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 Conception
Linou MajorZero, Cédric Chaillol

Relecture et tests
David Abadie, Elwin Charpentier, Jean-Christophe Cubertafon, Henry,
Linou MajorZero, Sébastien Mintoff, Thomas Robert, Saishan et le Cercle
des Immortels, Syl,Toorte, Mathieu Tortuyaux.

Mise en page et visuels

Cédric Chaillol

Version 1.7.4 -Août 2023

TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
De quoi s’agit-il ?........................................................................... 6
L’esprit du Dirty System.................................................................. 6
Les valeurs du Dirty System............................................................ 7
DIRTY SYSTEM - TO THE BONE
Le Personnage................................................................................ 8
Défi ............................................................................................... 8
Conflits.......................................................................................... 8
Combat.......................................................................................... 9
Actions de combat........................................................................ 9
Blessures........................................................................................ 9
Soins.............................................................................................. 9
Blessures..................................................................................... 9
Soutien psychologique.................................................................. 9
Expérience...................................................................................... 9
DIRTY SYSTEM - IN THE FLESH
LE JEU DE RÔLE........................................................................... 10
LE PERSONNAGE......................................................................... 10
Concept général.............................................................................. 10
Nom............................................................................................... 10
Profil.............................................................................................. 10
Historique...................................................................................... 11
Style............................................................................................... 12
Attache.......................................................................................... 12
Capacités....................................................................................... 12
Capacités du Trait Stature............................................................. 13
Capacités du Trait structure.......................................................... 13
Capacités du Trait Ouverture......................................................... 13
Initiative...................................................................................... 13
Équipement.................................................................................... 13
MÉCANISMES............................................................................... 14
Réussite et échec............................................................................ 14
Le bon sens..................................................................................... 14
Défi................................................................................................ 14
Enjeux du Défi................................................................................ 14
Difficulté........................................................................................ 15
Modifier l’efficacité......................................................................... 15
Choix des Capacités........................................................................ 16
Capacité principale....................................................................... 16
Capacité secondaire...................................................................... 16
Profil.............................................................................................. 17
Narration ...................................................................................... 17
Obstacles....................................................................................... 18
Dé de tension.................................................................................. 18
Quand ?....................................................................................... 18
Comment ?.................................................................................. 18
Cas particuliers et options.............................................................. 19
Conflits........................................................................................ 19
Défis de longue haleine................................................................. 19
Soutien........................................................................................ 19
Prendre son temps....................................................................... 19
Défis spécialisés........................................................................... 19
Perception................................................................................... 20
Indices......................................................................................... 20
Exemples de défis........................................................................... 21
Affronter...................................................................................... 21
Endurer....................................................................................... 21
Franchir....................................................................................... 21
Connaître..................................................................................... 21
Raisonner.................................................................................... 21
Utiliser......................................................................................... 21
Influencer.................................................................................... 21
Percevoir..................................................................................... 21
Ressentir..................................................................................... 21
RÉSERVES.................................................................................... 21
Capacités....................................................................................... 21
Utilisation.................................................................................... 22
Profil.............................................................................................. 22
Lien................................................................................................ 22
Épuisement.................................................................................... 22
Capacités..................................................................................... 22
Profil........................................................................................... 22
Lien............................................................................................. 22
Récupération.................................................................................. 23
Effets........................................................................................... 23
COMBAT........................................................................................ 24
Enjeux et environnement................................................................ 24
Tours de combat............................................................................. 24
Rang d’initiative............................................................................. 24
Actions du tour............................................................................... 24
Action libre.................................................................................. 24
Engagement au contact................................................................ 25
Manœuvres d’engagement au contact................................................... 25
Engagement à distance................................................................. 25
Déplacement................................................................................ 26
En défense................................................................................... 26
Actions multiples......................................................................... 26
Action gratuite............................................................................. 27
Action retardée............................................................................ 27
Mettre en scène le combat............................................................... 27
DOMMAGES ET BLESSURES...................................................... 28
Subir des dommages....................................................................... 28
Effet critique................................................................................ 28
Réussite remarquable................................................................... 28
Encaisser les dommages................................................................. 28
Protection.................................................................................... 28
Résistance................................................................................... 29
États de blessure............................................................................ 29
Blessure légère.............................................................................. 29
Blessure sérieuse........................................................................... 29
Blessure grave............................................................................... 29
Cumul de Blessures et États ......................................................... 30
Effets critiques............................................................................. 30
Effet Létal.................................................................................... 30
Effet Choc.................................................................................... 30
Soins.............................................................................................. 31
Blessure sérieuse......................................................................... 31 5
Blessure grave.............................................................................. 31
Agonisant.................................................................................... 31
Séquelle....................................................................................... 31
Sources de dommages.................................................................... 32
Effets........................................................................................... 32
EFFROI ET ÉQUILIBRE MENTAL................................................ 30
S’exposer à l’effroi.......................................................................... 32
Crise............................................................................................ 33
Affronter l’horreur.......................................................................... 33
Habitude...................................................................................... 33
Raison......................................................................................... 34
États mentaux................................................................................ 34
Troublé....................................................................................... 34
Ébranlé....................................................................................... 34
Dévasté....................................................................................... 34
Cumul d’États mentaux ................................................................ 34
Crises.......................................................................................... 34
Panique....................................................................................... 35
Sidération.................................................................................... 35
Violence...................................................................................... 35
Syncope...................................................................................... 35
Trauma........................................................................................ 35
Soutien........................................................................................... 36
Sources d’Effroi.............................................................................. 36
ÉTATS........................................................................................... 36
ÉQUIPEMENT............................................................................... 37
Effets............................................................................................. 37
ÉVOLUTION.................................................................................. 38
PERSONNAGES............................................................................ 39
Conspiration contemporaine........................................................... 39
Nadja Rabbani.............................................................................. 39
Johann Brückner.......................................................................... 39
Domi ........................................................................................... 39
Apocalypse écomystique................................................................. 39
Gero Borisov................................................................................ 39
Nayda Radkova............................................................................. 39
Lubomir Todorov.......................................................................... 40
Anticipation quantique................................................................... 40
Berlioz......................................................................................... 40
Waha Slimak................................................................................ 40
Berlioz......................................................................................... 40
Jean-Michel Fournier.................................................................... 41
LEXIQUE ....................................................................................... 41
FICHES DE PERSONNAGE.......................................................... 43
5
 DE QUOI S’AGIT-IL ?
6 Le Dirty System est un système de règles de jeu de rôle
simple et générique destiné à motoriser les aventures
horrifiques, dramatiques et romanesques proposées
par le label Dirty Clean Crew. Aisément adaptable à de
nombreux contextes et aventures, il se prête notam-
ment aux scénarios one shot ou aux courtes campagnes.
Il se décline en deux versions totalement compatibles :
To the bone et In the flesh.
Le Dirty System - To the bone est l’essence même du
Dirty System, fidèle à son intention initiale de proposer
en deux pages une expérience où l’irruption des méca-
niques de jeu est presque imperceptible. Ce système
quasi diceless est né de la vision épurée, fluide et mini-
maliste d’une pratique de jeu centrée sur l’atmosphère,
la narration et l’interprétation, sans interruption tech-
nique. Discret et allusif, il soutient les événements de
l’histoire et les actions des Personnages en plaçant les
décisions des Joueuses et de la Meneuse au cœur de la
partie : l’usage du dé est très rare et ne sanctionne que
les scènes les plus critiques.
La version augmentée du Dirty System - To the bone est
le Dirty System - In the flesh, qui offre plus d’options
et de détails, introduisant notamment une création de
personnage plus développée, une gestion de réserves
permettant de nuancer et de préciser les actions des
6
Personnages, un système de combat facile à prendre en
main, un traitement des dégâts physiques et mentaux
punitif.
Plus objectif tout en restant souple, plus ludique tout
en restant léger, le Dirty System - In the flesh ne cache
pas ses accents classiques et ne prétend pas révolution-
ner le genre. Il entend simplement s’adapter à un large
éventail de contextes et d’aventures, augmenté progres-
sivement de courts ajouts lui permettant de couvrir des
contextes aussi variés que l’horreur spatiale, l’occulte
contemporain ou les mystères antiques.
L’ESPRIT DU DIRTY SYSTEM
Volontairement simple et narratif, ce ­système de règles
vise à soutenir l’histoire et encourager la discussion à
la table. Il est basé sur une mécanique sans dé qui se
résume à comparer la valeur d’une des neuf Capacités
du Personnage à une Difficulté. Si cette valeur est supé-
rieure ou égale au seuil à atteindre, c’est une réussite
automatique. Cette règle très simple est enrichie d’un
mécanisme léger de dépense de points de Réserves afin
d’améliorer son score final, son Efficacité. Les joueuses
seront ainsi régulièrement placées face au dilemme de
la performance et de l’économie, donnant lieu à des
choix dramatiques en cours de partie.
L’aléa fait néanmoins partie du jeu. Il s’y manifeste par-
fois au travers du Dé de T
­ ension, imposé par la Meneuse
ou sollicité par les Joueuses qui aiment prendre des
risques. Le résultat de ce simple d6 applique un modi-
ficateur aux performances du personnage, susceptible
d’entamer ses Réserves ou d’altérer son Efficacité de
manière inattendue. Gardez à l’esprit que le Dé de Ten-
sion ne doit être utilisé que pour relever des défis dans
des scènes particulièrement chaotiques et narrative-
ment intéressantes. L’esprit du Dirty System penche en
faveur du bon sens et de la compétence : un personnage
capable et formé, dans sa zone de confort, ne devrait
jamais s’en remettre au h ­ asard.
Et surtout, jamais les règles et leurs options ne
devraient compromettre l’intensité d’une scène : dans
le doute, demandez un Défi de Difficulté 5 dans le feu de
l’action et poursuivez la scène. Soyez généreuse, soyez
­impitoyable, soyez ­inventive.
LES VALEURS DU DIRTY SYSTEM
Toutes les productions du Dirty Clean Crew favorisent
une approche sombre, horrifique ou dérangeante, refu-
sant la censure, tout en affirmant une volonté claire
et bienveillante d’inclusivité, de représentativité et de
diversité.
La sécurité émotionnelle des participantes, le consen-
tement à l’égard des thèmes abordés en cours de partie
ainsi que le respect des limites de chacun ne sont pas 7
des options. Le recours à des outils tels que la X-card
ou les Lignes & Voiles permettent de s’assurer qu’il n’y
a aucune confusion entre les situations difficiles vécues
par les personnages et le ressenti des joueuses.
Par ailleurs, aucune production portée par le label
Dirty Clean Crew ou motorisée par le Dirty System ne
pourra inclure des contenus encourageant des propos
ou comportements à caractère raciste (y compris l’uti-
lisation du terme race), sexiste, les violences verbales,
physiques et sexuelles, les discriminations portant
sur le genre, l’orientation sexuelle, le handicap… Ces
thèmes peuvent être abordés dans l’univers fictionnel
de l’œuvre, s’ils sont encadrés, mis en contexte, paro-
diés, remis en question, et s’il ne subsiste aucune ambi-
guïté quant à l’intention des autrices et auteurs.
Enfin, le présent document a choisi d’employer les
termes de Meneuse (pour décrire indifféremment le
MJ, la conteuse, le narrateur, l’arbitre...) et de Joueuses
(pour décrire les joueurs, les participantes...). Le terme
de Personnages fait référence aux acteurs fictionnels de
l’histoire, interprétés par les Joueuses.
7
 LE PERSONNAGE
Le Style est l’apparence générale du Personnage,
son H ­ istorique présente son passé et son histoire.
­ ’Attache est sa motivation personnelle, son socle
L un Défi. Une action qui n’aura pas d’impact significatif
émotionnel.
Le Profil décrit l’activité principale d’un Personnage,
sa fonction dans la société ou son rôle dans le groupe.
Il englobe ses apprentissages professionnels, son expé-
rience, ses habitudes, ses passions, voire ses obsessions.
Il exprime également ses connexions, sa familiarité avec
certains environnements ou milieux sociaux.
Les Capacités (35 points à répartir) représentent l’aptitude
du Personnage à interagir avec l’environnement et les pro-
tagonistes de l’histoire. Leur valeur est comprise entre 1 et 7 :
▶ Affronter - Combattre, neutraliser un ennemi,
­ riser une porte, tirer, c’est-à-dire exploiter sa force, son
b quences font néanmoins avancer l’histoire.
agressivité, sa détermination pour surmonter ­l’adversité.
▶ Endurer - Marcher, forcer, soulever, résister à la
douleur et aux blessures, à la soif, à la faim et la maladie,
8 c’est-à-dire puiser dans sa résistance pour conserver un
fonctionnement normal malgré les difficultés.
▶ Franchir - Courir, sauter, nager, grimper, c’est-à-dire
exploiter son agilité, sa puissance et sa résistance pour se
déplacer et ignorer les obstacles.
▶ Connaître - Utiliser ses connaissances du passé ou du
présent, reconnaître un lieu, une personne, une plante,
c’est-à-dire faire appel à sa mémoire et sa structure men-
tale pour interpréter le monde.
▶ Raisonner - Spéculer, déduire, comprendre, décryp-
ter, résister aux émotions et aux pulsions, c’est-à-dire
décoder rationnellement son environnement.
▶ Utiliser - Fabriquer, réparer, construire, activer, faire
fonctionner un objet, utiliser un mécanisme, exercer un
métier, c’est-à-dire utiliser son intelligence pratique et sa
jugeote pour agir sur le monde et manipuler des outils.
▶ Influencer - Convaincre, menacer, persuader,
s­ éduire, c’est-à-dire conduire d’autres personnages à res-
pecter sa volonté, à obéir ou écouter.
▶ Percevoir - Entendre, apercevoir, trouver, dénicher,
remarquer, sentir, c’est-à-dire déceler dans l’environne-
ment des structures ou des objets d’intérêt.
▶ Ressentir - Faire preuve d’intuition, percevoir le non-
dit, l’invisible, les émotions et les mensonges, l’irration-
nel, c’est-à-dire intégrer et reconnaître les micro-signaux
révélateurs d’une réalité dissimulée.
8
DÉFI
Lorsqu’un Personnage souhaite effectuer une action à
l’issue incertaine et aux enjeux identifiés, il doit relever
sur l’histoire ne requiert pas de défi.
Pour relever un Défi, la Joueuse compare le score d’une
Capacité adaptée à la situation à une Difficulté ­définie
par la Meneuse.
Facile 4
Moyen 6
Difficile 8
Très difficile 10
Si le score de Capacité est supérieur ou égal à la
­Difficulté, le Défi est automatiquement relevé, l’action
est une réussite. Sinon, c’est un échec dont les consé-
Profil - Si le Défi tombe dans le périmètre attendu du Pro-
fil du Personnage, qu’il s’agisse de son domaine d’expertise
et de compétences ou d’un environnement qu’il maîtrise,
la Capacité du Personnage reçoit un bonus de +2.
Narration - Si la Joueuse interprète la scène avec
conviction et propose une résolution pertinente, la
Capacité du Personnage reçoit un bonus de +1.
Avantages - Si le Personnage dispose d’équipement,
d’assistance d’autres personnages ou de conditions favo-
rables, sa Capacité peut bénéficier d’un bonus de +1.
Obstacles - Si le Défi est relevé dans des conditions
défavorables, la Capacité du Personnage peut subir un
malus de -1.
Dé de Tension - Si la scène est particulièrement chao-
tique et incertaine, la Meneuse impose de lancer le
Dé de Tension dont le résultat modifie la Capacité du
­Personnage.
CONFLITS
Un conflit est une opposition entre un Personnage et un
protagoniste de l’histoire. C’est un Défi dont la ­Difficulté
est égale à la Capacité de l’opposant. Une c­ ourse-poursuite
(Franchir contre Franchir), une approche discrète
(Franchir contre Percevoir), un débat (Influencer contre
Raisonner), détecter un mensonge (­ Ressentir contre
Influencer) sont des exemples de conflits.
COMBAT
Un combat est découpé en tours au cours desquels tous
les protagonistes réalisent chacun une action, par ordre
décroissant d’Initiative.
L’Initiative est égale à Affronter + Percevoir.
Actions de combat
Engagement au contact - Opposition de la Capacité
Affronter des deux opposants. Le vainqueur inflige des
dommages au perdant.
Engagement à distance - Défi Affronter de ­Difficulté 5
dans des conditions normales, à courte portée. En cas
de réussite, les dommages sont appliqués.
Action libre - Une action significative pour la scène et
l’histoire, pouvant requérir ou non un Défi.
BLESSURES
Quand un personnage subit des dégâts physiques, la
Joueuse lance un nombre de d6 correspondant à la
source de dommages. On ne retient que le résultat du
dé le plus élevé.
Poings 1d6
Gourdin 2d6, Choc
Couteau, petit calibre 2d6, Létal
Hache, gros calibre 3d6, Létal
▶ 1-5 : Blessure légère. Le personnage subit un
malus de -1 à tous ses Défis jusqu’à la fin de la scène.
▶ 6 : Blessure grave. Le personnage subit un malus
de -3 à tous ses Défis jusqu’à ce qu’il soit soigné.
Un double sur le jet de dommages déclenche l’Effet
critique de l’arme s’il existe :
▶ Choc - Le personnage tombe inconscient ou incapa-
cité. Il ne peut plus agir avant la fin de la scène.
▶ Létal - Le personnage reçoit une Blessure grave et
a­ gonise. Il mourra s’il n’est pas soigné dès la fin de la scène.
Il reçoit également une Séquelle.
Séquelle - Conséquence durable et handicapante d’une
blessure particulièrement grave, une Séquelle inflige
un malus de -1 dans certaines conditions choisies par la
Joueuse et la Meneuse (blessure à la tête : Percevoir -1 pour
les Défis basés sur l’ouïe ; jambe raide : Franchir -1 pour les
Défis basés sur la vitesse ; défiguration : Influencer -1 pour
les Défis basés sur la communication...)
EFFROI
Quand un personnage vit une expérience terrifiante
ou traumatisante, la Joueuse jette un nombre de d6
­correspondant à la source d’Effroi. Seul le résultat du
dé le plus élevé est considéré.
Vision de cadavre 1d6
Vision de mutilation, hallucinations 2d6
Vision de souffrance extrême 3d6
Horreur cosmique 4d6
▶ 1-5 : Troublé. Le personnage subit un malus de -1 à
tous ses Défis jusqu’à la fin de la scène.
▶ 6 : Dévasté. Le personnage subit un malus de -3 à
tous ses Défis jusqu’à la fin de la scène.
Un double sur le jet de dommages déclenche une Crise.
Lorsqu’il est en proie à une Crise, le Personnage agit de
manière irrationnelle et potentiellement dangereuse :
panique et fuite, sidération et paralysie, violence, syncope.
En cas de Crise, le Personnage reçoit un Trauma.
Trauma - Souvenir douloureux ou handicap avéré, un
9
Trauma est toujours étroitement lié à la source ­d’Effroi
qui lui a donné naissance. Il inflige un malus de -1
dans certaines conditions choisies par la Joueuse et la
Meneuse (phobie, évitement, nervosité...)
SOINS
Blessures
Blessure grave - Les effets d’une Blessure grave dispa-
raissent si le Personnage est soigné. Les soins requièrent
du matériel adapté, au moins une heure d’intervention
et un Défi Utiliser 5.
Agonie - Un Personnage qui a subi l’Effet critique
Létal doit être soigné dès la fin de la scène. Les soins
requièrent du matériel adapté et un Défi Utiliser 5.
En cas d’échec, le Personnage est mort.
Soutien psychologique
Un Personnage aidant qui relève un Défi de Ressen-
tir ou Influencer 5 peut annuler les malus d’un autre
­Personnage Troublé ou Dévasté.
EXPÉRIENCE
Chaque Personnage gagne 1 point de Capacité ou +1 au
bonus de Profil à la fin d’une aventure.
9
LE JEU DE RÔLE · LE PERSONNAGE / CONCEPT GÉNÉRAL › PROFIL

