voie de retrouver le sourire et les murs de sa maison.
Cette raction voulue et attendue par sa voisine tmoigne de limpact que peuvent
susciter des images montrant une personne ge expulse manu militari :

Mon ide cest vraiment de la remettre dans ses murs parce que a ma
tordu lestomac hier soir de la voir dans ltat o elle est. (Christiane
Bariguian, JT de 13 heures et de 20 heures, France 2, 11/10/2005).
1

Dnomination anglaise de leffet perlocutoire. A propos de leffet perlocutoire recherch par cette
information, nous pouvons prciser que le JT de France 2 du 17/10/2005 nous apprend que MarieFranoise Bonanato a regagn son domicile moins dune semaine aprs. Elle a bnfici du rachat de sa
maison au moyen de toutes les aides rcoltes grce ses voisins et aux tlspectateurs qui ont t
choqus par les images de son expulsion manu militari.

259

Dans une France de plus en plus vieillissante, le sujet est dot dune forte relation
empathique dautant plus quil sagit dune personne la fois innocente et fragile par
le poids de lge. Les nonciateurs du JT savent que cette intgration dune importante
donne socio-culturelle peut contribuer la transformation de cet vnement en thme
fdrateur et est de nature toucher les gens. Mais au-del de lindignation ou de
lmotion que veut atteindre France 2 travers cette information, cest le type de
public disponible 13 heures qui justifie ce choix ; cette heure-l, les tlspectateurs
sont majoritairement des femmes au foyer, des chmeurs des deux sexes frquemment
confronts aux problmes de logement, et surtout des retraits concerns au premier
chef. Comme la dame en question, ces derniers risquent de courir le mme sort
puisquils se portent rgulirement caution solidaire des dettes contractes par leurs
enfants et petits-enfants et ne peuvent quavoir en horreur ce qui arrive leur
congnre. Par contre, 20 heures, les familles sont au grand complet pour le dner et
tous les actifs --- plus ou moins jeunes --- sont a priori moins concerns par ce sujet et
sont susceptibles de sapitoyer de faon moindre. Aussi le JT du soir souvre-t-il par la
nouvelle sur les ravages dun sisme qui a dj eu lieu au Pakistan et lexpulsion de
notre victime nintervient que 26 minutes plus tard aprs une dizaine de sujets. La
hirarchie de linformation peut donc dpendre du public cible disponible.

8.4.2. Les critres externes

Ils se superposent et parfois se substituent aux critres internes. P. Charaudeau
(2005) illustre ce cas par lexemple suivant :

Lors du conflit en ex-Yougoslavie, se produisent au mois daot

1992 des vnements dramatiques (dcouverte des camps serbes)
qui pourtant sont relgus au second plan dans les journaux tlviss
par louverture des Jeux Olympiques1.

Comme les individus qui participent la vie sociale nourrissent leurs commentaires en
fonction de ce que leur prsentent les mdias, ceux-ci nhsitent pas crer des
vnements susceptibles dintresser le public, les privant ainsi des informations
1

P. Charaudeau, Les mdias et linformation. Limpossible transparence du discours., op. cit. p. 111.

260
quils ont dcides dliminer. Cette donne amne P. Charaudeau conclure que
les mdias imposeraient le menu vnementiel du jour 1.
Linformation qui simpose comme tant lvnement du jour est celle qui runit
sinon tous, du moins le maximum de critres qui prsident la slection de
linformation. Dans ce cas, elle bnficie dun traitement particulier. Pour G. lochard
et H. Boyer, les critres de hirarchie peuvent sapprcier par plusieurs facteurs :

la dure : un temps important est accord linformation principale du jour.

Dans certains cas, elle peut mme constituer lunique information. Le vendredi
01/04/2005, elle tait lunique information du JT de 20 heures de France 2,
atteignant mme 22 heures et on a pu constater la longue attente de linstant
prgnant puisque chaque mdia tlvisuel voulait tre le premier annoncer
le dcs du pape Jean-Paul II agonisant. Et quand il meurt le lendemain vers
22 heures 10 minutes, le programme en prime time de France 2 est arrt pour
lannonce de la grande nouvelle, qui donne aussitt lieu une longue dition
spciale.

Ordre dapparition et mode de traitement de linformation :

Lordre et le mode de traitement dterminent galement limportance dune
information. Plus son rang dans lordre dapparition tend vers louverture du
journal, plus elle tend vers le statut de lvnement du jour. Quant son mode
de traitement, il sagit de voir comment il est conu ds lnonc des titres. Le
premier titre tend tre linformation principale du journal sauf si le
prsentateur mentionne explicitement une hirarchie en accordant la primaut
une autre. Et linformation principale bnficie dun traitement valorisant
sauf si le sujet ne sy prte pas. G. Lochard et H. Boyer parlent juste titre
des

logiques

de

quantification

thmatiques

et

de

hirarchisation

thmatique .2 Les oprations de hirarchisation entranent naturellement

censure et diversion dans la mesure o certains faits sont limins en fonction
non de leur caractre vnementiel mais en fonction de leur faible potentiel
empathique.

1
2

Ibid., p. 112.
G. Lochard et H. Boyer, La communication mdiatique, op. cit., p. 30.

261
La hirarchie de linformation repose pour une large part sur ce que nous
pourrions appeler la proximit sentimentale ou le kilomtre sentimental. Selon
cette thorie que nous proposons, les mdias slectionnent linformation et la
hirarchisent en fonction du critre de proximit sentimentale. Nous entendons par
proximit sentimentale, le fait que linformation touche profondment les citoyenstlspectateurs quel que soit le lieu de lvnement ds lors que cela concerne des
compatriotes. On a vu lors du crash davion Charm-el-Cheikh, que les chanes
franaises accordaient lvnement catastrophe plus de la moiti du temps du JT.
Cette hirarchie quantitative et qualitative se justifie par le fait que presque tous les
morts taient Franais et que les reporters faisaient le tour des dpartements de France
pour interroger tel ou tel parent de victime, tel ou tel employeur ou collgue, mettant
en scne la douleur et lmotion. Et quand cet accident survient, lactualit prcdente,
le tremblement de terre de Bam en Iran (avec ses trente mille morts) disparat des
crans franais pour cder la place au crash concernant les Franais au premier chef.
Michel Mathien (1992) et J.-L. Martin-Lagardette (2003) soulignent linfluence du
facteur humain dans la slection de linformation et dans la hirarchie relative au
traitement de celle-ci. Ainsi, on sintresse lvnement qui concerne les intrts
vitaux de la communaut, la vie des compatriotes indpendamment du nombre de
kilomtres parce quon est avec les siens, loin des yeux mais prs du cur1.

8.5. Emploi subjectif de lespace

Il nest pas facile dtablir une distinction nette entre espace de lnonc et
espace de lnonciation dans la mesure o leur diffrence est tnue. Le mme
arrire-plan peut passer dun statut lautre cause dun simple mouvement de la
main dun reporter ou cause de lutilisation dun dictique spatial comme ici
ou l . Sachant que dautres indices peuvent jouer ce rle pour marquer la
frontire entre ces deux niveaux, nous privilgierons lapproche pratique cette
diffrence thorique.

A propos du tsunami qui a ravag lAsie du sud-est, il a t reconnu que la vaste couverture du drame
tait due au fait que les occidentaux taient nombreux parmi les victimes. Cet intrt a gnr un lan
de solidarit indite pour assister les sinistrs.

262

8.5.1. Une logique de continuit territoriale

Dun point de vue spatial, les squences du JT sont construites sur une opposition
que lon rencontre dans dautres genres entre le plateau et lextrieur, le hors plateau ;
ce deuxime se dfinissant par rapport au premier. Dans son article Images de
paroles , G. Lochard (1988)1 montre que les plateaux aux dispositifs changeants
peuvent induire diffrents effets : leffet salon, leffet confrence, leffet centre de
commandement. Les missions matinales comme La Matinale (Canal +), Morning
live (M6), Direct matin (Direct 8), Tlmatin (France 2) sont friandes de ce dispositif
o chaque nouvelle rubrique correspond un plateau diffrent avec dplacement de
lanimateur principal. A propos de Tlmatin prcisment, il faut dire quil y a
presque autant de plateaux dconcentrs par rapport au plateau central lintrieur du
studio ; do les dplacements frquents de lanimateur William Leymergie pour
rejoindre les chroniqueurs et sentretenir avec eux avant leur performance. Une
rubrique spciale Sans frontires permet de connecter le plateau lextrieur
partir dune capitale de lUnion europenne. France Europe Express a un
fonctionnement semblable2 avec une multiplicit de plateaux extrieurs : Christine
Ockrent ralise gnralement un multiplex en appelant frquemment ses
correspondants ses invits o ils se trouvent : Bruxelles ou dans les capitales de
lUnion europenne et d ailleurs. Et la discussion entre linvit du plateau
extrieur et les autres invits sur le plateau central (tenant lieu de centre de
commandement) fonctionne sur la base dune continuit de plateau. P. Viallon
(1996 :102) remarque judicieusement la logique du multiplex :

Autre mise en scne complexe, les multiplex : le prsentateur va

interroger simultanment deux ou trois personnalits ou journalistes
situs diffrents endroits. Plus ces endroits sont loigns et
clbres, plus lexercice semble prilleux et confirme la capacit
technique du mdium.

G. Lochard, Images de paroles , in Le Monde, 14-15 fvrier 1988.

Lmission C dans lair anime par Yves Calvi fonctionne galement sur le mme principe que
France Europe Express : un plateau avec effet confrence, des multiplex pour faire intervenir les
collaborateurs de lmission dissmins dans le monde ou pour faire participer des personnalits quel
que soit le lieu o il se trouve.
2

263
Et la tlvision sait mettre en vidence sa performance technologique en mettant en
place un systme de fentrage qui permet de mettre en scne ces diffrents lieux en
mme temps.
Depuis le studio de prsentation, la tlvision sent le besoin dactualiser
lespace extrieur. Ainsi, lorsquun envoy spcial ne peut envoyer dimages pour
quelque raison que ce soit, mais a des informations importantes faire passer, on
entend sa voix au tlphone avec sur lcran une carte ou une photo du lieu o il se
trouve, une photo de lui1 et une mention crite du genre En direct de.
Selon le type de commentaire choisi par lenvoy spcial (off ou avec un PR (plan
rapproch) de lui-mme sur un arrire-plan significatif), il mettra les faits en avant
(cas du off) ou il se mettra en avant en insistant sur sa prsence sur place afin que
celle-ci constitue une sorte de preuve par limage. Ce genre de choix nest pas
innocent. Il rvle, selon la marge de manuvre du journaliste, une stratgie
personnelle le plus souvent en conformit avec la politique ditoriale de la chane.
Aussi le hors plateau du JT est-il fortement tributaire du plateau ; tout est fait pour
que le changement soit la fois fort (il faut que le tlspectateur ait limpression
davoir parcouru le monde en une demi-heure) et insensible : les chevauchements de
son, les fondus enchans frquents, les liens syntaxiques ( la question du
prsentateur va succder la rponse de lenvoy spcial), les liens logiques (les
lancements se transforment de plus en plus en affirmation du plateau qui est confirme
par lextrieur), tout concourt faire que le ici et le monde ne fassent quun. Une
logique de continuit territoriale prside ce projet dunifier les multiples lieux de
lnonciation.

8.5.2. Une logique dubiquit

Cette continuit territoriale a pour finalit de mettre en scne le don dubiquit
du mdium. Ce quannoncent gnralement le dcor du studio (mur tapiss de
nombreux tlviseurs indiquant la multiplicit des yeux du mdium) et le gnrique
(la promesse de couvrir le monde que soulignent la mappemonde sur France 2, la
multitude des noms de grandes villes de France et du monde se dplaant sur un fond
bleu symbolisant la fois la couleur bleue du ciel et son immensit correspondant
1

De plus en plus, avec le dveloppement dinternet, on voit trs souvent limage tremblante de
lenvoy spcial dlivrant son message informatif.

264
celle de la terre, et le bleu ciel de la chane France 3 ; les types humains sur Arte), est
ici dvoil. F. Doumazane1 a raison de montrer que les lieux du dit et du dire
tendent se confondre compltement. La tlvision promet ainsi quelle peut tre
partout et en mme temps et le JT semble indiquer quil peut tre l, et l et encore l.
P. Charaudeau (2005) trouve que cet artifice de linstance mdiatique entretient chez
le tlspectateur (instance de rception) lillusion dtre investi du don dubiquit :

Ainsi peut-elle, le plus vite possible et quasi simultanment ,

transmettre des nouvelles linstance de rception qui est mise en
position ---- illusoire --- de voir, dentendre ou de dire ce qui se
passe en mme temps dans divers points du monde. Celle peut se
croire juste titre investie dun don dubiquit2.

Lespace devient ainsi un moyen de communication et le studio exprime une

vision du monde dune culture.

8.6. Temps du journal tlvis : lobsession du prsent

Tenue de rendre compte dvnements qui se situent dans une co-temporalit
nonciative, la tlvision, selon P. Charaudeau (2005), doit essayer de rapprocher le
plus possible les deux moments opposs dans la chane temporelle : instant de
surgissement de lvnement > instant de la production mdiatique > instant de la
sortie du produit mdiatique > instant de la consommation de la nouvelle .3 Que se
passe t-il en ce moment ? , telle est la question qui fonde lactualit et qui donne
la nouvelle son caractre factuel dpourvu, en son principe, de toute qualification
subjective. Ainsi, on parle de contemporanit mdiatique quand lapparition de
lvnement est le plus consubstantiel possible lacte de transmission de la nouvelle
et la consommation de celle-ci. Aussi P. Charaudeau prfre-t-il parler dans ce cas
de co-temporalit plutt que de contemporanit. Do cette tendance des mises en
perspective qui, neutralisant le pass et le futur par les rfrences hier et
demain ramens au prsent dnonciation, ne peuvent tre des explications
1

F. Doumazane, La construction de linformation tlvise , Pratiques n 37, p. 87.

P. Charaudeau, Les mdias et linformation. Limpossible transparence du discours, Bruxelles, De
Boeck/INA, 2005, p. 109.
3
Ibid., p. 107.
2

265
historiques puisque le discours tlvis a un caractre fondamentalement ahistorique .

8.6.1. Lattraction du prsent dactualit

Cest travers limaginaire de lurgence que se manifeste la forte attraction du
prsent. En effet, la tlvision prouve la difficult de rendre compte du pass et
dimaginer lavenir. Comme les autres mdias, le discours de la tlvision --- et plus
prcisment le discours dinformation tlvise --- se fonde autour du prsent
dactualit. Et cest partir de ce point de rfrence absolu quils regardent
timidement vers lhier et le demain, sans pouvoir en dire grand-chose.
Il y a lieu de sinterroger sur ce que P. Charaudeau appelle la vision plate du
monde que proposent les mdias et dans laquelle il ny a aucune dure, aucune
perspective vers le pass (ou si peu), aucune projection vers lavenir (ou si timide). Il
est en effet tonnant que lhomme, si proccup dordinaire sinterroger sur son
origine et sa destine, se rsigne (ou se contente) de cette platitude du monde. Cest
sans doute parce que le prsent dactualit convertit lvnement en nouvelle travers
une mise en rcit qui linsre dans une interrogation sur lorigine et le devenir, lui
redonnant un semblant (illusoire) dpaisseur temporelle.
Dans son tude sur lanalyse contrastive de JT allemands et franais, P. Viallon1 a
montr quune certaine forme de sparation de linformation et du commentaire tait
en vigueur en Allemagne alors quen France les marques nonciatives de la
temporalit et de la deixis parsemaient le JT. Ainsi, les JT franais utiliseraient 85 %
les temps du commentaire (prsent, pass compos) et de nombreux dictiques
contrairement aux JT allemands qui nen utiliseraient que 60 % en menant sur le mode
du rcit et des temps du pass un grand nombre de reportages.

8.6.2. La non datation des images

Les images sont rarement dates et nous avons vu prcdemment que cela
correspondait une stratgie de faux direct . La non datation des images

P. Viallon, Analyse contrastive du discours tlvisuel franais et allemand : le journal tlvis, op.
cit., pp. 278-288.

266
correspond une forte attraction pour le prsent et dtermine une grande partie de la
production tlvisuelle. Comme tous les reportages de JT et de magazines
dinformation doivent tre dactualit , on note une tendance la suppression
systmatique des marques temporelles renvoyant au pass. Le phnomne est plus
marquant dans les talk-shows puisquil sagit de montrer que les problmes traits
sont au cur de lactualit , dans lair du temps1.
Plus pernicieux est lartifice qui consiste nommer non pas le jour de
lenregistrement de lmission mais le jour de sa diffusion et mme parfois lheure
puisque le jour et lheure de la diffusion sont connus davance et figurent dans les
magazines tl. Cest ainsi quil est frquent dentendre Michel Drucker faire
rgulirement rfrence dimanche dans ses missions Vivement Dimanche et
Vivement Dimanche prochain alors que lmission est enregistre le mercredi. Nous
avons dj parl de ce petit garon qui, dans La grande cole des fans, refusait de
parler sa petite amie le mercredi (jour de lenregistrement de lmission) comme sil
sagissait du samedi (jour de la diffusion). Cette situation se rpte frquemment avec
les invits qui, faisant rfrence au moment de lnonciation rel, parlent du jour de
lenregistrement et non de celui de la diffusion ; ce qui amne lanimateur les
corriger2.
Cest donc la diffusion au sein du continuum temporel de la tlvision qui
actualise les images non dates, que celles-ci appartiennent un pass proche ou
lointain. Les images non dates sont au prsent au moment o le tlspectateur les
regarde ; cest pourquoi tout est mis en uvre dans linformation pour faire oublier
quelles appartiennent au pass. Pourtant, les images en direct sont presque toujours
montres comme telles pour mettre en avant le moment mme de diffusion, pour
assurer la primaut de linstantan sur la rflexion historique ou la perspective
davenir. Dans la non datation dimages, on assiste donc une rencontre de deux
temporalits, celle de la ralit et celle de la tlvision, cette dernire affichant une
obsession particulire allonger le prsent.

Lmission C dans lair sur France 5 porte bien son nom puisquelle est en direct du lundi au jeudi et
certaines missions du vendredi sont en direct si lactualit lexige. Cependant, elle exploite des
enregistrements certains vendredis et ces diffusions dpourvues dlments quon peut reconnatre
comme enregistrs, bnficient du statut de direct des autres. Il faut quand mme prciser que la
mention direct ne figure pas dans les enregistrements ou les rediffusions aux heures tardives.
2
Il arrive souvent que la production de lmission conserve au montage ces marques dauthenticit.

267

8.6.3. Le pass ramen au prsent

A vrai dire, sauf pour les interventions des envoys spciaux en direct, le
discours tlvisuel dinformation doit rendre compte des vnements qui ont dj eu
lieu. Do cette obsession permanente les ramener au prsent du tlspectateur : le
moment o il suit son JT. Le reportage se charge trs souvent de relater au prsent un
vnement historique ou contemporain afin de le rendre plus vivant et en prise avec
lactualit. Le lancement des nouvelles est lui aussi constamment ancr dans la
situation dnonciation par lutilisation des dictiques du pass rcent (hier, ce matin)
et lemploi du pass compos dont la prise directe sur le prsent garantit
lactualisation1 :

- Ce matin, sest ouvert aux assises des Pyrnes orientales, le procs de

Patrick Tissier.
- La 15 crmonie des Victoires de la musique sest droule hier au
Znith de Paris.

Le traitement dlments anciens (personnages, vnements ) permet de

dvelopper des artifices pour tirer le pass vers le prsent, vers la ralit : centenaire
de X, dix ans de Y, rnovation, rdition duvres compltes de Z sont des
manifestations types susceptibles de rappel. Ainsi en 2004, deux grands vnements
du XX sicle ont occup les antennes :

le centenaire de lentente cordiale entre la France et la Grande Bretagne. Une

occasion de dresser lhistorique de ces relations et dancrer ce discours sur le
prsent des relations franco-britanniques plus ou moins malmenes par la
rforme de la politique agricole commune (PAC) ;

le 60 anniversaire du dbarquement en Normandie qui a galement mobilis

les diffrentes rdactions TV : loccasion de parler de ltat des relations
transatlantiques et de prorer sur les relations franco-amricaines dgrades
cause du dsaccord sur la guerre en Irak.

Voir notre analyse des embrayeurs (chapitre 2).

268

Nous pouvons galement mentionner en 2005, le centenaire de la loi de sparation de

lEglise et de lEtat (qui a donn lieu de srieuses empoignades entre politiciens
favorables son maintien intgral ou favorables sa modification afin que les
minorits religieuses puissent bnficier de laide de lEtat pour lquipement en lieux
de culte) ; le centenaire du parti socialiste (qui a surtout permis de parler des divisions
actuelles du parti en rappelant celles du pass).
Ce systme de clbrations ritualises est sans doute la marque dune socit base sur
la consommation, le renouvellement rapide des produits et des intrts. Mais une
certaine tlvision ne se contente pas de suivre le mouvement : elle linitie ou
lanticipe parce que cela correspond sa nature profonde qui est de crer lintrt pour
limmdiat, le prsent, quitte, notamment pour les tlvisions commerciales, oublier
le pass, sauf quand il sert lautopromotion.

8.6.4. Le futur exprim au prsent

Le pass nest pas le seul temps se voir constamment actualis. Le futur subit
la mme loi dattraction du prsent. Si un vnement suscite beaucoup dintrt pour
quon en parle avant quil ait lieu (ou sil est la commmoration dun anniversaire), le
JT lannoncera en recourant
- soit au prsent employ avec un dictique exprimant le futur :
Demain souvrent les travaux de la session ordinaire de lassemble
nationale,
- soit la forme du futur proche aller au prsent de lindicatif + infinitif. Les
informations tlvises sont ainsi satures de priphrases verbales exprimant le futur :
- Le projet de loi sur la rcidive va tre au centre des discussions.

Utiliser abondamment au montage les ellipses temporelles permet de supprimer le

devenir, lvolution en crant des prsents successifs qui se fondent dans un
prsent perptuel.

269

8.6.5. Prsent et imprgnation temporelle

Nous proposons dappeler imprgnation temporelle, le mcanisme qui
consiste teinter de prsent un reportage non dat, par le fait de lenchsser entre deux
prsents. Ce phnomne est observable dans le cas de linformation en direct entre le
plateau et lextrieur plus ou moins lointain. Ce direct qui devient extensible met en
scne un prsentateur qui donne au prsent une nouvelle puis annonce : Nous
retrouvons tout de suite X sur place ; X, vous tes sur place ; retrouvons X
en direct de ; un reportage non dat suit et le commentaire de lenvoy spcial en
vrai direct conclut. De la sorte, le reportage, coinc entre le prsent du lancement
et le prsent du commentaire en direct de lenvoy spcial, devient prsent son tour
par osmose, voire par imprgnation.

8.6.6. La continuit temporelle du prsent

La tlvision ne se contente pas seulement dallonger le prsent ; elle le
prolonge aussi dans ses oprations de relativisation du temps. Entre la fin du JT de
soire et le programme en prime time, cest--dire entre 20h 40 et 20h 55, tout est
actuel. Et comme le prime time est le programme phare de chaque chane, ce quart
dheure de transition est ponctu dindications qui mnent lui : dans quelques
instants ou tout de suite 1. Dans cette logique, les dictiques restreints se
multiplient au dtriment des dictiques largis (opposition aujourdhui/hier plus
quaujourdhui/autrefois). Cest dans ce cadre que le nom des JT jour/nal et
lensemble de leur production linguistique tendent faire durer le prsent vingt-quatre
heures. En recourant une sorte de direct continu, en introduisant les alas de la
technique (flou, tremblement, coupure de son, etc.), le hasard, on aboutit ainsi ce que
G. Leblanc et F. Jost (1994)2 appellent l esthtique du direct dans la mesure o le
direct augmente la dramatisation.

