Roch-Olivier Maistre,

Président du Conseil d’administration

Laurent Bayle,
Directeur général

La Chambre Philharmonique | Emmanuel Krivine | Samedi 12 octobre 2013

Samedi 12 octobre 2013
La Chambre Philharmonique | Emmanuel Krivine

Dans le cadre du cycle Fleuves du 1er au 13 octobre

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert,
à l’adresse suivante : www.citedelamusique.fr

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 Cycle Fleuves
Du Gange à la Seine en passant par le Rhin, les fleuves n’ont cessé de nourrir l’imaginaire musical. D’une rive
à l’autre, ils sont les lieux de toutes les traversées, y compris celle qui conduit de la vie à la mort.

Fascinante rencontre que celle de la danse kathak et de la technique photographique du lightpainting. Le kathak
est une tradition chorégraphique dont les sources remontent aux kathakas, ces conteurs évoqués dans des
textes littéraires du IVe siècle avant notre ère. Il est aujourd’hui l’une des huit formes recensées de la danse
classique indienne. Anuj Mishra en est sans doute le meilleur représentant. Ses gestes raffinés s’allient à l’art
de la peinture lumineuse que pratiquaient Man Ray ou Picasso devant l’objectif photographique – un art que
Julien Breton réinvente en s’inspirant de la calligraphie orientale.

Dans la série des réinventions du mythe d’Orphée, il faudra désormais compter ce singulier Orfeo, par-delà le
Gange, né de la volonté qu’a eue Françoise Lasserre de rapprocher les mythologies occidentale et indienne,
la musique baroque et la musique hindoustanie. Le récit joue des effets de miroir, d’échos et d’alternance
entre le chef-d’œuvre de Monteverdi et la musique indienne.

Jean-François Zygel est un compositeur amoureux du cinéma muet des années 1920. Dans La Belle Nivernaise,
le film réalisé par Jean Epstein en 1923 d’après une nouvelle d’Alphonse Daudet pour lequel il a signé une
musique d’accompagnement, il voit « un bel exemple de poésie populaire et du traitement “impressionniste” de la
lumière ». L’omniprésence du fleuve y est pour beaucoup, qui contraste par son calme avec les passions des
personnages embarqués sur une péniche.

C’est la Seine qui est à l’honneur dans le programme proposé par l’ensemble de musique ancienne Les Nouveaux
Caractères, fondé en 2006 et dirigé du clavecin par Sébastien d’Hérin. Plus exactement : la Seine vue de France et
d’Italie, à travers des œuvres de François Colin de Blamont et Vivaldi.

Une note grave, un murmure sourd sur lequel s’empilent des motifs montant vers l’aigu, en ondulant et en
s’accélérant comme des vagues sonores qui déferlent : telle est la célèbre évocation fluviale qui ouvre L’Or du
Rhin, premier volet de la Tétralogie de Wagner. C’est du quatrième et dernier volet – Le Crépuscule des dieux –
qu’est tiré le Voyage de Siegfried sur le Rhin. Là aussi, après les accents conquérants du thème du héros, on
retrouve des dessins mélodiques ondoyants. Dans sa Troisième symphonie dite « Rhénane », Schumann, en 1850,
tentait quant à lui de peindre des « épisodes d’une vie sur les bords du Rhin ». Un voyage au bord du fleuve qui se
termine dans une atmosphère de liesse populaire.

Accompagnée par Anne Le Bozec, la soprano Karen Vourc’h embarque son auditoire dans une ballade le long
du Rhin, de part et d’autre de la frontière franco-allemande. Le Rhin, c’est en effet l’univers des légendes (la
fameuse Lorelei chantée par Schumann ou Liszt), mais c’est aussi cette terre de conflits frontaliers. Karen Vourc’h
et Anne Le Bozec choisissent de clore leur récital rhénan par une série de rencontres croisées : Rimbaud mis
en musique par Hindemith, Hugo par Wagner ou Hölderlin par Henri Sauguet.

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MARDI 1er OCTOBRE – 20H
Shiva Ganga
Anuj Mishra, danse classique kathak
Jagriti Mishra, Smriti Mishra,
Surabhi Singh, danse
Arjun Mishra, chorégraphie, voix,
cymbales
Dubey Shivani, chant, compositions
Abhishek Mishra, tabla
Julien Breton Aka Kaalam,
calligraphie lightpainting
SAMEDI 5 OCTOBRE – DE 9H30 À
18H30
CITÉSCOPIE
Du mythe d’Orphée à l’Orfeo de
Monteverdi
Raphaëlle Legrand, Denis Morrier,
Catherine Deutsch, musicologues
SAMEDI 5 OCTOBRE 2013 – 20H
Orfeo, par-delà le Gange
Musique de Claudio Monteverdi
François Rancillac, mise en scène
Ensemble Akadêmia
Neemrana Vocal Ensemble
Françoise Lasserre, direction
Dávid Szigetvári, Orfeo
Nitya Urbanna Vaz, Euridice
Claire Lefilliâtre, La Musica,
Messagiera
Aude Priya, Proserpina
Dagmar Saskova, Ninfa
Jan Van Elsacker, Pastor
Johannes Weiss, Pastor
Jean-Christophe Clair, Speranza,
Pastor
Hugo Oliveira, Caronte, Pastor
Geoffroy Buffière, Pluton
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DU mardi 1er AU jeudi 17 octobre
MERCREDI 9 OCTOBRE – 20H
CINÉ-CONCERT
La Belle Nivernaise
Film muet de Jean Epstein
Musique de Jean-François Zygel
Orchestre de l’Opéra de Rouen
Haute-Normandie
Luciano Acocella, direction
Jean-François Zygel, piano et célesta
VENDREDI 11 OCTOBRE – 20H
François Colin de Blamont
La Nymphe de la Seine
Jean-Philippe Rameau
Pièces de clavecin en concert
Antonio Vivaldi
La Tempesta di Mare
La Senna festeggiante – extraits
Les Nouveaux Caractères
Benjamin Chénier, violon
Jasmine Eudeline, violon
Birgit Goris, violon et alto
Martin Bauer, viole de gambe
Frédéric Baldassare, violoncelle
Jocelyn Daubigney, traverso
Jérémie Papasergio, basson
Sébastien d’Hérin, direction et
clavecin Jean-Claude Goujon, av. 1749
(reconstitution, collection Musée de la musique)
Claire Lefilliâtre, soprano
SAMEDI 12 OCTOBRE – 20H
Richard Wagner
Voyage de Siegfried sur le Rhin
L’Or du Rhin (Prélude et Scène 1)
Robert Schumann
Symphonie n° 3 « Rhénane »
La Chambre Philharmonique
Emmanuel Krivine, direction
Alexandra Lubchansky, soprano
Cécile Perrin, soprano
Nora Gubisch, mezzo-soprano
Oliver Zwarg, baryton
Avant-concert à la médiathèque à partir de 19h.
DIMANCHE 13 OCTOBRE – 16H30
Mélodies de Gustav Mahler, Robert
et Clara Schumann, Franz Liszt,
Francis Poulenc, Maurice Ravel,
Arthur Honegger, Maurice Delage,
Hanns Eisler, Paul Hindemith…
Karen Vourc’h, soprano
Anne Le Bozec, piano moderne et
piano Érard 1890 (collection du Musée de la
musique)
MERCREDI 16 OCTOBRE – 15H
JEUDI 17 OCTOBRE – 10H ET 14H30
SPECTACLE JEUNE PUBLIC
Promenade en barque
Musiques traditionnelles
d’aujourd’hui
Les Allumés du chalumeau
Philippe Chasseloup, mise en scène
Ronan Le Gouriérec, bombarde et
saxophone baryton
François Robin, veuze et machines
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 SAMEDI 12 OCTOBRE 2013 – 20H
Salle des concerts

Richard Wagner
Le Crépuscule des dieux : Voyage de Siegfried sur le Rhin
L’Or du Rhin : Prélude et Scène 1

entracte

Robert Schumann
Symphonie n° 3 « Rhénane »

La Chambre Philharmonique
Emmanuel Krivine, direction
Alexandra Lubchansky, soprano
Cécile Perrin, soprano
Nora Gubisch, mezzo-soprano
Oliver Zwarg, baryton

Coproduction Cité de la musique, La Chambre Philharmonique.

Fin du concert vers 21h40.

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 Le Rhin, selon Schumann et Wagner

Symbole d’une identité allemande qui se cherche tout au long du XIXe siècle, jusqu’à l’unité
politique réalisée en 1870, le Rhin inspire poètes et musiciens qui voient en lui de multiples
facettes : le fleuve originel, ses paysages romantiques et légendaires, ses flots tumultueux…
Schumann et Wagner s’y sont tous deux reconnus, chacun ayant décliné cette inspiration selon
ses moyens respectifs. En 1851, Schumann, intitule « Rhénane » sa troisième symphonie inspirée
tant par les paysages rhénans que par la cathédrale de Cologne. Wagner, dont l’opéra est le
domaine, inscrit la Tétralogie entre deux tableaux liés au Rhin : en guise de prologue, le vol de l’or
du Rhin par Alberich, et au début du Crépuscule des dieux, le Voyage de Siegfried sur le Rhin.

