LA RENAISSANCE CLASSIQUE EN EUROPE

LE QUATTROCENTO

LA CARTE DITALIE 1454 -1498 Le terme de renaissance fut utilis pour dsigner la modification de lart et des modes de penses au cours du XV me et XVI me sicle. LItalie cette poque se dtourne du moyen age et prend pour modle lantiquit. Cest lpoque des grands navigateurs qui apporteront de grandes dcouvertes et de grandes richesses grce Christoph Colomb qui dcouvre lamerique, Dias qui double le cap de bonne esprance en 1487, Magellan qui fait son premier tour du monde.

GUTENBERG dveloppe limprimerie en 1455, ce qui permet la diffusion des textes et la diffusion de la culture de la renaissance travers toute lEurope. La religion subit des modifications importantes avec Martin LUTHER, rformateur religieux allemand, attaque lglise romaine dont il dnonce les richesses en 1517. Ce texte marque le dbut de la rforme protestante. Ses prises de position entraneront ladhsion dune partie des chrtiens la rforme. En Italie cest linstauration du mcnat, les cits tats italiennes sont souvent diriges par des princes mcnes qui rivalisent pour montrer leur grandeur, ils commandent de nombreuses uvres comme les MEDICIS Florence, les DOGES Venise, les SFORZA et les VISCONTI Milan, ESTE Ferrare, la Papaut Rome.

LA RENAISSANCE FLORENTINE

En Italie, ou il est n comme dans tous les pays dEurope ou il sest ensuite rpandu, le style de la renaissance, qui puisait la source de lantiquit, remplac le style gothique qui avait t de rgle pendant les derniers sicles du moyen age. Le style gothique tait fonction dune technique de construction qui avait dtermin un got, cre de nouveaux critres de beaut. Cette technique est base sur la vote dogives, lemploi de larc bris plus rsistant la charge que le plein cintre, le report des charges sur des points renforcs par des arcs boutant ( do la possibilit douvrir la paroi entre eux au bnfice de lclairage et donc des vitraux) et un lan vertical (dveloppement du volume en hauteur). La renaissance revint une dmarche inverse: Le style ne dpendait plus des possibilits de la technique, il tait fond sur des principes esthtiques suprieurs, des concepts abstraits : La symtrie, les proportions et sur lemploi dune langue strictement rglemente dans son vocabulaire et sa syntaxe : Le systme des ordres. En plaant la beaut dans le respect de ces principes au dtriment de toute autre considration, en condamnant notamment larc bris pour revenir au plein cintre jug plus pur de dessin, la renaissance renonait aux exploits des maitres-macons du moyen age : elle revenait la vote en berceau, une conception statique de la construction, sinterdisant toute performance

Cest Rome quils tudirent les monuments antiques : le Panthon, le Colise, le thtre de Marcellus, la basilique de Maxence, et celle de Constantin. En revenant au style de lantiquit, la renaissance se soumettait implicitement un certain nombre de rgles gnrales rgularit, symtrie, proportions qui devait prsider toute cration architecturale. Ces principes fondamentaux sont devenus si usuels depuis lors quil faut faire un effort pour raliser quils reprsentent un changement et en mme temps une raction contre les pratiques empiriques du Moyen-ge. * Le plan rgulier : Tracs rigoureux, faades rectilignes, raccords angle droit (les angles obtus ou aigus furent proscrits). Lgalit des traves : Rgularit dans le rythme des ouvertures. Lalignement des baies : un mme niveau. La symtrie : Similitude entre les deux moitis dun btiment par rapport son axe mdian. La proportion : (Rapport entre les dimensions) fut un des soucis prdominants de la renaissance : Toutes les dimensions dun btiment, pour tre harmonieuses, devaient tre des multiples dun module de base. La colonne : lment caractristique de larchitecture antique, est remise lhonneur. Surmonte dun chapiteau, elle portait un entablement horizontal compos de trois lments : Une architrave, une frise et une corniche saillante.

