No 21 decembre 2007 : Paris-New York

Sur les traces de Rosalind Krauss

La rception franaise de la notion dindex. 1977-1990
KATIA SCHNELLER
p. 123-143

Rsum
A la charnire des annes 1970 et 1980, le champ photographique franais sest fait le thtre dun curieux zigzag thorique entre les milieux intellectuels francophone et anglophone. Comme en rponse la French Theory qui nourrissait le monde de la pense aux tats-Unis depuis la fin des annes 1960, une thorie amricaine sur le mdium essentiellement incarne par la figure de la critique et historienne de lart new-yorkaise Rosalind Krauss sest progressivement impose en France. Son intgration est le fruit dun processus complexe de digestion et de dplacement, qui ne manque pas de rappeler celui par lequel les penseurs franais tels que Michel Foucault, Jacques Derrida ou Gilles Deleuze furent assimils et rduits lexpression de French Theory. Le nom de Krauss sest pour sa part trouv associ la notion dindex dans le champ photographique. Ce phnomne fit de son article Notes on the Index, publi en 1977 dans la revue October, la nouvelle rfrence amricaine, et ce mme si son propos fut labor par une historienne de lart partir de la photographie, et non pas sur elle . Pour Dominique Baqu, la thoricienne a inconstestablement () confr[] la photographie son irrductibilit smiologique et est ainsi devenue une ingalable caution thorique et critique pour la photographie des annes 1980 . Hubert Damisch ira jusqu tablir sa pense aux cts de la Petite Histoire de la photographie de Walter Benjamin ou de La Chambre claire de Roland Barthes . Aprs 1977, une fois Notes on the Index paru, tout se passe en effet comme si la notion dindex contaminait le champ photographique : Barthes lui-mme la manipule en 1980 dans La Chambre claire, et Philippe Dubois, dans LActe photographique en 1983, cite Notes on the Index comme un texte qui vient renouveler la pense sur la photographie, la suite duquel il inscrit sa propre rflexion.

Texte intgral
Lauteur souhaite remercier Philippe Dubois, Jacques Dubois, Andr Gunthert, Jean-Marie

Klinkenberg, Jean Kempf, Rosalind Krauss ainsi que les organisateurs de la journe dtudes pour leur aimable concours.
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A la charnire des annes 1970 et 1980, le champ photographique franais sest fait le thtre dun curieux zigzag thorique entre les milieux intellectuels francophone et anglophone. Comme en rponse la French Theory1 qui nourrissait le monde de la pense aux tats-Unis depuis la fin des annes 1960, une thorie amricaine sur le mdium essentiellement incarne par la figure de la critique et historienne de lart new-yorkaise Rosalind Krauss sest progressivement impose en France. Son intgration est le fruit dun processus complexe de digestion et de dplacement, qui ne manque pas de rappeler celui par lequel les penseurs franais tels que Michel Foucault, Jacques Derrida ou Gilles Deleuze furent assimils et rduits lexpression de French Theory. Le nom de Krauss sest pour sa part trouv associ la notion dindex dans le champ photographique. Ce phnomne fit de son article Notes on the Index2, publi en 1977 dans la revue October, la nouvelle rfrence amricaine3, et ce mme si son propos fut labor par une historienne de lart partir de la photographie, et non pas sur elle4 . Pour Dominique Baqu, la thoricienne a inconstestablement () confr[] la photographie son irrductibilit smiologique et est ainsi devenue une ingalable caution thorique et critique pour la photographie des annes 19805 . Hubert Damisch ira jusqu tablir sa pense aux cts de la Petite Histoire de la photographie de Walter Benjamin ou de La Chambre claire de Roland Barthes6 . Aprs 1977, une fois Notes on the Index paru, tout se passe en effet comme si la notion dindex contaminait le champ photographique : Barthes lui-mme la manipule en 1980 dans La Chambre claire7, et Philippe Dubois, dans LActe photographique8 en 1983, cite Notes on the Index comme un texte qui vient renouveler la pense sur la photographie, la suite duquel il inscrit sa propre rflexion. Le succs de cette notion dindex et de la thoricienne9 qui lui est associe ne relve pourtant pas dune nouvelle forme damricanocentrisme, comme celle qui stait dj affirme dans la cration artistique depuis que, pour reprendre les termes de Serge Guilbaut, New York vola lide de lart moderne Paris10 et Robert Rauschenberg remporta le prix de la Biennale de Venise en 196411. La spcificit de llaboration de ce nouveau jalon thorique entre 1977 (date de larticle de Krauss) et 1983 (date de parution de LActe photographique de Dubois) se constitue de trois phnomnes intriqus : celui du glissement dun objet thorique initialement labor dans le contexte de lhistoire de lart dans le domaine de lhistoire de la photographie, dun glissement rsultant lui-mme dun contexte dchanges intellectuels transatlantiques franco-amricains et de lpanouissement contemporain de la smiotique dans le milieu francophone. Afin de comprendre la complexit inhrente la gense de ce nouveau moment thorique, il faut procder une histoire de la circulation des ides et une tude des rencontres intellectuelles qui ont eu lieu, mais aussi de celles qui nont pas eu lieu. Un retour sur le projet initial de Krauss, sur sa diffusion et sa rception dans le monde francophone permet de suivre le cheminement de cette notion dindex dans le champ photographique et de rvaluer limportance dun dialogue transatlantique la fin des annes 1970 et au dbut des annes 1980.

Lindex, un objet thorique contre le modernisme new-yorkais

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Notes on the Index sinscrit initialement dans le projet qui occupe Krauss depuis la fin des annes 196012 : celui de renouveler la critique dart amricaine contre la doxa moderniste telle que le critique Clement Greenberg lavait tablie, notamment avec la publication de son ouvrage Art and Culture en 196113. Historienne de lart forme luniversit de Harvard par Greenberg lui-mme, cest la fin des annes 1960, lorsquelle crit pour la revue new-yorkaise Artforum, quelle smancipe progressivement de la pense de son mentor14. Avec la critique dart Annette Michelson, elle cherche une approche mme de prendre en compte les nouveaux types de cration artistique qui se font jour autour delles, regroups depuis sous les appellations

