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Voir Moser 2000, pp. 656659. Pour ce qui est du baroque dans le domaine de
la mode, de lart dcoratif et du film voir les belles photos du livre de Stephen
Calloway, Baroque, Baroque : The Culture of Excess, London, Phaidon Press, 1994.
Calloway classe les annes quatre-vingt sous la rubrique The Great Baroque
Revival , pp. 182233.
la suite du texte fondateur de Jos Lezama Lima ( La curiosidad barroca , dans
Jos Lezama Lima, La expresin americana. Edicin de Irlemar Chiampi, Mxico :
Fondo de Cultura econmica, 1993 [1957], pp. 79106), les tudes citent comme
exemples du nobaroque latino-amricain les essais et les uvres de Severo
Sarduy, dAlejo Carpentier, de Carlos Fuentes et du Brsilien Haroldo de Campos.
Voir Moser 2000, p. 657 et dans Moser/Goyer, Rsurgences baroques, 2001 les
articles de Haroldo de Campos, Le baroque : la non-enfance des littratures ibroamricaines une constante et une perdurance , pp. 9199 ; Irlemar Chiampi,
Les Serpents de Gngora : les rsurgences de Gngora et lmergence du baroque
en Amrique latine , pp. 101119 ; Javier Vilaltella, Repenser le baroque depuis
lAmrique latine , pp. 121133.
Moser/Goyer, Baroque : Lachronie du contemporain , 2001, p. 9.
Pour le baroque du XVIIe sicle voir ce propos ltude de Wilfried Floeck,
Lesthtique de la diversit : Pour une histoire du baroque littraire en France, ParisSeattle-Tbingen, Papers on French Seventeenth Century Literature, 1989 (Biblio
17, 43).
Voir Moser 2000, p. 668.
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Sistemi et ainsi de suite.22 On reconnat facilement dans ces titres les crits
de Tesauro, de Gracin, de Daniel Huet, de Madeleine de Scudry, de Galileo
Galile, traits de rhtorique et de potique, aphorismes moralistes, thorie
de lamour, discours scientifique, tous mis en narration par le protagoniste
du roman. Peu importe quen 1643, quand le hros naufrag commence
sonder lhorizon de la culture europenne de son poque, quelques-unes des
uvres quil voque navaient pas encore paru. Dans son roman, Umberto
Eco vise moins reconstruire la chronologie de lhistoire culturelle du
XVIIe sicle qu accumuler toute la gamme des crits de lge baroque europen dans leur diversit et dans leurs contradictions pour crire une somme
encyclopdique du savoir de cette poque ou disons-le plus modestement
pour crer un prlude un projet beaucoup plus vaste quUmberto Eco
avait dj mis en chantier quand son roman parut en 1994 : un CD-ROM
runissant le plus grand nombre possible de matriaux de lge baroque. Le
rsultat fut une encyclopdie multimdia rassemblant non seulement les
textes de deux centaines de livres, mais aussi des informations bibliographiques, des tableaux chronologiques, des images, des pices musicales et
des cartes gographiques, tmoignant tous et toutes de la richesse varie de
la culture et civilisation de lge baroque.23 Cette fois-ci, cest lutilisateur
qui entre dans le jeu postmoderne quand il se met la recherche des textes
mis sa disposition par le CD-ROM. Le systme numrique lui permet de
reconstruire son ge baroque lui en naviguant de son gr dun mot
lautre, dun texte lautre ou dune image lautre. Les liens hypertextes
le renvoient sans cesse de nouvelles entres, de nouvelles images, de
nouveaux tableaux, superposs les uns sur les autres, pli sur pli linfini ,
est-on tent de dire en reprenant une formule de Gilles Deleuze qui essaye
de mettre en vidence la complexit des phnomnes baroques par la mtaphore du pli qui se multiplie en abondance. La bibliothque lectronique
et les hypertextes de lInternet sont en effet limage la plus audacieuse du
nobaroque postmoderne, fond sur un jeu alatoire avec la diversit et la
complexit des phnomnes culturels de notre poque. Mais le concept de
baroque labor par Deleuze se rapporte-il seulement aux manifestations de
la culture postmoderne ? Les propos qui suivent sont consacrs la question
de savoir ce que la mtaphore du pli nous apporte pour la comprhension
du baroque, soit sous sa forme historique, soit sous sa forme transhistorique.
