CA RM Georges EN Bizet

11/2011

DOSSIER PDAGOGIQUE

SOMMAIRE
4_ 59_ 10 _ 12 _ 15 _ 20 21 _ 24 _ Le compositeur A lire avant le spectacle Quelques airs Largument La production La distribution En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Vendredi 4 (20h) et dimanche 6 novembre (16h) Dure 3h (avec entracte) OPERA EN 4 ACTES Musique de Georges Bizet Livret de Henry Meilhac et Ludovic Halvy daprs la nouvelle de Prosper Mrime Cration le 3 mars 1875 lOpra Comique Paris Direction musicale Fabien Gabel Mise en scne Nadine Duffaut Dcors Emmanuelle Favre Lumires Marc Delamzire Costumes Katia Duflot Chorgraphies Jos-Manuel Huertas AVEC Marie-Ange Todorovitch Carmen Nathalie Manfrino Micaela Hadhoum Tunc Frasquita Julie Robard-Gendre Mercedes Catherine Alcover La mre de Don Jos Florian Laconi Don Jos Pierre Doyen Escamillo Michel Vaissiere El Dancairo Raphal Bremard El remendado Christian Helmer Zuniga Christophe Gay Morales Jean-Claude Calon Lillas Pastia Churs de lOpra dAvignon et des Pays du Vaucluse Churs supplmentaires de lOpra de Massy Churs denfants Matrise des Hauts de Seine ORCHESTRE NATIONAL DILE DE FRANCE Opra chant en franais Coproduction Opra-thtre dAvignon, Opra de Massy, Grand Thtre de Reims, Opra de Debrecen (Hongrie)

LE COMPOSITEUR
GEORGES BIZET (1838-1875)
Ses dates : 25 octobre 1838, Paris, France - 3 juin 1875, Bougival, France Sa vie de compositeur : Issue dune famille de musiciens, il rvle trs tt des dons exceptionnels pour la musique. Il entre au Conservatoire de Paris lge de 9 ans et il y collectionne les prix de solfge, piano, orgue et fugue. Il passe cinq ans en Italie, o il compose des uvres dj remarquables dont lopra-bouffe Don Procopio en 1859. De retour Paris, il passe son temps entre les travaux alimentaires (des rductions pianistiques dopras, des compositions de mlodies et de pices pour piano) et ses tentatives pour simposer sur les scnes parisiennes. Il est successivement frapp par lindiffrence de ses uvres et leurs modestes succs. La malchance de Bizet se poursuit dans les annes 1870, dj marques par la guerre. Ses compositions sont alors soit inacheves, soit elles ne connaissent la clbrit quaprs la mort de lauteur. Le succs universel de Bizet est cr en 1875 : Carmen. Cette uvre juge indcente par ces censeurs, est aussi indiffrente au public ses dbuts. Le succs vient titre posthume. Ses principales uvres : - La Symphonie en ut (1855) - David et Clovis et Clotilde, deux cantates - Don Procopio, opra-bouffe (1859) - Les Pcheurs de perles (1863) - La Jolie Fille de Perth (1870) - LOpra Djamileh (1872) - LArlsienne, musique de scne pour Alphonse Daudet (1872) - Carmen (1875), succs universel uvres inacheves : Don Rodrigue, loratorio Genevive de Paris, les opras Numa et Ivan le Terrible, loprette La Prtresse etc.

Affiche de la cration en 1875

Maison de Bizet Bougival

Clestine Galli Mari

A LIRE AVANT LE SPECTACLE

PISTES DETUDES
- Le mythe de la gitane - Carmen, figure littraire - La reprsentation de la femme dans les opras au XIXe sicle - Carmen au cinma

Carmen, pome extrait dEmaux et Cames, Th. Gauthier, 1852

Six ditions de ce recueil parurent du vivant de Gautier. Il a crit les premiers pomes dEmaux et Cames dans la foule de la Rvolution de 1848, qui met fin au romantisme flamboyant de 1830. Gautier reprend alors des thmes quil avait exploits des annes auparavant, lpoque o le romantisme port par ses camarades les plus chers semblait pouvoir triompher de tout. Cest poruquoi le pessimisme gagne les pices au fur et mesure de leur criture. Carmen est maigre, - un trait de bistre Cerne son oeil de gitana. Ses cheveux sont d'un noir sinistre, Sa peau, le diable la tanna. Les femmes disent qu'elle est laide, Mais tous les hommes en sont fous : Et l'archevque de Tolde Chante la messe ses genoux ; Car sur sa nuque d'ambre fauve Se tord un norme chignon Qui, dnou, fait dans l'alcve Une mante son corps mignon. Et, parmi sa pleur, clate Une bouche aux rires vainqueurs; Piment rouge, fleur carlate, Qui prend sa pourpre au sang des coeurs. Ainsi faite, la moricaude Bat les plus altires beauts, Et de ses yeux la lueur chaude Rend la flamme aux satits. Elle a, dans sa laideur piquante, Un grain de sel de cette mer D'o jaillit, nue et provocante, L'cre Vnus du gouffre amer.

LA CRATION DE LOPERA DE BIZET

LE
CONTEXTE

En juin 1872, Du Locle et De Leuwen, les directeurs de lOpra-Comique, commandent une pice Bizet ; il choisit avec Meilhac et Halvy le sujet de Carmen. Les rptitions commencent en octobre 1874, et avec elles les problmes ! Les musiciens et les chanteurs butent sur les difficults de la partition, les choristes rechignent bouger en chantant, etc. Les audaces ralistes de Bizet (il demande, par exemple, aux femmes choristes de fumer !), perues comme des atteintes la tradition choquent. La premire reprsentation, en mars 1875,se droule devant une assemble choisie (Gounod, dIndy, Delibes, Massenet, Offenbach, Alphonse Daudet, Dumas fils, Thodore de Banville, des journalistes de renom.) Lopra suscite les plus vives critiques ; le livret, jug excessivement raliste et immoral, est condamn ; la musique, qualifie dhybride, dconcerte. Carmen est devenu pourtant lopra le plus populaire, aim du grand public, admir des musiciens et des compositeurs.

LE LIVRET Meilhac et Halvy attnuent considrablement la noirceur de la nouvelle de Mrime. Ils jouent de nouveaux personnages (Micala, Frasquita, Mercedes, Morals), font du picador Lucas le torador Escamillo et gomment du personnage de Carmen les traits jugs scabreux (chez Mrime, Carmen est acoquine un sclrat, elle se prostitue, vole). Bizet prend une part active la rdaction du livret. Les quatre actes adoptent une construction identique (un tableau densemble, une action et un resserrement dramatique). La progression dramatique, croissante au fil des actes, est rompue, chaque dbut dacte,par une scne gaie (II, n 12, les tringles des sistres tintaient ; III, sextuor Notre mtier est bon IV, n 25 A deux cuartos ). Carmen est un opra-comique avec des dialogues parls et des morceaux musicaux (numros, airs, ensembles, churs) mais lopra se distingue du genre par un souci de ralisme qui cde peu peu devant le tragique.

