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Responsable pdagogique :
Master 1 : Florence DUMORA
Master 2 : Vincent NYCKEES
Secrtariat pdagogique (scolarit) :
Laura MERCIER, Bureau 690C
laura.mercier@univ-paris-diderot.fr
Tel : 01 57 27 79 40
Sommaire
p. 21
p. 40
7 - Stages p. 41
8 - Liste des enseignants susceptibles de diriger des mmoires ..
p. 43
MENTION LETTRES
1. Prsentation
Le Master mention Lettres prend la suite de la Licence mention Lettres . Il sadresse tous les tudiants
intresss par les lettres, les arts, lcrit et les sciences humaines, quils soient issus de Paris Diderot ou dautres
tablissements franais ou trangers.
Le master Lettres propose deux spcialits partir du M2 :
une spcialit recherche : Lettres, Arts et Pense Contemporaine ,
une spcialit professionnelle : Professionnels de lcrit .
La prsente brochure concerne le M1, anne dinitiation la recherche offerte tous les tudiants de la mention,
ainsi que la spcialit recherche du M2.
Pour des renseignements concernant le M2 Professionnels de lcrit , on se reportera la brochure
correspondante ou au lien suivant :
http://www.univ-paris-diderot.fr/sc/site.php?bc=formations&np=SPECIALITE?NP=848
Le M1 et le M2 Recherche se dclinent en trois parcours :
Littrature, Histoire et socit
Littratures, thories, modernits
Littrature, esthtique, arts, tudes comparatistes .
Prcisions utiles
- Lettres, Arts, Pense Contemporaine (LAPC) est devenu en septembre 2014 le nom de la spcialit recherche
aprs avoir t celui de la mention.
- Les tudiants souhaitant prparer le CAPES de Lettres doivent savoir que, depuis la rforme davril 2013, la
prparation au concours seffectue dans le cadre du parcours Lettres du master MEEF ( Mtiers de
lEnseignement, de lducation et de la Formation ) mention Second degr . Ce parcours professionnel part
entire, cohabilit entre les Universits Paris Diderot, Paris Sorbonne Nouvelle et Paris Sorbonne, est dsormais
coordonn par l'ESPE (Ecole Suprieure du Professorat et de lEducation) de lAcadmie de Paris. La partie
disciplinaire de la prparation au CAPES reste assure lUFR LAC par les enseignants de LAC.
- Notre UFR propose par ailleurs une prparation de qualit au concours de lAgrgation de Lettres modernes qui
sadresse aux titulaires dun master.
2. Spcificits
Il faut noter la triple caractristique de ce master :
1. Il couvre lensemble de la littrature franaise, fait une trs large place aux littratures anciennes et trangres
et offre des enseignements de littratures compares.
2. Il prend partout en compte les arts (thtre, cinma, arts plastiques, musique), tout particulirement dans le
parcours Littrature, esthtique, arts, tudes comparatistes.
3. Il donne une place la rflexion thorique contemporaine (philosophie, psychanalyse, smiologie) sans sacrifier
la ncessaire connaissance de lhistoire des littratures et des arts.
Assur par des enseignants-chercheurs qui exercent au sein de lUFR LAC ( Lettres, arts, cinma ) de Paris
Diderot, et en synergie avec dautres centres de recherche (Paris I, ENS Ulm, ENS Lyon, etc.), ce master profite de
la diversit des enseignements et des recherches dune communaut de plus de soixante enseignants-chercheurs.
Lesprit gnral et loriginalit de cette formation consistent dans lassociation troite des sciences humaines
(philosophie, psychanalyse smiologie, anthropologie, histoire) et de lenseignement proprement littraire. Dans
le cadre du parcours choisi, ltudiant sera guid par une vraie quipe denseignants, attachant une grande
importance une pdagogie active et vivante.
3. Inscription et validation
La formation stend sur quatre semestres, et implique, outre la validation de cours et de sminaires, la ralisation
re
de deux mmoires, raliss lun en 1 anne (M1), lautre en seconde anne (M2).
