Le futurisme

Avant-garde = rupture avec le passé (traditions linguistiques, stylistiques, thématiques) vient du

langage militaire
Anti positivisme, anti matérialiste, instinct vs logique, intuition
Mouvement totale car traverse les arts
Par Marineti
Pas un mouvement destructeur

Art littérature sculpture

Langage total ( a travers les arts et les pays)

L’Hermetisme
Hégémonie de la poésie
Influence de la littérature française
Recherche d’une poésie pure
Rupture des formes fermées (discours poétique libre, déstructuration des langages artistiques)
Poésie pour les invités donc pas accès pour tout le monde
Doctrine inspirée par Hermès Trismegiste —> Divinité greco égyptienne caractère fermée de cette
poésie
Mystère/public d’initiés
Cherche à explorer un état de crise
Écriture poétique qui cherche la modernité —> hendécasyllabes

Giuseppe Ungaretti
1942 – sympathisant fascisme en rentrant en Italie car voyager Paris Brésil et Rome
Futurisme / dépassé / réduction à l’essentiel du langage
« Una parola in stato di crisi » : renouvèlement poétique du langage
Écriture = regard porte sur le monde réel et sur les écarts qu’ils comportent : travail sur le lien entre
langage/mystère.

Eugenio Montale
Antifasciste (1925 = signe le manifeste)
1975 = prix Nobel littérature
- Adhérence au réel : dénuement progressif du réel et du langage poétique
- Introjection de la crise du moderne ; disharmonie du et dans le réel
- Condition humaine
Crise du langage
Faire recherche sur les auteurs

- La poésie doit exprimer un état de crise et la condition de l’être humain durant cette période
- Poésie qui ne refonde pas aux formes de la tradition mais on le décompose
- Explosion de la littérature : exploser le passé de manière créative = homme futuriste
- Poèmes avec puissance visuelle (Apollinaire)
- Travail déjà fait en France par d’autres
- Écrivains hermétiques = travail enraciné dans symbolisme ?
- Poème = remise en question du rôle de l’écrivain et de l’écriture elle-même
- On ne veut plus de mots/langages qui ne servent plus à systématiser le réel
- Moment de crise et la poésie l’exprime d’une manière ou d’une autre
- Crise épistémologique = on remet complètent en cause la manière de l’homme d’être au
monde, sa nature elle-même, sa nature en tant qu’être rationnel
Une des grandes découvertes du XXème siècle :
 Einstein
 La psychanalyse —> dire à l’homme de l’époque qu’il y a une partie de nous qui échappe à la
raison
 Les lapsus, les actes manqués = repenser l’homme comme être rationnel et le monde qui
l’entoure
 Le poète ne peut plus être le génie du romantisme car c’est un poète en crise.

La littérature qui se développe est née en Italie

Résistance contre le fascisme qui a été battu par le peuple (agriculteurs etc), ils se sont unis dans ce
réseau de résistance jusqu’à ce que Mussolini soit tuer

La littérature de la Résistance —> inclus des récits tout d ensuite après la guerre pour exprimer le
vécu = relever d’un traumatisme —> ne pas oublier les événements

Les jeunes contre la guerre : Nuto Revelli (1919 – 2004)

Front russe : guerre cruelle + trahison des alliés

Primo Levi (1919 – 1987) : l’Holocauste et la mémoire

Formation de partisans dans le val d’Aoste
Prisonnier des Allemands et déporté à Auschwitz
Se questo è an uomo 1947 = son expérience à Auschwitz
I sommersi e i … : réflexion sur les conséquences de la déportation
Il écrit tout de suite après la guerre car il a besoin d’entretenir les mémoires —> besoin de raconter
ce traumatisme individuel mais collectif

Néoréalisme : dernier mouvement national né en Italie = champ littéraire et autres champs

artistiques XIX e siècle
Se développe après la 2GM (1945 – 50)
Objectif : regarder tel qu’elle est la société de l’époque et de la représenter ainsi
Auteurs de cinéma —> Roberte Rossellini, Vittorio De Sica, Luchino Visconti
Néoréalisme = le réel, le représenter et le faire connaître
Recherche de l’authenticité humaine et sociale