LA MUSIQUE Le prlude, en trois parties, enchane une fanfare de corrida qui reveient lacte IV, le thme de lair du torador et un thme associ au pressentiment et la fatalit (il rapparat lors de lentre de Carmen, I, du trio des cartes et devant larne, III). La partition mle admirablement des lments folkloriques , tragiques et bouffes. Relvent du bouffe les personnages secondaires (Morals), les scnes de foule et les ensembles. Le tragique, saffirmant progressivement, culmine dans le dernier acte, trs bref et dune concision dramatique indite pour lpoque. Il oppose les rjouissances collectives et le drame individuel en renversant les perspectives. La fte clate au dbut et se poursuit, lointaine, pendant le duo de Carmen et Jos. Autre invention importante, celle du rapport habituel des voix dans lopra. Bizet confie le premier rle fminin une voix de mezzo-soprano, rle ordinairement dvolu au soprano, le mezzo interprtant le second rle. LEspagne, dans Carmen, nest pas un dcor pittoresque, une couleur exotique ; Bizet ne recourt que trs peu aux sources folkloriques. La habanera (I n 5), forme dorigine cubaine, au rythme binaire, trs en vogue en Espagne au XIXeme sicle, est de linvention de Bizet daprs une chanson espagnole El Arreglito de Sebastian Iradier. Le sgudille (I n 10, 3Pr7s des remparts de Sville ), une ancienne danse populaire chante, au rythme ternaire, et adopte par les Gitans ds le XVIIme sicle, est entirement de la plume de Bizet comme la chanson bohme (II, n12, Les tringles des sistres tintaient ). Lentracte, plac avant lacte IV, est le plus flamenco de la partition ; Bizet en aurait emprunt le thme au chanteur et compositeur Manuel Garcia. LAndalousie de Carmen, cest la passion mise nu, celle quexprime le cante jondo, le flamenco que pourtant Bizet nimite pas : il retrouve avec son criture lessence de la musique andalouse.

VILA Marie-Chritine, Guide de lOpra, Larousse,2005.

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Le monde de la musique, n275, avril 2003

QUELQUES AIRS
LA HABANERA
L'amour est un oiseau rebelle Que nul ne peut apprivoiser, Et c'est bien en vain qu'on l'appelle S'il lui convient de refuser. Rien n'y fait, menace ou prire; L'un parle bien, l'autre se tait, Et c'est l'autre que je prfre; Il n'a rien dit, mais il me plait. L'amour est enfant de Bohme, Il n'a jamais connu de loi; Si tu ne m'aimes pas, je t'aime; Si je t'aime, prends garde toi ! L'oiseau que tu croyais surprendre Battit de l'aile et s'envola... L'amour est loin, tu peux l'attendre; Tu ne l'attends plus, il est l... Tout autour de toi, vite, vite, Il vient, s'en va, puis il revient... Tu crois le tenir, il t'vite; Tu veux l'viter, il te tient. L'amour est enfant de Bohme, Il n'a jamais connu de loi; Si tu ne m'aimes pas, je t'aime; Si je t'aime, prends garde toi !
(ACTE I )

AVEC LA GARDE MONTANTE

Avec la garde montante Nous arrivons, nous voil ! Sonne, trompette clatante ! Ta ra ta ta, ta ra ta ta ! Nous marchons, la tte haute Comme de petits soldats, Marquant, sans faire de faute, Une ! deux ! marquant le pas ; Les paules en arrire Et la poitrine en dehors, Les bras de cette manire Tombant tout le long du corps Avec la garde montante nous arrivons, nous voil ! Sonne, trompette clatante ! Ta ra ta ta, ta ra ta ta ! Et la garde descendante Rentre chez elle et sen va. Sonne, trompette clatante ! Ta ra ta ta, ta ra ta ta ! Nous partons, la tte haute, Comme de petits soldats, Marquant, sans faire de faute, Une ! deux! marquant le pas ; Les paules en arrire

(ACTE I, SCNE 2 )

Et la poitrine en dehors, Les bras de cette manire Tombant tout le long du corps Et la garde descendante Rentre chez elle et sen va. Sonne, trompette clatante ! Ta ra ta ta, ta ra ta ta !

VOTRE TOAST

(ACTE II )

ESCAMILLO : Votre toast, je peux vous le rendre, seors, seors, car avec les soldats oui, les toreros peuvent s'entendre; pour plaisirs, pour plaisirs, ils ont les combats! Le cirque est plein, c'est jour de fte! Le cirque est plein du haut en bas; les spectateurs perdant la tte, les spectateurs s'interpellent grands fracas! Apostrophes, cris et tapage pousss jusque la fureur! Car c'est la fte du courage! C'est la fte des gens de cur! Allons! en garde! allons! allons! ah! [lgrement, avec fatuit] Torador, en garde! Torador! Torador! Et songe bien, oui, songe en com-

battant qu'un oeil noir te regarde et que l'amour t'attend, Torador, l'amour, l'amour t'attend!

LARGUMENT
PERSONNAGES
__ Carmen, bohmienne et cigarre mezzo-soprano ou soprano dramatique __ Don Jos, brigadier - tnor __ Micala, jeune Navarraise - soprano lyrique __ Escamillo, torro - baryton ou baryton-basse __ Frasquita, bohmienne mezzo-soprano lger ou soprano __ Mercds, bohmienne - mezzo-soprano __ Le Dancare, contrebandier - baryton ou trial __ Le Remendado, contrebandier - tnor __ Zuniga, lieutenant - basse __ Morals, brigadier - baryton __ Lillas Pastia, aubergiste - rle parl __ un guide - rle parl

Vers 1820, la manufacture de tabac est la principale attraction de Sville. Sous la surveillance de larme, les badauds viennent observer les cigarires qui travaillent la prosprit de la ville. Parmi elles se distingue Carmen, une sductrice qui choisit ses amants au gr de sa fantaisie. Les hommes qui sempressent lintressent moins que Don Jos, un brigadier taciturne. Elle lui lance une fleur avant de rentrer latelier. Impressionn, Jos reoit la visite dune jeune fille de son village qui lui apporte une lettre de sa mre. Ce souvenir le rconforte et il envisage sereinement son mariage avec Micala. La sortie dsordonne des cigarires interrompt sa lecture. Une rixe vient dclater. Le lieutenant Zuniga ordonne Jos darrter Carmen. Aprs stre drobe aux questions, elle tente damadouer Jos qui ne peut rsister sa sduction. Elle lui donne rendez-vous la taverne de Lillas Pastia et il la laisse schapper.

Acte 1
Un mois plus tard, Carmen et ses compagnes Frasquita et Mercds dansent chez Lillas Pastia. Zuniga et dautres officiers prolongeraient bien la soire mais les femmes les congdient. La fermeture de la taverne est retarde par le passage du torero Escamillo et de son cortge. Le hros de larne remarque aussitt Carmen, qui le repousse comme elle a repouss Zuniga. Aprs leur dpart, les femmes accueillent le Dancare et le Remendado, des contrebandiers. Carmen refuse de les suivre : elle attend Jos qui sort de la prison o son vasion la jet. Elle commence danser pour lui quand rsonne lappel de la caserne. Quoique dgrad, Jos est rsolu faire son devoir. Mais Zuniga fait irruption, la recherche de Carmen. Les contrebandiers sparent les deux jaloux et Jos doit les suivre dans la clandestinit.