* Laccs en M1 est de plein droit pour tout tudiant ayant obtenu la Licence mention Lettres lUniversit Paris
Diderot, condition quun enseignant de lUFR accepte de diriger son mmoire. Linscription seffectue sur
Apoweb.
A lexception des tudiants trangers hors Union Europenne qui doivent soumettre une demande Campus
France, les autres tudiants, quils soient extrieurs Paris Diderot ou quils aient obtenu une licence de Paris
Diderot autre que littraire, doivent dposer une demande dautorisation dinscription sur le site de lUniversit
via lapplication e-candidat.
Les tudiants de pays non francophones, pour laccs en M1, doivent obligatoirement passer un test de langue et
consulter le site http://www.univ-paris-diderot.fr pour prendre connaissance des dispositions spciales relatives
linscription des tudiants trangers.
Quelle que soit sa situation, tout tudiant souhaitant sinscrire en M1 doit au pralable rflchir un sujet de
recherche et prendre contact avec un enseignant susceptible de le diriger (voir liste des enseignants p.41) afin de
lui proposer un projet dune page et dobtenir son accord de principe. Ce projet de mmoire (problmatique,
corpus, lments de bibliographie) ainsi que laccord crit par lenseignant (voir page 47), seront exigs en vue de
linscription administrative.
Aprs enregistrement, le dossier de candidature fait lobjet dun examen pour orientation par une commission
dadmission.
la fin du premier semestre de M1, ltudiant doit proposer une prsentation de sa recherche (de 5 7 pages),
avec une problmatique et une bibliographie succincte. Le mmoire de M1 (40 pages) fait lobjet dune
soutenance orale aux mois de mai ou juin.
* Pour laccs au M2, tous les tudiants (y compris ceux qui ont obtenu leur M1 Paris 7 en 2013-2014) devront
dposer une demande dautorisation dinscription sur le site de lUniversit laide de lapplication e-candidat
ladresse suivante
Les tudiants venant dtablissements trangers doivent consulter le site http://www.univ-paris-diderot.fr pour
prendre connaissance des dispositions spciales relatives leur inscription.
Tout tudiant souhaitant s'inscrire en M2, qu'il vienne de Paris 7 ou d'un autre tablissement, doit avoir valid un
Master 1 littraire ou, dfaut, un Master du secteur Lettres, langues, sciences humaines et sociales ou, pour
les tudiants trangers, un diplme quivalent. Il doit imprativement avoir valid un mmoire de recherche de
niveau M1. Le passage du M1 au M2 n'est pas automatique. Lentre en M2 est soumise une commission
d'admission, constitue par les enseignants responsables du Master.
Ltudiant doit dposer sur lapplication e-candidat, lintention de la commission, un dossier dadmission
comportant notamment un projet de recherche en 2-3 pages incluant une bibliographie et lattestation dun
enseignant acceptant de diriger cette recherche.
Les tudiants postulant une inscription en M2 doivent donc tre accepts sur des critres scientifiques et
pdagogiques avant toute inscription administrative.
Il est fortement conseill aux candidats de rencontrer un enseignant ds le mois de juin afin de mettre en place le
dbut dune recherche pendant les vacances (dlimitation du corpus, lectures critiques).
Le second mmoire (80-100 pages), qui pourra tre articul au premier ou proposer un autre objet de recherche,
est soutenu la fin de lanne de M2.
NB : A la fin du premier semestre de M2, prsentation et validation du travail effectu dans le cadre du mmoire
(30-40 pages).
RAPPEL IMPORTANT :
Les travaux universitaires (devoirs, exposs, mmoires, thses) doivent revtir un caractre personnel, ce qui
exclut tout plagiat y compris partir de documents issus de sites internet. Le dlit de contrefaon (plagiat) peut
donner lieu une sanction disciplinaire indpendante de la mise en uvre de poursuites pnales.
