J ACQ U ES I BAN EZ B U E;; O

LE CORPS COMMUTATIF:
- -
DE LA TELEVISION
.Ii LA VISIOPHONIE
DI RECTIUR D U LABon ,HOI RE

r r":deri ~ Tur pin

 ~
,:/ U NIV E R SlTE.
.. S A V O IE
MONT BL AN C

L ABO RATOI R E I.A N G AG ES. LlT T F.RAT U R ES, SOC l trts

,
tT U U ES TRA N Sf 'RONT ALIER ES ET INT F.R NATIO NAL
ES

I .I.SI·TI
COLLECTION ECR ITURE £1' RF.PR' ·S' NiT
. e ~ AT I O ~

N°33

© Universire Savoie Mont Blanc

UFR Lerrres, Langues, Sciences Humaines
Laborarolre Langages, Litterarures, Socletes , Etudes Tran sfronraliero"
lnternaricnaies
BP 1104
F - 73011 CHAMBERY CEDEX
TeI. 0479 75 85 14
www.Jlseti. univ-smb.fr

Realisation : Catherine Brun

ISBN : 978-2-919732- 58-6
ISSN : 1771-6195
Depot legal: jui n 2016
J
 REMERCIEMENTS

Ces documents reprennem une partie d 'un irinera ire de ch erc heur
de G-SICA reconnu par une habilirario n it di riger des recherches. C 'esr
pourquoi je rernercie de nouveau G hislaine C haberr et Ma rc Vey ra t pour
leur adhesion el la creation de lavenrure collecti ve d e G -SICA Gro upe
de recherche
, .
imel-Iabora toiles SUI l'Image la C o m m u n ical io n et les Arts
numenques.

Pou~ la possibilire offerre d 'ad apler et de p ublier ce travail, je remercie

Ie laboratOire LLSETI, son direcreu- Frederic Turpin er son Con seil d e
Labolatolfe,

je rernercte egalemenr Catherine Brun pour son traval' l ' d ' ' I
Le DVD" ,
aJoure gratultemem ne eur e e itori al.
pallenaires qui om perrnis cette d ' p e t re vendu sep a rem en r, Les
I'
rvre sonr quam it eux remerdes di
pro Uctlon anter' , 1 b
ieure a a pu Iicarion d e ce
lrecrement sur Ie d
sUPpOTt e vision nement.

..
 "l. nr- plOflo S , - - .. '" ,..
A' . . 7
Inrcoducrto n , , , _ - - -" " - _ :::9
p.,!,
·e I ..............
.... .. '" . 15
Corps et me.d.las
"
- ..
Une rdation conrractuelleeta ffecti~~· : : : : :: : : :::: : : ::: : :: · ··· ·· . ····.. ····· . · 17
Un besoin de plaisirs : 2°
., ". 3
Retour en arrre re .
Une comm unaute rclevisuelle...... ..... ........................·········· 24
25
Necessite de la fe,e .
.. ...... .... ...... .. .. ... .. .... . 2
6
, II est roujou rs bon de se rappeler qu'il ne faue pas p'end;~··I~;· · ···
gens pour des idiots. »•••... . •••... ••. ••. ••.... •• •..• ••. .. .• .• .... •. .... .... ..••......•... 28
Un corps collecrif 29
La confron ratio n: u ne ceremonie [elevisuelle 31
De Video-gags aux «video-gages , 33
Sphere privee er sphere publique: un enchevetremem ancien 36
La valorisation de l'experien ce personnelle 39
De plus en plus d 'arnou r e, din rim ite la television ! a 42
Une relation corporelle 45
Des sa naissance, I. television est corporelle .46
D u corps au sexe: comm un ication ct com mu n ion a la television ..4 8
Lenjeu d'une recherche 53
Videosphere et video- sexe '" ,. 53
La liberation pa, le «X »: liberation cxtatique ou liberation du
media? 56
Le X anricipateur de I' evolution des medias 58
Le X au sein d 'une am ple dema nde sociale de comrnunicarion 61
Partle 2 .......................... ............... ......... ............. 63
Le corps su r internet 65
Une veritable innovation en terrnes d 'usage ········ 65
Doe fi liation d 'usage 67
Ce nest' pas duU V viIrt ueI' . 70
Cecorps comrnumcanr . h ors et d ans le med ia ' . 70
In terner med ia tacti Ie? : : 74
76
L~ recours aune esthetique de la commumcauon 78
Clrculalion dans I' image. 79
I:ubiquite temporelie du corps ····· ·· 80
La "'ene"tre ou bl "tee •• •• ••• • •• • ••• • • • • • • • . , .
 Pl.usir Iconiquc ·..······ ·· ··· ······ ·· ·· ···· -.- - xl
Troi ." l11 od a lires Hlmiqu cs 1: 1 n th l ;l iq U t: 'i dt·l.) v vl-c.u» _ _"". _, Xl
A m stcv et u"'lga .. : lll elll t" comb.u coru rc let p ri m .lI n.:· .. k 1', Li t : .H- I
D e H and sigh r au Corpccinem a ( E ll ll"o m lv pl u , plI~ .. ih'..: d .m -
lim aae) ~ S"
e , I' ..
Dc la pbysique d u tc xte a en rr Images "" , " x~

Oe lexphca rion so liloq ueusc J. /'@pcrccptio n :h si III ilar ri~ ...: .- " _kq
l .'@pprcsem ,u ion com m utat ive ············· ····· -. ') 2
Du collecrlf corpcrel a la com mu na urisaricn co m m u ran vc WI
Pan ic 3 " l) l)
Le proicr initial d'associcr pheno menologie er a nt hro po log ic visuelle 101
Com plemeurarire des approches phenomenologiqul" cr
anrhrcpologique 1{)'1
Lan thropologic vlsuelle : nne d iscipl ine du sens ]Oe,
Le defaur de legirim ite du doc ument aud iov isuel ct ruu lrirncdia .. 110
""m m' aI HJ bili
U n p rOlet I ISC, 11.'
Mode simple (a) Oll do uble er sirnultane (a er b en mcme t ern p v) . 116
La gestion de l'imprevu en anr hropologie hyper medi a 1 ~ '"'
De 1.1 diffi culcc a nommer uue a m h ropolo ~ i e du resea u
elecrronique ! ~ 1 11
le~ pro messes du ccuplage d e ranrhropolngie hy permedia it 101 .
« vlrt u ~ l ~thnog rap h~' n , I.H
L,es pfl nc~p.es, de la virtua l ethnog raphy " , _
Ladaprabil lre d une et h nograpilie..........
' " "" ,, """" """ 1.\,.
Un cadre evoluejf de .h ch d 1.)S
De I,·In teret
I ' , tee er e e type « flaherrien "
de I esrhetiq d I' I .
14"1
• •• • • •• •• • ••• • ••• ••• •

une «o:uvre-li mite " 1 ue er e expen ence est het

et iiq u e : vers
D 'a un es terra ins de ~~~h~;~h· · · · · "· · "''' "l (l
Conclusion e ................. ......... . .. .. . " • • • • • • • .. • • • • • • • • • •
I' ,'1
I

Vers une amhropologie h .

Bibliographie p eno-cornrn utarive 161
T ravaus de l'a . .
ureu r mentionnes... ' . .. 1(,'1
Annex" • •• •• •• • •

Table des' ·i·ii~·;~~~~·i·o"n"s',", ', .. .'" '" '" ... I79

""'" ..... ......... .
......... " .
............... 1 ,\
• •• •••••• ~

..... .. ...............' " . I ') I

s.

A VANT-PROPOS

C er ouvrage presente des travaux d e recherche traita nr de ia television

a
er de ['lruemer patti.r .d u mo~ent o u ce rescau s'ad resse au gra nd publ ic er
non seulement aux milieux rn ilita ires er de la recherche.
C e document n'a pas vocation a co uvri r toute I'h isroire de ces deux
medias, La reievision est a nalysee ici su r une periode d 'une vingraine
d 'annees ju squ 'au moment cha rn iere o u la prati que d " merner commence
a enramer Ie remps con sacre a la television, en particulier de la pa rt des
publics les plus jeunes.
,
A leur maniere, Les Guignols de l'inft o m mis en evide nce une
proxim ite entre deux u sages, «Vous regardez lancerre dInremer ! » dir la
marion nette PPD en d ebut d u celebre p rog ra mme televise de C an al Plus.
Cer ouvrage pointe ainsi une fil iarion d 'usages ent re deu x medias, en
particu lier lorsque la webcarn est in t ro d u ire au sein d es prat iques dInrerner
a partir des a n nees 2000 , D ans cerre perspec tive, la dimension cor po relle
esr privilegiee d an s l' etude des conte nus er des usagers .
,
A travers ie prisme des sciences d e l' in form arion er de la
comm u n icat ion, Ie che rche u r a pro gressivemenr insere da ucres di sciplines
comme l'esthetique, la phen orn eno logie et I'anrhropologie visuelle, en
complement de sa d emarche, Ce choix [ust ifie I'accompagnemenr gracieux
de ce livre par un DVD inregranr u n documentaire de rec herche et qui rend
compte partiellernenr d es merhodes visuelles urilisees,
L'ensemble d e la d ema rche fur validee par u ne habilitation a d iriger
~e recherche en rant q ue « travail origi nal " d e recherche selon ,Ies crireres de
I un iversire francaise, C ette publication adapree e r double (Livre et DVD)
permet de desorrnais touc her un public cu rieu x et plus large.
 «Q uoi qu'elle don ne a voir et quelle que soir
sa man iere, une photo est toujours invisible:
ce n'est pas die qu'on voit »
Roland Barthes, La chambre
claire, 1980, Seuil, p. 18

Cambition de cet en sem ble multimed ia, inregranr un DVD et

un document ecrit, est multiple. Le film documentaire @perception
corporelle - bodily @pperception du DV D pe ut bien sur erre visionne sans
lectures prealables et sans risque m ajeu r d 'incomprehension en rerrnes de
signification. Une partie de ce document ecrit permet de mieux saisir Ie
contexte de creation de ce film er de com menter par Ie d iscours certains
signifiants riches en interpretations poren rielles.
Ce film est dote de plusieurs staruts. II est en soi un documentaire
er done veritablement une ceuvre cinernarographique et multimedia, selon
une definlrion qui ne considere pas Ie genre documentai re com me du
sons-cinema par rapport au cinema de fi ction '. La d imension esrhetique se
trouve done pleinem ent revendiq uee par I'auteur. Le second sratur, presenre
brievernent dans cerre introduction, recouvre une production de recherche
qui se doit d 'etre pleinemem recon nue au merne tirre que les rravaux de
recherche sous forme textuelle, Cette question de la pleine recon naissance
du film ou de l'hyperrnedia traverse les sciences humaines er sociales depuis
au mains 1942 avec Balinese Character :A Photographic Analysis, publication
commune de Gregory Bateson et M argaret Mead' si ce n'est depuis
I'invention de la photographic en 1816 par Nicephore Niepce. En 2.006,
Sur ce sujet Ie Centre d 'et udes transdisciplinaires (CETSAH) de l'Ecole
des Hautes Etudes en Sciences Sociales a Paris' a publle sous la direction de

1 tlCEuvre cinemarcgraph lque qui s'attache adecrire et arestiruer Ie red, par opposition
al'a:uvre de fiction It , Vercnlque Rossignol, M arc Verner (introductio n de), Filmer It
riLl. Rasources sur le a ni ma documentaire, Bibllorheque du film. 2001. Paris. p. 30.
2 New York: New York Academy of ehe Sciences.
3 lnitialement cree par Georges Friedmann en 1960 avec l'appellation Centre d?~tudes
de CommunIcation de Masse et devenu en 1973 Ie C ETSAS (Centre d lOtudes
Transdisciplinaires. Scdclogie, Anthropologie, Semlologte), ccdln ge par Georges
Frltdmann, Edgar Morin et Roland Barthes.

9
, - _. , ouvroge collect if su r 01 Filmer, cbercher ~ qui rente de
D Iel Friea.mann un .
an , 1 lace delicate d u fi lm da ns [a production scient ifique~.
faire le POint sur a p , . . d ucd r ,
che anribue a cer taines pro ucrrons nlnliqun
C e sta t ut rechcr . . .. .
ed i nrralne une rcAexio n inte rdiscipl inai re a Ult
er hypr:rmc las e . . , ,
• ' . , J g;que et melhodolog1que
niveaux .eplsterno 0 .
m seree surtout dans le
. . .
, 4 " 'd rnenr, I'anchropologie visuelle en. rant
part ie . r.V ! em .
que
d
discipl ine
, " I" , t au cceur d 'une demarche ennch ie pa r cs em pru m,
" inSIlIUllOn n a !SeC" e .
ad 'autres disciplines comme la Virtual Ethnography (H ine, ~OOO).
Q uel est l'objet de la recherche donr il .en q,uemon .da n ~ C(' tl e
publication ~ Est-if prttexte a la mi se au POlO' d u ne ~ethodol~gi('
diovisuelle a u erait-i] deja present da ns d es recherches prealables a la
au
dc!cision de realisation ct de production d'un film ? IJ eta ' "u present bien
avant le lancemem d'un processus d'Invest lga rio ns de t ype visuel. Tout
d'abcrd . au sein du media relevisuel iI s'agissait d e reperer la p resence red le
au symbolique du relespecrareu r dans les prog rammes d e television, en
pamcuiier dans Ie diverrissemen r. Plus p recisemen r. q ui n e a su rprendte
les tenants d 'un m odele de p ost ure de passivite arrrib uee au td espectateur
comme les behavlorisres, la quest ion de l'Impllcarlon corporelle s'Irnpos-
rapidemen e. Au roumaru du mlllenaire. l'emergence de Ia d ire « td erealire.
p uis l'exploslcn de la com m u nic ation sur I nterne t, avec la po ssibilire de
creer ses p ro pres sites Web. acceleren r (a necessite de s' In terroger sur les
modalhes du corps de Iusager d ans les reseaux elec r ro n iq ues. La d iffusion
des technologies de la Tele-Presence avec I m ages et Son s (T- P I S~) , provoque
I'enrhousiasrne raisonn e chez le chercheu r dans sa vol o nte de saisir en
mouvements innova nts auteur d es pratiques co rporelles manifesres par
Iu sage, par exernple, dune webcam p ar u n parcicu lier.
Pour cet obje t au x co ntours m ouvants, la reflexion a debure aLI
seln d es sciences d e !'information er d e la com m u nicat ion en rant que
chercheur «ofiiciel » de cet re «sect ion » d e l'Unlversire francatse en tam
qu' ... Inrerdisclpline » avec une demarche q u i n' hes ite pas i empr unter a
d 'aurres discipllnes. Le recours ~ la SOciologic d es u sages fur d a ns u n premier
temps privilegie. En particu lier, les rravaux de Patric e Flichy (2 003 & 2006!
one pour p rincipal incerct de m arquer la vclonte de co m p rehension chez le
chercheur en com m u nication des mecanlsmes, qu i amenen t les population!

•
S
Commllniu,lions, Fum" , t:h~, 2006, n· SO, Scuil. Paris.
Pnmoooatioo: (Tlpi]. Terrae int roduit par Ghislaine Chaben, Ibanet B""""
J~, .2006. TC1e..pr~5n1CC avec images er sons (T-PIS) et commu~k~~
orpnisationndIe Actes du CoIloque International en Sciences de 1 'lnfonn~1l011 i¢
Ji CommllnlC'tion« Pratiques et us....es or..... nlsarlonnels des Sciences et Technolog .
.I_I"_L- __,-_ -e- e- llbr,
_~~ ~ttdc 1a Communication lI, Universite de Rennes, 2, 7 au 9 J(ptCI
~1'~11.
~~'" ••~alcIml1IfIcmicl'Plplankk.php3?i<L anlcle- 43,
.. •. ;h''fIIIF
~' . --_ .. -

INTRODUCTION

it adopter un usage dominant dune nouvel 1 achi ,

" d 'I' e mac tne a commuruquer
depuis. l'appantlon u tc egraphe elcctrique me i', 1 '
.' , " .' ec ta marquant e debut de
la commUlllGltlOn moderne. LUU!ISdtlOn du cadr d .h 1 '
' d e e rec ere tc propose
en sociologic des usages erneu re perrineme pour Ies nouveaux actue 1s
er futors.
Parallel em ent, fa semiotique appliquee au me-d' ,'I" 1
• ". • • , < la e eVlsue, et SUrtout
son adaptauon . .a 1, mreracnvire du . Web, enrichir les propositiIons. d' Interpre-
," ,
tarion des SIgnIfies, lorsque les mrernauree afhchenr leur pro '
, "'" pre Image sur
Internet. La complementant,e ~emlOtlque par la construction doutils speci-
a
fiques pour Ies nouveaux medias est rendue tout fait operationnelle dans
une methodologie genera le qui sera precisee ulterieurernenr.
a
Quant l'esrhctique en rant que discipline rheorique, en la croisanr
a d'autres disciplines, elle s'avere fertile dans la production de connaissance
en rapport avec l'objet choisi. Lesthetique de la communication (Caune,
1997: 6) offre la possibiljre d 'approcher des processus de communication,
en particulier au niveau de la reception sensible au sein de la sphere privee,
comme dans Ie cas d'un echange privc sur Internee. Dans ce type de cas, die
se definit comme « une approche des phenomenes de relation sociale du point
de vue du contact et du lien sensibles », Cerres, en esrherique et sciences de
l'art, [a production artistique demeure referenrielle dans I'histoire des idees.
Cependanr, Ie processus communicationnel peut parfairemenr s'Inserer en
tant que ( processus de contact, d'Interaction, d'influence reciproque qui
affectent Ies partenaires » (Caune, 1997: 7).
Il est hors de question de nommer lei toutes les influences
disdplinaires. Par contre, it est essentiel de citer les principales disciplines,
par leur apport determinant et chronologique dans la construction dun
cadre cpistemologiquc global et, de sa traduction merhodologique efticienre
pour des processus communication nels emcrgcnrs. C'esr Ie cas de la
phenomenologle, en tout cas, dans la tradition de 1a Phenamcnolagic de la
perception de Maurice Merleau-Ponty (1967). Bien que cene phenomenologie
ait ete pensee comme une science de la presence reelle (quand deux individus
sent par exemple dans une meme piece), sa dedinaison et son applic~t,io~
a des situations lorsque deux individus sonr absents, eIoignes cr relies a
distance par des canaux de teIe-communication, facilire considerablement
les tentatives de questionner ['activire du sujet-conscience dans une
demarche de type husserlicn. ,h
Une rnontee en puissance de (1 'auto )sattsrac
,r tion en rermes met o-
. . . .
·
d oIcgrques , IT 'L' . , n tnrerdisciplioairs
s est progressivement ertectuee. associatro .,
a permis I' elaboration de propositions que seule cerre assoCIatIOn Pv'"
vair creer. ..
. reels qui sera choisi,
Neanrnolns, independamment d u rerram p h
U
ne part d ' incompletude demeurair dans les attentes resultant des c oix
11
 • DE LA Ttl/VISION A rA vrSfOl'HONIF
I.E F
caRl'S CCWMUTATf '
• he vuulue ne pouvair reprend re celle d 'aulfcs
incerdiscipJinaircs. t:ap~roc bservalions. obsc=rvations parrtcipames,
1 terrain aveC 0 . d" .
rrtherche s sur c • tc cc fur la volonte rrwcsnguer su r un
i] de donnees. c .. ,
enneticns• recuer s . . fi lm pour renter de demomrer par I image: ~
• avec une camera- Faire un t des donntes que se ll I<: I"Im a ge CSt en
rerrarn
. 1 d donm~e s ct surtc u . 'bl '
O bl:enlr pus c . . des mani fes tanons senu CS . conc rcte ~
fo . 1 La edescrtpn cn
mesure de urrur . de na tu re non verbale, est essenrielle J
, ., . h inc avant to ut
de I a etlVl[C uma • . I d t~riaux qu i ne so nt pa s sculcment
. . d'un capita c rna d I" t:
la consn t utlon . I -eclal tsres des sciences e InlOlmat io n
. bl I lingUlstO OU es spec . .
expJOlt3 ("5 par ~ . 6 1_ . . ede recourir aI'amhropologlc v l~ud lt
et de 101 communlcanon » . l..il necessu

de\lenait manifeste. I' du recu! cerre redecouverre du porentiel de

Comment cxp Iquer avec .' d
. I'ant h
I'Image via ropoiogle . elle •t Au mains par trois elements e n:nure
' VISU

biographique : S · I I'U ' "

. 'd
(> Ia pratique Ps agogl
'q ue en rant q u'assistant en ui sse , ruversne
. ,
de Ceneve pour deux cours co-assu res sur la photographle et la Video,
(> Ia realisation d'installations video,
(l une formation de comedten professionnel en France dans u n Centre

Dramatique National.
C es experiences a nt accru 13 prise de conscience d e I'I rn porrance de
l'tmage en rant que donnee analysable er dkryprable: du cor~ e~ ""
que forme de communication en pamculier Ion des silences, e'en -a-dire
lorsque le Iangage er la parole ne sent pas sollicires par un locureur. Par
extension, on ne peut ccnrester le fait que deux modalites d'exprcssoe
er de communication ret par allleurs arts pour le cinem a er le theatre) "
nourrissenr du non-verbal er du ncn-dit, elements ccnstitutifs de nom
quotidien societal. La conviction s'erair solidemenr installee quune
construction epistemologique er merhcdcloglque ayam pour objet le corps
sur Ie reseau elecrronique ne pouvait se falre sans Cf la discipline du sensibk
par excellence i' que represente l'anthropologie filmique.
La volcnre d'apprehender [a dimension corporelle des r~scau~
ne prot cu e separee des savol rs sur la communication via le corps hor,
de ces reseaux. Les savolrs er les quesrionnemenrs sur le COtpS u ouvent
davanrage d'imeret dans la ccmmunaure des chercheurs en science5
humaines et soclales comme l'Illustre entre 2005 et 2007la publication en
langue fran~aise de deux Dictio7l1uzire du corpsB et d 'un DicriontJairt d( /d

7
•
_. ","oJ ," , _ ' .
 Is rto J{ I( ' ( _- 7 u»:

f I1rnogJ·/I/,bi./ l. so ur lo in d ' ~rrc st..lbi li ~es. bi en .au corn raire. Ccn c situat io n,
srinluhllHt' run.. llec ruellem cnt. b ien su r no u rrn la problematique co rpo rcllc
de!' r~se~lltX cornm « Incemer. La parti cipa tion a des t ravaux it ca racrere
anthtopologique su r d es usa ges d u co rps par des arri sres du spectacle vivant
lu
et cOiHcm pora in (d a n se cr theatre) co nd u it :1 renforcer ccrrc relati on
d'enrichissement s en tre o bjets cor~o rds ·voisins , malgrc la du alite realire-
virtUa!irc qui separer ccs objets diffe ren ts.
E nfin. lc terrain d e la c o m m u nica t ion in t im e e r p tivee d u g ra nd p ublic
n'esr pas exclus if d ans les t ravau x d e recherche mends. Le dcveloppcmenr
de l'usage des T~PI S dan s Ie mon de de l'entreprise est egaler nent pri s
com me un e possibilite su pplem enralre dex pcrimen rarion des di spoxirifs
methodologiques en d eveloppem ern e r par ricipe de plus a la con naissa ncc
accrue de l'obiet, pris ind epen darn m en r en [on ction de son insertion da ns
Ies spheres publiques, privees ou p ro fessionnelles.

hi Presses L:n iversit<lire s de

9 Dl Falco, Philippe (l~.d .) . Diaionnaire dr Ia plJTIlOgrap u. ..
France, Paris, 200 S. , , I vh';,lnr~ , D... IJ.
10 D
. _Tran'i grcsslOn e r a r S
Jacq ue~ Iba nez Bueno, Roma 0

nc aunc r. . " " t/w u ll/') U l l/'

. . C 11 Les orgall u at lO l/j •
communion a 120 com mu m c anon >t. 0 oque ,. J l' I formation 1:1 de
communication 'pea'fiq"t .' Sociere Fra ncr aise des SCiences uc I" nn t Bueno "Thl'
o 0 0 0

. . ' 19 <; 200 4. [acq ues na C •

la Comm unication, Avignon. 18 et mar., b Od'" body Mediano u or
ick d Gl ll j obin: 0 I'- S in a .'
perfo rmances of Spencer Tumc an I. " . XIX I> Congress of rhe [nrernaticnal
communication t", Culturt and Comm untcQtuJll . 'f 0 ' 006 P 447.4 ')0.
Associalion of Empirical Aesthellcs. Unn:em
' " it ,v 0 AVlg mm . ..
o "

13
 PARTIE 1

II I .,-Ij ) ;:' ! •

•
 CORPS ET MEDIAS

" La fo rme du m o ntage CS t u ne re"d a n ia n d es lois

du p rocessus de la pen s~c, laq ucllc rcsr irue a son
to u r [a realite m o uvantc en cou rs de deroule mcm »
«L' im age ci ncm arog raphiquc dc« avoir u n d fct
de ch o c su r [a pensee. er fo rce r IJ pensec a sc
pen ser clle-meme co rnme ~ penscr le to ut. ..
Serg ue'i Eisc rlstei n cite par Fra ncois
Ni ncy ( l.'ipr~u ve du rrrl, 200 2)

La pardcipation en (ant q uun iversitaire invite a

u n cafe citoyen
consacre aux im ages er aleu r pouvoir n ous con fi rme d ans les attentes roujours
vivan[C'S d'une demande d 'u n e television d ifferenre da ns ses COnte nus. Une
rdevision qui in forme et qui cultive: one paleo-television , d 'apres 13 formu le
consacree d 'Umberto Eco' p O U f so n prem ier qua £{ de siecle d 'exisrence face
a un public de masse. C e [ur Ie ca s de la television en France qui cornpleta
Je5 missions de I'educarion scolaire. de la decenrralisarion cu lrurelle
(Missika : Wollon , 1983) er des m aison s de la C ultu re. II fa llair eduq uer
er culrivc:r Ie peuple, d ans un con tex te volon ra riste et coo rd o n ne par l' E-tat
d'accroissemem du n iveau de con na issances. C eue television passcc qui
degage de la nosralgie pour nos contem porains er donr o n oublie que d e
nombreux programmes eraicn t en nuyeux. La television qu i des le d ebut de
son fonc rion nemenr a offen du divertissement est trop souvent com paree
a1a presse ecrlre, Cetre comparaison peur s'apparenrer a un m alenrendu.
La presse ecrire, d ans son apparition et son developpernenr en Euro pe,
est indissociable de la naissance de Ja democratic occidentale. Liberto de
1, presse et affi rm ation de la democratic vont de pair, co m me lc mantee
l'exemple de l'Angleterre, pays hisrorique pour I'affirmarion des quoridiens
er pays modele, sans nier l'exisrence precoce d'une presse de divertissement
(Je, nneney, 1996). La chronologie de I'apparirion des « medias de masse ",
selon une formularion de mains en mains utilisee (presse ecrire, radio,
television) a [top longremps provoque, selon une rnodalite d e raisonnement
plus souvent implicite qu'explicire, que la radio fur la « fi lle » du quotidien,
er la relevision Ie « descendant » des deux aurres medias. Le transfert d es
journalisres <papier s vers 1a television naissanre est tres bien illume par un

l~---

17
 I r(L f V fS/l J{V , 1 1. .,-' 1.'1.'I ' .w rr ' "" II'
. .'41"1( : D£ {..-
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o urra nr so . ' bllcn alres, a " . ' . -11" .
P . , ve C t' ~ p '1.Ce ~ pH , - . 1. tele v IsIo n u es t- c c P :3. ~ une P rc' cc •
ublJq ucs ,1 ' _ h)' pot hest.·, a ' . , j 1 . "
P de fa nnuler cctrc . . ta k m e n c d dft.., tcn t e oc a p resse ecritl
e IIc pas ~. voca ti o n es t to .
. . cre set q u e sa . e s. )
sons er l nl <l e- . . c i a les ch aw . ' . . .
r cas po ur les pr tn P I ' o n se fo n n u Je e es t p o <j, H:\VC. Pluti l
en rou , ' . ~ceden {e , J. rep . . , . . )
A la q ueslJo n prc . ' . d e rtai nes classdl c 3tlo n s lm hsec~ P"T
d ·s uah fic. no ns e c ' I I'A d ' .
ue de repren d t c t: q ,; '.' (C on seil Sl1 pefle l1 r ere It iovi suel til
q . de la tel ev is ion h al d' C
des o bserv;lWJres . h al hem ad que ou carne m ro r m at ic)lj
. ' era lJ ste I c aw e t ,. '
Fra nce), CItame gen llfi rions qu i S In splre n r peu au pro u de,
di
I chaine dc iveruss
. ement ' quaI
I ca
' de la presse ec r ire , no u s pre-feron-
, -' d ed ia p us anCIen \
ca racren sJ.(Jo ns tI m d s rv de media : le m ed ia d e comenu et
ronsiderer q u' i] exisre deux gra n s t}pes
le media de relation . ' . l' ,
1 presse quotid lenne (quotiid iienne commt
La presse, en parrle ll ier a ' c ' . ;
'I" ion I) da ns sa logique h istoriqu e, dan s ses ro ncno ns d acteur
Ia ,re eVIS
d i. e ' e r democratique e t me-dira re u r SOC 'ia I , sc ((OllYe
majeur a ns e Ion CtLOnne m n , . '
facil d s ce grand [vpe de media de co ntenu par I appon
pus
1 aCI em en r a n '" , . " d .
d 'informarions. cc L'i nformation, pas plus que I histon e, n est ans ce C1UJ.;,t
f3 it, mais dan s ce qui se commu ni que. L u n er l'aut re a n t d one un rappon
rres fo rt a l'Idenrite du n gro upe soc ia l » (T om : 19 93), Au co nrraire, Ie'
c ra ndes televisions dom in a nces en terrnes daudience, se t rou venr pluto!
d"ans Ie media de relation. IC Par rappon a
la presse ecrire, la H~-le\" isiol1
partage non pas l'evenement m ais la vibration » (T em, 19 9 3), ,A. partir de
ce diptygue, la relevision bien evidem m en t n'exclut pas l' informat ion oules
programmes did actiques. Les (, d osages f) en tre co n te n u et rd ation peuwm
bien sur varier. Cepend a n r. il nlest pas su rp rena nt que ce rta ins prog.ra mOle~
televises arreign em 1e niveau zero dn conten u (exem ple : La Metbodf Cll'"
a
- TFl ') part ir d u moment o li une rel ation s'est ins t allee d a ns b duri<
ent re des profession nels de la television , d es telespectateu ts visibles d, ns u'·
p rogramme et les telespectateurs deva nr leu r recepteut, C e ne situation Ii;'"
a
media ' apparente une ptesence teelle d e d eux individus q ui se con n' ;" " "
dans un Cafe du C o m m erce avec des dialo gue s d e type phatique (J akob"),,

2 Tili notre histoirr, em reriens de Jerome Bourdon. reali satio n [)Olll inil\lK h \ li" J::
coproduction JNA, Hisroi ro, 1995,
3 Nomini
. . 2007 en [a nt que: " C eear ' d de Ia te'1'eVlS10n
" », qUi" r~( \ll11p ( mC' h~ I'. ir" II

enussLOns ou animaleurs ».
 JI a
C ORPS £T M t DJAS

1963) er rres p e u au pas du tour d 'elemenr . C •

, ive d h S tniOfm atlO nnels On y parle
de Ia san te respecnve s: c acu n, d e la meceo d . . . ,
L ' . ' es age nts du rrurusrere d es
Finances. es conrenus p recrs so n r pe u frequ I . .
. cnu . .3 com rnu mcano n non
\'crbale prend to ure son rmpo rrance d ans ce ca L . I .
I P s. es nr ue s so nt repns dan s
Ies fi lms de Marce ag nol avec fi nesse, pour nou ' I ' .
' . bl e a no -l t s es rcmetrre en rnc m o rre.
C 'est po urranr cc q U I scm e a no d ll1 cr qui con sritu e [: ,. . d
. , R . , . . a m ajeure p a rctc c
la socialIte. ece VO IC line e m iSSio n relevisce c'esr bi '.
. ' . len eo trer e n In teractio n
• parasoclale ,. non seulement avec le man t ce 01 " is ave C' 1e ho rs-c. ha m p. C. 'es t
" _

se recon na ure «co n vive »". • ' <\.

Au ca fe ct a u •foyer-telev ision ' il y a 13 presen I " d"et re

, ce cr Ie prarsu
ensemble entre deux etres q ui se co nnalssem et qui se recon naisscnr.
C'est a
Paul "Watzlawick
I "
(967) que I'on doir c di
, e Iplrque que
nous adaprons au medi a televlsuel a par tir de ses (( proposic ion s pour une
axioma tique de la co mmu n icatio n »)5 : <' Toure comm unic ation presence
deux aspects : Ie conrenu er la relatio n, tels que le seco nd englobe le premier
. , .
er par SUite une m etacom m unlcaclon 10 .

Daniel Bougnou x, dans un ouvrage au t itre evocateu r, La commu-

nication contre l 'information (1995), prol onge cet appon de reference par
une proposition q ui provoquera un de bar tres anime au sein d e la com mu-
nau re Fra ncophone des sciences de l' in format ion ec de la commun ication. II
prend Ie centre-pied d 'un des fo ndareu rs de reconnaissance acadern ique des
sciences de l'inform at ion er de 1a co m m un icatio n, Jean M eyriat, qu i co nsi-
derait la commun icat ion com me un processus. Il propose que le conrenu
soir consldere com me l'i nformation er la relation co m me la co m munica-
tion. De maniere provocante, il rajoutera que " La discipline a mbit ieuse-
rnenr baptisee Sciences d e l'In formatio n et de la Com mu nication souffre
d 'une maladie infan tile, Ie Hou persist am de ses concepts de base .., ce qu i
a
ne contribuera pa s d evelopper un cl imat de seren ite au sein de [a ccm m u-
naute ciree pendant une periode assez longue. Une dizain e d 'an nees apres
ces oppositions, des traces sonr encore reperables, commc lo rs d 'un echa nge
verbal . tonique » enrre ce chercheu r er Berna rd M iege lors de I'hommage
it ce dernier Ie 28 septern bre 2006, it l'I nsrirur de [a C om munication et des
medias it Echirolles.
Cette position ne peu t pas etre consideree com me u ne posit ion
margina!e au sein des chercheurs en communication. Elle s'esr inseree
dans une evolution vers un consensus qui se degage chez les chercheu rs
en communication aya nr pour o bjet la television (Loc ha rd, Soulages.
\
1998). Les differences episrernologiques entre «des co urants fond ateu rs »
se sont estompees au profit d 'une vision de la television debarrassee d 'un

4 Daniel Dayan. 1992. .. .

5 janet Helmick Beavin, Don D. Jackson, Unr logiqur de fa communtcatton, Seuil. 1972
(text. original: 1967) p. 52.

10
 .. ~

VTATIF: DE LA TtLtV/SION A LA VIS!oi'l/O NII:

u CORl'S COMM

d sm issio l'l . S' im pme un modele ~ intef.lcd o n n i\lt

.Jck I'lnea
. ire (' •u and chercht:u rs. 1.C'S e"n o n c e"s te"j CVISlIC:
" "
: 1S .. ne sc..n
ITI°U . c pres es _ '.
r dialoglque - a . . ccm me des su rfaces closes, rcphce ~ ~ Uf dt
C .S en\'lsages \
Ius deso rm2.1 d · J:- ~ tion . lis SO n( a pp rehe nde!> co mmc des Clop , , ,
P ··des dc co lll....... . d " " '
S\."stffl\CS ngr I t i~ n:: si~ n, li a me emeu rc d i-pon iblc. Da ns llnt
I . donr a rna . ns (\l
1 mcora "
d'intf'l'a Cflon h des prod uctio ne rcprcseme don
" (C "cu ne c
relle peNpeC(Jv , nt le lien ent re deux c::~ pa o;;e s dislin cl '> : cclui dt
• . rcrf;l.ce aSS ura .
lus q UU IH~ In «arlve des co ncc prcu rs e r Cel U I des U U f"<:S ('I d,
P na li ' communi... e- \
J'intendon rrc . . des publics " (Locha rd , Soulages. 1998 : 204 ,-
" I" • ' n ttrprd ;l fJYCS " . ' .
pateRna lies I 1 " , (Eeo) p ronen t Ie poUVOlr su ppose pUIS""Jllt dc\
r ; apcca ypnque "
u:S · disparu- C'est le cas de Jesus Gonza lez Rl:qul:nJ
tJ " onr pas reus I , J
mcu 1as, n " El Dircu rso tl'hvisjtJ() : npectaculo ae la p ()sm QJ a nidad "
(1995) done k ntre .
." . , .
t lecur re. u ne positIon a USSI neganve pa r rapn'-lrt
I " pas devlnl':'r, avan , . . r-
ne esse d I 'I" " "on Sans nler I apport empmque des rcchl:rche,
ux elfers e a te evrsi ' . , " ' .
a " I' [es positions sur les diets relarlfs sur les m dlvldus,
fonetlonna isres er, nmolns dans sa conclUSIon , des c hangem em s au nlveaij "
l'auteur monrre nea
anthropologique, . ' .
Seton lui, l'espace domesrtque se mod die er la commurucano-, a
,. ,. d I, famllle se deteriore• Ll nd r nire de chacun dispara it ainsi nile
I Inteneur e ' lCi > ... '1
tour refuge poremlel. La perceprion du monde s appauyflt prmclpalemcm
dans sa dimension chromarique et rexruclle. Se m et alors en place un
specrade permanent, equorid ianise » et unlversel. Toures les formes de
spectacle preaistantes, comme le theau e er [a musique, sent inregr«\
dans ctnt representation tBevisuelle. Un reseau pseudo-com municard
spectacularise se confond avec Ie monde reel. Une cohesion socule
Imsglnalre (une pseudo-sodere) se produit er entraine en real ite l > i ~olc:: m crll
de chacun, renfortt: par la suppression de Ia fonction rencom re de la rue.
a
L'auteur, qui pourtanr ene cberche pas rouvrir la vieille polerniquc
entre apccalyprjques er inttgres . ) trace un portrait d e s effers de b
t~levision rh:l.rticul.i.Cremen,
- scmbre er rejetre
' Ia nature com rnunicanonnc
" " I'"
It"
de a: midia. II
t
"'0;'
0"
Ia d'une diJ.a bolltsanon
" du media avec un carac!cr{ "
dcvasrateur pour la desoctal' ,
et la perte des reperes engendree cher le
I
1.1.
e espectateur,
rsancn
"
U"e reL,tion COfJlrllCtu«n-
.....ttJfim..
Un vlri",ble ~,
I Ia tc'I~' " en rant
~ISlon r.,..!< -""IllInunlcatio
u'«__ - -n nd de Ia televlSlon
' " " peut c::W
","
reconnaisSentqu·llssOl):).~~~~" ~,~_ auque! emcucur e[ recc:pl(Ur
. - "' . ~~SU list. fontd'une fa~on er pour,e
6
.......Pf'Ol'» :
IU M let I ~ .... ' _
- ,

~c.cd",. .
~ - .

C ORI'S er M EDIAS

raisons co parta gees .. (C a scn i)". II exisre 1

. . I . " e n q ue q ue sa n e: u n acco rd ent re
les p;lr t lClp.w rs su r a ma rue re de se cu m o t ter (V' I h (( _ _
,· ' 'I · · ·· I' P I c es ,1 9 ~))) . C er accord
entre I cn oncrare u r (C eVISlOn c t en o nci. t bl i f
. . , -h. -. _ I a cu r pu rc xe Ia « part qui a ere
assr a nec a L ac un , S U T e ty pe de fapl' o rc llL . .' , . 11-
, ~ . . . I ' II ,s e ta b It e ntre e u x . su r les regles
q ui presId
.
ent J. e u r rencon rre e r " li t le s hu t
• ' -
.
S q ue- po u r sutr cett~ 1('IK O n t r c l>
(C aseIn ). C es paetes perm ettc n( u n d CCOUP'll' 0 ' , . . • ,
, ._ . . • l"l:" r-enefl q ul' qu i a cru r.n ne nne
hom ogenclsanon CrOL\S31Ht' des co mposaru e, .,
. . - . ue s p rogra m mes COlll me lcs
anim.m:urs. les m ud s e r les decors.
Le relcspcctareu
.
r est prj.. da ns tin en-cm
.
bl le 11·_" .
) t: ( t: "So Id l a tl O n S c OI n m t:
Ies Inj oncnons, lcs, promesses,
. les deman de, de n~l,0 11'., C ",
' tc.S r,tp
_ pe I5, etc_. (Ie
ce pac re co m m u nic at io rm el d o n e lu reco n nan.sa uce est u ne des a ffirm at io n...
d e.. [a d imension
'
co m m
'
unicarive
. "
de 1.1 lcievis,'o" • sonr
•n
re... pro d u -nes d es CIO rm es
d 'lOleraCtlOn de la vrc quori dier me com me la conversation , Ie conseil, 13
confide nce. Les rituels qu oridien s son: rra nsformes en .. ce remo nies er en
modeles de co m po rremem idea lises cr cod ifies ». Le rendez-vous televise
devienr un verita ble (( ag end a » de propositions [Vilches, 1995). Une seco nde
transformation d 'envergure se m an ifeste, «l'i nvemion d'u n nouveau tem ps
social " em pru nre le ryth me de la te levision.
Avec Ia com m u n ication televisuelle, lcs relespec tateu rs c t spen ate u rs
du di sposit if en tam q ue com m un aure sociale, om comme cad re de
reference la .. situa tion d e co m m u nica tion .. (C ha raudeau. 199 7 : 67).
L'echa nge de propo s, d 'agression s, d e seductions ne sonr possibles que s' i1
exisre effectivemenr une situation de comm un ication . C en t demiere est
a
com pa ree un e scene d e theatre avec ses conrraintes , determ inces sui te
a une regulation de e p raciques soc iales . a u sein d 'une co m munaure qu i
peut et re ephemere da n s la duree. C es pratiques sociales so nr elles-memes
justifiees par les di sccurs de represen tation ann de les t ra n sfo r m e r en
va leur. «Se construiscnr les conve ntions et les norm es des co m po nemcm s
Iangagiers san s lesq uelles n e po u rrair s' erablir la com munau te hu rna inc »
(Charaudeau).
Chaque [ocuteur du dlsposirif relevisuel dole se sournett re j ces
contrainres prealablemenr acceprecsdan sle cad re d 'une .. co-intentionnalhe -,
cad re a na log ue a
la com m un icat io n sur reseuu. C 'esr po u rq uoi cene
comm unication rele visu elle dep end d 'u n co ntrar de com m unica tion .
Le cont rar de commu nicati o n s' insere d an s uu processu s pa r lequel
a
les specrareu rs sont inv ites effecruer un ensem ble struc ture d 'operarion s de
a
production de sen s et d 'affects , titre d 'exemple, le co nt rar ficr ion nalisa ru
qui fa it q u'u n fi lm sera lu cornme un fi lm de fic tio n se definir com me
une invita tio n a
efiecruer les o pe ra tio n s su iva nte s : fig u r;lf lvisa tion

- -
8 Casecu- (F'.), T~m "fll" t' e t r , ~\ trflUglf1 _, m m fu ddie .cprttnto rc nci pmgr'Hluni tlell"
- di I'O!j/lu/fli
neorelevisione, Tu ri n. ERI .VQ PT, 19X8. lradu it p:u Vikht'_,.

II
 , LA r l/. EVISION A III V/,I/ OP}JrINH
COMMI/TATJF. D£
UUJR!< I . e) d egeusanoo
ieeet i (cl; O n ~tr ll\.:t1o
' n
, ' ge ana Dglqu . , hi d' , ,
. d 'c ne 1m . srr uc t iOfl d line rsro ire. u n r( ( lli,
(consUUClioII d ) narrati vi52l1on (c~n d reali[C.~). llcrivi u l inn (co m lTucl illn
d mon c: . . d n llUslon t: .
un . (production c: h nHladvc {vibrcr au ryrh me d~\
monsrratlon -0 mise en P a se d "
, ' larcur fi eri , . O di 1990). " Tout acre e com m Ull lCltlOn
d un ,nOlle] , ) (Casen l In, ' .
n
....cnU r.oCo (5 t ' I I'ttcr:urionnd . p aree que c e sr Ol. U poim de
\'(n e ... I on r f jl,CI UC: . . • . .
. ctionoe er e . d crion erde re<:cpllon-lllferp rC'[J1 iton
esl
" HUm d 'em i~ lon' pro u ..
essus . . 1
_ ue des proc . 'fi a u o n sOCia e. Contract ue!. p arcC' q u .1 faut hie"
(('n..on
~ construit l:a slgnl d ( serair-ce qu'implicircmcnt) sur h
quc: tcl\i1 ' res s'cnlen enr or: d '
que cd pll r l . . oerrnen re q ue se pro U15e une c("rta int
vennons qUi vont r- - . ' 'I ' ,
hormes er Ies con d ") La commumceucn te eV l s u ~ II ,·
" . » (C harau ea u ' '
inrercomprehenslOn _contrat de la commlln j(al i(1~
, ' I' men t dans un m acro ,
s' mK'K camp t:tt: , _ Ic' le'visuell e co rresp o nd a u n (001(;1I
, -' [k plus 13 commu nlC3uon .
mb:!Utlque. ' I ' '6 o m po se de pluslcu rs ~ous-comrd«
celevis ue Sp«'1 que C 'h ' ' . • " I
de com munlcadon es. 1998 : ion er It: re!espect;1teUr n es~r: ~s ,} I,,~rt" e Ik-r,
(Lochard.Sou1ag hat La com mu n icarion relevisuelle lmpljQu~
Je pius intcrc=sunt avec une c arne. 10 '
d maintt:nir u n lien conrraccuel d ans Ie temps , ,
e Plusieurs chercheurs comme D o m inique M ehl, Alb erto ~ egri "
' II " R Haele de Berti urili senr le cont ra r dans leurs n 3\ 'il UX
Paolo SIgnore I, a . . ..
sur Ia tc'Ievracn.
' " POUI Elisec Veron ' tout produit med. lanque" rep ose sur" un
conrrar de lecture . • u n p rocessus qu i va de 1.1 produc tion d e seas JUSqLI" b
ronsommation de sens, le message era m Ie po int d e passage qui suppone I.
circulation sc ciale des slgntficarlcns ».
Bien que preferant cene notion de cc nt rar, n 'ometrons p as d' eV0'1 l1c:
la notion de pro mes~ que Francois Jo st valorise. En effet, il consldee
que le conrrar est une notion qui assi mile 1.1 televisio n une fo rme de a
communication non medlarisee. La promesse a pour avant age de constitet
un acre unilatera l ala differencedu comrar de com m u nication . La promess
esten relation avec l'auenre vis-a-vis du genre. Le contrat d e co m rnunkno»
celivisuel serait plus general. II est un lieu de cadrage et non d 'cncadremenr
strict dune communication effect uee atravers des processus de nr ua lisatioc-
Lesco~trats ou ~S-COO(~ats permettenr ces routlnes langagieres e~nridb
~ur I ~borat1on des dlscoun qui emprunrem le canal televisud J\~
reguJamc, comme ceux lssus des milieux sociopolinques. Le public ,1 ( ((["
non •seukment Ia. d"rmennon normative · de 13 forme ut ilisee au sent, de ((-
routllnes langagieres mais la demande (Claude Chabrol''). H est 11 suppo'(
que orsque certe form ' I ' ' •
e nest pus rcspec.tee, les publics les plus age~

9
JO
II

111.:......_. , "
 CORPS ET MtD'A.~

la. television,
' d ire I~s plus accoutumes
c e sr-a-d ... a' ces routines,
. peuvent et ' rc
d eroures et ne pas a herer 11. d es rra nsgressio ' ns. (d ies que les a prauquees
. .
. u nc lo,ng ue pe riodei
C.ln,11+ durant , d iIX premiere
... . ,es ., s .ln nees
. d 'eX lstenct' (Ia
pan.la ~lus Jeune de J e~~emble du public tel":'- isue! cram pa rallelemc nt plus
capnve a de s transgressions telles que I'humour decalc . Iev provocations, des
Nub au Vrai j ournal).
La receptio n ~M ecorn me un processus d'acr tvanoo sociale de
I'affecrivite s'act ualisarn all travers de l'inrer acnon ou de la r enCOI1U l;'
entre Ie monde du relespccrareur er le monde de l'instit ution rclcvisucllc ».
" La relevision est pou r Ie relespectatc ur affaire d'affecrlvlrc. Ellc suscirc
l'emotion, I'agace menr a ll encore nne sorre de fa m iliarire inti mc qu!
s'apparem e pa rfois 11 de l'an achemenr ~ (Calbo, 1998). Lc co mpo rtem ent
affecnfdu relespecrareur n'esr pas le resulrer d'une reponse j: un stimulus. Sa
reaction c mot io n n d ~e ne s'elabore pas sans production et acrlon de sa pJ. n .
La relation affecti ve peut s'inseau rer AVec [e rern ps. L'inreter initial est
reduit voire n ul. C epend ant, a force d'erre en relation avec Ie med ia. avec
ses programmes er avec ses p rofessionnels visibles II l'ecran.fe relespectareur
s'habirue, s'accoutume : il rejen e pro gressivemenr cc qui l r a de plus
deplaisaru d ans le med ia. La television devtem de plus en plus symparhique
.1 force d e le renconrrer. Cec Invesdssem em ~ iOft» se d olt d'ecre compare 11
une relation de volslnage .

Un besoin de plaisirs
Certa ins plaisirs a u «jo uissa nces au jour le jour .. (Hoggart, 19 57)
consnruenr «I'elemenr de base e( la «construct ion- sociale de 1.1 rcalit<: ".
Ce - vo ulolr vivre s des moments ludiques (exernple de 1.1 blague ou 1'00
cache I'assiene dune convlve) ou d e m ise en ronlctre senso rielle sans enjeux
(assis dans un ca nap e: je tape l' epaule de mon voisin sans rai son appare nre)
demeure malgre routes les ccntrai nres (ancien nes et nouvelles) d e nos
socieres economiquemenr develcppees.
Dans nos socletes de plus en plu s u rb alnes au 1.1 (d ille d es foyers, la
reduction des renconrres reelles entre generati o ns er la fragmentation d'uu e
manlere generale des relation s sodales hers du travail creenr un manque
en rermes de soclabi llre. Comme nous co nsiderons que 1.1 television est
veritablement un procC":ssus de co m mu nication et de relation complexe (ee
non seulemenr unidirecrionnel d'un emeneur unique vers des recepteurs
humains nombreux) au sein dune verirable com munaure u~levisuelle ce
a
que nous verron s ulrericurc:menr, la television repond ce heroin Ia fots a
humain et social.
--- - m: ·DF I .~
• \' ~ l .~ I'/S/O!'H rJ.\'JE
1J'l.t\ ·I.~IO, . -
_ ( n \t.lfl·J:~ .
[ f: CO/lr.o . .

./... ' ou media p('ur prO\'oqu"

1/ ",fl d un n vcau
t
R~(()llr e [ d~\'do p pe lllc= n . [ ho ts Olcd i:l (ou au te ur d\Jn
. n e e!:! !: . csOCIJ e I
La n a lS5J . I d"unc prauqu ,j " Ce Fu r [e cas avec e tt: Auxdt
ta
cernc nr P :l([IC . n 111CU .
U ('I dcpla . sociJ lc VI ;! U • •
ne pl'3(lq llc d I televISIon.
mid i,}) ,'en; u . ' 01 3 au pro61 c a e des his(Oriens du ci nema ant
'quo: du Clnc de no l CC qu I , . .
JJ prau ,1': ll est inte(l~ SS3 tH d la b;liS5e d e a rrequenranon all
En etter, . probable e I 'I ' " (Ell h
• n cc un c (;I ISon ' d I' dience de a t e evmcn ic y,
:1S~e SOliS 51 en I mcc e au A
P, , l1ek'rnent 3 a rna .. 'd onsom m alio n er son ux quasi·
Cinema para . ue la faClhtc e C , ,
1991). Il est souveot invoq du media rcJevisuel par rapport au cm em a et
nt d'imagcs er de sons . d ns les salles obscures. Une autre
pe rm~nc d ojectlOns 3
tour Ie cout moindre cs pr b ises qui se sent progresslvemem
sur .. ormes ourgro .
raison est asso Clce sux n r: • r apparaitrc dans cerra ms cas do
II s de cinema, rarsan I.d .
;mposm dans Jes sa e I d ot Ie fil m parlant ... rc ursant de
. rdit de parer pen a ,
panneaux . 11 est rate I l ' . t a commenter cc qu il regarde. Ces
.. d blic popu arre alman , .
fa it le plamc u P'' \. . < 1 porentlel infra-commUnlC3UOnnd du
, _J " ot fancment unne e " ,
Intenl lCtlOnS 0 • d . A ce sujer, acrudlemenr nexlste+11
d proJ'ectLOn sur gu n ecran- II d I
remps e . Jd f c de reception dans les sa es ren ues p us
as un rerour p.1nJc c cetre orm d
p .. I d fil ms populaircs, grace au retour u pop-corn en
_conVIVla CSM pour cs n . •)
corner panage, volsln du plareau-repas tde . . '
Pour une perlcde plus anclenne, ce schema de desa~ectlon a
probablemem exlsre au sujer de la fete en tant que forme .preexlStant: .du
spectacle thearral. Hi5tori~uement , l~s co~c: s et conven~l?ns ,d u thea~re
one progressivemcnt conduit a une mmoranon d e fa paruCipanon «festive
et spomaneelt du public devenu sp«:lateur. La separation spatiale et
cemportememale dans un espace des s'impose entre les cc medlens, de plus
en plusdes professionnels de la fere acteurs sur fa scene, et le public assls face
ala scene depuis en plus conrralnr de s'Inserer dans les normes bourgeoises
de l'immoblllsme corpore! rompu seulemenr par les applaudissemenrs
convemionnds. II esr a noter (OU( de meme que l'histoire du spectacle
vivant esr jalcnnee de tentatives de remettre en cause cette separation er
le canronnement du public. Lexemple des performances (Spe ncer Tunick
s~r le Zocalo aMexico en 200?) en dehors des salles de speclades dediees
s impose. en tam qu'Illusr ra tlIon. Le recours «I"esthetlque relatlonne
(Bournaud, 2001) et asa pa t " . .
.a .
11e ~
. . r lcpanon acuve du public dans des productions
arusuques el specraculaires s'i ~ d .
thCorisation aaudl n ans us remtses cn cause des normes. La
e autour de I'esthe( I' , , I
notre p[oblemao' . lque re attonndle nournt ega ement
sauoa autour des' .
Apres ce survol <-1 ' necess:urcs pratiques fcstives.
• ~ aIr .. des e l ' d k
dans l'hisroire un reto vo Utlons e la fete Cl du sl'V'dac
• ur aux; nec . d es
Or la lelevision, dans sa fI . CSSlt e 1a fete ct du jeu est necessa irt .
.---
U OOCUon COmrnun' . • • d
fi
nouve es ormes festives. Le ed' lC3t1ve. mtroduit avec sucecs e
m la avec Scs publics re:ussic des situations
 U" e 1"0",IIII1IUll1(e ,t/'v;suelle
C"'IlX q ui rcgardcur la rt" tra n sm issi oll l ' le '. II I '
I .. [. . , ~ Y1Sue c ~ lo n e Wllvc m en
. ' )tlfK" · L ~ ~ JO I SSO ll S e t ano urrrture So n t de rn i - I:: C' c .
~ I( ' , : _ , • .' • _ . .'i t " . c rre rorrn c de recep t io n
) 11 don tler hell t il J r ,1 I\U': .1 d e s ca n catu re, d u " ~ if 'I" I '
J 1 . . sporn Ie CVISlie "." be au f "
illJ r Cb'lr/u: Hebdo) o u " Bldocho n .. avec a ros vc l . - d "
\ . '. d . . .. n re, q ui ft"g,ar c I ccra n
vee la casq uct re R K3r su r la cere e r [a bo uteil lc db" t' (d
J d- ' C rcrc rv ro c marque
f..: ronenbo urg) an s la mam. Les amatc;u rs d es jeu I. ' . .
, x 0 ym p rq ues rctr a nsm lS
r~"( herc hCJl[ une ecoure collective : en 1984 u n prerni . '. , d
let tiers a mvue cs
ex{~riell
.
rs.. ,
u n seco nd tiers a ere invite er un deml-rie rs s'est. ren d 1I d art s u n.
. " ,
lieu public
_
eqUlpe
JI
d un poste recepteur
, .
Q uam
<
au Sup cr Bow,I line autre
emde (Real ' , 19.82) rem a.rque I echa nge d 'i nvitation s qu e: provoq uenr [es
march s.rerransm ls. C e ~ U l peur parairre pour beaucoup com me margi nal,
.. excesslVe: mc~ r p opulaire » ou vulgaire (op in ion en regression depuis le
,\ IDlld ial de. f~otball ?e 1 ~98) , les match s televises perrnetrenr en groupe
de crier sa JOIC. sa deception ou peste r vocalemen r ce ntre l'arbit re. Real
ncm me cc public les s~ctateu rs- pa nicipants, qui .. savenr » que d 'autres
relespectateurs d ans leurs logements ou dan s les tribunes rcga rde nr ee
vivcnr Ie spectacle en mem e temps. " La conscience d'une telle slm u ltanelre,
Ie fai t qu'un e collectivite sc con stitue en I'absence de route conriguue, 13
transformation que su bissen t des domiciles orientes au meme moment
vets les memes cen t res sy rn boliq ues, se rerrouvenr dan s des situations
moins profanes. Noel, par exemple. o u Pessach (Ia Paque juive), ou le
• Than ksgiv in g .. de Ia religion civile a mericaine .. (Dayan, Katz. 1996 : 145).
Ces ceremonies tran sformen r lespace pr ive du foyer. II devienr
un lieu d 'expenence collective er sociale. Ces pratiques consrituenr une
multitud e de m icro -cel ebrations. Le fait de recevoir les invites er de
« recevoir II l'evenemen t, « c'est en trer en interaction avec le montre, mais
encore plus, avec Ie 1< h ers-champ ». L'invira nr se reconnalt comme un
X" convive de I'evenement. « La television ne se donne pas voir. elle se a
donne a voi r «avec ».
Les ceremon ies te levisue11es sont-elles capables de for mer rapidemern
des cornrnu na utes et de les faire d lsparaltre tout aussi rapid emem ? Ces
Communautes du temps de l'avanr-rnarch, du ma tch et de l'apres-rnarch
(fur-il estival) son r-elles des commu nautes u fugit ives » ~ S'agit-il d une
com munaute festive en I'absence de contact physique ~ Une autre recherche
au sujet des jeux Olympiques de 1984 oriente negativemem 13 reponse acetre

-- --
12 Rothenbuh ler. 1985.
U Cir( par Daniel Dayan et Elihu Katz (1 996).

25
---------- ' ,.l W VISlOf'HONIf.'
. • £ L~ r£1.-£I'I.'IO/'o
. V,l/ f!1;.rJF • D • d "
LE Cf)Rf.~ £1), 4\.) II PC peUI Y aVOIr e fete 911~
eA-loon. 198 ' d fites con~crccJi aux rned.i;u
. (john .'l islet es
.' " qU~Ji(lOn
dertur; r A.u mll~' d'Or pcut en rrcr da ns cet re categoric:• f,
• til' ilpe-Ule",
i un m~m( H:\!' " des ~pt I, foycr). Cc:pe nda nt, ncus ne
da n I c!rtm onl c' dans d e Ia cath cdral..
-'011 110 u5 a C
ISCI bl
h venIa c,.. -een r u ne jete
. gc roy ,
al le public ~
elk dtdcnC C • ' S Daf'S un mana . ~m' de porter u n toast panni
5 cer ""VI . •tt: nt rn..
n.mageaRS P"' d' ...br;1SSCr b. ma ll . d public sirue dans les gradins
r- chance c... . 'natlOn U
n'a auc~ne II (:aut comparer 1:1 p2 H IClr - remiere n'est pas plus festive qUe
\es oRi'I ~I~ . des 1~lcspee latCUrs. La P me les autres parrlcipenr a une
i 1 n:l r tlCJp atl o n Les uns com . IS L
a r -: d EJlc: cst dilfcrcnte, " I e les de construCtIon." a fete
la seeoO e. I changent es r g , "e h . .
, I' 1 consrruirc. Seu eS d" ~' rs lleux sans conngUit p ySlque, man
rc;a. ired Sedt:r se rea
"" ' \' dans ttteren
rse C'
d [out( relerence sacra \"isee
" ,
a s un
JUIVC U , f~ c depourv uc e , J
, wcanem eot , C est une t CI. 'og"phique autre qu u n c rusalem
nm
'J de culte centra .. er
I sU\5 rCICrt:nce ge
_11
" f, "\I CSt
Pare< parcours demonsnari
""
longtemps ..con finCall d0 ma Inc(;Oeste",
II . emoRies diasporiqu~ . (Dayan, Kan,
'U
affitm~ qu exist
Iere de • ncuve es cct ne forme genef2 \"IM:;C -< d . "
C ceremoae
"
prencns ccmme u , ,
19%) que ncus com , d ' H irmer qu'avec e les nouvelles c ceremomes
celCvisudle. II est auda.c~~ • a d public de television a paradoxalemem
. • )'immenSlCI; metne u
dlasponques.. 'f L jsrre de I' inti mc: . (Dayan, Katz, 1996 : 151).
_", le coIlccti sur e rego
rranspcse • nesonepas nees avec les d ebuts de Ia t~Ievlsicn. '"
Lcd~tes . sans yetre " . . ' \" 1 < d'
bllcue l un sentiment de sohdamc lee a a p resence une
La fere pu lque mcarne . L lari
t: I I 'ia presence tactile dune collecttvlte (D urkhelm, 189 5). a re anon
rouie et a l C ""
tactile est Inhererite atoute existence soda e. erte posltlon se nuance avec
Ie te.I11pS (Canenl, 1995). Le toucher n'est plus envisage par Ie seul contact
physique mals aussi par les symbolc:s de la foule er les symboles du toucher.

