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Dr FOURA BOUCHAIR Yasmina Pr FOURA Mohamed Enseignant-chercheurs Adresse professionnelle : Dpartement darchitecture et durbanisme Facult de lamnagement du territoire Universit de Constantine Adresse personnelle : Cit des frres Ferrad, Bt A, N 16, An El Bey, Constantine. Email: rfoura2002@yahoo.fr Tel.031900459 ; 0775689336 .

Colloque international du 30 avril au 4 mai 2011 Interventions sur les tissus existants pour une ville durable

La patrimonialisation des tissus nomauresque et art dco Constantine : Une stratgie de prservation durable.
Au lendemain de lindpendance de lAlgrie, les centre-ville hrits de la priode coloniale vont continuer jouer un rle primordial dans le fonctionnement des villes algriennes. Ces centre-ville et particulirement celui de Constantine, o domine larchitecture art dco et nomauresque, est constitu de btiments caractres administratifs ou culturels et un grand nombre dhabitations collectives ou individuelles. Concernant ces derniers, nous assistons, suite au dpart massif des europens, une occupation massive par la population algrienne des difices laisss bien vacant . Cest vers la fin des annes 1970 et au dbut des annes 1980 que la dgradation commence tre apparente sous leffet conjugu de plusieurs facteurs tels que la surdensification, le manque dentretien et la pollution, affectant en mme temps lespace urbain. En outre, la nouvelle centralit engendre aprs lindpendance va faire fuir les classes aiss laissant des classes moyennes et modestes nouvellement urbaniss occupant les btiments en tant que locataire payant des loyers drisoires qui nont pas augments bien avant lindpendance. Devant ce fait, lEtat travers les OPGI constatant son impuissance quant la gestion de ce patrimoine va tout simplement brader des prix drisoires les appartements leurs occupants devenus copropritaires mais nayant pas les moyens dentretenir des habitations urbaines ayant une valeur reconnue. Ainsi commence le dclin des centres villes avec labandon des espaces urbains. Dabord, ces quartiers sont beaucoup frquents pendant la journe attirant une forte population dont lobjectif est soit de faire des achats ou la recherche de services o la circulation automobile est trs dense, sources de nuisances lenvironnement urbain. Ensuite, la grande majorit des appartements est occupe par une population importante mais galement par des professions librales. De nombreuses caves et terrasses son illgalement occups crant un habitat indigne et insalubre. En matire dentretien, jusque-l, on sest limit taler un badigeonnage sur des faades en camouflant des signes apparents de dgradation avance. Ces tissus datant de lentre-deux guerres risquent de devenir autant obsoltes que ceux de la mdina et du 19me sicle sils ne sont pas pris en charge rapidement et convenablement.

Notre objectif dans cette modeste contribution est de dmontrer que ces quartiers centraux qui ont t jusque-l abandonns et dlaisss comportent des difices dune valeur architecturale reconnue dans le monde : larchitecture art dco pour les uns, une architecture mditerranenne moderne pour les autres incorporant lhritage nomauresque. Dans le centre-ville de Constantine, particulirement dans les quartiers du Coudiat, Aouati Mostefa et Saint-Jean dont l'urbanisme fut dessin par les Franais dans les annes 19201930, les tissus urbains sont domins par larchitecture nomauresque et art-dco, deux styles exceptionnels dans lvolution de lhistoire de larchitecture en Algrie et dans le monde moderne. Signalons que lon trouve aussi beaucoup de btiments art-dco et nomauresque de valeur dissmins travers le tissu de la ville. Ces tissus o dominent les styles nomauresque et art dco constituent certes un patrimoine rcent mais dont la valeur est apprciable pour la raison que peu de villes possdent cette architecture qui caractrise la priode des annes 1930. Lexemple de Casablanca, et dautres villes, est difiant o le patrimoine rcent art dco sest avr tre une concurrence srieuse pour les mdinas de certaines villes traditionnelles marocaines. En effet, le patrimoine architectural et urbanistique rcent tel que larchitecture art dco a permis de nombreuses villes ltranger (des USA lAfrique du Sud en passant par le Vietnam) de se dcomplexer par rapport leur hritage bti. Dans cette communication nous tenterons de montrer quune patrimonialisation (1) est un moyen de faire passer cette architecture rcente de ltat dobjet sans valeur commune (ou secondaire) celui dhritage commun en tentant de dmontrer que les tissus nomauresque et art dco reprsentent une grande valeur architecturale, artistique, historique et affective. Notre objectif est aussi de montrer