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Michel Raimond, La crise du roman : des lendemains du Naturalisme aux annes vingt, ditions Jos Corti.

dition Jos Corti. Jos Corti Ce volume contient : Avant-propos. La crise du Roman : effervescence thorique ; ses significations. Une crise intrieure : mtamorphose du genre. Limites temporelles du sujet. Mthode et plan. PREMIERE PARTIE : LES PRODOMES. CHAPITRE I : La crise du roman naturaliste. 1. La querelle de La Terre, symptme d'une crise du roman naturaliste. 2. Les insuffisances esthtiques, intellectuelles et morales du Naturalisme. 3. Les enqutes de 1891 : Mort et survie du Naturalisme. 4. Orientations nouvelles : Zola, Maupassant, Huysmans, Mirbeau, Renart, Rosny. CHAPITRE II : Les avatars du roman. 1. L'idal d'un roman de synthse au lendemain du Naturalisme. 2. Les multiples avatars du genre et les inquitudes sur le roman de l'avenir. 3. Les incertitudes concernant la notion de roman : le "patron intrieur" des critique, le Roman contre le Roman, le mpris de l'affabulation. CHAPITRE III : Le mpris du roman. 1. De Renart Barrs. 2. Causes et contenu de ce mpris du Roman : sources lointaines ; la dsinvolture ; l'ge d'or du conte ; la renaissance de l'idalisme et le dgot du contingent ; le wagnrisme ; Barrs et le Roman ; deux anti-romans : La soire avec M. Teste et Paludes. 3. Du mpris du Roman au culte du Roman. Le roman et l'esprit fin de sicle : le Naturalisme, paradis perdu du roman. DEUXIEME PARTIE : LA QUERELLE DU ROMAN CHAPITRE I : Le discrdit du roman 1. Le sentiment de la dgradation et de la confusion du genre de 1900 1914. 2. Le sentiment de l'infriorit du roman franais devant le roman tranger. 3. Gnrations nouvelles, exigences nouvelles, les nouvelles orientations du roman la veille de la guerre. CHAPITRE II : Le roman et la littrature industrielle 1. La surproduction du roman et les plaintes des critiques au lendemain de la guerre. 2. Commercialisation et industrialisation de la littrature. Les maladies de la littrature. 3. Quantit et qualit. L'inflation littraire. Une littrature dchue. CHAPITRE III : Le procs du roman. 1. La querelle du roman. 2. Les rquisitoires contre le roman. Lukacs pour mmoire ; escarmouches ; les critiques de Paul Souday ; le conflit de l'art et de la vie, Rambaud, Benda, Massis ; le Surralisme et le Valrysme contre le Roman ; une campagne contre le Roman. 3. Les dfenses du Roman. CHAPITRE IV : La dfinition du roman 1. Besoin et difficult d'une dfinition : des nomenclatures l'analyse de la notion de roman. 2. Mais dans l'ensemble les considrations demeurent banales, qu'on fonde la notion du roman sur le pass du genre, sur la matire qu'il embrasse, sur le traitement qu'on lui fait subir, sur la fonction qu'on lui attribue. 3. Les vertus cardinales du Roman selon Paul Bourget.