N/~eniti Je 1!' fite

La Rrc est un c:xcCs permls, volre crdcnne, une violation ordonnee
d'une prohi.birion (Freud). La f!teconsaa e une reconnaissance de la saaalite
des noanes de La. vie sociak: courante, par leur violation rituelle. Le desordre
provoque penn" le renversemear des interdlts et des barrleres scciales. C<
rcnvcrsemc:n t~t s'dfeauer de manlere fusionnclle. avec fraternite. Ced
~arque unc'<Utferericc netteetpredominante entre fete ct vic de touS les
,ours av«scs classifications et h~rarChisation$.
 En ra n t \111(' d cbo rd ~lll e lH C ] _ " .
'. ' _ _ _ .... "cctensu que lr npcn .nue. la fete dolt
Jt(.' l ll d n: II n degre dc spon t.J llclU;.· ;lun i n~, . d ivid I ' . '
• . • • II 111 I V] lie ('( ,\ U n weau co llecrif
\ j k degre arrcmr n esr pa s suffi sa nr dan d I .
. .. .I' . _ _ ' S C' n<) m )fe li X I.-a s. [a p ra tiq u e
l:ul kl.:rl\·(; co ns... c ree pe rd e n ad hesio n 0 d i c. '
. ' . II I S ~l,J. ra ll ..t u pro ut d une au tre
Praoq ue. C CS T lc cas au d ebut du x x' siC-de 0 '" I . J .
. . • it prug: res ~ I(J1l 1I go ut p o u r
!J dJ me
.
a urou r d ujazz. C. [' Iibt: rres offcn e.s p 'a r ra. ppo n all b .\ \V.lc tOrl.C n
le, .
s'expilq uent par
' .
la posslbillre de .\ a ffra nchi r pHI
'
;-I \ '" e-n r J c \a S U TVC '11
,... to: I a nce
des 3dulrcs (Plichy,
.
19 9' 1). Le. rock a nd roll des. a n, lI:"Cs c lOq u J n te e t SOlxa
.
ntc
J \'('C les sur prrscs-pa r rres p.l~ IS Ie.... ra ve-pa nics des a n necs 11uauc-vingt-d ix,
Otff~llt "" ca~ re s.pon.ta nel~te pou r les jeu nes. C es prariques co nfoncm
/'id('c qu lI~le fete ~ell ssle es t li ne .. institut io n gene rarrice de spo nraneire ».
" Fan e l~ fece ~ p:u t a \~oi r com me sell I motif affiche le grou pe (I a
hand e de co palfl s ~l~l ~a ll la f le sa ns moti f pa rtic ul ier). Esr-ii logique que
7
des prog ra m m es relevisuels n alen t que pour seul p retexre cont ract uel de
faire Ia fete er d' erre avec Ie gro upe, avec [a com mu nau te de telespec rareurs i
L'observateur arrentif y verra, sans auc un doure, le fait que 1.1 television ce
sci r-la a arrein r encore une foi s le d egre zero d u co ntenu. Lexplicatio n d e
ce degre a la fo ncrion in t ri nseq ue de rea flirm er Ie lien social a l'I nrerieu r
du n g ro upe.
Des sa naissance, la television pem erre consideree comme lin
ensem ble docca slons uniqu es d e " fetes I> (N egri, Signo relli, D e Bert i, 19 90).
Trap de progra mmes de telev ision eraien t p resenres com me exceptio n nels,
dcu une conso m m at ion qual ifiee de qu asi-sacree. O r 1a fetc ne peut et re
permanenre er comme la paleo-television a perdu en titualisation, le media
esr deven u plus usuel. La television a acquis dans Ie temps u ne d imension
rout sirnplemem quotid ien ne. D'une relation de type parental que ron
respecce, la television est devenue une sorte d 'arnie de cceur, pcnee a la
confi dence er a
la compliclre. O n a ssode egalemenr 1a television un a
a
anima l domesrique avec lequel on joue , qui I'on s' Inreresse et dont la seule
presence satisfair. Cetre qu otidianisation » (N egri, Signorelli, De Bert i,
(I

a
1990) enieverait Ie caractere festif cet te neo-relevlslon. Ii La rencontre avec
Jes programmes televises ressemble aux rencontres quotid iennes plus simples
et plus amlca les qui p euvenr se p roduire jour apres jour er erre assim ilees
ades interactions rirualisees non liees au ce remonial rigide et fixe, rypique
de l'evenemenr fesrlf » Cerre posirion se doit d 'erre aujo u rd ' hu i nuancee au
regard de r evolution du m edia teJevlsuei. En e ffet , la «quorid ianisauon » n'a
pas entraine la disparition rorale des programmes de fet<,

27
 . fir 1;1 nU
I'J ~/IJS ,-I I
I \ ·/ ~ / () f ' I! () ,.\'fI -
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HI'S (7 }.H.I
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. rs bon de Ie I' ,
,. 1/ n 10 ")°
t rievanrccrall. 11
-d · "f$ »/6 - nr pa .~
, ' n a t CS
I ~
our dn ' '0 ' , . . {l,: L1 r~ Ill" rcstc nr Ies images et It s <'On<,
P · 1c~ pt"Ll .l .- que so ,
I
En etter. cs re ( iere prcmld t: . . ( du g ree poiein : " creer
vee nne rn a I qU I VICO , . _ . '
(;.Ibriquel1r ", J Certc;\u), 1lI0 . . d 'A mcn q ue c o n q u rs p ar le,
~ " e ~ (De ' In dlc ll.\ , .
li ne «poietlqu I ' refercn'c ;H I X ' . lcs I nd iens e ta l e nt ~oum is
, ' reI"" "<1 fl1 r m'I Oon . ,
inventer, gene . 15 etayc cene a •I iJnposaient les Espagnols
. ateu rs e~ pag n o . . ic que cu r L I '
cO]Oil IS ,· :H rapport a C dvi li sacrice ». es ndien~
. senr3n P ts I r voe uvre , .
VOl fe con sadsf:1 it,s de ell ' rra ngeres «Ils eta te nr aU((es
.
'culierement ,.ere I t fe rences e . ' . '
pa ru , . a leur mafll es r .I assim ilan » exten eurement .
erv(tUSS3 lent I . arioll q U I es 14 , '
P ,. . ' meme de la co on IS • uvoi r q u'ils n'ava ie nr pas les
a I mteneur . 'ouan son po ' A "
ge de I'ordre domma nt J Ie quin er. II un mor nure degte
Ieur usa I I . e happaienr sans I I '
moye
ns de recuser t i s lIJ c
. re est compare
a C
ble I'usage que ron t es m i iein
. d I
rene action dans [a contram' ff ' (I I elites I> p rod uc t n ces e angage.
s di uses par es b ri I
• populairt'sll des message . . I 'res II savent, ai ment « n co er » et
I dl les milieux «popu at b
Comme les n lens, " . lrurelle dom inante Ies in nom rabies
r dans «I econorme cu . • I
braconner avec e , h d loi en celle de leurs interets et eurs
er Infintresimales metamorp oses e sa
regie' propres' », d" dl . li ne " se cree au sein
d I b 11
e a e e
. d
expression e
Un resea u In 15ClP
1/ • • • • •
«margma . "lie1. masslv
. c qui represenre en fait une roaJonte silencieuse. Par
.It •

COl rt a d'autres publics, une distinction s'opere dans la consom rnanon

desppo slgm e qu"11'

medias : une «producrion- sans capita1"rsanon, qU Ii slznlf ny a
pas maltrlse du temps, En scpposan t avec elegance a Guy Debord, M ichel
de Certeau (1990) pretend que Ie lecreur-spectateur derive rout en resrant
Inapre au srockage. Un autre monde, celui du lecteur, s' Int rod uit a la place
du monde de I'auteur. Dans une position plus recenre, Daniel Bougnoux
cr~t~que beauccup plus nettement Debord dans l'inadaptation des outils
crmques du contexte mediatique d'aujourd'hui l7,
II est remarquable que, dans certains cas, les telespectateurs peuvenr
d.van<.g~ vibrer devanr leur televiseur que devanr le « v ra i» soectacle
retransmrs sur ces m~mes ree elL.' ,--
finale du M dl I 1998 d c epteurs t evlSes, Ce fur le cas pour la demi-
, on .. e rootball • d '
manque d'enttain d ubll d ou es joueurs fran~ais om critique le
bien habille.. DOit.:np , ic ~n, cettains matchs, lis l'ont trouve «trop
'
Iog,que«onomiqueetd VOlt umquemem
' une r..ctlon
.L.. '
qUt" s insere dans \a
e promolJon du spectacle, une demande de soutien
16 SOU,li-titre emprUnte a I .
quotidien J a dermerc phrase d I
17 ' Pour ,Arn dt!ai,e. Michcl dc Ccrr c a quatricme partie de L'!nvtnt;on du
n'399 ~n~ critique. des media. GII1I Deb·u'JI980. Folio Essals.
• )uln 2001 ' fa • -~ t 01 tt /i:v
saisir Iii ~e d ' P03!tlon lntelkerud1c ck G t1ltwrt sltw, MaguiRe Uuerairc..
o' P«:tac!e d'aujourd'hul. uy Debord semble depaule poor
 t;n(;'r~et i<J lle pou r lc prc ch. in 111 .Hl.-. h nu 1.\ rep rise d cmj.l'ov iq ue de la c ritiq
I · ·1 ' I:> t> LIe
su r C pn x t rop c eve d cs pla ces cr LICh.1t dun Ir0P grand nomb re d e billers
p;H les cu trepnscs pour leur V IP .) Rien n'c.. ' rnoinsJ .,' u· , . L".. t . OmmunKilUon . .
(1.1 co m m u ni o n i) ent re Ie, j Oll n l h cr [c.. rclespccrareu rs fur bien plus intense
que c~II.~ qu i ex ist,l il c urrc Ie!> jcueurs ct It" public d es g radi ns : Ie'S ioueurs.
a la d l fJcr~nce d es rnatchs d u ch amp io nn nr d e Fra nce all relespectareurs er
leu rs repr~sent~l~ ts .SOllt dans lex gradin s. o ut ell ii mp ression q ue leu r public
comm urua ru n eran pas da ns les tribunes. Oa th cent' .. jruation, il d evlenr
effecrivemc nr plus difficlle de co mm unier.

Un corps colleetif'
La capacire de rour jeu suscire de la pan des joueu rs com mc des
spectateu rs un interet p rofcnd d ans u ne acrivire san s bur utillraire
Immediar. Les caracrerisnques partlculieres de tel a u tel jeu ne peuvem
definir un jeu. C'esr pluror un aspect in trinseque, de nature relation nelle
er plus p recisernenc un e sa n e de contrat unlssanr les partenaires. j ohan
H u izinga (19 51) inregre Ie conr rar d ans sa definition d u jeu : un cent rat
e nt re les joueu rs cornme une action a laq uelle on adhere lib remenr, qui se
slrue dans une sphere specifique detacbee de la vie cou ranre (sparialernenr
er re mporelle rnenr delimiree) er a laquelle on parricipe inrensement, jusqu'a
s'y absorber carps et arn e.
A part ir d e cene definition. nous pouvons exclure la professionnali-
saticn'er Ie co m m erce. L'activite ludique devienr alors synonyme d'adbeslcn
Iibre er grat uite pour le plaislr. C idee de desinreressement est comparable
au desinreressemenr que Kant appliq ue a La relation esrher ique: le plalsir
desinreresse. Cependanr, [e deslnteressement n'enleve pas au jeu son ut illte
soc iale : « Ind ispensable 3, I'individu, com me fonction biologique, er ind is-
a
pensable la com m u naure pou r Ie sen s qu'il contien r, sa signification , sa
va leur expressive , les liens culturels er soclaux qu' i1 cree, e n bref ca m m e
func tio n de c u lt u re .IS.
C o rnme pour d'aut res programmes, dans le jeu televise The Price is
a
Tight de nouveau la television francaise en 2007. ll est possible d'affirmer
que le degre uro du contenu esr atreint. C ependanr, en se referant a Abraham
a
Moles (I990) et egalemem D om inique Wolton (l99n, la communication
existe puisque (0; Com m unlquer, c'est se servi r de ce que l'on a en com m un •.
Q uant au jeu televise ?he Whetl of the fortune (La Roue t:k fa
a
fortune ou La Roue chanceuse au Quebec), revenu la televi sion francaise
en 2006-2007 avec Ies anim ateu rs C h ristophe D echavanne er Victoria
Silvstedr, it inregre les six caracrerlsriques de l'activire ludique (Ca lllols,

18 johan Huizinga. Homo 'uams. Ess~j Ju r 14 /0 01&0 0 01 Jod ale au jt-li, 1951 . G2llimud,
Paris.

29
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e x t ra . d ':lr~C Il I lI1lP ~l ll.l . . lIbre et I r.: P ;In Olll SSe m t Ol
ga"m:r une comm e , r i m flf() VI:\.;Jo n n ' \ .
• . t> . . 1\ tu rbUk IH.. c, . l e f; n rai sie tncontro ec: . Au SUit t
d l ver( I.~St:" IlH.llr . • · c. Uile c e H a ll a . I ' , ._
• • J.( Oil sc lll an lH,' ) le . 1 pl US a nC Ie n :\. de a t d e V\\ IOn
Il1 S0UCIa m p . ~ I 'ull des Jt'ux e :\.
" I
d e cc pro ~r;lInllle, qu:Ult a ll emplace les jcu x du cirq ue: san g an t,
r _ .ai c 'i». clJiJFel et de; I(tlref, I r . digme tribal (Maffesoli, 1988).
rranc, ~ , , . ' n nou veau para " 'I.··
et [a television parllClpe au . 1 h ien nc » , [e media re ,ev ,mon.
. n .. neo -m ac u a n
,uo 1
face
En rep renant cette P OSl (M Weber) q u i a en rrar ne « e repl;
au .. Des.enc ha nrement du monde» J ax ib · d ivid
au declin d e I' In I'll ua I·Isme
sur sol er aturu e LO
l" , d . nr raet\JeLlc ", conm ue «
oderne pa r c rats c Image, 1 b! . d I'·
. enchamement postm
de masse» er au .. re- . h 'tique q ui a, essen rlellem ent, u ne
h d I' ll' gorie suscite unc est e d b
du myt e, ; a. e ,
oli 1993 : 104). La television perrner e vi rcr
foncrio n ag regauve » (M,a ffcs , devant la vrille o u la ch ute d 'u ne
3 lusieurs comme on vibre en per so n ne , . c .
p . d! d' ne parinoi re. La commUnion roncnonne
parineuse, assis dans Ies gra l OS U , ' , ffi 1"
, I ' I' " Le tribahsme contemporam s a rme a au
dans ce cas grace a ate evmon. . (Ib B
, er s"id
chacun peut rever '6 r a un ideal communaUtatte
1 eon t:
a nez ueno,

1998 , ). , . 1 . . d
Au seln de ces trois jeux precedemmenr evoq~~s; es p rt nClfes e
la com pelition (agon) er du hasa rd (alia) so n t mobilises. ~a ns ~ au~res
programmes. la television perme~ ~ 'inserer, ~eux ~ernlc:rs pn~cl~es
empruntes a la theorle de Roger Calllois: le rmrrucry (slmulacre) et l'Ilinx
(vertlge), e'en le cas de N'oubliez pas ootre brosse a dents, an irne par
Naguy", Integranr des [eux er des personnes degulsees choisles pa rm i des
[IHespectareurs: SOD[ reunis du desordre et de la provocation engendres par la
presence des voisins supposes nus dans le lit conjugal du couple er (, surpris ~
par la television et, par la presence dune volsine elle aussi supposee nue
dans la baignoire de [a salle de bains de ce meme couple. Les teIespcct ateurs
dans le dlsposirif sam invites a fa ire des paris sur « qui va et re dans la salle
de bains ou dans Ie lit ? .
La participacion ludique se retrouve egalement hots des programmes
formellement identifies comme des jeux televises. C 'est Ie cas de 1a
fiction t8evisuelle. Dans 1e cas de la fiction rediffusee Dallas, une
rech~ bl he de reference sur I. fiction (Katz, Liebes. 1993) insiste sut I.
PO'" e ' perme, bilite l. l'lnll
I t eIe . d
uence u programme », ce qui sign ifie que
e' h , sl~~ctateur est tnfluenc;able au nivau des messages et de l'ideologie
VI:" leu cc par une . opposif h'
lon est ..:tique ». Au contraire, cd 'opposition
19 Jacques Ibanez Bueno . T~I' . .
......11...... ' eVISlon et ~fus d " 6 ' ~
~ue DlivtsiDlI • n••• rl:.. ,
" .....I'..rmAtiQn Th · ·
U uc CIt i lleCtif ., com munication au
U
1998. • l Orin, niversitt! de Men., 25 au 27 malS
 ,.,
~ t1 d iq ll e ~
lc rcfus jo j-enx de ro ute ptv- cncc dl'
p.i f lllt: " " a g <.'. po ur rai r« abouri r
a couper tous les po nte d e [a real itc ».
La d i m~n sion gr;lI u irc d u jc u (C ;li llu iv, 19 ';X) 1,."( sl' n im p.tcr d a nsles ,
~rou rt."S h uma ln , som rcls q ue, ma lgrc lc.. poliuq ue. c.:d w.:atives suc::ce~livcs
a
ct les cha ngemems de la vic quu tidk'nlle Ii':'" l'urba n il.1fiOll, les virees
entre copa. i:}s Oll les nl;l riagcs con te m porain s c m p ruruent tuujours des
formes d e fetes trad irionnclles. La television lud iq uc s'insere da ns cecte
logique. Se forme alors dans u n regroupcrucnr ludiqne er corpore! proche
de certaines performances d'a rrlsrcs un corps collecrif dans le sens fo rrnule
par Marcel Mauss!'',

La confrontation .. une cerem onle tilefJisuelle

Les confrontations, les conqu eres et les couronneme nrs (Dayan,
Katz, 1996) rep resen renr les trois categories de ceremonies televisees.
Les confrontat ions sonr agon et route confrontation s' Insere da ns
un spe ctacle (Cai llois, 1958). Des regles srrtctes sent appliquees avec u nc
participation volonta irc. Les regles sent con nues de rous , en parciculle r de
ceux q ui jouem I~ role d 'arbitre. La m ajorire des confrontations s'Inscrir
avec u ne period iclre reguliere.
En s'app uyanr sur la classificatio n des - performarlfs exphcires » de
John Langshaw Austin , nous pouvons conslderer que les orga n isareurs
a m un role « exercirif». La television joue un role «expositlf .. expllclranr
ce que l'evenemenr veur dire. La question se pose su r .. l'aglr .. des
telespectateurs da ns Ie cadre d 'une ceremonie televlsuelle. Q uelle est
la performance des relespecrareu rs ? Elle est jugee «verd ict ive .. pour les
confrontations, « promissive» pour Ies conquetes et «com portative » dans le
cas de couronnemenr, pa r exemple. C ependanr pour que cette performance
exine, le relespecrateur clair vallder l'evenemem, ce qui est loin d 'erre la
regle absolue. A ti tre d 'exem ple, 1a visire du president N ixon en Chine
en 1972 ou les funeraHies d 'Anauar el-Sad aee furem peu regardees par
Jes relespecrareurs.
C'esr d'ail leurs Ie dlsccurs du president egy prlen Anauar
a
el-Sadate la Knesser qui est le poin t de depart d e la recherche sur les
ceremonies relevlsuelles. C e d iscours n e fur pas vecc de maniere naIve
par Ies relespectateurs egypetens er lsraellens (Dayan, Kart, 1996). Les
relCspecrateurs ne sont pas dupes face aux discours decales et face aux realites
p olitiques et gucrrleres du moment. lis ne consideraient pas qu'Anauar
el-Sadare etair e un menteur » m ais it evoqualr non pas une realite adven ue
mai s une realire d esirable : «II parle au subjonctif ».

20 Jacques Ibanez Bueno, 2006.

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«ont d~1)ri . .ell[eeS et oOl '". _. portantes q ui depeu d e rn J es strlleturc~
mon 1..1 c ,1\ ('(. de.. , han cc:- eg .
_ bsp,n[ Ies elimeren
,1':' r es H e'S lin N s sou rnet- O O t O US Ies q uatre ans
llano ' .litton) " OU c d I'
(de prcllar.lrion a la eoOlpe : se est negative du fa lt e attitudt'.
a un la\'a~(' e cerw -" ' C x~ei regardent et eco
d eau ) " L3 repon • ute nt c
en tonction
. des te'IeS·pecratellrs.
. s"bjo,,(lIVO" d ' ell • h appent ainsi
devta it exis« t, dis ec ' a la
de ce qui pourrait arn ver ou e qUI
simple masc~r~de. )' , '1' .: lies pour les plus iroportantes d'ent re elles,
Les ceremoules
id bl a: redev transformer
ISUC , un jour . . en Jour' r ordlnaw~
' au
fesclf
" forml
out ce 'f a e ettertolerance
e et une souplesse accord ees,
' en particulier
"
quaS
avec IIetesn , avec
tempS de nne
tra (conge ou au(O(isat~on ~x:ep,,,onnc
. ne d, 'un peste
vafl
r<cepteur sur le lieu de n ava;\), En pld n aptes-mld: dun 2 \ mal \9 81 non
fi rle, \'investiture d'un nouveau ptesldent de la Rcpubhquc qUi se deplace
au Pa ntbeo avec un disposinf televisud donnanl l' illusion qu'Il est seul
n
pour se recuefllir devan< des . gtands homme" enterres la, alors que Its
ptOfessio de la television sonr nombreux aurour de lui, est un exemple.
Un vendredi apres~midi non chome de juin 1998 , les quarts de fin ale du
nnels
t Mond id face a un ex-champion du maude de football (l' Italie) don nem
I'iUusion d'une.application ephcmere et precoce de la loi su r la reduction du
temps de travail-
Ce,rtaines ceremonies cnr une fonetion intrinsequement tib eratrice S-
qu au deparreltes pulssent
concues en vue d ' r un projet hegemoruque
' servi . • . len
er et re o u vertement
T emamtemr un statu quo c 1:. ' •
subversives (Dayan, Katz, \996: 22), .ces c rernomes peuvem se reveler

En 1997, les funerailies de Diana S

contexte critiqueetexpliclre vis-a-vi,
'
d~~:~Ct'
,pn ncessc de Galles dans un
one-elles facllite en 1999 1 educti amille royale, lars de laceremonie,
se'In de Ia chambre des Lordsa t euenon
e du nomb rc d e p airs ' hereditaires au
considcrablemcnt Ie droit du ~a:g:em~nt historique qui permer de reduire
Quand Ie pouvoit el d u oyaume-Un i ?
co~s ' 1 ' que . I"
resstnt mal ou
mdiffercn~
en trapdcson
I' ernpr'
, 15e el que la populalion la
r
.r SOCl2. ,Cest alolS,quc 1a vicdebntdeennUi
turoulent d'
com • d
. [ ] • mcnee a eSlluClute Ie
~ • une manter
nouveau rc '
'
e qUl est Souvenl
... C est en
II
I" '
ce sens que IOsunct
(udiquc CI la natssanr
fhc , dc I. pcrduranec eruc. ,c' CS( Ic garanl, loujours et
<egression sociale somll'~ntidole
c,
ineonlo:OCIICbl·11e. (M affesoli. 1993), Le
el po Illqu na e eon lle I'oppression ella

32
 C O NI " /-1 .\ IE/)/, ~.,

POll V~I;S .cgalcm em reperer [a .. co u rse au sexe qui se retrouve

N O ll S It

dans tomes lcs socrercs (Maffesoll. 19851. Elle est un fa it social total. Tout
ca m ille Ie M ondial de football, les camavals in rersexuels , les fe ces de [a bihe
ou d u vin , les ras~~ blemenr s eru dlanrs, les ra ssern blernc nts pan ielle mem
ou roralement religieux corn me les 1 2~ j o u rnees Mondiales de la [eunesse
(Pa ris• ac ur 1997), e r (Out le debridement qui accom pagne ces moments,
ebranlenr «I'assignat ion foncrion nelle , utilitaire et producti ve".
La societe peU( se me rrre e n .. etat de congregation . pour «raviver
le sentiment qu'elle a d 'elle-meme ... Cer erat ent ralne une «feenesic -, une
« veritable d ebauche de vie collective ~ (D urkheim). La feee excessive a n nlh ile
les intent ions er Ies volonres. Par des I< petites mons successlves lO , ces feres
excessives lim itenr rir uellemenr .. une m ort sociale bien plus inquleta nte ».
Le lud isme qu i s'oppose a des regles sclerc sees se doit d 'etre considere
comme serieux. It est partie preno1 nre d'une socialisation. S'tl y a frenesie,
l'Inq uierude s'est peut-erre emparee du groupe. - Cen e inquietude tient
peu t-erre a ce qu'Il y a necesslte de racherer 101 vie sociale qui est en train
de se perdre, de s'etioler dans Ia tranquille secutisarlon de l'ordre erabll.
Tout com me la revolre, ou la revolution qui permet a une energique elite
no uvelle de supplanter une couche d irigeante extenuee. er par la permet le
su rsaur polit ique ou social, ainsi la perturbation ou l'or giasme festtf est une
expiation sacrlficielle qui perm et que soit resrauree la verru de la sociabilite II
(Maffesolj. 1985: 153).
Marc Auge 21 insisre sur les effers de certaines ceremonies relevlsees.
lIs peuvenr eere nombreux dans les domalnes sporrlfs, des loisirs, de la
religion er de 1.1 vie pclmqce. Sur une penode limitee, ils peuvent modifier
41 Ja formation de I'opinion publique s. En relation- avec ces positions, le
sensible baby-boom demographique repere en Allem agne qui a succede a.
lorganlsadoo en A llemagne du Mondial d e Football en 2006 constitue un
excellent objet de recherche.

De WJio-gags au» « viJ' o-gages»

Cerre com m u nion peut arreindre une relle intensite par Ie jeu ilinx
er par la fete qui fait appel aux tensions corporelles, que nous pouvons
nous eloigner des criteres de la mise en spectacle relanfs a la capacire de
reproduction du spectacle. 11 y a jeu avec ses regie< et son terrain. Malgre
la presence des cameras, on pellt se demander OU se trouvent Ie dispositif
scenlque, la mise en espace et la scenographie,
Cetre despeeraculatisation partielle de la tClcvision et sescommunions
ludiques perrnertent la participation de chacun, Les pre-requis disparais~ent
quasiment puisque chacun peut crier, se touchet. Le dcfoulement physlque

2\ u M.w dJpIDmlZtiqlU, ao6t 1998.

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 . ' n .\ l o f'} ((J,\'II,
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. c qU I ... pASse a sc roll chem J. a re CVISIOn.
pflm une discorhequ . Ils dan ~cn ( er 'levision en ecoura m er
d'~;:~i:~n:st ie OJ de l~~:~[~~uchons dCl/<l~:o: :~installe.
Os
Lacces au j~u
re dan sons et no • nr, [a ccmm'! I faci le q ue d ans le jeu
.. Nous rCSSlvemc d ocore p us ,
en rega-danr. ~ enrprog o raofi ll e est fen u. e Our q u . I,\ r<po nde 4 20 e. u ros a 12
d
er au t fouk rn co poussc t son copaln .P t poSSIobi-... O n peu t CHe f sa joie
-/1_ Toucher et 'C " a t CU ! d evlen
I nfuvt/ICJ. . . de ce reIflger
kp r lx ~ ,_.
q uestion sur {' candale. . " e c une sp o n ra ne ire aussi
,. e fai re une fa I d un jeu av , . ,
s Ii gagn ou . de mise en p ace b ux programmes, s aglt~ll
A
- rel nIVeau d de nom t c ' A ' \ '

un q UI. nes' ( plus fdore ans, ese Ion 1es crireres d u theatre e argls
important; ,
. rs d u n specra
d e avec mise en $Cen, .
. ~ II n exisre p
Ius de cadre specraculaire
de representatlon , " N' sr-ce pas un retour aux
atOUJOU c
d 'aurres formes . d (que improvIsee. e
ur une expreSSion rama I ~
r;:gines pre_thearrales de [a ~te:II de partieuliers so n r a m et t re en
° C O' productions rod '
aud lOvisue
er les irnernaut
~s
es d'auJ'ourd ' h u i et m ises en
P .aral1ele avec celles p unes P F ebook
.!.J ' ' co m me ae . d
Ilgne sur des rnena s socraux
I '
,r
mamreste ({
par Ie d esir d e rentrer e ns
Lesthetique popu all~ ,S<: uffrances des personnages, en
'ld '6 t aux JOles et aux so ,
Ie jeu en S I enn an
" ,
"
t a leurs desrlnees, en
eP
ousanr leurs esperances, en V IVa m
I " ,
S rnteressan
le.Le r cle popu Iatre
' procure. insep a ra blem e n r, a parncipanon
leur Vie, spec a d e er la participation collective a la
Indlvkiuelle du spectateur au specta ' I' h'
fcte dam Ie spectacle est l'occasicn » (Bourdie,u, 1977!. Quam a est ere,
il elnrroduir une distance 10 , II deplace le premIer degre per~~ vers I: fo rme
I Com paranr ad'autres ceuvres. Or la «disposition esthetique» s oppose
en a , . d '
alesrherlque populalre er represenre e un refus systematique e tout ce q UI
est ehumain». Rejeter e l'humain » serait «rejeter ce qui est generique, c'est-
a-dire commun, facile et immediatemenr accessible , er d 'abord tour ce qui
reduit I'animal esrhetique a la pure et simple anlrnalire, un plaisir sensible
auau plaisir sensuel - (Schroder, 1993 : 102). En reprenanr la proposirion de
a
Pierre Bowdieu, l'esthere dans sa distinction l'estherique populaire prend
de la distance er s'Interdir de s'idemifier aux personnages er de participer
collecrivement a la fete offene. .. Ne peuvenr pas etre pris en compte ceux
qu~ dans 1a sphere p.ublique SOnt esthetes selon les criteres precedents et
q~J dans la sp~e p:l~ee prc:nnem plaisir ane pas respecter ces criteres, en
c. cha?t des amls, VOISIns et collegues leur visionnement de programmes de
dlvemssemenc leger.
Le critere c:xtatique un d ' , 1._
Iai d . ' es troIS cruc;res necessaires au programme
popu re o equalire ' (Schroder 1993) , ,
des j "
1mltes de 1a rationalite, de I') d permer
1 «' une SUspension provisolre
J

de veritable Iib<rat' I -'Ie ego, e a conscience . , Aucun " processus

IOn cu ture. ne peUt d " ,
se pro Ulre sans 1energie extatlque
 CORPS ET MEDIAS

liben'e par les representations ficrionnelles » (Schroder, 1993). Cette

affirmation peut bien sur erre refuree par ceux qui se mefient des" seductions
de masse» qui [imirenr les changements soclaux.
Les ecrans geants inscalles dans les grandes villes pour [c Mondial
1998 permertaienr de voir les joueurs en grand, de redevenir ainsi enfant
aurour des grandes personnes, beaucoup plus grandes que soi.
Des la fin des derniers matchs victorieux de l'equipe de France, un
besoin massif de sorrir dans la rue se faisair sentir. II fallaic partager ce
moment. "II y avait que/que chose a partager, que/que chose qui n'existait
que par Ie parrage dam il etair l'objet et que l'ecran ne suffisait plus a
zonrenir.» Le Mondial a monrre les limites de l' ecran. La television etair
abandonnee. « Soudain l' evenemenr n' erait plus dans I' ecran, mais hors de
lui. L'ecran erait rendu a son role de temoin modeste, de subsrirur tout [uste
propre a donner aux vieillards ,;t aux malades un refler de ce qui se passait
ailleurs. »
II L'ethnologue au Mondial >', Marc Auge
22
, avoue s' etre trompe
une premiere fois par ce qu'Il appelair avant le Mondial, e un evenement
medlarlque ». «La television n' etait pas tout}; er c'erair un constat
reconforranr pour 1'ethnologue. L'autre erreur, erreur incroyablement...
avouee et « pourtanr» publiee dans Le Monde Diplomatique", est que cette
fete « malgre tout ce que 1'on pouvait dire de l'argenr, de l'opium du peuple
et du resre, qu'elle serait d'abord une belle echappee, une fuite hors l'ecran
ala rencontre des autres».
En France, en 1998, la diffusion sur Ie petit ecran des effusions de
joie et des premiers regroupements a ampllfie l'effet. Sur Ies grands ecrans
Inscalles dans les villes, de voir apres les marchs Ie public d'aueres villes en
Hesse a eu un effet mulriplkareur avec cetre fois-ci I'effet holographique
(Ezquenazi, 1996). Avec une tres grande difference par rapport au petit
ecran du foyer: au-dessus de chacun il y a des gens qui s'embrassent en
grand format. La relation tactile est possible immedlatement avec la foule
presence sur place. « L'image fragment» immense est au-dessus de chacun et
se partage avec les aurres, qui sont touches corporellernenr,
Les medias contribuent astabiliser ou a
renforcer un sentiment
d'apparrenance. Or chacun de nous doit s'Inscrire dans une culture, et
culture il y a, s'il y a cloture. Vne cornmunaure n'existe pas sans « frontieres
securitaires» ou sans formes symboliques pour visibiliser cette « fermeture»
(Bougnoux, 1998: 77). «Une communaute de rieurs, une equlpe de
Supporters ou un groupe de fideles opposent une cloture infranchissable
aux efforts secondaires d'argumentation ou de raisonnement. »

22 Titre de I'article de Marc Auge, It Mondt riiplomatiqut, aoCtt 1998.

23 L'ironie prarjquee lei repose sur Ie fait que cette publication expose des positions
contralres acelles dcfendues dans ce document.
 I
. . . ' A / / 1 It'IS/f l/'l !1)..\'11-'
rfl £.V!9 U ,\ -
' TA U f : VE f A . -
L 'O/u'5 COM.lli ,
E C. • lc pevr -..Te1 le estl 'exp rc\\ir,
1 u tN ran t qu o n d· d '
rohrcrqua nd on epe I. S d~m un ie s . epo u rv ues e t Olll t
" En p a llx c assc • .
. ' ([ q ui es t propre d t I'evidence vecue c o nstlt Ue la
dun " Jrtlpera J , "" I ur sort er o n . .
bi ti\'c d arne jorer e . ' ntre copam s ". exc u rsIons oil
ch:l nce 0 ,ec Lllaircs, s virees e 1.- •
L des d ivertissements pop I fantasrique d es a mu ~ men ts l o r al !) \;.
I
Cc . 0 carro ose dH ) ,.
I'on ne sc refuse nco. U L du p<lu vr~ (R ich ar o ggart S I m po\ e
sseron 197 1)· Reli re La Cu rure . e pro pre au cherche ur-o bser vateur
(P3.....- ' d' hnocentnsm
OU f reduirc le risque u~ ee I ' La television a de nouvea u pertni\
P ' on es po pu aires. . ,
des pron jques des categ . . 1. lusicurs des images am mees. Avec
route liberte er a p d
de commemer en d r · . ' 5 Ie media permer e co m m emer
a mmes c tesuvrrc ,
scs nombreux progr b'll ' I tull ») o u d e crier pour en co urager un
d e eHe est ha I ce, a m 'J' r, d
(a regar e comm bl. d "" 'on est bien d e la rete ans ce cas. II ne
dar I .
ca nd j at a un Jeu. Le P'' rc e re. c:;VISI
• I television ou de spectacle televisuel,
, . J de snt"cracle rettansm1s a a
saglt p us r: d ' coupu re semiologique » avec u ne m ise en
p -., ,
a
ui'<l1u'il fa ut ccs ernlecs une
. • bo a 4( I'
d i tance debrayee er n ourne par es a gnes..
•

presence " d une VIe a n ne IS ,

(Bougnoux- 1996),

Sphereprivle et sphere publique: un fflehevetrement ancien

Denombreux reperesdans l'hlsrolredu theatre erde 101 communication
permettenr de salslr que I'interpenetration des esp aces public e t Intime ne
date pas de l'appariricn des medias elecrrontques. Lexistence d 'une dem ande
soclale pour entrecroiser les especes est beaucoup plus ancienne. En ce qui
concerne la television contempo raine, l'individu est le sujet dominant de
nombreux programmes. Le telespectateur devenant acteur a pan entiere
aurait-il gagne la evictoire» decisive? Les in stit u tion s et leurs represenranrs
se trouveraienr en permanence desavanrages par rapport aux relespecrateurs
er par rapport aux representanrs des m emes relespectateurs. represenrants
visibles al'ecran.
Avec cette evolution, la television se trcuve dotee de m issions absentes
au debut de son histoire. Le media televisuel deviem un intermedlaire entre
Ies individus dans des domaines comme celul des sentiments des affects et
de l'~mour, domaines du priv4! voire de l'imime au
le mediateur television
aurarr route sa place.
La notion d'espace public co d ld
sphere bli d l'b m~rte eux 1 ees essentielles : celle dune
pu rque eire expression d " .
cette sph1.__ · • e ccmmumcation et de discussion.
t:IC constltuant une instance td· .
Ittat, entre les citoyens et Ie . m .1 ~trICe entre la societe civile er
scene pubHque c'est ~..I , d,pouVOIr poltttco.adminisuatif; celle cl'une
• • ~ -lUte
vlSlbili« publique aussi bi d
une scate d'ap " • d
pantlon, ou acce em • • ' I
en es acteun et des ' d
d
et es probJcmes socia.... C ' 1 actJons. que es evencmcms
~, es, par es d'
, 'e. ~ .
souticnnenr terre s«.ne 1 • lSpoSIUr~ ue .. publicisation qui It
que e poUVOlt est .lS
'ow, Ce qui suppo<e Ia presence d'nn .sou m ~u regard er con,,6le de
publIC dore d un inr~rer pour la chose
-
" ulll i' Ill<-, , I'u rw c 1I' K it ,: d . pc '
•. _ • I:n ' Cp t l llll v t de ' ' . '
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mc-d '.ls. C L'U t" Inll ividu ;lliS;lt i'}!J ' " , b ' ma rq ue usage de~
l e esp.icc pu he S ' rcoc I' .
J ,"s [c X V III ' ' ii'd e' avec ]'~ ¥'" , _ , , _ d . . I: perc l lHOrlquemcm
.. .. " ~ LC" u n c \' 1(' p , . d. - I l
{Flic hv, 1( 9 1). C harles Baudeh " ". nvec aus cs ieux pu blics
. . • . . . leI: ~ lO [ere ~.,C' au fHi. ne\ r .
llulKU de' Ia lo uie. C d u i-d ~ epo " J I • p U .'>OIl Il .l g C au
II .\<: a I OU e ~ et pou r le poe ,
immense jouj ss,lI1c c GliC d'clire to . .il d I cere " (' CSf line
l nucr e nu s e nombte da n I' d
dans le m o uve me nr, d ans le fll "I"f _ '" f . A s on oya nr,
•

. g. I 1:1 III Il l. Et re hors de chez soi

pOUTt:tnl se scn nr parrour chez '0 ·' , - I d' . er
~ r t vorr e mon e enc:aucem d d
e r rester cache .\ U rnond e . C e de t. d " re u men e
··
procure u p amr. Waher Benjam in ec . . L
d I . P acem enr e a sphere prlvee la ville
h "
a
" . rn r « a m asse c ez Baudelai re c est
un VOl. c . qU I se pose devan r Ie A'a ne ur : e IIc est [a route dern iere drogue •
d u so, uaue ».
Au XVlII<siecle le th " ,.
'd ' le oub . ca rre n IOstaurait pas de [ronticre entre les
co m e lens er e pu lie Le .. d '
. L hi · . . . . s sIeges c certains spectateu rs eraienr sur la
s: ene. e P'! :c p a rnclp an inren semenr au spectacle. A partir du m ilieu du
~lede. ~uand J espace du speceareur se separe de la scene, Ie public continue
a .manlfester avec bruit sa presence. Le spectareur de theatre n'heshe pas a
reuse d'Jm spu
dtscu rer .avec,.son voisin du rant le spectacle. Lecourcsllencl
... . auon
.
bourgeoise s 1ffif.'Osera progressivement dans les salles a public aise er da ns
les salles populai res. D ans la seconde moitle du xx' steele, les happenings
avec u ne absence affir mee de separation spaciale semblenr (3 tort) une
innovation d u spectacle vivant.
Quan~ a Ia loge de theatre ou d'opera, elle est peut-etre interpretee
comme un deplacemenr du salon familial dans un lieu public. " O n y est vu
comme on y voir >1, dir Balzac. Pour Ie p ubl ic des loges, l'Important est d'etre
vu. O n se deplace me-me de loge en loge pour discuter, Encore aujourd'hu i
dans les rhedrres a I'italienne devenus munidpaux pour beaucoup d 'entre
eux, 1a loge est utile a1a representation des notables. Le theatre est devenu
,, 13 [uxraposlrlcn de salons prlves ».
Ce rappel h isrorique est utile pour reus ceux qui a nt pu condure
rapidemen r que les medias elecrronlques repondalenr a une nouvelle
demande sociale, demande des ind ividus qui chercheraienr a lnserer leur
sphere prlvee dans l'espace public voire a medianser leur sphere prlvee,
meme inrime. IJ esr vrai que les debuts de Ja television europeenne laisse.nt
a
pcu de place Ja vie privee des reJespecrateurs ordinaires. C'est oubUcr un
peu vi,e que long,emps ava nt 1a fin du monopole public de la radio (1982),
les radios peripheriques ouvraien r leurs micros ala vie privec d es individus
a
en d irect (Men ie G regoire partir de 1966). Pour ceux qui se couchem tard
er qui ecouren r Radio France entre 1977 er 2006, Macha Beranger perrnet
depuis Jongremps une expression debridee sur I'indmire de chaque appelanr.
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rivet: soot me d 'exp['C'sslon I ' sane les t' apoca ~ pr -ques_
et P , des fo rmes ' . (' et 0..1 va n! . . \ '
Face a '1" ' "0 0 b:!u catl\' :." ne rupture grace a .1 nl ise
. d la CC'l:;V IS 9 6) arque u .
nost01lglques c . _ e f\.lehl (19 01 space public er esp.lee pTh"t
. de Donuntqu a rtS entre e d' d
un hvre -..I fi nitio n des rapp
e • qui -esrair rrop epen ante
· f d'une reu d phenomene. .
en TeIre I I'appro ch~ U . es ou h abetm aSSlcn nes (du
nOUV~ ant ~ . ' s kantlenn
er, en Te . s heriu:es des pOsition d \ hese de 1963) " (Miege, 1997).
de conception
. lles-d. dans Ia ver sian eat . 'bilite pub lirque d e re IaUon,
'
oms pour cc e ' par une VISl
m 'N rre sode((~ se caract rise r. d'intimite. Parallelement, Its
o . es formes . 1 edi
. sooneHes er de certam developpent Via es me las au
mteTper I demarche psy '' se , d
savoirs sur 101 rdation er a tI . l'b l ales reconnues. II L epoque mo erne
via la consuItanon' de profeSSions Id er blicisation de I'espace pflve " er de
app,ofondil Ie d~uble mo:~~~:(~e::t~996: 155), •' ,. _ ,
privatiSauon de I espace P d ' rerieur er exren eu r- I individu
rre les mon es IR
Comment. en . d son moi et rrouver sa place sociale!
Uala fois prendre conscience e . d 1'
I peat- . ,.
•Notre monde inteneur, sauvage,
mal socialise. est traverse e pu sions
I' d b ' d
I_~ d des' fo us : Ie monde exterieur, rernp t e ru ns et eo
desordcnnees et e 1fS , d infinl I
r. • r pas mains incomprehensible. Entre ces eux In rus ega emem
rureur, n es . f
chaotiques et grondants. notre conscience navigue sur une mmc~ ~ang~
intermedia ire, dans un espace potenuel protec.teur ou reparateu r qUI n est m
du dedans ni du dehors. mais qui equllibre leurs poussees respectlves. C'ev
dans cette zone tampon, rlssee de mediations techniques er de slgnes. que
chaque individu rrouve son assierre, son identite et son sens, Comme nos
enceintes semicdques ou techniques, le papier et Ie verrt de nos ceintures
mediatiques, faites d'ecrits et d'ec.rans, fiOUS servent d'abord contenir les a
morsures du reel, et creusent dans l'opaque et trop vaste monde une niche
ou abriter nos vies . (BougnoUlt, 1998: 77).
. Hannah Arendt (ConditifJn d. I'homm• mod""" 1988) et Gill<>
' .,., sa armem de ce broUillage
Llpovetsky (L'Ii" d. vi<k 19 0 ' ) 'I ' ' provoque. par
I ' ,
v~:p,erIVPr:~ee p~bllquedella vie publique privee. La visibilite publique de la
« aUralt ten anee a del . I" . .
refuge. » II est vrai d.l.-' ~Lte tnttnute. « Lc moi n'aurait plus de
que es <mISSIons d'infu . .. 1 /'
shows comme La~ ..J,- -- . • rmatIon critiques sur es rta Ity
KUK1lCt 4 to.t pnx (T8~' S )
qui inrerviewenr des perso Ion uissc Romande, 1992
r nnes apres leur , Lit d
renrorcenr ce sentiment de des. passage • mo., tn nng"
la psychologie et la momee d truetio\ " _~,_~. L~ recours excessif et inadapu a
t
de Ia pan1Clpallon
" . democratique. e 'uwVlduaUsm
A '
e auralent reduit la vigueu'
Yant rn~e Ie d~ollage de la television,
 .. lc dom at
• •
ne public s'csr
.
presq' -, . be
li t; cn lleremem resor c: et que Ia gra ndeur a
p;mo Uf fair place- au cha rmc o> (Arendt . 1988).
.. . .Une ide~logie inr im iste exisccrait . La societe perdrai r son se ns de
I m rerer
' collec rif er sa dimension polirique . Rle n d e mOIllS, ' ,, N ot re e ll I[ u re
urbalnemoderneaperdule
,. . " sensd u mond e pu bll'c ccremplIace la vte expressive
et l'Ident ire .de I hom. m c public pa r u ne nouvelIe VIC' ' pIus pe rsonne IIe e t
plus aurhenr
. . ique m ars finalem em plu s vide ~!. . Pauvr
... e SOCiete " " ou u ne te IIe
" •de Ia p er sonne a bour ir asa p ropre negar iton ., Ir.averur
valori sarlon ' .
po I"luque d e
a
notre so~Jete est so m bre. parallelemenr [a «crise des ideologies »: ... Le cu lte
~es ~la[lons p~rsonnel ~e~, qui s'Intenslfie au fur et a mesure que s' elolgne
f espOlf ~e solutlon~ polmques, cache u n d esench amem em profond vis-a-vis
de.s r~I~(Ions,.~e, meme que le cui re de Ia sensua iire, excepre d an s ses formes
prJm ~(Ives: Ll.d~olog.ie du developpemem personnel, c prirnisre prem iere a
vue, Irradie resignauon et desespo ir profond. O nt foi en elle ceux q ui ne
croiem en rien . lJl~
Pour terminer su r ces pronosncs pessimistes OU cons tars noirs, G illes
!:!pove:sky pretend que « d an s u n systerne organise seton le principe de
I Isolation u douce », Ies ideau x er va leurs p ublics ne peuvenr que decliner :
seule demeure la q uete de l'ego er de son interet propre. I'exrase de Ia liberation
« p ersonnelle » I'obsession du corps et du sexe: hyper-investissemenr du
prive er consequemrnenr demobillsation de l'espace public r.. .[, C ere psy
commence avec la desertion de m asse et Ia libido est un flux du desert ».

1A valorisation de rexperienu personne/le

Au regard de I'evolurlon des p rogrammes televises, il s'aglr bien
dun developpemenr de la generalisation a partir de situatio ns m ediatlsees
d'expenences ordinalres.
N 'esr-ce pas Ja la realisation concrete de ce que beaucoup d 'anti-
macluhan ien s ant appele predictions? En effet, n'y aurair-il pas une a
specificire du media televisuel, froid selon McLuhan ?Lexperlence crdtnalre,
par son aptitude a eue generalisable. I'est grace au media televisuel.
Lexpression direcre des individus, meme si nous avons conscience que c'est
une representation, est facllitee par ce ¥ media froid - si nous adherons a
son blen-fonde eplsremologlque. A un niveau moindre, la radio possede
egalemenr ces memes verrus pour les experiences des individus Ies mains
a I'aise en rherorique. Pour l'ecrit, faire ernerger la force de l'authenrlcire
du temoignage er de l'experience par quelqu'un maltrisant mal I'ecrir est

24 Richard Sennett, La Tyrannies de l 'intimiu , tditions du Seuil, 1979, Paris (cite pac
Dominique Mchl). . .
25 Christopher Lasch, U Compkn de Nan:i.sJe, Robert Laffcnr, 1980, Pans (at~ pac
Dominique Mehl).
 v tI
J.A r£Lf V1S/O .
VI V/SI OI'1f() iVII: -
L . CORPS COMMUr.~T1F : Df
E d ' u rs s' im pose alo rs. m a i ~ I
. . . de m~ late . . . t:,
d~ dance vJS-a~vIS . d' Em ile Z ola. La capaclte d
dilica r. La t : remc:nt les aptltuddc.s . ~~ntenr e cce posie d ans d '3.lI tt e
mM iateurs on, " cc ordina irc: orr eg t:\
f.a 're imerger I experlen . . ' "
~ . Intcrnet par exemple. h d ique a vu le JOU f a la neo-televisiol\
m 12S,U modele de [eu de roles ca l 'eba (Lochard. Soulage s, 19 9 4 ), part'
n d
. sance du «sy" rom
c C o u e ll
10 I'ecran - Le
d'tscours "lOstnutlo. nnelI
aprisIa de
nais d
non·serieux es p p.
ro as jenus a dl ' d"
temadquem ent tscre rres par de,
vee ses representa nts seraleac nt sys
dans NuDe Part ailUurs ou C h ristophe
a ' A. _ ' nc d c: unes
animarcurstds qun..u rol , ....o us les tel6 pec t at C'u rs pa rtageraiem
d
Dechavanne ans au d
e co» cesr noes- J' • •
lfi adon de la televJS10n ee une apparente
de maniae unp . I'leilrc une emysn e En rcfusant la paro Ie m ' smutlohnd
. . le
, ' n d elespeaareurs. .. '
non-irnphcauo es ( I ' cat'IOn s'enferme dans un refus de pri·~
" de a com muOl ....
cene figure auumque C ' le seul qui avair une veritable existence
de posicion sur le monde. amme 51
1._ it I' nivers cathodique. » ~
~..1 U • fa d lent le seul savoie qUI. puu. se et re transmis
- Le $3.VOIf pro ne evi • " ,
celevision represeme un piege a expert, a mo rns qu il
eorrectement. ~ La , t. I '
. expett.communicateur~vuIgar1sateur en arsant appe a Sa
devsenne "'" un . L
pat opposition aI'expett savant qUI necessarremenr perd
'

proprc: exy-~encc.
d savoir en s'adressanr aux non~spkialistes (D e C erreau),
u II ressort que le remolgnage du type de C;a se diJcutt se tro uve a [a
croi.s& des chemins entre la projection vers un telespectateur «equilibrelO
(qui temolgne avec un processus d'identi6cation) et u~ t~l~pcctateur .. VOl-
sin» bien diffbent, mais avec lequel chacun se sent peet a vrvre.
Par une cuverrure goffmanienne (le cadre de participation), des
conversations subotdonn&s peuvent eere reperees er se derouler parallde-
ment aune conversation dominante au sein d 'un studio de television. SORt
possibles des jeux secondalres entre participants ratifies et des jeux late-
nux entre participants non rati6.es. Quant au relations entre participants
ntili6s et pattkipanlS non ratifi6s, des jeux lareraux peuveD! exisrer. Ces
eonversations subordonnees peuvent ene visibles au masquees par collusion
au par J'insinuation (Uvingsrone, K Lunt, 1993).
En dq,assant J'apport d'Erving Goffman et Ie cadre de participation
.p~qu6 ala. com~u~lca~ lnrerpersonnelle, les tgespectateulS sont des
~ Jm~. a Ilnrerieur d'un cadre de participation elatgi.
'~~. manJ~es. ,tune des manib-es vise I. profane du studio, qui
s_ .....~ aox noms
"' _ _11_
d amls au de groupes qu'U represente d. rnamer<
"'_ _ II
.,
,"""..... au non .unneue, au SUj'ct d' ..LL
de Ia cb.qe. Ce chan du.
un wcme prOcis tel los limites autodsm
~ sUr lepla~ent cadrede pruticipation modifi.la nature des

- .

' .• ..
'.
 ('Uk/'S t. 1 ,1//,/)/."1.\

D'une titevisiml actrice vers une se!f 711"

En 1996, Dominique Mehl pointair trois p eri odes de la tclevision :
ia television messagerc, la television reladonnelle puis la television nctr ice.
La television messagere beneficie d'un dtsposlrtf demonsr rar lf pour
ses programmes par son caractere pedagogiquc et de transmission d'Idees
ou de culture, soir par son objecrif de transmettre de la sensation quand
i] s'agit de divertlssemenr". Les elites occupent l'ecran. Le relespecrateur
visible «sc place dans nne posture de respect: en arriere-plan de la scene
principale et dans le silence, il se tient comme un bon eleve »,
La television relationnelle s'Impose verirablement avec l'arrivee des
televisions privees. La relation entre Ie media er les recepteurs domine dans
Jes preoccupations du media par rapport au message transmis. Lanimateur
change « de camp»): il se trouve du COte des relespecrareurs. Pour connairre
la demande du relespectareur, et s'tl est satisfair, de nombreux instruments
sont mis au point. C'esr Ie « rriomphe de [a television des animareurs »!
Avec les reality shows, la television c acrrice» vcit Ie jour er couvre
au-dela du seul domaine des reality shows: elle inrervient dans le champ
social.
Le media devienr mediareur et propose parfois des solutions.
Lanimareur intervient en cas de conflir. n
«va mouiller sa chemise» afin
de recuperer de l'argent (Ie Telethon est cree en 1986) a des fins caritatives
au rrouver un emploi a une mere seule avec quatre enfants. Bien souvent,
la television reussir dans cerre ceuvre sociale, et ne se conrenre plus de
suivre les evenemenrs mais va jusqu' a les creer. « Enfin, dans la periode
recenre, marquee par Ie llberallsme culrurel, I'affaiblissement des references
normatives er la relativlre des sysremes de valeur, la television monte en
premiere ligne er se porte candidate a la gestion des crises, malaises et
contradiction de la modernlte. »)
Au tournanr du steele, l'arrivee massive de la dire «telerealire»
s'Inscrit dans cette derniere periode. Cependant, la demande sodale de Self
TV deja reperee dans Videogag se developpe par la mise en disponibilire
de technologies legeres er economiques de fabrication d'Images et par Ie
scuci de se degager des instances de production. La proximlte des medias
en termes d'usage entre la television et Internet (webcam et mise en ligne de
films personnels) s'affirme.

26 Est-Il utile de rappeler que lee programmes de divertissement existalern des le debut
de Ia television?
•
'1'1510 .... 4 LA VIS/OPH()N!f:
1
. . LA Ta r. ,.
IE CORPS CO,\/,\!tJ1ATfF . Of:
" ,
. l'ti a lit Iit/t.llston .
. t17n
J 'am ou r et d'm
De pills I " plu s li IF OUS saya ns que Ie role de r ave
J la j(XU(l ne , n ..' d '
Ice a I'Hilto or
.
rre d nne problema uque es rap On rl
G ra . I ' •
ItU .. I'.veu a ns u . , . r- v s
.. , la chai r est utile. I s .
, re I' L's{oire des soClcteS rnod ernes ent retit n,
a [i . uisque II I • I b de rous L
uvo ir et sexua lie P I L ' La chai r sera it II a a ase
entre po . ' de a c"alf. ~
aussi I'hislOire de I e~tenSlon ..oco rc aUJ· ou rd ' hu i. 13 rn arrice genhale
echb .. . 1•aveu a ere,1. '
e (demeure
. . . . sur Ie sexe ". II L'aveu est d evenu, en
p , d ' on du discou re vra t . ,
q ui regit la pro ucutechniques . 1
es p
Ius haurem ent va lonsees pour produire
., 1. ' I"
Occident, une des d uis lors, une se crete smgu lcrc:ment
. N mmes devencs- ep • d'
le vrar. ous so 0 id t est devenu u ne bere aveu. >
Lh e en eel en
avouante -. ~.L.. omrn r a a arailre en public resulte de deux tendances
Le fait de cherche. LPP lere est liee ala reconnaissance sociaie
." rempcrame a 1'rem
de Ia SOCiete con I ' 1 st rategies d'attraction du regard )1. La
, d plus en p us par « es a:
q UI passe e . •I d de sociale de I'individualite (d ifference de
seconde est relative a a eman
l'individuaHsme) (Bromberger, 1990). . ' .
. d I ba a] que I'amour solt I un des hens Ies plus pinssann
,
Q uoi ue prus n
' d indl id de sexe different ou
d
e
'
merne sexe.
' un
qUI untssenr eux m IVI us
sixieme sens exisre presque, en rapport avec les cin~ a~r.res que se nt les sens
visuel, olfactif, tactile. auditif er gusrarif: Ie sens genesl~ue de la recherche
amoureuse, si Importanre pour l'cue humain (MaffesolI: 199~ ..
La television comme d 'aurres medias elecrroOlques Inregre Ies
dimensions ludique er instanranee de I' emotion fugitive et du queridien.
Tocres Ies erapes du sent iment amoureux existent a la television er sont
peemises par 130 mediation relevlsee.
La mise en rencontre et mise en scene sont possibles dans Ie
\ programme Tourntz manege : des gar9Jns et des filles qui ne se connaisseru
pas preslablemcnt et qui, entre groupe5 de meme sexe ne vont pas se voir
pendant l'emlsslon, dotvent se choisir uniquement a la volx. La t~l~vision
devienr Ienrremerteuse ludique, er aussi drole que des jeux organises dans
la seccnde partie nocturne d'un mariage pour que les non-maries dans
la nuir dun mariage vertueux (er indispensable au couple selon [a norme
dominante) pulssenr sortir de cet etat «proviscire-. Le media se transfcrme
en agence matrimoniale devanr des publics et pour des individus qui,
,:ns .Ia television" ne se seraient jamais rencontres et qui, par le dispositif
t<l~lSud et par 1mente du public du studio, ne peuvem s'en fenner dans
un munsme ou dans one tirnidlre, qui les caracterisent peut.etre dans la vie
exrra-teJ~isudle,

27 ~m::~~~~ LA Jl%ntl tit silf)oir. Paris, Gallimard, 1977 (a t rairs choisis par
28 ]OIlane Jouet. «CAmour JUr minitd t. Daniel Boo "4tio,. tt
til '" (fJ", ,,,unirlln on , 1993,arn,
P , La rousse. gnoux. Sdn.ca u J InftrM
 Un autre p ro gra mm e. Les Mariis de l'A.2 ' . d es couples
.. p . > ce U Ol t
manes. a r un jeu, un me mbre d'un co uple d . devi I .
. ' d ' Olt cvme r es re ponses de
so n p;u rcnol w: a es qu csnon, pr~<l l a bl e me nr
. .
' L 1 d '
po cees. e cou p e U JOur
va mq ueur peut devenir le couple de la semaine
ide I d " er g:.J.gner un voyage Le
I
coup e I ea eva n er re t rouve ct recompense. .
, .Le, reality ,show D~our en d4ng~r permettat r a des couples de
remed ler a une cr tsc de lassitud e. di ncomprehensfo n a u de pe', d ' "
le r a a c e r . . e appen r
scxue grace .<I unc « con cession p ~ bl i q ue .. er a une « explica tion cathod ique ...
u

Des professlonnels de la relati on (CaTherine rv ' I U IIer, presentee

. . co mme
psych analysre) sont employes po ur I'occasjon . Avec d e tc IIes errussrons, . ' .
un ~ouve.au pan e , voir Ie, jou r: le pacfe compassion nei ayam un mode
de recep tion fonde su r . I emparhie. «Le spectareu r est emporte par u n
mo uvemen r de syrnp arhie et un sentiment d' ldennficarion tel qu'il se sent
semblable a I'aurre er souffre avec lui. »
Lemotion est a la fols une cautio n morale et le gage de I'authenrlcue
des cont~n.us . d~ Ia teI~vision d'aujourd' hui. L'ernoricn repond aux besoins
de convivialire er d apparten ance co rn muna uta ire". .. EUe permet de
renfcrcer le sen rim en r d 'ap pa rtenance a un groupe. un reseau ». e 'en
po urquoi l'acre amc u reu x possede routes les qualhes poue s'm serer dans ce
sche ma. L'Interacrivire est preferee au silence et I'cffre relevisuelle permel
de comm uniquer, d e rro uver son amou r et meme de sauver son couple : U
suffit d 'oser. Le systeme de selection rnis en place par les producteurs du
programme permet de cho isir les ca ndldars les plus audacieux, done les
plus u:legeniques. La television a ses exclus parmi lesquels on trouve les
celibarai res d iscrers. 1'1 La n otion d'Inreracdon generalisec devient elle-meme
un sysreme lJ (Sfea").
Malgre 1a su r-ut ilisation du mot a mour dans les t irres d 'emission, il
faut remarquer que c'esc de I' emotion dont il s'agir le plus souvent, plutot que
de I'amour. «L'emotlon apparatr comme une perturbation de la fonetion
senrlrnenta le ; Ia passion en serait une illustration. • Le rythme exige par
a
une emission de nee-divertissement conrrainr une emotion breve, intense
er visible a l'ecran plutor que l'amour, qui malgr~ ses coups de foudre
dolt s'insealler dans la duree, I'expresslon arnoureuse est essennellement
siiencieuse, tnrerleure, meraphorlque er poetique.
Une nouvelle forme de seduction nair, s'appuyanr sur un discours
rnelanr le jeu, le deli, la relation duelle et [a strategie des apparenees. La 1
television avec ses programmes des annees quarre-vingt-dlx est terriblemenr
conservarrice dans des emissions donr le contrat annonce est lie ala renconrre
,elevisuelle de l'amour La pluparr des couples sont maries rnalgre la remise

29 Danielle Huillier• • L'Amour a fa television», Q!44fUrni n· 21. 1993.

30 Cite par DanlcUc HuiJIice.
 ,

.. v -i J ~ 1/\ 101'f/ f } \"11-

ri. ll'\ '/·" ,Il-
F ' [lt: L + . .
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D IU'S C().\ hll C'T~ rt • . ,
lJ: c . r dc ~_P rernier;; cn. hllH ~ d un COl l p It
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. ( Fr.. Il CC Ia rnal _ e fo rm e d a m o u r e ll dan
d ,tcu ge en " liver cetr . d . get
ell cause U In . gc). 11 f;J ut sa I l'in.<o riwtl o n u m J T\;}\':.f;: 1
. hoes d u rna r'" afJ. n t C ( e , I ' . ...
n:1\ssent . 'scrHC C0I111Ue g . I ' ffr itc, c e« en p a r a nt d aln~) _
, ." iSlon .'iC pre . .ocra s e li,
er J. tc cv , . .. La ou le n ssu S envier mouvcmem colleq if .
. . . , senga ~c. 'fi ' mine pc . '~
teleVIsion Albcro n i de nn co ur : H [aut q ue cel a tl enne
li e fe sociolog uc . au u:lbpec .1 r te . . ".
q \ 'levision semble d ire d 'un reality sh ow com me I.:4.nlollr
deuX, a te renanrs du ro"\C form areuc .Ire aux besoinc a -
t correspon re aux escun, d l1n
Aux .If .on s pCtlVCn c
tIT' - Ics prem ieres d i USI J
m dall...., · , , u es d all res sur le com po rtem . a mou reu~
II ent
, tssance de I amour 0 ld ,l'ecoute co ecu ve avec peu
mecorma' A ez rap' elUen , . . .
hysique 11. adopter, 55 _ metaling u1suque de " decodage. ,
o U P ~ e en un Jeu , I . .
d ' inter2ctions se trans orm 61s on die: «Ia, a p sy va due ~ a
I d 'b ue avec man ,
Q uand on ecoure c e , d i cute d 'autre chose entre nous et
• . -re cela ». pUIS on lS , ' I ' '
53 mere cecr, son pc,c fi n'e sr pas tomb e rres a m ! j e trOU\tf:
, , I n resarde [a n , . . on . 0 '
g enera em ent 0 --eo . d " par voyeurlsme. n n a pas c~
, 6 lentenr Je regar e -r-
ya indecent. mars na me pas ! On regarde avec un eSptil
'
probl emeS~L<I , n done ca ne nous renee
T , . I 31
._ fo · d s paris en fait, cest un Jeu . It
cnnque, on air c= , rives de c reer des couples, de Ies consolider
Devane routes ces renta ' .
, d I ' Ia tilevision Insraure elle-meme une relatlon
ou meme e es reparer, I ld
~ . I t ' I' specrarc=ur 4l S0 US la fi gure de a provi ence ». La
atrectrve avec e e I; • I' ,
'J n e l.ra ,·, suite a l'Eur-proVidence (Luillier, 1993).
' .

rc='I" ..
c:V IS lo n~prO V I e e , C'esr
une « television qui gagne». Elle ne presenre,que des exe ~ples ou les couples
sc creent, sc consolldenr ou se reparenr. II n est pas question d e montrer des
echecs a la television)2. «jamais , au cours de l' hlstolre de la television, la
notion de «service»n'avair pris un sens aussl forr. » 11 faut aussi se demander
si, par cecte relation affective television-telespectateut.le media televisuel ne
cherche pas ase falre aimer: « sous prerexre de parler d 'amo ur, n'est-ce pas,
en fait, la relevision elie-meme qui se pose comme objet d 'amour ev !
Cependant, les presentations televlsueiles de l'intimite ne fom pas
disparaitre 1e niveau iodme. Par contre, on redelimite ce qui est imime
de ce qui est profond. Les echappees inconsciemes demeurent l'apanage
du Hb~ a~~tre q,ui o'est pas imime. La vie privee est plus apparente mais
~as « l l~dl~lduahte propre, les pensees individudlcs ». « Le moi profond se
"'m aI abn des pro)'ccteurs. A I'a bn' de tOUt regard de toute publtclsanofl ,. .
demeure Ie for jnrerieur. It •

. mediation entre Ia [C1l;;VISlOn

La.J'--'d "' " ou I'agence de t ype rnatrimonlJ, I
et Ies IfiWVl us est r ' _
emlse en partIe en caUse en debut de xx ( sU:cle par

31 £ricMac.e, fOLaprogranUnadood la .
RlstllJU:, n-63, ;anvic=r~fev,' 199'. recrptlon. Unc= sociologie Critique: des contc nus"
' _L' .
32 GI tar d u:'1XDlC !C', •
. ' .. Happy c=ndin ) Seen .
Sd~nm tie J'jlffor11Ul/i()" tt tie fag · anos de: 1a vie: ordinaire". Daniel Bougnol11,
33 Danidle HuiUier, L'amou, ala t;I°.l."'~rmit4li o1J. 1993. Pa.ris, Larousse.
,"VISion, 0/. cit,
 C ( J/W \ ,. , .l ! Fl Jl L\

k ~kn" I(lpp(,l1l('m.
d el> ~ i te~
.
avec com r.ats. '-'O Ill O ' c ,.... ' I~~tl' C O U d C\ !ou' e s
com•in.ti n.iur.u
. .
rcs. La. quest
'
ro u m erirc d ' ct r"" I)OS~C . s'u ' , ' 1 . . .
. " . . ' 1;1 - 1 po u r ccs cn ussio ns
dt.' td t.'VISI(l1l da m I <.l ffich;l ~{, est I.l mise e n rel.uion -n c d .
~ ' .. .. 1: (;<1 rcc c a m Ole une
prd iglltJ.tion d es rescaux sociaux sur Inte rne t Ja ilS leur fo rme emergeme :

Un~ relation corporelle

Lexemple du journal televise- pcrr ner d e saisl r la nature d'un Contact
eorre ie relespecta rcur et son media. II faur co nsiderer que le journal televise
est un co rps , une presence er un regard. Le p resentateur est en genera l
repres,e,m e par un plan ~~yen pour evirer u ne lntimlre trop impo rtante
avec J evenement. Sa position ce nt ra le trad uir [a volonte d 'un co ntact avec
«ceux qu i font le mcnde » mais aussi avec reus les autrcs, c'esr-a-di re Ies
relespeccaceurs. La presence d u presentate ur dans un meme decor d u studio
assure la perma nence du co ntact er [es inrerrupnons ent re cheque journal
reI~vi se. Le sourire d u presenrareu r di sparait lorsq ue les info rmations sont
II rrop » d ramatiques. C e so urire reapparalt en fi n de journal pour no us

rassurer sur notre avenir: «les choses finissem to ujours pa r s'arra ngcr er
ainsi va la vie, a fji rmarion ceireree de [a sagesse des peuples q ui veur q u'apres
[a plule vient le beau temps .. . )1 II est le garam de 1.1 continu ite, le repere
permanent er rassuranr du H~lespectateu r dans un monde exterieur qui
change, qui nest pas fait que d 'harmonic... Ce role peur justifier le maintien
des (( grandes messes » du 20 heures malgre les previsions deja anciennes qui
annoncalent leur disparition avec 1.1 multiplication des chaines. II mont re
aussi un certain artachement dune partie du public au presentateur et rend
diHicile les changements d e presenrareur par Ies responsables des joumaux et
par les programmateurs. II p eut expliquer aussi ~ l'Indulgence » du public et
de TFI envers un presentareur assez lourdement condam ne par un tribunal
(qulnze mois de prison pour Patrick Poivre d 'Arvor en 1993),
Des la premiere apparition du presenrateur du Journal televise, son
regard capre celul du relespecrateur (VerOn34) et prevlent de 1.1 diffusion
d'Images par son propre regard qui s'elolgne grace, par exernple, a un effet
de zoom arriere: « pour lui [le presentareur] aussi bien que POUt mol [le
relespecraceur), Ies images vom apparaitte. II a capte mon regard dans Ie
sien, et Ie disposirif est en place pour que je finisse par prendre son regard
pour le mien, par le prendre, lui> pour un autre: moi-rnerne », Quand un
II experr » est invite, Ie presentateur ou « meta-annonciatcur » apparair
d 'abord seul, aJ' ecran et devisage Ie relespecrareur ; puis il presence Ie sujet
er pose une question a lexperr, derachanr progressivemenr son regard de
cdui du relespectareur pour ghsser vers celui du speciallsre qui est encore

.34 En partlculler e Il est a. je le vols, it me perle », Communication. n- 38, Paris, Seuil,

1983.
 . . Ltl l'/~J{}rHON/f
..
t r ls/D/Ii A
L< Ttl
TlF: DE
ft rM: CO.uMlfTA la fin de la questioll
t
U COIU -" • , ' ,. . "1 "
eran avan tr
soitc a e d a nt ('illUSIOn qu I s adres.~
arait en ur on n 'I' -c
. L'exper apr le telespe:ctate '[rn cessio n a u te espe~ tateur d~
r
hors cha~~e oose regard~ asidf don ne 1 Puelqu e sor te, le presentatcllt
pendan~ S Pllblic. Cc: dls,P q c t devienr m ise en ~en
a I'expert. LeEnconta
. SSI all P uestlon e
lUI au " .... rement la q I -nrescore'. « 1 se e'esr pas peopce au stu!
due-
set ct e .... bl n ana Y . d
P" I eles~a(eOr .On nement ie 1 fines traductlons e cenc
joue e ( . Ce f01'\c tl I' ne des p us
'denri6cat01re ", cependan[ U
~JOu rnal re16vise.u nlCatJO
II, est, n il' upmem e de la captation des
.
e ur e ie
veritable com~1 . re un echang s l u e Ie
).
talk show, une necessaire
Q nd i exrs
ua a mm e te q
(d ns un progr ion conversee• » da ns I
e
d'
St u 10
et des sons a 1 eonver sat I"
images. ' dolt , o"~lee
. ene r entre a. «est syrn boll'que entre enonciateu- er
diSSOCIation . texruelle - qUI • tre l' enonce (la conversation
I conversaoon
III . He se cree en .
et a , . Une distinction ut . d ' finit en tanr q ue conversation
I'bton a atalre. . . n qUi se e
I rammel er I' enonctaUO 1 professionnels de la television
dans e prog " d" raedon, entre es , If'
b [lque er modele inre Dans ce cas, 1 apport go mamen
sym 0 bll ·Ie,pectateur.
. ibles al'ecran et le pu rc, tepliquer a' Ia to!l evision avec les «composann
VlSI
est fondamental Il peut sep perdre la face >. La forme Slereotyptt
riruels e et la necessite de n~ 1'3: , «
5
prend le salur, les felicitations
ili.. a la televISIon com ,
d'un langage Uti 1 . lies oersonne ne repond. S ajoute a
-"oatif. ks question. auxque r- 1
avec sur-- . ' . , I'expression non verbale qui repose sur a.
l'erpresslcn lingulsdque, route , _
gestualire, la proxemlque et la VOIX.

