Le Bauhaus

Le Bauhaus
Walter Gropius est étroitement associé à l’avènement du Bauhaus.

• La naissance du Bauhaus s'inscrit dans la période de la

préfabrication et de l'invention. En effet durant cette
période on construit en série des éléments répétitifs qui
vont faire de l'architecture un jeu de construction. Le
préfabriqué permet d'engendrer une production en
série et donne une grande importance à la fois à
l'ingénieur et à l'artiste, et c'est en associant la
technique et l'art que naît la sérialité. La société de
masse était donc organisée autour de la production en
série accessible grâce au préfabriqué qui n'est autre que
la multiplication de l'unité à l'identique. Le bâtiment du
Bauhaus de Dessau (1925) est une illustration parfaite.
 Le Bauhaus
Un enseignement révolutionnaire.

• Parmi ses principes, l'école du Bauhaus soutenait que

l'art et l'architecture devaient savoir s'adapter tant
aux nécessités qu'à l'influence du monde industriel
moderne, et que la qualité d'une création dépendait
de l'harmonie entre l'esthétique et la technique. C'est
pourquoi le Bauhaus proposait non seulement des
classes de sculpture, de peinture et d'architecture
mais aussi des cours d'arts décoratifs, de typographie,
d'arts appliqués à l'industrie et au commerce ainsi
que des cours consacrés à la symbolique formelle.
L'association de toutes ces disciplines va permettre de
créer la « construction du futur ».
 Le Bauhaus
Le plan centrifuge – le Bauhaus et la nouvelle architecture

• L’école du Bauhaus est, en plus d’un édifice, un manifeste. L’édifice du

Bauhaus à Dassau de 1926 n’a utilisé aucun mur porteur ; les façades
sont vitrées, libres dans les angles, détachées de la structure placée en
retrait à l’intérieur des bâtiments et l’un des bâtiments est sur pilotis.
• De par son programme inédit mais également de par son implantation
urbanistique irrégulière et son langage architectural particulier : une
école qui s’apparente à une usine, dont les façades sont en verre et
dont les volumes sont différenciés, reliés par des passerelles.
• La figure en double L ou en aile-de-moulin suggère la rotation idéale,
un système de forces. C’est par là une nécessité d’étendre les limites
de l’espace (relativité) du monde des concepts à celui des phénomènes
(fonctions, mouvements, possibilités).
• En relation avec Klee et Kandisky, Gropius considère que c’est la forme
qui exerce une force.
 Le Bauhaus
L’espace-temps et la transparence réelle et virtuelle

• Le bâtiment du Bauhaus n’est perceptible qu’à vue

d’avion. La complexité formelle du Bauhaus déconcerte
la perception et dégage une simultanéité conforme à la
conception de l’espace-temps. La transparence, pouvoir
de dématérialisation du verre, est le manifeste de
l’interprétation de l’intérieur-extérieur.
• Le complexe résulte de l’agrégation de pièces, reliées
entre elles par des passerelles, le tout organisé en
double L. Les parois de verre ainsi que les passerelles
sur pilotis donnent de la légèreté à l’édifice.
• Gropuis est aussi le concepteur d’un autre évènement
dans l’histoire de l’architecture : l’usine Fagus de 1911.
Vue aérienne du Bauhaus
Bâtiment sur pilotis
Bâtiment sur pilotis
Le mur rideau des ateliers du
Bauhaus
L’angle de verre
Intérieur des ateliers du Bauhaus
Escalier du Bauhaus
Bauhaus, le pan de verre
Le mur rideau
Intérieur des salles de classe
Mobilier tubulaire: chaise révolutionnaire dessinée par
Marcel Breuer.