que larchitecture rcente peut avoir sa place dans lhistoire de larchitecture et de lurbanisme en Algrie et dans le monde. Son importance dans le tissu urbain de la ville de Constantine en tant que patrimoine peut tre aussi considr comme le bien commun de la nation . Nous sommes convaincu que ces styles architecturaux joueront un rle significatif et dterminant dans la dynamique urbaine de la ville tant donn que ces derniers sont trs apprcis de nos jours dans le monde et qui, ajouts aux tissus mdinal et colonial feront de la ville un ensemble spatial exceptionnel. La porte, limportance et limpact sur lconomie en termes de tourisme de ce patrimoine rcent ne feront que renforcer dans lavenir le dveloppement durable de la ville de Constantine. Le centre-ville de Constantine a largement le potentiel pour devenir un vecteur de dveloppement important. De par sa situation centrale, sa polyvalence, sa qualit patrimoniale et identitaire, la place quil occupe dans la mmoire collective, ces tissus du centre-ville peuvent constituer lassise dun renouveau urbain dont la ville de Constantine a grandement besoin. Au 19me sicle, aprs la conqute, les btiments construits pour la plupart par des militaires restes austres en faades extrieures. A partir de la moiti du 19me sicle, les principales implantations coloniales dans les villes algriennes seront de type Haussmannien l'image des modles franais. Ainsi, on voit apparatre des difices de style pseudoclassique et la fin du sicle quelques difices apparents Art Nouveau, similaire ce quon pouvait trouver en Europe la mme poque. Dans un contexte de frnsie constructive, on voit partir du dbut du 20me sicle jusquaux annes 1930 se dvelopper une architecture riche et varie qui na rien envier aux dbats stylistiques qui dominent en Europe. Les difices que le colonisateur construisait dans les centres urbains qui taient sa propre cration se multipliaient tout en tant plus novateurs les uns que les autres. La libert dans les orientations chez les architectes leur permettra de faire une correspondance entre larchitecture traditionnelle et le mouvement moderne (toit-

terrasses, surfaces dpouills etc.) et dans lartisanat local (cramiques, fer forg etc.) les lments de dcoration essentiels pour faire larchitecture art dco et no mauresque. Au dbut du 19me sicle, lavnement du style Jonnart (2) en Algrie va marquer labandon progressif pour un moment de larchitecture noclassique au profit de tendances orientalistes qui comme le souligne J.-J. Deluz ambitionnent de rcuprer le dcor islamique et lexpression populaire (3). Cest ainsi, que par dcret naissait un style architectural. Un style d'Etat reposant sur une dmarche tendance humaniste, une tentative de rcupration et de rinterprtation des valeurs du patrimoine architectural et urbain traditionnel dans les constructions modernes, en somme, une forte volont d'arabisation du cadre bti. Des btiments publics prestigieux et emblmatiques, dont beaucoup marquent aujourdhui encore trs fortement le paysage urbain de nombreuses villes algriennes, seront difis. On pourra ainsi citer titre dexemples lHtel Cirta Constantine ou la mdersa. Il est utile de citer aussi dautres chefs-duvre tels que la grande poste et la wilaya dAlger ou encore la gare ferroviaire dOran et bien dautres. Cependant, plusieurs critiques expriment une certaine rticence lgard de cette architecture qualifie de pastiche, qui seront adresses par certains conservateurs suivis par les professionnels de lpoque cette forme dorientalisme : Si la politique de Jonnart reoit ladhsion de llite intellectuelle et artistique ainsi que lappui de son administration, elle est perue par les colons comme un frein la diffusion de la civilisation franaise en Algrie : ils font appel tous les moyens pour contester cette politique indigne en AlgrieCes oppositions sont intervenues une poque o, face un excs dexotisme les architectes et les spcialistes commencent rflchir sur la dfinition du style algrien. Larchitecte Georges Guiauchain signale dailleurs assez tt que ce style doit tre un style nouveau. Dans ces considrations gnrales sur un style algrien , il recommande de recourir aussi bien aux formes architecturales locales quaux formes que lon trouve ailleurs, mais il souligne quil est essentiel de ne sabandonner inspiration quelconque quavec une trs grande circonspection (4). Avec la clbration du centenaire en 1930, on assistera au dclin progressif de cette tendance arabisante. Si pour certain labandon de ce style se fait au profit dune vision plus moderniste mettant en avant le caractre mditerranen de lAlgrie , il faut reconnatre aussi que le rejet du style nomauresque reposait sur des considrations idologiques. Pour