Cours 8*La musique à l’époque classique

Chronologie
1750-1830

Règnes
Louis XV (1715-1775) – Lois XVI (1775-1790) – 1 e république (1790-1800) – Consulat (1800) – 1 e Empire (Nap I,
1800-1815) – Restauration (Louis XVIII, Charles X, 1815-1825) – Louis Philippe (1830-…)

Musiciens
JS. B ACH (1685-1750) – Rameau (1685-1765) – Sammartini (1700-1775) – Guillemain (1705-1770) – Galuppi
(1705-1785) – Blainville (1710-1770) Holzbauer & WF Bach (1710-1785) – Richter (1710-1790) – Stamitz I
(1715-1755) – Jommelli (1715-1775) – Gluck (1715-1785) – CPE. Bach (1715-1790) – Dauvergne (1715-1795)

Canabich & Piccini (1730-1800) – HAYDN (1730-1810) – JC Bach (1735-1780) – Eckhard (1735-1810) – Gossec
(1735-1830) – Schobert (1740-1765) – Le Duc (1740-1775) – Stamitz II (1745-1800) – Boccherini (1745-1805) –
Cimarosa (1750-1800) – Clementi (1750-1830) – MOZART (1755-1791) – Pleyel (1755-1830) – Cherubini (1760-
1840) – Méhul (1765-1815) – H. Jadin (1770-1800)

BEETHOVEN (1770-1827) – Reicha (1770-1835) – LE Jadin (1770-1855) – Cramer (1770-1860) – Hummel (1780-
1835) – Diabelli (1780-1860) – Weber (1785-1825) – Ries (1785-1840) – Czerny (1790-1855) – Schubert (1795-
1830) – Berlioz (1805-1870) – Mendelssohn (1810-1845) – Chopin (1810-1850) – Schumann (1810-1855) –
Liszt (1810-1885)

Figures
Rousseau (1710-1780) – Diderot (1715-1785) – Goethe (1750-1830) – Chateaubriand (1770-1850) – Lamartine
(1790-1870) – Delacroix (1800-1865)

Dates
- Edition Encyclopédie (Diderot et D’Alembert) 1751-1772
- Prise de la Bastille 1789
- Fondation du Conservatoire de Paris 1795

Vocabulaire
Style Galant
Baroque tardif, rococo (déco : courbes, nature = médaillier Louis XV ; peinture Boucher,
Fragonard, Watteau) art moins lié mondanité, plus lié plaisir et légèreté, 1730-1770 = rejet contrepoint.

Caractéristiques : basse d’Alberti (sonate facile Mozart cf. Zygel), carrures régulières (début antécédent-
conséquent, différenciation cadences), naissance forme sonate bithématique (2e thème peu marqué : JC Bach,
Sonate II)

Représenté par : TELEMANN († 1775, arrête composer ca 1740), PERGOLESI († 1735), STAMITZ I, STAMITZ II, JC Bach
(Dies Irae Requiem), BOCCHERINI, MOZART jeune

Empfindsamkeit 
1740 Allemagne du Nord, littérature et musique, tendance à manifester musicalement les états d’âme =
réaction rationalisme Lumières (Aufklärung) = porto-romantisme. Vient traduction A Sentimental Journey
Through France and Italy Laurence STERNE (1715-1770) cf. Princesse de Clèves MME DE LAFAYETTE (1678).

Représenté par CPE. Bach Fantasia en fa dièse m

 «  C’est avec l’âme qu’il faut jouer et non comme un oiseau bien dressé » «  Il faut être ému
pour émouvoir »

Caractéristiques : pianoforte, étrangetés ponctuelles (modulations), tonalité mineures, adaptation récitatif à

l’instrument, simplification carrures et structure mélodique

Classicisme
Style musical fin XVIIIe (entre † Bach et Romantisme : seulement en musique, classicisme littérature et peinture
= baroque musique). Représenté trilogie viennoise : HAYDN, MOZART , B EETHOVEN jeune

Caractéristiques : disparition basse continue, apothéose internationalisme (en réaction le Romantisme sera
national), et langage tonal « naturel » (simple : I-V, tons voisins…), dialectique à 2 thèmes, retours spatio-
temporels (réexposition), rigueur formelle, symétrie carrures paires.

Sturm und Drang

= tempête et passion. Vienne 1775-Romantisme. Ligné Empfindsamkeit, réaction rationalisme, titre drame
KLINGER 1776 roman archétypal des Souffrances du jeune Werther de GOETHE 1774.

Caractéristiques : prédilection mineur, modulations multiples, allegros passionnés et déchirants, même

compositeurs (trilogie viennoise : Mozart Fantaisie KV 475 + fils Bach)

Écrits sur la musique

 Jean-Philippe RAMEAU , Traité de l’harmonie réduite à ses principes naturels (1722)
 Johann Joachim QUANTZ , Versuch einer Anweisung die Flöte traversière zu spielen (Essai d’une
méthode pour apprendre à jouer de la flûte traversière) (1752)
 Denis DIDEROT , Jean le Rond D’A LEMBERT, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts
et des métiers (1751-1772)
 Carl Philipp Emmanuel BACH , Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Essai sur la
véritable manière de jouer les instruments à clavier) (1753-1762)
 Jean-Jacques ROUSSEAU , Dictionnaire de musique (1768)
 Leopold MOZART , Versuch einer gründlichen Violinschule (généralement connu en français sous le
titre d’École de violon) (1770)
 Heinrich KOCH , Versuch einer Anleitung zur Composition (Essai méthode de composition) (1782-
1793)

