204 | UNIVERS PARIS BY NIGHT
 que les fidèles adressent à la sainte.
L’antiville
Paris intra-muros compte
3 000 km d’égouts. Si
l’on y ajoute le métro, les
carrières et les catacombes,
les réseaux utilitaires (eau,
gaz et électricité) et les
réservoirs d’eau, on obtient
une contre-ville assez vaste
pour loger des dizaines de
milliers de vampires. Tous ces
vides obscurs sont surveillés
par les gens de la surface,
bien sûr, mais égoutiers et
inspecteurs des carrières
ne peuvent pas avoir l’œil
partout.
Généralités
Comme l’a fait remarquer un jour
l’une des Marquises, « sainte Gene-
viève regarde vers la Seine et nous
tourne le dos, c’est parfait ».
Sous terre
• Le coffrage de La Défense. Ce
« vide technique » de plusieurs mil-
liers de mètres carrés à l’intérieur
d’une épaisse chape de béton est si
rarement visité par les mortels que
le Directoire a décidé d’en faire un
abri pour la Famille en cas de catas-
trophe. Petit à petit, de discrets ou-
vriers nocturnes l’aménagent pour
en faire une forteresse capable de
résister à un accident nucléaire ou au
retour de Dracula. Bien sûr, ce site
abritera aussi des mortels, goules,
serviteurs… et repas. Cela implique
des travaux complexes, qui ne seront
pas achevés de sitôt.
• La grand’fosse. Vers 1800, cette
ancienne carrière a été comblée par
le contenu de dizaines d’anciens
cimetières paroissiaux. Profonde
d’une vingtaine de mètres, elle ap-
partient à la partie « interdite au
public » des catacombes. Philibert,
un Gangrel lointainement affilié à
l’Ordo Dracul, s’est autoproclamé
gardien des lieux. En échange de fa-
veurs âprement négociées, il offre un
espace pratiquement inaccessible,
où les cadavres peuvent se décom-
poser en paix avant de se perdre au
milieu des ossements. Sa discrétion
est garantie, y compris envers les
autorités vampiriques.
Le théâtre Cruel
« Des mouvements entiers de vampires
parisiens interfèrent dans la vie de fa-
milles mortelles, les croisant et guidant
leurs vies sans être vus, jusqu’au moment
où leurs proies sont prêtes à être consom-
mées, comme un grand cru. »
 — Damnation City
Contrairement à ce que cette cita-
tion laisse à penser, l’alimentation
n’est pas le seul objectif de ce « jeu ».
C’est, entre autres, un moyen de
vaincre l’ennui et d’entretenir des
rivalités « amicales » avec d’autres
damnés. Sa forme actuelle, le théâtre
Cruel, n’est dominante que depuis
trois siècles, mais d’autres traditions
y ajoutent une dimension spirituelle
(voir Les Mystères, p. 206).
Le théâtre Cruel est géré par Mo-
mus. Pour l’heure, ce Nosferatu
squatte un petit local dans une ar-
rière-cour du XXe arrondissement,
mais il déménage périodiquement.
Momus est là depuis au moins cin-
quante ans. Il ressemble à n’importe
qui, mais lorsqu’il parle, des voix
chuchotent tout autour de lui.
Le théâtre est ouvert à tous les vam-
pires, sans restriction d’âge, de ligue,
de clan ou de statut. Il suffit d’aller
voir Momus et de faire connaître son
intérêt. Les spectateurs n’ont aucune
formalité à remplir, en revanche, les
auteurs doivent s’inscrire (gratui-
tement) sur le Registre, la liste des
représentations en cours.
Type, thème et forme
Les connaisseurs distinguent deux
types de représentation :
• les « saynètes » se jouent avec un
seul mortel sur une période courte,
entre quelques mois et trois décen-
nies ;
• les « pièces » se jouent à l’échelle
de familles entières et durent parfois
des siècles.
Les unes comme les autres peuvent
être « simples », si le vampire tra-
vaille seul, ou « complexes », s’il a un
ou plusieurs coauteurs. Dans ce cas,
chacun d’eux formule une intention
et un thème, et tout l’intérêt repose
dans la manière dont ils marieront