ROMAN = POEME

REALITE = REALITE POETIQUE

• Lien ROMANESQUE/ARTIFICE DE
L’EXPRESSION
• Contradiction DIRE VRAI >< BIEN DIRE
L’ÂGE BAROQUE CROIT AUX REGLES,
héritées de l’antiquité

MAIS

LE ROMAN NE PEUT S’APPUYER SUR

AUCUN MODELE, AUCUN « ART DE
ROMANCIER »
• Les romanciers considèrent le roman
comme une épopée en prose
• Transposent les règles du poème
épique
• Le genre s’enferme dans l’artifice et
la convention
• Le roman s’éloigne de la
vraisemblance
• Thématique assez variée
• Nouvelle mode d’histoires tragiques
• Jusque là on avait peu exploité la
veine pastorale MAIS le grand roman
de l’âge baroque sera une pastorale
4.1.1. Le roman pastoral

Nicolas Poussin, Paysage pastoral (c. 1627)

 1 ) Modèles européens
• Arcadia (c.1480-1485, publ. en
1504) de Jacopo Sannazaro
(c.1457-1530)
• Diana (1559) de Jorge de
Montemayor (1520 ?-1561)
• Galatea (1585) de Miguel de
Cervantes
• The Arcadia (c. 1577-1580) de Sir
Philip Sidney (1554-1586)
 2 ) En France

L’ASTREE, d’Honoré d’Urfé

(1607-1627)
 Adaptation d’Eric Rohmer
(2007)

« O quelle veue fut celle-cy pour Celadon ! Il fut tellement surpris qu’il demeura
immobile sans poulx, et sans haleine, et n’y avoit en luy autre signe de vie que
le battement du cœur et la veue qui sembloit estre attachée sur ce beau visage.
Mais il luy advint lors comme à ces personnes qui ont longuement demeuré dans
des profondes tenebres, et qui sont tout à coup portées aux plus clairs rayons du
soleil ; car tout ainsi qu’elles demeurent esblouyes par trop de clarté, de mesme
pour avoir trop de contentement, il n’en pouvoit jouyr d’un seul, les ayant eu
tout à coup, et venant de quitter l’obscurité de ses desplaisirs.
Quelque temps apres, ayant repris un peu plus de force, il commença de
considerer ce qu’il voyoit, tantost regardant ce visage aymé, tantost le sein de
qui les thresors ne luy avoit jamais esté descouvers, et sans se pouvoir saouler
de considerer toutes ces beautez, il eust voulu, comme un nouvel Argus, avoir
tout le corps couvert d’yeux. »
 Succès ?
• Dimension compensatoire
• Gaule bucolique = transposition de la
France contemporaine
• Sublimation des désirs
• Idéal de comportement
• Raffinement dans les moeurs
 4.1.2. Le roman héroïque ou
roman précieux

• Contexte des salons du XVIIe s.

• lieux de réunion et de conversation
• élite sociale + écrivains
• jeux d esprit et d écriture collective
Une ruelle
Cl. Deruet, Julie d’Angennes (fille de Mme de Rambouillet) en costume d’Astrée
Mlle de Scudéry
 Mlle de Scudéry
• art de la conversation
• savoir-vivre mondain
-délicatesse
-idéal esthétique de distinction
-raffinement des relations amoureuses
-revendications sur la place des femmes
-souci d un langage châtié

• Galanterie -> préciosité

 La préciosité
• Molière, Les Précieuses ridicules (1659)
• Antoine Baudeau de Somaize, Le Grand
Dictionnaire des précieuses ou la Clef de la
langue des ruelles (1660)
• Artamène ou le Grand Cyrus (1649-1653)
• Clélie, histoire romaine (1654-1660)
• Carte de Tendre
 4.2. Le roman en quête de
vraisemblance
• Caractère artificiel
• Mode éphémère -> réaction
• < facteurs politiques (échec de la Fronde,
centralisation culturelle à Versailles)
• < facteurs sociaux (montée de la
bourgeoisie)
• réaction contre les invraisemblances
romanesques et l’emphase de la langue
• Satires et parodies
4.2.1. Le roman bourgeois

– Charles Sorel (1582-1674)

– La Vraie Histoire comique de Francion (1623-
1633)
– Paul Scarron (1610-1660)
– Le Roman comique (1651-1657)
4.2.2. De la « nouvelle historique » au
roman d analyse
La Princesse de Clèves (1678) de Mme de
La Fayette (1634-1693)
La Belle Personne (2008)
 Vers plus de « réalisme »
• quête de l’authenticité
• Terme « roman » = peu utilisé par
les romanciers classiques
• Roman -> roman héroïque
• « nouvelle », « histoire »
 Vraisemblance

• vraisemblance
• héros -> homme ordinaire
• intrigue complexe -> simplification
• longueur -> brièveté
• prolifération baroque -> simplicité et
sobriété classique
 Evolution des formes et des
mentalités
• peinture de la passion coupable et
destructrice (adultère)
• nouvelle relation à l’histoire, moins
héroïque, plus intime (« nouvelles
historiques »)
 ESSOR DU ROMAN A LA PREMIERE PERSONNE

• Mémoires
• Journal
• Lettres
• Récits de voyage
• Manuscrit retrouvé
 5. Le XVIIIe siècle, âge d or du
roman
5.1. Le roman anglais, un nouveau modèle

• Émergence et essor du novel (>< romance)

• Roman réaliste et bourgeois (= lecteurs)
• Roman gothique
• Roman sentimental
 L épistolaire en Angleterre
• Samuel Richardson (1689-1761)
• roman monodique -> roman
polyphonique
• Pamela, ou la Vertu récompensée
(Pamela, or Virtue Rewarded, 1740)
• réalisme subjectif
• Clarissa Harlowe (Clarissa or the History
of a Young Lady, 1747-1748)
(polyphonie)
• Clarissa, Anna, Lovelace, John
Pamela
Clarissa
 Succès
• Parodies: Henry Fielding, Shamela
• traduction de Clarissa par l abbé Prévost
• Diderot : Eloge de Richardson (1761)
• éloge des romans « qui élèvent l esprit,
qui touchent l âme, qui respirent partout
l amour du bien », contre le roman « tissu
d événements chimériques et frivoles »
• Roman -> genre sérieux
 5.2. Les grands débats sur le roman

• 1690-1715
• Pas de vraie coupure XVIIe-XVIIIe
siècles
• 2 tendances
– réveil de l’imagination romanesque
-> exotisme, aventure, merveilleux
(contes de fée)
– tendance réaliste
 Fénelon (1651-1715)
• Télémaque (1699)
– roman inclassable
– modèle épique + roman d’éducation
– -> SYNTHESE ENTRE LA TRADITION
DE l’ÂGE BAROQUE ET LES NOUVELLES
ORIENTATIONS DU ROMAN
A l’opposé du Télémaque: un courant
« réaliste »

• monde quotidien
• ≠ idéal moral ou rêve de bonheur
• ≠ merveilleux, étrange
• Héritage du picaresque
• Sentiments -> libertinage
• Roman de mœurs, roman libertin,
roman comique, etc.