LE JEU DE RÔLE LE PERSONNAGE

Le jeu de rôle est un jeu de société fondé sur la narra- Chaque Personnage est défini par des éléments narra-
tion d’une histoire et la collaboration de Joueuses qui en tifs et techniques qui l’identifient et décrivent son par-
relèvent les défis et en dévoilent les secrets. cours, ses choix, sa personnalité, ses atouts et ses points
faibles.
Arbitre et narratrice, la Meneuse expose et fait vivre
une aventure à un groupe de Joueuses qui en incarnent Les éléments narratifs sont librement choisis par
les Personnages principaux. À la manière d’une réalisa- le joueur, en accord avec la Meneuse, et proposent une
trice, la Meneuse déroule les scènes, décrit les décors, description littéraire et immersive du Personnage.
met en place l’intrigue, fait vivre les protagonistes
Les éléments techniques sont des outils employés
secondaires, nommés Figures. Les Personnages sont
dans les règles du jeu.
quant à eux les héros de l’aventure que leur propose la
Meneuse mais, à la différence d’actrices censées respec-
ter le script et suivre scrupuleusement les instructions CONCEPT GÉNÉRAL
des scénaristes, elles doivent inventer et interpréter à
Cette première étape permet de définir les contours du
chaque instant leurs attitudes et effectuer des choix afin
Personnage, ses talents, quelques éléments concernant
d’avancer dans l’histoire.
son passé, son attitude et sa manière de penser.
Les Joueuses partagent un but commun : surmonter
les obstacles proposés par le scénario de la Meneuse, se
EXEMPLE
plonger dans des mondes exotiques et en explorer les
Un archéologue casse-cou et sans scrupule, une
mystères, interpréter leur Personnage en se glissant
cheffe d'expédition coutumière des mauvais plans.
dans leur peau le temps de quelques heures.
10 Une partie de jeu de rôle est ainsi un échange constant
entre les Joueuses et la Meneuse, qui façonnent et éta-
NOM
blissent ensemble les réactions des Personnages et de
l’environnement afin de créer une histoire. Le Personnage peut être connu sous le nom de son
choix, pseudonyme, sobriquet, titre. Le nom peut
Mais le jeu de rôle n’est pas simplement un conte
contribuer à singulariser le Personnage et faire écho à
imposé aux Joueuses par la Meneuse. Pas plus que les
son style ou son historique.
Joueuses ne peuvent décider de détourner l’aventure à
leur guise. Les règles existent pour rendre plausibles
l’histoire et l’univers dans lequel elle se déroule. Elles EXEMPLE
précisent la manière dont les Personnages interagissent Notre archéologue se nomme Mezcan Paluva et
avec l’aventure afin qu’elle conserve son intérêt, son notre cheffe d'expédition s'appelle Layla Chagoury.
suspense et ses surprises. Pourquoi mener une enquête
si les Joueuses décrètent que le coupable d’un meurtre
se dénonce spontanément ? À quoi bon vivre une
PROFIL
course-poursuite si l’on ne risque jamais l’accident ou
l’échec ? Le Profil est un mot ou une expression qui décrit l’ac-
tivité principale d’un Personnage, sa fonction dans la
Les règles simulent modestement ce que les Person-
société ou son rôle dans le groupe. Il englobe ses appren-
nages sont capables de réaliser au sein de l’histoire et
tissages professionnels, son expérience, ses habitudes,
permettent d’entretenir la tension et les enjeux du scé-
ses passions, voire ses obsessions. Il exprime également
nario.
ses connexions, sa familiarité avec certains environne-
Le jeu de rôle ne requiert que peu de matériel : quelques ments ou milieux sociaux.
crayons pour prendre des notes, du papier et une poi-
Le Profil est convoqué lorsque la Joueuse se demande si
gnée de dés.
les talents particuliers de son Personnage peuvent s'avé-
rer utiles dans une situation donnée.

10

Le Profil est une notion volontairement souple et il peut
être utile de penser à trois éléments afin de le cadrer :
▶ Spécialités : dans quels types de tâches le Person-
nage excelle-t-il et se distingue-t-il ? La consultation
d'archives, la négociation, la survie en milieu hostile,
la conduite de poids lourds ?
▶ Milieu : dans quel milieu social et professionnel
a-t-il l'habitude d'évoluer ? Les soirées mondaines, le
milieu universitaire, la faune interlope des contreban-
diers, l'administration ?
▶ Environnement : dans quel type d'environne-
ment le Personnage se sent-il à l'aise, à sa place ? Sur un
chantier de fouilles, dans la jungle de Bornéo, dans une
bibliothèque feutrée, sur l'estrade d'un colloque inter-
national ?
EXEMPLE
Mezcan est un ancien universitaire qui préfère le
frisson de l'aventure et les financements de mécènes
privés à la recherche académique. Il est versé en his-
toire ancienne, en fouilles sauvages et en voyages
périlleux. Il a l'habitude de fréquenter les séminaires
scientifiquement approximatifs et les soirées de
riches collectionneurs. Il est aussi à l'aise dans une
Jeep sur les pistes gabonaises qu'à négocier ses émo-
luments dans un bureau chic de Kuala Lumpur. La
Joueuse résume ce Profil sous le terme d'Archéologue
opportuniste.
Layla est une transporteuse et logisticienne,
­organisatrice hors-pair, conductrice et pilote qu'au-
cune frontière, guerre ou tempête tropicale ne
semble pouvoir stopper. La mécanique, la débrouille,
les solutions de dernière minute constituent son pain
quotidien. Elle a l'habitude de diriger des convois
pour de discrets commanditaires en zone de conflit
et est respectée pour son courage et son profession-
nalisme. Elle ne craint ni les pirates, ni les forces de
sécurité, car elle connait leur langage et leurs points
faibles. La Joueuse résume ce Profil sous le terme de
Transporteuse dure à cuire.
LE PERSONNAGE / PROFIL › HISTORIQUE
CRÉER UN PERSONNAGE
▶ Établir un concept général du Personnage
▶ Définir le Profil et son périmètre
▶ Définir son historique, son style et son nom
▶ Définir son Attache
▶ Affecter 5 points à la Réserve de Profil
▶ Répartir 35 points parmi les Capacités (1 à 7)
▶ Calculer l’Initiative (Affronter + Percevoir)
▶ Choisir un équipement de Qualité adapté au
Profil du Personnage
HISTORIQUE
L'historique est l'histoire fictionnelle du Personnage
qui expose ses origines, son parcours de vie, ses choix
jusqu'à l'instant de sa première aventure. Il est lié au
Profil et à l'Attache du Personnage.
EXEMPLE
Issu d'une formation académique de qualité, Mez-
11
can s'est heurté à l'aridité et à la rigueur de la profes-
sion d'archéologue. Quand il publia un obscur livre à
sensations sur la symbolique des pyramides, il atti-
ra l'attention de mystérieux mécènes qui prirent ses
élucubrations très au sérieux et Mezcan abandonna
rapidement ses prétentions universitaires, séduit
par les grosses sommes qu'on lui proposait pour
explorer des sites anciens sans trop poser de ques-
tion. Flirtant entre l'escroquerie et la contrebande,
il sillonne le monde et les congrès pour concilier
son amour de l'aventure rémunératrice et son aspi-
ration inavouée à une forme de reconnaissance par
ses pairs. D'autant qu'un récent voyage au Soudan l'a
conduit à faire une découverte de nature à boulever-
ser réellement ses convictions.
Layla a longtemps travaillé pour de grandes mul-
tinationales au sein d'installations pétrolières off et
on-shore. Elle a connu la corruption, les mensonges,
le cynisme, la maladie, la guerre, la honte. Elle fut
licenciée après avoir utilisé du matériel et des véhi-
cules de son employeur pour assurer une livraison
nocturne dans un village sinistré par l'explosion d'un
pipeline. Mais elle ne changea rien à sa vie et mon-
ta une petite entreprise de transport et logistique
qui opère en Amérique du Sud, Afrique et Asie. Elle
sait qu'elle a parfois travaillé pour des seigneurs de
guerre ou fait le sale boulot de grands groupes sou-
cieux de leur réputation, mais tout cela est derrière
elle. Désormais, son code d'honneur exige qu'elle
sache tout de la marchandise à transporter et de sa
destination avant d'accepter la mission.
11
LE PERSONNAGE / STYLE › CAPACITÉS
STYLE
Le style est l'apparence, l'attitude du Personnage, la pre-
mière impression qu'il donne, sa manière d'interagir
avec autrui et les situations auxquelles il est confronté.
Le style peut donner de nombreux indices sur la per-
sonnalité et le Profil du Personnage.
EXEMPLE
Mezcan n'a pas peur des clichés. Il alterne entre
la tenue de baroudeur à chapeau et le costume an-
glais, selon son audience. Entre chaussures de
marche crottées et cravates Ferragamo, son appa-
rence est un argument marketing et il se doit de ré-
pondre aux attentes fluctuantes de ses clients. Il se
montre exagérément mystérieux quand il monnaie
ses découvertes et particulièrement volubile quand
il fréquente ses mécènes ou le gratin universitaire.
Il est bien sûr très actif sur les réseaux sociaux
afin de promouvoir ses activités les plus visibles,
­essais autobiographiques romancés et autres livrets
­pseudo-scientifiques.
Layla incarne physiquement sa fonction et sa
vie de voyages. Combinaison de pilote/mécano ou
vêtements fonctionnels, elle semble peu soucieuse
de l'image qu'elle donne car elle ne s'adresse pas
au commun. Un professionnel reconnaîtra la méti-
12 culosité de sa préparation, la justesse technique de
ses choix vestimentaires, l'efficacité de son attitude
mesurée et concentrée. Il y a une rigueur militaire
derrière cette façade apparemment quelconque, une
conscience aiguë que les détails peuvent faire la dif-
férence entre la vie et la mort.
COMPÉTENCES ?
Il n’existe pas dans le Dirty System de listes
­détaillées de connaissances et de compétences
ni de descriptifs précisant leur contenu exact.
Les Capacités sont des leviers sur le monde et
l’histoire qui expriment l’approche, les qualités
et l’intention profonde du personnage. Elles dé-
crivent moins des capacités intrinsèques que
des interactions avec l’environnement.
Ce principe implique de faire un pas de côté
par rapport à la manière dont la mécanique de
jeu embarque les connaissances du Person-
nage. Il n’y pas de différence entre la maîtrise
d’une arme automatique et d’un fusil de chasse.
Il s’agit presque toujours d’Affronter un adver-
saire ou de Percevoir sa cible. Seuls le maté-
riel, les circonstances et les idées des Joueuses
nuancent la performance. Par ailleurs, les Profils
servent à préciser les talents et les savoir-faire
des ­Personnages.
12
ATTACHE
L'Attache représente l’engagement affectif et émo-
tionnel du Personnage à l’égard d’une personne, d’un
groupe, d’une organisation, d’un environnement,
d'une idée. Elle est un socle, une source d'apaisement,
de motivation, de dévouement, un objet à chérir et pro-
téger, qui exprime les valeurs profondes du Personnage
et contribue à sa stabilité et son bien-être. L'Attache
est également une vulnérabilité qui peut lourdement
affecter le Personnage s’il est susceptible de la perdre,
qu’elle soit menacée ou qu’elle le rejette.
EXEMPLE
Malgré son opportunisme et ses errances,
­ ezcan est aussi un père qui exalte et magnifie ses
M
aventures auprès de ses trois jeunes enfants. Il les
voit rarement car il n'en a pas la garde, mais ils sont
son Attache, et il aimerait représenter pour eux un
exemple malgré ses nombreux défauts. Les faire
­rêver au retour de ses péripéties, réelles ou inven-
tées, est déjà un accomplissement. Il est guidé par la
perspective de pouvoir un jour se rapprocher d'eux,
ou mieux encore, de les voir l'accompagner dans ses
pérégrinations.
Layla paraît froide et distante, mais elle vibre
d'une profonde conviction. Il faut des gens comme
elle, qui évoluent dans les marges du monde et
prennent des libertés avec la loi pour faire ce qui est
juste et nécessaire. Elle a côtoyé le pire de ce que
pouvait offrir l'humanité, elle sait que sa dureté et
ses arrangements avec la déontologie servent une
cause plus grande qu'elle. Elle n'a rien d'une sainte
ni d'une révolutionnaire, mais la cargaison de son
camion peut changer la vie de nombreuses per-
­
sonnes. Son Attache, c'est la certitude qu'elle doit
agir ici et maintenant, que personne ne joue à armes
égales avec les puissants, que tous les coups sont
permis et que la morale n'est rien sans la prise de
risque personnelle.
CAPACITÉS
Le Personnage est décrit par neuf Capacités regroupées
dans des catégories nommées Traits qui définissent ses
aptitudes physiques et martiales (Stature), ses disposi-
tions mentales et cognitives (Structure) et son atten-
tion, sa présence au monde et aux autres (Ouverture).
Une Capacité prend habituellement une valeur de 1 à 7.
Un score de 1 permet de réaliser les tâches basiques et
de manipuler les connaissances nécessaires à la survie
dans des conditions calmes et attendues, tandis qu'une
valeur de 7 traduit un talent exceptionnel ou une
longue expérience.

Les Capacités précisent de quelle manière les Traits du
Personnage peuvent s’exprimer dans le monde du jeu et
l’aventure. Elles sont utilisées pour résoudre les conflits
et défis de la partie.
Capacités du Trait Stature
Affronter : combattre, neutraliser un ennemi,
­ riser une porte, tirer, c’est-à-dire exploiter sa force,
b
son agressivité, sa détermination pour surmonter
­l’adversité.
Endurer - Marcher, forcer, soulever, résister à la dou-
leur et aux blessures, à la soif, à la faim et la maladie,
c’est-à-dire puiser dans sa résistance pour conserver un
fonctionnement normal malgré les difficultés.
Franchir - Courir, sauter, nager, grimper, c’est-à-dire
exploiter son agilité, sa puissance et sa résistance pour
se déplacer et ignorer les obstacles.
Capacités du Trait structure
Connaître - Utiliser ses connaissances du passé ou
du présent, reconnaître un lieu, une personne, une
plante, c’est-à-dire faire appel à sa mémoire et sa struc-
ture mentale pour interpréter le monde.
Raisonner - Spéculer, déduire, comprendre, décryp-
ter, résister aux émotions et aux pulsions, c’est-à-dire
décoder rationnellement son environnement.
Utiliser - Fabriquer, réparer, construire, activer, faire
fonctionner un objet, utiliser un mécanisme, exercer
un métier, c’est-à-dire utiliser son intelligence pratique
et sa jugeote pour agir sur le monde et manipuler des
outils.
Capacités du Trait Ouverture
Influencer - Convaincre, menacer, persuader,
­séduire, c’est-à-dire conduire d’autres Personnages à
respecter sa volonté, à obéir ou écouter.
Percevoir - Entendre, apercevoir, trouver, dénicher,
remarquer, sentir, c’est-à-dire déceler dans l’environ-
nement des structures ou des objets d’intérêt.
Ressentir - Faire preuve d’intuition, percevoir le
non-dit, l’invisible, les émotions et les mensonges,
l’irrationnel, c’est-à-dire intégrer et reconnaître les
micro-signaux révélateurs d’une réalité dissimulée.
LE PERSONNAGE / CAPACITÉS › ÉQUIPEMENT
Initiative
Traduisant la vivacité et la vigilance du Personnage,
notamment lors des scènes de combat, l'initiative est
une valeur dérivée des Capacités.
Elle est égale à Affronter + Percevoir.
EXEMPLE
La Joueuse de Mezcan répartit 35 points dans ses
Capacités, de manière à traduire son concept, son
Profil et son historique : Affronter 2 ; Endurer 4 ;
Franchir 5 ; Connaître 5 ; Raisonner 3 ; Utiliser 3 ;
Influencer 5 ; Percevoir 3 ; Ressentir 5
Son Initiative vaut 5 (Affronter 2 + Percevoir 3).
La Joueuse de Layla fait de même : Affronter 4 ;
Endurer 4 ; Franchir 3 ; Connaître 3 ; Raisonner 4 ;
Utiliser 6 ; Influencer 2 ; Percevoir 4 ; Ressentir 5
Son Initiative est égale à 8 (Affronter 4 + Perce-
voir 4).
ÉQUIPEMENT
Le Personnage dispose de tout l'équipement attendu
de son Profil, de son Historique et de ses Capacités.
13
Un inventaire exact est rarement nécessaire, il suffit
de considérer le Profil et les Capacités supérieures à
4 : du fait de son expérience, il est très probable que le
­Personnage aura à sa disposition les objets et ressources
lui permettant d'exploiter correctement ses talents.
Par ailleurs, chaque Personnage dispose à la création
d'un équipement de Qualité (1) adapté à son Profil
(voir Équipement, p. 37).
EXEMPLE
Mezcan dispose vraisemblablement d'une garde-
robe étendue et raffinée, peut-être de quelques ci-
gares (Influencer 5), ainsi que de matériel de survie
et de marche (Franchir 5, Profil).
Il emporte toujours avec lui une mallette emplie
de documents plus ou moins authentiques, cartes de
visite, publications, qui lui accordent +1 en Influen-
cer lorsqu'il joue sur sa respectabilité de chercheur.
Layla a sans aucun doute accès à au moins un vé-
hicule largement équipé (Utiliser 6, Profil), qui a déjà
régulièrement fait office de campement.
Elle dispose par ailleurs d'un petit sac à dos empli
d'une sélection d'outils et de matériel. Elle ­bénéficie
d'un bonus de +1 en Utiliser pour réparer, activer ou
forcer un mécanisme ou un appareil ­électronique.
13
MÉCANISMES / RÉUSSITE ET ÉCHEC › ENJEUX DU DÉFI
MÉCANISMES
Les règles permettent aux Joueuses de gérer l’évolu-
tion de leur Personnage au sein du monde fictif et de
l’aventure, de déterminer les réussites et les échecs de
leurs actions. Il s’agit d’un support narratif guidant les
options dont disposent les Personnages, d’une interface
avec l’histoire.
Les règles entretiennent également la tension, le sus-
pense et leur maîtrise peut être en soi une source de
satisfaction.
RÉUSSITE ET ÉCHEC
Une partie de jeu de rôle implique un aller-retour
constant entre les Joueuses, qui décrivent les actions de
leurs Personnages, et la Meneuse qui en détermine les
conséquences. Fondamentalement, il s’agit toujours de
savoir si un Personnage parvient à réaliser la tâche que la
Joueuse décrit et deux outils permettent au maître de jeu
de prendre une décision : le bon sens et la règle du Défi.
14 LE BON SENS
Quand l’issue d’une action est évidente et qu’il existe
un consensus autour de certaines règles de l’univers,
le bon sens prime. Toute action logiquement vouée
à l’échec échoue, comme soulever un char d’assaut à
mains nues. De la même manière, des tâches basiques,
telles que saisir un objet sur le sol ou ouvrir une porte,
sont automatiquement réussies.
DÉFI
Un Défi survient lorsqu’un Personnage essaie d’effec-
tuer une action aux enjeux identifiés, dont l’issue incer-
taine dépend de ses connaissances et de ses capacités.
Dans sa forme la plus simple, cette mécanique de
­résolution automatique, sans dé ni hasard, correspond
à un Défi réalisé dans des circonstances maîtrisées, sans
urgence, avec un matériel adapté. Si le Défi intervient
dans une situation chaotique, pleine d’aléas et d’incerti-
tude, il faudra utiliser la règle du Dé de Tension (p. 18).
Un Défi est défini par ses enjeux, une D
­ ifficulté
et une capacité principale adaptée au Défi et
­déterminée par la Meneuse.
14
Pour le relever avec succès, le Personnage doit obtenir
un Efficacité au moins égale à la ­Difficulté du Défi
déterminée par la Meneuse.
L’Efficacité est par défaut égale à la valeur de la Capa-
cité principale. Si l’Efficacité est supérieure ou égale à
la Difficulté, le Défi est relevé avec succès. Sinon, c’est
un échec. La section Modifier l’Efficacité explique les
différentes manières d’améliorer l’Efficacité pour rele-
ver un Défi.
EXEMPLE
Mezcan essaie de faire démarrer une machine
complexe qui ressemble à un moteur thermique.
La Meneuse estime que cette manipulation de-
mande des connaissances techniques et un certain
­savoir-faire pratique : elle demande un Défi recou-
rant à la Capacité Utiliser de Difficulté 4. Ce Défi est
noté Utiliser (4).
ENJEUX DU DÉFI
La Meneuse ne doit proposer un Défi que si elle a préala-
blement évalué ses conséquences sur les Personnages,
le contexte et l’histoire. Si la réussite ou l’échec n’ont
­finalement aucune influence notable sur la situation
des Personnages ou leur progression dans l’aventure,
c’est que le Défi est vraisemblablement inutile.
Dans un scénario, les enjeux, c’est-à-dire les consé-
quences positives et négatives d’une réussite ou d’un
échec, seront toujours précisés ou considérés.
EXEMPLE
Mezcan est engagé dans une pénible marche dans
la montagne pour rejoindre un bivouac d'altitude. La
Meneuse annonce un Défi Franchir (6) pour traduire
la progression malaisée du Personnage.
Si une réussite signifie simplement que Mezcan
arrive à bon port et un échec que ce dernier met
beaucoup plus de temps que prévu, il importe d’éva-
luer auparavant l’impact de ces deux issues. Si le
retard de Mezcan est en réalité sans conséquence,
il aurait suffi de décrire ce voyage périlleux sans de-
mander un Défi.
Si toutefois la Meneuse a préalablement décidé
qu’un échec se traduirait par une blessure ou la perte
d’une opportunité ultérieure du fait du retard, le Défi
est justifié.
 MÉCANISMES / DIFFICULTÉ › MODIFIER L'EFFICACITÉ