Natalia Ginsburg

Écrivaine italienne qui a produit une œuvre composite (poésie, théâtre, prose) = éclectique

Un’assenza —> ecrit quand elle avait 17 ans —> « primo racconto verso »
Premier texte achevé, fiction écrit dans un style très direct
Récit, nouvelle
Pure fiction
Personnages présentés aux lecteurs par leurs actions —> ton changeant (intervention de la mémoire)
= environnement familier
Mariage jeune merci pendant l’absence de sa celle (adultère)
Justifications d’un homme superficiel
Lucide par rapport à son inaptitude (intérêt, complexité du personnage)
Présence-absence de la femme = personnage absent mais présent (protagoniste)
Solitude, vide, égarement, inquiétude
Rôle très important dans une grande maison d’édition italienne
Traductrice de Proust
Inerte = figure typique de la littérature du XXème siècle = celui qui est incapable de faire des
choses/inapte à la vie

La strada che va in città

1941 : début de la rédaction d’un court roman
Route qui unit un petit village de campagne à la ville inspirée par Tobacco Road Caldwel (moins
violent)
 Conflits qui restent enveloppés par un voile de pudeur
 Drame vs exhibition de la douleur
 Fille de campagne (Delia)
 Ville = image de l’évasion/désillusion
 Alpine pour une jeune parent qui vit avec la famille (anticonformiste) mariage avec un
médecin (symbole vie aisée) et mort du jeune (frustration du désir)
 Ville : Turin (même si NG vit en Abruzzo ; liberté, joie de vivre, évasion)

Valentino
1951 : long récit / thématique nouvelle : homosexualité / thématique importante pour l’époque
(écrivaine) / traite avec la pudeur, la discrétion de NG)

-Homme faible, centre de la famille, ambitions (grand homme) volubile en amour= fiançailles avec
une femme riche et plus âgée (vs famille) Valentino= petit enfant

-Kit, cousin de la femme de V (très active) se the en laissant une lettre pour Valentino —> sa femme
trouves des lettres adressées a lui chez kit

Le voci della sera

1961
Née pendant un long séjour à Londres
Amour pour le Piémont (Turin)
Récit dans lesquels les lieux sont ceux réels (Même si par scrupule elle écrit qu’ils sont imaginaires)

Invention se mêle au réel (construction des personnages)

Retour à la première personne
Voix de la mère qui fait de contre-point
Silence : de qui est contraint à écouter cette voix (sans interruption) —> solitude

Environnement bourgeois
Famille (Lessico familiare)
Ton chuchoté, représentation de la réalité
Petite réalité quotidienne

Ti ho sposato per allegria ; L’inserzione ; Fragola e panna ; La segretaria

 Li ho sposato per allegria e altre commedie
Personnages : écrasés par les angoisses, incapables de communiquer, seules sur scènes ils
apparaissent abandonnés à eux même

Montale : Tutti i nostri ieri

Giuma récite mal un poème de Montale (Le occasioni)
 Mot « falotico » (bizarre) circuler dans les pages du texte
Le piccole virtù
Citation d’un poème tirée de Ossi di seppia : expérience purement visuelle : ce que nous percevons
avec la vue n’est qu’une illusion qui disparaît si lise à l’épreuve par le regard
- Complètement renversé par NG : celui qui regarde ne fait pas l’expérience su rien
philosophique, mais vit le rien du quotidien (effacement des autres et de leur mot)
- Les hommes qui ne regardent pas chez Montale deviennent chez NG les autres que nous
rencontrons dans le quotidien et dont la disparition est le vrai drame de la vie

Dialogue avec les autres est indispensable pour se connaître

La vie est un dialogue, réalité interpersonnelle
Nous sommes faits des mots des autres, on se connaît à travers les autres (Bakhtine)

Œuvre : La vie d’un personnage est structurée comme le possible récit qu’un autre en cet
Fonction organisatrice du narrateur par rapport à l’acte d’écrire.