La coupole : sur pendentifs et la vote en pendentifs constituent des nouveauts. Le tambour, le Dme et la lanterne : A laube du XVI sicle, on interpose entre les pendentifs et la coupole un tambour cylindrique par les fentres duquel on pouvait clairer la croise. En mme temps, on relanait lantique usage dexprimer la forme de la coupole lextrieur en la couvrant dun dme de charpente. La vote sur pendentifs : Introduite par Brunelleschi au portique de lhpital des innocents, elle est constitue par la runion de quatre pendentifs, ce qui lui donne la forme dune calotte retombant en pointe dans les angles. Lornement : A base de motifs gomtriques ou naturalistes.

LES 05 ORDRES CLASSIQUES

Les grecs avaient dfini trois ordres fondamentaux : Le Dorique, le Ionique et le Corinthien; Les Romains leurs avaient ajout deux variantes : Le Toscan (variante du Dorique) et le Composite (mlange dionique et de corinthien). Au XVI sicle Vignole publia la rgle des cinq ordres qui fixe le rapport entre les ordres : La hauteur est calcule partir du module commun constitu par le diamtre de la colonne ( Le Toscan est haut de 7 modules, le Dorique de 8, lIonique de 9, le Corinthien et le Composite de 10). Le Dorique le plus robuste des ordres,tait vou au niveau du Rez-de chausse qui porte le poids de ldifice, lIonique au premier tage, le Corinthien au second.

ORDRE DORIQUE

LUVRE DE BRUNELLESCHI
Filippo Brunelleschi sculpteur et architecte italien puise sa vigueur cratrice aux sources antiques pour rationaliser l'espace de la cit moderne et met en place les bases de la perspective, opposant ainsi au gothique tardif un nouveau systme de reprsentation du monde. Tenu pour un novateur par ses propres contemporains, Brunelleschi laisse une uvre architecturale - ralise pour l'essentiel Florence, pendant la premire moiti du Quattrocento, puis complte par des lves comme Michelozzo et Alberti - qui fait de lui un brillant initiateur de la Renaissance

Brunelleschi propose un nouveau type d'glise lumineuse dont le plan est rgi par le nombre d'or, San Lorenzo et Santo Spirito; avec l'hpital des Innocents, il tablit un rapport particulier l'espace urbain en suscitant la cration de la place publique. Il rintroduit le plan central sur la base du carr ou du cercle la Vieille Sacristie, la chapelle des Pazzi, et Santa Maria degli Angeli. Mais Brunelleschi, loin de se contenter de copier l'antique, en radapte le vocabulaire un difice qu'il conoit comme un tout organique, rgi par des mesures et des proportions harmoniques. Sa connaissance de l'architecture antique pourrait galement tre due au contact direct avec les monuments romains toscans. Brunelleschi apparat comme le premier architecte de la renaissance de la Belle architecture antique , ses contemporains admiraient surtout en lui le gnial inventeur dont les artifices dingnieur ont permis de construire la coupole de la cathdrale Santa Maria del. Fiore avec ses 42m de diamtre, sa forme enfle, clairement structure par des contreforts de marbre blanc contrastant avec les tuiles rouges, la coupole qui domine la cit est devenue le symbole de la supriorit culturelle et technique de Florence. A sa mort en 1446, Brunelleschi est lun des hommes les plus clbres dItalie. Premier des Architectes-Ingenieurs de la renaissance, il a donn larchitecture une nouvelle rationalit et redcouvert les formes fondamentales de lordre antique.

SANTA-MARIA DEL FIORE

CATHEDRALE DE FLORENCE 1420 -1440

Lglise de Santa Maria del. Fiore est la cathdrale de Florence. Son plan est particulier, compos dun corps de basilique trois nefs soud un chevet en arc trilob qui soutient limmense coupole de Brunelleschi. Elle fait en fait 153 mtres de long quand la base de la coupole fait 90 mtres de large. Cest la plus grande coupole en appareil maonn jamais construite. La construction commence sur les anciennes fondations de lglise Santa-Reparata,en 1296 par Arnolfo Di-Cambio, a t continue par Francesco Talenti jusquen 1357. En 1412, son nom a t chang en Santa Maria Del Fiore. Lglise fut consacre le 25 mars de lan 1436, la fin des travaux de la coupole de Brunelleschi