DIFFICULTÉ
RELEVER UN DÉFI, EN BREF
La Difficulté est une valeur qui représente la complexi-
té ou l’accessibilité d’un Défi. Plus la Difficulté d’un
Défi est élevée, plus la tâche à accomplir est épineuse et LA MENEUSE :
­sujette à l’échec. ▶ Définit les enjeux du Défi
▶ Fixe la Difficulté
DIFFICULTÉ DU DÉFI VALEUR À ATTEINDRE
▶ Annonce la Capacité principale du Défi
Très facile 2 ▶ Affecte un malus d’Efficacité dû à des
­circonstances défavorables
Facile 4

Moyen 6 LA JOUEUSE DÉTERMINE SON EFFICACITÉ :

Difficile 8 Capacité principale

Très difficile 10 + Réserve de Capacité principale (+1)

La Difficulté est toujours révélée aux Joueuses (à l'excep-
tion de certains Défis liés à la perception) afin qu’elles
puissent choisir d’utiliser leurs Réserves le cas échéant
(voir Réserves, p. 21).
Réussite - Si l’Efficacité est supérieure ou égale à la
­ ifficulté du Défi, celui-ci est relevé avec succès, la
D
tâche est accomplie.
Réussite remarquable - Si l’Efficacité est supérieure
de 3 points ou plus à la Difficulté, il s’agit d’une Réus-
site remarquable. La Meneuse doit récompenser le
Personnage en lui accordant un avantage particulier,
une information précieuse, un objet utile. Les Réus-
sites remarquables sont utilisées par certains points de
règles, comme le combat.
+ Réserve de Capacité secondaire (+1)
+ Profil (+1)
+ Réserve de Profil (+1)
+ Réserve de Lien (+1)
+ l’inventivité et le roleplay (+1)
+ modificateurs liés aux États*
+ modificateur du Dé de Tension (-2 à +2) *
- modificateurs liés aux obstacles 15
* Tous les modificateurs appliqués au score de Ca-
pacité principale sont optionnels, librement choi-
sis par la Joueuse pour améliorer son E ­ fficacité
finale, sauf les modificateurs d’États, les modifi-
cateurs défavorables et le résultat du Dé de Ten-
sion lorsqu’il est imposé par la Meneuse.

Échec - Si l’Efficacité est strictement inférieure à la

­ ifficulté, le Défi échoue et ne peut être relevé sans
D ▶ Si le Défi tombe dans le périmètre des compétences
faire évoluer la situation, en recourant au Dé de Ten-
sion, aux Réserves ou en se plaçant dans des conditions
plus favorables.
MODIFIER L’EFFICACITÉ
L’Efficacité est basée sur la Capacité principale, mais
cette valeur initiale est susceptible d’être modifiée.
▶ Les Capacités principale et secondaire peuvent
être utilisées comme Réserves de points. Pour un point
de Réserve dépensé, l’Efficacité est améliorée d’un
point, dans la limite d’un point par Réserve de Capacité
et par Défi. Non seulement la Joueuse peut puiser dans
la Réserve de la Capacité principale, mais elle peut éga-
lement suggérer une autre Capacité, adaptée au Défi,
dans laquelle elle pourrait prélever un point de Réserve
et expériences du Profil du Personnage, celui-ci béné-
ficie d’un point de bonus automatique et la Joueuse
peut puiser dans cette Réserve. Elle peut dépenser un
point de Réserve de Profil pour améliorer l’Efficacité,
dans limite d’un point par Défi (voir Réserves - Profil,
p. 22).
▶ Le Lien est une Réserve partagée par tous les Per-
sonnages qui peuvent librement y recourir. Pour un
point de Réserve de Lien dépensé, l’Efficacité est amé-
liorée d’un point, dans limite d’un point par Défi (voir
Réserves - Lien, p. 22).
▶ Si la Joueuse participe à la Narration en décrivant
son action avec pertinence et enthousiasme, l’Efficacité
est améliorée d’un point (voir Narration, p. 17).

15
MÉCANISMES / MODIFIER L'EFFICACITÉ › CHOIX DES CAPACITÉS
EXEMPLE COMPLET DE DÉFI
Mezcan est traqué dans les couloirs de l’univer-
sité de Cambridge par les agents d’une étrange
­organisation criminelle qui cherche à lui extorquer
la localisation d’un navire scientifique disparu
dans la mer de Béring. La Meneuse estime que c’est
la capacité de Mezcan à se mouvoir agilement, se
fondre dans la foule et se cacher qui pourra le ti-
rer d’affaire. Il s’agit d’un Défi Franchir (9) et la
­Meneuse annonce que le Dé de Tension sera utili-
sé. Les enjeux sont clairs : si Mezcan ­relève le Défi,
il s’échappe. Sinon, il est acculé.
Mezcan a un score de Franchir de 5. Il puise un
point de Réserve de Franchir, pour atteindre une
Efficacité de 6. C’est insuffisant pour s’en sortir,
surtout avec l’aléa induit par le Dé de Tension.
Mais le joueur de Mezcan a une idée : après tout,
il est un archéologue, il a fréquenté Cambridge,
connaît la topographie des lieux, la manière dont
se comportent les personnes autour de lui. Il ne
compte pas disparaître dans les ombres, mais il
s’insère dans un groupe sur le point de pénétrer
dans une salle de conférence et commence à ser-
rer des mains et remercier son auditoire d’être
16
▶ Un élément d’équipement permet parfois d’amé-
liorer l’Efficacité d’un ou plusieurs points (voir
­Équipement, p. 37) ;
▶ Certains États sont susceptibles de modifier
­l’Efficacité (voir États, p. 36) ;
▶ Des obstacles peuvent affecter négativement
­l’Efficacité du Personnage ;
▶ Requis par la Meneuse pour toute situation cri-
tique où les conditions du Défi ne sont pas maîtrisées,
la Joueuse lancé le Dé de Tension qui introduit une
mesure d’aléa (voir Dé de Tension, p. 18).
16
venu si nombreux. Avec l’accord de la Meneuse, la
Joueuse choisit la ­Capacité secondaire Influencer
et se lance dans un monologue très convaincant
sur les résultats incroyables de ses recherches
sur les rituels Bwiti du Gabon, tout en mettant ses
poursuivants à distance.
Elle dépense un point de Réserve d’Influencer et
demande à la Meneuse si son Profil est adapté à la
situation, ce qui est accepté. La Joueuse dépense
également un point de Réserve de Profil. L’inter-
prétation générale et l’inventivité de Mezcan sont
enfin récompensées d’un dernier point. Mezcan
obtient à ce stade une Efficacité de 10.
Vient le moment de lancer le Dé de Tension : 2,
ce qui applique un modificateur de -1. La Joueuse
choisit d’affecter ce -1 à l'Efficacité qui descend
à 9. Pile la Difficulté du Défi. La Meneuse décrit
comment Mezcan fausse compagnie aux agents,
protégé par un attroupement intrigué. L’archéo-
­
logue s’en sort de justesse, mais il a dû puiser dans
toutes ses ressources et ses capacités d’improvisa-
tion pour se tirer de ce mauvais pas.
CHOIX DES CAPACITÉS
L’intitulé et la description des Capacités permettent
aisément de deviner à quel type de situation elles sont
adaptées, mais les épreuves de la vie sont complexes et
nuancées, aussi peuvent-elles être considérées sous la
forme de paires :
▶ une Capacité principale imposée par la Meneuse,
qui correspond à l’esprit général du Défi ;
▶ une Capacité secondaire proposée par la Joueuse,
qui traduit l’approche particulière du Personnage.
Capacité principale
Le score fixe de cette Capacité est utilisé pour établir le
score d’Efficacité qui doit surmonter la Difficulté du
Défi. Il pourra être amélioré de diverses manières, voir
Modifier l’Efficacité, p. 15.
Capacité secondaire
Une fois la Capacité principale fixée par la Meneuse,
la Joueuse peut choisir une seconde Capacité qu’elle
estime adaptée à la situation. Son score ne s’ajoute pas
à celui de la Capacité principale, mais la Joueuse peut

puiser un point dans la Réserve de cette Capacité secon-
daire pour améliorer son Efficacité d’un point (voir
Réserves - Capacités, p. 21).
Le choix de la Capacité secondaire peut donner lieu à un
rapide échange à la table dans l’intérêt de l’histoire. Il ne
s’agit ni d’une contestation ni d’une remise en question
de la Meneuse, mais d’un éclairage particulier sur la
manière dont une action peut être réglée en exploitant
tous les éléments narratifs et de contexte à disposition
des Joueuses.
Il existe ainsi des manières très variées d’aborder un
Défi, selon les circonstances et l’atmosphère que la
Meneuse et les Joueuses souhaitent conférer à la partie.
Des combinaisons inattendues peuvent introduire des
nuances particulières et accorder un avantage imprévu
à certains Personnages.
EXEMPLE
Layla conduit à toute vitesse dans les rues en-
combrées de Chengdu. Dans le container fixé à
l'arrière de son camion, des poches de sang rare
­
susceptibles de sauver la vie de l'étrange enfant de
son employeur. Une voiture s'est nonchalamment
­arrêtée en pleine voie. Layla doit sommer le conduc-
teur indélicat de dégager : la Meneuse demande un
Défi I­nfluencer (4) dont l'enjeu est rien moins que la
perte de la moitié des poches de sang.
Layla a seulement Influencer 2. Son Efficacité
vaut donc initialement 2. Elle puise 1 point de Ré-
serve Influencer pour atteindre 3, mais c'est encore
insuffisant. Layla décide alors de se montrer particu-
lièrement agressive. La Joueuse suggère que Layla va
invoquer sa Capacité Affronter, affichant clairement
qu'elle est prête à en découdre. La Meneuse trouve
cette approche crédible et permet à Layla de puiser
un point supplémentaire dans sa Réserve ­Affronter.
L'Efficacité atteint 4, c'est réussi.
Layla aurait tout aussi bien pu recourir à une
­approche plus douce et diplomatique, tâchant de sen-
sibiliser le conducteur à l'urgence dans laquelle elle
se trouve. Elle aurait dans ce cas pu, par exemple,
prélever un point de Réserve Ressentir, pour le
même résultat, mais un style très différent.
PROFIL
Si un Défi tombe dans le périmètre des connaissances et
compétences du Profil du Personnage, celui-ci bénéfi-
cie automatiquement d'un bonus de +1 à son Efficacité.
Dans ce cas, le Profil est également une Réserve dans
laquelle il est possible de puiser un point pour amélio-
rer son Efficacité (voir Réserves - Profil, p. 22).
MÉCANISMES / CHOIX DES CAPACITÉS › NARRATION
EXEMPLE
Dans un bar de New Orleans, Mezcan est face à un
ancien marin reconverti dans le tourisme et la pêche
sportive. Il prétend pouvoir le conduire à une épave
d'avion perdue au milieu du bayou. C'est un tuyau
précieux, cet indicateur affirme être le seul à savoir
où l'appareil se trouve depuis que Katrina l'a fait dis-
paraître sous le niveau de l'eau. Mezcan veut savoir
si cette histoire tient debout. La Meneuse demande
un Défi de Ressentir (6). Avec Ressentir 5, le flair de
Mezcan semble ne pas suffire. Mais la Joueuse sug-
gère quelque chose : même s'il ne l'avouera jamais,
Mezcan est un arnaqueur, un embobineur profes-
sionnel. Il saute soudain aux yeux de la Joueuse que
Mezcan pourrait être de l'autre côté de la table à faire
exactement la même proposition que le marin. Il doit
pouvoir lire en cet homme. Elle demande ainsi si son
Profil s'applique à ce Défi.
La Meneuse salue la mise en perspective de la
­situation et accepte que le Profil de Mezcan soit utili-
sé. Avec le point de bonus de Profil, Mezcan atteint 6
et il est convaincu que le marin dit la vérité.
Aussi, Mezcan pourrait également prélever un
point de Réserve de Profil dans cette situation (voir
Réserves - Profil, p. 22).
NARRATION
17
Les Joueuses ne doivent jamais être dépossédées de
la description et de la narration de leurs actions. Le
­système de jeu est suffisamment souple pour permettre
aux Joueuses de décrire leur comportement, leur tac-
tique, leur attitude et d’obtenir un effet réel en jeu. Si
la Meneuse considère qu’une Joueuse décrit l’action de
son Personnage avec pertinence et conviction et que
cette contribution participe de la crédibilité de la scène,
de l’atmosphère ou du ton de l’histoire, un bonus de +1
est accordé à l’Efficacité pour relever le Défi.
EXEMPLE
Mezcan se retrouve bloqué seul dans une cabine
du vertigineux téléphérique Dragon Ride de Lucerne,
en Suisse. Soudain, une odeur d'amande lui parvient
aux narines. On tente de l'empoisonner, il doit à tout
prix s'extraire de ce piège mortel. C'est un Défi Fran-
chir(6) et Mezcan n'a que 5. La Joueuse interprète
avec force la panique de Mezcan, la recherche fréné-
tique de solutions de sortie, improvise l'horreur du
vide de son Personnage, décrit comment il cherche à
gagner les parties hautes de l'habitacle pour échap-
per aux effluves : la table est au spectacle devant la
détresse du pauvre archéologue. La ­Meneuse accorde
un point de bonus à l'Efficacité pour ce moment sai-
sissant. 6, c'est réussi. Mezcan en réchappe, mais est
désormais juché au sommet de la cabine, pétrifié par
le vide qui menace de le happer.
17
MÉCANISMES / OBSTACLES › DÉ DE TENSION
OBSTACLES
Il arrive que les conditions extérieures jouent en la
défaveur du Personnage. Matériel défectueux, mau-
vaise visibilité, perturbations diverses, dans tous ces
cas, la Meneuse peut infliger un malus qui sera sous-
trait à ­l'Efficacité du Personnage. Ce malus sera habi-
tuellement compris entre -1 et -3.
EXEMPLE
Layla essaie de réparer le moteur du bateau
qu'elle a dérobé sur un ponton de Lyttelton en
­Nouvelle-Zélande. La tempête fait rage, des dizaines
de litres d'eau s'engouffrent dans l'embarcation qui
tangue violemment sous les embruns. C'est un Défi
Utiliser (5). Au vu des conditions, la Meneuse an-
nonce d'emblée que l'Efficacité de Layla pour ce Défi
souffrira d'un malus de -2.
DÉ DE TENSION
Le Dé de Tension est utilisé pour introduire une mesure
d’aléa dans les performances d’un Personnage. Il est
­utilisé dans deux cas : le Stress et la Prise de risque.
18
Quand ?
Stress - La Meneuse peut imposer un Dé de Tension
lorsque les conditions calmes et maîtrisées de réalisa-
tion d’une tâche ne sont pas réunies. Quand un Per-
sonnage est plongé dans le chaos d’une scène d’action
ou sujet au stress et à la précipitation, ses résultats sont
moins prévisibles. Il peut commettre des erreurs inat-
tendues ou, au contraire, se dépasser, stimulé par les
enjeux et la pression.
Prise de risque - Quand tout semble perdu, ou par
goût du risque, une Joueuse peut décider d’utiliser le
Dé de Tension même si la Meneuse ne l’a pas imposé.
Bien sûr, dans ce cas, la Joueuse espère obtenir un 5 ou 6
pour améliorer son score, mais elle sait pertinemment
qu’elle s’expose à la déconvenue d’un résultat de 1 ou 2
et de leurs malus.
EXEMPLE
Bloqué dans la cave d'une maison cossue dans
une forêt norvégienne, Mezcan essuie des tirs de
gros calibre. Muni de boîtes de conserve, il essaie de
briser l'unique ampoule afin de plonger la salle dans
l'obscurité. C'est un Défi Affronter (4) dans des condi-
tions stressantes. Le Dé de Tension sera utilisé.
18
Comment ?
Le Dé de Tension est un d6 dont le résultat va impac-
ter le Total de Capacité ou les Réserves des Capacités
impliquées dans le Défi. Il est toujours lancé après que
la Joueuse a utilisé ses Réserves.
Le résultat du Dé de Tension peut être appliqué de deux
manières :
▶ Efficacité - Le résultat du Dé de Tension (de -2 à +2)
est affecté à l’Efficacité. C’est la capacité du Personnage
à relever le Défi qui est impactée.
▶ Réserves - Le résultat du Dé de Tension peut être
affecté aux Réserves mises en jeu dans le Défi. Ce sont
les ressources et l’énergie du Personnage qui sont
impactées. Il n’est pas possible d’affecter un modifica-
teur négatif à une Réserve à 0, ni de dépasser la Réserve
maximale fixée par le Score de Capacité.
Selon les circonstances, la Joueuse choisit ainsi libre-
ment si elle souhaite agir sur le résultat de son action
ou sur ses Réserves.
EXEMPLES
Layla court sur le toit d'un entrepôt dans la quar-
tier de Brentwood, à Los Angeles. Le Dé de Tension
est utilisé pour un Défi F ­ ranchir (4). L’Efficacité de
Layla est de 5. Dans des conditions normales, ce
­serait un succès, mais le Dé de Tension donne 2. La
Joueuse doit décider si elle applique le modificateur
-1 à son ­Efficacité ou à l’une de ses Réserves (Fran-
chir ou Endurer). Elle l’applique à l’Efficacité qui
passe à 4 : le Défi reste une réussite et les Réserves
sont épargnées.
La Difficulté du Défi est désormais de 5. Le dé
donne 6, soit un modificateur de +2. Le Défi est de
toute manière relevé, la Joueuse décide d’utiliser ces
deux points pour Restaurer ses Réserves de Franchir
et d’Endurer.
La Difficulté du Défi est de 5. Le dé donne 1, soit
un modificateur de -2. La Joueuse décide qu’il ne
peut pas rater cette action. Il affecte ainsi tout le
modificateur à ses Réserves Endurer et Franchir qui
perdent chacune un point. Son Efficacité reste in-
changée : l’action est réussie mais a largement puisé
dans les Réserves.
 MÉCANISMES / CAS PARTICULIERS ET OPTIONS

CAS PARTICULIERS ET OPTIONS Soutien

Les Personnages peuvent se soutenir et s’encourager en
se donnant ponctuellement des points de Réserve. Tout
Conflits
Personnage impliqué dans le Défi d’un allié peut lui
Un conflit est une opposition entre une ou plusieurs
donner un point de Réserve d’une Capacité pertinente
parties cherchant à atteindre des objectifs contraires
dans le contexte du Défi. Ce point additionnel n’est pas
ou divergents. La Meneuse sera régulièrement ame-
comptabilisé dans la limite de deux points que le Per-
née à mettre en scène des Personnages secondaires, les
sonnage soutenu peut puiser dans ses propres Réserves
Figures, qui tenteront de mettre des bâtons dans les
de Capacités.
roues des Personnages des Joueuses.