les colons conservateurs, l'orientalit venait contraster avec la latinit et la romanit de lempire colonial franais. Le gnie des Romains ne vise pas seulement tirer des leons du pass, mais aussi mettre en perspective l'image de la russite, de la grandeur et de la supriorit laquelle le nouveau colon devait s'identifier. La romanit et la latinit sont parmi les arguments les plus solides sur lesquels va tre btie la politique coloniale du patrimoine poque. Sur le plan de la promotion et de la mdiatisation du patrimoine, la romanit de lAlgrie agissait comme un outil de propagande une culture coloniale dont l'objectif principal tait d'afficher l'image de l'empire en valorisant dune certaine manire la suprmatie de la romanit. LAlgrie coloniale devait tmoigner galement de la dpendance presque totale du pays envers son empire protecteur , d'o sa rduction dans certaines reprsentations un visage de la France qui affirme sa suprmatie impriale. C'est ce qui fut nettement confirm lors de l'organisation de l'Exposition coloniale internationale de Vincennes en 1931. Par consquent dans les centres urbains de lAlgrie coloniale on passera Dun style architectural pour la colonie pacifie, savoir le style no-mauresque voulu par le gouverneur Jonnart au dbut du vingtime sicle, pour en arriver enfin, dans la ville des annes 1930, la recherche dun style moderne mditerranen. (5)

Ce style moderne mditerranen tait largement inspir de certains btiments construits en France afin de sopposer aux orientations puristes et simplistes du mouvement moderne de larchitecture lpoque, en dautres termes ter toutes dcorations du mur ou de la surface dun btiment. La population franaise dans lAlgrie coloniale tait trop conservatrice pour accepter un style architectural qui de plus tait prne lpoque par certains architectes europens qui frquentaient trop les artistes ayant un penchant rvolutionnaire. On naime pas trop ces constructions modernes, sous forme dun cube avec des murs dpouills parce que les murs doivent tre des surfaces dcores et parce que ces derniers sont comme un visage vivant de la vie. Pour cette population conservatrice, les murs doivent comporter une multitude de significations: morale, sociale, personnelle, symbolique etc. La faade reste un lment architectural essentiel dexpression et de communication d'un btiment. La faade dun difice est vue depuis l'extrieur, et cest elle qui reprsente la situation culturelle au moment o le btiment a t construit. Cependant, il tait difficile dexprimer la latinit et la romanit avec un matriau tel que le bton arm tant donn quil tait devenu presque impossible de construire des difices en pierre causes dimpratifs conomiques et de rapidit dans la construction. Mais les architectes qui exercent en Algrie ont tous tudis en France sinon sont originaires de la mtropole. Ils connaissent tous le travail dAuguste Perret. Il ntait pas question de construire des btiments trop simpliste comme ceux que proposait Le Corbusier lpoque surtout aprs les bizarodes quil proposait dans son plan pour Alger en 1931. Par contre, Auguste Perret, et un degr moindre Tony Garnier, tout en tant moderne, voulait rester fidle un classicisme quil voulait imposer toute construction en bton arm, arguant que sont classiques ceux qui ne cherchent pas imiter les anciens, mais faire ce quils auraient fait sils avaient t notre place . (6) Dailleurs, avant daller plus loin il est utile de signaler que nous allons voir au dbut des annes 1930 se dvelopper une architecture dans cette orientation dans certains difices, tels que Le Casino, Le Stade municipal (Benabdelmalek, ex Turpin), La piscine olympique de Sidi MCid, le lyce de jeunes filles El Hourya (Ex Laveran), bien que certaines habitations urbaines incorporent beaucoup dlment du langage classique. Cependant, la fin des annes 1920 et dans les annes 1930, suite l'Exposition internationale des Arts Dcoratifs qui se tient Paris en 1925 (7) nous verrons la naissance dun courant dont larchitecture rsulte plastiquement dun compromis entre les principes de larchitecture ornemente et ceux du cubisme. Ceci se refltera dans lapparition de deux tendances ayant un mme objectif. Ce courant qui on va donner le label art dco , va se dissminer dans plusieurs pays o il prendra diffrentes orientations. Cette architecture attache au modernisme, tente grce au bton et la matire de crer une nouvelle manire de vivre et de penser. La conception de larchitecture tait simplifie outrance et ainsi un difice art dco tait plus rapide et moins cher construire que larchitecture qui prdominait avant les annes 1920. Cest ce ct conomique qui intressera beaucoup les gestionnaires de la ville de Constantine lpoque. Ds