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Akido
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L'akido (, aikid ? ) est un art martial japonais (budo), fond par Morihei Ueshiba entre 1925 et 1960. L'akido a t officiellement reconnu par le gouvernement japonais en 1940 sous le nom 1 daikibud . Il a t cr partir de l'exprience que son fondateur avait de l'enseignement des koryu (coles d'arts martiaux anciennes), essentiellement 2 le ju-jitsu de l'cole dait ry, le kenjutsu (art du sabre japonais) et l'aikijutsu. L'akido est n de la rencontre entre ces techniques de combat et une rflexion mtaphysique de Morihei Ueshiba sur le sens de la pratique martiale l're moderne. L'akido se compose de techniques avec armes et mains nues utilisant la force de l'adversaire, ou plutt son agressivit et sa volont de nuire. Ces techniques visent non pas vaincre l'adversaire, mais 3 rduire sa tentative d'agression nant . L'akido peut tre considr comme la concrtisation du concept de lgitime dfense : une raction proportionne et immdiate une agression. En fait, dans l'esprit de l'akido, il n'y a pas de combat,
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Akido ( )

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puisque celui-ci se termine au moment mme o il commence. Conformment cette logique, il n'existe pas de comptition d'akido except dans le style Shodokan fond par Kenji Tomiki (et de ce fait appel aussi Tomiki ryu, cole Tomiki).
Sommaire [masquer] 1 Historique de l'akido 2 Le terme akido 3 Le terme akidoka 4 Pratique de l'akido 5 La pratique mains nues 5.1 Composantes dun mouvement 5.2 Richesse des combinaisons de mouvements 6 La pratique des armes 6.1 Histoire 6.2 Pratique 7 Concordance des nergies (principe d aiki) 8 Forme, attitude et efficacit martiale 8.1 La garde : kamae - 9 La tenue 10 Les grades 11 Les sons en akido (kototama ou kotodama) 12 tiquette 13 L'akido travers le monde 13.1 L'akido en France 14 Annexes 14.1 Bibliographie 14.2 Articles connexes
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Technique de projection naname kokyu nage , ralise par le pratiquant de droite.

Domaine Pays dorigine Fondateur Drive de Sport olympique

modif ier

Mixte

Morihei Ueshiba Daitry aikijjutsu, Ju-jitsu, Kenjutsu, Sojutsu Non

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14.3 Liens externes 14.4 Notes et rfrences

Historique de l'akido

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Article dtaill : Histoire de l'akido.

Comme la plupart des bud modernes (judo, karat, kendo), l'akido est l'hritier des arts martiaux dvelopps durant les priodes de guerre, qui furent modifis lors des priodes de paix (re Tokugawa) et de la disparition de la classe des samouras (restauration de Meiji).
Article dtaill : Morihei Ueshiba.

Morihei Ueshiba tait un fervent pratiquant shinto, et il avait par ailleurs une exprience relle de la guerre : il participa la Guerre russojaponaise, et nombre de ses lves moururent durant la Seconde Guerre mondiale. Son parcours, emblmatique d'une authentique ralisation spirituelle, le conduisit recevoir la rvlation de nouvelles techniques Morihei Ueshiba, 1883-1969, fondateur de l'akido. martiales, et devoir nous transmettre l' art de paix , dont le but serait d'amliorer l'Homme, d'un point de vue physique mais surtout comportemental (tolrance et paix) et spirituel.

Le terme akido

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Le terme akido (aikid en japonais) est compos de trois kanjis (lus en lecture chinoise) signifiant : ai : du verbe au, concorder ; harmonie ki : nergie d : la voie.
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 Tagalog Trke Ting Vit Modifier les liens

Akido peut donc se traduire par la voie de la concordance des 4 nergies . En effet, le terme concordance est plus prs du sens japonais original de laiki comme tant une action de rencontre (explicit dans la composition du kanji) que le terme harmonisation . L harmonie peut tre le rsultat souhait de la pratique de l'akido, mais on ne fait pas d'akido sans faire concorder les nergies. Comme le fait remarquer 5 Olivier Gaurin , l'akido, par la concordance ( mettre les curs ensemble ), amne un rsultat o il sera possible de communiquer avec l' adversaire , chose impossible si on a dans l'ide de l'harmoniser ( amener une entente, se mettre d'accord , ce qui peut tre impossible) ou de le dtruire. Un autre problme soulev est qu' harmonie implique souvent une notion d'amiti ou de paix, ce qui est superflu (on ne peut pas tre aim par tout le monde, mme si l'on 5 aime soi-mme tout le monde) . Par exemple, les Japonais utilisent le mot wag () pour harmonie , terme compos de paix et de concorder : en concordant vers la paix, on cre l'harmonie.

Le terme akidoka

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Akidoka (, aikidka ? ) est la dnomination que reoivent les pratiquants de l'akido. S'il suffit, en dehors du Japon, d'tre un pratiquant pour tre appel ainsi, le terme exact est en ralit aikishugyosha, autrement dit, tudiants de l'akido. Au Japon, le terme implique un professionnel qui se voue uniquement cet art. [rf. ncessaire] Ailleurs, l'usage a cependant conserv une appellation similaire avec les autres arts martiaux japonais, comme les judokas et les karatkas.

Calligraphie des trois caractres formant le terme

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Pratique de l'akido

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caractres formant le terme aikido , de haut en bas : ai, ki, d.

L'akido est pratiqu par des femmes et des hommes de toutes tailles et ges. Le but de la pratique est de s'amliorer, de progresser (techniquement, physiquement et mentalement) dans la bonne humeur (le fondateur Morihei Ueshiba insistait beaucoup sur ce point). Ne sont montres que des techniques respectant le 6, 5, 7, 8 partenaire . La complexit de cet art demande un haut niveau de pratique dans son utilisation en combat rel. S'il est vrai que les techniques de base reposaient sur des pratiques acadmiques classiques et taient adaptes un style combatif, il reste que lakido nest pas une pratique pour apprendre se battre mais un art martial qui permet de se prparer, autant physiquement (souplesse, rapidit, musculature), Tachi waza niky omote mentalement (rester calme en toutes c.--d. technique debout, deuxime principe, forme avant circonstances) que techniquement (respecter la distance de scurit, trouver l'ouverture, se placer, grer plusieurs attaques simultanes) l'ventualit d'attaques de toutes sortes (et pas seulement des attaques codifies). Il existe diffrents styles d'akido rpondant diffrentes aspirations. Le style le plus rpandu est celui initi par le propre fils du fondateur, Kisshomaru Ueshiba, style connu sous le nom d'Aikikai. Cependant, pour comprendre lexistence dcoles diffrentes, il faut prendre en compte le fait que le fondateur de lakido a cr cet art martial et la dvelopp tout au long de sa vie. Lvolution des techniques sest faite jusqu la mort de Morihei Ueshiba qui eut de nombreux mules, des disciples qui ont donc propag la technique dun akido en perptuelle volution. Le fils du fondateur qui ne reut que temporairement lenseignement que son pre ne cessa d'offrir d'autres, ne pratique donc pas ncessairement la mme technique que ces
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autres disciples. Il en est ainsi des autres matres, ce qui explique les diffrentes coles. Ce nest surtout 9 pas un sport, mais une faon dapprhender lhomme . Mme sil fut un soldat patriote et brillant, le fondateur de l'akido fut galement un pacifiste convaincu, bien qu'il existe quelques controverses ce 8, 9, 10 sujet .

