ARCHITECTURE, ESPACE ET CAPTURE daprs Gilles Deleuze et Flix Guattari Un espace lisse se dfinit par son horizon, comme

ouverture dun champ au mouvement, comme lieu de dploiement dune machine de guerre. Un espace stri, fabriqu par un pouvoir de coercition, est un appareil de capture des humains, qui peut prendre la forme intensive du btiment, ou la forme extensive du rseau. Le camp, la mine, lusine, lcole, lhpital sont des espaces o lhumain est confront linhumain du travail et de la fonction en tant quordre, contrainte, limite mortelle. Lhumain comme devenir est capt, prpar, rpar, comme puissance productive condamne au prsent. Lhumain comme devenir se rfugie dans le rve, la prire et toutes les formes de limaginaire. Cest ainsi quIgnace de Loyala, dans ses Exercices Spirituels, propose de faire advenir Dieu dans le point de contact entre le rel et le virtuel quest limage mentale produite par la prire, et de lui faire quitter, provisoirement, lhorizon transcendal do il avait invit btisseurs et plerins du Moyen Age se surpasser dans lrection des cathdrales et la multiplication des plerinages et des croisades. La plupart des gens croient que la puissance est une et ne connat quun seul passage dans le rel, celui trac par le pouvoir actuellement exerc. Les images saffadissent alors se rpter, sauf pour les techniciens qui en apprcient les diffrences de factures, les signatures. Nous cherchons plutt dans lespace moins un principe de stabilit comme nous le demande lEtat ou un point de fuite comme lexige le march quun principe de coexistence, de raccord entre lments pars, qui supporte une infinit de configurations et chappe la tentation despotique pour accueillir la diversit relle et faire de limage mouvement, mmoire et cration. Depuis la fin du XIXme et la lacisation de la socit, la ville occidentale est travaille pour assujettir la multitude la normativit unifiante. Le pouvoir y est reprsent comme espace de relations ossifies, donnes, indiscutables, y compris celles de la dmocratie. La prise de conscience rcente de la pluralit des acteurs prsents sur le territoire urbain les limite une fonction de mdiation, les enferme dans une position dintermdiaires, de corps constitus lintrieur du seul horizon de la reproduction. La puissance de la multitude constituer de lespace ne doit pas tre explore seulement partir des pouvoirs de contraindre, dasservir, dassujettir. La machine de guerre au sens de Deleuze et Guattari est, agencement caractris par un mouvement doccupation de lespace tournoyant sur lui-mme et repoussant les limites au lieu de les installer, un agencement poursuivant la tradition nomade dans son extriorit aux formes urbaines ou sdentarises. Lart hriterait de cette fonction nomade ; et larchitecture ? Un espace ce nest pas un rcipient, ni une origine, mais des rgles de production transfrables nimporte o, nomadisables, et le mot nomade se rfre peut-tre davantage au transport de la loi, la loi en dplacement quau territoire assign marginalement la pture dans un espace occup centralement par lagriculture. La dterriorialisation nest pas le dpart du

territoire mais la mise du territoire en mouvement, la constitution dun espace dplaable. Etre architecte, cest ressentir profondment la variation du mouvement dans lespace, et sattacher lune des valeurs quelle prend. Certains sont davantage sensibles la vitesse, dautres linertie, tous devant choisir dans quels sens imprimer leur signature. Alors que le pouvoir du despote constitue un espace o tous les mouvements obissent au mme rythme, vont du mme pas, lavnement du pouvoir du lgislateur introduit une diffrenciation, et fait du rapport au mouvement une caractristique diffrente de chaque position sociale. Larchitecte doit composer ses choix avec une ralit qui lui chappe a priori et lui impose un travail dvaluation de sa propre position. Sil obit la commande cest la position sociale normale telle que contractualise par le lgislateur qui simpose ; sil arrive faire passer quelque peu de son propre dsir de vitesse ou de lenteur, il fera uvre artistique, arrivera marquer son temps de sa proposition de propre sens. Il ne sagit pas seulement pour larchitecte de savoir sil va rsister aux tendances dominantes du dveloppement de lespace ou au contraire les suivre, mais de trouver la dimension le long de laquelle il va pouvoir ouvrir un champ explorable, un champ dinnovation, la possibilit de dvelopper une ligne. Cest moins un largissement de lespace quune intensification, et un nouveau striage, la possibilit