le commencement, larchitecture art dco se caractrisera par une riche diversit. Son vocabulaire riche et abondant la prserve de luniformit et de la rptition. La diversit tait une ncessit dans la ville. A Constantine, comme nous le verrons plus loin, celle-ci aidera enrichir le paysage urbain de la rue. A lpoque la diversit simposait comme une problmatique architecturale permettant la varit aussi bien dans une mme habitation, que dans un groupe dhabitations en alignement, ou entre plusieurs btiments afin denrichir le paysage urbain, comme en tmoigne le tissu du nouveau centre colonial de la ville. L'architecture Art Dco possde ses propres codes architecturaux (8). Cest un courant qui mle troitement ds son avnement la cration artistique et la cration architecturale. Il est

avant tout bas sur la recherche graphique et le design qui a pour but linterprtation dune manire diffrente des objets usuels et ce quon pourrait appeler les banalits de l'art et de l'architecture. En Europe et en Amrique, le style se rpand dans tous les domaines de l'art et de l'artisanat tout en dpassant largement ce cadre pour s'inscrire dans tous les aspects de la socit, devenant le support visuel des avances techniques et des phnomnes sociaux de masse. De plus, il y a quelque chose de nouveau dans cette larchitecture dont la lecture se fait travers son expression visuelle par la gomtrisation et la stylisation. La gomtrisation dsigne un lment de dcor dont les lignes tendent se rapprocher d'une forme gomtrique : carr, rectangle, cercle, triangle, losange, polygone, forme de reprsentation du dcor qui devient trs rpandue dans les annes 1920-1930. Quant la stylisation, cest une simplification d'une reprsentation dtaille. Elle va souvent de pair avec la gomtrisation. En fait, la stylisation agit sur le volume du dcor : elle favorise l'aplanissement des reliefs. Ce qui diffrencie larchitecture moderne de l'Art Dco, cest que ce dernier est essentiellement anim par une approche dcorative. D'ailleurs, son appellation mme le rappelle constamment : l'Art Dco est un style ornemental. Toutes les tendances de lart dco ont un penchant pour le got de l'ornementation gratuite , c'est dire des seules fins de dcor et sans aucun rapport avec l'architectonique de l'difice. C'est d'ailleurs une des critiques qui sera faite ce style par les tenants du Mouvement Moderne puis du Style International. L'absence de dcor gratuit sur une faade est donc un indice prendre en compte pour juger ou non de l'appartenance d'un difice au style Art Dco. Dans les faades le rationalisme est modr . Au sein du courant de larchitecture art dco nous voyons apparaitre deux tendances. La premire rejette la fois lacadmisme et le fonctionnalisme et se propose dintroduire dans le domaine de la cration architecturale des mthodes rationnelles modres. Cette tendance est un mlange des diffrentes tendances du dbut du 20me sicle tels lArt Nouveau, le Noclassique, le Constructivisme, le Cubisme, le Futurisme et lexpressionisme. Dans cette tendance de larchitecture nous pouvons aussi dceler linfluence de larchitecture du courant hollandais De Stijl ainsi que celle de Joseph Hoffmann, engendrant avec succs une dmonstration dans lemploi mesur du dtail dcoratif dans une architecture rationnellement dynamique. Pareillement aux architectes du mouvement moderne, les architectes de cette tendance adoptent la structure en bton arm, rejettent louverture traditionnelle, adoptent le mur rideau, organisent lespace suivant le plan libre et emploient des volumes gomtriques lisses. Cependant, la composition des faades et lorganisation volumtrique des constructions attestent dune complexit qui leur est propre (asymtrie systmatique, dcrochements, dialectique des formes orthogonales et cylindriques). Mais si ses constructions se prsentent comme des assemblages de volumes simples, surtout cubiques, articuls autour de cylindres, le dcor architectural est souvent classique mais rcrit de faon contemporaine o lon trouve symtrie, pilastres, corniches, frontons, entablement entres monumentales en mme temps que des motifs trs gomtriques. Une autre tendance de lart dco utilise un vocabulaire architectural ancien modernis poursuivant la direction dAuguste Perret en ne crant en soi pas de motifs nouveaux dans le paysage architectural. Il s'agit surtout du remploi d'lments ornementaux issus de lhistoire et remis au got de l'poque grce un graphisme particulier. Cette tendance est classe dans la catgorie des courants traditionalistes ou classiques et non dans celle des courants modernistes puisant sans complexe dans le vocabulaire du classicisme : colonnes, pilastres, ailerons, volutes, corniches, frontons, bas-reliefs....

