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important. Ce constat largi traduit le fait que lautonomie croissante des cits
grecques a eu pour effet de les isoler puis de les opposer. lautonomie dAthnes
a succd sa ruine (cf. les Trente tyrans ) et il en a t de mme pour Sparte,
victorieuse dAthnes, puis pour Thbes et Corinthe jusquau moment o le
Macdonien Alexandre va recueillir les fruits dune opposition imprvisible 40 ans
plus tt.
Partant de lexemple que je viens dexaminer et qui mriterait une analyse
plus approfondie, jenvisagerais le principe implicite de Spengler comme la noncontinuit de lHistoire . Pour lui, les phnomnes historiques sont
discontinus et il insiste beaucoup sur ce point. Ce qui relia lhomme occidental
lhomme antique, par exemple, ou ce dernier lgyptien, au Chinois lIndien
ou lArabe, cest essentiellement un destin dont nous ne pouvons avoir quune
connaissance symbolique. Le symbole ainsi constitu est une cration culturelle
qui ne vaut que pour ceux qui lont cr.
En consquence, le symbole historique que reprsentent une culture et sa
spcificit empche de considrer lHistoire sous la forme dune chane causale
illimite, aucune causalit authentique ne pouvant se fonder sur ce qui est
foncirement livr lhtrognit. Cest pourquoi Spengler prfre tenter de
dgager ce quil appelle la morphologie de lhistoire , la morphologie des faits
historiques plutt que leurs prtendus liens de causalit, qui sont artificiels.
La conception du Spengler a t critique. Certains lont qualifie
d arrogance prussienne . On lui a galement reproch certains liens avec la
thosophie. Cela nempche nullement son uvre de prsenter des points de vue
intressants. En somme, il faut tenter de dfinir lessence du culturel, telle quelle
apparat dans lhistoire, et nous allons voir que cette dfinition est particulire.
La civilisation repose sur un modle dengendrement de nature causale. Pour
Spengler, ce nest pas le cas de la culture. On comprend ds lors que la tentation
de caractriser la nature symbolique de la ralit historique puisse sarticuler autour
des reprsentations symboliques que sont les mythes. Spengler a ainsi t amen
se tourner vers de grands thmes mythologiques parmi lesquels figure le mythe
faustien. Et il en tirera la notion d esprit faustien . De quoi sagit-il ?
*
Sil est classique de parler du pacte faustien, du drame faustien, voire du mythe
faustien, l esprit faustien est, quant lui, un concept dont la signification est
plus vaste, ou tout au moins plus ambitieuse, en raison de son lien avec la ralit
historique et avec diverses idologies. En outre, si lhistoire du docteur Faust, qui
fut un homme rel, a connu une fortune littraire considrable ainsi quen font
foi les travaux de Charles Ddyan, de Genevive Bianquis et dAndr Dabezies,
pour ne citer queux , on peut se demander dans quelle mesure le mythe auquel
elle a donn lieu amorce une authentique rflexion philosophique.
Or, lesprit faustien dont parle Spengler doit ncessairement se rfrer un
questionnement philosophique ou, plus prcisment, une inquitude dordre
mtaphysique et un mouvement philosophique particulier. Mais peut-tre
lesprit faustien est-il destin se confondre avec linterrogation mtaphysique
densemble propre lclosion et au dveloppement de la modernit. Et si tel est le
cas, une telle interrogation ne peut manquer de subir de multiples influences et
dtre marque par les contingences et les incertitudes de lHistoire, par les
croyances, les idologies et les religions, voire par les fortunes variables des
politiques et des crises que celles-ci engendrent autant quelles prtendent les
rsoudre.
Autant de raisons de se demander si, en parlant de l esprit faustien , nous
ne consentons pas une simplification conceptuelle, incompatible avec la
complexit du drame humain quil illustre, et si nous ne lui attribuons pas une
invariance, une sorte dternit supra-historique, laquelle, soumise lexamen
critique, se rvlerait illusoire et ne justifierait nullement que nous en fassions un
thme philosophique au sens propre ni que nous y voyions le point de dpart dune
certaine philosophie de lHistoire.
Cette tentative fut pourtant celle dOswald Spengler, dans son ouvrage la
fois important et inquitant intitul Le dclin de lOccident, fruit de quatre annes
de labeur. Mais avant danalyser les ides de lauteur, je voudrais me pencher sur
Faust lui-mme, sur le personnage faustien, et tenter de mettre en lumire ce qui
justifie, mon avis, que lon attribue un sens philosophique cette histoire dans
laquelle le fantastique, le tragique et la volont ddification ont une part
sensiblement gale.
*
Lhistoire du docteur Faust, on le sait, appartient la fois la ralit et la fiction.
Johann Faustus, le Faust historique, est un personnage ; Georgius Faustus, le
Faust imaginaire, est un destin . Et cest dans la mesure o il est un destin quil
a engendr ce que nous pouvons qualifier, en toute lgitimit, de mythe
faustien .
Certes, Johann Faustus nest pas le premier venu. Mais en dpit de certains
succs assez visibles et dune indubitable notorit, il est lhomme des
contingences et des occasions heureuses dont il parvient tirer parti. Cest aussi un
homme pragmatique plutt quun homme de pense. Et ce caractre est conforme
son got et sa pratique de la magie, en tant que recherche dun pouvoir sur les
tres et sur les choses, sur le monde physique et sur la nature.