DE SANTA-REPARATA A SANTA-MARIA DEL FIORE Arnolfo DI CAMBIO Francesco TALENTI Philippo BRUNELLESCHI

LA COUPOLE DE SANTA-MARIA DEL FIORE

La coupole a t leve sous la direction de Brunelleschi entre 1420 et 1436, la lanterne dont Brunelleschi donna la maquette en 1436, ne fut termine quen 1471. La coupole ovode huit pans est btie sur un rseau de nervures recoupes de huit cercles concentriques, sur lesquels sont tendues deux votes lgres entre lesquels courent des escaliers de circulation, la coque extrieure, plus mince servant de protection. Pour llever sans cintres de bois, Brunelleschi conut la coupole comme une srie danneaux concentriques autoportants, disposant de lits de pierres et de briques appareills localement en artes de poisson. Pour russir, Brunelleschi tire parti la fois de lexprience des matres duvres gothiques, en concevant sa coupole comme un rseau de nervures, et de son observation des coupoles antiques, en tablissant entre nervures et coque une solidarit totale.

CHAPELLE DES PAZZIS

CLOITRE SANTA CROCE 1433 - 1461

La construction de cette chapelle, conue l'origine comme la salle du chapitre des frres et chapelle nobiliaire de la famille Pazzi, sera entreprise en 1433 d'aprs des plans et sous la direction de Filippo Brunelleschi.Ce dernier, qui dcdera en 1446, laissera le chantier ses collaborateurs, parmi lesquels Giuliano da Maiano, Luca della Robbia, Donatello, Salvi d'Andrea, Michelozzo, qui poursuivront les travaux jusqu'en 1478, anne au cours de laquelle la famille Pazzi sera carte de la scne politique la suite d'une conspiration. La chapelle, qui restera inacheve, est prcde d'un portique soutenu par six colonnes corinthiennes et un arc central plein-cintre. L'atrium prsente une vote berceau orne de caissons et de rosaces, interrompue au centre par une petite coupole hmisphrique dcore de petits mdaillons et rosaces en terre cuite excuts par Luca della Robbia. A l'intrieur, les fentres et les cadres sont surmonts de mdaillons orns des bustes des douze Aptres, en faence blanche sur fond bleu ciel, excuts par Luca della Robbia. La trs belle coupole nervure claire par le lanternon central, est borde par quatre pendentifs reprsentant les quatre vanglistes, attribus Brunelleschi.

SANTO - SPIRITO
EGLISE DU SAINT-ESPRIT FLORENCE 1444 - 1486

Dernire uvre de Brunelleschi, Santo-Spirito reste lexemple le plus parfait des compositions par agrgation dunits gales. Elle est un chef duvre de projection gomtrique, toutes les mesures se dduisent du rayon des arcades de la nef, on obtient en multipliant ce module, la profondeur des niches, la largeur des bas-cts, la hauteur du petit ordre, la hauteur sous clef des bas-cts et la largeur de la nef. Le plan est tout entier bas sur un carr, le carr de base est rpt en succession rgulire dans les collatraux, tandis quun carr quadruple rgle et les transepts et le chur. La nef est constitue de quatre de ces grands carrs. Brunelleschi a su combiner le plan en croix latine mdival et le parti basilical palochrtien avec une coupole au dessus de la croise et des collatraux continus qui entourent lespace tout entier. Des absidioles semi-circulaires accompagnent les collatraux tout le long de ldifice, lexception de la nef plus longue, le plan est parfaitement symtrique autour de la croise. On devrait en effet caractriser S.Spirito comme un difice central allong, les axes ne reprsentent pas des parcours de rdemption venant des quatre coins du monde comme St-Jacques de compostelle, mais ils font partie dun systme symbolique centralis et autonome.

