PASSAGE À L'AGE ADULTE

L'alter-ego du récit autobiographique : dans les

films réaliste/néo-réalistes et la nouvelle vague

Karishma Choudhury, 2023

 Problématique
LE SUJET "RÉALISTE" CHOISI PAR LES DEUX RÉALISATEURS SIGNIFIE DES HISTOIRES
AUTOBIOGRAPHIQUES PROVENANT DE L'ÉCRIVAIN: QUELLES SONT LES SCÈNES
COMMUNES QUI ONT FAIT LA FONDATION DE L'ARC DES PERSONNAGES CENTRAUX ?
COMMENT CES DEUX RÉALISATEURS ONT-ILS TRAITÉE LE MÊME SUJET DANS LEUR
MANIÈRE DE RÉALISER LE FILM ?
 Réalité mise en commun pour la base qui fait la réalité d'Apu et
d'Anotoine pour le passage à l'âge adulte

Les deux réalisateurs sont des amoureux de la littérature : les livres sont très
présents dans les deux séries de films, même la signification du livre est la
même : placer les personnages dans le monde de la connaissance.

Il représente l'amour
commun pour la littérature,
la projection de sa propre vie
réelle à l'écran et l'amour
pour la capitale culturelle.
Tous deux ont choisi des histoires autobiographiques : Truffaut sa réalité, Ray
a choisi des livres autobiographiques qui ont deux parties et la partie centrale
est écrite par Ray et peut-être de sa propre vie. ""Aparajitto" L'histoire
raconte l'histoire d'un garçon qui a perdu son père et qui a un lien d'amour
fort avec sa mère veuve : ce qui est Ray dans la vraie vie (car il a perdu son
père à son jeune âge).
Les deux réalisateurs sont des hommes de la ville et ont une culture capitale,
c'est pourquoi, dans le cas de Ray, je pense qu'il y a une dualité entre la ville et
la campagne dans les trois films, tandis que pour Truffaut, il est évident qu'il
faut décrire la vie parisienne.

 Réalité mise en commun pour la base qui fait la réalité d'Apu et

d'Anotoine pour le passage à l'âge adulte

La destination d'Apu et
d'Anotoine sur le plan
professionnel est la même car
ils veulent tous les deux
devenir écrivain et leur livre est
à moitié autobiographique et à
moitié imaginaire, ce qui est
L'Apu a des souvenirs d'enfance très forts et sa façon d'écrire
est donc basée sur la réalité et l'imagination.
Anotine a une forte tendance à se cacher depuis son enfance,
même lorsque sa mère lui a proposé d'avoir un secret entre
eux, il cache ses émotions, nous pouvons également souligner
le fait que sa mère cache son amour caché à l'homme avec qui
elle vit, ainsi la réalité est déformée à l'extérieur et à
l'intérieur de la maison.

souligné par les deux

réalisateurs dans la scène avec

le propre dialogue de leur

personnage.
 ANTOINE

Antoine: Un homme timide, fragile, mal a droit dans sa vie

Antoine Doinel vit constamment dans le monde absolu tel qu'il est construit dans son
enfance dans le livre de Balzac.

La construction de son personnage est basée sur le choc entre l'idéal du romantisme et la
réalité affective.

Cependant, l'amour des livres et de l'écriture est présent également dans son mariage,
où il lit des livres avec sa femme ou écrit des lettres pour sa nouvelle maîtresse.

 APU

Apu: Un homme timide, assoiffé de connaissances et mal a droit d'accepter la réalité de

perdre tous ceux qu'il aime dans son voyage, ce qui fait qu'il ne devient pas l'écrivain
qu'il voulait, car selon la tradition de l'Inde ou la philosophie de Ray, il faut transmettre
ou donner la connaissance au suivant et à la fin de la trilogie, Apu devient le donneur ou
le transmetteur quand il accepte de prendre soin de son fils pour accepter la
transmission de la génération.

Enfant, il tient la transmutation de son père, de son professeur à l'école et de son voyage
à la capitale pour acquérir plus de connaissances sur le monde.

La construction de son personnage est basée sur le conflit entre l'acceptation de l'amour
qui l'entoure et la réalité de le perdre.

Cependant, l'amour des livres et de l'écriture est également présent dans son mariage,
où il apprend à sa femme à lire et à écrire, ce qui leur permettra plus tard de
communiquer par lettres.

 Miroir de la recherche de soi

Scènes miroir de l'enfance à l'âge adulte : Présente la recherche de soi qui
souligne évidemment la représentation du fait autobiographique de deux histoires
qui est comment les personnages se trouvent eux-mêmes.