Musique vocale profane

Opéra 
Querelle des Bouffons
1752-1754

Idéologique, politique et philosophique : oppose défenseurs musique française et tragédie lyrique (Rameau et le
Roi) aux partisans de la musique italienne (Rousseau et la Reine)

Serva Padrona Pergolesi 1733 (+ querelle lullystes et ramistes sur Hyppolyte et Aricie, trop moderne) – reprise
serva padrona 1752 : déclenche querelle (+ pamphlet Holbach) – intermède Le Devin de village ROUSSEAU 1752 –
Le Jaloux corrigé BLAVET 1753 – Les Troqueurs DAUVERGNE (fait croire it) 1753 – reprise Castor et Pollux Rameau
1754 = succès français.

«  Oui, Madame, ce spectacle si grave, si vénérable, dont «  Mais sans insister sur les Duos tragiques, genre de
 l’immortel Lulli son fondateur semblait avoir pris soin
d’écarter les ris insensés & la gayeté indécente, a été
abandonné à des Histrions Ultramontains ; sa dignité
vient d’être avilie par les représentations les plus
burlesques & par la musique la plus folâtre : une joye
bruyante & des éclats immodérés ont déchiré le voile de
ce Temple & succédé au sang-frois noble et majestueux,
& aux applaudissements sages & mesurés des
admirateurs de Campra, de Mouret, de Destouches; O
tems  ! O mœurs  ! […] On rit à l’Opéra  ! On y rit à gorge
déployée ! Ah, Madame, peu s’en faut que cette triste
idée ne me fasse pleurer » HOLBACH
musique dont on n’a pas même l’idée à Paris, je puis
vous citer un duo comique qui y est connu de tout le
monde, et je le citerai hardiment comme un modèle de
chant, d’unité de mélodie, de dialogue et de goût,
auquel, selon moi, rien ne manquera, quand il sera bien
exécuté, que des auditeurs qui sachent l’entendre : c’est
celui du premier acte de la Serva padrona, Mo conosco a
quegl’occhietti, etc. J’avoue que peu de musiciens
français sont en état d’en sentir les beautés, et je dirais
volontiers de Pergolèse, comme Cicéron disait d’Homère,
que c’est déjà avoir fait beaucoup de progrès dans l’art,
que de se plaire à sa lecture  »

«  Je crois avoir fait voir qu’il n’y a ni mesure ni mélodie

dans la musique française, parce que la langue n’en est
pas susceptible  ; que le chant français n’est qu’un
aboiement continuel, insupportable à toute oreille non
prévenue  ; que l’harmonie en est brute, sans expression
et sentant uniquement son remplissage d’écolier ; que
les airs français ne sont point des airs  ; que le récitatif
français n’est point du récitatif. D’où je conclus que les
Français n’ont point de musique et n’en peuvent avoir ;
ou que si jamais ils en ont une, ce sera tant pis pour
eux… » ROUSSEAU

Opera seria
Sujets historiques et mythologiques  ; ouverture à l’italienne ; Aria da capo  ; ni ensembles ni dialogues. Leo
(1695-1745) ; Hasse (1670-1785) ; Jommelli (1715-1775) ; Cimarosa (1750-1800)

Opera bouffa
Vient des intermèdes joués entre les actes des opera seria, sujets réalistes, mélodies simples, moins ornées.
Pergolesi (La Serva Padrona, 1733) ; Paisiello (1740-1816) ; Domenico Cimarosa (1749-1801)

Dramma giocoso
Mélange opera seria et opera buffa

Singspiel
Nouveau genre : opéra-comique avec dialogues parlés, 1776 théâtre de Singspiel fondé Vienne : HAYDN
(Philemon et Baucis) MOZART (L’enlèvement au Sérail, La flûte enchanté) BEETHOVEN (Fidelio) DITTERSDORF (Der
Apotheker und der Doktor) WEBER (Abu Hassan)
Gluck
1714-1785, arrive France 1774, tragédie néo-classique : triomphe de la raison (Lumières) sur le merveilleux
(baroque) prétends concilier toutes les esthétiques et tendances  : musicien international, a marqué ses
contemporains et ses successeurs, pris entre deux courant : néo-classicisme et pré-romantisme.

Réforme l’opéra
Avec C ALZABIGI (librettiste de tous ses opéras non français), cf. préface Alceste : privilégient vérité dramatique,
simplicité et naturel, s’éloignent opéra italien (émouvoir et toucher auditeur) :

- 3 actes (avant 5), ouverture annonce drame (énonciation des thèmes), disparition fioritures vocales, et
recitativo secco pour un recitativo accompagnato (s’enchaîne avec l’air), chœur = personnage (peuple
ou commentateur, moralisateur = chœur tragédie antique), disparition aria dc, réforme ballets :
danses d’actions (avant décoration), disparition ensembles pour dialogues (plus véridiques),
orchestration plus développée (harpe, trompettes, cymbales, grosse caisse)
- Déclamations accompagnées, airs fragmentés (montrer les facettes du personnage), statisme et
continuité des figures mélodico-harmonico-rythmiques, phrasés irréguliers, carrures bancales (pour
agacer les nerfs)
- Orfeo version viennoise italien 1762 castra, version parisienne 1774 ténor 1859 BERLIOZ : contralto
Alceste version viennoise italien 1767, version parisienne 1776
Iphigénie en Aulide 1774 ; Armide 1777 ; Iphigénie en Tauride 1779 ; Echo et Narcisse 1779