Acte 2
La caravane des contrebandiers stablit aux portes de Sville. En attendant de passer les marchandises, les femmes tirent les cartes. Lasse de Jos, Carmen lit dans les siennes sa fin tragique. Elle emmne ses compagnes amadouer les douaniers pendant que Jos, dvor de jalousie, garde le camp. Non loin de l, Micala le recherche pour le ramener dans le droit chemin. Mais cest le torero Escamillo que Jos arrte dans les rochers : il attend Carmen dont il est amoureux. Les deux hommes saffrontent au couteau. Le retour de Carmen interrompt le combat et Escamillo invite la bande aux courses de Sville. Au moment de lever le camp, les contrebandiers dcouvrent Micala. Elle parvient convaincre Jos de la suivre pour retrouver sa mre mourante.

Acte 3
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 lentre des arnes de Sville, lanimation est son comble quand arrive le dfil de la quadrille. Escamillo entre avec Carmen son bras : le danger les menace tous deux, Escamillo dans larne, Carmen en la personne de Jos que la garde na pu arrter chez sa mre et qui est venu rder autour de la fte. Les deux anciens amants saffrontent pendant la corrida. Repoussant supplications, promesses et menaces, Carmen jette Jos la bague quil lui avait offerte. Il la tue puis se livre la foule.

Acte 4

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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE : Nadine Duffaut
Nadine Duffaut obtient une matrise de musicologie en Sorbonne, avec pour matres Messieurs Chailley et Dufourcq, ainsi quHuguette Dreyfus. Elle frquente paralllement la classe de chant de Camille Mauranne au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris. Elle est successivement chef de chant lOpra de Rennes, chef des choeurs lOpra-Thtre dAvignon, dont elle dirigera galement la Matrise. Elle cre sa propre cole dart lyrique (Vocal Acadmie) o elle signe ses premires mises en scne (La GrandeDuchesse de Gerolstein, La Chaste Suzanne...). Le Thtre de Tourcoing laccueille pour la mise en scne de La Bohme, lOpra de Nice pour celle de La Fille du Tambour-Major et lOpra de Vichy linvite en juillet 2003 pour reprendre la production de Tosca quelle avait propose en juin 2003 Avignon. Au cours de la saison 2003-2004, elle est invite par lOpra Royal de Wallonie pour Les Mousquetaires au Couvent, par lOpra de Toulon et le Grand Thtre de Reims pour Ciboulette, quelle met en scne auparavant Avignon. La saison 2004-2005 la conduit Toulouse pour La Vie parisienne. Par ailleurs, elle assure en avril 2006 la nouvelle production de La Traviata lOpra de Massy, reprise Metz. LOpra-Thtre dAvignon et des Pays de Vaucluse laccueille de nombreuses fois, notamment pour Carmen, Le Ngre des Lumires, La Mlodie du Bonheur. Aprs Carmen aux Chorgies dOrange en 2008, elle signe en 2009/2010 les mises en scne des Pcheurs de Perles Metz et Toulon, Cendrillon et La Vie parisienne Massy, Manon Avignon et Reims. Dernirement, elle a mont Le Dernier jour dun condamn Debrecen (Hongrie), I Capuleti e i Montecchi Avignon quelle reprend Tours en fvrier. En mars, elle est Limoges pour Tosca. A lOpra de Massy, elle signe la mise en scne de Manon.

NOTE DE MISE EN SCNE Apprendre et rapprendre la libert avec Carmen, voil une rude tche ! Dabord, oublier tout ce que lon sait ou croit savoir sur le sujet, essayer de retrouver la spontanit, linsouciance et linstinct de lenfance, pitiner les ides reues, et pourtant rester fidle la chose crite : tout cela est le chemin difficile, mais indispensable, pour mriter cette partition. Ne pas oublier de raconter le plus simplement possible une belle histoire, comme on en raconte aux petits, le soir, pour quils sendorment, mais toutefois ne pas aller jusqu lendormissement. Eviter toute dmarche intellectuelle complique, le cur parlant plus que la raison, le ventre plus que tout ! Et ne jamais oublier que, quels que soient les mauvais traitements dj encourus ou venir, ce chef-duvre de Bizet continuera de VIVRE ! Nadine Duffaut

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LA DIRECTION MUSICALE : Fabien Gabel

Fabien Gabel se fait remarquer en 2004 en remportant le prestigieux concours de direction Donatella Flick Londres, ce qui lui permet de diriger le London Symphony Orchestra au Barbican Center de Londres, puis dy officier comme chef assistant jusquen 2006 auprs de Sir Colin Davis et Bernard Haitink. Il est depuis rgulirement invit diriger cet orchestre mythique au Barbican Center de Londres. Fabien Gabel entretient par ailleurs une relation privilgie avec lOrchestre National de France. Dabord assistant de Kurt Masur, il dirige lorchestre de nombreuses occasions, dont le Festival Prsence, le Festival de Saint-Denis, les Victoires de la Musique Classique Salle Pleyel, diffrents enregistrements pour France Musique, dont le cycle entier du Livre de la Jungle de Charles Koechlin, et depuis 2008, rgulirement en concert dabonnement au Thtre des ChampsElyses. En juillet 2010, il est choisi pour diriger lorchestre dans un enregistrement dairs dopras franais avec la mezzo canadienne Marie-Nicole Lemieux pour Nave. Fabien Gabel est par ailleurs linvit de nombreux orchestres, en France et ltranger : le Rotterdam Philharmonic Orchestra, le London Symphony Orchestra, le London Philharmonic Orchestra, lOrchestre de Paris, lOrchestre Symphonique de la Radio Nerlandaise (MCO), le Hamburger Symphoniker, lOrchestre Mtropolitain de Montral, lOrchestre Philharmonique de Lige, lOrchestre Symphonique de Barcelone, lOrchestre de Chambre de Lausanne, lOrchestre Philharmonique de Radio France, lOrchestre National de Lyon, lOrchestre National dIle de France, lOrchestre National du Capitole de Toulouse, lOrchestre National de Bordeaux-Aquitaine, lOrchestre Philharmonique de Strasbourg, lOrchestre Philharmonique de Saint-Ptersbourg ... Il a accompagn de nombreux solistes de renom parmi lesquels Rafal Blechacz, Gidon Kremer, Jean-Yves Thibaudet, Bertrand Chamayou, Iwona Sobotka, Marie-Nicole Lemieux, Nikolai Schukoff, Jean-Paul Fouchcourt, Antoine Tamestit, Claire-Marie Le Guay, Lise Berthaud, Sergei Katchatryan . N Paris dans une famille de musiciens, Fabien Gabel a tudi la trompette la Hochschule de Karlsruhe puis au Conservatoire National Suprieur de Paris dont il obtient le Premier Prix en 1996. Il a jou au sein de nombreux orchestres parisiens sous la direction des plus grands chefs dont Pierre Boulez, Sir Colin Davis, Riccardo Muti, Seiji Ozawa, Simon Rattle et Bernard Haitink. Fabien Gabel sest perfectionn la direction dorchestre aux cts de David Zinman, au festival dt dAspen, Colorado. Il a reu les conseils dArmin Jordan et a travaill en collaboration troite avec Sir Colin Davis et Bernard Haitink, mais aussi aux cts de Paavo Jarvi.