Habituellement, un conflit est un simple Défi dont la

EXEMPLE
Difficulté représente la résistance qui lui est opposée.
Mezcan peine à convaincre un douteux mar-
Cette Difficulté est la valeur de la Capacité que la Figure
chand d'art de lui fournir les coordonnées d'un de
oppose au Personnage. ses clients. Layla se poste derrière lui, bras croisés.
Tout dans son attitude exhale le danger et la violence
contenue. Elle lui octroie un point de Réserve Affron-
EXEMPLE ter pour améliorer son ­Efficacité en Influencer.
En pleine nuit, dans la forêt vénézuélienne,
­ ezcan essaie de convaincre le conducteur d'un
M
camion de les prendre à bord. Problème, il y a
Prendre son temps
déjà quatre personnes à l'arrière du véhicule et
elles semblent bien décidées à voyager incognito. Si une Joueuse annonce que son Personnage prend son
La ­ leader du groupe est une jeune femme qui fait temps pour relever un Défi, s’entoure de tous les élé-
tout pour dissuader le conducteur de secourir L ­ ayla ments techniques et de confort susceptibles de facili-
et Mezcan. C'est un conflit basé sur Influencer :
ter sa tâche, la Meneuse pourra lui accorder un bonus
­Mezcan doit dépasser la valeur d'Influencer 4 de son
adversaire. Entre son bagout naturel (Influencer 5), ­d’Efficacité de 1. En contrepartie, la durée de réalisation 19
ses Réserves et son Profil, Mezcan obtient 7. de la tâche sera largement supérieure, au moins deux
C'est une réussite remarquable et la Meneuse fois plus longue. Dans ce cas, il n’est pas possible de
­demande ce que Mezcan peut tirer de cette situation,
en plus d'être accepté à bord. La Joueuse de M­ ezcan
recourir au Dé de Tension.
décide que son adversaire baisse les armes et qu'une
intéressante discussion, plus détendue, prendra
place pendant le trajet. La Meneuse y voit une bonne Défis spécialisés
manière d'évoquer les exactions du Baron G ­ uzman à Certains Défis, requérant des compétences pointues
l'encontre de la population. et spécifiques, ne peuvent être relevés sans disposer
d’un Profil adapté. Si le Personnage ne dispose pas d’un
Profil compatible avec le Défi spécialisé, c'est un échec
Défis de longue haleine automatique.
Certaines tâches sont longues et exigeantes et ne
peuvent être réalisées en une scène. Elles requièrent des
EXEMPLE
efforts et une concentration soutenus, comme réparer
Mezcan tient entre ses mains les notes du Profes-
un navire ou analyser des centaines de dossiers.
seur Kundani, qui affirme avoir voyagé dans le passé,
équations à l'appui. Entrevoir la signification de ce
Le Défi est relevé normalement et se voit affecter une
texte nécessite de relever un Défi Connaître (8). Mez-
durée par la Meneuse. Il est possible de diminuer cette can pourrait s'y frotter, mais la Meneuse considère
durée en obtenant une Réussite remarquable, quelle qu'il s'agit d'un Défi spécialisé. Rien dans le ­Profil
que soit la méthode pour améliorer son Efficacité de Mezcan ne justifie qu'il ait le bagage suffisant
en mathématiques et en physique pour ne serait-ce
(dépense de points de Réserve, narration, soutien, prise
qu'effleurer un sujet aussi pointu. Mezcan ne peut
de risque). pas relever le Défi et les cahiers de Kundani restent
indéchiffrables.
Par ailleurs, si la tâche à réaliser est particulièrement
longue, fastidieuse, complexe ou épuisante, la Meneuse
peut imposer la dépense d'un point de Réserve supplé-
mentaire pour traduire l'effort déployé.

19
MÉCANISMES / CAS PARTICULIERS ET OPTIONS
Perception
Les Défis relevant de la perception méritent quelques
clarifications. Quand un Personnage cherche à obte-
nir une certitude quant à l'absence ou l'existence d'un
phénomène, comme s'assurer qu'une pièce est vide ou
que l'on n'est pas suivi, le simple fait de provoquer un
Défi et de lui affecter une Difficulté conduit la Joueuse
à penser qu'il y a quelque chose à découvrir. Dépenser
des points de Réserve pour constater qu'il n'y a rien à
signaler peut s'avérer frustrant. Dans ce cas, la Joueuse
doit déclarer que son Personnage recherche activement
quelque chose ou est en alerte. La Meneuse établit s'il y
a quelques chose à détecter et attribue secrètement une
Difficulté à cette tâche. La Joueuse peut ensuite rele-
ver un Défi Percevoir à l'aveugle, sans en connaître la
­Difficulté, et décider d'améliorer son Efficacité jusqu'à
la valeur de son choix en puisant dans ses Réserves.
▶ Rien à signaler - S'il n'y avait aucun élément
caché, la Meneuse déclare que le Personnage n'a rien
remarqué et les points de Réserve engagés par la Joueuse
lui sont restitués.
▶ Sous le radar - Si un élément caché existe réelle-
20 ment mais que l'Efficacité du Personnage est inférieure
à la Difficulté définie par le Meneuse, le Personnage ne
remarque rien et les points de Réserve engagés par la
Joueuse lui sont restitués.
▶ Bien vu - Si un élément caché existe réellement et
que l'Efficacité du Personnage est supérieure ou égale
à la Difficulté définie par le Meneuse, le Personnage
le découvre et dépense effectivement ses points de
Réserve.
Si la Joueuse n'a pas déclaré être en alerte lors de la
scène, seule la valeur fixe de Percevoir du Personnage
(éventuellement améliorée d'un point si le Profil est
adapté)est utilisée par la Meneuse pour relever secrète-
ment le Défi.
Ce Défi Percevoir ne peut être réalisé qu'une seule fois
par scène.
20
EXEMPLE
Layla progresse discrètement dans une ruelle du
marché de Khan El-Khalili, au Caire. Elle souhaite
s'assurer qu'elle n'est pas suivie. La Meneuse sait que
c'est le cas et affecte la difficulté 7 à ce Défi Percevoir.
Elle demande à la Joueuse de Layla quelle E ­ fficacité
elle souhaite consacrer à cette tâche. Layla a 4 en
Percevoir, mais sa Joueuse soupçonne que ce ne sera
pas suffisant. Elle dépense un point de Réserve Per-
cevoir et défend l'idée que Layla est habituée de ces
situations tendues : elle demande à ce que son Profil
soit pris en compte, ce qui est accepté. Son Efficacité
est ainsi de 6. C'est insuffisant. La Meneuse déclare
simplement que Layla n'a rien remarqué et lui resti-
tue son point de Percevoir.
Si par contre, Layla avait également investi un
point de Réserve de Profil, son Efficacité aurait at-
teint 7. C'est un succès : Layla remarque qu'une jeune
femme absorbée par son smartphone la suit depuis
un moment. Les dépenses de Réserve sont confir-
mées et Layla sait à quoi s'en tenir.
Indices
Si un Personnage cherche des indices, il est important
de ne pas entraver l'avancée de l'histoire en multipliant
les Défis. La Meneuse doit veiller à opérer une diffé-
rence entre les indices cruciaux et les indices com-
plémentaires.
Les indices cruciaux doivent toujours être obtenus
par les Personnages pour que l'histoire progresse. Toute
action logique décrite par les Joueuses doit permettre
leur découverte.
Les indices complémentaires fournissent un éclair-
cissement particulier sur l'investigation. Ils sont la
plupart soumis à un Défi Percevoir, Ressentir ou Rai-
sonner. Ils fournissent du contexte, des avantages, des
leviers pour la suite de l'aventure, mais ne sont pas
indispensables.
EXEMPLE
Layla découvre que son contact Bashir, un
i­ngénieur en pétrochimie avec qui elle avait ren-
dez-vous derrière un restaurant, gît sur le sol in-
conscient. L'indice crucial est qu'une trace de
­piqûre, chaude et gonflée, marque son cou. Il suffit
à la Joueuse de Layla de décrire une fouille som-
maire du corps de Bashir pour obtenir cette informa-
tion. La Meneuse peut toutefois demander un Défi
de Connaître ou Raisonner car elle a prévu un élé-
ment complémentaire. En cas de succès, Layla dé-
couvre la notice froissée d'un médicament. Bashir
est ­extrêmement allergique aux piqûres de guêpes,
et quelqu'un le savait...
 MÉCANISMES / EXEMPLES DE DÉFIS › RÉSERVES / CAPACITÉS

EXEMPLES DE DÉFIS Influencer

Convaincre un barman d'accéder à la salle secrète située
Vous trouverez ici des exemples d’usage habituel des
derrière le comptoir (Ressentir, Raisonner), intimider
Capacités principales pour relever divers Défis. Entre
un agresseur aviné (Affronter, Endurer), menacer un
parenthèses sont ajoutées des Capacités secondaires
politicien à l'aide de lourds sous-entendus (Raisonner,
susceptibles d’être suggérées par les Joueuses pour amé-
Connaître), rassurer un enfant (Ressentir).
liorer leur Efficacité, selon leur approche.

Percevoir
Affronter
Détecter l'approche d'ennemis dans un champ de maïs
Attaquer un adversaire au contact (Endurer, Ressentir),
(Affronter, Ressentir), identifier le modèle d'un véhi-
progresser vers un couvert ou une position avantageuse
cule réduit en cendres (Utiliser, Connaître).
pendant un combat (Franchir, Percevoir), se saisir d’un
objet pendant un combat (Franchir, Utiliser), tirer avec
un fusil de précision (Percevoir, Utiliser). Ressentir
Percevoir le mensonge (Influencer, Percevoir), identi-
fier un sujet de tension lors d'un repas mondain (Perce-
Endurer
voir, Raisonner), sentir l'aura étrange émanant d'une
Résister à la douleur (Raisonner, Affronter), forcer une
statuette ancienne (Connaître), faire bonne impres-
porte (Utiliser, Raisonner), progresser dans une tem-
sion lors d'un entretien d'embauche (Connaître,
pête de neige (Franchir, Connaître), résister à un long
­Influencer).
interrogatoire (Influencer, Ressentir, Raisonner).

Franchir
Sauter au-dessus d’un gouffre (Endurer), sprinter RÉSERVES 21
pour se mettre à couvert (Affronter), escalader un mur
Les Réserves représentent l’énergie, l’engagement, la
(Endurer), se glisser dans un conduit d’aération, se
conviction qu’un Personnage peut mobiliser en cours
frayer un passage au milieu de gardes (Affronter, Per-
de jeu pour améliorer ses performances. Ce sont des
cevoir).
ressources qu’il peut consommer pour se dépasser et
améliorer son Efficacité.
Connaître
Valeur maximale - Une Réserve ne peut jamais dépas-
S’introduire dans un réseau informatique sécurisé
ser le Score de la Capacité dont elle dépend, ou une
­(Utiliser, Raisonner), identifier une langue ancienne
valeur de 5 pour la Réserve de Profil.
(Percevoir, Ressentir), être au fait de l’actualité de la jet
set (Ressentir, Influencer). Épuisement - Lorsqu’elle est épuisée (réduite à 0), une
Réserve ne peut plus être utilisée et doit être restaurée
(voir Réserves - Récupération, p. 23). Par ailleurs, le
Raisonner
score fixe d’une Capacité subit un malus de 1 tant que sa
Résister à une vision d’horreur (Endurer), établir des
Réserve est épuisée.
connexions entre des indices épars (Connaître, Ressen-
tir), extraire des informations pertinentes d'une colos-
sale masse de documents papier (Percevoir, Endurer). CAPACITÉS
Au-delà de son score fixe, chaque Capacité est égale-
Utiliser ment une Réserve de points susceptible d’améliorer
Conduire un véhicule sur une route enneigée (Perce- l’Efficacité du Personnage pour relever un Défi. La
voir), activer un système de détection (Connaître), ­Réserve est une valeur variable, comprise entre 0 et le
crocheter une porte (Percevoir), déjouer une attaque score fixe de la Capacité.
informatique (Connaître), construire un abri de
Lors de la création du Personnage, chaque Réserve de
fortune (Endurer, Raisonner), produire un travail
Capacité est maximale et égale au score fixe.
­artistique (Ressentir).

21
RÉSERVES / CAPACITÉS › ÉPUISEMENT

EXEMPLE
LIEN
Mezcan a Affronter 3, Franchir 5 et Endurer 4. Ses
Réserves pour ces trois Capacités sont donc respecti- Le Lien est une Réserve partagée dont la valeur initiale
vement de 3, 5 et 4, au maximum. est égale au nombre de Joueuses à la table. Chaque
Ces Réserves évoluent au cours de la partie, au
Joueuse peut à tout moment sacrifier un point de
gré des dépenses de points permettant d’améliorer
l’Efficacité des Défis concernés. Réserve d’une de ses Capacités pour alimenter la
Réserve de Lien. La Réserve de Lien peut être utilisée
afin d' améliorer l'Efficacité pour tout défi, quelles que
soient les Capacités impliquées, même si les Person-
Utilisation
nages ne sont pas physiquement proches.
Si elle le souhaite, une Joueuse peut utiliser un point
de Réserve de la Capacité principale choisie par la
Meneuse et un point d’une Capacité secondaire qu’elle ÉPUISEMENT
estime adaptée à la situation.

Il n’est donc pas possible de puiser plus de 2 points de Capacités

Réserve de Capacités (principale et secondaire) pour un Lorsque la Réserve d’une Capacité atteint 0, elle ne peut
même Défi. plus être utilisée et le Score fixe de la Capacité est tem-
porairement diminué d’un point. Ce malus disparaît
dès que la Réserve est restaurée d’au moins un point.
EXEMPLE
Lors de son passage sur les hauteurs de ­Medellín,
dans le quartier de la Comuna 13, Mezcan fuit les EXEMPLE
sbires du redoutable Baron Guzman. La Meneuse a
Mezcan a dépensé le dernier de ses 5 points de
requis un Défi Franchir (7). L’Efficacité de Mezcan est
­ éserve Franchir pour se faufiler dans un wagon de
R
de 5 (son score de Franchir). Il dépense un point de
marchandise faisant route vers Cali. Il est mentale-
22 Réserve Franchir (il en avait 3, il passe à 2), et un
ment et physiquement épuisé par cette fuite éper-
point d’Endurer (Capacité choisie par le joueur car
due. Sa Réserve étant réduite à 0, son score fixe de
elle semble adaptée à la situation). Obtenant une
Capacité Franchir est temporairement diminué d’un
­Efficacité finale de 7, Mezcan relève le Défi avec suc-
point et ne vaut plus que 4.
cès, mais il a lourdement puisé dans ses ressources.

PROFIL
La Réserve de Profil complète le point automatique
de Profil attribué à l’Efficacité pour tout Défi corres-
pondant au vécu et aux connaissances attendues du
­Personnage.
Profil
Lorsque la Réserve de Profil atteint 0, elle ne peut plus
être utilisée. Toutefois, le bonus de +1 à l’Efficacité pour
relever un Défi qui correspond au Profil du Personnage
est maintenu.

Cette Réserve peut être utilisée dès lors que le Défi
tombe dans le périmètre de compétences et expériences
du Personnage, dans la limite d’un point par Défi.
EXEMPLE
Layla analyse les comptes d'une station service
qu'elle soupçonne de servir de couverture à des acti-
vités douteuses. C'est un Défi Connaître (5). Son expé-
rience dans la logistique, l'organisation et la gestion
lui permettent de convoquer son Profil. Elle bénéficie
automatique d'un bonus d'un point pour ce Défi et
atteint 4. Elle dépense un point de Réserve de Profil
et son Efficacité arrive à 5. C'est un succès. Il sem-
blerait que la station n'ait pas commandé de carbu-
rant depuis 1972. Cela mérite une explication avec le
­gérant.
EXEMPLE
Depuis des jours, Layla progresse en Amérique
centrale en vue de rejoindre Mezcan en Colombie.
Marchandage, conduite périlleuse, pannes méca-
niques, de nombreuses situations l’ont menée à pui-
ser dans sa Réserve de Profil désormais réduite à 0.
Elle ne peut plus utiliser cette Réserve pour l’ins-
tant, mais son bonus de +1 reste disponible pour tout
Défi en rapport avec son Profil de baroudeuse.
Lien
L'épuisement de la Réserve de Lien n'a pas d'effet
­particulier.

22

RÉCUPÉRATION
Les Réserves peuvent être restaurées à l’occasion d’un
moment de répit et d’interprétation par les Joueuses.
Afin d'être identifié, ce temps particulier de récupé-
ration peut être suggéré par la Meneuse qui considère
que les conditions sont réunies pour susciter une pause
bienvenue. Les Joueuses peuvent également s'emparer
de la narration si elles perçoivent que le moment est
opportun. Une simple phrase suffit « Je profite de ce
moment de répit pour... »
▶ Se ressourcer auprès de son Attache : décrire
un moment réconfortant auprès de l’objet de son
Attache, révélant à la table quelque chose de nouveau
sur le Personnage et son environnement. La scène
doit permettre de percevoir le lien particulier qui unit
le Personnage à la personne, le groupe, la cause, les
valeurs qui lui sont si chers ;
▶ Partager : susciter une interaction réconfortante
entre les Joueuses révélant à la table quelque chose de
nouveau sur le Personnage, qu’il s’agisse d’un élément
de son passé, d’une information sur son Attache ou de
ses projets pour l’avenir. La scène doit constituer une
parenthèse de connivence, de solidarité et de compré-
hension entre les Personnages ;
▶ Se livrer : évoquer les doutes et questions susci-
tées par les Défis du jour, craintes, regrets, culpabilité,
peur… La scène peut être émotionnelle, conflictuelle,
cathartique mais doit toujours révéler les intentions et
avis profonds du Personnage ;
▶ Évoluer : mettre en scène une leçon tirée des Défis
du jour : résolution, planification, changement d’ap-
proche, de matériel. Concertation, mise à plat, reprise
en main, débat houleux, la scène doit marquer une
évolution claire et positive dans la dynamique et l’ap-
proche de l’histoire et des Personnages ;
▶ Dé de tension : un résultat de 5 ou 6 sur le Dé de
Tension offre un bonus de +1 ou +2 qui peut être utili-
sé pour restaurer une Réserve de Capacité utilisée pour
relever un Défi (voir Dé de Tension, p. 18).
Instants précieux et significatifs, les temps de récu-
pération ne devraient pas intervenir trop souvent. Ils
devraient marquer des moments de répit significatif
après des scènes aux enjeux forts et exigeants, pour
deux ­raisons :
RÉSERVES / RÉCUPÉRATION
▶ les temps de récupération sont directement connec-
tés à l’économie de points de Réserves au centre du
système. Multiplier artificiellement les pauses et
digressions pour gagner des points se fait au détriment
de l’histoire ;
▶ bien qu’ils soient un excellent moyen d’approfon-
dir la psychologie et les relations des Personnages, les
temps de récupération ne doivent pas se substituer à
l’histoire ni la ralentir.
Effets
Lorsqu’un moment de récupération intervient, le
­Personnage concerné :
▶ regagne un point dans chacune de ses Réserves de
Capacité ;
▶ regagne un point dans sa Réserve de Profil ;
▶ peut alimenter la Réserve de Lien d'un point en
dépensant un de ses propres points de Réserves.
EXEMPLES
Après avoir échappé aux hommes du Baron 23
­ uzman, Layla et Mezcan ont fui dans la jungle d'El
G
Tamá et prennent un temps de repos dans un cam-
pement de fortune.
Mezcan pourrait risquer un appel satellite à sa
famille, malgré le danger d'être repéré. Une scène
d'interprétation entre Mezcan et ses enfants, à des
milliers de kilomètres, peut être mise en place. Entre
mensonges sur sa situation et échanges émouvants
entre un père et ses enfants qui ne se doutent de
rien, Mezcan se ressource auprès de son Attache.
Ce temps peut aussi être l'occasion d'une
­discussion amicale entre Mezcan et Layla qui sortent
une bouteille d'aguardiente en se remémorant des
­anecdotes de leurs passés respectifs. C'est un mo-
ment de partage.
On peut également penser que Layla révèle qu'elle
a dû, au cours de son trajet, ignorer une famille im-
mobilisée par la panne de son fourgon. Elle se pen-
sait traquée, elle n'en est pas certaine, elle ne saura
jamais. C'est un aveu douloureux, surtout de la part
de quelqu'un qui affirme avoir des principes. Elle se
livre à Mezcan et espère pouvoir lui faire confiance.
Enfin, ce peut être l'occasion pour Mezcan de
faire le point sur la situation, de tirer des conclu-
sions sur l'action de leur ennemi, de planifier la suite
des opérations. Il propose notamment de franchir
la frontière vénézuélienne et de gagner la ville de
­Barquisimeto où une vieille connaissance lui doit un
­service.­Si tant est que ce soit vrai.
23
COMBAT / ENJEUX ET ENVIRONNEMENT › ACTIONS DU TOUR

TOURS DE COMBAT
COMBAT
Furieux, confus, décisif, un combat est une scène à
Un combat est une opposition résolue par la force et la
haute tension découpée en tours afin d’améliorer sa lisi-
violence physique et armée. Il s’agit toutefois rarement
bilité. Un tour est une unité de temps flexible au cours
de massacrer ses adversaires jusqu’au dernier, mais
de laquelle tous les participants au combat agissent
d’éviter le risque qu’ils représentent ou de les neutra-
l’un après l’autre au moins une fois. Lorsque tous les
liser en vue d’atteindre un objectif : gagner un lieu,
­Personnages et Figures impliqués dans un combat ont
manipuler ou obtenir un objet, empêcher l’ennemi
agi, le tour est terminé.
d’effectuer une action particulière.
Lorsque la succession de tours aboutit à une évolution
Ces règles n’ont pas vocation à simuler un combat
significative de la situation, comme la fuite, la reddi-
dans sa dimension purement tactique. Fidèles à leur
tion, la neutralisation d’une partie des protagonistes,
intention elliptique et narrative, elles proposent un
ou la réalisation d’une action décisive, la scène de com-
système de résolution volontairement simple basé
bat prend fin.
sur la compréhension des enjeux et de la situation, le
choix d’actions appropriées et un rythme soutenu.
Gardez à l’esprit que les mécanismes présentés plus bas RANG D’INITIATIVE
constituent un cadre pour organiser les Défis et des-
L’ordre d’action des protagonistes dans un tour est
criptions de la scène, ils ne la définissent pas ni ne la
déterminé par leur Initiative, une valeur fixe égale à
contraignent.
Affronter + Percevoir. Les Personnages et Figures
impliqués dans un combat interviennent les uns après
ENJEUX ET ENVIRONNEMENT les autres à leur rang d’Initiative, par ordre décrois-
sant. En cas d’égalité, les Personnages agissent tou-
Lorsqu’un combat s’engage, la Meneuse doit fournir
24 jours avant les Figures. S’il est nécessaire de départager
une description suffisamment détaillée de l’environ-
deux Personnages, celui disposant du plus haut score
nement pour que les Joueuses se l’approprient et choi-
­d’Affronter jouera en premier.
sissent leurs actions de manière adaptée à la situation.