Querelle des Gluckistes et des Piccinistes

1775-1779

Défenseurs musique française (Gluck) vs partisans musique italienne (Piccini) : sujet Iphigénie en Tauride (livret
GUILLARD Gluck et DUBREUIL Piccini), opéra Gluck créé 1779, gros succès mais son dernier opéra Echo et Narcisse
est un échec. Version Piccini créé 1781, succès mitigé, pas de vainqueur…

Mozart
22 opéras, tous genres

 Opera seria : Lucio Sila Milla 1772 – Idoménée 1781, d’après opéra français, importance rôle chœurs,
attachement texte, pas solutions continuité récitatifs/airs – La clemenza de Tito 1791

 Opera bouffa  : La finta semplice 1769 – La finta giardiniera 1775, représenté comme singspiel Die
verstellte Gärtnerin 1780 – Le Nozze di Figaro 1786, DA PONTE d’après BEAUMARCHAIS

 Dramma giocoso : mi-chemin opera buffa et opera seria : Don Giovanni 1787, DA PONTE – Cosi Fan
tutte 1789 créé 1790, DA PONTE

 Singspiele  : Bastien und Bastienne 1768, d’après Le Devin de Village ROUSSEAU – Zaide, 1780 –
L’Enlèvement au sérail 1781 créé 1782 livret STEPHANIE – Le Directeur de théâtre 1786, STEPHANIE – La
flute Enchantée 1791 livret SCHIKANEDER (maçonnique)

Style : Transposition parfaite style classique à la vocalité

- Articulation forme et phrasé : succession évènements musicaux et dramatiques distincts

- Polarisation I-V = définition nette rapports harmoniques, chargés signification dramatique,
augmentation dialectique tension/détente
- Usage transition rythmique
- Forme sonate, en particulier forme sonate « lente » : sans développement ou seulement dans la
réexposition
- Utilisation rondo conclusif (habitude musique instrumentale)
 - Prise de recul formes classiques (réexpositions tonalités inhabituelles cf. Indomeneo air d’Electra Tutto
nel cor, rém avec 12 premières mesures réexposition en ut m : sensible abaissée)

Début opéra « romantique »

- BEETHOVEN : Fidelio plusieurs fois remanié 1805-14 3 versions
- SPOHR : Faust (1813-16)
- HOFFMANN : Ondine 1816
- WEBER : Der Freischütz 1817-20 créé 1821 ; Euryanthe 1823

Genres brefs
Lied HAYDN, MOZART, GLUCK, clavier s’impose instrument accompagnateur (clavecin puis pianoforte) mélodie
devient Lied. Lieder proche volkslied ou plus sérieux + ballade.

- Nord : Berlin, CPE BACH, ZELTER (conseiller Goethe, maître Mendelssohn) REICHARDT
- Sud : Vienne, DITTERSDORF, GLUCK, HAYDN, MOZART, BEETHOVEN (poèmes, arrangements chants populaires
de partout : An die ferne Geliebte), TOMASEK

Musique instrumentale
Concerto
Charnière baroque/classique
- WF B ACH  : « Bach de halle » (de la ville où il était organiste) concertos pour clavecin
- CPE BACH  : « le Berlinois » puis « le Bach de Hambourg », annonce Haydn (de 15 ans son ainé)
concertos clavecin, cello + concerto pianoforte/clavecin
- JC B ACH  : « le Bach de Milan » ou « le Bach de Londres », musique vocale, concertos, symphonies
concertantes, annonce Mozart (20 ans avant)

Classique
Concertos plus conservateurs que les symphonies : 3 mvts, 1 mvt ritournelle (cf. baroque) puis 1760 2nd thème
= forme sonate

- HAYDN : 24 concertos de jeunesse, 2 concertos de cello, plusieurs symphonies concertantes

- MOZART  : genre opératique par excellence, vents lié rencontre, piano usage personnel : 3 écoles
o All Nord (CPE Bach) soliste et orchestre =
o Vienne (Wagenseil, Haydn) préférence instrument principal
o Londres (JC Bach) préférence instrument principal

Structure tripartite :

o I forme sonate : double exposition (orchestre, soliste), thème B exposé soliste, cadence soliste
improvisée avant coda
o II ABA’ ou thème et variation : andante, andantino, romance, souvent ton IV, très expressif,
soliste principal
o III rondo ou rondo-sonate : jubilatoire et virtuose, exposition refrain soliste, repris orchestre,
couplets dédiés soliste, cadence possible avant le refrain final
- Beethoven  : élargit moule : introduction soliste seul, élargissement orchestre, cadences écrites, finale
rondo-sonate,
Symphonie…
… de l’école de Mannheim
(1745-1777)

Fondée STAMITZ I : orchestre composé membres Chapelle princière (Karl Theodor : mécène et musicien) dirigé
Stamitz puis son fils, réputé toute Europe :