Ces indications soulignant limminence du programme venir servent galement de passerelle entre
toutes sortes dmissions.
2
G. Leblanc et F. Jost, La tlvision franaise au jour le jour, op. cit.

270

8.6.7. Prsent et structuration temporelle

Le journal tlvis de soire est en France comme dans la plupart des pays, une
vritable institution. Sil attire les populations la mme heure, cest parce que,
correspondant un rituel social, il runit les familles table et constitue ainsi un
rendez-vous primordial, ou pour parler comme Roger Bautier et Francis Poulle, une
manire de rendez-vous national 1. G. Lochard (2005) situe lenjeu du journal
tlvis dans le monde moderne :

En dpit des nombreux augures qui annonaient son dclin, voire sa

disparition, un format reste dominant : le journal tlvis de soire.
Son horaire est variable puisquil correspond dans chaque pays2 aux
horaires de repas de fin de journe.

En effet, la tlvision donne un rendez-vous quotidien3 et nhsite pas (cest surtout le

cas de France 2) prsenter travers des flashs inopins, les temps forts du JT venir
quand la richesse qualitative de lactualit le justifie. Le prsent de ce rendez-vous
quotidien tire sa force dans sa rptition : son apparition heure fixe sur presque
toutes les chanes a permis quon parle de la grande messe du JT. La structuration
temporelle semble ainsi renforce par le principe de la srie ou de la collection4.et la
tlvision offre des repres temporels. B. Mige a montr que ce prsent ritualis est
aussi celui du tlspectateur pour qui la tlvision nest plus tant source dinformation,
de divertissement qu un lment de ponctuation du temps quotidien et une occasion
--- fantasmatique --- de prendre part aux affaires de la nation et du monde. .5

R. Bautier et Francis Poulle, cits par G. Lochard, Linformation tlvise, op. cit., p. 15.
G. Lochard (2005) explique qu il est significatif quen France les journaux des grandes chanes
gnralistes soient diffuss 20 heures alors quen Angleterre ils sont diffuss 18 heures et en
Espagne 22 heures.
3
On pourrait dire quelle donne un rendez-vous principal et plusieurs autres dans la mesure o il y a
des JT aux trois moments cls de la journe.
4
Le tlspectateur est cens se demander : que va-t-il encore se passer aujourdhui ; quelle
nouvelle spectaculaire ou extraordinaire y aura-t-il ? .
5
B. Mige, Le service public en qute dune conception de linformation , in B. Mige, Le JT. Mise
en scne de lactualit la tlvision, Paris, La Documentation franaise/INA, 1986, p.89.
2

271

8.6.8. Lavance de lheure du journal

On peut considrer le phnomne qui consiste avancer lheure du journal
tlvis comme marginal si on ne fait pas attention aux implications smiopragmatiques que cette pratique induit dans lanalyse. Lavance de lheure du journal
de 1 3 minutes correspond la ncessit de rpondre prsent au rendez-vous
quotidien avec empressement et traduit le plaisir de se retrouver. Sur deux centaines
de dbut de journaux observs sur France 2 et TF1, nous navons pas pu trouver un
seul qui ait dbut 20 h 00 ou au-del1; tous ayant commenc entre 19h57 et
19h5959.

Schma reprsentant l'heure du

dbut des JTdu soir de TF1 et de
France 2
20h 00 et
plus

France 2
TF1

19h 57-19h
59' 59"
0

50

100

150

On peut formuler lhypothse selon laquelle lavance de lheure du journal vise

attirer le plus de tlspectateurs possible par rapport aux concurrents car il faut
reconnatre que pour les passionns de JT qui nont pas de chapelle attitre, la
probabilit de rester sur la chane qui a lanc le JT en premier est assez grande. Mais
lon sait que la pratique du zapping permet de rejoindre la chane concurrente en un
1

Nous ne tenons pas compte des bouleversements prvisibles qui peuvent justifier lavance ou le recul
de lheure de dbut du journal : retransmissions de matches de football ou dautres disciplines sportives,
dobsques de hautes personnalits, de discours du prsident de la Rpublique la Nation, ou de
crmonies particulires. A ce propos, le JT de 13heures de France 2 du 15 avril 2005 a commenc 14
heures cause de la couverture intgrale des obsques du prince Rainier III de Monaco.

272
clic. Aussi cette hypothse de la ponctualit voire de lexcitation de vite se retrouver
pour la grande messe du 20 heures est-elle davantage plausible.

Lanalyse du rapport temps-espace-information montre que la tlvision

pratique la magie du direct grce sa capacit transmettre le message
instantanment du monde entier. Loin dtre lessentiel de la production tlvisuelle,
le direct reste limit quantitativement dans la mesure o direct ne veut pas dire
improvis. Nanmoins, il faut reconnatre que le direct, grce son don dubiquit ,
constitue lune des plus grandes forces de la tlvision : elle peut faire entrer la terre
entire voire la lune1 dans le salon de chacun tout instant pour le relier
permanemment au monde.

8.7. Phnomnes pragmatiques

Le caractre constamment quivoque de la notion de pragmatique nest pas de
nature faciliter la tche du linguiste dans le cadre dune brve illustration. Comme
lcrit J. Moeschler (1985)2, la pragmatique constitue [] le domaine le plus large
du systme smiotique 3. Aussi envisageons-nous de restreindre ici la pragmatique
linguistique dans son objet de dcrire non plus la proposition (ceci relevant de la
smantique) mais la fonction de lacte de langage ralis par lnonc. Seront donc
pris en compte dans le cadre du discours dinformation ou de publicit, quelques actes
de langage rituels et leurs effets perlocutoires dune part, et les contenus implicites
(smantiques et pragmatiques) dautre part. Malgr le caractre fondamental de la
notion dacte de langage, laccent sera quelque peu mis sur la fonction argumentative
de lnonciation, c'est--dire, sur une conception de la pragmatique privilgiant les
processus dimplicitation et dorientation du discours journalistique ou publicitaire.

Allusion la retransmission du premier voyage sur la lune.

J. Moeschler, Argumentation et conversation, Paris, Hatier, 1985, p. 2.
3
Pour les logiciens qui ont dvelopp et approfondi les ides de Charles Morris, la pragmatique cest
dabord ltude des relations existant entre les signes et leurs utilisateurs.
2

273

8.7.1. Actes de langage

Lensemble des travaux sur la thorie des actes de langage reprennent et
approfondissent les thses dveloppes par Austin (1970)1 et Searle (1972).2 Ils
sarticulent autour dune hypothse fondatrice qui postule que parler, cest sans doute
changer des informations ; mais cest aussi selon Kerbrat-Orecchioni effectuer un
acte, rgi par des rgles prcises (dont certaines seraient, pour Habermas universelles),
qui prtend transformer la situation du rcepteur, et modifier son systme de
croyances et/ou son attitude comportementale ; corrlativement, comprendre un
nonc cest identifier, outre son contenu informationnel, sa vise pragmatique, cest-dire sa valeur et sa force illocutoire. .3.
Avant toute chose, rappelons la notion de conditions de russite . Les
conditions de russite dun nonc (cest--dire de lacte quil prtend effectuer) sont
les conditions qui doivent tre runies pour que sa valeur illocutoire aboutisse sur
leffet perlocutoire recherch avec un maximum de chances.
Partant du principe que la thorie des actes de langage postule que lon peut
faire des choses fort diverses par la simple profration dnoncs langagiers, tous les
noncs possdent intrinsquement une valeur dacte. Ainsi, mme les informations
(assertions) ne se contentent pas de faire savoir au tlspectateur ltat du monde mais
visent influer dune manire ou dune autre sa manire de voir le monde. Telle est
du moins le point de vue de Ducrot :

Interprter un nonc comme interrogatif, cest y lire que son

nonciation oblige donner une information quelquun qui
pouvait trs bien, auparavant, garder cette information pour lui. La
mme analyse vaut, quoique dune faon moins apparente, pour les
actes assertifs. Si lon voit dans un nonc un acte dassertion, on
doit, entre autres choses, admettre quil prte son nonciation la
vertu dobliger linterlocuteur croire vrai le fait annonc4.

J. L. Austin, Quand dire, cest faire, Paris, Seuil, 1970 (1re d. 1962)
J.R. Searle, 1972 (1969), Les Actes de langage, Essai de philosophie du langage, Paris, Hermann.
3
C. Kerbrat-Orecchioni, Lnonciation. De la subjectivit dans le langage, Paris, Armand Colin, 1999
(1980 1re d.), pp. 205-206.
4
O. Ducrot et al., Les Mots du discours, Paris, Minuit, 1980, p. 37.
2

274
Linformation est donc dote dune charge pragmatique plus ou moins forte, plus ou
moins vidente, mais toujours prsente ; son contenu propositionnel tant pris en
charge par une valeur illocutoire de nature variable.
Nous allons aborder le discours dinformation tlvise comme macro-acte de
langage pour montrer les processus dimplicitation et dorientation du discours.

8.7.1.1. Macro-acte de langage et discours journalistique orient

Le texte journalistique peut tre considr comme un macro-acte de langage
qui intgre des actes de langage lmentaires (promettre, questionner, saluer,
remercier ). Un texte peur tre dfini, la suite de J.-M. Adam, comme une
squences dactes de discours qui peut tre considre en elle-mme comme un acte
de discours unifi. Pour D. Maingueneau (1996),

leur valeur illocutoire est soumise la ralisation dun certain

nombre de conditions de russite spcifiques. Ces dernires
concernent en particulier les rles des participants, le lieu et le
moment, le mdium1.

Il existe une conception traditionnelle qui considre les genres de discours

comme des sortes de cadres dans lesquels on peut glisser un contenu qui en est
indpendant. Avec linfluence des courants pragmatiques, la tendance actuelle est
plutt dy voir des activits plus ou moins ritualises. Nous allons quelque peu nous
inspirer de la notion de pragmatique grandes units dveloppe par B.-N. Grunig
(1981)2 pour cerner la squence suivante.
A loccasion de la couverture tlvisuelle de la campagne lectorale du
rfrendum sur le trait instituant une constitution pour lEurope (prvu le 29 mai
2005), les diffrentes chanes ont majoritairement fait prvaloir leur prfrence du
oui qui semble correspondre leur vision du monde et leur position sociale plus
1

D. Maingueneau, Les termes cls de lanalyse du discours, Paris, Seuil, 1996, p. 55.
Voir B.-N. Grunig, Plusieurs pragmatiques in DRLAV, n 25, 1981, pp ; 101-118. Elle dfinit
ainsi (p. 110) la notion de grande unit dans lanalyse pragmatique : Nous appellerions volontiers
pragmatique grandes units ( ou peut-tre MEGAPRAGMA ) un pan entier de la
pragmatique qui nest pas directement intresse par lexamen des catgories grammaticales, de verbes
performatifs ou non, ou mme de propositions. Les formes quelles dgagent dans des textes entiers
( texte pris au sens large) nont plus comme units constitutives les mots, ni mme les propositions,
mais de grandes units sassemblant dans une combinatoire propre qui nest pas en bijection avec la
combinatoire grammaticale [ ] A certains gards cette pragmatique grandes units serait donc voir
comme un cas particulier danalyse textuelle..
2

275
proche de lidologie librale de lconomie qui ressort du projet constitutionnel.
Nous avons recueilli les donnes collectes par lquipe dArrt sur images
compltes par notre propre comptage en fonction de notre visionnage de la plupart
des documents1. Le phnomne de soutien au oui a t plus ou moins assimil de
la propagande tant les faits de subjectivit ont t saillants.
Selon C. Baylon et X. Mignot (1999)2, la propagande signifie au sens premier
propage la foi ; ce qui semble assimiler la propagande une doctrine, une religion
et laisse supposer des manuvres de conditionnement des esprits. Elle vise amener
lopinion publique accepter certaines opinions politiques et sociales, soutenir une
politique, un gouvernement, un reprsentant. Elle est galement un ensemble de
moyens dinformation mis dlibrment au service dune thorie, dun parti ou dun
homme en vue de recueillir ladhsion ou le soutien du plus grand nombre (1999 :
273). La propagande sert ainsi toute stratgie politique dans des conditions
dexploitation favorables avec des techniques de conqute des esprits scientifiquement
labores. Nous nenvisageons pas ici la propagande dans sa conception fasciste de
lunivers politique mais comme simple tentative labore de manipulation desprits
libres dont les mdias veulent forcer la main, saffranchissant ainsi de lobligation
dontologique dhonntet, voire dobjectivit de linformation.
Nous proposons donc dappeler propagandum ce soutien trop voyant au
oui lors de la campagne de ce rfrendum. Par extension, nous appellerons
propagandum la manipulation mdiatique qui consiste soutenir un point de vue, un
choix particulier au dtriment dun autre au sein dun mdia donn (propagandum
restreint) ou au sein de la quasi-totalit de linstance mdiatique lchelle dune
rgion ou dun pays (propagandum large).

8.7.1.1.1. Des statistiques parlantes

Lanalyse de contenu fournit les lments danalyse du dsquilibre de
linformation contrairement aux prescriptions du Conseil Suprieur de lAudiovisuel
(CSA) charg de traquer les manquements dontologiques. Le CSA sacquitte de cette
mission essentielle pour la vie dmocratique au moyen dun minutage rigoureux des
temps de parole des diffrents partis politiques et du temps dantenne qui leur est
1

Nous avons galement exploit les donnes du numro de lmission Arrt sur images, Rfrendum,
les mdias sont-ils neutres , France 5, 15 mai 2005.
2
C. Baylon et X. Mignot, La Communication, Paris, Nathan, 1999 (1re d. 1994).
.

276
consacr. Mme si on ne retenait que le critre d quit 1 pris par le CSA et non
d galit , on a vite fait de se rendre compte que lcart de temps de parole entre le
oui et le non est trs important par rapport aux acteurs politiques des deux
camps dune part, et par rapport aux journalistes dautre part.
Ainsi, le oui la constitution a t presque naturellement privilgi par
rapport au non dans la priode allant du 1er janvier au 31 mars dans la plupart des
chanes gnralistes2. Un dsquilibre notoire est observ : 71 % dinterventions
tlvises pour le oui contre 29 % pour le non .

Rpartition des temps consacrs par les mdias TV entre le oui et le non
de janvier mars 2005
29%

OUI
71%

NON

En avril 2005, le dsquilibre est rduit mais les interventions tlvises pour
le oui restent fortement majoritaires (65 % contre 35 %).

Le CSA entend par quit en matire de rfrendum, la prise en compte de la dimension quantitative
des forces politiques qui soutiennent le camp du oui ou le camp du non dans la distribution du
temps de parole et dantenne dans les chanes publiques ou prives. A ce titre, lquit nest pas
lgalit. Comme les grands partis soutenaient le camp du oui , il est donc concevable que le temps
de parole du oui soit suprieur lautre. Mais cest lcart considrable et les stratgies mises en
uvre pour soutenir le camp du oui qui rvlent la subjectivit et la partialit des chanes.
2
Nous avons intgr notre corpus tous les programmes consacrs cette couverture lectorale.

277

Rpartition des temps consacrs par les mdias

TV entre le oui et le non en Avril 2005

35%

OUI
65%

NON

Les missions spciales consacres la pr-campagne du rfrendum ont

essay de jouer la transparence en invitant autant de partisans du oui la
constitution que de partisans du non . Si lon peut se rjouir de lgalit de
traitement des partisans du oui et du non en nombre et en temps de parole1 :
Pour un oui, pour un non anim par Elise Lucet et Jean-Michel Blier ; Mots croiss
anim par Arlette Chabot ; Ripostes anim par Serge Moati sur France 5, on ne peut
que dplorer le stratagme dploy dans 100 minutes pour convaincre sur France 2
anim par Olivier Mazerolles : les partisans du non ont particip nombre gal
avec ceux du oui mais ils intervenaient le plus souvent vers la fin de lmission,
entre 22 heures et 23 heures, cest--dire une heure o la plupart des Franais sont
soit fatigus et ont lattention relche, soit couchs. Le non se faisait donc moins
entendre.

Les journalistes qui ont men ces dbats ont travaill chronomtre en main. TF1 avait galement
organis son mission spciale anime par Patrick Poivre dArvor dans les mmes conditions de
transparence.

278
Interventions en faveur du oui et du non lors de la campagne
rfrendaire en avril 2005 dans quelques missions politiques

60%
50%
40%
OUI
NON

30%
20%
10%
0%
100 mn

Mots
croiss

oui et non Ripostes

Cette faon duser de ruse pour soutenir le oui au rfrendum

constitutionnel sur lEurope se retrouve dans les exposs pdagogiques des experts
en constitution de chaque chane. Voici lanalyse de Guy Lagache pour M6 :

- Cest le dbat le plus sensible aujourdhui du dbat entre les partisans

du oui et les partisans du non. Alors la nouvelle constitution est-elle plutt
sociale ou librale ? Eh bien ! Jugez par vous-mme ! Larticle 3 par
exemple parle dune conomie sociale de march hautement comptitive
qui tend au plein emploi et au progrs social. Plus loin larticle 117 parle
dune promotion dun niveau demploi lev, de la garantie dune
protection sociale adquate, de la lutte contre lexclusion sociale. Alors
pour les partisans du non, ces articles sont trop gnraux, trop vagues ; il
ny a aucune obligation de rsultats. Les tenants du oui, eux, soulignent
que la protection sociale est clairement inscrite dans la constitution, ce

279
qui ntait pas le cas jusqu prsent dans les prcdents traits
europens. (Guy Lagache, M6).

Suivons galement ce lancement neutre de Laurence Bobiller : Et nous poursuivons

ce matin notre dcryptage du trait constitutionnel, le texte rdig par la convention.
Librale ou sociale ? Lanalyse de Franois Poulet-Mathis , qui introduit cependant
le dcryptage subjectif de lanalyste s constitution de France 3 :

- Le march o la concurrence est libre et non fausse est depuis 1957 un

principe fondateur de la construction europenne. La constitution
napporte rien de neuf sur ce point. Elle insiste nanmoins sur le
caractre hautement comptitif de cette conomie. Pourquoi ? Son
ambition est la reprise textuelle de lengagement pris par les chefs dEtat
et de gouvernement Lisbonne en mars 2000 : celle de faire de lEurope
lconomie la plus comptitive du monde. Choix entrin lpoque par
tous les gouvernements quils soient de droite ou de gauche. La
constitution ajoute des exigences sociales : la recherche dun niveau
demploi lev et un haut degr de protection sociale et cela chaque fois
que des politiques europennes doivent tre mises en uvre.

La mise en scne : le drapeau europen, la double question affiche (Europe librale

ou Europe sociale), le monologue face la camra tendent faire croire une
intervention pdagogique, impartiale. Mais la subjectivit est loge dans le non-dit. En
effet, le point commun dans ces deux interventions, cest la prise de position par
stratgie dvitement des arguments en faveur du non . Tout se passe comme si le
non navait pas dargument faire valoir et on brandit uniquement les arguments
du oui . Cela commence chez Guy Lagache par la citation de deux articles, tous
favorables au oui . Ensuite, il vite de spcifier les arguments des partisans du
non : pour les partisans du non, ces articles sont trop gnraux, trop vagues ; il
ny a aucune obligation de rsultats , alors que les arguments en faveur du oui
sont martels : Larticle 3 par exemple parle dune conomie sociale de march
hautement comptitive qui tend au plein emploi et au progrs social. Plus loin
larticle 117 parle dune promotion dun niveau demploi lev, de la garantie dune
protection sociale adquate, de la lutte contre lexclusion sociale. .

280

Cest la mme logique qui prvaut chez Franois Poulet-Mathis de France 3.

Mais ce dernier va beaucoup plus loin en focalisant dabord son attention sur la
construction europenne depuis le principe fondateur de 1957 jusqu lengagement
pris par les chefs dEtat et de gouvernement en mars 2000 Lisbonne . Le
raisonnement parat simple et semble aller de soi : il faut soutenir la constitution parce
quelle est une tape supplmentaire et un parachvement de la construction
europenne qui a toujours t lobjet dun consensus de tous les gouvernements
quils soient de droite ou de gauche . Do le rappel du caractre hautement
comptitif de lconomie et lexcellence de la protection sociale : La constitution
ajoute des exigences sociales : la recherche dun niveau demploi lev et un haut
degr de protection sociale et cela chaque fois que des politiques europennes
doivent tre mises en uvre .
O sont donc passs les arguments du non ? Etonnante neutralit qui ne se soucie
pas dquilibrer la prsentation des faits. En effet, nos experts ne donnent pas du
tout les arguments du non . Ils auraient pu dire que les partisans du non dnoncent
la formulation niveau demploi lev parce quelle est, selon eux, moins
protectrice que la formulation plein emploi . Ils se plaignent aussi de ce que les
mots droit dobtenir un emploi actuellement en vigueur dans la constitution
franaise aient t transforms dans le trait en droit de travailler qui selon eux,
sont de nature favoriser la prcarit. Cette explication du texte sans son contexte est
manifestement subjective. Et sur le plan psychologique, ce mode de traitement de
linfo quon appelle le mode priphrique fonctionne dans le sens dune alination
du citoyen. La question complique pousse le citoyen comme le consommateur vers
lexpert ou le vendeur pour avoir un bref mode demploi et chapper la lecture
ennuyeuse de la notice.
Cette ingalit de temps de parole explose dans les journaux tlviss o on
constate un vritable matraquage publicitaire en faveur du oui . Les journalistes ne
se contentent plus de donner majoritairement la parole aux partisans du oui de tous
les bords politiques, ils sortent galement de leur position de neutralit (impose par la
charte des journalistes ; voir annexe 2 et 3 et la charte de lantenne de France
Tlvisions (annexe 4) qui reprend lessentiel des obligations dontologiques de la
profession) pour prendre position dans le dbat. Ecoutons ces plaidoiries en faveur du
oui au trait constitutionnel :

281

(1) Benot Duquesne (France 2) : Hier Philippe de Villiers a pos la

question qui drange en demandant tout simplement Jacques Chirac
quel financement tait prvu pour la campagne ... dans cette campagne
pour les partisans du non . Et cest vrai quon n y avait pas pens.
(2) Jean-Pierre Pernaut :(TF1) : Les Franais sont sceptiques la plupart
du temps avant mme de savoir ce quil y a dans cette constitution.
(3) Benot Duquesne (France 2) : Le dbat, alors que les mauvais
sondages se multiplient sur lEurope. Ils donnent le non en tte. La
Grce, elle, a adopt hier soir le fameux trait constitutionnel. Cest le
sixime pays le faire. Tous, sauf lEspagne ont donc choisi la voie
parlementaire pour ratifier ce trait, euh ! Ce qui est quand mme plus
facile [rires] que pour nous ici en France.
(4) TF1 : Blanc, nul ou bien mme absent. En boudant, les Franais
prendraient le risque denrayer la belle mcanique europenne.
Surprenante attitude qui ne manque pas dexplication. Ombrageux
Franais qui naiment pas quon les pousse. Finalement ils rappellent cet
colier de Prvert qui dit non avec la tte mais oui avec le cur.
(5) Jacques Legros (TF1) : Et puis ce nest encore quun sondage bien
sr !
(6) Benot Duquesne (France 2) : Ct sondage le oui va un peu mieux
selon le baromtre Ipsos-Le Figaro-Europe 1.
(7) Patrice Pel (France 2) : LEurope unie va fabriquer le plus gros
avion du monde.
(8) Benot Duquesne : Effectivement, Airbus est de toutes faons lEurope
de la russite qui saffiche en pleine priode lectorale.
(9) Thomas Hughes (TF1) : Merci beaucoup Simone Veil ! Je vous
interromps malheureusement, puisquon arrive la fin de ce journal. A
bientt et merci de faire cette campagne mme si certains vous engagent
dmissionner du conseil constitutionnel. (Thomas Hughes, JT, TF1, mai
2005).