Dans les deux tendances, dans beaucoup de btiments nous voyons l'usage rcurrent de couleurs dfinies telles que le blanc et le bleu faisant rfrence au monde mditerranen. Ces deux couleurs seront constamment associes pendant les annes 1920 et 1930 dans de nombreux difices de loisirs comme les piscines, les casinos, les lieux de ftes des stations balnaires...on les retrouvera frquemment aussi pour l'architecture domestique, o le blanc domine. La couleur or est trs prsente aussi sur les mosaques, sur les dcors peints, les graffites. Cette couleur est rgulirement associe au bleu. Enfin, le rouge mat est aussi couramment utilis en compagnie du blanc-chaux pour les dcors peints, les cramiques (rouge et or) et plus ponctuellement la ferronnerie. Ces couleurs sont les indices qu'il faut prendre avec prcaution car les transformations des faades et les ravalements successifs ont modifi beaucoup d'difices. Le dveloppement de larchitecture Art Dco en France et videmment dans les colonies ainsi que dans les protectorats est trs important en termes d'inscription territoriale et de diffusion dans la ville. L'ignorance de l'architecture Art Dco a inscrit profondment l'ide que ce courant tait minoritaire, tant en densit qu'en qualit. Bien au contraire, l'architecture Art Dco est prsente dans pratiquement toutes les villes Franaise et celles des colonies et des protectorats, y compris dans les petites villes, et rayonne sur l'ensemble du territoire de manire relativement homogne. L'Entre-deux-guerres a t une priode d'intense construction. Dans les villes en expansion, larchitecture Art Dco verra une concentration ddifices de tous genre dans le centre-ville o se dressent de belles faades d'quipements, de services ou administratifs et commerciaux tels que les grands magasins, les restaurants, les salles de spectacle ou les htels en plus des habitations urbaines grand standing ou modeste tels que les HBM de lpoque. La priphrie rsidentielle a t aussi propice la construction de villas Art Dco. Dans les annes 1920-1930, la ville de Constantine tait le chef-lieu (prfecture) du dpartement de lEst algrien, le Constantinois, administrant plusieurs villes assez importantes lintrieur et sur la cte. Toutes les administrations taient concentres dans le centre de cette ville, ainsi que plusieurs casernes militaires, employant beaucoup de gens. En outre, la capitale de lEst tirait profit de la richesse des hauts-plateaux qui sont devenus le grenier de la France avec des rcoltes record lpoque se soldant par la construction de silos grains gigantesques proximit des routes et du chemin de fer menant vers les villes ctires (Skikda, Annaba). Suite la modernisation de lagriculture par les colons, l'Algrie coloniale lpoque puisait l'essentiel de ses ressources de la terre et l'conomie toute entire de ce pays est troitement conditionne par la situation agricole (9). Dans les villes, l'industrie locale comme le commerce extrieur en dpendent troitement. Dans les annes 1930, les productions agricoles et animales reprsentent lessentiel des exportations de la colonie. C'est cette agriculture moderne, son rle conomique, social et politique qui va donner une impulsion au dveloppement urbain des grandes villes. Les lus de cette poque, afin de faire de cette ville un ple attractif avait comme objectif de retenir mais aussi dattirer une population dynamique dont la ville avait besoin pour son essor. Par consquent, cette attractivit ne pouvait se matrialiser que dans la ralisation dquipements administratifs, sanitaires, ducatifs et de loisirs mais aussi des habitations urbaines dun certain standard. Dj, avant la premire guerre mondiale, la ville avait acquis un caractre urbain europen o la mdina tait engloutie dans le nouveau tissu, elle-mme traverse par de nouvelles artres. Lextension de la ville ne pouvait se faire que vers louest o se trouvait dj le Coudiat, une colline arase pendant le 19me sicle, un site providentiel pour accueillir un plan en damier afin ddifier une nouvelle ville europenne. En plus de ceux construits dans un style art dco

