Montand , Averty , deux
monstres sa crés, de ux
grands talents, deux forts en
gueule. On pourrait croire
·que tout les oppose. Mais
c'est le quatrième show
qu'ils font ensemble. On se
dit qu'entre eux, un jour ça
va craquer. Mais c'est une
nouvelle réussite: Leur se-
cret : chac un son job.
Et voici de belles images et
de très belles chansons.
Yves Montand en a un peu assez
des journalistes qui ne cessent de
l'Interroger sur tous les sujets pos-
sibles et qui ne retiennent de ses
propos que ce qui leur convient.
Assez de devoir faire mise au point
sur mise.au point. Il finit par renon-
cer, même, à démentir certaines
phrases qu'on lui a abusivement
prêtées. Il dit : « Cette interview,
c'est peut-être la dernière » et,
après un temps : « Quand même,
ce serait Injuste pour les journa-
listes cons.c lencleux qui ne com-
prendraient pas pourquoi je les
évite " · Un temps encore et : ,, Pour
Télérama, c'est un peu différent.
J'aime beaucoup Tétérama en dépit
de son caractère quelquefois un
peu austère et son manque de... (il
claque des doigts pour Indiquer un
rythme)."
Donc, Montand nous aime beau-
coup. Ef Il parle, d'abondance, avec
cette volx, tantôt caressante et
douce, teintée d 'accent provençal,
tantôt impétueuse et fracassante
quand Il se fâche. Son discours·est
coloré, vibrant, s pontané. Il
s'élance, à la moindre sollicitation,
dans des explications qui débou-
chent sur d'autres explications, en
de grandes Improvisations dialec-
tiques. Son ton monte, se radoucit.
C'est un plaisir de le voir et de
l'entendre ainsi s 'échauffer puis
sourire comme pour s'excuser de
son excitation. Au bout de dix mi-
nutes, Il vôus tutoie : « Tu com·
prends, Averty, c'est un plon-
nier »...
INTERVIEW • MERCREDI 7 MAl •
A.2 MONTAND D'AUJOURD'HUI . 20H35
4
e GILBERT SALAC11..AS:
Est-ce . que d'avoir quitté
pendant plusieurs années le
métier de chanteur a été une
épreuve?
YVES MONTAND : Non, pas du tout.
Je sais bien qu'Èm annonçant le
spectacle de Jean-Christophe Averty,
on va parler de mon « retour •• à la
chanson. En apparence, c'est évi-
demment. une reprise de contact avec
le music-hall, le cinéma constituant
quelque chose comme un chemin de
traverse dans ·une longue carrière de
chanteur. Je cite pour mémoire et
sans pavoiser outre mesure mes trois
" one man show .. de six mois chacun
au fhéâtre de l'Etoile, en 53, 58 et 63.
J'ai peut-être fait un peu l'école buis-
sonnière par ·rapport au music-hall,
mais ça n'a jamais été une rupture.
Cela dit, depuis deux ans ]'ai envie de
chanter ; je me surprends à c!'lanter
pour moi, pour mon plaisir, dans la
salle · de bains, ce qui ne m'était ja-.
mais arrivé de ma vie.
• Comment cela ?
-Lorsque vous avez chanté' toute .la
soirée après une préparation mentale
et physique de plusieurs heures, le
lendemain matin vous ne voulez sur-
tout pas que l'on vous parle encore de
chansons. Parlez-moi de football, de
films, de livres, mais pas de chan-
sons.
Et puis, il faut ménager ses cordes
vocales,: préserver sa fraîcheur avant
d'entrer en scène. C'est très curieux,
en scène je me sens toujours très
bien, mais pendant les deux heures
qui précèdent, il y a la trouille, le ma-
laise, une grande tristesse. Ce n'est
pas ce qu'on appelle le trac, mais une
sorte d'appré~ension, la peur de la
solitude. C'est épouvant~ble . Une
sorte de désespoir. L'angoisse. L'en-
vie de chialer, vraiment.
• Et ça ne vous quitte pas ? '
- Si, juste avant le spectacle. Là, on
fait son travail et c'est une autre forme
d'angoisse, normale, professionnelle.

• Et après le tour de chant 1
-Ah 1 Après, c'est l'euphorie,· la dé-
tente, comme lorsqu'on échappe à un
cauchemar : une grande jouissance...
• C'est la même chose au
cinéma?