De Benot Duquesne qui saperoit que personne ne songe au financement de la

campagne du non y compris lui-mme : Et cest vrai quon n y avait pas

282
pens ce journaliste de TF1 qui voque cet colier de Prvert qui dit non avec la
tte mais oui avec le cur , la subjectivit est dans tous les lieux du discours. A
propos de la formule de Prvert dans laquelle on note un paralllisme :

- Cet colier de Prvert qui dit non avec la tte mais oui avec le cur
la thorie de largumentation dans la langue1 veut que le connecteur mais oriente
lnonc vers la conclusion dune acception. Celle-ci passe par un mcanisme de
successivit : aprs le non de la tte , expression dune surprenante attitude ,
vient le oui du cur , connot positivement par limage de lcolier de Prvert
cens tre modle. Le journaliste de TF1 trouve que voter non cest bouder, que
ceux qui votent non sont d ombrageux Franais qui risquent denrayer la
belle mcanique europenne (cf. image dun engrenage en fonctionnement
accompagnant le dire) par leur surprenante attitude ). De son ct, Jean-Pierre
Pernaut trouve les Franais sceptiques avant mme quils aient lu le texte du projet
de constitution.
Mais la palme de la subjectivit dans cette srie revient Benot Duquesne en
(3). Il parle de mauvais sondages pour lEurope au lieu de prciser quil ne sagit
que de mauvais sondages pour le camp du oui . Il semble souligner l erreur
commise par les autorits franaises qui ont choisi la voie du rfrendum pour ratifier
le trait constitutionnel, ou relativiser le scepticisme des Franais par rapport aux
autres Europens : tous sauf lEspagne ont choisi la voie parlementaire . Nous
avons marqu parlementaire en gras parce que lintonation forte du journaliste
semble indiquer le mode de scrutin adquat ; ce quil confirme dailleurs en fin de
lancement aprs une marque dhsitation (ou une marque de son tat confus) euh :
ce qui est plus facile que pour nous ici en France . Jacques Legros (TF1) relativise
le sondage en faveur du non en (5) tandis que Benot Duquesne (France 2) se
rjouit de la remonte du oui (48 %) : Ct sondage, le oui va un peu
mieux . Et quand en (7) Patrice Pel (France 2) dclare : LEurope unie va
fabriquer le plus gros avion du monde , B. Duquesne en (8) lui embote le pas dans
cette glorification de linitiative qui relve plus dune alliance entre pays ayant mis en
place des projets communs que de ralisation europenne : Effectivement Airbus est

J-C. Anscombre et O. Ducrot, LArgumentation dans la langue, Bruxelles, Mardaga, 1983.

283
de toutes faons lEurope de la russite qui saffiche en pleine priode lectorale . En
(9), Thomas Hughes va jusqu remercier Simone Veil, membre du Conseil
constitutionnel de faire campagne : merci de faire cette campagne , faisant de
lobjectivit du journaliste un double mythe.
Les interventions des journalistes et des partisans du oui dans les JT
correspondent 67 % contre 33 % pour le non comme lindique le schma cidessous.

Total des JT en avril 2005 rparti en

temps de parole pour le oui et pour le
non

33%

67%

OUI
NON

Plus que les JT, les missions politiques animes par des journalistes spcialiss ont
brill dans le dsquilibre de linformation et de la distribution de temps et de parole
entre le oui et le non .
Ainsi France Europe Express (FFE) accorde plus du double de temps de parole
au oui (69%) contre 31 % au non .

France Europe Express

31%
OUI
NON
69%

284

Il en est de mme du Vrai journal de Canal + qui accorde 71 % de temps au oui et

29 % au non .

Le Vrai Journal (Canal +)

29%
OUI
NON
71%

Mieux, Question ouverte accorde trois quarts de temps au oui (75 %) et seulement
un quart de temps au non (25 %). Cette mission politique attenante au JT de
France 2 trahit le parti pris de la chane. Le 28 avril 2005, elle a mme reu Lionel
Jospin, lancien premier ministre qui revenait sur la scne politico-mdiatique pour la
premire fois depuis son retrait du 21 avril 2002 et qui a eu droit 20 minutes, soit le
double du temps habituellement accord aux invits. Selon Mdia-Ratings, il est
tonnant que ce soit Alain Duhamel qui ait t choisi pour interroger Lionel Jospin
alors quil avait t cart des interviews politiques lors de la campagne pour
llection prsidentielle de 2002, parce quil avait co-crit le livre programme de ce
candidat. Cette instance prive dvaluation de limpartialit des mdias franais, a
estim quil sagissait pour la chane, dorchestrer le retour en politique de lancien
leader de la gauche. Pourtant, le JT la suite duquel il devait intervenir parlait dun
rcent sondage sur son ventuel retour en politique qui ne lui tait pas spcialement
favorable et le traitement de cette information tait mme dprciatif. Lintrt de son
intervention (voir annexe 1) rside donc, dans le contexte du propagandum , dans
la volont de France 2 de renforcer le poids du camp du oui : le choix dun

285
journaliste qui lui est favorable ayant pour but de le mettre dans les meilleures
conditions pour donner un coup de pouce un oui en panne dans les sondages.

Question ouverte (France 2)

25%
OUI
NON
75%

Dernire catgorie, les interventions des personnalits trangres appeles la

rescousse pour soutenir la constitution : Lech Walesa dans Le Vrai journal (en direct
de Gdansk en Pologne) dit que ce serait terrible que la France vote non la
constitution. Dans Mots croiss sur France 2 un dput europen allemand et le
prsident du parlement europen Josep Borrell stonnent de ce que les Franais
dbattent de tout sauf du texte. Sur France Europe Express, Jeremy Rifkin [Essayiste,
professeur dconomie luniversit de Pennsylvanie], met en garde contre le vote
non en expliquant que les forces capitalistes des Etats-unis nattendent que le
non pour tendre le pouvoir de largent ; un dput nerlandais Laurens Jan
Brinkhorst [Vice premier ministre et ministre des affaires conomiques des Pays Bas],
dit Jean-Pierre Chevnement quon nest plus sous Napolon. Un dput belge
europen, Philippe Busquin, ancien commissaire europen, dplore le pessimisme
ambiant franais ; et une autre dpute allemande Evelyne Gebhardt explique tous les
bienfaits apports par la constitution. Tous les invits communautaires ou extracommunautaires soutiennent donc la constitution et on peut parler dinvitations
orientes vers un but prcis. On sait dailleurs que M. Barroso, le prsident de la
Commission europenne devait intervenir dans cette campagne sur France 2
lmission 100 minutes pour convaincre mais son orientation politique juge trop

286
librale a amen la chane y renoncer1. Ce schma illustre le choix exclusif de
soutenir le camp du oui .

Interventions de personnalits trangres

0%
OUI
NON
100%

8.7.1.1.2. Des manires de questionner

Pour interroger les partisans du non , les journalistes de lmission France
Europe Express qui a t juge la plus subjective lors de cette campagne lectorale se
montrent particulirement durs , font les questions et les rponses et semblent
vouloir faire entendre raison ceux quon a appels les nonistes (M-G. Buffet, J.P. Chevnement, H. Emmanuelli). Voici un florilge de leurs questions poses aux
partisans du non :

- Christine Ockrent : Jusquici dans le systme Dans le systme

communautaire, a a toujours t comme a.

- Jean-Michel Blier : Juste une petite question Marie-George Buffet ; Il

faut tre prcis et pdagogique. Les tlspectateurs nous le demandent.
Vous dites que la charte des droits fondamentaux na pas de valeur
contraignante. Ds lors quelle est inscrite dans la constitution, elle a une
valeur contraignante.

Selon Mdias-Ratings, la prsidence de la Rpublique serait intervenue pour faire annuler cette
invitation juge gnante pour le camp du oui (source : www.m-r.fr).

287
- Serge July : Si je puis me permettre une question. Il se passe quoi ? On
est euh ! Demain. Le problme des compromis, le problme de lEurope,
cest quon nest pas tout seuls.

- Jean-Michel Blier : Expliquez-nous alors que la constitution, le texte de

la constitution reconnat le rle des partenaires sociaux, la ngociation
collective, la protection des travailleurs en cas de licenciement, la C.E.S.,
la confdration europenne des syndicats approuve le projet et appelle
voter oui [dont la CGT est membre, lance Christine Ockrent]. Dites-nous !
Est-ce que les syndicats europens se trompent ce point ?

- Est-ce quil ny a pas risque de scission, de schisme au sein de la gauche

et comment... [Est-ce que vous y tes encore, lance de nouveau Christine
.Ockrent Jean-Pierre Chevnement, partisan du non ].

- Christine Ockrent : Je vous interromps, je vous interromps M.

Emmanuelli. Je vous interromps parce quil est temps de passer grce
vous, Guillaume Wanheims... M. Emmanuelli, je vous en prie.

Les nombreuses interventions de la prsentatrice principale Christine Ockrent

lintrieur mme des questions oratoires de ses collaborateurs traduisent son parti pris
dembarrasser les invits nonistes .
Par contre, les partisans du oui encore appels ouistes bnficient dune
grande mansutude des intervieweurs et les questions qui leur sont poses ont pour but
de leur permettre de fournir des arguments solides en faveur de leur cause :

Christine Ockrent : Quelle stratgie pour la contitu... pour faire gagner la

constitution, ce oui au rfrendum, Martine Aubry ?

Christine Ockrent : Claude Allgre ! Vous tes pour ce projet de

constitution et vous pensez que ce systme de majorit qualifie appliqu
des domaines, je le rpte, qui jusquici paralysaient et parce que surtout
vingt-cinq, on narrivera jamais tre tous daccord, vous pensez, vous,
que cest un argument quon peut opposer ?

288

Serge July : Jai envie de vous demander : que faire pour sauver la
constitution ?

Ulysse Gosset : Est-ce que lAmrique veut une Europe forte, avec une
politique de dfense ou alors elle souhaite une Europe largie avec la
Turquie qui se diluerait ?

Serge July : Une question Franois Bayrou. Comment vous pensez quil
faut dpolluer le rfrendum de tous ses aspects collatraux ?

Jean-Michel Blier : Cest ce quon appelle le rglement de coproprit

hein ! Et vous pensez que ce ntait peut-tre pas trs utile de le mettre
dans la constitution ?1

Les questions de complicit poses aux partisans du oui succdent les unes
aux autres et le ton est des plus consensuels.
Ce macro-acte de langage que nous avons choisi dappeler propagandum
nest pas proprement parler reprsentatif de la communication journalistique qui est
plus subtile que cela. Mais lengouement de la classe mdiatique --- plus ou moins
privilgie2 et donc plus rceptive une orientation librale de lconomie --- dans la
dfense dune cause touchant son quilibre socio-conomique, a entran une
violation flagrante de la plupart des critres de neutralit et dimpartialit en vigueur
dans la profession (cf. annexe 4). Il convient de signaler que face cet unilatralisme,
certaines voix se sont leves France Tlvisions et dans certaines rdactions de la
presse crite linstar du Figaro3.

Les accords grammaticaux et les signes de ponctuation tiennent compte de lintention communicative
telle que nous lavons perue travers les hsitations, les phnomnes de correction, le contexte
2
A. Accardo parle dun groupe professionnel puissant dot dune grande visibilit sociale (A. Accardo
(dir.), Journalistes au quotidien. Outils pour une socioanalyse des pratiques journalistiques, Bordeaux,
Le Mascaret, 1995, p. 33).
3
Christelle Ploquin de lquipe dArrt sur images a rapport ces nouvelles : Une partie de la socit
des journalistes et techniciens de France Tlvisions a dit : Le non censur dans les mdias, a
suffit ! . Des remous dans laudiovisuel : une centaine de journalistes de France Tlvisions a sign un
appel intitul : Le non censur dans les mdias a suffit ! Ils dnoncent le manque dobjectivit et le
matraquage pour le oui . Le Figaro qui voulait faire signer ses collaborateurs pour soutenir le oui
et faire signer des soutiens du oui leurs relations de travail. Il a finalement renonc son projet
devant lhostilit de quelques membres. Nicolas Beytout, le directeur de la rdaction a renonc son

289
Pour Frdric Nef (1980), il existe des macro-actes de langage qui
subsument les micro-actes de langage 1. Notre recueil de textes journalistiques a beau
se prsenter comme une succession dactes divers et varis (reprsentatifs,
interrogatifs, commissifs, prdictifs), ceux-ci se ramnent en fait une sorte d
illocutoire compos ou plus prcisment, un macro-acte indirect de requte :
Votez pour le trait . Ainsi, on peut dire que la force illocutoire dincitation voter
oui a pour finalit actionnelle leffet perlocutoire de faire changer davis les
nonistes mais aussi de consolider la conviction des partisans du oui .

8.7.1.2. Notions de locutoire , illocutoire , perlocutoire dans un nonc

mdiatique long

Dbut mai 2005, un premier sondage crdite le premier ministre Jean-Pierre

Raffarin de 21 % dopinions favorables. Au plus bas de sa cote de popularit depuis sa
nomination le 6 mai 2002, on stonne quun second sondage ralis le 10 mai 2005
fasse cette fois tat de 40 % de personnes interroges qui souhaitent le voir maintenu
son poste de premier ministre quelle que soit lissue du rfrendum prvu le 29 mai.
Une cote de popularit qui double en lespace de quelques jours sans que le principal
intress se soit spcialement illustr sur la scne publique, cela aiguise la curiosit et
amne se poser des questions. Examinons cet article du JT de TF1 le 7 mai 20
heures entre les dates de ces deux sondages :

Victime dune inflammation trs douloureuse de la vsicule biliaire,

Jean-Pierre Raffarin a t opr en urgence cet aprs-midi. Jean-Pierre
Raffarin souffrait visiblement depuis quelques jours dune trs forte
inflammation de cette vsicule biliaire. Une crise beaucoup plus violente
sest lvidence dclenche cette nuit. Et cest pour cela, devant la
souffrance du premier ministre que la dcision a donc t prise ce matin
trs tt de loprer.

appel voter oui et a dclar renoncer : puisque les gens ont estim que ctait une menace la
dmocratie, mais je le regrette car ctait un bon coup journalistique .
1
F. Nef, Note pour une pragmatique textuelle , Communications 32, p. 187.

290
Pour comprendre le phnomne, nous formulons une hypothse : est-ce la
souffrance du premier ministre qui a provoqu la compassion, qui a son tour dop sa
cote de popularit ? A partir dune approche psychosociologique, nous allons rpondre
en nous rfrant aux oprations mentales queffectue un tlspectateur sond.
Si on demande une personne sonde si elle souhaite le dpart dune
personnalit politique ou si elle rejette son action, au moment o elle veut rpondre, il
y a une petite zone de son cerveau qui sallume qui sappelle le complexe
amygdalien , une zone qui commande habituellement les ractions de rejet, de
rprobation ou dagression (cf. T. Zalla et D. Sander, 2002). Mais ce complexe
amygdalien est lui-mme plac sous le contrle dun systme crbral plus vaste qui
le domine, et qui sappelle le systme dinhibition de la violence . Ce systme
comprend notamment une zone frontale trs sensible la description, lvocation du
spectacle de la souffrance dune personne. Cest selon Stphane Bohler (2005)1, ce
systme dinhibition de la violence qui fait quon rpugne habituellement frapper
une personne terre ou blesse. Ainsi, la personne sonde qui vient de voir la
souffrance du premier ministre mise en scne, voit son systme dinhibition de la
violence activ. Il teint le complexe amygdalien ; ce qui rend difficile lexpression de
sa rprobation. Cest ce qui explique sans doute cette vague de mansutude populaire
qui a dur quelques jours. Il est significatif de constater que la semaine suivante, la
cote de popularit du premier ministre tait revenue aux mmes proportions quau 1er
mai 2005 quand la plupart des mdias y compris TF1 avaient repris le cours normal.
Dans le cadre de la pragmatique textuelle, travers cet nonc long (larticle
de la journaliste de TF1) qui constitue lacte locutoire (acte de dire quelque chose), on
peut dceler lacte illocutoire (acte effectu en disant quelque chose) qui est
lincitation implicite de soutenir (affectivement) lhomme politique, et enfin, lacte
perlocutoire (acte effectu par le fait de dire quelque chose) qui est ici matrialise par
le soutien effectif des sonds que traduit la remonte spectaculaire de la cote de
popularit du premier ministre. Lillocutoire (susciter la compassion du public)
sappuie sur les mots (en gras) qui constituent le champ lexical de la souffrance et de
la maladie : victime ; trs douloureuse ; trs forte inflammation ; une crise beaucoup
plus violente ; la souffrance du premier ministre, oprer. Do leffet perlocutoire (la
remonte dans les sondages) comme consquence logique de lapitoiement des

S. Bohler, Comprendre les mcanismes du cerveau , Arrt sur images, France 5, 15 mai 2005.

291
concitoyens. Cest une spcificit du discours informatif de connatre un effet
perlocutoire plus ou moins diffr sauf pour des cas particuliers comme le salut,
lexcuse ou le remerciement o lon peut observer une certaine simultanit.
Rmy Rieffel (2005)1 dnonce la surabondance des nouvelles entretenue par le
phnomne de linformation continue qui fonctionne comme un acte destin abtir le
tlspectateur pour mieux le dtourner de ce quon ne veut pas lui dire en le
conditionnant suivre ce quon a choisi pour lui :

Face cette surabondance de nouvelles, ces flashes dinformation

en boucle, lauditeur ou le tlspectateur risque bien videmment
loverdose2.

Cest donc un tlspectateur drogu , incapable de discernement, que construit la

tlvision pour lui imposer ses vues :
Le citoyen surinform nest en fait gure capable de distinguer
lessentiel de laccessoire sil ne prend pas un peu de recul par
rapport ce flot incessant de reportages et de tmoignages en direct.
Etre branch 24 heures sur 24 ne conduit-il pas une perte de
repres aboutissant en fin de compte une vision tronque de la
ralit tant il est vrai que trop dinformation tue linformation ? En
outre, force de trop consommer, on ne russit plus vraiment se
rendre compte des informations manquantes pour saisir les enjeux
dune situation ou dun conflit puisque les faits importants sont en
quelque sorte noys sous lexcs de nouvelles.3.

Cest dans cette logique que sinscrivait dj Philippe Breton (1997)4 quand il
dnonait linformation retravaille par limage et la parole comme mensonge
organis, privation de libert de lauditoire et outil pour vaincre sa rsistance5.

R. Rieffel, Que sont les mdias ? Pratiques, identits, influences, Paris, Gallimard, 2005.
Ibid, p. 97.
3
R. Rieffel, Que sont les mdias ? Pratiques, identits, influences, Paris, Gallimard, 2005, p. 97.
4
P. Breton, La Parole manipule, Paris, La Dvouverte, 1997.
5
Ibid, p. 27.
2

292
8.7.1.3. Quelques actes de langage rituels
Il convient que nous revenions sur le caractre srieux et crdible de la
communication mdiatique pour rendre compte du fonctionnement de lacte de
langage journalistique. En effet, pour construire une interprtation adquate, le
tlspectateur doit passer par lhypothse selon laquelle le journaliste, producteur de
lnonc, respecte certaines rgles du jeu : le srieux de son information, lintention de
communiquer quelque chose qui non seulement concerne les tlspectateurs mais est
aussi susceptible de les intresser, car le seul fait dentrer dans un processus de
communication verbale implique que lon respecte les rgles du jeu. Grice fait
dpendre ces rgles quil appelle maximes conversationnelles et que Ducrot
nomme lois du discours , dune loi du langage plus gnrale quil appelle principe
de coopration. Ce principe postule :

Que votre contribution la conversation soit, au moment o elle

intervient, telle que requiert lobjectif ou la direction accepte de
lchange verbal dans lequel vous tes engag.1

Cette interprtation sappuie gnralement sur linterface smantique/pragmatique.

Dans la communication ordinaire, lusage de linterrogatif ou de limpratif par un
nonciateur transforme la situation du destinataire et le met dans une alternative :
rpondre/ne pas rpondre, obir/dsobir.2 Mais ce type dnonc valeur illocutoire
marque ne se distingue pas formellement des autres sur ce seul critre dans la mesure
o tous les noncs sont illocutoirement chargs des degrs divers. En effet, chaque
nonc est constitu dun contenu propositionnel (qui correspond ce qui est dit) et un
marqueur illocutoire qui peut tre complexe et doit spcifier le statut pragmatique de
lnonc (ce quoi il veut dire). Il sagit dans ce dernier cas, dobtenir tel type de
comportement-rponse, mais aussi --- cest ce qui nous intresse dans le discours
mdiatique --- ladhsion du destinataire aux contenus asserts. Cest pourquoi,
considrant quil y a des noncs qui sont de purs actes et dautres qui nauraient
aucune valeur dacte, Rcanati (1979)3 se mfie de trancher entre les tenants de la
constativit et ceux de la performativit pures en formulant quil existe des squences
1

H. P. Grice, Logique et conversation , Communications 30, 1979, p. 56.

Cf. O. Ducrot, La description smantique en linguistique , Journal de psychologie normale et
pathologique, 1-2, pp. 125-126.
3
F. Rcanati, La Transparence et lnonciation, Paris, Seuil, 1979, pp. 115-119.
2

293
explicitement performatives intgrant une composante descriptive et linverse, des
squences descriptives intgrant une composante illocutoire en sachant que les deux
composantes se hirarchisent dans un sens ou dans lautre. On peut donc dire que tout
nonc comporte les deux dimensions descriptive et performative, dimensions qui sy
trouvent imbriques mais que lon peut tenter de dissocier par pure abstraction. Aprs
un rappel des spcificits du smantique et du pragmatique, F. Nemo et P. Cadiot
(1997)1 concluent une profonde unit de ceux-ci et montrent que leurs approches
descriptives sappuient sur les traces :

Ce qui est clair en effet, cest que la quasi-totalit des approches en

smantique et en pragmatique cherchent, en sappuyant sur
lexistence et le recoupement de traces, incontestables, cerner
leurs objets respectifs, et mettre ainsi jour lexistence de
phnomnes ou de mcanismes qui ne sont eux-mmes jamais
directement accessibles2.

Notre choix de prendre en compte essentiellement la production discursive de

linstance mdiatique dirige vers le tlspectateur limite quelque peu la varit des
actes de langage que nous pouvons tudier dans leurs dimensions smantique et
pragmatique. A titre dillustration, nous nous en tiendrons donc quelques actes
rituels.

8.7.1.3.1. La salutation
Il nexiste presque pas de journal tlvis qui ne commence par des salutations
dun prsentateur qui veut tablir un contact psychologique avec les tlspectateurs.
Mme si le JT se prsente comme un rendez-vous voulu par linstance mettrice
quest la chane de tlvision et linstance rceptrice quest le tlspectateur, il parat
ncessaire de briser la glace . Aussi les journalistes prsentateurs brillent-ils
dingniosit pour saluer : au rituel Bonjour , Bonsoir , certains prfrent
linterpellation personnalise comme le ferait un homme politique pour abattre les
murs entre les lecteurs et lui. Cest le cas dElise Lucet qui ouvre toujours le JT de 13
heures de France 2 par Madame, monsieur, Bonjour ! quelle fait suivre de cette
1

F. Nemo et P. Cadiot, Un problme insoluble ? 2me partie , Revue de Smantique et de

Pragmatique , n 2, 1997.
2
F. Nemo et P. Cadiot, op. cit., 1997, p. 10.

294
formule contractuelle : Bienvenue dans votre dition du 13 heures . Par cette
adresse cible, la journaliste fait surtout une requte, celle de solliciter la pleine
attention du tlrcepteur 1 afin de rendre maximales ses chances de communiquer.