Les enjeux de l’affrontement doivent d’emblée être

posés, tous les Personnages et Figures impliqués dans
le conflit doivent être identifiés et leur position sur le
champ de bataille bien comprise. Leur objectif au cours
de l’affrontement doit être défini. Survivre en capitu-
lant ou fuyant le combat doit en faire partie.
EXEMPLE
Les scores d’Initiative des protagonistes sont les
suivants : Mezcan 5, Layla 8, les deux agents 7. Lors
de chaque tour, l’ordre d’action sera ainsi : d’abord
Layla, puis les deux agents, et enfin Mezcan.

EXEMPLE ACTIONS DU TOUR

Mezcan et Layla se sont introduits de nuit dans
la bibliothèque municipale d’une petite ville côtière
de l’Oregon. Ils recherchent un collier ancien placé
sans protection particulière dans une vitrine. Les
murs sont couverts de rayonnages, de nombreuses
tables sont serrées autour du présentoir où se trouve
le collier. Immédiatement, ils remarquent qu’ils ne
sont pas seuls : deux agents de la Société Medusa
semblent les attendre. Le combat s’engage.
Un Personnage peut effectuer une action parmi celles
listées ci-dessous à son rang d’Initiative. Il est pos-
sible d’effectuer plusieurs actions, au prix d’un malus
­d’Efficacité (voir Actions multiples, p. 26).
Action libre
Une action libre est n’importe quelle action significa-
tive susceptible d’être réalisée en quelques secondes au
cours d’un combat. Elle ne requiert pas nécessairement
de relever un Défi.

24

EXEMPLE
Au rang d’Initiative 8, Layla agit la première.
Elle se précipite sur la vitrine pour la briser et em-
pocher le collier. La Meneuse considère qu’elle était
assez proche de la vitrine pour qu’une seule action
libre suffise. La Meneuse demande toutefois un Défi
­Franchir (4). C’est réussi, Layla a le collier… et deux
­adversaires en face d’elle.
Engagement au contact
Un engagement au contact vise à infliger des ­dommages
à un adversaire ou à effectuer une manœuvre, à mains
nues ou à l’aide d’une arme de mêlée, comme une
matraque, un couteau. Un tel engagement représente
un enchaînement de coups, déplacements et ­utilisation
du décor de plusieurs secondes, pas un unique assaut.
Quand un Personnage engage une Figure au contact ou
qu’il est engagé par une Figure, sa Joueuse doit r­ elever
un Défi Affronter contre le score d’Affronter de son
adversaire. Que le Personnage ait initié l’engagement
ou réagisse à l’assaut d’une Figure, la situation est iden-
tique : cet affrontement représente un risque pour les
deux parties.
Le Dé de Tension est toujours utilisé par la Joueuse,
que son Personnage soit à l’origine de l’attaque ou non.
La Figure n’a pas à recourir au Dé de Tension : ce dé est
lancé une seule fois par la Joueuse pour relever le Défi.
En cas de réussite, le Personnage réalise avec succès la
manœuvre choisie : blesser, maîtriser ou désarmer. En
cas d’échec, c’est le Personnage qui subit les effets de la
manœuvre réalisée par la Figure.
Manœuvres d’engagement au contact
▶ Blesser : le vainqueur de l’engagement au contact
inflige des dommages à son adversaire, selon l’arme
qu’il utilise (voir Dommages et blessures, p. 28). S’il
s’agit d’une réussite remarquable, l’attaquant ajoute 1d
aux dommages (voir Réussite remarquable, p. 15).
▶ Maîtriser : le vainqueur parvient à immobiliser
son adversaire et l’empêcher d’effectuer toute action
tant qu’il est maîtrisé. Dès lors, les deux combattants
sont verrouillés dans cette étreinte. À son rang d’Initia-
tive, le combattant maîtrisé peut essayer de se libérer
en relevant un Défi Affronter contre son adversaire.
Se libérer n’inflige aucun dommage. Par ailleurs, à son
rang d’Initiative, le combattant qui maîtrise l’autre
peut le contraindre à se déplacer ou lui infliger des
dommages automatiques (1d6).
COMBAT / ACTIONS DU TOUR
▶ Désarmer : le vainqueur parvient à débarrasser
son adversaire de son arme. Une réussite remarquable
lui permet de récupérer immédiatement l’arme de son
opposant.
EXEMPLE
Un des deux agents fond sur Layla avec la claire
intention de la mettre KO. Il est assez proche d’elle
pour se porter au contact et l’attaquer à mains nues.
Elle est engagée par son adversaire et doit relever
un Défi Affronter (6) (6 étant le score d'Affronter de
l'agent). Malheureusement, Layla a déjà agi à ce tour,
cet engagement est donc sa deuxième action et elle
subit un malus de -2 (voir Actions multiples, p. 26).
Entre Réserves, Profil et un Dé de Tension en sa
faveur, Layla rend coup pour coup et relève le défi
avec succès. Elle choisit de blesser son adversaire et
inflige ses dommages. Le dé donne 6 ! Layla prend
à deux mains la tête de l'agent et la fracasse contre
l'angle du présentoir à bijoux, c'est une blessure
grave (voir Dommages et blessures, p. 28).
Engagement à distance
Un engagement à distance est une attaque portée avec
une arme de poing, un arc, un projectile en direction 25
d’une cible, qu’il s’agisse d’un objet ou d’un adversaire.
Quand un Personnage ou une Figure choisit d’enga-
ger une cible à distance, la Joueuse ou la Meneuse doit
relever un Défi Affronter dont la Difficulté est déter-
minée par la distance et les conditions. Les portées des
armes sont gérées de manière simple et décrites dans la
section Équipement, p. 37.
Le Dé de Tension est toujours utilisé, que l'attaque soit
réalisée par un Personnage ou une Figure.
En cas de réussite, la cible subit les dommages de l’arme
utilisée (voir Dommages et blessures, p. 28). S'il
s'agit d'une réussite remarquable, l'attaquant ajoute 1d
aux dommages (voir Réussite remarquable, p. 15).
DISTANCE DIFFICULTÉ
À bout portant 3
Proche 5
Moyenne 7
Lointaine 9
25
COMBAT / ACTIONS DU TOUR
Des circonstances défavorables peuvent diminuer
­l’Efficacité du Personnage ou de la Figure.
CONDITIONS MODIFICATEUR
Cible mouvante -1 à -2
Cible de petite taille -1 à -3
Cible de grande taille +1 à +3
Mauvaise visibilité -1 à -3
Cible à couvert -1 à -5
EXEMPLE
Le second agent a un pistolet muni d'un silen-
cieux en main et met ­Mezcan en joue. Ce n'est pas
un débutant, son score d'Affronter est de 7. Mezcan
est proche, la Difficulté du tir est donc de 5, mais
les mauvaises conditions d'éclairage et les nombreux
rayonnages lui imposent un malus de -2. L'agent fait
feu et la Meneuse lance le Dé de Tension qui lui in-
flige un malus de -1. Avec une Efficacité finale de
4, l'agent manque Mezcan qui voit la balle se ficher
dans un épais traité d'agriculture dans un nuage de
poussière et de papier déchiqueté.
26
Déplacement
Un Personnage impliqué dans une scène de combat
peut toujours franchir les quelques mètres qui lui per-
mettent d’effectuer une action significative.
Tout déplacement de plus de 10 mètres à pied est consi-
déré comme une action à part entière. Effectuer une
autre action, avant ou après ce déplacement, nécessite
de recourir aux Actions multiples.
Si le déplacement intervient dans un environnement
chaotique ou difficile, la Meneuse peut demander un Défi
Franchir. En cas d’échec, le Personnage trébuche ou est
ralenti et n’atteint pas la position qu’il souhaitait gagner.
EXEMPLE
Au rang d'Initiative 5, Mezcan peut enfin interve-
nir. Totalement inconscient, il bondit entre les tables
et se rue vers une haute armoire située à côté du
tireur. La Meneuse décide qu'il s'agit d'un Défi Fran-
chir (4). Mezcan relève le Défi avec succès, il tra-
verse toute la salle et se positionne accroupi derrière
une muraille d'archives notariales du siècle dernier.
26
En défense
Un Personnage peut toujours se placer en défense pour
toute la durée du tour, que ce soit à son rang d’Initiative
ou avant, s'il est engagé au contact. Cette attitude lui
permet d’éviter plus efficacement les attaques mais il
ne pourra effectuer aucune autre action lors de ce tour.
Lorsqu’un Personnage est en défense, il bénéficie d’un
bonus de +2 aux Défis Affronter pour tout engagement
au contact. S’il relève le Défi avec succès, il n’est pas tou-
ché, mais il n’inflige pas de dommages à son attaquant.
Par ailleurs, un Personnage en défense inflige un malus
de -2 pour tout engagement à distance dont il est la cible.
Un Personnage qui a déjà agi ne peut pas se placer en
défense et il n’est pas possible de se placer en défense en
réaction à un engagement à distance : la défense n’est
effective que si la Joueuse a déclaré que son Personnage
se plaçait en défense avant l’attaque à distance.
Un Personnage en défense peut toujours se déplacer de
quelques mètres.
EXEMPLE
Tous les protagonistes ayant agi, un nouveau
tour débute. Layla décide de renverser les tables
et de rouler sur le sol pour éviter les coups et les
balles : elle se place en défense. Pendant tout ce tour,
Layla ne pourra rien faire d'autre, espérant que Mez-
can trouve un moyen de débloquer la situation. Elle
bénéficiera d'un bonus de +2 pour tout engagement
au contact dont elle sera l'objet et toute attaque à
distance contre elle subira un malus de -2.
L'agent au visage ensanglanté titube vers ­Layla
et essaie de la maîtriser. Layla bénéficie d'un bonus
de +2 pour relever le Défi Affronter. Sachant que
l'agent souffre également d'un malus du fait de sa
blessure, Layla remporte aisément cette confronta-
tion. Elle n'inflige aucun dommage à son assaillant
mais est sauve. Elle progresse péniblement en ram-
pant au milieu des tables.
Actions multiples
Par défaut, un Personnage peut effectuer une action par
tour, mais la Joueuse peut décider de presser le pas et
d’entreprendre plusieurs actions à son rang d
­ ’Initiative.
Chaque action en plus de la première subit un malus
cumulatif d’Efficacité de -2.
Les engagements au contact sont inclus dans le
décompte des actions, même s'ils ne sont pas provo-
qués par le Personnage et interviennent avant son rang
d'Initiative.

EXEMPLE
Le second agent tire sans succès en direction de
Layla. C'est ensuite au tour de Mezcan qui décide de
profiter de sa position pour effectuer deux actions. Il
pousse violemment l'armoire pour la renverser sur le
tireur et souhaite ensuite se jeter sur lui pour le dé-
sarmer. La Meneuse décide que renverser l'armoire
est un Défi Endurer (4) et n'impose pas de Dé de Ten-
sion : c'est une réussite automatique pour Mezcan.
L'armoire s'effondre sur l'agent et Mezcan bondit sur
lui pour lui arracher son arme. C'est un Défi Affron-
ter pour lequel Mezcan subira un malus de -2 car il
s'agit de sa seconde action du tour. Heureusement,
la Meneuse considère que la tactique de la Joueuse
est judicieuse : bousculé par les rayonnages qui se
vident sur lui, l'agent subit un malus de -2 à son
score d'Affronter. Puisant dans ses Réserves, Mezcan
relève le Défi et le pistolet glisse sous les tables.
Action gratuite
Certaines actions, très simples ou rapides, peuvent être
réalisées gratuitement, c’est à dire sans mobiliser l’ac-
tion du tour du Personnage. Ces actions interviennent
au rang d’Initiative du Personnage, avant ou après la ou
les actions principales.
EXEMPLE
Layla progresse sous les tables en direction de
la sortie et la Meneuse lui annonce que le pistolet
arraché des mains du tireur par Mezcan est juste
devant elle. Bien sûr, Layla souhaite la récupérer et
la ­Meneuse décide qu'il s'agit d'une action gratuite.
Layla brandit le pistolet et peut ainsi encore agir
sans pénalité à son tour.
Action retardée
Une Joueuse peut choisir de ne pas agir à son rang d'Ini-
tiative et de retarder son action. Son Personnage p
­ ourra
intervenir plus tard dans le tour avant toute autre
action. La Joueuse n'a pas besoin de préciser ce qu'elle
souhaite faire lorsqu'elle retarde son action : cela lui
permet d'improviser, de réagir de la manière la plus
adaptée à la situation et d'entretenir le dynamisme de
la scène.
Retarder son action n'a pas d'effet sur le rang d'Initia-
tive du Personnage.
COMBAT / ACTIONS DU TOUR | METTRE EN SCÈNE LE COMBAT
EXEMPLE
La Joueuse de Layla décide de retarder son action
pour adapter sa conduite à la réaction des agents.
L'agent blessé se jette sur elle malgré le danger pour
l'engager au contact. Vu que Layla avait retardé son
action, elle décide d'intervenir avant son adversaire
et fait feu. Sa cible est à bout portant, elle relève le
Défi Affronter avec succès et touche l'agent. Elle dé-
termine les dommages : son adversaire s'effondre
sur le sol pendant que l'autre agresseur tente péni-
blement de s'enfuir.
METTRE EN SCÈNE LE COMBAT
Un combat devrait être une scène fluide et rythmée où
les Défis et les jets de dés s’effacent face à la narration
proposée par la Meneuse et les Joueuses. La Meneuse
doit veiller à ce que les intentions et les descriptions des
actions des Personnages soient au cœur de l’histoire et
que l’aspect mécanique du système en soit seulement
une traduction.
Les Joueuses doivent pouvoir exposer leurs intentions
sans restriction a priori et ne devraient pas avoir à se
focaliser sur la technique, ni à réduire la scène à une
succession de rangs d’Initiative et de choix d’actions de 27
combat. La Meneuse doit conserver souplesse et capa-
cité d'improvisation pour éviter qu'une idée ou une
action proposée à la table se retrouve évacuée ou sans
effet parce qu'elle ne serait pas couverte précisément
par l'éventail de règles et d'actions listées précédem-
ment.
EXEMPLE
Constatant la fuite du second agent, Mezcan part
à sa poursuite et essaie de l'agripper avant qu'il ne
se jette par la fenêtre. Cette situation n'est pas expli-
citement détaillée dans les règles mais la Meneuse
considère comment l'adapter. Elle peut parfaite-
ment considérer qu'il s'agit d'une action multiple,
combinant un conflit basé sur Franchir (la course)
et un engagement au contact en vue d’effectuer la
manœuvre Maîtriser (saisir l'agent). La Joueuse de
Mezcan a quant à elle simplement décrit ce qu'elle
souhaitait faire tandis que la Meneuse cadre cette
proposition avec le système.
Bien sûr, si les Joueuses connaissent les règles,
elles contribueront activement et avec fair play à
la narration de la scène, en collaboration avec la
­Meneuse. Il y aura toujours plusieurs manières de
retranscrire une description en termes de système
de jeu et de Défis.
27
DOMMAGES ET BLESSURES / SUBIR DES DOMMAGES › ENCAISSER LES DOMMAGES
DOMMAGES
ET BLESSURES
Au cours de ses aventures, un Personnage s'expose à des
menaces susceptibles de conduire à des blessures plus
ou moins graves. Sa condition physique est décrite par
des États de blessure qui lui sont attribués lorsqu'il subit
des dommages.
La piste de blessure présente sur la Fiche de Personnage
permet de suivre son état de santé.
SUBIR DES DOMMAGES
Toute source de dommages (arme, chute, flammes, par
exemple) est caractérisée par un Score de Dommages
exprimé en d6 ainsi qu'un éventuel Effet.
Dès qu'un Personnage ou une Figure subit des dégâts
28 physiques, la Joueuse lance un nombre de d6 équivalent
au Score de dommages. Seul le dé présentant le résultat
le plus élevé est retenu. Le score relevé détermine quel
type de Blessure est attribué à la victime.
La case correspondante de la piste de blessure est cochée
et l’effet est immédiatement appliqué (voir États de
blessure, p. 29).
RÉSULTAT DU DÉ ÉTAT
1-3 Blessure légère
4-5 Blessure sérieuse
6 Blessure grave
Effet critique
Un double sur les dés déclenche l'éventuel Effet critique
de la source de dommages. La description de l'Effet
critique supplante les effets habituels des dés de dom-
mages.
Certaines sources de dommages n’ont pas d’Effet cri-
tique mais un Effet standard qui ne requiert pas de
double pour être déclenché (voir Sources de dom-
mages, p. 32 et Équipement, p. 37).
28
Réussite remarquable
Dans le cas où les dommages sont provoqués par une
attaque, une Réussite remarquable augmente le Score
de dommages de l'arme de 1d6. Ainsi, le risque de
déclencher un Effet critique ou d'infliger une Blessure
grave est beaucoup plus élevé.
EXEMPLE
Provoquée par un client éméché, Layla se bat
dans un bar mal famé de Sibérie. Elle perd un en-
gagement au contact et subit les dommages de son
adversaire qui ne se sert que de ses poings. Son
­
Score de Dommages est de 1d6 et la Joueuse de Lay-
la obtient 5. C'est une Blessure sérieuse. La Joueuse
note cet État et prend en compte les malus qu'il im-
plique (voir États de blessure, p. 29), à savoir -2 à son
Efficacité jusqu'à ce qu'elle soit soignée. Rouée de
coups, Layla est en sang, le visage tuméfié.
Soudain, une détonation retentit depuis une al-
côve. Un inconnu vient d'ouvrir le feu sur l'agresseur
de Layla et de le toucher. L'arme utilisée a un Score
de dommages de 3d6 et dispose de l'Effet critique Lé-
tal. Les dés donnent 2, 2 et 5. Le double déclenche
l'Effet critique : la cible reçoit immédiatement l'état
Blessure grave, se retrouve incapacitée et mourra si
elle n'est pas prise en charge avant la fin de la scène.
Le 5 indiquant normalement une Blessure sérieuse
n'est pas pris en compte, supplanté par l'Effet cri-
tique Létal de l'arme.
L'agresseur de Layla s'effondre sur le sol tandis
qu'une tache pourpre s'étend sur sa poitrine.
ENCAISSER LES DOMMAGES
Il existe pour un Personnage deux manières de mitiger
les dommages qu'il subit : recourir à une protection
et faire preuve de résistance avec la Réserve Endurer.
Protection
Certains équipements dotés de l'Effet Protection (X)
permettent de limiter les dommages reçus au cours
d’un combat ou d’un accident en annulant le ou les dés
plus élevés (voir Effets - Protection, p. 38).
EXEMPLE
Mezcan reçoit un coup de couteau (2d6, Létal)
mais il a revêtu une épaisse veste renforcée Protec-
tion (1). La Joueuse de Mezcan obtient 5 et 6. La veste
annule le 6 et seul le 5 est considéré. Mezcan évite
une Blessure grave mais écope tout de même d'une
Blessure ­sérieuse.