(Rglement intrieur Paris Diderot - Paris 7, articles 6.2 et 25.1)
* Validation
La prsence en cours est obligatoire. Des drogations pour le passage en contrle terminal peuvent tre
accordes aux tudiants salaris.
Les soutenances de premire et de deuxime annes de master doivent avoir lieu imprativement avant le jury de
session 2 (fin juin-dbut juillet).
Une UE (Unit dEnseignement) est dfinitivement acquise lorsque sa note est gale ou suprieure 10/20.
Pour les enseignements dont les rsultats sont infrieurs 10/20 et qui nont pas fait lobjet dune
re
compensation (dans le cadre de la moyenne dUE ou de semestre) lissue de 1 session, les preuves doivent
tre repasses lors de la seconde session.
la diffrence des cours, la non validation des sminaires ne donne pas lieu un rattrapage.
En aucun cas une note de 1
session ultrieure.
re
Un tudiant peut renoncer au bnfice dune compensation entre UE et entre ECUE dune mme anne. Mais en
ce cas, il renonce galement titre dfinitif la note prcdente.
Le diplme de matrise continue tre dlivr par la DEVU pour les tudiants qui en font la demande la fin de
M1.
4. Stages (voir pages 6 et 40)
5. Dbouchs
Au terme du M1, ltudiant peut sorienter soit vers un M2 Recherche Lettres, Arts, Pense Contemporaine
dans la continuit directe du M1, soit vers un M2 Professionnels de lcrit .
Les prolongements naturels dun M2 Spcialit Recherche (LAPC) sont le doctorat de Lettres et la prparation de
lAgrgation de Lettres modernes, formations assures toutes deux au sein de lUFR LAC (voir brochures
spcifiques). La spcialit Recherche peut galement offrir des dbouchs professionnels vers les mtiers du livre,
de la communication et de la culture.
Le Master 2 Professionnels de lcrit (voir brochure spcifique), autre dbouch logique du M1, propose une
formation en alternance sur douze mois permettant une insertion rapide dans le monde professionnel. Il forme
des spcialistes de la rdaction pour tous les publics et sur tous les supports, que ce soit pour le compte
dentreprises ou de collectivits locales, dorganismes internationaux, dinstitutions ou dassociations. Les
tudiants dsirant sorienter vers ce master bnficient du socle de connaissances ainsi que de lapprentissage de
lautonomie et de linitiation la recherche que leur apporte le M1 mention Lettres.
6. Langues vivantes
Les cours de langues sont proposs par lUFR EILA responsable du programme LANSAD de Paris Diderot (Langue
er
pour Spcialistes dAutres Disciplines). Ils ont lieu aux deux semestres de M1 et au 1 semestre de M2. Les
tudiants doivent obligatoirement sinscrire en ligne ladresse suivante :
http://www.eila.univ-paris-diderot.fr/enseignement/lansad
Les tudiants pourront galement choisir pour valider la langue vivante des sminaires ou cours de lUFR EILA
(LEA), de lUFR dEtudes Anglophones, ou encore de lUFR LCAO (Langues et Civilisations dAsie Orientale),
dispenss en langue trangre (s'inscrire dans les UFR concernes).
7. Calendrier :
REUNION DINFORMATION : MERCREDI 17 SEPTEMBRE 2014 A 15H00
RENTREE : LUNDI 22 SEPTEMBRE 2014
Veuillez consulter le calendrier affich dans votre composante
er
Les secrtariats sont ouverts partir du 1 septembre 2014. Les cours et sminaires dbuteront le 22 septembre 2014.
8. Contacts :
- Secrtaire du master : Laura Mercier (bureau 690 C) mail : laura.mercier@univ-paris-diderot.fr
- Responsable de M1 : Florence Dumora (reoit sur rendez-vous mail : fdumora@free.f)
- Responsable de M2 : Vincent Nyckees (reoit sur rendez-vous mail : nyckees@wanadoo.fr)
Intitul UE
ECTS
Coef.