- Fondation orchestre 1745 

- Introduction clarinette (musiciens « extras ») 1749 
- Effectif 1756 : 10 violons 1, 10 violons 2, 4 altos, 4 violoncelles, 2 contrebasses, 2 flûtes, 2 hautbois, 2
bassons, 2 cors, 2 organistes + 12 trompettes, 2 timbales (cours de Mannheim)
- Mort Stamitz I 1757 
- Séjours MOZART Mannheim 1763 & 1777 
- Transfert orchestre cour Munich 1778 

Composteurs marquants : RICHTER, HOLZBAUER, STAMITZ I, CANABICH, STAMITZ II

La Melodia Germanica : 6 symphonies composées auteurs variés (STAMITZ, RICHTER, WAGENSEIL, KOHAUT)
« meilleures » symphonies de Stamitz : Symphonie op. 11 :
- 4 mouvements : Allegro de forme sonate bithématique ; Andante mélodique ; Menuet et trio ; Presto
de forme sonate bithématique
- Quatuor à cordes avec continuo + 2 hautbois et 2 cors

«  Pas un orchestre au monde n’a jamais surpassé celui de Mannheim pour ses exécutions.
Son forte est un tonnerre, son crescendo une cataracte, son diminuendo un flot cristallin
qui clapote dans le lointain, son piano un souffle printanier.  » SCHUBART

  «  C’est [à Mannheim] que naquirent le crescendo et le diminuendo ; c’est ici encore que
le piano (qui n’avait jamais été employé qu’en écho) et le forte devinrent tous deux des
couleurs musicales, susceptibles de nuances au même titre que le rouge ou le bleu en
peinture. » B URNEY

…« pré-classique »
SAMMARTINI, GALUPPI, JOMMELLI, CPE BACH, HAYDN : caractéristiques : orchestre cordes avec continuo, structure
générale brève, 3 mouvements VLV (sauf Sammartini : 4), 1er mouvement fugué

… « française »
Lié ouverture CONCERT SPIRITUEL 1725. GUILLEMAIN, BLAINVILLE, DAUVERGNE, LE DUC, MOZART, Pleyel (Symphonie
concertante pour violon et alto en si bémol majeur), GOSSEC. Caractéristiques : se confond suite instrumentale,
puis sinfonia (à 2 thèmes), goût symphonie concertante en 3 mouvements, nombreuses ouvertures

… « viennoises » 
Haydn 
- Jeunesse 1757-61 : style galant, trois mvt, pas de menuet ou 2e position remplace mvt lent ou 3e =
finale
- « Pré-classique » 1761-66 : trilogie concertante « matin, midi, soir », orchestre plus fourni
- « Sturm und Drang » 1766-72 : mineur, nombreuses modulations, côté déchirant, mais orchestration
simple
 - Epoque parisienne 1772-1791 : retour M, style classique
- Période londonienne 1791-1795 : introduction lente, sans clarinette pour les premières, orchestre
complet pour le reste

Mozart
- Jeunesse 1764-65 : modèle CPE BACH, œuvres réduites, réexposition seul thème B
- Vienne 1767-68 : 4 mouvements, finals plus travaillés
- Voyages Italie (Rome, Milan) 1770 : coup de foudre « terre maternelle » travail SAMMARTINI et
BOCCHERINI
- Voyage Italie et Salzburg 1772-1777 : Sturm und Drang
- Mannheim/Paris/Salzburg 1777-1780 : dispose plus grand orchestres d’Europe
- Vienne 1782-188 : 6 symphonies, les dernières ne seront pas jouées de son vivant

Beethoven
Point culminant symphonie classique, remplace menuet par scherzo, approche cyclique du genre (mouvements
liés thèmes communs)

- 1ère et 2e : orchestre XVIIIe, complet (clarinette, cors, trompettes) 1800 ut 1803 ré

- 3e « Héroïque » : même orchestre mais 3 cors 1804 mib
- 4e : sans innovations, beaucoup vents, timbales solistes 1806 sib
- 5e : finale piccolo, contrebasson, trombones 1803-05-08 ut
- 6e : 5 mvmts + emploi intéressant instruments : violoncelles solistes sourdines 2e mouvement, flute
piccolo et trombone 1808 fa
- 7e et 8e : sans innovations 1812 la et fa 
- 9e avec chœurs : cors, trombones, contrebasson, sonorités turques (triangle, cymbales, grand tambour)
1824 ré

Musique instrumentale soliste

Pianoforte détrône clavecin, 1er pianoforte 1709 italien CRISTOFORI, SILBERMANN 1er pianoforte allemand 1726,
avec pédale forte

- Mécanique anglaise : Broadwood système échappement marteau (retombe automatiquement)

- Mécanique allemande : Stein nouveau système d’échappement 1785

1e sonates 1732 PISTOIA, 1e concerts Paris et Londres début 1760’s. Primauté clavecin 1771-1780

France
Préfère pièces de genre, introduction Concert Spirituel 1768, sonates 3 mvt, parfois 2, « sonatistes » viennent
de l’Est : SCHOBERT (recueils sonate clavecin et violon, déjà pré-romantique, 3 mouvements, tonalités m, phrasé
périodique), ECKHARD (sonates clavecin ou pianoforte), MÉHUL (sonates « chefs d’œuvres »), Frères JADIN
(recueils sonate et concertos)