- Non. Cette trouiUe n'existe pas. J' ai
peur, mais pour le film lui-même. Il y a
peut-être un ·vague petit malaise le
premier jour du tournage. On se de-
mande si on sera à la hauteur. On n'a
aucune certitude ; heureusement.
• Vous appréhendei une
vraie rentrée au music-hall ?
- Je me pose deS questions. Mainte-
nant je me repose, parce que je suis
épuisé. Je suis en vacances. Je me
donne jusqu'au dix juin pour prendre·
une décision.
• Et en vacances, vous pen-
Sel; 1
- Non, au contraire, je ne pense à
rien. Je vis avec cette douce menace
dans la poitrine et sur la tête, mais je
r.efoule ,les idées, les· projets. Je récu-
père. Je joue aux cartes, je sors, je
mai)Qe, je lis, je vis comme tout le
monde, quoi. Quand'je rentrerai à Pa-
ris, je me mettrai sur scène avec Bob
Castella, pourd;voir si tout fonctionne. Il
peut y avoir e mauvaises surprises,
auquel cas je renoncerai, mais, en
cas contraire, je voudrais que ce soit
la fête. Je ne tiens pas à entrer en
religion. Je signerai probablement
pour quarante ~eprésentations, plus
quelques visites en province pour re-
prendre contact, Ct\ que j'appelle: re-
venir à la base. Pas repartir à zéro,
hein? · chercher un Interprète ? La vérité, ce
• Retrouver le plaisir de sa-
voir que le public éprouve du
plaisir à vous retrouver ?
- Il y a un très grave danger scéni-
que. Tout le monde a un côté plus ou
moins exhibitionniste, égocentrique.
Ce n'est pas l'apanage des comé-
diens. Voyez les hommes politiques,
les journalistes, les jeunes femmes,
le~ moins jeunes, les enfants, tout le
monde. Est-ce un défaut ? Non, c'est
un moyen de prouver que l'on existe,
pas autre chose. Un certain penchant,
chez moi, à l'exubérance. Mon goOt
de vivre même quand les choses sont
moches, ont probablement pour but
d'écarter l'angoisse.
Donc, ce maquillage est un phéno:-
mène normal, humain, moindre chez
les acteurs que chez les autres, car
les acteurs, qui ne cessent de se
TELERAMA N" 1581 - 30AVRIL 1980
;_.
y
..
/
contempler, se lassent vite d'eux-
mêmes. Professionnellement, le nom-
brilisme est d'une tout autre nature.
Quand je sais que je dols ·me produire
sur une scène, ce qui équivaut à cou-
rir un dix-mille mètres, je suis obligé
de penser toute la journée à moi-
même, à cet autre moi-même qui va
entrer en scène. Donc, je m'écoute, je
surveille ma petite santé, mes ali-
ments, tout ce qui risque d'avoir des
.répercussions sur les cordes vocales.
Cette attention à ·soi-même risque de
devenir insupportable. Le plaisir de la
vraie chaleur, de la vraie communion
avec le public. Cette fraternité dont
tout le monde a besoin doit être payé
·de ce prix : moi, moi, moi, moi...
• Ce besoin de chaleur n'est
pas nouveau ?
- Lès gens ent ont déjà un peu
marre de l'audio-visuel. Les cinémas
sont souvent presque vides alors que
'les music-halls sont toujours pleins.
• Raison de plus pour ne
pas s'en éloigner.
- Il faut prendre du recul. Il faut que
l'oreille se déshabitue à vous écouter
vous-même, pour savoir si votre voix
ne devient pas agaçante, à la longue.
Le disque que je viens de faire, j'avais
vraiment envie et besoin de le faire. Si
je l'ai enregistré comme un profes-
sionnel, je l'ai écouté comme un pro-
fane. Je me surprends moi-même, je
me dis : « Tiens, il chante bien, ce
con-là ». Mais le vrai tempo, c'est sur
scène qu'on le trouve. C'est comme le
jazz : on ne l'apprécie vraiment que le
soir ou au milieu de la nuit. Duke El-
lington à dix heures du matin, c'est
impossi~le. Enfin, pour mol.
• Est-ce que le' plaisir d'être
en scène se retrouve de
quelque manière dans un
show télévisé comme ceux
que vous avez tournés avec
Averty?