4. Le roman et les autres genres : le roman et le conte ; le roman et la nouvelle ; le roman et le rcit. 5. L'idal et la chimre du roman pur. CHAPITRE V : Le dclin du roman 1. Sentiment que le roman est un genre qui meurt : les propos sur la crise du genre ; la concurrence de la ralit ; une gnration d'essayistes ; l'absence de conflits ; un idal en faillite ; des tentatives dsordonnes de renouvellement. 2. La supriorit du roman tranger : atmosphres nouvelles ; survivances de la conscience morale ; au del du ralisme ; le festival des techniques. 3. Sentiment d'instabilit et d'attente. Diversit des opinions sur le pass, le prsent et l'avenir du roman. La figure chimrique du roman de l'avenir. TROISIEME PARTIE : LES METAMORPHOSES DU ROMAN CHAPITRE I : Le roman et les ides. 1. "Roman traditionnel" et "roman la mode nouvelle". 2. Mue du roman la fin du XIXe sicle : ralit et pense : Paul Adam, Barrs, Pladan, le roman thse, le roman d'analyse, le roman idologique. 3. Les deux ples du romain : expression et reprsentation. CHAPITRE II : Ambition potique et dislocation du rcit (1887-1897) Les conceptions du roman-pome au lendemain du Naturalisme. Le roman-pome de d'Annunzio selon Rmy de Gourmont. Le Naturalisme et les difficults du roman potique. Roman-roman et roman potique selon Bourget. Les romans potiques de Francis Jammes. Les "proses" et la dislocation du rcit. Les Paysages de Poictevin. De Poictevin Proust. Les Nourritures terrestres et le roman-pome. CHAPITRE III : Posie et roman : la gense du Grand Meaulnes (1905-1913) 1. L'idal de Fournier en 1905 : tre pote tout en tant romancier. 2. La tentation de la posie (1905-1910). 3. La rsolution du romancier (1910-1913). CHAPITRE IV : L'ge du roman potique (1920-1930). 1. Situation historique et horizon intellectuel du roman potique. 2. L'esthtique du roman potique selon Le Cardonnel, Du Bos, Gilbert de Voisins, Robert Pignarre, Robert Poulet. 3. Les modalits du roman potique. Le fantastique quotidien de Jules Renard Alexandre Arnoux. Une ralit de rve. Le "merveilleux quotidien". Romans potiques de Barrs. La "paysannerie pique". La ferveur devant la vie. 4. Mtamorphoses du roman chez Giraudoux et chez Ramuz. CHAPITRE V : Les romans du roman. Les romans du romancier et les romans du roman. La drision du roman au sein du roman. Engouement pour les genses. Les chafaudages de la gense : le Journal des Faux-Monnayeurs, le Journal de Colre, Allen. Drision du roman ou religion du roman ? Jacques Arnaut et la Somme romanesque de Lon Bopp. QUATRIEME PARTIE : LES NOUVELLES MODALITES DU RECIT. CHAPITRE I : Le monologue intrieur. 1. Expos des faits essentiels. 2. La recherche des antcdents et les origines du monologue intrieur. 3. Tentatives de dfinition du monologue intrieur : exprimer la vie totale de l'me ; saisir une ralit profonde ; les rapports du procd avec le bergsonisme, le surralisme et le freudisme. 4. Prils et limites du procd. Antinomie de l'impression et de l'expression ; impossibilit pour le langage de saisir la vie psychique dans sa multiplicit simultane ; le secret d'une intimit et la communication d'un discours. 5. Autre dfinition : technique nouvelle de prsentation, moins voue l'expression du moi profond que charge de rvler la subjectivit d'un point de vue. Critique de l'omniscience du romancier. 6. L'amnagement du monologue intrieur dans le roman franais. Les gaucheries de Dujardin, Proust sur les

frontires du procd. Larbaud ou la revanche de la mesure. Jean Schlumerger et le monologue intrieur de la possession de soi. 7. Bilan de l'aprs-guerre. Le monologue intrieur et l'entre de la posie dans le roman ; la juxtaposition des monologues intrieurs et la diversit des points de vue. CHAPITRE II : Les scrupules du point de vue. 1. Au lendemain du Naturalisme. Prhistoire de ces scrupules et position du problme. Dislocation de la description : subjectivisme de Bourget et de Maupassant ; de la premire vague symboliste ; un dbat : Zola juge de Stendhal ; Marcel Schwob et la description progressive ; le symbolisme et la critique de la description. La technique du point de vue et le mystre d'autrui. Les scrupules du point de vue et les prodomes d'une crise du rcit : batailles stendhaliennes ; bribes de monologue intrieur ; incidences sur la temporalit ; l'ordre des vnements et l'ordre de la dcouverte. La technique du point de vue et une mtaphysique de la solitude : un idal du roman futur. 