de mesurer une ide. Cette mesure peut tre conduite selon une ligne exprimentale, faite dapproximations successives de la forme donner aux matriaux et leur agencement pour assurer telle ou telle qualit, organiser telle ou telle tension la lgret est un bon exemple ; dune telle dmarche. La limite technique nest pas admise une fois pour toutes, mais remise en question dans une dmarche crative de caractre nomade. Lhistoire de larchitecture est une longue suite de captures de pratiques artisanales explorant la matire sans dessins et avec de faibles possibilits de commercialisation, auxquelles ont t proposes de bonnes formes dj conventionnelles admises par les catgories sociales privilgies, susceptibles de financer les travaux. Do le caractre peu innovant de larchitecture dans lensemble et le mythe tenace de la rencontre de larchitecte et du prince, cest-dire dun pouvoir suprieur et singulier, comme condition de la production dides nouvelles. La capture sorganise aussi par la comparaison systmatique des uvres remplissant une mme fonction et la rdaction dune norme, dun mode demploi, dun modle, soit dune mme opration qui occupe le territoire, version technico-bureaucratique de la commande darchitecture. Larchitecture se trouve dans une position trange : dun ct elle est art et machine de guerre par la volont de chacun de ses pratiquants de se constituer une ligne de travail propre, espace nomade investi diffremment chaque ralisation mais dun autre ct, elle est lobligation pratique de se faire, assujetissement lappareil dEtat dans un rle de courroie de transmission symbolique. Dun ct elle est multiplicit de ralisations dans le temps pour un architecte, dans lespace pour lensemble des architectes travaillant en mme temps. Dun autre ct elle est volont dunification, de style, de concentration, position dun ple de rfrence organisateur de lensemble de lespace social.

La possibilit de destruction, de ruine, est prsente dans luvre ds sa conception, une puissance qui sexerce au concret, ou virtuellement, sur lenvironnement, et fonde le parti comme choix, entre un certain nombre de possibles, moment de dliaison o luvre apparat moins assujettie que construite, non seulement projete mais matrialisable. Un moment dont la russite implique la dispersion de la gravit dans lensemble des lments, la constitution de laplomb comme pluriel. Ptrie de ncessits disparates, larchitecture, en les articulant en lignes concourrantes, en les construisant, se fait poteau indicateur des devenirs de lhomme, sociaux et technologiques, invitation participer des jeux spatiaux temprs par ltat des techniques et des rapports sociaux. La machine de guerre de la modernit ne savance pas vers larchitecte, ou vers ceux qui feront usage de ces espaces, dans un hasardeux corps corps comme laurait fait le guerrier ancien ou oriental, dans une quasi galit. Elle se prsente comme un ensemble de contraintes, un striage complexe de lespace, quil va falloir lisser pour pouvoir y prendre pied, lhabiter. Larchitecture se fait discrte, observatrice des rgles de sa mise mort, ruse. Comment noncer le moment de singularit, faire la synthse tactile dun concert de contraintes visuelles et matrielles, instrumenter des noncs htrognes pour en tirer une forme ? Comment crer le mouvement au cur de ces exigences inertes qui barrent toutes le dsir ? Quest-ce quun grand programme architectural ? Ce qui reste quand on a tout oubli, quand on a propos la forme qui emportera ladhsion. Un striage de plus, mme monumental, ne rpond pas au problme, ne cre pas lvnement passible de rptition, le nouveau programme dont le dveloppement de larchitecture a besoin. Au contraire, il lenterre. Lhrosme nest pas la somme des contraintes leffectuation de laquelle lordinateur sattache, donnant celles-ci une traduction dans la langue mme de la machine de guerre moderne, celle de largent, et faisant du projet lvaluation continue de son assujettissement. Lassistance la conception qui donne la possibilit de faire varier continuement les lments de la forme, fait vivre lassujettissement comme ajustement. Le territoire au milieu duquel surgit lobjet construire reste pour le moment gnralement oubli, sauf peut-tre les grandes voies de communication qui amnent en pied dimmeuble les humains qui vont le frquenter. Il y a une disproportion croissante entre la taille en trs faible augmentation de ces derniers et celle fortement croissante des immeubles destins abriter leurs couches successives. Une disproportion qui nuit tellement lchelle des nouveaux vaisseaux de pierre, de mtal, de verre et dartifice, que leurs auteurs prfrent les faire photographier dsertiques, objets laisss par la guerre conomique et occupant tout le terrain. Si larchitecture territorialise en construisant des btiments usage de travail, dhabitation, de loisir, de commerce, etc elle dterritorialise les territoires urbains et humains en changeant leurs dimensions de rfrence, et principalement en changeant les grandeurs dusage sur quelques dimensions. Cette dterritorialisation, cette rection de la modernit au cur des villes,