8.7.1.3.2. Lexcuse
Lexcuse est lacte par lequel un locuteur essaie dobtenir de son destinataire
quil lui octroie le pardon pour une offense dont il est quelque titre responsable son
gard. Chez Searle (1972)2, lexcuse fait partie des expressifs qui sont des actes
consistant exprimer un certain tat psychologique du locuteur vis--vis dun tat
de choses spcifi dans le contenu propositionnel. Ds la parution de How to do things
with words (1962), Austin se montre plus pertinent que Searle dans la mesure o il
range lexcuse et le remerciement parmi les comportatifs, prenant ainsi en compte leur
vise pragmatique dans leur aptitude modifier ltat de la relation interpersonnelle.
Cest dans cette logique quil crit :

Les comportatifs incluent lide dune raction la conduite et

au sort dautrui, lide dattitudes et de manifestations
dattitudes lgard de la conduite antrieure ou imminente
de quelquun3.

Dans le JT, lexcuse que le prsentateur adresse au tlspectateur a pour fonction de

mnager leurs faces respectives. Loffense peut tre verbale ou due la technique :
- verbale : le prsentateur sexcuse pour les lapsus ou les balbutiements par des je
vais y arriver , pardon , je mexcuse et surtout Nous nous excusons , qui a
lavantage dtre la fois un nous de modestie et le nous de la chane,
collectivit mettrice.
- technique : quand le reportage annonc ne suit pas normalement. On a alors :
Veuillez nous excuser ; quand les images sont floues ou de mauvaise qualit
Veuillez nous excuser pour la mauvaise qualit de ces images ; quand une panne
1

Nous introduisons ce terme pour rtablir le tlspectateur dans un rle plus noble. En effet, nous
pensons quil est plus commode de lappeler tlspectateur quand il est peru comme un simple
consommateur de produits tlviss (spectacles), et tlrcepteur quand il est peru comme un
participant dun change (mme sil ne peut intervenir verbalement), surtout dans le cas du journal
tlvis ou dmissions faisant appel la rflexion.
2
J.R. Searle, Les Actes de langage. Paris, Hermann, 1972 (Cambridge, CUP, 1969).
3
J.L. Austin, Quand dire, cest faire, Paris, Seuil, 1970 (1re d. Oxford, 1962), p. 161.

295
technique ou une grve empche la diffusion dans des conditions normales : Nous
reviendrons plus tard sur ce sujet , Nous nous excusons de ne pouvoir vous
prsenter votre dition habituelle , Nous revenons dans un instant , etc. et lexcuse
se double souvent dune promesse rparatrice.

8.7.1.3.3. Le remerciement
Le remerciement peut tre dfini comme lacte par lequel un locuteur accuse
rception dun cadeau quelconque, en tmoignant de sa reconnaissance envers le
responsable de ce cadeau (le terme de cadeau devant tre pris au sens large, et
dsignant toute forme d action bienfaisante que lon accomplit envers autrui :
cadeau au sens strict, service, faveur, compliment ou autre cadeau verbal 1. Dans sa
thorie des Speech Acts, Searle restreint la porte du remerciement : remercier, cest
simplement exprimer de la gratitude 2 alors quAustin lui accorde linstar de
lexcuse, une vise pragmatique pour agir sur le destinataire. Aussi considrons-nous
le merci du prsentateur aprs lappel du nom de linvit ou de lenvoy spcial
comme un cadeau verbal quil lui adresse en lieu et place du tlspectateur quil
reprsente sur la scne du studio. Cest ainsi quil faut comprendre ce
Merci de faire cette campagne !
que Thomas Hughes (TF1) adresse Simone Veil pour soutenir le camp du oui au
rfrendum constitutionnel europen. Mais ce merci est surtout destin
fonctionner comme une preuve de la pertinence et de lexcellence des explications de
linvite sur le plateau, ou des informations indites de lenvoy spcial, lesquelles
sont charges de confirmer la parole du tlspectateur qui gagne en crdibilit.

8.7.1.3.4. Lavertissement
Face la recrudescence des reproches des tlspectateurs contre les images
violentes, les rdactions des chanes ont pris lhabitude de les avertir :

Eloignez les enfants des rcepteurs.

Nous demandons aux mes sensibles de sabstenir de regarder.

Les images qui suivent sont particulirement dures.

C. Kerbrat Orecchioni, Les Actes de langage dans le discours. Thorie et fonctionnement, Paris,
Nathan, 2002, p. 124.
2
J.R. Searle, Les Actes de langage, op.cit. p. 109.

296
Nous pensons que lavertissement du prsentateur du JT remplit effectivement le rle
affirm mais au-del de celui-ci, lincitation regarder davantage car la tendance
naturelle est non seulement de vouloir tre tmoin des ralits joyeuses ou
douloureuses du monde, mais aussi de transgresser linterdit. Dautres vises
fonctionnent sur le mode de limplicite.

8.7.2. Limplicite
Les varits de contenus implicites sont fort nombreuses et ont reu divers
noms (allusions et insinuations, infrences, implications et implicatures, etc.). Pour
Kerbrat-Orecchioni (1986)1, la majorit des noncs possdent en plus de leur contenu
explicite, un ou plusieurs contenus implicites qui viennent se greffer sur le prcdent.
En cas de trope implicitatif , cest--dire lorsquen contexte le contenu implicite
lemporte sur le contenu explicite, ils peuvent mme le dtourner leur profit. Cest
dans ce sens quun nonc comme Jai froid dit dans une pice quipe dun
radiateur, est plus une requte adresse au matre de cans dallumer le radiateur que
dinformer sur ma frilosit.
Les notions de prsuppos et de sous-entendu sont deux contenus implicites
tudis par Ducrot (1972)2 pour rendre compte de leur opposition au contenu explicite
ou pos.
- Enfin dcid accomplir son devoir de citoyen, Hakim ira voter. (France 3,
mai 2005)

- 1) Le pos de cet nonc cest Hakim vote dsormais . Il correspond ce dont

lannonce est lobjet avou de lnonciation ;
- 2) le prsuppos est Hakim ne votait pas auparavant . Bien quinscrit dans
lnonc puisquil repose sur le marqueur enfin , il nest pas prsent comme le
vritable objet du dire.
- 3) est un sous-entendu : Toi tlspectateur, tu ferais bien de voter aussi . Le sousentendu est une infrence tire du contexte qui est ici celui du rfrendum sur la
constitution europenne. En effet, le sous-entendu sactualise dans des circonstances
nonciatives particulires. Aussi la prvision dun taux dabstention lev gnre-t-il
1
2

C. Kerbrat-Orecchioni, Limplicite, Paris, Armand Colin, 1986, pp. 116-122.

O. Ducrot, Dire et ne pas dire, op. cit., pp. 173 et sq.

297
ce sujet de JT aux accents rpublicains en montrant la prise de conscience dun jeune
qui boudait les urnes pour que dautres personnes jeunes ou moins jeunes le suivent
dans cette voie.

8.7.3. Largumentation
Les travaux dus Cham Perelman (1958)1 tudient les techniques
discursives permettant de provoquer ou daccrotre ladhsion des esprits aux thses
quon prsente leur assentiment . Dans une autre perspective, S. E. Toulmin
(1958)2 vise ltude des pratiques argumentatives dans lusage ordinaire de la langue.
Dans ce cadre, on prend en compte la diversit des domaines scientifiques ou non,
dans lesquels on argumente. Dans la pratique, il sagit danalyser la technique par
laquelle un sujet parlant justifie ses assertions devant un interlocuteur qui les met en
doute. Mais cest la perspective strictement linguistique dAnscombre et Ducrot
(LArgumentation dans la langue, 1983) qui nous intresse ici. Selon cette approche,
les locuteurs produisent des noncs pour faire admettre dautres noncs un
interlocuteur et cette fin, orientent leur discours dans une direction dtermine. Dans
cette voie, ce sont des lments linguistiques comme beaucoup , peu ,
nepas , etc. qui dterminent lorientation argumentative.
En effet, les langues naturelles disposent de nombreuses ressources pour
exprimer lorientation donner un nonc. Ainsi les connecteurs qui jouent un
important rle argumentatif (puisque, mais, dailleurs, eh bien, etc.) dcident de la
mme manire de lorientation argumentative de lnonc. Considrant que tout
nonc vise accomplir un acte de langage par son orientation discursive, Ducrot liait
dj la problmatique des actes de langage, des phnomnes comme les contenus
implicites (prsuppositions, sous-entendus) et lorientation argumentative :

Nous partirons de la remarque, fort banale, que beaucoup dactes

dnonciation ont une fonction argumentative, quils visent
amener le destinataire une certaine conclusion, ou len dtourner.
Moins banale, peut-tre, est lide que cette fonction a des marques

C. Perelman et L. Olbrechts-Tyteca (1970), Trait de largumentation. La nouvelle rhtorique,

Bruxelles, Editions de lUniversit de Bruxelles. (1re d. 1958, Paris, PUF).
2
S.E. Toulmin, The Uses of Argument, Cambridge, Cambridge University Press, 1958.

298
dans la structure mme de lnonc : la valeur argumentative dune
phrase nest pas seulement une consquence des informations
apportes par elle, mais la phrase peut comporter divers morphmes,
expressions ou tournures qui, en plus de leur contenu informatif,
servent donner une orientation argumentative lnonc,
lentraner dans telle ou telle direction1.

Examinons le fonctionnement de mais dans cet nonc2 dun journaliste de TF1

qui semble orienter son discours vers le vote en faveur du oui la constitution
europenne :

Blanc, nul ou bien mme absent. En boudant, les Franais prendraient le

risque denrayer la belle mcanique europenne. Surprenante attitude
qui ne manque pas dexplication. Ombrageux Franais qui naiment pas
quon les pousse. Finalement ils rappellent cet colier de Prvert qui dit
non avec la tte mais oui avec le cur.

Il y a dabord une hirarchie tablie entre la tte avec laquelle on peut dire non
sans grand danger, et le cur avec lequel le oui signifie laccord parfait parce que
celui-ci est le sige des sentiments et ne sembarrasse pas de calculs mesquins. Dans
la perspective de la thorie de largumentation dans la langue3, le connecteur mais
oriente le discours du journaliste vers le ple positif non seulement en oprant une
gradation ascendante de la tte au cur, mais aussi en voluant du ngatif vers le
positif comme sil sagissait de rdupliquer smantiquement le passage du non
gagnant dans les sondages vers le oui gagnant lors du scrutin venir. Sur le plan
psycholinguistique, le processus cognitif du tlspectateur est stimul en sorte que
ladmission de la premire proposition entrane ladmission de la seconde en vertu du
rapport de contigut et du temps trop bref entre les deux membres de lnonc pour
quon puisse changer davis. Cette orientation interprtative est fortement influence :
- par le contexte (la constitution est prsente par la plupart des mdias comme un
progrs dans la construction europenne) ;

O. Ducrot, Les prsupposs, conditions demploi ou lments de contenu ? in Josette Rey-Debove,

Recherches sur les systmes signifiants, Mouton, La Haye, pp. 225-226.
2
Nous lavons prcdemment prsent dans le cadre du macro-acte de langage tudi.
3
J-C. Anscombre et O. Ducrot, LArgumentation dans la langue, Lige, Mardaga, 1983.

299
- par le cotexte : lnonc comportant le paralllisme non avec la tte mais oui avec
le cur vient aprs une suite de mots et expressions manifestant une critique du
journaliste (en boudant, enrayer la belle mcanique europenne, surprenante attitude,
ombrageux Franais) et fonctionne comme une conclusion introduite par
finalement oriente vers le ple positif. Elle qui annonce une modification
dattitude adopter par le tlspectateur-citoyen ; ce qui traduit le parti pris du
journaliste et son soutien au vote positif . Cette manuvre peut sinscrire dans la
conception de Perelman et Olbrechts-Tyteca (1970)1 pour qui largumentation est
ltude des techniques discursives permettent de provoquer ou daccrotre ladhsion
des esprits aux thses quon prsente leur assentiment. (1970 : 5). Cette dfinition
entrane une redfinition des notions de conviction et de persuasion en
fonction de lauditoire. Do la proposition dappeler persuasive une argumentation
qui ne prtend valoir que pour un auditoire cibl. Cest le cas de notre nonc de
rfrence qui semble sadresser particulirement aux lecteurs franais favorables au
non afin quils reviennent de meilleurs sentiments. Do cette autre proposition
dappeler convaincante celle qui vise obtenir ladhsion de tout tre de raison. Notre
nonc de rfrence comporte galement des arguments cotextuels sur lesquels
sappuie le journaliste pour crdibiliser son exhortation peine dguise voter
oui au rfrendum (risque denrayer la belle mcanique europenne (si on vote
non , ombrageux Franais (si on est favorables pour le non ) : la raison
commande donc de voter oui ce rfrendum semble marteler le journaliste.
Cette tentative de ramener la raison certains votants en dphasage avec la
logique nous fait songer la notion de rapport de places . Pour R. Vion (1992),
par le rapport de places, on exprime plus ou moins consciemment quelle position on
souhaite occuper dans la relation et, du mme coup, on dfinit corrlativement la place
de lautre . Par son intervention dont le but illocutoire est manifeste, le journaliste
culpabilise llecteur sceptique en se constituant en victime, reprsentante sur la scne
du texte, de la construction europenne menace d enrayage . R. Vion (1992 : 8081) prcise juste titre que les places occupes en fin dinteraction sont le souvent
distinctes des essais initiaux de positionnement.
Nous ajoutons la conception dune pragmatique intgre chre Ducrot,
celle de R. Martin (1983)2. Si pour des mots du discours comme presque et peine ;
1
2

C. Perelman et L. Olbrechts-Tyteca, Trait de largumentation, op. cit.

R. Martin, Pour une logique du sens, Paris, PUF.

300
leur valeur argumentative est primitive pour Ducrot, ces mots ont pour R. Martin
(1983 : 232), une signification, un sens rsultant de la cinse (ou mouvement de
pense) qui les cre.
1. Les conservateurs de la CDU-CSU ont peine gagn les lections
lgislatives en Allemagne.
2. Les sociaux-dmocrates ont presque gal la performance de leurs rivaux
vainqueurs.

Ainsi peine

est dans le positif, orient ngativement (do les conclusions

ngatives quon a tendance tirer des noncs qui le contiennent) :
Il a peine la moyenne ; cest mauvais ;
presque est, dans le ngatif, orient positivement (do, au contraire,
laffinit avec les conclusions favorables) :
Il a presque la moyenne ; cest bien.

Do les conclusions quivalentes de nos noncs. En (1), il sagit dune victoire sans
panache. Si nous interrogeons le contexte, cest une victoire sans majorit, autant dire
une victoire pour rien. Do le constat dun mauvais score ralis par les
conservateurs aux lections lgislatives de septembre 2005. En (2) au contraire, les
sociaux-dmocrates pourtant perdants sont perus comme ayant obtenu un bon rsultat
puisque le score serr prive leurs rivaux vainqueurs du droit de gouverner sans
partage. Une fois de plus, le contexte claire cette cinse de la pense : les sociauxdmocrates, candidats sortants,

taient donns perdants dans les sondages, do

lusage de presque gal qui souligne une performance positive inattendue.

8.8. Titres de JT, slogans informatifs et leurs effets

Effet vis et effet produit correspondent la force illocutoire et leffet
perlocutoire de la thorie des actes de langage. P. Charaudeau (1997)1 a introduit cette
distinction dans lanalyse du discours pour dfinir, dans le cadre dune problmatique
1

P. Charaudeau, Le Discours dinformation mdiatique. La construction du miroir social, Paris/INA,

1997, pp. 37, 88.

301
de linfluence, les effets quun sujet communicant a lintention ou tente de produire
auprs du sujet destinataire quil imagine et construit de faon idale appels effets
viss dune part. Dautre part, ceux que le sujet interprtant ressent effectivement et
quil construit ou reconstruit sa faon, appels effets produits. Examinons ces
quelques titres de JT de France 2 dont certains sont des slogans de campagne de
prvention :

(1)- Les antibiotiques, cest pas automatique , vous connaissez le slogan. La

campagne a port ses fruits ; les ventes dantibiotiques ont baiss de 13 %.
(Elise Lucet, FR2, 18/10/ 2005).
(2)- Bras de fer sur lacier.
(3)- Lacit : lassemble lve le voile.
(4)- Le respect, a change lcole.
(5)- Buffalo sur le grill.
(6)- Le troisime homme est une femme.

Ces noncs ont tous la structure du slogan mais seuls les titres (1) et (4) sont de
vritables slogans ayant respectivement servi pour la campagne de prvention contre
lusage abusif des antibiotiques et contre la violence lcole. B.-N. Grunig (19901998 : 231-236) examine ce phnomne titrologique dans ses conditions de russite
par rapport aux oprations mentales que peuvent effectuer les destinataires du
message. Considrant que la ressemblance entre les techniques mises en uvre dans
les titres de journaux et celles dgages dans les slogans publicitaires naboutit pas
ncessairement une identit mme si titres et slogans ont en commun le dessein
dattirer lattention, lauteur souligne lexistence de diffrences fonctionnelles entre
eux :
A la diffrence du slogan publicitaire, le titre de larticle de presse
na pas tre mmoris --- en tout cas pas au pied de la lettre .
Sil est bon parfois quil laisse une trace dans lesprit du lecteur,
cest la trace dun point de vue, dune ide, dun mode
dinterprtation de linformation, et non la trace exacte des mots
utiliss1.

B.-N. Grunig, Les Mots de la publicit, Paris, Editions du CNRS, 1990-1998, pp. 232-233.

302
Il faut dire que contrairement au titre de larticle de presse, le titre de larticle de JT
qui figure lcran est gnralement plus bref et saccompagne du titre dvelopp
loral qui correspond plus prcisment au chapeau. Sa comprhension est facilite par
la prsence de limage (illustrative) qui transforme la triade titre - chapeau - image en
structure surcode, en ensemble domin par le procd de lhypotaxe.
Leffet vis est donc la prise de conscience en (1) et (4) et la sduction --- qui
peut se doubler dune intention de persuasion --- en (2), (3), (5) et (6). Bras de fer
sur lacier , lmetteur veut rendre compte du combat de gants opposant les EtatsUnis lEurope dans les accords commerciaux sur lacier et cherche obtenir un
sourire complice du tlspectateur qui voit le lien entre le fer et lacier. Il en est de
mme de Buffalo sur le grill ; la chane de restauration dont le menu spcialis est
le buf grill tait souponn de se faire livrer du boeuf britannique dans le contexte
de la peur de la vache folle . Comme lannonce la prsentatrice en (1), leffet vis
par le titre et leffet produit sur les citoyens saccordent ; ce qui explique la baisse de
treize pour cent de la consommation dantibiotiques. Avec lassemble qui lve le
voile sur une loi visant prohiber les signes religieux ostentatoires en (3), on voit une
symtrie entre lusage du mot voile et le voile comme signe religieux ostentatoire
lcole, lieu de lacit par excellence : le titre dit avec une grande force illocutoire,
que lassemble nationale va dmler la question des signes religieux (dvoiler) en
tant le voile qui semble faire problme (lever le voile). Cest sans doute en (6) que le
phnomne est plus saisissant.
La presse crite et audiovisuelle tait la recherche du troisime homme
derrire les deux candidats favoris qutaient Jacques Chirac et Lionel Jospin. Ce
troisime homme tait alternativement, au gr des sondages, Jean-Pierre Chevnement
(M.D.C.)1, Franois Bayrou (U.D.F.) ou Jean-Marie Le Pen (F.N.). Quand les
sondages dopinion placent Arlette Laguiller (L.O.) en troisime position, la rdaction
du JT de 20 heures de France 2 trouve loccasion en ce jour de fvrier 2002, de
fabriquer un titre la fois sduisant et persuasif : Le troisime homme est une
femme . Ce titre nous apprend dabord que les pronostics habituels sont djous
puisque cest une femme qui est dsormais prfre cette place. Ensuite, la stratgie
de captation joue sur le genre picne de homme ; homme dsigne ici lespce

MDC, UDF ; FN, LO respectivement Mouvement Des Citoyens ; Union pour la Dmocratie
Franaise, Front National et Lutte Ouvrire sont les partis politiques ayant prsent les candidats
dsigns.

303
humaine mais le mot est utilis quelque peu ironiquement puisquil dsigne
habituellement --- dans lunivers politique sexiste et dans le cadre de llection
prsidentielle --- une personne de sexe masculin. La force illocutoire de rappel (les
femmes existent aussi en politique et peuvent crer la surprise) ou davertissement (il
faudra compter avec les femmes dans cette lection) se double de la promesse dune
information particulire voire extraordinaire, qui entrane logiquement leffet
perlocutoire de mise en apptit du tlspectateur attendant le dveloppement de
linformation-surprise. Cette tendance tenir compte des donnes socio-culturelles
amne Dominique Wolton (1991) la conclusion que

Linformation ne prend son sens que dans un processus

intersubjectif global, tel que le destinataire de linformation va tre
de plus en plus prsent1.

Yves Lavoinne (1997 : 79)2 souligne la tendance (surtout observable dans les
magazines) la production de titres qui sappuie sur une rhtorique de la
communication emprunte aux techniques publicitaires et qui sadresse directement au
lecteur. Le mme phnomne sobserve la tlvision quand il sagit de donner des
conseils sur lapparition dun danger sanitaire ou sur la circulation routire. Bien que
dpourvus de dictiques personnels, les titres-slogans Les antibiotiques, cest pas
automatique et Le respect, a change lcole sont une adresse aux tlspectateurs
qui lon fait prendre conscience de la gne que constitue le gaspillage de
mdicaments dune part, et de lexigence de respect pour endiguer la violence
lcole dautre part.
Selon cette thorie des effets viss/effets produits , la double dimension
explicite et implicite de nos titres de JT construit un mme acte de langage ladresse
du tlspectateur idal qui peut produire des effets diffrents selon les sujets
rcepteurs. Certains pourraient alors interprter un nonc ironique comme tel,
dautres le prendraient au pied de la lettre . Mais ces effets possibles sont assez

1
2

D. Wolton, Information : une victoire-problme , Le Dbat, n 66, septembre 1991, p. 77.

Y. Lavoinne, Le Langage des mdias, Grenoble, PUG, 1997.

304
bien interprts par la plupart des tlspectateurs grce au surcodage : titre, chapeau,
image, contexte1.
Ce jeu de langage la fois subtil et efficace mrite davantage notre attention,
surtout quand il favorise la dtente au moyen du sourire de lindividu plac devant son
tlviseur.

8.9. Figures dnonciation

Dans la conception aristotlicienne et platonicienne, il ne suffit pas dnoncer
le vrit pour tre cru. Do la ncessit de dployer certains moyens de persuasion
pour emporter ladhsion du public. Pour J.-J. Robrieux (1994, 1998), cet artifice se
justifie par le fait que le discours politique comme la conversation, la plaidoirie,
lloge, ou le blme, etc., nest pas fond sur lide de la vrit absolue mais sur le
vraisemblable2. La tradition de la joute oratoire en vigueur dans lantiquit grcoromaine accorde une place minente la rhtorique qui est avant tout lart de
persuader. On sexprime donc de la manire la plus efficace qui puisse influer sur
lopinion dun auditoire. Comme il sagit la fois dinstruire, de plaire et dmouvoir,
les aspects esthtiques et argumentatifs de la rhtorique sont mls dans les thories
antiques.
Nous nentendons pas nous livrer ici une tude dtaille des figures de
rhtorique. Nous avons exploit quelques unes dans cette tude (mtaphore,
mtonymie, ironie, hyperbole, euphmisme). Nous voulons plutt illustrer
brivement ce quon peut appeler figures dnonciation . Il faut dire que toute
figure de style ou de rhtorique entretient un lien plus ou moins troit avec
lnonciation dans la mesure o une intentionnalit prside au choix de son
utilisation : plaire, mouvoir ou convaincre. Mais il convient de prciser quon doit
parler de figure dnonciation lorsque le texte met en scne lnonciateur en focalisant
lattention sur les moyens dinfluence quil mobilise pour persuader. Dans cette
optique, nous allons illustrer quelques figures qui manifestent certaines intentions plus

Le JT du soir nous donne gnralement une information que nous avons dj par la radio, internet et
dsormais le tlphone portable. Ce qui attire devant le petit cran, cest souvent la mise en spectacle de
cette information.
2
Si le discours scientifique peut prtendre la vrit absolue, ce nest pas le cas des genres de discours
mentionns qui, eux, sappuient sur la vraisemblance pour emporter ladhsion.