2. Le dbut du XXe sicle. Evanouissement de ces scrupules. L'apport des romanciers anglo-saxons. La querelle Copeau-Bertrand. La ralisation du point de vue en un sens temporel. Le ralisme subjectif de Ramuz selon Jean Choux. 3. L'aprs-guerre. Un climat favorable aux considrations sur le point de vue ; influence de la relativit ; redcouverte de Gobineau ; influences du cinma ; influences trangres. CHAPITRE III : Les significations du point de vue. 1. Le solipsisme proustien. La limitation du point de vue. Les progrs de la connaissance. Exprience perceptive et omniscience. La vision subjective de l'espace. Le regard indiscret. 2. La diversit des points de vue dans Les Faux-Monnayeurs : - Les intentions de Gide, - La mise en uvre : les interventions directes, les modalits du rcit impersonnel, les vnements dcouverts de biais. - Valeur de cette technique : un art ou un artifice ? Valeur esthtique ; valeur psychologique ; l'clatement de l'vnement en reprsentations diverses. - Un certain schma des rapports humains : l'univers du biais. 3. L'ombre de Gide sur Les Thibault. CHAPITRE IV : Les modalits du point de vue. 1. Dcouverte du rel par une conscience centrale. La philosophie de ce roman selon Alain. La conscience centrale est celle du hros. Celle d'un tmoin. 2. Plusieurs consciences refltent une ralit donne. L'Appel de la route d'Estauni. Le romantisme de l'isolement et la crise du roman. L'honorable partie de campagne de Thomas Raucat. L'Impudente de Deberly. Le Dsert de l'amour de Franois Mauriac. Le Miroir deux faces de Jacques Boulenger. L'Homme Vierge de Marcel Prvost. 3. Bilan de la priode tudie. Exigence croissante de rigueur dans l'ordonnance du rcit par rapport au point de vue choisi. Omniscience et humilit du romancier. Vers le systme du ralisme subjectif et conclusion. CHAPITRE V : Les mtamorphoses de la composition. Au lendemain du Naturalisme. Querelle Bourget-Thibaudet. Vers un nouveau type de composition. Les dbats sur la composition de la Recherche du Temps perdu.

Les Faux-Monnayeurs, art de la fugue ? Caractre gnral de la priode envisage. CINQUIEME PARTIE : UNE NOUVELLE PSYCHOLOGIE DU HEROS CHAPITRE I : La psychologie des profondeurs. 1. Un nouveau hros de roman en gestation la fin du XIXe sicle. Critique du personnage conventionnel. L'apport de la nouvelle psychologie : associationnisme tainien, multiplicit de la personne, l'inconscient. Les premires tentatives de Bourget. L'apport du roman tranger. Un dbat : analyse et psychologie du comportement : Mirbeau ou Bourget ? Portrait de notre hros : Le Disciple. - la multiplicit de la personne : R. Greslou. - complexit psychologique et relief romanesque : Sixte, - l'inconscient. Hritage de Paul Bourget. 2. Nouvelle psychologie romanesque au lendemain de la guerre. Critiques de la raideur des personnages tout d'une pice. Multiplicit des influences trangres en ce domaine. Le freudisme et une meilleure comprhension de Dostoevski. Etudes et enqutes. Conclusion. CHAPITRE II : Marcel Proust et la dissociation de la personne. Proust et le freudisme. Dissociation proustienne et maturation bergsonienne. La complexit des caractres. La mtamorphose des caractres dans le temps. La diversit des points de vue. Mais le relief romanesque du personnage est sauvegard. CHAPITRE III : La psychologie de l'illogisme et ses problmes. Complexit de cette psychologie de la complexit. Julien, Emma et Salavin. Menaces pour le roman. Rflexions sur le personnage vivant. Une psychologie profonde et logique : La Bonifas. CHAPITRE IV : La psychologie de l'inconscient et ses problmes. Jacques Rivire : De Dostoevski et de l'Insondable. Dangers et facilits d'une psychologie romanesque de l'inconscient. Un exemple : Thrse Desqueyroux. Bernanos : L'inconscient et la grce. Conclusion : Surface et Profondeur CHAPITRE V : Le romancier et ses personnages. La rvolte du personnage. Influences qui ont contribu constituer ce mythe de l'indpendance du personnage. Divers tmoignages. Le crateur et ses cratures. Rserves ironiques de Valry ou de Pourrat. Rflexions sur le sens de ce mythe. Rflexions sur sa valeur historique. Les modalits de sa dpendance. Ambigut de la position du romancier. L'autobiographie comme idal. L'autobiographie comme tentation surmonter. Le secret de l'alination du romancier. L'autobiographie des possibles. Sa signification historique. Unit de la priode envisage. CONCLUSION Suivre les dbats de jadis, une introduction des dbats plus rcents ; les vertus de cette introduction. La mtamorphose du roman des lendemains du Naturalisme au premier aprs-guerre : de Balzac Proust. La crise du roman, reflet d'un drame intellectuel.