Minimalism, Post-minimalism ou Conceptual Art. Au mme moment, les diverses approches critiques qui faisaient la richesse des dbats au sein dArtforum (entre autres le modernisme de Fried, la critique socio-politique de Max Kozloff et le versant structuraliste de Krauss et Michelson) ont de plus en plus de mal se concilier15. Michelson et Krauss finissent par quitter la revue pour fonder en 1976 avec Jeremy Gilbert-Rolfe, October, une revue new-yorkaise indpendante16 et trimestrielle, publie par le MIT Press pour lInstitute for Architecture and Urban Studies. Dans About October17, lditorial du premier numro, les rdacteurs expliquent avoir choisi le nom de la revue pour clbrer ce moment doctobre 1917 o lnergie rvolutionnaire russe fit se rencontrer pratique politique, recherche thorique et innovations artistiques, et dont le film October dEisenstein de 1927-1928 se veut emblmatique. Ils placent ainsi leur revue sous le patronage du cinma, une autre forme dart que celles de la peinture et de la sculpture, consacres par lhistoire de lart. Leur principal souhait est douvrir une recherche adapte linterdisciplinarit de la cration de leur poque18, afin de rompre avec le conservatisme des gots et des mthodes dune certaine critique acadmique amricaine qui continue dexister comme un nombre dentreprises isoles et archaques19 . Ils visent notamment Partisan Review (o publiait Greenberg), The New York Review of Books (o crivait Susan Sontag) et Salmagundi. la diffrence des revues spcialises comme The Drama Review, Artforum ou Film Culture, leur champ dinvestigation stendra donc des arts visuels et du cinma la performance et la musique. La maquette qui fait la part belle au texte matrialise leur volont de se dmarquer dun journalisme pictural et positionne demble la revue pour un lectorat averti en matire de cration artistique20. La photographie nest pas prsente dans ce manifeste dintentions. Elle ne fait, pour ainsi dire, son apparition en tant quobjet thorique qu partir des numros 3 et 4 du printemps et de lautomne 1977, avec larticle en deux parties Notes on the Index : Seventies Art in America21, et sera aborde plus directement dans le numro 5 de lt 1978 qui lui est spcialement ddi. Les livraisons suivantes ne lui consacreront pas plus dun article tous les deux ans, essentiellement rdigs par Krauss22. La photographie est donc prsente mais pas dominante dans la revue. Octobercherche renouveler la critique et lcriture de lhistoire de lart. cet effet, les outils thoriques convoqus sont multiples, avec une trs nette prdominance du structuralisme23, mais aussi de la smiologie, la linguistique et la psychanalyse. Dans Notes on the Index, Krauss se rfre Barthes24, Bazin, Roman Jakobson, mile Benveniste, Bruno Bettelheim, et surtout Charles Sanders Peirce qui elle reprend la notion dindex. Peirce25 a dfini trois types de signes : licne (signe par ressemblance), le symbole (signe par convention) et lindex (signe par connexion physique). La thorisation de limage photographique partir de ces trois notions ne repose cependant que sur un petit nombre de passages dans son uvre. Par consquent, pour reprendre les mots de Franois Brunet, il parat rducteur de faire du logicien amricain un thoricien de limage, et a fortiori de limage photographique comme index26 . Cest pourtant ce que Krauss va faire, mais pas tant pour thoriser limage photographique, que pour se fabriquer un objet partir duquel elle pourra proposer un nouveau paradigme artistique mme de penser le champ largi des pratiques artistiques des annes 1970 et de le placer sous la figure tutlaire de Marcel Duchamp (fig. 1 et 2). Le rapport indiciel de la photographie, cest--dire son rapport physique et singulier son rfrent, est transpos linscription de linstallation dans un espace donn, qui est alors compris comme son rfrent. Pour Krauss, cet outil thorique lui permet de sortir de la qute ontologique de la spcificit des mdiums du projet moderniste et de lhgmonie picturale du discours formaliste sur la planit. Par ce biais, elle retourne la proposition moderniste du critique Michael Fried, qui rejetait la thtralit du minimalisme dans son article Art and Objecthood paru en 1967 dans Artforum27. La contribution de Notes on the Index sinscrit donc avant tout dans une volont de renouveler la critique dart amricaine en y injectant une forme thorique dimpuret et de rpondre la dmarche des artistes qui, comme Robert Smithson auquel est consacr un article28 dont les trois parties sont publies dans les trois premiers numros de la revue, se saisirent de la photographie au milieu des annes 1960 pour rompre avec une pratique artistique ancre sur la spcificit dun mdium.

La diffusion de Notes on the Index en France

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Dans le Paris des annes 1970, photographie et art restent strictement distincts dans les institutions, le march et la critique. Les quelques intresss par la photographie et la culture amricaine dans le monde de lart ne semblent pas sensibles aux crits de Krauss, et de manire gnrale October, alors mme que certains comme les crivains Philippe Sollers et Marcelin Pleynet, fondateurs en 1960 de la revue Tel Quel29 participeront lautomne 1978 au numro 6 dOctober30. Denis Roche, fondateur en 1971 de la collection Fiction et Cie au Seuil rpute pour ses traductions douvrages de la littrature amricaine et pratiquant lui-mme une criture travaillant et/ou travaille par la photographie31, contribue rgulirement Tel Quel et Art Press cr en dcembre 1972 par Catherine Millet, sans jamais vraiment y aborder la photographie. Plus encore, lorsque Art Press publie son dossier Photographier en 197832, auquel Roche participe, la rfrence nest pas faite Krauss, mais Bourdieu qui, depuis Un art moyen en 196533, est considr comme le grand penseur de la photographie en France ; Millet, pourtant rare dfenseuse de lart conceptuel amricain34 dans le milieu parisien, ne se tourne pas vers la pense de la critique new-yorkaise. Les quelques personnes gravitant alors autour de la cration artistique contemporaine35 et qui crivent dans Art Press et Peinture, Cahiers thoriques, organe de Support/Surface fond en 1971 comme lexcroissance artistique de Tel Quel, sont principalement nourris de thories marxistes, matrialistes et psychanalytiques hrites de Mai 1968. Le milieu ractif la tentative dOctober est en fait celui qui se constitue lcole des hautes tudes en sciences sociales, cre en 1975, o Barthes enseigne et o notamment Jean Clay et Yve-Alain Bois suivent le sminaire de Hubert Damisch. Les personnes qui frquentent ce monde universitaire nourri de structuralisme, de smiologie et duqu en matire dart (Clay est alors critique dart et Bois prpare un doctorat sur les avant-gardes russes sous la direction de Barthes36) vont fonder la revue Macula en 1976, pour ainsi dire main dans la main avec October. Si Macula, qui tire son nom de llment responsable de la vision centrale dans lil, participe du mme lan que la revue new-yorkaise, les circonstances dans lesquelles ces deux revues apparaissent sont nanmoins bien diffrentes : Macula voit le jour dans un contexte artistique parisien qui, linverse du milieu new-yorkais florissant, est en perte de vitesse. Son objectif vise de ce fait combler dimportantes lacunes du domaine de lhistoire de lart, o, de lavis des enseignants et des tudiants, le contact avec la recherche internationale tait de plus en plus mal assur37 . Mais cela mis part, les auteurs et les rfrences circulent38 entre les deux revues. En 1978, le numro 5 dOctober ddi la photographie souvre ainsi sur une traduction de Quand jtais photographe de Nadar et comporte Cinq notes pour une phnomnologie de limage photographique39 de Damisch qui publie aussi dans les livraisons 2 et 5/6 de Macula40. De son ct, la revue parisienneconsacre un supplment son numro 2, intitul Latelier de Jackson Pollock avec un essai de Krauss, supplment qui deviendra dans une version augmente le premier livre de Macula transforme en maison ddition en 198241. La critique new-yorkaise apparat ensuite comme membre du comit de rdaction dans lours du numro 3/4 de 1978, puis comme correspondante aux tats-Unis pour la dernire livraison, le numro 5/6 de 1979. Enfin cest dans cet ultime numro que Macula traduit son texte sous lintitul Notes sur lindex. Lart des annes 1970 aux tats-Unis42. La traduction signe par Priscille Michaud propose une version quelque peu remanie de larticle dorigine en deux parties43. Dans la version que Macula publie en 1979, les deux parties sont prsentes bout bout comme un seul et mme texte divis en quatre parties par lajout de trois sous-titres, chaque paragraphe est numrot, systme qui tait absent de Notes on the Index : Seventies Art in America, Part II et le cinquime paragraphe du texte dorigine est supprim. Mais ce sont deux autres modifications qui vont tre les plus dcisives pour la rception de larticle dans le milieu francophone : tout dabord en ce qui concerne liconographie, si le texte franais compte moins dillustrations que les deux originaux en anglais, trois encadrs sont insrs et prsentent en tout quatre extraits tirs des textes de Peirce