Richard Wagner (1813-1883)

L’Or du Rhin : Prélude et Scène 1

En situant au tout début de la Tétralogie cette scène devenue mythique, montrant l’acte originel
duquel découlent tous les éléments de la catastrophe à venir, Wagner réussit un tour de force
dramatique et musical. Le Prélude déploie un accord de mi bémol majeur qui naît des
profondeurs de l’orchestre et se prolonge grâce à une subtile orchestration permettant d’obtenir
cette double sensation de mouvement et d’immobilité, génératrice d’une temporalité nouvelle,
incarnation musicale du Rhin. « Dans les sons les plus graves de l’échelle musicale, dans la basse
fondamentale, nous saisissons l’objectivation de la volonté à ses degrés inférieurs, comme la matière
inorganique, la masse planétaire. Les sons aigus, plus légers et plus fugitifs sont tous, on le sait, des
harmoniques accompagnant le son fondamental. » Cette phrase de Schopenhauer semble
s’appliquer précisément à cette musique des origines.

La scène qui suit s’enchaîne sans solution de continuité et fait intervenir les trois Filles du Rhin,
Woglinde, Wellgunde et Flosshilde, dont les noms déclinent trois aspects du fleuve : vague, onde,
flot. Elle s’organise en trois moments : le jeu des Filles du Rhin, la séduction du nain Alberich,
le vol de l’or du Rhin par Alberich. Dès leur entrée, le motif des Filles du Rhin apparaît dans leur
chant. L’arrivée d’Alberich déclenche une scène de séduction en trois temps – un pour chaque fille
du Rhin – qui tourne à la dérision comme en témoigne leur refrain, « Wallalalla leiajahei », qui se
poursuit dans la section suivante. Dévoilant le potentiel de l’or : forger l’anneau qui donne la
toute-puissance moyennant de renoncer à l’amour, les Filles du Rhin incitent Alberich à relever
le défi. On entend le thème nostalgique du renoncement à l’amour. Le nain dérobe l’or et s’enfuit,
laissant l’orchestre accompagner sa fuite et le cor anglais dire une fois encore le renoncement
à l’amour.

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 Le Crépuscule des dieux : Voyage de Siegfried sur le Rhin

Depuis L’Or du Rhin et la malédiction de l’anneau par Alberich, celle-ci poursuit ses effets.
Siegfried, héros né pour récupérer l’anneau, s’est uni à Brünnhilde, la Walkyrie favorite du maître
des dieux, Wotan. Dans le prologue du Crépuscule des dieux, trois Nornes (écho des trois Filles
des Rhin ?) tressent le fil du destin, qui se rompt. Entrent Brünnhilde et Siegfried qui part vers
de nouvelles aventures après avoir donné l’anneau à la Walkyrie. Le voyage sur le Rhin, interlude
entre prologue et l’acte 1, commence.

Si cette page peut être comprise comme un poème symphonique, le réseau des motifs qui
s’enchaînent lui confère une réelle puissance dramaturgique. On entend tout d’abord le cor de
Siegfried, et dans l’opéra, une didascalie précise que Brünnhilde prête l’oreille, comme si elle
accompagnait son départ. Puis vient le motif de Loge, dieu du feu, qui rappelle que le héros dût
franchir la barrière de feu qui protégeait la Walkyrie, enfin celui du Rhin. Le climat, jusqu’ici plutôt
euphorique, s’assombrit progressivement, le motif de Hagen, futur meurtrier de Siegfried, prenant
de plus en plus d’importance. Il s’agit donc autant d’un voyage dans le subconscient de Siegfried
que sur le Rhin.

Lucie Kayas

Robert Schumann (1810-1856)

Symphonie n° 3 en mi bémol majeur op. 97 « Rhénane »

Lebhaft
Scherzo. Sehr mässig
Nicht schnell
Feierlich
Lebhaft

Composition : début novembre-9 décembre 1850.

Création : le 6 février 1851 à Düsseldorf sous la direction de Schumann.
Durée : environ 34 minutes.

Composée à son arrivée à Düsseldorf, la Symphonie dite « Rhénane » « reflète », comme Schumann
le dit à son éditeur, « un peu de la vie sur les bords du Rhin ». Elle aurait aussi été inspirée par la vue
grandiose de la cathédrale de Cologne. Ainsi renoue-t-elle implicitement avec une thématique
déjà abordée dans le cycle Dichterliebe d’après Heine, de 1840. Le Rhin évoqué est à la fois le
fleuve majestueux et l’attirant lieu pressenti du suicide.

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 La Symphonie n° 3 est en cinq mouvements, avec un Feierlich (Solennel) ajouté en quatrième
position. Avant de les supprimer, Schumann avait fourni des indications d’atmosphère d’ensemble
pour les mouvements pairs : le deuxième évoquait « Une matinée sur le Rhin », le quatrième était
« Dans le caractère d’un accompagnement pour une cérémonie solennelle ».

Tout entier dominé par la personnalité de son premier thème, jetant un arc vers l’aigu, en grandes
enjambées (avec hémioles en 3/4), le premier mouvement donne le ton : résolu, majestueux et
festif, avec une participation importante des cuivres. Le Scherzo, Sehr mässig (Très modéré), fait
entendre un thème de danse populaire de type ländler, évoquant un cadre pastoral, puis un motif
staccato dans une humeur plus scherzando. Le troisième mouvement, Nicht schnell (Pas vite),
frappe par le ciselé de son articulation et de sa dynamique, son écriture d’essence pianistique et
son intimité proche de la musique de chambre.

En mi bémol mineur, le Feierlich, au ton religieux, fait entrer les trois trombones pour énoncer un
choral dont le profil avait déjà été utilisé par Clara Schumann dans ses Trois Préludes et Fugues
op. 16 de 1845. Il nourrit une texture contrapuntique d’une grande densité émotionnelle, faisant
de ce mouvement sombre le centre de gravité de la symphonie. Le finale retrouve un ton
populaire et résolu. Il fait réapparaître le thème du Feierlich, devenu festif, et fait référence au
premier mouvement.

Marianne Frippiat

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 Richard Wagner
L’Or du Rhin : Scène 1
Auf dem Grunde des Rheines.
Grünliche Dämmerung, nach oben zu lichter, nach unten
zu dunkler. Die Höhe ist von wogendem Gewässer erfüllt,
das rastlos von rechts nach links zu strömt. Nach der Tiefe
zu lösen die Fluten sich in einen immer feineren feuchten
Nebel auf, so daß der Raum in Manneshöhe vom Boden
auf gänzlich frei vom Wasser zu sein scheint, welches wie
in Wolkenzügen über den nächtlichen Grund dahinfließt.
Überall ragen schroffe Felsenriffe aus der Tiefe auf und
grenzen den Raum der Bühne ab; der ganze Boden ist in
ein wildes Zackengewirr zerspalten, so daß er nirgends
vollkommen eben ist und nach allen Seiten hin in dichtester
Finsternis tiefere Schlüfte annehmen läßt.
Um ein Riff in der Mitte der Bühne, welches mit seiner
schlanken Spitze bis in die dichtere, heller dämmernde
Wasserflut hinaufragt, kreist in anmutig schwimmender
Bewegung eine der Rheintöchter.
Woglinde
Weia! Waga! Woge, du Welle,
walle zur Wiege! Wagalaweia!
Wallala, weiala weia!
Wellgunde (Stimme von oben)
Woglinde, wachst du allein?
Woglinde
Mit Wellgunde wär’ ich zu zwei.
Wellgunde (taucht aus der Flut zum Riff herab)
Laß sehn, wie du wachst!
(sie sucht Woglinde zu erhaschen)
Woglinde (entweicht ihr schwimmend)
Sicher vor dir!
(sie necken sich und suchen sich spielend zu fangen)
Flosshilde (Stimme von oben)
Heiaha weia! Wildes Geschwister!
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Au fond du Rhin.
Pénombre verdâtre, lumineuse vers le haut, obscure vers
le bas. La partie supérieure représente un flot ondoyant,
coulant inlassablement de droite à gauche. Dans les
profondeurs, les flots se transforment en un brouillard
humide, de plus en plus léger ; ainsi, tout en bas, jusqu’à
hauteur d’homme, l’eau semble absente de l’espace scénique,
celle-ci s’écoulant au-dessus du fond ténébreux comme
un cortège de nuages. Des rochers escarpés se dressent
un peu partout, émergeant des profondeurs et délimitant
l’espace scénique ; le sol entier, hérissé en tous sens de pierres
pointues est, de ce fait, partout inégal ; il laisse supposer
des gorges profondes, présentes de tous côtés dans l’épaisse
obscurité.
L’une des Filles du Rhin nage en cercles gracieux autour d’un
récif qui occupe le milieu de la scène et dresse sa pointe
élancée jusqu’aux flots plus denses, aux reflets plus clairs.
Woglinde
Veya ! Vaga ! Vague, ô vague bercée,
vague berceuse ! Yagalaveya !
Vallala veyala yeya !
La voix de Wellgunde (venant d’en haut)
Woglinde, es-tu seule à veiller ?
Woglinde
Avec Wellgunde, je serais à deux.
Wellgunde (du haut du Fleuve, plonge en bas vers le roc)
Montre voir comme tu veilles.
(Elle cherche à attraper Woglinde.)
Woglinde (à la nage, lui échappe)
Ici je te nargue.
(Elles se taquinent, cherchent à s’attraper, par jeu.)
La voix de Flosshilde (venant d’en haut)
Heyala veya ! Turbulentes sœurs !
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 Wellgunde Wellgunde
Flosshilde, schwimm’! Woglinde flieht: Nage, Flosshilde ! Woglinde échappe :
hilf mir die Fließende fangen! à l’aide, pour saisir la fuyarde !