Volume horaire
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Semestre 1
UE 1
UE 2
UE 3
UE 4
UE 5
UE 6
UE 7
UE 1
UE 2
UE 3
UE 4
UE 5
UE 6
UE 1
UE 2
UE 3
UE 4
UE 1
UE 2
UE 3
Cours commun :
Questions de thorie littraire et esthtique 1
Cours 1 (dans le parcours)
Sminaire 1 (dans le parcours)
(1)
Langue vivante
Cours de Mthodologie de la recherche I
Mmoire : projet avec problmatique et bibliographie
Clefs de contact : confrences professionnelles
Semestre 2
Cours commun :
Questions de thorie littraire et esthtique 2
Cours 2 (au choix dans le parcours ou la spcialit)
(2)
Sminaire 2 (au choix dans le parcours, la spcialit, le domaine)
Langue vivante
Mthodologie de la recherche II (soutien)
Rdaction (40 pages) et soutenance du mmoire 1
Semestre 3
Sminaire 3 (dans le parcours) ou Cours (dans le parcours) pour les
(3)
nouveaux entrants
(4)
Sminaire 4 (au choix dans le parcours, la spcialit, le domaine)
Langue vivante
Mmoire 2 (rdaction 30-40 pages)
Semestre 4
Sminaire 5 (dans le parcours)
(4)
Sminaire 6 (au choix dans le parcours, la spcialit, le domaine)
Mmoire 2 : rdaction (80-100 pages) et soutenance
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(1) Pour lobtention du master, tous les tudiants doivent attester leur matrise dune langue trangre. Une validation peut
tre dlivre par lUFR EILA, responsable du programme LANSAD de Paris Diderot (Langue pour Spcialistes dAutres
Disciplines), ou par un des partenaires conventionns habilits dlivrer cette validation. Ne suivront obligatoirement les cours
de langue vivante que les tudiants nayant pas obtenu cette validation lentre de M1.
(2) Possibilit de validation de sminaires dans des UFR de Paris Diderot (domaines Arts Lettres et Langues et Sciences
Humaines et Sociales - Se renseigner directement auprs des UFR concernes) ou extrieurs Paris Diderot (EPHE, EHESS et
Paris 13).
(3) Les tudiants arrivant en M2 Paris Diderot peuvent suivre un cours de spcialit au premier semestre en lieu et place dun
sminaire.
(4) Lun des sminaires obligatoires de M2 (au choix pour ltudiant en S3 ou S4) sera valid par une attestation dassiduit.
DISPENSES
Les tudiants titulaires du CAPES de Lettres sont dispenss du cours commun (Questions de thorie littraire et
esthtique en S1 et S2 et des confrences professionnelles Clefs de contact (S1).
Les tudiants admissibles ou titulaires de lagrgation de Lettres sont dispenss dun sminaire (au choix en S3
ou S4)
STAGES
Les tudiants pourront suivre un stage dun minimum de 40 heures en lieu et place dun sminaire soit en M1
soit en M2. Ils seront valus sur un rapport crit (50%) et une soutenance orale (50%) par leur directeur de
mmoire auquel se joindra dans la mesure du possible un reprsentant de lentreprise .
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2 cours :
e
- Discours des corps de lAntiquit au XVII sicle : P. Debailly, A. Paupert, M. Pierre (S1)
- Littrature et histoire : Le souverain monstrueux : Raphal Cappellen, Claude Millet, E. Valette (S2)
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7 sminaires :
- Monologuer : pratique littraire et thtrale : S. Lucet, S. Smadja (S1-S3)
- Figures du pote dans le texte potique : J. Vignes (S1-S3)
- Atelier ddition critique : J-D.Ebguy, P. Petitier (S1-S3)..
- Eros et catharsis comique (suite) : P. Debailly (S2-S4)
- Littratures carcrales : C. Trvisan (S2-S4)..