DI,14 'UdJUl'JCe, lA ,iliriswn elf corporeUe

cAu debut existe l'image. L'image d'une poire dans son assiette,
qu'un filet continu de chocolat fondu vient napper sous nos yeux. Point
de parole, c'est Ie temps du deslr... Cela dure un moment pendant lequel
l'ecoulemem du chocolar paralr concretiser le cours du temps, a la maniere
du sabller. Alan vient l'heure sacree de la consommation, dans l'intimitt:
d'~ couple en tete-a-tete, au dessert d'un tendre repas, comme si gailter Ia
poue napp&: <tau plalslr dalmer en faisait qu'un ." .
leaPen ~ chorcheurs en communication commencent leurs rravaux
~~. ID/diuh :wee une reference au plaisir, plaisir que peut trouver un
lcu::pteur umam en 'ttant lecte di '
Horsdelas hat. ur, au teur, teIespectateur."
ala ....,...."·· p P . privee, nous ne pouvons no, nier la part du sensible
""''',,",D. ar CXCmpIe cia I' . r-
Ie candidat po!ttiqu. estW:e ~espace public la sedu~tion sensible par
, que ce"e seduction soit travaillee Ou

"•,
I
i
I
 (,( JR/'S t. I Mf/J/,4S

non cr que: r o n ,.nom .me cha risme (Cau ne ' 199- 7 .- ,- ). Lie ec teu r-au d 'neu r-
c_elespecrareuc
,
s im plique en engageant ses a ffects
' .
"
' son energte ct ses
tacultes
.
sen son-mo rnces. Un prog ra m me de telcvisi
,. , . _.
" "
o n p em e Ue m vesn
atfcc{l vemenr s II ge~ere du plaisir et les med ias fo ncrionnem d 'abo rd au
pJ.lisir er. au. marche. .I1.s n ous offrenr un co mp rom is domi ne dava nrage
par le pnnclpe de plaisir q ue par celui de reali re (Bo ugno u x, 199 5). Un
message nous touche encore plus s' i1 est pou rvu (, d 'une couche indicielle
all sensib1~ q ~ i, en deca du ~ode no us touche de maniere prima ire ». Ce
con£acr pnm alre re sre a rraval ller; II evo q ue en premier lieu les travaux des
IX:ha viocisres e r 103 co ncep tion de 103 receptio n du m essage pat un faisceau de
neurones parricu lieremenr conducteu r.
Le corps est le lieu-me-me de l'expressivire 3? Q u'en est-il du plalsir
physique du teiespectareu r ? Trap souvent decrie dans les chaurnieres
er dans Tderama, ce plaisir qui ne concerne pas que Ies «coach patato~r~
[parates avachies), c ulpa bilise :i so u ha it. Dans none videosphere a u le
centre de gravire subjecrif CSt le corps, ce relachemenr physique procu~
du plalsir (Debray, 1991). Ce relachemenr peut se doubler dun parcours
reveur au inrrospecrlf bien trap personnel pour faciliter une recherche
sur la reception, qui indubitablemenr devrair recourir abondamment a la
psychanalyse appliq uee a chaque sujet observe. Necessire rnerhodclogjque
peu eco nome en moyen s ? Qui peut" nier cela ?
Ce plaisir rout a fa it parriculier s'apparenre a une echappee motivee
par Ie sa ud de soi et se rradu isant par une m ise en parenthese des obligations :
ce plaisir inavouable du rravailleur inrelleerud abonne a Telerama, d' ctre sur
le canape er de se derendre pour fu ir un quoeidien trap pesanr en regardanr
une « berise » a la television (Calbo, 1998),
Ee si, bien avant I'introduction :i 101 neo-relevision fran caise des
annees quarre-vingt, des programmes :i coloracion erorique puis des films
pornographiquessur Canal- , Ie premierrapport erotique du telespectateur des
cinquanre premieres annees de 101 television erair cene proxirnire sen sorielle
avec d'autres telespecrateurs via Ie paste recepreur, La reception televisuelle
est une experience de contacts, morivee par le desir de rapprochement aux
autres er qui se traduir par le fait d 'erre effecrivemenr expose ades visages,
des corps er des voix au travers de I' ecran (Calbo, 1998: 15).
Autour des conrenus que nous lisons, que nous rrions et que nous
discutons, nous recevons, deverses par les memes canaux, les jeux et les
chansons, Ie sport er les ficrions, les bulles et les clips, des pubs er des spors,
pour sourire, s'emouvoir, participer au se derendre. ." Et roujours, en de~a
des medias, exisre Ie desir persistanr du corps qui veut s' erendre et se ramifier
dans la resille de ses relations affecrives (Bougnoux, 1995: 10).

37 En refetence ~ Maurice Merleau-Ponty (Caune, 1995: 6),

 . -I / /1 1'"/51Of'IIOX/f:
..
£1/ 1/1510 ;\ . -
F - DELtl 1
CO;./MUTtl 71 .
LE CORPS e comp:.Hcr d ans ce C;t~
. n peu t s all.
ible a la tclevislQ d ies rues des v illes (o u da ns l..
Le COO U
at sensr
a13 M ambu I3 (10 . n ail s . '
C d a peur prefer 3 sou rire Pot.t
"S

f\lu.sique ec de ,' cunes. " . . . . dui r

I
,pot[, a a eretilUJ( . ) degroupes Er pOll rrant I erou sa tlo n In U It!: p'...r
cenrrescomJl1 , . ns ec bien pensants. I"r re_ensemble social - (M:d fesoli
it , artenC
nOS espn 5 nicati on fait parn
Ie de e eerte communicauo ..
n " tactile::.
'
une rdk ,ammu " oriel est de se toucher
• ppar essivement , Ia te<Ievmon' " S'est
1993'. .109).Il--C:rSS(est .. insoU~n nee ", ragedes corps a travers ' "ecran.
dont Iamp ell . ience de contact
imposee comme une exper . ' •
",union a fa ti!evuton
er communication et com
Ducorpsausex. . d cure l'un des champs les mains
, ' 1 pornograph1que ern
L'audlOVlsue d ction pornograp hlique constltue
, d medias Cene pro u 11 ' ,
etudies au sem es . ' d masse qui nous Interpe e ICl, en tam que
une veritable consomrnatlon e .,
d dt is ement a part entlere. . .
programme c Ivert.1 S d 1 que fa communicatiOn hurnaine De se
II esr primordIalle
e rappe er
'cation verbale. «Le co rps est l' Instrument
b
r lime r -oes a la sell commll
'h '
nl
Le corps cele recele un langage cache» ,
j8.
enera l de [a compte ension- > • ' ., , . .
g I' / 1 [a' replacer au sein d e la SOcie te pour rmeux snuer
La sexua It er e sexe son 'd'
, sle a6n de mieux comprendre certains liens avec: les me las.
cur roLhlsrciredes medias ne se dissocie pas de l'hiistoire' de Ia pornograpbll(.
Ay regarder de plus pres, le cinema,est peur-erce.1e media pornog,c:ph.ique
par excdknce. U: media relevisuel n echappe pas a la presence de 1eronsme
et de la pornographle, malgre roures les temarives de com role de grouptJi
sociaux all de r En t. Indfpendamment de la television « themarique lt et
spCciaiisee dans fa pomographie, il (aut recbercher les points communs
de l'audiovisuel pornographique et de la television generaliste, jusqu'a se
a
demander si Je premier n'aide pas com prendre le second.
fl11 n'y a pas de I'obscur en nous parce que nous avons un corps, rnais
n?us devons avoir un corps parce qu'll y a de l'obscur en aous-". Chacun
dentre nous a tendance a oublier que la communication interpersonndle
se rrca1ise .~r les messages verbaux mais aussi par les mirniques, les regards
et C3, pcsmom
' I corporelles. Les messages ver bauxaux nartl ,
parncipent a l'express'tOn
apIrcrte et es autres formes d ..•
Sa aller ! , e commumcauon a
I expression indirecte.
la com..m:ica:U~i:entionner l'ignorance de l'homrne vis-a-vis de
les componementsn tacril41
1 entre deux in
ique» indllVlidus, nous notons que
es et es . awres comportements communtcaO . .(-DI

38 Gill" DeI_ ,""'_,_

39 Gille Del '-&"1,- d. ,..., tdir;" de M'
I euu, Lt pH,Lelj""'''kb'':;'' ~ult, Paris, 1969, p, 325,
, tlonll de Minult, Paris.
 resrctu t'wd ic-~ ; ", ulors q ue ic scxc fait
!W lI '. d .
. . . p an K c no t re ViC per sonnelle er
de' not re com m u ruc.mon avec [es aurrcs.

. . Nous ne no us . laisscrons
' pas pieger paT Ia pscu d o -m o ra Ie "iudeo-
ch rCllt' n ne que Fc ucaulrquali fie de fi ction San, en r d .
. . ' . ' . rer a ns u necompa ralso n
hlHonquc.. II. esr inexact de prerendre que les ,sOcle " tes
, .. p al..en nes ~ Ct
, alent
.
plus
. permlsslves
. , . par rapport aux soc ietes o ccid. . enra lese C h re rertt:nnes. D e
mernc, II n ex tste pa s une .. fo nctlon intem po relle d e I' Interdir .. reperable
sur I'echelle d u tem ps . N ous sayans que la societe fa cilire, ou Frelne 13
pl upa rt du (cmps. Ies sa tisfac tio ns se xuelles. La societe o ccid entale. avec d es
differences sensible~ .e n fonction des pays (entre le Royaume-Uni er les Pays-
Bas par exemple), n Igno re plus ee empeche d e mains en mains la demande
sexuelle. Par, ra p por t ~e~te de~ande, I' ind ustrie du sexc est consthuee par
a
~~ gro.upe d acreurs qUI r~po nd a cette artente, avec des objecnfs propres qui
5 mscnvent dans u ne logiqu e com merciale classique et appliquee a d 'autres
secreurs d~ I'economie. II est interessanr de remarquer que, bien souvenr,
[a populatio n d 'un pays victime d 'une dictarure croir au rerabiissemenr de
la democratic er de [a Hbene de p resse (com rne ce fut Ie cas au debut de
l'Espagne post-franqui ste) le jour OU apparaissent, dans les Iieu x de vente de
13 presse, des publications eroriq ues.
Malgre I'histcire des genoux d 'une speakerine censu ree, d es fesses
dun Michel Polnareff qui onr d efraye la chronique, une loi sur le "X ». ..
et les interdictions regulieres par les maires d'affiches erot lques plus q ue
pornographiques ou de I'ouverrure d 'un sex-shop contraire au (des?)ordre
public, la porn ograph ie n'a pas de rythme dans son avancee au sein de nos
socieres. Elle progresse relativement lenremenr dans les rnenralites et s'lmpose
face al'hypocrisie ambiante. Aujourd 'hui, des qu'on pratique une analyse de
contenu d 'une presse marketing quest Ia presse feminine par exernple" , on
peur se rendre compte de l'Imporrance des articles concernant Ia sexualite
(cesr connu!) er des propos rolerants, voice explicarifs, sur les plaisirs porno-

40 I'arr lc le d 'Albert E. Schelfien sur tes .. syseemes de la ccmmunlcanon humaine»

demeure un eclassique de la ccmmuntcadcn », it reprend les diffeu:nu types de
comportement lorsqu'il y a communication : • I) le comportement vocal: linguistique,
parallngu istique 2) le comportement klneslque : mouvements ccrporels y compels
.. I'expression » faciale, elements provenant du syseeme neurcvegeeadf comprenam la
coloration de la peau, la dilatation de Ia pupille, l'acrivite vlscerale, etc. 3) la posture
4) des produits corpcrels 5) le comportement tactile 6) le comportement territorial
ou proxemique 7) d 'aurres enmporremerus ccmmunk anfs Ipeu Ctudies) comme
par exemple remi ssion d'odeurs 8) le comportement vestirnentaire, cosmeetque,
omemenral, ere. It, 1Il Nouw/k Commvnicetion, rexres recueillis er presentes par Yves
Winkin, Paris, $euiJ, 1981 .
11 Beatrice Damian, Its Dames du umps jmJis - PI.aus tr fim criom dts iNu!n mark,ring
d4nJ /a conception u s discours d~ fa pms~ flminj~ ginJralisu, thhe de doctorat des
sciences de U: communicadon, 1996, Universirc Grenoble 3, 1995.
 ISf ON A LA VlS10 PliONlE
U CORPS COMMUTA TIF : DE LA riLll',
' xuels- S3domasochistes. etc. t: ~t
bl d b
h m oscx.:u s, 15(' • . •
videographiques, les lens, . 0 dOfines non pas pour sOIgner sOI-merne
. s connu fl- Des conscJls soot. d ' malad ie • mais pour en rrcr d an!>
mom . ' comme s"l J
,'agiss3 tt une
ou son conJoint. ffers benefiques. . ,
une participation aux e I"d' d. la pornographic se developpe par
as que I ee ,
Ncus ne peosons P ,. d le du sexe. II faut se proteger (sans
•
Ja creation d un besom C
. rec par J In ustne . "
d 'erre res com pltces dune Image dt"
y crolre) des arraque S DOUS accusant esenreee com me degraeerad ante, a I"u:nantC'
( ) ee de I'homme pr._ "
la femme surrour bi I) pourtanc nous n rgnorons pas que
et insrrumentale (la femme 0 Jee . d'alienadon l'alienation lOuche a
lorsque l'alil~ ne contribue au processus •
son comble. 1 I' perlpherie er I'eloignemem des fa milies
L'urbanisation, e len centre- . cl" I: •

I
du fair de I'exode rura a provoqu
e une demande crolSS3nte mrormanon,
, ) II r
, "__' a
a distance. La presse ecnre r-: eermls d'y repondre (Fhchy, 1991 ,
I
raut
rajourer que la solitude urbaine et I' tsolernent des corps avec ~ autres .co~ps ,
ih 1. nforcer fa demande erorique er pornographJque ; amsr [a
contn ue .. re .. ibl
dissociation corpsaexualire de l'autre est d'une certaine maruere ,PO~St e.
Les gadgets sadomasochistes vendus dans les sex-shops,Qu a dl~tan~e:
ont une longue hisroire. Ces It instruments » repondenr a la necessne
d'Inventer des simulacres. De tout temps, l'arr er la [itrerature om repris
des insuuments qui participem au plaisir sexuel, Parmi ces instruments,
Ie godcmiche represenre la violence relative au sexe. Cerre violence dans
ses manifestations lea plus extremes, peut aller jusqu' 3, Ia mutilation au la
mort (le film L'Emp;" des tens de Nagisa Oshima sorti en 1976), Ce rapport
sexe-mort, les signes de I'erorlsme er de Ia mort sonr idenriques ou voisins
(BaudriUard, 1976), A des penodes differenres et pour diverses socieres ces
cinstrum.ents» sent utiles a l'Insertion dans la ccmmunaure et l'adhesion
identleaire, L'exernplc conremporain de ela bite au cirage » pratiquee entre
jeuees ~ns, s'Inscrltcomme un rite initiatique a fin d'erre definirlvernenr
admis dans un groupe de ga~ons. L'lnhiation est ainsi le pendant de
la socialisation.
.. " ~uant ~ l:orgie collective, cene prarique reste Ie poinr for< de
I mmanon et fortlfi~ fa sodalit~ de base gdce ~ une conception cyclique
du remps (Mabli. 1985: 169), Le . ryrhme du temps » preside . ['era[
de con
,
' "Cet <!t2r permer ~ fa .SOCIete
"6'":on. ,
,
ou au groupe d 'avoir -Ie
sentunednt quell,,.. d'elle-meme., Le mecanisme du «rythme du <emps '
permer e comprendre
_.-'-.__L . . ues b
des pratiq· an·a ld
es peu en '1l1es ptovoquer des
a
'=",,=es comme les repas de fe, I
d. r"..
bo
e, os . urn.. ou les . sorties en bolre'
d u w"",-en
_I, .
....,. prahques deter '
m1l1<nt pourunt fa function inidatique,
 e rm!', tt .If!-'l ),.{\

Etiecruer un d erou r pa r ,. I "

" . ' 0 )se rV<l. tt o n de s ' " .
rreservee.~ telllporane m en t dun .id ' . "o cteres plus anCiennes et
. . e (lCCI cnralt Satl o n "
superflu , A rra v-cts des il ctivites id i aVJ l1cee ne semble pas
. ~ quon Jennes, route la 1- " ..
a un « braccnn age a lll o u re u x "H l popu ano n parucipe
. es groupes d e Fe
" "
a
des violences o rgiaq ues des ho m mmes peuvcnr fai re subir
m es, com me le vi I II .," .
de description s eth nolog inues jJ _'pp" d 0 co ccn r. A pan ir
'I • .. .. ra n que ans I - ' " b
les regles et les rabo u s inrroduisenr u ne de < es sO~leles a servees,
.. d " erenre » mversee pa .
nos soc ieres rno em es, er n ecessaire a I..... com m unaute. -Leff r rapport a
produir, Ie resre du temps, en harmonie avec I ". ~ ervescence - se
, es actlVI[c-S de dam . .
de Ia nat u re a des fi ns viv rieres. Ces rejou iss '. estlcatlon
<J. • < • I"
, . < a nces et fo utssances d ans ces
secretes parncrpenr a equtllbre societal c I d "
Indilens de laa Terre
rerre d e Feu ou Ies exemples omme e "c
es d arises phall
" . iques des
' . t< xcesstts It e sexualite de grou
de monde greco -roma in. Les h istoriens la litter t I " ' pe
. , a ure et e cinema reprennenr
d
largernem ces ermers. No us nous trouvons fi I c . "
", d ' , na erne nr race a une certame
«bana /ne u sexe celebre en cc mrnu n s '
• ll , exe pourtant presenre com me
exceprionnel, '
avec ses, inrerdirs
. "
et Ie secret de prarin lnes vd
l, ues contempcraines, u
type de la sequence deCISIve du dernier fi lm de Stanle K b " k (I
• • .... Y U nc a partcuze
masquee
•
des p urssanrs dan , Eves wide shu 1999)• La rrad ucrton
" J ,
. '"ntera
' Ie d u
titre ~u film (grands.yeux fermes) peur erre lice acerre seq uence qui montre
au mreux ce que Ies lnrerdirs de la morale reprouvenr.
Elargies a nos societes4 \ Ies ac rivites dianysiaques perrnet renr
d 'assumer les d ifficuhes du q uoridien et ren forcenr la volon re dun <vo uloir-
vivre societal *. Cene position est bien souven r partagee pa r une large pan
d e la population a travers des expressions populaires auteur de «so upapes It .
Au xx' siecle, la Fete Patronale des mineurs de France de Ia Sainte-Barbe
crait I'occaslon d 'exces, desormais dispa rus. Les anciens m tneurs evoquenr
les folies et Ies prouesses ercriq ues a une epoque de ees annees cinquame
au It ron savair s'am user ». D es pratiqucs Iicencieuses se mulefplierem ainsi
qu'une resurgence du mysrere dionysiaque » (Maffesolt, 1985).
0(

Plus d 'un in rellectuel herhier des Lumieres critique I'opposition entre

«l'esprir revolurlonnaire »er « l'esprit poeeique -. La comparaison de I' ecrlvaln
mexicain O cravlc Paz et reperee par M ichel Maffesoli montre que «L'esprit
poerlque . est Ie temps instantane de I' erotisme et de l'analogie et s'o ppose a
I'autre « esprit~. esprit d'une modernire It s'exprimanr de manieres differentes
dans les Lumieres. les socialismes, les positivismes (qui se presenceot comme
aurant de derivations. d e legitimations, de rarionalisations d'angoisses. et
qui fon ctionnenr sur Ie Hnearisme du tcmps). Est rois en reIiefle ncyau dur,

43 Bronislaw M alinowski, fA lIi~ UXI«/I~ d~J J4UvagtS du nord-o u~t tk /a Milan/sit.

44 N 'oublions pas que Ie risque de la malad ie sexudlement (ransmissible nom~ee SIDA
a joue un r61e irnponan( depu is Jes annees quaue-vingt sur les representations de 1a
a
rdation sexuelle deux personnes au plus et sur la realire des comportemenu .
 ,
._ 111-': Pf. I.A
_ \' j
lI!r£VIS!O, -.'
I ~ " /.m J{W ONJE
-,
-
rs CO,H,UVfA ~,
LF COli . a J1lOUreu x " . 11 exiSt~
d u corps d d " un
_ de r t roti!ime e t , c de co rrespon a nce e 1.1 po~.
le (bidu popUb.1rf' . comrne le system _ . 13. conjugai son. 13 copulaf. - '
h "que qUI, ff\cacIlC, Oil
tempS ryr ntl rioccuper de s~n e d e tOUS les jOUrs. : . " '
nt>rme't sanS ~I f . c des sit uatio n s , d'u ne m iSSio n .. d educ.;,f
r : nr a caWI! hargee .. lOrt
l'agenCemc r aph ic erair ' . aUX mo uvem en ts de pen~e
La pornog Ii ~ is (' s Uit e l' ~
J ' par I'ecole fan S un premier temps. auto ri~t ion
d
sexud le re ayecporrements de 1968 ( aO aphie peut assister Ia sexualiti
nouveaux com . )
1re
La. pornog r I' . ..
rs cu it obligato • . .J 'fi . sa propre sexua ICe par tapPOn "..
des ~ ~n 'dl ~e n l r .. -
, e nnrnographique 3 1 e hi e propose de manlere marginale Un
I usag r -' I ornograp IqU ~
d e, L'audiovisue P I erversitCs memes ne comptomettc::n,
men ll » «dent es P , • . •
almablc er genu ' 1 ' Ill. sexualltC devralt etre un loisir
«sexe . ' , d' onde soCIa ou ,
as 13 Iegium lte un m , lie II , un besom [res normal., "Et
P 'que « bien nature I 1" 1
agreablcl une pran -rend se charger de a sexua ire, e monde
si Ia SOCl'e' te « normal e » pretenI ' du sexe ». La « tel'evtsion .. d C 1"1nt1mite,
,
hi ue se charge, UI,
pornograp lq . 1 l""'tar providence d,r'll erai ant en terrnes i'
Ie . . crnce rernp ace r... F
et la te VISIO~ ~ 'I' I ( sociale. L'aud iovisud pornographique. qui ,
d' 'd ' la VIC l am I Ill. e e hl '
,II e a elevis uels erodeo-pornograp Iques encore peu
in(egre les programmes t ~ .
ne institution. Commu nement. o n trarte b
diffuses, oe rempIace aueu . . . . ,
. d' fi ieres du sexe Ec si on asslmilair Ies services a caractht
Pros uruu s . In .rrrun service de presence
. " I . d 1 lid'
, du lien SOCia VOICe e a so anti!:
pornograph lque au , . .
ou de Ill. . citoyennete hygienique . ? A ce niveau e aimable er gendl s, O:D.
denombre des difficult6 face a e l'activire naturelle II sexuelle et a La nudite,
I'aete d'amour er tout ce qui ccncerne les desirs refoules. Cette complaite
rejoint Ie processus de communication dans sa globalite qui pose aussl des
problemcs de cornprihension des que !'on porte un regard anthropologique
ou marhematiclen malgre 1a proximire physique de deux individus, la
bonne volonre de deux personnes ou la mise a disposition de canaux de
communication eprouves, De ce qui est nomrne « perversites » et ses plaisirs,
et qui s'inscrit dans les fantasmes ou dans les pratiques sexuelles « reelles),
~ «pen:rsit6» entr~~nent une reflexion sur une « utopie pornographique)
qUi abolir «les frontleres entre pensees, sentiments et actions »46. Cene
rifiexion d~pa"e los quelques "'pC"'s presentes iei.
L 51 Idon conside~ que l'audiovisud pornographique r,pond au
lantasme e la eapratwn U 'hl d ,.
com I ' fo ,esr PO"! e e penser que ce moyen ""
Cet.:u~ ~non1lsa~ de «l'immediatete ernpirique . (Baudry 1998: 91~
, .. V!Sua two del'audio ' d 'a
un ..hoot. de Ia vision". Les sen vuu pomographique peUt s'apparen~
s, en meme temps, cause et effets de I. 'lit.
1. .5 Mdaoll, 1985 p.5S.
:. '40 1lcadJy, 199&. 1'180.
I II V'ulIIo, Paul, .L'Ioe... ~
... _~~~'lU!" dana Lou1ae Poiuaor (d1r.~ hliJiJi4l" . .
L I, Salat.-Fay, Canida (Q~bec), 1'1......, .
 C OR/'\ F I .\1F.DJ.4S

(fl;" nr un l.ic.1l l~rruit :,: n lrC". le pla.hir e r 13 civ ilisat ion . Le I;out . le~ odeu rv. le
~<SC. d e ei re ("( Sll~<:~ ~(,ll t a /;I, fOI !> IC' ~ sc n d me m ~ C ( les veu vres e~( het ique~.
Ra pp d on s l )t1 rI est un e veri te p rem iere rnais t rop so uveri r oubltee ou
(l LL u ll ee de di re gue : " [c plai s ir des sen s est co nst lcun f de l'elon viral, il ~ fait ..
.'O..:iJrc. il to nd e [a so ciali te primo rdta le » (Ma ffesolt. 90 : 70 ). La rec herc he
du pb.i.~i r d es scm ct Id. q uere d e l'agreable accelerenr 13 social isa t io n,

L'rnjeu d'un~ recherche

La sexualire q ui n'esr pas que le sexe est a conslderer comrne « la m ise
en ord re ge$rion nai re er imagina ire d u sexe ». La sexua lire cr Ie sexe a la
tele visio n sent pe u rraires d an s la recherche en com mu nicat ion, exce pce pou r
des visces axiologiques a u p ou r denoncer une cerraine vision de la fem me
quaJifie-e de sex isre (womm studies). Q ua nt a la pornographic, l'enjeu d 'une
recherche, «est bel e r bien au ssi d e rend re com pte du trivial et du commun.
a
1/ s 'aglr de se colriner la vie soclale , et de tenter d 'en raco ntcr les peripeties »
(Baud ey, 1998). Pat cer objecrtf am bir ieux, nous choisissons une entree: par
I'audiovisud po rnographique, po ur l'erude d 'un lien sexe-rned ta. Autour
de cerre relation. u n champ im mens e exlsre, a defdcher malgre quelques
remat ivcs d'aute urs anglo phones. Len seignanr-chercheu r qui t ralre dans ses
cours du sexe et des m ed ias prend des risques du metier (pou r rep rend re
Je titre dun film au l 'enseignant, role principal, est joue par Jacques Brel)
de se voir «accuser » p ar ses erudianrs a u ses collegues d'obsede sexuel.
a
ou d 'appliquer l'enseignem ent en amp h itheatre Ia logique de l'audience
(expllquee plus en ava n t d ans ce docu ment). C ene relation sexualire-media
nesr pas hisroriquement tran smi ssibl e! En effer, l'hisroire d es medias a
travers ses publications occulee rrop souvent ce lien prlvllegie. Pour ce qui
est de l'erorisme et de [a porn ographic (q u i fie recouvren t pas totalemenr
ce lien), it est frappant de con srarer que le sexe est souven r Ie contenu qui
constirue Ie «genre d ebutant ». Presque d es 1a naissance de chaqu e nouveau
media, J'erorisme ec fa pornographie participenr au decollage du media.
•

Vidt.sphere et vMi.-,.xe
Sex and tht City marque cerralnemenr une etape dans les fictions
relevisueJles. Parcerte serie, Ie «sexuellemenr correct »s'esr (rOUVe bouscule",
La crudin, er la grosslerete fonr irruption dans le monde de la fiction
relevisueJle erasunienne. Par exemple, apres avoir evoque I'usage banal d'un
godemkhe, une des heroines s'exprime ainsi dans la serie ou Ie film Sex and
tht city: «] e baise comrne un homme mais je ne mairrise pas mon coeur IJ.

de l'Un;v",i,e du Quebec, 1995. P' 353-362.

48 Yves·Marie Labe, Daniel Psenny, fI L'emancipation par le sexe », L~ MonJt. Supplement
radio tCUvuion. 24 au 25 octobre 1999.
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)Wgr:lIn mc:." e .. pa r ces " ~ t"lll P \; ' ~
I • h" ue s tnl pm e .
,ornogr;lp lq . . I ," ' .
l ' de' tl veil C' ' ' ' . I no.yrJ.ph lq ue e SI u ne l.: onsOO1rn
pOfnograp re h ' d' d k,Vl :-lle pu r::, . d a,
I .,I conw tn ma[lon ;H I b. " ., Iis;t[jon d es lieu x e ven te d es C0nt, .
I une a . C
. J e maassc. Se deve oppc
lion . e des gra lllies t:.su rfaces co m m e ora ,
ou Bt.r
q V
s pornograph jqtle~ pUIsqu d e casse rtes o u DVD .. X ... A I ' i mag~du
nu ~ I, . des car om ' d h i' c . .
or n pu melUe en P .H':C. . nc p:t rt Irnpo rra nw e p u rc n: rn 1tlin
;lrlOn auratr u e c- - . I I
foot ceW-' consom !'! tr lem en t a 101 press rermru n e, a egiti
-' ) De pl us, para e , . . .
(enviton un quart " d" a un spectacle erouco-po rnographlqlle
mation pour cs
1 femmes, assurer 'I ' te par l' intermediraire d 'un fil m a' sucC(s
11 scules s est acce er d Pi C
concu pour e cs . d I ir ique : TheFull Monty e te rre ananeo
. ne partie e a en ' .
er reccnnu par u . . d fi l le.. chi ppe ndales et aut res spectacles
• 101 diffUSion e cc m, -
Avant memc hi ur un public de femmes lesbiennes ou hetem_
erodco-pornograp rques po . ,-'
" I d s les plus grandes villes un caractere evenerne-.
sexuelles navarcnr p us an 1
. I L ·c, cc "UX «chippenda1es >l s' mscrir dans le angage Courant au
tie . a re,crcn .. . , di .
meme, .
titre que « TIIo ut a fait Thierry !» ou « le M on sieur t a tt » Issue des
Guignolsd, /'info·
Meme si Canal- est resre relativement dlscret su r 101 pan du II porno.
dans ce formidable succes de cetre chaine a peage, it est evident qu'au-
dell du cinema «normal» et du football (ou des deux reunis), ce cinema X
conrribue au developpemenr commercial de Ia chaine. C'est une veritable
innovation de pouvoir profirer d 'un programme pornographique audiovi-
sud sam se deplacer ec sans commander une cassette video via Ie reseau p05¥
tal : rnaigre les envois «en route discretion », cela consrirue un risque d'etre
victime d'u ne erreur de distribution dans le quarr ier ou d 'une ouverture
non voulue du colis par un membre du foyer. De plus. Canal- est silendeux
sur le nombre de relespecrareurs qui onr regarde Ie film pornographique du
samedi solr, malgre Ie cryprage des images et des sons et sans etre abon-
ne-b~e~ciaire aux decodeurs de 1a premiere generatio n . Il semblerair que
malgre I heure tardive de diffusi
irrusron , I'au
d'renee etart
•. tour de rnerne impor-
tame devanr l'ecran crypre,
des hLes Iimites
d du h nomhre de canaux sur lee fa
A
i
rarsceau hertzien et ie ca hilec
c a.rges es c ames om .
plus important du 'I" I cettamement empeche un developpemenr
te eVISue pornograph'
canaux teIevisuels co ' rque, Le d i d'aWes
eve oppement
nsacres au X mo
de 1a consommation ob bl d ntretonr un veritable: accroissement
serva e ans 1a duree. Noton, tout de meme Ia

Gill" Lapoug Po
2006. c, ,, rnographicIt, E I
n~ opdia UniVtTS"/iJ. Paris. 1988. [~editioll
 C ORPS st M F.[)fA S

a eJC il1 11 par le groupe A S Prod uct ions de La p " h'

, - rermere c aJnC' the "
francoph one eron co-pornographi que XXL . manque
Face it des progra m mes te levisuds OU b '
I d " II I' nom re Y VOlt Ie rnauvais
pOUI a " a enve sa lle e » em porrer (sur MG Ca I " '
e ibl d ' , I • au na + en partlcu ller)
il est P OSSI c Y VOlT P uror un «immora lis m _' h! . _ " .
, I ll d ., , e e t (que » juge uti le pou r
consoltder c len e route SOCiete (Ma ffesolj, 1985 : 14).
Pour Inrerner. I ma lgre d es methodes de mesure d 'audirenee ID in ' d' erre
consensuelles
. d, a ns" eu racccprarle-, par les auteursles plu s con ce rnes, ' "I
I sem e
bl
que ies sites eron ques a u por nogtaph iques soien r I ' I '
. ' so' " es prem iers consu res,
avant les SItes, ' musrcau .
x . L hlstone de la ieune telemI;
. ue grand puhi 'rc
anq
a\'('C son experience . . Teletel er son terminal sim pi
. fra ncaise I'fi e' !M'mn, eI a vu
naitre la messagetIe ,convivia l- (le mot forum s' Im pose po ur I nrerner)su,ite a.
un detournement d usage. I~rs ~e l'experimemarion de Srrasbourg (G retel).
Les co.ncepre~ rs d e Teletd 1.1 a.valent pas envisage cer usage de la messagene
er avaren t prevu que Ie M in lrel servirait pOUf une (, communication » de
rype homme-machine et non d e type homrne-homme via les terminau x.
er Ie reseau . Cerre p ra tique de Ia m essagerie, qu'eile soir co nsideree com IDe
conviviale a u rose, fut determinanre dans le developpemem du Min itel a la
fois dans la concept ion d es services o ffer rs er dans l'economle du sec reur.
Nou s conservons cetre d ist inct ion commune conviviale/rose m algre I'apport
de fa psychanalyse pour la d emonstration. au risq ue de ren forcer l' illusion
a
naive (s R len d 'humain n 'esr rout fait Incorporei », ecrh Maurice Merleau-
Ponty -) de b eauco up d e n os contemporains. que les prat iques d'echa nges
Inrerperson n els SOnt e tanc hes a u sei n de categories e t q u'elles sam solr
rcralemeru eronques soir rotalement « bla nch es d e pu rere » er asexuees". II
est pourranr surprenant d e voir que plusieurs ouvra ges consac res Telerel a
a
et son h istoire ignorenr au minorent cet aspect socioh isrorlq ue rel at if a
la messagcrie.
D es ma nifestations du Festival d 'Avignon ou du Musee de L'Elys~e
a
de Lausanne dediees I'lmage ont pu montrer que les productions ercriques
ou pomographiques etaienr une realite des Ie debut de 1. photographic et du
cinema, malgre les censu res, Ces productions Inregralenr intensemenr les
possfbilires de l'outil et n'excluaient pas l'esthetlque tour comme son alnee la
pelnrure. La production pornographique de masse pourrait lalsser penser le
contraire. Nous n'Insistons pas sur l'Impcrtance du catalogue esexe » pour
le devdoppement de la cassette video preenreglstree ou POUt le CD·Rom,
Comrne nous ne se m mes pas des dererministes rechnologiques, nous
croyons que cerre demande sociale provoque une recherche-developpernent
tcehnologique urile au media tout enrier.

50 Veronique Mcrtaigne, L~ Montk, 15 octcbre 1999. P' 30.

.51 Soot entre aurres vues certains adepttS des sciences cognktves qui pounant
revendiquent la pluridiJdplinuite. ont rendance adelaisser la psychanalyse.

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. 10nrre .1 - r 1. . SUr
_ !);lra 1s0 ]1 n'ompte [a pu ston SCOPlque ' 1e
~ / nc LOm nr en L , 1 d
En 19.,4, u ll. l1 '~) En prenv 1 glace (I exemp e u peep-sh
A dre Ba . n jell ( e ' . di 0,"
le cinema (n C nrne nut par .lI, d fircc t au du faux- trect tdevisu I
-oir une rer
dc ,0 I LUSH Ll c L'" e
P la isir alogic c P . , _ raphique. a supenofIte de
dh i) er par an. _cinematog . d d- Ce
aujour u . r , p[aisir porno 1 ise de conSCience u lsposit'f
. . eneu au , is de a pI' ., d I
devJcnt sup _de !.imagema11 specraculansee u marne
.. vienr pa~ , ' lire seXUe e ... , nt
plalS!f ne. 1 neire d lint rea 1 . ' (er de ses possibil ites multiple
d la SHDll ra me au cwema l' _ s
et, c: non dlffere com L these a insi formu ee souuenj que le
Present , et nouveauX pOllltS " de vue). a hibi " "
d or du « conrrat ex 1 Itlonnlsre) lie
d'essaver de . de en amme , , .
'I' 'ctateur est voyeur 10 ~p, maJ'eure des succes d audience reste la
tc espc " 1(une reference ., S' h
ectade teIevlsue . ' dune emission anunee par rep ane
au sp d amedl sorr ans )'"1
fameuse play-mate u s . . ux reIespecrareurs er qu 1 peur Se
Collara, qut- deever"lair sa pOltrlne l' ahage du maillot dee baam in aa une
une oot
pOignee
" " -vu comme accroc A

produire un rrnpre . C position rejoinr la notre quand nou,

" de sa dechlfure. ette d Al
de porte pUIS 1 dre de l'analyse du film de Pe ro modovar
demandons dans e ca
nous ueruancvo-.
'1' _"
s'inscrivenr dans une te evisron eep
p
Kika si de nombreux programmes
, B 1996) De plus, il est interessant de comparer ces
show (Ibanez ueno, . , hai diffuses '
- - re]sac
unprevus 1 hure de cheval ou d'un homme dune c arse, 1 uses a
I' emission Vidio~gag.

La liberation par le « X,,: liberation extatique ou liberation du media r

Communemenr, on dit: « regarder un film », au cinema ou la a
television. On disait aussi: e visionner une cassette )), classee X ou non.
L'usage du rnagnetoscope ou le lecreur de DVD permet cette magie que
ne permer pas Ie cinema en salle: faire des arrers sur image, revenir en
arriere si on a mal vu ou mal enrendu, selectionner Ia meilleure image,
celle qui merite de s'y attarder pour mieux voir. Quand on est un habitue
du lecreur de DVD dam ti " "I
' , , es lque, apres line sequence dense OU un dia ogue
nous a echappe, qui 0 a pas e ' ~
1 61 de u cette sensatton eueieuse de vouloir arreter
e m au efilemem juge rro id d '
entraine indent b l i P rapl e ans une salle de cinema? Ce qUI
a emenr a super' " d 1 ' 1
cinema pornogtaphi 11 rente e a video pornogeaphique sur e
a'1 a demande (VOD)' queensaeAvecl'1'""
' a te eVlSlOn interactive et 1a VI"d'o
e
deependaot du flux d' se joue en part'leu I"lee cette capacire de ne plus erre
•
<1 Images et d 1
t espectateur fait Son pro e sons. Avec la television interactive, e
pre mOntage et d "
eviem acteu- (Vernier'").

52 "Pour Contribuer- a
decembre 1954 une erotologie de I
53 ]ean.Marc Ve ,?,23-76. a television,}, Cahiers du cintma n"42,
1999 '/'0 rmer, \( POur un
. ,editions S ' . e tYpologie d .
aplentla, P.99-102. es lmages televisuelles}},Quaderni, no,8.
,6
,
...
CO RPS rr Mr.'WAS

Ll casset te OU DVD X possede un

'0 • I autre avanrage ' eel . d I' 1
'\
!l .
(l' I,1us rapl ernent qu a a no rma le ,
en acce'I'era nt d es s ' . ur e Ice . e
lffri r n ne lectu re en rem Onta nt Ie temps I' eq uences er meme
l • COrn me a p rovo ' " .
l
'ol1(t"11l1 ' 0 r;l in Pierre H uygues. C e c reaee u r a diff
( use' Ie fi lm F. que
. a r nsre
J '-\ Ifred Hitc hcock d ans u ne television ephem ' M bil enetre sur (Our
, ision de , ere 0 ue TV, Le fi lm X
Il(~'fmel,
ce t re VISion esordo nnee,« ce hors sen
x ee reu r bi . S ».
S '
eran-ce une grande
vict01f(' du recepreur • len ava n t les progres du m u I' ti me'd 13
" .
Le film X se caracrerise aussi pa r Fabsen d fi L'
, fil ce e n. amateu r peur
e-oarder plusieurs m s X de su ite, visionnanr chacu d I
.-" , , d" 1 n es program mes se on
les modaltrcs cen
. tes p us ham . Les sex-shops avec cab'rnes de vrston
" nemenr
. ' . ,
one rms en service un systeme qUi repond i cette Icorm I e de vrstcn
" nement.
Non seu lement Ie consom mateu r, d ans sa cabine, a u ne telecom mande
comparable a.to ~ s les m agnetoscopes pout un film qu'il a specifiquemeru
demande, ma ts tl a plus de soixante can aux (offre qu i exista it bien avant
les bouquets de ~~tell ites) qui d iffusem les films d 'aurres clients presents
er des fi lms choisis par les responsables du magasln. 11 peut agir sur Ie
deroulemem d e «so n » film et zap per su r re us les fi lms des voisins de cabine.
Une offre d ernulrip llee d 'images lui don ne cerre capacite d e construire son
propre programme g race au zap ping (D e G ou rnay). Se rrouve dans les sex-
shops, er depu is des nombreuses an nees, une offre quantitative d ' Images
exceptionneJle p our un me-me «gen re aud lovisuel », Une image-fragment
riche se consrru lr pou r so n p ropre d ip, son propre zapping : la meilleure
image-pulsation o ffer te au p ublic et que1que peu oubliee pa r Jea n-M arc
Vernier er par les auteurs friands d e typ olog ies des images.
Le cinem a (er done l'aud iovisuel) n'esr-il p as Ie med ia pornog raph ique
par excellence? (Lapo uge" ). « Tout se passe comme si l' image animee et
la salle obscu re", avec sa solit ude, ses complicites un peu rnoires, etaient
a
parfaitement adeq uates la representation du plus intime, du plus interd it
et du plus anciennernenr refoule. On pourrait meme se demander si le
cinema, par essence, n 'esr pas un art pornographique, un art de voyeurs
- dam Ie film X ne serair que l'exasperatlon, Ie point d 'incandescence - et
a
aller jusqu' pretend re que la pornographic ne d evait decouvrir son propre
a
visage que grace I' inven tio n du cim~matographe~56 .
,
Pa r ces co n sideration s, on ne peut operer d 'analyse de con tenu de ,
I
I'a ud iovisuel pornogra phiq ue. Au-dela de la sarisfacrion qu~ peul :~uv~r
a
notre lecreur ceue affirmation, cette evidence repose en fair su r 1 Interet
de la nullire d es im ages. La nullire n'a aucu n imeret si elle repose su r un

, rr. -,..J"~di4 UnWt".1iJ, 1988. Paris. rUdirion

54 Lapcuge, Gilles• • PornographIe ., r.n~J~-rp

2006.
..... ._~tion du X a dlsparu des salles de
55 Ce coruw e« ~_~Ilte
cin6na. ' - ~. ,. .- •. ~. ~

• , ~;J ,Mi' , " ,

56 1995.E~~
. .. . :

... . \1:- . ' . - ,

• • T. . . . : j • • , .
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57
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, .'\ ,b rl' '1 U ~ . . ' ll'l ~
'lui ,,1l 1~ 1 ~IL' II', ; " 11111 1..":- 1 ll H en': " ' <l.n l llJ ·
. leur- Il .l l1.l I. \ .( ut .. 111 1 I c '1. • oll~
iU"l-nlL'lll ,I.. \ .1'" . ',,1 p.l' k · l .\ r l ti \"il t:du cc- xc {l U I sc ttoUI;
r- tiI11l" <. s: 11 "- ' . I ll lll l - IlJ r . , . I ' ,
ou L t.:, 11,1n - 1- " <. ".:. 1 ,'II t.ur .I l.r u - k· Ill .lt t:rl t: rt'l.: ut'IHi. D
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l lH L! ll c , _ If(H IH' r (. [ 1 X "
I Ill ~rlll dl
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' I . _.1.'11' Il l..' p.. ut l , J _"" hnse. ) .l Il S s: • t:0 tT1 1l1

. . 1l . ll JC " " L , ' . , ).IS c r ,t n I " ,
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n U l", 1l . _ n' lnl ' ll H L'r.\ l d li · O ll l l11 ~" d 'l n s e n.:g un e del
,,-s Le n,'U '\ • r r . ' dk'" noU \ " • . "
<11ml'··I:;-' J" . l io ll ,L .llld lt WI .LU _ " .c, .0; J am I ere de la fan ici•..-:
'
,,' Ullj ,l UI L_
" ' I,n\tJ L c., 'cLSt H1t,1 ·
" I" I t' Il ... ...
" d t"
, " , is d <,
'
f 'I" I ' ~ nos l .H lt.,Of] - • " o li la H c atrc , m ar s e follr
(" 11 i ( ~; ' p nU l - • . "- J e 111f t' v ' t
.u . l ". it rlu ~ de \-Oukli f 1l" t1 S ' e I publicite), de savoi r, mais lit
l)i l .1 Ill' ~,I f. ' . d {a i l' valoir (W llt J " d
" , J. valoir. [lU IS e 'IIr
,'.UfC; , c; I _ t "'tift n o ll p.l S
_ " rd lemenr de jout r que e faitt
, / I"r nut ,/0 to . ,
er , )
t'a i ~ S;l\"( lll .
iouir " (ltw drilla rd . 1( 90 ).

Le X anticipateur de t evo U IOn

" It ' des medias
, " , ,
, _.' 1 s 'chologie cc que 1a lien a ti o n est a la
~ LJ. pJtholog1e a p.) deux sonr en cc sens heritieres.
est. J
Ihem,uique de 1;1. liber;H1on, route s .
(Matiesoli"). r d - . . sa part d "ombre ma rs 'I I " ~ di 'J
I struc tu re In IVl U
Le .. (,Kreur l",!,( r Ul lt"u r " " . .. , , " , , ' , .
, I(:.e' dans Ia """. . de grou pe ou afa l ele Vl5lOn . Nous prefe rom
et est mua faire
, ...
Ie pr rallele entre des riruels commll nauta,ires ~[ les p~o~ra mmes televl~
lurorquede designer une derive de mauvars gout d u med ia vers la trash~TV,
Fa television poubelle resuhar de 1.1 recherche par les ch aines de la meilleure
vente d'audience ades annonceurs (I banez Bueno, 1996).
De nombreuses questions restenr posees au sujer d u cou ple pornogra-
phie-relevision. La photographic se substirue a l'absence de " aut re (Ban hes,
1980) par une ~ occupation corporelle de lespace phorog raph ique ». La pho-
tographie, (Out com me Ie cine ma , er la te levision so n r a u service du corps
absent, II ~n e~r d.l': meme p o ur [e X. Si l'on pease ne pas pouvoir dormir
to~t seul, I a~d lovls uel sans en avoir le mono pole, permer peut-etre de dor-
rmr avec. « Lendormissemem .' r , ,.\
demande e: s arrange avec ces «raussetes » parce qu I ne
ema nde nen de verirable » (Baudry 1998 , 128) L' d i ' 1 gra-
h' ,
P lque serau-ril en avance su I el ' '" ~
" au lQVISUe p orno
ne s'Idennfi ' r a tetevtsicn i Puisque da ns Ie X le spectateu r
e a aucun person na 1 'I'
lavenlr avec le m 'd' ')" ge, e te especta teu r fera-t-il d e me-IDe dans
, e lare evlsuel ap " " . .
heros puis progressi ' . , res s etre, au debut du med ia. idenn fie aU
vemenr au celespe ' . ,
- jesuis coujours d . . .' taceu r invite d a ns Ie di sposid f?
...~, rspeetlVt
' .,"variable (M u memeI cocedem on co rps, I') So ' ffre a" mOl sous Ul<"
""
!'idee que 13 force du ~ er,e,adu-pomy, 1945). C etre affi rmation confi rmc
"
poUVOIf VOlt ce que r on ne
nn eSt e pad I
. S ans e: gro s pla n m a is da ns le faic C
d
par son prop ~Ut lamais vo' 1 "
re corps. Olalgre d " , IT par es angles d e vue imposc
es mlrolTs Ins )) ' d
ta es ans so n alcove.
57 8audty. 1998. P. 11 2,
58 L: Conqlltrt du "
prtstnt, Pilfis PUF
' , 1979,
 Ce n t' rema rq ue n'e.H-d le pas " I'
.. aUSSI a pp icable . I ' ]' "
p.,illl ~ de vile. 'l u ~dda d e Io bstacle d I d ' J. a re C.....slOn ? Ses
'J . s: a u cance e nt re I 'J'
t" l"ob j"'1 h m e. ne se nt rend us possibl . c te e:s.pcc tateur
es qu e grace au di . 'f ' ,
pa r cxemple. la camera acricnne fixee sur h ' I" IS ~OSltl IOregra m ,
. . un elCop tcre > L; " d
~ O't· se von pa r u n p remier moment rapide T ' id . Image u
, ' I '
«l:our [-I.:m."UlfC es eapacHes c rit iq ues. Au m
. res rap d l em ent . ' I'im
I age
X
I , J' 'I I ' . o m en r e sa dec ouverte ell
em p It ~ l . s ~ tu~c a VI Sion , clot le rega rd [. .. J It n ' a a ' ' . e
dan s Ia visualisat ion de I'irnagc X ... L'imag Y hi s de «d uree ..
" C ' h c pornograp rque asseche Ie
desir. er assec emcnr provoque nne encrg' , if "
j , bi , , re speer que " a I encoru re de
rome sexo ogle len remperee , de route econom i d desi d '
, II (B d ie u csir, e route gesnon
relationne e » a u ry, 1998). C e co u rt-circ uir excite er d i , I r ,
Lu"
m3m3tlOn '
er Ia d estrucrion se superpose P (l ISSOUt
d »a a l015'
, di . our compren rc le succes de
la production au iovisuelle pOfnographique il s:
, ,I ' [aut et• u dilet « !e rrarrem '
en r
de la vi sion que [e agence ... L'hyporhese ainsi r- I" d'
" . rormu ee In ique que ce
succes depend d u trarremenr de la vision . En re'Crerence ! 1. G
it uy D eb ord
et a La Soditl . .du spectacle: «Ie recours a la ViSU'!I'S't' .. ,
... ... Ion ca m m e actlVlte
men ra le qucrid ienne monrre bien que «!'eve'nement l> 'Image n'a pIus nen '
de specracula
• ire. La visualisation met fin a la SOCI'e'te' d u spectac Ie en rant
que the,at ~e d~ la.represenration » (Gauthier, 1993). Ce rrairement n'est pas
propce a I audiovisuel pocnogra.phique.
. La re~~pti on des cassertes po rnograph iques ne correspond plus a
une Image vieillotte des annees soixanre-dix. Ce n'est plus le relespecrareur
e male » esseuie qui vision ne en cacherre, La consommation se fa it souvenr
en coup le. Le «cui » nesr pas pris au serieux, mais a 101. rigolade. «C'esr
un plaisir sans complication: Moi ca me fait marrer l». En se referanr a
McLuhan , Faudlovisuel pornographlque (cassette video, cinema ou
television avec par excrnple lejourna/ du hard ou le «porno mensuel » sur
Canale) construit une socialisation feconde sans detachemenr ni adhesion
{Baud ry, 1998). L'ourrance pornograph lque incite au detournement de la
sexualire d ire serlcuse. Face a I' evolution de la consommation devenue de
plus en plus collective et non mono-sexuelle, le repertoire evoiue. Les films
pomographiques avec des « supercanons It entrent en concurrence avec les
films utilisanr de rres fortes femmes. des femmes aghs jusqu',a l'apparjrlon
d'uri nouveau «gen re » dans les annees quarre-vingt-dix (parfois des corps
defotmes): Ie <hard crade », II est evident que si I'analysre en resre a une
analyse de conrenu diachronique, it peut devenir depressif dans une
projection apocalyptique de ce qu'il aura pers:u cornme une explosion
du mauvais gour, Nous semmes dans Ie registrc de l'effrayant, voice de
I'epouvame, Le parallele avecle film <gore ' (qui a ses <nuits speciales gote .
SUr Canal,) est fait par des amateurs de ces films: Ie <voir baiser. petd de
J'imer't au profit du <c'est que ~a lOut. la trouill.!.,
 _ ,' ,~ i .~ ! '/,';/Ol'//f),\'lE
. 1""1 1"1N O,
\ . / 'n TIf- : Df l- .-l ·,
U CORPS cos. , ' , . ,
, , I ornoaraphl<-lue a des fi lm
. f lIdio\' ISue P o d J s
" 'I pi' a SSOCIc r J I ";ileJJl"r des I lgn M ltX C onalhan
N taut- I , . '}7l) uti .c : " .
, e d R"dle\"S,;a tf (I , t io n5 a u me m e m re q ue Ie
Ahf ll e I , . _. lcs ~ens<t ~
coIll m '1990) ? 50n( ntbnomC"c~ . d tra in fa ntom d es a lt raetioll~
e c
Dem Ille l . <;<;cs ou U . ' I d I ' ,
. des nlon ragl1 CS rue. . d _d es nl u!onatl o n a es u D ISl r d~
senSJ. llO ns (S 'd I . . S IIlO c fOf'S - il
' . des pJrcs e a ISJr- es sonr d iffie l emen r racOntables
fo nu nes. all . ' "I'b s sensorids pro\'o qu .
mass.e ?Les J ftSeqUi I te
pectateur. . . it du « vra i» dans Ie «faux », l .e
par I, ". . I' c n c tl Ol1 vo
Le telesp CX[3l CUI (. un crareu r de l' imagerie sexuelle voir du
. d «vrar -.• l.e spe 1 " I" ,
voreurisre)' VOlt U , di c( o n monue q ue a vrs ua rsan on per.
. d v ai .. C e HC ISHn 1
~ faux .. qUI est u .. r ' I d vo)'curismc en sach a nt que Ie propre du
h! 'est pas sea ement u ,
nograp tque ~ .. d les meilleures conditions, et certa lOemem
. nesrpasde \ol r ans
coyeunsme 1 nri metres de Ia scene erorique (Baud ry, 1998),
pas l seulemcnr que ques ce h '
L'audiovisuel pornographique monr re peu d e c o se mco n nues aur
adultes, peu de scenes d'arnour innovames, ,
Les fictions televisud les, nous le sayans, sont 1a pl upart du temps rres
eloigneesde I'arr d nematographique par la mauvaise qualite du montage ou
de 13. prise de vues. Parmi les plus pauv res. certaines fictions so nt tres proches
des productions X au seraienr enleves Ies plans les plus pomographiques.
De nombreuses siruarions ficnonnelles proposees a la television dans une
cuisine ou i [a cafeteria par le vide , offen" '!I sent deja tendant iellement
des productions pcmographiques » [Baud ry, 1998). Dan s ce cas, iI suffi rait
d'ajouter des "plans sexe» pour devenlr des veritables productions X,
, Le parallcle est possible entre les dialogues TV-fictionnd s er les
dialogues pomographiques. Du calme global a u s'agirenr les acteurs d'un
drame
, amoureux dam on pe ur prevotr ' " Ies penpcnes.
,, " d e ces d ialogues creux
oufi gure un rectt " ramasse, en une narration elle '
des sci: ' I -meme re'd uue " a l'acucn
'
nes passees es unes apres ! " •
fe1latoires d'Ashlee G II es autres , I ya pcu d ecart avec les talents
n ere, su ffi t que
plus, que lescenat'IOd '
I d! 1 'fi
, e ra ague se rare e encore un peu
evrenne ce qu'il d"~ d
visuelles et qu'aux est eja ans des series essenriellernent
, tourrnent s evenres d' d' '
conforrahle succedent I d une ramacurgle ennu)'euse malS
,, que ques i sh.bill
secaffent des cuisses er de ft ages, qu e surgissent des sexes er que
une soHe d'abo uCissemem a s I'esses,, pour
, que Ie " porno )) advienne, ComJTle
«mantee ~
que procurenr Ic:s ennullmpeccable et a' I'excitation visud lem en[
ten dus vers . loap Optyal. Ie £ 'II "
une termlnaison d' s eUI cto ns Interm inables : tOUS
commence ' aurant pi b "
alS
potno ~ (Baudryqu en ceue unique d' , us pro able qu 'ils n'ont jam
19 lreetlon E fi '
Ces fi " 98: 136 et 13) . n nlr, voila bien l'urgence
d' etlons SOnt
un cocktail de ' pornographiques
presenrenr puruanisme et de ...... hParce qu'e1 les SOnt les l< p rod uit5
«cornme n ·"arc and' ,
steteotype, bt Ofrnau}( des t IS3t10n des corps " e t qu'eHes
, Utaux l:t apport h
grossiers qU' il s cr S umains a la fois tellemell[
ouensent U '
ne arno u reuse de I arn oll r
 - ~
",
C(J/(J'\ F, ' i\'
. ..f1:! JI -IS
I; •
d .I\",lIll a ge ' JUt'

,
, .
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.1 CO llso rn m c r , C 'CS t <l USS "

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c rues d es v . ' L
~·nll ~omm .l t i nn n 'c.!il p.l . • I r.lI.<; 11 101\ POt
v se u t'IJl e Il I UI " n o~
. • 11." SOC I("[e d Q ll r Ie
I" , I'""
b'
"I - " ,
.,1 \Ol'Jel\." de
, ,
. ., lIJ1e SOCIc ' \ mem to;' •
,
cha II h u m ain e ,,'"' . re ogresse • ellc- .
.. m e n lc C(I
5 sour ,l ppdes ,
•,
nsom m:u rice de:
I
Le X au sein d'uut' amplr d. I
em a n ae sociale d
.
F•11 CC qU I v v n c crn e I ecommuu " . I
. ,catwn
p lus en pl us Imporram de
' d
... e gour po 1 X
p rogram mes po
ur e a mateu r, d ans b
un nom re de
II
non ( eco r, m usique c r m oorag. ) d '" d ' f!irn ograph iq ucs.la faiblc est h ' ,
. .... eJ3 I 'I - ensa-
slque a cam plelement disp ar u C 1 Cl emem t rouvab !c d ans 1, X L
C . . er rcs e X n' etas-
c n esc p as du sexe sauva ge. Po , ' I n est pas di pourvu de rhctc riqu
r I' , u r es n m s d' e.
ressron na tte » d es poses er d h n! a mateurs, u nc ccrra in..
, cs fee n lq ues . .. ~ pro-
n y ont plu s leu r place d ans ce d ~XI Ste. Les actcurs profes.sionnel.
r t te pro UCUon .. · .
que Je ram asm e devtem plus f ama teu r ". O n peur .....mer
r . s ror t en lmagin .. r -:
p rOlcsslon neis. Indc-penda mm d ant {( ses VOI SIns ~ plu{o( que des
, ". ' "
a inman on
de fa p roduc tio n er nd i u Co
, I
ment! [OUt uni
' "'
mve rsuat re cnseig nanr
. au IO Y1S UC Ie s . ffi" ' Q
emerrre ? Le ma u va is gout qui •• d ' If erart a Ige. uelle hypothese
..... rvers, e i La m • d'
tique d e com m u nic,; uion aul'on fil ' I',. .ontee une no uvelle pra-
se me d. rmencu d '
et qu i cherche
.
a erre vu ct compns rru_r d 'aurres:) Lee
un ?r~upe COnstiTutE
VO: U Ideal de la -lde
com mll nau r~ lre co nr rib ua nr au lien sod aI. ayanr Ia mentablement Cc\~Oll~
dans le ,dem ler quart de XX~ siecle, malgre les espoirs propres it route nais-
sance d u n n ouveau m edia, serair-il exauce !
. ~o~s evoq ~ ions, da ns n ot re retiexion , que I'aud iovisud pcmog ra-
phique erau peur-erre en ava nce su r Ies evolutions furu res de 130 television
Nesr-Il pas en p lus un excellent analyseur-antidpateur de l'evolunon de I~
reception des med ias en general ?
D eux positio ns soot habiruellemenr ava ncees vis-a-visde l'audlovisuel
pornographique: 130 position «crtricienne .. cr 1<1 posicion «Intellectuelle
avan cee .. au niveau d u recir. Laudiovisuel pornographique en considere
com me nu l p a K e qu'i] ne racon re rien , ou cei eud lovlsuet es t ~r~ u cor nme
abject pa rce qu'a I'cpp o se d e positions «ala rmistes.., « il se mele d'lnscnre
Ie texre dans le recit, Ie desir dans la narration c t: quen raison de ceu e
in scrip tion essentiellement galvaudee, il vend de la marchandise, de l'l mage
du desir au lieu de son Inrensire subversive .. (Baudry, 1998 : 173). Par Ie
developpem eru qui precede, nous n'avc ns adhere .a aucun e de ces deux
positions : en effet. dans les deux cas, on cherche expliquer pluto! que de a
rechercher au e r com m ent s'impliq ue le re!espcc tareur.

59- '-A':-ma- R-e\lei,

- - --}-~;;'J- / 'od>liS« tl tref, mrrr mont! rt mrr""ii/n. ri p rr'JiOlJ I f rigrrSJiotf>
vv .. ., "000
Conffrcn~e, Un i....C'n iu: de wu~ les SJvoirs. Mi ~sioll wO{JO, - '
60 Alina Rl:ycs, Ibid .

I
 . ioJe- u(-, J dflcik , ( p C" IC, I'ille' ~ u~1
De 1m" tcmp•. 101> J C' JX'f . I. . .
- . , 'hi Mboukmt l>l >c1 ud · (!\,t.. ItC'IQ I, I1)<)Oi, En
.., mlnl fe.IC un . ' H C",II C . • _ . '
. ", . 1 - ' - ~ i u!lon de r i!iri nl ~"wk l n . des ~r ,oJ<;s . >('n~u lJ"lC "
reterence a • pen V<-l . . . - d
. d ,;nn· !" tc" se , un.edeulcfll. ~1 1 0l]"f1 0ll> l nl 'lilt

..
('1 d e< jX110 C, _ I ' ~ , " A '

J IC Mt ~ pe de b ooll lo ntl lUo COIp '>- C!ipr,t.

,
. .

.
_
eertode ~n jl,. line J~" rlf ';0111"' ( r~ l;;rc nce . 1 harmcnie f""cque . el 10ft

Ou i. noll' ... , ie n, J i n, une ~riodc ~n,u. I , ,{c ;l"C(C cc(lt; rcehcn:;h., de

• J'in (cn,ifi" ll ion de 13 ,,'" de> net!:' _. Cdk -d dcir ffiu hipllcr 1M loeTl~ tiom
ef i<:cc:I....CT lnl r ,~-~·wio<l. U SCflSua!isn>o: ~ dcveloppe c l ~ diffuse d4n. le

qUOl id i<:o n. Le scn, jhlc J a Il> n~ \.OC i~16 , hcrd >o:r. n a av,lm.!tc ~ K PJI1'~f
(),h.fftWl ~ 1')90 : 69).
Prollter ~ r a ;'I""CC n"en pn unr rad liu: face i Il I1 , 110; \ , mai l
pllllDl: UOC Ol l<" i not re cultu re rt qu'oll doir m i<'u. com prend lt'. p"
f~POrt l u d: veko ppemcl\l de pru iquc. sport ivn o u d 'hiJOh i5mc: corpcrel,
il nc faut P3; '..uir & "5 to mlil" plil:..uion dM u lb de bodr bli.lding 00
de Srm nul iquc l qnariquc li n dm loppnllcm du cul!o: J u ( Of!" ee ,run:
progl~ de l'i nd'''idull ismc. • 8 i<n "-u cc nrraire, all pc-Cl r di r" qLl(" k
corps, ell 1'111 q~ metaphOfe dc1 se1l5. or un re;ume du cocpo weial .
( Mllfe;ol ~ 1')')0 , 65), ). !' ima(:.e de Ia Grt<c aOC ieh IU: Oil l..l , on'l IIK lion
dy eOf pa prople ill;r . un devo ir d'£'u l " ,h n. k s Ul[C5 aClud le; d&l.cellU
c~fK' _on l<'il\l~re k SC' n, ibk da hl. 10: ;ell soc ia l. k ( ofF' pro plt' <jll<: ['00
faJ! eomm U nl<.ll ~ "
lei. mM >.J s, que ( 0: w i. Ia . o!~vi skm ou la teleml ' iq ~ , s' in.r.mI '
da n~ « 11r n~!ion. Les CC1lsn,m ne re('()nnl irro nt pas da m• • le ~ ivact'
:,n~mC1l~ ~o: ' amoor en grappc com me gara nt ie su premo: d u dynlm i.nK'
. ~l.,lllt~ •. Par n ppm a ,,~ limilC's du mM il.eltv l.l ud .1n de, nte-rel
polSJbilnt; tccllnolo, ,,,-uu de ~ (W L . . .
>. . .. s 1~ $("aUl< clJ'U. m) pa rfl"pc'n r ~ ce mOU~'
mmt ..., q..m: ~bk .