La pratique mains nues

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Le fondateur de l'akido ne voulait pas entendre parler de 8 comptition . L'accent est mis sur le dveloppement complet de l'individu. Pendant les cours, les lves observent l'enseignant faire la dmonstration d'une technique et travaillent ensuite avec un partenaire pour la rpliquer. Ils amliorent ainsi leur technique et leur comprhension de l'art. Le mouvement, le positionnement, la prcision et le rythme sont tous des aspects importants dans l'excution des techniques. Les lves gagnent galement en souplesse et en adaptation en les appliquant. Les akidokas s'entranent par deux. L attaquant (uke, littralement celui qui accepte, qui chute , galement appel 11 aite , littralement celui qui prte sa main ) dclenche une attaque contre le dfenseur (tori [celui] qui saisit , 12 galement appel shi et parfois nage [celui] qui projette ou encore shite celui qui excute ), qui la neutralise avec une technique d'akido. En gnral, la technique est tudie de la manire suivante : le professeur montre le mouvement, puis le partenaire uke attaque tori quatre fois (deux fois de chaque ct : droite et gauche alternativement), puis les partenaires changent les rles pour 4 nouvelles attaques et ainsi de suite. Lorsque plusieurs mouvements ont t vus partir d'une mme attaque, le
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Shiho nage c.--d. projection dans les quatre directions

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professeur peut faire travailler en technique libre (jiy waza) : les rles uke et tori ne changent pas, uke se relve aprs Kokyu nage chaque mouvement et rattaque immdiatement tori qui applique c.--d. projection par la respiration la technique qu'il veut ; le placement et le mouvement du corps ainsi que l'endurance (cardio-vasculaire) sont alors travaills. Parfois, tori est assailli par plusieurs uke, afin de travailler la rponse une attaque de groupe (ce travail se nomme randori bien qu'il soit diffrent du combat libre pratiqu au judo).

Composantes dun mouvement

Article dtaill : techniques d'akido.

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Les mouvements d'akido partent de l'attaque d'un des deux partenaires, attaque dclenche de sa propre initiative par ce partenaire (uke) ou suscite par le pratiquant qui va appliquer la technique (tori). Cette attaque peut consister en un coup, une saisie ou une combinaison des deux. Coups et saisies visent en gnral la partie suprieure du corps. Il y a ensuite trois ou quatre parties qui se retrouvent toujours la gense d'une technique d'akido mme si des variations peuvent tre observes d'un style un autre : l'absorption : au moment o l'nergie de l'attaque de uke se libre (l'attaque part) tori bouge pour modifier la cible ou la trajectoire de l'attaque. C'est dans cette phase que tori s'approprie l'attaque de uke au lieu de la subir. L'entre : tori s'esquive par un pivot, avanant sur son ct, etc. Les possibilits sont nombreuses. Il peut galement attaquer pour obliger uke une raction de dfense et exploiter cette dernire par la suite. Le dsquilibre : par ses dplacements et mouvements tori dirige, entretient et amplifie le 14 dsquilibre en utilisant l'nergie cintique et la force de celui-ci. L'immobilisation ou la projection : tori projette ou immobilise uke. L'immobilisation s'obtient l'aide 15 d'une clef (au bras, au poignet). La projection s'obtient l'aide de diffrents contrles au niveau du corps de uke (tte, coude, poignet) privant ou dissuadant ce dernier de toute autre issue que la chute au sol.
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Richesse des combinaisons de mouvements

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Il y a environ 3 000 techniques de base et chacune dentre elles a 16 variantes ainsi il en existe quelques dizaines de milliers. Et selon la situation, vous en crez de nouvelles. Morihei Ueshiba
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Omote et ura -

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La plupart des techniques peuvent tre ralises selon deux variantes. Le terme omote dsigne les techniques excutes en entrant face ladversaire et ura celles excutes en entrant derrire 11 ladversaire . Elles correspondent des possibilits diffrentes selon l'attaque du partenaire et galement un tat d'esprit particulier. Les techniques omote augmentent donc le risque, car elles exigent d'entrer dans l'attaque de l'adversaire. Leurs russites requirent souvent de porter, gnralement de manire symbolique, un atemi (un coup) pour dsquilibrer l'adversaire, le surprendre, le forcer ragir.

Irimi et tenkan -

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C'est le mouvement des hanches (koshi) de tori qui constitue le principal moteur des techniques, que ce 11 soit pour s'approcher (irimi, entrer ) ou pour tourner (tenkan) . En effet, c'est au niveau des hanches que se situe le centre de gravit d'une personne se trouvant dans une position stable. Le reste du corps (torse, bras) ne sert qu' relier les hanches de uke celles de tori pour leur transmettre le mouvement et provoquer la chute. Dans la symbolique japonaise, c'est le seika tanden (le centre des nergies , situ 17 dans le ventre hara, donc associ aux hanches) de tori qui est le centre du mouvement . Tous les mouvements ont donc une combinaison irimi-tenkan. La rotation (tenkan) est parfois appele tai sabaki (rotation du corps) ou koshi sabaki (rotation des hanches, puisque le mouvement du corps est en fait le mouvement des hanches). Les techniques peuvent utiliser entre autres :
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uniquement le principe irimi : tori se rapproche de uke ce qui lui permet d'esquiver l'attaque (l'attaque passe derrire tori) et de le dsquilibrer (de prendre son centre ) ; ce sont les techniques les plus directes, mais aussi les plus compliques mettre en uvre, le principal dfaut des dbutants tant leur tendance naturelle entrer en utilisant la force ; uniquement le principe tenkan : le corps s'efface, laissant passer l'attaque, et tori guide uke ; uke suit une trajectoire circulaire dont le centre est tori ; une combinaison irimi-tenkan : tori entre puis pivote ; une combinaison tenkan-irimi : tori pivote, puis entre pour prendre le centre de uke.