Italie
- SCARLATTI continue sonates en 1 mouvement + CIMAROSA
- Sonates 2-3 mouvement : CHERUBINI (piano), Clementi (s’installe Ang, sonates technique +++)

Autriche
Haydn
Pianofortes à mécanique viennoise (légère), seules 3 sonates pour mécanique anglaise (plus lourde), sonates,
variations, fantaisie :

- Jeunesse, style galant, pour clavecin (divertimenti) avant 1767

- Période Sturm und Drang, tons mineurs = CPE BACH + maîtrisé 1767-1773 
- Style classique, grande logique, solidité écriture 1773-1784
 - Dernières sonate et fantaisie, pédale

Mozart
Pianiste jeu léger, non legato, virtuosité, œuvre pour piano multiple

- Sonate : pas toujours VLV (sonate en ré et marche turque) pas réexpo systématique à la tonique
(sonate en ut) entre 1774 et 1789
- Fantaisies : à partir 1782
- Suite (révélation Bach), 1782
- Variations : 15 séries, musique de salon, décorative et aimable 1766-1791
- Œuvres indépendantes souvent inachevées (rondos, menuets, fugue) destinées CONSTANCE 1782-1783

Beethoven
Classique dans sa première période, charnière deux périodes, musiques pour piano évoluent en fonction
facture, de moins en moins de pièces : sonate romantique plus grosses dimensions

- Sonates classiques 1792-1802

- Ap Testament d’Heiligenstadt (lettre) 1802-1814
- 5 dernières, romantiques, outrepassent moule traditionnel, fugue, variation, récitatif ou arioso,
trille/vibration cosmique (op 111) 1815-1822

Autres
WEBER 4 sonates entre 1812 et 1822

Clementi, PLEYEL, REICHA, CRAMER, HUMMEL, DIABELLI, RIES, CZERNY

Musique de chambre
XVIe-XVIIe : pratique musicale domestique ≠ musique représentée . Fin XIXe musique instrumentale pour
petits ensembles pratiquée tous symphonistes. 1790 = apogée quatuor à cordes. 1750-1800 :

«  Assister à une conversation entre quatre personnes raisonnables  » GOETHE

Haydn
- Trios (pianoforte, violon, violoncelle), trio pour baryton, alto, violoncelle
- Quatuors : mouvements lents = arias instrumentales pour le violon 1, finales fugués, style symphonie
(textures unisson et 8ve, volume), réminiscence sonate en trio (2 violons et basse), économie de
moyens, art de la conversation
o Divertimenti en 5 mouvement : écriture soliste, changements texture, techniques de jeu
cordes (doubles cordes, pizz, sourdines) 1768-69 op. 1, 2, 9, 17
o Finales fuguées « basso » au violoncelle 1772 op. 20
o « gli scherzi » composé d’ « une manière tout à fait nouvelle et spéciale » : avènement
contrepoint classique, goût surprise et fausses pistes tonales 1781 op. 33
o « Prussiens » dédié roi de Prusse 1787 op.50
o Londoniens 1793-1797 op. 71 et 74
o Fin de vie (ap Angleterre) : contemporains des grandes messes 1797-99 op 76-77

Mozart
- Sonates piano/violon
- Trios à cordes (violons et cello), transcription fugues BACH, style galant
 - Quatuors à cordes 1770-1790
o Jeunesse : style italien, divertimenti, violon 1 soliste (SAMMARTINI) quatuors « milanais » 1772
Sturm und Drang
o Vienne : découvre HAYDN
o Retour Vienne : 1782-1785, réponse HAYDN, charte classicisme ex
o Quatuors dédiés HOFFMEISTER 1786
o Quatuors dédié roi Prusse 1789-90
- Quintettes : influence BOCCHERINI (caractéristique fin XVIIIe)

Beethoven 
- Quatuors : 1e période classique 1797-1800 inspirés HAYDN et MOZART + passages beethoveniens (adagio
1e, finale 6e hommage DÜRER), Quatuors Razumovski 1804-08, Quatuors 12-16 et « Grosse Fuge »
1825-27
- Gassenhauer trio 1797 piano clarinette violoncelle
- Sonates pianoforte et violon 1797 dédié SALIERI, moule classique VLV italien. Répertoire piano/violon
classique

Boccherini
Nombreux quatuors à cordes

Instruments de musique
Cordes
Baryton : pop XVIIe-XVIIIe « roi des instruments »

« Instrument a six à sept cordes, tout comme la gambe. Le manche est très large ;
l’arrière est concave et ouvert ; on y trouve encore 8 cordes (ou plus) de laiton et d’acier.
Ces cordes peuvent être mues et pincées avec le pouce de la main gauche. Pendant
qu’avec archet une mélodie est jouée sur les catguts [cordes], on peut jouer la partie basse
avec le pouce sur les cordes se trouvant sous le manche » L. Mozart 