Flosshilde (taucht herab und fährt zwischen die Spielenden) Flosshilde (plonge, et descend entre les deux joueuses)
Des Goldes Schlaf hütet ihr schlecht! Sur l’or qui dort vous veillez mal
Besser bewacht des schlummernden Bett, faites meilleure garde autour du berceau du dormeur,
sonst büßt ihr beide das Spiel! ou vous payerez cher, toutes deux, votre jeu !

(Mit muntrem Gekreisch fahren die beiden auseinander.
Flosshilde sucht bald die eine, bald die andere zu erhaschen;
sie entschlüpfen ihr und vereinigen sich endlich, um
gemeinschaftlich auf Flosshilde Jagd zu machen. So schnellen
sie gleich Fischen von Riff zu Riff, scherzend und lachend.)
(Avec de gais cris vifs, ses deux sœurs se poursuivent :
Flosshilde cherche à saisir tantôt l’une, tantôt l’autre ; elles
lui échappent et, finalement, se réunissent pour poursuivre
toutes deux Flosshilde : ainsi, comme des poissons, elles
frétillent, vont d’un roc à l’antre, en folâtrant, avec des rires.)

(Aus einer finstern Schluft ist währenddem Alberich, an einem (Cependant, surgi du gouffre par une ténébreuse crevasse,
Riffe klimmend, dem Abgrunde entstiegen. Er hält, noch vom Alberich, gravissant l’un des rocs, a paru. Il fait halte,
Dunkel umgeben, an und schaut dem Spiele der Rheintöchter enveloppé encore d’obscurité, et se plaît à contempler, muet,
mit steigendem Wohlgefallen zu.) les ébats des ondines.)

Alberich Alberich
Hehe! Ihr Nicker! Hé, hé ! Nixes !
Wie seid ihr niedlich, neidliches Volk! Que vous êtes mignonnes, enviable peuple !
Aus Nibelheims Nacht naht’ ich mich gern, Hors de la nuit du Nibelheim, j’aurais plaisir à venir vers vous,
neigtet ihr euch zu mir! si vous vous incliniez vers moi.

(die Mädchen halten, sobald sie Alberichs Stimme hören, mit (Au son de la voix d’Alberich, les ondines cessent leur jeu.)
dem Spiele ein)

Woglinde Woglinde
Hei! Wer ist dort? Heï ! Qui est là-bas ?

Wellgunde Wellgunde
Es dämmert und ruft! C’est noir et ça crie.

Flosshilde Flosshilde
Lugt, wer uns lauscht! Voyons un peu qui nous espionne !

Woglinde und Wellgunde (sie tauchen tiefer herab und Woglinde et Wellgunde (Elles plongent, s’enfonçant
erkennen den Nibelung) davantage, et reconnaissent alors le Nibelung.)
Pfui! Der Garstige! Pouah ! L’horreur !

Flosshilde (schnell auftauchend) Flosshilde (remontant rapidement)

Hütet das Gold! Veillez bien sur l’or !
Vater warnte vor solchem Feind. C’est contre un tel ennemi que le Père nous mit en garde.

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 (Die beiden andern folgen ihr, und alle drei versammeln sich (Les deux autres la suivent ; et toutes trois se réunissent,
schnell um das mittlere Riff) vivement, autour du roc central.)

Alberich Alberich
Ihr, da oben! Vous, là-haut !

Die drei Rheintöchter Toutes trois

Was willst du dort unten? Que veux-tu, là, en bas?

Alberich Alberich
Stör’ ich eu’r Spiel, Pour me tenir en silence ici, dans ma surprise,
wenn staunend ich still hier steh’? est-ce que je trouble donc vos jeux ?
Tauchtet ihr nieder, mit euch tollte Si vous plongiez vers lui, le Nibelung aurait plaisir
und neckte der Niblung sich gern! à faire des folies avec vous !

Woglinde Woglinde
Mit uns will er spielen? C’est avec nous qu’il veut jouer ?

Wellgunde Wellgunde
Ist ihm das Spott? Raille-t-il ?

Alberich Alberich
Wie scheint im Schimmer ihr hell und schön! Comme, dans l’eau miroitante, vous semblez claires et belles !
Wie gern umschlänge der Schlanken eine mein Arm, Comme volontiers mon bras étreindrait celle, des sveltes, qui
schlüpfte hold sie herab! voudrait me faire la grâce de descendre auprès de moi !

Flosshilde Flosshilde
Nun lach’ ich der Furcht: der Feind ist verliebt! À présent je ris de ma peur : l’ennemi est amoureux.

(Sie lachen) (Elles rient.)

Wellgunde Wellgunde
Der lüsterne Kauz! L’affreux hibou lubrique !

Woglinde Woglinde
Laßt ihn uns kennen! Faisons sa connaissance ?

(Sie läßt sich auf die Spitze des Riffes hinab, an dessen Fuße (Elle se laisse descendre et glisser jusque sur le sommet du roc
Alberich angelangt ist) au pied duquel est Alberich.)

Alberich Alberich
Die neigt sich herab. Celle-ci descend vers moi.

Woglinde Woglinde
Nun nahe dich mir! À ton tour, viens près de moi !

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 (Alberich klettert mit koboldartiger Behendigkeit, doch (Alberich escalade, leste comme un kobold, quoique forcé de
wiederholt aufgehalten, der Spitze des Riffes zu) faire halte à différentes reprises, le roc, dont il atteint la cime.)

Alberich Alberich
Garstig glatter glitschiger Glimmer! Mica glaiseux, gluant et lisse !
Wie gleit’ ich aus! Mit Händen und Füßen Et comme je glisse ! Pour les mains, pour les pieds,
nicht fasse noch halt’ ich das schlecke Geschlüpfer! nulle prise, nul équilibre, un sol qui fuit !

(er prustet) (Il éternue.)

Feuchtes Naß füllt mir die Nase: L’eau me chatouille jusqu’au fond du nez :
verfluchtes Niesen! maudit éternuement !

(er ist in Woglindes Nähe angelangt) (Il se trouve, à présent, dons le voisinage de Woglinde.)

Woglinde (lachend) Woglinde (riant)

Prustend naht meines Freiers Pracht! C’est avec des éternuements qu’approche mon
magnifique amant !

Alberich Alberich
Mein Friedel sei, du fräuliches Kind! Sois à moi, délicate enfant !

(er sucht sie zu umfassen) (Il cherche à l’enlacer.)

Woglinde (sich ihm entwindend) Woglinde (se dégageant)

Willst du mich frei’n, so freie mich hier! Si tu veux m’aimer, viens m’aimer ici !

(sie taucht auf einem andern Riff auf, die Schwestern lachen) (Elle s’est élancée sur un autre roc. Ses sœurs rient.)

Alberich (kratzt sich den Kopf) Alberich (se grattant la tête)

O weh! Du entweichst? Komm’ doch wieder! Ô malheur : tu t’enfuis ? Reviens donc !
Schwer ward mir, was so leicht du erschwingst. Tu montes là sans peine, toi : mais moi !…

Woglinde (schwingt sich auf ein drittes Riff in größerer Tiefe) Woglinde (se laissant couler sur un troisième rocher, situé
Steig’ nur zu Grund, da greifst du mich sicher! plus profondément)
Descends seulement au fond : là tu ne peux que
m’attraper !

Alberich (hastig hinab kletternd) Alberich (sautant lestement)

Wohl besser da unten! Oui, là, en bas : certes, c’est bien mieux !

Woglinde (schnellt sich rasch aufwärts nach einem hohen Woglinde (remonte, d’un bond, sur un roc à l’écart)
Seitenriffe) Et maintenant, tout en haut !
Nun aber nach oben!

Wellgunde und Flosshilde Wellgunde et Flosshilde

Hahahahaha! Hahahahaha !