Résistance
Il est possible de modifier le jet de dés de dommages à son
avantage en dépensant un point de Réserve ­Endurer.
Pour chaque point de Réserve Endurer dépensé, la
Joueuse peut modifier le résultat d’un dé de dommages
d’un point, lui permettant d’éviter les Effets critiques
ou d’amoindrir la gravité des blessures que son Per-
sonnage subit. Le résultat d’un dé peut être réduit à 0,
annulant tout effet.
EXEMPLE
Armé du sabre Zulfikar contrefait que Mezcan a
essayé de lui fourguer, un client mécontent s’acharne
sur l’archéologue. Mezcan subit les dommages de
l’arme (2d6, Létal). Les dés donnent un double 4, soit
un Effet critique. Mais la Joueuse de Mezcan dépense
un point de Réserve Endurer, transformant un des 4
en 3. Sans double, l’Effet critique est annulé. Mezcan
subit tout de même une Blessure sérieuse, mais cela
vaut mieux qu’une lame en travers de la gorge.
Au tour suivant, Mezcan mord à nouveau la pous-
sière : 1 et 4. La Joueuse dépense un nouveau point
de Réserve Endurer et transforme le 4 en 3. C’est une
Blessure légère au lieu d’une Blessure sérieuse. En-
core sauvé, mais pour combien de temps ?
ÉTATS DE BLESSURE
Les cases cochées de la piste de blessure indiquent quels
États de blessure affectent le Personnage, par ordre
croissant de gravité : Blessure légère, sérieuse et grave.
Même si plusieurs cases sont cochées, seul l’effet de
l’État de blessure le plus grave est ­considéré.
Blessure légère
Une Blessure légère correspond à un coup puissant au
visage ou au foie, une perforation sans gravité, une
luxation ou une légère entorse.
Effet - Une Blessure légère est cochée dans la Piste
de Blessure. Le Personnage subit un malus de -1 à
­l’Efficacité de tous ses Défis pour la durée de la scène ou
du combat.
Annulation - Toutes les coches de Blessure légère sont
automatiquement effacées à la fin de la scène ou du
combat. L’État Blessure légère est annulé et ses effets
­disparaissent. Aucun soin n’est requis.
DOMMAGES ET BLESSURES / ENCAISSER LES DOMMAGES › ÉTATS DE BLESSURE
LE DANGER DU COMBAT
Le système de dommages du Dirty System est
punitif et les conflits physiques particulièrement
risqués. Si les attaques à mains nues n'infligent
qu'un seul dé de dommages, rendant les bles-
sures graves relativement rares et interdisant
tout Effet critique, il suffit d'utiliser des armes
dotés d'un Score de Dommages de 2d6 et plus
pour rendre l’affrontement très dangereux.
Par ailleurs, une Réussite remarquable accorde
un d6 de dommages supplémentaire, ouvrant
la possibilité d'un Effet critique, même à mains
nues : une simple bagarre peut ainsi débou-
cher sur des dégâts graves et des victimes in-
conscientes.
Les armes les plus puissantes infligent 4 ou 5d6
de dommages : la norme est alors la Blessure
­sérieuse ou le déclenchement de l'Effet critique
de l'arme qui va la plupart du temps laisser la
victime sur le carreau, baignant dans son sang.
Les Joueuses les plus curieuses ou précaution-
neuses apprécieront de savoir qu'une arme infli-
geant 3d6 de dommages a près de 45 % de chances
de déclencher un Effet critique. Plus de 70 %
avec 4d6 et presque 100 % avec 5d6. Heureuse-
ment, les points de Réserve Endurer permettent
de manipuler les résultats des dés de dommages
29
afin d'éviter ces doubles ­dévastateurs.
Blessure sérieuse
Une Blessure sérieuse correspond à un léger trauma-
tisme crânien, une balle dans le bras qui ne touche pas
­d’artère, une dislocation, une coupure très profonde.
Effet - Une Blessure sérieuse est cochée dans la Piste
de blessure. Le Personnage subit un malus de -2 à
­l’Efficacité de tous ses Défis.
Annulation - Une coche de Blessure sérieuse est effa-
cée lorsque le Personnage reçoit des soins. L’État de
Blessure sérieuse et ses effets sont maintenus tant qu’il
subsiste une Blessure sérieuse cochée sur la piste de
blessure (voir Soins, p. 31).
Blessure grave
Une Blessure grave correspond à un trauma crânien
important, une fracture ouverte, une balle dans le pou-
mon, une lacération béante.
Effet - La Blessure grave est cochée dans la Piste
de ­blessure. Le Personnage subit un malus de -3 à
­l’Efficacité de tous ses Défis.
29
DOMMAGES ET BLESSURES / ÉTATS DE BLESSURE
Annulation - La coche de Blessure grave est effacée
lorsque le Personnage reçoit des soins. Notez qu’une
Blessure grave soignée devient une Blessure sérieuse
(voir Soins, p. 31).
Cumul de Blessures et États
Bien que seul l’effet de son État de Blessure le plus grave
soit considéré, un Personnage peut cumuler simulta-
nément 3 Blessures légères, deux Blessures sérieuses et
une Blessure grave.
Lorsqu’il n’y a plus d’emplacement pour cocher une
Blessure d’une gravité donnée, la Blessure de gravi-
té immédiatement supérieure est cochée et son effet
appliqué. La quatrième Blessure légère est ainsi une
Blessure sérieuse et la troisième Blessure sérieuse est
une Blessure grave. Si aucune coche n’est disponible, la
blessure est sans effet.
EXEMPLE
Sévèrement malmenée, Layla a reçu une Blessure
légère et deux Blessures sérieuses. Elle subit donc
l’effet de l’État le plus grave : Blessure sérieuse, soit
30 un malus de -2 à tout Défi jusqu’à ce que cet Effet
soit annulé par des soins. Les effets des blessures
cochées ne s’additionnent pas.
Layla subit à nouveau une Blessure légère. La
Joueuse coche une nouvelle case Blessure légère
mais rien ne change concrètement pour ­Layla : c’est
toujours l’effet de la Blessure sérieuse qui ­prévaut.
Enfin, Layla reçoit une Blessure sérieuse. Les
deux cases de Blessure sérieuse sont déjà cochées,
la Joueuse est donc contrainte de cocher la case de
la Blessure grave. L’effet s’applique immédiatement
et supplante celui de la Blessure sérieuse.
30
Effets critiques
Deux Effets critiques particulièrement fréquents sont
à considérer pour la gestion des blessures. Ils sur-
viennent lorsqu’un double apparaît sur les dés de dom-
mages et que la source de dommages présente l’Effet
critique Létal ou Choc.
Effet Létal
Lorsqu’il est déclenché, l’Effet critique Létal inflige
automatiquement une Blessure grave qui se substitue
au résultat du dé le plus élevé. Par ailleurs, la victime
reçoit l’État Agonisant, se trouve instantanément en
danger de mort et requiert des soins immédiats. Elle
est incapacitée, inconsciente ou paralysée, pour toute
la scène.
Si elle ne reçoit pas des soins à la fin de la scène, elle
décède (voir Soins, p. 31).
Par ailleurs, une victime d’Effet Létal reçoit une
Séquelle (voir Séquelle, p. 31).
Effet Choc
Lorsqu’il est déclenché, l’Effet critique Choc provoque
instantanément l’incapacitation de la victime pour
toute la scène, qu’elle soit inconsciente ou se torde de
douleur. Elle reçoit l’État Incapacité. La blessure est
notée comme d’habitude en relevant le résultat du dé
le plus élevé.
La victime d’un Effet critique Choc reprend ses esprits
dès la fin de la scène.
EXEMPLE
Mezcan s’est saisi d’une sculpture en bois (2d,
Choc) pour frapper son adversaire. Il obtient une
Réussite remarquable et gagne donc 1d de dom-
mages. Les trois dés de dommages donnent 1, 1 et
3. Le double déclenche l’Effet Choc et sa victime s’ef-
fondre assommée jusqu’à la fin de la scène. Le dé le
plus élevé étant 3, Mezcan n’inflige qu’une Blessure
légère qui disparaîtra également à la fin de la scène.
Mezcan est déjà loin quand son opposant se ré-
veille. Ce dernier est sonné et hébété mais ne s’en
tire finalement qu’avec quelques égratignures et un
bon hématome.

SOINS
Un Personnage frappé de Blessures sérieuses ou graves
nécessite des soins. Les soins permettent d’effacer des
coches de Blessure en vue d’annuler les effets des États
de blessure.
Blessure sérieuse
Conditions - Soigner une Blessure sérieuse requiert
quelques minutes, un minimum de matériel et un Défi
Utiliser (5) pour chaque coche de blessure à effacer. Un
Profil médical s’applique toujours pour relever ce Défi.
Réussite - Une coche de Blessure sérieuse est effacée :
la blessure est soignée. Afin d’annuler l’effet correspon-
dant, aucune coche de Blessure sérieuse ne doit subsis-
ter sur la piste de blessure.
Échec - La coche n’est pas effacée et le blessé devra être
soigné par un autre Personnage.
EXEMPLE
Mezcan soigne Layla qui souffre de deux Blessures
sérieuses et réussit son Défi Utiliser. La Joueuse de
Layla efface une coche Blessure sérieuse. Toutefois,
il subsiste encore une coche Blessure sérieuse : Layla
subit toujours un malus de -2 pour le moment.
Blessure grave
Conditions - Soigner une Blessure grave requiert au
moins une heure d’intervention, du matériel adapté,
comme un kit de secours, et un Défi Utiliser (7). Un
Profil médical s’applique toujours pour relever ce Défi.
Réussite - La Blessure grave est transformée en Bles-
sure sérieuse : la coche de Blessure grave est effacée
et le Personnage soigné coche une Blessure sérieuse.
­L’effet de la Blessure grave est annulé. Si les deux cases
de Blessure sérieuse sont déjà cochées, la coche de Bles-
sure grave est effacée, sans autre conséquence. La ou les
Blessures sérieuses doivent ensuite être soignées nor-
malement.
Échec - La coche n’est pas effacée et le blessé devra être
soigné par un autre Personnage. Si la Blessure grave
n’est pas traitée dans la journée, le Personnage peut se
voir affecter l’État Agonisant, selon l’appréciation de la
Meneuse.
DOMMAGES ET BLESSURES / SOINS
Agonisant
Conditions - Soigner un Personnage qui a reçu un
État Agonisant suite à un Effet critique Létal requiert
quelques minutes, un minimum de matériel et un Défi
Utiliser (5). Un Profil médical s’applique toujours
pour relever ce Défi.
Réussite - La victime survit et l’État Agonisant est
annulé. La Blessure grave ainsi que les éventuelles Bles-
sures sérieuses doivent ensuite être soignées normale-
ment.
Échec - La victime décède.
Séquelle
Un Personnage qui survit à l’État Agonisant infligé par
un Effet critique Létal reçoit une Séquelle. Une Séquelle
est une conséquence durable, gênante voire handica-
pante d’une blessure particulièrement traumatisante.
Une Séquelle a pour effet d’infliger un malus de -1 à
­l’Efficacité du Personnage pour certains Défis, dans cer-
taines circonstances.
La nature et les effets précis de la Séquelle sont choisis
conjointement par la Joueuse et la Meneuse. La Séquelle 31
est à la fois un souvenir d’un épisode douloureux et une
manière de représenter les épreuves et expériences dif-
ficiles que le Personnage a traversées. Ainsi, la Meneuse
veillera à ne pas imposer un périmètre trop large à la
Séquelle, afin que le Personnage puisse rester jouable.
EXEMPLES
Une blessure à la tête peut avoir des consé-
quences sur l’audition du Personnage qui souffrira
ainsi d’un malus de -1 à tout Défi Percevoir basé sur
l’ouïe.
Il peut également souffrir de céphalées qui l’em-
pêchent de se concentrer et lui infligent un malus de
-1 pour tout Défi de Raisonner, Utiliser ou Connaître
qui requiert une longue période de travail.
La Séquelle d’une jambe gravement endommagée
par une explosion peut provoquer un malus de -1 à
tous les Défis Franchir requérant des déplacements
rapides.
31
DOMMAGES ET BLESSURES / SOURCES DE DOMMAGES
EFFROI ET ÉQUILIBRE MENTAL / S’EXPOSER À L’EFFROI

SOURCES DE DOMMAGES EFFROI ET

Vous trouverez ci-dessous quelques exemples de sources
de dommages, ainsi que les Effets particuliers qui y sont
associés. Les armes et protections sont détaillées dans la
section consacrée à l’équipement (voir p. 37).
SOURCE DOMMAGES
ÉQUILIBRE MENTAL
Toutes les blessures ne sont pas physiques et l’esprit des
Personnages sera inévitablement soumis aux assauts
de l’inconfort, de l’absurdité, de l’horreur, de dilemmes
moraux et de visions apocalyptiques.

Mains nues, matraque 1d, Choc* La stabilité et la solidité psychologiques d’un P

Couteau, petit calibre
Gros calibre, fusil
Explosion, chute
Incendie, flammes
Poison, toxine, venin
­ ersonnage
sont décrites par des États mentaux qui lui sont attri-
2d, Létal
bués lorsqu’il est exposé à des sources d’Effroi.
3d, Létal
L’Effroi représente toute agression psychologique ou
2 à 5d, Létal ou Choc situation de nature à ébranler les convictions profondes
Variable, Feu
du Personnage, à provoquer un sentiment de peur, de
dégoût ou de vertige métaphysique.
Variable, Poison
La piste d’équilibre présente sur la Fiche de Personnage
permet de suivre son état psychique.

Effets
Choc - Effet critique déclenché sur un double. Le Per-
sonnage est immédiatement incapacité pour la durée
de la scène.

32 * Une Réussite remarquable permet de lancer deux dés de

dommages et donc d’obtenir éventuellement un Effet critique
S’EXPOSER À L’EFFROI
Choc sur un double.
Toute source de déstabilisation psychologique ou de
Létal - Effet critique déclenché sur un double. Le Per-
traumatisme est caractérisé par un Score d’Effroi
sonnage est immédiatement incapacité, coche une
exprimé en d6.
Blessure grave et reçoit l’État Agonisant.
Dès qu’un Personnage est soumis à une source d’Effroi
Feu - Le Personnage prend feu et reçoit l’État Enflam-
la Joueuse lance un nombre de d6 équivalent au Score
mé. Il subit 1d de dommages par tour. Lorsque sa piste
d’Effroi de la situation. Seul le résultat le plus élevé est
de blessure est entièrement cochée, il reçoit l’État Ago-
retenu. Le score relevé détermine quel type d’État men-
nisant. Un Personnage peut stopper la progression du
tal est infligé à la victime.
feu et annuler l’État Enflammer avec un Défi Franchir
ou Endurer (5). Il ne s’agit pas d’un Effet critique. La case correspondante de la piste d’équilibre est cochée
et l’effet est immédiatement appliqué (voir États
Poison - Le Personnage reçoit l’État Empoisonné. Il
­mentaux, p. 34).
subit périodiquement 1 à 3d de dommages, selon la
virulence de la substance. Lorsque sa piste de blessure
RÉSULTAT DU DÉ ÉTAT
est entièrement cochée, il reçoit l’État Agonisant. L’État
Empoisonné peut être annulé à l’aide d’un antidote. Il 1-3 Troublé
ne s’agit pas d’un Effet critique.
4-5 Ébranlé