L
PARTIE 2
I
L
l
 I
I
L E CO RPS SUR INT ER NET

«Qu' Il s'agissc des vestiges a u du corps d'aurrui.

la question est de sa voir com ment un objet d ans
lespacc peu r devenir 1:1. trace pa rla nre d 'u ne
existe nce, comment .nve rscrn enr u ne intention ,
nne pcnsee. un projet peu vent se deracher du
sujet personnel er deven ir visjbles hots de lui dan s
son corps. da ns le m ilieu qu'I l se const ruit.»
Mau rice Merleau-Ponry. Pbmomenologir
dr III perception, 1945, p. 401

Une veritable in nova t i on en term es d 'usage

Sans prerendre a forrn uler en quelques lignes une hisroire de 1a
commun ication humaine er med iatisee, nous prenons le soin ici de delaisser
!'imporrance tanr signalee de l'apparidon de l'ecrirure dans l'humanire et
a
l'Invenrion de la presse im primer par Gutenberg. Nous poinrons troi s
erapes essenrielles socio- tech nclogiques ou logistlques dans Ie tran sport
des messages er peu mises en valeu r d an s les present ations vulgarlsees de
l'histoire de la com mu n ication.
En prem ier, Ie reseau postal officiel qui apparait dans l'emplre perse
des Achemenides (648 - 330 avoJ,-C.) constirue le premier reseau structu re
a
permanent de diffusion distance des messages er de signes humains de
presence (j eanneney, 1996). Son developpemenr permer pou r la prem iere
a
fois un pa rriculier d 'envoyer er d e recevc lr sur de grandes distan ces des
messages ecrits ou graph iques.
En second , le telegraphe de Sam uel Morse en 1837 offre une veritable
transition dans la com m un ication humaine. Patr ice Flichy dans son Histoire
tk fa communication moderne (1991) le considere comrne le premier media
de la communication moderne a panic du moment eu l'homme devient
a
capa ble de transmerrre de J'in formation la vitesse de l'elecrricire.
Enfi n, sans nier Ie role des inventions collec tives de la photographie
er du phonographe et de leurs applications dans Ie transport distance a
(Telephone ; Rad io ; Television ; Reseaux teleinfotmatiques ; Telecopic:
Debuts de Ia telephonic), une amelioration encore peu remarquee d ans les
ouvrages su r I'hlstoi re de la com m unica tion nous parair fondamenrale. La
troisieme erape essentielle est l'apparlrion au rournant du XX er xxr siecle
 .--
.... .-
~ .

t V/SlOt\' A LA V/S/OI'HONIF
p E LA TtL
CORl'S COMJoW TATIF: _
LE tr on iques. A travers Ie ha Ut d~L
,
. auX e1ec ' '"0\1
'b"fres des reSC' . ' es su iva nres sont reunk s '
Il S POSSI I I ac re flStl q u . '
de nouve e AOSL. les cal l et prive) pou r un cout acces "b!
large bande de type d hUe (profession ne . uement- 51 it
) A ces au gran P'' ' I ppes econorrllq ,
I C I pays [es pltls deve .0 1 .on des messages a Ia vitesse .l
dans es _ . de 13 CltCU an ~
2) Bidirectionna hte
I'electricite. d ' oe5 de la presence.
Permanence 'bl< "Slg au meme titre q ue 1a p resence
poS S I .
' hurn.ill,
3) '/' presence ( ,
4) Graruire de Ia ee c- rre des persannes tram par exernpk)
de Jacement [ceres , "I" . d '
suire a un P 6 rfait pOUf I uu 153(lOn u reseau aUt
I

res Ie paiement d un 0
ap . seurs d' ces a Internet. " .
[ourms .ac h locuteu r qu i ne dolt pJus erre rehe Un a
5) Mobilite rc:latl~e de c .aque de tele-presence (exemple du H~lephonc
fil ur recevor r es signes .
n po . euler dans un cspace restremr tour en
fi laire). Chacun peut or . . I I" ,
, tact avec Ie ternllnal (vlsue pour ecran au auditif
m:lIntenanr un can I' , ,
, h rleurs) Cene mobilite est appe ee a s accentuer avec
grace aux aut-pa . des rermi
les nouveaux db'eloppements technologiques es termmaux mobiks
avec par exemple les telephones, mobiles avec visi~p~on ie. .
II en necessaire de souligner qu avanr la fin du XX siecle, certarnes de
CC$ caracreristiques d'offre grand public ont pu etre Inrcgrecs dans des offres

commerciales ou de service public. Nous pensons au telephone. qui dans

certains pays des offres rcJephoniques «ilHmirees » om pu exister comme
pour les commun lcaricns locales dans Ie sysreme relephonique espagnol.
Mais Ie caracrere fondamental de cetre evolution se concentre sur reunion
de routes ces caracterisriques a une grande echelle et accessible au grand
public pour jes signes senores, visuels, rnouvants et linguistiques dans I
I
une perspective pour I'usager dire e llllmltee », pour reprendre les formules I

commerciales des operareurs, '

. E~ ce d&ut de xxr siedc, lorsquc I'autre _ le correspo ndanr _ est
elOlgno,. II est desormars' POSSl'ble 'a diutance et de manlere synchronc de:
4- ~re et &rice avec ce correspondant.
~ Ientendre et pader.
~ It voir et etre vu,
~ d'interagil en lermes co I
dam des conditio ' rpore s et phenomenologiques.
,,, ft"",,_ ns qw surpa.ssenIIe.s ' _.A
l""""o que Its <Uvelop....m oca S10ns ponctuelles pour Ie 1\'--
.....1.
' ........ au = ,-.ents
<lu.lCX' si<ck'
technolog' ( )
iques \exemple: la ,elevision on
I

, : :1~de l'electri~.
" t ~,ouen~t,
,- . ..,4!!, d.~IlM_ .._ '
tWIf. , . , , ............ """'~nde-indi'
~ ' "
' . ',-:: • ~ I
,' , .1$ " P'I;Ib4....ft_
' ~t
Vlduellc,
t
.
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,. ~ . ...'..
-or'.:i.-
~ '
"
 t.r (tlNI'"- ."" ,R I t\-' [J:R..Vl:T
... ~a lls cour supplemcnrair .
. .J . , . e aprcs paiement d
co rrespo nua nr, a 1a fire g lo ba le. es abonnemems
..) sa ns Ii mharfon de duree.
Ell reprena nr le re ve rech nolog iGue er d 'u .
, dui I r I
S c.'~ 1 [(,I urr pa r cs ro rrn u a l io ns de t
sage vecu au X I X~ SICC
. .
., I
C et q u i
I vpe «vrsrte pa r (de h
Jewel es se nt en mesure acrue llemenr d ' If ' d , . p one », nos socieres
,. . o r l r e ~rJ ra W~ " ' d'
er d une p resence p arragee a distance do vrsrres a Ista n Ce
ans u ne temporal' . II
d'une cont rainte de coin d isparue pa t: . He ncuve e du fair
r une raCturatlon fo f ' .
En co neIusio n, CCU e rfoi siem ' r aua rre.
e etape, avec les'" d I
rernporelle de recu l de I'observateur bl urures e a prise
evolution s cu m ulees .
, nous scm. e fonda menta Ie grace ' aux

<) nouvelles capacires d es reseau x ' d i (

.. I
I0glcle '. a lStance ADSL),
<) s appllq ues Sur Interner d t
(emps red, e ype m essagerle pour l'cchange en
<) miniaruri sarion des cameras (WI b ) I . >_

d e cam pour a capra non d Images

I
et e sons e t eur transmission,
<) Faccessibilhe pour Ie grand public en r .
> - I ermes com mercia ux pour Ie
marene •
enfi n un changement decisif dans la modalite de la facruration pour
<)
les telecom
" munications reprend le modele de DO, n (M"lege B' PaJon
' P., J

Salaun }.-M., 1986) prapre 3.UX radios ou aux televisions generalisres

hcrraiennes fin ancees par Ia red evan ce ou la publtdte.
Ce dernier paine qui n'a aucune vistbilire au niveau technologique est
pourtanr exrrememenr important dans ses elfers en rermes d'usages.

Unefiliation d'usage
Nous aVO hS assode Ie media reievfsion de fin de XX~ siec le er le
developpemem de 13. «telepreaJite » a l'Interner grand public dans son
urihsation de type visiophonique. Cene association ne resuke pas dune
sorte d'opportunisme remporel «paresseux _. En effet. la dema rche $000-
hisrorique des usages (Flichy, 1991) a perm is de mente en evidence les
filiations d 'usage au scin de I'hisroire de la communication moderne. A titre
d'exempfe, avant I'invention du telephone, fut consrare un usage nouveau
du telCgfaphe pour les banquiers erasuniens. Ceux-cl, grace i l'Installaric n
dune ligne spedfique er d'un operareur dans leur lieu de vie ou de travail,
etalem en mesure non seulemenr denvoyer des relegrammes (usage
Jongremps excluslf) mais egalemenr de converser telegraphiquemenr entre
deux banquiers «en temps teel» selon [expression conrernporaine. Grice a
un disposiri£ Important en materiel er en personnel, ces ban~u.iers onr su
pousse- au maximum Ies possibilites du telc!graphedans une posItIon de ?,pe
prc-rclephonique. Prariquer de la conversation quasipsynchrone avant meme

l
 •
r(L{VISION .A LA V/SIOf'H ONIE
LE CORPS COMMUTATlF: or LA
d ')'a c:voque qu~ I'i merpenetration d
ue le telephone C'X .IS(C .INous davons sede l'appa rition de ' a re'I'erealite rn ".
q 'vee ne ate P'' . , ciS
spheres pub tque et prt 'd ' s er qu e cerre interpenet ration pe
" l'h i . des me 13 lit
qu'elle traverse tsrorre I du theatre bourgeois. C e schema d.
nJ. dans les oges . as
egalemen se ret'...rer
t I vons au rourn ant d e d eux m lllcnaires ave
, ' d'
13 filiation usage,
nous e -etrou
N
de
re renons cgalemem [a ema rche de Gillt!
c
la television et Internt'{. OUSt ~elevision (2003) lorsqu' Il considhe qu'U'
I d d s ses travau x sur a . •
De avau . an I lJ ' amicipation d'un autre media. Q uam a Manuel
ed t devlent e mecia par . di id I
m '0 ) I r un «med ia de ma sse 10 IVI ue » er que POUr
Casrells (2006. nternet es . .
" 'I [ necessaire de comprend re le media de masse le
salsir au rnreux nrerner, 1 es
, ' la reievlslon- I'ceuvre de Fred Forest, «promoreur avec
plus Important qu est a .J

Mario ' Costa de l'estLJ lC!.tique de la communication It,• Rrgaraez fa TValJtc

•
_" ntre d 'ailleurs que Ies nouveaux medias ne se substitue pas
lJotre rautO, mo , . , . "
aux anciens mals se cree un "rapport d assimilation reclproque (Couchot,
H illaire, 2003 : 68)
Avant que le «reseau des reseaux» ne s'ouvre au grand public au
tout debut du xxr siecle avec la possibilire de creer des prcpres pages
du Web en inregranr des phorographies su r sot-meme et de brancher en
permanence une webcam filmant son propre foyer, la television avec ses
programmes nommes de maniere impropre de telerealitt: (prem iere edition
du programme Big Brother en 2000 a fa relevision espagnole') creair un
disposltif permanent de captation d 'Images dans un interleur clcs et intime.
Ceres I' instance televtsuelle dans ce cas maltrise tech n iquement Ie d lsposidf
multi-cameras sans intervention des personnes filmees er ces dernleres ont
eecepee un ccntrar qui s'apparenre pour certaines clauses a un conrrar de
ccmedlen pour nne fiction. De plus, Ie relespectareur profite d 'une version
mcntee er comme par extension de la perspective clnematographique, cesr
bien le montage qui fait sens. Cependanr, en rermes de demande soclak,
une proximke exine entre certe television de l'Intimite de flux avec ses
t8espectateurs fi1m~s ou leurs representanrs et l'enreglsnemenr-dlffusion
par des parricullers via des webcams et Internet.
Ce positionnemenr de nature epistemologiquevis-a-vis de lasodologit
des ~ges marque une coherence dans J'association chronologique de deux
medias quant aleu rs dimensions corporelles,
II n'esl . pas
. quest'Ion d'attnibuer seulemenr au couple de medias '
[ nterner relevls IOn une dim .
, ....... ensron c0tpotdl.. En eflet le transport du
corps Lmr&""&,,e tcure l'hisroire des . I •

proje{ cybern<!tiquc d N ben rnethas C{ non seulemenr l. pare1f du

e or Wiener de transporter le corps a distance.

~
. ,

•
••
 Lr ( O k l ',>, .'" .' I( f,\..J f.k,vJ.."'

II C.:i~ lt· d.ul lcurs nn e ho monyrn ie

. -. . Con nue po I'
k "'-llll1 l1ll111 1L ,lf IO n " avec les d eu x st 'fi'
l srgr u es 1< ' I ' expression .. moyens
lit
J~;p!.ll,:t·lllt."m te rrest re ". C C"tre h Cltell aUon des mess
,. . " . '1_ Oltlonym ie eSt d . b .ages .. er
-j" IHhe... ra nt I S sou r corpa rds pa a m ira Ie par ses d
.- e- r essence. U eux
[rJ n ~po rte des corps . Et le media a ussl n evrobus elftttivement
d I' b en tam que t
rt till corps e a sence! Ceci se verifie e-s tampon de labsence
n3:w re In , d irete' 11e VISIislbl e . C eci est ega leme grace . au med"ta 'LCOn .lqu e par sa
. I . . - em vrat pour Ie 'd' ..
depuis q ue es mtsstves scnpt u rales ex' s me las de I ecnr
• b II lStem co m rne celie d
I'a mo ufeux a sa e c, peste depu is un I,' db ' S U court ier de
eu e araille Pc I
da ns ses bras. Ut e transporter

D es les premieres annees d u W~b d bli

gran pu 1C nou '11
run des premiers sites W~b colleedfs n , s rravat e ns sur
1997). II s'ag ir en 1996 d e eyb :urb. eoge:~ eommerciaux (lba~ez Bueno.
I . Id par un groupe de jeunes er le
Centre nternauona e C reation Video (C ICV) d M b ' "
d' II bli c a nt e lard Belfon
centre
, exec ence
, , pu lOlttatlves d e I'art VI'd eo
IC d ans le soutien aux i . . . ' pU .'
iS
de I art n~me~lque, Nous remarquon s Ie caracrere corpcrel et tactile des
conrenus rcomques de certaines pages de ce site Web aiors qu e leur conrenu
apparent ne sem ble guere depasser le nlveau 0 de la communication' . La
problematique corporelle va etre developpee dans nos recherches quand, a
la fi n du xx" siecie, les premiers sites personnels apparaissent sur Ie Web er
que Ie terme de blog n'esr pas encore repandu. Dans Ies pages personnelles
de ces sites Web (nous avons exclu de notre cor pus fes contenus clairernenr
commerciaux qui s' tnseren r dans une acrivlre com merclale liclre au illicite),
soot integres du texte et des images fixes. Beaucoup de ces images soar
des phorographies numerisees de leur prapre corps. A. ceere epoque, les
premieres webcams apparaissenr. C elles-ci reprennent Ie dlsposidf de la
videosurveillance. D e manlere unidirecrlonnelle, ces cameras m iniaturisees
diffusenr la piuparr du temps des images d 'Inreneur de domicile" ,
Le haur debit du reseeu etant encore tres largemem reserve aux
enrrepdscs er aux organisations publiques.Ies limites rechnalogiques rendenr
' , ' d ' L' ffi
Ia Circulation de ces Images sacca ee. e er re
ndu s'apparcmc la diffusion
, •
a
" ' d'<r ' d" ages animees de type Video,
a
d Images fixes pluror qu une irrusion rm
004
. '
vee l'explosJOn de IADSL,
II faudra arrendre Ies annees 2 003 er 2 , a " . d I
, beam er J integration ans es
pour qu'exlste une offre de messagene avec we , . . . es
l. C' t pourquoi nous d1S5OClons ret tr
sites personnels de courtes vidc:OS. es I ' I'utilisation
, .. 'd horographies sur e SItC et
SOuvent I usage d mtegrauon es P , cas dans l'atfre Messenger
bidirecrionnelle de la webcam, comme cest Ie
de Microsoft.

I ts
c 1 aNi
"ty
for dem~ratic processes"', rt4rrt1
2 -Th e public use of web servers a~ cara ysu nivetsity of LutOO. 29-31 march. 1999.
al Comerence,
ConJJJm/tilm. Imernal Ion
 , t tV/Slo N A LA VISIOPHONIE
( 'VE LA T!
LE CORPS COMMUTAn '
,
1
c, n'est pas Ju virtue/! de lapres
, ence adistance qU .I 5'opere
I ,.,
•
avec I 'u~n '
_ ~t )
Quelle est la nature . wr b ersonnels ? P us precisemenr, il s'al1i.
d ie< Slles we P " I '"
d horographies aDS . lle de eerte commU nIcanon sur e Web.
ep I dl COSlon corpore .
de caracreriser a rrn . ' que n ouS avo ns comrne pam peis nUt
. rdepreClser , I ' h 1
II est Importan . . t· ' re dans une evo un on tee nologinUt
•d mmunlcatJon s m se ibili • ,
cette moda ire e co . . enrich it res POSSl 1 ires en terl'tles '
hi" • commumquer qU I • . . '
des mac mes a . Is La rcoconut a distance, au scm des
. ' en termes senscne . 'I'
Imagmaue! et . ' qu'aux possibiHrcs acmelles un rsa m des
P
remiers medias elecerontques JUs
'I d
·fr_· L
une rencom re 0: dmeree It. e contact 5 open:
' •
capreurs sensone s, emeure , , ' d I '
, , di e par un « transfert photo ~energe[lqu e e a surRce
effecuvement, a isranc , I'
de l'lmage enregistree s (Derrida, Stiegler, 1996) lo~s~uo n app Ique une
analyse et une recherche d'Indkes via une approch~, pelcc,lenne. La rcn,?ntIt
via les reseaux elecrroniques se redefi nlr de la mamere survante : « Dupllqoe I.
non seulement l'apparence de la r6llite mais sa mise en disponibilite - cesr- f
a-dire Ie mode d'acces a cette realite rransposee .. (Weissberg, 1999). Ceue I
definition enrichit notre operation de conceptualisation tout comme une l
autre definition relative au corps virtuel! qui egalernent prend en compte I
la uealite ll er SOrt de I'oppositlon reel-virtuel trap souvent sterile dans des
demarches de rabcnnement et propension a confusion. Le « virtuel est un
reel possible », ce qui confi rme I'interet de preferer mobiliser les expressions
presence a distance ou tete-presence plutot que la presence virtuelle ou
d'aurres situations quali fiees devirtudles. Dans le cas d 'une commu nication
a,ynchrone sur Internet (consultation dune homepage d 'un sire personnel),
l mremaure qui regarde 1 d' ,
" a page un autre mternaute se trouve dans un
~r::: ~Ul ~est un etar du reel, une possibilite d 'erre parm i d'autres de
ue, VOlfe one expression de 1. 1' " L
situati ' ..l. " Cctte rt:a Itt: It, a philosophic dans cent
on Savere pamculteremenr perrl ., . J_
ne pas circonscrire I ' I ern nente PUlSqU elle a pour tradition ~
e VIrtue dau possible'. ulee Virtue
Ie possible teste un attrib vi I eta
" nt un etat , a Iors que
ut e CCt etar . 4•

Ce torp, tom"'Nniunt bon .I _

<t-n,kmldial
Dan..la premien, pa . de
de VUe de la nature relatio:':'~" Cot OUvrage, nous avons developpe Ie point
plw loin dana la eue er corrorcl1 ~ - 1 , , "~
. a rel<!vision. AvanJ: d.....
>ant que ~ .....,__ ..coatprthen,,'on de la di e uc
............." plw abourie UDenSJon cOrpordle d 1nreroet ell
par taPPOrt au dispositif tel<!visuel. nQllS

,
. " .- .,
" I
-. ,
•
 Lr f.f ; N{'S .'> UN lN n "<A'U

i ll~i ~ton s su r « c c qui fail sens » avec ie corps h d

' " I
parnell rcr me m e r avec son e volu tion Ires rapide.
o rs C ( ans les med '
las, C[ en
Dans le roman La Petite Marchand~ de d D '
• prose e aniel P
(1 989). lc rsqu e c eros Benjam in Malausse:n~ est de 1 • I"
1 h en m e
e ee a rc c uuqueme
mort par Ie p roresseu r Berthold , celui-ci continue ' Ie . nt
I · sa VIC par e ran qu'il
provoq ue a commu n ion ent re membres de sa fam ·11 ' B "
. .I '., I e er anus. enjarntn
eXI5tc soc ta ement par I Image d u n co rps enrube . .
, " de rei m ars touJours SOurce
a
d admiratio n ou e relet, SUPpOrt tensions imra fam iliales.
Dans Le Corps (traduction du roman de 2002 7h B d d C
' )" I" · ' br! ~ oay an JetJen
Stann ecrn par ecrrvam f1tann ique d'origlne indienne H amif Kurers . hiI
lorsque Ie personnage du vieil u n iversitai re roujou rs alerre dans ses tl/'" " "
, I dlff . pensees
er convarncanr par a 1 usion d e ces idees achere le co rps d'un jeune decede
puis. fa it. grd
. . fer ,son cerveau su r ce corps beaucoup plu s Jeune,
' Ia reIanon
'
s~cJa le Iniriale sen trouve completement bouleversee par le changemenr
d enveloppe corporelle, le cerveau restan t p ourranr idemi que.
C es deux evocat ions de romans Illusrrenr ce que Bernard Andrieu
defend lorsqu 'Il considere que le co rps reunh a [a fois la dimension
biologique er la dimension sociale. Le co rps, ne noublions pas, est la
premiere med iation d ans ]'echange entre deux personnes dans un contexte
de comm un ication corpore1 le. C e corps que chacun voit lorsqu'Il y a une
premiere m ise en contact d ans un merne lieu. Le corps avant res mots ! Le
corps dans u n sysreme relatic n nel avant les acres langagiers privilegies dans
l'apprcche lin guistique !
Le corps est rrop SO UVCD[ ocblie d a ns [a recherche en co mmun icatio n
malgre une augmenradon relarivement recenre de publ ications qui Ie
pren nenr en co mp te. Lexemple de l'excellenre p ublicat ion du Dictionnaire
encyclopldique des sciences de f'information et de La communication (Lam izer ;
Sllem, 1997) en est une excellence illustration en sciences de l'information
er de la com m u n ication . La definition du terme «corps » est absente, tout
comrne sens, sensible, sensorlel, erorisme, pornographic, plaisir.
a
Par rapport aces manques et la necessire de pcursuivre l'effort de
recherche sur la dimension corporelle de Ia communication, la recherche
en sciences humaines ne peut que s'enrlchir par la curlosite du chercheu r
er la prise en compte d e rravaux d e professionnels du corps (souvenr peu
loquaces) dans des processus de co m mu nication comme la danse, le cinema
ou rare co memporain au-deli des propositions thecrlques de chercheurs
sur l'arr.
Nctons que, bien qu'en regression, des articles dans des . ~es
scienr i6q ues maintiennenr les problemariques du corps er de Ia domination
sexine, de son utilisation marchande dans les medias, des stereotypes
eulrureJs (h etcrosexud s. homosexuels au transsexuels). Par exem~e ~
Monubl en 2002. dan' le ccllcque Bogues Globalisme or pluralisme,

71
 ~. ~; _iY:- -~ - .----..-
. • A fA VlS/()/,H ONI E
I ~ r f t.!y /S IOb
LE CORPS C(l,\I/lfUf..f rtf: J}E .'
logue paola Taber « Toule
. , I'ant h f O P O I'
res avoir cite . oluIllent ma scu me, et pbu
f h 'l MatteIart ,p
~ ic e e hni e di t l'anthropo 1og ue . ·
est res •
. La necessite de 1 u n io n des
nouvelle rec n1qu • es It b,::rU que . ..
. . erd ite aUX fefTI ffi I" forrnaciq uc: de d orni
nrm nanon fait
ou moms ant du combat soI'd ' contre
I al£C . I •m i
qua nt ccue fois ' doigts
es pems
femmes er 1'" btautifu
. I' xpression "sma I II . '
», eve .• . ,
des [rooneres meX lcames, dans
iles des QUvrieres du Su ~
ren:litre: e d Est aSlauque ou 1
'lectroniques des fi rmes g obales»\
agi bl d composants e d h
les usines d'assem age e , 20 03 cin q femmes et eu x ornmcs
Dans un numero , de Ia revue
. Resta"" enblematiques
' corpore 11es re Ianves
' aux
.. cove de ces pro d
offrent une crltlque a n'lcadon et presentent e nouvelles
i · s de l, co mmu
demiel'C'S teehno ogle d' tion centrale : « une communication
pis de recherche autour une ques
tes
sexuI eL:• , 'coUoque de I'Universite de Grenoble 3 en 2000 a marque une
' -" d I, rcehercheen relation avec lecorpsdans la communaure
erape d~ISlve aDS . . II '
. 'fi d so'ences de !'information et de la communication·. nest
scu:nc) que es
plus question de se suuer dans u ne
. .
perspe~tlve cor~orelSte .
'. dans le sons
utilisedans les annees soixante et soixante~dlx, qUl arnenent certams auteurs
aconsiderer qu'Il existe une «ideologic corporeiste )} pour cette periode que
l'cn a fadlemen, qualifile de Rivolution sexuelle (Reich). Jean-Fran~ois
Tern (2000) dans Le corps. un obj" interdiscip/inaire introduction pour ce
colloquc «Mediations du corps e 7, precise comment penser Ie corps au sein
des sciences de l'Infcrmaticn er de la communication :
~ ela presence du corps au son tmmedlarere ». Certe e im mediarete >
doit em: erudiee en particulier lors de son insertion dans les contenus
mb.:liatiques
C>li la representation du corps, dans les medias ». II s'agit de se diriger
vers eun modele general de gestes et de postures virt uelles dont la
presse ne ferait que manifester un code particulier »
~ lad «deneganon
la . .du corps' dans Ies telecommunications»
"• ' au niveau
Lae conslde
transrmssicn
. deti dde la commutation,
. (d ans d e sen s neuronal),
...... eranon e a enegati d
de David Le Breton (1990) ui on ~ corps est voisine de la pense.
technclosies d Ia ~ ~nSldere que le devdoppemoot des
~lQ e commumcatlon .1: _ _
refus du corps Notr e '
a
uistance renforce un certain
. ' quesllonnement
considetent plut6t que le bl ' .
er ses pro ematlquc:s rdatlves
corps CSt au contraire
. rres present mais avec

5 Id.enti.~ OU affi.nit~)
G
gricWactesibogues/M enre, reseaux ee cyberfable:s (h
6 Vol 21. n'120 b·"elarM,pdf). Con,ul~ Ie 8' ~p:IIwww.er.uqam.caInnbdl
bup-J1w3 • ncvem ,,·<!tcernbre 2003 Pam ,.nVler 2008,
7
en 2006 ,u-grcnobl. 3.&I1' ,-"njcuxl200 • • Lavoiolez.
U '''PS _ ... . 1_.... 2IDuftcllerUldn php
od"""" de I'lnlormad ....,- otganloH Dijon " I.e ><con<! ooI1oqU'
on ct dc la COlIlmunIc:atlo pu troll &roupe. de ..chmhe'"
f.- "
~' .
 I
1.1:' O J/(I'S :JU /( INTfR N E T I

des ruod alires d ifferences et q ui \,

proto ndeur. I restem a ap pre'hen der avec plus de I
L'appropr iat ion co rpo relle 5' in s' ' .
. . . ere 3 lnS I dan s d b" c
In:dormano ns sociales cr poliriques L es 0 JCC l lI S de
(r, . e «COu ra n t Cor ,. (p '
1 98.~) s'o ppose a la cu ltu, re occidentale d orm' na rn- qUI. reco
pore.sre , Icard ;
• I I "
en (Jot que synonyme d an imalite. C'esr a u . d nn an e p aISI(
' d' sem e ce couranr que YO
I
de\'eJopper es pr3t1ques expression corpord l d , I d . .m se
, d -c, e. e gesca t , u en primal
du nudlsme, erc.ne es rererences importances e st ce IIe d'AI exa n dcr Lowc::n'
l partir, de son ' ouvrage
I Pleasure (1970) pour qu i «re I prarsrr
I " est Ia I01' de
rorl7aOlSme
1:'
vivant. a SOurce de la sante et de I' ceq uilib " I . d U lib
I I re , I nan I re
fonctionnemenc du co rps »,
_ Tout
_ cornme ,une langue propre a chaque soctere,
'" Ie corps est
gere soc~~ lemen~ en fonctJ~n de cha~ue societe en fonctian de regles. de
riwd d rnteracnon, de rruses en scenes quorldiennes. Les ecarrs entre
comportement corporels sont possibles comme pour Ia langue avec les
garanrs conservateurs ou les poeres et joueu rs avec res mots. « I'ensemble ala
a
fois cod ifie et mobile que forme ce corps echappe l'apprehension. » II. O n en
sa isit des perform ances pa rriculieres, qui seraient les equivalents de phrases
ou de stereotypes : d es comporrements, d es gen es, d es rites. Mais Ie champ
de possibllires et d 'Inrerdirs qu'il constirue en chaqu e societe n'est pas
representable, La muitiplicire meme de ces determinations socloh isro rlques
le mue en un o bjet evanouissanr » (De Cerreau, 198 2),
« Le corps n'esr-Il pas un produit naturel ?a, La reponse formulee lars
de l'expositlon Qu ~st ce qu'un corps?en 200 6 au M usee Branly a Paris par le
comm issaire general Stephane Breton est negative. En (ant qu'erhnologue
a
anti-foucald len, it consid ere que Ie corps est la fois le signe et l'Instrument
de la relation . Dans la conception ch rerlen ne, Ie corps est cree a I'Image et
aI. ressemblance de Dieu.
«O n peue done penser que Ie corps en tant que chose separee, soumise
aun ideal m oral voice un travail de confirmation, est l'invention propre du
christianisme. .. La laicisation parrielle de monde occidental n'a pas rernis
en cause ce sratut. «La transcendance a pris la forme Imrnanenre de l'Ideal
de la beaure, de I. releologie organique et enfin du code genelique, forme
moderne de l'arne ».
La comparaison entre une region occidentale et trois lanes non
occidemales est riche en enseignements, D ans les regions mandees .tt
volt.iques d'Afrique de l'Ouesc, le corps s'insere dans un mouvemenr fihal
entre Ies vivants et leurs ascendants decedes materlallses par des aUI~ls,. II
est aussi une representation du genie de la brousse en (ant que te~nt.Ol~
panag' par la rribu. En Nouvelle-Gulnee, Ie corps est un melange f",,-,mm
er masculin resulrar de Ia mere et du pere, Pour le gar~on, des muds
permettenr au gar~on d'eere debarrasse des resres fCminins. Enfin, en
 , ~ I " H \ !I.JI'JlfJX If
rEII I'ISm ,\ . '
TlF ' DE I.A - .
u <.YJRP~ COllf,\fUTA . . •
s aut res- Prole a u predatC:\lr
.
codult
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regar ds de
"I" n groupe ' I,
. le corps est 1e p d\~t re assi rn l I;;; a U ' •
ct
Amazonlc . ' e alimenraire perm
n merne regun
. al a pour urilite de refu~
. r(:rcononent . d I
u C tres href parcours 10 dlla Ie d 'unc conceptIo n u corps. Par
I •
e · '
' b d'lte d'un e generahsanon. ),.
I a sur '
mon
h Integre
en (ant quethnc ague pour I'chtc:
.
l
Andre Lerol~Gou r an rtenancc: a un groupe SOCIal le I
contre,
huma
in independam
I
menr de son appa
mun lC3 t lO
. d
. ' n humaine a partIr u corps. « TouZ:t i,

ca
d ee symbolique de a com
.
..
d ts prtmUTf! r J~
,:I(rm a s dam It support corporel tn
.11 _
I
lx,,;rimu (onCTfU p,en I 5 i t iJ I Npart peTfUS corp oU ucmt nr.
r " d' par ra",nrt all tfmp ,... . ..
situation, a sNl- tre rr; da s le tempspar nos rel"" ences JnltJaks
. u rt" dans I espactt t n d' ·/L .
Notre corps nous tn , I autrtS animaux at teurs» (Leroi.
- 1..._1 lieU[alres comme es • h"
qui sont VI SCCf'lllt5 tl mt . e sa ronctpM n de / est ettsme Sur sa
64 106) I:homm •pillS e .'
Gourhan, 19 . : " t dans son i quipement smsoriel. Cm
. dts formes , t dll mouvtmtn b L.
COn/Clfnu "II '1 \ .....ansrJormer Its sensations en sym OlC'J" (Letol,
un meruet tUX apparet a ~"
Courhan, 1964,: 95),

Internet media tactile!