Les scènes sont similaires, même parfois le style de prise de vue, mais la base
des souvenirs d'enfance fait la différence : Apu devant le miroir face à la réalité de
son propriétaire et de l'autre côté Antoine répétant les mêmes mots, bien sûr c'est
une scène où il apprend une nouvelle langue mais pour Antoine mémoriser est
important car ses émotions d'enfance sont cachées dans sa propre maison, alors
que pour Apu les souvenirs d'enfance de la cruelle réalité économique sont forts
et c'est pourquoi il n'a pas peur de la crise économique de sa vie d'adulte.


RAY ET TRUFFAUT

Ray a réalisé un film proche de la réalité en ajoutant une sous-réalité à certaines scènes :
là où il y a de la tristesse, il a mis la tristesse de son personnage et l'a transmise à ses
voisins ,La femme d'Apu pleure à cause de la difficulté d'adaptation à la capitale mais il y
a un son d'enfant de son voisin qui pleure Elle les regarde par la fenêtre et constate que
la situation est plus difficile pour eux que pour elle, alors elle arrête de pleurer.

Pour Antoine Truffaut a employé narration singulière : par des petit fragment, sans
donner des elements chronologique , voix off reviens souvent

L'utilisation de la présence de deux personnages dans le silence pour évoquer des

émotions : Le moment de la mort de sa sœur, la mort de son père, le désaccord de sa
mère sur le fait qu'il parte étudier en ville et même la scène du mariage d'Apu
commencent avec du silence, alors que dans les films de Truffaut il s'agit plus d'actions et
beaucoup plus de dialogues ou de voix off.

 LES TRAJETS DE LA VIE QUOTIDIENNE : COMMUN AUX DEUX SÉRIES DE FILMS

Nous voyons comment les personnages s'attachent aux choses depuis leur réveil jusqu'à
leur sommeil.

Le sommeil est également un geste courant chez Ray, alors que chez Truffaut, il est
également réapparu dans des scènes particulières.

Les deux séries de films représentent l'amour sans scènes intimes, pour Ray ce n'était
pas permis, pour Truffaut même si c'était possible il est resté dans une ligne très fine
dans l'intimité des personnages même on a l'impression qu'Antoine essaye de coucher
avec différentes femmes dans différentes scènes.

Apu s'est marié à cause des situations, mais l'amour s'est construit plus tard, mais pour
Apu l'intimité doit être forte pour que la mort de sa femme puisse être forte.

Anotine s'est marié avec la femme qu'il aimait mais le divorce a dû changer en fonction
des difficultés, comme le mariage était instable, le divorce a été léger, ce qui nous a
donné de l'espoir pour le personnage.

 BIBLIOGRAPHIE :
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Truffaut et les femmes, Auteur(s) Gouslan, Élizabeth, Paris : Bernard Grasset, DL 2016

Le cinéma selon François Truffaut, François Truffaut, Paris : Flammarion , 1988

Les films de ma vie, François Truffaut, Paris : Flammarion, 1975

Truffaut par Truffaut, Rabourdin, Dominique, Paris : Ed. du Chêne, 1985

Jerry Lewis, Francois Truffaut, Roman Polanski, Satyajit Ray, Cahiers du Cinema, #175, 1966

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The Pather panchali of Satyajit Ray , Auteur(s) Chawdhary, Surendar , Jefferson (N.C.) ; London : McFarland [571] 2011-1940 Original

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 BIBLIOGRAPHIE :

https://www.dailymotion.com/video/x5cn77s - Conference Charles Tesson : "Satyajit Ray

https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/les-nuits-de-france-culture/charles-tesson-satyajit-ray-a-change-la-face-du-cinema-indien-en-s-
interessant-de-tres-pres-a-la-realite-indienne-de-son-temps-4003192- Podcast - Charles Tesson : "Satyajit Ray "Satyajit Ray a changé le cinéma indien en
filmant la réalité indienne de son temps"

https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/les-nuits-de-france-culture/la-trilogie-d-apu-de-satyajit-ray-3443775- "La trilogie d’Apu" de Satyajit

Ray

Antoine Doinel ou le Papillon qui ne pouvait pas vieillir- Vincent Amiel : https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/personnages-en-
personne/antoine-doinel-ou-le-papillon-qui-ne-pouvait-pas-vieillir-3329553

Livre : Satyajit Ray: Tesson, Charles

My years with Apu- Ray

Their Films and our films- Ray