Techniques debout et genoux

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Les Japonais vivaient beaucoup assis mme le sol[rf. souhaite]. Ils ont donc dvelopp des techniques pour pouvoir faire face une attaque alors qu'ils taient assis. Les mouvements peuvent se faire lorsque les deux partenaires sont debout (tachi waza, ), lorsque les deux partenaires sont assis (suwari waza, ), ou bien lorsque uke (l'attaquant) est debout et tori (le dfenseur) est assis (hanmihandachi waza, ). Travail genoux : Suwariwaza -
Article dtaill : Suwari waza.
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Le travail genoux permet : de renforcer naturellement la souplesse et la force des jambes de travailler le mouvement (un principe de base est de ne pas compenser la faiblesse technique par la force) d'exprimenter des rapports de taille et de force diffrents de ceux rencontrs debout de s'obliger garder le haut du corps la verticale d'obliger le travail avec les hanches plutt qu'avec les jambes Ce travail peut cependant prsenter un risque d'aggraver des problmes de genou, voire d'en crer s'il est mal pratiqu.
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Hanmi handachi waza -

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Dans ce travail, uke, debout, attaque un tori genoux. Ce travail cumule les difficults inhrentes au travail genoux et le fait que la position debout donne un avantage uke en termes de puissance et de capacit de dplacement. Ce travail oblige ainsi une grande prcision dans l'obtention du dsquilibre pour tori.

Rle de l'attaquant (ate, uke)

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L'akido insiste sur le fait que, alors que tori excute la technique d'akido et sort thoriquement vainqueur de chaque rencontre, l'attaquant gagne aussi en exprience en suivant correctement la technique, en tant de faon rptitive projet ou amen au sol et subissant une clef. La plupart du temps, le terme ate est prfr en akido celui de uke, car le pratiquant progresse et travaille quelle que soit sa situation et son rle dans la pratique. Mme en tant qu'attaquant, il faut tre attentif et prt, ce qui correspond plus au terme de ate alors que pour l'akido uke est plus passif. Ate doit rester actif en permanence et toujours garder une attitude martiale, comme s'il cherchait en permanence une faille pour frapper, bloquer, ou retourner la situation ; il existe d'ailleurs des techniques de retournement (kaeshi waza), ate ne pouvant retourner la situation que s'il a une attitude parfaite . La tentative d'chapper l'action de tori est par ailleurs le moteur de certains mouvements, comme irimi nage : ate est amen vers le sol en pivotant, et lorsqu'il essaie de se rtablir, tori utilise ce mouvement pour le projeter en arrire, s'il n'essayait pas de se rtablir, ate serait en bien plus mauvaise posture puisque dans l'impossibilit de parer un atemi. Grce son travail en tant quate, un pratiquant apprend indirectement les sensations de tori. La progression se faisant dans le mme temps pour tori et ate. Mme s'il existe une certaine codification du travail date, tori doit tre en mesure de pratiquer l'akido avec des non akidokas.

Richesse des combinaisons takemusu aiki ( )

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Il n'existe qu'un nombre relativement rduit de principes techniques, mais chaque technique peut se faire partir d'une prise ou d'un coup diffrent de la part de uke, en omote ou en ura (mais pas toujours), debout ou genoux. Ainsi, le nombre de situations est en fait important, sans compter la possibilit, haut niveau,
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de changer de technique en cours de route (y henka waza), ou bien de retourner la situation (kaeshi waza, uke reprend l'avantage et devient tori). Par ailleurs chaque technique peut possder un nombre trs lev de variantes. L'excution de beaucoup 16, 18 de techniques peut de plus tre amene varier selon les niveaux de pratique . Morihei Ueshiba nommait cette richesse, cette possibilit de cration infinie , takemusu aiki. Le terme takemusu aiki dsigne l'akido comme source de tous les arts martiaux ; non pas sur un plan historique, mais en tant qu'art contenant les lments de base utiliss dans tous les autres arts martiaux : gestion de la posture, des distances, mme si les postures et distances sont diffrentes dans les autres arts martiaux.

Meguri

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Mise en place d'une rotation du poignet, permettant de mobiliser uke, de le diriger. Ce mouvement qui part du seka tanden (centre) est transmis par les chanes musculaires et nergtiques. La mise en place de ce mouvement a t largement dveloppe par Hirokazu Kobayashi (1929-1998).

Un exemple : ikky

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Article dtaill : ikky.

La technique fondamentale ikky littralement premier principe Tout le mouvement du corps de tori est identique celui d'une coupe au sabre. ikky peut se faire : sous la forme omote : tori avance en direction de uke (irimi, tori entre et vient prendre le centre de uke), et effectue un mouvement de coupe de sabre en direction de la tte de uke ; il passe devant uke pour l'amener au sol ; sous la forme ura : tori effectue un mouvement de coupe de sabre (shomen-uchi). puis pivote (tai sabaki, tenkan) ; tori se retrouve dans la mme direction de uke, le dsquilibre et la rotation l'amnent au sol.
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ikky (premier principe) : contrle du centre par le coude. aucune action n'est effectue sur le poignet. le contrle du centre se retrouve dans toutes les techniques d'aikido.

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ikky donc peut se dcliner en ai hanmi katate dori ikky omote : uke saisit le poignet oppos, tori entre (irimi) en levant les mains et fait la forme omote ; ai hanmi katate dori ikky ura : idem mais forme ura ; gyaku hanmi katate dori ikky omote : uke saisit le poignet lui faisant face, tori entre (irimi) en portant un atemi, saisit le poignet de uke avec sa main libre puis fait la forme omote ; kata dori men uchi ikky omote : uke saisit l'paule de tori, tori frappe uke la tte en piquant avec les doigts, uke recule le buste et bloque la frappe ; tori profite de ce dsquilibre pour pivoter (tenkan), entranant ainsi uke, et fait la forme omote ;

ikky : formes omote (devant) et ura (derrire)

suwari waza shomen uchi ikky omote : les deux partenaires sont genou, uke porte une attaque la tte, tori reoit (pare) avec son bras et effectue ikky sur le bras d'attaque ; Dsol, soit votre navigateur a JavaScript dsactiv, soit il ne dispose daucun lecteur pris en charge. Vous pouvez tlcharger le clip ou tlcharger un lecteur pour lire le clip dans votre navigateur.