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afin dillustrer les notions de Shifter et indice , des index (ou indices) (fig. 5) et du mtre et [de] la barre . Trs interventionnistes, ces ajouts constituent de vritables notes de la rdaction explicitant et prcisant le propos de lauteur, qui ne cite pas avant le dernier tiers de larticle la source Peirce en loccurrence laquelle elle puise son concept dindex. Plus encore, ces encadrs inscrivent le texte dans une actualit qui agite alors le monde franais de la smiologie, celle de la traduction dun choix de textes de Peirce par Grard Deledalle sous le titre crits sur le signe44 en 1978. Le lecteur assiste alors une mise en dialogue du texte de Krauss avec les rfrences convoques et les extraits de Peirce, au-del mme de la seule notion dindex. Lencadr Shifter et indice ajoute par exemple la rfrence peircienne aux dveloppements que Krauss labore autour de lembrayeur ( shifter en anglais) partir des crits de Roman Jakobson, mile Benveniste et Bruno Bettelheim. Ces encadrs accroissent la visibilit de la rfrence peircienne et lui octroient une prsence suprieure dans le texte. Enfin, une dernire modification confrera un impact particulier cette traduction : le dernier paragraphe de larticle anglais est remplac par un nouveau paragraphe qui napparatra que dans cette version du texte de 1979 la traduction de Jean-Pierre Criqui en 1995, si elle garde toutes les modifications du texte et de mise en pages que lon a mentionnes prcdemment, reprendra nanmoins le dernier paragraphe original. Limportance de cette nouvelle fin rside essentiellement dans son dernier mot puisquil dsignera par la suite loutil thorique que Krauss sest fabriqu laide de la photographie tout au long de Notes on the Index, le photographique : La notion actuelle de pluralisme stylistique un des clichs les plus rsistants de la critique amricaine moribonde doit tre remplace par un mode de description plus efficace de lart du prsent : une description qui rend compte du dterminisme historique qui y est luvre. Pour ce faire, jai ouvert une nouvelle rubrique : lart de lindex, un terme que lon pourrait facilement remplacer par un autre : le photographique45. Cest donc sous cette forme trs particulire, fruit du travail ditorial de la revue Macula, que Notes on the Index arrive dans le domaine francophone en 1979, restant pour ainsi dire dans son contexte dorigine tant les liens et les centres dintrts entre les deux revues et les personnes qui les animent sont proches.

Appropriation de lindex par les thoriciens de la photographie

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Larticle semble en effet ne pas connatre de rsonance immdiate dans le monde franais de la photographie, alors mme que sa traduction prcde de peu lessor de discours ayant trait la question de lindex et lontologie de limage dans le domaine franais. La publication en 1980 de La Chambre claire. Note sur la photographie46 de Barthes offre une importante contribution thorique rfrentialiste au champ photographique. Lauteur, qui a initi sa rflexion sur le mdium par le biais de la smiologie dans Le message photographique de 1961 et Rhtorique de limage de 196447, y dveloppe un rapport intime et affectif la photographie dans une parole la premire personne. Le rfrentialisme quil y met en place rduit le mdium son adhsion au rel et larrime une conscience du temps avec le a a t . Il nest cependant pas ais de savoir quelles sont les lectures qui ont nourri les thses rfrentialistes de ce dernier ouvrage : les rfrences la thorie photographique que Barthes convoque dans son texte appartiennent la famille de la critique des codes idologiques reprsente par Pierre Bourdieu, Gisle Freund et Susan Sontag48, et nont donc rien voir avec Peirce quil ne cite pas et encore moins avec Krauss. Il nest pas facile de savoir si lactualit peircienne qui touche les milieux de la smiotique la fin des annes 197049 eut un impact sur Barthes et ce dautant plus quil a toujours t plutt saussurien50 que peircien et sil a lu Notes on the Index. Peu aprs la parution de La Chambre claire, des discussions autour de la notion dindex vont avoir lieu au sein de la revue Cahiers de la photographie que Gilles Mora et Claude Nori crent en 1981. Tous deux photographes et crivains, ils militent contre lobscurantisme intellectuel