- La fin de lhistoire : C. Millet, P. Petitier (S2-S4).
- Linvention de lamour ? : A. Mussou, A. Paupert (S2-S4)
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5 sminaires :
- Statut du personnage dans la fiction contemporaine : D. Rabat (S1-S3)
- Imaginaires de la btise et figures de lidiotie : N. Pigay-Gros (S1-S3).
- Crativit de la crise (II) : E. Grossman (S1-S3)
- Le Neutre (II) : Roland Barthes, Maurice Blanchot, Gilles Deleuze : E. Marty (S2-S4)..
- Philosophie et littrature : Ecrire contre Dieu : P. Zaoui (S2-S4).
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p. 26
p. 27
p. 28
p. 29
p. 31
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7 sminaires :
- Littrature, esthtique, cologie (IV) : J.P. Courtois (S1-S3)..
- Intrieurs : I. Barberis, A. Talbot (S1-S3)..
- La voix chante. Une approche anthropologique : M. Manca (S1-S3)
- Croire au monde : C. Coquio (S2-S4).....
- Le quotidien merveilleux : B. Bricout (S2-S4)
- Politiques du pome : M. Froidefond (S2-S4)..
- Vie de la scne contemporaine : I. Barberis, S. Lucet (S2-S4)
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I.
Si les choses ne sont plus ce quelles taient, elles ntaient pas non plus ce quelles sont. Chose reste jusqu Littr tranger
notre dfinition matrielle, tandis qu objet , introduit dans le vocabulaire philosophique au Moyen ge, est dfini lge
classique dans sa relation avec les sens, lentendement ou les passions, et non comme artefact lequel peine se faire place
e
dans le domaine de la pense. Le XVII sicle nnonce aucun parti pris des choses, mais son got pour les collections de
curiosits et lavnement en peinture de la nature morte, ainsi que la richesse descriptive de certains romans, invitent
rflchir lintuition selon laquelle les choses entreraient en littrature avec le roman raliste.
On explorera le statut, circonscrit mais intressant, des objets dans la fiction et la philosophie, puis au thtre et dans la
peinture, en mesurant la part des discours symbolique, pratique et artistique attachs la magie de la chevillette, du
microscope, de lpe ou de la cassette.
II.
1. L'irruption de l'objet dans l'art, partir de la Petite Danseuse de Degas jusqu' la littralit minimaliste
2. Dmatrialisation et rematrialisation de l'uvre d'art
3. Art et "Objecthood", partir de Michael Fried
e
Dans la littrature des XIX et XX sicles, les objets sont omniprsents. On se propose den tudier les diffrents modes de
e
prsentation et den expliquer limportance. Au XIX , lvocation de ces objets apporte des informations et ancre le texte dans
le rel ( Lobjet informatif ). Plus encore, accumuls, exhibs, collectionns, ils sont une matire ftichise ou dchiffrer, qui
donne accs des tres et des mondes ( Lobjet-signe ). Mais ils peuvent galement apparatre comme une prsence brute
qui neutralise la signification ( Lobjet sensible ), ou incarner des forces, des valeurs qui les dpassent ( Lobjet-mythe ). Au
e
XX sicle, la littrature insiste tantt sur le lien de lobjet au sujet ( lobjet-ftiche ), tantt sur sa posie cache ( le parti
pris de lobjet ), tantt, linverse, sur la prolifration des objets, transitoires et indiffrents ( lobjet de consommation ).
Sous ses multiples formes, lobjet reprsent est une des conditions du plaisir du texte et participe la (d-)construction de son
sens.