Dire
Répétition du verbe dire (imparfait)
Imparfait = temps de NG, utilise et abuse pour fixer la répétition et la continuité de la mémoire
Neutralité vs criait, chouchoutait

Discours indirect libre (sans le verbe introducteur) : cède le pas au verbe dire qui se glisse dans les
phrases

Narrateur qui essaie de se rétracte le plus possible en postposant le verbe dire à la fin comme pour
dire « ce n’est pas moi qui le dis »)

Usage dd l’imparfait et du verbe dire permet que la voix de personnage acquière le ton d’une
intériorisation au sein d’une conscience qui homologue tout en respectant l’indépendance
psychologique et morale

= effet gossip : rapporter « objectivement » les voix des autres —> attitude sui connecte les faits et
crée le tissu du texte

Narrer : flux de voix accueillies par un je psychologique, existentiel, linguistique

Une des clés du travail anti intellectualiste de NG

12 / 10 / 23

Natalia Ginsburg

1916 : naissance à Palerme (Natalia Levi)

1919 : déplacement à Turin

1923 : 1er poème

1925 : rencontre avec Filippo Turati (psi) – ami du grand père

1933 : écriture de Un’assenza – rencontre avec Leone Ginzburg –

1938 : mariage
1941 : écriture de Moi marito – La strada che va in città

Traduit madame Bovary de Flaubert

1944 : mort de Leone Ginzburg

1947 : prix Tempo – écriture de La madre

1950 : mariage avec Gabriele Baldini

1952 : publication de Tous nos hiers – prix Veillon

1957 : publication de Valentino – prix Viareggio

Massacre des fosses ardéatines – libérations et rôle

1952 : publication de Le piccole virtù

1963 : publication de Lessico familiare

->1974 : publication de plusieurs œuvres

1984 : la città e la casa, roman épistolaire (Rome)

1987 : confirmation mandat au parlement

1988 : l’intervista (derrière comédie) – fin des rapports avec Einaudi

1989 : mise en scène de l’intervista

Tout le monde qui parle vs quelqu’un qui se Raif

Qui ? Celui qui veut éviter le « je » autobiographique

Incipits de Lessico familiare

Chœur – famille

 Pas pour éviter l’autobiographisme, sentimentalisme

 Pour éviter le réalisme que l’autobiographie implique
 Le pacte autobiographique (Le jeune) est continuellement différé pour éviter toute
confusion entre personnage et auteur
 Pacte de fiction lorsqu’il y a l’avertissement qui dit que cette oeuvre est un roman et
pas une autobiographie

Associations fréquentes entre événements tout petits et très d’importants

Printemps : Pavese qui mange les cerises/guerre, défaite de la France (1940)

Fiction d’irresponsabilité face à l’histoire

Autobiographie =

Œuvre qui reste dans le domaine de l’autobiographie car parle de l’auteur mais ce n’en est
pas une

Le narrateur est très effacé donc pas autobiographie

Fiction : expression d'une réflexion individuelle, prise de responsabilité par la réflexion sur sa
propre expérience et sa pensée sur le monde.

Lapsus : un mot sort à la place d’un autre, le langage peut nous échapper

La mémoire peut aussi nous échapper

Lessico familiare raconte la vie de famille de NG / « je » / posture paradoxale parce que « je »

est narrateur, on entend pas bcp le perso de NG

Il y a 3 NG, l’autrice, le narrateur et le personnage - « je » parle très peu dans le but d’éviter
une autobiographie ouverte et toute forme de sentimentalisme / vécu autobiographique
mais en essayant d’éviter tout le réalisme et présupposé réalisme

Le roman de focalise sur l’histoire d’une famille / le quotidien —> c’est à travers cette
focalisation que le roman ouvre sur des événements fondamentaux de l’histoire mais elle
n’est pas au 1er plan / elle filtre à travers le quotidien de la famille.

Prise de responsabilité —> admettre ….

Philippe LeJeune

Autobiographie : « récit rétrospectif en prose qu’une personne réelle fait de sa propre

existence lorsqu’elle met l’accent sur sa vie individuelle, en particulier sur l’histoire de sa
personnalité »

Pacte autobiographique vs pacte de fiction – contrat de lecture « pour qu’il y ait

autobiographie, il faut qu’il y ait une identité de l’auteur, du narrateur et du personnage »

Personnalité du « je »

Accent loin d’être mis sur le « je » dans le roman

L’autobiographie se fonde sur une pacse de lecture spécifique, le lecteur croit à la

réalité/l’authenticité des informations – different d’un roman, on y croit en sachant que c’est
un roman. Dans une autobiographie, on y croit en pensant que c’est la réalité.