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qui accable la photographie et souhaitent promouvoir la critique photographique dans sa dimension contemporaine comme lexplique Mora dans lditorial de leur premier numro, assumant pour ce faire un parti pris thorique multiple qui voudrait enrichir la pratique par ricochet. Leur ambition, termine-t-il, est de crer les conditions autour desquelles la photographie serait elle-mme son propre sujet51 . Ce projet reprend celui que Nori avait initi en crant Contrejour, une maison ddition et une revue, qui exista entre 1975 et 1978, en justifiant sa dmarche sur le modle historique que constitue la revue les Cahiers du cinma52 (le titre mme de Cahiers de la photographie rend hommage celle-ci). Fortement inspirs par les crits de smiotique53 parus dans cette dernire, Mora et Nori ne dsirent pas calquer leur discours critique sur celui des beaux-arts et de ce fait rejettent le poids idologique de la critique amricaine , notamment John Szarkowski, et estiment en de de leurs attentes des auteurs comme Sontag ou Kozloff. Le projet de Notes on the Index ne peut donc gure les sduire tant le photographique a trait lart, plus encore ils semblent ne pas en avoir connaissance puisquils ne mentionnent pas Krauss dans leur numration de noms de critiques amricains. Mora et Nori inscrivent pourtant leur publication sous les auspices de lindex en ouvrant leur premire livraison par une citation, reproduite en page 2, de Jean-Claude Lemagny, conservateur de la Bibliothque nationale de France et membre du comit de rdaction : Nous sommes ici devant une irrfutable empreinte, une imprgnation, un contact, la trace conserve dun visage qui a exist , citation qui est prsente en vis--vis dune reproduction du saint suaire de Turin. Mora et Nori dsirent isoler une spcificit du mdium pour valoriser la photographie comme un art, tout en faisant retour sur son ontologie ce nest dailleurs pas un hasard si Lemagny, grand instigateur de la photographie crative54, y participe. Dans le domaine photographique franais, lindex, issu de lpanouissement contemporain de la smiotique, sinscrit dans un dbat qui nest en rien comparable celui dans lequel Krauss lutilisait, savoir la critique du modernisme. Au dbut des annes 1980, le milieu photographique franais discute de la lgitimit artistique du mdium, au moment mme o ltat cre des institutions qui lui sont consacres55. Deux clans se dessinent : dun ct les dfenseurs de la photographie avec les Cahiers de la photographie prnant une pense de lindex et de laura, de lautre la photographie que les artistes comme Jeff Wall sapproprient et que Jean-Franois Chevrier dfend avec son concept du tableau photographique, construit partir des crits de Michael Fried, le grand rival de Krauss depuis la fin des annes 1960. Encore une fois, la rencontre entre Notes on the Index et la thorie photographique franaise na pas lieu, tant le monde de lart et celui de la photographie restent distincts en France. Plusieurs lments auraient pourtant pu la rendre possible : notamment la prsence au comit de rdaction des Cahiers de la photographie de Denis Roche, prcdemment voqu dans le contexte de Tel Quel. Celui-ci, grand connaisseur de littrature amricaine, a dit dans Fiction & Cie plusieurs ouvrages de Hubert Damisch, lun des membres de la constellation Macula qui publie occasionnellement dans les Cahiers de la photographie56. De plus, ces deux mondes partagent une mme culture : si lon met de ct la question de Peirce, les trois rfrences directement lies la photographie que Krauss convoque dans son texte ne sont autres que Benjamin, Barthes et Bazin. Pour comprendre comment cette rencontre saccomplit finalement, il faut faire un dtour par la Belgique o le champ smiotique alors trs vivant produit quelques dveloppements sur la photographie. La premire figure qui sest fait connatre en France en publiant dans les Cahiers de la photographie fut celle dHenri Van Lier, philosophe de formation vivant et travaillant Louvain-la-Neuve. Il y publia Rhtorique des index dans le cinquime numro en 1982, Le non-acte photographique dans le numro 8 de 1982 qui reproduisait les actes du colloque intitul Lacte photographique tenu la Sorbonne et Philosophie de la photographie qui fit lobjet du hors-srie de 198357. Si lindex est une notion centrale dans sa rflexion, il ne laborde pas de la mme manire que Krauss, quil ne mentionne pas. Cest Philippe Dubois, jeune universitaire de Lige et membre du groupe 58 collectif avec lequel Van Lier est en contact qui va tre le passeur entre Macula et le champ photographique. Tandis quil prpare sa thse en philologie romane sur la rhtorique des jeux de mots la fin

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des annes 1970, Philippe Dubois dveloppe son intrt pour la photographie. Lenseignement quil prodigue cette poque dans le tout nouveau dpartement dinformation et arts de la diffusion qui souvre luniversit de Lige lamne travailler sur la photographie, la vido et plus largement sur la thorie du visuel. Paralllement ces nouvelles proccupations, il participe au travail collectif sur la rhtorique de limage men par le groupe . Mais ce sont surtout les longs sjours rpts que Philippe Dubois effectue alors Paris grce des bourses dtudes qui nourrissent sa rflexion sur le mdium : il assiste aux sminaires de Jean-Franois Lyotard Paris VIII, de Hubert Damisch et de Louis Marin lEHESS. Il participe notamment aux confrences annuelles quorganise le Centro internazionale di semiotica e linguistica dUrbino en juillet et auxquelles se rendent aussi bien les professeurs de lEHESS, quUmberto Eco, Georges Didi-Huberman, Thierry De Duve, Jacqueline Lichtenstein, Christian Metz et Rosalind Krauss. Cest donc dans ce contexte dmulation intellectuelle que Dubois rencontre les acteurs qui gravitent autour de la constellation Macula et October et prend connaissance des recherches de la critique new-yorkaise59. Intress par la manire dont cette dernire lie histoire de lart, psychanalyse et smiotique, il linvite ensuite en 1981 dvelopper sa rflexion initie dans Notes on the Index autour de Marcel Duchamp et lindex lors du colloque international Langage et Ex-communication I quil organise Lige ; elle produit cet effet son texte Marcel Duchamp, ou le champ de limaginaire60. Lanne suivante, il introduit le nom de Krauss dans les pages des Cahiers de la photographie en se rfrant son article Stieglitz / quivalents61 paru dans October en 1979 dans sa contribution Le coup de la coupe donne lors du colloque Lacte photographique (1982), colloque auquel Van Lier participa. Enfin, il publie en 1983 LActe photographique62, ouvrage qui limposera dans le domaine francophone comme lune des nouvelles figures de la thorie sur le mdium et qui achvera le processus dintgration de la pense de Krauss dans le monde de la photographie. Ce livre, qui trouve son originalit dans une rflexion sur limage-acte, runit et propose une modulation des thses rfrentialistes ou indicielles de Krauss et du dernier ouvrage de Barthes. Pour Dubois, si lempreinte est un moment essentiel de lacte photographique, elle nen demeure pour autant quun instant dans le processus global des gestes techniques et culturels. Ce livre compos de quatre chapitres (dont le quatrime est la reprise de larticle Le coup de la coupe) participe pleinement de ce moment de lgitimation du mdium qui occupe alors le domaine franais comme lannonait Gilles Mora dans son premier ditorial des Cahiers de la photographie. Dubois y inscrit les discussions sur Peirce, la notion dindex et ses propres dveloppements, dans la continuit des diffrents dbats qui ont anim la thorie photographique depuis le XIXe sicle63. Lhistoricisation lui permet de lier des rfrences qui ne staient jusque-l pas toujours rencontres ; les champs artistiques, photographiques et smiotiques sy ctoient autour de leur intrt commun pour lindex. Cest ainsi que Krauss entre dans cette vaste constellation que Dubois singnie tisser et quelle se trouve pour la premire fois prsente aux cts de Denis Roche, Baudelaire, Bourdieu, Sontag, Benjamin, Barthes, Bazin, Van Lier et bien dautres encore. Notes on the Index y apparat comme une rfrence qui ponctue la pense que lauteur droule au cours de ces trois premiers chapitres : le texte est mentionn en note la fin du premier intitul De la vrisimilitude lindex. Petite rtrospective historique sur la question du ralisme en photographie. Le nom de la critique amricaine entre dans le corps du texte dans le deuxime chapitre, LActe photographique. Pragmatisme de lindex et effets dabsence, et accompagne lauteur tout au long de sa rflexion sur les crits de Peirce. Dubois entrine de la sorte linscription du texte de Krauss dans lactualit que connat alors le philosophe amricain dans le domaine francophone, inscription qui rsultait, rappelons-le, de linsertion dextraits de la traduction que Deledalle publia en 1978 dans la maquette de Notes sur lindex par les rdacteurs de Macula. Au cours de son dveloppement, il envisage la photographie dans le sens dun dispositif thorique, le photographique , quil considre comme une catgorie pistmique, une vritable catgorie de pense, absolument singulire et qui introdui[t] un rapport spcifique aux signes, au temps, lespace, au rel, au sujet, ltre et au faire64 . La signification de lexpression le photographique se voit ici resserrer au champ des questionnements ayant trait au mdium. Elle diffre ainsi de celle que Krauss lui donnait initialement en lassociant sa notion d art de lindex dans le fameux dernier paragraphe de