LA CHORGRAPHIE : Jos-Manuel Huertas

Jos-Manuel Huertas est n Sville en 1970. Il commence des tudes de danse classique au Conservatoire de Danse de Barcelone lge de dix ans avec Barbara Kasprovich puis tudie le bolro avec Charo Contreras et Emma Maleras, et le flamenco avec Pilar Canbra. Il continue ses tudes lAcadmie de Flamenco de Jos de La Veg, avec lequel il commence travailler ds lge de quatorze ans pour des tournes qui le conduiront en Italie, en Allemagne et en France. Aprs avoir particip plusieurs festivals Barcelone, il est engag dans la Compagnie de Rafael Aguilar comme premier soliste. Dans Suite Flamenca, il danse la Solea et gagne Munich le Premier Prix de la Rose pour son interprtation. Il interprte galement le rle de Don Jos (Carmen). A vingt-quatre ans, il entre dans la Compagnie dAntonio Gads. Il se voit confier un an plus tard les rles dAntonio (Fuenteovejuna) et de Don Jos (Carmen), rles tenus jusqualors par Antonio Gades lui-mme, la presse et le public lui font un triomphe. En 1999, il se produit dans Cordoba Lejana. En 2000, il est invit parRafael Aguilar pour reprendre Madrid et en tourne europenne le rle de Juan dans Yerma. En 2001, il est invit au sein du Ballet National dEspagne. Il part ensuite en tourne en Amrique du Sud avec le spectacle Poeta de Vicente Amigo et Luz de Alma de Javier la Torre. Fin 2002, il cre sa propre compagnie pour offrir son public une vision plus contemporaine du flamenco, base sur ses propres recherches et son exprience de la scne. Jos-Manuel Huertas a t invit en 2008 aux Chorgies dOrange pour Carmen. Il est galement pdagogue et enseigne en Allemagne chez Renata Wagner, et Grenade, en Espagne, chez Mariquilla. LOpra-Thtre dAvignon et des Pays de Vaucluse la accueilli en 2005 pour Carmen, pour les ftes de fin danne 2008/2009 et nouveau en 2009 pour Le Chanteur de Mexico.

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LES DCORS, LES COSTUMES ET LES LUMIRES

DCORS : Emmanuelle Favre
Originaire dAvignon, Emmanuelle Favre suit des tudes darchitecture dintrieur et de scnographie Paris et obtient en 1995 un diplme de lEcole Suprieure des Arts et Techniques. Trs clectique, elle travaille pour lopra, le thtre, la danse et le concert. Dans le domaine de lopra, elle collabore avec Nicolas Joel (Il Cappello di paglia di Firenze au Capitole de Toulouse, La Bohme au Festival de Macerata, Ada, Romo et Juliette, Otello, La Bohme, Faust aux Chorgies dOrange) ; Eric Vigi (Le Revenant Madrid, Les Mousquetaires au Couvent Nice et Toulouse) ; Charles Roubaud (Brnice, Elektra, La Veuve Joyeuse Marseille, Samson et Dalila Saint-Ptersbourg, Ada Orange et Marseille, La Cenerentola Charleston, Carmen Ljubjana); Nadine Duffaut (Tosca, La Vie Parisienne Toulouse, Le Ngre des Lumires, Les Pcheurs de Perles Avignon, La Traviata, Carmen Shanghai et Le Dernier jour dun condamn en Hongrie). Avec Pierre Mdecin, elle ralise les dcors de Pellas et Mlisande la Scala de Milan. Avec Arnaud Bernard, elle signe les dcors de Falstaff et du triptyque lopra de Zagreb. Elle collabore galement avec des maisons de production pour lesquelles elle cre les dcors des concerts de Michel Sardou, Yannick Noah, puis de Bnabar au Palais Omnisports de Paris Bercy, de Johnny Hallyday au Stade de France, et de la comdie musicale Attention Mesdames et Messieurs aux Folies-Bergres. En 2009/2010, elle assure la scnographie de Tosca aux chorgies Orange et Carmen Baalbek.

COSTUMES : Katia Duflot

Katia Duflot cre les costumes de Macbeth en 1986, l'Opra de Marseille, aux cts de Jacques Karpo. C'est la premire fois que cette parisienne, trs attache Marseille, signe une cration. Pour l'Opra de sa ville d'adoption, elle imaginera les costumes d'oeuvres aussi diverses que Les Troyens, Dialogues des Carmlites, Pellas et Mlisande, Don Juan de Manara, Katya Kabanova, L'Incornazione di Poppea, Salome, Der Ring des Niebelungen, Ernani, Madame Butterfly, Ariadne auf Naxos. Elle a galement ralis les costumes de nombreuses productions aux Arnes de Vrone et au Thtre Mariinski de Saint-Ptersbourg. Lors de la saison 2006-2007, elle cre les costumes de Lucia di Lammermoor, Die Entfhrung aus dem Srail et Die Walkre Marseille et de Nabucco Toulon. Katia Duflot signe les costumes de plusieurs productions aux Chorgies d'Orange: Ada, Turandot, Norma, Don Carlos, Nabucco, Il Trovatore et Carmen. Plus rcemment, elle vient de signer avec Charles Roubaud une nouvelle production de Nabucco au Stade de France, Lucia di Ladermoor Avignon ainsi quIl Pirata et Manon Lescaut Marseille. Elle y crera les costumes The Saint of Bleecker Street en fvrier dans une mise en scne de Stephen Medcalf.

LUMIRES : Marc Delamzire

Marc Delamzire, clairagiste indpendant, travaille en Allemagne, Estonie, Chine, France, Grce, Italie, Russie, Suisse.... Au thtre, il accompagne des metteurs en scne tels que Jean-Marie Patte et Armand Gatti. Pour le Centre Pompidou Paris, il conoit les clairages des expositions Roland Barthes et Samuel Beckett. lopra, il claire de nombreuses productions : Boris Godounov Lyon, Tosca Nancy, Il Barbiere di Siviglia Vichy, Le Nozze di Figaro et Cos fan tutte Avignon, Madama Butterfly Caen, Turandot Marseille, Riders to the sea Nanterre, Idomeneo Nantes, Manon Nice, Carmen Shanghai, Pia de Tolomei de Donizetti La Fenice... Dernirement, il a particip Il Trovatore lOpra de Tartu (Estonie), Die Walkre Marseille et Carmen aux Chorgies dOrange. En 2008, il a clair Le Pays de Guy Ropartz et La Clemenza di Tito pour lOpra de Tours. lOpra de Lausanne, il a dj ralis les lumires de Pnlope, Vronique et Adriana Lecouvreur. En projet : La Cenerentola pour lOpra dAvignon, Tosca Tours, Pellas et Mlisande pour Nancy et Rouen, Carmen au Festival de Baalbeck (Liban), Norma Massy.