Lglise a bien une nef longitudinale, mais ceci doit tre regard comme un compromis dus aux exigences traditionnelles et fonctionnelles. Le plan centralis sy exprime par labsence de faades proprement dites, remplaces par une range continues dabsidioles disposes en cercle autour de ldifice, celles-ci prparent la coupole relativement petite, la reliant ainsi aux Transepts den dessous et lui permettant par la de fonctionner comme le centre dominant dun tout harmonieux. Brunelleschi nenvisageait pas de donner ldifice une faade spcialement importante mais aprs 1475, une faade basilicale avec portail central lui fut ajoute compose de trois portes au lieu des quatre que la logique rptitive aurait recommand. A lintrieur, Brunelleschi utilisa deux ordres: le petit ordre des colonnes sous les arcades et le grand ordre des pilastres aux quatre angles du carr du transept.

HOPITAL DES INNOCENTS

FLORENCE 1419

Hpital des Innocents est appel ainsi, cause des enfants abandonns qui y taient recueillis, soigns et instruits. L'hpital, projet par Filippo Brunelleschi en1419, est un autre chef d'uvre de ce grand architecte de la Renaissance. Harmonieusement dispos sur une vaste loggia, c'est une structure paisible, caractrise par une rlaboration originale des lments de l'architecture romaine. Entre les arcades on note les mdaillons en cramique des Della Robbia, reprsentant des enfants emmaillots : c'est le symbole de l'hpital. La grande loggia amplifie la superficie de la place et constitue un utile couloir couvert.

LHUMANISME ARCHITECTURAL

LUVRE DALBERTI ET BRAMANTE

Leone Batista Alberti est une des figures les plus importantes de la Renaissance, grand crivain et philosophe, en latin comme en toscan, et thoricien de la perspective mathmatique et plus gnralement des arts En architecture il est gnralement considr comme l'un des plus dvous la restauration du langage formel de l'architecture classique.. Il crivit un travail sur l'architecture, De Re Aedificatoria (voir Lart ddifier), compos vers 1450 mais publi aprs sa mort en 1485, et qui a t traduit en italien, franais, espagnol et anglais durant le XVII Sicle. Ce fameux trait d'architecture, confra son auteur une autorit comparable celle de Vitruve, et a jou, avec le De Pictura, un rle de premier ordre. Toutefois, il a dvelopp la majeure partie de son activit dans le domaine architectural : Florence, Rome, Rimini comme auteur du Temple Malatesta

 (1450), vritable manifeste du classicisme de la Renaissance dans

le pur respect d'une glise gothique qui avait exist au pralable ; enfin Mantoue, o il laissa la somme de sa pense architecturale dans les glises de San Sebastiano (1460) et de Sant'Andrea (1470) qui anticipe ainsi les plans typiques des glises de la Contre-rforme. Il crivit pendant cette mme priode De Pictura (1436, ddi Brunelleschi), De Re Aedificatoria (1452) ainsi que De statua (1464). Si Brunelleschi construisit, Alberti thorisa : il appliqua son fondement scientifique l'uvre d'art, redonna de la noblesse au rang d'artiste, mit la peinture, la sculpture et larchitecture sur le mme plan que la littrature et que la philosophie. L'artisan est ainsi devenu un intellectuel de premier plan dans l'volution de l'art de la Renaissance.

Bramante (Donato)), architecte n en 1444, Russissant admirablement dans tous les arts, Bramante s'adonna d'abord la peinture. A Milan, o il devait sjourner jusqu'en 1499, Bramante ne tarda pas acqurir une grande rputation. On admirait sa manire toute nouvelle qui le posait en continuateur de Brunelleschi et dAlberti. A Milan, parmi les difices qui doivent Bramante tout ou partie de leurs embellissements, nous citerons : Saint-Satyre, 1474, avant nef donnant sur la Via del. Falcone;1497, chapelle Saint Thodore; 1498, base de la faade, sacristie octogone. - SaintAmbroise : 1492, maison canoniale; 1498, monastre . - SainteMarie des Grces : 1492, clotre, sacristie, porte, coupole, chapelle Saint-Paul, rfectoire; 1494, tombeau d'un fils de Ludovic le More. Grand-Hpital : 1494, ct du portique.etc.