305
ou moins manipulatrices des journalistes : lhypotypose, lpanorthose, la parenthse.

8.9.1. Lhypotypose
Pour Pierre Fontanier (1968)1, lhypotypose peint les choses dune manire si
vive et si nergique quelle les met en quelque sorte sous les yeux, et fait dun rcit ou
dune description, une image, un tableau, ou mme une scne vivante. . Dans
lhypotypose, lnonciateur-journaliste met en valeur une description ou un rcit de
manire si vivante quelles permettent au tlspectateur de se reprsenter un objet, un
tre, un paysage ou une scne, comme sils taient sous ses yeux, cest--dire offrant
les couleurs saisissantes de la ralit. Le fait que les dfinitions de la rhtorique
classique nen disent pas plus amne J.-J. Robrieux (1998)2 conclure que lon
pourrait presque voir des hypotyposes dans toute description russie et vivante. Le
discours tlvisuel recourt souvent lhypotypose dans des cas o lvnement nest
pas montrable cause de son horreur. Il est alors question de justifier pourquoi on ne
peut le montrer, mais en le dcrivant avec des dtails saisissants. Christophe
Hondelatte qui aime joindre le geste la parole, et qui prsente son JT essentiellement
en position debout, use de lhypotypose pour mouvoir les tlspectateurs dans son
rcit de la dcapitation de lotage amricain par des terroristes en Irak :

Je ne vous montrerai pas ces images car ce sont des images quon ne peut
pas montrer la tlvision. Dans cette vido horrible, on voit une scne
inhumaine. Un homme qui gorge un autre homme pendant de longues
minutes. Une victime qui crie sa douleur sous la lame de ses bourreaux
jusqu rendre lme dans une souffrance inimaginable. Une scne atroce,
insoutenable.

Le journaliste donne beaucoup de dtails dans cet extrait. Ces dtails caractrisent des
noms et des verbes au moyen dadjectifs et dadverbes (vido horrible ; souffrance
inimaginable ; scne atroce, insoutenable ; gorge pendant de longues minutes).
Normalement, lhypotypose suppose souvent, un effacement de la prsence de
lnonciateur, cest--dire la disparition du je . Ce cas est assez rare et nempche
1
2

P. Fontanier, Les figures du discours, Paris, Flammarion, 1968 (1re d. 1821-1827), p. 390.
J.-J. Robrieux, Les figures de style et de rhtorique, Paris, Dunod, 1998, p. 82.

306
pas la subjectivit du discours. Et le fait que le journaliste accompagne son discours
de gestes qui miment lgorgement ajoute la dramatisation ; ce qui ne peut
qumouvoir le tlspectateur et le persuader de la barbarie des terroristes qui font aux
humains ce qui est considr comme cruel mme pour les animaux.

8.9.2. Lpanorthose
Contrairement

aux

autres

figures

dites

de

correction

comme

lautocorrection, la correction, lanthorisme et la rtractation qui se rencontrent moins

facilement dans le discours du JT cause de leur indiscrtion apparente dans
lexpression de la subjectivit, lpanorthose opre --- grce sa lgret --- par
simple retouche. Epanorthose est un terme qui signifie en grec redressement .
Cest donc dans un souci de redresser son propos que le journaliste lemploie en
lintroduisant par des adverbes ou des locutions tels que ou plutt , et mme ,
voire , etc. Le gnie de cette figure, cest quelle fait croire que le journaliste
revient sur son propos pour le modifier parce que lide exprime (par redressement)
est le fruit dune certaine rflexion, dune certaine laboration quil veut faire sentir au
tlspectateur1 :

Allons voir du ct de la tlvision serbe les informations tlvises ou

plutt la propagande tlvise.

Cest pourquoi il faut admettre que lpanorthose peut renforcer une ide. Dans ce cas,
le journaliste ( loral) recourt un artifice qui lui permet de dire aprs coup ce quil
croit tre plus conforme la ralit. Le rgime de Milosevic au pouvoir en Serbie en
1999 ntant pas dmocratique, lpanorthose informations tlvises ou plutt
propagande tlvise vise au-del de ladquation du dire, la dnonciation de la
manipulation officielle en taisant tort ou raison celle de la chane qui livre ladite
information.

A lcrit, la manipulation est vidente dans lusage de lpanorthose parce que lnonciateur peut
effacer son propos antrieur. A loral, il peut avoir le bnfice du doute et son propos gagne mme en
crdibilit car il est peru comme corrig, amlior dans le sens de la vrit.

307

8.9.3. La parenthse
Le journaliste se voit souvent contraint de dvier du propos initial tout en
restant bref et sans faire perdre de vue ce dernier. Il faut dire que la parenthse est une
courte digression. Lefficacit communicative de la parenthse tient au fait quon ne
perd pas de vue le thme de lnonc. Examinons une fois de plus cette nouvelle :

Otages du Liban, laffaire se corse. Ce nest pas un jeu de mots. Charles

Pasqua a port plainte pour diffamation.

On a ici affaire une parenthse qui gagne en expressivit puisquelle est une
dngation dune intention pourtant manifeste : il sagit pour le journaliste Olivier
Galzi dassocier une certaine image quelque peu mafieuse de la Corse laffaire qui
concerne le ministre (dorigine corse), souponn de malversations. J.-J. Robrieux
prcise propos de la parenthse, qu elle est bien souvent non un rejet au second
plan du discours, mais au contraire une mise en valeur, une prcision utile. 1. P.
Fontanier parle de parembole propos de la parenthse quand une forme de lien
syntaxique existe entre la parenthse et le discours principal. Dans notre exemple, ce
lien se double dun autre que nous avons appel lien connotatif propos de la
motivation des noms propres. (cf. 6.3.9.).
Les figures dnonciation constituent donc de puissants rvlateurs de
mcanismes subjectifs plus ou moins subreptices.

Le journal tlvis et dautres genres connexes exploitent fond les donnes

linguistiques et extralinguistiques issues des techniques audiovisuelles et qui tiennent
compte des ralits socio-culturelles dans leur expression dune subjectivit quils
dissimulent habilement sous le voile dune transparence trompeuse.

J.-J. Robrieux, Les figures de style et de rhtorique, op. cit., p. 93.

308

Conclusion
Deux conceptions semblent dominer et rgir la problmatique de
lnonciation : une conception linguistique et une conception discursive. A la
premire, correspond un ensemble doprations constitutives dun nonc entendues
comme ensemble dactes queffectue le sujet parlant pour construire dans un nonc
un ensemble de reprsentations communicables. A la seconde, correspond le fait
quon insiste sur lnonciation comme vnement dans un type de contexte et quon
lapprhende dans la multiplicit de ses dimensions sociales et psychologiques. Cette
distinction recoupe celle opre par Kerbrat-Orecchioni (1980) entre une approche
restreinte et une approche tendue des phnomnes nonciatifs.
Se voulant globale et aussi exhaustive que possible, notre choix thorique sest
port sur la plupart des thories de lnonciation pour rendre compte, dans le discours
du mode authentifiant de la tlvision, des marques ou traces nonciatives que
laissent dcouvrir lactivit de linstance mettrice. Do ltude des units
linguistiques qui indiquent le renvoi de lnonc son nonciation : embrayeurs
(pronoms personnels de linterlocution, indices spatio-temporels, mots porteurs
dvaluations positives ou ngatives etc.).
Au-del de cette conception restreinte o nous avons recherch des procds
linguistiques par lesquels le locuteur imprime sa marque lnonc, nous avons
envisag la linguistique de lnonciation dans la perspective dune analyse du discours
(conception tendue ) ayant pour finalit dexaminer les relations entre lnonc
mdiatique (dans ses composantes verbale, non verbale, iconique et sonore) et le cadre
nonciatif spcifique qui fait du destinataire (le tlspectateur) un interlocuteur
essentiellement passif. Cette dmarche nous a permis de rendre compte de
phnomnes nonciatifs complexes souvent ignors ou peu dcrits en sciences du
langage et nous croyons par cet apport, avoir contribu significativement
lenrichissement des tudes sur la problmatique de lnonciation.
Considrant que lnonciation ne peut se contenter dune dfinition strictement
linguistique comme mise en fonctionnement de la langue par un acte individuel
dutilisation (Benveniste, 1970), M. Pcheux et C. Fuchs (1975)1, dans une
perspective danalyse du discours, lenvisagent comme fondamentalement prise dans
1

M. Pcheux et C. Fuchs, Mises au point et perspectives propos de lanalyse automatique du

discours , Langages 37, 1975, p. 20.

309
linterdiscours : Lnonciation revient poser des frontires entre ce qui est
slectionn et prcis peu peu (ce par quoi se constitue l univers du
discours ) et ce qui est rejet. Ainsi se trouve dessin en creux le champ de "tout ce
quoi soppose ce que le sujet a dit".
Nous avons aussi surtout renforc la destruction du mythe de lobjectivit qui
prvaut chez les praticiens de la communication mdiatique malgr leurs dngations.
En analysant les mcanismes de subjectivit du discours de la tlvision comme cas
particulier de lnonciation dans la communication mdiatique, notre objectif a t
damliorer la recension de faits subjectifs et dlargir davantage la perspective dune
linguistique de lnonciation qui doit, pour tre la plus complte possible, investir
outre la structure linguistique, le non verbal, le canal image, le canal sonore et dautres
lieux inhrents la composante psychologique du langage.
Si on peut encore trouver un Roger Clausse (1967) qui, convaincu que
lobjectivit sapplique linformation, la dfinit ainsi : Objectivit na pas deux
sens : il en a un seul. Est objectif ce qui est dans lobjet, qui est clair pour tous les
hommes , il faut dire que la majorit des journalistes sont plutt sceptiques linstar
dAndr Laurens, ancien directeur du Monde, pour qui Lobjectivit, cest ce que
rclament les lecteurs les plus subjectifs 1. Ainsi, lorsquil dnonce le mythe de
lobjectivit journalistique, Viansson Pont se situe dans le niveau global des
problmatiques de lnonciation :
Lobjectivit absolue, la puret de cristal, cela nexiste pas. Tout est choix dans ce
mtier --- et qui peut prtendre ne faire de choix quobjectifs et indiscutables. Mettre
une nouvelle en tte dun journal tlvis, dun bulletin de radio ou trois colonnes en
premire page dun journal ; commenter telle affaire et pas telle autre, renoncer telle
dpche, parce quon ne peut pas tout dire ou tout imprimer, pour publier telle autre
[], nommer telle marque, tels produits, telle personne et ne pas retenir dautres noms
ou indications []. A chaque instant, quel que soit le journal, sa formule, sa tendance
sil en a une, son objet, il faut choisir et donc manquer limpossible objectivit . 2
En matire audiovisuelle, on pourrait dire que la rdaction la plus objective rassemble
une soixantaine de faits. Comme un JT ne comporte que 20 sujets environ (cf. Paul
Stphane Manier, 2003 : 29), elle doit liminer une quarantaine pour ne conserver

R. Clausse et A. Laurens, cits par Paul Stphane Manier, Le Journalisme audiovisuel. Techniques et
pratiques rdactionnelles, Paris, Dixit, 2003, p. 21.
2
Viansson Pont, cit par C. Kerbrat-Orecchioni, op. cit., 1980, pp. 122-123.

310
quune vingtaine. Cest un premier jugement qui prside la censure des faits (plus ou
moins intressants) qui naccderont pas au statut de nouvelles. Elle choisit ensuite
quel sujet fera la une du JT et quels autres feront partie des titres. Si on tient compte
du fait que 5 sujets en moyenne sont mis en relief par des chapeaux, 15 sujets
subissent donc la relgation lissue dun deuxime jugement. Enfin, la rdaction du
JT dcide de la place et de la longueur (dure) accorder un sujet en sachant que les
premiers sujets sont les plus suivis ; certains peuvent ntre que des brves alors que
dautres peuvent bnficier dun traitement complet (la une, chapeau, micro-trottoir,
interviews, commentaires de lenvoy spcial, expert sur le plateau, vocation de
lhistorique du sujet par production dimages darchives, etc.). Cest un troisime
jugement auquel on peut mme ajouter dautres. La prsentation objective des faits
que revendique le discours tlvisuel est donc soumise une pluralit de jugements
humains, donc larbitraire. Cette complexit et cette multiplicit des faits subjectifs
en communication mdiatique amnent P. Charaudeau (2005)1 conclure
limpossible transparence du discours .
Toutefois, il convient de dire que si la tlvision cherche permanemment
sduire et parfois manipuler, la subjectivit de son discours est souvent nourrie par
le mensonge et les abus de toutes sortes des tmoins dvnements. Si Philippe Breton
(1996) considre que le fait davoir t prsent une manifestation, un vnement,
confre une autorit certaine, qui fonde largument du tmoignage 2, Florence
Aubenas et Michel Benasayag (1999 : 49-50)3 montrent comment un lu local du
Honduras, somm de montrer ses comptes, a tromp les journalistes en amplifiant les
dgts subis par sa commune aprs le passage de louragan Mitch en 1998 : Au
micro, il raconte sans fioritures comment il a calibr son message pour les mdias :
On ma demand combien il y avait eu de victimes dans ma zone. Jai pens quil
fallait donner un chiffre terrible, pour que les journalistes se dplacent, voient les
dgts et que les secours arrivent. Sans cela, javais peur que rien narrive. .
Plus proche de nous, la fausse agression dune jeune femme dans un train de la
banlieue parisienne en 2004, a rvl la fragilit de la crdibilit des mdias. Les
dclarations mensongres de la jeune femme qui stait fait passer pour la victime
dune agression antismite imaginaire (aprs vrification, elle nest mme pas Juive)
1

P. Charaudeau, Les mdias et linformation. Limpossible transparence du discours, op.cit.

P. Breton, LArgumentation dans la communication, Paris, La Dcouverte, 1996, p. 53.
3
F. Aubenas et M. Benasayag, La fabrication de linformation. Les journalistes et lidologie de la
communication, Paris, La Dcouverte, 1999.
2

311
ont t relayes pendant plusieurs jours en mobilisant lopinion publique et la classe
politique. Dans ces deux cas, les mdias ont t manipuls leur tour mais cela ne les
exonre pas puisquils sont soumis un code dontologique qui prescrit la vrification
et le recoupement des informations avant leur diffusion. Cette mise au point de Paul
Stphane Manier (2003 : 22) rappelle les obligations des journalistes en la matire :
La notion dobjectivit est remplace chez les journalistes par celle dune
retranscription intellectuellement honnte dune ralit vrifie. La vrification de
linformation est donc ce qui fait toute la diffrence entre le journalisme et la
propagation dune rumeur. .
Faut-il alors conclure que tout est subjectivit dans le discours de la
tlvision ? R. Eluerd (1985)1 pense quavancer que tout nonc est subjectif est
une formule qui relve plus dune mdiocre dissertation de philo que dune analyse
cohrente (1985 : 42). Cette formule productive de C. Kerbrat-Orecchioni permet
denvisager la subjectivit en dpassant ce cadre rducteur : toute squence
discursive porte la marque de son nonciateur, mais selon des modes et des degrs
divers. La seule attitude lgitime, cest dadmettre que toute squence se localise
quelque part sur laxe qui relie les deux ples infiniment loigns de lobjectivit et de
la subjectivit ; la seule entreprise rentable, cest den identifier, diffrencier et
graduer les divers modes de manifestation. (1980 : 157). Il faudrait plutt envisager
le problme dans sa gradualit en sachant quun nonc est plus ou moins subjectif
ds lors quil est la manifestation dune intention de communication. Lnonc
mdiatique nest donc pas dfinitivement cart de la classe des noncs objectifs
car on est en droit de considrer comme objectif, un nonc quon estime conforme
la ralit des choses. En ce sens, le journaliste peut tre objectif sans tre neutre
(quand il prend position rationnellement), et neutre sans tre objectif (quand il refuse
de prendre position l o il devrait pourtant se manifester).
Comprendre le texte tlvisuel exige donc du tlspectateur, outre sa
connaissance de la langue et son savoir encyclopdique, une importante mobilisation
des moyens cognitifs pour accder au sens. Cest lavis de J.-M. Adam (1999)2 :
Comprendre un texte, cest galement pouvoir rpondre une question
pragmatique : pourquoi, pour accomplir quel but, quelle vise argumentative, ce texte

R. Eluerd, La Pragmatique linguistique, Paris, Nathan, 1985.

J.-M. Adam, Linguistique textuelle. Des genres de discours aux textes, Paris, Nathan-Universit,
1999, p. 79.
2

312
a-t-il t produit ? . Rcanati se fait lcho dune proccupation analogue quand il
considre lacte dnonciation comme dot dune valeur illocutoire qui doit tre
reconnue par le destinataire : Tant quon ne sait pas si un tel nonc est, par
exemple, un conseil ou une menace, tant quon ne sait pas comment il doit tre pris, il
est vident quon naccde pas son sens global, quune partie de sa signification
nous chappe (1979 : 156).
Le prestige dont jouit le discours du mode authentifiant de la tlvision va de
pair avec les dngations de journalistes qui, rejetant laccusation de partialit voire de
manipulation, sarc-boutent sur la dfense du mythe de lobjectivit. Sans mettre en
doute la possibilit de transparence individuelle, nous considrons que lindividu se
dilue dans sa corporation qui lui fournit --- et parfois lui impose --- ses codes, ses
pratiques et ses finalits : la connivence pour ne pas dire la collusion avec les
instances socio-conomiques et politiques.
La problmatique de lnonciation sest donc rvle rentable dans la mesure
o lhypothse dune omniprsence de la subjectivit fonctionnant le plus souvent sur
le mode de limplicite est amplement vrifie. Ainsi, les discours tlvisuels reclent
de phnomnes nonciatifs fort nombreux dont la description rend compte de la
subjectivit pratique et entretenue comme systme travers des mises en scne bien
rodes. A lire la charte des journalistes ou les diverses chartes lantenne des mdias
tlvisuels, la communication mdiatique serait encore une communication srieuse et
crdible reposant sur lauthenticit et lobjectivit.
Des prolongements et diverses applications peuvent dcouler de notre tude.
Dans le cadre du dbat sur la dontologie, Francis Balle (2000)1 conseille la
mise en place gnralise des conseils de presse, selon lexemple britannique qui
promeut des mdiateurs appels ombudsmen au sein des rdactions o selon le
modle sudois, des revues ou des missions de radio ou de tlvision dnoncent les
drives de linformation. Cest dans cet esprit que Jean Daniel crivait en 1987 : La
meilleure manire de protger les journalistes contre la tentation dun abus de leur
pouvoir, cest dentretenir un dbat permanent sur leurs responsabilits 2. Relevant
les contradictions dune profession partage entre le respect scrupuleux du code
dontologique et des intrts divers, G. Lochard suggre le maintien en permanence
dun dialogue critique des citoyens pour rduire dfaut de les contenir, ces
1
2

F. Balle, Les Mdias, Paris, Flammarion, 2000.

Jean Daniel, cit par F. Balle, op. cit., pp. 102-103.

313
contradictions internes et externes la base de tant de dysfonctionnements
mdiatiques : Les journalistes sont, vitons ici tout anglisme, souvent tents par des
attitudes de dfense corporatistes, de repli autarcique voire dauto-complaisance
prenant appui sur des rhtoriques bien rodes qui rendent dautant plus suspectes les
phases dautocritique succdant aux phases de mises en question 1.
Do limportance de lducation aux mdias dans la formation des citoyens.
La cration du CLEMI (Centre de liaison de lenseignement et des moyens
dinformation)2 et les missions quil poursuit : former les enseignants la
connaissance des mdias dinformation, lanalyse et la comprhension de leurs
messages, et leur utilisation pdagogique en classe 3 sont de nature favoriser le
dveloppement dune appropriation de la langue des mdias dans toutes ses
composantes. Et lheure o lanalyse du discours fait dfinitivement son entre dans
les programmes du collge (cf. D. Maingueneau, 2005), notre travail peut servir de
passerelle entre une meilleure connaissance des faits nonciatifs et leur
rinvestissement en classe pour une meilleure apprhension du discours tlvisuel.
Au-del du discours de la tlvision et de ses composantes essentielles
(journalisme, publicit), notre thse peut tre utile quiconque se propose dtudier
dautres discours exploitant massivement la subjectivit comme le discours politique,
le discours religieux, le discours satirique, le discours logieux et de lui fournir, en
tant quanalyse de formes relativement nombreuses et varies, des outils danalyse
diversifis. Il serait particulirement intressant de voir pour chaque genre ou sousgenre et pour tout autre type de discours si la subjectivit sy manifeste ouvertement
ou subrepticement, par des questions rhtoriques ou par des noncs potiques, par
lhyperbole ou par leuphmisme et la litote ; ce qui permettrait de dgager leurs
caractristiques nonciatives.
La didactique des langues est lautre domaine qui peut exploiter
judicieusement notre travail. Lintroduction de lapproche communicative et
fonctionnelle en didactique des langues trangres dans les annes 70 a permis
lentre en force des actes de langage dans les manuels et autres mthodes de franais

G. Lochard, Linformation tlvise, Mutations professionnelles et enjeux citoyens, op.cit., p. 206.

Le CLEMI est un organisme du ministre de lEducation nationale. Il a pour mission dapprendre aux
lves une pratique citoyenne des mdias.
3
Source : G. Lochard, Linformation tlvise, Mutations professionnelles et enjeux citoyens, op.cit., p.
217.
2

314
langue trangre. C. Kerbrat-Orecchioni (2002)1 situe lenjeu de cette mutation : Le
coup denvoi officiel de cette nouvelle approche qui vise donner tout apprenant les
moyens de devenir un utilisateur pleinement comptent de la langue quil cherche
apprendre (cest--dire dot dune comptence communicative et non
simplement linguistique), est marqu par la publication, en 1976, dUn niveau-Seuil2,
ouvrage dans lequel la troisime section, de loin la plus importante, est consacre aux
Actes de parole (rdacteur de la section : M. Martins-Baltar) . Cest dans cette
logique quil faut saisir cette mise au point de Daniel Coste et al.: Limportant pour
lapprenant est dtre apte effectuer dans la langue trangre un certain nombre
doprations quil est mme de raliser laide de sa langue maternelle en prsence
dautres interlocuteurs 3 . Ainsi, la plupart des manuels sorganisent autour dunits
dites actes de langage , actes de parole , actes de communication , savoirfaire ou fonctions langagires tels que : se prsenter, saluer, prendre cong,
demander ou donner des renseignements, exprimer un dsir ou un besoin, questionner,
donner un ordre, sexcuser, souhaiter quelque chose quelquun, etc. Ces actes,
essentiels dans la communication sociale, sont envisags dans le cadre de situations
communicatives strotypes.
Parmi les autres domaines concerns par notre tude, nous pouvons retenir le
domaine de la justice. Nous avons parl de la neutralit et surtout de lobjectivit que
doit revtir le style procdural en sabstenant duser de termes affectifs et
daxiologiques quelles que soient lmotion et la rprobation suscites par les faits
soumis lexamen de lofficier de police judiciaire qui instruit une affaire. Au niveau
des applications pratiques, un examen minutieux des procs-verbaux (sils sont fidles
aux propos effectivement tenus) peut disculper un accus si lexpert mandat (en
attendant ou en esprant que la justice emploie des linguistes) peut dmontrer que les
aveux ont t extorqus ou obtenus par la violence, quelle soit verbale ou
psychologique. A contrario, il peut galement tre dmontr que ces mmes aveux ont
t obtenus dans le respect de la procdure et sans pressions de linterrogatoire quand
on a par exemple un accus qui se rtracte. Il doit en tre de mme pour le corps de la
magistrature et plus spcifiquement pour les procureurs soumis au principe dquit
1

C. Kerbrat-Orecchioni, Les Actes de langage dans le discours. Thorie et fonctionnement, Paris,

Nathan, 2002, pp. 160-161.
2
Publication sous lgide du Conseil de lEurope. Cette institution encourage llaboration dun
Cadre europen commun de rfrence ayant pour objectif, entre autres, dharmoniser les mthodes
denseignement de toutes les langues parles en Europe.
3
Cits par C. Kerbrat-Orecchioni (2002), op. cit., p. 161.