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LA DISTRIBUTION
CARMEN [MEZZO-SOPRANO] Marie-Ange Todorovitch
Ne Montpellier, Marie-Ange Todorovitch tudie d'abord le piano, l'orgue, le chant au conservatoire de Montpellier, puis entre au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris et l'Ecole de l'Opra de Paris (auprs de Denise Dupleix). Laurate de plusieurs prix, elle est l'interprte des rles principaux Eurydice, Diane, Cherubino et Djamileh. Elle est invite ensuite par le Festival de Glyndebourne chanter Dorabella (Cosi fan Tutte), Pauline (La dame de Pique) et Cherubino ( Les Noces de Figaro). Elle se produit sur les plus grandes scnes franaises et europennes, interprtant les rles de La Cenerentola, Orlofsky (Die Fledermaus), Octavian (Le Chevalier la Rose), Le Compositeur (Ariadne auf Naxos), Siebel (Faust), Stephano (Romo et Juliette de Gounod), Rosina (Le Barbier de Sville), Varvara (Katya Kabanova), Isolier(Le Comte Ory), Sesto (La Clemenza di Tito), Giulietta (Les Contes dHoffmann), Prince (Cendrillon de Massenet), Clara (Les Fianailles au couvent), Concepcon (L'heure espagnole), Salud (La Vida Breve de De Falla), Carmen , Marguerite (La Damnation de Faust Geneve). Elle participe galement aux crations de Clara de Hans Cefors l'Opra Comique Paris et de Verlaine Paul de Georges Boeuf l'Opra de Nancy. Au cours des dernires saisons, Marie-Ange Todorovitch fait trois dbuts importants: dans Carmen SaintEtienne, Lige, Avignon,Belgrade et Bordeaux; dans le rle de Charlotte (Werther) Cologne; et plus rcemment, dans le rle titre de La Prichole l'Opra de Monte Carlo et au Thtre du Capitole de Toulouse. En 2010-2011, Marie -Ange Todorovitch chantera Mary dans Le Vaisseau fantme Paris Bastille, Dulcina dans LHomme de la Mancha Toulouse, Conception dans L'Heure espagnole en tourne en Hollande, Carmen Doha (Qatar), Magadalena dans Rigoletto Monaco et aux Chorgies d'Orange, Getrude dans Hamlet Strasbourg. Elle a obtenue en fvrier 2011 le Grammy awards du meilleur enregistrement d'opra.

MICALA [SOPRANO] Nathalie Manfrino

Nathalie Manfrino a t lue "Rvlation de l'anne, Artistes Lyriques" aux Victoires de la Musique Classique 2006. Elle a sign un contrat d'exclusivit avec Universal music, et enregistre sous le label Decca. "French heroines" est son premier disque solo. Aprs sa formation lEcole Normale de Musique de Paris, elle remporte de nombreux prix de Concours Internationaux. Trs rapidement remarque, elle fait ses dbuts scniques en 2001 dans le rle de Mlisande lOpra de Marseille. Depuis elle a interprt les rles de Constance (Dialogues des Carmlites), Sophie (Werther), Marguerite (Faust), Roxane (Cyrano), Michaela (Carmen), Sarah (Le revenant), Violetta (Traviata) , Eurydice (Orphe), Juliette (Romo et Juliette), Fiordiligi (Cosi fan Tutte), Rozenn (Le roi dYs), Manon, la Condamne (Dernier jour dun condamn), Mim i (La Bohme), Thas, Hro (Batrice et Benedict), Lela (Les pcheurs de perles), Mireille, Lodoiska, Gilda (Rigoletto), Desdemone (Otello)... Elle se produit sur les scnes prestigieuses de : Venise (Fenice),Turin, Palerme, Rome, Paris (Garnier, Chatelet, Champs Elyse), Nice (opra et Acropolis), Dublin (Gaety), Montpellier, Toulouse, Marseille et Avignon, Sville, Saint-Etienne, Toulon, Bordeaux, Monte-Carlo, San Juan de Porto Rico, Genve, Smetana hall de Prague, Palau de les Arts Valencia, Auditorium A. Kraus-Gran Canaria, National Concert Hall-Dublin, Philarmonie du Luxembourg, Tchaikovsky Concert Hall-Moscou. Ainsi que dans les Festivals Internationaux de : Caracalla (Rome), Hong-Kong (Chine), d'Harare (Afrique Australe), Trondheim (Norvge), Abu Dhabi (Emirats), Saint Denis (Paris), Chorgies d'Orange, Santa Cecilia (Rome)... Elle donne des sries de concerts, notamment avec Rolando Villazon et Roberto Alagna, et collabore avec Michel Plasson, Sir Colin Davis, Placido Domingo, Mikhail Pletnev...

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FRASQUITA [MEZZO-SOPRANO] Hadhoum Tunc

Alors quelle prparait un doctorat de sociolinguistique, elle intgre le chur de chambre Polyphonia afin dy vivre sa passion, le chant. Curieuse de tous les rpertoires, elle multiplie les expriences dapprentissage musical. Outre un cursus classique (Conservatoire National de Musique de Rgion de Dijon et Reims), elle sinitie la mlodie et au lied auprs dUdo Reinemann et se spcialise dans le rpertoire baroque auprs de nombreux matres de la musique ancienne : Howard Crook, Julie Hassler. Elle se perfectionne dans ce rpertoire dans le cadre dune formation auprs de Franoise Lasserre et dartistes invits. En juillet 2008, elle suit lenseignement dispens par Gudrun Volkert et Edith Wiens dans le cadre de la Sommerakademie . Outre sa participation au sein de prestigieux ensembles comme Akadmia, elle dveloppe une activit de soliste, tout dabord dans loratorio (Gloria de Vivaldi, Magnificat de Bach, Messie de Haendel, et le Requiem de Mozart). Elle fait ses dbuts sur scne dans le rpertoire baroque auprs de Patrick Bismuth et Christian Gangneron dans Acis et Galathe de Lully et Dido and Aeneas de Purcell. Elle se produit rgulirement en rcital en compagnie dAya Medous, avec laquelle elle a su crer une complicit musicale. On la retrouve sur scne dans LIncoronazione di Poppea de Monteverdi, mis en scne par Christophe Rauck, sous la direction de Jrme Corras. Elle est Lucy (LOpra de quatsous) de Kurt Weill, mis en scne par Bernard Pisani, sous la direction de Dominique Trottein. Parmi ses projets, notons la cration franaise de Voici le nouveau jardin de Thierry Pcou Reims. Paralllement sa carrire artistique, elle aime aller la rencontre du jeune public, collaborant frquemment dans ce domaine avec lOpra de Reims.

nir une mre juive en dix leons ?). Elle a cr le Festival de tragdie de Piquemil Monflanquin (Lot-et-Garonne), inaugur avec Athalie, Britannicus et Femmes de Maupassant. Elle a galement produit et jou de nombreux spectacles potiques et musicaux : Le temps dun soupir dAnne Philipe, La dposition dHlne Pednaultet fut la rcitante du Roi David dHonegger et dAthalia de Mendelssohn. En 2006, elle interprte Pygmalion au Thtre Comdia Paris, ouvrage quelle a repris en tourne en 2007. Elle sest galement produite dans Cher Menteur de Bernard Shaw dans une mise en scne de Thierry Harcourt. Les Chorgies dOrange lont accueillie en 2008 dans Carmen. La mme anne, elle a particip un spectacle de Roger Louret, Cabaret pour le plaisir.