La pratique des armes

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En plus des techniques main nues, l'akido comporte l'tude du maniement d'armes en bois : le sabre ou bokken, le bton ou j, le couteau ou tant, et de faon plus anecdotique le juken (baonnette), arme dans laquelle excellait le fondateur et qui lui avait valu d'en tre formateur l'arme. Le fondateur a runi dans le j des techniques de lance, de
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sabre et de naginata (fauchard). La technique de sabre qu'il a dveloppe est singulirement diffrente du kenjutsu des koryu (coles traditionnelles). C'est surtout l'tude de cette dernire que le fondateur consacra son nergie en ce qui concerne les armes.

Histoire

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Travail au bton contre mains nues : le pratiquant de gauche neutralise une attaque au bton du pratiquant de droite et l'amne une chute.

En ralit, Morihei Ueshiba n'a jamais enseign directement la pratique des armes, ni lors des stages qu'il donnait rgulirement, ni lors des cours qu'il dispensait l'Hombu Dojo, le dojo central de l'akido Tokyo. Toutefois, comme il les pratiquait presque chaque jour dans son dojo personnel devant un nombre restreint d'lves, ceci explique leur relative mconnaissance. La transmission de cette pratique s'est faite essentiellement par les plus grads de ses uchi deshi (tudiant admis rsider dans le dojo) : Hikitsuchi Michio, Sadateru Arikawa et Morihiro Saito. Ce dernier, aprs la mort du fondateur, a regroup les techniques qu'il avait apprises et labor diffrents exercices pour permettre leur enseignement. Il existe ainsi dix kumijo (jo contre jo) et cinq Kumitachi (ken contre ken), tous sujets de nombreuses variantes, plus ce que le fondateur nommait son uvre : Ki Musubi No Tachi. Leur validit martiale est manifeste, Morihei Ueshiba ayant d'ailleurs tudi de nombreuses koryu. Ainsi, on note des ressemblances videntes entre certaines techniques du sabre de l'akido et celles de la koryu Kashima Shinto Ryu (par exemple, entre ichi no tachi -akido- et le premier kata ipomm Kashima Shinto Ryu-). La place des armes dans l'akido est l'objet d'un vif dbat : peu d'coles en matrisent rellement la pratique et les techniques mains nues occupent donc gnralement l'immense majorit du temps d'tude. Dans la branche Iwama ryu (lves de Morihiro Saito), la pratique des armes, bukiwaza (), est mise sur le mme plan que celle mains nues (taijutsu). La pratique du bokken y est appele aikiken et la pratique du j aikij. Matre Saito expliquait que pour le fondateur, l'akido tait l'tude du bukiwaza et du taijutsu, et que ces deux lments sont indissociables.

Pratique
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Par la rptition d'exercices (les suburis qui peuvent-tre envisags comme un alphabet de mouvements lmentaires), le pratiquant vise, entre autres, raliser l'unit du corps avec le ken ou le jo qui doivent ainsi vritablement devenir le prolongement de son corps. Par extension de ce principe, la sensation doit devenir la mme avec un partenaire qui doit tre matris de la mme faon et suivant les mmes principes. La pratique des armes permet galement d'apprhender diffrentes distances face un ou plusieurs adversaires (maai), de travailler une posture correcte (shisei) et de vaincre l'apprhension des armes. L'tude des armes est de plus indispensable la comprhension d'un grand nombre de techniques mains nues. En effet, une grande quantit de mouvements est drive des techniques utilises par les guerriers 19 arms , ou de techniques utilises pour dsarmer l'adversaire. De plus, la visualisation d'un mouvement avec un sabre donne une conception plus claire du mouvement effectuer mains nues. Les techniques de sabre ont eu une grande importance dans l'laboration de l'akido par Matre Ueshiba. Enfin, la koryu Dato Ryu fut une source majeure pour le fondateur , et cette cole comprend notamment un certain nombre de techniques mains nues prvues pour les samouras ayant perdu ou cass tout ou partie de leur sabre, en gestes facilement assimilables pour un sabreur. On peut aussi considrer que, fondamentalement, une technique d'Akido ne peut se raliser efficacement que si l'entre , l'instant de mise en relation entre les deux protagonistes au moment de l'attaque, est russie. C'est l'instant aki , fraction de seconde o l'harmonie est ou n'est pas, que le gnie martial de Morihe Ueshiba a su percevoir et dvelopper. La pratique des armes permet de se focaliser principalement sur cet instant. La pratique des armes est trs diverse : jo contre jo ; jo contre mains nues / mains nues contre jo, pratique appele jo nage lorsque l'adversaire saisit votre 'jo ; ou jo dori lorsqu'il vous attaque avec un jo ; bokken contre bokken, pratique appele ken tai ken ; bokken contre mains nues / mains nues contre bokken, pratique appele tachi dori ; bokken contre jo, pratique appele ken tai jo ; tanto contre mains nues, pratique appele tanto dori ;
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Juken (baonnette) contre mains nues, pratique appele juken dori dont Morihe Ueshiba fut longtemps instructeur pour les armes impriales. L'apprentissage peut comporter plusieurs types d'exercices : suburi : mouvements raliss seul et destins dvelopper la matrise des armes et apprendre diffrents coups et postures ; awase : applications avec partenaire des suburi destines travailler l'harmonisation ; kumijo et kumitachi : squences de combat strotypes avec partenaire ; kata : suite codifie de coups et techniques pouvant s'excuter seul ou plusieurs. Une autre arme est pratique dans certaines coles d'akido : Le b (bton long) ainsi que le bton court ou tamb. La pratique du b permet d'abord la juste position des hanches et des pieds, qui est la mme qu' mains nues. Aux tats-Unis, certains dojo enseignent galement des techniques de dsarmement avec des pistolets en mousse ou en bois, tandis qu'en Afrique, certains dj pratiquent des techniques de dfense contre diffrents types de machettes. Au niveau des passages de grade, le travail mains nues contre le j ou le tant est gnralement exigible partir du premier ky. Le travail au bokken, contre mains nues ou contre un autre bokken, est exigible partir du troisime dan. Bien entendu, des diffrences existent l aussi d'une cole l'autre.