indit dans lancien centre (luniversit populaire, le Casino, lex garage Citron, le btiment de la direction de lagriculture), le Coudiat va accueillir, des difices art dco aussi intressants tels que le Muse, lHtel de police, le btiment de lAcadmie, le btiment des travaux publics, le Lyce El Houria, lactuel CEM et de trs belles habitations collectives de haut standing. Un autre site va tre dvelopp, cest lancienne Route de Stif (Avenue Aouati Mostafa). Cette artre tait reste vierge sur le ct donnant sur le quartier du Bardo et le Rhumel, la cause tant que la pente tant trop raide lpoque entre la Route de Stif et lex lAvenue dAngleterre de lpoque. Avec lavnement du bton arm, il tait possible de construire grce aux fondations profondes que permet la technique de construction de ce dernier. Ainsi nous verrons lmergence dhabitations collectives de haut standard, dans le centre-ville, dont les faades dgagent une volont dexprimer un dcor insolite o les architectes voulaient montrer leur libert en inventant une architecture indite. Dans le quartier Saint-Jean jusquen bas de lavenue Kitouni, sites peu propices la construction cause de glissement de terrains apparu dj lpoque, grce au bton arm nous allons voir la construction dun grands nombre dhabitations urbaines collectives au dcor simple mais trs original. A partir des annes 1930, lextension va se poursuivre au Nord-est avec lapparition dautres quartiers comme Sidi Mabrouk o lon trouve quelques chefs duvre de larchitecture art dco. La ville va aussi stendre vers le Sud-Ouest avec les lotissements de Bellevue et des quartiers caractre rsidentiel. Dans ces nouveaux quartiers beaucoup de btiments art dco son dissmins dans le tissu urbain, y compris dans lancien faubourg dEl kantara, au nord- est de la ville. Mme dans la vieille ville, au bas de la rue Ben MHidi, et dans la rue Tatache, il existe aussi des btiments dhabitation qui appartiennent cette volont de crer une architecture mditerranenne moderne. Dans certaines rues de la haute Casbah, il en existe quelques-uns mme sils sont imperceptibles Les cits dhabitation bon march (HBM) de lpoque nchappe pas cette volont de vouloir exprimer un dcor insolite, comme dans les btiments de lex rue Viviani, Ceux de lex rue Forcioli, ceux de la cit Gaillard au ceux du quartier des Combattants.

Richesse de larchitecture art dco Constantine

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Si on entreprend un diagnostic de larchitecture des btiments que nous avons mentionn plus haut, on constatera que l'absence de reconnaissance ou la mconnaissance de ce patrimoine a favoris la dgradation d'difices pourtant rcents. Le manque d'estime associ des instruments de protection inexistants en dehors de la procdure de protection au titre des monuments historiques ont conduit des destructions prcoces, des ravalements entrepris dans la prcipitation et des transformations irrmdiables sur les faades. Les rez-de-chausse des btiments commerciaux ou de loisirs ont particulirement souffert de remaniements successifs qui ont fait disparatre les devantures d'origines, souvent remarquables. Les immeubles dhabitation collectifs ont galement eu ptir de travaux qui ont dvaloris un grand nombre de faades. Mme les quelques habitations individuelles ont t atteintes par ces phnomnes de dgradations volontaires et ceux de la nature. Des dcors de faade composs de nombreux lments sculpts, de ferronneries industrielles ou artisanales, de verrires et de motifs en cramiques ont t dgrads, dforms, couverts dans le meilleur des cas, car peu valoriss. Les ajouts enfin ont mis mal l'harmonie des faades avec l'addiction de barreaudages. A la dtrioration des faades s'ajoutent celles des espaces intrieurs. La disparition des dcors intrieurs, surtout dans les halls et les escaliers des btiments, est d'ailleurs plus rapide et important que l'atteinte des dcors extrieurs. Gnralement les portails des immeubles nont pas t rpars selon les rgles de lart. Il est important d'insister sur le fait que l'architecture Art Dco et nomauresque reprsente une part infime du parc immobilier Constantine, une soixantaine d'difices peut tre et qu'il ne faut pas se tromper sur la relle fragilit de ce patrimoine face aux dgradations bien que pour le moment beaucoup de btiments ont chapp aux nuisances irrparables. Mme si lintgrit des difices est prserve, on ne peut occulter les menaces qui psent sur l'appauvrissement de la qualit des faades, dcrpitude qui a dj commenc et qui montre les limites de l'urbanisme rglementaire dans la prservation de ce patrimoine. En premier lieu, ce sont bien tous les lments ornementaux qui sont les premiers touchs (cramiques, dcor peint, garde-corps et balustrades, verrires et vitraux, portes en fer forg, petits motifs sculpts...). Viennent ensuite les matriaux apparents qui sort couverts par un enduit (briques, pierres de tailles, bton et ciment...) puis les matriaux de devantures commerciales (boiseries, carreaux...) qui sont enlevs ou masqus. Les lments de menuiserie sont dgrads et remplacs, notamment pour les fentres. Enfin le changement de volume et de hauteur d'une faade par l'ajout d'un tage, par un squat de la terrasse par exemple, ou la cration d'un corps saillant sur la faade. La preuve de la ralit des dgradations des faades ne peut se faire que sur les plans originaux des faades quil faut retrouver. La vrit est quau jour