Vents
- Flute traversière : baroque, système moderne XIXe, en 3 parties permet adaptation diapasons, ajout
clés progressif, apparition piccolo utilisé BEETHOVEN
- Hautbois
- Cor anglais : descend chalemies, XVIIe droit à pavillon conique ou piriforme, se transforme
courbe/hautbois de chasse/anglé, forme actuelle XIXe, accordé fa
- Basson : simplification forme, augmentation clés + contrebasson
- Clarinette : créée 1690 à partir chalumeau, bec avec anche, clés, terme apparaît 1710, 1e fois orchestre
Mannheim, popularisée Mozart),
- Clarinette de basset : inventée STADLER, en la étendue tierce grave
- Cor de basset : inventé ANTON et MAYRHOFER, en fa
- Trompette : apparition clés 1790, devient chromatique, concertos HAYDN et HUMMEL, coulisses pour
certaines, pistons en 1813
- Cor : pistons 1813, milieu XVIIIe tenu pavillon bas, permet agir avec la main sur les demi-tons, devient
soliste

Percussions
Timbales : accordées pédales ou clefs qui modifient la tension de la peau, utilisé par deux orchestre, préréglées
Claviers
Pianoforte :

- Créé CRISTOFORI 1709, remplacement sautereaux marteaux = plus puissant clavicorde + étouffoir.
- SILBERMANN utilise même mécanisme version allemande + crée pédale forte : permet soulever tous les
étouffoirs simultanément 1726.
- Mécanique anglaise Backers : ajout système échappement laissant le marteau retomber alors que la
touche est encore enfoncée, attrape permet empêcher rebond, 1772.
- Double échappement ERARD 1821.
- Mécanique viennoise STEIN élève SILBERMANN, nouveau système échappement permet meilleure qualité
sonore et plus grande virtuosité 1785, très apprécié MOZART

Outils bibliographiques
Musique
 BARTOLI, Jean-Pierre, L’Harmonie classique et romantique (1750-1900), Éléments et Évolution,
Paris, Minerve, coll. « Musique ouverte », 2001.
 KINTZLER, Catherine, Théâtre et opéra à l’âge classique, Paris, Fayard, coll. « Les chemins de la
musique », 2004
 NOIRAY, Michel, Vocabulaire de la musique à l’époque classique, Paris, Minerve, 2005.
 PESTELLI, Giorgio, La musique classique. L’époque de Mozart et de Beethoven , Paris, J.-C. Lattès,
coll. « Musique et musiciens », 1989 *
 ROSEN, Charles, Formes sonate, Arles, Actes Sud, 1993.
 ROSEN, Charles, Le style classique. Haydn, Mozart, Beethoven, Paris, Gallimard, 1978
 SABY, Pierre, Vocabulaire de l’opéra, Paris, Minerve, 1999.

Littérature et esthétique
 SABATIER, François, Miroirs de la musique. La musique et ses correspondances avec la
littérature et les beaux-arts, de la Renaissance aux Lumières, XVe -XVIIIe siècles , Paris, Fayard,
1998

Philosophie - Idées
 HAZARD, Paul, La pensée européenne au XVIIIe siècle, Paris, Fayard, 1990
[http://classiques.uqac.ca/classiques/hazard_paul/pensee_europe_au_18e_siecle/
pensee_europe.html]
 FOUCAULT, Michel, « Qu’est-ce que les Lumières ? », Dits et écrits, IV, 1984, p. 562-578
[https://foucault.info/documents/foucault.questcequeLesLumieres.fr/] (à propos du texte éponyme
de Kant)

Histoire
 DENIS, Michel, BLAYAU, Noël, Le XVIIIe siècle, Paris, Armand Colin, coll. « U », 1985

Arts
 FAURE, Élie, Histoire de l’art - L’art moderne (2 vols.), Paris, Gallimard, coll. « Folio essais », 1988
 TAPIE, Victor L., Baroque et classicisme, Paris, Hachette, coll. « Pluriel », 1980
Écouter la musique « classique »… En ligne
L’opéra
 Josef HAYDN, Armida [https://www.youtube.com/watch?v=9Aycnbx6KZc]
 Christoph-Willibald GLUCK
o Orfeo [https://www.youtube.com/watch?v=JUpZ1Npj23M] (version viennoise de 1762) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=-QS8WmznMt4] (version parisienne de 1776) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=86THwNZGI4A] (Danse des furies, version parisienne)
o Alceste [https://www.youtube.com/watch?v=etXERN3Uy_w] (version viennoise de 1767)
o Armide [https://www.youtube.com/watch?v=Sj_O8U0gXgk]
o Iphigénie en Tauride [https://www.youtube.com/watch?v=zQgxWYanEck] ;
[https://www.youtube.com/watch?v=QTgmncbsqzg] (version sur instruments anciens)
 Wolfgang Amadeus MOZART
o Bastien und Bastienne [https://www.youtube.com/watch?v=ZtUrnFTnnro]
o Idomeneo, re di Creta [https://www.youtube.com/watch?v=Ba9K_T5ivTQ]
o Le Nozze di Figaro [https://www.youtube.com/watch?v=oknX-Gi6f5k]
o Don Giovanni [] (Daniel Barenboïm) ; [https://www.youtube.com/watch?v=nV1yNgiEvIQ]
(Claudio Abbado) ; [https://www.youtube.com/watch?v=Hnd5ULYG2no] (Jérémie Rhorer)
o Die Zauberflöte [https://www.youtube.com/watch?v=K4ofBxaWdLs] (Sawallisch);
[https://www.youtube.com/watch?v=ufQxByt7dNM] (film d’Ingmar Bergman)