6 Dévasté

32

UNE NOTE SUR SANTÉ MENTALE ET TRAUMAS
Les mécaniques d’équilibre mental ne p ­ rétendent
en aucun cas simuler le fonctionnement réel de
l’esprit humain ni traduire fidèlement la complexi-
té des troubles psychiques. Elles ne sont adossées
à aucune théorie particulière et proposent une
approche volontairement simplifiée, visant seule-
ment à exprimer en cours de partie l’érosion men-
tale des Personnages et l’impact des situations
­terribles qu’ils peuvent traverser.
Il ne s’agit pas de minimiser ni d’esthétiser les
souffrances psychiques réelles, mais de fournir
des outils d’interprétation dramatique dans le
cadre spécifique d’une aventure fictionnelle.
La santé mentale est le premier problème de santé
publique du pays, en termes de prévalence, de coût
social et économique, de stigmatisation, de dimi-
nution de l’espérance de vie, de suicide...
Crise
Lorsqu’un double est obtenu sur les dés d’Effroi, le
­Personnage subit immédiatement les effets d’une Crise.
Une Crise est une réaction extrême qui altère profondé-
ment le comportement du Personnage et peut susciter
un Trauma.
La description de la Crise supplante les effets habituels
des dés de d’Effroi (voir États mentaux, p. 34).
EXEMPLE
Après avoir participé à un rituel impliquant de
puissants hallucinogènes, Mezcan est en proie à des
visions terribles. La scène lui impose 2d d’Effroi.
C’est un double 3 : il subit une Crise et reçoit immé-
diatement l’État Dévasté. La valeur des dés n’est pas
prise en compte.
AFFRONTER L’HORREUR
Il existe pour un Personnage deux manières de miti-
ger les dégâts psychologiques qu’il subit : invoquer
l’habitude et faire appel à la Raison avec la Réserve
­Raisonner.
EFFROI ET ÉQUILIBRE MENTAL / S’EXPOSER À L’EFFROI › AFFRONTER L’HORREUR
Par ailleurs, les règles proposent un système de ré-
actions et de traumas qui traduit les conséquences
des dommages psychiques subis par les Person-
nages. Il s’agit d’une simple mécanique narrative
et la ­Meneuse devra veiller au respect des fonda-
mentaux de la sécurité émotionnelle à la table.
Toutes les situations choquantes d ­ écrites dans la
fiction ainsi que la mise en scène des traumas qui
en ­découlent doivent entrer dans le périmètre des
sujets que les participants ont formellement ac-
­
cepté d’aborder.
Le confort et le respect des joueuses et des joueurs
ne sont pas une option : en cas d’ambiguïté ou de
malaise, ­recourez aux outils de sécurité évoqués
au début de ce document, faites preuve de vigi-
lance, quel que soit votre rôle à la table, n’hésitez
jamais à susciter une pause ou une mise au point
ultérieure.
Habitude
Une fois par session, la Joueuse peut invoquer le P ­ rofil 33
et l’Historique de son Personnage et argumenter que
celui-ci est familier de la situation traumatisante à
laquelle il est confronté. Si la Meneuse l’accepte, le dé le
plus élevé du jet d’Effroi est annulé.
EXEMPLE
Layla ouvre un container maritime stocké dans le
port industriel de Lyon. Une terrible odeur de pour-
riture lui saute au visage et sa lampe torche révèle
un enchevêtrement de cadavres qui ont vraisem-
blablement traversé l’Atlantique. La scène inflige
2d d’Effroi. 6 et 2. La Joueuse rappelle à la Meneuse
que Layla a eu son content de zones de guerre et de
coups fourrés. Le spectacle est atroce, mais malheu-
reusement, ce n’est pas son coup d’essai.
La Meneuse lui permet d’annuler le dé présen-
tant le résultat le plus élevé. Il ne subsiste qu’un 2 :
Layla est troublée pendant quelques minutes puis se
ressaisit. Espérons pour elle que l’expérience ne se
reproduise pas d’ici la fin de la session.
33
EFFROI ET ÉQUILIBRE MENTAL / S’EXPOSER À L’EFFROI › ÉTATS MENTAUX
Raison
Il est possible de modifier le jet de dés d’Effroi à son
avantage en dépensant un point de Réserve ­Raisonner.
Pour chaque point de Réserve Raisonner dépensé, la
Joueuse peut modifier le résultat d’un dé d’Effroi d’un
point, lui permettant d’éviter une Crise ou d’amoindrir
la gravité des agressions mentales que son Personnage
subit. Le résultat d’un dé peut être réduit à 0, annulant
tout effet.
EXEMPLE
Mezcan découvre qu’une main tranchée a été
placée dans le tiroir de son bureau. Cette situation
inflige 1d d’Effroi : c’est un 4. Mezcan ne peut pas
se permettre de perdre son sang-froid. La Joueuse
dépense un point de Réserve Raisonner pour faire
passer le résultat du dé à 3. Mezcan reçoit l’État Trou-
blé au lieu de l’État É
­ branlé : dans quelques minutes,
il reprendra ses esprits et le malus de -1 disparaîtra
automatiquement.
ÉTATS MENTAUX
34 Les cases cochées de la piste d’équilibre indiquent quels
États mentaux affectent le Personnage, par ordre crois-
sant de gravité : Troublé, Ébranlé et Dévasté.
Même si plusieurs cases sont cochées, seul l’effet de
l’État mental le plus grave est ­considéré.
Troublé
Sursaut, souffle coupé, palpitations, coup de chaud,
un Personnage Troublé conserve le contrôle mais est
momentanément touché par la scène à laquelle il vient
d’assister.
Effet - Une case Troublé est cochée dans la piste d‘équi-
libre. Le Personnage subit un malus de -1 à l­ ’Efficacité de
tous ses Défis pour la durée de la scène.
Annulation - Toutes les coches Troublé sont automati-
quement effacées à la fin de la scène. L’État Troublé est
annulé et ses effets disparaissent.
Ébranlé
Nausée, vertige, mutisme, rumination, un Personnage
Ébranlé est marqué par l’expérience qu’il vient de subir.
Il est confus, déconcentré, aux abois.
34
Effet - Une case Ébranlé est cochée dans la Piste d‘équi-
libre. Le Personnage subit un malus de -2 à ­l’Efficacité
de tous ses Défis pour la durée de la scène.
Annulation - Toutes les coches Ébranlé sont automati-
quement effacées à la fin de la scène. L’État Ébranlé est
annulé et ses effets disparaissent.
Dévasté
Un Personnage Dévasté ne parvient pas à dépasser le
choc dont il est la victime. Anxiété, incohérence, trem-
blement, troubles de la perception, il aura besoin d’un
moment de calme pour se ressaisir.
Effet - La case Dévasté est cochée dans la Piste d‘équi-
libre. Le Personnage subit un malus de -3 à l­ ’Efficacité
de tous ses Défis pour la durée de la scène.
Annulation - La coche Dévasté est automatiquement
effacée à la fin de la scène, si le Personnage peut s’ac-
corder un moment de calme. L’État Dévasté est alors
­annulé et ses effets disparaissent.
Cumul d’États mentaux
Bien que seul l’effet de son État mental le plus grave soit
considéré, un Personnage peut cumuler simultané-
ment trois États Troublé, deux États Ébranlé et un État
Dévasté.
Lorsqu’il n’y a plus d’emplacement pour cocher un État
d’une gravité donnée, l’État de gravité immédiatement
supérieure est coché et son effet appliqué. Le quatrième
État Troublé est ainsi un État Ébranlé et le troisième
État Ébranlé est un État Dévasté. Si aucune coche n’est
disponible, la source d’Effroi est sans effet.
Crises
La nature exacte de la Crise vécue par le Personnage
peut être choisie par la Meneuse ou déterminée aléatoi-
rement sur la table ci-après.
Dans tous les cas, une Crise dépossède temporairement
le Personnage de ses moyens et de sa rationalité et peut
le conduire à des actes contraires au bon sens et à la pru-
dence.
Lorsqu’elle est déclenchée, une Crise inflige immédia-
tement un État Dévasté. La plupart des Crises modifie
le malus de -3 normalement infligé au ­Personnage,
conformément aux descriptions.

Quand un Personnage expérimente une Crise, il est
susceptible de subir un Trauma (voir Traumas).
RÉSULTAT DU DÉ CRISE
1-2 Panique
3-4 Sidération
5 Violence
6 Syncope
Panique
Le Personnage est submergé par la terreur ou l’horreur,
persuadé qu’il va mourir ou être gravement b ­ lessé.
Perte d’audition, pâleur, rougeur, tremblements,
vision altérée, son seul objectif est de s’éloigner de la
source d’Effroi et de prendre la fuite, quelles que soient
les conséquences.
Effet - Le Personnage ne subit aucun malus pour des
actions physiques visant à prendre la fuite.
Sidération
Le Personnage est paralysé, tétanisé et incapable de
prendre part à la scène ou d’y réagir. Il se contemple en
train de subir les événements, comme un observateur
extérieur à son propre corps. Il peut être pris en charge
et guidé par un autre Personnage.
Effet - Le Personnage ne peut effectuer aucune action
de sa propre initiative pendant la durée de la scène.
Violence
Plongé dans un état proche de la panique, le Personnage
est agité, en sueur, volubile et agressif, focalisé sur sa
propre survie pour la durée de la scène. Il essaiera de
détruire la source d’Effroi ou de s’en éloigner en recou-
rant à la violence, même s’il doit pour cela affronter des
alliés.
Effet - Le Personnage ne subit aucun malus pour des
actions physiques et violentes visant à éliminer ou éloi-
gner la source d’Effroi.
Syncope
Le Personnage défaillit ou perd conscience devant la
source d’Effroi.
EFFROI ET ÉQUILIBRE MENTAL / ÉTATS MENTAUX
Effet - Le Personnage est inconscient pour la durée de
la scène. Il reprend ensuite ses esprits, sans dommages
physiques si sa chute ne l’a pas mis en danger.
EXEMPLE
Largement drogué, Mezcan flotte entre les
mondes et se persuade que son environnement
devient perméable à d’autres dimensions. Le réfri-
gérateur devant lequel il se trouve lui semble être
une porte béante vers un enfer glacial peuplé de
démons aux crocs de givre. Il est en Crise et le dé
donne 3 : Sidération. Pendant toute la scène, Mezcan
contemple l’horreur du monde parallèle qui s’offre à
lui, incapable de bouger, envahi par les mots mena-
çants d’entités sournoises aux accents de tempête.
Layla parvient à pousser Mezcan vers la sortie et à le
mettre en sécurité.
Trauma
Toute Crise vécue par un Personnage peut provoquer
un Trauma. Une fois la scène terminée, le Personnage
doit relever un Défi Raisonner (7) avec le Dé de ten-
sion. En cas d’échec, le Personnage reçoit un Trauma.
Un Trauma est la conséquence durable d’une expé- 35
rience particulièrement choquante et éprouvante.
Il s’agit d’une blessure psychique de nature à altérer
le bien-être et la capacité de fonctionnement du Per-
sonnage. Souvenir douloureux ou handicap avéré, un
Trauma est toujours étroitement lié à la source d’Effroi
qui lui a donné naissance.
Suivant le même principe qu’une Séquelle, un Trauma a
pour effet d’infliger un malus de -1 à ­l’Efficacité du Person-
nage pour certains Défis, dans certaines circonstances.
La nature et les effets précis du Trauma sont choisis
conjointement par la Joueuse et la Meneuse. La Meneuse
veillera à ne pas imposer un périmètre trop large au
Trauma, afin que le Personnage puisse rester jouable.
EXEMPLE
Ayant échoué au Défi Raisonner 5, Mezcan re-
çoit un Trauma. Le souvenir nébuleux de cette hal-
lucination est profondément ancré en lui et se ma-
nifeste parfois, dans les moments les plus anodins.
La Joueuse et la Meneuse décident que Mezcan
souffrira d’un malus de -1 à tous ses Défis dès qu’il
sera confronté à un froid glacial inattendu ou qu’il
sera pris dans une tempête de neige. Par ailleurs, la
Joueuse de Mezcan trouve intéressant d’interpréter
l’étrange défiance de son Personnage pour les réfri-
gérateurs.
35
EFFROI ET ÉQUILIBRE MENTAL / ÉTATS MENTAUX › SOURCES D’EFFROI | ÉTATS
SOUTIEN
Les États mentaux (sauf les Traumas) disparaissent
tous à la fin de la scène durant laquelle s’est manifes-
tée la source d’Effroi. Un Personnage peut toutefois être
soutenu et accompagné par un allié pendant la scène
afin de lui permettre de traverser cette épreuve dans de
meilleures conditions.
Le Personnage aidant doit relever un Défi ­Influencer
ou Ressentir (5). En cas de succès, le malus de l’État
mental du Personnage soutenu est suspendu pen-
dant un tour. Dans le cadre d’un combat, soutenir un
­Personnage est une action libre.
SOURCES D’EFFROI
Les sources d’Effroi sont innombrables et nuancées,
selon qu’elles ressortent de l’horreur pure, de l’angoisse,
du malaise, du bouleversement de ses convictions...
Une source d’Effroi devrait sanctionner une expérience
inhabituelle, dérangeante ou foncièrement effrayante.
Elle devrait toucher les profondeurs de la psyché du Per-
sonnage et ne pas être convoquée dès qu’il est confronté
36
à une situation stressante.
SOURCE EFFROI
Vision de sang, cadavre, perversion 1d
Phénomènes inexpliqués 1d
Vision de mutilations, charnier 2d
Visions impossibles, hallucinations 2d
Torture, vision de la souffrance extrême 3d
Créature ou lieu impossible 3d
Révélation métaphysique 4d
36
ÉTATS
Déjà largement abordés dans les sections consacrées
aux blessures et à l’équilibre mental, les États décrivent
des conditions qui affectent spécifiquement le Person-
nage. Les effets d’un État disparaissent lorsque l’État
est annulé. Dans le texte de ce document, les États sont
notés avec une majuscule afin de préciser qu’il est alors
nécessaire de se reporter à sa description.
Agonisant - Le Personnage ne peut plus agir et meurt à
la fin de la scène s’il n’est pas pris en charge.
Blessure légère - Le Personnage souffre d’un malus
de -1 à l’Efficacité jusqu’à la fin de la scène.
Blessure sérieuse - Le Personnage souffre d’un malus
de -2 à l’Efficacité jusqu’à ce qu’il reçoive des soins.
Blessure grave - Le Personnage souffre d’un malus de
-3 à l’Efficacité jusqu’à ce qu’il reçoive des soins.
Dévasté - Le Personnage souffre d’un malus de -3 à
­l’Efficacité jusqu’à la fin de la scène.
Ébranlé - Le Personnage souffre d’un malus de -2 à
­l’Efficacité jusqu’à la fin de la scène.
Électrocuté - Le Personnage est totalement incapable
d’agir pendant deux tours.
Empoisonné - Le Personnage subit périodiquement 1
à 3d de dommages, selon la virulence de la substance.
Lorsque sa piste de blessure est entièrement cochée, il
reçoit l’État Agonisant. L’État Empoisonné peut être
annulé à l’aide d’un antidote.
Enflammé - Le Personnage subit 1d de dommages
par tour. Lorsque sa piste de blessure est entièrement
cochée, il reçoit l’État Agonisant. Un Personnage peut
stopper la progression du feu et annuler l’État Enflam-
mé avec un Défi Franchir ou Endurer (5).
Exalté - Le Personnage reçoit un bonus de +1 pour tout
Défi relevé pendant la durée de la scène.
Incapacité - Le Personnage tombe inconscient ou est
totalement incapable d’agir pour la durée de la scène.
Séquelle - Le Personnage souffre d’un malus de -1 à
l’Efficacité dans certaines circonstances.
Trauma - Le Personnage souffre d’un malus de -1 à
­l’Efficacité dans certaines circonstances.
Troublé - Le Personnage souffre d’un malus de -1 à
­l’Efficacité jusqu’à la fin de la scène.
ÉQUIPEMENT
DÉSIGNATION TYPE EFFETS

Couteau, poignard, dague Arme Dommages 2, Létal

Épée, hache Arme Dommages 3, Létal

Fusil de chasse (chevrotine) Arme Dommages 3, Létal, Qualité 1, Portée 10/20/40 m

Fusil d’assaut Arme Dommages 4, Létal, Portée 20/40/80 m

Fusil de sniper Arme Dommages 4, Létal, Perforant 1, Préparation 1, Portée sans limite

Grenade Arme Dommages 4, Létal, Portée 10/20/40

Matraque Arme Dommages 1, Choc

Pistolet, gros calibre Arme Dommages 3, Létal, Portée 15/30/60 m

Pistolet, petit calibre Arme Dommages 2, Létal, Portée 10/20/40 m

Antidote spécifique Outil Consommable, annule l’État Empoisonné

Drogues et stimulants Outil Consommable, Qualité 1 pour les Défis physiques.

Faux papiers Outil Qualité 2 à 5 pour les Défis requérant de tromper autrui.

Kit de secours high-tech Outil Autonome, Qualité 2 pour les soins.

Matériel d’exploration Outil Qualité 1 pour les Défis en terrain hostile. 37

Matériel de secours Outil Qualité 1 pour les soins.

Armure high-tech Protection Protection 2

Gilet pare-balle Protection Protection 1

Les Personnages disposent toujours du matériel leur
permettant d’exploiter correctement leurs Capacités et
leur Profil, sauf si une mésaventure les en prive expli-
citement.
EFFETS
Choc - Effet critique déclenché sur un double au jet de
dommages. Le Personnage est immédiatement Incapa-
cité pour la durée de la scène.
Consommable - L’objet est à usage unique. Il ne peut
servir à relever qu’un seul Défi ou à n’effectuer qu’une
seule action.

Beaucoup d’objets présentés disposent d’un Effet,
c’est à dire une propriété qui apporte des précisions
ou des modifications au système de jeu. L’ajout ou la
­combinaison d’Effets permet de créer des objets uniques
qui enrichiront l’aventure et l’expérience des Joueuses.
Certains Effets conduisent à l’attribution d’États au Per-
sonnage.
Autonome - L’objet permet de relever un Défi spécialisé
même si le Personnage ne dispose pas du Profil adapté.
Destructeur - L’arme inflige 1d de dommages de plus
que sa version classique.
Discret - Un objet doté de cet Effet ne peut pas être
remarqué sans un examen approfondi de la personne
qui le porte.
Dommages X - L’arme inflige Xd6 de dommages.
Électrocution - La victime reçoit l’État Électrocuté.
Fragile - Lancer 1d6 à chaque utilisation de l’objet. Il se
brise ou cesse de fonctionner sur un 1.

37
ÉQUIPEMENT / EFFETS | ÉVOLUTION > PERSONNAGES / CONSPIRATION CONTEMPORAINE
Létal - Effet critique déclenché sur un double au jet de
dommages. Le Personnage est immédiatement incapa-
cité, coche une Blessure grave et reçoit l’État Agonisant.
Perforant X - Une arme dotée de cet Effet ignore X
niveaux de Protection.
Portée - Distances définissant respectivement les por-
tées courte, moyenne et lointaine (voir Engagement à
distance, p. 25).
Préparation X - L’objet accorde un bonus de X points à
l’Efficacité si le Personnage prend son temps pour pré-
parer son action (au moins un tour de combat).
Protection X - L’équipement annule les X dés les plus
élevés du jet de dommages.
Qualité X - L’objet accorde un bonus de X points à
l­’Efficacité du Personnage pour tout Défi qui requiert
son utilisation.
ÉVOLUTION
38 Qu’ils atteignent leurs objectifs ou échouent, qu’ils
dévoilent leurs sombres penchants ou expriment le
meilleur d’eux-mêmes, qu’ils élucident des mystères ou
soient confrontés à des énigmes incompréhensibles, les
Personnages ne sont jamais statiques.
Les aventures qu’ils vivent les poussent au change-
ment, questionnent leurs convictions et leurs allé-
geances. Joueuses et Meneuse devraient encourager
une approche dynamique des Personnages, notam-
ment lors de scénarios one-shot ou de courtes cam-
pagnes, propices aux révélations, accomplissements
personnels et résolutions dramatiques.
Lorsqu’une aventure atteint sa conclusion, la Meneuse
peut octroyer une récompense aux Personnages, sous la
forme d’objets, de services, de relations utiles...
Par ailleurs, à la fin d’une aventure, les Joueuses ont la
possibilité d’améliorer une Capacité ou leur Profil.
38
Capacité
Si la Joueuse choisit d’améliorer une Capacité, la valeur
fixe de la Capacité ainsi que sa Réserve augmentent
d’un point.
Profil
Si la Joueuse choisit d’améliorer le Profil, le bonus
de Profil (initialement de +1) ainsi que sa Réserve
­augmentent d’un point.
PERSONNAGES
Vous trouverez ci-dessous une galerie de Personnages,
susceptibles d’être joués ou intégrés comme Figures
dans vos parties. Les trois contextes proposés sont des
inspirations, des propositions à distordre et recycler
comme bon vous semble.
CONSPIRATION CONTEMPORAINE
L’Agence et la Komunita, deux organisations secrètes
se disputent le contrôle de mystérieuses ressources
cachées dans les plus anciennes cités du monde et leurs
ruines.
Nadja Rabbani
Profil - Spécialiste du renseignement humain, fami-
lière des tractations à haute pression, de l’adaptation à
de nombreux milieux, de l’essorage de données rébar-
batives.
Historique - Ancienne commerciale pour une entre-
prise de haute technologie basée en Inde. Recrutée par
l’Agence pour ses talents de négociatrice et sa maîtrise
du contexte international.
Attache - Son mentor au sein de l’Agence
Équipement - Une valise de vêtements et d’accessoires
à propos en toute situation. Influencer +1 pour dissi-
muler ses intentions ou acquérir de l’information dans
des environnements improbables.
Affronter 3 ; Endurer 3 ; Franchir 2
Connaître 4 ; Raisonner 3 ; Utiliser 3
Influencer 6 ; Percevoir 5 ; Ressentir 6

Johann Brückner
Profil - Investigateur et infiltrateur, spécialiste de l’in-
trusion, de l’extraction de données et de la fuite.
Historique - Fixeur dans les pays de l’Est, il a été
recherché par une organisation politico-criminelle
dont il connaissait les secrets. L’Agence lui a offert une
nouvelle identité après avoir simulé sa mort.
Attache - Sa fille, seule personne sachant que Johann
est toujours vivant.
Équipement - Matériel de crochetage : Utiliser +1
pour toute tentative d’effraction. Un couteau (Dom-
mages 2d, Létal).
Affronter 4 ; Endurer 4 ; Franchir 7
Connaître 3 ; Raisonner 3 ; Utiliser 4
Influencer 2 ; Percevoir 5 ; Ressentir 3
Domi
Profil - Nettoyeuse de scènes compromettantes,
e­ffaceuse de sourires, transfuge et assassin tous ter-
rains.
Historique - Ancienne régulatrice de la Komunita
abandonnée par sa hiérarchie à l’issue d’une mission
pourtant réussie contre un gradé de l’Agence. Elle a
offert ses talents d’exécutrice et sa totale collaboration
à l’Agence en échange de sa vie.
Attache - Se venger de son ancien supérieur, un
homme public très en vue dont le monde ignore les
véritables activités.
Équipement - Pistolet high tech (Dommages 3d, Létal,
Qualité 1) ; un couteau (Dommages 2d, Létal) ; veste
renforcée (Protection 1).
Affronter 7 ; Endurer 5 ; Franchir 6
Connaître 2 ; Raisonner 3 ; Utiliser 4
Influencer 3 ; Percevoir 4 ; Ressentir 1
APOCALYPSE ÉCOMYSTIQUE
Des opérations illégales d’extraction de gaz de schiste
à Plovdiv, en Bulgarie, ont provoqué un effondrement
colossal et le dégagement de nuées toxiques inconnues.
La plus ancienne cité d’Europe est placée en quaran-
taine alors que des phénomènes étranges envahissent
la région. Survivants et exploratrices s’aventurent au
péril de leur vie dans la plaine de Thrace et défient la
PERSONNAGES / CONSPIRATION CONTEMPORAINE > APOCALYPSE ÉCOMYSTIQUE
sinistre Litania, cette mélopée qui jaillit des profon-
deurs de la Terre depuis le Gouffre de Maritsa.
Gero Borisov
Profil - Scientifique aguerri, arpenteur de régions
hostiles, producteur et consommateur de théories
impossibles.
Historique - Chercheur en géophysique de l’univer-
sité de Sofia, Gero a perdu tout contact avec sa femme
qui était sur les lieux du désastre. Il a bravé l’armée
pour la retrouver et s’est installé dans le camp illégal de
Lyuben. Entre contrebandiers et mystiques hallucinés,
il multiplie les approches autour du Gouffre et com-
pile de vastes quantités de données et de témoignages
absurdes.
Attache - Retrouver sa femme ou comprendre les rai-
sons de sa disparition
Équipement - Matériel de voyage, Franchir et Endu-
rer+1 pour tout Défi relevant d’un déplacement délicat.
Affronter 2 ; Endurer 4 ; Franchir 5
Connaître 6 ; Raisonner 5 ; Utiliser 4
39
Influencer 3 ; Percevoir 3 ; Ressentir 3
Nayda Radkova
Profil - Militaire en mission, pilote d’hélicoptère, lea-
der convaincue
Historique - Lieutenant de l’armée de l’air, Nayda a
vu la base de Graf Ignatievo où elle était stationnée
disparaître dans le néant alors qu’elle effectuait un vol
de routine. Elle n’accepte pas l’étrange attentisme de la
communauté internationale ni les charognards prêts à
exploiter la situation.
Attache - Rétablir l’ordre et la sécurité dans la zone du
sinistre, pousser les autorités à résoudre et élucider le
mystère de la catastrophe.
Équipement - Un véhicule tout-terrain de l’armée bul-
gare ; un pistolet (Dommages 2d, Létal) ; matériel de
communication.
Affronter 5 ; Endurer 3 ; Franchir 4
Connaître 3 ; Raisonner 3 ; Utiliser 6
Influencer 4 ; Percevoir 5 ; Ressentir 2
39
PERSONNAGES / APOCALYPSE ÉCOMYSTIQUE > ANTICIPATION QUANTIQUE

Lubomir Todorov inconnue. L’accident d’Harbonnières lui permet de se

Profil - Vieillard débonnaire, savant populaire, sculp- manifester à nouveau dans notre univers, physique-
teur à ses heures, pont entre les époques ment ou via des interfaces technologiques.

