Le Nouveau Roman.

Le Nouveau Roman est une expression désignant les œuvres d'un groupe
d'écrivains français , publiées dans les années cinquante par Jérôme Lindon aux
Éditions de Minuit , et qui ont en commun de remettre en cause les principales
caractéristiques du roman traditionnel.
L'expression « nouveau roman
L ' est le journaliste Emile Henriot qui utilise l'expression « nouveau roman » ( sans
majuscule ) , dans un article du journal Le Monde du 22 mai 1957 , pour critiquer
avec véhémence La Jalousie d'Alain Robbe - Grillel et Tropismes de Nathalie
Sarraute . Ce terme apparaît quelques mois avant la naissance des expressions
Nouvelle Vague ( octobre 1957 ) et Nouveau Théâtre ( « théatre de labsurde » à
partir de 1962 ) et s'inscrit dans une période d'intense renouveau artistique .
Une << collection d'écrivains » plus qu'une école
L ' appellation a été en effet reprise et , plus ou moins adoptée , par quelques
auteurs de cette génération , qui prônent notamment l'abandon des éléments
traditionnels de l'écriture romanesque , qu'il s'agisse de la conception du
personnage héritée du récit balzacien , de la notion d'intrigue , ou encore du
principe de l'omniscience de l'auteur démiurge . Il ne s'agit cependant pas d'une
école à proprement parler KAS VAIKAM mais d'une « collection d'écrivains
( l'expression est de Jean Ricardou ) qui se retrouvent dans une même critique du
réalisme littéraire , tout en usant de modes narratifs très différents .
Parmi ces auteurs figurent Claude Simon . TERI3o , Alain Rabbe - Grillet , Nathalie
Sarraute , Robert Pinget , Jean Ricardou et Claude Ollier , édités aux Éditions de
Minuit ( Alain Robbe - Grillet est alors au comité de lecture de la maison ) .
Certains cependant , telle Nathalie Sarraute , prennent rapidement leurs distances
par rapport à l'appellation Nouveau Roman » . D'autres au contraire veulent
l'élargir , notamment Alain Robbe - Grillet qui rapproche également de cette
collection Samuel Beckett , Jean Cayrol ( Le Déménagement , 1956 : Les Corps
étrangers , 1959 ) ou Claude Mauriac ( Le Dialogue intérieur , 1957-1979 :
L'Alittérature contemporaine . 1958 ) et considère que Marguerite Duras fait partie
de ce groupe de Nouveaux Romanciers » , tandis que Jean Ricardou l'en exclut .
La critique a quant à elle limité les Nouveaux Romanciers aux sept écrivains qui
ont participé au colloque de Cerisy - la - Salle en 1971 , c'est - à - dire ceux cités
plus haut.
Trois essais constituent par ailleurs une théorie du Nouveau Roman , sans être
pour autant des manifestes Four un nouveau roman ( 1963 ) d'Alain Robbe - Grillet
, Problèmes du Nouveau Roman ( 1967 ) et Pour une théorie du Nouveau Roman (
1971 ) de Jean Ricardou .
Le Nouveau Roman commence à poindre dès les années 1940 avec Le Tricheur
(1945 ) ou La Corde raide ( 1947 ) de Claude Simon Molloy ( 1951 ) et Malone
meurt ( 1951 ) de Samuel Beckett , et Les Gommes ( 1953 ) d'Alain Robbe - Grillet
– que d'aucuns considèrent comme le « premier » nouveau roman.
<< L'Ère du soupçon >>
L es « Nouveaux Romanciers » trouvent le roman engagé de Jean - Paul Sartre ou
d'Albert Camus périmé , et refusent toute approche psychologique des
personnages. Le monde a changé et ils veulent écrire autrement . Selon Jean
Ricardou , « le roman n'est plus l'écriture d'une aventure , mais l'aventure d'une
écriture » . Nathalie Sarraute avec ses Tropismes a ouvert la voie en 1939 à une
forme d'écriture neuve , qui transcrit l'alchimie des émotions biologiques
provoquées par une situation extérieure ( parole , présence de l'autre ou
d'objets ) , qu'éprouve tout être humain de manière diffuse parce que furtive .