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la version de "Notes on the Index" que la revue franaise publia en 1979, paragraphe que Dubois place dailleurs en pigraphe de son troisime chapitre lui octroyant par ce biais une visibilit qui contribuera au succs du terme. Le texte de Rosalind Krauss a ainsi voyag depuis sa premire publication dans October en 1977 dans le contexte du renouvellement de la critique amricaine, sa traduction en franais dans Macula en 1979, son intgration dans une histoire des dbats thoriques photographiques du milieu francophone en vue dune lgitimation du mdium. Ce glissement rsulte de laction dun ensemble dacteurs qui, tous lis de prs ou de loin et vivant des deux cts de lAtlantique, entretinrent un dialogue original entre Paris et New York la fin des annes 1970 et au dbut des annes 1980. Le passage de ce texte du domaine artistique au champ photographique participe et rvle la fois le processus danoblissement de la photographie, qui au mme moment faisait son entre dans les institutions franaises, les pratiques artistiques et le march de lart. Nanmoins le travail que Krauss mena sur la photographie ne sarrte pas en 1977 Notes on the Index ; cet article nest que le premier moment dune suite de publications, essentiellement new-yorkaises, qui vont senchaner anne aprs anne pour culminer en 1985 avec le catalogue dExplosante fixe. Photographie et surralisme65. Le commissariat de cette exposition du centre Georges-Pompidou associ laventure de Notes on the Index ainsi qu la publication de LAtelier de Jackson Pollock par Macula devenue maison ddition en 1982 va assurer Krauss une place incontestable dans le champ photographique franais. Elle sera ensuite invite participer louvrage sur le photographe Maurice Tabard que publient les ditions Contrejour (diriges par Nori) en 1987 et au catalogue de lexposition sur la photographie Linvention dun art quAlain Sayag et Jean-Claude Lemagny organisrent au centre Georges-Pompidou en 198966. La parution en 1990 de louvrage, existant uniquement en franais, Le Photographique. Pour une thorie des carts67 (voir fig. 6)chez Macula qui, prfac par Damisch, rassemble la plupart de ces textes lexception de Notes sur lindex, couronnera ce parcours o, pour reprendre les mots de Johanne Lamoureux, la photographie a fait, au sein mme de [l]a rflexion [de Krauss], retour sur le photographique68 .

Notes
1 Cf. Franois CUSSET, French Theory, Foucault, Derrida, Deleuze & Cie et les mutations de la vie intellectuelle aux tats-Unis, Paris, d. La Dcouverte, 2003. 2 Rosalind KRAUSS, Notes on the Index : Seventies Art in America (Part I), October, n 3, printemps 1977, p. 68-81 ; id., Notes on the Index : Seventies Art in America (Part II), October, n 4, automne 1977, p. 70-79. Ces deux articles ont t traduits en franais par Priscille Michaud sous le titre Notes sur lindex. Lart des annes 1970 aux tats-Unis, Macula, n 5/6, 1979, p. 165-175. Notes on the Index : Part 1 et Notes on the Index : Part 2 ont ensuite t republis dans R. KRAUSS, The Originality of the Avant-garde and Other Modernist Myths, Cambridge (Mass.), MIT Press, 1985, p. 196-209 et p. 210-220. Cet ouvrage a t traduit en franais par Jean-Pierre Criqui : "Notes sur lindex", in Le Mythe de lavant-garde et autres mythes modernistes, Paris, Macula, 1993, p. 65-92. 3 Dominique BAQU, La Photographie plasticienne, un art paradoxal, Paris, ditions du regard, 1998, p. 99-106. Pour des analyses plus prcises sur le travail thorique de Krauss, voir Johanne LAMOUREUX, La critique postmoderne et le modle photographique, tudes photographiques, n 1, nov. 1996, p. 109-115 et Estelle BORIES, tude sur la revue October, sous la direction de Franois Brunet, DEA dtudes anglophones, Universit Paris VII Denis-Diderot, 2003. 4 Hubert DAMISCH, partir de la photographie, prface, in Le Photographique, Paris, Macula, 1990, p. 6. 5 D. BAQU, La Photographie plasticienne, un art paradoxal, op. cit., p. 103. 6 H. DAMISCH, partir de la photographie, op. cit., p. 6. 7 Roland BARTHES, La Chambre claire, Note sur la photographie, Paris, ditions de ltoile/ Gallimard/Seuil, 1980. 8 Philippe DUBOIS, LActe photographique, Bruxelles, d. Labor, 1983. 9 La notion dindex a encore t dbattue rcemment autour de la personne de Rosalind Krauss. Cf. James ELKINS (d.), Photography Theory, New York, London, Routledge, 2007.