- Dans n'importe quel cas - devant
un public ou des caméras - que doit
que l'on croit être sa vérité par rapport •
à ure chanson ou au personnage

YVES MONTAND
• d'un film. Trois mille personnes dans
une salle ou bien une caméra froide,
c'est la même chose : un trou noir, un
œil unique qui regarde et ce regard
n'est pas passif. Quand on est à côté
de la plaque, l'œil répond par une
sorte de frémissement comme ces
animaux marins qui ont des ergots
rétractiles. Personne ne dit rien, mais
on sent comme un retrait, une ré-
serve, une réticence, Disons que sur
scène vous pouvez changer imper-
ceptiblement de rythme en fonction de
l'atmosphère et de l'attente visiblès,
sensibles de la salle, tandis que de-
vant une caméra, le rythme imprimé à
une scène ou à une chanson, ne
pourra plus être modifié que par le
réalisateur,· au montage. C'est pour-
avec une précision remarquable. Il a la correction
a aucune dlscuulon. Paa de
quoi, je ferai davantage confiance à
un metteur en scène qui a le sens du
rythmé, qui connaît la musique.
e C'est là qu'il faut parler
d'Averty.
- Averty, c'est le grand défricheur,
le pionnier de la télévision. Il a été
pillé non seulement en France mais
dans tous les pays. Ce qu'il a inventé
-entre autres choses- c'est cette
façon irréaliste de traduire en images
les textes des . chansons. L'œil du
spectateur s'amuse tandis que l'oreille
écoute. Le seul danger, c'est l'excès.
• Avec vous, ça marche.
- Oui. Je suis aussi à l'aise avec
Averty qu'avec Alain Resnais ou
Costa Gavras ou Claude Sautet. Il y a
une connivence entre nous.
• Les mauvais esprits ont
tendance à penser, ou à sou-
haiter, que deux personnali-
tés aussi fortes que Montand
et Averty s'affrontent.
- Si c'était vrai, nous n'aurions pas
travaillé ensemble aussi régulière-
mènt. On en est à notre quatrième
show. Je lui al même demandé de ne
" - Non, non. Pas du tout. Je rai laissé
·huit jours de tournage, il n'y a eu
pas être présent à l'image dans cer-
taines chansons, pas constamment
en tout cas. Dans certains cas, il
donne libre cours à son imagination et
à son exubérance, par exemple pour
la chanson Hollywood. Là, il y va à
fond et moi, je suis un élément se-
condaire. Il a fait aussi un travail phé-
noménal sur Sir Godfrey alors que
pour d'autres titre!;>, il s'est révélé très
sobre.
• Il a aussi du génie dans la
sobriété. Sanguine de Pré~
vert, était un grand moment
de télévision.
-Ça oui. De même pour Les Bijoux
de Baudelaire. Il montre seulement le
nu classique de Manet.
. • Vous avez travaillé ensem-
ble à la conception ?
faire, complètement. Ce qui est tout à
fait normal. Il dessine tous les plans
préalablement avec une précision re-
marquable. Il a la correction de me
montrer ses projets. Il n'y a aucune
discussion. Pas de problèmes.
• Ce qui n'empêche pas lee
coups de g ueule ?
-Ça, c'est autre chose. Ce qui est ,
insupportable quand on tourne chez
Averty, c'est la chaleur inhumane des
projecteurs. Le costume est brûlant.
Alors, parfois, ça agace. Pendant les
qu'un coup de gueule. Et polK rien 1
Pour dégager l'atmosphère.
e Lui aussi gueule.
- Oui, mais les techniciens le savent.
C'est une forme de fébrilité, un re-
mède physique à l'inquiétude, pas de
la vraie colère. Averty, c'est quelqu'un
de gentil de tendre, un écorché vif qui
ne peut pas se résoudre à voir la télé-
vision partir en lambeaux. Il en est
malade. Quand il voit la vétusté du
matériel, il devient fou. Comme tous
les tendres et tous les timides, il a
tendance à en rajouter dans la vio-
lence verbale, l'agressivité, la provo-
cation. Sur le plateau, il menace les
techniciens du Goulag l Il fait le salut
hitlérien...
e 11 a quand même la réputa-
tion d'être « de droite • et
vous « de gauche ...
- 11 est contre la bêtise d'où qu'elle
vienne. Quand il dit d'un ouvrier qu'il
est con, les gens pensent qu'il ~st
fasciste ou aristocrate. C'est id1ot
SUITE PAGE 11
 tes ne commencent pas à
YVES MONTAND vous agacer en vous contrai-
.;.
gnant à vous expliquer sur
votre comportement privé ?