saccompagne donc de la construction de nouveaux territoires, voire de la transformation dautres en sanctuaires de lintouchable, en patrimoine on assiste une qualification gnrale des espaces grce lusage gnralis des plans. Dans cet univers de la qualification totale, organise par lamnagement/mnagement, larchitecture occupe une place la fois mineure et de choix, comme reprsentation des rgles dune qualification russie, qui ne peut donc tre que conventionnelle, tirer les lignes de la tradition jusqu un objet agrable au site. La sagesse acquise grce lge ou la maladie rend capable dune telle position existentielle, mais elle nest pas celle du jeune architecte ou de ltudiant qui se construit de bric et de broc lcole ou luniversit un territoire de rfrences conu comme le dehors du territoire conventionnel qui lui est enseign et le moule de sa production venir. Le style se construit souvent comme un tic, un signe ajouter en signature sur des produits plutt banaux. Le travail sur des rhabilitations ou des maisons en srie, ou avec lassistance dordinateurs intgrant les donnes, la rduction des temps de travail consacrs au projet, tout contribue repousser larchitecture vers cette attitude dcorative dans laquelle la construction de lespace nest plus lordre du jour. La question de lautre est alors pose au futur antrieur, comme ayant dj t traite, sans aucune efficace dterritorialisante, voire avec une efficace retterritorialisante, et crispe, sans espace pour la construction de la rponse apporter. Cest rsoudre le problme par sa ngation, reculer pour mieux sauter. Mais en attendant, la beaut du combat est oublie. La machine de guerre est pour Deleuze et Guattari la forme pure de lextriorit qui convoque la ville ou lEtat se rformer en permanence, sentourer de fortifications, inventer des constructions toujours diffrentes pour se dfendre et accueillir le dfi fait leur longvit. Larchitecture est lavant-garde du heurt entre lEtat et la machine du guerre et emprunte donc celle-ci nombre de ses traits. Lespace architectur ne peut pas se lire seulement du dedans, partir de lusage, comme espace habit ; il est dabord vnement, surgissement du dehors, question au regard, et comme tel appartient lunivers de la machine de guerre. Le propre de celle-ci, comme de larchitecture cest le surgissement : la fortification nous plat dautant plus quelle est le tmoignage dune autre culture, plus ancienne, ou diffrente, et que nous limaginons en acte se dressant contre nous, se heurtant notre marche comme un bloc de dfense qui nous barre la route. La machine de guerre, larchitecture, constitue une rupture dans lordre existant, le signe quun ordre nouveau est en train dadvenir, ou a exist auparavant ; cest ce qui fait que les ruines ou les monuments impressionnent plus que larchitecture contemporaine quand celleci se veut conventionnelle, et notamment les imite. On na pas de reprsentation adquate de la machine de guerre et donc de lespace architecturer maintenant que la machine de guerre sest molcularise et dissoute dans la socit. Cest sur le corps--corps avec la nature (les arbres, les nuages, etc) que portent les recherches les plus visibles. La machine de guerre serait la nature elle-mme dans les risques catastrophiques quelle fait courir lhumanit et dont les ingnieurs cherchent nous prvenir par les contraintes techniques auxquelles sont soumis les