A ces sujers comparatifs, la vlrtualite de contacts corpords dans Ie cas
des medias electronlques n'esr pas un obstacle a1a comparaison enrre usages
apparemmem bien differencies pour le grand public. C ettc comparaison
est tout aussl productive que celle issue des rravaux de Philippe Quinton
(2000) appl iques au design graphique et numerique qui dans un contexte
creetlf comparent deux grands regimes d 'Inscriprlon. Le premier est
lndlciel, resultant de [action corpcrelle, et le second par Ia modelisatlon via
un code esc de nature symbolique avec sa part de 'l renoncement tactile •.
Ce renoncement tactile direct s'apparenre a l'utilisation d'un disposlnf de
type webcam par rapport aux contacts corporels non mediates (La mizer:
Sllem, 1997), En s'Insplranr de Weissberg (1999) sur la realire virtuelle,
Phllipp~ Quinto? consldere qu'au-dela de 1. presence adistance «d'essenc<
~~~lique et d apparence lconlque s, il prend en compte les dimensions
Indicielles par le rapport diteet au rererenr
j .
srs .
corporel. «La realite continuerall
de s tncamer dans le signe sil' . I
fn!q d 1 ,on en Juge par a convocation de plus en plus
uente u ~na gestuel par Ie num~rique. »
Dans 1acre commu " 1
des faeul,~ , mcattonne sur Internet s'engagem des affects et
• senson·moteun. La chalr dans sa bill 1 <.
n est pas bioIogiqu- da d ' ma I rsaucn sur es [QeaUl',
~ ns Sa consl crati I
omologique, La chair est 'I' On mer eau-pcntienne. La chair est
un '«men, . d I"
1e corps enregist~ les dIflicultl!s e eire. D'une manlere gentnJ ,.. ,e,
Co m~. corps chow, un mo \'<!cues, er leur rtserve un espace residentid-
d'en petmettre la dissolu'lon .:.ent pout ..epondre a«un besoin impCrl<UX
et radIcakment physlnlogi'luc. C. ,fo~ brutale, spontan~, imrnl!dia"
une
, . qw qplique Ies transes, les extaSC$ et la

f
 Lt. ("ORI'S SUh IN l l:RNtT

(llOll.l iss.1nce p .U les go u tfres » (O n fray 1991 '

j cc bc1io in a des moments o u I"offrc corporelie ~;. Le corps du SUjC I r~agit
En adoptan t une post ure theorlq oternel est d isponible.
. d I' . ue posl-mac!uhan ' (I
\'iruk nrs au sujet e u nlversitaire canad ien . , ienne es critiques
u:l lifi~ de prophetique), iI est possible de ~ud " n a pas ccnnu le Web la
q const erer q I de I
e J'(nternct p OUf le g ra nd public s'lnse d ue e eve cppemenr
d ..... rc ans une r nlb I'
,ociete (H arvey, 1995 : 54). La comrnunica,' ' I' .et a lsation de la
~ . . IOn te emat lqu edul I
d u statut et de la pOSICIo n soclale a u hi ' h' e r uu es effeu
. erarc rque (H arv 1995
nn'esr plus question .
de 1'utopie de fa co
.
' .
m m umCatlOn, Intern t '
ey, : 145).
d
M!ilcment du [len social. La raison de rex ' . e repon au
A tstence meme d 'un ro
InTernet peut eere Ie groupe lui-meme son pi . . , . g upe sur
, arsrr a com munIque bl
sans but precis et clairemenr affiche (exemple ' b' b) S r ensem e
U
circuler des sma talks Uaveau : 9 1) avec leurs
. cy .
'
u r . euls peuvenr
. L
, bl d f( pe tits fIen s 1I. es micro-
rjtuels sam fepeea es ans Ie c ad re phatique de I "
, 'I . a com munication hors ou
dans les reseau x e ectromq ues,
su r [nrerner sonr encore trop so "
,Les dialogues
' . uvent presences comme
des preludes a Ia «vrare ~ rencontre, Or aujourd'hui' on peur consr'derer ' q u"1I
exine aussi de verirables renconrres sur Internet ... ...er qui peuvent se passer
d 'un passage dr vim et hors d 'Interner (Weissbe rg, 1999). Le niveau de
sociabilire et Ie niveau d e solld arire d 'une com m u naute sur le net peuveD(
• • • •
erre netremenr supen curs a une com munaute tradltionnelle. Cene
reconnaissance du niveau de sociabilite s'impose de plus en plus chez les
auteurs specialisres du W eb, a la difference de nombreux ecrits de la perlode
du decollage d 'Inrerner grand public' ,
Dans le prolongement du media relevisuel, media corporel, le media
Internet est verirablernent un m edia tactile oil Ie bur recherche non consciem
peut erre le toucher. Ce but tactile est originalernenr present dans le hal
victorien er la rave party (Iba n ez Bueno, 1997). Pour cette derniere avec la
musique techno, riche demeure la comparaison avec le multimedia qui ne
comporre pas verlrablemenr de debut er de lin.
Ala difference de 1a television des debuts, il ne s'agir plus d'un mode
de propagation unidirectionnel de l'Informadon ni meme d'un mode
d'irrigation peapre a la com m un ication interpersonnelle. Le mode est
hybride er l'Interactlvire permer de Ie qualifier de cornrnutati f (Guillaume,
1999).

8 Pour exemple : Bernier Ronne. .. La • sociabiJitc tietiv~ " sur l'Iruemen port~ait d:u9~'
t: /ti. ,r -l ' di . n Pascal Lardelller, n ~
collectlvlre virtuelle », D~/s, Penser ~ mu McaU'. 1(CUO

93, hiver 1997/prinremp. 1998. p.12.

 ~ $ .~@ -.. -... .

. f , ·(\fns .~ t.' 1"/SlO{'HO.",'U,

" H IP ' DE /.~ I U
L E COiWS coussut. .
N'" une e,thlt;q'u d e fa co ,n m u n ;rat io n c
I e , , "0 14 ,
se !,ose la double recherch e : ~ connaitr,
' .
. s Ja nner-s
Depu is des cenUIR C' •
I
' il )_a en nous dans e sexe , (Fau. I
,.
ce qu II y;l ans e so:
d I xe cr co nn:llrrecequ
.
. d'
.maable et a parnr une pro ematiqu
bl '
1 rcours mtcrm . facti e
ca uh). 1\ rravers co: pOl .. I " d en.ni cammo: ~ sa r is action des ten_
h
i 'q ue du plaI51( . p atsir h h . ,
non psyc ana ytl . II sudles " notre t CC ere c Intcgrc= le fa it
"bl mono: es ou sen ,
dances sensr .e5, s.e , , ' • I fo is ca m. mo: un media et comme de I. COrn_
qu'Inrernet son cons,dere a a
. . . tcrperson neJle. I '
mumcauon 10 lburi limite rapport des t ravau x su r a reception
Certe double ann unon d' ) . I"
. 1 saxonne (r~uption rtu u s parneu lerement
da ns leur acceptation ang 0 - , _
dl ' I" - Les theories de la reception. en rupt ure avec un
adaptee au me ra u: eVLSlon. odel d " ,
'i d I' d' nee unlfiee pa r I'adopcion d'un. md c e,e, Inter pretation.
rna de e e au Ie
,- h mains one permis le travail e rererence emrepns
des .. recepreurs » u , ) C'
·<J ia television (Katz, Dayan, Boullier, Ang, etc. . est pourqUOi
pour Ire mec . , d lo L _
le croisement avec l'esrhetique de la commumcanon er es rJlCOCles
hilosophiques (phenomenologiel complete nos proposirions de. recherche.
p Lesrberique de lacommunicarion s' Im pose com m e une exrgence pour
saislr les phenomenes d 'expression et de communication dans notre societe
qui, dans Ia reception, peuvem toucher 101. scnsibilite des cltoyens dans leur
spmre prlvee, Nou s rejoignons une conception eeeodue de l'esrheilque de

I fa communication : III une approche des phenomenes de relation soclele du

point de vue du contact er du Hen sensfbles s (Caune, 1997 : 6). L'enhctique
de Ia communication s'elargit a l'ensernble de la relation, de I'expression et
de 101. communication meme si [a pratique anistlque demeure une reference,
du h it de son anterlorlre en esrheeique (en rant que philosophie de l'art). Le
phroomene communicarlonnel est apprehende ici comme un III processus de
contact, d 'Interactlon, d 'tafluence rCciproque qui affecte les panenalrese
(Caune, 1997: 7),
Cene conception de I'esthetlque renvcie a une philosophie du corps
telle q~ Ia prcmeur Nietzsche, Certe philosophie impose une chair en
harmo~,e a:vece1J~m!meet avec le monde: avec la gasuonomie,l'esthCtique.
k mWlque, Ies differenles seasarions er bien sur I'erorisme, L ~rhique se
nourrit alors .. du plaisir comme valeur.» • L'homme n'est plus un anisre. it
• est ceuvre d'art' , (Nietzsche),
" La Iq:~rion des
productions .!l caractere corporel» scion 1a
UUIq<Ie am."'IU<, I.. hlstoriens de I'arr lea ~I- d' '--sw'nndt
de 1'nYwu:· . a .I .- L • IC'I an, 1es prOIa
-T-1tlO~ ?,U...., et 1es ttsealU: institutionnalis6 d'ardstes ne ""'"
GOllCOI'IIe pu lCl. Peu now ilnpone Ii L: ....rut d'oeuvre d'w cst attril>uO

,
. -.
.
-
-
- .,

•,
 -.....'",
1.1:" C{)R l>~. .<it ''• l N JERNf 7

~111 noll . En cffc r. la di srin ctio

. n em fe esth ' ,
philos('lp Iuquerne nr su r une reva l . , enque et rheo ric= d I'
o rlSat lOrt de l 'c=st h ' . e an pone
I'cxpe ricncc esthCtique est cnque.
· , u n s~g m e nt d I' ,
I
SI' U S J to n n e d u ne acrivirJ.
e Se nSIlb le er i e II 'experience \I ecue,
' d evdo
' .
dans un temps cr u n espace sociauJ( l ~~ l~ible. ayant une unite dt~p~e
csrhc tique. erablit u ne relad ' 3.cttvir~ , qui fo nde I'expenence
on ent re u n su o
1. . me
ent re eu x. C e t re activite su pp let er. un ob jet ou en" e su)eu
'
. ose ti ne
une atte nt ion cu ltivee d~rn- nd d' Percept ion sensible ot iencee
, I II r - ante u ne suuan par
soc.ocu ru le es det c=rm inees. L'experience " . et de circonsta nees
h ' On
dune appreh ension de soi qui in ' I CSt Clique est alors le lieu
Se nt a sub)' . " d
culturelle (C aune . 1997: 36). ecuvire am 120 co mrnu n2out~

L'esthetique renforce not re volonte de h' . I"

" L h' P enomena rser la com ' .
electro n lq u e. a P enomenologie co n t rib I ' d' . murucanon
1 ue a ors a ecouvnr c . ,
en nous ,/ et qui parricipe
, " 11 I
a la' com m u nicat Ion.
' N . e «qur se vn
otre dem arche esthetique
meme SI e e est que quefois scus-jacenre 'd 1 ., '
'h . d ' posse e a propnete d 'aider a
la com
" . pre densron es processus
" interoe
personne IS. Daru cetre approche
' " de la commumcarion, relire jauss compler
esthetlque
, ee Ja reeva
.. 1uan'on de
l esthetlq
. ue . e la ,co m m u n icatio rwutlaprat"Iquer Jean .......une
, _n' telle que r- r-: . sans
se reappropner I au teu r d e I Ecole d e Constance. La p erspective . d e Jauss au
sei n ,d:u ne d emarche ,est~~ti~o -comm~nicationnelle conforre la joulssance
estherique en rant qu acn v ne de conn arssa nce er de commun ication.
La phenomenologic rejoint la p sychanalyse sur le point que tou t acre
humain « a du sens ». De plus, ces deux disciplines refuser ude considerer la
sexualite comme une mecanlque des co rps. Par conrre, la phenornenologle
diverge en partie de la psychanalyse su r la non-prise en com pte d 'une pensee
causale de 1a sex ualite, indifference qui nous co nfe ree d ans notre volonte de
limiter les references psychanalytiques. Neanmolns, les references choisies
n'enrrainenr pas ici de pratique veritable approche psychana'lytique au
approche croisee psyehanalytique/autre discipline,
Dans « L'esrhetlsatlon generale du paysage social » (Mons, 200l) au
les medias jouenr un r61e preponderant, se produit une convergence entre
es rhetlque, societe et communication. .
Cerre convergence rrouve des applications dans des expenences
'. . ' ~ 1.Ioignees de ileux culrurels
est henques contemporaines qUI peuvent etre c . .
legitimes. C'est le cas d 'usages d 'lnternet avec integration ,aud loVisuch
elle
' d 1 vail de Valety Gran er
de la webcam et de publtcs comme ans e tra .
, 'I 'ere de l'expenence
avec ]irusakm (2001) Iorsque sent reunJS es crJ~ ,s . ' n
• . sur l'obiee, hberauo par
I
esthctique avec «concen tration d e attention 1. h ' 'on de
de I nt ou metap onsan
rapport aux soucis. detachement. cp aeeme
 , A U VISIOPHONIE
rtLt V/J/V.\
' /F ' DE LA
IMUTA" . fi '
LE CORPS cos de I'objet er en n sentiment
1 decouverte
tlon
. active dans a d es ma n if .
I'affec t , I'mplica
• 'dencc ... II'· , ' alem en t pour es ma nlleSQllOns.
d,.Integ. ration de Icxpe
oeuver'! se rcperer II
egun cerrain nombre de . pratlqUes
Ces crilercs r-- . ( En cnCl , roupem les cmq crirh es
c s Interne . raines reg . k
. n'utiJi.sen pa 1 t co nrempo d Spencer Tu n ic , avec des
ore! es e corm ances e , . I' d c
/lourd hUI une es rorl1l~
qUI
lkctives corp Les pen '
co recedemment. nS[lruenr au 'd'
udlises P ' J. ement nus, co
J . nnances hors me lao Eilts
millicrs de CO~ d corps les P us I,
Ps enuer 'mp resslo
re en rermes d e pratiquC$
de: massifi~uon ~emande sod ale Im~naneantes et impressionnanrc5
parcicipenr (b C~(~uilding). Ces installatl~ns g au Mexico (18000 corps
corporelld" °d Ygrandes vil les camme yo n irale) ne scnt-elles pas des
1 cees ans cs d s cetee capi
p a I . au meme moment an , 1 d ns le sens utilise pa r
nus r urns d' rps socra a , I . .
Mauss ~
manires
'l'--u rions vtsibles un co
d ' termes e
d corps individue sd reums, on cle
D ' ne maniere plus re ulte, e~. d s des productions e specta
U ", s slmilaires an L' B'
trOUve des earaerensuque , egt eS d ans IC disposirif ( es artistes ens
ivanr OU des spectateurs sonr mt ' e d 'esrherique rc:lationnelle
vr Job' ) d une perspect IV
Charmatz er Gilles' h1D" ans 'on d u paysage 5QC1'al er de I'eseherlque de la
d
elle aussi resuhar est eusan

consurnmabillte".
L . .
ad formule lei nournr, 1a fee herche sur l'Impllcatlon corporelle
11
d'usage: J.lmemet par des comparaisons analyr iques ou co;::=eptue es
• cs usages et des usages hors media,
entre ces mem , . , telles lcs per rmances-
spectacles au les corps des spectareurs soot utilises.

CirnJation ,un, l'image

- Le monde visible et celul de mes projets moreurs sont des parties

rotales du meme tnt _ (Merleau-Ponty, 1964; 17).• 11 suffit que je voie
queIque chose pour savoie la rejoindre et I'atteindre, rneme si je ne sais pas
comment cela se fait dans la machine nerveuse » (Merleau-Ponty, 1964:
16), Adheter a cene position phenomenologique dans route position de
reprlsentation iconique permer d'accepter Ie ptincipc de la possibilin! dun
dlplacemtnt projetl de I'individu,
Merleau-Ponry (1964 : 17) otrre certe formidable proposition dans le
rappan ~.la peinture d'associcr 1a vision au mouvcment. Ceere association
dipa"" I Inlerdq>endance des trois fonctions relatives au positionnement

10 ApartirdeMonroec.BeardsJ -Some . ~.~

,, Pol., oj'V'_, Ithaca, Com.II'tn!v<n P·"......t Issu.,ln Aesthetics_, 1M""';';
>• ~ ~" ' Ity Pres., 1982 citl par Yves Mkhawl. I '
•
11 Apan;,. du tltre rJ. ~_t" ,.ola.ldition. J""!uellne Ch&tnbon. Nlm«- .
1992. - ~et, PlOt I....~'",". Dit VoIr, PuiI-
 /. /- r ! JIi '" ,1/,-10.' / •, .// R.\ r . I

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IV I 11
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II '11. ~ <. ",J[ ic li t" rega rde p.H ccm nn- all reI> d e oca u anon
JII ' _ -I o a T C' une chose jc ne I Ii
_ ' [1 ,i l)ll lieu, rno n regarc ('( TC en lui Co rn mc d .I . " "c xe
f.l' '" lui I . .111S es nlm bes de l'Er .
", .;<:100 0 11 ;\VC'C 1I1 P uror que [e ne Ie vois .. (M I ' reo JC
... Il ~' . d d ' er eau-Pomy 1964 · 23)
·· lerieur pemr u ca re ne posscdc pas de ver'( hi I' . ' .
I] 11 . '. d I "~ . . . la C leu ow's se prodcn
Jl( qU,lSI"p rescnce e •m agtna tre .. en rd ation a I .. d
-, L t: Ie d M 1 vee a V ISi o n II regardam
[ [Jbleau. a ro rm u c e er ea u- Po ne y red en r q I " ,
,1.1 • '"11 ' ue a VISIon perrne c I acre
", 'O ir: .. 1<1. pcmrure revel e. porte a sa dern iere "" . .
d ~\ ." . . pur ssance qUI CSt un delire
l l i ()r Ia VISion elle-mem e, p Ulsq ue voir cesr avoir 3. di (M I
q 64 ' 26) rsrance ~ er eau-
rOllty. J9 .
Cerre conception
, . "de l'tmage en cad re oEfre I. poSSIlbil lite' d e const'derer '
que par la VISion de ,. l'I nternaure, un deplacemem d e I'autre ,.leu vers
l, o\'irOfl ncmcm d e I m re rnaure s'c rrere. -: La . puissancc. d U vu se rransrorme r
enpossession du vu.

L'ubiquite tempore/Ie du ~orps

Nous depassons l'hyporhese d e Merleau-Ponry d 'un processus de
qlJ3Je-visud arrribue au regardant de la peinrure. Une rele-presence de tYpe
quale.hypermed ia permet d 'o ffri r une presen ce a distance d 'un aut re sujer.
TI le fait p.uce que , comme texture. iI est la concretion d'une colverselle
visibilite, d'un unique Espace qui separe er qui reunlr, qu i sourient route
cohesion (er meme cet le du passe er de j'avenir, putsqueile n e seralr pas s'i is
n'etaienr parries du meme Espace).'!

ew e quale-propriere s'appule sur des experiences senslbles deja vecues

comme une odeur de c uisine domestique ou la caresse d'une peau. Les
experiences perceptlves nourrissenr l'Imagerie mentale et les emotions
assoclees. Dans un schema peircien, la «quale-consciousness e" ne se
rfsume pas ades sensations premieres er ne se traduir pas par des oppositions
mentales ccnfiicruelles. Cetre quale-conscience est difference en face de
chaquesituation ou la vision opere. Seule exine une base commune appelee
unire,
Par la vision, la presence grace au contact tactile issu de la fo ncdcn
visudle paralr possible rant pour les objets proches que pour les objets
loinrains : «]e suis a Salnr-Perersbourg dans m en lit, a Paris. mes yeux
vciem le solell s. Clram Delaunay, cetre proprlere de la « sirnultaneite » mise
en avant par Merleau-Ponty est totalement applicable au reseau,

U Maurice Merleau-Ponry, L '(Ei/ tt I tsprit, Gallimard, 1964, p. 84.

l3 hUF:llw"..w,cr nuo_de_srmiotica.com,ar/QUALE.hlml (consuh~ Ir 15/9/2007 ),
 . ~ 1/ s/Ol'lfUN fE
f,'l [ I·N O.... . ~ I .
If·[)FL~ l
1 4]
L CORf 5 (U\,M fJ . . "lise p J f M erleau-Po nt)'.
E cepe uti I" d
d cor ps- ca ll . A par ti r de et u e de 13
, rVlrd k U la du ree- . ' M I
lU' biquirl': rcrnpv . I' ' 1
';I,e er • R din hll~meme. er eau,
• J. (Ol S C s par 0 ' .
'enjalfl bcr a a enC rion <ill co rp 1 c ue! de la represemanOn
perrn et d J pr6 i! , . dans e s •
n
(' aliS:Hio de a rC r , ht5 [fOp precIS ur la cou rse dun athlhe)
' 0 "" d' ue J cs C 1 nnctJ.gc S • 1 ' d
Pon 1}' con5i cre q (exernp . 1,' IJhororer . - ' I'm
des e e enrs pa rtie s repn s ails
ia!iste du Corps' Au contralrC'. . su r le mo uvement lO. Cene
rc uvcrnenr. . onlcnne I
Mrrihcnt le rna nr 1(' reverie zen
au
res qu i preferen t e cad rage
r- , otfrc " U I b x intern l' b
une peJntu fe' 1 hol xde nom reu (exem ple : avant- ras) au
bore e c . du corps
an:l.1yse <:orro . ute peti(e partie efusan t l'auro-caprat icn de
,. ' r qu u ne to 1 hcam en r
n Ifl~ran
. a ssent eo
d b uger l'axe de. . a. we ,.
upeneurc-
L' inrernaure regardant d
dans
qUI ne de [a seuk mottle 5 nr une expression e Rodin
lOut le corps ou I'd 6etifs" en reprena
'[ bo e des ,.raCCO s
cs: cas e ar • d er du mouvemenr.
er qui conu;buent a onn

'-fi
~ en 'Ir' .ublll'
. ,
. . bonlque
'
d'! ntemet , o n re n enr souve nr e ca ure
I L

De ludllsarlcn VISIOP I fe'senration de I'Interlocuteur au

f d I'ecran avec a rep
dominant en .surat'ace bli~ de Ia petite
, r ' Ife reprodu isa nr l'Inrernaute. Cette
rene
detriment , VOl fC o~ ' ., d ntrcler le bon posuionnemeru de la
r. ' ur foncdon premiere e co , .
tenerre a po l lome de captation et de transrmssroe,
webcam par tappon sa peapre vo , ' dispositlf
Cene t:ronctlon
' d'ccou Ie du choix des concepreurs
, . .er
. decideurs
. des
h rsposrn
h sI
erexpI,lqueapel
1 tiresse......- de[afenerre, j usre verifier
, SI_Je • . S pas
De SUt . ,. ors-c amp.
Or cerre fen~ue peur ece asscciee acelle d un rmro ir. Alnsi, I rn ternaute en
se voyant peut ressendr des sensations resultant de la vision de son propn:
corps. Par la reprise de l'etude du fumeur de pipe se regardanr dans un
mlroir, elabcree pa r Paul Schlldercle fumeu r percoir egalemenr u ne chaleur
de la main visible dans le miroir. Par extension, «Le fanrome du miroir
tralnedehors rna chair, et du rnerne coup tour l'Invisible de mon corps peut
invesrlr lee aut res corps que je VOiS14». « II est I'instrument d 'une universelle
megje qui change [es chases en spectacles, les spectacles en choses, moi en
autrui et aunul en moi l (Mcrlea.u·ponty, 1964 : 33). Contrairemenr a la
conception de l'usagc de la webeam comme parrie d 'un journal intlme en
COOrs d:elaboration, la «petite» feneue peur aussi etre ccncue comme la
~~uc~o~ permanente dun autOportrait isolable de Hux numerique. La
Ie E /utM oponrai[ s'active aupres de l'internaute.
non, erleau-ponty ,I ' 1 '
Je principe qu la - . argtt e potentlc! de la vision. Il expHque que
. e VlSIOIl nous perm d ch" N
Imagination ernpflUlf 'Ia _. C[ e tau er et d etre panout. O[ec
d ea v[Ston p I fa 1 '
es mo)'t'ns usus de Ia VISion " : ar aCU te de DOUS imaginer auleurs Vlll

14 Maurice Medcau:Pon L" •

ry. '(E,l t t I tsprir Galli d
80 ' mar , 1964, p, 33,
 L E CORPS SUR INTERNET

rt"nd re aIa let rre cc que nous enseign I "

P • 'I c a VISlon '
le sokil, Ies e ror es. nous som mes en m " . que par dIe nous (ouch
, de n ous l erne temps e ns
notre pouvoJr e nous Imaginer ailleurs [ J pa n OUr l. . ,J et que: meme
des moy"ns que nous tenons d 'elle, ,. . c:mprunre ala vision, remplace

p/Jlisir iconique
Roland Bartbes, qu i ({farmule des 0 il d . ,
Uti S e reAex lO I' bl
'maoe, de webcam - (Thely. 2002 : lOS) d ' n app lea es
,1uX: It:' , • ans un article d C hi
Cin/ma q U J mute du film de Serg ue"i E" ' es a I tN
dII Isenstetn Ivan It Ii. 'bi
, qtJe Ie rcoisieme sens a panic de phorogramm A ' trrt e,
(\'0 , ' [i C' . es. p res avoir precise les
d, OX premiers
' b
niveau x in formarlf er symbolique) C
d C" "1
. ..
" e rTOISleme sens est
qu
alined « 0 (Us >1 U rart gu I est en quelque SOrt '
. .• .
• .
e ernousse er a rrond i en
reprenanr son ongme etymologlque. Alors que le prem ier sens app d
, . I dd orte nes
Connaissances p reclses
. • , et e secon " es elem ents fournl IS par e rame, Ie
I d
rroisieme est consldere comm e celui de ~ lexcessif et de l'excedenr er du
reop,plein -, (Thely, 2002 : lOS). L' emotion qui se degage de !'image n'esr
repaable nt par son fa bnca nt ru par celui qui observe. H ers narration er
grace ~u sens obt us, I ' i~age de la w~bca~ est fonda memalemem fi lmique
seIoD I approche bartheslenne. La diffusion saccadee est proche du regard
pone 5UC Ie phorogramme. Par le prolongement de la reflexion auteur du
plaisir du texte {( a l' Interieur de I'image de la webcam , il y a une dialectique
du plai.ir qui fait d 'elle un e'pace de jouissance- (Thely, 2002). Malgre 1a
vacuite crop souvent denoncee par les observateurs presses.Ies images d 'u ne
wcbca m dans une sit uat ion domestique offrent Ie plaisir de l'imaginaire
de:fi ni par Barrhes en rant q u'inconscience de l'Inconscient » (Ban hes,
1973: 47).

Trois modalittfsfilmiques et esthtftiques de la toebcam

Dans I'un des premiers ouvrages dedies • la comprehension de la
webcarn, Nicolas Theiy (2002) affi rme que la webcam «ell de connivence
avec li ndustrie audiovisuelle er les prauq ues artlsriques conternpo raines ».
Sans rernonrer jusqu" l'Origine du monde en 1866 avec Gustave
Courbel ou aux debuts de l'art, l' inti me demeure objet d'inspiration pour
les artistes, Jerome Sens, dans Ie catalogue du Printemps de C ahors 1998
Sph" t de l'intime, sirue les rappofls entre arts visuds et inrimlte:
L'imime est une maniere de souligner l'acte de vision. comrne celui que l'on
a • travers I cellleron de la camera pholograpbique ou video'. Un cad:age
serre, qui n'esr pas une etroiresse de la vision mals au coneraire son ,a[~.
Un plan serre qui renvoie • sa peripherie, qui nexclur pas Ie r~:~. 5, ~ art
a toujours ere
de traquer l'intimC J il n'cst pas pour auraor exhlbltlOnmstc,
voyeurisle ni obscene. Ce n'eS! pas son propos.
 , "---
"

. . LA VI5JOPHONII:.'
A rtLl~'ISIO>" A
/ UTATl f : DE L , , •
LE CORPS CO;\l'\ , • - des modal lteSexpressl~
de arta salslr
d e
'gimes de I" Image da ns
55e
. "ve qu e p<> ld Ce CS r
f.lculreant iClpafl I llIiSe5en t VI " eO
Dans S.1 " h sont es I ' ,
...,.ence. nc es nimes. . . ' ouv re sur es m VentiOns
en I me·co "sud s et a xtrenlltes . "
le cha
mp des artS VI "I
,. I nee e qu
i dans ses e \'
beaJIl app
ropriation artrsnque de:
Au xx' srec e, he et de la we : . n entatioos pa r des travaux
. ' m~ tog rap d experu , .
recenleS du Cine " , d' 5 le debut es porains de cen e penode,
ractense
. e . s cootem
la video se ca ur Chez les artiste c [de l 'art video et de la
dreur nioperate . " e au carrero u d'
sa nsca , " dC la capratio n se $Jt U l' btention d u srat u t oeuvre,
le procede d't fait de capter ne perm et pas a ui permet l'acquisition par
rformance, Le Ifre nne perm anence qGeorges-Pomp!Idou possi de
pe ,ptadon a ou posse
Par ecnoe. Ia C le le centre b
e
, ' ,',on culeurell , Par exemp , ration le 19 novern re 1971
une IOStltU " l isee par cap , , I
' br<vc performance Imrnorte " un tir de carablne ree er
Ia «es , . Ch is Burden re~:oJ ,
, 19h 45 lorsque l'artiste n . ' ere une confusion entre le
a b h La captation gen ,, ,
rlpare sur son ras gaue e. Ierrer ParallcHement, se nt creees a
P I h' e a en regtsrre .
concept artistique er a mae m6 rnrne celIe en 1980 de Mona
la meme cpoque des video-per ~rSma~ltc esVc: 'Tt" on Camertl 5• Est filme en
D Graha m Don t ms , t o bl'
Harcum et a.n . ace clos Les images de ce pu rc
direct dans ce cas un public dans un esp . I' ' devl I' bl
.
sent dlffusees sur un momteur ' ibl
VISI e par ce m
erne pub rc qUl evient 0 Jet
central de 13 production arnsdque" .
Quant a l'autof ilmage, seconde caracteristique fonda~ent~le . de
l'usage de I, webcam, il esr reperable en 1973 dans 'Ibeme Son~ de 1 arnste
Vito Acconci, ou cedemier est allonge ee dans une posture stauque rente de
capter l'arrennon du regardant. Bruce Nauman en tant qu'arriste essentlel
dans Ies annees solxante-dix par ces installations videos afllrme que «La
video est un genre de communication lntime It. La video est davantage baste
sur un rapport entre un individu et une production iconique par rapport au
cinema et son ~ublie de salle oUI ala television et son public familial intra-
foyer et collectif par la constitution de communautes teIevisudles (Dayan,
Katz, 1996).
--
L): C(JI(/~v !>Uk INU RNt.T

La r.iillc de lim age co nsrlm - u ne t roisiem , . .

. II de _ . e c a raC ( ~ rtS t lq u e. Dans les
In il-res .m nees. e c nc epa ssa n pas su r lecra n d ' d - ,
p" I ' II
~ . 1 .\ k fll t' orsq u e e Decupe route la ra ille d ' ,
Or m a te ur 6 e m 5U
d' _ r
.
I'
"} LO· d' un ecra n o rd tn 3teur It's
d"n1t'l1sioM ne epassenr pJ S celles d es ecran, m a r cos utili , 1 .' ,
I . ' . l ISC: S par a video I
- nooilis<ltlon sen son-m omce est di ff'e ren te d e celle d ' - d _ '
L" I s un ec ra n e Cinem a
de televi sion de sa on. La taille red uite de I' ecran d b
OU • • " e we cam provoque
-nJubj rablemem un etfer signifia m IOdepen d ammem du co ' ibl
, ' )'" . d . , ntenll VISI e.
Lin rapport a mn m e est In utt par I effet taille ecranlque. " L-' ,
mnrne nest
pols le sujer des.~ebca ms, ,c~ ~'es( que, le contexte J> (Their, 2002 : 69).
La derniere ca racren snque precisee dans l'a nalyse de Nicolas Thely
est no mmee. « a nt~ r~pologie du q uotidien ». Nous ne la rerenons pas dans
son appellation am sr que dans sa ternporalire. Que le quod d len soit saisi
dans une demarche arrisrique ou pour si nscrire d ans une demarche
d'une esrherique du q uot id ien, les a rt istes references peuvem y rattacher.
Par centre, i] ne s'aglr pas d'une demarche d'immersion longue d ans une
population precise selon Ies criteres anrh ropologl ques au sein des sciences
humaines sociales. Q uant a la remporalire, les oeuvres citees d atent du
milieu des an nees quarre-vingr-di x, Par exemp le, Joel Bartolomeo dans
La Tarte au citron (1 994) avec des rushs de video de sa peopre fa mille, le
quoridien er Ie banal so n t objets de sa isie d ans les plans du fi lm. lis le se nt
au meme titre que la prat ique amateu r du fil m super 8 ou de la camera
video lorsque celle-ci va erre suffisa mment legere et economique pour les
menagesl8• N'oublions pas que Premiers Pas de bebe de Louis Lumiere date
de 1897! Les artistes pou r ce crirere du quotidien er a la difference des
aurres crireres semblenr peu annciper. II en est de meme pour les cineasres
de long-metrage oil par exemple Pedro Almodovar realise Kika (1993), film
reposanr sur un co ntexte d e «tele-rea lite » avec Victoria Avril coiffee d'une
camera mlniarurlsee" au moment au ce type de programme s' tnscalle dans
leschaines de television, apres les debuts de la neo-televlsion (Umberro Eco)
des annees quarre-vtngr OU Ie quotidien du relespecrateur fa it une entree en
force dans les program mes' ".

18 Voir en pantcul ler les t ravaux de Roger Odin qui reposem sur un imposam ~orpus de
films familtaux : L~ Film tk [ami/it, Meridiens-Klincksieck. 1995 er «Le Cinema en
unarrur -, COmmll1lUllhom. 0°68, Seuil, 1999. d
19 Jacques Ibanez Bueno. 1996. Le '~prtst"fatio" de tz ttlivjJ;on dans k film til b. TO
Almodovar Kilta. in Pedro Almodovar. Hispanistica XX, Univeni, ~ de Bourgcgne,
p,81-88
10 Un diS~Sitif rechnologique proche de la camtr3 de Victoria A'Vril er nomme s~bcam
es.r utilise en 2007 par le chercheur Saadi Lahlcu de I'EHESS pour caprer des Images
par des personnes volontaires afi n d'analyserles usages.
 (I f\ J , /fJX oj / . 1 n S/OI'HO!l:ff
LF,"(vr- ( "r ),1,.1, /,' "I _17Il :!',. , ·1l
• 111 batcO
ntre laprimaute de t'ail•l
sa ,,~rs: 11I ~m e co
Artistt S et U ~ " artisrique reco n nus d an s le
des d eX istence . , tern
Au x deux me IJ (exemple ; partltlon de rnusiq ) p,
, " conce-prue e ue ~
que soot I.eX lstence J ' Ile (exem ple le co nce rt OU la Prole . I
' J nenee P unc . . Cl lOn
r existence a Imm • de rmais une existence arusnque qui r
hl ) '1ex isre c SO "Pes
cinemarog:rap tquez , I . d ublic". Les performances et les Q' e
' Iparion acnve up . .. . uVIts
sur IJ parue:: . . enrrent dans cerre trorsteme categoric. C
, . er Iflleracu ves .. , - . eIre
deCl ronJq ue~ . . f en partieulier a la relation dommance de
evolution am snque a rrns n " ' ibl typ,
'f I' rrouve dan s 1experience sen sa e er cognitiv .J
comcmplau que on re "' ' ' I' d I fi d e ""
J'exposirion de tableaux. En quelque so.n e, 1 Sagu a C.a n e 141. ~rirnaUte
de lceil au profit de 1a mantee en pUlssance1de la mam du publle. Cecre
evoJu£ion considerable dans l'hlsroire de I art permer de mieUk saisi
pourquoi des artistes se nt plus impliques d~ns ~a di~~nsion interactive ~
leur proposition artistique que dans la fabrication d Images animec:s. Les
interfaces de type joyticks. souris. cameras au webcams ne som pas que des
ocnls techniques. Elles sam aussi de nature meraphcrlque er conceptuelk.
C'est Ie cas dans Iceuvre Rabot~poett (200S) de Philippe Bootz aule visitcur
doir s'jrnpliquer physiquemenc en frorranr tres forr une so uris d 'ordinateut
sur une surface plane.

!l4bo,_po/" Ca •
, p'ure <cttn Ph'\'
I 'ppe Bootz (2005).

21
 L I, UJH/~'i -~ IJR IN _
1f.kNEl

f{./lld"'~I!.j,f. reuvre etonn ante .

j
'" rea1 lSee I
t ,.; l lcuo, us. nee en 1964 c en 992 Pat I'artistt: ho
.\~l l - ' . ,_ ~ et rormee . "
' Ircll ln hno l(l~JC' (Z K M Karlsruh ) au Zentrurn C'.. ngroise
I_Il "
IrU
', . .
',lill"l"~ ct I m rutnon de !'offn: r .
e , n oUS b
SCm le regrou
rane au p blt
fur Kun
per cestend
51 und i
,
• If k lll ~H(he naissant de la webca
I' d
L u, ic quelques anne
rn, e rnee •
1 ances
es p us tard
. wrru en termes. e conc eptual"IS3tJo n . rant"meme. de l'celiv re possede
i
ll lil
.l r.lre (ont empo ra ln que des usages grand publau :
nrveau de I" I "
e VO uncn
J
' I du debut du steele acruel. ~insrall . tc de la fi n du xx' .. 1
l. . . , anon est rc I' . SICC e
c srn rhcse .m teracuves qui so n r p rc , su r un a •rsee avec des i mages
........jerees
J '
I'j ~irell r mauipule une tome pet ite cam ' " ecran assez grand. L~
~ ' , era qui [lent d I
rrprt"lld Ies caracren sn q ues de for me et d 'II a ns a main er qui
' t. ' e rar edesweb f '
nl;lfl i~lU 1anon est opetee d an s un espa ' cams utures. Ceu e
ce restrelm au ' d'
,lexigb s rransparenr dan s leque! [e visite I scm un globe de
I " I" urponF sam '
brJS. Le resu tat interacr lf des images p , , am et son avant-
, . . , roJetees provie d
de]a camera m in iaturisee. La r ichesse d nt es mouvements
e cet re ceuvre re ' I
ks questio n s phenomenologiques actuelle ' pose ega em enr su r
, s posees auteur d 'un de I
du corps a travers Ie reseau Internet. A H d" P ac.emem
goes ege us « exploit I
nouvelles techno Iogles au sein d 'insrallati 6 • e es
"" " h' ons a n, nctamme nr, d exposer
ks mecamsmes In erenrs a la rnemoire » Lar tisr
" ' " fi ' " , e mantee Ia nature non
.lme,me,. cnve, , collective
" e t vi r ru elle de la memoi reo G race ' aad es d ilSPOSltll
, ·rS
interacnts er Irnrnersifs ou les actions du specrateur deviennenr une don nee
constitutive de lceuvre, le travail d e Hegedus mer efficacemem en jeu sa
memoire active et ses references culturelles. ))21
Ce trava il est une occasion de nourrir une problematlsadon riche
aurour de la question du «regard tactile »,
Les artistes vid eo cornrne Bill Viola lnrerrogenr la participation
sensorielle des spectateurs, question posec egalement ranr dans notre travail
realise ici par les slgnes linguistiques que dans certains choix d'Images dans
!( travail nurnerique assode de @peruptioncorportlk. Les ceuvres de Thierry
Kuntze! s' inse rent d ans un questionnement voisin: it veut e se promener
da ns un film", Ses choix de fragmentation repandent I. volcnte de creer a
lin -espace de circulation omnidirecrionnel "O.

D, Handsight au Corpocinema (Entrons Ie pluspossible dans ('image)!

u . id 1 main avec une sirnill-
' . ,
"andSlght offre cette posslhlhte e P onget sa ent " li es
webcam. Main er bras et bien sur regard sont toralem IX:O P lqU •
D' , d toj"etet phySlquement
iiUtres oeuvres vont tt permetrre I image e se p
ve I
a '11
d ""'neuer vutue ernent
rs e spectatC'ur, au de permeure au specrateur e r

"2'---- - - J I• .-rue Parilch"'tt p·119.

T ' M .
2 tr'Ur de presentation de I arline par amna RuSSO glPS ....

2005"
 v A LA VfSI OPH ONJE
r ( LEVIS/OJ
[ I F ' DE LA
COMMllTli '
Lf CORr5 . ' de l'artis t C ausrra \ .ten Jeffr
I' ",bll ton
Tdk e, r a . "billed Legible C'Ity er preS(nt'Y
L

. l'intirieur de I';""ge" . useeen 198 871"D"""

, Contem pora .
1n d e Lyon en 1995'"
a ",. Dans l'(X:u vre rea d l 3<Bie nna le d Art ur se projct cr (su r g ra n d ~cran)'
Sh a '
. Interactivire, n
0 [11 e a
bicyclette se
' elle ct pe d
d I'orientation u guidon •
13

a " b1:l 1e sur une viteSSe et e . ..L

le VISlfCU r P fooedon de sa d 1988 est UIDorcc par rappon i
dans un U nivers en I ceUt' (XU-ae dc ' vingtaine d'annees. ' E n 1967
Avec du ~,u. C.lenne une . •
.. vre plus an II pius loin au rnveau sensoriel
ri lise Alovie JI'IIJovir ' . . va n jetant leur co rps e ntier dans•
" of d'une erU 4
1'0btee U

)e
ffrer ShaW a
I visiteurs soot in
. es apartlClper t:
Vll 10 de type SacCo
{po u f
pou transparent).
puisque es re melle de 7 metreS sur ' ran » puisque des images anirnees
nne strUC tU " bl « srructu rc~ ec I'
ci devient Unevertta e I parence. «Faire corps avec ceuvre
eeIIc-diffusees er VISl
. ibl
es graIce a a trans
' hares }) devient pass1ible (0 uguet•
soot plus des meta p ' .....
toucher l'image ne sont a:
e
ux spectateurs peut etre conslderee
2002 : 137). Cen e prepo
siden enert a
d
d I
cette offre s'intcgre ans e cinerna
essien Cepen ant.
com me une nansgressv'': lveau kinesthesique. On pellt toucher
elarg.1 avec (OUres les attentes au 01Ius (oucher les auues en meme ...
temps.
,b;ran avee rout son corps et. 'en pe a celle de certaines auracuons
. d e pare
I
Lexcitadon procude est. supeneur
r : a mes avec le d epassemen t d"mre rdiIts auteur
de loisirs comme Ies trams rant ' . , . .
d hes au d'inconnus L ~ventall des oppOftUOlteS senson-
ch epcoc
durouer . II' C '
matrices devient important. Cette proposition va p us om que orpoc~nNna
(1967) avec des prcjecdons aI'Interieur d'une structure gonBable rnais sans
la possibilite d'enrrer dans la bulle, bien que les noms des oeuvres auraient
vocation a cue interverrls-
I:inrCrCt majeur de Jeffrey Shaw repose particulierement sur sa
capaclte a travailler
sur les relations entre Ie corps, l'image et l'espace
environnant- L'une de ses ambitions initiales etant d'abolir «la frondere
entre ce qui releve du materiel et de l'Immateriel». Sur Mouie Movie, il
precise: ses objectifs en relation avec cette ambition:
To~s mes travaux ferment un discours lie, d'une maniere au d'une autre,
a,limag~ cinemarique et la possibilite de transgresser la limite du cadre
a
cinematique
dl meme• en fa'lsant en scrte que: I" unagc: eclate physiquement en
tretuondusnNTllotc:ur
L _ . I" r - - - ' oucn permenanr a). ce demier d'entreevirtudlement
uans Image.
En resume, dans cos deux a:uv . me
The distribukd ugibk Ci res qur precMeront les reuvres com
les imtiturion. euhurdl"',"il ~~ue", en tant que rc!aUte virtUdle pat
PI'" la faculte «corpocinc!matique » du

23 VlsihI, Ie 7 janvier 2008 · h

.=.~ J' . rtp:/IWWw.bien nale-de-lyoD.orglbac1995Jfrlartistes/i-
)t l'hP3, lIlVI<r 2008, http,J"'-~ ...... _L
·,_..,.......,·llet/!ltmLmaInlfram..eo:. .·plnre.
"" .
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l<L ."."
r 1.1: COR! ','}' :;,(fR I N TtRN ET
,I!,
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. :rn.1 p.lf u n e recherche d e la tt r ib ution d 'u ne d imen' ",o II ,I I,

~' 1 11 C; ' . n corpore e au
~
.:ifleIl1.I, qu e Ies deu x d imensions d u ci nema e n salle ne perrnen em pas de ,,
resseno f. . _ .
POSlc n euremenr a. [r.:lvees se s virtualsill'-spmiji'cwork, ,' I hI
• , • est remarqua e
',"I ne cnerchc p as a e rec t d es oeuvres sans referent d e I' ,
qtJ , , ~' .. ' . envlronnemem
, ",ed laL C e st le code Ch OlSI d an s Ies jeux video pour privlle ,
lin . . I egler une
, nlersion exrra-ord in a ire d an s un rnonde rres eloigne' d e la p"Ieee OU
1m.
. se
lrouvel1 r la console e r I ocea n. Apparernmenr, Jeffrey Shaw fa it souvenr
plus simple pa r le ra ppel visuel et corpore! de l'environnement im media r
a
et il surprend pa r Ie fait qu'en e ranc la prehlsrolre de la real ire virruelle it
fl 'en s3isit pas les possibih res Iibera rrices de creer des mondes cornpleremem
nouvea ux. Le lien domestique en quelque sorte l'attire. Ce choix apparah
interessanr dans Ie cadre de not re reflex ion su r la communication adistance
avec ecrans. D an s plusieu rs ceuvres de « realtre virtuelle » , il in regre dans Ie
dispositif bien evidem ment des images nurneriques constr uires en y ajouta nt
b. possibilitc de voir egalemem un environnement reel relie themat ique
a celui consrru h nu meriquem em . Dans les oeuvres Alice's Rooms, The
Virtual Museum , er the Golden Calj: le spectareu r profire dan s la roraliee
de son champ de vision de la realite (par exemple une salle du m usee dans
laque1le il est insralle) et d u prolo ngement numeriquement consrruit a
partir du referent visible par Ie visiteur. Ce d lsposhif s'apparenre dans sa
logique de conrinu ire a celul de la visiophonie grand public. Enti n, dans
ces memes ce uvres, il choisit une captation d u visible du specrateu r par un
renvoi sur un rnoniteur de type ecran d 'ord lnateur, precede semblable a
cel ui des videasres contem porains d es debuts du vldeoart er aux prariques
comrnu nication nelles grand public avec webcam .
II s'agir d 'une lmage-crisral, pour reprendre Gilles Deleuze : «image
biface, actuelle et virruelle a la fois1'.i », C erre d imension biface est d 'ailleurs
accenruee par i'Inregrarion d ans certains cas de la propre image du visiteur
dan, l'ecran de ren voi. Le corp' de nouveau qu i entre dans !'image. C ette
integration se rapproche du fenetrage des logicids de visiophonie grand
public,

D./a physique du text« al'entr'images

Anne-Marie Duguet repere un element essenriel dans plusieurs
~uvres de Jeffrey Shaw, element egalement en correspondance avec
Iesrhetique de la com m u nication vislophonique.

Roperle par A,-M, Duguer dan, L7m4gt-Ttm1". Minulr, Paris. 198;. p,93.
 _ • £1 'ISJOS A r. ~ n Sml'Hu:,,'IE
_f ". DH A rH
U CORPS CO,l/....' U1'A 7I . - .
" " ues au sem de crs producr;"
r UIStlq '" -VOQ
ue er Sf' S sig nes mg 'ponderante. La langue ne se resu,.,~
La Iang lace pre '''-'I;

medias oecupent u~e P I~ endes ou cita tions.

hy~rd Is commentalres. g , ble en parricu lier dans une ~UV~..I .
Pas a cs seu d' cc est repera C I'" ..
Cer tc plepon era n
. du Fesuva
. I Imagina a
Monte- at 0 : u/.n;m.._r
-'.-.
993 elaboree aJ'occasl~n . e d Monaco er Karlsr uhe. de ux joutun
1
'hit Chat. Entre la pnnclpaud t ~e({res. des II telepicto-glyphes-, qU'ili
C i or avec es n ~chiqu ier consrr u .tt virtue IIemtnt
avec un jO)'5t1Ick C Joue. .
d lere ludique sur u ~ I_ _
manipuJeflt e rnan . I phv<: icali [e ~ des caracteres mguminn_
h - , propner a ~ r - -"I-
II chere e a sap. . hv<;ique du signe iconique. II pe~ I
• trre que 13 dImenSIOn P J - . ' •
au meme {Itt , Ifi ntes aux signes hngUlStlques que par leur
d' es valeurs sign! a
donner autr, I' u1_sn"que Nous consid~rons que cette orientation
le significanon mg . .
seu _ J If Shaw se sirue dans Ia filiation de Dziga Vertov par Ia
de I'arllst<= e rey aw fi l
_ d I" rrance des intertitres dans ses ms muers comllle
recon n a ls~ nce e Impo .."
L'Homm~ a la camna. POSH~tieutement, Sergei Eisenstein prendra egalC1UC:Ut
soin des inrertirres dans la construction des films.
Les lnrertirres s'integrent pour l'elaboration d 'un rythme du film en
[ouant sur la dimension, leur mobillte dans l' ecran. Us contribuent mit;.
blement a [a dynamique du recit. Ven ov souhalte Interpeller Ie spectaeeur
grace aux inrertlrres dans ses films muers. Cerre faculre d ' interpellation est
arapprocher du succi's consrate de l'urilisaticn des smiley/emotic6nes et des
mots mobiles dans Ies echanges sur Internet. En eff'et, CC$ elements sCnaD--
dques soot appropries dans les courriels ou SMS mais egalemenr dans Ia
communication visiophonique, ce qui peut surprendre ta nr la doxa consi--
clere que la part de l'ecnr se reduit Sans cesse au d etriment de l'Image t:f
du son. Face a13 magie de I'image et du son en direct de logiciels de visio-
p~~ie.comme Messenger au Skype. nombreux sam ceux qui oubUentou
muumtsenr la fonction d'cnvoi de tate en temps red . Celle-d est impor--
[~~te,hlo~ue d:m: corrc:spondams ne sent pas en situation de dialogue
VlSIOp omque (llste des e • ~1_1I..
d ' .(-1. . . rho anus" connectes) mais aussi en situation RQI'o
ecnange VISJO n ~ue. r . d de
Plus. l'envoi ut:.L 1 envoi e tate est loin d 'etre $Ous-utili~ et,
coulcurs.sc develo
mots .. caractere
. bll
5 mo I es, ou clignotants ou changcant
de
la vart PI'< dcooSiderablc:m
vanabilite da forme . em avec Ies sens seconds rransrms
- pIS
Briilam e ces a gnes Unguistiques
menr, en referen a .
V.ohi<, Anne-Marie H ce Antonio Artaud dans Le 1hI4Jr< tI SOl'
uguee positio I '
e< apprihende< UQe reallre er • ex _ One e rOle des artiscos pow incerros<'
Pat rappon ' co'te r<t>pecriv J ~runet objeetivement des vetitk sea<tt'~
dans sa 1aeu1.' , e, eute)'Shaw - ., .J.
distanc ~ ii question ner 1 . tltntunralemajeura.uXX'S1CU'"
e. La Iogique stnIcturd:
J;.ratlques ~tUtes de communlcadOll t
couvres tnteractive.. de Je/frey SbaW
,-
 L E C()Rrs .W /? IN TER/'IET

f ·jn\ n HI.' .ri n si u ne SOHI: de theatre m I

l e nta , un theatre T 'd
" I",;rit"ur" en posa nt [a quest ion de I' iii ' " <un I~ ans un sens
, . • " e cacne Intd l II d .
Lcs resultats d em re ciens su r I ecrue e e l art IOU .
. e5 usages de webc a .
visiophon lque m o nr renr q ue SOu venc 1 d ,_ . m en Sit uation
. e ca rage n Integ'. ,
r infC'rn au re. C e rre a bsence lconinue se c hi . pas c corps de
.. . ' am m e avec I echa n h
("II (ant que ca rac re n su q ue de 101 messa ' I ge async rone
. gene sur nrerner Q d I"
ne mc ntre pl us I a utre au quand l'aurre de . ~a n Image
se econnecte ce nest p
d
plus la fin II pro cessus de commun ication B" '. " c unanr
. , . len au contraire, « Ilmportan
d
e ns doute, se pro utt, dans 1 intersfi /i d c'esr-t -di t
, ' I di ' a Ire ce qUI se passe entre
1Jppara m e er c isparan re, la presence et l'abserice I h I I' .
lieu x eel -e t ' e proc e er e orrua m,
Le rapport ent re Ies reu x er les Images se sirue . .~ .i. l. •
li bn precrsement a cet Intervalle
sur cene Igne n see. O r cene relation inrerstinelle 'II ' .. '
, b ' OSCI a nte. Impr...&ne
notre espa ce cere ral II> (Mons. 2004 :69). Cer espace interstlrlel devient
en qUe/,que sorre un~ e~preinre cognitive. Nous proposons d'y appliquee
les ounis de la sem lotlq ue d e l 'ernprelnre {Fonta n ille 20 04) b'
, . l . ,. ' len que
cerre se~IO ~gle ~ ~ It pas ere co ncue pour [a spec ificite des signes d e la
com m un ication visiophon ique a distance.

De l'explication so/iltJqueuse a l'@perception assimilatrice

L'Inrernaure, nommons-le Srephenl, dans une mise en image
sur Internet de son pro pre sujer (site Web er hors messagerie de typer
Messenger) peut se rrouver en situation d 'ecbec commu nicarionnel. En
dfet, la mise en ligne ne suffit pas a assurer Ie contact d'un autre intemaute
er fa consultation de ses images qui p euvenr rester totalement ignorees dans
l'im mensite de Ia toile elecrronique. Linternaute dans ce cas s'exprlme,
mais ne com munique pas du fait de l'absence de recepreur humain propre
1 tour processus de communication, Cependaru, cen e posture avec son
illusion donnee dune communication peut erre quallfiee de soliloqueuse.
II n'empeche que I'absence dune verification dun contact sur Ie site (tares
sonr ceux qui om un compteur de consultation et qui le verifienr) contribue
a
1 associer cerre expression une communication soliloqueuse. Le potemlel
muhipllcareur d'lnternaures connectables du reseau Internet ne permet pas
a
de ccmparer ce processus celui du jet d 'une boureille la mer dun texte a
eerie. Nous sommes plus proches de la petite a n nonce declarative deposee
dans Ie quotidien Libbation. Linternaute vit intensement Ia realite·fiction
de l'acre de signification. S'opere avec lnrensire l'lnregrarion d'un objet
eecepreur humain via un mode fantasmatique.
Affects et facultes sensori-mocrices sont mobllises, une page Web
comme celle de Stephen s'apparcnte, en tames phenomenologiques

26 "Prom Expanded Cinema to Virtual Realiry-, ArtifiCo!s, n-4, Paris, 1996.

'"'

. E l.:l T( J.(
n~IOIV A LA VISIOPHON/£

_'_O,I/,\(u r:I T1F. lj .

LE COJ/ f ) •
. sexuelle. Cerre prescnce et
. es a une Pre,ence'bil ire mon d-13 Ie d'! nterner PreenC<tt,
h nalroqu ' I'accessl - "'l.Irt ~
er psr a c rnboliques par . henomenologique dans le mond P
, 'senee sy di eOSlon P e, ~
omnlpre lace dans sa rrn hom me avec son corps proprc SC tr
Srephen unc p 'dieos, cer . • Olnt
ses actes qUOCI (' cul[(~s de reaglf aux petnes variatiOn.
po stUre er SI ibl par ses ra I h -'..
Sit reception sen t: I .me de I'ctre par a p enornc:nolo '
dans une du et u tl 'I " II &1<,
-on du senS atH~n experience te e-vrsue e er Q tetnoiDI\
aceept:l.U re ard et son . "b',t
he n invite aveCson g de au corps que de la constitution .l-
Srep f"'
ence du man 'U:3
aoSSi bien de la rerer . lion dans le monde » (H uneman, 1997.
ar son JOsef f: ' d '
[acultes du COf p5 P , . [e est reperable du air e son experience
• . ble eXistence soca , 1" dl
102). Une venu .. reile pecmer de vrvre In Issociabilitt de
II C tre expenence corpo . I
coepore e. e . d (en u nr que corps pns sur e monde selon
" e produemce e sens
I,acnvu .
d I nringence de cette meme experience,
Merleau~Ponry) er e a co . L lb ' ,
, paltlr
A _ de I3. theortec des ~ oetires
r" perceptIons
, . er rnz
»,
. tnventc le
I, - ' ption Sa conception de I ape rcepnon qUI en dkoult
d
concept e ape.... · .. ' Ii ,
considere que la reunion de perceptions de slgOlflants tres im ites en dut&:
comme le bruit devaguelenes perroet d'en saisir la globalite de la vague adt
l'ocean. Appliquee aune machine acommuniquer, une approche aperce:prive
des images successives de la pellicule argent ique du clnemarographe donne
en quelque sene l'd fer de la reproduction du mouvement humain. Par un
raisonnement idenrlque, la non·permanence des signes du reseau Internet.
la fragmentation et les interruptions du flu x d'Image et de son rmdmt
possible le fait de s'emparer de la totallre de la signification.
. , L'aper~~ption concue par Leibniz a la difference de la perception
mtegre 1a s~~sle ~es. elements exterleurs et prend en compte la conscience
de cerre same arnsr que [a connalssance reflexive de l' erat provoque par
cette m' . . Ce
da erne same. tre dimension extrascnsorielle s'avere o~rionndle
ns une petspeetive pb6 ' I ' d'
communicar'l . 1.- omeno ogIque existence: soclale a travers unc:
on sur reseau au I' b ,,_
superiorite de l' . autre CSt a sent reellernenr du lieu. vcu·'"
aperceptlon par rappo aI . • ' t
du non-rcpbagc verbal d . . rr a perception efface I inconvtnieD
est Idemique pour l'a u ~lgrufiant soncre franc;ais: la prononciation
en anglals avec la uar~':Puod~ er la perception) inconvenient inaicuot
avanta Ion apercept" . . r_
Da ge est partag~ dans Ie cad ,Ion qUI donne apperceptIon, .....
<phni, celebre tabieau d N' re dune analyse d'Apollon amou""" tie
QU'etltst-ihout d'aho e lcolas Poussin'
•
fonde toule bo rdde cette .aperr~ · __••~,e
d'u . nne !l>/tapbo ---,..Ion . du semblable sur1"'1"""'-
ten:; vod, n. qui ne tesulre ~~'d~e CCt insight qui est de l'o~ du rIfit, IDaiI
<'oe"..,.., ~ une Un , __~Il,
1.. .
mCmoire o~ t"-1On .. est ic:.i prefe b pte.Qlon 5Cn50ridle - ce POUl'i- .
Ie ttaitc Dr t' =th>e,I'ittlaginatlO' rafacuJlc tnet en jeu. c:omJD<l:~
..., quo n_ - rnais J... .
• I Ptrttlet de. . [..., alns, que I'«rit A,rIt1:Dd . '
~ un objet devant DOl y<US ~
- .• It,·.
. ,;,:.
 LF. CORPS SUR IN TERNET

It, fil1l1 o-nx qui

.1 '
ra ngenr les idees da d
1
.
ns es lieux .... ~
'"I ut ;SCIU ues im ages ? 7
':1'1>'
''' OcI11oniquC's ...,
_ ' en
q UI

ll.: m ce ka nrienne de Critiqu( de /4 .

' JM IJ I ,... raison puu,I 'an.- .
I rion oflgllla rre est pnse pou r un act r ~rceptlo n pure ou
e
(r (!'
.' rice ' maisII qUIdl succed
Jr"~JlSl,.le succe e de tres peu a1"e avec mobilisafIon de sa propre
d eeape 'Pcneanee d 1
"". nercepru e e u mo n e. Le sujet prod ' e a premiere
-jS lf r - , " u rr u n actede ..
53 . • -c les phenomenes, Lapercep rion em ' , sponta neltC~ et
bJe \cO • pmque par cor n dci
, .deree comme un veritable acre an alytique
,on~ 1 '
re cit crre

~ ······-------------~!~D~ebb~u~t~dl;e~e~o~n~sc;clie~n~c~e;_~R:ii1:::::::::-------,
Reflexion
/1I4t !ions Jlln~_. i im med iate et
supplementaire
[ Drare r!Jro1JOwgtque J
_--------ji;-"~man~e Analvse
-Concept
loei
IA .
! percepnon pure a u
phino mi no ogtque o rigina ire Aperception empirique
COrTes ondllnt

Un deto ur pa r la decouverte d 'un travail (Thom men, 2002) sur

]'apercepcion des images par des enfanrs s'avere lnsrructif En faisanr reference
a une rheorisation phenomenologique (M arbach , 1993), des questions qui
senienr rrouvees [COP nafves er rejerees par des adultes permetrent d'obtenir
des reponses rres inreressanres pour les plus jeunes des sujets interviewes.
Us entanrs les p lus jeu nes envisagcnt une continulte spatlo-remporelle
entre ce qu'Ils voicnt dans les images er leur «cnuironnement riel artutF' .,.
a
environnement reel er proxlmhe d eux-m emes. lis precisent qu'ils sont
en mesure de se d eplacer dans l'espace et dan s le temps pour rejoindre
l'e1ement integre dans l'image.
Se pose la question de Ia manifestation dans Ie cas d'Internet dune
qperception assimilarrice » et empirique du fait de ['experlence tele~
corporelJe ot iconique (D uporrall, 1999 : 43). Pout le reseau Internet, la
subjecrivite s'impose alors au sujer pour reunir Ie moi premier er un autre
moi capable d 'une visce qui Ie pone hors de son environnemenr imme~iat
eren ayanr un recours aperceprlf ~ sa propre conscience. Certe aperce~non
~",i.latrice avancee 50 rapproche d 'un autre concept phenomenologrque :
apPrtsenrarion ,

n-c~I'ia Nau, I
~ L'aperception des ressemb ances.
Meraphores filees dans l'Apo/Jo n
. ""angence• 0"69".,12002.
28 ''''' Urtux de Daphnb. Perceptions, d M Flueckiger. K, Klaue
~ ,Klaue, «Perception de l'environnement recl ee V1rl~l lO,J Odaduwx 8£ Nitltle.
(l:.Q.), La ~"uptiOfJ tU l'mviroNJ'WM"r. 1990. Neu re ,
P.239-256.
 Tt l £\,/5(0,v A LA VISJOPHONIE
L£ coRI'S COMMUTATlF: DE I.A --

L' @PPrittntation commutative

" ur In(ernet pn~feree a l'apercepnon " assimih..
L'appresenranon sera ~I < ts a caractere defin iroire : u ne image er
en
, ' IIe rCun it deux e" cm. ( phy' iquement absent.
uice PUlsqUe
1er
la presence de I'auue, ce dernh etan s memes. , selon la fo rmule du fondateur
Par «son retOur aux. c ,.OSCreresse aUXgrand es expenences
' ' communes
I la phtnomeno
ussen, . hIogle s' to coIl1rne Ie souvenir,
"I'attente- I"intentlej-
H " herentes a la vv: umal ne
ec I~ d fi [' < d la demarche phenomenologlque " . a porter un'
consiste
ere , une
d es na ues if eles vecus des su)"ets et leu r propenslon . d es pensees' qui
regar r~uospeen sur
en . ' sont
d<coul , Lappataitre et la sign,ficallon ,nota~ment deux pates
. de
re8exion primordiates dans la n adit,ion phe~o~enologlque. "
ent
.
Le concept de t'intentionnahte propnete dA e route c~~s.c:en~e e~ q UI
sc rrouve au eceur de la phi nomenotogie recon nait la posslblltte d avotr un
objet non red. L'intcntionnalite rend la conscience toujou rs ren due vers un
objet ou un but. .L'intemionnalite reconnait la po~bilite de rendre presenre
une pc:rsonne absente et renvoie a un aut re concept pheno menologique.
celul de l'appresentat icu (Abbildung n ornrne par Husserl) en tant qu'Image
de l'autre absent. I.:intCgration de l'element image dans le concept, meme
dans une utilisation si mantique relative aux productions de l'imagination,
le rend pa rticulierement applicable dans le cas des medias iconiques comme
Internet.
Inspire par Ies travaux de Simondon sur l'individuation et par ceux
de Husserl, Bernard Stieglef19 evoque le 'lC dispositif retentionnel » qui est
une ~[[~ de renconrre entre [e er N ous grace a un systeme technique:
m~nd~ahse. Da.ns ce dispositif, nous retenons en particulier la «retention
prun~l[e~ ap~lcable aux relations sur Internet. En effet, elle pennet la
consntunon dun imaginaire solide a. partir de que l'on retlent du pa~
et done des" premiers
. echanges viisuel s entre'Internautes pour 'tmegmer ' de
nouvelles sttuanons spatiales.
, ible Cates, i manifestation appresentan'on ne11e permet au SU}' et qui est
oar uneune
Parall~
VlSl e par une Image sur. . Internet, d"Imagmer . un autre corps d 'internaute.
une veritable communic . ~ un nouve emem et qui permet de penser
ement, et ce qul introduh 18
atrcn A travers l' L_ • •
en resulrent offrent 1 appresentauon, certains indices qUI
• une ecture et une in L ' • . ' n
d appresentatlon par les . . terprctauon du sujet en snuano
h reg~. ear.
, rntemautes qul le rd C
SUI . 1acte d' Iarultion s (H usserl-'O) erte hypothese repose
tam qu'lndlce corporel . . et I mtumon de I'Internaute visible en
mats aussr en rant qu"indllce-pensee.

29
Janyjer 2004. Innlt\!t dt la Cor:~ ommage. Danltl Bougnoux. CoJ1fUence. 16
.Sens, Idiorne er Grammatisati H

30 D'opre. fu",;;" hchmlH ~ ( loatlon et de. M!dlas, GteIlOble-~

HulOellil.ll2) et!leaw>e U998),
 LE CORPS SUR IN7ERNET

l.a n.lwre asynchrone d'Imernet et I '

ibili , d' e caractere lrrigareur d
,
rc~i.'\U
I
affreot a POSSI I rte
.
une demultipli . d '
cation es suuanons de
, u
_ ' ll1 unicatl on s que nous nommerons appresentationn_11
C(ljl. , • ' . ... es.
Lappresentanon
. , nest possible
" , qu, par l'exls t ence d' une reeUe,
.Intel lIionnahte,. dont les propnetes SOot variables ' Dans I"tntenttcnna
, I'ire,
. rent chez. llOternaute
6 1' . ,.
comme pour rout autre sujer ' un e represenranon,
' ,
Iap proprianan fictive d un objet, er. une visee (Abziden) d' une presence ,
inlllirive (Beaune, 1998,: 45). Lexigence definitoire de linrentionnalite
appliquee da~s Ie. cas ~ un blog (avec photographies au est monrre son
toprietaire) temOlgned un mouvemenr permanenrd'une quete adetermlner
Pat l'observateur. II en decoule une motivation et une tension inherentes.
La morivation repose sur la recherche d'une autre conscience et qui possede
son corps propre. Ce dernier n'esr pas seulemenr la reproduction par l'Image
de cet internaute lointain. Independammenr de route transmission de
rexte all de sons complementaires aux images disponibles, le processus de
a
communication sera reellement total partir du moment ou il exisre une
esaisie analogisante et une co-union perceptive».
A. partir de travaux philosophiques de Paul Grice er en particulier
d'un article de 1957, Meaning (Duportall, 1999: 77), Ie vouloir-dire se
traduit plelnement par une combinalson tri-intentionnelle:
1) «@y» en rant que locureur qui enonce «e »
«@z" en rant qu'audireur produit une reponse.
Notons que la reponse peut etre formulee par une non-acrtoo, ce qui dans
Ie cas d'Interner est particulieremem frequent.
2) «@ ,) doit reconnaitre I'tmenrlon «l » de «@y»
z
3) Reconnaissance de K i » par"@z»: raison partielle cu rotale qui provoque
«r ».

Le schema suivant represente la situation etudiee:

Intentionnin nO 1:
•@Y=>@Z
puis:
r
@y<=@Z
Intentionccln n02:
@Y reconnait intention «i» de @Z
IntentionnbJ n03: . ~nonciation «e»
, ,\@Yduf81tdeson l:>
Reconnaissance de «1» n par a1
rtieIle ou tot e
Raison qui provoque «r» pa.....
 . I V/,V o N A fA VfslOPJ{ON /E:
, AUF ' J)f. / ,~ I t! -
U CORPS COMMV7 .

Ugtlld~: -r
Yinternaute l oeuteUr
, noz
@
@Z interpaute auditeur P
=> <= direction attendue
• .. enonciation . au non)
r : reponse (actIVe
i: intention e vouloir~dire puisse s'ex~CUter en
° ntrale pou r que c I"
La cood I{IOO ce
o

I requien absolu mem mtention 2

- lite sur nrernet JI '
veritable intcnnonna I' b de reponse, l'intention 3 peur etre
d' . 1 en a sence d
En cas mten non " d e !'intendon 2 . Dans ee ernier cas
uler la reussne "
defaillame sa ns a~n I I'fit de «partiel » (D upor ra il, 1999 : 78).
1,acte communicanonne sera qu a l ObI .
. I I eonsideree eomme une verna e Intention
L'inrentlon 2 est a seu e , I •.
. . II I ' e que l'on puisse s interro gee sur a verItable
de ccmmumcattvtt- est OglqU
nature des intentions 1 er 3. . . A fini d .
P our Ia .,
premiere, ilapparaitqueedle-clpUlsseetrede
. ' me emanlere
.I. ' ne intention de cooperation par le fale que le locureur
I
p us precise comme u l' di
souhaite soh un parrage d 'une informadon.~oit u~ acte d,c au tteur, pour
atreindre un bur qui devient com mu n. L in tention 3 sappareme a une
intention de motivation de l'auditeur.
Ne partagea.nt pas la denomination ed ' echec com m u n icationnd
total. (D uportall, 1999: 82), now ne rerenons pas non plus la pertinence
du caracrere partlel dans Ie cas d'une com m unicat ion Inrerpersonnelle «f /lCt
to ! Il(t » hors reseau electronlque. Par ce ntre, dans le contexte d e l'emlssion
• de signes sur Internet fexemple : une phorographle de l'internaurc sur un

I site personnelj. l'Inremaute n'a aucune assu rance de l'inrention 2 du fait de

I'mcerrlrude du passage de @r Cesr pourquoi nous preferons remplacer la
proposition de la partlallte par le caracrere incertain du componement de
@z voile l'absenee totale d 'un quelconque internaure,
Pour ~s pages personnelles qui SOnt integrees dans des sites
com~~na~[a1CeS, comrne Ie site belge www.netlog.comen2008.la
s~phl5[lcatIon nouvelle en terrnes de fonctionnalites permet desormais a.
::nrernaure de veri6.~r .si sa page a ete veritablement consultee. Dans ce cas.
p~ud.onym e du vrsiteur apparah et I'incertitude n'a plus lieu Ce nJest
PIas e ca, pour des pages personnelles ccmme celles du foumisse:u. d'acds
nternet Ftee.
Ncus acL.ptons ces pro , .
Internet en considerant 'i1 po.ltlons ph<!nomenologiques au reseau
malgre les incertitudes qu y a ahrence dun acte communicadonnd
en retmes de cumul d'inrentions et de ~

31 La I1OO-rteonnai'!3nct: de I'im .
meua~ par UQ iDternaute nee:,.UWon 3. pc:uc: ~ enm1na' l'~ d'uA
ee de 1llCCroi&semc:m du IXKrntid dP<o!"<d lOItntiou du £ah de laatmpl. CM"! UI ae:c:
e tlt!natairu.
 Lt: (.'OHI','."1/ 'R fN r l:.RNf.1

, ri l v .\ ex istence dune intention n I' ,

J;.'~ \It . . . a Iff: en rappon I
. "il l,I "-' .' tk n llls(I( utlon du vouloir-d ire d I" avec es conditions
1111
111
iii e Internaure L I '
. ltl\-Ult' u r petit su re o La reconnaissan d . . a seu e Intention
J un '. ce e cerre tncerti d
. .-' I' r.1bk dans lin e Sit uat ion de com m u n 'lCat lo
\nJ, l
. d
n am U
rtu .e. pounam
,l l l-f Ud J"e'C deu x person nes reu nies perm d ' ili n envlron nement
n:\ • • r-> et Utl lser I' . .
'ommunicarion. La part icula rite de ce expression d acre
J( l ' " ccmexre oous cond . .
IOfl0sidon phenomenologique plus precise auto d ' lilt a line
J' • . . li t u n ccncepr q
n lmons I appresen tat ton co m mutative pi • ue nous
no . . UIO[ que communica . He
Cc: choix s explJque par la pan icularitt:: du reseau I non ne .
idi , I I nremer, par rapport
ux medias urn rrecnonne s c assiques comme l ei ' ..
a' diffusi 'd ' a t e VISlo n . Internet qui
Permer une I ' ,usion imme late da ns Iespace er artC1ibue ado ch c acun le
d
double sratur emetreur er de reCepteur Le mode lf '
. ' . commUtatl recuse 141
dichocofme publtcs/usagers . au profit des II interacreu rs » comrne nouveau
,u," ct commUnlcateuc .
(Proulx 19 98). Les I ( interacteurs •• •
' I. I' Io',s concepteurs
er usagers .vla le W:b, offrem une representation de leur propre corps,
representan on accessible en perm anence.
Le fa ir de rajouter « m ulti » au mot media De permer pas de resister
i l'avantage concepruel de 141 com mutation (Couchor. 2003). Nous fie
partageons pas l 'avis «q u'Il n'y a plus veritablemenr cDm-munication au
sens strict, imp liq uant u n reservoir de scns preerabli, un code partage qui
rend le message com prehensible . au profit de la com mutation. Par centre,
~ superpose au processus de communication une «com-mutation, c'esr-a-
dire basculement lm mediar dans l'espace er dans Ie temps numeriques du
sysreme mertanr en contact, via I'o rdinateur er ses interfaces, un emetteur
devenu recepreur, un recepreur devenu emeneu r. et un enonce (visuel,
a
sonore etk»: texruel) Hotta nr, q ui son tour emet et recolt It,

@2
'@l Aperception emplrlqu. (passage
, «[e suis lAo [e debute ma propre du spontane au cadre analytique et