10 Serge GUILBAUT, Comment New York vola lide dart moderne, Nmes, d. Jacqueline Chambon, 1996. 11 Amricanocentrisme que Jean-Franois Chevrier poursuivra dailleurs la fin des annes 1980 en se rfrant lhistorien dart amricain Michael Fried, lorsquil dfendra un nouveau modernisme aux cts du photographe Jeff Wall. Cf. Jean-Franois CHEVRIER, James LINGWOOD, Une autre objectivit, Paris, Prato, Idea Books, 1989. 12 Pour une tude de la gense de la pense expose dans cet article, voir E. BORIES, tude sur la revue October, op. cit. 13 Clement GREENBERG, Art and Culture, New York, Beacon Press, 1961. 14 Cf. R. KRAUSS, A View of Modernism, Artforum, septembre 1972, traduit en franais par JeanPierre Criqui sous le titre Un regard sur le modernisme, dans Le Mythe de lavant-garde et autres mythes modernistes, Paris, Macula, 1993, p. 17-30. 15 Cf. Amy NEWMAN, Challenging Art, Artforum 1962-1974, New York, Soho Press, London, Turnaround, 2001. 16 OCTOBER does not reflect the views of the IAUS. OCTOBER is the property of its editors, who are wholly responsible for its contents. , October, n 1, Spring 1976, p. 1. 17 The Editors, About October, October, n 1, Spring 1976, p. 3-6. 18 Ibid., p. 3 : Our aim is not to perpetuate the mythology or hagiography of Revolution. It is rather to reopen an inquiry into the relationships between the several arts which flourish in our culture at this time, and in so doing, to open discussion of their role at this highly problematic juncture. We do not wish to share in that self-authenticating pathos which produces, with monotonous regularity, testimonies to the fact that things are not as good as they were in 1967, 57 or in 1917. 19 Id., p. 4. 20 Id., p. 6. 21 R. KRAUSS, Notes on the Index : Seventies Art in America, op. cit. 22 Photography : A Special Issue, October, n 5, Summer 1978. Pour un panorama des crits de Krauss sur la photographie, voir aussi Le Photographique, pour une thorie des carts, trad. en franais par M. Bloch et J. Kempf, Paris, Macula, 1990. Nanmoins dautres auteurs traiteront parfois de ce mdium. Voir par exemple Abigail SOLOMON-GODEAU, Photophilia : A conversation about the Photography Scene, Art World Follies, October, n 16, Spring 1981, p. 102-118. 23 Le premier texte qui ouvre le premier numro, aprs lditorial, est la traduction de Ceci nest pas une pipe de Michel Foucault. Cf. M. FOUCAULT, Ceci nest pas une pipe, October, n 1, Spring 1976, p. 7-22. 24 Pour un retour sur llaboration thorique de Notes on the Index et limportance que la pense de Barthes y occupa, voir R. KRAUSS, Introductory Note et Notes on the Obtuse, in J. ELKINS (d.), Photography Theory, op. cit., p. 125-128 et p. 339-342. 25 Voir en franais Charles Sanders PEIRCE (1839-1914), crits sur le signe, traduit par G. Deledalle, Paris, d. du Seuil, coll. Lordre philosophique, 1978. 26 Franois BRUNET, La photographie dans la rflexion de Peirce, in Vers une pense de la photographie, Paris, Puf, 2000, p. 307. On pourra aussi se reporter F. BRUNET, Visual semiotics versus pragmaticism : Peirce and photography, in V. M. COLAPIETRO et T. M. OLSHEWSKY, Peirces Doctrine of Signs, Theory, Applications, and Connections, Berlin, New York, Mouton de Gruyter, "Approaches of Semiotics", 1996, p. 295-314. 27 Le dbat entre Fried et Krauss sest ouvert autour de la question de la perception du rel dans limpressionnisme en 1974 et se dveloppe par la suite autour de la photographie. Cf. R. KRAUSS, Impressionism, Partisan Review, vol. 42, Winter 1974, trad. en franais par M. Bloch sous le titre Limpressionnisme : le narcissisme de la lumire, dans Le Photographique : Pour une thorie des carts, op. cit., p. 58-70. Sur le projet de Krauss, voir Johanne LAMOUREUX, La critique postmoderne et le modle photographique, tudes photographiques, n 1, nov. 1996, p. 109-115. 28 Cf. Jeremy GILBERT-ROLFE, John JOHNSTON, Gravitys Rainbow and the Spiral Jetty, Part I, October, n 1, Spring 1976, p. 65-86 ; Part II, October, n 2, Summer 1976, p. 71-90 ; Part III, October, n 3, Spring 1977, p. 66-84. Smithson est en effet considr comme lun des artistes phares dOctober ; larticle que Craig Owens publie dans le numro ddi la photographie en 1978 lui est dailleurs essentiellement consacr. Cf. Craig OWENS, Photography en abyme, October, Photography : A Special Issue, n 5, t 1978, p. 73-88, repris dans Beyond Recognition : Representation, Power, and Culture, d. Scott Bryson et al., Berkeley and Los Angeles, University of California Press, 1992, p. 1630. Sur la pratique photographique de Smithson, on pourra aussi se reporter mon article, Katia SCHNELLER, Sous lemprise de lInstamatic. Photographie et contre-modernisme dans la pratique artistique de Robert Smithson, tudes photographiques, n 19, dc. 2006, p. 68-95. 29 Philippe FOREST, Histoire de Tel Quel : 1960-1982, Paris, Le Seuil, 1995. 30 Julia KRISTEVA, Marcelin PLEYNET, Philippe SOLLERS, The US Now : A Conversation, October, n 6,