MERCEDES [MEZZO-SOPRANO] Julie Robard-Gendre

Diplme du conservatoire de Nantes o elle obtient ses prix de saxophone, flte bec, musique de chambre, solfge et d'criture, elle intgre en 2000 le CNSM de Paris, et y poursuit les classes de Polyphonies Renaissance, dHarmonie, dcriture XXe, dAnalyse et dOrchestration. Elle dbute le chant avec Mireille Alcantara, entre au Conservatoire National Suprieur de Paris et y obtient en 2008 un prix mention trs bien. Elle participe galement aux master classes de Jeanine Reiss, Yvonne Minton et Christopher Underwood. Elle rejoint plusieurs ensembles de musique ancienne : le Chur de chambre de Namur, lensemble Ludus Modalis et La petite Mnestrandise. A lopra, elle chante le rle dAngelina (La Cenerentola) Nanterre, Euridice (LOrfeo) aux opras de Namur et de Rennes, la Deuxime dame (La Flte enchante) au festival Gloriana, le rle-titre de La Prichole, Mercedes (Carmen) Yaound, Oreste (La Belle Hlne), Cherubin (Les Noces de Figaro). Dans des productions du CNSM de Paris, elle chante les rles de Sesto (La Clmence de Titus) et dOrlovsky (La Chauve-souris) dans des mises en scnes dE. Cordoliani. Au sein de lARCAL, elle participe la cration de Ni lun ni lautre et des Quatre Jumelles, opra bouffe de Rgis Campo cr Nanterre puis en tourne aux opras de Massy, de Reims et dans de nombreux thtres. Parmi ses engagements plus rcents, notons Thisbe (La Cenerentola) aux Opras de Vichy, dAvignon et de Reims, Marcelline (LAttaque du Moulin dAlfred Bruneau) lOpra de Metz, Carmen Reims. Elle sera Mercedes lOpra dAvignon et de Massy, le rletitre de La Prichole Metz, Siebel (Faust) au Grand Thtre de Tours. puis le Page (Rigoletto) aux Chorgies dOrange.

LA MRE DE DON JOS [RLE PARL] Catherine Alcover

Catherine Alcover a tourn de nombreux films pour le cinma et la tlvision, avec notamment Malcom Mac Dowell et Philippe Lotard (Snakes Eyes), Mathilda May (Isabelle Eberhard), Martin Sheen (Run and die) et Patrick Duffy (Dallas). Elle a tourn dans Une poque formidable de Grard Jugnot, Le nid tomb de loiseau dAlain Schwartstein, Lalle du roi de Nina Compaeez, Les moissons de la mer de Franois Lucciani, et bien dautres productions, telles que La Crim avec Denis Amar, Lenfant des Lumires avec Daniel Vigne. Au thtre, elle a t la partenaire de Bernard Blier (Le nombril), Michel Serrault (Knock), Michel Galabru (Le Bourgeois gentilhomme) et Marthe Villalonga (Comment deve-

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DON JOS [TNOR] Florian Laconi

Florian Laconi est n en 1977 Metz o il tudie l'Art dramatique et participe de nombreuses pices de thatre en tant que comdien mais aussi en tant que metteur en scne. Il dbute le chant en 1995 avec le tnor Christian Chenille puis avec Michle Command et Gabriel Bacquier. Il est laurat du Concours Voix Nouvelles 2002 et fut nomin aux XIIIe Victoires de la Musique Classique 2006 dans la catgorie Rvelation Artiste Lyrique de lanne. Florian Laconi chante sous la direction de chefs tels que Dominique Trottein, Giuliano Carella, Marco Guidarini, Alain Guingal, Michel Plasson, John Nelson et Alberto Zedda, dans des mises en scne d'Antoine Bourseiller, Bernard Broca, Paul-Emile Fourny, Christian Gangneron, Jean-Louis Grinda, Antoine Selva, Pier Luigi Pizzi, Ian Judge et Jrme Savary, dans de nombreuses villes franaises mais aussi ltranger. Rolando Villazn linvite participer lenregistrement de son troisime disque Opera recital. A lopra, il chante : Il Viaggio a Reims, Ferrando (Cosi fan tutte), Jacquino (Fidelio), Don Ramiro (La Cenerentola) pour ses dbuts en Belgique lOpra de Lige, Il Conte Almaviva (Il Barbiere di Siviglia), Le Fils et Lacouf (Les Mamelles de Tirsias), Le Chevalier de la Force (Dialogues des Carmlites), Arturo (Lucia Di Lammermoor), Rodolfo (La Bohme), Pang (Turandot), I Paggliaci Lige et aux Chorgies dOrange, Romo et Juliette pour ses dbuts Los Angeles, Il duca di Mantova (Rigoletto), Les Pcheurs de Perles et La Bohme Metz, Le Roi dYs Saint-Etienne, Fidelio, Nemorino (LElisir dAmore) et Des Grieux (Manon) en Avignon et Massy, Mireille Toulon, LHeure espagnole Clermont-Ferrand, La Rondine Nice, Romo et Juliette Limoges et en Avignon, Carmen aux Chorgies dOrange, Manon Vichy... Florian Laconi se distingue galement dans des oprettes, en musique sacre et dans des oratorios. Parmi ses projets on peut citer : La Vie parisienne, Eugne Onguine, Thais et Faust en Avignon ; Carmen Massy ; Turandot aux Chorgies dOrange ; Robert le Diable Erfurt.

En 2002, il interprte avec succs le rle de Figaro (Le Nozze di Figaro) lOpra-Studio de la Monnaie, ce qui lui vaut immdiatement dautres engagements. Tout en compltant sa formation Londres au Royal College of Music o il tudie avec Ryland Davies, il dbute avec lOrchestre de Paris dans le rle de Pompo (Benvenuto Cellini ), sous la direction de Christoph Eschenbach ; lOpra Royal de Wallonie dans Morales (Carmen) ainsi quau Thtre Royal de la Monnaie Bruxelles pour le Premier Streltsy (Khovantchina). Par la suite, il interprtera les rles dHermann et Schlemil (Les Contes dHoffmann) au Vlaamse Opera, sous la direction de Patrick Fournillier, mis en scne par David Mc Vicar, le rle de Masetto (Don Giovanni) au Thtre Royal de la Monnaie, ainsi qu lOpra de Lille et au Thtre de Luxembourg. A lOpra de Marseille, il est Morals (Carmen), sous la direction dEmmanuel Villaume. Pierre Doyen a chant dans Faust sous la direction de Jean-Claude Casadesus, La Forza del Destino ainsi que Lucrezia Borgia Monte Carlo, Les Huguenots et La Vie Parisienne Lige, Massy et Montpellier. Il sest produit dans Il Viaggio a Reims et Monsieur Choufleuri lOpra Royal de la Monnaie, La Veuve Joyeuse et LHomme de la Mancha Toulouse et Lige, et Werther Lille. Rcemment, on la entendu dans Escamillo (Carmen), puis Figaro (Il Barbiere di Siviglia) en tourne en Belgique, Fiorillo (Il Barbiere di Siviglia) Toulon, dans Cyrano de Bergerac, Andrea Chenier, La Boheme, Les Contes dHoffmann et Salome Monte-Carlo ; dans La Belle de Cadix Montpellier et Dijon, La Pastorale au Thtre du Chtelet, Le Hrisson (LEtoile) Genve, Rigoletto Lige, et Manon Vichy. Parmi ses projets, notons Carmen (Escamillo) Reims, Massy et Lyon, Romo et Juliette (Mercutio) Marseille, LEtoile (Le hrisson) Bergen, La Fanciulla del West et LHomme de la Mancha Monte-Carlo.