En tout cas, Deleuze lui-mme part de lge baroque en dveloppant sa
thorie sur le pli. ce propos, ses rflexions sont axes sur la monadologie
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Voir le sommaire de ldition originale italienne : Umberto Eco, Lisola del giorno
prima, Milano, Bompiani, 1994.
Il Seicento. Guida Multimediale alla storia della civilt europea diretta da Umberto
Eco, Milano, Opera Multimedia, 1995 (Biblioteca di Encyclomedia).
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de Leibniz. Mais devenons plus concret : Quest-ce quau juste le pli deleuzien et quel est son rapport avec Leibniz et le baroque ?
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Gilles Deleuze, Le pli : Leibniz et le baroque, Paris, Minuit, 1988 (Collection Critique ), p. 164.
Voir Deleuze, Le pli, p. 165.
Voir Deleuze, Le pli, p. 166.
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arts. Selon ses dires, les plis tendent dpasser le cadre du tableau pour
se prolonger dans la sculpture, ensuite dans larchitecture et enfin dans
lurbanisme :
Si le Baroque a instaur un art total ou une unit des arts, cest dabord en
extension, chaque art tendant se prolonger et mme se raliser dans
lart suivant qui le dborde. [] la peinture sort de son cadre et se ralise
dans la sculpture de marbre polychrome ; et la sculpture se dpasse et
se ralise dans larchitecture ; et larchitecture son tour trouve dans la
faade un cadre, mais ce cadre dcolle lui-mme de lintrieur, et se met
en rapport avec les alentours de manire raliser larchitecture dans
lurbanisme.27
Lart baroque devient total en ce sens que lextension des plis passe des arts
la vie. La vie voque ici par lurbanisme fait, elle aussi, reconnatre des plis
dans toutes ses manifestations de sorte que la vie nest quune continuation
de lart du drap :
Cette unit extensive des arts forme un thtre universel qui porte lair
et la terre, et mme le feu et leau. Les sculptures y sont de vritables personnages, et la ville, un dcor, dont les spectateurs sont eux-mmes des
images peintes ou des sculptures. Lart tout entier devient Socius, espace
social public, peupl de danseurs baroques.28
Lexemple le plus pertinent de cet change entre lart et la vie est au XVIIe
sicle le Roi-Soleil qui nest pas seulement objet de bon nombre duvres
dart (pomes, peintures, sculptures, mdailles, frontispices), mais qui est
aussi acteur ou danseur baroque dans un spectacle quotidien de pompe29
que lon pourrait facilement rsumer par la mtaphore du pli deleuzien
(Fig. 5 et 6). Pour mettre en lumire lenvahissement des plis dans la vie
de nos jours, Deleuze nous donne le bel exemple des performances de
Christo : les enveloppements gants, et les plis de ces enveloppes. 30 Ce
dernier exemple attire notre attention sur le fait que le concept de pli est
chez Deleuze un concept transhistorique du baroque. Nous reviendrons ldessus. Retenons pour linstant que le pli deleuzien est de prime abord une
mtaphore qui exprime lide dune esthtique qui repose sur les principes
de lirrgularit, du mouvement et de la dmesure. La ligne sinueuse ou la
ligne courbe sont les figures gomtriques par excellence qui mettent en
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Cette individualit la plus comprhensive et la plus resserre est videmment la monade leibnizienne qui exprime selon Deleuze le propre du
baroque : elle enveloppe dans son microcosme invisible toutes les myriades
de plis qui se dplient dans le macrocosme de la matire. La monade est
pour ainsi dire lme, lesprit et la gnratrice du monde baroque :
On sait quel nom Leibniz donnera lme ou au sujet comme point mtaphysique : monade. Il emprunte ce nom aux noplatoniciens, qui sen
servaient pour dsigner un tat de lUn : lunit en tant quelle enveloppe
une multiplicit, cette multiplicit dveloppant lUn la faon dune
srie . Plus exactement lUn a une puissance denveloppement et de
dveloppement, tandis que le multiple est insparable des plis quil fait
quand il est envelopp, et des dplis, quand il est dvelopp.33
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Deleuze, Le pli, p. 6.