315
dans leurs investigations charge ou dcharge. Bien plus, un recours systmatique
lhyperbole dans laccusation peut dcrdibiliser quelque peu la plainte dun
justiciable ou jeter la suspicion sur le plaidoyer dun avocat. Mais il convient dajouter
que lhabilet dans le maniement des formes subjectives permet galement au locuteur
de tirer la couverture vers lui : lhyperbole du publicitaire qui sduit le client,
leuphmisme de laumnier qui attnue la peine du condamn, le dithyrambe de
lauteur dune oraison funbre qui rchauffe les curs des parents et amis prouvs
Enfin, notre thse peut contribuer activement lamlioration des pratiques
journalistiques dans la dontologie de linformation. Estimant limportance de la
responsabilit du journaliste, Francis Balle (2000) met en garde contre les
manquements volontaires ou involontaires qui minent lobjectivit : Le journaliste
[] fait peser sur linformation une lourde menace lorsquil joue un rle qui nest pas
le sien, contre son gr ou parce quil la voulu, et que, volontairement ou non, il se
trompe sur le rle que la dmocratie lui assigne : tre un spectateur et non un acteur,
un observateur plutt quun instituteur, un greffier et non un avocat, un mdiateur
plutt quun censeur. 1. De mme, P. Charaudeau relve l impossibilit datteindre
une parole de vrit, impossibilit de transmettre une information objective,
impossibilit dviter sa mise en spectacle dviante cause des intrts parfois
contradictoires de linstance mdiatique (2005 : 231)2. Aussi est-il en droit de
conseiller ladoption dune meilleure pratique journalistique en manifestant le souhait
quun certain nombre de conditions garantes de crdibilit et de lgitimit soient
remplies, conditions qui passent toutes par la prise de conscience et lacceptation des
limites, voire des effets pervers, de la machine mdiatique (2005 : 231).
En

attendant

dlaborer

un

dictionnaire

des

faits

nonciatifs

( nonciatmes ), cette thse qui peut dj servir de charpente leur recension

gnrale en communication mdiatique sera une contribution dune certaine utilit.

F. Balle, Les Mdias, Paris, Flammarion, 2000, p.103.

P. Charaudeau, Les Mdias et linformation. Limpossible transparence du discours, Bruxelles, De
Boeck/INA, 2005.
2

316

Annexes
Annexe 1
FRANCE 2
QUESTION OUVERTE Le 28/04/2005 20 :30

ALAIN DUHAMEL
Bonsoir tous, bonsoir Lionel JOSPIN.
LIONEL JOSPIN
Bonsoir.
ALAIN DUHAMEL
On ne vous a pas vu la tlvision depuis 3 ans. Cest la
premire fois que vous acceptez de rpondre des questions
dans une mission. Merci davoir choisi FRANCE 2. Quest-ce qui
vous a dcid ?
LIONEL JOSPIN
Le vote sur le Trait constitutionnel est trs important, cest
un enjeu majeur, je crois, pour la France et pour lEurope. On voit
bien que les Franais sont en train de peser le pour et le contre.
Jai voulu tre avec ceux, notamment socialistes, qui disent quil
faut voter pour.
ALAIN DUHAMEL
Justement, dans un mois exactement, il y aura le
rfrendum. Pour linstant, c'est le non qui est en tte assez
nettement et, en particulier, chez les lecteurs de gauche. Est-ce
vous croyez que le oui peut encore gagner ?
LIONEL JOSPIN
Oui, je le pense mais cest difficile dans la mesure o il y a
une interfrence avec la politique intrieure franaise. Nous
sommes dans une situation politique, en France, difficile. On a dit
que les Franais avaient peur. Je crois quen ralit, ils sont en
colre, ils sont mcontents et ils ont des raisons dtre en colre.
Ils sont face au chmage, face des impts injustes, face des
salaires bloqus, face des 35 H quon remet en cause. Ils voient
aussi un gouvernement assez dsordonn dans sa faon de faire,
y compris le lundi de Pentecte en est le dernier exemple. Donc,
comme en plus on na pas tenu compte de leurs protestations
exprimes clairement, en 2004
ALAIN DUHAMEL
Vous voulez dire aux lections rgionales et cantonales.
LIONEL JOSPIN
Aux rgionales et aux cantonales, ctait au fond un
avertissement. Alors, ils ont un dsir de protestation, une envie de
sanction. Mais, voter contre le Trait constitutionnel, cest
sanctionner la France, cest sanctionner lEurope, cest pas
sanctionner le pouvoir en place.
ALAIN DUHAMEL

317
Mais, alors, concrtement comment faire pour que
justement ninterfrent pas des questions comme celles qui sont
mises en avant comme : lavant-projet Bolkestein ou comme
linvasion du textile chinois. Comment faire pour que dans la tte
des Franais, a ne coagule pas avec le vote ?
LIONEL JOSPIN
Bah ! La directive Bolkestein, elle na pas de rapport avec
le Trait constitutionnel. La preuve, cest quon la dtricote sans
que la discussion sur le Trait ait t acheve et conclue. Quant
au textile chinois, a, cest le problme des dlocalisations, disons.
Il est clair que les dlocalisations sont plus difficilement supportes
lorsquon ne cre plus demplois. Entre 97 et 2002, on a cr 2
millions demplois en France, depuis 3 ans, on ne cre plus
demplois.
ALAIN DUHAMEL
a, ctait votre gouvernement, a.
LIONEL JOSPIN
Oui, je crois que vous lavez compris, mais cest un fait,
cest une ralit. Alors, comme la Chine est une grande puissance
avec qui le commerce obit, quand mme, des critres, un peu
politiques. On nest pas tout fait libre de commercer. Je crois
quil est juste et ncessaire que la Commission et lEurope
engagent une discussion rapide avec la Chine sur cette question
du textile. Par ailleurs, long terme, il faut srement sadapter sur
les produits haute technologie. Certains lont fait.
ALAIN DUHAMEL
Alors, comment est-ce quon fait quand on est un lecteur
de gauche pour voter au rfrendum sans voter en faveur de celui
qui pose la question, c'est--dire Jacques CHIRAC ?
LIONEL JOSPIN
Le 29 mai, qui nous allons rpondre ? A nos partenaires
europens pas Jacques CHIRAC. Lorsquon se marie ou quon
se pacse, cest son partenaire, son compagnon ou sa
compagne que lon dit oui pas au maire. Si lon fait un contrat,
cest pas non plus au notaire. Donc, je crois quil faut dissocier ces
2 choses. Jacques CHIRAC a dit clairement quil resterait
prsident de la Rpublique. Le gouvernement, je ne sais pas sil
changera mais sil change, la politique sera la mme. Donc, nous
naurons rien de chang en politique intrieure et nous aurons un
gros problme de politique extrieure, en tout cas de politique
europenne. Si nous avons un problme politique rgler, en
France, rglons-le en France et ne prenons pas lEurope tmoin,
ou en otage, de ces discussions ncessaires. Donc, je comprends
ces protestations et, en mme temps, je dis : Ce nest pas lobjet,
ce nest pas le moment pour trancher cette question .
ALAIN DUHAMEL
Rapidement, le Parti socialiste a une position sur la
Constitution europenne, il a vot en faveur du oui dans son
rfrendum interne, et en mme temps dans la campagne, le
message est brouill parce quon entend autant les reprsentants
du non , qui sont minoritaires, que les reprsentants du oui ,

318
qui auront la ligne officielle. Comment est-ce que vous, vous avez
vcu cette phase-l ?
LIONEL JOSPIN
Jai dit un peu, il y a quelques jours, aux socialistes dans
une enceinte socialiste, ce que jen pensais
ALAIN DUHAMEL
Et aux Franais, l, maintenant ?
LIONEL JOSPIN
Donca, cest entendu, je nai pas y revenir. Je crois,
en tout cas, quil y a certainement une logique du non antieuropen parce quun certain nombre de forces, lextrme droite
ou mme aussi lextrme gauche, autrement ne sont pas
favorables, en ralit, lEurope. Mais, il ny a pas de cohrence
dun non pro-europen. On est Quand on veut lEurope, on dit
oui lEurope, on ne dit pas non lEurope.
ALAIN DUHAMEL
Avant quon passe au 2e thme, Laurent FABIUS qui tait
dans votre gouvernement, votre ministre de lEconomie et des
Finances, lui, fait exactement ce que vous dites quon ne fait pas.
Comment est-ce que vous expliquez a de sa part ?
LIONEL JOSPIN
Dabord, il est aux Etats-Unis, en ce moment
ALAIN DUHAMEL
Oui, oui.
LIONEL JOSPIN
il ne sexprime pas trop dans la campagne. Oui, enfin,
quand Laurent FABIUS tait dans mon gouvernement, je pense
que nous partagions les mmes orientations. Je ne lai pas senti
sur une position diffrente. En tout cas, ce que je pense, si vous
voulez, cest quil y a une incompatibilit des non entre eux.
Moi, je suis daccord avec ceux qui disent quils ne veulent pas
tre amalgams non de lextrme gauche, voire du Parti
communiste, avec le non de lextrme droite. Ils nont rien en
commun, effectivement, sauf le non . Par contre, il y a une
compatibilit du oui de gauche, que je soutiens, et du oui de
droite. Non pas du tout parce quil y aurait une collusion entre la
gauche et la droite, parce que nous avons des visions politiques
diffrentes de l'Europe, mais cest parce que les uns et les autres
nous savons que nous ne pouvons pas construire lEurope, en
France et dans tous les autres pays, si chaque alternance, de
gauche ou de droite, on remet en cause lEurope. Donc, nous ne
sommes pas compatibles entre nous, nous avons des visions
diffrentes mais nous sommes compatibles avec lEurope qui doit
vivre avec les alternances.
ALAIN DUHAMEL
Vous, vous ntes jamais pass pour un Europen
mystique, vous tes plutt un Europen raliste ou un Europen
critique. Au moment de Maastricht, du rfrendum sur Maastricht,
vous aviez dit : Non, au non . Ctait un oui , disons, moins
lucide. Alors, quand on regarde ce qui sest pass depuis, depuis
la mise en place de leuro, est-ce que vous pensez que,

319
finalement, la France a profit globalement de ce qui sest pass
depuis cette priode ?
LIONEL JOSPIN
Je mtais exprim sur lEurope, il y a quelques annes,
quand jtais au gouvernement, en disant : Comme je ne suis pas
un Europen tide, je ne veux pas une Europe fade . Il faut quand
mme resituer les choix qui vont tre faits le 29 mai dans leur
dimension historique. Je pense que la construction europenne
est lvnement le plus important du XXe sicle. Nous avons eu 2
guerres mondiales terrifiantes, nous avons eu le fascisme, nous
avons eu le nazisme, nous avons eu le stalinisme, nous avons eu
lholocauste. Cest vrai, il y a eu, aussi, la dcolonisation. Cest vrai
quil y a eu le mouvement de lmancipation des femmes. Mais, en
dehors de cela, je pense que la construction europenne, c'est-dire la capacit de Nations et de peuples, qui staient combattus,
de construire ensemble un avenir est sans doute le grand
vnement du XXe sicle. Donc, il faut tre digne de cela. Dautant
plus digne de cela que cette Europe, contrairement aux
caricatures que jentends, nest pas librale.
ALAIN DUHAMEL
On va y venir.
LIONEL JOSPIN
Alors trs bien.
ALAIN DUHAMEL
On y reviendra. Dans un instant, dailleurs, avant quon y
arrive, justement, une dernire question vous poser. En ce qui
concerne lidentit de la France, il y a un certain nombre de gens,
et gauche et droite, qui craignent quavec la Constitution
europenne, il y ait une sorte de dissolution, deffacement de la
France, que la France, au fond, perde de sa personnalit. Est-ce
que a, cest une proccupation que vous comprenez ? Ou est-ce
que a vous parat un peu un fantasme ?
LIONEL JOSPIN
Dabord, je pense que la France ne peut pas perdre sa
personnalit. Ensuite, je pense que la construction europenne
permet la France de raliser un certain nombre de ses grands
objectifs : luniversalisme dont les Franais se rclament, le
multilatralisme que nous opposons lunilatralisme amricain.
Voil, ce qui peut se raliser travers la construction europenne.
Si on prend des projets concrets, maintenant. Des initiatives dues
aux talents de nos chercheurs, de nos scientifiques et de nos
techniciens, Airbus dont on parle bien sr ces jours-ci mais, aussi,
Ariane, nauraient pas pu se dvelopper avec une telle ampleur et,
notamment, au point pour AIRBUS ou EADS de concurrencer
BOEING, sil ny avait pas eu ce relais europen. Nous avons
dautres trs grands projets comme le projet Galilo, par exemple,
de navigation par satellite, qui nous mancipe et qui nous rend
indpendants des Etats-Unis. Cest un grand projet europen que
la France pourrait concevoir mais quelle ne pourrait pas mener
jusqu son terme seule. Donc, lEurope est pour la France un
espace, en mme temps quune communaut, dans lesquels elle
peut exercer, au bon sens, son influence, non pas imposer, mais

320
convaincre. Moi, je crois, cest une partie du dbat sur le oui et
le non la capacit de conviction de la France.
ALAIN DUHAMEL
Venons-en maintenant la Constitution europenne ou
comme on devrait le dire au Trait constitutionnel europen.
Dabord, la question quon entend le plus souvent, en particulier
gauche bien sr, qui est une question lgitime, cest : mais est-ce
que cette Constitution, a nest pas un carcan libral ?
LIONEL JOSPIN
Dabord, ce terme de carcan libral na aucun sens.
ALAIN DUHAMEL
Mais, vous lavez entendu, je ne linvente pas.
LIONEL JOSPIN
Oui, oui, cest bien pour a que jy rponds. Le propre du
libralisme, cest de ne vouloir aucun cadre, pas plus un carcan,
dailleurs, que quelque cadre que ce soit. Le libralisme
conomique - je ne parle pas des ides du libralisme politique - le
libralisme conomique, cest la jungle, ou si on veut des termes
moins forts ou moins ngatifs, cest le laisser faire, laisser passer.
Donc, lide mme quil y ait un cadre et cest pourquoi je disais
que lEurope nest pas librale elle nest pas librale parce
quelle offre un cadre dorganisation et de construction. Elle nest
pas librale parce quil y a des services publics, des entreprises
publiques, des systmes de scurit sociale, une intervention de
lEtat, des prlvements publics qui reprsentent entre 35 % et 50
% de la richesse nationale
ALAIN DUHAMEL
Et qui demeureraient ?
LIONEL JOSPIN
dans les pays europens.
(incident technique de quelques secondes)
se dissoudre comme Nation. Dailleurs, une partie du
problme que nous connaissons en France, aujourdhui, doit tre
rgl par la politique nationale franaise. Mais, en mme temps,
cest lEurope, pour elle, une chance de spanouir et de faire
passer les ides auxquelles elle croit.
ALAIN DUHAMEL
Alors, sur ce point prcis, il y a une objection quon entend
souvent qui dit - on ne va pas entrer dans la technique et lire des
articles mais la 3e partie du projet constitutionnel reprend les
politiques qui sont menes, qui sont dailleurs dans les traits
existants jusqu prsent. Alors, la question que se posent
beaucoup de gens jai reu pas mal de mails avec cette
question-l -
LIONEL JOSPIN
Oui.
ALAIN DUHAMEL
Cest Oui, mais puisquon va constitutionnaliser ces
politiques conomiques et sociales-l, comment on pourra en
changer si on le veut, ensuite ? .

321
LIONEL JOSPIN
Constitutionnaliser , de ce point de vue, a ne veut rien
dire au sens juridique du terme. Dabord, quest-ce que cest ce
Trait constitutionnel ? Cest pas une Constitution pour la France.
Nous en avons une. a nest mme pas la Constitution dun Etat
europen unique correspondant un peuple europen unifi. Il y a
un peuple franais, il y a une nation franaise, mme chose pour
les autres pays. Cest un trait entre des Etats souverains qui
mettent en commun des comptences dans un certain nombre de
domaines. Au fond, il y a 2 parties dans ce Trait constitutionnel. Il
y a une partie I qui est, quon peut appeler constitution , si on
veut mme sil y a un peu un abus de terme, une partie I qui est
les valeurs, les ides et lorganisation de lUnion europenne. Une
partie II qui est la Charte des droits fondamentaux pour les
citoyens et qui reprend toutes les valeurs de lEurope qui font une
civilisation. Charte des droits fondamentaux, dailleurs en passant,
qui sera trs utile si nous lavons adopte lorsquon examinera,
dans 10 ou 15 ans, le cas de la candidature turque. Est-ce que
cest tout un ensemble de principes et de valeurs il faut plaire.
ALAIN DUHAMEL
Donc de critres
LIONEL JOSPIN
De critres auxquels il faut pleinement adhrer. Donc, il y a
cette premire partie quon peut appeler La Constitution de
lUnion europenne . Et puis la 3e partie, qui existe, qui si on ne
ladoptait pas, subsisterait avec la mme force juridique parce
quelle serait simplement laddition, la collation de tous les traits
antrieurs, depuis le trait de Rome, 57, que nous avons adopts.
Cette partie III, cest un peu un Code des politiques europennes,
si vous voulez. Elle aurait pu tre en dehors, elle aurait gard la
mme force juridique. Elle est dedans, elle na pas une force
supplmentaire.
ALAIN DUHAMEL
Un point qui est aussi discut. Est-ce que le projet de Trait
constitutionnel, est-ce que cest une avance dmocratique ou
bien, comme le disent par exemple Jean-Pierre CHEVENEMENT
ou Marie-George BUFFET, est-ce les avances dmocratiques
sont en trompe-lil ?
LIONEL JOSPIN
Dabord, la dmocratie pour moi, elle continue
fondamentalement vivre au sein des Etats. LEtat-Nation, cest le
cadre naturel de la dmocratie et pour chaque pays, bien sr.
Mais, cest un surcrot de dmocratie dans le fonctionnement
mme de lUnion. Quest-ce quapporte le Trait constitutionnel ? Il
apporte une organisation des rapports entre les institutions plus
simple. Il apporte un fonctionnement plus efficace. On la fait parce
quon passe de 15 25. Donc, on largit, cest plus compliqu. Il
apporte, effectivement, des avances dmocratiques mais aussi,
dailleurs, des avances sociales. Quelles sont-elles ces avances
dmocratiques ? Dabord, il y a une consultation beaucoup plus
systmatique des Parlements nationaux, accessoirement
rappelons-le. Ensuite, il y a des pouvoirs plus grands donns au
Parlement europen qui est lmanation du suffrage universel et

322
des citoyens europens. Puis, il y a aussi une clause qui permet
1 million dEuropens de signer ensemble une ptition de faire des
propositions.
ALAIN DUHAMEL
Donc, vous pensez quil y a un progrs ?
LIONEL JOSPIN
Il y a un progrs au plan dmocratique indiscutable, oui.
ALAIN DUHAMEL
Alors, brivement, l c'est un jugement que je vous
demande, cest pas une dmonstration : est-ce que vous
considrez que la France est renforce ou affaiblie dans ses
intrts dans ce Trait constitutionnel ?
LIONEL JOSPIN
Au-del de ces avances dmocratiques, il y a quand
mme dans ce Trait constitutionnel, la fois dans la Charte mais
aussi dans la partie I, un certain nombre davances sur le plan
social qui correspondent aux ides de la France donc, je
rponds votre question et qui sont, de toute faon, positives
pour les salaris ou pour les citoyens en Europe. Il y a une clause
en particulier qui me parat tout fait importante, cest ce quon
appelle la clause sociale gnralise . C'est--dire quil est
prvu que toutes les politiques qui sont menes, quel que soit le
domaine, doivent prendre en compte les critres sociaux, les
objectifs sociaux fondamentaux qui sont dans la Constitution. a,
cest une avance formidable. Il y a la reconnaissance pleine et
entire des syndicats. Il y a laffirmation de la plupart des grands
droits sociaux dans la Charte des droits fondamentaux. Il y a le
sommet tripartite entre
ALAIN DUHAMEL
Donc, pour un socialiste, a va ?
LIONEL JOSPIN
Non, mais attendez Je pense, autant jai dit que lUnion
europenne ntait pas librale, quelle tait au contraire un
quilibre, cest bien dailleurs pourquoi lon parle d un modle
europen diffrent du modle amricain, autant je pense que
lEurope a des imperfections. Jaurais pu souhaiter un Trait
constitutionnel qui aille plus loin sur le plan social, par exemple,
sur le terrain de lharmonisation fiscale, aussi. Mais, ce sont des
pas en avant et puis il faut bien se garder, puisque c'est a la
situation, des conqutes pour lavenir, faire un travail lintrieur
de lEurope pour la faire bouger. Parce quau fond, le Trait, je
crois quil est un progrs. Mais, c'est un cadre neutre comme toute
constitution. Cest les politiques de lUnion europenne qui sont
dcisives. Donc, moi, ce qui mintresse, cest ce quon fera
ensemble, surtout sil ny a pas de crise europenne.
ALAIN DUHAMEL
Je vais y revenir dans un instant.
LIONEL JOSPIN
Sur la croissance, sur lemploi, sur une grande politique de
recherche, une grande politique de formation et dducation, c'est
la faon dont lEurope pourra saffirmer sur la scne internationale

323
alors que les Etats-Unis ont le cours que lon sait, alors que le
gant chinois apparat, cest a, mon avis, qui mapparat
essentiel : les politiques europennes.
ALAIN DUHAMEL
Trs brivement, avant les 2 dernires questions, il y a
quelque chose que lon voie circuler, notamment lextrme
gauche mais aussi gauche dailleurs, qui est la crainte que le
Trait constitutionnel europen remette en cause le droit
lavortement.
LIONEL JOSPIN
Non, mais, attendez
ALAIN DUHAMEL
Vous lavez entendu ?
LIONEL JOSPIN
Oui, quand jai entendu a, je me suis dit : Comment oset-on dire des choses de cette nature ? . Jai regard, a ma
intrigu, non pas laffirmation qui mapparaissait scandaleuse,
mais jai voulu voir la ralit. Il y a 24 sur 25 qui ont une lgislation
autorisant le divorce. Je parle du divorce parce quils disent la
mme chose pour le divorce.
ALAIN DUHAMEL
Oui, oui.
LIONEL JOSPIN
Et il y a 21 sur 25 qui ont une lgislation autorisant
lavortement. Cest pas exactement la mme dans diffrents pays,
cest plus ou moins avanc. Mais, en tout cas, dans les 2 cas,
cest presque la totalit des Etats qui, naturellement, acceptent le
divorce, sont pour le divorce et, galement, pour linterruption
volontaire de grossesse. Alors, vous imaginez que ces 25 pays ont
fait un trait ensemble pour remettre a en cause ? a na pas de
sens. Simplement, a nous fait faire une rflexion, c'est que ceux
qui sont capable de dire des contrevrits aussi grossires me font
mettre en doute la validit de ce quils disent sur dautres sujets.
Effectivement, je considre que nous sommes souvent face
daffreuses caricatures.
ALAIN DUHAMEL
Alors, 2 dernires questions. Dabord, si le non lemporte
- notre temps est coul normalement si le non lemporte, estce quil y a une crise europenne ? Ou bien comme certains le
disent, on rengocie et puis, peut-tre mme on fait progresser ?
LIONEL JOSPIN
Juridiquement, il ny a pas de problme majeur, ce sont les
traits antrieurs qui sappliquent et, notamment
ALAIN DUHAMEL
Nice !
LIONEL JOSPIN
On la dit : le trait de Nice.
ALAIN DUHAMEL
Mais, pratiquement ?