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 Alberich
Wie fang’ ich im Sprung den spröden Fisch?
Warte, du Falsche!
(er will ihr eilig nachklettern)
Wellgunde(hat sich auf ein tieferes Riff auf der anderen
Seite gesenkt)
Heia, du Holder! Hörst du mich nicht?
Alberich (sich umwendend)
Rufst du nach mir?
Wellgunde
Ich rate dir wohl: zu mir wende dich,
Woglinde meide!
Alberich (klettert hastig über den Bodengrund zu Wellgunde)
Viel schöner bist du als jene Scheue,
die minder gleißend und gar zu glatt.
Nur tiefer tauche, willst du mir taugen.
Wellgunde (noch etwas mehr sich zu ihm herabsenkend)
Bin nun ich dir nah?
Alberich
Noch nicht genug!
Die schlanken Arme schlinge um mich,
daß ich den Nacken dir neckend betaste,
mit schmeichelnder Brunst
an die schwellende Brust mich dir schmiege.
Wellgunde
Bist du verliebt und lüstern nach Minne,
laß sehn, du Schöner, wie bist du zu schau’n?
Pfui! Du haariger, höckriger Geck!
Schwarzes, schwieliges Schwefelgezwerg!
Such’ dir ein Friedel, dem du gefällst!
Alberich (sucht sie mit Gewalt zu halten)
Gefall’ ich dir nicht, dich fass’ ich doch fest!
Wellgunde (schnell zum mittleren Riffe auftauchend)
Nur fest, sonst fließ ich dir fort!
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Alberich
Poisson farouche ! Comment le prendre au bond ?
Attends, perfide !
(Il s’apprête à grimper vivement à sa poursuite.)
Wellgunde (qui s’est placée sur un autre rocher, situé plus
profondément)
Heya ! Mon doux ami ! N’entends-tu pas ma voix ?
Alberich (se retournant)
C’est toi qui m’appelles ?
Wellgunde
Mon conseil est bon : viens de mon côté,
laisse là Woglinde.
Alberich (saute avec prestesse sur le sol, et court à Wellgunde)
Tu es bien plus belle que cette sauvage-là,
cette moins brillante et trop fort glissante.
Plonge seulement plus au fond, si tu veux m’être agréable.
Wellgunde (descendant un peu plus)
À présent, suis-je à ta portée ?
Alberich
Pas assez !
Jette tes souples bras autour de moi,
que je puisse te lutiner, toucher ta nuque, te caresser,
me serrer étroitement contre toi,
contre ta poitrine palpitante, avec tendresse, avec passion !
Wellgunde
Es-tu si amoureux, si assoiffé de plaisir ?
Voyons d’abord, mon cher, comment tu es tourné ?
Pouah ! Velu ! Pouah ! Bossu !
Le gnome noir ! L’affreux nain-du-soufre !
Cherche une amante à qui tu plaises !
Alberich (cherche à la retenir de force)
Je ne te plais pas, soit ! Mais je te tiens.
Wellgunde (d’un bond, s’élance sur le roc du milieu)
Tiens-moi bien, je pourrais t’échapper !
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 Woglinde und Flosshilde
Hahahahaha!
Alberich (Wellgunde erbost nachzankend)
Falsches Kind! Kalter, grätiger Fisch!
Schein’ ich nicht schön dir,
niedlich und neckisch, glatt und glau –
hei, so buhle mit Aalen, ist dir eklig mein Balg!
Flosshilde
Was zankst du, Alp? Schon so verzagt?
Du freitest um zwei: frügst du die dritte,
süßen Trost schüfe die Traute dir!
Alberich
Holder Sang singt zu mir her!
Wie gut, daß ihr eine nicht seid!
Von vielen gefall’ ich wohl einer:
bei einer kieste mich keine!
Soll ich dir glauben, so gleite herab!
Flosshilde (taucht zu Alberich hinab)
Wie törig seid ihr, dumme Schwestern,
dünkt euch dieser nicht schön!
Alberich (ihr nahend)
Für dumm und häßlich darf ich sie halten,
seit ich dich Holdeste seh’.
Flosshilde (schmeichelnd)
O singe fort so süß und fein,
wie hehr verführt es mein Ohr!
Alberich (zutraulich sie berührend)
Mir zagt, zuckt und zehrt sich das Herz,
lacht mir so zierliches Lob.
Flosshilde (ihn sanft abwehrend)
Wie deine Anmut mein Aug’ erfreut,
deines Lächelns Milde den Mut mir labt!
(Sie zieht ihn selig an sich)
Seligster Mann!
Alberich
Süßeste Maid!
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Woglinde et Flosshilde
Hahahahaha !
Alberich (irrité, l’invectivant)
Fille perfide ! Froid poisson, qu’on ne sait par où saisir !
Si tu ne me trouves pas beau, charmant, plaisant,
mignon, brillant, et si ma peau te dégoûte,
eh bien ! Va-t’en faire l’amour aux anguilles !
Flosshilde
Qu’as-tu à gronder, alfe ? Si vite découragé ?
Tu n’as demandé qu’à deux ! La troisième, si tu lui parlais,
si tu l’aimais, te réserve une douce consolation !
Alberich
Un chant propice descend ici vers moi.
Que vous soyez plus d’une, quelle chance !
Car, sur plusieurs, j’en séduirai bien une :
tandis que si vous n’étiez qu’une !
Dois-je te croire ? Alors viens, descends, coule-toi ici!
Flosshilde (descend vers Alberich)
Sœurs niaises !
Êtes-vous assez folles de le trouver laid !
Alberich (s’approchant vivement)
Elles le sont à mes yeux, niaises, et laides aussi
depuis que je t’ai vue, toi, la plus charmante.
Flosshilde (câline)
Ô chante encore : si douce, si délicate,
si magnifique, ta voix m’extasie les oreilles !
Alberich (la touchant familièrement)
Doux compliment : mon cœur tressaille,
tremble et se trouble de plaisir.
Flosshilde (le repoussant avec douceur)
Ton charme fait la joie de mes yeux ;
ton doux sourire, la joie de mon âme !
(Elle l’attire tendrement vers elle.)
Ô bien-aimé !
Alberich
Ô bien-aimée !
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 Flosshilde Flosshilde
Wärst du mir hold! Puisses-tu m’aimer !

Alberich Alberich
Hielt dich immer! Puisses-tu m’appartenir toujours !

Flosshilde (ihn ganz in ihren Armen haltend)
Deinen stechenden Blick, deinen struppigen Bart,
o säh ich ihn, faßt’ ich ihn stets!
Deines stachligen Haares strammes Gelock,
umflöß es Flosshilde ewig!
Deine Krötengestalt, deiner Stimme Gekrächz,
o dürft’ ich staunend und stumm
sie nur hören und sehn!
Flosshilde (le tenant tout à fait embrassé)
Ton regard brûlant, ta barbe hirsute,
ô puissé-je à jamais les voir, les contempler !
Ta rude tignasse, ses boucles hérissées,
puisse Flosshilde, à jamais, les envelopper de ses flots !
Ta figure de crapaud, le croassement de ta voix,
ô puissé-je, surprise et muette, n’en plus voir,
n’en plus ouïr d’autre !

Woglinde und Wellgunde Woglinde et Wellgunde

Hahahahaha! Hahahahaha !

Alberich (erschreckt aus Flosshildes Armen auffahrend) Alberich (bondissant, surpris, des bras de Flosshilde)
Lacht ihr Bösen mich aus? Est-ce de moi que vous riez, méchantes ?

Flosshilde (sich plötzlich ihm entreissend) Flosshilde (s’arrachant brusquement à lui)

Wie billig am Ende vom Lied! Comme de juste, au bout de la chanson.

(sie taucht mit den Schwestern schnell auf) (Elle remonte vite, avec ses sœurs.)

Woglinde und Wellgunde Woglinde et Wellgunde

Hahahahaha! Hahahahaha !

Alberich (mit kreischender Stimme) Alberich (d’une voix déchirante)

Wehe! Ach wehe! O Schmerz! O Schmerz! Malheur ! Hélas malheur ! Ô douleur ! Ô douleur !
Die dritte, so traut, betrog sie mich auch? La troisième, la plus chère, m’a-t-elle aussi joué ?
Ihr schmählich schlaues, lüderlich schlechtes Gelichter! Filles sans pudeur ! Perfides ! Vile engeance de débauche !
Nährt ihr nur Trug, ihr treuloses Nickergezücht? Ne vivez-vous que d’imposture, clique de Nixes sans foi ?

Die drei Rheintöchter Les trois Filles du Rhin

Wallala! Lalaleia! Leialalei! Vallala ! Lalaleya ! Laleï !
Heia! Heia! Haha! Heya ! Heya ! Haha !
Schäme dich, Albe! Schilt nicht dort unten! Tu devrais avoir honte, alfe ! Cesse de criailler, là au fond !
Höre, was wir dich heißen! Écoute ce que nous te répliquons !
Warum, du Banger, bandest du nicht Pourquoi, poltron, n’as-tu pas eu l’audace
das Mädchen, das du minnst? de garrotter celle que tu aimes ?
Treu sind wir und ohne Trug Sans félonie, nous sommes fidèles
dem Freier, der uns fängt. à l’amoureux qui nous capture.
Greife nur zu, und grause dich nicht! Attrape-nous seulement, et puis n’aie pas peur !
In der Flut entflieh’n wir nicht leicht! Nous aurons bien du mal à nous sauver, dans le Fleuve.

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NPC CHambre Phil 12-10.indd 14 04/10/13 11:47

 Wallala! Lalaleia! Leialalei! Vallala ! Lalaleya ! Laleï !
Heia! Heia! Haha! Heya ! Heya ! Haha !

(Sie schwimmen auseinander, hierher und dorthin, bald (Elles se mettent à nager séparément et ça et là, tantôt plus
tiefer, bald höher, um Alberich zur Jagd auf sie zu reizen) bas, tantôt plus haut, pour pousser Alberich à leur donner la
chasse.)

Alberich Alberich
Wie in den Gliedern brünstige Glut Quelle dévorante chaleur me brûle,
mir brennt und glüht! circule à travers tous mes membres !
Wut und Minne, wild und mächtig, La rage et l’amour, puissamment, sauvagement,
wühlt mir den Mut auf! bouleversent mon être !
Wie ihr auch lacht und lügt, Ah ! Vous riez ! Vous mentez !
lüstern lechz’ ich nach euch, J’ai soif de m’assouvir sur vous,
und eine muß mir erliegen! il faut que l’une de vous m’appartienne !