Les Lieder
 Josef HAYDN, 12 Lieder Hob. XXVIa [https://www.youtube.com/watch?v=aGOAZ7LLWTE]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Lieder [https://www.youtube.com/watch?v=-H-2PWISfxE] (Peter
Schreier); [https://www.youtube.com/watch?v=6lCOvalrsLg] (Barbara Schlick) (acc. pianoforte)
 Ludwig van BEETHOVEN, An die ferne Geliebte [https://www.youtube.com/watch?v=hhKLw2gk3SM]
(Peter Schreier)

Le concerto
 Carl Philipp Emanuel BACH, Concerto pour violoncelle et orchestre en la M Wq 172
[https://www.youtube.com/watch?v=oWKFPAzz6RM]
 Carl Philipp Emanuel BACH, Double concerto pour clavecin et pianoforte WQ 47
[https://www.youtube.com/watch?v=DZ0N9N86r8g]
 Johann Christian BACH, Concerto pour flûte en ré M WC 79 [https://www.youtube.com/watch?
v=Gs0PWXYUaz0]
 Josef HAYDN, Concerto pour pianoforte, violon et cordes en fa M Hob. XVIII:6
[https://www.youtube.com/watch?v=8u17sUtur40]
 Josef HAYDN, Concerto pour pianoforte, violon et cordes en fa M Hob. XVIII:11
[https://www.youtube.com/watch?v=PT6iEMSKSf0]
 Josef HAYDN, Concerto pour violoncelle en ut M Hob. VIIb:1 [https://www.youtube.com/watch?v=V-
fJfUepQz4]
 Josef HAYDN, Symphonie concertante pour violon, violoncelle, hautbois et basson en si bémol M Hob.
I:105 [https://www.youtube.com/watch?v=4eQKUffDkaw]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Concerto pour piano n° 6 KV 238 [https://www.youtube.com/watch?
v=bSDNX9kRI7s]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Concerto pour deux pianos n° 10 KV 365/316a
[https://www.youtube.com/watch?v=jSRcu7yGVPw]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Concerto pour piano n° 17 KV 453 [https://www.youtube.com/watch?
v=MnUcv7D29H0]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Concerto pour piano n° 23 KV 488 [https://www.youtube.com/watch?
v=6Sxp9M0Jm4w]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Concerto pour piano n° 24 KV 491 [https://www.youtube.com/watch?
v=vVA2D-UKarU]
  Wolfgang Amadeus MOZART, Concerto pour piano n° 27 KV 595 [https://www.youtube.com/watch?
v=uvRE2wIFbW8]
 Ludwig van BEETHOVEN, Concerto n° 1 op. 15 [https://www.youtube.com/watch?v=olo79ukqorg]

La symphonie
 Josef HAYDN, 8e symphonie (« Le soir ») Hob. I:8 [https://www.youtube.com/watch?v=C9hqn_kq2hY]
 Josef HAYDN, 49e symphonie dite « La passione » Hob. I:49 [https://www.youtube.com/watch?
v=Oi521FxqYwU]
 Josef HAYDN, 85e symphonie dite « La Reine » Hob. I:85 [https://www.youtube.com/watch?
v=lecjKGpD1LA]
 Josef HAYDN, 94e symphonie dite « Oxford » Hob. I:92 [https://www.youtube.com/watch?
v=UuU4wrZrSe0]
 Josef HAYDN, 103e symphonie dite « Roulement de timbales » Hob. I:103
[https://www.youtube.com/watch?v=_Zkp0OIvvCA]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Symphonie n° 25 en sol m KV 183 [https://www.youtube.com/watch?
v=rNeirjA65Dk]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Symphonie n° 31 en ré M « Paris » KV 297
[https://www.youtube.com/watch?v=3uj8P9G3OAU]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Symphonie n° 35 « Haffner » KV 385 [https://www.youtube.com/watch?
v=IyXLhga7zpQ]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Symphonie n° 39 KV 543 [https://www.youtube.com/watch?
v=sHCAbyrrcX8]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Symphonie n° 40 KV 550 [https://www.youtube.com/watch?
v=JTc1mDieQI8]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Symphonie n° 41 KV 551 [https://www.youtube.com/watch?
v=jsDpT2Ch8UU]
 Ludwig van BEETHOVEN, Symphonie n°1 op. 21 [https://www.youtube.com/watch?v=In6T0CYky7I]