btiments. Larchitecture consisterait alors aller caresser la nature au plus prs, comme une tentation, appuye prcisment sur ces calculs dingnieurs, mais avec le risque vident dune vitrification. On constate pourtant que cette confrontation avec la nature comme lautre de lhomme, saccompagne pratiquement toujours, en complment, dune mise en scne de la nature cultive, apprivoise, campagnarde ; le rapport la nature est en fait dclin sous la forme dune dualit. Cela conduit voir dans la machine de guerre non pas la reprsentation de lextrahumain, mais une autre modalit dtre de lhumain, un devenir vgtal ou un devenir animal de lhumain qui ferait retour et dfi travers ce jeu de la confrontation. Une schize constituerait lhumain son bord srigerait luvre dart dans les matires et les dimensions quelle choisit de travailler : la pierre pour les uns, le son pour les autres, la couleur pour dautres encore, etc La guerre est le rapport passionnel une matire, une ligne daction o les corps et les hommes vont au bout de ce quils peuvent, essaient de se dtacher des corps de rgles qui les maintiennent lcart de la tentation, du bord, et contiennent leurs fureurs. Le territoire est lune quelconque de ces matires, la plus visible, la plus animale aussi, la plus relie au corps propre comme valuateur de laction. La dfense ou la conqute du territoire en groupe permet des prises de risques auxquelles lanimal isol ne se livre pas. Et les hommes ont su aligner des groupes animaux de plus en plus importants, au prix de pertes colossables jusqu exiger que le territoire ne soit plus le principal objet de la machine de guerre. On ne construit plus de fortifications mme en bton. Pour Deleuze et Guattari, la pense procde par le milieu, la fois le milieu de la ligne infinie, du brin dherbe, et le milieu comme environnement, prairie dhtrognit proche, multitude dfinie par les diffrences. Rapporte luvre architecturale, cette double notion de milieu fait de rapport entre le btiment et son insertion un problme complexe, souvent tenu ngligeable, et rduit aux voies de desserte qui annulent le milieu en le traversant. Larchitecture est capture de la machine de guerre, choix face la multiplicit surgissante dune singularit tablissante. Lenjeu de lart contemporain serait du fait de lavance des sciences physiques, de concevoir ce point de contact comme en mouvement. Mais le plus souvent larchitecture, et peut-tre dautres arts, respecte une unicit de point de vue perspectif qui identifie la place du matre duvre une soumission au matre douvrage en considrant la position de celui-ci comme une donne et non comme un problme. Le succs de certaines architectures contemporaines comme Beaubourg ou la Tour Eiffel me semble tenir au contraire, ce que pratiquent dans une certaine mesure lautoconnaissance quelles donnent voir lenvironnement, le milieu au cur duquel elles slvent et sadressent directement au spectateur. De mme lArche de La Dfense et dans toutes les ralisations dotes dune dimension panoramique, aucun il nest garanti de capter la mme vision que le voisin. Dautres pouvoirs sexercent en ces lieux que celui de la reprsentation et de la reprsentation et de la captation des regards par limage du pouvoir. Les mots se sont carts des choses et ont laiss la place la pluralit des rcits. Il est encore rarissime que larchitecture laisse la place aux rcits des visiteurs,

malgr les provocations postmodernes qui nadmettent que les rcits savants de la corporation des architectes. Dans la recherche de la composition entre la pesanteur et llvation se forme une puissance tierce de capture de la prsence humaine, travers lexercice dune fonction qui peut se concevoir comme fuite hors de cet exercice (lhabitat par exemple). Il sagit peut-tre aussi dorganiser la communication entre la prsence humaine et les traits dexpression dune puissance abstraite qui a pu tre pense comme Dieu ou le pouvoir, et qui est aujourdhui souvent pense comme vide, avec les risques mortifres que cela comporte. Comment continuer de signifier ce devenir commun des hommes quand il na plus la forme humaine et que ses formes abstraites tendent la dispersion plutt quau rassemblement ? Larchitecture ralise soppose la force de laffect comme les fortifications se sont opposes au boulet. Larchitecture est travail, mise en forme, rsistance qui volue du mme pas que cette force subjective qui lattaque et contre laquelle elle protge tout en maintenant son contact une sorte de pdagogie quotidienne du monde, ou de la vision artistique des choses. Le passage de larchitecture du ct de lEtat, la constitution de luvre architecturale en appareil de capture, vient de ce que luvre architecturale accepte le plus souvent, avec le respect du programme, la dfinition dune intriorit. Luvre architecturale accepte de dlimiter un dedans et un dehors, de produire une enveloppe dont lintrieur est abandonn aux occupants, ou aux programmateurs qui croient les reprsenter. La dliaison se fait parfois avec lexigence dune continuit entre les deux faces de lenveloppe, dun passage continu entre les surfaces intrieure et extrieure, dune mise en relation