Historique - Agriculteur retraité, Lubomir a vécu Attache - Depuis l’incident, Berlioz renoue avec sa
toute sa longue vie dans la campagne mélancolique de conscience délocalisée et cherche à retrouver le foyer
Matenitsa, au pied d’étranges formations rocheuses et qu’il avait occupé lors de son incarnation dans cet uni-
non loin de vestiges thraces. Il connaît les légendes et vers.
histoires du coin les plus farfelues. La nuit du désastre,
Équipement - Une empreinte noographique d’In-
il ne dormait pas et a vu trois de ses chiens rejoindre en
flexion est tissée dans son code génétique. Ce réseau
aboyant une immense armée aux éclats de cuivre et de
volatile d’iridium supporte sa conscience à travers les
bronze antique qui traversait la vallée pour se perdre
dimensions en puisant dans l’Univers-0.
dans les brumes.
Affronter 2 ; Endurer 4 ; Franchir 7
Attache - Sa fin est proche, mais la Litania lui parle.
Connaître 2 ; Raisonner 2 ; Utiliser 1
C’est un chant de guerre pour une bataille qui n’a pu
Influencer 5 ; Percevoir 5 ; Ressentir 7
avoir lieu. Il aidera sa terre à régler ses comptes avec le
destin. Et il compte bien retrouver ses chiens.
Waha Slimak
Équipement - Un bâton de marche orné de motifs
Profil - Artiste plasticienne, témoignage du passé,
anciens : toute force étrange proche du Gouffre recon-
ouvreuse de perspectives
naîtra son digne porteur comme un allié ; Hannah, sa
chienne, qui l’accompagne partout et le protège. Un Historique - Waha est une artiste qui travaille la
moment autour d’Hannah offre un moment de répit pierre, le bois, le textile et les pigments au cours de
sans conditions pour le groupe. performances confidentielles. Quasiment inconnue
40 du public, elle est activement soutenue par un obscur
Affronter 2 ; Endurer 3 ; Franchir 3
groupe de fidèles et de riches mécènes fascinés par ses
Connaître 4 ; Raisonner 3 ; Utiliser 4
productions éphémères. Ses œuvres, créées en chan-
Influencer 5 ; Percevoir 5 ; Ressentir 6
tant et en sifflant, racontent la puissance et la tristesse
de l’humanité, condamnée à l’efficacité, la répétition,
ANTICIPATION QUANTIQUE la standardisation et l’imitation. Ses mains façonnent
des objets uniques comme elle, reflétant son univers
Dans un futur proche, l’IA en charge du méga-­
mental incompréhensible, tout entier tourné vers la
accélérateur de particules d’Harbonnières (France)
recherche d’une beauté étrange et intimement per-
provoque par erreur un phénomène de diffraction des
sonnelle. Le cercle d’initiés qui la protège et l’instruit
branes qui révèle à l’humanité l’existence d’univers
voit dans son œuvre une critique des inclinations
adjacents. Sculptés dans la matière et l’énergie noire,
humaines, de son extrême grégarité, de son culte du
les souvenirs du passé et ses innombrables alternatives
productivisme et de sa volonté suicidaire de contrôle.
s’invitent dans le réel. L’unité Charon s’efforce de dissi-
muler et limiter l’impact de cette anomalie. Waha livre en réalité une guerre mélancolique contre
la solitude et le deuil des siens.

Berlioz Waha est néandertalienne.

Profil - Chat de Schrödinger, guide indépendant,
Attache - Waha est une survivante vêtue des atours de
explorateur irascible.
l’effrayante modernité sapiens. Son art est un appel qui
Historique - Les chats n’ont pas plusieurs vies. Sauf transcende le temps. Elle souhaite découvrir ce qui est
ceux que l’unité Charon identifie comme des « sym- arrivé à son peuple, et retrouver quelqu’un qui lui res-
biotes noographiques d’inflexion/translation à énergie semble.
sombre ». Bénéficiant d’un équipement profondément
Équipement - Des pigments, des outils de pierre et de
inséré dans sa structure génétique, Berlioz a pu défier
bois, une grotte où elle entrepose les objets d’art qu’elle
sa propre mort en glissant vers des univers adjacents et
ne détruit pas après les avoirs créés.
compatibles grâce à cette technologie immémoriale et

40

Affronter 2 ; Endurer 5 ; Franchir 3
Connaître 1 ; Raisonner 4 ; Utiliser 6
Influencer 2 ; Percevoir 5 ; Ressentir 7
Jean-Michel Fournier
Profil - Inventeur habité, agent secret en devenir,
­bricoleur insatiable.
Historique - Jean-Michel est un ancien conducteur de
bus qui a perdu l’usage de ses jambes suite à un accident
de montagne. Il prit la décision d’opérer une reconver-
sion autodidacte dans l’informatique et le développe-
ment, multipliant cours en ligne et formations. Il fut
bientôt pris en charge par une mystérieuse correspon-
dante, qui allait devenir son mentor, Octavia. Octavia
consacrait une énergie surprenante à accompagner
Jean-Michel dans sa progression et, plus largement,
à lui transmettre des compétences aussi variées que
l’électronique, l’éthologie, les langues... Depuis son
PC, Jean-Michel comprit peu à peu qu’Octavia n’était
pas entièrement libre de ses mouvements, sans saisir
exactement la situation. Après deux années d’échanges
électroniques aussi intenses qu’étranges, Jean-Michel
saisit qu’Octavia était retenue sur le site de recherche
d’Harbonnières et que la correspondance qu’ils entre-
tenaient était secrète et illégale. Il proposa avec force à
Octavia de la libérer, mais il devait pour cela disposer
d’un maximum d’éléments afin de parfaire un plan qui
nécessiterait sans doute des mois de préparation.
Octavia finit par accepter l’aide de Jean-Michel avec
hésitation et lui révéla la vérité. Octavia est un sujet
de laboratoire, une femelle poulpe Octopus vulgaris de
sept ans ravie à son habitat naturel alors qu’elle n’était
qu’une larve.
Attache - Retrouver Octavia et la libérer. Comprendre
le miracle de cette rencontre. Faire éclater la vérité à la
face du monde.
Équipement - Un atelier particulièrement bien équipé,
une salle serveur refroidie à l’aide d’un immense aqua-
rium, plusieurs véhicules, un container autonome et
portatif pour la fuite d’Octavia.
Affronter 2 ; Franchir 2 ; Endurer 5
Connaître 5 ; Raisonner 5 ; Utiliser 6
Influencer 2 ; Percevoir 4 ; Ressentir 4
PERSONNAGES / ANTICIPATION QUANTIQUE | LEXIQUE
LEXIQUE
Acte : chapitre d’une aventure traitant d’un défi parti-
culier que doivent relever les Personnages. Un acte est
composé de plusieurs scènes.
Aparté : court moment d’échange confidentiel entre
un joueur et la Meneuse, inaccessible au reste de la
table.
Attache : socle émotionnel, objet d’attachement et de
motivation d’un Personnage.
Aventure : histoire complète, ou scénario, proposant
un défi aux Personnages et formant une unité narrative
qui inclut introduction, actes et conclusion.
Blessure : légère, sérieuse, ou grave, une blessure
affecte l’état de santé du Personnage, qui peut être suivi
sur la piste de blessure figurant sur sa fiche.
Campagne : succession d’aventures formant un arc scé-
naristique susceptible de faire considérablement évo-
luer le contexte ou les Personnages.
Capacité : aptitude du Personnage à interagir avec son
environnement. Il existe neuf Capacités réparties en 41
trois Traits : Affronter, Endurer, Franchir (Stature) ;
Connaître, Raisonner, Utiliser (Structure) ; Influen-
cer, Percevoir, Ressentir (Ouverture). Lors d’un Défi,
la Capacité principale est imposée par la Meneuse. La
Capacité secondaire est choisie par la Joueuse.
Conclusion : fin d’un scénario exposant les consé-
quences des actes des Personnages sur leur environne-
ment et leur propre évolution.
Contexte : l’environnement fictif dans lequel évo-
luent les Personnages.
Crise : état extrême de perte de contrôle déclenché par
un double sur un jet d’Effroi.
Critique : conséquence dévastatrice d’un double obte-
nu lorsque l’on lance les dés de Dommages ou d’Effroi.
d6 : dé à six faces.
Dé de tension : dé employé pour introduire une
mesure d’aléa dans la résolution d’un Défi.
Défi : une situation qui requiert la vigilance et la com-
pétence des Personnages et dont l’issue ne peut être
décidée de manière évidente. Un Défi est caractérisé
par des enjeux, une Difficulté et une Capacité princi-
pale pour le relever.
41
 Dommages (jet de) : nombre variable de d6 jeté pour
représenter les dégâts physiques subis par un Person-
nage. Seul le résultat le plus élevé est considéré et déter-
mine le type de blessure.
Difficulté : valeur chiffrée attribuée à un Défi et repré-
sentant la complexité d’une tâche réalisée par le Per-
sonnage. Si l’Efficacité d’un Personnage est supérieure
ou égale à la Difficulté, le Défi est relevé avec succès.
Effet : propriété particulière d’un objet apportant des
précisions et des modifications au système de jeu.
Efficacité : valeur chiffrée décrivant la performance
d’un Personnage et comparée à la Difficulté d’un Défi.
Effroi (jet d’) : nombre variable de d6 jeté pour
représenter les dégâts psychologiques subis par un Per-
sonnage. Seul le résultat le plus élevé est considéré et
détermine le type d’État mental reçu par le Personnage.
Équilibre : troublé, ébranlé, dévasté, ces états men-
taux affectent la stabilité mentale du Personnage, qui
peut être suivi sur la piste d’équilibre figurant sur sa
fiche.
42 État : condition particulière affectant le Personnage.
État mental : Troublé, ébranlé ou dévasté, un état
mental traduit l’équilibre psychologique du Person-
nage, qui peut être suivi sur la piste d’équilibre figurant
sur sa fiche.
Figure : Personnage évoluant dans le contexte, intera-
gissant avec les héros et mis en scène par la Meneuse au
cours d’une aventure. Une Figure n’est pas interprétée
par une Joueuse. Souvent appelée PNJ, Personnage non
joueur. Par souci de simplicité, une Figure peut être
caractérisée par seulement trois Traits (Stature, Struc-
ture et Ouverture) qui synthétisent ses capacités.
Groupe : l’ensemble des Personnages impliqués dans
un scénario ou une campagne et collaborant à sa réso-
lution.
Introduction : l’exposé de la situation connue des Per-
sonnages au début ou immédiatement avant le début
d’un scénario.
Introduire un Personnage : justifier narrativement
et intégrer dans la trame d’un scénario en cours l’arri-
vée d’un nouveau Personnage dans le groupe (et parfois
d’un Joueur ou d’une Joueuse à la table).
Joueurs et Joueuses : les participants et participantes
à une séance de jeu de rôle.
42
Meneuse : souvent nommée maître de jeu, meneur,
master, conteuse, la Meneuse est la narratrice et l’ar-
bitre de l’aventure. Elle prend en charge la description
du monde, expose l’histoire, met en scène ses défis et
interprète les Figures. Elle guide et accompagne les
Joueuses et leurs Personnages.
Personnage : protagoniste principal d’une aventure
interprété par un Joueur ou une Joueuse. Souvent appe-
lé PJ, Personnage Joueur.
Profil : l’occupation principale, l’expérience et les
compétences qui caractérisent le Personnage.
Récupération : moment de calme pour le Personnage
et d’interprétation pour les Joueuses permettant de
regagner un point dans chacune de ses Réserves.
Réserve : ressource de points que la Joueuse peut
dépenser pour améliorer les performances de son Per-
sonnage. Les Réserves servent la plupart du temps à
améliorer l’Efficacité.
Scène : unité de temps souple et abstraite pendant
laquelle se déploie une action des Personnages. Un
combat, une discussion, une fouille…
Séance : une partie de jeu, d’une durée de quelques
heures. Une séance n’est pas directement corrélée aux
unités narratives que sont les actes, les scènes ou la
conclusion.
Séquelle : conséquence durable et handicapante d’une
blessure particulièrement grave marquée par l’État
Agonisant.
Table : métonymie décrivant l’ensemble des Joueurs et
Joueuses d’une partie de jeu de rôle. Leurs Personnages
forment la plupart du temps un groupe.
Tour : unité de temps flexible de quelques secondes
utilisée pour gérer les scènes d’action, notamment le
combat.
Trait : catégorie large regroupant chacune trois
Capacités. La Stature décrit les aptitudes physiques
et martiales du Personnage, la Structure décrit ses
connaissances et savoir-faire, l’Ouverture correspond
à sa sensibilité, sa perception et sa relation aux autres.
Trauma : conséquence durable et handicapante d’une
Crise.
 La fiche de Personnage
Dirty System - In the flesh
1 - NOM : sobriquet, nom, titre sous
lesquels le Personnage est connu.
2 - PROFIL : activité principale,
rôle dans la société et le groupe qui
englobe les apprentissages, habitu-
des et expériences du Personnage.
L’Efficacité du Personnage reçoit un
bonus de +1 pour tout Défi tombant
dans le périmètre du Profil.
3 - STYLE : apparence, attitude qui
caractérise le Personnage.
4 - HISTORIQUE : passé du
Personnage avant sa première
­ 12 - ÉQUILIBRE : piste de ­suivi
aventure, souvent lié à son Profil et
son Attache.
5 - ATTACHE : personne, groupe,
idée, valeur constituant le socle
émotionnel du Personnage, sa
source de motivation.
6 - POSSESSIONS : matériel et res-
sources auquels le Personnage a
accès, fréquemment en lien avec
ses Capacités et son Profil.
7 - ÉTATS : conditions affectant
le Personnage et susceptibles de
modifier ses capacités.
8 - SÉQUELLES/TRAUMAS : des
altérations durables de l’état
­physique et mental du Personnage.
9 - RÉSERVE DE PROFIL : réserve
de points permettant d’améliorer
l’Efficacité d’un Personnage lors-
­
qu’il relève un Défi tombant dans le
périmètre de son Profil.
43
10 - CAPACITÉS : neuf manières
d’interagir avec l’histoire, le monde
fictionnel et les protagonistes de
l’aventure. Les valeurs fixes des
Capacités d’un Personnage sont
comparées à une Difficulté lors-
qu’il relève un Défi. Les points des
Réserves de Capacités peuvent être
dépensés pour améliorer temporai-
rement son Efficacité.
11 - BLESSURE : piste de ­suivi
traduisant l’état physique du
­
­Personnage.
traduisant l’état psychique du
­
­Personnage.
13 - LIEN : suivi de la Réserve de
Lien, commune au groupe.
43
 La fiche de Personnage
Dirty System - To the bone
44
1 - NOM : sobriquet, nom, titre sous
lesquels le Personnage est connu.
2 - PROFIL : activité principale,
rôle dans la société et le groupe qui
englobe les apprentissages, habitu-
des et expériences du Personnage.
L’Efficacité du Personnage reçoit un
bonus de +2 pour tout Défi tombant
dans le périmètre du Profil.
3 - STYLE : apparence, attitude qui
caractérise le Personnage.
44
4 - CAPACITÉS : neuf manières 7 - POSSESSIONS : matériel et res-
d’interagir avec l’histoire, le monde sources auquels le Personnage a
fictionnel et les protagonistes de accès, fréquemment en lien avec
l’aventure. Les valeurs fixes des ses Capacités et son Profil.
Capacités d’un Personnage sont
comparées à une Difficulté lorsqu’il
8 - BLESSURE : piste de suivi
relève un Défi.
­traduisant l’état physique du Per-
sonnage.
5 - HISTORIQUE : passé du Per-
sonnage avant sa première aven-
9 - ÉQUILIBRE : piste de suivi
ture, souvent lié à son Profil et son
­traduisant l’état psychique du Per-
Attache.
sonnage.
6 - ATTACHE : personne, groupe,
10 - LIEN : suivi de la Réserve de
idée, valeur constituant le socle
Lien, commune au groupe.
émotionnel du Personnage, sa
source de motivation.
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 Le Dirty System est un système de jeu de rôle simple, narratif et
­accessible destiné à motoriser des aventures intenses, dramatiques et
romanesques.

Conçu pour soutenir discrètement l’histoire et non l’encombrer,

le ­Dirty System promeut une pratique de jeu centrée sur l’atmosphère,
la ­narration et l’interprétation, en limitant les interruptions techniques.

Vous trouverez dans ce livret toutes les règles nécessaires pour créer vos
personnages en quelques minutes et plonger dans l’histoire, sans détails
superflus. Ne manquez plus un scénario car ses règles vous semblent
trop complexes : le Dirty System prend le relais.
48

CE QUE CONTIENT CE LIVRE

DIRTY SYSTEM - TO THE BONE : la version épurée, minimaliste et
i­ mmersive du Dirty System présente en deux pages tous les outils pour
des parties fluides et quasiment diceless.

DIRTY SYSTEM - IN THE FLESH : la version enrichie du Dirty System,

offre plus d’options, incluant une gestion de réserves basée sur les
­enjeux de l’histoire, la collaboration et le roleplay, un système de conflit
souple et versatile et de nombreux exemples pour vous approprier les
mécaniques de jeu en une lecture.

Retrouvez les fiches de personnages, aides de jeu et actualités sur

https://label-dcc.games/dirty-system/

14,90 €

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