LE TEMPLE MALATESTA
RIMINI L.B. ALBERTI - 1450

Le temple est un mmorial difi en lhonneur de Sigismond Malatesta et de sa cour dhumanistes. Vers 1450, le prince chargea Alberti de revtir lglise gothique San Francesco dune enveloppe classique et de rnover lintrieur. Le travail ne fut jamais achev, mais luvre bauche montre avec vidence lhabilet dAlberti utiliser dans une nouvelle optique des formes et des dtails emprunts lantiquit. Larchitecte traita demble lentre monumentale comme un arc de triomphe et ouvrit des niches arcades dans les murs latraux pour abriter les sarcophages des savants et des potes de la cour.

EGLISE SANT ANDREA

MANTOUE L.B. ALBERTI P. JUVARA - 1472

Commence par Alberti en 1472, anne de sa mort, SantAndra fut acheve au XVIII me sicle par Filippo Juvara qui construisit la coupole. Son plan instaure le type en forme de croix latine nef unique flanque de chapelles, adopt plus tard dans de nombreuses glises. La majestueuse faade, combinant un arc de triomphe et un frontispice de temple, est llment le plus caractristique de lextrieur. La conception de lensemble dnote, de la part de larchitecte, une grande libert vis-vis des modles antiques. La dette dAlberti envers larchitecture de la Rome antique sexprime clairement dans limposante vote en berceau caissons qui donne lintrieur de SantAndra sa qualit spatiale. Les chapelles latrales, votes de la mme faon et flanques de pilastres, rptent avec les mmes dimensions lordonnance et les rythmes de la faade, et concourent ainsi limpression dunit.

VUE EN PLAN

VUE INTERIEURE DE LA NEF

FACADE ET INTERIEUR DE LA COUPOLE

SANTA - MARIA NOVELLA

FLORENCE L.B. ALBERTI - 1470

Dans la faade renaissante de la basilique Santa-Maria Novella Florence, Alberti en composant avec les lments gothiques dj construits, utilisa non seulement les ordres classiques et des proportions soigneusement calcules pour organiser la section complexe de la basilique, mais il introduisit des volutes pour rsoudre le problme difficile de la transition entre ltage infrieur et ltage suprieur.

CLOITRE DE SANTA-MARIA DELLA PACE

ROME - BRAMANTE - 1500

Construit par Bramante entre 1500 et 1504, ce cloitre est la premiere uvre de larchitecte Rome. Au rez-dechausse, les arches en plein cintre soutenues par des piliers orns de pilastres ioniques sinspirent du colise. Le niveau suprieur, plus lger a des traves divises en deux par une colonne.

SANTA-MARIA DELLE GRAZIE

MILAN BRAMANTE - 1490

Dans les annes 1490, Bramante ajouta la nef gothique, la partie orientale, dessine sur un plan central. Trs spacieuse et trs claire, la croise du transept est couverte dune coupole sur pendentifs perces doculi. Son ordonnance gomtrique, fonde sur un jeu de cercles qui amplifie lespace, est reprise dans le chur et dans les chapelles votes en cul-de-four qui forment les bras du transept. Elle sinspire de la vieille sacristie de Brunelleschi San Lorenzo de Florence. Le dcor peint et stuqu, trs dlicat est typiquement lombard.

SAN-PIETRO IN MENTORIO ROME D. BRAMANTE - 1502

TEMPIETTO

Le tempietto du clotre de san pietro in mentorio a t construit par Bramante aprs 1502, la demande des souverains espagnols Ferdinand dAragon et Isabelle de castille. Laccent est mis ici sur lharmonie des proportions, la simplicit des volumes ( cylindre, hmisphre) et la sobrit de lordre dorique. Le plan circulaire symbolise la perfection divine. Inspir des temples antiques, le Tempietto est la fois un hommage au pass et un mmorial chrtien.

LES NOUVEAUX MODELES DE PALAIS

LARCHITECTURE DES PALAIS DU QUATTROCENTO

A Florence au cours du XV me sicle, et la suite du changement survenu dans les rles du souverain et de laristocratie, un nouveau type ddifices apparat : Le palais urbain. Alors que le chteau mdival navait t quune place forte et un symbole de puissance, le palais de la renaissance se prsentera gomtris et humanis par lintroduction des ordres classiques. Le palais urbain tait essentiellement le sige dune famille. La rationalit gomtrique mise en uvre par Brunelleschi, prside dsormais la conception de la grande demeure urbaine, qui devient un objet dorgueil civique et familial. La cour rgulire, gnralement carre, entoure de portiques sur ses quatre cots, enferme dans le bloc cubique du btiment et relie la rue par un vestibule vot, est la base du plan des palais de la renaissance. La distribution drive plus des maisons marchandes mdivales, avec magasins au Rez-de-chausse et appartement ltage.