IV. Lobjet cinmatographique (Jacqueline NACACHE) :
Le corps humain, venu du thtre, navait rien de neuf au cinmatographe ; lobjet en revanche en fut la grande dcouverte. Il
nest de thtre que de lhomme , crit Bazin, mais le drame cinmatographique peut se passer dacteurs. Une porte qui bat,
une feuille dans le vent, les vagues qui lchent une plage peuvent accder la puissance dramatique. Lcran, dans la filiation
de la peinture, donne lobjet une nouvelle dignit. Le muet invente dabord lobjet-qui-parle, le surcharge de sens, lenferme
dans linsert. Le parlant ne le libre que pour le rendre plus loquent : les corps se rifient, les objets shumanisent, comme ce
Rosebud dans lequel se dpose tout le mystre de Citizen Kane. Les genres produisent une collection de ftiches, et les
cinastes laborent leurs muses dobjets : Chaplin, Lubitsch, Hitchcock dont le cinma est une leon de choses ; Bresson,
Becker, Resnais, Tarkovski, chez lesquels lobjet se tait enfin, devenant pure prsence, muette et sensible. Li la forme, au
sens, au rcit, la plasticit visuelle et sonore, lobjet est le point o se rencontrent idalement histoire et thorie du cinma.
lments de bibliographie :
Barthes (Roland), Leffet de rel (1968), Littrature et ralit, Seuil, Points , 1982, p. 81-90 ; Smantique de lobjet
(1964), LAventure smiologique, Seuil, Points , 1985, p. 249-260.
Baudrillard (Jean), Le Systme des objets, Gallimard, 1968, et La liturgie formelle de l'objet , La Socit de consommation,
Gallimard, 1970.
Dagognet (Franois), Eloge de lobjet. Pour une philosophie de la marchandise, Vrin, 1989.
Diaz (Jos-Luis, dir.) Les choses , Le Magasin du XIXe sicle, n2, 2012.
Duchet (Claude), Roman et objets. Lexemple de Madame Bovary , Europe, sept.-nov. 1969, p. 11-43.
Foucault (Michel), Les Mots et les choses, Gallimard, 1966.
Frlich (Juliette), Des hommes, des femmes et des choses : langages de lobjet dans le roman de Balzac Proust, Presses
Universitaires de Vincennes, 1997.
Semestre 2 : Le personnage
I.
Les trois sances consacres aux sicles anciens se proposent de comprendre la faon dont les thories modernes du
e
e
personnage ont apprhend les personnages dans les textes des XVI et XVII sicles. La premire sance portera sur les
thories textualistes du personnage. Nous y lirons larticle de Grard Genette sur La Princesse de Clves ( Vraisemblance et
motivation dans Figures II). Nous envisagerons ensuite les rflexions critiques sur larchtype et nous voquerons la figure du
trickster dans ses incarnations romanesques (le pcaro) et thtrales (le valet de comdie). La troisime sance sera
consacre aux thories fictionnalistes du personnage et la faon dont les romans anciens (Don Quichotte notamment)
illustrent cette conception du personnage.
II.
Aprs avoir soulign le peu de pertinence de la plupart des thories textualistes lpreuve de lcriture des romans du XIXe
sicle et de leur lecture, nous nous attacherons la notion de fonctionnement smiologique du personnage (Hamon) et de
trace (Ginzburg) pour analyser le personnage romanesque et dramatique dans ses dimensions sociologiques et psychologiques.
Nous essaierons de montrer dune part les corrlations entre ces deux dimensions, dautre part les complications qui viennent
remettre en cause limage dun personnage suppos, dans la littrature du XIXe sicle, se rduire une personnalit surcohrente et une conscience sans bords.
III.
Cest travers la question du jeu de lacteur que sera envisage ici celle du personnage et que seront abords les processus
fluctuants et dynamiques didentification et de distance qui tissent leurs rapports dans le thtre moderne et contemporain.