(Er macht sich mit verzweifelter Anstrengung zur Jagd auf:
mit grauenhafter Behendigkeit erklimmt er Riff für Riff,
springt von einem zum andern, sucht bald dieses, bald jenes
der Mädchen zu erhaschen, die mit lustigem Gekreisch stets
ihm entweichen. Er strauchelt, stürzt in den Abgrund hinab,
klettert dann hastig wieder in die Höhe zu neuer Jagd. Sie
neigen sich etwas herab. Fast erreicht er sie, stürzt abermals
zurück und versucht es nochmals. Er hält endlich, vor Wut
schäumend, atemlos an und streckt die geballte Faust nach
den Mädchen hinauf.)
(Il se met à les pourchasser en des efforts désespérés ;
escalade, avec une terrible agilité, roc sur roc, bondit de
l’un à l’autre, cherchant à saisir tantôt l’une et tantôt l’autre
des ondines, qui échappent, à chaque tentative, avec
d’outrageants éclats de rire ; il trébuche, roule au fond du
gouffre, se rue alors, précipitamment, pour remonter ; enfin,
à bout de patience, bavant de rage, hors d’haleine, il s’arrête
et montre, aux ondines, son poing, convulsivement fermé.)

Alberich (kaum seiner mächtig) Alberich (à peine maître de soi)

Fing’ eine diese Faust!... Qu’en ce poing-là j’en tienne une !...

(Er verbleibt in sprachloser Wut, den Blick aufwärts gerichtet,
wo er dann plötzlich von dem folgenden Schauspiele
angezogen und gefesselt wird.
Durch die Flut ist von oben her ein immer lichterer Schein
gedrungen, der sich an einer hohen Stelle des mittelsten
Riffes allmählich zu einem blendend hell strahlenden
Goldglanze entzündet: ein zauberisch goldenes Licht bricht
von hier durch das Wasser)
(Il s’obstine en une rage muette, les regards braqués en haut,
attirés soudain, fascinés, par un spectacle tout nouveau.
À travers le fleuve descend et circule, de plus en plus claire,
une lueur : au haut du roc central elle s’embrase, et flamboie,
d’une splendeur d’or éblouissante, qui, limpide, radieuse et
magique, se propage à travers les eaux.)

Woglinde Woglinde
Lugt, Schwestern! Voyez, sœurs !
Die Weckerin lacht in den Grund. L’éveilleuse rit, dans les eaux profondes.

Wellgunde Wellgunde
Durch den grünen Schwall Elle salue, à travers les collines des flots glauques,
den wonnigen Schläfer sie grüßt. le joyeux dormeur mystérieux.

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NPC CHambre Phil 12-10.indd 15 04/10/13 11:47

 Flosshilde Flosshilde
Jetzt küßt sie sein Auge, daß er es öffne. Pour qu’il les rouvre, elle baise ses yeux.

Wellgunde Wellgunde
Schaut, er lächelt in lichtem Schein. Admirez comme ils brillent, dans les splendeurs radieuses !

Woglinde Woglinde
Durch die Fluten hin fließt sein strahlender Stern! D’onde en onde, leurs regards d’étoiles glissent,
éblouissants, par les vagues.

Die drei Rheintöchter (zusammen das Riff anmutig Toutes trois (nageant ensemble, avec grâce, autour du
umschwimmend) rocher)
Heiajaheia! Heiajaheia! Heyayaheya ! Heyayaheya !
Wallalalalala leiajahei! Vallalallalala leyayaheï !
Rheingold! Rheingold! Or du Rhin ! Or du Rhin !
Leuchtende Lust, wie lachst du so hell und hehr! Qu’il est clair, ton rire de lumière !
Glühender Glanz entgleißet dir weihlich im Wag’! Qu’il est divin, ton rire de joie !
Heiajaheia! Heiajaheia! Heyayaheï ! Heyayaheya !
Wache, Freund, Wache froh! Réveille-toi, bien-aimé, joyeusement réveille-toi !
Wonnige Spiele spenden wir dir: C’est pour toi nos ébats, la grâce de nos ébats :
flimmert der Fluß, flammet die Flut, le flot doré scintille, le fleuve sacré flamboie ;
umfließen wir tauchend, tanzend und singend tournoyons dans son lit, toutes aux délices du bain,
im seligem Bade dein Bett! glissons ! Plongeons ! Des danses ! Des chants !
Rheingold! Rheingold! Or du Rhin ! Or du Rhin !
Heiajaheia! Wallalalalala leiajahei! Heyayaheya ! Vallalaleya yaheï !

(Mit immer ausgelassenerer Lust umschwimmen die (Avec une joie toujours plus débridée, les Filles du Rhin
Mädchen das Riff. Die ganze Flut flimmert in hellem nagent autour du récif. Le flot tout entier scintille dans une
Goldglanze) éclatante lumière d’or.)

Alberich (dessen Augen, mächtig vom Glanze angezogen, Alberich (dont les yeux restent obstinément fixés sur l’or,
starr an dem Golde haften) comme fasciné par sa splendeur)
Was ist’s, ihr Glatten, das dort so glänzt und gleißt? Qu’est-ce donc, fuyardes, qui brille et rayonne ainsi-là ?

Die drei Rheintöchter Les trois Filles du Rhin

Wo bist du Rauher denn heim, Pour n’avoir jamais ouï de l’or du Rhin,
daß vom Rheingold nie du gehört? d’où sors-tu donc, âpre niais ?

Wellgunde Wellgunde
Nichts weiß der Alp von des Goldes Auge, Toi, ignorer l’or, toi, un alfe ?
das wechselnd wacht und schläft? Ignorer l’or dont l’œil tour à tour veille et sommeille ?

Woglinde Woglinde
Von der Wassertiefe wonnigem Stern, L’astre des eaux profondes,
der hehr die Wogen durchhellt? divine lumière des vagues ?

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 Die drei Rheintöchter
Sieh, wie selig im Glanze wir gleiten!
Willst du Banger in ihm dich baden,
so schwimm’ und schwelge mit uns!
Wallalalala leialalai! Wallalalala leiajahei!
Alberich
Eurem Taucherspiele nur taugte das Gold?
Mir gält’ es dann wenig!
Woglinde
Des Goldes Schmuck schmähte er nicht,
wüßte er all seine Wunder!
Wellgunde
Der Welt Erbe gewänne zu eigen,
wer aus dem Rheingold schüfe den Ring,
der maßlose Macht ihm verlieh’.
Flosshilde
Der Vater sagt’ es, und uns befahl er,
klug zu hüten den klaren Hort,
daß kein Falscher der Flut ihn entführe:
drum schweigt, ihr schwatzendes Heer!
Wellgunde
Du klügste Schwester, verklagst du uns wohl?
Weißt du denn nicht, wem nur allein
das Gold zu schmieden vergönnt?
Woglinde
Nur wer der Minne Macht entsagt,
nur wer der Liebe Lust verjagt,
nur der erzielt sich den Zauber,
zum Reif zu zwingen das Gold.
Wellgunde
Wohl sicher sind wir und sorgenfrei:
denn was nur lebt, will lieben,
meiden will keiner die Minne.
Woglinde
Am wenigsten er, der lüsterne Alp;
vor Liebesgier möcht’ er vergehn!
NPC CHambre Phil 12-10.indd 17
Les trois Filles du Rhin
Vois quels délices pour nous, quels délices de glisser
dans les prestiges de sa splendeur ! Viens, poltron,
t’y baigner aussi, viens y nager comme nous, t’en griser
avec nous !
Vallalallalala leyayaheï !
Alberich
L’or n’est bon qu’à vous éclairer dans vos ébats et vos
plongeons ?
Voilà qui me serait indifférent !
Woglinde
Il ne dirait pas de mal de la parure de l’or,
s’il en savait toutes les merveilles !
Wellgunde
L’or du Rhin ! C’est l’héritage même du monde
qu’il conquerrait, avec un pouvoir sans limites,
à quiconque aurait su s’en forger un anneau.
Flosshilde
Voilà ce qu’a dit le Père, en nous recommandant de veiller,
avec prudence, sur le trésor limpide,
pour que nul traître ne l’arrache au fleuve :
silence donc, indiscrètes bavardes !
Wellgunde
Très prudente sœur ! Est-ce à propos que tu grondes ?
Ignores-tu donc auquel, seul parmi tous les êtres,
il est réservé de forger l’or ?
Woglinde
Celui-là seul qui renonce au pouvoir de l’amour,
celui-là seul qui chasse la douceur de l’amour,
celui-là seul, maître du charme,
pourra faire, avec l’or, l’anneau.
Wellgunde
Nous sommes bien tranquilles, et sans crainte :
car il suffit qu’un être vive pour qu’il veuille en même
temps aimer ;
pas un ne renoncerait à l’amour.
Woglinde
Lui moins que tout autre, l’alfe lascif :
il périrait plutôt d’amour !
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 Flosshilde Flosshilde
Nicht fürcht’ ich den, wie ich ihn erfand: Je ne le crains guère, après l’épreuve que j’en ai faite :
seiner Minne Brunst brannte fast mich. l’ardeur de son amour m’aurait presque enflammée.

Wellgunde Wellgunde
Ein Schwefelbrand in der Wogen Schwall: Un brandon de soufre dans le flux des vagues :
vor Zorn der Liebe zischt er laut! en sa colère d’amour il siffle bruyamment.

Die drei Rheintöchter Les trois Filles du Rhin

Wallala! Wallaleialala!
Lieblichster Albe! Lachst du nicht auch?
In des Goldes Scheine wie leuchtest du schön!
O komm’, Lieblicher, lache mit uns!
Heiajaheia! Heiajaheia! Wallalalala leiajahei!
Vallalalleya ! Laheï !
Alfe charmant, ne riras-tu pas aussi ?
Dans la splendeur de l’or, comme tu brilles beau !
Viens, charmant, viens rire avec nous !
Heyayaheya ! Heyayaheya ! Vallalaleya yaheï !