Concordance des nergies (principe daiki)

L'akido se base sur le principe de la concordance des

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L'akido se base sur le principe de la concordance des nergies . D'un point de vue martial, cela se comprend de trois manires : unir les nergies de son propre corps (via le seika tanden) pour agir, coordonner les bras et les jambes ; notamment, on s'attache mouvoir les deux mains ensemble (comme si elles tenaient un sabre) en maintenant une certaine extension des bras, afin de mieux transmettre le mouvement au partenaire (par un effet de levier) et de maintenir une distance de scurit (gestion de la distance, ma ai) ;
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unir les nergies des deux partenaires : tori ne va pas s'opposer uke" mais va au contraire accompagner son mouvement, s'accorder son rythme (gestion du rythme, autre sens de ma ai) ; alors que uke s'attend rencontrer une rsistance, il rencontre en fait le vide, et mme une assistance pour poursuivre son mouvement, ce qui provoque sa chute (la sensation est similaire une porte qui s'ouvre au moment o on essaie de l'enfoncer). Pour prendre une image : lorsque l'on taie un mur, le mur et l'tai sont en opposition, ils se renforcent mutuellement ; de mme si tori s'oppose uke, il le renforce sur ses positions, il le stabilise, alors que s'il l'accompagne dans son mouvement, il maintient le dsquilibre ; agir comme un intermdiaire entre un tat de violence et un tat o la violence n'est plus : on laisse la violence se dployer o elle ne peut nuire. On peut comparer la personne qui agit de cette faon un passeur d'orages : non pas celui qui empche les orages de tomber, mais celui qui les dirige de manire ce qu'ils ne fassent pas de dgts. Il ne cherche pas dominer, mais dbloquer l o il y a fixation (sur une motion, sur la violence ou l'attaque comme telle, etc.). Aprs le dblocage, il ne conduit pas consciemment la violence ce serait l une forme de domination mais la laisse couler 5 vers un endroit prdtermin, o elle ne peut nuire . On peut y voir une progression : partant du niveau psychomoteur ( l'esprit et le corps , unir nos propres nergies) ;
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Fin d'une technique de projection ( naname kokyo nage ou sokumen irimi selon la nomenclature utilise). Le pratiquant de gauche vient de dplacer son corps vers sa droite, entranant la chute de son partenaire.

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au niveau technique (s'unir avec l'nergie des autres et par l crer un vide) ; puis au niveau mental ( tre le vide, voir Budo > Budo et spiritualit). Il serait bien sr futile d'essayer d' tre le vide avant d'tre capable d'en crer un ou d'essayer de s'unir avec des nergies extrieures lorsquon nest pas encore capable d'unir ses propres nergies internes. Un concept de progression semblable se retrouve dans l'enseignement du Tenshin Akido : on commence par le g (, dur : nos techniques sont angulaires, excutes avec force), ensuite vient le j (, flexible : nos techniques deviennent flexibles, on se sert de la force de l'autre) et finalement le ry (, flux : nos techniques coulent comme de l'eau, on laisse passer la force de l'autre). Pour cultiver cette notion de l'nergie, on pratique en dbut et en fin de sance des exercices respiratoires. Dans la symbolique taoste, ces exercices sont l pour mettre en mouvement l'nergie vitale (le ki, qui signifie aussi le souffle). Morihei Ueshiba tait aussi un adepte de la secte shintoste moto-ky. Une de ses intentions, en fondant l'akido, tait de promouvoir la paix et l'harmonie entre les tres, afin de crer une socit meilleure. Le terme concordance des nergies renvoie donc galement une conception de la socit o les gens coopreraient entre eux vers la paix et l'harmonie plutt que de s'affronter. Dans sa dimension mystique la plus extrme, il considrait l'akido comme une prire gestuelle, semblable aux mudr bouddhiques, associe une prire vocale, le kotodama.

Forme, attitude et efficacit martiale

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L'enseignement de l'akido se fait essentiellement par la rptition de techniques de base. La matrise de chaque point d'une technique est indispensable son fonctionnement. Le but de ces formes est aussi de 19 travailler l'attitude . En effet, un mouvement ne peut tre russi que si : tori est toujours stable, il doit donc avoir une attitude parfaite (shisei - ) ; tori gre les ouvertures (possibilits d'attaque) et fermetures (empcher uke de contre-attaquer), en grant les distances, les directions et le rythme du mouvement (maai - ) ; tori coordonne ses mouvements et les harmonise pour matriser uke sans que celui-ci rencontre une opposition qui lui permettrait de se raffermir (aiki) ;
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uke est toujours en dsquilibre, ce qui implique un travail sur les directions, l'extension des bras et la continuit du mouvement (ki no nagare). Cette attitude est trs importante et indispensable aux progrs. Dans un combat rel, un mouvement ne prsentant pas la plus parfaite exactitude est inefficace. L'efficacit martiale, pour un akidoka, ne rside pas dans l'agressivit qui mne la destruction, mais dans l'attitude. Une des manires d'valuer la justesse martiale est de marquer des atemi (coups) (par exemple lancer la main ouverte ou le poing vers le visage du partenaire pour simuler un coup de poing) : si tori a la possibilit de frapper, c'est que son attitude est correcte, et si uke peut frapper, c'est que tori a fait une erreur. Le port de tels coups est indispensable sur certaines techniques, la raction de uke ce coup tant utilise. Mais il n'est pas ncessaire de porter rellement ces coups. Certaines branches de l'akido vont jusqu' supprimer le marquage des atemi, ce qui n'est pas sans susciter des controverses [rf. ncessaire]. C'est ainsi que l'akido peut se prtendre la fois martial et non-violent : il n'est pas ncessaire d'tre violent pour tre efficace martialement, l'tre est mme contre-productif en akido. Pour des raisons pdagogiques, les mouvements sont parfois montrs avec une grande amplitude, alors qu'en combat rel les mouvements courts sont plus efficaces (rapidit et conomie d'nergie). Les mouvements se raccourcissent spontanment avec la tension nerveuse (stress ) de l'agression, ils raccourcissent galement au fur et mesure de la progression du pratiquant. La pratique rgulire et assidue de l'akido permet aussi de prparer un individu physiquement (souplesse, rapidit, musculature), mentalement (calme et matrise de soi) et techniquement (respect de la distance de scurit, ouverture, placement, gestion de plusieurs attaques simultanes).

La garde : kamae -

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La garde de base en akido est la position hanmi (san kaku

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La garde de base en akido est la position hanmi (san kaku , littralement trois points , en triangle). Le pied avant est dans l'alignement de la jambe, le pied arrire ouvert avec un angle d'environ 50 par rapport l'axe du pied avant. Le poids est rparti sur la plante des deux pieds, les talons trs lgers. Dans cette position les hanches se placent naturellement de trois quart. Cette position est intermdiaire entre la garde iaid (les pieds sont parallles, les hanches compltement de face) et la garde de karat, o les hanches sont profiles pour rduire la zone d'impact et permettre d'armer les coups de pied. L'objectif de cette garde est d'obtenir une bonne mobilit dans toutes les directions.
La pratiquante de droite vient d'attaquer par une saisie simultane des deux poignets de face mae ryote dori.