automne 1978, p. 4-20. 31 Pour une bibliographie complte et une rflexion sur les relations croises entre photographie et crit chez Denis Roche, voir Luigi MAGNO (dir.), Denis Roche : lun crit, lautre photographie, Lyon, ENS ditions, 2007. 32 Cf. Carole NAGGAR, Dossier : Photographier, Art Press, n 21, oct. 1978, p. 14-42, dont Ils en parlent, entretien entre Marin Karmitz, Bernard Dufour et Denis Roche, p. 14-15. 33 Pierre BOURDIEU (dir.), Un art moyen : essai sur les usages sociaux de la photographie, Paris, Minuit, 1965. 34 Lun des objectifs initiaux dArt Press tait de faire connatre lart amricain, essentiellement lcole de New York et lart conceptuel. Le premier numro publia ainsi une traduction dArt after Philosophy de Joseph Kosuth. Cf. J. KOSUTH, Art after Philosophy, Art Press, n 1, dc.-janv. 1973, p. 20-24. 35 Au cours des annes 1970, les lieux ddis lart contemporain ne sont pas trs nombreux Paris : mis part les galeries dart qui ne sont pas trs florissantes, ce sont essentiellement le Cnac (Centre national dart contemporain) log dans lhtel Salomon de Rothschild et lArc (Animation Recherche Cration) hberg dans le muse dArt moderne de la Ville de Paris, tous deux crs en 1967. 36 Entre 1966 et 1971, Jean Clay est engag auprs des artistes dits cintiques : il rdige surtout des catalogues pour les artistes vnzueliens Carlos Cruz-Dez et Jess Rafael Soto qui, vivant en France, sont notamment dfendus par la clbre galerie parisienne Denise Ren. Paralllement il cre avec Julien Blaine la revue Robho qui soutiendra ce courant artistique le temps de son existence entre 1967 et 1971. En 1975, il publie De limpressionnisme lart moderne, Paris, Hachette Ralits, 1975. De son ct Yve-Alain Bois est assistant lEHESS entre 1976 et 1977, o il mne des recherches sur larchitecture moderne sous la direction de Hubert Damisch. En 1977, il y soutient sa thse sur La Conception de lespace chez Lissitzky et Malevitch, sous la direction de Roland Barthes. Il part aux tats-Unis en 1983. Il collabore dabord October en faisant des traductions partir de 1979, puis publie des articles et enfin devient membre du comit de rdaction. 37 Cf. http://www.editionsmacula.com/travail/societe.html 38 Jean-Claude LEBENSZETJN publie par exemple dans les premiers numros de Macula et dOctober. Cf. J.-C. LEBENSZETJN, Star, October, n 1, printemps 1976, p. 87-103 et En blanc et noir, Macula, n 1, 1976, p. 4-13. 39 Voir dans Photography : A Special Issue, October, n 5, t 1978 : NADAR, My Life as a Photographer, p. 3-6 ; Hubert DAMISCH, Cinq notes pour une phnomnologie de limage photographique, Numro spcial Photographie, LArc, n 21, 1963, p. 34-37, repris sous le titre Five Notes for a Phenomenology of the Photographic Image, p. 70-72. Ce numro compte aussi un article du rdacteur en chef des Cahiers du Mnam : Jean CLAIR, Opticeries, p. 101-112. 40 Cf. H. DAMISCH, Huit thses pour (ou contre ?) une smiologie de la peinture, Macula, n 2, 1977, p. 17-23 et Lorigine de la perspective, Macula, n 5/6, 1979, p. 113-137. 41 Cf. R. KRAUSS, Emblmes ou lexies : le texte photographique, Latelier de Jackson Pollock/Hans Namuth, trad. en franais par Ann HINDRY, supplment au n 2, Macula, 1978, repris dans LAtelier de Jackson Pollock/Hans Namuth, Paris, Macula, 1982 et repris sous le titre La photographie comme texte : le cas Namuth/Pollock, Le Photographique. Pour une thorie des carts, op. cit., p. 89-99. Ce supplment sinscrit dans lactualit qui tourne autour de Pollock en 1978 : lexposition Jackson Pollock : New Found Works, New Haven, Yale University Art Gallery, 1978, dans le catalogue de laquelle se trouve un texte de Francis V. OCONNOR qui crit aussi Les photographies de Hans Namuth comme documents dhistoire de lart dans Latelier Pollock, p. 11-14. Ce dernier participe aussi la rdaction du catalogue raisonn avec Eugene Victor THAW : Jackson Pollock : a catalogue raisonn of paintings, drawings and other works, New Haven & London, Yale University Press, 1978. Ce supplment devient le premier livre de Macula avec les essais supplmentaires de Jean CLAY, E. A. CARMEAN et Barbara ROSE : LAtelier de Jackson Pollock/Hans Namuth, Paris, Macula, 1982. nouveau, ce livre parat au moment o une rtrospective est organise autour de lartiste : Jackson Pollock, Paris, Muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou, 21 janvier-19 avril 1982. 42 R. KRAUSS, Notes sur lindex. Lart des annes 1970 aux tats-Unis, trad. de langlais par P. Michaud, Macula, n 5/6, 1979, p. 165-175. 43 Alors mme quil sera repris lidentique dans The Originality of the Avant-garde and Other Modernist Myths en 1985 ceci prs que le sous-titre Seventies Art in America disparatra. R. KRAUSS, Notes on the Index : Part 1 et Notes on the Index : Part 2, in The Originality of the Avantgarde and Other Modernist Myths, op. cit., p. 196-209 et p. 210-220. 44 Ch. S. PEIRCE, crits sur le signe, trad. de G. Deledalle, op. cit. propos du succs de Peirce dans les milieux de smiotique en France au cours des annes 1970, voir F. BRUNET, Vers une pense de la photographie, op. cit., p. 306. 45 R. KRAUSS, "Notes sur lindex. Lart des annes 1970 aux tats-Unis", trad. de langlais par P. Michaud, Macula, n 5/6, 1979, p. 175. 46 R. BARTHES, La Chambre claire. Note sur la photographie, op. cit.