(Sie schwimmen lachend im Glanze auf und ab) (Elles montent et descendent, nageant et riant dans la
lumière éclatante.)

Alberich (die Augen starr auf das Gold gerichtet, hat dem Alberich (l’œil fixé sur l’or, n’a pas perdu un mot de leur
Geplauder der Schwestern wohl gelauscht) babillage)
Der Welt Erbe C’est l’héritage du monde
gewänn’ ich zu eigen durch dich? que j’obtiendrais par toi ?
Erzwäng’ ich nicht Liebe, Si je ne puis me conquérir l’amour, ne pourrais-je
doch listig erzwäng’ ich mir Lust? habilement,
du moins, me conquérir la joie des sens ?

(furchtbar laut) (D’un accent terrible :)

Spottet nur zu! – Raillez, soit !
Der Niblung naht eurem Spiel! Le Nibelung va jouer avec vous !

(wütend springt er nach dem mittleren Riff hinüber und (Furieusement, il bondit vers le rocher central, dont il
klettert in grausiger Hast nach dessen Spitze hinauf. Die escalade le sommet avec une effroyable précipitation. Les
Mädchen fahren kreischend auseinander und tauchen nach ondines se séparent avec des cris aigus, et fuient, remontant
verschiedenen Seiten hin auf) de divers côtés.)

Die drei Rheintöchter Les trois Filles du Rhin

Heia! Heia! Heiajahei! Heya ! Heya ! Heyahaheï !
Rettet euch! Es raset der Alp: Sauvez-vous ! L’alfe est enragé !
in den Wassern sprüht’s, wohin er springt: L’eau pétille et jaillit sous lui :
die Minne macht ihn verrückt! c’est l’amour qui l’a rendu fou!

(sie lachen im tollsten Übermut) (Elles s’esclaffent d’un rire frénétique.)

Alberich (gelangt mit einem letzten Satze zur Spitze des Riffes) Alberich (parvenant, en un dernier bon, au sommet du récif)
Bangt euch noch nicht? Vous n’avez donc pas peur encore ?
So buhlt nun im Finstern, feuchtes Gezücht! Faites l’amour désormais dans les ténèbres, humide engeance !

18

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 (er streckt die Hand nach dem Golde aus) (Il étend la main vers l’or.)
Das Licht lösch’ ich euch aus, entreiße dem Riff das Gold, J’éteins votre lumière ; l’or, je l’arrache au roc,
schmiede den rächende Ring; pour en forger l’anneau vengeur :
denn hör’ es die Flut: so verfluch’ ich die Liebe! car, que le fleuve m’entende : ainsi, je maudis l’amour !

(Er reißt mit furchtbarer Gewalt das Gold aus dem Riffe und
stürzt damit hastig in die Tiefe, wo er schnell verschwindet.
Dichte Nacht bricht plötzlich überall herein. Die Mädchen
tauchen dem Räuber in die Tiefe nach)
(Avec une force terrible, il arrache l’or au roc, et
précipitamment se rue vers les profondeurs, où il disparaît
avec lui. Le fleuve, à l’instant même, s’emplit d’une épaisse
nuit. Les ondines plongent, en toute hâte, à la poursuite du
ravisseur.)

Flosshilde Flosshilde
Haltet den Räuber! Arrêtez le voleur !

Wellgunde Wellgunde
Rettet das Gold! Sauvez l’or !

Woglinde und Wellgunde Woglinde et Wellgunde

Hilfe! Hilfe! À l’aide ! À l’aide !

Die drei Rheintöchter Les trois Filles du Rhin

Weh! Weh! Malheur ! Malheur !

(Die Flut fällt mit ihnen nach der Tiefe hinab. Aus
dem untersten Grunde hört man Alberichs gellendes
Hohngelächter. In dichtester Finsternis verschwinden die
Riffe; die ganze Bühne ist von der Höhe bis zur Tiefe von
schwarzem Wassergewoge erfüllt, das eine Zeitlang immer
noch abwärts zu sinken scheint.)
(Le fleuve paraît, en même temps qu’elles, s’enfoncer vers les
profondeurs : on entend les ricanements d’Alberich monter
du fond de l’abîme. Les rochers disparaissent dans l’obscurité
dense ; toute la scène est, du haut en bas, remplie de vagues
noires, qui, pendant quelque temps, semblent continuer à
descendre.)