- Si c'est agaçant. C'est pourquoi je
n'ai plus envie de donner d'interviews •··.
à la presse. Et pourtant, j'ai des amis
dans la presse, des · gens sérieux,
corrects, compétents, qui ne com-
prendraient pas que je refuse de
m'entretenir avec eux.
parce qu'il traite aussi de ~ns des conformer à l'image qu'ils se font de ·
personnalités du plus haut mveau. e - Ne pensez-vous pas que ·moi ? J'ai connu des at;tiste~ qui, par
votre célébrité et le fait que ce respect du regard .:d'autrui, sont
e On vous reproche vos pri· l'on vous admire et que l'on devenus secs, se sont châtrés.
ses de position. ~st-~ si vous aime, vous confère des Il y.a, je l'espère, certaines frontières
~T
grave de dire ses opinions ? respo-nsabilités morales ? que je ne 'franchirai pas. Mais je ne
- Malgré tout ce que l'on vient de tra- ~Vous me parlez exactement comme vais pas entrer en religion. Quand il
verser au cours de ces vingt ou trente Simone (1 ). Je lui réponds toujours m'est arrivé de parler publiquement,
années, malgré toutes ces certitu?es que j'ai pèut-être, c'est vrai, une cer- c'est 'parce que je voulais donner la
qui volent en éclats, toutes ces p~~~~­ r---
taine responsabilité mais j'ai quand parole à des gens qui n'y avaient pas '
sophies qui s'effilochent - ce qu1 frut même envie de .ruer dans les bran- accès. Ce n'étaiènt des déclarations
mal parce que l.'on se retr?uv.e tout cards. Je veux aussi vivre en tant ni de droite ni de gau_che mais, je
nu mais ce qu1 est un b1en parce qu'homme avec mes pulsions, mes crois, de bon sens.
qu:enfin 'la voie est dégagée- je défauts. Là, il y a un piège. Certaines
sens que tout d'un coup se forment de Propos illis par
personnes me portent une certaine GILBERT ALA ~AS •
nouvelles cristallisations de chapelles. estime et une 'certaine affection. Soit.
A nouveau les " gens biens " jugent
Suis-je pour autant obligé de me
_ (1) Signoret, qui d'autre ?
les autres, ceux qui "pensent mal"·
On m'a presqu'insulté parce que j'ai
accordé ma présence d'une minute
trente, présence muette, dans un
show de Michel Sardou. Autre chose :
les metteurs en scène des " Mup-
pets " • qui ont eu comme invités Or-
son Welles, Danny Kaye ~tc. .. me
demandent de paraître deux minutes
dans le Top club de Guy Lux. J'ac-
cepte. Mais qu'est ce que j'ai fait là!
Comment ai-je pu me prêter à de tel-
les opérations !
J'essaie d'expliquer à ces imbéciles
que d'abord je ne prétends pas être
un homme irréprochable. D'~illeurs
dans ces deux cas, je n'ai vraiment
rien à me reprocher et je les em-
merde. D'autre part, je me refuse à
entrer en r~ligion, à éviter de saluer
telle personne pour ne pas « me com-
promettre». Ceux qui m'adressent
ces reproches et que je considère
comme des gàuchistes staliniens pra-:
tiquent l'intolérance la plus stupide.
Guy Lux sait parfaitement ce ,que je
pense de ses émissions, je le lui ai dit
en face.
Michel Sardou sait aussi ce que je
pense de certaines de ses chansons
-et je ne dis pas, là non plus, que
j'ai raison de penser ce que je
pense - mais je comprends qu'il les
chante parce qu'il a envie de le faire.
Le problème est moins de savoir si
M<:>nsieur Sardou est de droite ou fas- " Averty,
ciste ou Dieu sait quoi, que de se c'est le grand défricheur.
demander pourquoi _un enfant de Mai Avec lui, l'œil
66 éprouve le besoin de chanter ce du spectateur s'amuse,
tandis
qt~'il chante. Mais ao nom de quoi que l'oreille écoute. "
vais-je couper le contact avec lui ?
C'est une bonne chose, le contact.
C'est affolant. Tel journal monte en
épingle Je fait que je joue au poker
comme si c'était ma nouvelle religion !
• Est~ce que les )ournalis·
11