On rencontre galement la position hitoemi (). La position des jambes est similaire hanmi, mais les pieds sont ouverts au maximum. Les hanches sont alors compltement de face. Cette position assure une plus grande stabilit, en particulier la fin des mouvements. C'est toutefois une position peu naturelle et limitant la libert de mouvement. Except dans le style Yoshinkan ry, il n'y a pas de position particulire pour les mains en akido. Le but principal de cette absence de garde pour les mains est simple : cela vite de les mettre en avant, et donc de les exposer une ventuelle arme cach de l'adversaire (comme un couteau dans la manche). On dsigne ceci par l'expression shizen tai (position naturelle).

La tenue

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La tenue de base est le keikogi (vtement d'entranement), appel tort kimono . Il se compose d'une veste et d'un pantalon en coton blanc. La veste est ferme par une ceinture (obi). Il s'agit du mme qu'en judo, bien qu'il existe des vestes spcifiques dont les manches sont raccourcies afin de faciliter la saisie des poignets. Lorsque le professeur estime que l'lve a acquis une technique satisfaisante, il l'autorise porter le
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hakama, une sorte de pantalon flottant noir ou bleu fonc. Cependant, selon les dojos et les coles, le port du hakama peut varier : le pratiquant est autoris le mettre ds le dbut (car il s'agit de la tenue traditionnelle), partir du troisime, deuxime ou premier ky. L'akido se pratique pieds nus sur le tatami (ou, dfaut de tatami, sur un tapis), mais l'tiquette enseigne qu'il faut s'y rendre avec des chaussures pour des raisons d'hygine ; les pratiquants utilisent en gnral des nu-pieds appels zri. Les zri doivent tre disposes perpendiculairement au tatami, la pointe en direction de l'extrieur afin de pouvoir repartir rapidement.

Les grades

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Articles dtaills : Ceinture dans les budo et Grade dan.

Le systme des grades dan dans les Bud est dvelopp au Japon par Jigor Kan ds le XIXe sicle afin
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de remplacer le systme traditionnel de certificats d'aptitude permettant d'enseigner (soit en succdant au matre, soit en fondant sa propre cole). Cela en crant des tapes intermdiaires, plus modernes et progressives, les grades ky et dan. Les lves d'Ueshiba d'avant-guerre n'ont pas eu de grades dan semble-t-il, mais des certificats dits menkyo kaiden. Dans certaines coles d'akido (car ce n'est pas systmatique ), le dbutant se voit attribuer le grade sixime ky, puis progresse jusqu'au premier ky. Les passages de grade ky se font au dojo (lieu de pratique) par le professeur lui-mme. Puis, le pratiquant passe le premier dan (devant un jury ou son professeur en fonction des coles et/ou des pays), le grade le plus lev tant le dixime dan (accord uniquement titre posthume ou exceptionnellement pour des personnes de trs haut niveau). Il n'existe en akido que deux couleurs de ceinture : blanc et noir. On porte la ceinture blanche du sixime au premier ky, puis la ceinture noire partir du premier dan. Certains dojo utilisent des ceintures de couleurs (blanc, jaune, orange, vert, bleu, marron, noir) diffrentes pour marquer le niveau, et ainsi donner des repres de progression aux jeunes pratiquants, parfois aussi aux adultes. Le "hakama" tait la tenue traditionnelle au Japon, elle devrait donc tre porte par tout le monde. Il est dit que sensei interdisait quiconque ne portant pas le "hakama" entrer dans le dojo, mme les visiteurs. Cependant pendant la priode d'aprs guerre, les lves ne pouvaient plus se payer les "hakama", sensei autorisa donc ses lves pratiquer sans "hakama" le temps qu'ils conomisent pour s'en payer un. Depuis lors certains de ses lves ont cru que le "hakama" avait une porte honorifique. C'est pour cela qu'aujourd'hui beaucoup de professeurs autorisent le port du hakama lorsqu'ils estiment que le pratiquant a atteint un niveau suffisant. Selon les dojos, cela se fait au troisime ky (quivalent de la ceinture verte au judo) ou au premier ky (quivalent la ceinture marron) ou avant (voir "La tenue" ci-dessus). Toutefois, certaines coles ne l'autorisent qu' partir du premier dan. "Quand le matre montre la lune, le sot regarde le doigt" La ceinture noire n'est pas une marque de matrise, le pratiquant de niveau premier dan est un tudiant (shodan) qui a acquis les bases. Les usages peuvent toutefois varier d'une cole l'autre. Dans certains dojo, l'tude, qu'on appelle bukiwaza, des techniques avec armes (bokken, j, etc.) est considre comme indissociable de l'tude des techniques mains nues (taijutsu). Une progression en parallle dans ces deux domaines est obligatoire ; on ne peut, par exemple, prtendre passer le troisime ky en taijutsu si
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l'on n'a pas atteint au minimum le quatrime ky en bukiwaza, et inversement, de sorte qu'il y a tout moment au plus un ky, ou un dan, de diffrence entre le niveau dans ces deux domaines de pratique.

Les sons en akido (kototama ou kotodama)

Article dtaill : Kotodama.

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Habituellement, la pratique de l'akido est silencieuse. Cependant, dans l'enseignement de Morihei Ueshiba, 21 l'excution des mouvements s'accompagnait de l'articulation de sons par les participants, les kotodama .

tiquette

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Article dtaill : tiquette de l'akido.

Comme dans tous les budo, l'tiquette, ou reishiki, a une importance particulire en akido. En effet, on peut voir les arts martiaux comme reproduisant des situations de combat dans un cadre pacifique (l'entranement). L'tiquette vise alors garantir l'intgrit physique viter les blessures et mentale viter les situations de domination des pratiquants, mais aussi garder l'esprit que l'on est en situation de combat, ce qui fait la diffrence avec d'autres activits sportives.

L'akido travers le monde

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Article dtaill : Histoire de l'akido.

La fin de la Seconde Guerre mondiale voit apparatre un hiatus dans l'enseignement de tous les arts 22 martiaux japonais, et l'akido est le premier en 1948 pouvoir rouvrir les portes de ses dojo . Ayant toujours vu son art comme un cadeau l'humanit, Morihei Ueshiba fait tout ce qui est en son pouvoir, lui qui ne parle que le japonais, pour promouvoir l'akido au niveau international en envoyant des missaires en Europe et en Amrique, et en ouvrant ses portes aux trangers qui veulent le pratiquer au Japon. Des techniques de combat varies se sont inspires de l'akido en y mlant des techniques de sports
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de combat : titre d'exemple, le Real Aikido d'origine serbe et dont la vocation est de parfaire le selfdefense. Nanmoins, l'esprit combatif, volontaire et trs pragmatique de ces techniques semble trs diffrent de l'attitude dfensive, de l'esprit pacifique et convivial promus par Morihei Ueshiba, et ne permet pas de les catgoriser dans les pratiques d'Akido.