19

NPC CHambre Phil 12-10.indd 19 04/10/13 11:47

 Alexandra Lubchansky
Après des diplômes de piano et de
composition au Conservatoire de
Saint-Pétersbourg et des cours de
perfectionnement à Tel-Aviv et en
Allemagne, Alexandra Lubchansky
obtient le premier prix du Concours
Rubinstein à Paris et le Prix de la
Fondation Culturelle Européenne
à Lucerne. En 2000, elle commence
des études de chant à Karlsruhe
auprès de Roland Hermann. Depuis
2005, elle se produit dans les capitales Bratislava, l’Orchestre Philharmonique France La Mort de Cléopâtre de Berlioz,
musicales européennes, travaillant
sous la direction de Ivor Bolton,
Paolo Carignani, Valery Gergiev,
Julia Jones, Johannes Kalitzke,
Kent Nagano, Roberto Paternostro,
Christoph Poppen, Stefan Soltesz,
Constantin Trinks, Lothar Zagrosek…
Alexandra Lubchansky a interprété
plusieurs rôles mozartiens – la Reine
de la Nuit à Berlin (Staatsoper)
et à Munich (Staatsoper), Blonde
à Munich, à l’Opéra de Francfort
et à Bruxelles (Théâtre de La
Monnaie), Donna Anna à Essen (Aalto
Theater), la Comtesse à Darmstadt
(Staatstheater) – ou straussiens
Zerbinetta (Ariadne auf Naxos)
à Dresde (Semperoper), à Saint-
Pétersbourg (Théâtre Mariinsky),
à Mannheim (Nationaltheater) et
au Festival de Salzbourg, Fiakermilli
(Arabella) à Francfort. Son répertoire
s’étend au belcanto et aux opéras de
Verdi : Imogene (Il Pirata de Bellini),
Norma (Norma de Bellini), Lucia
(Lucia di Lammermoor de Donizetti)
ou Violetta (La Traviata de Verdi). Elle
interprète également des opéras
contemporains de Morton Feldman
(Neither à la Deutsche Oper am Rhein
NPC CHambre Phil 12-10.indd 20
de Düsseldorf ), Hans Werner Henze
(Being Beauteous et Nachtstücke),
Tan Dun (The First Emperor), Elliott
Carter (A Mirror on Which to Dwell)…
Alexandra Lubchansky a donné
des concerts avec l’Orchestre
Symphonique de Berlin, l’Orchestre
de la Radio Bavaroise, l’Orchestre
Symphonique de la Radio de Hesse,
la Nordwestdeutsche Philharmonie,
l’Orchestre Symphonique de Lucerne,
l’Orchestre de la Radio Slovaque de
de Zagreb… Parmi ses engagements
récents, mentionnons Lucia di
Lammermoor à l’Opéra de Darmstadt,
ses débuts dans le rôle de Musetta
(La Bohème de Puccini) à Tokyo, La
Traviata de Verdi et La Grande Magia
de Manfred Trojahn à Gelsenkirchen.
Cécile Perrin
Cécile Perrin entre au Conservatoire
de Paris (CNSMDP), dans la classe de
Régine Crespin, en 1988. En 1991,
elle obtient un premier prix de chant
à l’unanimité, en 1992, un diplôme
d’art lyrique à l’unanimité dans la
classe de Bernard Broca. Elle intègre
ensuite le Studio de l’Opéra de Lyon.
Elle fait ses débuts sur scène en
1992 dans le rôle de Pamina de La
Flûte enchantée à l’Opéra de Lyon,
avant de chanter La Princesse et La
Chauve-Souris dans L’Enfant et les
Sortilèges de Ravel à Bruxelles. Elle
obtient plusieurs prix lors de concours sérail, rôle qu’elle reprend à l’Opéra
internationaux tels que Marseille,
Marmande et Toulouse. Elle est
invitée par les Chorégies d’Orange
pour incarner Anna dans Nabucco
de Verdi, puis elle aborde le rôle de
Dano dans Armida abbandonata de
20
Jomelli. Elle est ensuite Elvira dans
Don Giovanni de Mozart à l’Opéra
de Nice, une Fille-Fleur dans Parsifal
de Wagner à l’Opéra de Montpellier,
Hilda dans Sigurd de Reyer à l’Opéra
de Marseille, avant de revenir
à Orange pour incarner la Grande
Prêtresse dans Aïda de Verdi. Cécile
Perrin chante le rôle de Senta dans
Le Vaisseau Fantôme en tournée en
Hollande sous la direction de Marc
Minkowski avant d’interpréter à Radio
le rôle de Thanasto dans Brisëis de
Chabrier à l’Opéra de Rennes, La
Prison de Landowski, Shéhérazade
de Ravel et la Messe solennelle de
Berlioz à l’Opéra des Flandres sous
la direction de Marc Minkowski. Elle
est également invitée au Théâtre des
Arts de Rouen pour interpréter le
rôle-titre de Thaïs avant d’être Vitellia
dans La Clemenza di Tito au Grand
Théâtre de Tours. En concert, elle
chante le rôle de Marguerite du Faust
de Gounod à Anvers avec l’Orchestre
National des Flandres. À l’Opéra de
Paris, elle est Anna dans Nabucco
et la Première Dame dans La Flûte
enchantée. Cécile Perrin est invitée
à l’Opéra d’Avignon pour le rôle de
Donna Anna dans Don Giovanni,
rôle qu’elle interprète également au
Festival de Lacoste, ainsi qu’à l’Opéra
de Dijon pour incarner le rôle de
Konstanze dans L’Enlèvement au
de Nancy. Elle interprète ensuite
le rôle de Musette dans La Bohème
à l’Opéra de Nancy, chante sa
première Fiordiligi dans Così fan tutte
au Festival de Saint-Céré, Musette
dans La Bohème à l’Opéra de Toulon,
04/10/13 11:47
 la Comtesse dans Les Noces de Figaro
à l’Opéra d’Avignon, à l’Opéra de
Toulon et au Grand Théâtre de Tours,
Donna Anna à l’Esplanade de Saint-
Étienne. En concert, elle interprète le
Requiem de Gouvy avec l’Orchestre
Philharmonique de Liège, le Requiem
de Dvořák à Antibes et le Requiem
de Mozart au Festival de Lacoste.
Nora Gubisch
Nora Gubisch est née à Paris. Après
avoir intégré la Maîtrise de Radio
France et étudié le piano avec
Catherine Collard, elle étudie le chant
au Conservatoire de Paris (CNSMDP)
avec Christiane Eda-Pierre, puis avec
Vera Rozsa. Elle a reçu l’Orphée d’or
de la meilleure interprète de l’année
2011. À l’opéra, elle incarne les rôles-
titres de Carmen à Berlin, Paris, Zurich
et dans de nombreuses productions
à travers le monde, Juditha
triumphans (Vivaldi), Salammbô
(Fénelon) à l’Opéra de Paris, La Belle
Hélène (Offenbach) aux festivals de
Salzbourg et d’Aix-en-Provence, The
Rape of Lucretia (Britten) à l’Opéra
de Lyon, Salomé (Mariotte), Tancredi
(Rossini), Thérèse (Massenet) ; ainsi
que Sesto (La Clemenza di Tito de
Mozart), Pénélope (Il Ritorno d’Ulisse
in patria de Monteverdi), Marguerite
(La Damnation de Faust de Berlioz),
Charlotte (Werther de Massenet),
Judith (Le Château de Barbe-Bleue de
Bartók), Amneris (Aida de Verdi) ; et
les rôles wagnériens de Magdalene
(Die Meistersinger von Nürnberg),
Waltraute (Götterdämmerung) et
Brangäne (Tristan und Isolde). Elle
se produit sur les grandes scènes
internationales sous la direction
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de Sir Colin Davis, Georges Prêtre,
Lorin Maazel, Nikolaus Harnoncourt,
James Conlon, Jean-Claude Malgoire,
Christoph Eschenbach, Armin Jordan,
et collabore avec des orchestres
tels que le New York Philharmonic
Orchestra, les Wiener Philharmoniker,
la Staatskapelle de Dresde, le London
Symphony Orchestra, l’Orchestre
de Paris et l’Orchestre National de
France. Elle a fait ses débuts à la
Monnaie dans le rôle de Madame de
la Haltière (Cendrillon de Massenet).
Sa discographie comporte deux
disques de mélodies françaises
salués par la critique avec Alain
Altinoglu au piano (intégrale Duparc
et mélodies de Ravel), A Child of Our
Time (Tippett), Perelà (Dusapin),
Rheinnixen (Offenbach), Königskinder
(Humperdinck), Háry János
(Kodály), Requiem (Lancino),
Les Nuits hallucinées (Escaïch).
Parmi ses engagements proches,
citons Shéhérazade de Ravel avec
l’Orchestre de Paris à la Salle Pleyel
sous la direction de Pierre Boulez ;
les Wesendonck-Lieder de Wagner
et la Symphonie n° 2 de Mahler
à Paris (Salle Pleyel) ; La Vivandière
(Godard) au Festival de Radio France
à Montpellier ; Carmen à Berlin ;
et un récital avec Alain Altinoglu
à Londres (Wigmore Hall).
Oliver Zwarg
Le répertoire d’Oliver Zwarg se
compose de rôles tels que Jochanaan
(Salomé) et Orest (Elektra) de Richard
Strauss, Amfortas (Parsifal), Kurwenal
(Tristan und Isolde) et Alberich (Der
Ring des Nibelungen) de Wagner,
Wozzeck (Wozzeck) de Berg, Figaro
21
(Les Noces de Figaro), Leporello (Don
Giovanni) et Papageno (La Flûte
enchantée) de Mozart, Amonasro
(Aida) de Verdi, Gianni Schicchi
(Gianni Schicchi) de Puccini et
Golaud (Pelléas et Mélisande) de
Debussy. Son répertoire s’étoffera
ces prochaines années avec les
rôles de Barak dans Die Frau ohne
Schatten de Strauss, le rôle-titre du
Vaisseau fantôme et Wotan (Der Ring
des Nibelungen) de Wagner, Iago
(Otello) et Scarpia (Tosca) de Verdi.
Né à Brème, Oliver Zwarg s’est formé
à Stuttgart et entretient une étroite
relation avec l’opéra de cette ville,
de même qu’il est l’invité régulier,
à travers l’Allemagne, des opéras de
Cologne (où il a remporté un grand
succès dans le rôle d’Alberich, qu’il
a repris lorsque la compagnie s’est
rendue à l’exposition universelle
de Shanghai), Berlin (Staatsoper et
Komische Oper), Munich, Hambourg
(où il est membre de l’Opéra
Studio), Darmstadt et Chemnitz
(où il a interprété, entre autres,
les rôles de Barbe-Bleue et de
Scarpia). À l’étranger, Oliver Zwarg
s’est produit sur les scènes lyriques
à Barcelone, Toulouse, Bordeaux,
Strasbourg et Liège, de même qu’au
Concertgebouw d’Amsterdam. Il a
également été l’invité des festivals
de Salzbourg, Lucerne, Édimbourg,
Ludwigsburg, ainsi que des Wiener
Festwochen. En marge de ses rôles
à l’opéra, Oliver Zwarg se produit
dans un répertoire concertant allant
de la Renaissance à la musique
contemporaine. Oliver Zwarg a
chanté sous la baguette de chefs
d’orchestre tels que Sir Simon Rattle,
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 Daniele Gatti, Philippe Jordan,
Lothar Zagrosek, Ingo Metzmacher,
Markus Stenz et Paul McCreesh,
et a travaillé avec des metteurs
en scène tels que Calixto Bieito,
Stefan Herheim, Peter Konwitschny,
Nikolaus Lehnhoff, Robert Carsen,
Achim Freyer et Jossi Wieler.
Emmanuel Krivine
D’origine russe par son père et
polonaise par sa mère, Emmanuel
Krivine commence très jeune une
carrière de violoniste. Premier prix
du Conservatoire de Paris à 16 ans,
pensionnaire de la Chapelle Musicale
Reine Elisabeth, il étudie avec Henryk
Szeryng et Yehudi Menuhin et
s’impose dans les concours les plus
renommés. A partir de 1965, après
une rencontre essentielle avec Karl
Böhm, il se consacre peu à peu à la
direction d’orchestre ; tout d’abord
comme chef invité permanent du
Nouvel Orchestre Philharmonique
de Radio France de 1976 à 1983
puis en tant que directeur musical
de l’Orchestre National de Lyon de
1987 à 2000 ainsi que de l’Orchestre
Français des Jeunes durant onze
années. En 2001, Emmanuel Krivine
débute une collaboration privilégiée
avec l’Orchestre Philharmonique
du Luxembourg dont il devient
le directeur musical à partir de la
saison 2006/2007. Parallèlement
à ses activités de chef titulaire,
Emmanuel Krivine collabore
régulièrement avec les plus grandes
phalanges mondiales : Berliner
Philharmoniker, Staatskapelle
de Dresde, Orchestre Royal du
Concertgebouw d’Amsterdam,
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London Symphony Orchestra, London formations européennes animés d’un
Philharmonic Orchestra, Chamber
Orchestra of Europe, orchestres de
Boston, Cleveland, Philadelphie, Los
Angeles… En 2004, il s’associe à la
démarche originale d’un groupe de
musiciens européens avec lesquels il
fonde La Chambre Philharmonique.
Ensemble, ils se consacrent à la
découverte et à l’interprétation d’un
répertoire allant du classique au
contemporain sur les instruments
appropriés à l’œuvre et son époque.
Parmi ses enregistrements avec
l’Orchestre Philharmonique du
Luxembourg se trouvent chez
Timpani des disques consacrés
à Guy Ropartz (La Chasse du prince
Arthur, Quatre Odelettes, La Cloche des
morts, Quatre Poèmes…), à Vincent
d’Indy (Poème des rivages, Diptyque
méditerranéen) et à la musique pour
orchestre de Claude Debussy, ainsi
que, chez Zig Zag Territoires/Outhere,
un disque Ravel (Shéhérazade,
Boléro, La Valse). Avec La Chambre
Philharmonique, il a publié chez Naïve André, Bonn Beethovenfest, Festival
des disques consacrés à Wolfgang
Amadeus Mozart (Messe en ut), Felix
Mendelssohn (Symphonies « Italienne » Staier, Emanuel Ax, Ronald Brautigam,
et « Réformation »), Antonín Dvořák
(Symphonie « Du Nouveau Monde »),
Robert Schumann (Konzertstück
op. 86) et Ludwig van Beethoven
(intégrale des symphonies).
La Chambre Philharmonique
Orchestre sur instruments d’époque
Née sous l’égide d’Emmanuel Krivine,
La Chambre Philharmonique se veut
l’avènement d’une utopie. Orchestre
d’un genre nouveau, constitué
de musiciens issus des meilleures
22
même désir musical, La Chambre
Philharmonique fait du plaisir et de
la découverte le cœur d’une nouvelle
aventure en musique. Dotée d’une
architecture inédite (instrumentistes
et chef se côtoient avec les mêmes
statuts, le recrutement par cooptation
privilégie les affinités) et d’un
fonctionnement autour de projets
spécifiques et ponctuels, La Chambre
Philharmonique est aussi un lieu de
recherches et d’échanges, retrouvant
instruments et techniques historiques
appropriés à chaque répertoire.
Depuis ses débuts en 2004, La
Chambre Philharmonique a connu
un engouement partout renouvelé
(Cité de la musique à Paris, MC2
à Grenoble, Alte Oper à Francfort,
Philharmonie de Essen, Philharmonie
du Luxembourg, Palau de la Música
Catalana à Barcelone, Arsenal de Metz,
théâtres d’Orléans et Caen, festivals
de Montreux, du Schleswig-Holstein,
de La Chaise-Dieu, de la Côte-Saint-
de la Rheingau, etc.), notamment aux
côtés de Viktoria Mullova, Andreas
Alexander Janiczek, Stéphanie-Marie
Degand, David Guerrier, Renaud
Capuçon, Jean-Guihen Queyras ou
Robert Levin. Elle s’ouvre à la musique
d’aujourd’hui en créant des œuvres
des compositeurs Bruno Mantovani
en 2005 (commande de La Chambre
Philharmonique) et Yan Maresz en
2006 (commande de Mécénat Musical
Société Générale). L’orchestre a fait
ses débuts à l’opéra à l’occasion d’une
production de l’Opéra-comique de
Béatrice et Bénédict, avec le chœur
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 de chambre Les Éléments, dans une d’agglomération Porte de l’Isère,
mise en scène de Dan Jemmet. La avec le soutien du Conseil général
Chambre Philharmonique a débuté de l’Isère. Mécénat Musical Société
sa collaboration avec Naïve avec la Générale est le mécène principal
Messe en ut mineur de Mozart, parue de La Chambre Philharmonique.
en 2005. Le premier enregistrement
sur instruments d’époque de la
Symphonie « du Nouveau Monde »
de Dvořák, couplée avec le
Konzertstück pour 4 cors et orchestre
de Schumann avec David Guerrier, a
été récompensé par un « Classique
d’Or RTL » à sa sortie en 2008. La
deuxième parution discographique,
consacrée à Mendelssohn en 2007,
ainsi que la dernière consacrée à la
Symphonie n° 9 de Beethoven avec
le chœur de chambre Les Éléments
ont été distinguées par la critique
(ƒƒƒƒ de Télérama). Par ailleurs, la
captation de la Symphonie en ré de
Franck et du Requiem de Fauré à la
Bibliothèque Nationale de France
(salle Labrouste) a donné lieu à la
télédiffusion de deux émissions
Maestro sur Arte. L’intégrale des
symphonies de Beethoven, donnée
dans trois lieux partenaires (Cité de la
musique à Paris, MC2 à Grenoble et
Théâtre de Caen) et enregistrée pour
Naïve, définit un moment identitaire
fondamental du projet artistique de
l’orchestre. À ce titre, ce projet reçoit
le soutien exceptionnel de Mécénat
Musical Société Générale qui a permis
la parution discographique du cycle
complet en mars 2011. Le coffret a été
salué par la critique internationale.
La Chambre Philharmonique est
subventionnée par le ministère de la
Culture et de la Communication. La
Chambre Philharmonique est accueillie
en résidence dans la Communauté