La musique de chambre
 Carl Philipp Emanuel BACH, Sonate pour viole de gambe et clavecin obligé en sol m WQ 88
[https://www.youtube.com/watch?v=3SkCIxzBjTI]
 Luigi BOCCHERINI, Quatuors à cordes op. 26 [https://www.youtube.com/watch?v=GWfFPDoMhYE]
 Luigi BOCCHERINI, Quintette à cordes op. 39 n°3 [https://www.youtube.com/watch?v=VhD8xozI9zU]
 Joseph HAYDN, Quatuor op. 33 n° 1 [https://www.youtube.com/watch?v=CfKWJMmre8w]
 Joseph HAYDN, Quatuor op. 50 n° 1 [https://www.youtube.com/watch?v=7osJCddGJSc]
 Joseph HAYDN, Quatuor op. 50 n° 4 [https://www.youtube.com/watch?v=7ZRunrrfje0]
 Joseph HAYDN, Quatuor op. 54 n° 3 [https://www.youtube.com/watch?v=811SBPM4ZFk]
 Joseph HAYDN, Quatuor op. 76 n° 2 « Les Quintes » [https://www.youtube.com/watch?
v=JWu97TdTeIs]
 Wolfgang-Amadeus MOZART, Quatuor « La chasse » K 458 [https://www.youtube.com/watch?
v=6mm7UHVFvho]
 Wolfgang-Amadeus MOZART, Quatuor « Les dissonances » K 465 [https://www.youtube.com/watch?
v=jfF9XGr09ic]
 Wolfgang-Amadeus MOZART, Kegelstatt trio (piano, alto, clarinette) K 498
[https://www.youtube.com/watch?v=jH-mgLLnSQ4]
 Wolfgang-Amadeus MOZART, Quintette à cordes K 516 en sol m [https://www.youtube.com/watch?
v=zrZ2hxYl2YY]
 Ludwig van BEETHOVEN, Quatuor op. 18 n° 6 « La Malinconia » [https://www.youtube.com/watch?
v=GtCOS3VqXLY]
 Ludwig van BEETHOVEN, Gassenhauer Trio op. 11 (piano, clarinette, violoncelle)
[https://www.youtube.com/watch?v=GXqo00ZGVDo]
 Ludwig van BEETHOVEN, Sonates pour piano et violon op. 12 n° 1-3 [https://www.youtube.com/watch?
v=ZJgNqvzkspk]
La sonate de clavier et autres…
 Lodovico Giustini da PISTOIA, Sonates pour le pianoforte [https://www.youtube.com/watch?
v=MIn2VUtDD54&list=PLFA63B5E3C384FA2C]
 Johann SCHOBERT, Sonate op. 14 n° 4 [https://www.youtube.com/watch?v=o4WQ_VX1otw] (1) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=-4Desmjq2W8] (2) ; [https://www.youtube.com/watch?
v=LEsnD_zUAtE] (3)
 Étienne MÉHUL, Sonate op. 1 n° 3 [https://www.youtube.com/watch?v=O3J9Z_4F79Y]
 Johann Gottfried ECKHARD, Sonate en mi M op. 2 n° 2 [https://www.youtube.com/watch?
v=46s4gypoXHc]
 Hyacinthe JADIN, Sonate en fa dièse m op. 4 n° 2 [https://www.youtube.com/watch?v=2Wk80IC14Hk]
(1) ; [https://www.youtube.com/watch?v=P79rLQVOEyw] (2) ; [https://www.youtube.com/watch?
v=6k2a5Hb8Gak] (3)
 Muzio CLEMENTI, sonate op. 34 n°2 [https://www.youtube.com/watch?v=CU7DVzb8f5E] (1) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=0q4AYr0b9bc] (2) ; [https://www.youtube.com/watch?
v=oXwVgnkqBiQ] (3)
 Joseph HAYDN, Divertimento Hob. XVI:19 [https://www.youtube.com/watch?v=yRZpDm3jW2k]
 Joseph HAYDN, Sonate pour piano Hob. XVI:52 [https://www.youtube.com/watch?v=QS5BAc1u0Do]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Sonate K 310 [https://www.youtube.com/watch?v=ZKs1WpMJ0X8]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Sonate K 333 [https://www.youtube.com/watch?v=N8KxP5vZgDg]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Variations sur « Ah ! Vous dirai-je, maman » K 265
[https://www.youtube.com/watch?v=n32U9NwmPwM]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Variations sur l’ariette « Unser dummer Pöbel meint » K 455
[https://www.youtube.com/watch?v=nVF1uVY4KTw]
 Ludwig van BEETHOVEN, Sonate op. 10 n° 1 [https://www.youtube.com/watch?v=Gn1vMynbcZg]

Et aussi…
 Niccolò JOMELLI, Requiem [https://www.youtube.com/watch?v=46D942CsFc4]
 Domenico CIMAROSA, Requiem [https://www.youtube.com/watch?v=olfQDpv4wFE]
 François-Joseph GOSSEC, Messe des morts [https://www.youtube.com/watch?v=WKQ_i0qr9dA]
 Joseph HAYDN, Missa brevis Sancti Johannes de Deo [https://www.youtube.com/watch?
v=q9h7eHvqaCI]
 Joseph HAYDN, Messe Lord Nelson [https://www.youtube.com/watch?v=4l2c58sWCC4]
 Joseph HAYDN, Paukenmesse [https://www.youtube.com/watch?v=iYAjHGLhZq4]
 Wolfgang Amadeus MOZART, Requiem [https://www.youtube.com/watch?v=JS9hS-PW8Rg]
 Antonio SALIERI, La Passione di Gesù Cristo [https://www.youtube.com/watch?v=zO3ql93tUVo]
 Josef HAYDN, Die sieben letzten Worte des Erlösers am Kreuz (Les Sept dernières paroles du Christ en
croix) [https://www.youtube.com/watch?v=ecNmELbr9x4] (version orchestre : Jordi Savall) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=-cPchmU-pB4] (version orchestre : Nikolaus Harnoncourt) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=lv2ouCwW1Ew]
 Josef HAYDN, Die Schöpfung [https://www.youtube.com/watch?v=1rMnegvHxXc]