Dans ce cadre, une place particulirement importante sera rserve lart du comdien pique thoris par Brecht et
lempreinte quil a laisse dans nombre duvres, thtrales mais aussi cinmatographiques, qui favorisent la dissociation
entre lacteur et son rle et avouent, par ce moyen, lartificialit de la reprsentation pour en faire lobjet du questionnement.
e
Les romanciers du XX sicle prennent acte de la crise du personnage dans sa conception raliste tout en le rinventant par la
cration de dispositifs nouveaux. Ce double processus de dislocation et de transformation du personnage sera explor dans un
parcours historicis, allant dabord du modernisme au Nouveau roman. Sera ensuite interroge lide dun retour au rcit et
au personnage dans le roman contemporain, retour qui nest en rien une restauration, un renoncement aux exprimentations
formelles, mais qui se fonde au contraire sur une assimilation de lhritage critique et littraire. Lensemble de ce cheminement
sera fond sur une approche thique du personnage comme instrument de connaissance du monde.
Ce cycle de six confrences de deux heures est destin mettre en contact les tudiants en master 1 de Lettres, arts et pense
contemporaine avec des personnalits du monde professionnel qui viendront prsenter leur mtier ou leur fonction. Toutes
exercent dans des domaines susceptibles d'offrir des perspectives de dbouchs professionnels des tudiants de masters
littraires, ayant tir bnfice de leur formation de manire directe ou indirecte. Chacune voquera son exprience dans ce
domaine. Qu'il s'agisse de critiques (journalistes ou non), d'diteurs, de libraires, de hauts fonctionnaires (dans l'administration
ou par exemple le compte rendu des dbats parlementaires), dacteurs de la vie culturelle, de comdiens ou de chercheurs,
conservateurs de muse ou animateurs de galeries, ils pourront l'issue de leur prsentation s'entretenir avec les tudiants.
Lassiduit au cycle complet est obligatoire.
Un calendrier des confrences sera fourni la rentre.
Modalits d'valuation : lvaluation portera, pour ce cycle de confrences, sur la rdaction dun rapport de sance dtaill et
document, selon des critres dfinis avec lenseignant responsable.
Dans ce bref cours, nous allons aborder les diffrentes phases de la rdaction d'un mmoire de Master 1 depuis l'examen du
sujet en cause, jusqu'aux problmes de ralisation (prsentation du mmoire et normes), en passant par les mthodes de
recherche d'information et les mthodes de travail qui devraient conduire les tudiants avoir un produit achev au dbut du
mois de juin.
Modalits d'valuation : validation par assiduit.
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Conu sur deux semestres, ce cours est ouvert tout tudiant possdant les bases de la langue latine et dsirant
sentraner lexercice de la version. En abordant des textes de difficult progressive dans des domaines littraires
varis nous travaillerons les spcificits de chaque genre (posie, histoire, philosophie). Le cours visera
galement renforcer les connaissances de grammaire latine et de culture gnrale sur la culture romaine et sa
rception moderne. Il concerne particulirement les tudiants se prparant loption latin du CAPES ou souhaitant
se remettre niveau pour prparer lpreuve de latin de lagrgation de lettres modernes.
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Parcours
LITTRATURE, HISTOIRE, SOCIT
Responsable : Jean VIGNES
Notre parcours propose denvisager la littrature franaise depuis ses origines, dans son
rapport lHistoire et aux volutions majeures de la socit. Pour tudier conjointement
linscription historique des formes littraires et lcriture de lHistoire dans sa dimension
littraire, il articule deux types denseignements.
Les uns proposent une approche historique et critique de la littrature. On y tudie sous
tous ses angles le phnomne littraire : formes, genres, thories rhtoriques et potiques,
mouvements et milieux littraires. On sintresse la condition sociale des auteurs et des
publics : stratgies de carrire, institutions littraires, usages ditoriaux et modes de diffusion,
espaces de sociabilit. Pour apprhender ces volutions, on fait appel aux travaux des
historiens et des philosophes, de manire mettre en vidence les enjeux thiques et
idologiques (politiques ou religieux) du travail esthtique. Nous noublions pas lhistoire du
livre, sa naissance, ses conditions de diffusion, sa matrialit. Ces approches, dans lesprit de
Paris Diderot, sappuient sans exclusive sur les travaux critiques modernes, avec le souci de
penser une histoire de la critique littraire. Elles nhsitent pas non plus se nourrir de lapport
des autres sciences humaines : anthropologie, sociologie, psychanalyse, linguistique.