LE DANCARE [BARYTON] Michel Vaissire ESCAMILLO [BARYTON] Pierre Doyen

Diplm en 2002 du Conservatoire de Lige dans la classe de chant de Nicolas Christou, Pierre Doyen participe galement de nombreuses master classes avec Tom Krause, Sarah Walker et Suzanne Eken. Il dbute dans le rle de Bartley (Riders to the Sea de Vaughan Williams) avec la troupe de lOpra-Studio du Thtre Royal de la Monnaie Bruxelles, puis chante le rle dUmberto de La Serva Padrona (Pergolse) et Charlot dans Anglique de Jacques Ibert. Michel Vaissire est originaire de Lavaur dans le Tarn. Aprs des tudes gnrales et musicales, il participe des stages de chant au festival de Saint Cr en 1986 et 1987 puis entreprend ses premires tournes au sein dOpra Eclat. En 1988, il entre l'Ecole d'Art Lyrique de l'Opra de Paris dans la classe de Denise Dupleix o il se perfectionne durant trois saisons. Paralllement, il suit des stages de chant et d'interpretation d'opra et de mlodies auprs de Christa Ludwig Lorraine Nubar et Daniel Ferro. Depuis, Michel Vaissiere partage sa vie professionnelle entre l'opra, l'opra comique et les oprettes classiques. Ct opra, il aborde les rles de Splendiano de Djamileh l'Opera comique en 1990, Figaro du Barbier de Sville la
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mme saison. Parmi d'autres rles, on peut citer Maximilien dans le Candide de Bernstein (mise en scne Robert Fortune), Gardefeu dans La Vie Parisienne (mise en scne Alain Marcel), Pippo dans La Mascotte (mise en scne Jrome Savary). En 2003-2004, il chante le rle titre de Monsieur Beaucaire (mise en scne Didier Henry) l'Opra de Metz puis celui de La Fille du Tambour Major (mise en scne Nadine Duffaut) l'Opra de Nice, l'Opra de Nancy.

ne en France, La Traviata, Madama Butterfly (Goro) et Wozzeck Rouen et Rennes.

ZUNIGA [BARYTON-BASSE] Christian Helmer

Cest l'issue de ses tudes d'ingnieur que Christian Helmer entreprend une formation musicale et vocale l'Ecole Normale de Musique de Paris. Une premire participation en aot 2004, au Concours International de Chant de Marmande, lui permet de recevoir, en finale, le Prix du CNIPAL dont il tait pensionnaire pour la saison 2004-2005. Le Festival franco-allemand des Jeunes Artistes l'engage dans le rle de Herr Reich (Die Lustigen Weiber von Windsor de Nicola), en 2005 au Stadthalle de Bayreuth en Allemagne. La mme anne, il est Alidoro (La Cenerentola), dans une production du CNIPAL, lOpra de Marseille sous la direction de Dominique Trottein (mise en scne : Charles Roubaud). En 2006, il chante le rle de Zuane (La Gioconda) Nice (direction Musicale : Maurizio Arena mise en scne : Jean-Louis Grinda). Il est ensuite Don Bartolo (Il Barbiere di Siviglia) Besanon, rle quil retrouve dans la mise en scne de Julia Migenes en 2007 Paris avec Opra en plein Air . Il est invit lOpra de Gelsenkirchen ainsi qu lOpra de Nuremberg pour y interprter les rles du Gouverneur (Le Comte Ory), Schaunard (La Boheme), Lodovico (Otello), Eustachio (LAssedio di Calai), et Snque (LIncoronazione di Poppea). Il aborde par la suite le rle de Guglielmo au Festival de Feldkirch (Autriche) dans une production de Cos fan tutte mise en scne par Philippe Arlaud. Il reprendra ce rle au Festival dAntibes lt 2009. Il fait ses dbuts en Mai 2009, au Chtelet aux cts de Placido Domingo, dans le rle de Le Bret (Cyrano de Bergerac dAlfano). En 2009, il interprte Orbazzano (Tancredi), Antonio (Le Nozze de Figaro) et Masetto (Don Giovanni) sous la direction de Jean-Claude Malgoire Tourcoing et au Thtre des Champs-Elyses ainsi que le rle de Lodovico (Otello) lOpra National de Montpellier. En octobre 2010, il fait ses dbuts lOpra National de Paris dans le rle dAmantio di Nicolao (Gianni Schicchi). Parmi ses futurs engagements, notons les rles de Fiorello (Il Barbiere di Siviglia) au Thtre du Chtelet et Guglielmo (Cosi fan tutte) avec Les Musiciens du Louvre dans un nouveau Festival cr par Marc Minkowski. Il incarnera galement les rles de Calchas (Iphignie en Aulide) Amsterdam et Zuniga (Carmen) lOpra de Massy .

EL REMENDADO [TNOR] Raphal Bremard

Raphal Brmard commence sa formation musicale auprs de Marie-Paule Nounou et travaille sa technique vocale avec le tnor Gilles Ragon. Raphal Brmard est pensionnaire au CNIPAL pour la saison 2004-2005. Au sein de cette structure, il tient le rle dOberon dans The Fairy Queen de Purcell Marseille et Aix-en-Provence, ainsi que ceux de Piquillo (La Prichole), Don Ramiro (La Cenerentola) et Orphe (Orphe aux Enfers) l'Opra de Marseille. Le Forum franco-allemand des Jeunes Artistes l'invite pour Sprlich (Die Lustigen Weiber von Windsor de Nicola) en 2005, au Stadthalle de Bayreuth ; un enregistrement pour la Radio-Tlvision Bavaroise sera programm pendant les reprsentations. Il chante ensuite Ardimedon ( Phi-Phi) l'Opra de Toulon, Monostatos (Die Zauberflte), Goro (Madama Butterfly) et Almaviva (Il Barbiere di Siviglia) Besanon. Il est galement invit l'Opra National de Montpellier pour Basilio (Le Nozze di Figaro) et Normanno ( Lucia di Lammermoor), suivi dErnest Delaye dans la cration de Peres Ramirez Rimbaud, La Belle Hlne (Pris) Toulouse et Arles avec Opra-Eclat, un Concert Offenbach Sville avec la Real Orquesta de Sville, LAuberge du Cheval Blanc (Flors) Toulon, Carmina Burana Limoges, Padmavati (Badal) au Festival de Spoleto, Bastien und Bastienne (rle-titre) et Il Barbiere di Siviglia (Almaviva) en tourne avec Opra-Eclat. A lautomne 2008 et au cours de la saison 2008/2009, il est invit par le Glyndebourne Opera Tour pour chanter le Remendado ( Carmen), avant de participer la saison dernire Der Rosenkavalier (Majordome de la Marchale/Aubergiste) lOpra de Marseille, Carmen (Le Remendado) lOpra de Lille, Carmina Burana Limoges, Valses de Vienne Reims. En 2010/2011, il est invit pour une nouvelle production de Die Zauberflte (Monostatos) de Peter Brook aux Bouffes du Nord et en tourne mondiale. Parmi ses projets, notons Carmen Massy, Die Zauberflte (Monostatos) Marseille, La Belle Hlne (Pris) et Die Zauberflte (Tamino) au Festival de Saint-Cr et en tour18