47 Cf. id., Le Message photographique, Communications, n 1, 4e trimestre 1961, repris dans uvres compltes, t. I, Paris, Le Seuil, 2002, p. 1120-1133 ; Rhtorique de limage, Communications, n 4, nov. 1964, uvres compltes, t. II, op. cit., p. 575-588 ; Le troisime sens. Notes de recherche sur quelques photogrammes de S. M. Eisenstein, Cahiers du cinma, n 222, juillet 1970, uvres compltes, t. III, op. cit., p. 485-506. 48 P. BOURDIEU (dir.), op. cit. ; Gisle FREUND, Photographie et Socit, Paris, Seuil, 1974 ; Susan SONTAG, La Photographie, Paris, Seuil, 1979. 49 Cf. F. BRUNET, Vers une pense de la photographie, op. cit., p. 306. 50 Le linguiste Ferdinand de Saussure (1857-1913) est lune des grandes sources dinspiration du structuralisme que Barthes dveloppe partir de Mythologies en 1957 et poursuit dans Systme de la mode en 1967. 51 Lauteur souligne lui-mme. Cf. Gilles MORA, ditorial, Approches critiques de lacte photographique, Cahiers de la photographie, n 1, 1981, p. 4-5. 52 Cf. Galle MOREL, Le Photoreportage dauteur : Linstitution culturelle de la photographie en France depuis les annes 1970, Paris, CNRS, 2006, p. 28-30. Les Cahiers du cinma jouent en effet un rle important dans lhistoire de la reconnaissance du mdium photographique de cette poque : rappelons tout dabord que La Chambre claire parat aux ditions Cahiers du cinma/Gallimard/Seuil. De plus, la revue est publie par les ditions de ltoile qui crrent la collection crits sur limage o sera publi La Disparition des lucioles : rflexions sur lacte photographique de Denis Roche en 1982. 53 Au cours des annes 1970, les Cahiers du cinma ont publi plusieurs articles de smiotique de limage cinmatographique qui constitueront des rfrents intellectuels importants pour les critiques des Cahiers de la photographie. On peut par exemple citer R. BARTHES, Le troisime sens. Notes de recherche sur quelques photogrammes de S. M. Eisenstein, art. cit., repris dans uvres compltes, t. III, op. cit., p. 485-506 ; Andr BAZIN, Ontologie de limage photographique, 1945, dans Quest-ce que le cinma ?, t. I, Paris, d. du Cerf, 1975, p. 11-19 ; Alain BERGALA, Le Pendule (La photo historique strotype), Cahiers du cinma, n 268-269 (Spcial Images de marque), Paris, juillet-aot 1976, p. 40-46 ; Pascal BONITZER, La surimage, Cahiers du cinma, n 270, sept.-oct. 1976, p. 30-31 ; Christian METZ, Essais sur la signification au cinma, t. I, Paris, Klincksieck, 1968. 54 Cf. D. BAQU, La Photographie plasticienne. Un art paradoxal, op. cit., p. 49-56 et G. MOREL, Le Photoreportage dauteur. Linstitution culturelle de la photographie en France depuis les annes 1970, op. cit., p. 31-32. 55 Je renvoie ici aux travaux de G. Morel : La figure de lauteur. Laccs du photoreporter au champ culturel, tudes photographiques, n 13, juillet 2003, p. 35-55 ; Entre art et culture. Politique institutionnelle et photographie en France, 1976-1996, tudes photographiques, n 16, mai 2005, p. 3240 ; Le Photoreportage dauteur. Linstitution culturelle de la photographie en France depuis les annes 1970, op. cit.. 56 Cf. H. DAMISCH, Agitphot, Cahiers de la photographie, "Quelle histoire la photographie ! ", n 3, 1981, p. 24-26. 57 Cf. Henri VAN LIER, La rhtorique des index, Cahiers de la photographie, Du style, n 5, 1982, p. 13-27 ; Le non-acte photographique, Cahiers de la photographie, LActe photographique, n 8, 1982, p. 27-36 ; Philosophie de la photographie, numro hors srie des Cahiers de la photographie, Paris ACCP, Bruxelles, Les Impressions nouvelles, 1983. On peut retrouver tous ces textes sur le site : www.anthropogenie.be. 58 Fond en 1967 par des universitaires belges, le collectifproduit des travaux interdisciplinaires en rhtorique, en potique, en smiotique et en thorie de la communication linguistique et visuelle. Outre les membres titulaires actuels Francis deline, Jean-Marie Klinkenberg , le groupe a compt Jacques Dubois, Francis Pire, Hadelin Trinon et Philippe Minguet. Ses membres associs sont ou ont t Smir Badir, Laurence Bouquiaux, Marcel Otte, Jean Winand, Bndicte Vauthier, Philippe Dubois. Cf. GROUPE , Rhtorique gnrale, Paris, d. Larousse, 1970 et id., Rhtorique de la posie, Bruxelles, d. Complexe, 1977. 59 Cf. propos de Philippe Dubois dans un entretien avec lauteure le mercredi 19 septembre 2007 ; propos de Jacques Dubois dans un courrier lectronique adress lauteure le 25 aot 2007 et de JeanMarie Klinkenberg dans un courrier lectronique du 27 aot 2007. 60 R. KRAUSS, Marcel Duchamp, ou le champ de limaginaire, dans Langages et Ex-communication I, actes du colloque international de Lige dits par Ph. Dubois et Y. Winkin dans Degrs, n 26-27, Bruxelles, 1981, texte repris dans Pour une thorie des carts, trad. de langlais par M. Bloch et J. Kempf, op. cit., p. 71-88. 61 Cf. R. KRAUSS, Stieglitz / Equivalents, October, n 11, hiver 1979, p. 129-140, trad. par M. Bloch sous le titre Stieglitz : quivalents dans R. KRAUSS, Le Photographique. Pour une thorie des carts, op. cit., p. 126-137. 62 Ph. DUBOIS, LActe photographique, Bruxelles, d. Labor, collection Mdia dirige par J. Dubois, 1983.

63 LActe photographique fait suite De la photographie. Anthologie, que Philippe Dubois rassemble et publie en 1982 pour la section Information et Arts de la diffusion de Lige. 64 Ph. DUBOIS, Chapitre 2, Lacte photographique. Pragmatique de lindex et effets dabsence, LActe photographique et autres essais, Bruxelles, d. Labor, 1993 (d. augmente), p. 57-58. 65 R. KRAUSS, Jane LIVINGSTON, Dawn ADES, Explosante fixe : Photograhie et surralisme, Paris, Muse national dArt moderne, 1985. 66 Pierre GASSMANN, R. KRAUSS, Caroline ELISSAGARAY, Maurice Tabard, Paris, Contrejour, 1987 ; R. KRAUSS, "Le surralisme, encore et toujours", dans LInvention dun art, Paris, Centre GeorgesPompidou, 1989, p. 155-177. 67 R. KRAUSS, Le Photographique. Pour une thorie des carts, op. cit. 68 Johanne LAMOUREUX, La critique postmoderne et le modle photographique, tudes photographiques, n 1, nov. 1996, p. 111.

Pour citer cet article

Rfrence lectronique

Katia Schneller , Sur les traces de Rosalind Krauss , tudes photographiques, 21 | decembre 2007, [En ligne], mis en ligne le 21 septembre 2008. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/2483. Consult le 04 aot 2013.

Auteur
Katia Schneller La rception franaise de la notion dindex 1977-1990Universit Paris I
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Paru dans tudes photographiques, 19 | Dcembre 2006

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