Le Rez-de-chausse, qui nouvre sur la rue que par de petites fentres, places trs haut, contient magasins, bureaux, services et chambres dhotes. Les pices dhabitation de la famille se trouvent au premier tage, desservi par un escalier monumental deux rampes droites parallles, lment oblig de prestige; salles et chambres sont dgages par des corridors vitrs, ou quelquefois par des portiques ouverts, superposes aux portiques du Rez-dechausse. Au second tage, on trouve des appartements secondaires, des greniers, des garde-meubles, qui donnes le plus souvent sur des loggias hautes (Altanes), ou peuvent scher le linge et les grains. Cette nouvelle rgularit distributive se manifeste aussi en faade, les architectes florentins de la renaissance mettent au point une sorte de gamme de bossages au relief plus ou moins accus, dont ils se servent pour introduire des contrastes entre les tages : Bossages trs saillants au Rez-de-chausse, moins au premier tage, et encore moins au second, tandis que le rythme rgulier des baies est soulign par la disposition rayonnante des claveaux. Des plinthes sur lesquelles reposent les fentres marquent nettement les tages et une corniche, dont les profils sinspireront de plus en plus nettement des corniches antiques, couronne le tout.

LE PALAIS MEDICIS FLORENCE MICHELOZZO 14461459 Le palais Mdicis bti par Michelozzo pour Cosme lancien, est le prototype du Palazzio Signoril de la renaissance. Organis autour dune cour rgulire, le palais se prsente lextrieur comme un volume cubique, dont la masse est souligne par lappareil en gros bossages rustiques.

ARCATURES DU PALAIS MEDICIS

LE PALAIS RUCELLAI
FLORENCE B. ROSSELINO -1448

Le palais Rucellai se distingue des autres palais florentins par lutilisation en faade de trois ordres de pilastres superposs dont la grille modulaire vient se plaquer sur le revtement traditionnel en bossage. Une base traite en Opus Reticulatum, devant laquelle court une grande banquette, les frises sculptes et la grande corniche lantique accentue la varit plastique de cette faade.

LE PALAIS DUCAL DURBIN

FLORENCE F. MONTEFELTRO 1426 - 1482

Le premier projet du palais ducal a t organis dune manire linaire autour dune cour portique, est modifi en 1465 par Luciano Laurana qui btit un escalier dhonneur et une salle du trne monumentale au nord, et dplace lappartement ducal au sud-ouest. Des loggias superposes, axes sur la valle et la route daccs, et entoures par deux tourelles descalier, qui permettent au duc daccder rapidement tous les tages, forment la nouvelle faade triomphale dominant la campagne. La faade sur la ville qui devait tre revtue de bossages de marbre, est reste inacheve.

LE PALAIS STROZZI
FLORENCE B. DE MAIANO -1489

Le palais Strozzi, commenc par Benedetto De Maiano en 1489 pour la grande famille rivale des Mdicis et achev aprs 1504 par Cronaca, qui le couronna dune grande corniche inspire dun fragment antique, est une variation monumentale du parti architectural dfini quarante ans plus tt au palais Mdicis.

LE PALAIS DES DIAMANTS

FERRARE B. ROSETTI -1492

En 1492, Biaggio Rosetti donne le dessin dun nouveau quartier de Ferrare, pour Ercole Ier dEste. Parmi la vingtaine de palais quon y difie dans les dcennies suivantes, le palais des diamants, la croise de deux axes principaux, est le seul avoir reu un revtement complet de marbre. Ce qui ressort avec vidence dans ce btiment, cest lemploi que fit Rosetti, des pilastres et des balcons sur langle de coin de ldifice pour dfinir lintersection des rues.