324
LIONEL JOSPIN
Politiquement et psychologiquement, cest une Europe en
panne, cest une Europe qui senlise et, accessoirement, cest une
France qui sisole. Parce quon peut infliger un non des
partenaires mais on ne peut pas leur imposer le ralliement pur et
simple nos vues. Je dis nos vues mais quelles vues lorsquil
sagit du non ? Est-ce quil sagit pour eux de se rallier aux vues
de lextrme droite, en France ? Ou aux vues de lextrme gauche,
en France ? Comment se ferait cette discussion ou cette
rengociation ? Sil sagit de prendre en compte lensemble de ce
qui nous est dit aujourdhui dans cette campagne par un certain
nombre de tenants du non , il est videmment illusoire de penser
que nos partenaires vont laccepter. Sil sagit, simplement, comme
on nous le murmure parfois, parce que jentends dire : Il y a un
plan B, il y a un plan C , de faire quelques amnagements. En
admettant mme - ce que je ne crois pas - que ces quelques
amnagements soprent, comment seraient-ils adopts
nouveau, en France ? On ferait un 2e rfrendum dans lequel on
dirait : Tout ce quon vous a racont, ctait de la blague, on fait
quelques amnagements, et cette fois-ci on peut voter . On
voterait au Parlement franais alors que le peuple se serait
exprim la premire fois en disant non ? Je crois quil est
vraiment clair quil faut peser les consquences de ses actes, ce
que les Franais feront, librement, le 29 mai et que le oui est
beaucoup plus clair et plus simple. Il permet, la France, de ne
pas sisoler, de rester le pays fondateur et moteur quelle a t et
dinsister sur ces grandes politiques qui feront la force de lEurope
dans lavenir.
ALAIN DUHAMEL
Dernire question, jai reu beaucoup de mail pour me
demander de vous la poser, donc je vous la pose mais vous
pouvez rpondre brivement : quel va tre le rle de Lionel
JOSPIN entre 2005 et 2007 ?
LIONEL JOSPIN
Aucun rle particulier.
ALAIN DUHAMEL
C'est--dire le mme que celui que vous avez depuis
2002 ?
LIONEL JOSPIN
Je veux pouvoir, pour autant que vous vous y intressiez,
ce qui est parfois le cas
ALAIN DUHAMEL
Il me semble oui !
LIONEL JOSPIN
je veux pouvoir dire ce que je crois juste dans certaines
circonstances, par forcment tout le temps ni frquemment,
notamment pour mon pays mais aussi, par exemple, pour
lEurope, en lespce, le dire librement. Et puis, pour le reste, je
veux aider les socialistes agir
ALAIN DUHAMEL+
Mais sans reprendre un rle plus actif ?

325
LIONEL JOSPIN
Non, je vous ai dfini ma position. Moi, ce que je souhaite,
cest que la gauche se rassemble, quelle se rassemble pour
changer lEurope et non pas pour la bloquer. Ce que je souhaite
aussi, cest que les socialistes soient au cur de cette gauche.
Donc, si je peux contribuer a, je le ferai comme je viens de vous
lindiquer.
ALAIN DUHAMEL
Je vous remercie. Donc, bonsoir tous. FIN

Annexe 2

source : www.france2.fr
Un journaliste digne de ce nom, prend la responsabilit de tous ses crits, mmes anonymes
tient la calomnie, les accusations sans preuves, l'altration des documents, la dformation des faits, le mensonge pour les
plus graves fautes professionnelles, ne reconnat que la juridiction de ses pairs, souveraine en matire d'honneur
professionnel;
n'accepte que des missions compatibles avec la dignit professionnelle;
s'interdit d'voquer un titre ou une qualit imaginaires, d'user de moyens dloyaux pour obtenir une information ou
surprendre la bonne foi de quiconque;
ne touche pas d'argent dans un service public ou une entreprise prive o sa qualit de journaliste, ses influences, ses
relations seraient susceptibles d'tre exploites, ne signe pas de son nom des articles de rclame commerciale ou financire,
ne commet aucun plagiat, cite les confrres dont il reproduit un texte quelconque, ne sollicite pas la place d'un confrre, ni ne
provoque son renvoi en offrant de travailler des conditions infrieures;
garde le secret professionnel, n'use pas de libert de la presse dans une intention intresse, revendique la libert de publier
honntement ses informations, tient le scrupule et le souci de la justice pour des rgles premires, ne confond pas son rle
avec celui du policier.
Charte des devoirs du journaliste
Juillet 1918 Rvise en 1939

326
Annexe 3

source : www.france2.fr

Le mdiateur de linformation est votre interlocuteur privilgi pour recueillir toutes vos observations,
interrogations et critiques sur la manire dont est traite linformation dans les journaux et les
magazines dpendant de la rdaction de France2 ( les autres missions sont du ressort de la
mdiatrice des programmes Genevive Guicheney).
Son rle est de faire connatre vos sentiments aux journalistes et aux responsables de la chane et,
surtout douvrir le dbat, en cas de contestation, en confrontant les points de vue des uns et des
autres, et, videmment, en faisant les rectificatifs qui simposent quand des erreurs sont commises
lantenne.
En interne, le mdiateur publie rgulirement une Lettre du mdiateur destin aux journalistes
qui fait largement tat du courrier envoy par les tlspectateurs afin de mieux les sensibiliser vos
ractions. Il rdige galement un rapport annuel destin au prsident de France Tlvision, Marc
Tessier.
Non soumis, hirarchiquement, la direction de France 2 ( qui doit lui assurer, cependant, les
moyens de remplir efficacement sa mission), le mdiateur ne dpend que du prsident de France
Tlvision. Il est inamovible pendant la dure de son mandat de trois ans.
La dsignation du mdiateur de linformation de France2 suit une procdure en deux temps. Dans un
premier temps, une liste de trois noms ( choisis parmi des journalistes de la rdaction ou des
journalistes appartenant dautres rdactions de la presse) est tablie par les dlgus du
personnel et les reprsentants de la socit des journalistes.
Dans un deuxime temps, le prsident de France Tlvision nomme le mdiateur partir des trois
noms proposs.
Les trois chanes du groupe France Tlvision ( France 2, France 3 et La cinquime) sont les seules
tlvisions franaises avoir des mdiateurs. En Europe, il existe galement des mdiateurs la
tlvision belge RTBF ainsi qu la tlvision portugaise.

Annexe 4
Source : www.france2.fr

Charte de lantenne de France Tlvisions (Extraits)

1. France Tlvisions: le tlspectateur au centre de la
tlvision publique
1.1.3. Le pluralisme
Le pluralisme des courants dexpression socioculturels est en lui-mme un objectif
de valeur constitutionnelle () une des conditions de la dmocratie . Il est
considrer comme une garantie du plein exercice de la libert de communication .
Le rle central et essentiel de la tlvision publique dans la vie dmocratique
implique quelle soit le lieu de lexpression pluraliste des courants de pense et
dopinion , quelle veille au pluralisme de [ses] programmes .

327
1.1.4. Lindpendance, les moyens
Les moyens mis la disposition de France Tlvisions sont accords par le lgislateur
aux fins de laccomplissement de la mission de service public . Financement direct
par le public, ainsi que dans certaines limites - publicit et parrainage, doivent lui
permettre dassurer ses missions en toute indpendance, dans un systme qui exprime
la prsance de lintrt gnral sur les intrts particuliers, partisans et privs.
2.3.1. Violence et information
France Tlvisions sefforce de concilier le respect des tlspectateurs et lobligation
dtre fidle la ralit, de rendre compte de lactualit aussi compltement que
possible. Une image violente nest diffuse que si elle comporte une information
indispensable la comprhension de lvnement. Les conditions de tournages
doivent tre expliques.
France Tlvisions sefforce, dans les images de conflits de toute nature quelle
dcide de diffuser, de ne pas les prsenter dans des conditions tendant attiser les
tensions par cette diffusion.
Avertissement

Le public doit tre pralablement et clairement averti lorsque des images

difficilement soutenables ou des tmoignages relatifs des vnements dramatiques
sont voqus dans les journaux, les missions dinformation ou les autres missions
du programme .
Le prsentateur du journal tlvis prvient clairement les tlspectateurs de la
nature des images avant la diffusion du reportage en question.
En cas dvnement dramatique justifiant une prise dantenne exceptionnelle des
rdactions, des prcautions particulires sont prises en fonction de lhoraire et du
jour, pour tenir compte de la prsence des jeunes tlspectateurs devant lcran.

2.3.2. Terrorisme et prises dotages

Face un acte de terrorisme, il doit tre tenu compte du fait que les
auteurs de ces actes tentent souvent de se servir des mdias comme
dune caisse de rsonance. Toutefois, il ne peut y avoir dinterdit ou de
censure : on ne peut pas taire une information ou cacher une image du
fait de lide que lon se ferait des consquences de sa diffusion. En
effet, si une information est avre, prise au srieux, aucun principe ne
peut interdire sa diffusion.
Cependant, lexercice de cette libert impose un devoir accru de rigueur et
dhonntet. Le travail journalistique ne doit pas sarrter la diffusion mais se
prolonger par lexplication et le dcryptage des situations ; il sagit galement

328
dexercer une vigilance particulire quant aux risques de dsinformation et de
manipulation.
Dans le cas particulier des prises dotages, le compte-rendu en temps rel peut faire
que le journaliste devienne un acteur, les informations quil donne pouvant tre
utilises par les preneurs dotages.
Le principe de responsabilit exige de prendre en considration les ncessits de
lordre public et de ne pas mettre en pril la vie des otages ou victimes dattentats, de
respecter leur dignit et la sensibilit de leurs proches. Il importe que les
responsables confient la couverture de ce type dvnement des professionnels
confirms.

La loi interdit par ailleurs la diffusion de la reproduction des circonstances d'un crime
ou d'un dlit, lorsque cette reproduction porte gravement atteinte la dignit d'une
victime et qu'elle est ralise sans l'accord de cette dernire .

2.4. Honntet et pluralisme

Les chanes de France Tlvisions assurent lhonntet, lindpendance et le
pluralisme de linformation ainsi que lexpression pluraliste des courants de penses
et dopinions, et ne [nuisent pas] la bonne information du tlspectateur .
Lexigence dhonntet sapplique lensemble des programmes puisque, comme le
souligne le CSA, les sujets dactualit ou de socit sont galement abords par des
missions dont les animateurs ne sont pas des journalistes ou qui ne relvent pas de
magazines dinformation.
France Tlvisions sefforce la rigueur et la prcision dans la prsentation et le
traitement de linformation .

2.4.1. Les principes

2.4.1.1. Honntet, vracit, prcision

Le principe dhonntet de linformation, dans quelque mission quelle apparaisse,
repose sur une exigence fondamentale : linformation doit tre conforme la ralit
des faits. Lexigence dhonntet implique la vrification et le srieux des sources
dinformation, la prsentation des informations incertaines, au conditionnel et en
rfrence une source. France Tlvisions sinterdit toute prsentation partiale des
faits.
Linformation implique une expression prcise et des techniques de prsentation
sres. La plus grande vigilance simpose donc quant aux termes employs dans les
commentaires. Lapproximation est bannir. La connaissance des termes juridiques,
techniques et lexacte transmission des noms propres, qualits, lieux () doivent
rester un souci permanent .
Les erreurs importantes doivent tre clairement et rapidement corriges dans
lmission o elles ont t commises. Il ne suffit pas de corriger une information
errone mais il est ncessaire de spcifier quil sagit dune correction. En outre, faire
tat dun dmenti implique de vrifier sil est justifi.

329

2.4.1.2. Linformation en temps rel

Le besoin constant dimages et les conditions durgence dans lesquelles les
rdactions sont souvent amenes oprer, crent un environnement propice la
survenance de manquements prjudiciables la crdibilit de linformation : Les
volutions techniques permettent aujourdhui une couverture de lactualit trs
proche du droulement des vnements. En aucun cas la notion durgence ne doit
lemporter sur le srieux de lenqute et sur la vrification des sources .
La concurrence accrue entre les mdias, la cration des chanes dinformation en
continu, tout comme laccroissement des performances de transmission, restreignent
de plus en plus le dlai de rflexion, la distance entre lvnement et celui qui le
rapporte. Il en rsulte des prises de dcision quasi instantanes : le manque de recul
impose que la couverture de ces vnements soit confie des personnes dotes
dune exprience professionnelle confirme.
France Tlvisions sinterdit de diffuser une nouvelle non vrifie sous la seule
pression de lvnement, traite linformation avec rigueur et sous forme dubitative ou
en prcise la source si les recoupements ne sont pas immdiatement possibles ou
satisfaisants.
En cas dvnement justifiant une prise dantenne exceptionnelle, il nest pas
souhaitable de prolonger lmission lorsquil ny a plus dinformations ou danalyses
nouvelles apporter au tlspectateur.

2.4.1.3. quit
France Tlvisions traite avec quit et dignit les personnes, les institutions et les
vnements. Les prsentateurs, animateurs, journalistes ou collaborateurs dantenne
appels intervenir dans les missions doivent respecter le principe du traitement
quitable des invits ou des personnes interroges ainsi que des points de vue
exposs.

2.4.1.4. Pluralisme
Dans toutes ses missions, dans tous les services quelle offre, France Tlvisions
respecte le pluralisme. Elle doit notamment assurer le pluralisme de linformation et
lexpression pluraliste des courants de pense et dopinion, dans le respect du
principe dgalit de traitement et des recommandation du CSA.
Ses programmes garantissent lexpression de tendances de caractres diffrents
dans le respect de limpratif dhonntet de linformation () Lobjectif est que les
tlspectateurs () soient mme dexercer leur libre choix sans que ni les intrts
privs ni les pouvoirs publics puissent y substituer leurs propres dcisions, ni quon
puisse en faire les objets dun march .
Le pluralisme politique

La loi nayant pas dfini prcisment les contours concrets du pluralisme, cest le
CSA qui a dfini la fois le principe de rfrence respecter par les chanes, ainsi
que les indicateurs pour valuer le pluralisme politique. Le CSA assure galement le
contrle du respect du pluralisme par les chanes.

330
Le principe de rfrence et lquit

Les chanes de tlvision doivent respecter un quilibre entre les temps

dintervention
. des membres du gouvernement
. des personnalits de la majorit parlementaire
. des personnalits de lopposition parlementaire
Sauf exception justifie par lactualit, le temps dintervention de lopposition ne peut
tre infrieur la moiti du temps dintervention cumul du gouvernement et de la
majorit.
Les chanes de tlvision doivent galement assurer un temps dintervention
quitable aux personnalits appartenant des formations politiques non
reprsentes ni lAssemble Nationale ni au Snat.

Concernant lactualit politique rgionale ou locale, le pluralisme doit

tre assur en tenant compte des quilibres politiques locaux ou
rgionaux.
Les indicateurs dvaluation du pluralisme

Dfinis par le CSA, ce sont ces indicateurs qui lui permettent dapprcier si le
pluralisme est respect sur les chanes. Ils sont au nombre de trois.
1. Le temps dantenne, cest dire la totalit du temps consacr au sujet (plateau,
reportages, interventions).
Cet indicateur permet dvaluer le poids relatif accord un sujet dans lactualit, ce
que ne permet pas le seul temps de parole dune personnalit.
2. Les temps de parole, cest dire le seul temps pendant lequel une personnalit
sexprime. Ces temps de parole sont comptabiliss pour le gouvernement, la
majorit, lopposition, les formations non reprsentes au Parlement, les
organisations syndicales, professionnelles, associatives et de la socit civile, et pour
chaque sujet retenu.
Cet indicateur permet dvaluer le degr de pluralisme de la prsentation des
courants de pense et dopinion, au del des seuls intervenants politiques.
Le temps de parole politique doit galement tre prsent de manire globale pour
les 4 catgories auxquelles sapplique le principe de rfrence.
3. Laudience des temps de parole, cest dire les conditions dexposition des
interventions. Ils doivent tre prsents sous forme globale, avec leur rpartition par
dition.
Ces trois indicateurs permettent au CSA dapprcier qui a parl, sur quel sujet,
pendant combien de temps, et devant quelle audience.

331
Pour les journaux tlviss, la mesure est mensuelle, mais lvaluation du pluralisme
porte la fois sur les rsultats dun mois et sur ceux dun trimestre glissant, ce qui
permet dattnuer les dsquilibres ventuels dus des vnements de lactualit
dans les chiffres dun mois donn.
Pour les magazines dinformation et les autres missions de programme traitant
dactualit politique ou invitant des hommes et des femmes politiques, lapprciation
est semestrielle.
Le pluralisme des courants de pense et dopinion

Au del de ces recommandations qui ne concernent que la vie politique, France

Tlvisions assure une reprsentation quitable des divers courants de pense et
dopinion.
Les sondages

>La loi rglemente la diffusion des sondages d'opinion ayant un rapport direct ou
indirect avec un rfrendum, une lection prsidentielle ou l'une des lections
rglementes par le code lectoral ainsi qu'avec l'lection des reprsentants
l'Assemble des Communauts europennes.
1. La diffusion de ces sondages doit tre accompagne des indications suivantes,
tablies sous la responsabilit de l'organisme qui l'a ralis :

le nom de l'organisme ayant ralis le sondage ;

le nom et la qualit de l'acheteur du sondage ;

le nombre des personnes interroges ;

la ou les dates auxquelles il a t procd aux interrogations.

Dans la pratique, la mention de ces indications stend lensemble des citations de

sondages.
2. La loi interdit la diffusion et le commentaire de ces sondages la veille de chaque
tour de scrutin, ainsi que le jour de celui-ci. Toutefois, dans le cas d'lections
partielles, cette interdiction ne s'applique qu'aux sondages portant directement ou
indirectement sur ces scrutins.
Il est souhaitable de mentionner la proportion des personnes interroges dclarant
navoir pas encore fait leur choix.

2.4.1.5. Neutralit
Dans le cadre des missions dites dinformation, les journalistes ne tirent pas profit
de leur position pour faire valoir des ides partisanes. Le principe est de distinguer
lnonc des faits, dune part, et le commentaire dautre part.
Les missions de socit ou de divertissement clairement affiches, dont les thmes
recoupent lactualit et dont la vocation est caractre polmique, nen sont pas

332
moins tenues au respect des rgles du genre (exclusion de tout dnigrement, injure,
diffamation, etc.)
Lorsquun intervenant extrieur France Tlvisions est invit dans une mission, il
doit tre clairement identifi par ses titres et sa qualit afin que les tlspectateurs
soient en mesure dvaluer lopinion exprime comme personnelle. Il est essentiel de
veiller la comptence et la lgitimit relle des experts et lexpression dune
diversit dopinions.
Candidatures des personnels des lections

Les collaborateurs de France Tlvisions peuvent, comme tout citoyen remplissant

les conditions dligibilit exiges, tre candidats une lection. Ils ont cependant
des obligations particulires : Jusqu la date douverture de la campagne
lectorale officielle, les collaborateurs de lensemble des services de tlvision et de
radiodiffusion sonore qui seraient candidats veillent ce que leurs ventuelles
interventions lantenne ou lcran ne puissent avoir aucune incidence lectorale
de nature porter atteinte lgalit des candidats devant les moyens de
propagande et donc la sincrit du scrutin. Ces mmes collaborateurs
sabstiennent de paratre lantenne dans lexercice de leur fonction compter de
louverture de la campagne officielle, et jusqu la fin du second tour de scrutin .
Les collaborateurs candidats aux lections ne peuvent apparatre dans aucun
programme de lantenne pendant la dure de la campagne officielle. Ils ne peuvent ni
prsenter, ni signer un reportage, mme sils napparaissent pas limage ou sur un
plateau. Ils ne peuvent pas non plus sexprimer, quand bien mme leur visage ou
leur nom napparatraient pas lantenne, et ce dans la mesure ou leur voix serait
identifiable.

2.4.1.6. Hirarchie de linformation

Les informations sont donnes selon un ordre qui correspond leur importance, dont
lapprciation est du ressort des rdacteurs en chef sous lautorit des directions
concernes, et non leur caractre sensationnel ou spectaculaire.
La plus ou moins grande accessibilit des images ne doit pas non plus entraner de
distorsion dans la hirarchie des informations ou le temps dantenne consacr
chacune dentre elles.

2.4.1.7. Clart, lisibilit

France Tlvisions sefforce de donner des cls, de simplifier sans schmatiser ni
tronquer, de prendre le temps ncessaire pour connatre, comprendre et matriser les
sujets quelle traite.
Labondance des sources impose toutes les formes de clarification : identification par
des mentions incrustes du statut de la squence, de la nature des lments
prsents, etc.
Toute image doit tre correctement identifie (lieu et date, heure si ncessaire,
mention darchives avec leur date de ralisation). Lors de la diffusion darchives,
France Tlvisions veille au respect du droit limage des personnes concernes (cf.

333
2.1.2). Les journalistes sont tenus de respecter toute clause particulire ou dcision
de justice attache ces images.

2.4.1.8. Approfondissement et suivi de linformation

Lorsque des vnements dont il a t rendu compte lantenne connaissent des
dveloppements qui changent ou contredisent certains lments fournis
prcdemment lantenne, il importe dy revenir.
Les ides, comme les murs et lopinion publique, voluent et ces changements
doivent tre reflts dans les missions de France Tlvisions. Celles-ci ne peuvent
cependant se limiter une ventilation des points de vue : elles doivent approfondir
les situations tout en dcryptant leur sens, leurs particularits, leur volution, leur
contexte.

France Tlvisions sefforce donc, dans les journaux tlviss,

magazines, missions spciales et documentaires, de dvelopper,
dapprofondir et de mettre en perspective les informations proposes,
et de proposer des cls pour comprendre.
Par ailleurs, les missions dinvestigation, de connaissance ou de dbat, doivent tre
en mesure de fournir des rfrences bibliographiques ou des renvois des
documents de toute nature permettant aux tlspectateurs de complter leurs
informations. La prsentation de ces complments ne doit pas revtir un caractre
publicitaire.
France 5 assure la promotion et la diffusion des services et des produits qui
compltent ses programmes.

2.4.1.9. Respect de la langue franaise

Dans ses missions, France Tlvisions porte une attention particulire lcriture,
contribue la promotion et lillustration de la langue franaise, veille lusage et au
respect de la langue franaise lantenne et notamment proscrit les termes trangers
lorsquils possdent un quivalent en franais.
En matire de publicit, France Tlvisions veille ce que ce que les messages
bnficient dune traduction lisible, audible ou intelligible lorsquils sont en langue
trangre.

334
2.4.2. La mise en application

2.4.2.1. Vrification des sources

Toute information ou image doit tre vrifie avant dtre prsente lantenne.
Avec lmergence des nouvelles techniques de traitement et de transmission de
limage, la multiplication des sources dimages, ainsi que le dveloppement dimages
de vidastes amateurs, une vigilance particulire simpose.
Les images fournies par des socits extrieures [par exemple, les images de
produits fournies par des entreprises qui nont pas autoris de tournage indpendant]
doivent tre clairement identifies. En outre, elles ne doivent pas constituer de
reportage caractre publicitaire ou promotionnel .
Les ncessits de lactualit et le devoir dinformer peuvent imposer la diffusion
dimages en direct. France Tlvisions ne relaie que les images dont la source est
connue, vrifie et crdible, comme les chanes de tlvision ou les agences
dimages avec lesquelles elle a pass des accords. Les images douteuses, qui
prsentent un risque de manipulation ou dont le but est de diffuser une propagande,
sont visionnes au pralable et prsentes si ncessaire dans un souci de mise en
contexte et dexplication.