L'akido en France

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Article dtaill : Organisation de l'akido en France.

Hors du Japon, la France est le pays qui compte le plus de pratiquants d'akido , avec plus de 60 000 24 licencis . La pratique de l'Akido est expose en 1964 au grand public par un documentaire de l'mission tlvise Les Coulisses de l'exploit, qui lui est consacr et contient un entretien avec le fondateur Morihei Ueshiba, avec les premiers matres franais dont Andr Nocquet ainsi qu'avec des pratiquants ; le documentaire est 25 comment par le journaliste Thierry Roland . La FFATK, (Fdration Franaise d'Akido, Ta-Jitsu et de Kendo) fut cre en 1958 par Jim Alcheik et Emile Blanc. Ensuite l'akido ft pratiqu au sein de la fdration de judo, la FFJDA, l'akido s'est spar de cette fdration en 1982 avec la cration de deux fdrations: la FFLAB (Fdration Franaise Libre d'Akido et de Budo) qui devint en 1983 la FFAB (Fdration Franaise d'Akido et de Budo), la Fdration franaise d'akido, d'akibudo et affinitaires (FFAAA ou 2F3A) en 1983. Agrs par le ministre de la Jeunesse et des Sports en 1985, ces deux fdrations sont rgulirement invites la fusion de la part des pouvoirs publics. Du fait de l'agrment, l'UFA (Union des fdrations d'akido), structure chapeautant les deux fdrations, est seule habilite dlivrer des grades dan reconnus officiellement en France. (par l'intermdiaire de la Commission Spcialise des Dan et Grades Equivalents C.S.D.G.E.- dont les membres sont nomms par arrt ministriel) Outre ces deux fdrations, il existe un grand nombre de groupes o les diffrences sont d'ordre pdagogique, technique, spirituel, personnel, hirarchique, sportif, etc. Ces groupes ont leurs structures et systmes de dlivrance de grades propres dont les titulaires ne peuvent se prvaloir publiquement sans
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risquer des poursuites - moins d'en prciser systmatiquement l'origine [rf. ncessaire].

Annexes

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Bibliographie

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Apada bibliographie, Bibliographie akido , octobre 2001 Poy-Tardieu, N., Le guide des arts martiaux et sports de combat , Budo ditions, 2001.

Ouvrages sur l'aikido

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(en) Adele Westbrook,Oscar Ratti, Aikido and the Dynamic Sphere, Tokyo, Japon, Charles E. Tuttle

Company, 1970, 17e d., reli (ISBN 978-0-8048-0004-4) Morihei Ueshiba (trad. Ch. Tsuji,G. Blaize), Techniques de budo en akido [ Budo Renshu ], Paris, Guy Trdaniel, 1997 (ISBN 978-2-85707-991-0) traduit de la 1re dition en langue japonaise (1933), croquis de Takako Kunigoshi
(en) Mitsugi Saotome, Aikido & The Harmony of Nature, Boston, Shambhala, 1986, 1re d., poche
(ISBN 978-0-87773-855-8)

John Stevens (trad. Chr. Champclaux), L'art de la paix : Enseignements du fondateur de l'akido [ The art of peace : teachings of the founder of Aikido ], Paris, Guy Trdaniel, 2000 (ISBN 978-2-84445-167-5) recueil de propos de Morihei Ueshiba, traduit de la 1re dition en langue amricaine, Boston, 1992 John Stevens,Walther V. Krenner (trad. Chr. Champclaux), Akido, Enseignements du fondateur : Morihei Ueshiba [ Training with the Master, Lessons with Morihei Ueshiba, Founder of Akido ], Paris, Guy Trdaniel, 2000 (ISBN 978-2-84445-167-5) traduit de la 1re dition en langue amricaine, Boston, 1999 Morihei Ueshiba, Hideo Takahashi (trad. Seiichi Kurihara, Bruno Traversi), Takemusu Aiki, volume I , Lille, ditions du Cnacle de France, 2006, 208 p. (ISBN 978-2-916537-00-9) notes de Pierre Rgnier Morihei Ueshiba, Hideo Takahashi (trad. Seiichi Kurihara, Bruno Traversi), Takemusu Aiki, volume II,
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ditions du Cnacle de France, 166 p. (ISBN 9782916537030) notes de Pierre Rgnier D. Balta, Aikido : la voie de Maitre Ueshiba, Paris, SEM, 1988 (ISBN 978-2-907736-00-8) Aspects thiques,symboliques et historiques. F. Ceresa, Leons d'akido : guide pratique photographique, Paris, de Vecchi, 2000
(ISBN 978-2-7328-6755-7)

traduit de l'italien
(en) Kisshmaru Ueshiba, The Spirit of Aikido, Kodansha International, 1984 (ISBN 978-0-87011-850-0)

Ouvrages sur Morihei Ueshiba

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John Stevens (prf. Kisshmaru Ueshiba), Budo : les enseignements du fondateur de l'aikido [ Budo, teachings of the founder of aikido ], Paris, Budostore, 1991 (rimpr. 1994) (ISBN 978-2-908580-39-6) recueil de propos de Morihei Ueshiba par l'auteur (1991)
(en) John Stevens, Abundant Peace, the Biography of Morihei Ueshiba, Founder of Aikido, Boston,

Cool Rain Productions, 1987, 1re d., poche (ISBN 978-0-87773-350-8). Laurent Schang, Le Fondateur de l'akido : Morihei Ueshiba, Paris, Pygmalion, 2004
(ISBN 978-2-85704-830-5)

Priodiques

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Akido et akibudo , Karat Bushido, d. Europenne de magazines, vol. 19, no hors-srie, maijuin 2003 (ISSN 1248-2994)

Articles connexes
Akibudo

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Directement lis l'akido : Sur les autres projets Wikimedia : Akido, sur Wikimedia Commons Aikikai | Birankai | Yoshinkan | Histoire de l'akido L'art de la paix : Enseignements du fondateur de l'akido
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Morihei Ueshiba | Shodokan | Stage d'akido Techniques d'akido Arts martiaux proches : Akijutsu | Akiryu | Aki Tajutsu | Hapkido | Jiu-jitsu brsilien | Judo | Ju-jitsu | Kinomichi | Taijutsu | Yoseikan Budo Voir aussi : Arts martiaux | Arts martiaux japonais | Bud | Dan | Ky | Dojo | Grades japonais | Iwama | Ki | Tori et uke | Shuhari