Pacte autobiographique = on croit à la realite des choses

Narrateur et personnage qui sont deux figures textuelles

Auto suppose qu’il y ait un lien entre ces 3 figures mais avec des réserves

NG n’a pas voulu écrire une auto de façon explicite

Silence : Avec soi-même et avec les autres (font également souffrir) Silenzio, Le piccole virtù.
(Les mots sont devenus odieux)

Cas qui intéresse NG : mutisme des adolescents (vs adultes)

Les mots : mesure du temps / silence : le mot le plus insoutenable

Le silence est une maladie qui vient du sentiment de culpabilité

Le silence des autres ne constitue pas la vraie solitude

La vraie solitude est celle du je lorsque les autres parlent (Iacopo, Lessico familiare)

Dans le langage il peut y avoir du silence car il n’y a pas de communication / les autres ne
nous écoute pas

Maison : Chambre de la mémoire – objets, choses qui rappelles des personnes, des gestes –
petites illuminations

Musée vivant

La vie de famille (mariage) devient comme un objet

Maison – immeuble – peu d’importance

Maison – lieu d’une famille – centre de l’intérêt de NG

Maison comme carrefour d’actions et d’émotions

Maison comme lieu de solitude – maison comme abri par rapport aux événements extérieurs
/ de l’histoire

Maison comme lieu de stabilité et comme lieu d’attente d’un changement

Renvoi symbolique aux changements concernant la famille traditionnelle

16 / 10 / 23

Pour

 Toutes les personnes ont existé et sont bien réels

  Faits réels

Contre

 Parle de sa famille donc pas autobiographique

 Elle dit clairement que c’est un roman = pacte de lecture romanesque et pas
autobiographique
 Problème de mémoire, la mémoire est faite de lacune
 La mémoire est mise en langage / récit donc = roman
 Autobiographique car on puise dans le vécu mais en réalité c’est un roman

Réflexion pas explicite

Les écrits qui parlent du réel ne sont que des fragments du réel

Vocabulaire NG

Montale — Le silence — l’espace de la maison

Les lettres (réelles, rêvées, possibles, écrites ou seulement pensées) = forme d’écriture
épistolaire retrouver chez NG après le récit

Lettre = importante dans son œuvre car elle peut accueillir une langue parlée

Le flux de la conscience ? (Regard entre moi et Chloé en mode qu’est ce qu’elle nous baratine
la folle) = sans intervention de la raison = pour que la conscience soit libre de s’exprimer

23 / 10 / 23

Lieu fait et personne sont dans ce livre sont réels, je n’ai rien vit et et sur ces traces …

J’inventais et je me sentais tout de suite à détruire ce que j’avais inventé => tout est réel, je le
suis retenu d’inventer = pacte autobiographique

Même les noms sont réels …. Rien à dire pour chepa quoi (pacte autobiographique)

J’écris seulement ce dont je me souvenais, infini lacunes et bien que tirée du réel, il faut le
lire coller si c’était un roman, c’est-à-dire ne rien lui demander de plus ou de moins que ce
qu’un roman apporte (pacte de lecture)
Et non seulement il y a aussi des choses sur je me souvenais mais que je me retransmis
d’écrire …. => narratrice fait des choix et laisser des choses en dehors du récit = autocensure

Elle a éviter de raconte bcp de choses car elle ne voulait pas raconter d’elle=. « Ceci n’est pas
mon histoire mais celle de ma famille avec des vides et des lacunes »

Question pour éval = Tirer de l’avertissement pour dire pq

Incipit = dit presque tout le temps ce qui va arrivée

Commence par parler de maison donc maison paternelle = on présente d’abord le père

Le père est un tirant, c’est la loi

La narratrice parle peu car tout d ensuite elle repasse la parole = discours direct = on utilise
l’imparfait (répétitions) ; récit rétrospectif + ponctuation expressive en raison de sa façon de
parler, les mots qu’il emploie, ça devient les mots de la tribu, ce qui fait de cette famille une
famille —> il partage un lexique, des habitudes et des gestes propres à eux

Elle traite la chose avec ironie (cube de sucre)

La mère cache les choses dans le sac à dos