conscience de moi.» assimilataur) qui S8 transforme en
I AperceptJon origlnaire apprisentatlon : ,_
«j'imagina rautre aloIS ~ it
n'ellt pas visible au partiallement
visible, »

(Moi) I' Moi + l'eutre im~,!!'~6!i.) -'

95
-
." .
@4
-,
a) _ Le Sa Uu eS
.
en me voyant en
appresentatzon » .
• I
A• t e
de COJTtIt1unicatJon
.
b ) ezes au/res ne m e VOlent p u
fo/cement» : Jlppresentation
I
I
commutative I
(@4a : moi + autre : @ 4b : moi SatUil
l'autre) _
I
.---_.-

D. .vJhrtifl'tJrpor~/it Uz communautisation commutati,,~

,_ _ -ecedemmenr mis en evidence [a proposition du
., ..' l.H 4,,"'n~ f'...... c:u .' •
~~ t, _ A dans Ie .cadre des phenomenologues PIOO nlCrs qUi se sent
......,."'......em... r.l .. ' . ,
~ .. ' .",, ' I, reinrure 1,"[ j, limaee.
. .. ~ . J .. r ·- l:'
Dans Ie cas des reseaux et au seln d une
::,,~ ~'men~lk.)£.it de la com mutation que nous definisson s com me une
~ i~-'t~in(' de corps sur les reseaux electronlq ues a travers l'ubiquire er de
;'inm ..... rivire. nous qualifion s cc deplacement de com mutadf dans ce «lleu
~'<;('1lti ~ (l ~ us:serr'~). Ce lieu etccuibsont produirs par l' Imageer « ce cappo"
inrentionnel J\"C\:' l cprimum par le changemem de place kinestheslque qui
lui revienr - (Husserl). Le deplacemem peut erre considerable rant par le
i'ttnrid ocalcmoteur que par le porentiel de I'imaginarion : . Ie Leih va
J.uss1 loin <1ue peu~m aller les kinestheses du champ ocu lomoteur, meme si
..." 't'prot kre impossible, comrne par la phantasia dans le sens de: l'Imaginalre
~doppe p.a.r Husserl - l'Image. Ie fantome, releve d'ailleurs aurant de la
p1w.usiI. - que de la percept ion ou de la sensation» (Richi r, 2000 : 524),
I'n maximum kinestheslque olfre la posslbllire de stabiliser le corps deplaet
dans k reseau en emporranr avec lui des atrriburs de son environnem enr r6d
J.utOUt de S10n ecran domestlque.

HuuerI .a ~rt i,r de travaux sur les pulsionsH considere que $C':: produit
une. ,,:"Ommunautlsatloo progr . d I " .
de ' ..L _ ' essrve e aVIC InStlnctive lf, Unecommunautt:
$l.tI~tlon se cree alors a tra
dans Ie- cas d'I . vers une «unification » corporclle qui,
ft.Imes., ....0-.--1 nt"emet et sa mise a disposition de corps photographib et
'''"Y''-""I\i au processus de crea ' d
s'tpplrmn: a. la fois non e ce corps unique. Cc processus
au concept de l'erctl d .
inqr., b """"sili <1<6 . . . rctrsme e Georges Bataille, qw
nttoue du SCOtlme d I
ailrioa du corps social rd uC'I' , nt e communion. er aIa fois i a
,.r.....u Inltrnet et dune c ~ envISage Marcel Mauss. La specificit6 du
-.L L.. ename permane d .
.......-n<noIosique penn L • nee eSimages dan' sa traduction
er ~ Slruer ces co.... _ " --.....]1_ )..
......lunauttsatJons co~~~ •

~ 0 .
D /' to:':".;"'''' RlcIlIr (2000).
pot
lOY, p. lOS. cW pot B«unc (1998 , p. S6).
 I.E CORPS ·\ t'li fN { HtNET

, - III J -lI n ih ~ Jlion comm unallu ilr plus ~lrve 1

._ 1. Ill' " '1' .- . 1(> • que rs c.ommUn'lUI':s
~ . rI"C> J~ IJ I C ( \ ssrc n asqure r, 1998) 0 1.1 Ie:s comm" . • ' 1, · II
.,r.; ':l · . 'lutes Ir Ic:YISI.I( rs
.' . KJll , 199 6}. La m~I 'lpho re du COIn. pL,, ',q" _ 'bu' ,
[1;\·;Il. • . .' . r- " , ,..... 'lu n e au ~5e;I,U
' '-.;If" ,~•.,'u<' dcp.ur.e amSI_1;1. meu pho re d u ccrveau e r so. On"gJ ne: reI'lIIYr " ;t
.•..<1111••';'1nl" " ( \ 111550. 199 , : 227 ).
~, Hars a u ICIT.l.in de la COm mu n ication elrclwni(jue, nOIiS t rava i!lOl;)S
I:> ~r forma nces comcmpor'lines au Ie cctps dn spcxtatrur eSI
,oJ'). 'ti comme dans celles de Su nler Tu n ick OU I'Uli!.IC est C:l.""b1e de
"u.'. des millk rs dC co rpS nus v'rva nrs, commc: ce rm k cas a MeXKO011 ,-
lllt
"ndant [a Blenna)e d'art C on[em~rain de: Lyon (I banez-Bueno; 2006)
l 'U

f <ur drs spectacles choregtap hles comme cecx de: Rodrigo Gucia"
GU' '
J BortS .
C harmalz-. 'l Avee une d' emarche ant htOpo[ooi
oglque nous nous
:1 ~l~S im merges dans 1a rb lisuion de: spectacles parriculiers de: dense
. mtCmpou ine avec appel au ,public fi delise d 'ent reprtses. de: spectacles. Ce
,on
b1ic (ail verilablc:me:m pame du spectacle: ap res U.2.v:u l en commun sous
~ d·,ttelit'f avec les choregraphes, Us chof4laph~ choisis fUKRl Gilles
Jobin (2006) er La Ribol pour I:: spectacle 40 EsfH'" ranttH (200?)

40 gspooranecs 2007

!! lee• mon fil l5pcc r;u;1elp ~rrormanee

3~ Amon retcu rdu 5upermardlt, I'd f1anqu une ~c ~ MillUit les 13 ee 14 janvier lla
con'iU CI daHs!! par Rodrigo G.1rcia (prtsen~:.tlO~ion Lc, In!!diu du 13 au 11 Jaovlc r
diiCorhe-que Le Marin Blcu au lein de la mam esra
200.{) Ann«y. . BOCA!, criadon de Boris ~tWlTlal1
.
35 C14M ' I N''ifl r Irapt 411. p'~Jd d';ili.ludc) k s 30 tt 31 j:ll1VlCt 20M ·
publt'ill. l
pli'ltnll!e au sommc[ du SrmAOZ (1700 mttR'S I
 ", . LA TELtVISION,.j LA i/ /5/0 PHONIE
L E c."'()RPS CQMMU TA rtr. Of.

. . de vivre (OU S les exercices COr~

. [e prIncIpe .1
r-ufqs
Nous avc ns accepre I ' plus impliqu a m et au plus sensu I
bli d Ius ege r au . . c
imposes au pu rc, U P I s des aut res participants, eux-mern
.d uler sur es corp . h "
com me cdUI e se co . t mps cc rravail de fee erche SUr u
ID s un premier e , ne
couches sur le so . a n . du pu blic au se rvice d e la communicati"
. d I com m un ion "n
P roblematisau on e a It sem bler erre cornpletem ent detache de
. I elles pouval
do institution s ell rur h ' d . nr cra ie sur plusieurs annees. Dans L
" de recherc e orruna h 'I 'G
notre travar
,
. . d
f riles et Inarren ues
du processus de rechere e, 1 est apr"u
decouvenes e~ hercheur vlvre corporellement et socialemcnt
po uvlons e n ta ncque c . Id I
quenous . 'bl d I'el b0£3tiond 'un corps socl3 ans esensutilist
d senns sensr es a ns a d I
es res . ' t deven u un ato ur en rant que ep acement du
at Mauss. Ce rre sn uanon es . .
p I I
terrain d u spectac e vers e rerr
ain de !'implication corpo relle er des synerglcs
. . '" d l
. vers un corps so cial au sein d e la cnmmumcanon a . rstance via
collectives
'
Ies reseaux. Par son potenriel llberareur, la danse .
contemporame
d )
(et non
la dansc classique en rant outil de reproduction d es co es permet cettc
exploration sensible des relations interindiVi~uelles er de groupe, que.ks
corps se touchent ou que stmplemenr ils se Va lent. La dan~ cOntempo~lnc
merite d 'ecreIn rerpellee et associee d ans des demarches en SCiences humalner
et soclales jusqu'a Ia constitution d 'une anthropologie de la danse (Grau,
Wierre.Gore, 2005). Cette perspective prometteuse de developpemenr de
la recherche nous interesse dans une posture d elicate ou Ie cherchen se
retrouve anthropologue-danseur participant. La d anse concemporaine at
dotee d 'une fonction critique pas sa ca pacite a creer une autre r6ili.~ le
corps redevenanr sujer et pouvam s'arracher aux conditionnements sociaux
(Laplantine, 2004).
Leschoregraphes contemporains utilisent de plus en plus de nouvdks
technologies de l'Image comme Gary Stewart avec sa troupe Australia.n
Dance Theatre, Dans un spectacle de 2007 H.U and Drool"tiD•• les
danseurs etalent photographies pendant le spectacle et rres peu de remps
la phoro etait revelee sur des ecrans de grande tallle visible pour le public
ee lnterpreree en temps reel par les danseurs eux-memes, semmes de danSd'
avec leur prop'" represenrarlon photographique quasl-insranranee, CertainS
cho~phes vont plus loin er integrent not", quesrionnemenr «comment
agit le corps dans le reseau Inrerner!» en proposant des spectacles et en
prealable oit le travail du corps des danseurs est oriente pour repondre au
questionnemenr pose. C'esr le cas de Gilles Jobin dans un spectacle de
2008, Text CD Spmh, oit les danseurs evoluenr avec des ordlnateurs portables
ouvcrts. avec webcam, avec une rcpr~tation vlsuelle anim6e sur leu"
<crans tntegtis, Quelle circulation du corps dans l'Image et entre linages
des autres: Interrogation ~ caractere phenomenologique sur (.In..... tissemdll
corpord d une tCle-presroce et d'une communautisation!
PARTIE 3
 L E PROJET INITIAL D'ASS
o elER Pflt
ET ANTHROPOlO NO"'t NOlOGIE
GJE
VlSUELLE

.. Ce que je nomme POU r .

progr~m me de recherch mOl .amhropologir, ce
con~ol r le langage co c, ~tte "gnt de conduire
Prod un. par er ~ mIne r un abus perma~m'
cherche a tailler des ~r' ~om munie:nion. Elle
~ .ec dans sa muraille. ..
lie Ch~uvier, Anthropologit.
AlI la, Paris. 2006, p. 32

Face a l' emergence de nouveau

x usages en comrn . .
distance, no us avons m ai nten u plusieurs ap oche d Untcat\on a
d'apprehender au mieux cette evOlution d Pr S En notre volonre
'h ' , I ' I ' es usages. n partlculler le
rocours l l rstor re, a SOCIO ogle des usages et aJ ' . • I

". a semlOtlque on r ererepris

dan s des appropnanons dltferemes d e celles U(i1i~L_- d' hi
' ', . . ~ pour aurres 0 ~e[$
comme fa fi etlan re evisuelle'. La s""cificite des problem '
I
rell
r- c: anq ues corpo es
progres.siveme~t d~eJoppees a partir de la «t8e:realite pour 13 television
.:i des premiers sites Web grand public avec autoproducrion d'Images
It

(des 1996 avec cyb :urb) om ere enrichies par l'apporr de concepts Issus
dune approche phencmenoioglque complemenraire. La phenornenologle
jusqu'a la fi n du x x- siecle s'esr tees peu Inreressee aux medias qui utillsenr
la phorograph ie a u l'image anlmee. A la difference des semiologues dans
le sillage de Roland Barrhes avec l'Introducrion de I'image dans la [Marie
stmiologique, les phenomenologues pour Ia plupart se sonr canrcnnes aux
situations non mediarisees, Dans les annees quatre-vlngt-dix er au debut
des annees 2000, des chercheurs comme Jean-Louis Weissberg (1999),
• Christia n Llcoppe! ou Lucas Imrona (2004) Inserenr dans leurs trava~x sur
a
lacommunication elecrronique distance des concepts phencmenologiques.
II est anoter que des chercheurs en neurosciences rravaillenr sur les processus
menraux er cerebraux associes a
des visions jconlques. Le crclsement

I J.acques Ibanez Bueno, An n Ptroelle responsa bIC$ dU Cclloque intcrnadonal14fiaiqn

" " J ,
} OllO"t U4 lU
h, ' ,
In t i'fi/JJ'01lJ ,.J D"
~"ror~Lflnn, ijon,
9 et 10 ecrobre 1997, hif teIkisuci
. , d d'
2 J ' Brother espagno1 au Its. llmhes
acques Iba nez Bueno, • Le B'l . . u Centre
rspos d':£.rudes et
dc Grl1", Hermano », RI~/. virnal It IJtritI. Colloque H1Span~S~~. 2001
J
e:
de Recherches Hlspanlques du XX " $I ed OfJO n 16-17denOVCIlWrc 1
.
ssagerie innamwee en
J. Denis. C. Llcoppe, • La ceprescncc tqUlpCe: usage:, I .(~) $«iulogil ,111 trltfl4iJ
,
en(upnsclt. Bider, A. Bone!x, , T• P'I11on. G' Rot, F. vat n e.a..
erl1rtiJ';II. 2005, Toulowe Ocwu.
 " tVN ON A LA VISJ()l'/lON fE
" f1F' OE rA 1f L .
Lr (xJRf'S coMMll fA .
. h promesses, a tel po in t que: L
. ble nc e en . . 1.3.

avec Ia P
henom~no!ogle selll. ' pa r H erbert Peigl est aUJourd'hu'
nirivc Invcoree I
h 'nomenologie neurocog . et valo risee pa r Bernard A ndrie:u
p e di . roe eXlsta nte 4 ' "
pointee comme. ISClP I . 'cialisre d u corps et qUi nourrn n Otre
S sOClales et spe . . • di
chercheur en sClcnce . II de la com m u OIC3u o n a rsrance,
d i eoSlon co rpo n=: e I '
re8exion sur Ia rm I h ' omenologie pour a co m m u Oicalion
La pertinence ~e a P COl en plus memesi les phenomenologue:s
· . di nce s Impose de p us ., I .
elecHOniquea 15(a •emes ecce rerlcenrs a une evo u n on de La
. vent eux· m
comc mporams peu di . R 'voquee Us peuvent la ca n ton ner d3.JU
· 1 . d3ns la HectlO e .
pbenomena ogle . • heecher a repondre a des q uest ions SUr
·. onsistant a ne pas c
une position. c Ibcer s ne elaboration symbolique et problemirique
I'homrne rna IS de' conrn uer a u
de randes questions (Rlchir, 2000 : 37). . . . ..
g La poursu .lte de notre projer in sere une m ise en prauque vemahlc
.
d 'une p henornenc ' Iogle ' i pplr'quee , bien .
que peu nornbreux
, . . .
sent
.
les
chercheurs en sciences sociales qUi I utilisenr. Jean-LOUIS We~ssb~
enselgnanr-chercheur en sciences de l'i nformation et de la co m m u rucanon,
est un de ceu x qui n'hesirent pas a s'approprier et a affi rmer le bien·fon<U
de cetre demarche. Ce chercheur est I'un des premiers a s'en servir dans sa
demarche d'Invesrigatlon (1999).
La phenomenologie, au risque de froisser une panic: d'une
commu naure celle des philosophes contemporai ns, s'avere riche pour k
depassement de certains concepts er la creation de nouveaux en rapport
avec des situations de rele-presence comme ceux d 'appresenratlon
commutative mais aussl du ne application merhodologique comme la
reduction phencmenologique. De ce «retour aux choses-msmess, deja
evoque en reprenant la foemule du fondateur Husserl, Max van Manen
(2002) I'Inregre en tant que merhodologie operationnelle. 11 preconise ce
retour aux intuitions initiales et qui ont pu preceder le discours sdendfique
construit. 11 s'agit dune tentative de plongee et de contact dans la reali"
en rerrouvant une nai:vete perdue. Par le processus de description de 11
«chose» la demarche pheno I; meno ' 1ogique . permer I,acces progresS!'f une a
transparence. La «chose
. I . ,
d fi
~ se onne, se con e et se met a nu en reprenanc
la
t~rmmo ogreLd Husserl pour Ie chercheur qui l'approche par une demalche
ngoureuse. e phenome 1
son « e:pDeht! dol
a
no ague, gr ce ala reduction pMnom~nologique et
. , OIt se couper des pen e "'a! ui
rapproche la red . d la s es Inm es et autres prejuges, ce q
eaucnon erupt e ' ,_ . , _,_-,
Husserl eonsidere que le hilaUte PlSt~nologrquede Gaston Ba<:n<UU~
perpm,el deburant Enfi Pd Isophe 50 retrouve dans une pooture de
d 'un ~lement astatur , n, e a ~uction ~L '-oIog0 I _.-<1
de do ee d pucnom~. tque. e teCU""
que pb61om~ne o nn e recherche 50 transforme en sem. en rant

o
4 Il<mlld Andrieu ('"-
QU.J, Hdm Ft,-, D '- . .
... '~~ .. -w. Paris. VriD. 2Ofl6. _
. 0
 . \ : : !.·i I [ I ,f .','( ) ( " " R J'lif'X(}MfN
•. . DLOG/£ Er ANT

I ,,\ ,'11' H' It' fUlIlS

. _ _, ,
dan s 13 de march
I ' '1111 rC p O ~t {.W sur une pon ure ' . .
h
e P enomenolog'
HROPOLOGIE V/5UEl L£

Ique ce porentre.I
~" I IH . J , . ep1stemolo .
• I ,dl'!11l.: lq ul' uonc a qU intessence est I. "':' .J • glque et sa tradue(',
111;" ( II , " r~U ctlo n h ' on
. 11 . fXI~(tl n: pHJdlgmauque revelee preced p c:nomenologi<J,ueque
J.11 '(In.
"- I ' ' I'
..cprs P ienomeno oglq ues prolonges
c:mment'. pa r des propositions
J \ . . d . completes etl . hl
li - U tQll;t un contexte e com muOicatio ' d " ennc I S par leur
JI'p It , • h h" n a lStance
La demarc e p enomenologique renvo! 11 " ,
l }1I Illa in. c,es t~ a. · diire a ce q ue I"Ind ividu cAp rOUve:
te it a d uneoslon pathiique de

phrll om r n olog~'(;a l undastandinu is .

bni I e- not ?Tlman}" .
;,ltrlltCflUl I. ftc . mea -·bur ratber it is path ' h ;J' gnomc, cognitivf
rmboditd. m active.5 IC, t. '4/ means sirualtd. rtlah·onai.

L('5 concepts proposes comme I'appresentac' .

., I)' Ion commutative se d .
lerrt questlon nes par Intermediaire de la d. . h' civent
,h re uctto p enomenologiqu
en (ant q ue posture met odologique de la " e
, 'I' science n gcureuse qu'esr la
phenomena ogle.
. En effet, la compU:menrarite
. ' " Ies choi
des approch es lflLt1a OIS1es permec
dcfalfeavancer Ie.questlonnement
. , . general aurour d e l' ImpJ"icanon coepordl e
dans [a comm un ication a d istance. Doe des questions
... p fabl'cmatlsantes
. et
Inepuisables et qui nous guide est d 'en trevolr ce qui se vic de I'interteur lors
de ces contacts eiectron iq ues d istance. a
Ce point de vue su r les benefices d 'une approche phe nomenologlque
n'esr pas parrage par I'ens emble de la communaure des chercheurs en
sciences de !'information e r de la com munication. Nous prcndrons un
seul rerncignage, I. renconrre avec deux professeurs d 'universire lors dun
enrrenen pour obten ir un soutien inrellectuel sur [ensemble de notre
demarche evolu rive dans Ie recours de nouvelles disciplines. Plusieursa
a
points faisaient obstacle leur adhesion en partlculler sur la place de la
a
phenomenologie quam I'e tude de la communication sociale. lis doutaient
de I'interet ep isrem ologique du fait que le reseau Internet soh en soi une
mediation techn ique. Le c holx phenomenologique remer en cause l'adheslon
en une distinction nette entre ce qui releve du red, du symbolique er de
l'im2gina ire. O r, l'Imaginaire supposerait Ie defaut de presence. De meme,
une sorte de negation de la dissociation franche du reel et du symbolique
aaccepter pour certains enseignants-chercheurs alors que nous
esc di fficiJe
preferons la conceprualisation relative au reel adistance pIuter que le virtuel
(Milon. 2007 : 258).
Nombreux sone les chercheurs qui considerenr que la representation
ne peur pas ctre consideree comme du reel car I'attribution du caractere

-5 Farm ulec ISiut

J du site consuItil:' le 25 pun
., 2008 hrtp:1/www.phenomenologyonlinc.
com}inquiry/69.html.
 _,. <'- I'/..\'I() i'
~ ' / fI I . "" VISJOf'HONI £
", . '1'
. A rtF' D.. reu.
, '() " IH . 7 .
LE CORPS ... . . ' .
. I . apparalt com me redhlbitOi.
.eno menD ogle . ..e
. r a [a ph h scie nces huma ines et SOCiaL
, I if dom lnan d ' arc e en .es.
specu an naissancc: d'une em d phil o 50p hes qui pronenr un sui-
dans la recon d stures e . d' d ..".,
Nous fiOUS e
'Ioigoons es po
. c pure »,
qui ne sort pas epen ante .L
"lq
I u ne «consClcnc " m enr ou exrerieu rement et 1"._
d
cranscen anrat- , inteClCure . . -..~
'riences hum aines vt'cues , cosec de tout apport ernpmque, NOtu
ex pe ' peut se d ISP . d I eli '
h · omenolog ie q UI • 1 . de I, percepuon ans a tra tIon de
pen h' eno og1f'.... d I
prenons ce que la P enom I, place d u corps a ns a reflexioQ
u P 'ppafte su r . r
Maurice Merlea- ' onry u ma nde. Nous assocrons sa rorm idable:
generate du sujer dans son rapporrl~ l'assod ation corps-vision-scxua1ite
rapacite et au ace
d a concc:ptua rser
. op transcendantale et trOP coupee de
.. e nOUS [ugeons tr I
d'une mar uere qu . ' " d'sciplinaire done l'anthropo ogie visudIe
, " ' l'empmsrne wter I
I expenence a I . Nous se mm es conV'aincus de la force: de
consrirue Ie soc e majeur. . ibl
en . ' d I h' menologie relative au sensr e er au corps.
concepcuallsaticw e a P eno h " I" ' la
Palallelemem, nous recherchons une den:arc ,e qUI lIDtte , ~rt6:
, I . d I, d''''
s~c u anvc e ~
,pline par une poursurre " d un processus evolutif de
validation. Cene volonte s'appule sur une demarche basee sur une ttoute
attentive et poussee des usagers. " ".
Isabelle Mahy; chercheuse canadlenne qU I a erudu! le CIrque du
Solell assume que tour projet epistemclogique evidemmenr fonde sur
130 rarlcnalire «dialogue avec Ie sensible ». Sa postu re est auto-qualm&:
d'herinere de 1a phencmenologie dans sa capacire «rend re compte des a
manifestations du reel tout en degageanr des elements de con naissance isms
dune analyse culrurelle qui formalise et dlsrancle ses objets pour mieux
les apprehender (Mahy, 2008). Nous parrageons sa posrure de recherche
en rant que «puissant generareur de connaissances dont Ie plein poeendel
reste aexplorer», Quanr aFrancois jest dans Le cult«du banal (2007: 52). a
poslrlonne la phenomenologie comme celle qui permet la philosophie de a
ereromber sur terre» qui [usre qu'alors etait <associee au mande des Idees,
loin des contingences du notre It.

c"mplJmt1Jtdriti d h
., dpproe .,phl"om."ologique et a"tbropo~
Le caracrere partidl
une incompl< d elati emenr specularif de la phenomenologie provoqut
eru e r ttve me . I ._L_
cemme la sociol ie d me SI nous a rellons d 'aurres approu- a
mobilisees a c. ogre ' es usages . 1:'mcomp I'etude relative aux ~ " •..Inli. . .
... ntVtau nous fi
mcsure de .......ndre > all 'comprendre que l'anthropologie est ClI
. ."yu ill cet er et r t __ ---tl
senSIble dans Ie proc e our entre Ie conceptuel et Ie ~
essus com.muni . '..
corporelle, notre __ n' . h catlonncl et corpore!. La dJmeaS1 ..
de mareriaux visuels -""nence p ys' de I L .....
eel ' l<juc a pratique du spectacle, l a . . -
, d' n ration ave I __I_.lftSI.C
~ "lance, notre rechereh c e corps dans cette (;()IllIIlUI--- .
e spCclfique sur la danse eottrempon:t.ao ~ .
,
-
. .-
..-'"
..
 ,
• , ,,", h'F: !,\l If. H [l,~ ,"'SOOFR f'H £NOM'"
r : "\ ' c;.NOLOCIE
• ET ANTHRO
PoLOGIE V/SUELLE
" r1~lr nl.l IH; ~S avec ce rte riche: c b'
'., ("- . om Inaiso n h'
" 111I ,,,,'l.1 I n~ 14 L1C marquenr Ie debut d P e:nornenolog'
:1 de " d '
" ", li lt" ou un epassernenr e I a nth ropol .
e nOtre r •
• eCOll r s dcrcrmin
Ique et
'
.; rl J' ' h d ogse: Ian h am iI
k rnenl u ne mer 0 ologie d 'in spira," r ropologie film iqu
\)111P I' . . Io n phe ' e en
, 1.'a com p e m enra nte de Ia de'm arch e ph ' nornenologique.
:""' Jfche erhn og rap h ique s'avere particul" eno menologiqut: et de la
"1 ,,, . ' f: ' , h lerement p d '
" ,!,!emenram e an ec 0 au prc jet inach eve d to UC(IVe. Cette
.ooi:tire de Ia p he ' Iog le
eno meno ' une sd en, u' ' emps duUV vtiva nt d e Husserl
J, h' ' I e n goureuse L' • .
fapproche P enomeno ogique dans sa . ' O~ratlon nalite
Jc laa fci . tentative d'appre'hender des
PIl~
'nomenes a l OI S emergents et campi
exes se trouv ' . r
l Jothropologie offre certe possibilite par I' b . e atnsr rentcrcee.
d 'I' d 0 St:rV3Uon er su rro
I··mmersion ans u n nu leu a nne de recuoe d donne Uf p3S
I h ' I ' perer es onnees uniqu
La p enomenc ogle avec M erleau. Po es.
1 h my marque une rupture
essc:ntid 1e dans a ree ere he au nivean de I _ 1.. •
, I' . a representation. Celle-ci
dbigne la rauona rsanon par Ies penseurs occid . .
. . . entaux qUI conceptuahse
oa r une abstracrto n en opposition au role de sen '
r- . ). . sanon et d e Ia vtaon
..
(LapI3ntJ~e, 2005 : 20). t\ ce sUJet, Francois Laplantine insiste sur la
proximite des approches cth nographiquc: et phenomenologique t
'" " d out en
affi rmant qu I n exrsre pas e courant amhropologique qui se reclame de
la phenamenologie. La globallre est ccnsideree comme une exigence dans
la demarche ethnograph ique. II s'agir de s'Interesser au l\ banal »er d'erabllr
desrelations entre Ies elements observes. Tout phenomene que l'on scuhaire
comprendre doh er re relle a une « totallte sociale ». O r, la description pem
cue aussi de nature phenomenologique pour «comprendre une totalite
signifiante». Cita nr Husserl, «II s'agit de decrire, et nan d'expljquer ni
d'analyser. (Laplanrine, 2005: 100), Cene posture nous panic essentielle
~n ta nt qu'erape dans une demarche combinee que nous develcppcns
progressivemem.
Nous I'associons a l' epoche phenomenologique en rant que mise en
disponibilite derachee pour une observation du monde et de l'imrnersian
' nthropologique, ,
Dans la revue Terrains Patrizia Faccioli (2007) dans sa conclusion
reprend sa reflexion sur le rol;
de l'imagc: en sociologic:. e Le na:ud crucial
du debOlt se sirue dans la question de savoie si la sociologie visud le est
un.e ,methodologie ou une discipline aeroncme- Da~s ~e~ins'r~ra~
Precedents (Faccioli, 1997; Paccioll et Losacco. 2003). J< m 6ws di ~ .
une rCOlSleme
' " vole en affirmant que Ia socio " VISUdie dolt ~tre conSlderee
' 1ogle I '
comme une approche de con naissance, ;t'1"mtcrleurL' de 1a phenomen0
.. ogie,
qui fait de la connaissance du vecu de l'autre son propre but: I Image a,~
5<s
caracreristique.s polysemique.s. de magle ' et d"IIIrlk,wtA• peutd r6USSlf _
fa" b' 'f N ~....-lLl ans ~.-
ICe parler . le langage du veeu su jeCtI ', ow ~-"Fa~ ," nonune
cone! USlon
' -'-Ie de ce "'1-
la question sur Ie IV m.e Patttzla CClO 1
~_.~ ~.. ... _-~- .
...
~

1,
, . TlF' /lr.. U 1f'1(v!5InN
.- A LA VISIOPHONIE
Lr CORPS ('0.\/,1//·' 7A •

ie contexte na
. lien de recherche. Nalls pr~~nd
. " 0rts
ociologie visuelle ans d , h dologie ni u ne mono~dlsclpltne ca""'bl
S . ' niunemet 0 . . r-. e
qu'd l(' ne doir pas elr~ . de I'Image a\'CC un poslClonnement central exces.slf
de cerner la complexlC(, h De son rapport avec la phenornenaL......
de recherc e. , d 1' - "'Pt
dans un processuS 'du n ion partagee c Importance de
nous rerenc ns qu
e la conSJI' h opologje . V .ISUCIIe d aDS une syneroie .:l.
ce
-I hl ue avec a nt r . I)' ~
courant phi asap lq . . II qui a cornme objet la communi........:
. di . line Visue e « _"Ion
disdplmes. Cene ISC1P d I ie quotid ienne ll er «ce que les gens fo
' . . . d l'Image aDS a v . III
et I unl isation c • • dl I facon dont les images sonr Uttlisees nn...
I · s . c esr-a- ICC a T rv...t
avec es Image , I . 'fi dons pour a ffi rmer les appa nenances er les
. ier eeechanger es ngnr ca , , I " I
negoc
I . s pour construrre _ les identires dans le passe, e present et e fiuUl:,
exc usron s, d oridien et pour communiquer avec les aUtrcs.
po ur donner u sens au qu , I d
Da ns Je cas d e l'objer de recherche centre sur 'L 1 d aDS des
e •corps
-
pranques cc rpcrerstes clacees dans un contexte de liberation es mctun
reistes P I

, nr charge de resistance de. .nature

er par conseque • morale . aux, evolutioru,
l'epoche phenomenologique se trouve particullerement d1ffi.Cll~ rnettre en a
ceuvre par I'enrourage conrextuel du chercheur er ses a p rlon sur le corps
(. ~ ne se fai t pas! It). Nous reuouvons ici le ff retour aux choses elles--m~ .
de ce ressenri de chacun combine aux propneres du voir qu i constitue t la
demlere instance de route connaissance s. La demarche phenomenologique
insere dans un meme ensemble la conscience er Ie monde en opposition
a fa pensee metaphysique occidentallsee marquee par la binarite r suja:-
objet; arne-corps; mcl-monde. L'a udace d 'une telle approche est de
ccnsiderer que la description ne se limite pas a Fenregistremenr mais
permet prcgresslvemenr la production de sens par le chercheur du fait de
sa perception-description, La phenomenologie de Merleau-Poncy apportt
I'affirmation d 'une indisscciablllre du sens er du sensible.
Enfin, Ia description de type ethnographique dans son immersion
dans Ie monde sensible et du visible s'approprie en tanr qu'etape. Cependanr,
certe ~ape repond ala possibilite dun cheminemenr vers un metalansa!c~
«CdUI du concept, quf, lui, ne se voir pas, de la structure, de l'essence, bJtf
de formes qui n'existent pas dans la realir' empirique » (Laplandne, 2005,
98). Cerre p~sibiHte repond aux detracteurs du risque d 'empirisme exccssif
pour ce type de description.

L'mttbrop·"'Kk uhu./k I u". dUcipli". tiu m ..

<!tude d~~~"'mm","ons de l'anrhropologie SOn impossible reduction lla seqIii
~ J
c.,OOl<u _ e Ics activita elatl ~
COmtitueletravaiI ui r lOnndJes humaines. ooQUDe ceDI~ . '
lldiJi.r, C'", I":~ !'<UV<nttt"',PriseapourPrinclpod'\JM . . •
< ~< comme rtIatioa . ..... .
'lUi .. P.... ier et quJ dok',-, .
 -
,
' ,'I trl" r ISI lI. ll OASSOO£ R PHE/V
,I i / ' J OMENOL
, OGlE £ TA ' -
" , HROPQ
. . l'h umain en
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UFLLE
. d SOCla , p'y h ·
" I ll." quaucun e ces aspects n . C a-social .
•' ' . e PUISSe ~t . ,psych'que
qw:' k !> au rres seraiem luges com me Ceo .pns comrn e 6 • SOm:uique,
. • 2 C(: c ssOJ res (Sima onda tnental .llors
. hropologle visuelle re-pond co ndan, 1989: 182)
l .ln! ' . rnlne J'anrh . .
(ion ~ll iVa nt e . ropologlc g ' , J
qLll'~ en~ra e :to la
Comment penser 1.1 relation de Fun l'
. I b avec aUI d I' .
de la vie avec a su st ance, de l'ind ' id re, e Untque avec I I'
" 1Vllia vee) -, emutlple
avec Ies aut res societes et avec Ia n ) a SOciete, de cene " •
(' . arUte . Lob! lf n' SO<:kt~:-Ia
dt crire les faits et les objets mais d d Jectl n est plus en,' ). 'd
I c ren re hi "alt" e:
-elarion et den suggerer des correspond pensa e: la possibilite de: toure
(Piaul!, 2000 :197), ances er des modalites concrhc:s.

.l,u sein de I'anchropologie generale Mar M

' . , II ' gatet ead (1975) 'd'
ranrhropologle vrsue e permet dans l' crud d l'h cons! ere que:
ce que ces dermers. donnenr d me or de Ia r.emrne
on nenr ar voir grace a de e · horn
L ' hi' , es mer a es de recherche non
1
rewa cs. am ropo ogle visuelle a pour projer d de . J
bi . . d e ecnre e reel, grace a
une am men « OU at tttu e m~thodoIogique _ I db 'I .
.d d e OJ emenr progrcsslf
des mom res aspects u sensible tout en s h
. , ' • ac ant que Jes precedes
denregIStrement 1 m rs en ceuvre a cet effet ne devoilenr c t atns
'
aspects qu,au
prix de l'occu tati~~ ~es autt~s " (De Prance, 1994 & 1998). J:anthropoJogie
o{fle cetre possibilite de rmeux apprehender les hommes et les femmes
-dans Iunlre et la diversire des manleres dent it met en scene ses actions,
ses pensees, son milieu ». Par cerre accepration de la «mise en scene lt par
I'homme lui-meme, l'anthropologle visuelle ne souffre pas dune naivete qui
a rribuerair au visible de l'homme une transparence forte par deccdage aIa
diiference de I'ecnr er du potenriel humain ajouer avec les mots. - Il s'aglr
de l'homme comme erre social et culturel, considere dans le continuum
de ce qu'il donne a voir et a entendre, et Ie rend de cc:: fait accessible a
la reproduction animee des manifestations concretes, visuelles et senores.
En un mot. l' homme dont on saisit ce qu'Il exprime a partir de ce qu'~
monrre», Loin de route position excessive et irralsonnee, l'anthropologie
' isudle ou I'erhnographle dans une pratique comme celle ,de.lea:' Rouch
penner un acces plus difficlle pour d'aueres disciplines. II sago d un a:as
f:aCI'I'Ire, aux reactions sensibles de !'hurnam.
' CIaudine de Prance offre• meme
iel
, , hodolog1que t~fetmt ,
a cene discipline visuelle l'immodesre statut mer . d I
EVidemmem cette discipline visudle n'esr pas l'unique ~ se serVlr e ~
d" d I' h ra phie pratlquent eOX aUSSI
escnption. Les «proches voisins ,. e ct nog . a ce ue disent
~ d~marche de I'observation, Cependant, con:ralfdeme~t ges ~ des sons
d·.s dettaC
' teurs zeIes (Pink. 20 03) ,app
I' ropriatlOn es lmad l'ethnographie
ne d . plie variante e
Olt pas etre consideree comme une , t tetard~ ' de
.noblie mais au contraire .Ie plein epanowssemenposee face a un<
I' h • provocante est
" nographie (De France). Une question
 . VI'i/OPlJ{),\ :W
rtLtVIS/ON A I A
IF ' Of V
,' C().l,{}.fUTAT. . OUp plus nombrC'u x
LE coy" beau'
d assiques .. lee ci po ncruellement
I gUeS « 1 Ie appe
, d 'al1thropo 0 I l'anth ropO og , (seU r " (D e France) d e
mu n:l ute 'sue s: . I prec u b '
cam hropologueS, VI as le «SImp e ologiq ue plus a out re et
que Ies ant ser;tI(~el1e p . . roe ant h ro p
visud le » ne . die dl SClP I
" non l"", ie aud ioV1SU • F ce d ans cerre relat io n
nthropo -P d" de ran
a . ) .' CIau Inc 1 . gene-rale : .. En
. Piau1c reJolnt ( l'an th ropo ogle
"PJus avancet ·
Marc. Henn I ie viSllelle e .
, . .
'o n q ui est preCisement
I' thropO c g . a ne sl [ u atl . '
am b;gu e cnUl=' an . .
I g i l: VISU"
..lie ren VOIe u .
I ie : co m
m ent est-il possible de
realite, l'anthropO
t d
0" b'er de l'anthroPO?g . . avec le m u lt iple, de [a vie
ce qUI evr
air erre 0 J
I' aveC I,autre, de 1unique d J societe , ,
avec 'aN at u re ':
I 'on de un 1 ' e n~ e a
penser la re an d l'individu aveC a SOCI . ' des ob jets mais de rendre
avec [a substance, e ' ,.. de dec rire des faitSer
, I enrea lte ...
L'o biJeetif n est p"b" US I ' n" ·
' I i.. de route re allO ibl l . ".
s concretes de acnvne
a bl la poSS! I t c r ' 5 sensl e .
pens e . ' on des manhestatlon ' II . la constitution
La .. descnptl rbale est essenne e a
' avant (Out de nature no n ve , seulernent exploitables p ar
h umaIlle, . sent pas
' capital de matcriaux qUJ ne . de I'information et de la
d un , '1' s des sciences d
les linguistes ou lee specia iste , I d olt pas etre le rech n icien e
L ' h pologue vrsue ne d'
commu nication ». ant ro .. . ' ntS au"- chercheu rs auues
. fo . des materlau"- mtereS53 d I
recherche qUI urn tt . I ' e'largie et sa prise en compte e a
P . . episterno ogJque .
disciplines. ar sa vlston . . h ' et sociale, nous so m mes sed uits
.ed
I mUOIcan o n umarne
complexlt ~ .a codm 'd' cette constr uction discipli naire en pleine
ar Ia proposmon e consi erer (0 F )
p , di . li du sensible par excellence » e ranee.
evolution comme «a me
lSCJP I h loci
Cetre relation attribuee entre I'anrhropologie g~ner:le et I a~r . r~po o~le
visuelle est srimulante en termes ceflexi fs du fait meme de ~ ongme d un
des rextes pionniers de I'anthropologie qui marque la dimension corporelle
de la grande discipline naissante po inree par Ma rcel Mauss e n 1934 ~vec
Il les techniques du corps », Une autre correspondance temporelle est fiche
en significations par les imbrications entre les pratiques iconiques et la
discipHne anthropologique. La photographie avec Eadweard J. M uybridge
er Etienne-j ules Macey a ainsi precede I'anrhropologie en rant que finalit':
de fa recherche de la comprehension de l'homme dans son envlronnemenr.
.Que dire du film de Louis Lumiere de 1895 Le Repas '" bibi ? La
tentanon est grande de considerer que Ie cinema est ne anthropologique ou
en rour cas qu.e Ie genre erhnographique est no avec le media lul-merne. Pour
prendre unereferencednem t hi d " ,
'I • 61 a ograp [que UXXI' siecle et non du XIX' sied e,
C FI mer, c est mer le corps F'\ ' 61
Filmer ' fil I . I mer, cest mer Ie corps en mouvemenc.
• c est mer e corps dans d ' . ,
e rnllluscules Interactions sod ales ca m me

6 Marc Htnri Piault ~ Du colo 'al'

h ' m lSffie au pur C'
et. trographique. 1992,64: 58-65 C' e age», tnhnAction , demain , it cini ma
n° 16,2008. . It par Laurence Pourchez, tthnographiqut.org,
 ,
,I" " 1' "0 1,J, 1 I l :'ISS() CIF fi ('I-ff N (),lf/o'N OI .
' \; , • , .(JGIE ET .
•. I1/'o, THROPOI.O GIE V/SUELLE
. /1',,- . 11Jd
{I' (
o"if"lrt>ftrJ(200 l ) de jim Jarmusch (
JJ:l ~1
<, •

"·llHIJI.:ic:'ll x q ue cela d 'affirmer q ue B . I " Laplami ne, 200S' 88)

' (_1 ,1. . . ronlS aw M I" . . .
t ' . . r ILl';'; (J v e\.- e n p a rt ic ulier son livre S J td a !noWSk l a u Claud
I c\ 1-:"1 • tlUCUl es do B "' e
II,;cicicn:i (Om co m rne :Vtich da ngelo An . . rail en 199 4) SO m
J-, F- ibil i '
~ -. it de" leur sensr I Ire au VI SUe! ?
. {Onlonl ou AI ~red Hitchcock
J" tJ L'Jltrhropo lcaie ogle reduit
re un les es ]im itcs d'un ' . .
, " (L I . e semlOlog1c qui ,
-,J -ncn serruon q uc " ap a mine , 2004 : 14) I pratique e la
I(tl UL di I . par une non pri
o lo)lite du ICe corp ore . Lamh ropa lagie ' II 15e en compte
de: IJ , visue e se dolt d id
s.JJ nga gC» ( Lapl a m i n e , 2004 : 14) e n ra nt . COOns erer le
_corp que sujer er ne I I' ,
. role de moyen d an s le com mu nication humst pas e ImUer
l sort ' I " umatne. u s anthre I
, sur sam ega emeru lnteresses. Le discour .• po ogues,
bien ' . • . S peur aUSSl et re pris co
Lin acte phySique au m eme tit re que des postures corpar- II-, , mdme
, d lar lon a d h .. .. ,vOlre es
spiratlonS o u es vananon s u ryr me respir tni U dlscl
re . fi dulati a Dire. ne lsclpline au
service . des « ~n m~s, rno UlatlO~S du sen sible » (Laplantlne, 2004 : 17)!
Vis-a·Y1S de 1art,· cmematographlque,
d . ' A
trop rares 'ant Ies reconnaissances
'
rnanifesres de I. interet
1 ' es Images anim ees montees pou r I_..s SCIences '
humai nes et socra es. (( Lun des Incerees du cinema est qu'Il fiOUS permet de
(omprend re sen sorieJl~ment er non in tellect uellernenr que taus les elements
dune recherche en sciences humaines fie nous sonr pas donnes d'emree
de jeu com me d es in formation s » (La plant ine, 2004 : 27). Lanthropologle
et I'amhropologie visuelle s' tnsereru dans ce formidable defi perma nent de
. multiplier 1es mediations er les detours pour tenter de dire ce qui resiste
i etre dit •. C e qui resiste par exemplc aux entretiens, aux questionnaires
denqueres avec les echantillcns q ua litatifs et quantit atits adequats de nt Ies
r::ithodologies son r enseignees aujourd' hui dans les universites du monde
entier avec le plus grand serieux epistemologique.
Tout com me Yves Winkin 0996: 277 ) qui affirme qu'il n'y a pas
Ianthropologle de la communication di scipline nouvelle qu'Il n'a pas
cherche a fonder, i1 existe des anthropologies de la communication qui
rrahent du quondien er du contempcrain- Notre empcu;t aune bran~e .de
l'amhropologie participe a I'elaboration dun ( cadre d analyse » (:Vl~~n)
dans un contexte ou certains anthropologues considerent que [a discipline
dans son positionnemenr dans la societe en evolution est en crise (Laburthe-
Tol ra ; Wa rnier, 2003). , I'
.' hi qui es t montre DC est pas
Oans la narration cinernatograp lquc, ce d' fit d
en une seule fois. Le montre s'dfecruc Petit ap(tit du nom . un e: C:;t
Jean Rouch acheve en 1971 «dans une oscillation entre ce qUI a~ ,
disparait •. Le cinema permet ceere formidable rensio~ du hO(l.a'" I : : 4(
ft rrnanons > p an •
1
penser les phenomenes sociaux dans eurs rrans 0
2005' 89)
, , " l'anlMo logic visudle> p'~' ,
-',.ou.
Dans les « nouveaux prtnClpes de ~edie l Jean Rouch er a
par David McDougall (2006), dans un ouvrage
109
 ,
- .- - ' "

tLfL "/.\ION A LA VJ')/OPHONIF.

T/r ' OF lA '
If / (J R f S ( (J.I/M IJ 4 ".
" . , -d' en 2004 er 2005. sen t caracter'
""peclivemc or dece
. es lie exec IIe parucu
' ' I"le~ment .L""
ohn Mars,J h II , , h ologie crsue hi l.la.ns
J d ,' nes ou I ant fOP 'h n,,'on · Ie lopograp lque, le temnn, ,
qua
He oma
. rocessUS a
d' ppre e ' •.
. ' n e:: sa reflexion d
s-v e..
upartid patJon aup rei Le corpord Im p reg u aru ctt
le personnel ,ct . le cc rpc th'eoricien al1stralien qu II nO,mme 7he Corportal
r
ouvragc du realJsa teu et and tlu Smm . D ans ~~n reperage de ce dOmaillt
Im4tTf. Film, Erhnogr.zphy d I uh ure matenellc, les sen s, la sexualit:(
• / l e tudes ea c . I
corpord, il inc ur es I srure, le co m p ortem ent tnrersubjectif er
le genre. Ie mouvemenrer adepo ,.est'ntat ion dee soi d '-' d
SOl et es nruets e la vie
plus generalemen r les forrnes P
q uotidj en n~"

" 'iJ Jo~umentaudiol1isuel er multimidia

Le Jlfaut de /it'h11Jtt II
I hoi d' n document audiovisuel de recherche, nous ne
Pare ealX u "' d'
repondons pas as uune volonre consciente de vulgarisatlon un COntenu
, '6 ue pour un grand public (Ralchvarg, Jacques, 2003 : 45). La
narration interactive se trouve partagee avec la POSSIiblli
SCie n t! q ' d"etre Ie co-auteur
1 Ire
dans sa. construction. II s'agh d'un document de recherche .. brut .. donr It
rendu er les questionnemenrs n'onr pas eH~ adapres specifiquemem pour
un public large. II y a une Indicibilire partielle par I'ecrir des resultars. La
renconrre avec un publicde chcrcheurs, d'erudiants er de curieux er devenue
perceptible par certe co-construction iconiq ue et Interactive fait echo aIa
place partlculiere de l'expresslon iconique au sein de l'hisroire des formes,
Daniel Friedmann (2006) dans sa direction d'un numero de la revue
Communkdtions, Mitee par l'Ecole des Hautes t,rudes en Sciences Sociales
er dedie a Filmer Chercher amblrlonne de faire Ie point sur les approches
visuelles ccnremporaines en sciences humaines er sociales. 11 est mis eo
evidence que I'anrhropologie vlsuelle est plelnemenr reccnnue comme un
cha.mp de recherches dans les universiees nord-arnerlcaines et, dans uce
: omdre mesu~, e~ Europe du Nord er dans d'aurres universires de par
7~7e" ~ snuanon franr;aise y est deceite comrne complexe avec une
mu tI~ icanon de centres audiovisuds er des .. pbles imaees It sans vUitable
questlOnnement sur les pe Is ' Z)- J_
I'imageerlescho' fa 'f: rsonne qUI dcivenr se charger de ces lielu: QC
absence de quesrlo re tr 5 ala recherche aeff'ecruer. Tres clalremenr, eene
lonnemem pro d •
graves, la realisation des " voque es amblguite.s aux con~uenees
consid&&: com tmages etant dans ce contexte fran~is trap souvent
, me un procede tech ' .
Indus dans des classifiea " d nique recourant a des m~iers precis et
en compte globaIe d bons e metiers. mais exclu ~ritablemen( de la prise
d"one ctOtsade, nous uno". process",
d de '"",ue
_ L reb ,'"
e, Sans consldber • '"'"
qu u saD"'
de Ia recherche sur cette~si evons "
d"
tnterpeller les autoritb acad~miqUCSet
COntexres universitaires ft~ndet de proposer des Ueux plus proehes de
gets an. leur acceptation. plcine '" endUe de
 " : : \"! 1/..11 P .i ,'SOUI:R PJ//: ,vOM ' NO
--..~
- ,; I· .. C LOGIE
ET ANTHROPOLOC
1£ V/SUELLE
• 1.111 "; la H.. cherche, er pas seulem
. nl.l ~l l . . ent au n]
11 '. lul, tiOll S rcoruq ues (exemple leg' . . veau de la Conn 0

" , fll o" . , . . . Itlmatla d ' aasance

"~t o 'ill l;' nts uruverstraires de CInema) m . n U Cinema da d
j-' l..l ( [l " • ats SU rtO U t d ns es
'I rd lc' pa r I Image. er pas seulement da ns di "" la production d
h
n'e l: hl' d d c sa un ens e
_((c here c a esunat ron es JUturs dip' " ' IOn profeSSionnc:ll
0 0

I ~l, r~ c ' a mes. e

. SepJrer les roncnon s de chercheur. 6.1rn (
. cu r ou reali
d d
realisareur e ocu men ra rrex de crearlo (F ' sau:ur-chercheur)
cr cd . C ertes, .11 est tour'nc . nedmann ' 2006 : 14) he
sembl e pas pertInent.
no llS • I a lair acceprabl d
i< premier inslSfc sll r a co nnaissa nce de I' bi 61' e econsiderer
qu( 0 Jet me er q d
"""'oins exigeam sur ~ la qualire des im ago. , I tie, e ce fait, il
;£llll" ....., quam", a qual' ed .
" AU charisme des personnages _. Cer-ndanr I' . It es Images
11 , r- • acceprarlon d '.
documenraire en 'rant I
qu ceuvre cinematographiqu ., u "cmema
e qUt s attache a de .
er aresricuer e ree , par opposition a Fceuvre de 6.' 7
I .ecnre
tee d d 6 cnon II et [a mise
. ur t nal en rant que documentarre erhnographi en
0

forme partage u pro

J:""
0 (

cu non ethnographIque d ans une dualite aux conto

" . urs rnouvann UiIU1S
I'hi5{01rt' du documentaire) confirme la non-pertinence de I
. . , a separation des 0 0

(oneuons. Nous . tenons . a nous decomplexer

, vis-a-vis de [a posrure de I'an lste 0

documenran sre. D es Influences d auteurs et des choix estherlques marquent

egalement le chercheur-filmeur. Ce dernler doir pouvoir assumer eerie
double nature anthropclogique et artisrjque. L'assumer er la revendiquer
comme la demarche de Jean Rouch, avec route la modestie necessalre
du rea lisareur-chercheur ! Notre cbercheur-fi lmeur et notre reallsareur de
documentaires sonr tous les deux dans ~ un processus de recherche ....
Une questi on revienr sans cesse au sujet du document audiovisud
rialise par un chercheur. Peur-il etre consldere verlrablemenr comme une
production de recherche legitimee par la ccmmunaute scientifique]
Le cinema de fiction ou le cinema documencalre sa isit cc qui est
visible et conserve les apparences. De la captation filmique rcssorr une
Inrerlorire des etres que le discours des etccs filmes ou la voix off nesc pas en
mesure de signifier. Les medias audiovisuds n'ont pas le monopole de cette
mIse en signification hors du langage ora 1 et ecnt.
o ' 0 1.>C
' - theatre parle corps
du comedien dans sa capacire expressive er communicative est davanrage
quuneune a adaptarion d 'un texte I'meraire. . L'entre Ies lignes du tore offredce
0

OI d'
Pcrentie enrichissemenr. La danse contcmporairie par sa liberarion
d es
_. J de ' d on absence e rexre0

-vces de Ia dan se academique dire classiqce u rait e s °d' abl

(eu limitation) offre un potentiel d ,expreSSIon . d ,.. timite con" er e.
e III F L_'
po
In, Bausch par Ie.l. d.nzreater (Nt tn -
Ik
S
CEiIleu vu au est'''"oU
, 1 choix
u
d'Avigno n en 1983) en esr une des plus e,onnantes iIlus[fatlo~~:s;t done
artistique d ' habiter les danseurs de veritables attnhUCs de com 1

o Boe"o<h"'u, du Film. P,ri>.

7 rO
j 1. ,_ -,- .. t/«ftmnllll'rt. wu "'1
k riel. &JIOUTCtI rur J&
.r1 11U, CI~"-
BIFI, 2001, po30,
111
 I
E [ VISION A LA V/SIOPHON IE
L£ CORI'S COMM U TATfF : Of 1.,-4 rei
' \, . de capacitcS expressives. Le sPCCtack
, n 'iel mu Iup re dans Ia Co u r d'H onneur
d e les doter d u n pote .O"e
' du public)
( a r u ne mOI
sifRe: et applaud i debout P e nt h isrorique d e cette Contestati()l\
demeure un mom , I' Ab I
du Pa(ais des Papes d lassique. Le rca rsateur e Gance
. n ts de 101 anse c . ,
des codes de rruna d I" ' d ocite : « Ce qUI co m pt e, ce n CSt Pas
ccherche c l ore . , I"
comme nte cetre r I' 'lfe d u fi lm. C e q Ul compte, c est ame~
.. • t que acceSSO
l'image; I Image n es l'ecrlr est Ie resultar de 101 pensee. l:ecrit
a 'I f r pas omettre que ('
['Imagc e ; I ne au . 0 pour les images d u fi lm excepce pour Ie
est 101 resulrante de 101 celles-c . r so nt pas une un ique production d e type
. ' d 'animation), ce es-cr ne d'
cmerna . I' pou r Ie cinema ocumentarre, reposeOt
. 'f. Les i ges en parnell rer
cogmu . s,lma . , d' ' I ' t~ sans n ierbien su r tous lc:s tra itementsde
une representation une rea I du! d
sur . di elle (cad rage filrre, montage, erc.) pro uisenr u sens,
!'esrhetlque au lOV ISU ) d'
filrn i d rushes au produit fi nal, conserve es traces d une
Le processus nuque. es . d Ii .
, demarche documentaue ou e cnon. Le film
realite que ce sort pour une ,
permet un partage: avec Ie specrateu r d e ces traces d e ~eel que ne per~et pas
un ecrir sans illustration iconique. Le filtre de la pensee opere et empeche ce
contact direct avec ces traces parragees d e la rea llce.. Bien.sur, nou~. ne serom
pas ies demiers a nous mefier des risques ? e mamp~ la[lon par I unag~1 ,~
nous reteram en parriculier ala brillante demonstration de Lettres de Slbme
(1957) de Chris Marker. N'oublions pas que la combinaison image-texte est
une pcsslbillte riche que Vertov et Enseintein ant experimenree et theorisee
en particulic:r avec les Intertit res.
La production filmique est «touja urs une mise en cecit de la
rcalite. et par la elle peut erre un o uril de production de connaissancc et
d'investigation dans la ralite.,.9. Telle est notre conviction dans cette volon~
de poursuivre notre recherche pour un monde finalement rres peu visible,
celui de la pratique privee, corporelle et a distance des usagers d 'Internerl
Oprer pour une demarche d'anrhropologle filmlque n'enleve pas la necessite
du recours au discours et l. la pensee sur les images pour prolonger l'acte de
signification de ces memes images.
Dans la revue trhnographit.org, Laurence Pourchez (2008) se
prononce centre une situation inacceptable dans l'acadernisme de la
preconnaissanee des productions scientiliques:

N~ faudrait-il pas ennn scrclr du double langage qui veut que d'un c6tl! a
SOItde bon ton de sacrificr aux • modes » anrhropologiques sans toutefois.
dans 1es fairs, t<eonnaitre le multim~ia et I'image comme types de
publicati?ns .scienti6quc:s a part entiere et de meme valeur ue l'~crit? II
apparalt indispensable d'emn"_r
-- '--CO'" mrcpo1ogte
I'an-L.. . non comme
q_ un r o
&--

8 a,1 par P,l<dmann (2006, p,IO).

9 Bruno P/qulgnot, .0. I'u,,&< dea KlcnCCJ __••, ml_
<beteher, 2006, 0'80, Seun, p,41.51. ............ C-"'....kaIi_ '''-'

•
 , ---~
i .' ,",,', lif t' lSI IfAI. LJ ,ASSOCIER PH'e N OMENOLO GIE ET

h..~l'' (.IH
. .. ". I " . ANTHR OPOLO
e 1'.1 llcrarchlSatio
, " _ " ne:ntre ~ bo GIE VlSUELL
E
\",1 de SOl - et J.Ud lOVls u e Uc=s 0 nnes , publt .
. ' d h' ) u nu m~ri LeaflORs '
'11.llltlnS e 1 eses - > ma ts co ~Ues - en fi d - eceites, c I
." . . m mc u n es-t n C fa ca
c n rr:,Je runons
. d er en q uesti o nnem ents e SCIC'ncc dy nam lqu. ppcn, ' aprcs IU
J t'" s tl.'rra lllS, es socieres des r h permanents e I' e, en evolution
c . E cc nologi • n u::n ave: 1" •
,'"I ui en sera laue. t la seule s0 Iunon ' es SUSCc:pt ibles d e pc c evolution
I'
unc de. reiflcad o n de !'imago d • me st:mblc:-t_il nn n cr I!criturc:
. er u muhim&l: ' pour en aniv Ia
• instlfuer un sens e obligarotn, d I ra, seuie po 'bT . er • est
. e ecru re anthropolo ' 5$1 I ne de ne p 2S
Daniel Ffled mann (2006) considere ' grque.
uJ. c de soc ioloalcue
ro cgique ]a p art ir du quunfilmdocumentaire "
q 1iuC . ' 1 moment a u ll peur etre
• !'inconsclent
. soc ta It m anifeste. La question que
humai I(
I permer de reoe
-r ~ret de
a!lXsCiences urnarnes et sociales v c'es c esr d e saVOI[. d pose leeldocumenta'Ire
rsonnages sent des tl types If et am ali am qu le rnesure ces
p< .I L' u ne v idite gene 1 Id
champ soCia , If « a sociologic texrud le d ra e, I eale dans le
fa~on symerrique; elle s'efforce par la c es r~erches ecrites precede de
.. , I d . ' onsrrucnon que M W T be
I·, Idea _type II. e concevoir une abst racrl . ax we r appelle
, " cnon rarionnell ' ' 11
o.isrence empm que, e r done ideale• q UI, va permettre d e, rrtee e, sans
seu lement les aspec ts essentiels d 'un phenomene' , SOCJal ~ comprendre
. singull ' non
en quoi i J se d istingue d 'aueres phenorn! . ret mats aussi
.. 1; . enes SOClaux ressemblams .
anll:neurs AU U rerreurs, et done ryplques. » ' mars
r , Nous . laissons I' Bruno Pequignot suspend r- re Ia ...J.fl .
I I; exton sur ce pomr :
,
• La. question' que on peut aloes proposer pour evaluer l'apport d e I'usage.
des Imagesnen, scien 'fi ces sociales es t celle-h meme quo dans l' eva L \
uanon
• de
[Our (caval scren n que on peut au on doit se poser: en quoi cet article, ce
film, nous apprend-ll quelque chose d'Inedlt sur le phenomene qu'il pretend
erudier?lIlo,

Un projet initial stabilile

Un film ethnographique dolt etre considere comme une ethnographie ;
c'esr-a-dtre qu'Il d olt etre expose avec la meme rigueur scienti6que
er critique que n'irnporte que! produit de l'anthropologie [, ..} Les
realisateurs ethnographiques, comme les ecrivains erhnographiques, sont
obliges de repondre aux questions et de satisfairt les besoins de l'enqu~[e
ethnographique et de .. ptesentation (Ruby, 1975 : 105, uaduit par
F. Marano),
C, rappol de Jay Ruby guide notre determination apreciser au mieux ~otte
demarche rigoureuse, La dimension n!flexive de la demarche ne dolt pas
OCculter l'exigence merhodologique en sciences de l'informarion er de la
communication.

10 0,.cit, p. 53.
 r £LtV/SlGN A LA V/Sf OPHON/E
LH CORPS COMMl;, t."ATIF .' DE L,4
. de conta m inat ion ,. (d lrc m ccrt."
cs: " risque . . ~
De plus- dans . ' lie) entre le za rac rere SClent ifiqUt
. , h polaglc ctsue ducdon au d 'lOVlS
teUr~ de I an t ro
' ueIIe avec monta "
d etta" , . de route pro . if ge,
dimension estheuqu~ co rollaire exphcan sont absol """'"'- u
Ia h d I Ique er son l' ---'.
la rigueUr met 0 a og . f«o nnaissant et en assurnant aSsociation
' urquo!{Out en b (1975 lOS) ,
necessaires. C est pc h ra h lquc ». Jay Ru y : sex.prirne
cruvre» et .. er oog P
des mou
bi" ui te lorsqu"11 d'eclare .-
sans am 19 . d " conten ic des declarations rfv~lant '-
h graph ,que 01 ..
Une ceuvre et no P 'treconsidereescientinque, une ethnograph-
. d r auteur. our e . "-
methodo1ogle e . ' _ plicite de [a meth od-ologle adoptet nn.,.
emr. e description ...'" r --
doir conl un . r les donnees pou r la presentation. l.cs
recucr.[1'If. analyserI' er orgaDlse . ne veutent pas etre seienti fiques n'onr pas
. . . s et les rca ,sateurs qUi ad I - - ,
ecrlv:lI n . . D I s,·ts decrivenr leur meth 0 ogle, ils n ont pas
w ee obligation. e p us. I
_
. ' hi d d "
I d " d L s ethnogr,phes dolvenr erre capa es e eleodre
besom de a eren reo e I I - . ifi
.. I h dologiqces en Ioncdon de eur ogrque scenn que.
leurs pOSlrlOns m t 0
CespreconisationsdeJay Ruby doivenr o~s6ier t~ur chercheu r qui emp.runtt
, II delemenrs methodolog1ques visuels et ant h ropologlques,
partie ement es c .
", le debuc de notre recherche sur notre objet de la
D ans notre cas- d
ces C1)
unicaricn visuelle adistance, nous n'omerrons pas d e nous confronter
comm 1. ' L I '
a cene exlgence permanente de justifier nos orientations c:plstc:mo ogtques
et mcthodologiques. tout en nous gardant de ne pas les figer par necessiti
du caractere evolutlf er Inacheve de route demarche qui fait minim.a\ement
reference au documentaire ethnographique et ala necessalre prise en compte
de l'Imprevu.
I'tdee maltresse du projet repcnd au but de cerner au mieux
l'Implicarlon corporelle des internaures lorsqu'ils ueilaem des images aU
ils sont represenres sous forme iconique, Au debut de ce projet, le biog
n'est pas du tout developpe au sein de sites appeles communement reseam
sociaux ccmme Pacebcok. En 2002.2004, ce sonr des sites Web penonnds
au des photographies de soi sont inregrees sur des pages electroniques via
l'abcnnement a un fournlsseur d'acces Internet (FAIl, pour la p1upan des
Inrernautes, Les adresses e1ectroniques reprennent d 'ailleurs lc nom de et
fournisseur (cxemplc: hrtp:llmarcdle.frcc.fr). Dans l'abonnement est indus
un "':"" ~uit, m~is qui permet avec un logicid simplifie ee integrt par It
fourrusseur d orgamser une presentation formattt de tate et d'UlusmtioDS-
11 s'agir Ja d'un venrable debut de la mise en vlsibllite de sci sur Internet poU'
le ~ public avec des colirs r6duirs. Peu nombreux sont Ies i~
qUI tn~~t 1a ~prise des images d'une webcam branch6e dans leur P"II'"
domicile' , Lcs liml,es do debi' essen-,·II.
u.cuc:ment vta' Ie .<._ .d<..l.nft_
[~u ~ - -

11
 . / Iy,// H l. fl ,i ,\.\DCfER PHJ:NOMtN OI OG
"i;I I,1 . IE ET AIVT.
I' . HROPOLOGIE v/sUELLE

',I cut l UI ': d iffu sion avec u n flux <ont in

,e"- I " ' . u. Au COU fS d I'
:0 1I J. b prem iere rmmersro n a ca racter h e an hee 2004
l
killil l id e am ropolog' ,
k " ,a s a cres rap t em en r perrnis de reoe r ' ique pour reperer
! '11,.1_ I r- ~ erquu nnouv l
",: - "en meme tem ps que e decollage du h debi ,f:. usage pointait
' . Ill li f ., , • aut C' It d l ot
s _ Des SOClcrcs com m erc lales cornm b erner pour 13
frJnl.~· e We camo corn cr
, trj~S de « ren co nt res » pou r permen re d di I ' ou rem des
lr~~Jg h I ell 13 ogues vis' h '
/I, ', sexuels ou om osexue s. L'objecrif CSt I' lOp cruques
/t((el'V c atrernem affich '
. 5 de ces sites visa nt essentidlement un p bli h .r. . e et pour
,/"rralfi .. U rc t::terosexud I'
resel1rcs des an tm atrrces qui affi rrncm le "" mascu m,
'OJll P II de I' I caracrc:re profcssionnel .
- d'autres c es ec m en t eur vraie appan en c . ou
poUf , • ance Proresstonnelle p
. eref de la presence mascul ine facturee. Cen e d " . . Our
£en . d' I errnere Situatio n n'a
....n de nOuveau pU lsqU C
r1~ " .
es• es •annees q uatre-vingl 1C M IUIt
' ' d o ural(
tr. ,
des
"'essagenes
,n payantes
" en particulier pour les utilisareur, mascu I'lU5 avec dcs
atlimarrices declarees ou non pour declenche- des dialogues d
. I' . . e tome nature
(avec une ~Ise en re ano~ asstsree par o rdi na teur avec en particulier des
debutSde dia logue completemem aurornarises dans l'Initiative femini )
Ced.ispositi,fne fait pas disparaitre la presence de femmes non retribuees~:~
ces sues mats demeure Houe q uam a la nature de l'utllisarnce connectee. Le
caractere commercial de I'echange bldirectionnel etanr hers de notre objet,
nous avons par contre ere interesses par ces sites comme intermedlaires
pour ensuite se donner rendez-vous hors de as sites commerciaux. La
poursuite de I' <change s'opere via Messenger (MSN) logicid developpe par
Microsoft dit de messagerie instantanee par les professionnels, logicid qui
va s'Irnposer parmi les aurres p roduirs du fait de sa gratuice resultant d'une
remuneration issue de la publicire et permettant a Microsoft de se servir de
MSN pour developper de nouveaux produ ks, pour un public porenriel deja
'dili", par la marque, Malgre I'effer d 'Illuslon, iI est anoter que l'enueprise
Microsoft centralise toutes les com munications et leurs contenus er que
certains messages ou extraits de conversation sont censures. .
Ce nouvel usage emergent repere nous a fait evoluer quant au choix
du terrai n, L'intuirion des chercheurs sur Ie d~veloppement furur de cer
usage V1Sl0 " P h omque
' nous a fa'It delalc aisser en grande partie les sites Web I'
" h ' nouvelle grand pub rc
personnels avec images au profit de cette VISIOP orne . ,
indepc:ndante dans sa rarification de la duree de commUniCation. .
or d ' me en rant que : «tentatlVC
1 our en recusant rout « ocumentaClS » • del
• une concepCIon u t e
pour transmettre des donnees s appuyant sur . d nsporr -
1" tmole operaoon e tra
romme direcremenr caprable par Image, simp od d'fftren" pool
(Piauh, 2000 : 94), nous avon' re/l.!chi a deux m es~m Dan' un
unications avec w .
I d
caprer Ies modalices sensib es cs carom od ' I vee une: captation
. v . ~ un m e simp e a
Premter temps. nouS avons c:n 15ag

L'Harmatt. n, 2004, n' 20, PP 93·103,

115
 · _ . DE I.A ItLt ~'ISJO,v ALA VIS10 PHONfE
LE CORPS COM.\ll-·lJtTlF.

seu] interna ute CAl. Dans un second Ian

d ' ages er de sons pou r un
un ,
- d"
tmaglnant une captatio n Im ages et de s
Pt.
notre ambition s esr accrue e~ (A er B). Ce mode double n"~ __o~s
d [nrernaures en meme tem ps ~lte
pour . eux ,. .1. d I capra rion er la necessaire presence sur deux Ii_.
une simu kancul; e a ..... \ll
differentS d 'une equ ipe de tournage.

1 • ,.. I r. ,) Jouble et simultane (a et b en mime temps)

Moue IJmyo' 14/ Oil II'
~ Capture ecran via un logiciel lnsralle sur I'ordinareur de !'internaute
(> Captat ion images par 1a Webeam ,
(> Captation images avec un camescope Jege~

e Captation images avec une camera professionnel le

(> Captation dissoci ee d u son :

.. Enderemern autonome
c Non utilisation du de 1a Webcam
.. Micro separe du ca mescope grand public (proche clavier)
~ Micro separe de 120 camera professionnelle (pour [ensemble de la.
p;1ce)
~ Synchronisation numerlque er posrerieure d u son et image

Par rappon au mode simple s'ajoute le probleme de la synchronisation des

huit sources images er de quatre sources de son, de la cornpatlblllte des
materid s er de Ia quallte des images fournles par la webcam. Un trairemenr
des images er des sons est prevu.
 -

( o
o
/ 1

SilUation A

I
n
0
I
0
~ Iffi
a
,f) a
0 (\ l-
I / I /

I
I

Sit uation A + B
Apres la longue phase A de maturation du projet (lectures;
confromacion devanr d 'a urres chercheu rs: reprises de rravaux sur d'autres
rw ains Minicel er Audiocd ; approches explorarolres sur le nouveau terrain),
lepro;cr initial prevoyah six erapcs ciairemen r definles: Bl , 82. 83. Cl , C2
er Cj . Ces erapes sonr precisees dans le tableau suivanr:
 . £ 'ISION A L.i VISIOPHONJE
. " DE LAo 7 fL 1' .
CO'H.HVT.... itr:
LE CORP5

Erape B2 Etape B3 t rapes \l3

Etape B2 Actions
Erape Bl
r Phase Etap< B1
Q ui ?
ACfions
Q ui? Quil
Iaploraroite Actions , I jRcspon. .
; A . , , sable.~quipt:
•
' Im
.
mersIOn
I
.Resp on- ,
I
C
•
aptation
l
, 1+ aSSlstante ,
'sable cquipe ld ans les
[Immersion
r, 1
.
ttudlaOCS niveau 2 I . tante
lethno,
: mveau DEA et ,Dans Ies ,+ asSlS messagerles \gra.phie ... :
1Decouverte :dans les len lmess.ageries [eth nogra- payantes aSSIStants I
des r~ SC2U X ImesS2geries doctorat
Ipayantes II
!payanres !phle Image SOn I
, & rcseau j
Respon- 1
bl . . I
1 sa c.equlpe \
''Contacts I
: Rcspon~ IImmersion
. 'Iadomici Ie
Respo,n. . Captation + asslStante
sable <qUip
[Premiers sable equipe des inter- ethno-
.
echanges adistance + assistant d . + assisranre nantes a graphic +
es mrer-
avec des directs avec erhnogra- ethnogra- domicile assistants
nautes
internautes lnrernaures phie phie image son
& Reseau
Enregistrt~
I
menr son ; 1 => .> =>
=>
TIl. ' Web I

Post-synchronisation Mixage
(Son sur image)
Insertion Web => -> (Harmonisation)

A partir d'un modele-type de budget en termes de rubrique pour

la realisation d'un film, nous l'avons en richi pour preciser deux objectifs.
En premier. nous voulions estimer le coat reel d 'une telle production de
recherche avec des exlgences professionndles dans Ie but de pn!parer une
demande de financernent. En second. nous nous semmes servis de cer
oudl aux venus comptables et qui s'est mue (et ce fut determinantl) en
o~til pou~ preclser toutes les etapes visuo-anthropologiques en tentant de
nen negllger aucune. leo elements suivants ont d" em: foumis dans Ies
differences versions:
.. calendrier (Amplitude maximum) ;
.. duree;
~ nombre d'unltts ;
e COUt unitaire Hots Taxes 0;
.. total Hots Tue" O.
~Ont rep~ises ici et de mani~re
exhaustive les differentes glandes ~pes'
ette p sentatlon permet de ne pas sous-e.stimer la part de ce DOllS
~ \ , ' ;S{/{ J{ / J.'U ,WWn R l'!lf N O,t1£ V
, : ,. . . , O/.(>Glf £1 .
.' ItN r HRO" OLOGJE V
_ tpprochcs de contact d ' ISUEliE I,
ll lll\ll! " . , des ! . e pre-irnrn .
.,« _ III J OI1l Klle es tnterna ute:s a u ' d ' s rsicn et d'irnm. .
. ..'11 . . l' h a ISta nce vl I erslon que
.' 'I 'nlll ru lHa!H a ant ropologie visu II
,J' L r , e e, Ccere ra ' nrerner. Dans tour
If) [llll,hJgi" " que a pa n co nsacrce au to Partie est beauco., I
h]\l - . umage film ' P P us
.' Q U.1H C rnrernaures accepta nt )'ensembl d I . ique proprement dl
rc"
J.lfl ~ IJ ::>
ion t ra ns frcn ta I·,
re
•
re
c
cra nco_su·
. ,
e e a dema h '
rc
se regroupanr 1 .
eetaient p"'
It.
... vus
I
['hone.Alpes pour des raisons de proximit ' a SUIsse romande i
-rl' . • . c e, nOtre laborar ' ,
• I -ampUS uruversttarre rran<;ais d'Anne I V'
\llf e L 'II '
' 'nures de Ia VI e suisse de G eneve L
de 10 I
aj
<y- c- ieu x a u
'
• e caractere: bina '
or re crane sirue
ne quarantaine
,,' x r,nforrr ( ega leme nr la richesse de notre r h h tiona de: notre:
I
,
I
'I IV ' ec ere e par )' b 1
,
• f na lyse de prariques da ns deux pays d in;' N .0 servarion
,r a . ' 'I'b " erems. ous ten Ions • .
reparriuon eqUi I ree au n rveau d es sexes d 1Ii a avorr
Ulle: • d' ans un a chage prealabl
ces memes mternautes une het c:rosexualite La dif . e
1'' ' f l ' . co 1 cation des quaere
intt:> rnautes ur a survanre :
~ Flch : fem me inter naute qui reside en Suisse
~ Hlch: hom me inrernaure q ui reside en Suisse
" M2fr : homme internaute qui reside en France
~ F2fr : femme inrernaute qui reside en France,
Ce cholx de ccs quatre lnternautes imposait que dans le cas du mode double
er simultane de la com m un ication, nos paires d'Internautes scient des
lnremautes qui d taloguent regu lieremenr ensemble constltuant al nsi une
difficulte complemenealre pour la realisation de notre «echantillon» reduit.