Remarquons, sans vouloir anticiper, que si Johann Faustus entend rgir et
ventuellement prendre la nature en dfaut, il ne se proccupe pas du destin
humain comme tel et ne va pas des choses ltre des choses. Georgius Faustus,
lui, ne passe par la magie que dans le but de conqurir ltre. Tentative de
comprhension dune part, tentative de conqute dautre part. Et quand on parle
de prendre la nature en dfaut, nest-ce pas l la vocation de la science ? La science
tente de prendre la nature en dfaut et de savoir pourquoi elle est la nature. En ce
sens, le personnage mythique apparat comme la rplique, linverse du personnage
rel : il entend conqurir, travers les choses, la vrit de ltre. Cest en ce sens
quil devient un destin digne de lattention du philosophe et non, comme son
modle rel, un simple personnage, un illusionniste capable de plus dun tour sur
la scne de la vie courante.
Johann Faustus a vcu de 1480 1540 environ et a t consult par des princes
avides de se garantir une vision prophtique sur le succs de leurs entreprises. Ce
fut notamment le cas du trs catholique Charles Quint. Il eut dirrductibles
ennemis et fut contest, voire ridiculis, par labb de Sponheim, Johannes
Trithemius. Mais il faut savoir que ce dernier pratiquait lui-mme la magie et
voyait en Johann Faustus un rival redoutable.
Une fois de plus, nous voyons poindre une ide trs proche de la philosophie
romantique allemande, lorigine de la subjectivit fondatrice du rel. En grande
partie, cest donc de lidalisme.
Le point de dpart de linterprtation spenglrienne de lHistoire, qualifie
par lui de mise en vidence de la morphologie de lhistoire universelle, doit tre
recherch dans la conscience et non dans lanalyse causale des vnements
considrs comme des faits objectifs obissant une loi denchanement
indpendante du sujet immerg dans le devenir historique.
La morphologie de lHistoire est donc entirement structure par les
proprits instauratrices de son observation. Dans cette conception de la
conscience, on ne trouve aucune trace certaine de lindividualisme et de lisolement
de la conscience transcendantale de Husserl. Dans ce contexte, plus dun terme
peut cependant se rvler trompeur. En particulier le mot sens dont la
signification nest pas la mme chez Keyserling et chez Husserl.
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ralit du monde, savoir que lon requiert du matre du monde et non de lancien
dieu.
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Mais revenons Spengler. Dans Le dclin de lOccident, la premire partie est
consacre au sens des nombres et dveloppe un modle gnral qui, partir de
ceux-ci, va sappliquer aux problmes de lHistoire universelle. La mathmatique
antique, traitant de grandeurs perues comme des formes invariables, a rendu
possible linvasion du principe de causalit dans les tentatives dinterprter
lessence de la ralit. Lexercice de la causalit suppose linvariance des tres
auxquels elle est applique et celle-ci drive naturellement de lide du nombre
comme forme stable. Le couple nombre forme mesurable/vnements lis
causalement aboutit une reprsentation de lespace et du temps dont les effets
se manifestent, par exemple, dans le fait que les cits antiques sont des ensembles
ferms et isols et que lHistoire ne sera jamais vue que comme une concatnation
dvnements discrets.
Lhistoire narrative dHrodote en est un bon exemple. Seul Thucydide a
russi sen dgager : La mathmatique antique exclut le symbole de lespace
infini, donc lhistoire antique aussi. Le concept dinfini, introduit par la
mathmatique occidentale (Leibnitz, Newton) et marquant tous les domaines de
linterrogation mtaphysique propre lOccident, est fondateur de l esprit
faustien :
La substance entire de notre pense mathmatique se concentre en fin de compte
dans le problme limite classique de la mathmatique faustienne, cl de ce concept
difficilement accessible de linfini de l infini faustien qui demeure trs
loign de linfini du sentiment cosmique arabe ou hindou. Il consiste dans la
thorie de la valeur limite , quelque conception que lon se fasse du nombre en
particulier, soit quon le considre comme srie indfinie, comme courbe ou comme
fonction.
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Spengler oppose l analyse mcanique du rel, calqu sur ltendue qui dcouvre
et organise les lois de la nature selon le principe de causalit, l analyse
organique de lhistoire et de la vie de tout ce qui porte en soi direction et
destin . Il sagit, en dfinitive, dtablir une distinction fondamentale entre
lHistoire comme succession causale (naturelle ou humaine) et lHistoire comme
destin orient travers la conscience, ainsi que je lai soulign tout lheure.
Le devenu statique du pass et le devenir dynamique du prsent dfinissent,
par leur relation dialectique au cours du temps, ce que lon pourrait envisager
comme lquilibre de lvolution historique. Dpendant du mouvement dynamique
du prsent, cet quilibre nest jamais lui-mme ltat stable. Ici intervient la
distinction capitale, introduite par Spengler, entre culture et civilisation . On
connat le mot de Valry : Nous autres civilisations, nous savons maintenant que
nous sommes mortelles. La distinction de Spengler entre culture et civilisation
laisse entendre que, avant la civilisation, cest la culture qui dcline ; plus
prcisment que la civilisation correspond leffacement de la culture :
Une culture nat au moment o une grande me se rveille, se dtache de ltat
psychique primaire dternelle enfance humaine, forme issue de linforme Une
culture meurt quand lme a ralis la somme entire de ses possibilits sous la forme
de peuples, de langues, de doctrines religieuses, darts, dtats, de sciences, et quelle
retourne ainsi ltat psychique primaire Quand le but est atteint et lide acheve,
quand la quantit totale des possibilits intrieures sest ralise au dehors, la culture
se fige brusquement, elle meurt, elle devient civilisation Cest le sens de tous les
dclins dans lHistoire.
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