Deleuze, Le pli, p. 48.
Il voit dans le symbole de lventail de Mallarm, dans le jardin aux sentiers qui
bifurquent de Jorge Luis Borges, disciple de Leibniz selon Deleuze, dans lentremlement des histoires bifurcantes du romancier Maurice Leblanc et dans le
monde chaotique des uvres de Joyce et de Gombrowicz les manifestations
littraires du pli. Voir Deleuze, Le pli, pp. 4344, pp. 8384 et p. 111.
Voir, entre autres, dOrs, Du baroque, op. cit. ; Rousset, La littrature de lge baroque
en France, op. cit. ; Imbrie Buffum, Studies in the Baroque from Montaigne to Rotrou,
New Haven, Yale University Press, 1957.
Deleuze, Le pli, p. 5.
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de lge baroque, et ceci dautant plus quand on les met sous lgide du pli.
Ainsi le pli est-il un terme dynamique susceptible de sadapter llasticit
de la matire quil dcrit. Le concept de pli consiste rendre compte de
lextrme spcificit du Baroque, et de la possibilit de ltendre hors de
ses limites historiques, sans extension arbitraire [] .46 Le pli est donc un
concept transhistorique du baroque, concept dispos largir son rpertoire
de traits pertinents condition que lon puisse attribuer ces derniers au
paradigme spcifique des divergences, des dissonances et des polyvalences
ou pour reprendre le champ lexical de la mtaphore du pli au paradigme
des lignes sinueuses, courbes et infinies de la nature, des arts et des mdias.
Cette lasticit du concept de baroque nest pas seulement utile lanalyse
des manifestations du nobaroque, mais elle lest aussi ltude du baroque
du XVIIe sicle dont labondance des formes risque toujours de dpasser le
cadre de quelques caractristiques bien dfinies. Il ne reste qu prciser o
sont les plis baroques dans les uvres littraires. La thorie de Deleuze, si
souvent cite quelle soit, attend encore son application dans ce domaine.
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Annexe
Fig. 1: Gianlorenzo Bernini (Le Bernin), Chapelle
Cornaro, 16471651
(marbre, Rome, Santa
Maria della Vittoria,
dtail), dans Arne Karsten, Bernini. Der Schpfer
des barocken Rom. Leben
und Werk. Munich : Beck,
2006, ill. 25, p. 134.
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Fig. 3: Abraham van Beyeren,
Prunkstilleben, 16601665
(huile sur toile, Munich, galerie
dart Scheidwimmer), dans Claus
Grimm, Stilleben. Die niederlndischen und deutschen Meister.
Stuttgart, Zurich : Belser, 21998,
ill. 105, p. 161.
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Fig. 5: Hyacinthe Rigaud,
Portrait de Louis XIV, vers
1700 (huile sur toile,
Paris, Louvre), dans Peter
Burke, Ludwig XIV. Die
Inszenierung des Sonnenknigs. Traduit de langlais par Matthias Fienbork. Berlin : Wagenbach,
1993, ill.1, p. 8.
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Fig. 6: Louis XIV en
Soleil. Costume du roi
pour le Ballet royal de la
Nuit, 1653 (estampe,
Paris, Clich BNF), dans
Georgie Durosoir, Les ballets de la cour de France
au XVIIe sicle ou Les fantaisies et les splendeurs
du Baroque. Genve :
Editions Papillon (mlophiles), 2004, p. 137.
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