~ I Droits artistiques et honoraires
~ II Personnels
<) Producteur

<) Realisateur
<) Assistante de production + garante droit ;\ l'imaqe
o Assistante I coordinatrice ethnologue
<) Documentaliste

f) Conseil pour captation images at son Web hi distante at

f) Recherche internautes et approche ethnograp que

captation images et son Internet

e Reunions
e Coordination equipe et suiveuse Flch
e «Suive un de Mlch
e «Suiveu r » de M2fr
e «Suiveu se » de F2fr . 'I (+ maintien t~le-contact)
<) Approche ethnographique A domlci e

e Reunions
~ Un deplacernent chez Flch
eo Un deplacement chez Mlch
e Un deplacement chez M2fr
eo Un deplacement chez F2fr
() Tournage . ultane es:: FlchMlch?
'6 Question : double tournag e sun

119
 Tt a V1S10 N A LA V1SI OPH0.'V1E
LE CORPS COMMUTATlF: DE LA

e Cadreur FIcn
~ Suiveur flch
e. Realisateur FIcn
e Chef operateUr Son flch
e Directeuf photo flch
<& Cadreur chez Mleh
e Suiveur chez: Mich
<& Realisateur chez MIen
~ Chef operateur Son chez Mlch
e. Directeur photo chez MIen
e Cadreur chez M2fr
e Suiveur chez M2fr
e Realisateur chez M2fr
e Chef operateur Son chez M2fr
e Direeteur photo chez M2fr
e Cadreur chez F2fr
~ Suiveur chez F2fr
e Realisateur chez F2fr
~ Chef cpereteur Son chez F2!r
e Directeur photo chez f2fr
~ Post-synchronisation (son sur image)
~ Insertion Web
e Question provisoiJe: fondre ces deux demieree
e Pcst-eynchrcnisateur
& Integrateur Web
~ Montage et Mixage
~ Chef monteur
e IlIlnterpdtatlon
~ IV Charges social•• et fiscale.
~ V Transports d~fralementsr&gies
~ Avant approche ethnoqraphique
~ Praia de documentation et de reproduction
~ Deplacementa
~ H~tol
.. Rep..
~ Telephone
0, Courtier
~ Defraiements
.. Rocho~cho inlornauto. 01 approcho othnogrllphlque _ ot
captation IJnages et son Internet
~ n6placementa reunions
.. Telephone
0- Connexion Internet .
.. Approche ethnognphlque a dOmicUe (+ mainlien t616~contaetl
.. Deplacementa
.. Reps•
.. H~t.l
.. D6fralornonll

.
.. 'I'ournage
~
.. ft• • •
.' :-:
. -1 •• • • ,. ....~.t ..
-; 1 - • ~ ';
•.<. ,ill:
,' l. . ,~
 •
.• ! IYl l1. i/. IJA SS()C/ER PHPNOM.£." O
...., I. . . ,. LOGIE ET
!.' , .' ANTHRO
. POlOG/£ VISUELLE
te 1
" pefraie
fIo me nts
,\1'., 1 ."~Moyens
'ateliels fournitures d iv ers
t echnique.
t Avant tournage
:.... 5 PC e t Jogiciels
.
p our suiv e ufll • cap, eUf, Una
" 5 con~exJon Inte rnet p our suiveura ges 80n Web
<) captatIon son a p p roc he e thno a. domicile
" Prises d e vues
<) Eclairage
" Son
c VII Pellicules et laboratobes
.., Cassettes
" Fr ais de duplica tion
to VII Assurances et divers
<) Assurances
<) Frais financie rs
I) Freis generaux
o jmprevus
De cen e p rojection la plus exhaustive possible, dans un document
synrhetiq.ue n~us ,avons degage les principaux axes de travail en simplifiant
Itsobjecnfsscienri fi ques dans un souci de lisibilire et en insistant sur les choix
cinematographiques pou r m ieux convaincre d'evenruels co-fi nanceurs,
acteurs porendels su isses er [ra ncais que nous avons renconrres (sans
menrionner les noms). Cerre projection n'esr aucunement fermee du fait de
/a forme mouvanre de I' ecriture interactive emergeme, tam aujourd'hui par
exemple, il est possible par le numerique de remettre en cause les concepts
de montage et de production deviennenr des erapes prealabies a la post-
production (M anovlch, 200 1). r; inter~t de ce document permcr de relever
avecIa prise de recul necessaire les objcctifs et les mcdallres dent nous avons
pu penser ce projet dans son Insertion sociale et, den rendre compte avec
certaines dimensions estheriq ues er d e recherche.
CV Express du documentarilte
Specia liste d e l'image. ActueUement enseiqnant-che~ur danB
. d nr6renC8s en lClences de
une univer site franQalse (maitre e CO
l'information et de la communication)
Installations video
Formation de comedien professionnel . 'Institut Univeraitaire
Ancien etudiant a Geneve (AnthropoIOgt~A. In u8i8tant Alalacult"
d'Etude8 duDeveloppement de Genilve). ~e G nilve Docteur de
de plychologie de sciences de l'education e e .
l'Universite de Grenoble 3.
U.. proJet eath'Uque. U.. proJet de cln,...e".

- nes' dans les alpes sulsses et

11 Nom de code du projet: • I.:t JUl,Kmat
L l1.. . Ion des marmo
fran~ ses.
 _ f l "I<;. /f JS A I A 1-"/.'i/()/'1I0N{f
' /' , /f-- O f / l l ft .
tr CV RPS CO.1f.\(( - " • -'

:I, I'ecran des images et des ao~A

..l. • n~ montret <:I. • • I .~
A I'heute d e Ia .telerea
. " I •peut pa ralItre bIen peu or tq m a . .
d e communication.Inumet repose sur
une approche de la commumcatiQ"
.,
El pourlant , Ie prole al tronique Internet.
Intim e au s ein du reseau ec "
visent un public essentlcllernent
n 'mes paya Des
Certai ns forums anc ) d . trices n~munerees pour sugg~rer la
. . aillent es an ima . h h . d!
masculm ou rrav
6 d inai
or i n arres» C
onnecrees qUI c ere enr a laloguer
•
presence de emmes "fIi pJicite ' iI s'agir de proposer un dialogue
d ' s lh re est ex . . .
Dans aurres ca I raphique. Par la dimension privee de
., I 'rotique et I ou pornog . ,.
hctC'rosexuC' e . I' da ns ces reseaux, tres peu d Images montrent
. 'on de parflcu rers 0"
cerre msern ' 1 1. d is la fi n du steele dernier.
rariques pourtanr deve oppces epu .
ces p . ' i' cessionnd s et luc rarifs ne nous Interessenr pas.
A pnon ces torums prorl . . 0

' d " 1 des pratiques indtvtduelles de. non-professlonnels

Je veux fil mer a a mICI e
I om municadon entre [nrernautes er qUi se e montrenr , Sur
aurou r de a c 0" wr b
des pages ver b personnelles et qu i eventuellement un rsenr une we cam.
we " , '"
Le degre d'Intimire at teinr doir erre eleve puisque c est une lmphcanon
corporelle d ' Inremaut es que je cherche aapprocher.
Ouatre intemautes seront choisia. Us seront repartis equitablement
entre sexes et entre domiciliations geographiques : deux Suisses
romands (Mlch; Fleh) et deux Francais (M2fr; F2fr).
II s'agit de saisir les corps dans les reaeaux et dans les Iieux ou 80nt
presentee les machines A communiquer A distance. Le projet n'a
rien de voyeuriste. Un des paris majeurs est de montrer des corps
sans jamais montrer des visages. Ce choix n'est pas lie au respect
de l'anonymat. C'est un choix esthetique. 11 repose sur un parti
pris releva chez loris Ivens. pour qui le documentaire marque une
pceuseticn du reel.
Ni voyeuriste, ni stigrnatisant. Ie point de vue du documentariste
est au prealable de conslderer que Ia telecommunication intima
et sensorielle sur reseau est une activite libra, emancipatrice et
epanouissante. S'il ittait vivant, Herbert Marcuae, debarrasse de plus
en p~us de son habillage soixanta.huitard, ne nous contradirait pal.
Le mveau de COmmunication peut 6tre eleva. La recours au sensible
e;.1 I'intelligence est una re8lite que Ie documentaire peurre montrer.
L mespect de l'autre n'est pas la regIe dominante. A moi de montrer
cr;ue ,c 'e st une activite pleine d'humanite.
L 8XIgence du travail I . .
do . sur e BOn sera elevae. Le mejonte d1l
~entaIIe sera aBynchrone (a ce niveau rna rM6rence 18
r'enr::~~::'e~tdcellee d~ Raymond Depardon' avec Fait. clive")'
de. effets elthati e r aellOn. parleel eat prevu. J'attends beeUCOUP
l'oPportunihl d' que. par Ie combinailon sona/image•. Je r6neehla'
Je COlU\aia. II n':: col1Unande ~~ rnusique originale a un auteur quo
paa
de produetio~. < ri exelu d aJouter des segments de tute jpUI
. - aO to. d'auteurs
(dooumentari.te Compris), OUr
la . .
comrnumcatiOn ..
~,_ .....
woo--
La seconde Partie consacre
important d'Wographi e au Web ntloesaitorait un ua...u
o en P&rIiculior par I'importation de c:ostlel""
 ,
-v.. '! • .')~"II(!!f..'/'I!l-\"(J\fl·\'
. '. • ()/(J(;}F n '
, ,.11\ IHHO!'OI.O(;ff: \'/sUt:UE "

Web. Concepteur de formations multi ,

formatIOns. ce tt e perspective.
est sti unedlas
I at enselgnant
. dans
..r. . lInn ante e th J. • cas
Le format nurnerrque en video ha t S l::ltlquernent
'II' '.
stade de Ia re exton hmlterait rex
u e definitio d
'.
."":
n e 26 mInutes a ce
i
. ... . POSition de ch
Prota gonls te s d. moms de 7,5 minutes en moyenne. acun des quatre
Un pro~et ethnologique et phenomenolo i
II
Un proJet de chercheur. g que. I
I ,,
Jahan Van. der Keuken ne cherchait a con server dans ee 1'1 I
q ui est «impensableo par d'autres moye d S 1 rnsque ce
.
t'imaqe pourrait montrer. Pidele a la pen e d
ns e reflexion t
e que seute ,I,
au septieme jour du xxr" siecla Ie docume~te, u documentariste mort ,,
la pensee quand tout est bloq~e. aire permet de debloquer
Le projet repose sur une vclontg de mettre a .
'I ., . u point une methodologie
origma e qUI s appuie sur plusieurs disciph ,
, I' J' th 1 . . nes crotsees en
partlcu ier e no ogle vlsuelle ohere a Jean R h I ' "
, 'I' C ouc , a aemiotiqua
et la phenornenc ogle. e croisement doit perm tt d
, ,h' e re e contourner
des Impasses ' met. odologlques qui rendent difl'lCl'Ie une mel'Ileure
comprehension, de. pratiques
. nouvelles de Communl'cat'lona. • d'IS t ance.
Le recours a la philosophia du corps et a la sociologie est prevu.
Ala rencontre d 'un public.
i
~,
La combinaison entre deux projets (esthetiqua et de recherche
en sci~nces ~ocia~es) peut sembler difficile a aesocier. Je pense Ie
ccntrarre et je SUlS persuade qu'il est possible de reuseir ce pari
en attirant un public de specialistes interesse par une approche
innovante d 'un phenomena social nouveau ou les interrogations sont
I
nombreuses et un public amateur de documentaires et curieux vis-a- ,
vis d'usages sociaux en emergence. ,
Cette combinaison doit perrnettre une diffusion du produit fini dans
,ii'
des reseaux scientifiques et des festivals de documentaires ou
thematiques. Elle doit perrnettre eqalement une diffusion sur des
canaux televieuela et seduire un producteur que je recherche. r.
Declinaison du produit fini
~ Edition d'un livre d'une centaine de pages sur les apports et la
demarche
e Edition d'un CD-Rom
(> Exposition de type muaeal Ii partir des «pages ecran».

Equipe ethnologique (Documentaire uniquement)

Avant toute captation d'images, une equipe de quatre personnes.
ethnologues de formation aurait pour but de trouver en prospectant
Sur des reseaux Mlch, FI~h, M2fr et F2fr et de les convaincre d'etre
filrnes.
e Coordonnatrice de l'equipe et «suiveuse » de Flch
(> «Suiveur» de Mlch

to «Suiveur» de M2fr
to «Suiveuse» de F2fr
Equlpe de tournage (Documentalre unlquernent)
to p, assistante et garante de l'utilisation du droit a. l'image des
intemautes

123
 (> Dire ete ur photo
(> Chef operateuI son
(> Cadreur
(+ realisa 1e ur) . thnolog ique).
1 lveur de l'equlpe e
(> ( SUI ducdon (d.ocumentaire uniquement)
Montage- et postpro
(> Chef rnonteur
(> Integrateur Web
(> Post.synchronisateur (s on)
e MiJ:age (harmonisation)
Budget (Doeumenta1re uniquement)
En COUI S d 'elaboration.
Estimation: entre 150000 euros et 230 000 euros.
La redaction de ce document marque la fin de l'etape d'une formalisation de
cene recherche apres y avoir imegre une demarche en anrhropologie vi.sudle
complementaire aux autres approches. La rblite du contexte ma~rid. de
1.1 recherche er un nouveau travail de terrain avec 1.1 mise a disposition de
cameras provoquera des evolutions dans la methodologle utilisee,

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•
PARTIE 4
"

r· ,
 LA GESTION DE r?lu
,,,PRtVU ,I,
EN ANT HROPOlOGIE ,
HyPERM~D1A

.. Nou s sam mes d evant 1 .

d 'erranges chases . ~ linages COm me devam
.
a Irc:rn at lvemenr ~
qUI S OUVt c m c.
et se rcrmem
a tUUS~ _qu I'
CC' dernier mot un , . d e on emende dans
.
de sIgnification rau e sensa .
I. ,. I
• resu tat d'
non ou un fait
celu i d'une f",cult' . 11" bI un acre sensible ou
.. ' <; mte 19.t e. ,.
Les Images nous embr
nous er se referm assent : dies s'ouvrene a-
dol' ' $~scitent ene:~:~r ;~~~~:~h~:~eq::r~ ':~
p urran nomme rune (xp /ru. ner intirieure. ,.
Georges Didi·Hubc:rman. I'image
OUllerte, Motifs de /'incarntttion dans les
arts visuels, Galllmard, 2007. p- 25.

Apres 101. longue phase d ' Immersion (crape B) a caractere anthro-

polo,giqu~ dans Ie rese~u Internet, le projer initial prevoyalr de rencontrer
sys remanquement Ies mrernaures par un entrerlen dans un lieu reel. 11
avait ete egalement envisage de filmer avec une equlpe de tournage sur
le lieu meme de l'ech a nge vis uel pour les deux internaures en sirnultane
(mode double et slmulra ne).
De plus, plusieurs entretiens none pas eu lieu. En effet, de l'anncnce
affichee par I'Internaure anonyme a u quasi-anonyme (seulement un visage
a
er un pseudo) de nous rencontrer l'acre concret de la renccnere prealable
de visu avec les chercheurs H y eut plusieurs fois un decalage. Ce fut le cas de
Lapino38 (second extrait de dialogue presente dans certe partie de Iouvrage)
que nous avons atrendu dans un cafe de Grenoble et qui ne s'est pas presenre
dans le lieu, Sans nous avertir prealablement, Cette situation nous a amene
a
it envisager er accepter l'enrretien distance comme un veritable entretlen
tour en nous inrerrogeant sur 10$ modalil" etl'interet merhodologique.
Para llelement, Ie financemene obrenu ne fu, pas ~ fa hauteur des
ambition., Plutot que de poursuivre 1a quere de fonds, de reporter Ie
projer au de l'abandonner, nous avons juge qu'iJ erai, crop ~vance dans
ses objoctifs et dans sa marurite scientifique or avon. decide qu une grande
Partie des depenses serait payee « ~ compte d'auteUu comme pour une
~Uto'publication livresque, sans romber dans un romantisme du.~ch~
in • d m:h=",- «rar
compris qui se devoue totaJement ~ son entreprtse e

127
 'O\l ' f l' TA7-,L " DE. LA rl.l.t~'15/0N A LA VISIOPHONIE
fCO RPS C , I ; l ,r · .
L
. . ' / UWJS an advrn turr - : no us avons retenu la gra nd
Roueh t,Jus prou
f !J IS' d
•• :/
r anthropologie fil m .lque pOl' ntee
,
par le th 'e ~
.
du mairre rancars c eot'ltien
David McDougall (2006 : 252).
Dans le cadre d'une convention de recherche entre l'Un~
de Savoie et ImagesPassages Annecy portant s~r ~ne coHabo ratloh dt
d s [a prod uction de document aud lovlsuel, ImagesP
rCC erehe an ' . .. assages
Anhnecy est cleven u le pa:tenaire en , mettant a dISPOSltlO~ un salarit
pendant envi ron deux 01015 pour les eraF C l ~ C~. Des etudiants du
deparrc Communication ec Hypermedia de 1 Insricur de: Managem
menr
d. runivw ite de Savoie Annecy (1M US) ont collabore egalemont da~~
cadre de convention de stage, ai nsi qu'une etudiante en Master en sociologi
de I'Universite de Grenoble 2, devenue doctorante pat 1. suite, e
Bien sur. le risque inherent de ce genre de d ecision est de revoir i
la baisse les moyens de realisation du document audiovisud er d'affadir
Ie projet initia l. Ce risque s'esr transforme en opport unite. Or, apres d~
premiers entretiens ex plo ratoires ad ista nce , c'estwa-dire en film ant adistanct
la webcam de l'Inrerviewe, nous avons apprecie l'apporr surprenant de CC$
entred ens pou rtant facilemene «d isqualifi ables » en rerrnes methodologique3
du fait du non-deplacement du chercheur.
'"
0
0 D
0 n
rl

t c.~
C.1 c. '2.

11 : [nrernaute 1
CI : Ch~rcheur potteur de la recherche (ProjetM . rmot tes)
C2: Asslstanre et chargee de l'Immerslon en «virtual nbrwgraphy' (Sorqal
C3: Personne charge. de l'lmage, du son et du reseau

n ' avions prealsblement d'I;Qld~ que ces entreUeJ1S

u' uNous , -- "'"
ne sa'--
q e premiere etape ~ des entretiens 6lm~s ~ domicile,
et in=ult.t en ~~rm.s
de m.taiaux .nthropologiques appuut richcl
N nt pour ImvesrlgatloD, Le resultat iconique fut su'P'tl".s.
, ous nous attendio?s ~ des images de ttes mauvaise quali~ et ....~
pour certainespour I analyse
mtae.uantes ' ' . clIP
du dispost'tl£,La nature de <OS in1ll&d'._:u.'
un gram proche des productionJ 6lrnlqua du ~~ '"
 ....'."
,
.
",

.
' ..".

,/

..
• ..
,
,
.'.

••

Image « brute » et anonymisee de Lisa

Nous erions dans la situation dectir I d
e par e OCumenta'
I be II
Nicolas Phi i rt ce e d 'accueillir l'imprevu dans d ~lSte
' L" .. d h h un ca re filInlque
donne. intuitio n u cere eur sur !'opportunite d' .
, I ' , ". un questlonnemcm
methodo ogJque er eplSterno!oglque
, sur cette situation de dirstance et
I:~pprofond issement de 1. e.t~~e des recherches en virtual ethnography om
fair le reste avec la com piiclre involontaire d u manque de rnoyens. II y avait
devam nous une p rod igieuse chance d 'accepter cene situation. l'objet de
recherche n'erair en den rnodifie mais par ce ntre il ouvrait de nouvdles
orientations dans ses dimensions merhodologique, epistemologique et
esthenquc. Le principe anthropologique de Filmer sur les lieux-mernes des
inrernaures par une presence reelle de chercheurs b ait si mplemem repousse
aun second er uherleur projer de recherche avec production audlovisuelie.
Nous avons applique des «straregies de l' Inoplne v en lnregram
des bonnes surprises d 'un projer de film. Ces strategies s~nt a «joncnon
inremionnalite du cineaste er autres chaines causales donr 11 peut (ne pas)
suspecter lexis tence s'. Linopine se rerrouve dans les phases du film que
SOm Ie roumage, Ie montage er la diffusion, d h d
I I ' reconnaissance u esar
Nous retrouvons au[Ccment a P eine dd tariste
dans Ie processus du chercheur d ocumenran'ste. Le gran .acumen d '
-' '
f '",enck " er I h sard.' «D'habuu e pour mal
Wiseman va jusqu 11 «orgams e a ' 'I ' urs de
)0
I fo d dans le toumage I ya tnu
ereperage er Ie taurnage se con n enr .. er dl . ermettant de saisir
I'i natten d u, Ie cineaste
" dol nsp
ott se mettre d a nslescon 'dans
Itlo Ie documencaite,
er d'exploiter I'lmprevlslble: " La premiere question 1 l'exemple celebre
, nd 0 ur rappe er
cesr comment organiser le hasa ». n pc:
_ d T(uib/t £v;Jenct XII.
. the Unexpecte .,
I Jean.Luc Lioult 1II Cadrer rinopJn~ I Frammg M , d 21.25 aout 2005.
, U ' wry on fUI .
CoHoque international. ConcordIa DIVe •
 "

rlL t t l~ON A / A ~'JslOrHONIE

IE CORPS CO,\/MUTATlF: DE LA
, d Iycee alors que Frederick W~rnan
n coulOlr e . ' I d
ou, 51: promenant d<ins u . i h SchoollI[ 1993], at VO l t u n an auaveeun
rou rna lt cc qu i allah deveOl r H:~ a cote ~ il releve l'Inccngr uire d'unc
1 deqUlnze ans II '
hebe er une ado escente . ne : I'a dotescI ente a e ll un e n fam et e e VICm avtx
relle presence er se renSClg I'd' t rice sa reintegration dans sa classe. Il
. res de a n ee d
sa mere negoC1er aup . d . d a un element cent ral ans son film. : it
ntre qUI evien r 1 '
filmera cen e renee 1. du landau, il aurait pu e VOir sans en
clever la pn:;;sence
aura lr pu De pas r , (Alt habc 2001 : 13).
ce
problematiser 13 pr('sen ", 'I
. ter dans le detan, apr
b avoir confi rme l'avancee du projet
. d
Sans preseo d fi ent le calend rier pour les etapes e type B
malgre Ie prohleme e nancem •
fur le suivam :
4) Septembre 2004 a janvier 2005 , . ,
~ Recherehe
diiurne er nocturne d intem autes. suisses
"
er fraDl;3JS
.
par Soraya, etudiante en master en socioiogle de I Un1V~ de
Grenoble 2.
e Objectif: rrouver deux femmes et deux hommes (; parke suisse et
francaise de la region Rhone-Alpes). .
~ Points reguliers sur les cesultats et sur la rnethodolog.te de rechercbe,
Seule Sonya fut en contact avec les internaures en faisant refC:rence
au chef de projet.
~ Pevrler et mi-mars 2005:
~ renccntres reelles entre les lnternaures et I' equipe (Soraya er chef
de projet) dans des lieux riels (cafe devant la gate de Manigny
(canton du Valais) ; cafeteria de l'aeroport de GenCve; pub dans le
centre de Grenoble; bar a Lyon),
~ Nous nous semmes trouves plusleurs fois sans trace reelle de
l'Internaute, cc qui courammem est appele un «lapin ...
e Mi-mars ml-avrll 2005 :
~ premiers essals eechnlqces d'enregistrement, Appropriation dun
dlsposltif cemplexe face aux conttaintes de la spe!cificin! de la
cWfusion d'images et de sons via le reseau (la webcam est uses
eIoignee des standards ciru!matographiques et de vieiro haua:
definition),
o Accords de plusleurs lntemautes hommes pour ~tre filml!s. TlOi>
dentre eux seront reellement filmes.
o ~tal ~'un manque d'.'nternautc:s femmes ap<es la ~
d unmernon de Soraya, Mamtien del'objectifde parite. Isnme<JlllII
du ~ de projet (hommel dans Ie meau. DUIic:Ile poi!f m...n
~nvamCIe de. femme. Intemautes, ACceptatiOll 6naIe . ,diIIJI
d entre elles,
Apartir de ml·avril2005: prem.ien tnregistt(mm~
•
•
.
-. ..
-"
'
~ -,
.
,
'.
I
0'" "

,
 / , ( ,f ,\ .' tc l.\" VI:" l i .HI'R£' l l ! EN
ANTHROPOLOGf£ H YPE
II difficult; n "ommer un RMEnlA
fJf ' . ~ Rnthr0'Pol .
. I I '
I .llll )WPO o g le visuelle
oguJu. r~$~4U
. i k tr .
· k'O ) tnarque e d ' co 01J"lli.e'
__lll\Un '.IU l P10 ·. ... 0 3 ap r es d es t . n ebur de '. I .
.' . . I" . entattves I' srec e u
. " rl'l:h~ dlS( IP marre. In u (Iples pou dl n certain
~I) . r IseeM '
LeE- outi ls nu meriques er I Iter CCUe
.
l i_ud s a nt un Im pact dans ce teno uvea
thr<l!lOlogie visuelle momre q ue 1
cur app ro ri .
0 par les anth r
al lan I
U'. n Parcoun de 101 I" ~po ogues
1n • a ques(Jon d' I IUerature en
[idk ment sur la question du SUPpOrt. En effet nfernet se coneenree essen,
UJ\'au Xell anthropolog ie visud le sur I nterner • apparaissem les prernlers .
Les rravaux de Bruce Maso n et Bell D:
jnn~Orer Ies p OSSlibili . du multimedia d aI lCkssonr parmi' 1es premiers a
l ites
e
hrrp://WWW .or. rI sur un pare ans eur
iscom.or.k
.vlscom I
producr'Ion erhnographique
. ' . narure de I'Uli' ., .
Rub)' fa it pa rt ie des premiers sites Web h . nOISet realise par Jay
ili h ant ropologlques q ' fa 'r·
dans le rru leu ant ropologique. UI fit reference

Ce q ui est
, m arquant, c'est d e trouver d es conrenus anthr I .
qui ne sonr qu une mi se en ligne de phor hi opo ogiques
rh hi La d i ograp res ou d'extrahs d e film
c nograp Ique. rmensron ergonom ique er I . r. • .
, · J d' Hre a di e rmse en forme eseli mhee
II sagn. p us une
" omques. Q ueIques travaux.
rstance de contenus iconi
o rrre a ,
apparalssenr a u exisre un debut de narration m u It"tmena ~.J ' specl
, 'fique er

adaptee au caractere hypermedia du Net . O n s'eloigne de Ia numensauon .. .

de conrenus icon iques fixes au animes de type photographic au film. Ces
rravaux peuvent pa rallelement erre disponlbles sur CD-Rom ou DVD sans
retouches ou adaptation pamcullere.
Lenrernent, le developpement du multimedia inregre les
preoccupa tions d'une partie de la communaute des amhropologues visuels.
l .e multimed ia se trouve erre assode a la question de la narration dans
la production anrh ropologique comme en remoigne le colloque organise
en 2006 a l'Institut d'Ethnologie de Neuchatel avec la revue scienrlfique
abnograpbiqua. ort .
L'enjeu essent iel de la reflexion dans cc colloque porte sur la
deconstruction de la linearite de la narration ethnographique. S'opere
eH'ectivemenr un processus d e deterritorialisation et de d ematerialisation du
!eXle erhnograph lque (Carvalho da Rocha, Eckert . 2008). Roderick ~ver
(2008) insiste sur la remise en cause de la «d ialectique de la connnulCe
. h ~d' a 11 en decoule pou,
er du montage » que procure la loglque yperm I . , . 'f
I' h • I ssif» mars dcvlent .. aCU »
am ropologue que le specrareur nest pus «pa d di positifs
<it 1 t c:xemple sur es IS
ns une experience de ecture en prenan . ' die et la
-- b La con{lnUll~ rempor
pa noramiq ues disponibJes sur Ie we . •

'IS ntJlIw/ks qunliolU ? 16-

2 Itllts.. nDuW/lts ItchnolDt;i •
La narration d4nJ toW Jts
18 novem bre 200B.
 •

r ELIYISJOS .t Lil v m OPH ON fE

I E COP/'S Co.\lMl/TATlF: DE LA .

. . que les possibilites pluri·mtdia _

. .. ' . 1 d
• eme: urent
... • ainSI . -. .....
ca ntlgune spati a e d bat ion de la vra lsemblance 5 Impo~nt
. d /fers e perrue .
hypermed ia rnars cs e in W~bs (2003), r un des p remie rs CD-Rom
.
Le meme au
teur da ns e ll/furts
•
hi" ,
hy p erm ~d j a ant ropo ogtque, precu e dans
1 cot com me u n d
concus rota em. . I' " , nvmic comu crions an .. zoom 10 com ment Ie
J.
une seguen cc mtrru ee l Yl e 0 '-'
. d d ngeur peur atnrcr . I'attention
ion du 1ccteur
I d 'une main e veri a I" C' •
gros pan . I . de l'acrio n bien plus que mterrace ent re Ie
C ette rna in devienr eRod Pivot I • I' '
. k Coover par la mulrip rcanon des fcoerces
er Ie secarcur. enc
corps _ . imi laire a celle d e bodily@pptraption est ind usc
dans une apprcpnanco 51 fa ' d I' "
rant qu e fabrication du monde d u It e aSSOCIatIon
da ns Ie montage en 0'
. d """'onstitution par le lecreu r du to ut. ans ce: travail avec
con notative et e rec . .h h
corome titre , secondaire Workinu ., in HlItI~rmtdra
or Wit t ~ Docurntntm...
--J
I magt, 1'I appe II-... de ses vceux a une nouvelle pensee des aspects poetique
. et
narrarif de la representation par le developpement de nouvelles pratiques
erhnographlques grace a une poesie synesthcsique (C oover, 2001). Ncus
repondo ns acet appel par cer te recherche. • ..
Tlmldement, les exp ressions an rhropologie multimedia OU
anrhropologie hypermedia se repandenr d ans une partie encore tcop
limiree de la communaute anrhropologlque. Ces appellations dans leur
a a
fragilire due l'emergence recente et J'obsolescence ra pide des outils
numeriques se basenr sur l'agencemenr de l'information rexcuelle, scnore,
audiovisuelle er multimedia. Sarah Pink, chercheuse brlrannique, au-dels
de ses publications livresques (en parrlculler dans le chapirre VIII de Doing
a
VISUilI Ethnography) rend un grand service la communaute scientifique a
travers hnpdIwww.lboro.ac.ukldepartmentslsslvisua lisinG--ethnographyP.
resulrar d 'une tentative audacieuse de formal iser les diHerenrcs grandes
pratiques d'erhnographle visuelle. Le resulrat est parricullerement reussi
pu..isqu'iJ est didacrlque, Iiference et offrant des exemples visuds en lignc.
La structure est innovante par le choix hypermedia et une partie est
justemenr consacree a I'hypermedla. I:hyperm6dia ethnographique y est
db:rit comme une representation de la recherche: ethnographique vlsuelle,
Cesr nne equlpe bi-continenrale et luscphone de deux chercheurs qui Menc
le rravail int~tdisciplinaire Ie plus abouri sur une anthropologie visuelle
er hypermed ta a travers un projet de longue annee nomme &ticu"'ritkM
C.ltur4k' et 'lui a permis des publications livresques et hypcrmc!di... en
particulier un DVD ou I'on lrouve des contributions d 'une vingWne de
cherd~lfS dent Edgar Morin et Fran~ols Rastler. Les chercheurs sltuent
leur P~J~ au carrefow des sciences de la communication, de l'anthropologic
et de 1histclre de la culture,

3 Conouk~ Ie 9 ocrcbre 2008,

4 ImyJlwh,rtticuJaridadc...y ,..,suhe Ie 17 __L_
""""'" 2007,

•
,..Iii
 2
I : 1,/ \ 11'1,\ ' 1lI- I i .\ I!'R£ VU },'N
. ANTflROPO
_. ' . LOGIE H'IPERM£DIA
I ,l~l; 'sllv.l RibeIro et Sec ' B "
[ l.l
" h g lO a lto
, r.ll1thropologle y perm~d ia dan I n onr du rnal ' d fi "
." .., 1 . YJ" I H ' s eur arnb' . a e On s:
... ' 11:1~!/,{,logll' u ua r Ip rrmrdia (200 Itl CUX livre do I "e
...1 .1 'I' , 7). lis d or e titre
• . i (". I\~ uu rsees que no us reprenon ' . vnne nr une l
'\I'l ~'" I . . S lei avec I ISte des
. 1ll' r.wt hropo ogle visuelle (Mead) 1"1 es principaux
", 11 • c. • e II m erhn a Ufalrs
: . thrtlpologle f il mique (D e France) I' h ographiquc: {Rouch}
,1,1 I I " d 1 ant ropol " I ,
P,.\\1II I' lcs rec 100 og les e a representat"IOn (B ob Wh'Ogle audiovl"'"ue II e
Jr ~
"I' communication visuelle (Ruby)
. • .
r
et ethno I
lte),l'anrhropolog"
hi Ie:
, rhropologle numcClque (Hine). lis precise I grap ie V1rtuelle ou
I JIl bl d nt eur ancra hi
J' iplin aire ct sem ent avamage ad here- h . ge lstorique et
.I ~ II, (Da Silva Ribeiro). au c OI X de I'anthropologie
n Sot"
L'anthropologie hypermedia requiert la '
" I reconnalSSance dun
{r.tgments vtsue s et sonores po ur la creatio d' Ia mOntage
d, d <T d n un <II ngage . scientif
, IOIJlemenr Ifferent es regles de la methodol ' . lf que
I d' o gle SCient! que actuelle
I centre par Ie contexte explosion de la communication num ' . • (Ba t et
I
raolhropo• I"
.
ogle hyperme idia
ta re
resu Itat de croisemems interdl ensee 'ron),
SClp lnaITes dol
" \" "
I " •
I repondre a de multiples defis. Nous rerenons lei les prindpaux :
Ott

(> rechercher pour la pensee scientlhque une expressivire multimedia,

non [ineaire et lnrerdisciplinalre

(> developper des travaux autour de I'episremologle eede la formalisation

de la pensee scienn fique en relation avec d'aurres formes que l'ecde

(> un dialogue avec les chercheurs qui traitent des communaures

vircuelles et qu i doivent penser a la straregie de la diffusion de leurs

connaissances
(> favo riser un dialogue theortque er merhodologlque dans l'emploi des

formes hypermedias en placanr I'anthropologie visuelle au coeur de

la reflexion interdisciplinairc: "
Enfin, ils situent l'experiencc estherique vecue lors d,un t~vall
di
en amhropologie hyperme ta cornme source
d'cffets sur I experiecce
scientifique er des resultats obtenus. . d I .1 .1 llsarton
d tte evolUtlon e a gcn,.;;ra I 1
Bien sur, nous nous inscrivans arts ce de ses i Idences
du numerique dans la captation des i
es Images e
r des sons er c: ses mel
. t en cause
h hi ue qUI remetten
sur les formes nouvelles du mantee et nograp q •
I, seul deroulement linl:aire du film ethnographique" r et qui en plus
il plus novateu
De plus, nous oprons pour un [cava d eumul des medias
d, I'anr hropologie dlre «multimi:dia . (dans" le sen' f' u ou OII1:n, dans la
"I" ,~" (" teraetlvlte onu n' u-: noUS DOUS
UIJ I~es) el/ou dire «hypermcula lJ m ) " ,n plus
" I •. de contenus m~lS
cucu arion entre elements numenques
. 1
u
. ible « ree c:ment
»dans Ie proCessus
a
Inreressons un groupe socia non V ' l S .
. e adistance . ce
. lui des internaures.
e" au
campIer de 1a communication umaln h dair pas ctre exr ne~r .
, " " ~ distance ne va,l qUI
Lob)"e, de la communication (2004) dan' un tra
C h ' Paterson '
champ de I'ethnologie, indique tIS
 . £~'N{)N A /..:1 V/.'iIOPHONIE
[IF 'DE LA7 tL .
L E CORPS COMA/UTA •

vre cc terrain des nouveaux medias

di . li ne cou • .
. . , omment cetre ISCIP , le grand public, I anthropolOlha
VlscasalSJfC • . arta-gee par ., , I -..-
Conrra m::
a
. m CDt une vlston P .
, ner u n 1q uem
en t les soeleres ou es groun.-..
. ' . r~
,
n a pas
vocation a quesnctt. tlon
.
.
m atS au
ssi les organisatIons hum:unes til
.aux en voie de dispan , , utilisanr le reseau Internee
SOCl
e les coromu nautes . .
- lopnt'me
d eve r-
nr caro m .
t ljeux
de recherche se nt des pronmers
. POUr
Q uelques auteurs e " fi avec de nouvelles Interrogation.
h ologie speci que h '
devdoppcr une ant re p (2000) en font partie. Leur approc e cthno-
Daniel Miller er Don Slarer . . nS offre des possibilites pour mieul.
d' d . ses propOSltlO •
graphique avec au EaCICl'occurrencc
U d s leur ouvrage- its s interesscnt a
an d
cerner des usagers- n
T ' id d Cep<n ant, I
d a
'Is hesitent depasser es poStures
d
des usagers e nn r a . . ' t conda mentalem ent en rupture. La
b rvateur qu I soten I t
I
d'anthropo ogue a se . I ' a
au rapport 1'espace et au temps SCm
.
quesno ns an
thropologlques. red anvesI'
I' ' d '
itlon de ladite virtua rte u reseau
be du fait e ap pan
pourrant pertur es h d a
tte com mu n ication er la mise dis-
Internet. Le caractere aps
ync
ron(~O~4)einsiste su r «I'enorme investlssemem
ranee en sent la cause. aterson de chercheurs
5» et sur I'~extraordinaire engagement » deman aux
erhnclogues dans le contexte institutionnd de la recherche er Ia mantee du
tl publish or perish ».

LespromessesJucoupIage de / 'anthroro
'b loMe
b
....bermidiA .. Lt «VimUJl
"'Jr W

ethnography.
Dans les premiers travaux ethnographiques du debut d'Inrerner
grand public, le recours a des observations d'csagers devant leur wan CSt
pratique (Miller, Slater, 2000). Parallelement, la constitution d'un corpus
de III pages ecran » s'ajoute a res observations avec des analyses des elements
pour une prise en compte signlfianre.
Parmi les premiers grands travaux epistemologiques qui insistent
sur la nteessltc d 'un vaste questionnement su r les assises theoriques et ks
traductions methodologlques, on trouve ce que I'Economic and Social
Research Council a parralne atravers le projet sur cinq annees (2001-2005)
consacre aux «virtual methods » et dirige par I. chercbeuse brirannique
Christine Hlne. Cetre demlere a marque la reflexion de la communJ-uu!
de chercheurs AOIR (Association of Internet Researchers), communaut<
internatlcnale imponante dans sa mobUisation pour se saisir de rob;et
Internet, pour faire reconnakre I'imponancc: de l'anrhropologie en ~
er en particulier 1. capacire de cetre discipline aevoluer, De. 2000, au risque
de.deplaire chez les antluopologues francophones dans une communalllf
qUI gl~balement a du m~l a integrer de nouveaux axes q,isttmo!ogiqut-S lOll
numenque dans la premiere decennle de ce slede, Christine Hioe adiChl

•
- I i {,I S {{()X OJ: L j'\tJ'Rl
. VU EN AN -
1HROPOLOGfE H Yr'ERMED
_.' , ul ~·l k
no m ine la Ilirtulll ~th IA
" .. . d !lQgraph
[11'
1h\ldlllo~lq lJ(.
" S a ns [c sens J: ' ~ avec
11o u rru pa r ) k d<:- v-"... , "ua bles .
L l r i rfJurl t'tlmograhhll • an owski (2005) Innovations
. r: J r('Connalt u ] .
",I(JI:( r (Sf deconnecre d 'u ne m q e a non·conn_ "
\ '. essager " d "'XIOn sy h
"kll e type Messe
'" ri li.am resre visible) la.iss e la POSSl"b'lin.Ie.e ad nco re ne
' nger m ats son
~"t'n. La permanence 1con iq ue d" es ,nreractions
11_ ~ • d tn ternau ( Cntfe deux
-j;ue! q UIemeure malgre la deeo . res phorogrOlphie
\ . h . nnexlOn) CSt d' o u autre
orr0rt au srgne p o wgrap hlque la isse aI" ' .
, I" tn teneur d '
une aUtre nature
d par
de che'\'ct appa rrenam a CU e eben 0 . un ca re su r le m hi
L I e passlonna
• • • . eu e
rt'(herclle sonr pasees sur I identlre des r net s questIons pour I
' d' es tnternautes l ' a
corporeIIes a rsrance p ar rappon au x ci'ffi' et CU rs Impl ications
~ntre OJ/line et offline, 1 erences entre virtue! er reel er

Nous som m es la au cceur d'

" " benefi
aSSOCIatIOn ene que pour Ie develune association que ncus proposons,
Oppemem des c .
fon ctionnemem des reseaux : compler I' d cnnarssances sur le
c er apport e I' hrooolosi
par I'ethnograp h ie dlte virtuelle. am ropo ogle visuelle

Lesprindpes de fa virtual ethnography

Plutot, que de
. reprendre les. principes de ... I'et h nographie
Ie vi
vlrtuelle
dans leur presemauon chronologlque par Christine Hine (2000) et de les
~~ mente,r u n par un, no us preferons reprendre les phases essentielles (en
:u !lque) dun parcours qui a emprunte a cette approche en emergence, en
mtegranr pou r en rich issemenr les elements essentids de ces principes.
Le rappon au temps sur messagerie electronique grand public est rout
autre. «On ne voir pas le temps passer It , disenr les inrernaures. De plus dans
mes echanges de mots er d 'images, il n'y a pas d'horalres de dernier metro
au de fermeru re nocturne d ' etablissement de type bar. L'epuisemem de Iun
des locuteurs est souvent Ie signal de Ia suspension de la communication
a
bien plus que I'appel Ia raison. «Je ne dois pas me ccucher rard car je me
leve tOt demain marin, car je dois rravalller».
Lapresenc« prolongle dans It milieu des internauttsawe un engagement
du cbercbrur dans fa vU quotidienne de m internautts. Ce principe requiert
d'erre present sur Ie reseau a route heure du [our er de la nuit er de partager le
l~mps de repas d'un inrernaure qui mangedevant sa webcam. Cett~ exigen~e
sesr veri flee bien au-dela de nos arrenres Inkiales- En dfet, au scm des SiX
mois d' Immerslon necessalres par une etudiante en master de: sociologic:,
r- _ ' " n a bouseule son
CCUe derniere n'a pas compte son temps. \...oC~te lmmersio . '
. "". bl'ques mats aussr
agenda quotidien er s'est integree dans les aet1VltCo' pu t '. •
. .ent d rer )'usqu au petit
pewees (1 son domicile).
, "
us
conversations pouval u . d
d l'in,er"'netratlon es
maun. Lc (lis court excrait SUlvant temOlgne e fir- d, •.Longe
" ' " II eMt Ia n un cuw
actions ethnographiques et des autres aetlVltc:S.
 t t VISION A LA VISJOPHONl£
Lf CORPS COMMUTATlF: DE LA T t.

, . ,to n d 'u ne rencontre «reelle » dans

er en p revt.S I" ~
M echerche et rassurer lnternau~
,
prepa ra de a rche dea
roire ecrit su r esseng I r.....
aFe pour preciser la m, h heuse (So raya) est mere de 'luatre
un C d' fi lme La c ere d
pour qu'il accepte etre . !,' mem ame (Lio) avant e prepakr
enfa nts scolarises er di alogue avec I

le repas :
Soraya dit :
ail oui?????
, ue dit ;
ben je ne sBis plus /01

I Soraya dit :....··············•

Soraya dit : ..r.
je veis B11er pr~psrer a m
~ angerpour mes pe0's .....•.
lio dit :
loJII
lio dit:
ok
Salaya dit : eli . ,
je suis ravie de !sire ta consuusssnce vendre SOlr.
lio dit :
idem
Sorayadit:
a une prochaine tchate JJ! peut.eue !
lio dit:
okbisous
Soraya dit :
d 'B.c•••..•
IIy a un bnoin de dtfinir un site virtue! d'tnnraaions. L'objet ethnographiqut
n," pas un objet ftrmi qui doit itr' rtprleisl sam em, du fait tkt _wilts
connexions au sein dts r/staux ikctroniques. Au fur et a mesure de l'avancee
de I'immersion dans le reseau, il fut necessalre de revoir l'objet lui-merne-II
fut de: mains en mains question des usages de pages Web personnel1es avec
integration de phorographies au d'images en rnouvement les repKsenrant
(nor", objet de recherche initial) mais de plus en plus d'une communaute avee
interactions visiophoniques. C'esr pourquoi iJ faut PtnStr une ethnographit
de I'interaction mit/uris;, et mobile plutOt que multi-site. II faut privillgitr
l'objet ,thnographiqu, au "in du flux et de La connectiviti plutOt que I,spa<e
et des limitts,
II,'agit de ne pas <omide", I,space virtuel comme slpa" de La «tIf'IIit
vit» et tkt inttraetiom en [ae,-;'!ace, Le concepr meme de virruUitl: peur
!tre ~mis en cause (ce que Christine Hlne ue remer pas en cause). II y a
eff'eCtlvcment unc - vra.ic vie . qui n'est pas construlre vlrruellement maJ.$
qui est l distance, le vlrtueletant un • etat du r<!eI"',
. . .
EzrnJr d< cltarlon dtvek>pp6e ~.mm.1lt, A. M1IoQ. Mlobdo ~~ .
DIaI#o..1rt tIM "'1', PUP, 2007, p, 257.260. ' . , .:
•• •

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•

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 i ;. ,,', : : / 1\ I W l i,l l/'k F n : t:,v A V_
. IfIRO/'O LOG1£
-
HYPERMEDIA
! >';( ,l( t"1 I/t' Il { r!U chacht'ltr da r r
,'. ' ,.. . • I U' monde '
, . , _,,( ,,/1 '1/1 .0 t f d .mtrrs jllhtTtS 0 " d' Vl rlkt/ doir s'
.:;, " .~" .~ . r ... a U/rt s m 'di accompQgll~
~ • 1I'1:1II( ( 1/ rela t i o n Illite It'S autres J flh ' e laS pulfnUt r '
" .:" ' " r eres. L'e ' ,~7 11lfer naUfe
, _.' If'f,d ,1 dl' ~ pcrsonnes con nues d'ab d qUIpe d Immersion d'
,"'I. ' or par I ' a U
.'" ,"-" J ',lrp·Htenance de leur peopce viii . d eUI Insenion dans d
( ,Illt .' • • D ' . e, In epe d m
enr
es
· ,r.I1('"l ivltt' d cX t ro n l<J ue. ememe.tl y eurun ' h n .am de route
";o ,\ll1\'Jincre des es !m temaures d 'crre filmes d ec eC partl el d ans Ia renrative
".- (nel, I"erudirante en SOCIO , Jogle n'eta it p ans leur diversrre " sexuelle.
tP as parvenu '
: (rIlaures femmes. Le responsabls du projer ~ a Convaincre des
.nl ,. , , par Son Idenft ' ,
:dal1 te, a pranque une Immersion dans des Ii d' 1 e mascultne
,I I seaux usagers f
d~ sunout Caire appe a un groupe d 'appartena \'" J • emmes er a
, 'I ' h . nee te a a pranque e I"
de [a messagen e re ep omque de type Audl \ ( 'd' r gu rere
r- o te me ta qulI F
11ric~deLtlhnogrnp
Internet et posterieur au debut des mes
, hi ,
. M , e~ ranee a
sagenes su r inirel).
Ie oirtuelle est oblzuatoirement . 11_ t , .
' d . , '-bl. 0 ' ;partu ", : tes nottons de
(!/IIIiT( au d en ran l SOUl te, prtexistante a d~(n'P ' rib' I d '
• , , . ~nesantpus emlSe.
Malgre son. acces a dlstance,l'utilisation •
du m0 t corpus a pu convemr '

rani que nous avrons corn m e element des pages personndles elcctroniques.
Lc changement de corpus entralna I' equlpe de recherche vers une
imm:lteria!irc gra nd issa nre rendam cad uque la . physlcalke , permanente de
['o hjef aet ud ier. 11 ne restair que Ie pseudo et son icone sur la «Hsre d'a mis»
du logldel Messenger,
L'engagement dans les raeaux t ler:troniques du chercbeur nktssitt une
mlle dimension rifiexive de sa part dans son engagement. Les chercheurs ont
du revoir leur approche trap d irecre en se presenranr Immediatemenr en tant
que chercheu r, lis a n t dli accep ter Ie fait de se presenter dans un premier
temps, plus au mains long, comme membre ordinaire d'une comrnunaure
depratiques. La reflexivlre s'esr basee sur 141. necessire de se considerer comme
an <hamecon 11 a declencher 141. relation, puis a decliner sa reelle identi[~ de
chercheur. En effe r, les presentations direcres comme ehercheur se soldalen~
par un echec. • Cene situatio . . n occasic . '
n nart un par a
r ge d' Idees mais aussr
d"emene . I ••
ns, er bien souvent d operations recrproque
1. • s de seduction que nous
h h i ique comme 141. none.
essurncns pleinemenr dans une demarc e ant rope og
-.l _ e h e eerie sur Messenger
Void pa Texemple Ies propoS cans un c ang . \ tn d evenir
tOUe un IOternaute , contac te, (1apm ' o38) qUi. n'a pas PCIS e sOlD e pc
Its chercheurs (Soraya) pour annuler un rendez- vous:
lapino38 dit: . eur. j'Bvsis une enonn e
j'espflre que tu ne m'en tiendras pas trap ngu rs'.tiOJ1 inter"ssante et
. tu as Ulle conve
envie de te rencontrer. car d eJB
plus encore qusnd J'Bi eu ta photo
. ~c~t
soraya dlt: . l!ornent de ceUe renc on1TS ·•• nt
c'est gentiJ.•, nous attendioM l!ononn ~. "~a mm je compte vrsJme
, ")' tpadenrer. 'J" U .. ,
que quelques Jours qu J ,au as contJnuerI
sur toi I/!/ ce serait dommage de ne P
 • F. I A TiLtVI')I()N A LA VISIOPHONIE
-,
Lt CuRPS CD.\{.\f r.:r.-t TIF. D . -

lapin038 dit : . conunuera. j'avais certe reneol1fre dan:s In

Mais ne t'inqwete pas. on On
espnt loute Ja semaine
soraya dit :
moi aussi!
. . . d I
Lartrait Yls-a-ns e u c cr
h cheuse sem ble man ifcste'. II esr noter que 10
, . bl
a "
. d
dun autre reo ez~\'Ou s.
cer internaute ncu s posera un «ven
,
ta e lapin It sa".
' 1,)
Iles ni avant n i apres le rendez·vouS prevu, pour des raisons
donner d e nouve
• • •
. •_ ie Dt inreress.antcs a same.
qUI ~,. J . .
Tour romme Us tt'chnoLogit's permettent aux wagers lUS mteraetuJ1Zs
.
m etant . to" absent II"onlint'lolRint'.
preull 'jJ "
reel su r place/mobile
•
a distance't ,
le chercheur peut lui aussi etre present ou absent er continuer son travail
eumographique. To ures les formes d ' Inreracticns sent valables pour les
etudes er pas seulemenr Ie faupa-face.
Rapidement, nous avons accepte ce principe de l'acceptation d'une
.a.synchronicite de I'echangc avec le marqueur de presence « repoussee dans
Ie temps. l'Icene du lccureur «absent lO mais potentiellemenr connectable
dans un avenir proche. Le chercheur lui-merne a ado pte cetre procedure
Don prevue. Le travail ethnographique se poursuit reellemenr malgre son
absence. situation lnenvisageable en ethnographic classlque.
Hthnographi( vimu!k na t pas v;rlu(!k dans le sens disin<ami.
Tout en ayant conscience d 'une rupture eplstemologique et la vigilance
qui en dCcouk, Ie panage d'emorions et d'Idees n'ont pas rendu ce travtil
dCsincarne. Par eaempk, un des internaures a envoye des II: fleurs virrodles It
ala chercheuse de I'equlpe.

L'tuUpt4biJiU J',.ne etlmogrtlpbie

em wre etImographi( adaptable en finction rUs reseau» .l aisla""
'f"i S01U (UJ(-rnJmn en construction et en adaptation permanmte, En .ffer,
k.~ par <appan a d'aurres terrains se trouve dependant du simpk
did: de l<JCL Udoir >mtablement s'adapter a cette teIe-presence, ala volonte
etala~:- 'b" ~' LI'· ul-'
• ~IU "':" uc lnternaute. L. dialogue qui suit traduit 10 diflic '"
a a>UY:l~ un mternaure, II est plus de minuit et le temps con~ a10
~ d approche £ot considerable. Nous n'avons jamais reellement VU e<tte
'mename qui 0 preleXte Iongtemps l'absence de webcam:
Sophdl2:
do pl.....
' d , ja cn:a .
l/VI J., """'Pm. tu IS eu man actresse IIlSlI Pia woe
.-

:'"* "·'''kJlloo@hobna;lfr ~ de-.agerle """ ririJ6el dl!=

•
..
 I r,'" Ill/ X / )/- I I J 1J'k.I:'V l! FN '_
, A NI IIR(}f'Ol(
JGtE H YP/:"
.R'"
,.,r. DI A
soph dn :
,'lh OkJ et ru voulai s me demande
\,'ebcanl .;J quelque c hOse ?
ournep , .
PrO Jet. marmo lteS@ hotInail ft (Ad aTe des
. . . ressede
OlJJje fals un traV8Jlderecherche l' rnessagerienon e iii
Soph drt : SUT utilisation intime d v r eel dit:
eswebcam
ah ok
projet.marmottes@hotrnaiUr (Actress d
. 'tei
suis unweTSJ esre our tra vailJe ave 2
e e IneSsal'T<> .
. sene non verifil!e) dit :
1 . n C etudJdn t .
suisse ee un ran f dls. un e franfa ise et a . es ass;stantes. /'aj un
Soph dit : p s de SUlssesse.
oui j e vcis
projet.marmottes@hotmaiU r(Adl es se d e .
pour eq uilib rer, Je recherche une SUIS' messagene non V8rifiee) ctit:
sesse
Soph dtr : .
at ce consiterei en quoi?
projet.rnarmottes @hotmail.fr (Adressede .
. des i . messagene non veritiee) dit-
fe tals es m~ervJews Webcam qui seraient fi/me our t. . '
recherche. Rien d e voyeurtsm« type Tv. p 'alre un film de
Soph d it:
ah ok je vois.. moi j e croyais que tu voulais p oser des question directe
sur msn
projet.marmoneS@hotmail.lr(Aciresseclemessagerienonverifiee)dit:
msn avec Webcam!
Soph dit :
ah ok
projet.marmottes@hotmail.fr (Adressedemessagerienonv6rifiee)dit:
si ru veux j e I 'explique mieuxpar webcam er tu seras peut·elre rassuree
en me voyant. Si tu veux, demain malin mes de ux assistantes seront
visibles...
Soph dit:
demain malin je bosse
projet.marmottes@hotmail.lr (Ad re sse de messagerie non verifJile) dit:
et meimenent avec mol ?
Sophdit:
. . . d
ben Je sezs pas tTOp a quoi S8 te senvra e me
voir en webcarn si tu me
pOse des question sur msn . verifi.ee) dn :
projet.mannottes@hotmail.lr(Adressedemessagenenon
. STP
laj5Se moi t'expliquer er Ie poser quelques quesuons
Sophdit:
ok rienon verifiee) dit :
projet.marmottes@hotmail.fr(MtessedemesSage
je re demande en webcam? Vi unle6 attendre j,
Vous evee invite Soph A d~marrer 18 webcam. e
re-ponse ou Annul.fT (Alt. +Q) l'invitation.
Soph a accepte volTe invitation ad4marrer la webcam.
 • I A V/\/fJI'JlfJNn
. I f'I f V/~H iN /I .
0 "' : Of: r ~ .
[F COH/'.'i U J,UM / l fA ... .;..:. .

., -
.. -

.--
ao.- iol_ ' : '11 . " "
• --X • ..-. - " .,"--
__'"1: : -·U.............,
- Clemend ne 045 fait partie des cinq Inrernaures que nous a~o~s
d not re d ocu ment fi nal. Il a fa llu•p.
lu sieu rs c o n tacts ecnts
retenus a nS , d re
par messagerie. Progressivemem la con~ance s est l~stalle~ avec es P ~
entretiens visuels pour presenter progresstvemenr nos intentions.
Clementine 046 d it: .
j'ai bien entendu tout ce que vous avez dit mais je ne BUlB ~as sur
d 'avoir tout pige 101 done je v y reflechir a tete reposer at je VOWI
tiendrai au courant 101
bonne soiree a tous
projet.mannottes@hotmailJr (AdIessedernessagerienonverifiee)dit:
mercr
projet.mannottes@hotma.il.fr (Adreasedemessagerienonverifiee) dit:
beaucoup de fa comprehension /
projet.marmottes@hotrnaUJr(Adressedernessagerienonvbrifiee) dit:
je suis valerie et je te lassie mon adresse msn sj tu veue qu'on papote
plus tranquilles: sorayalaplaya@hotmail.com
Cl&mentine 045 d it :
ok j e te rajoute
proj~.mannottes @hotmaiI.fI (Adresse de messagerie non verifibe) dil:
meTCl Ie ne peuz pas l 'accepter avant ce sotr lard je rentre que ce soil'
CI&mentine 045 dit:
pas de soucis
Cl&mentine 046 e1i1:
je s~s plus a raise sur man clavier tu Ie remarquera peut etre 101
proJel.nw.molles@hotmaU.fr (A<lresse de me"'" ' veri!ibe) dil:
mOiausSlJ 'aimeecrirel ~enenon
Cl&mentine 046 dit :
\
 I" I f .-r"/10;\' OE L iAfl'REVU EN ANTHROPOL
•
OGlE HYPERMEDIA
",aiS Je trouve ce peut
.,. . etre encore trop
a filmar et a (VOJr » vces Tec.h
. b erch er vagUe.dansc
· equevo
dlSCUuon at we cam qui peuve t quOI exacteme t' US ch.ercher
virwelle ? n Blnener a Une re;• • ~ seuJemellt les
uM «ph .
lojet.. marrnottes @hotmail .Ir (D...
,nuresSe de
J'SJqueJ)
P
ru voss com m e on se parlair tout a j'h rt1eSSilgerie n .
I eura? eh bie on verifiee) dit:
fa . n ~a se Pass
rojet.ma rmottes @hOtmail ir (oft ... e co11lme
P · nuresSe de
,, on se parle rneSSagerie non V~riliee ' .

I Projet.marmotte s@hotmail·fr (Adr eSSe de me

jac~es te pose des questions
.
) <lit.
ssagene non v'tifiee) dit:
I
I
proJet.marmotte s @hotmail.fr (Adress d
at tu reponds e e rnessagerie non verifiee) d.it:
projet.marmottes@hotmaiUr (Adressede .
comme tu Ie sens rnessagenenon vermee) dit:
projet.ma rrnotte s@hotmail.fr(M re sse de m .
et jacques fait Ie montage essagene non verifiee) dit:
proje l.marmottes@hotmai1fr• (.• drea se d e meseacen
ru.u
~ enonvltlrmee)dit:
.l. •
rout est nonyme
projet.marmotte s@hotmai1·f(Ad
r reese de messagerie non verifiee) dit :
anonyme pardon .
Clementine 045 dit :
un exemp 1e du style de question ?
projet.mannottes@hotmaiUr (Adressedemessagerie non ve~e) dit :
ben
proje t.marmottes@hotmail.fr (Adressedemessagerienonverifieo)dit:
depuis quand tu as une webca.me
proje t.ma rmotte s@ hotmail.fr(Ad re sse d e messagerie non verifilto) dit:
tu l'utilises avec qui
projetmarrriottes@hotmail.fr (Adressedemessagerienonverifiee)dit:
qu e mantres tu
projet.marmottes@hotmaiUr (Adressedemessagerienonverifi.8e)dit:
ke1 difference dans ton ressenti par rapport a1a reslite
proje t.marmottes@hotmaiUr (AdressedemeSS!lgerienonverities)dit:
et a quai ~a sert . . ..
projet.marmottes@hotmail.fr (Adres""de messagene nonveriM<» dit.
er qU 'est-ce qui te plait dedans . veMIIe) dit:
projet.mannottes@hotrnaiUr (Mressedemessagenenon
enfin que ton avis sur ton experience rio non verifibe) dit:
projet.marmottes@h,otmail.fr(Adressede message
qu'est-ce que lOa I'apporte quoi
Clementine 045 c!it:
ok je cerne mieux maintensnt 101 gerie nonverifi8e) dit:
projel.marmottes@hotmail.fr(Adre... demessa
ahhhhhhhhhhhhhhhhhhh hhhhhhhhh . '·t. blement
A I [amaas veri
la diffetence de Clementine 045 que no.u navo~lown a accepet d'ette
s
" ncontree en dehors de COS eehanges a dlsta~ce'd s un bar de l'aeropoIl
nlme' er prealablernent d ,~tre vu 1ors d 'un enttellett anhas ou nous croyons
e
d G • • rnes dans une p
e eneve. Dans cet exttalt, noUS sorn
141
 r £L£VISION A LA I'/S/ OPHON JE
LE CORl's cOU,~/UTA TJF: DE Li .

f ent pour que cheque im ernaute SOil

Ihlli . de n ancem
loujours aux pom I nes . en I par lu i Ii son peap ce dom icile. Dans Ie
. . ou d lrectCm I
filme par une equlpt' ense au m ateriel perso nne ou a I'envoi
C:L'i dun auro-fi lmage, nDU S av o ns P
par la peste de materiel leger.
Stephen 036 dit :
i1 se passerait quoi all juste
Soraya dit : . .
. vo'·' qu.ndJ'e p 0lJl78JS veJUf•..··
if ls ut que ) e
Soraya d it: d . , ~,
. dri ns te
nccs VIen no
VOl"~ avec man «chef e prote » pour ......sculer et te
dire mieuxce qu'OJI attend de vous J
Soraya dit:
un premier contact comme fa !
Soraya dit :
une selfpresentation 1
Stephen 036 dit:
c'est.A-dire, CB ne me IBis pas peUT. je suis juste curieux
Soraya dit :
non nonjesais! rnai! je suis IA pour repondre A tes questiOM/lJ
Stephen 036 dit :
eela pourrait etre autre chose qu'une simple conversatoin par 1a mte?
Stephen 036 dit :
conVl!rsation
Stephen 036 dit :
photos, films?
Soraya dit :
pas du tout avec ncus....
Sorays dil :
avec nous c'est presentation
Soray& dit :
apres oui C'l9st tlJm
Sorayadit:
mais sans personne autour
Sorays dit :
On Ie tlJe du Imtlrie}
Sorayadit:
et tu t. t11m.,
Stephen 038 tilt:
porno?
Soray. dit:

Sol.,.
Ian.! visage fit 54llI Ima
tilt: go. de CUl
non/ll pu de porno
Sonya eIlt:
c'.Jt an travau IUr 1'Jnyo
L •• goelleoorp. ~
a qUCSlJon dun aUIO-fi!mage fu -" . • -
Aco mho. int.manto par .. chef ~~ ~QJ UI1 (X)UtrJel uWticlii~,
8aIut~ose P<oJet. . . . • • ~.~
I , I ,J ":"d~'tr~
•
. ....•
-:
:

• .
• •
 - I i (,/.\ U OS
'
,
LJE UMI'Rt v U f N
~I NTHROI'OL
OGlE HYPERMEDIA
' i pu installer la derni're ver .
/a . IUon at qu.
- lernaute ce mann. D e ton Cote I a fonetiol\l\6
,p J' ... A . • 8St-ce que ttl · aVe(: une
version? e spere qu on reUSsira la 8e as It\81&ll6 1a. denuer
I II d
·
s oraya » f a demande 8i tu avais maine prochain"...
un carnes
eette dema n e concerne plus le son e 1" cope . CUrieuaernent
e

brUle » e st satis{aisante eathetique qu unage. L'image 91e\....---'

• h· ment. Par co tr ccern
.~ e, Ie 8 0n IIl m6rne
I quand tout marc e » peut ette inuti1isable'
r:umerique type camescope. Avec nctr d o~ Ild6e d'une ~rite
nOUS pensons a I'Idea de te deposer un e asslSlanle Unage et lon,
qui n'est pas super pratique I). On pencarnesc~pe POur 2 joun (ee
dictaphone MP3 avec prise USB (~a [esse ~SSI , un mini Iec:telu_
as-ru une? On pourrait eVentuellement t' Be e .. une eUi USB). En
ou'eo penees-tu? en POster une,
Abientot.
Projet Marrnottes

I 'nautre exrrair permer de saisir comment l' equipe de, ch h . .

Iv e ere e rnsiste sur
k cara crere ano nym e dans la reussire du projer:
Stephen 036 dit:
carsutvent ce que c'estje suis partant. maisj'aipas mal de tatoo etje ae
veux p as etre reconu
Soraya dit :
f a se cache des tatouages tu sais
Soraya d it :
tes fious sur ecren sont faits pour fa /
Stephen 036 dit:
c'est vrsi
Soraya dit:
rien ne sera fait de toute lafon sans accord //l
Soraya dit :
j e my engage!
Stephen 036 elit:
ok
Stephen 036 dit:
j'aJ conflance
Soraya dit:
merci let tu Ie peuxI

Un cad" Ivo/utifd. recherche d. t)'p' «jlAhertien»

' . dori
Apartir de nos propositions cngme Pheoom&>ologique
, rod presen...'
cdbles:
precedemmcnt. nous avons elabore une gn'IIe d'entretiens rep U
,
!
I .';."
Comment as-ru (co:m~-L L ~L_----~
.mence avec In met?

143
 . A LA VISIOPHONI£
A Tt f t Vf5fON
L£ CORPS CQI',n,/l ITA71F' DE L
•

· ", -"

@perception @pp : '"

@perce~ion empirique ~> @ ·,
origina LCC ppresentatJon '"
· .-,
'.
_
~

X X
Qu'est ce qUI. se passe X
vee la Webcam?
Est~ce que ca rem- X X
place: le contact car-
rel direct ? .
AH U l'impres5 lon X
que V.Ia I'ecran I'autre
vient re touche~?
As-ru I'Impresslon X
X
de to dept.eer chez
I'autre '. .
Inventez-vous une Vie
chez l'autre ou chez
tel (meme: qua nd X X X
tous les deux vous
n'ctes pas connec-
(6 )?
Qu'appcrre \'image
par rapport au texre X X X
et a lion ?
En arrives-tu apre-
£ecer le «Nct. au
'~I
• ••,
Esr-ce vraiment com•
muniquer par rap· X X X
~t au «reeh ?
As-ru l'Impresslon de
vivre dans un groupe X X X
d'In mautes?

Par ces questions, U s'.git en termes ..eHoxifs de Caire appel ~ ~

anthtopotogie visudle moderne (a d~faut de dire modernlsee ~ ~~
considete que Rouch et McDougall ont en quelque sorte contttb de
lCCO~re l'appo~t de Robert Flaherty) OU 1'Internaute partldpe de
m.nl~ ooUaborauYe avec le ebereheur, tout en reconnaissant ]a part "
IUbj~ .,
, • Le tlllltenu des propos tnregistra, !'interprCtation du dlt ~
- du non.dit et des ~itatio ns s'insl:rent dana une cWmarehe ~ ,
d'amIuopologie. . ' . ..
•

.......
,.
. -~
-
 Ls arsn o-:DE LhfPRt . Vl ! F/ll ANTHR
OPOLOCI£ H YPERM£DIA
,

Lev premiers resulrat s tendenr '

I
d e I'exisren ad 'montr~r u ne va lid ,I
J~ .~
>

I,Wposu
>

.•
lons amo u r
Q u nCa ' . I arion panielle
,
.iui tait surre a une aperception o rigin a ,' p pp resematlon com m urarlve I
'1 • • reo OUr deu .
que Sf' prc duir une circulation projet ee . I x Internaures, ll semble
I VOlfe a constr . d'
hcu oil se « dep acenr 1I les deu x imernaut
>
ucnon un nouveau
, • I es en COntact i d > d
d ' [a prese nce connnue dun e image I . n epen ammem
es representant d I
bidirecd on nd le. et une can nexion
L'app resentatio n co m m utative peur ibuer !
. 1'>11 >
>

conrn uer a mal

d'uoe JXrma nence d e la rencon tre malg
I di . >menu I usron
re a I SCOnttnuit~ d
synchrones er la non-permanence de I" d I' es contacrs
, Image c autre L '
sociau x elecrroniques comme Facebook c l' I' a: • es reseaux
omp etenr errer provoque par
les webca ms.
Dans ce cas, les inrernautes jouenr un Aj > d
, . , ro e lmpOrtant ans la metho-
dolog1e de recherche
. qUi depasse
, largemenr Ie ur acceptation d"etre captes
> ,
sur la memoire de Ia camera. Les Internaures so t d "1 • d
, , " n eJi:!. en Sal pro ucteurs
du n «art moyen )) en reference a Bourdieu • mais dan s 1eur ccntr ibunon >

di recre au travail documemaire its nous ra menent a I'essence des premisses

du docu menta ire de Robert Flaherty.
Les Inrernautes fom un film avec l'equlpe de recherche comme
Nanouk avec Flaherty quan d Ie documemariste lui demande de reaglr
<lUX rushes projeres, de prendre la camera et de rcjouer line scene (mise

en scene du documentaire). C e qui est nouveau par rapport a 1a virginite

cinemarographique de Nan ouk l'Inuit central de son film qui n'avalr jamais
vu de fi lm au debut des a nnees 1920. les inrernaures participants en rant
usagers d 'Inrerner one une culrure cinemarographlque du mouvemem qui
fa.t;onne la man iere de srrucrurer Ie temps et la faccn de parler deux-memes
(Manovkh, 2001). De plus, ces memes internautes en (am que concepteur-
designer avec leurs logiciels offeene des ( elements prefabdques » (Manovich,
2002) que: Ie reallsareur final dolt choisir et traiter. Certe selection dans
notre cas d' images brutes auto-produltes par les internautes rejoint Ie (( post-
'uodernisme de l'art elecrronique » (M anovich, 2002»
Q uant aux images produires, elles perrneuent d'offeir des
informations sur ces Internaures, Evidemment, par rapport a notre projet
de depan une deception est ressentle puisqu'iI s'agissait non seulemenr de
r6IJiser des entreriens avec le chercheur mais aussi de filmee des Internautes
~n train de communiquer via une webcam avec d 'autres internautes. Certes
Itnrretien avec le chercheur au niveau iconique a route sa place dans le
1ravail anthropologique et dans le document aurliovisud final comme dans
~ film de David McDougall Tnnpus rk baristas »rr des bar~en) ou
it berger sarde evoque sa vision de l'avenir du metter de berger suite aux

questions de l'ethnologue.

145
 _ _' { ~ Vl"[().v A U v"lS{()PHONIE
f -' f f F ' Of, VI
L1-.' CflRr S(:m fMl' ., . , - tn r .

h dans une seconde etape offrica

h
de notre rec ere e ' ") ' ,
Le pro Iongc:ment C l"sarion su r le detai partlcultcr.
I lore d'u ne «toea I ,
un corpus avec a vo a hi.. . de G offm an su r 1 interaction et
, eenee par les t eon es
(Piette. 1996) rmpr gn hi' isarion relevant d 'une conceptualisation
. d'
roujo urs au service un e pro eman sa
. . h~ n o m e n o lo g ique s . I
::lUX ongmes P . "d" ee o rnme une in teraction supp ememairc
L'observanon est consr er C • 1996 68)
d 1 ' b
5US d 0 servanon
' d,'re participante (Plen e, : et
ans e praces . ance par le chercheu r d'une competence des
ui reclame 130 reconnalss
~Inreracranrs- Le to, I hercheur soit ad istance ne remer pas en cause ce
art q ue e c . , .
" r perrner la quere du • sens » iss u de [a slgm ficatIon provoquee par
prmclpe e I " . II
Ies personnes, leurs mouvements dans ['espace et eurs reactio ns senso ne es
d' . I' .
tout en se meflanr des categories socialcment reconnues, a u extreme
richesse de «l'epoche» phenomenologique er de son «retour aux chases
dies-memes II.
En reprenan r des principes Inreracrion n lste er ethnomerhodologlque,
a
it en perilleux de vouloir redutre le mc nde fI empirique II des variables ee des
indicateurs quantlrarlfs au risque d 'ignorer certaines postu res signifiames de
l'etre humain (Piette, 1996: 67), En reprenanr I'ouvrage de Blumer (1969),
l'observation de l'Interacrion offre des oppcrtunires donr ne disposenr pas
certaines prariques des sciences humaines et sociales com m e (Pterre):
~ e la capache d'Interprerer er de definir, qui partlcipe de la cr6uivne
sp&i 6que a l'Inreraction humaine,
o la complex ire reelle de I'activire humaine et du processus d'Interacrlon,
~ Iurillsatlon et le scm quotidiens des concepts desormais perdus
dans des definidons operadcnnelles fragmentees selon diffbents
indicateurs II.
~ l'ensem.hl: des mat~riaw: utilisables. quatre erapes sont ainsi envisagees
suite au travail entrepns et asa poursuite:
~ Ia reconnaissance du moncle empirique» et 41 epock~ It ,
t(

~ Ie parrage collaborarifdu processus de recherche d d .

d' hi ' . - ,ans une ynamKjUC
est nque u:onico-re1.tionnelle (Bourriaud 2001)
.. la confrontation entre co I' ' ,
appllsquee
,_
aux l'6eau:r. nceprua Isarions de la phenomenologle
~ comparaison des r<!sultats ~ d'
resultant d'approches dl loll ,aurres cat~oris.r1ons et modCleo
scrp narres ou interdlsciplinaires di1fbentcS.
lH fioUrh tk f,stbi,,__
.--.~
_ ,L......II I •..,- #I tk 1'."..,.....--. _~__
--r-r....c.. _..._ . , - ' .. ,.
_

Se r«tranr ~ une citation d C

I'an est la lurre de route. les exp<r~nC::1 E.i~ en 1929 d.Jhisto1le de
des figuration.., on peur .l.~_ opuques, det _ _ lnvont& oc
-JlU"cette position ~ .Towe ~~ qu'.
,
. ,'
-.
I ; (.F\ !illY Of' I h lT'Nfl r -F .V ;f .v.7H kf)/'OJ
.OGIE H rPEkMl DIA

"~' I'MI l'• en die lcs traces d 'une ten sion

.
, 1 111.1~ • d'
," _'Il llil im -J w... n ble sous-jacene au : une PQlarite, d 'une lUI
1 :111" , , . . gescememe dl " re,
• ) [ 1 .1 11 _~ I assoc tanon defendue par J
\ 1ll-1 - . .' . •
c e a creation ,. (Madou
ean aune (1 997) I

· 'l 1Illl11 tl lllC.u lo n . lc reperage de tensio n s d entre esthetique

I c • d
. l >' Cl\ntemporatnes a ns eur imc:rr-II ' d
I pren (Ou Ie I
sa p ace ca r les
•.\td _ . r-« arron u quot "d " I
" t (l'nf h.lm dern ont re r) If'S positio ns les dl " 1 len eecrronique
nll'fl d . lSpoSlUfs. les fa d .
-1 •Ic I
l<-,n~r en accor avec les cha ngements hi ' cons e VOir
tee no oglque,
• • > a 'cuc re elles - avec les donnees du cy b Ct - po ur une
>.l tO' • erspace , (Cau I'
I (!;'He:' posture kantlenne est proche d J que In, 2004).
e ay Ruby . td
'- ,.dlcliqu(' en ran t que rapport au sensible. En effi q~ 1 conn he
-' - - i d I' er,coranrquooscrvar
-ht'" ro.:hcur mconreste e anrh ropologie VI' ,U II d eur
