Présentation - 12.05.

22 Lisa Naudin

SYSTÈMES &
REPRESENTATION

lire et se dessiner à travers les autres 1

1. Mario Ballesteros, LIGA: speculum architectorum (Revista 2G, No. 69, ‘PRODUCTORA’, 2014)
tropes
nouvelles métaphores
& autres narratives

Ecrire / Construire. Allers retours -

Cours EPFL_Architecture. Printemps 2022 - Nadja Maillard 00
 conformi_

Hieronymus Bosch, The

Garden of Earthly Delights,
1490-1510
/
Frederick Kiesler, Endless
House, 1958

16 West 21st Street –

Les maisons paysage –
Morris Adjmi Architects
Alberto Ponis

Bernard Rudofsky & Costantino Nivola –

Nivola House-Garden, Amagansett, 1949–50

conformi_

René Magritte, L’art de la conversation, 1963

/
Federico Fellini, Intervista, 1987
Vija Celmins, Alliance (1983)

DIALOGUES : deux façons d’envisager la perspective

(traiter l’espace) dans un même geste.

01
 « Yet what happens when sense is not foregroun-
ded as being of primary importance? Instead, we
need to ask other questions of the text. Below
are three lines from a poem by Charles Bernstein
called “Lift Off,” written in 1979:

HH/ ie,s obVrsxr;atjrn dugh

seineocpcy i iibalfmgmMw

Kenneth Goldsmith
Uncreative Writing, Managing Language in the Digital Age (2011)
er,,me”ius ieigorcy¢jeu-
vine+pee.)a/nat” ihl”n,s
« The world is full of texts, more or less interesting;
I do not wish to add any more. » ortnsihcldseløøpite

moBruce-oOiwvewaa39o-
soanfJ++,r”P2
 
Intentionally bereft of literary tropes and
conveyances of human emotion, Bernstein chooses
to emphasize the workings of a machine rather
than the sentiments of a human. In fact, the piece
is what its title says it is: a transcription of every-
thing lifted off a page with a correction tape from
a manual typewriter. Bernstein’s poem is, in some
sense, code posing as a poem: careful reading will
reveal bits of words and the occasional full word
that was erased. »

DÉTOURNEMENT - ready-made, col-

lages et extraits
Pablo Picasso,
Still Life with Chair Caning  (1912) la richesse de l’ordinaire

02
 Nicolas Bourriaud
Postproduction – La culture comme scénario : comment l'art reprogramme le monde contemporain (2004)

« La pratique du DJ, l’activité d’un

web surfer et celle des artistes
de la postproduction impliquent
une semblable figure du savoir,
qui se caractérise par l’invention
d’itinéraires

Post à travers la
culture. Tous
trois sont

production
des sémio-
nautes qui
produisent
avant tout

sémio- des parcours

originaux par-
mi les signes.

nautes Toute œuvre

est issue d’un
scénario que
l’artiste projette sur la culture,
considérée comme le cadre d’un
récit – qui projette à son tour de
nouveaux scénarios possibles,
en un mouvement sans
fin. »
00
IMAGINAIRE - autres réponses, autres dispositifs
Tristan Bartolini,
L’inclusif-ve. e (2020)

03
 COPIER, COLLER, ÉDITER

« Penser en termes de systèmes Guillermo Hevia

Magister en Arquitectura
implique de concevoir des conditions, Pontificia Universidad Católica de Chile
de définir des échelles, de construire Taller de Investigación y Proyecto (TIP)
2022
des interactions entre les parties
et de déterminer des protocoles
spécifiques, en élargissant le champ
d'un projet singulier, pour configurer
des infrastructures et des réseaux de
projets qui élargissent les possibilités
de l'architecture et du design lui-
même.»

John Hejduk, Diamond House A (1963-1967)

04
Vija Celmins, Alliance (1983)

Kenneth Goldsmith, Uncreative Writing, Managing Language in the Digital Age (2011)

Pablo Picasso, Still Life with Chair Caning (1902)

Nicolas Bourriaud, Postproduction – La culture comme scénario : comment l’art reprogramme le

monde contemporain (2004)

Tristan Bartolini, L’inclusif-ve (2020)

Guillermo Hevia
Magister en Arquitectura
Pontificia Universidad Católica de Chile
Taller de Investigación y Proyecto (TIP)
2022

John Hejduk, Diamond House A (1963-1967)

BIBLIOGRAPHIE & REFERENCES

05