MORALS [BARYTON] Christophe Gay

Originaire dAnjou, Christophe Gay est diplm du Conservatoire National de Musique de Rgion de Nancy en chant et en musique de chambre, dans la classe de Christiane Stutzmann. Il a t laurat du concours Les Symphonies dautomne de Mcon en 2001 dans la catgorie Opra. Il sest produit dans The Messiah de Haendel, la IXme Symphonie de Beethoven, le Requiem de Faur, la Misa Tango de Luis Bacalov, notamment avec lOrchestre National de Lorraine, dveloppant ainsi ses qualits dinterprte du style oratorio. Il a dbut lOpra National de Nancy dans Il Prigioniero de Luigi Dallapiccola. En 2003, il chante au Festival de Montepulciano (Toscane) dans la cration mondiale dEnigma de Detlev Glanert le rle du Re Cefalo. Lors de la saison 2003-2004, il incarne le rle- titre de Der Kaiser von Atlantis ( Viktor Ullmann) Nancy, puis la Cit de la Musique Paris, les rles de Yamadori et du Commissaire Imprial (Madama Butterfly) Lille, Amiens, Nantes et Angers. Il chante dans Iphignie en Tauride ( Glck) sous la direction de Jane Glover, Wozzeck (Berg) le deuxime apprenti, rle qu'il reprendra ensuite Lille et Caen, Andrea Chenier (Mathieu) lOpra de Nancy, LOie du Caire de Mozart et LEtoile de Chabrier (Hrisson) sous la direction de JohnEliot Gardiner lOpra-Comique ;Orfeo (Apollon) au Festival dAix-en-Provence, sous la direction de Ren Jacobs, Candide (Maximilian) et Lakm (Frdric) Rouen, Der Kaiser von Atlantis Caen et au Luxembourg. On a pu lentendre dans Carmen (Morals) au Festival de Glyndebourne , dans la production de David Mc Vicar, puis Toulon ; Rigoletto (Marullo) de nouveau Toulon, Cosi fan tutte (Guglielmo) en tourne en France, Die Zauberflte (Papageno) Saint-Cr, Plate Strasbourg et Bruxelles. Parmi ses projets, signalons Carmen Caen, Reims et Massy, Les Mamelles de Tirsias lOpra National de Lyon et lOpra-Comique, la Missa di Gloria de Puccini Nancy et La Vie Parisienne Nancy et Angers. En concert, il a chant dans La Pastorale ( Charpentier) Hambourg et Braunschweig, Mors e Vita de Gounod avec lOrchestre Colonne, King Arthur avec les Talens Lyriques de Christophe Rousset, un rcital Mozart au Festival de Lacoste et Fontevraud avec le Concert Spirituel dHerv Niquet. Il sest rcemment produit avec grand succs en rcital lOpra National de Nancy. LOpra-Thtre dAvignon et des Pays de Vaucluse la accueilli en 2009 dans Les Contes dHoffmann et le retrouvera en 2012 dans La Traviata.

LILLAS PASTIA [RLE PARL] Jean-Claude Calon

Originaire de Boulogne-sur-Mer, Jean-Claude Calon monte Paris en 1959 et tudie au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris o il obtient un Premier Prix doprette et comdie musicale. Aprs avoir suivi des cours de comdie, Jacques Brel lengage pour jouer dans LHomme de la Mancha et, la mort de Dario Moreno, reprend le rle de Sancho Pana. En 1996-1997, il cre Le Passe- Muraille (Molire du meilleur spectacle musical) de Michel Legrand et Didier Van Cauwelaert. A la tlvision, il joue dans plusieurs sries tlvises : Julien Fontanes, Le Commissaire Moulin, Le Jap, Deux Flics, La Kin, La Bicyclette bleue, Famille daccueil, Diane Femme flic et Maigret. Il a enregistr LHomme de la Mancha avec Jacques Brel, Monte Cristo de Michel Legrand, Il tait une fois lOprette de Jean Poiret, A la folie Prvert de Christian Leguillochet et Herv Legrand et Le Passe-Muraille de Michel Legrand. Il sest produit Montpellier dans Sugar, et en 2007, on a pu le voir la tlvision dans Marie Humbert (ralisation Marc Angelo), dans une srie Section de Recherche (ralisation Grard Marx), dans Notable donc coupable et dans LHritage (Maupassant) avec Eddy Mitchell (ralisation Laurent Heynemann). En 2008, il a t aux cts de Line Renaud dans Les silences de lpervier (diffusion sur France 2), sest produit dans La Route Fleurie Toulon, dans La Chauve Souris Bordeaux, dans Carmen aux Chorgies dOrange ainsi que dans La Veuve Joyeuse Marseille. En 2009, il a particip au film La Princesse de Montpensier (Bertrand Tavernier), film prsent au Festival de Cannes 2010, une srie TV La Maison des Rocheville, Tu seras mon fils de Gilles Legrand et en 2011, Un jour mon pre viendra de Martin Valente. Au Thtre Trianon Paris et aux Salinires Bordeaux, on a pu le dcouvrir dans Deux poires pour la soif et Les petits plats dans les grands (daprs Labiche). LOpra-Thtre dAvignon et des Pays de Vaucluse la dj accueilli de nombreuses fois, notamment pour les ftes de fin danne 2002-2003 dans La Vie Parisienne, pour Un de la Canebire et La Veuve Joyeuse ; en 2003 et 2004 pour Sugar et Dd, (ouvrage durant lequel on lui a remis la mdaille de la Ville dAvignon), en 2006 pour Passionnment, La Route Fleurie, Un de la Canebire, La Poule Noire et Rayon des Soieries, lors des ftes de fin danne 2007/2008 dans LAuberge du Cheval Blanc, et en 2010 pour Un de la Canebire.

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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

Les chanteurs lyriques (cantor/cantatrice)
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. A savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres: En gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian Illustration : Sophie Chaussade dans Le Chevalier la Rose. Il existes des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le chur des gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux) cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret placer la voix justement. Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chnateurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune oeuvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS DORCHESTRE

LES INSTRUMENTS A VENT 1/ Les bois
La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au MoyenAge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

LES CORDES 1/ Les cordes frottes

Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques oeuvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

Violon et alto. Comparaison de taille

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

2/ Les cordes pinces

La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle. avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano

Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Triangle

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
Carmen en cage ou quand Don Jos se rebelle. De la maison natale larne
par FRANOIS-GILDAS TUAL (matre de confrence)
Mardi 18 octobre 2011 _ 19h lauditorium Une introduction l'opra de Bizet, o nous verrons que les notions de choix et de libert relvent moins des virevoltes de l'oiseau que des actions subversives de Don Jose. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

ACCESSIBILIT
LOpra sest rcemment quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 69 53 62 26
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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE _ OPRA DE MASSY 1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] _ 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com LAURA HOLODYZSYN [assistante] - 01 69 53 62 26 - laura@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ eugenie.boivin@opera-massy.com

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