~1~ e e pen am plus d
- il (on_'i idere dans un ouvrage (2000' 266l I 61 h e rrerite
~ n)_ . • '8 ' " que e m er nographique
J(l il ( ITt' ~ une nar ranon ,re. extve o u I ethnolog ue raconre I'hlIUOIre
. de son
L . I
- Ii rience comme une sene de performances culturelles 0 bservees • reve ant
"-,-(rains aspects de [a culture enquetee [ J En raison d
~ , . ., . e ccrte approc he
",pirimemale et edecCl~ue. les rcaUsateues ethnographiques devronr s'aUier
J\ 'ec le ~onde du fi~ m d a~t, experimental et d 'avant-garde pour rechercher

un cinema .alrernan f au cinema documenraire er de fiction connus par le

grand public (2000 : 266).
Notre dema rche s'Insere dans la trajecroire de l'art conrempcraln
marquee par Marcel Duchamp, en ranr que rupture de l'ordre erabll er
insertion de la participation du public «qui fa it le tableau » er Iceuvre donr
Ie quocidien est source de creation, II doir y avoir transgression dans le sens
difendu par 13 soclologue Nathalie Heinich, remise en cause des situations
de representation, des conventions er deplacemenr des categories (Ibanez
Bueno : Dau rier, 2004).
Avec cerre tl secc nde interactivite » de l'arr numerlque, Ie specrateur
est un veritable «: co-auteur II dans cene relation triple entre l'auteur, l'ceuvre
« le spectareur (Couchor, Hillaire : 2003). Cer appel de . I'estherique de
la pa rticipation » pour Ie spectarcuc dolt se rradulre par unc education du
public qui se fera progcessivement. Le specrateur possede une certaine
(onaion tl auctoriale It plus en mains affirmee en fonctions des oppcrtunites
h}'J>(rm&iias et multimodales.
Ce" e posture souhalree de I'anthropologue hypermedia se doit d'erre
~ nagee. En effet, cette posture traduit la consideration que ledocumemaire
avisee cthncgraphiqae est lrreductiblement un documentalre et e~t intt~rec
da~s la production cinemarographique avec les propres orl~nt,anons
arttniques. Assumer ceere dimension artisrique superposee i 1ecgence
de I~ rigueur anrhropologique ne doit pas se limiter une ceconn~i~ a
·plalsa me " dans les milieux artistiques, dont beaucoup de panlOpana
Onr du mal a accepter la double identite que DOUS revendiquons en rant
qu~ chercheur en sciences humaincs et sociales et artiste, Jay Ruby exeelle
 · '. \ i J -I ; .,' :. "./ 1' 1.\"/1
>,,'Il"""
" 'f ' ; -I!! :!';- '.o'
·
I. ! ( O A" " ( ,11... .\. ' .

Image de Usa dans le fi lm

Image " brule . er

Image d 'Hecror da ns le film
anonymlsee d'Hecror

Image ~ brute . et
anonym is« de Stephen Image de Stephen dans le film
 •
;' : , o." ' ['IS l ,,. f l.l ll ·RJ- I" / · J' S
,·I .\' !l fRn/'( 1/ (
Jr,,,, If n'Ek Mfl.JI A

I mage « bru te .. e t
aoonym isee de Paul o Image d e Paulo dans le film

Image «brute» er anonymisee

de C lementine Im age de Clementine dan s le fi lm

[aspect respectucux deja evoque de I'anonymar des personnes filmees, cetre

mobilisation senso rielle des specraeeu rs est proche de 13 mobilisation des
propres inrern autes.
Da ns les ent reriens, nombreu x sour ceux qui lorsqu'Ils urilisenr la
webcam, preferenr dan s la m ajeure pa rtie de la con nexion iconique ne pas
monter leur visage. Avec Ia rheorie d u hers-champ (Au mont. Marie, 1988),
J'inrern aure percoir I'autre alors que celui ne se trouve pas dans Ie cadre.
Les inrerviews reailsees su ite a ux projections d u film bodily @ppaaption
monrreor que pl usieurs specra teurs ont cru d 'ailleurs voir Ie visage complet
avec les yeux d es inrerna ures fi lmes. a lo es q u'aucune exception ne dercge ace
principe initial de ne pa s m ontrer les yeux. C etre situation se ven fie d'auraru
plusdans une projection obscure dan s une veritable salle de cinema comme
ce fur Ie cas au cinem a La Turbine de Cran-Cevrler.
• • •
Le cholx d'une esrherlque de 1a fragmentat ion permet une proxuru re
er eventuelJemem un carrefour risque mais voulu entre trois axes deja
dive/opp"s:
l) la problernarisarlon de nature phenomenologlque autour d'u,ne
circulation dans Ies images du reseau de l'aperceprion commutatlve
qui se prolonge par une appresen tarlon.
 • " 1' .. , I ~. : (\ I':i J, \ ,I I .. \ P H ' I fI ' ,,\If
L F , -OIU'S t't J.l. · · · · · Jt· ' • •'
1I' ~ ;., . . . . .

" . 'S (",,(lI t

_I'~ ( H I "Hs(\Irsit~ resulta nt du travail
2) les mau:ri.U1X noll iLonlqU(., . .
am hropoIOg lt{l
· It' de fc'(Ut'1 1.
. . .j (l ilt uue pellsee cans sa
• .1
capaci(~ a
I ~ (he [l q ll r:' ell · t
.1) I'csthcriquc lou es c. . 1 . " 0 .ible JU nivenu du contact (Caunc:
lnrer roger 1.1 relation SO' I;} c er ~(; s ,
199 7),
et un rroisierne axe : . r les choix plastiques au sein des
4) \e lessenri du spect;,\tc'u r p.1 d
. he iques cOJlrempora ines
.
. , ent attons est ell . d es cameras
expenm . ' Th -lv '00 ') de IJ webcarn er u corpocinerna
miniatunsecs ( e~. - - . . I di .
)
(Jeffre\' Shaw qUI 0 1< a
a
. d . ". mener satsrr par e iscours et ressenn-
\ .
. d )\
(er compren re es rno
dalites sensorielles vecues par es lmernautes
representes dans le film . . ,
". H
1.. In uence
ean Rouch est encore une fols. revendiquee. La
de j ...-
lecture de l'ceuvre de Jean Rouch par Stoller (1992) ~etlent son ,approche
mcthodologique er qui est nornmee «emr.irisme. radlc~l ~ d~ . fau que.les
films - decrivent Ie tangible er evoquenr 1 Inranglble -. I emplrlsme radical
ayant pour engine les travaux de Dewey .
Paul Stoller reconnair que dans les films de Rouch la reahte se
fragmente er que cerre fragmentation qui constitue une representation de
la complexite s'oppose au discours scient ifiq ue er son ordonnancement.
Reprenant l'analyse d'un autre specialiste de Jean Rouch, l'ceuvre du
.
} celebre cineasre et inspirareur de la Nouvelle Vague « dissour les anciennes
• disdncrlons entre fail et recit, dccumentalre et fiction; connaissance et
sensation. improvisation et composition, observation et participatlon e nous
rerenons la necessaire copresence de la connaissance forrnallsee par le texte
et le discours d 'un documentaire et de sensations, processus qui apporte
egalement et par repercutions de la connaissance, d'ou notre volonte de [a
mobilisation sensorielle de celui qui regarde bodily @ppm:tption, qu'll soit
chercheur erudianr OU lecteur ordinaire,
To~t en n'aflirmam pas de reelle influence phencmenologtque.
Mara~o s approche de notre synergie phenomenologlque et vlsuo-esthedquc
lorsqu'en reprenanr des IiIms de Rouch il consldere qu'il y a une « tentative
de sugg6-er par les images la force des autres, la vision interieure er emotive
des choses, le lien entre I'rei! et le tactile, comme Ie suggere le rerme grec
hapttsthai: lie au tactile •.
Silva :~rois ~ de d&nan:hes presentees par Francesco Marano (0.
~ e ' ; Batton. 2007: 75). nous sommes plus proches de la demarche
~ po uque «en.clive» que des demarches objectivante ou subjectiv<!e. En
e ct. u'obs ne som~~ ni dans un tefus du corps du chercheur-filmeur en
t~nt quo etvateur =igne refusanr la plupatt des interactions potentielles•
m un captcur-monreur qui don I'ill'
. . ull ne USion au spectateur d'etee present
en jouanr en parnc er sur I. prorondeur de _L _ cia I Ot_
~p comme ns e W'''
 /,, ~ (,F Sl lO..V m.- LIM /'Rt VU EN .
AN7HROPOl
. ~~H~~~
- til' ",nut,1S de David McD
·.•·:f f{,· c ugall loll
' ".
1 Varel a et par la phenornen I '
'( 1 ucncee par I
.',.[1. ... . 0 ogle de M rl e Cogniriv'
n- _O n. iJIlpl'quc un engagem ent avec I . e eau.POnty I d ' "te
d I"
.', . J le passage e Image ap rique a)'"
-1,; , (1 es surers IiI ' • a ernarch
rn~ er aVec Ie e
,r,
.Ii ~ I ' Image aprl I sPtttateur. I
" une par a ca m e ra o bservativC' a I' que, e Control d
j;' ~, engagem d e u corps ,,
' 'rJ-. Cette demarche tend
Jjl1{
a
techerch er le em u corp. l " 4wrr Ia •
' , meld. le mouvernenr er le frci lem
I' b
I Conta ct tactile a travers
IJ (. . enr p us q
' .1f,he !XU{ s affirme r avec une co' . ue 0 scrvation. r- __ t
Jelll • m eta Int . ~te Q
I
-f mule par Elisenda Ardevol (2006 : 243) cracrive , dans Ie sens
IO • d D · • une camera .
. IJ ma niere e ziga Vertov par le ch h . qUI esr man ipuIee
J . ere eur mats au .
.- mOle nos mrernaures suisses ee fran , ) . SSI par Ies sujets
!~O . , • cars , qUI prole I
. rnmunica{lon postencuremen- la ph d
co
a nge e processus de
ase e montage et .
;'h,;,nges sujers-realisateur-spectareur pend 1 " qUI propose des
.c , ant e VISlannem l'
i~Jk ou Jars dune dec1inaison multimedia. em c asslque en
Par un fenetrage de l'image que n h ' ,
. . ous avons c OISI dans bodil @
bptretpflO n, fi OUS laisson s au spectareu r Ie soin de Fat I ~
r, , lndi e rarre e moorage final
(omme le suggere III lrecrement Ie disposirif de ['art i Th' K
In c lerry unrzel en
1984 dans Nostos II, lorsq u'Il relic neuf moniteurs d',~' da d'ffu'
,. rrererm ns I non
smchrone d Images.
,. Falre une oeuvre sur la s~here privee impregnee de technologies c'ese
smrerroger sur la ~ place d u III suj et -, son humanlre ou sa libene, la place du
corps dans les d isp ositifs m achiniques, ou encore l'ethlque de la propriete
oudu parrage ,. (Cauquelin, 2004). O ui nous la suivons egalemenr lorsque
Iaureure nous d ir que I'arr Inrcrroge la philosophic! Non quand elle affirmc
ensuire que cesr I'arr «q ui «fait ,. philosophie. »
Cesr le cas des artistes video qui permertenr de nourrir une reHcxion
sur fa place du spectareur dans le dispositif iconique er fa multiplication des
Cfuvres interactives qui ont la verru d'interpeller «l'experlence de l'ceuvre et
leuraccessibilite , (Duguer, 2002),
Cesr pourquoi, dans la faculte des artistes a anticiper dans les
dispositifs, ceux-cl sont capables de saisir une demande avant meme l'offre
grand public ; tel fut Ie cas de Telematic VIsion (1993) avec l'artlste Paul
Sermon, A la Biennale d'art contemporain de Lyon en 1995, a distance
I"U ' ~
I wion est creeede pouvoir s'asseoirsur un canape bleu er voir pUIS tou
line Pstsonne absente (asslse sur un autre canape bleu), La reciproquc est
' raie er sur Ies deux ecrans de deux salles separees, un canape est video-
pro' , . .
Jete au apparaissent elite a cere les deux protagonlStes.
, Dans I'apport artistique de bodily @pp,mption nous ~~n,
! 'JlPellarion d'Anne-Matie Duguer (2002) quiles nomme ' ~uvresdo-I~ '
, du moment ou dIes sone dCYClOPr--
• pa rtJr .J-< dans plusleurs
1"~ masnes
'
L - '

COmIne Ia cOmmunication, les sciences, Ie d'Ivenl'ssement ou euucaoon,

 , " 'f() V .j f,-I \ 'ls /nl'I/O"" L
,_ ' . DF I A rf U \ /.\ ' '
LF (OR" .~' (O. I/.IfUfli! It· -
h ' . uc de 1a Ru idite er du CO nten u ..
, ffieun e ,(est enq b ' I dl
C pcruvre·li mne o r d' sid f de la we cam qu r a Istingue
e ... . ' e du lSPO
," 2007) du fa ll mem , h 200 1), De cer arr moyen «passe
I
{Cauque In. , . e{Ma noVIC , , .
d l'esrhbique de [a con (1 nu J~ . d disposi[jf webca m men te ( e penda nt
c . I'est h("uque 1I • d I' .. . ' .
etra ngement lOapcn;u: . a: lusieu rs des traits e ac uvrre a ru stIque
quon Sf, arrete.
' Elle reunll en errer
·d"P er de I,anen tc VItd c, I'a b se nce, " ennui
. l
conrernporalne: e g
out du quon len fi d
)' ff em ent du visible a u p ro ( u concept ..
'
des Icmpora)jres eva nescences, e ac
(Cauqueli n, 2007), I' ' ss i I'occasion de decli ner d ilTeremmenr
Cette oeuvre- im ne est au • d .. , d '
. II correspond a I une es propnetes e 1art
Ie rendu anrhrapo Ioglque, , 1'II imncc
' " er, a' 1a transversaI'U~,
.. .. od crive et evolutlve
numenq ue.sacapaclte repr • u . . . . .
, l'h b idati
eta }' n anon pr ...
a
opr' Iart numerrque . .
(Caucha
;
t, 'Hillaire : 2003),
Lceuvre-llmlre n'est en sol jarnais inachevee. C est d ans ce cadre que
bodily @ppm'priorl en rant cette fois-ci qu'hypermedia anth ropologique
exine dans d'aurres versions en tant qu'installation video. C 'esr lc cas d'une
exposition au cenrre cultu re! de la station « ar ristiq ue » de sports d 'hiver
de Plaines OU l'archuecrure residen rielle <f e n rupture » se trouve entouree
par des oeuvres monumenrales de Picasso e r de Dubuffet conrournees par
skieurs er pictom . L'insrallation est composee de cinq mon ireu rs et de
~inq lecteurs DVD avec la d iffusion sim u lta nee des interviews d es cinq
mtemautes de la declinaison DVD.

Cenlfe Culturel d Fla'

Dans Ie dispo . 'f e mes 2007
chereheur :Mare" SIt! de Ia ""
.... Bo.~ cree
..." pa I' ,
veytat d
con,u, er sene aI c , , , es POp-up til'l!s d fil r artlSt..t enselgnant-
1 ' a tOIS dlSpo 'hi
ga ene virruelle m ' ru es POur I' u rn b d'J
0 IIY@pperu'Ption onr ~t< "
ars auss 1
POur I. d~co
ac<cs I'
en .gn. de 1a \!:IBox via une
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Acces en ligne de bodily @pperception en ligne sur Ie ©Box

©Box 2007

D411tr~J terrains de ruhertbe

Ch En dehors de la sphere privee, nous develcppoos avec Ghisla ine
. aben une production de recherche qui conccme la sphere professionndk
 tl El/IS/ON A I.A VISIOPHON IE
L E CORPSCO/ofMUTIoTIF : DE LA 1 . . .

vee Im ages et So ns (T-PIS) et, qui

T PIS (Telt· Presence a h h
et lorsqu' il Y a - II ' de grou pe de rec ere e (http://
d ' rche co ecnve . .. .
s'insere dans une ema I l ia re Aexion eplsrcmologlque et les
gs icaresearch..nrng.
ni com) dans I'eque t de l'anth ropo Iogle ' visue
, 11 e et de la
, s: h d I giques su r appor , " d 1 '
prauqoes mer 0 0 0 . tune des pnontes au te u r e p USleurs
phenomenolog ie appliquee consn rucu
grandes questions ! h ' t'ques et du d esign de l'interactivite ;
I . n des formes est e I
~ a queSC10 . 1 d e fa reception de ces formes esthetiques·
I question du sens s OCIa et , I d '£1 '
e a . d s de co-presence ou ree 5 e nis OU
~ la question des espaces virtu . ' .
-0 redefi nis par ces objets numenques . , . •
, d ' hodes de recherche sur le numenque a travers la
~ la quesuon es mel " d 'd" , 1 h
ducri I' I se critique d 'hypermedt3S e res a a fee
(> pro ucnon er ana Y . erche;
d'
<> Enfin, la question globale des relati~ns , parfo is tenues aUJou r hui
entre recherche, creation et com mumC3t lOn .
Plus preclsement, il s'agit de communicati~n avec « a~(Oproductio~
d I images dans le cadre communicarionnel au sern de r~latlons de tr~vatl
d 'une enereprtse indusrrielle ». Deux types de rechnologies fom partle de
notre terrain : Its vlslo-reunions d 'enrreprise avec m ateriel et salles dedi6es
appeleesclans Ie jargon professionnel vlslocon ferences et la visiophonie legere
pa, IP (Internet Prorocol) sur Internet, avec des logiciels co m m e Skype.
Deux entreprises Industrielles ant accepte notre demarche et
nous profirons d'un terrain exceptionnd er d 'acces et d 'aurorlsarions
generalemene difliciles l. obrenir, Nous observons des temps de travail l.
caracrereconfidenriel en ayant l'autorisatlon de filmer avec plusieurs cameras
manipules par plusieurs chercheurs dans les espaces reduirs (inferleu rs l.
20 m' ),
Sur plusieurs an nees, cette situation d'observation et de captation
re~rend I'orlglne du projce bodily @pptrc<ptionen voulant que les chercheurs
SOIOl! p~sent~ sur Ie lieu meme de l'autoproduction d 'images par les
usagers, S1~atl ~n repoussee l. une etape ulterieure pour les raisons lites aUX
moy~.s disponibles. Avec ces visio·~unions, nous semmes done dans des
condhions d'~"'rimenl ' ' ell
, ,-r- allan exceptlonn ernent positives par rapport l.
nos objecrlfs,
 / ,: (.I,\I1U\' {)J-' rIAIf'R£VU L_1\I AN7HR
OPOLOGJE Hy
PERMf.OJA

Visio-reunion en entreprise 2008·· .

cours de la sequence L2 d 1
e mn
'2c61~q lmages synchronisees au
a 2 mn 11 (VOlr
. Cl-
. dessous)

Camera fixe
N° 3 Camera fixe
Camera fixe
(Lieu B N'4 N'5
retransmis (Lieu A ecran (Salarle HA4)
sur ecran du Powerpoint)
lieu Ai

Camera mobile Camera fixe

N'1 N'2
(Lieu A) (Lieu A)

Disposition des cinq cameras durant la sequenCe filmee

res,
, . Apres codification des elements visuels et sono l'analyse
precise d'un temps de travail capte par cinq cameras permer d'elaborer
plusleurs hypotheses sur 1a proxemique specifique relative a deux Helix de
travail distants:
Sequence L extral! Z (LZ) avec exemples de mouvements
signlficatifs avec changements de position du regard:
(01 :26) Et derriere, lU peux «reaperer» tes telecommandes sur Ie

boitier electronique.
(Toussotement)
 , '. E £,v/S/ON A LA v/SIOPHON /E
LE cosrs Co.I/M Ur AT/f, DE LA T ,L.

(01 : 33) HB: «Reaperer»?

HIl4FB ¢'
HIl2 ¢:>
Hili HA3 c:>
(01: 34) H1l3: Ouais
(Silence) e erte de telecommandes
(01 :38) H1l2 : La, yaw; ~ rta e'estpas unprobleme «d 'aperage.
(OJ : 39) HB : Parce ~ue eOu:a ~arche ou que If'& marche pas, quoi..:
ya
clestunp~oblemee e.~. nt » ok mais e'est parce qu' it! «rllaperenb
Bon las clients «r aIPn~onner' Sinon ils ont beacin de «reap llrerJ
que ... Ouec;avao ....... . 0 I
pour que ;a r e -lonetl'onne 1 e'estpasunproblemede uarta
(Sile nce) I ' ' ?
(OJ :59) HA4: ouets. tu peux rapeter s Il te plait.
(Leger brouhaha: ouais non voila.)
FB¢'
(02 :04) H1l2: Tu peux repeter s'Il te plait? " "
(02:04) HB: Paree que Ie fait de ou.ais ...Vo1~A ... Ouais ... Hum
(02 :05) HA3: Sinon ils coupent la ligne .., 81 tu yew:
(02 :06) H1l2 : Ouais
(02 :07) HB; Celle par contre c'eat vachement important ce ... Cette
nuancela
(02://) H1l4: Quais ... ""' " "
(02.oJ 1) HA2: Alora juste deux eecondes paree que mer J 31 pas compos
donceuh
Des situations de pare-engagement, selon l'expresslon de Goffman, sonr par
exemple reperees a[Caven les apartes hors champ des cameras emaison », en
dehors du mode de communicarion legitime. Une des cameras (N° 1) est de
type . Walking wirh video , pour reprendre les propos de Sarah Pink (2007),
EIle permet de tI sensorlellement s donner du sens aux lieux. De I'Irwislble
dominant des enrreprlses, grace a notre « laborarclre mobile II , il en sort du
dicible sur la creation d'un trolsleme lieu aduree Iimiree, a travers Ia fusion
des lieux capres par les cameras «rnalson» du dlsposltlf permanent de vislo-
reunion.
Dans ces terrains denrrepetse, nous mobilisons ~alement les
principes de 1. virtual ethnography defendue p.r Christine Hine (2000).
En elfet, avec I'une des Eliales chinoises d'un des deux glOUpes Industriels.
nous experimenrons la telc·re1ation audiovisudle avec l'une des salariCcs
(enrretien tole-filme avec le ehercheur) que nous avons pr6alablemenr capte
dans une communication vlsiophonlque lars d'une premiere visio-reunion,
entre cerre salaric et une autre salarlee localisee un autre site du meme
groupe indusrnel,
Hors de La sphere strlctemenr professionnel1e. Ie domaine culture! et
artlsrlque represenre egalement une priorite pour le groupe de m:berche.
La @Box, dontles versions SOnt appe1Ces ~ 50 multiplier. n'eat pas seulement
. ' .'

I. I I .f\l1r1S [If' 1 fMf'R{ \ ' {J EN

ANTHROPOI D
Gll /{YPERu"
' ..roD/if.
Hl i l (~ de de-diner bodi/1J @>h
. "".' 1 . . . . J r'P~rc~ptioll . La
~ r r.l\',111 vcrttab lemenr IOt~rdiscipl ' . ©Box est I' .
lllll r " 1 matre avec OCcasIon
.. ' _f .• it,lin' ct amsnque ( ~ dispositif er I le-t une double dem h
III
H
, du traval
" ' _',aICS) J par u r u travail original de
a ga ene vi
,lrtuelle et ses t
arc e
,~ I I I , I I '1 1 conceptIon me '
• • ravaux
d un e expo stnon au Centre d 'A Co
L IlfS ne par MarcV~r
. rt nte . -lat.
'007 avec u ne version non equipee d' , mporam de Lacou
',"J'recttonne
, IIc, l'0 bijecnlf est de saisir au un ' dISposirif de v1sl0phonie
" x
pi I d' nueux les p bll
[(lations <l UX ccn ren us eposes par les artistes et dis , u ICS et leurs
,"""rpose une approche basee su r les usages ,PO I n1hles sur la ©Box
I( " \1 (( ree h avec le '
, thropologle vrsue e et su r les usages <symb [i recours a
I" , d bl' ~ 0 rques.. en emp •
IJ sociologic es pu ICS grace a des entreriens, La .L h d 1 . runtam a
1 • , d met 0 0 Ogle permer d
I1lparer es representations es usagers avec les nrart e
,0 • d ' " prauques observees. Le
rJ. jout program me e procedes quantltattfs de datamining
. d I' pour mesurer
la naviganon ans espace numerique permer de croiser de maruere .. remt: 'Ie
I'ensemble des types de donnees et d'observations qualitatives (Chabem
8o"illo( 2006), •
En 2008. a. I' Un iverslee Eurcpeenee d'Ete a Poitlers sur le theme
Dn imagrs et des j eunes. Exploration des nouiella cultures de l'image,6
!'introduction pour la premiere fois d'un questionnaire en ligne gesce
au logiciel Sphinx et a la societe qui le developpe nous permet d'affiner
leasemble de notre meebodologje pour d 'aurres experimentations de la
©Box. Le questionnaire ci-dessous propose des elements de reponses aux
usagers qui soot en correspondanceavec les propositions phenomenologiques
relatives a130 circulation dans I'Image.

,. "'···jon de l'U~
1
des Media. pour r.ma-
6 O<ganlst pat le Dtparrerr=t 'ngenierk
de Polders. 151 .
 LE CORI'S CO,',fMUTA TlF: DE LA l£rEV!SfON A L1 VISJ(jI'HONrE

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Enfi n, 101 subsrtru rion de I;:. rt'p r(~"l)(;lI ion ,lOol lo,!,:iquC' du corrC'spoo_
dan r dam la rdHion el«uonique;i d i~ r.1n((' devlem tin C'n jeu de ~httche:.
La presence d 'av:lrars dans des d i sp<lsili t~ J rt i.t riqllC"s. hrdiques (it"u " idOls)
ou prokssionflds ($('fiou$ ga llle~l j ' i n ,~~ rcnr pro~ressi~'C'm('m dans nou~
champ de recherche, en mohiJiulIl q:J.lenlC'nc no.c~ Jisposi l i( de c~
en con srccuc n. Urn:' sodbc.' Innovanre et de (('I(r('nc(' d Jns le dOI11 <1inc:
des W'lDUi t nmr$ nol.U (lffre une mi-'C' ;i. d i spo~ ition d e ces produirs di ns ~
conditions reelles d'urilisation, pour erudier IJ renccnrre entre au mo'
L.
lKUX cerps r I'avatar er I'u.sager. \I'\s

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r,

I
J
" ,

CONCLUSION
VERS UNE ANTHROPOLOGIE
PHENO-COMMUTATIVE

~ Ce medium v d '6
incerlocuteur to:tUSen e e ~c vlsualiser vorre
req ueram expressement
que vcus Ie fassi ez. C'est I"Instrument le plus
embra~sant et Ie plus embrassable. II a aussi le
pOUYOir de vous cnvoyer [out cmier la Ou vous
appelea : Ie destinaraire est destine!.
Marchal! Me Luhan, 1973> c-om
r« : menratres
. su r
une ceuvre de Fred Forest dedlee au telephone

La communa~lC: des amh.ropologues peine a compleremenr lnregrer

Ie'S <l mhropolog ues V ISUelS du f;ut des auaq ues de certains anthropologues
quiconsid(:ren,t qu~ cene branche de I'amh ropologie ne serair qu'un suppou
efficace pour I enselgnement (Ruby, 1996). Cette situation s'explique par la
diffici le recon naissance par des anrhropolc gues reconnus du role cent ral
de l'image er des medias dans I. formation de la culture des les debuts
de- [a relevlsion (Ruby, 1996)1, C 'ese pourquoi nombre d'anthropclcgues
visuels ant du s'Irnpliquer par necessire dans des productions audiovisuelles
professionnelles d ans des aires academ lques comme la sociologic visuelle. Ies
« udes cuhureiles ou la com munication plutot qu'au sein de l'anthropologie
cuirurelle. La presence d'anthropologues visuels dans l'International Visual
Sociology Association remoigne de cette necessite malgre la creation en
1984 de la Society fot Visual Anthropology (SVAj en rant que section de la
plus grande societe savante en anthropologie, l'American Anthropological
Associalion (AAAj, Cepeedam, il y a regain d'intedt pour \'anthropologie
vLsudle que l'on peut suivre dans un reseau en anchropologie visuelle
(VANEASA) cree en 1996 au sein de I'Association Eurcpeenne des

En ccmplemene de la reprise d'Idees, nous Iatssons voIonraircmcnt sa conclusion en

langue originalc: "Anthropology is a word-dril/(Tl discipl;nt. It haJ undtd to igno,e cht
vUlt41-picrorilll worldptrhap! becaust ojdirtrusf ofthe ability ofimagts t» conwy abs,!1ld
itkas. WlNn tngagt'i" tlhnography, Iht rtMarthn' mJlJI CYJnvffl tht c, ,,,pla ~
oj fitldwor. so words in • lUJub~ aM then mmsform mtJU wortls i JllS Dther ~
Shifttd through analytic mtthods and thtorits. 1hir logocmtrit approach 10 ",ndtTsta"",~t
'J!'t
d~nits mltch oflht multi.un.so1] trptrimu ,,[trying tfJ .noJ/l 41UJlhtr Ndturt: promut
",i:",
ojIliJIUlI 4trthropQ/bgy is th4t it prollilU an 4b:mtativt JIItIl] ofpnrtM1fg t'1I1m"..
,"uplio" comtrwtrJ thffJ*gh 0t UN. •

161
b
 _ { _I rfI{V/slO,v A LA !/f.')f(jl'flONI£
-
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11'/01111" n!:,
IJ ~ "(!/.:l'S ('(J,I/,I .

. SA) et sur rout par la viralire d'un no

S dau X (EA I ' d I' uVc;.u
, h rollOlogllcS "0 M di Anrhropo ogy au sem e EASA.L
I\ n 004 en c ia \(()n
fCSc.HI act; en 2 c-nne er qui inregre dans son champ de reft.....: t
(ra~europeen S d Llf ~./I.l°n
l'inHuence est ex s emergent! comme econ ue.
'dias et ses usage d
les nouveauX me ,. crabli des ponts », pour repren re la fOrtnul '
. "c«d'eta If , arton
La nccess" . 123) fur indispensable pour I anthropol~•
. . r 2000., , "'5l~
de Bruno olilYle ~ I grand isolemenr. C est pourquoi les sci ..
, II
visue e au n
'sque dun pus .' dol
d I comffiUolcanon oivent etre en rela' ~ Ices
I', f arion er e a d I tIon
de In orm I' htopologie visuelle ans es deux sens d
, I I . lie avec ant . e
episr me ogiq r un enrichissement respectif Au-dela. de Cfth._
. I ion du « pont » pou -'1.1;
circu at all" dans sa tentative de penser une « inrerdisciplin
analogie. Bruno ivier . bl I • e.
. , tion on pourra tratter ensem e, se on le meme poi.
ecrit: « En commuOica J i , • • , t
henomenes provenant de champs a przort dIfferenrs, observer
de vue, des P " 'I' d Ia
bl des niveaux de realire heterogene, et uti iser ans IDeIne
ensem e bl' ., 'b '
demarche, un is dans ce qui peut ressem er a premIere vue a un ncolage,
des ourils theoriques de nature differente;} (2000: 123).
C'esr pourquoi, a. partir du manque d'un pont entre une recherche
innovante en anthropologle visuelle et du sensible et une recherche en
sciences de l'information et de la communication sur des usages de T-PIS,
a
nous avons cree en 2007 Annecy un reseau international avec semlnaires
regullers «Eye Screen 1>, avec Ghislaine Chabert et Sarah Pink (Unlversite
de Loughborough). Ce reseau traite des cultures virtuelles et des objets
comme les visio-reunions en entreprise, la visiophonie domestique au
l'usage iconique des telephones mobiles: http://gsicaresearch.ning.caml
group/eyescreeneuropeanvirtualculturesnetwork.
Les interactions a
distance sont concemees, tout comme Ies
interactions dans I'environnement spatial proche aurour par exemple de
l'espace d'un usager de telephone mobile ou SOnt presents d'aurres individus.
, A ~raversdes travaux ccmmuns, l'objecrlf consiste collaborer a a
l'elaboration de methodologies qui incluenr la production d'images PO'
a
les chercheurs soit sur site soit distance au une Sensory approach (pink.
2006),
Jay Ruby, insiste dans I'Encycibpedia ofCultural Anthro..ibgy (1996)
sur Ie manque dune the . r» .
non
visudle th' . ' I one acceptee en anthropnlogie de la communica
, eone it aquelle n ' ..rnn
grande partie de 1 ous ne croyons pas, II regrette qu une ~vr
par la transmissio~ ~~u~aute d'anthropologuc:s vlsuels resre p~
nous incluons est ;:su ~ ~,savoir ethnologique. Le defi dans lequd ~
visudle dans son .,:~c~er experience or la ",flexion de l'anrhropolO8"
inachevee d'une inrerdi U~I°1? moderne la construction p~ er
a
SClp me e ' , ~""
sur les usages iconlq d la n SCIences de la communication qUi y- ~
Le • compagnonnage~es e ~ommUnicarion bidirecrionndle $UI' ~~
en particulier de la p!lenomennlog!e mala aQSSl ...
 \ ;.-,.~ , / ',YF i V llf
-. RO['OI.OG/f f>HF
.N O- COM
. ,_. ' M UTA TiVE
' .il,lt m ~ I,. om me I" SOClo lo g 're , Iasem
,[I"
• io'
. pr~lI11L [(ellT. Les q ue stion n t tq ue et I'esrh ' .
.l'" I . emencs SO ttlqU C: d
,. ".lrt.1cl·r P cine-melle dans u nt nornbreux I srneure plus
,, ' • I' .,' ne Pcrspec . et e souh .
,_. i'\' i ~ de ecce erarion des inn _ fi veh r~ellernenr Interdi ' an est de
(1". . OVat ions . [i .
.' j"l'lle rourours plu s aujo u rd ' hu i "h i (COc nologiquC's I SClp In;Ure
. \ t" . ' I qu leeu . etcUturell .
J..mandee a a com m unaurg de che h
_ . ..
dans la fo oco on socie ta le ancndue d
rc curs en .
e CCUe de "
ne pn se de recul • es, qUI
SCiences sociales h
necessai
er umalne
re et I
I
Pa r ses ern pr u n ts, I'en sem ble d 1_ . rnlere. 5,
j une en rrepn se
. .
. d" I
II
ec aremenr d
comrnunlcanon. S SOot nombreu .1 I
e La dc-march
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es SCiences de I" ~
e ne vise pas '
inrormation
tb
a contrt uer
e: d I
I
I
. >r:ae redo u ' t e a
pBesur cen e e jeu ne » interd isciplin d . ter et cesr un risque .
. . II e es sciences d 1" c q UI
communication. fie s'agir pas ici d 'all . ~ Information er de la
di " I" d
)(IUS- ISClP m es au e ne chercher que d
er Ien dUectlon d'un eclatement
• en
. ' . d di . I'
Linlcgrauon e ISCIP rn es com me Ia h L
ans ecadre de pe
•
.
rspectives pan ieUes.
'di . .
hrperme ra pam cipenr verhablem
P' cnomenolo. 'e 0 l h
cr u am ropologie
. em a une dema h . rd
a
coherenre et n on la juxtaposition t di li , rc e inte isciplinaire
rans Iselp rn arre au I 'd' . ,.
dans une construction mcthodologique. pun ISClp inaire
Depuis l'origine de nos activites d h h
d " d' e c ere cu r nous so
am Ia conrinuire
".
une demarche en ' d I' " ' mmes
SCiences e Information et de 13
commumcan on qUi repose sur une post ure enoncee
' , . par Bernard Mi~
(1989) , -e-
Ii Nou~ pO,stu lons done q ue le progres des connaissances viend ra surtout
, de reflexIons et de rravaux fondes sur des problematlques Inter-sciences,
et ~raversam les champs co uvrant la commun ication, sans preeendre

I
J
cnVl s~gc r celle-d d ans sa rota !ire, dans cene perspective, l'elabcrancn
t he~n~ue, alliee avec er fcndee sur des observations emplriques menees
aUSSI ngo ureusemenr que possible, dolt amener a degager des .. regles de
foncrionnemenr » aya nt une suffisa nre srabllite tempcrel le et qui aide 1
expliquer, dans un champ specifique, les relations qui s'etabllsseruentre les
acreurs sociaux concemes, relations qui DOUS paratssem souvenr rctalement
errariques, car DOUS De poUVODS Ies .. referer . ades elements strua urcls.
C'est pourquoi nos propositions episcemologiques s'integren t pleinement
dans «Tapproche communlcadcnnelle - dans Ie sens promu par
B.ernard M iege (2004), En effec, ncus nous simons par rapport. a ceete
~ Infotmarion na lisation » dont iI s'agit d'interroger sans ccsse 1&:5 Impacts
sOciaux des dernieres technologies de I'information et de 1a communication.
II ne raut pas o ublier la question des enjeux (dada chacun des aet~rs a
t t en particulier aux fournisseurs d 'acd's a Internet et a des entre~nses
corn me Microsoft qui fC oEfrent ~ un logicid «/rt f» dans une stracegte de
<!<veloppemem et de transversahte' des prod Ults.
' lion ..
cst de meme pour •
k ' . d here publiqucs et pums
. s cnJcux autour de I'interpenetratlon .es sp
ev sr des ... relaoo
. ns • entre
oquee dans la premiere partic. Les questIons autOU
 '~ - '
~j

_I • rtJ.lI/ N ON A LA VI5IOPHONl£
• - IN ' of. ·'
IF CORPS CO,W f{ · lif .

. . . de comm unicatio n et les phen '

s acliVues 0""",-
oncernes par cc . . ' rCS quant aux fi na 1-ues ' d'une rechC:_l
acreu rs c , • nt pnortra l . ' •...llI: en
'· ter5ubjectiV[u: »50 d la comrnunlcatlon.
« d In rnaCl'on er e II - I
. ces de l'infor municationne e Impose a recherche . L
scren " he com " . fi ""
Enli n, I appro niveau des systemes ngru ants. C'est
...
formes d echanges
recu rrentSau . I - , disci
strUCHon eve unve Inter lSClphnaire
.Pot1t
, que notre con I ' Peur
ce demier nlveau ur fai n: avancer a connaissance SUr Ces usa
s'avirer la plus opportune po gt:s
innovants. .. de l'UNESCO, au premier congres du XXI~ siecle de la
Au sleg: d S ' ces de l'Information et de 13 Communicatio
,.. . Franc;:alse es cren , n,
Socrete ,2 tid dans sa cont ributio n pour I appropriation .I .
Yves WinklO •aureur essctt d "'"
c hones en communicadon de gran s auteurs ecasunienstt
chercheurs nancop " d 1 '
l. _ _ L..
pou r Ia demarrne er
hnographique au sem des sciences,~ e 3 commuOlC:arin..
......
"
msisre edfiqucmenr sur la r-nerrinence
pIus sp....... -
de I amhropologie
, ,
visudle
ur les sciences de l'i nformadon er de la commurucatton. Au sein de
ceue communaute de chercheurs de l'interdiscipline, les effers ODt eu:
rerardes sur cerre connlvence que nous jugeons productive. e 'en dans cene
rrajecroire epistemologie defendue par I'aueeur de «I'anthropologie de Ia
ccmmunicadcn » que now nous Inserons avec determination.
Dacrres resulrars sent aarrendre de notre recherche. Us necessiteronr
d'aurres rravaux sous forme d'analyse de donnees recueillies ec de: confronter
notre ensemble merhodologique.
Bien que le travail rnene tende a valider nos hypotheses a carsctee
phenomenologique, le lecreur peut erre insatisfait. Nous }'affirmoDs de
nouveau er l'assumons davantage dans cerre conclusion provisoire que ce
tr~il n'a ~as vocation a oH'rir une monographie abourie. La reBcxion
/plsu!mologKjue er methodologique d'envergure par la mobilisation d'UD
ncmbre, Important de dtIselp ' I'mes et d e concepts demeure inachevee matS'
ellelaisse egalemenr
d le Ie t ' , d
, c cur-vrsronneur ana une construction de seas, sur
es t~s succ~s~fs apartir des mots et des images produits.
OU$ unllsons une methodel . TL.........,
Bueno, Caro, 2002) dans des og,le semlc-ergonomlque (,~
analyser des COntonu, muld:n~extes d enrreprise ou ~gogiques pour
elements inreractifs (Seg edlas, en adoprant une classi/icarion des
des bouton, semantiqu;;' ~i99), Par ?~mple, a partir d'une ind...,IoD
permettent d'aller aun n: ments qui lntegrenr des liens Intetatlifs "
·'1'ISOns le crittre d'I nlveau
uu ' . SUM,
r'" leur de I'architecture hypermedia.' not1I
InCltatton • .J_:
-action, Celui-ci, en !Urnes sCmiotiqul!So ...'
2
 l i -N \ { "S F of V/·, f [(O r o; O(;jf. ' PNfrvo -c
,-
I .fJM MUTATIVE

Itl Kllc r .J tormulcr de s hYpothe

....>tl ' . . , ses connorar ives . ,
. . \11 pt)(t'Il{lelll" uu reellernenr mesuree d l' _I' qUI arnenenr une
;.1 \1 . , '. e Ut i Is a fe u r (d t ' .
"l de 1.1 "Our IS OU S Interro gee su r Ie ty~ d lart a amlnmg) : Ie
,•I
on ne. PI . r- e re anon a u n d
, n" pt·rs u s concretemem iI per d' men e ou
.I U • I' . ' met evaluer 1 .
" "' dement vrsue intcracrif comme une ph h a pemnence
J II. , o tograp ie d' f d
[f(1pical. su r la rece p tio n p a r un publ ic avec u n cadre d,u n ,on ~a~in
. Nous reteno ns pnocaalremem
" . ana yse senuo-
roonow rque.
e :- • d I .
les ' I' '.
e emenn Ico nlq ucs que
IDUS inregrons ans une ogrq ue sensorielle (plaisir tacnl k. .
, hurnai " acn e ou inesique
{une' peau urnatne representee) par rappen au x 'l' .
• . t: • ( _c_ e ernems q UI repo ndem
11 une loglque inrorrnanve rererence, er ca racterist iques d' d .) A
' d un pro um. ce
stade. notre att tt u e est p rudenre en particul ier par I'app h ' . .
r- roc e semlOtlque
MUr interpreter p1us en avant les elements visuels ee cor I N
r- . . . pore s. ous nous
a
sitUOn,S ~m~e une posm on qUi tend dourer de la possibllire de generer
nne scffi 10tlque du cor ps (C au ne 20 00) et une position emhousiasre sur
line semio eiq ue d~ cor~s ~pable d 'offrir des elemenes d'Imerpreratlon,
avec des modes d identificarlon lars de la reception mediarique (Martin-
[uchat 2005). C ertes nous manipulons des grilles d 'Inrerpreration (Plen e,
1996) a partir d 'un cad re issu des travaux de Goffman en relation avec une
semlorique ouverte aux disciplines comme l'a ruh ropologie (Floch. 1990)!
La perspective de I'enrichir avec Ies audacieuses propositions de Fabienne
Martin-juchar sur des publicires sem ble enrhousiasmante. A titre d'exemple,
cene chercheuse sur Ie corps dans un questionnement ccmmun icarlonnel
a
n'besire pas reperer Ies niveaux discursif narrarif er du contenu. Pour ce
dernier, Ies indices vlsuels sent ainsi categorises :
l) des expressions charnelles er anatomiques de la passion par les aspects
de Ia pe3.U (impressions de chaleur, d 'odeur, de molreur) done l'objectlf
est de deciencher de ['emoi erorlque par contagion,
2) les postures er les mim iques faciales de 141 passion (rels que Ie
pouvoir, Ie plaisir; Ie desir, • •. . ,
3) des senrimenrs: les codes posruraux, figures de f ierte, d Indifference, de
deference, d'Impassibllite, d'assurance, de determination, etc. qui ser~nr
ressemis par idendficarion affective ... U rentat lon est grande de consmnre
eede modeliser avec une methode informatisee issue de l'analyse de con~enu
en Uti'I·tsanr d es marenaux
.L • ••
rccnrques ct sonores · L'eventaH des possibles
.
est grand ouvert avec routes les precautions. me' thodologiques necessaires
,
a, Ia fois pour les medias actueIs er 'a Ia doi 0 15 P
our des usages emergenrs
d I
'
d ans un 11 pluralisme methode ,oglque
. . es de I'information ct e a
en serene
ccmmunicatlcn (Bernard, Joule, 2005).
Oe notre reflexion sur la comflibutiutlon d e Ia P henomenologie det de I
I,am h ropologie hypermedia en SClcnces
. d I'information et e a
e .
t' f. nouS consrrulsons ce
com m unication sur les usages de type commuta I ,
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~ Importil"c( ,\ . Ana ~Ysc:
. ' ''(luss) . . ReC uel •
au corpS. i ~ ' Observation ,
e ;:.;> Immersion ; d ['autre et de son pTopre
I gie' du corps e
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I) d Orl tat't PI,rl ! .
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I) Problimat~U( J( Com rihtnsion du mmb ed recherche (H usser\ ;
ponty I pem tllrt). .P t que posture e
rnenologlc en tan .
~ => Pheno . henOIneno\ogl~
Van Manen) . , anthropologie~p
e ..::> Cornplernentaruc
{l aplantine)
~ Commutation : d. . nnaliti · Distance
<)Ba$CUu mtnt ; Bi lftetJO ' !riqu e! (Coucho:) .
e Contact dans tempSt t .espl1 c.e .~u; la recherche ; chercheu r lui auSSI
'" -=> Modalite du dlSPOSl{l utation par rapport aux groupes
souvent adistance er en comm
observes (~ ine) od lites de com mutation: imageS, so~,
e => Capt anon d~ m 3. . c, depassement de l'anthropo\ogle
rextes en Iigne, mtef3.CUvlte . L _. Pi k)
. ,'\ t ~'N"trnedia (Coover ; Bai.ron ; Ribel rc ; In
vrsue e e » t y _.
e "'::> Sociologi.e des usages
e =::> Semlotlque
e _> Esthetlque
e => Danse contemporaine
e => •••
<= Experience esthttique =>
Nous reprcnons les propositions de Francesco Marano. qui a. la nn
d'une intervention dans un coUoque au musee de I'Horame de Paris) a
p'!s<nt' k chalkngcrepreserne pat I'appott d'uneamhropologle hypcttnedia
dans la recherche sur la communication soclale dans Ies sciences hum-ines
et soclales, dans la vole ouverte mais non fig~e et non mythi6.ee de Jean
Rouch :

3 tthqoK"aphiq..., ~
r".,.ins. rtOJlwa,a
 r
t 'rRS use ANTl/k o r OI.OGIE PHS
NO -COMl\1UTA.Tl VE

bpt:rimcnter, c'est chercher a dep I

" , " . asser es limitcs d
cr. J. a moment- a. Je vcis des espaces I' ~ ~n peopre langage
.10111<110 C d u fi lm erh nographique en r po ur expefl mentarion dans le
. - ' cprenam la I on
l'clllnohclIon que no us a donnee Jean R h ,Cli , u n peu oublic:e, de
, I ' 1
d ( \,CI1 H P us mtcrrex t ue , multivocal et
OUe • m ars le film ,/. I
peur "sa ernem
, 'd' h ouven ; en m ~
des mU!flm e ta y perrexres seron r d e I d me temps, If'S dehs
, I" " , en ler, ans un proj h I' , I
de comm unlquer innrmre rc:flexive d i et ousnque, !
er e a sensoria l' , d 1
consHu ires sur le terrain. Ire es re atjons

!'rJncCSCO'd'Marano.l'h c reate u r du site de reference ww

'd"
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W.V1Sua am topology
e( cons! ere que ypcrrne let. anrhropologique p I I . " .
n ' t o ffre k rravers ! co onge C:S posslbilites
tl film q UI 0 re a travers
d ,' cbscurtee de la salle d . 1.. 1
d 1 ' " e crnerna, « e sens de
I" penc:nce, e a parrrcipan on , de la sensoriali,< de ] h'
. . . . c. e empar te et de
enrre• les• personnes qUI onr colJabore a I 1.._( " '
l'intl m1te
• > , • a rca Isanan l>. II potnte
"
ntall m OIOS les li mires de. I hypermedia pour rransmerrre Ia senscna " I'IreEd'une
experience ant~ rOpologlque d'ou I' evocat ion du potenrlel des performances
rr des ~nstall a[~ons (avec une renaissance du musee) retour qui regroupe
art er installation er su rtout oifee des objets reels er meme des cor s
reds. Laudace de l'are isre J effrey Shaw nous srlmule avec ces insrallanons
comrne The D istributed Legible City (198B) donr Ies principes ne sonr pas
incompati bles avec une anrhropologie encore plus technologique avec des
capreurs sensorlels, un e anrhropologie augmenree au service du sensible.
Ce travail s'Insere dans une perlode de perrneabllire des domaines de
la communication et de la creation voi re de la contagion ou les certitudes
sur des frcnrieres entre chaq ue domaine ont tendance as'effacer. us staturs
sur Ies prariques et Ies objets va d ent et se nt marques par l'Insrabllire.
Dans a: contex te ou les sciences humaines et soclales sont inrerpellees,
un c1oisonnement disciplinaire ne peur encore moins ctre justifie. rout
comme une dilution in ter-science au ca ractere «oculocenrrique .. (Marano.
2006), David McDougall (2006 : 270) dans sa reconceptualisarion de
I'anthropologie visuelle dans une perlode de ntw antivisualism provoque
en deveIoppam deux . nouveaux principess r it faut utiliser des structures
expressives disnncres er propres aux medias visuds et devc:Iopper des formes
de connaissance anthropologique qui ne dependent pas que des prlnclpes
de la methode scienrifique pour ~tre valldees, Pouvons-nous adherer •
cette posture dans le but d 'enrichir la construction d'une interdiscipline en
informarion.communication ?
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u pion niiT( ~:g::~~~:=upo
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t~~~~ sur}e 'Ianapt,
entr..-e, a pone
Age nnnonce: 53 am je me 15 « t iens ca peut erre sa porte de
Pratique fa communication intime lz cha.m b~e ltl II t'es en train de re servir un
distancetkpuiJ 20 am cafe, (n
. rc), ah si e'en vrai, c'esr bizarrel.,
me dIt e t'entends tout » be l'di5 C .
•, nJ I OUl
,, )'ai roujours le PC ouvert et je VIS J emends tout mais j'y peux rien !» Le
avec l'ADSL. c'est toujours aussi micro quand it parle, j'lui dis s tu sais
Internet ouvert. ~?? a l'exterieur, Et Ie micro est tres sensible au telephone•.
me-me si je su is en train de . . ". je vaque Tout s'eneend.
a roes occupations. je suis en train de Y'a une ambiance. Y'a une incimite
qui se cree. Et y'a une imimitt: si
travaille r, si j'emends Ie fameu x - d ing
y'a du monde auteur de lui, on aura
dong », et ben je regarde, c'esr devenu
pas la meme conversation que s'tl est
comme un , je dirais pas un collegue de
tranquillemem assis dans son canape
trava il mais c'esr devenu comme une
ou voire dans son fauteuil ou dans son
presence. lit. On a pas 101. meme.. . Pis la voix
Mais pour une decouverte, c'est pas change. S'il est assis a son bureau it a
necessaire, moi je prefere Ie reel. En fait une voix, un ton plus fort, plus post,
j'utilise la cam. fmc: laisse pas deborder mais pas.. . qui ne se laisse pas aller. S'Il
par elle, f en joue, Voila, a partir de Il. et est couche dans un lit, ce s'ra plus...
bien, c'est plutet le net plus 1a cam ou le J' ecoure. l' ecoure les non~rep~nsC's, les
net tout seul, ou la renconrre. silences. Les silences sont auSS1 parlanr
Mais c'est pas necessairement le net avec que Ies paroles, hein] Done aussi on
la cam. Bien souvenr je refuse Ia cam, voit on volt certaines personnes ~ans
J • tames
j'Ia refuse net. Derriere cette voix, il y les relations coquines, on VOlt cer d
.. I nt qui patient e
ayah un physique qui etait susceptible personnes qUI stroll e , E
. . ' n ont rien abarrre- t ca
de me deplalre souverainement ce qui c;a man qUI ne
etait Ie cas. mol [e l'entends. , ('est deliat
Ensuite, ben j'ai fait beaucoup beaucoup Par contre si quelqu un, ocure un
leu' mep'"
plus galfe. r ai pas fail de ,eneontr o~ raais, si qu~ ~u unur ne pas dire un
e
lC• po .
tres tres rres peu. Puis j'aime bien aUSSI immense plats . ue Je pars t
dlemen(
rne faire mon petit cinema a mol. j'aim. e Jaisir certaln, er q uon . a I'arrivec.
P .,. nc sensa •
bien imaginer, I'imagination c'esr faIt loin que J aJ U saUO • n de frustration
.• . une sen
POUI,a. que Jal., le ety'apersonne.
Avec certaines personnes avec lesquclles pare< que I ouvre d~S e'est fru sttanl
je parle au l~l~phone, rai des b'ul~ C'est en .,. que
qui me som familiers. La fac;on dont il
 rtl.tI IsmN A IA V{S/fJ/'f!ONI f:
tAlIF : OF /,·1
L E COR!'S U J,\f,\fU
Hector 076
. ta i ne~ ,1urrcs fais.
le tclephone m,IIS ce~ bien. , 'cst fi ni L~ noviu
f.l: asset cesr Ag~annond: 44 ans
ben ,3. I~ P .~ rieo aajoutcr. On sc
c'est (out bien er y . L _ a]a prochaine. Prd{iqu~ inttnsit'( de la w(bcam tkpuis
• "pUIS lX:n
dit au reVoir . t: " une porte 4 mois
I on rerm 'l.l
Er , 'cst comme s . (que y'a pas le
d! r au reVOlTsau
en sc rsan d e de cema nter La au je me rrouve de l'outll que rai
uaumarism.e de d~r;~t (froid .•. Voi la. en face de mol. je sui! rres tres.. . C'nt
dans sa VOI(un~ . I a. b le
on ((fme 13 porte c est o n fa at pour ca que je ne suis pas non p1usacero
on va dire dun echange. Cesr pear,
telephone. fa ' du ncr erre parce que jusrement [e fais bien la
Beauccup des gens qui ant, ..r
ou du minirel voire du minl rel ~arce distinction.]e sals ce que je fais. M!me
que r ai rerrouve quelquun qui a ,fait du si c'est sur une impulsion, on va dire.
minitd en meme temps que mOL, nous mais je sais ce que je fais done je sais au
a
nous etlons connus ce moment lao je suis done [e sals tres bien dans quel
Et puis un jour sur le net on se ?osait envlronnement je me trouve. Memc
des question puis it me tacontan une si pour l'Insrant, meme si a l'Instanr
hlsrolre que moi [avais deja enrendu. l'echange iI est, it CS t sur Ie net done
Mais j'dis «mals c'est extraordinat re ! dans un monde assez vinucl. Mais «
J'ai dejaemendu cerre histoire la.,. Mais que VOllS faires chez vous est assez~~
j'luidit: • malsdls doncdans l'remps ru quand rneme. Done c'esc.,; commem
faisais pas du minicd ?,. dire... ce que vow envoyez peut eee
. bensi .
virtuel m a is ce que vow vow vivcl. est
• Mais aloes on s'ccnnak! On s'ccnnatr s
. O ui voila! j'suls un eel, j'habite
tees tres concrer. Puisque vous le viva.
quoi. e'en palpable pratiquement.
d'allleurs toujours telle rue. •
Surtout pour la personne qui s·ah.ibc.
• Mais oui f suis venue boice: un coca
chez toi une fois! . Ca peut etre intense. ~ peut ~u:e .•.
Puis ben en fait on se rappelalr tres Ouais. Arriver par Jes mots ~ voir si on
bien.. . C'erair pas une amide m'enfin peut effeuiller la marguerite comme on
c'etalr une relation enfin qui a dure dit. Ca veut dire arriver a convaincre
un assez long moment puis 1a vie a fait la personne qui est en face a. ou ase
que ben qu'on s'est perdu de vu. Ee dev~tir ou a nous dire exactement ce
gdee al'Interner on s'esr rerrouve, sans qu'elle recherche. ce qu'dle est. ce qu'elle
che~er en plus. Ccmme quoi, COmme a erwle, Et reciproquement, quand jc
qu~lles gens qui ont commence cornme faiJ une demand.. si je demande ~ un<
mOl ~ Ie miniteI.. bien souYent on femme de me montrer sa poitrine it
rous I.. m!me uajeaoire. 0 a. vais pas lui dire: «bonjour, mon[J'toiDOl
tout devam ecnn . n se rettouve
On a ""I··~nd 1a ,qutD'C ana aprk ... scin... Tu comprcnds1 Ca.va /l:le
= e mbne~ beaucoup plus. euh. pas subtilc pan:<
reuotwe, on rerombe n. et on
gen.. avec I.. tn!m.. qu'U sulli, simplemCllt des foia .doJ~
&.in: sur Ie tin: ou do pla;sant"..uP'.
tUcoll.~ ou ou, des choae ~; " "
pour utlvor. ""'•• am-l ' - :' :....
CI1\'I. d... ~ eo: ' . " "
an~
. cltllt~ '" . .
' , ~ ," " .
 nne:. tern. me." s! [ai en" ie'- d C VO .t r sa
• • \ \l i ..
I~
,.,ln ine. •1Vol Ialloir fai re en sene .
r' . l' , qucJC
a
..1"-" qm' -tc am ene ce qu'elle air e..nvie
.
"jc \lle 1.\ monrrer. Er que So n env ie m e
Jt'nl1t·... que ca soit d ie q ui I'ait. Meme
,i dk I'd au travers de ce que moi [ai
( n l'le.
bah
2 petites secondes iI fau t que f aille voir eCOute!
men hebe, iI pleure.
, a mel j'al des fa milies comme ' .
f a. paree qu o n a, comm ent d ire, de re dire au Br~sil )e vrens
roppost. O n est confronee aIa personae je prefhe. parler comme Ij:a au Br~i1
1qui o n clair do nner du plaisir, 11 qui on on se VOlt
aimerait don ner d u plaisir o n va d ire. E r ~a. fait d es annees
done co n n airre le fa it d e chater ccm rne que que moi
deja
ca sur Internet ou de connaltre, d'avolr
un panel. .. un panel, oui un panel,
...
Ja ime pas partir au Brc=sil
un echand llon nage de differences
a.,cause
.
de l'avion
femmes et d 'en avoir di scuter avec
Jaime pas
ee mals
routes et de avec routes discurer de
comme 'ta on peue se voir
sexe, on arrive quand rneme , pour
ma intenant
rnoi personnellement a mieux cerner
que
les envies d 'une femme et d'erre plus tu m e fals un petit sourire
ameme d' erre a l' ecoute de sa propre je te vols s
femme. Er moi ecoute
Mol su is pas
Moi ala m aison
moi j'suis roujoars comme ~
Dans des gens qui veulent parler wee
moi
Avecla cam
lIs parlene comme ~a
Ou its arretent
Chez moi mol [e suls toujours comme

~
La ..l..... chose que je renrre a la
prem l~"

Maison
C'est. ..
C'est me rnettrc vraiment ..,
a l'~ • foUl un
Tal d~ja aou~ qudqu un ~
JDOment .
Mainccnant dIe crt puue sub
Mal. fa! aoUV'! quelqu'un que que
tom~ aniou.teU1 '. ,
Ac:ou><
 --
I ft f,\ "f '/()X A I :f vts« Jf>}IONlf
/, " OF
, "(l I/ If /'l.~ J -.
I .~

i r ("{HiP.' ( ..
Tout de suite Ie reseau.
Eh. non, non . C'esr jamais
De ~ C'esr jamais comme ca
pour
1'lnternc[ d meme resu~ trOI S ans
rai
On esr quan Deja de~x ou tro is fe mmes qui m'oIl[
enstflnb1e . I
demande
Ca ~C( extraordinllre ; le Nee pour pour me mont rer a pail
Quais je l'ai rencontre sur j 'ai d it non
Elle trait nickel Tu veux me voir a poil vin ud lcmem?
Bah 11 faut que tu re metres apoil aussi
Elle a sa photo . Bah Elle a pas accepre
Moi rai rna photo aUSSI Moi j'ai dit non
bah Bye
jai vu sa photo
r ai pas parle
Elk m'aniraic un peu
80n je vais
J.
Comme c'erait marque sur 120 pub
Voir son profil
Rencontres avec Webcam »
rai etevoir Ie

Ca ecebien j 'ai dit bon

Cesr un [e vais voir si c'est interessanr
Profil normal Mats je sais que ~ se passe comme ~
DOOns j'ai ecdr Que
voila Y a des photos sur les
J'ai renrre en contact avec elle des femmes vraiment a poil
Doe semalne et demi apres de SI: parler j 'ai des copains qui disent 'lAb putain
sur le net on paye trop cherl »
O n a fait une renccrure et voila Sur les sites
~ a marche entre ncus deux Sur res sites de renconrres!
e'en pour era que [e dis que 11 webcam Bah sais pas
Remplace jamais 11 rialice Un site
Eh
Ca veut dire
En Sui$SC'
Des gens qui s'ecrivent comme ~
Y'a ,bon y'a beaucoup de monde
Q UI est Dej' d' etc< moins cher
Insait sur le webea.m. Et plus de ternps
Maio Moi je pense qu'un mcts c'est trap chct-
ja""" J',; parle Septente euros.
C'ts( tou" d avec une fille de Suisse
. .tours e France
j e Jt De $lis pas
Mor. J'penee qu'POurquoi
pays d" pays ; ~op <top d. gens d.
rennet en SUisse I SOnt pas auto~ a-
Ils 0llt peue de se
Q: au mom rnontrer
• 'U~__ tnt qulan d,.,...... _.J
~~ eat, ---.a1Q(
•
E Iiit tn.rc:h" ta
Ilcq1.l1tte toujoUl1tam
IS6
•0·' . "
 Sur un site Eh
$ti US~ site cOqu in' ,..comme di re ca. Sur I
,".. .,(n
. r,m f f
,'1,.,1,'IIJII( saisonniire d~ In
I\"rb.',lm
oEt pu is rout d'un coup
n se donne nos ad
retrouve apa rler resses. O n se
En fa it [uvais a la base acherer u ne Puis, dans la discussion on s
\\'ebca m corn pte. .. que bah voi ll. ' e tend
pour parce que j'ai d es a rnis en Ausrra lie
o h •.
n c erch e si ou ca. Et puis les choses
Fou se passenr comrne ca.
alors a que [e fais avec la w ebcam ? Quai
reSS3}'C' plein d e cho ses Avec des fe mmes ah cui exclusivemem t
'Du coup bas ' etais j' etau Ouh. Q ui. Parce que e... .
un peu cu neux Si c'esr su r des sites coqui na ou des
Suis al ler voir chases comme ca.
Sais pas com ment ca a demarre Au debut oui! Apres cesr moi des fois
Tom ca qui erait demandeur,
Suis alle voir Au debut c'eralt la femme qui erait
Dans dema ndeu se. Pensals que c'etait plus
Deux 3 chats les mecs que les femmes. Qui avaient
Des chats plutct d e rencc ntres envie de se mann er comme ~ devant
une camera.
Ensuire des chat pluror un peu sexy
Er j'ai ete surpris en fait ace nlveau Ii.
Machin
En fait je pensais que y'avait plus de
Er puis par curiosite
mec. D'apres mel, mais Ouais, c'esr
SUtSail e voir
Aussi des rchats style
a ee mveau lAo C'etait Ouais r ai
appris qudque chose en fait. On n'al
Ou les gens
pas si different que ca, au niveau de nos
Se momr enr un petit peu a leur webcam
envies.
etc.
Que y a vraiment quelqu'un en face
Souvem qui nous vcit. Etc. En meme temps.
bah oul, sais pas! C'esr aS5C'l special comme
Suivarn
sensation. ,
l-enrenre Non y a pas de mal. Du moment qu on
Er bah Qui le fait. Ouats Non je rrouve, pense
O n va se don ner nos ad resse respecrlves qu'y a pas de mal que les... per~nnes
Jusremenr et puis voir su r Messenger qui ant envie de le fai re. Et PUI~ que.
Parce que souvent c'esr leur true! Chacun a ses prauques.
Parce et deja un, c'est graruit Chacun a ses...Tanr que c'esr dans ,l.e
Er puis , Messenger fonctionne quand respect de l'auere. Mci, [e rr~uve ~_~ II
meme mleux que les ~ de ces sites. y a aucun m , al an a It droit de ..ure
•
Done si y'a un bon feeling B h pour moi cesr que
plcin de choses. a
Quais ca se passe co mme ~a oui ! ~a vaudra jamais Ie fait de rencontrer
C'esr pas renconrrer sur un sire
queIqu 'u n. er c'esr l!trc touchet
Sur un site Toucher son corps •
h cusn moi t;a va couper ! par I'aut!e per$Onne
 • 'r ' I £VfSfOJ'''' A /"4. v/Sf() PHr; N!E
. vf. L4. r: .-
. nH/lfUI ATIF . .
L£ COR~ (. . . . . .
Er puis. Er pUI S Je d ots di re que Ii
, as de contact ' asseI ta
1 trU e. Va P visud rn a p .
Et III C y 'a un contact fvb-is peut-in e que l'envie me reviend
avt'C
I'JUlTC'- )
Q u'cn tee , r a
I le contact.
h Y'a ov . "
relourner. J en sars nco.
fa

V'aks odc:urs I. y 'a le t OU' cr.

uf\!'quclTleJ1t. . nt 50U$ I"Impulsion du
C'esr vralme
Visud . It I rnomc:nt.I
"hut ~a. uJ ra jamais 1a vic: rec c.. que Et puis la (fa arrive e'en la bel le sa;.,.. ,
o ~ Vll "
Eh ben en fait mal C pro
bl~me c cst d h
Plus fad lemc:nt e ors. Etc.
~n ,
" habi(e en 5ui~ j 'al men sport! Tourc:s ces choseJ II
)Et que $Ouvcnr Ies gens . beam ~-
qui runt '
que je • moms
vau • SUr mOIl
.'
QuC:1«e qUljcme ret WUve Via we
ordinateur. D one SUIS ' moms. tcru:~ alltr
Sont en f rance . di es le falre ee puis c'esc vrai en ce moment
Done en falt. ~ a fait des rsnoc Voila c;:a m ,a.. • La curlosite esc passi •
don< d s Enfin maintenant y'a plus de curiosite
De
uaavoir des ren ez- vOU
vu que ['ai vu ce que: c.
etait '
EtC. li e Et puis ca m 'Inreresse mains.
Ca devient comp lqU
En fait pour ecre franc
En Suisse
Jeseisplus me6an t
011 momenr que je vais sur le {rue
webcam
Ala base parce que
C'Ut quand meme pa.s Ie genre d chose
qucn va crier sur les toits
... " .
'.. ' ;~~
Et qu'co va sur des sites comme ~ se .: _-d.
mcntrer devanr une camera _ _:, :t{i
Oub [en sals rien! -
Done se renouver avec quelqu'un du
mCme pays
Qui peut-ctre esrquelqu'un qui pourrair
evewuellemem me connaftre.
Voila!
Ben
J'al ell un petit pet! mai& en hi
malttt<nant " 'I t
b franc:. Jat p us rien du tOUt pour
. .,
~ -, .

.•.:J.:'J t.

::-..~ j. IUIa .11. vtlimcnt sur '"'

. . ~ ~n,OOsit£
: ¥~i>oUr d'ulr IMIllem: 10
.~1 vInud.
, . ~~
,,'10~~.~ , .... 1 , ••
~~¢~m:.."':"'da.n
' ail ~ ' A _ ' • • .
.. ., .'.
~l5f~ ' " . .' ,~
" """ '.' - ~~..:. .•.•'-0.:-
. ~""7rr- ~ . '~ .
'
 .,

qu e
Le fa it d'allumcr la w b
M d c cam
jc o nna it plu 1'" .
D {' " s Im preSSio n
. . I'atll re
e rarre ren lT",
Dan s m on i mimi[~ ent re "
..
o

rh PlutOI q ue m oi d d gU lllcmcu
",~ud k
o . e m e eplacer
mais plus da n " , "" vers ut
I
UI ,
.\U dcbul
En f . s Imaglhauc
n o uars
Au dibu[ ca ii i Ija C 'eS!
£[ pendanl \
Ta des quest ions compliquk
r~nd .l n ( Eh
Toule Plus chez I'aurre ,
.\lon anncC' d e chcmage de che mage
ou i
r ai fait: o u>
Bt1U CO U P beaucoup beaucoup de
oui
rtnconu C' ou>
Parfois meme en d iscuranr une demi-
on va d ire oui
r.rof(' avec un mec da ns le CiI.S de webcam rres [ res intime
La d(mi-heurc d'apres on crair au cafe
mais c'est plus par jeu
En train de' boise un verre
que
Er puis voila o uais e'en ouais
(Rite) moi je ~c ~a it plus par jeu que par que
a
[ai quand mime reussl rencc nrrer
par excttan on ,
dans ces renco nrres ephemeres ou
r ai renconere des gens qui mcnr aide je sais pas quel [rop mot donne
aavancer la dessus
Er qui m'om aide a prendre confiance aussi
en mol ca seralt plus par jeu
er eh
Er je me suls tend u com pte que ca OUl
, 0 ,

mars ya pas meme besoln de la

servait a rien de se cachet webcam
Done ca peut etre juste par les mots
C'esr des gens que [e continue a meme si [a webcam etait pas la
conractcr regullerement 'fa seralt pareil
~'est des gens qui om compte dans rna y a pas besoin de
'Done
" du coup c'est eux qu i m 'ont aider du contact visuel
non non
C'est pour ca q u' Internet
june jusre les mots
\' Ie pouvoir des mots ee de l'imagination
Ca ere important dans rna vie
suffisent
Malg.~c .routes les rencontres ephe:mercs parfois a beaucoup plus de chose qu'a
Que Jat pu fa ire un son au telephone au a u ne webc.am
jen ai l ire du bon
e
J' je la phrase qui va pouvoir mente sur
~n alJumam la webcam je permeu a
MSN
I autre de rentrer

189
 [VrsIO.v ,j LA V1SlOPHONJI
LF. CQIlt'S CO:>lMIlTATlf : DE LA TEl

~. mon ~/){t [e vais im aginer ?- <:1

que""" I .
n pouvoir
_ j
enge.... K f
0 .111$
ClIm m Cll
ce a me cuclser C5 sems
" lmal!ination , ctl C (a l\'~ . ' n ou par tlcmpk
mai:!; ufaul faut que ce otlll ,,\lUI. bic' e'en soil imagine
m~L1r qu Ie rtrl ~il
11 (aw: .
lxaueoup pl us de cQO\p1i<:irc "j'it:3il
" d~"jhc loi
av« I'auuc
iHau t . .
.,
er si j't1ais I),
maiJ ~ u is GLl' IV« un inconnu p mul
qu'nl ce qu'on ft rail
aUJSi bien que dUll Ie rlel
~
mail; il faur "imagination
le fecling entre leI della
mais les bces mOil de " aufre
parcr GIl C si l'aune marqlX qudquc
eese 'Ill! fait pas rbgir ""imagJ nt
00
mfmc avec I'imagination
c;a ff:l"I
rial
iI (aut appher
cotnme un hom~ qui au UDe km~
oh m:lis
qui Vll rtgarder un film X ou un film
~ va ttce sryk
a
si on com mence discuut eroti<{ue
ou. urse video qu'Il va trouver sur
de chOSCll commc ~
~ va t~ par C'xempk lruerrer
jeMis pu er non
je vais re dire ~ au hlS:l.rd moi moi
mall if v:I. me dire: ~ renere pas dans Ia. ~ tremper
j'atriTe r arrive ~ rei ql)Clqu'un
~ va ~ IOlIvent I'autre qui va aYOir Yl reate de I'image
l'iIIusion de se ~ d\a. rnoi ~ ~ ~ KS«' du SDUffnir phu ou
imaaine que j'arrive rTf. de lUi moins agrbble -.: C:Cl"I"aiM
que Jt passe Ia main ~ tClll do. d orojl).
mail ~ ...... em fOUl: dans I'imaginnloa lnrernet rate un besoin rnai.s c'ea plua
meme "va;: 011 UN wcbam pout la rn&ne rai$on
~ va kre ~ de l'i~Jon ee du Eh UlalnfCnlDl: f en ai baoin pour pour
~,
dillCUfCr am: rna amb que je nk lUis
fa pu de ~ dans UJl 3-da.N hit .... l nttmet:
un 3- endro« mais maintenant C'Uf un besoUl
Lt INI endlolr; 011 QIl. pou.m.it: se parce qU'OD peu.1 pas Ie ,..jr dans b.
rtcrouw:r }ou.rnk QIl se conractc: sur MSN
f!al . . kJ.i ebez tool • IDa o:«b .,it on se me un petit COIICO'I
moi W7. lui a tn CXKb, ec,
t'_ pu parct:qu'il: YI. me din:
imagine -"
c'm pfus Ie 1D!me ~sorn qu'avmt
,,,
<Iu"

IQCll D1Ww qw. car I .... tel teitII

 TABLE D
es ILLUST
RATIONS

R,d)()f-poCte, Capture eCTan PhT

, 'ppe Bootz (20
.~O Espontaneos 2007........... .05)
. A . .. 84
Situation , '" ....... . ..... . . 97
Situation A + B....... . ,.............................. . .
...................... .. .... 116
Image ( brute I) et anonymisee de ~~:~ , :.117
Image « brute » et anonymisee d'H ········ .. ·········,·,················ ,.. 129
ector.
Image « brure » et anonymisee de See he"""""""""""""""""""""""148
p n ......
Image de Lisa dans le film 148
Image d'Hecror dans Ie film ·.. · 148
Image de Stephen dans le film · 148
Image « brute » et anonymisee ~~.~~~.;~ 148
·· .. ···· ··.. ··· ..· 149
Image « brute» et anonyrnisee de Clementine 149
Image de Clementine dans le film 149
Image de Paulo dans Ie film 149
Centre Culrurel de Flaines 2007 · 152
Acces en ligne de bodily @pperception en ligne sur le ©Box 153
©Box 2007 153
Visio-reunion en entreprise 2008: cinq images synchronisees au
a
cours de la sequence L2 de 1 mn 26 2 mn II (voir ci-dessous) .I55
· .. des ci eras d rant la s'quence filmee 155
D ISpOSItIOn es cmq cameras u C
A leur m aniere , Les Guigllol$ de I'inft am rn is en evidence
une prox imirc entre la relevision h ertz.i enn e ct l'Inrernet.
« V OliS rcgarJei'. I'anccrre d 'In rem c t !» du la marionnette PPD
en debu t du celebre program m e r"levise de Canal Plus. Une
fi liation d 'usages exisre cffccrivement entre ces deux medias. en
pan iculier lorsque la webcam csr pleinemenr inregree au sein des
pratiques d'!nterner par le grand public.
Cer ouvrage prcsenre des rravaux de recherche qui trai tenr a la
fois de la television et de l'Inrernct, Pour la television. la periode
choisie couvre une vi ngtaine d'an nees e t se [erm ine au moment
ou Ie temps consacre a la television commence a dirninuer au
pro fit d'Inrerner, en parriculier pour les plus jeunes publics.
Parmi les differentes perspectives, la dimension corporelle est
privilegiee dans l'erude des conrenus er des usagers.
A travers le prisme des sciences de l'informarion et de la com-
munication, Ie chercheur a progressivement insere des disci-
plines comme lesrherique, la phenornenologie er I'anrhropolo-
gie visuelle, en complement de sa demarche. C e choix justifie
I'accompagnement gracieux d 'un DVD inregranr un documen-
raire de recherche qui tend compte parriellemenr des methodes
visuelles utili sees.

Jacques
•. Ibanez Bueno esr pro'resseu r d es uruversires
. ., en SCIences
'"
de l In formation er de la com rnumcan
" on .

20€