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Introduction :
Intentions de l’essai, éclaire les choix méthodologiques / Origine = « désir » de retrouver les rapports
entre les « conditions sociales de la vie et ses conditions morales »
Conviction : connaissance des circonstances socio-pol de la formation des morales permet notre
capacité à évaluer les jugements et à mesurer leur pertinence pr présent (malgré variations historiques)
Contradiction = passage d’une idéologie féodale (valeurs principales de l’orgueil, gloire, générosité) à
une nvlle tendance morale des vertus de l’honnêteté ≠ héroïsme
Influence persistante des idéaux chevaleresques/courtois ≠ lectures contemporaines faisant de C un
maitre de volonté, figure de la raison contre les passions rejet de la réduction du sublime cornélien
aux rigueurs du devoir et au triomphe de la vol
Selon PB : nature orgueilleuse selon psychologie noble et valeurs aristocratiques de la féodalité
Exaltation du moi + primauté de la gloire ds les caractères de C = « air de famille » étude des perso
féminin de Sophonisbe, Domitie, Cléopâtre selon soucie de gloire et appel de l’ambition
+ distinction entre diverses manifestations de grandeur, diff stratégies de défi ds malheur/succès/crime
Orgueil pas condamné univoquement comme péché + amour aiguillon de la grandeur
Influence de la tradition romanesque et précieuse avec place de la galanterie = disparate des
inspirations cornéliennes + recherche de l’éclat expliquent les procès d’invraisemblance (Le Cid)
Diff inhérentes à la morale noble, contradiction des perso = non naturalité de Chimène
Prbl moral de conciliation entre orgueil et vertu = réponse optimiste de C = « le moi s’affirme, et
s’épure en même temps, dans le sens du bien »
Chapitre 2 : Le drame politique dans Corneille
Place de l’esprit aristocratique et des valeurs féodales ds théâtre de C : étude des « traces » des conflits
pol entre aristocratie et pouv (non pas slt influences chevaleresques et courtoises)
« écho » « empreinte des remuements aristocratiques » : contestation des maximes absolutistes
Hypothèse indiscutable selon PB de l’animosité de Richelieu pr Le Cid et C
Matière politique des pièces : prédominance d’un discours anti-absolutiste = écho ds Le Cid du
« brouhaha de protestations » contre interdiction des duels par Richelieu et Louis XIII en 1626
+ condamnation des abus de pouvoir + moins conciliant pr toute-puissance monarchique
PAS « partisan » ou « défenseur conscient de la cause des Grands » MAIS politique ≠ « broderie »
politique pas slt « rhétorique » (selon Brunetière) : pol = trace des débats et évènements du siècle
Actualité n’est PAS une matière précisément identifiable MAIS une « atmosphère »
Nicomède : intrigue en résonnance avec Fronde contre Louis XIII/Mazarin avec sédition de
Nicomède-Condé qui finit avec succès
Rapprochement avec des attaques philosophiques contre tyrannie (Montesquieu) MAIS pas un
théoricien politique = réflexions sur le fonctionnement du pouv et divers régimes politiques
PAS de clôture d’un débat MAIS vol d’en « tirer l’effet dramatique le plus intense »
MAIS pas un « pur exercice de rhétorique »
MAIS selon PB expression morale de Molière = « la raison accordée aux choses » = morale sceptique
libérée de l’angoisse (≠ démolition de l’idéalisme par les jansénistes)
Réhabilitation de la « galanterie à grand spectacle » des comédies : comédies-ballets spécificité
Relecture comparée d’Amphitryon et Dom Juan = mise en débat du « fait social du privilège » Dom
Juan = « déchéance politique de l’aristocratie » + ridicule de ses prétentions/conflit à la loi chrétienne
Moquerie du bourgeois ridiculisé (M. Jourdain, Georges Dandin) / Quelle critique des Précieuses ?
requalification de ses rapports à la préciosité et au féminisme : « rend illusoires les prétentions de la
morale romanesque, mais demeure dépouillé de tout esprit de dénigrement » = 3ème voie ds la
« Querelle des femmes »
Tartuffe / Misanthrope : « puissance irrésistible de la nature engendre ici une irrésistible indulgence
qui se communique, au moins par le rire, à toutes les formes, même les moins belles, du désir »
philosophie de l’agrément ou morale « démoralisée » MAIS tendance à la soumission/acceptation
de l’ordre établi