23

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 Violons I Flûtes Percussions
Armelle Cuny Alexis Kossenko Emmanuel Curt
Lazslo Paulik Georges Barthel Vitier Vivas
Nathalie Descamps Christophe Nussbaumer  
Christophe Robert   Harpe
Albrecht Kühner Hautbois Fabrice Pierre
Gilone Gaubert-Jacques Jean-Philippe Thiébaut
Françoise Duffaud Jean-Marc Philippe
Rachel Rowntree  
  Clarinettes
Violons II Alexandre Chabod
Meike Augustin-Pichollet Vincenzo Casale
Sabine Cormier  
Karine Gillette Bassons
Catherine Plattner David Douçot
Martin Reimann Philippe Récard
Zefira Valova
Andreas Preuss Cors
Geoffroy Schied Antoine Dreyfuss
  Anne Boussard
Altos Emmanuel Padieu
François Baldassare Pierre Burnet
Lucia Peralta Bernard Schirrer
Ingrid Lormand  
Sophie Cerf Trompettes
Chloé Parisot David Guerrier
Serge Raban Philippe Genestier
   
Violoncelles Trombones
Nicolas Hartmann Cédric Vinatier
Frédéric Audibert Antoine Ganaye
Valérie Dulac Philippe Girault
Davit Melkonyan  
Alix Verzier Tuba
Thomas Luks Patrick Wibart
   
Contrebasses Timbales
David Sinclair Aline Potin-Guirao
Joseph Carver  
Michael Neuhaus
Matthias Scholz
 

24

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 Et aussi…
> CONCERTS > SALLE PLEYEL > MÉDIATHÈQUE

MERCREDI 30 OCTOBRE, 20H MARDI 15 OCTOBRE 2013, 20H En écho à ce concert, nous vous
proposons…
Arnold Schönberg Jean Sibelius
La Nuit transfigurée Le Retour de Lemminkäinen > Sur le site Internet http://
Samuel Barber Concerto pour violon mediatheque.cite-musique.fr
Concerto pour violon Sergueï Rachmaninov
Dmitri Chostakovitch Symphonie n° 2 … de regarder un extrait vidéo dans les
Symphonie n° 9 « Concerts » :
Russian National Orchestra Shéhérazade de Maurice Ravel par Nora
Chamber Orchestra of Europe Mikhail Pletnev, direction Gubisch (mezzo-soprano), l’Orchestre de
Jaap van Zweden, direction Gidon Kremer, violon Paris, Mikko Franck (direction) enregistré
Hilary Hahn, violon à la Salle Pleyel en 2012.

MERCREDI 16 OCTOBRE 2013, 20H … d’écouter un extrait audio dans les

SAMEDI 2 NOVEMBRE, 20H « Concerts » :
Jean Sibelius Siegfried-Idyll de Richard Wagner par La
Claude Debussy Karelia (Suite) Chambre Philharmonique et Emmanuel
Rhapsodie n° 1 pour clarinette Maurice Ravel Krivine (direction) enregistré à la Cité de
Hugues Dufourt Concerto pour la main gauche la musique en 2006 • Symphonie n° 3
Voyage par-delà les fleuves et les monts Camille Saint-Saëns « Rhénane » de Robert Schumann par
Claude Debussy Symphonie n° 3 « Avec orgue » La Chambre Philharmonique,
Images Emmanuel Krivine (direction) enregistré
Orchestre de Paris à la Cité de la musique en 2008
Brussels Philharmonic Paavo Järvi, direction
Michel Tabachnik, direction Jean-Frédéric Neuburger, piano (Les concerts sont accessibles dans leur
Sabine Meyer, clarinette Thierry Escaich, orgue intégralité à la Médiathèque de la Cité de la
musique.)

MERCREDI 6 NOVEMBRE, 20H MERCREDI 13 NOVEMBRE 2013, 20H > À la médiathèque

Hugues Dufourt Johann Strauss II … de consulter la partition :

Erlkönig Geschichten aus dem Wienerwald op. 325 Symphonie n° 3 « Rhénane» de Robert
Claude Debussy Maurice Ravel Schumann
Préludes (Livre II) Concerto en sol
Bela Bartok … de regarder avec la partition :
François-Frédéric Guy, piano Concerto pour orchestre L’Or du Rhin et Le Crépuscule des dieux de
Imprimeur France Repro | Licences n° 1-1041550-2-1041546-3-1041547

Richard Wagner par The Metropolitan

Orchestre Philharmonique du Opera Orchestra, James Levine
VENDREDI 8 NOVEMBRE, 20H Luxembourg (direction)
Emmanuel Krivine, direction
Hugues Dufourt Alexandre Tharaud, piano … de lire :
L’Asie d’après Tiepolo, L’Origine du monde Richard Wagner, sa vie, son œuvre, son
Lucia Ronchetti siècle de Martin Gregor-Dellin • Robert
Le Palais du silence – création Schumann de Brigitte François-Sappey
Hugues Dufourt
Les Chardons d’après Van Gogh

Ensemble intercontemporain
Matthias Pintscher, direction
Hidéki Nagano, piano
Grégoire Simon, alto

Éditeur : Hugues de Saint Simon | Rédacteur en chef : Pascal Huynh | Rédactrice en chef adjointe : Gaëlle Plasseraud | Graphiste : Ariane Fermont | Stagiaire : Guillaume Bodeau

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