Ainsi , remettant en cause le roman traditionnel , elle peut observer à la loupe ces
mouvements intimes à peine conscients qui alors bouillonnent davantage » . Les
ils » et les « elles » qui définissent les personnages traduisent l'anonymat et
l'universalisme des tropismes, parce que « nous sommes tous seuls lorsque nous
ressentons cela » . Selon elle , le soupçon est né dès lors que s'est imposé « un je
anonyme qui est tout et qui n'est rien et qui n'est le plus souvent qu'un reflet de
l'auteur lui - même » ( L'Ère du soupçon ) .
Cette volonté de rompre avec la narration classique est assez radicale en France,
mais ne l'est pas , par exemple , dans la littérature anglo - saxonne qui connaît
déjà des tentatives similaires notamment avec Ce que savait Maisie d'Henry
James , Ulysse de James Joyce , mais aussi Les Vagues ( 1931 ) de Virginia
Woolf . En effet, dans leurs ceuvres déjà , comme dans celles de Franz Kafka ou
de Marcel Proust - dont Nathalie Sarraute revendique également l'héritage , la
liberté de style, la focalisation interne.
Le personnage et la mise à mort du héros.
Les écrivains constatent la nécessaire mutation du personnage romanesque , à
propos . duquel Alain Robbe - Grillet s'insurge Nous en a - t - on assez parlé du
personnage ! » ( Pour un nouveau roman ) et Nathalie Sarraute explique que non
seulement [ l'auteur et les lecteurs ] se méfient du personnage de roman , mais , à
travers lui , ils se méfient l'un de l'autre . Il était le terrain d'entente , [ ... ] il est
devenu le lieu de leur méfiance réciproque . ( L'Ere du soupcon ) . Le personnage
n'est pas réellement mis à mort , mais se brouille dans la Jalousie , il est un regard
ou une initiale ( A. ) , chez Claude Simon ou chez Alain Robbe - Grillet il reste
énigmatique, flou , insaisissable , chez Michel Butor , il est vous ( La
Modification ) .
Le personnage du Nouveau Roman renonce à son statut annonce la mort du héros
balzacien Le culte exclusif de " Thumain " a fait place à une prise de conscience
plus vaste , moins anthropocentriste . Le roman paraît chanceler , avant perdu son
meilleur soutien d'autrefois , le héros . S'il ne parvient pas à s'en remettre , c'est
que sa vie était liée à celle d'une société maintenant révolue . S'il y parvient , au
contraire, une nouvelle voie s'ouvre pour lui , avec la promesse de nouvelles
découvertes . » ( Alain Robbe - Grillet , Pour un Nouzeau Roman ) . L'intrigue Le
Nouveau Roman n'a donc plus vocation à raconter une histoire , « Assez vite [ ... ]
j'ai été frappé par l'opposition , l'incompatibilité même , qu'il y a entre la
discontinuité du monde perçu et la continuité de l'écriture » explique Claude Simon
dans une interview en 1972 . L'intrigue est ainsi mise à mal dans sa définition
traditionnelle et se limite pour Nathalie . Sarraute à « ces moments indéfinissables
qui glissent très rapidement aux limites de notre conscience ; ils sont à l'origine de
nos gestes , de nos paroles , des sentiments que nous manifestons . que nous
croyons éprouver . » ( Le Langage dans l'art du roman ) . Tantôt , l'intrigue se
brouille avant de disparaître ( Les Gommes ) , tantôt , elle se fait puzzle du
souvenir ( La Route des Flandres de Claude Simon ) . Claude Simon explique à ce
sujet : ce que vous appelez puzzle naît d'une certaine vision des choses ... il me
semble qu'à partir de quelques éléments du souvenir , de ce dont on peut savoir
de la vie des autres , il est possible de reconstituer un ensemble de choses vécues
senties » car dans la mémoire tout se situe sur le même plan : le dialogue ,
l'émotion , la vision coexistent , in Le Monde , 1960 .