daujourdhui, lapprciation de larchitecture Art Dco sa juste valeur reste insuffisante cause dune mconnaissance de la valeur historique et de la qualit esthtique de ce bti. Les Constantinois, public et dcideurs, ne connaissent pas vraiment leur ville, ni la densit relle du patrimoine architectural rcent. Il ny a qu prendre comme exemple les ravalements de faades et travaux effectus de faon urgente et dsordonne dans le patrimoine du 19me sicle dans la vieille ville il y a de cela quelques annes sans quaucune patrimonialisation ne soit entreprise au pralable. Les ides prconues et partages par la population sur la notion de patrimoine nuisent la ville de Constantine. Ce constat concide avec le concept de pense ordinaire (10) concernant le patrimoine bti. Limpact de cette attitude sur la perception du patrimoine est trs grand car elle se fixe fortement dans la conscience collective. Les prjugs se font trs vite mais sont ensuite trs longs sen dbarrasser. Disons-le, ce bti a t construit par le colonisateur, mais il nous appartient aujourdhui. L'image d'une ville peut en tre durablement affecte par

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lindiffrence. Lestime et la connaissance sont des formes de protection aussi importantes que les rglements de lurbanisme. Conclusion. Par consquent, le patrimoine rcent ne peut acqurir sa juste valeur que par une patrimonialisation. Cest quoi au juste la patrimonialisation ? Peut-on la dfinir. Dune manire gnrale, la patrimonialisation dsigne l'action qui transforme un objet matriel ou non, en patrimoine. Il s'agit dune attitude sociale qui donne une valeur ajoute, sentimentale, culturelle, sociale, historique, esthtique des objets architecturaux afin de les conserver (11). En premier lieu, il convient de prciser que la notion de patrimoine constitue l'aboutissement de cette attitude sociale. Pour faire simple, le patrimoine peut se dfinir par l'ensemble des artefacts ou lments naturels qu'une socit favorise afin de le transmettre dans le temps et lespace. Le patrimoine est donc avant tout fonction d'une prdilection, exprime par cette attitude sociale qui constitue le processus de patrimonialisation. En fait, le processus de patrimonialisation est une manire de lgitimer la transmission d'un objet. Les reprsentations jouent un rle considrable dans les critres de slection. Un objet patrimonial n'a pas de valeur acquise, il n'a de valeur que celle que nos propres codes de valeur lui concdent (12). Les codes voluant dans le temps, l'objet architectural ou autre, dpend de ces changements. Parfois, cela conduit soit la disparition de lobjet architectural ou au contraire permet sa sauvegarde durable. Concernant les formes de patrimonialisation (13) on peut distinguer trois formes de patrimonialisation. Il peut y avoir une patrimonialisation spontane qui est une manifestation collective de grande ampleur qui peut donner l'objet en question une valeur patrimoniale. Il y a ensuite une patrimonialisation facilite qui est une forme de reconnaissance spontane la diffrence prs qu'elle est organise par un groupe social dominant ayant la capacit d'activer la dmarche spontane. Il y a enfin une patrimonialisation impose qui correspond une reconnaissance officielle provoque par un groupe social dominant. C'est le cas par exemple lors de dcision de classement au titre des Monuments Historiques par lEtat. Mais dans les trois cas, il n'y a vritablement de construction patrimoniale parfaite que lorsquil y a consensus du groupe social concernant l'intrt commun et suprieur de l'objet. Seule donc une patrimonialisation permettra de mettre en valeur les tissus nomauresques et art dco Constantine. Pour cela, il impratif de faire connatre aux citoyens et aux dcideurs la valeur de ces styles architecturaux et les convaincre du rle significatif et dterminant quils peuvent jouer dans la dynamique urbaine de la ville tant donn que ces derniers sont trs apprcis de nos jours dans le monde et qui, ajouts aux tissus mdinal et colonial feront de la ville un ensemble spatial exceptionnel. La porte, limportance et limpact sur lconomie en termes de tourisme de ce patrimoine rcent ne feront que renforcer dans lavenir un dveloppement durable de la ville de Constantine. Il est certain que la mise en valeur du patrimoine urbain reprsent par larchitecture rcente est un enjeu pour lavenir de la ville. Dans un contexte de crise conomique, la porte de l'image renvoye par une ville est dsormais considre comme bnfique la consolidation de l'attractivit de cette dernire. Le patrimoine est un atout dans tous les aspects de la politique de la ville (14) car il reprsente un instrument d'intervention. Il peut tre aussi considr comme un produit commercial.