permanente de lespace ainsi cr avec lextriorit dans laquelle il volue. Lespace ne peut pour autant pas tre habit, car le mouvement tourbillonnant du nomade ne peut se limiter un espace donn. Je prfre en effet lexpression lespace shabite en nomade , lexpression lespace shabite en pote , qui en implique lautofabrication alors que pour le citadin contemporain lespace est le plus souvent rceptionn et occuper. Si larchitecte en est le pote, le citadin ne peut en tre que le nomade, celui qui sy dplace, alors que sil en est le consommateur, il est celui qu le dtruit, celui qui lassimile. Larchitecture est charge par lappareil dEtat de garantir le droit au segments pour chacun dune culture. Larchitecture devient souvent une force de conservation politique par la tension trs grande entre les affects de vie dont elle est traverse et les mises en formes rptitives et conservatoires dont elle est charge. Toutes les formes de vie peuvent alors devenir attentatoires luvre, tous les changements mtorologiques galement. Larchitecture ragit ltriqu de son rle par labstraction ou le Kitsch . LEtat fusionne les groupes et organise leur vivre ensemble. La guerre est repousse lextrieur comme un produit dangereux dont il faut mettre en scne le refoulement. Il en va de mme de largent dans ses manifestations les

plus spectaculaires, celles pour lesquelles prcisment larchitecture est convoque. Dans les grands travaux larchitecte organise le chantier et la reprsentation du pouvoir de lEtat comme double capture du travail intellectuel et du travail manuel sur des lignes spcifiques chacun, que larchitecture permet de relier. A lheure de la dmatrialisation croissante du travail, de la difficult de capter le travail de masse, quel peut tre lavenir de larchitecture ? Le milieu des architectes ne dbat gure de son insertion dans le monde, des changements apporter la pratique professionnelle. La diversit de celle-ci rserve une poigne darchitectes la ngociation avec la commande publique dEtat. Le milieu continue dtre organis de fait sur une chelle de prestige gradue en fonction de la plus ou moins grande proximit avec cet espace de ngociation. La machine de guerre prend lEtat en tau entre les organisations mondiales cumniques comme le capitalisme ou les religions, et les petites meutes dsobissantes, marginales, minoritaires formes par les chmeurs, les militants ou les artistes. Les artistes sont dans ces petites meutes ceux que le travail dun filon matriel met les plus en communication avec les organisations mondialisantes et donc les plus mme de construire sur commande de lEtat des repres stables, des mdiations, des ritournelles de sduction et dabolition, les flux quils ont eux-mmes distingus. La machine de guerre asservie par lappareil dEtat se transforme en appareil de capture. Cependant cet asservissement met un terme la mtamorphose permanente ncessaire la mise en uvre dune machine de guerre artistique ; lappareil de capture tatis est incapable de manuvrer dans lespace lisse du dehors et se retourne contre les populations du dedans, avec laristocratisme rpressif des pratiques artistiques officielles. Do la difficult particulirement grande pour larchitecte de se maintenir comme artiste. La capture de la multiplicit du rel dans la forme se fait grce la variation continue de celle-ci que la musique explore peut-tre avec plus de facilit, car elle ne suppose pas la mme mobilisation de main duvre, quelle est un art avec peu de travail assujetti son commanditaire, ritournelle flatteuse plutt quexploration continue. Cest dans le cadre de la forme politique de lempire que lassujettissement de la machine artistique semble le plus violent, la condamnant une sorte de ptrification. Cest particulirement vident pour la discipline architecturale qui ne cre plus rien dans les conditions et se contente de rpter jusqu lcoeurement le triomphe des formes labores auparavant. Les priodes transitoires sont davantage propices la mobilit des meutes de constructeurs et lexploration de nouvelles lignes constructives, linterpntration de la fort et de la ville, dans une variation continue entre villes. Le risque du modle de lespace ouvert, ou de lespace lisse qui laisse le choix au nomade des modalits de son occupation, cest, quavec de nouveaux instruments techniques comme ceux dont nous disposons actuellement, la mobilit soit chosifie comme la simple condition dune nouvelle chelle, et non comme lexpression dune modalit de ltre ; elle est alors canalise, strie et dshabille de sa libert. De mme certaines architectures monumentales font