Liens externes

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Fdration internationale d'Akido Reportage d'archive sur les dbuts de l'akido en France (INA) centre sur Andr Nocquet

Notes et rfrences

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1. ne pas confondre avec l'akibudo actuel (depuis 1980) issu d'une branche dissidente de l'enseignement de Ueshiba, se revendiquant d'une filiation antrieure celle-ci (Voir Historique Aikibudo [archive]) 2. Aikido and the Dynamic Sphere, op. cit., p. 16-96. 3. (en) Encyclopedia of Aikido 2006 by Stanley Pranin [archive], sur aikidojournal.com 4. Mitsugi Saotome, Aikido & The Harmony of Nature, Shambhala, 1986, (ISBN 978-0-87773-855-8) 5. a, b, c et d Olivier Gaurin, Comprendre l'akido, Paris, Les ditions de l'veil, 2001, (ISBN 978-2-84617-018-5) 6. Tout comme Jigoro Kano n'a pas incorpor au judo les techniques de jiu-jitsu qu'il jugeait trop dangereuses. 7. Voir Concordance des nergies 8. a, b et c La Voie du Guerrier a t mcomprise comme moyen de tuer et dtruire. Ceux qui recherchent la comptition commettent une grave erreur. Frapper, blesser, ou dtruire est le plus grave pch que puisse commettre un tre humain. La vritable Voie du Guerrier est de prvenir le meurtre, cest lArt de la Paix et le pouvoir de lAmour (M. Ueshiba) 3e satori de O Sensei [archive] 9. a et b Je t'enseignerai comment tre utile aux autres et la socit avec cet art martial. tel fut le propos tenu par Morihei Ueshiba fondateur de l'akido Morihiro Saito venu requrir son enseignement : La rencontre avec Morihei Ueshiba [archive] extrait du propre tmoignage de Morihiro Saito 10. Si le patriotisme de Ueshiba ne prte pas controverse son pacifisme est bien plus accrdit par ses propos

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humanistes (voir dans les notes le propos tenu Morihiro Saito venu requrir son enseignement) et par sa contribution aux orientations de l'volution de l'akido que par ses engagements auprs de Onisaburo Deguchi gendre de Nao fondatrice de l'Omoto Kyo organisation sectaire dont les discours pacifiques et internationalistes se doublaient d'idologies et de pratiques caractre fascisant (Cf. Akido Journal : ditorial 10 de fvrier 2004 [archive]) 11. a, b et c [PDF] Manuel du pratiquant [archive], Paris, d. FFAB, 2003, 32 p. 12. Morihei Ueshiba et les croquis de Takako Kunigoshi, Budo Renshu (1re d. 1933) ; dit en franais sous le titre Techniques de budo en akido, trad. Ch. Tsuji et G. Blaize, Paris, d. Guy Trdaniel, 1997 (ISBN 978-2-85707-991-0) 13. L'absorption peut se traduire par un dplacement (qui alors se confond avec l'entre) mais dans certains styles celui-ci est peine perceptible voire se rduit mme un simple abaissement du centre de gravit de tori par une accentuation de la mobilisation du hara 14. Le dsquilibre initial de uke dcoule directement du fait que l'attaque de uke a t contrarie par la mobilit de tori, l'exemple d'une porte qui s'ouvre de manire inattendue alors qu'on s'apprte la pousser. 15. Parmi ces contrles on retrouve des clefs identiques celles qui conduisent aux immobilisations mais galement de simples entraves la libert de mouvement du partenaire, que ce soit par un positionnement dans l'espace ou des contacts au niveau des articulations empchant uke de retrouver son quilibre ou le conduisant aggraver ce dsquilibre dans la suite de son attaque 16. a et b Extrait de Entretien avec O Sensei Morihei Ueshiba et Kisshomaru Ueshiba [archive] publi en Japonais sous le titre Akido par Kisshomaru Ueshiba, Tokyo, Kow ado 1957 (pages 198-219), traduit du Japonais par Stanley Pranin et Katsuaki Terasaw a, traduit de langlais par Philippe Chau, Dcembre 2002 17. Voir premire partie de l'article [archive] de Andr COGNARD de l'Acadmie d'aikido Paris XX 18. Quand il introduisait une technique comportant une saisie deux mains, les techniques suivantes devaient toutes commencer avec la mme saisie. O-Sensei nous enseignait deux, trois ou quatre niveaux de techniques. Il commenait par la forme de base et continuait, niveau par niveau, jusqu' la forme la plus avance ainsi tmoigne Morihiro Sait lve de Morihei Ueshiba durant de longues annes : L'entranement l'Aiki Dojo [archive] 19. a, b, c et d (en) Adele Westbrook et Oscar Ratti, Aikido and the Dynamic Sphere, Charles E. Tuttle Company, Tokyo, Japan, 1970. (ISBN 978-0-8048-0004-4) 20. Le Sok - dpositaire/propritaire de ce jutsu - tait Matre Takda, professeur de Ueshiba 21. Budo Renshu, Morihei Ueshiba (1933) ; dit en franais sous le titre Techniques de budo en akido, trad. C. Tsuji et G. Blaize, d. Guy Trdaniel diteur (1998) p27 22. champigny.aiki.free.fr [archive] 23. L'article suivant Mathieu Perona, L'Aikido aujourd'hui [archive], Paris Aikido Club, 2002. Consult le 16 novembre 2007 reprend les chiffres fournis par l'IAF ( Internation Aikido Federation, Nations membres de l'IAF [archive], 2007. Consult le 16 novembre 2007, qui prsentent de multiples manques et invraisemblances.) 24. Prs de 30000 licencis d'aprs le Site officiel de la FFAB [archive], 2007. Consult le 16 novembre 2007 et 30556

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d'aprs le Site officiel de la FFAAA [archive], 2007. Consult le 16 novembre 2007. Ce chiffre est indicatif, les deux fdrations accueillant des pratiquants d'arts affinitaires, et de nombreux clubs n'tant licencis aucune des fdrations. 25. Reportage sur l'Akido, les coulisses de lexploit (1964) [archive] sur le site de l'INA.

Cet article est reconnu comme bon article depuis sa version du 26 janvier 2008 (comparer
avec la version actuelle) .

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