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Certaines villes ont besoin du patrimoine au point qu'elles n'hsitent plus le crer pour diversifier son champ d'action alors que la ville de Constantine le possde rellement. Mme si elle se rsume le plus souvent une somme de faades et de toitures, jouant un grand rle (15), l'identit d'une ville est intimement lie son patrimoine architectural qui lui donne une image spcifique L'affirmation d'un patrimoine architectural est devenue primordial pour une ville qui cherche affirmer son identit et se distinguer. On voit apparatre des processus de patrimonialisation entrepris par des villes en qute de reconnaissance. Nous sommes actuellement dans une priode favorable pour ce genre de processus car la notion de patrimoine s'est largie. Le patrimoine architectural rcent permet de nombreuses villes de se dcomplexer par rapport leur hritage bti. Dans certaines villes, l'enjeu est devenu une affaire de stratgie de communication afin de faire parler de sa ville o l'image vhicule doit susciter la curiosit et l'intrt qu'une question de prservation d'un patrimoine historique . Rcemment, avec la redcouverte de larchitecture Art Dco , on assiste nanmoins un changement de vitesse sur le plan de la communication et de l'image dans beaucoup de villes, comme Casablanca, Miami ou Johannesburg , qui cherchent valoriser leur identit et se tourne vers leur architecture rcente aprs l'avoir ignore pendant longtemps. Cette dmarche est intressante plus d'un titre : l'Art Dco est en train d'tre rhabilit sur le plan international aprs avoir t mis aux oubliettes comme l'avait t l'Art Nouveau. Ces deux styles du dbut du 20me sicle reviennent en force. La redcouverte de ce courant de larchitecture en est certes ses balbutiements, il y a donc un potentiel de dveloppement important sur un thme encore peu exploit par les villes possdant de l'architecture Art Dco, telle que Constantine et beaucoup dautres villes algriennes. De plus, le cas de Constantine est unique en Algrie, ce qui conforte un positionnement original. Enfin, l'Art Dco intgre un mouvement plus global de mise en valeur du patrimoine du 20me sicle au niveau national et international. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. Rfrences. Gravari-Barbas, M., Patrimonialisation et raffirmation symbolique du centre-ville du Havre. Rapports entre le jeu des acteurs et la production de lespace , Les Annales de Gographie, No 640, nov-dc. 2004, pp 588-611. Deluz, J.-J., Lurbanisme et larchitecture dAlger, aperu critique , OPU / Mardaga, 1988, p 30. Deluz, J.-J. op. cit. Nabila Oulebsir, Les Usages du patrimoine monuments muses et politiques coloniale en Algrie 1830-1930 , Maison des sciences de l'homme, Paris, 2004, p.258. , Alessandra Pisi, Paysage et architecture dune mtropole dAfrique du Nord ; Alger, 1930-1962, Thse de doctorat, Juin 2006. Champigneulle B., Perret , Arts et mtiers graphiques, Paris, 1959. Emmanuel Bron, L'exposition des arts dcoratifs 1925 - Naissance d'un style, Actualit des arts plastiques , Paris, 2007. Emmanuel Bron, op. cit. Lagriculture en Algrie dans les annes 30 http://www.exode1962.fr/exode1962/ensavoir-plus/agriculture1930.html). Rautenberg M., La Rupture Patrimoniale , d. Bernin, Paris, 2003. Voir Colloque sur les Recherches Urbaines et processus de patrimonialisation, du 2 au 6 octobre 2001, Maroc).

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12. 13. 14. 15.

Pierre Nora, Les lieux de mmoire , Gallimard, Paris 1997. La patrimonialisation - sminaire qubcois, automne 2005, Institut du Patrimoine, Chaire de Recherche du Canada en patrimoine Urbain, sous la direction de Lucie Morisset et Luc Noppen. Franoise Choay, L'allgorie du patrimoine , Editions du Seuil, Paris, 1996. La ville mise en scne Colloque international, 15,16,17 Juin 2006 Groupe Ville en Mouvement , sous la responsabilit scientifique de Brigitte Bertoncello et Rachel Rodrigues-Malta.