converger les lignes de devenir vers la dsignation de la mort ou du pouvoir ou des deux la fois comme seul devenir possible, comme loi de lassujettissement omniprsent. Comment larchitecture ou lart peuvent-ils tre prise de parti contre cette affirmation dune loi suprme, cette invitation lendormissement gnralis que serinent quotidiennement les mdias ? Enjeu de la cration comme pratique de quelques uns qui fasse signe tous, et vite lcueil de la dlgation, de la dresponsabilisation, de la monopolisation du travail. Lart de produire les villes est pass de lenceinte dfensive et de la rgularisation laccompagnement de la mobilit le long de la route, voire lloignement de cette mobilit publique insaisissable tant elle est agie de manire toujours plus prive. Larchitecture sinstalle toujours ailleurs pour construire ses uvres, ou au centre quand on le lui commande, pour repousser les limites de lespace soumis la valorisation. Il y a recherche dun espace toujours plus lev et toujours plus tendu pour rpondre un nombre toujours plus grand. Mais lunit de base, individuelle, bouge peu, voire se restreint du fait de la pression conomique, et il se cre une ligne de valeurs diffrentes qui donnent larchitecture la mission darticuler des chelles dabord spatiales, avant mme de rfrer la pluralit des dimensions de ltre ensemble. Le travail sur la mtrique fait cran au dveloppement des lignes dont il est la synthse. Pour occuper cet espace nouveau, aux chelles plus vastes, aux densits accrues ici et diminues l, un nouveau striage se met en place, qui cherche rendre le centre mobile, rsultante plus quorigine, clatement, composition vnementielle et provisoire, mme lorsque paradoxalement elle se situe en relation avec de grands axes historiques tablis dans la dure. Cest Paris La Dfense, prolongation, grandissement et concentration, ou Berlin duplication, dcalage et retournement, des oprations qui laissent pour linstant incrdules mais qui prendront peut-tre une autre signification avec le temps. Peut-on occuper un espace quon ne connat pas, ou dont on ne connat pas les lois parce quil ne se rpte pas tout en diffrant de proche en proche, comme le dsert ou la mer quoccupe le nomade ? Peut-on occuper de concert un espace diffrenci auquel vont saccrocher ces diffrences ? La machine de guerre sacharne dabord lisser lespace pour loccuper, dtruire les diffrences perceptibles face auxquelles loccupation devient dsir. Lagencement collectif dnonciation soccupe dabord du marquage de lespace, ponctuel, identitaire dans le cas du nomade, ou de lartiste, mais enserre un territoire dans le cas de lEtat. A la diffrence de la troupe nomade ou de la machine de guerre idale, ou de lentreprise artistique mme collective, lEtat ne forme pas un seul corps ; il est sillonn, fractur par des multiples corps quil sonne de ressusciter la machine de guerre son compte et qui en fait jouent contre lui. La position par lEtat-cit dune enceinte ou par lEtat-territoire de frontires nationales gardes mme quand elles sont naturelles se distingue de la formation progressive dune influence attractive et rpulsive comme celle de la ville, qui travaille plus par son centre que par sa priphrie, en rechargeant sans cesse la puissance centrale, la puissance globale marque notamment par la verticalit des immeubles qui sy pressent. La ville sapprcie de loin son

 skyline , sa silhouette qui la dsigne comme le lieu de tous les excs, au moins lexcs religieux dans le cas de petites villes voire des villages dEurope marqus par leur clocher. Paris du Xxe sicle finissant se prsente comme une cuvette, o ces mergences du pouvoir, de la richesse, de larchitecture aussi, sont rabotes sous une enveloppe qui fait de larchitecture du XIXe sicle un modle indpassable, et de la ville un muse. La ville franaise se regarde aujourdhui davantage en plan, en quadrillage, en striage que de manire verticale sauf depuis quelques belvdres largement folkloriss. Et ce quadrillage urbain est gr par des ingnieurs qui limposent la mobilit pour la canaliser, sans la faire elle-mme lagent actif dorganisation de la ville, une fluidit se saisissant des vieilles pierres et les rapprochant ou les cartant au gr des projets architecturaux et des pratiques sociales. La machine de guerre dans la ville aujourdhui est sans doute la circulation automobile ; peut-tre faut-il considrer les diffrents modes de dplacement comme autant de machines de guerre et dployer des visions partir de l, des visions en mouvement