2.4.2.2. Protection des sources

Certaines sources dinformation doivent rester anonymes.
Le code de procdure pnale stipule que : Tout journaliste entendu comme tmoin
sur des informations recueillies dans lexercice de son activit est libre de ne pas en
rvler lorigine . En outre, la charte des journalistes affirme qu un journaliste
digne de ce nom () garde le secret professionnel () et ne confond pas son rle
avec celui dun policier .
En consquence, la protection des sources est assure par les quipes de France
Tlvisions et par celles qui collaborent aux missions, notamment lorsquun tmoin
demande conserver lanonymat pour des raisons qui lui sont personnelles. France
Tlvisions respecte ce dsir et protge la personne par tout procd technique
appropri (floutage, mosaque, dformation de la voix). La ncessit de protger les
sources stend aux images non diffuses. Pour autant, France Tlvisions sassure
de la fiabilit de ses sources, mme anonymes, et tient compte du fait que le principe
de la protection des sources ne peut tre invoqu pour justifier des allgations ou des
propos diffamatoires.

2.4.2.3. Montage, travail de limage

Le montage est une technique indispensable qui permet de diffuser un maximum
dinformations dans un minimum de temps. Cest une reconstruction condense de la
ralit et, en tant que telle, elle doit faire ressortir lessentiel sans dformation.
Lutilisation dillustrations sonores ou visuelles ne doit pas dformer la ralit, ni
dramatiser, ni attnuer une ambiance.
Le public doit tre averti lorsque les images sont ralises avec trucage.

335
Le code pnal interdit de publier un montage ralis avec les paroles ou limage
dune personne sans son consentement, sil napparat pas lvidence quil sagit
dun montage ou sil nen est pas expressment fait mention.

2.4.2.4. Interviews, dbats.

Les responsables dmissions sont attentifs leur politique dinvitation afin que soit
respect le principe dquit.
Le choix des invits se fait dans le souci du pluralisme et de lquilibre des points de
vue.
Tout participant une mission doit pouvoir bnficier du temps minimum ncessaire
lexpression du point de vue, des opinions, des ides ou du tmoignage pour
lesquels il a t invit. Le traitement doit tre quitable et manifester le mme niveau
dexigence et dattention lgard de tous les invits.
Lorsquune personne accorde une interview, elle accepte de facto son montage et sa
diffusion. Sauf engagement pralable crit des chanes, la personne interviewe
nest pas appele visionner le montage de linterview.
Lorsquune interview ou une mission fait lobjet dun montage, celui-ci ne doit pas
avoir pour consquence de dnaturer les propos tenus, leur sens et leur porte.
Lors de reprises de tout ou partie dune interview, les rdactions veillent ce que le
choix des extraits () ainsi que les commentaires auxquels ils peuvent donner lieu
nen dnaturent pas le sens gnral . Lesprit et la tonalit de lentretien doivent tre
respects. La rponse une question donne ne doit pas tre transpose de
manire sembler rpondre une autre question.
Lorsquune personne interviewe refuse lavance daborder un sujet que lactualit
commande de traiter ou qui fait lobjet dune controverse publique, la question doit
nanmoins tre pose afin que le public soit inform de ce refus. Si la question ne
peut tre pose ou si le montage ne permet pas de linclure, les tlspectateurs
doivent tre informs du refus de linterview et ce dernier inform que son refus sera
rendu public.

2.4.2.5 Manifestations dopinion

Les manifestations font partie de la vie dmocratique. Le choix des manifestations
dont il est rendu compte doit tre fond sur limportance de lvnement (telle
quapprcie par les rdactions en chef) et rpondre aux critres dquit et de
pluralisme.
Il faut viter de communiquer lextrieur les dcisions concernant la couverture
dune manifestation, de manire ce que cette couverture ninflue pas sur son
organisation.

2.4.2.6. Micro-trottoir
Lorsquil est fait usage dans les magazines dinformation et de socit de microtrottoirs (cest dire linterview de personnes prises au hasard dans la rue et
invites formuler leur opinion sur un sujet), il est essentiel de ne pas abuser les

336
tlspectateurs sur la comptence ou lautorit des personnes sollicites. Leur
emploi doit tre relativis et, en tout tat de cause, nentretenir aucune ambigut sur
leur statut : les tlspectateurs ne doivent pas tre mis en situation de penser quils
ont valeur de sondage ou quils reprsentent lopinion dune communaut.

2.4.2.7. Justice
Le journaliste ou le documentariste qui couvre les affaires judiciaires,
pendant linstruction ou le procs, nest pas un auxiliaire de justice, ni
un juge, ni un procureur, ni un avocat. Il se doit dinformer dans le
respect du dbat contradictoire, recouper linformation et reflter les
points de vue des diverses parties prenantes. Toute procdure
judiciaire doit tre traite avec mesure, rigueur et honntet ; le
traitement () ne constitue pas une entrave aux investigations
judiciaires en cours . Dans cette recherche de lquilibre, le
journaliste ou le documentariste ne doivent pas renoncer livrer leur
information si lune des parties choisit de rester silencieuse. Il doit
prciser que cette partie refuse de sexprimer.
Le travail denqute est soumis deux impratifs juridiques : secret de linstruction et
prsomption dinnocence. La loi stipule que toute personne qui concourt lenqute
et linstruction est tenue au secret professionnel. Seule la partie civile est
juridiquement exclue de cette interdiction : le procureur de la Rpublique peut,
d'office et la demande de la juridiction d'instruction ou des parties, rendre publics
des lments objectifs tirs de la procdure ne comportant aucune apprciation sur
le bien-fond des charges retenues contre les personnes mises en cause . La partie
civile a le droit de sexprimer sur laffaire qui la concerne.

Sil est vrai que le journaliste ou le documentariste ne sont pas

concerns par la loi sur le secret de linstruction, ils sont tenus de
respecter la prsomption dinnocence, cest--dire de ne pas prsenter
une personne comme coupable avant quelle ne soit dfinitivement
juge. Lgalement, une condamnation nest dfinitive que lorsque tous
les recours ont t puiss. La rgle veut que la prsomption
dinnocence, et donc lemploi du conditionnel, prvalent jusqu ce
stade final. Dans lusage, cette prcaution est de mise jusquau premier
jugement. Son non respect expose son auteur et le directeur de la
publication (en loccurrence le Prsident Directeur Gnral de France
Tlvisions) des poursuites pnales ou civiles.

337
En outre, la loi interdit la diffusion dimages de personnes menottes ou faisant
apparatre quune personne est place en dtention provisoire. Elle interdit
galement la diffusion de sondages sur la culpabilit ou la peine susceptible dtre
prononce lgard dune personne mise en cause dans une procdure pnale. La
loi interdit encore la diffusion de toute image relative aux circonstances dun crime ou
dun dlit lorsque cette reproduction porte gravement atteinte la dignit dune
victime et quelle est ralise sans laccord de cette dernire. Enfin, est interdite la
publication des actes daccusation avant quils ne soient lus en audience publique.
Aprs que lon aura voqu une mise en examen, il sera fait tat de laboutissement
de la procdure (non-lieu, condamnation, relaxe, acquittement)

Lorsquune restriction impose par la loi semble en contradiction avec

la libert dexpression et le devoir dinformer, ou bien semble
susceptible dtre interprte par un tribunal, les journalistes doivent
consulter leurs suprieurs hirarchiques qui prendront leur dcision en
consultation avec le service juridique.

2.4.2.8. Investigation
Lexistence dun journalisme dinvestigation dot dune pleine libert daction est un
lment essentiel dune socit dmocratique .
Lenqute correspond une tradition de linformation quil importe de prserver.
Lorsque des questions de droit sont souleves, les personnels doivent consulter le
service juridique et leurs suprieurs hirarchiques.

2.4.2.9. Camras et micros cachs

Lorsque des informations importantes ne peuvent tre obtenues par des
moyens conventionnels, lenqute peut ncessiter le recours des
procds spciaux tels que camras et micros cachs. Les quipes
doivent respecter les droits et les liberts des personnes concernes par
lenqute, notamment le droit la vie prive et limage tels
quexposs au chapitre 2.1. Dans les cas dutilisation de ce procd, il
sera port la connaissance du public.
Dans les missions de divertissement, le recours aux camras et micros cachs est
acceptable dans la mesure o la dignit des personnes est respecte. Sauf accord
des personnes concernes, il est fait usage de procds techniques empchant leur
identification.

2.4.2.10. Confusion des genres

Le tlspectateur doit toujours tre en mesure de connatre la nature et lorigine des
images qui lui sont prsentes.

338
Il est donc important de faire lantenne une distinction claire entre les genres, afin
dviter la confusion entre information et divertissement . Il faut annoncer
clairement au tlspectateur ce quil va regarder : un reportage, une reconstitution,
un trucage, une fiction...

2.4.2.11. Reconstitutions
Pour rendre compte dvnements dont elle ne possde pas dimages, France
Tlvisions peut recourir des reconstitutions de faits vcus, la condition den
informer les tlspectateurs au pralable et de se fonder sur des lments
dinformation vrifis. La diffusion de squences reconstitues, prsentes comme
s'il sagissait de scnes prises sur le vif, contrevient directement aux rgles
d'honntet de linformation. Les cahiers des charges stipulent : Si la socit a
recours des missions de reconstitution de faits vcus, elle veille montrer avec
retenue et sans dramatisation complaisante, la souffrance, le dsarroi ou l'exclusion
et accompagner d'un avertissement au public toute reconstitution ou scnarisation
de faits rels. Elle s'interdit toute prsentation partiale des faits .
Il est rappel cependant que si, lorsque ce procd est utilis dans des missions
acquises ou produites lextrieur, la responsabilit de diffuseur de France
Tlvisions ne peut tre dlgue, ce principe ne peut tre interprt comme librant
les producteurs de leurs obligations de garantie.

2.4.2.12. Responsabilit individuelle

Les journalistes ne peuvent tre contraints accepter un acte professionnel ou
diffuser des informations qui seraient contraires la ralit des faits ; ils ont le droit
de refuser de signer une mission ou une partie d'mission dont la forme ou le
contenu auraient t modifis contre leur volont; ils ne peuvent tre contraints
accepter un acte contraire leur intime conviction professionnelle.

2.4.2.13. Droits des auteurs et des artistes interprtes ou

excutants
Les droits dauteurs, la protection contre le plagiat, sont garantis par le code de la
proprit intellectuelle.
France Tlvisions respecte le droit des crateurs conformment la loi et aux usages
professionnels. En particulier, elle veille la mention des noms des auteurs et des artistes
interprtes aux gnriques des missions. Elle sinterdit toute altration dune uvre ou dune
interprtation sans laccord des crateurs concerns. Elle ne diffuse que les documents
audiovisuels dont elle dtient rgulirement les droits. Elle sabstient de toute contrefaon de
luvre dautrui.

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sur images, France 5, 15 mai 2005.
- Rfrendum, les mdias sont-ils neutres , Arrt sur images, France 5,
15 mai 2005.
- www.tf1.fr ; www.france2.fr ; www.france3.fr ; www.canalplus.fr ;
www.france5.fr ; www.m6.fr
Outre les sites de ces principales chanes de tlvision, nous avons
consult avec intrt les sites de la TNT (Tlvision Numrique
Terrestre) : Arte, Direct 8, W9, TMC, NT1, NRJ, LCP Assemble
Nationale, Public Snat, I Tl. Dautres chanes du cble et du satellite
aussi : TV5, RTBF, RTL-Tvi, TSR.
- www.cites-television.fr
- www.clemi.fr
- www.ina.fr
- www.cndp.fr
www.educlic.education.fr
Rubriques Education limage et Education aux mdias, presse
lcole dans Approches transversales .

356

Table des matires

Avertissement ..

Remerciements .

Avant-propos

Chapitre 1 : Lnonciation : dfinitions, thories, hypothses

1.1. Problmatique de lnonciation et communication mdiatique

1.2. Le sujet et ses enjeux

19

1.3. Hypothses.

33

Chapitre 2 : Les embrayeurs du discours tlvisuel

..

36

2.1. Les indices de personnes ....................................................

37

2.1.1. Les vritables personnes de linterlocution : je et tu

37

2.1.2. Les Possessifs

43

2.1.3. On .

43

2.1.3.1. On ou le consommateur indfini ..

43

2.1.3.2. On Substitut d'embrayeurs ..

44

2.1.3.3. Le "tu" gnrique, substitut du sujet universel .

45

2. 1. 4. Personne et dimension sociolinguistique .

46

2.1.4.1. Non-personne et expression de la hirarchie

46

.1.4.2. Contrainte de proximit ou de politesse : Tu / Vous ..

47

2.1.4.3. Le "Nous" de modestie ou la collectivit mettrice

48

2.2. Les indices dostension

50

2.2.1. Les dictiques spatiaux ..

50

2.2.1.1. Les dmonstratifs ..

51

2.2.1.2. Les prsentatifs .

53

2.2.1.3. Les lments adverbiaux ...

53

2.2.2. Les dictiques temporels

. 55

357
2.2.2.1. Problmes de dlimitation entre lments dictiques et non dictiques.. 55
2.2.2.2. Vise temporelle

57

2.2.2.2.1. Vise ponctuelle

59

..

.2.2.2.2. Vise durative

62

Chapitre 3. Linvasion du trait subjectif .

65

3.1. Les substantifs subjectifs

67

3.1.1. Les substantifs axiologiss par suffixation

67

3.1.2. Les substantifs initialement pjoratifs

68

3.1.3. Les substantifs pjoratifs de formation dlocutive

68

3.1.4. Les substantifs formant des couples dont le signifi

comporte ds le stade de la langue un trait valuatif

68

3.1.5. Les substantifs qui tirent leur morphologie et leur sens de noms propres 70
3.1.6. Les substantifs contextuellement subjectifs

70

3.1.7. Les substantifs utiliss ironiquement

71

3.1.8. Les substantifs utiliss comme injures

71

3.2. Les adjectifs subjectifs .. 72

3.2.1. Les adjectifs affectifs

73

3.2.1.1. Ple objectif et ple subjectif

73

3.2.1.2. Valeur affective inhrente ladjectif

74

3.2.1.3. Valeur affective lie un signe typographique

75

3.2.1.4. Valeur affective solidaire dun signifiant syntaxique

75

3.2.2. Les adjectifs valuatifs

75

3.2.2.1. Les valuatifs non axiologiques

75

3.2.2.2. Les valuatifs axiologiques

79

3.2.2.2.1. Les axiologiques marqus

81

3.2.2.2.2. Autres structures axiologiques

81

3.3. Verbes subjectifs .....

85

3.3.1. Les verbes occasionnellement subjectifs

85

3.3.1.1. Evaluation de type bon/mauvais

85

3.3.1.2. Evaluation sur laxe vrai/faux/incertain

87

3.3.2. Verbes intrinsquement subjectifs

88

358
3.3.2.1. Evaluation de type bon/mauvais

88

3.3.2.2. Evaluation de type vrai / faux / incertain :

les verbes intrinsquement modalisateurs

89

3.4. Les adverbes subjectifs

91

Chapitre 4. Discours rapport et subjectivit

95

4.1. La modalisation en discours second ...

96

4.2. Linfidlit du discours direct .

97

4.3. La libre interprtation du discours indirect .

106

4.4. Le discours indirect libre ...

108

4. 5. Le discours direct libre ..

108

4. 6. Les autres types de discours rapport .

109

4.6.1. Llot textuel ..

109

4.6.2. La connotation autonymique .

110

4.6.3. Le discours direct avec que

111

4.6.4. Le discours narrativis ..

112

4.6.5. Le rsum avec citations

113

4.7. Lintervention du Reformatage ..

115

Chapitre 5. Enonciation en acte et fonctions mtadiscursives........119

5.1. La notion dautonymie

119

5.2. La modalisation autonymique .

120

5.3. Enonciation en acte et prservation des faces ..

128

5.4. Fonctions mtadiscursives

135

..

5.4.1. Le marquage de linadquation de certains mots

137

5.4.2. Eliminer lavance une erreur dinterprtation

ou donner une instruction dinterprtation
5.4.3. Lautocorrection ou la correction de lautre

138

. 140

5.4.4. Lexcuse

141

5.4.5. La reformulation 141

359

Chapitre 6. La motivation des noms propres

150

6.1. Linguistique de lnonciation et nom propre 150

6.2. Typologie des noms propres 152
6.2.1. Les anthroponymes

153

6.2.2. Les toponymes

154

6.2.3. Les noms de marque (marconymes)

154

6.2.4. Les noms de produits (productonymes)

155

6.3. Procds de motivation et subjectivit

156

6.3.1. Procds visuels

156

6.3.2. Procds acoustiques

157

6.3.3. Procds articulatoires

157

6.3.4. Procds morphologiques

158

6.3.4.1. La siglaison

158

6.3.4.1.1. Siglaison des noms de marque

158

6.3.4.1.2. Siglaison des noms de produit

161

6.3.4.2. La lexicalisation

162

6.3.4.3. La nologisation (vocatoire)

163

6.3.5. Le dtournement (vocatoire)

167

6.3.6. La dsignation mtonymique

167

6.3.7. La description dfinie

169

6.3.8. La surnomination et la glose du nom

172

6.3.9. Le transfert connotatif

175

Chapitre 7. Enonciation tlvisuelle

et artifices particuliers de subjectivit

188

7.1. Question de mthode

188

7.2. Promesses et stratgies

190

7.2.1. La promesse constitutive des genres

190

7.2.2. La promesse de la chane au sujet dune mission donne

192

7.3. Mdiation tlvisuelle

194

7.3.1. Mdiation verbale, visuelle et sonore

194

360
7.3.1.1. Transparence

195

7.3.1.2. Larticulation parole-image et le prsentateur

196

7.3.2. Enonciation audiovisuelle

196

7.3.3. Enonciation performantielle

198

7.3.4. La feintise

199

7.3.4.1. La feintise profilmique

200

7.3.4.2. La feintise filmique

200

7.3.5. Lexploitation subjective de limage et du son ......

201

7.3.5.1. Le mythe des images parlantes et larticulation article-image

202

7.3.5.2. Taire les sources des images

204

7.3.5.3. Le montage et le mouvement des images

205

7.3.5.3.1. Le raccord

205

7.3.5.3.2. Les fondus enchans

206

7.3.5.3.3. Les volets

207

7.3.5.3.1. Montage et fonctions

207

7.3.5.3.2. Image et mouvement

208

7.3.5.3.3. Montage pour une thmatique oriente

208

7.3.5.4. Larticulation son-image et la gestion du temps

210

7.3.5.5. Variations du son et significations subjectives

212

7.3.5.5.1. Lintonation

212

7.3.5.5.2. Le son compress

213

7.3.5.5.3. Le flux musical

214

7.3.5.5.4. Gommage du silence et continuit

216

7.4. La tl-rvision

218

7.4.1. Lambiance contraste dans les soires des protagonistes

219

7.4.2. Le sort variable de laccus 220

7.4.3. Le passage de bourreau victime ......................................................... 223

Chapitre 8. Ressources de subjectivit du journal

tlvis et phnomnes pragmatiques

224

8.1. Le culte du direct

224

Promesse dauthenticit et leurres

225

361
8.2. Le journal tlvis et ses promesses illusoires

234

8.2.1. Le prsentateur et ses promesses

234

8.2.2. Le prsentateur et ses fonctions

235

8.2.2.1. Fonctions permanentes

235

8.2.2.2. Fonction occasionnelle ou vnementielle :

quand le journaliste-interviewer tient un angle

241

8.3. La slection de linformation

246

8.3.1. Critre dactualit

247

8.3.2. Critre de proximit

250

8.3.3. Critres psycho-affectifs

250

8.4. Hirarchisation de linformation

252

8.4.1. Les critres internes

252

8.4.2. Les critres externes

259

8.5. Emploi subjectif de lespace

261

8.5.1. Une logique de continuit territoriale

262

8.5.2. Une logique dubiquit

263

8.6. Temps du journal tlvis : lobsession du prsent

264

8.6.1. Lattraction du prsent dactualit

265

8.6.2. La non datation des images

265

8.6.3. Le pass ramen au prsent

267

8.6.4. Le futur exprim au prsent

268

8.6.5. Prsent et imprgnation temporelle

269

8.6.6. La continuit temporelle du prsent

269

8.6.7. Prsent et structuration temporelle

270

8.6.8. Lavance de lheure du journal

271

8.7. Phnomnes pragmatiques

272

8.7.1. Actes de langage

273

8.7.1.1. Macro-acte de langage et discours journalistique orient

274

8.7.1.1.1. Des statistiques parlantes

275

8.7.1.1.2. Des manires de questionner

286

8.7.1.2. Notions de locutoire , illocutoire , perlocutoire

dans un nonc mdiatique long

289

8.7.1.3. Quelques actes de langage rituels

292

8.7.1.3.1. La salutation

293

362
8.7.1.3.2. Lexcuse

294

8.7.1.3.3. Le remerciement

295

8.7.1.3.4. Lavertissement

295

8.7.2. Limplicite

296

8.7.3. Largumentation

297

8.8. Titres de JT, slogans informatifs et leurs effets

300

8.9. Figures dnonciation

304

8.9.1. Lhypotypose

305

8.9.2. Lpanorthose

306

8.9.3. La parenthse

307

Conclusion

308

Annexes

316

Bibliographie

339

Table des matires

356

La thse se donne pour objet danalyser le fonctionnement surtout implicite

des formes linguistiques et extralinguistiques de subjectivit que sefforcent de
masquer les praticiens de la communication mdiatique, dfenseurs dune conception
mythique de lobjectivit. Elle cherche, en sappuyant sur des thories nonciatives
reconnues, articules sur la smantique, la pragmatique et la psychologie, construire
une dfinition gnrale et ambitieuse de la subjectivit tlvisuelle. Ainsi, les outils
danalyse et les concepts employs sont principalement emprunts la linguistique et
lanalyse du discours. Lanalyse, essentiellement mene sur un corpus de
productions tlvisuelles du mode authentifiant est attentive la matrialit
linguistique dont elle ne nglige a priori aucune facette (morpho-syntaxique,
mtadiscursive) mais aussi --- suivant la tendance actuelle des recherches sur la
subjectivit --- aux aspects sociaux et cognitifs. Aussi lobjet de ltude (limplicite
subjectif) et le postulat selon lequel le discours est un fait social amnent-ils tirer
profit des acquis et points de vue de ces disciplines allies que sont les sciences de
linformation et de la communication, lhistoire, la sociologie et la science politique.
La vise de mise au jour de la subjectivit de la tlvision et la dnonciation du mythe
de son objectivit ont permis de lever le voile sur les ambiguts qui psent sur les
notions de subjectivit/objectivit. Ainsi, lhypothse dune omniprsence de la
subjectivit dans le langage de la tlvision est amplement vrifie et au niveau des
prolongements et applications, la thse apporte une contribution notable au dbat sur
la dontologie journalistique.

The aim of the thesis is to analyse the functioning, and in particular the
implicit functioning, the linguistic and extra-linguistic forms of subjectivity that mask
the practitioners of media communication, the defenders of a mythic conception of
objectivity. Supported by well known theories articulated on the semantic, the
pragmatic and the psychological, it seeks to construct a general and ambitious
definition of television subjectivity. Thus the instruments of analyses and the concepts
employed are mainly borrowed from the linguistic analyses of discourse. The analyses
carried out essentially on a body of television productions of an authentic mode, is
attentive to the linguistic materiality concerning which it doesnt neglect any facet, but
also, following the actual tendencies of research on subjectivity, to the social and
cognitive aspects. The object of the study (the implicit subjective) and the postulate
according to which the discourse is a social fact, leads to the benefiting from what has
been already acquired and points of view on these related disciplines such as the
science of information and communication, history, sociology, and political science.
The aim to update the subjectivity of television and the denouncing of the myth of its
objectivity have permitted the uncovering of the ambiguities that weigh on the notions
of subjectivity/objectivity. Thus, the hypothesis of an omnipresence of subjectivity in
the language of television is amply verified and on the level of extensions and
applications the thesis makes a significant contribution to the debate on journalistic
deontology.