des vitesses diffrentes, et non une vision centrale, coordonnatrice et unique, impuissante hirarchiser les flux dont elle contemple la monte. Lartiste peut-il intervenir dans la ville et comment ? Sur son spectacle ? Sur son mouvement ? Sur son spectacle en mouvement ? Une machine de guerre dont les oprations saccrochent aux circonstances, au terrain quelle affronte, aux forces dont elle dispose, se profile travers les possibilits de transformation du mouvement quelle anticipe. Ce mouvement entrane au-del de lexistant, du dj acquis ; cest une continuit ouverte, peut-tre tout simplement la recherche dune solution de continuit entre ce qui advient, ce qui arrive du dehors, et ce qui vient dj l sa rencontre ; toujours la notion de bord tendu plutt que celle despace dfensif centr. Mais sur le bord le problme peine rsolu se maintient, tension toujours continue vers une nouvelle question, vers une nouvelle forme, interrogation permanente sur lespace-temps, et sur les conditions de possibilit de vie. Il est videmment difficile dinscrire cette tension, cette sollicitation permanente de tous les acteurs, notamment du nouveau venu, dans un logement et surtout dans un immeuble usage fonctionnel dlimit o lappropriation est suppose acquise demble. Il peut paratre paradoxal de chercher dans larchitecture y compris domestique la position dune tranget active au sein de lespace ; mais cest pourtant ce quoi tendent les maisons individuelles conues par des architectes, moment o leur art se dlie son maximum. La fonction de reprsentation des pouvoirs des monuments les condamne participer principalement du striage et non de lapprivoisement de la machine de guerre (en tant que prsence spirituelle de laltrit dans la socit). Cest en fait larchitecture prive, domestique ou de mcnat, qui participe peut-tre le plus dune architecture moderne, encore quelle ne soit pas exempte galement de fonctions de reprsentations. Cependant larchitecture se heurte aux rglementations ou aux pratiques de lurbanisme qui combattent les trangets au nom du bon got, de linsertion, de la reproduction, ce qui conduit enterrer larchitecture dans les arbres, ou entre les murs en ville ou mme lexiler la campagne, bref la rendre invisible du citadin. C naurait jamais le permis de construire .

La machine de guerre cest la puissance symbolique dabstraction, la force de prendre ensemble le proche et le lointain, de prendre le problme bras le corps, de tendre lagencement vers le cur du problme, et darticuler lensemble dans la prise de conscience du mouvement qui les runit, au lieu de rduire les choses ce quon en voit par la fentre comme dans la perspective renaissante. Rythme et mesure sapprcient, se produisent et scoutent, se tracent et se mesurent, comme le mouvement dun corps dans lespace. La ville est saisie par de nombreux rythmes diffrents. Les pouvoirs lui opposent des mesures uniques qui lordonnerait, la stabiliserait. Des uvres de composition urbaine agenceraient les rythmes entre eux, avec des figures diffrentes, un rythme pour la fonction daccueil, qui croise celle dapprentissage, qui croise celle du rapport leau, etc Voir la ville avec les yeux de lart, la grer ainsi peuttre Des annes dinnovation en perspective lexemple de la crativit de la musique de jazz ; improvisations et plaisir de la reprise, villes en mouvements, et non ptrifies peu peu en patrimoine, copie, continuit, saturation, condamnes lexclusion. Un artiste qui se proposerait demble de produire du patrimoine, ne produirait aucun art nouveau, mme si toute uvre artistique est en fait destine intgrer le patrimoine. Car il ne sagit pas de reprsenter, ni dengendrer, mais de parcourir par le bord proche un espace mental qui arrive du dehors. La corporit, le corps artistique des choses, cest loccupation de cet espace dabord mental, et sa traduction dans une pluralit de possibilits despaces physiques par un mouvement tourbillonnaire qui fonctionne laffect pour explorer et noter les sensations. Celui qui regarde ou coute ne peut en aucun cas sentir les mmes affects que celui qui a produit car sa corporit nest pas la mme, ni son toucher de la chose, ni son rapport au faire. Lunit exige des sujets commandant, ralisant, utilisant lart et en particulier larchitecture est une pure mystification, une injection de pouvoir rpressif dans la position de chacun des acteurs, une impuissantation organise, en particulier en architecture o elle condamne les usagers la passivit, et la rcrimination, et les professionnels labsence de cration.