Lautre domaine de nos enseignements explore la faon dont lHistoire scrit, se
construit, se pense, simagine travers les tmoignages et lhistoriographie : textes des
historiens, mmoires, correspondances, journaux, biographies et autobiographies, etc. Mais il
sagit aussi de comprendre comment lHistoire travaille et irrigue les uvres littraires ou
cinmatographiques, et tous types de documents susceptibles dune analyse attentive aux faits
de langue.
Notre parcours invite donc croiser un regard historique sur la littrature et un regard
littraire sur lHistoire, de manire saisir leurs volutions. Cette ambition est favorise par la
prsence dans notre quipe de spcialistes de lAntiquit, du Moyen ge, de la Renaissance, de
lAge classique, des Lumires, du XIXe sicle et de lpoque contemporaine. Il nous importe de
poser les bases dune histoire de la littrature franaise dans sa continuit, mais en la
soumettant constamment des mthodes innovantes.
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COURS de M1 / S1
Jeudi 10h-12h
Pascal DEBAILLY,
Anne PAUPERT,
Maxime PIERRE
Discours des corps de lAntiquit au XVIIe sicle
Le thme de ce cours est en prise directe avec laxe de recherche actuel de la composante du CERILAC Littrature et sciences
humaines de lAntiquit aux Lumires.
Par discours des corps, il faut entendre la fois les discours qui manent des corps et les discours sur les corps : inscription du
corps du locuteur dans lnonciation, description des corps comme symptmes de phnomnes psychiques ou moraux, corps
souffrant, corps polmique, agresseur ou agress, corps de lacteur, corps aduls, rotiss, mpriss Cette dnomination
synthtique permet dclairer la littrature grce lapport des sciences, par exemple de la mdecine, et inversement de
travailler en littraires sur des corpus ordinairement considrs comme techniques ou scientifiques. On peut ainsi mettre en
vidence la part de la rhtorique et de la potique dans les traits purement scientifiques, mais aussi rflchir sur la smiologie
corporelle des phnomnes psychiques ou moraux, la misogynie, lmergence littraire du dsir fminin, la catharsis comique,
le lyrisme et la voix, lanthropologie des passions et des pchs capitaux, lanthropomorphisme, la parrsia Cette rflexion sur
les discours des corps sappuie en outre sur liconographie et toutes les formes dillustration.
Ce parcours comprendra quatre temps. On essaiera dabord de comprendre la porte des enjeux du corps dans lAntiquit
grco-romaine, notamment grce aux apports de lanthropologie. Dans un second temps, on mettra les problmatiques du
cours lpreuve du Moyen ge, en s'intressant plus particulirement au corps fminin, au corps amoureux et au corps
comique. La troisime partie, consacre la Renaissance, se focalisera sur les Essais de Montaigne, une entreprise de
rvaluation du monde et de la pense partir du corps de lnonciateur. Dans un dernier temps, on sintressera au corps
e
libertin au XVII sicle, de Thophile de Viau La Fontaine.
1)
2)
3)
4)
Bibliographie
Juvnal, Satires.
Martial, pigrammes ; Le Livre de la Cit des Dames de Christine de Pizan ; quelques fabliaux ; extraits de textes divers
(didactiques, satiriques et polmiques, pomes...) ; Le corps et ses nigmes au Moyen ge, dir. B. Ribmont, Orlans,
Paradigme, 1993.
J. Le Goff et N. Truong, Une histoire du corps au Moyen ge, Paris, d. Liana Levi, 2003.
J-Cl. Schmitt, La raison des gestes dans l'Occident mdival, Paris, Gallimard, 1990.
Montaigne, Les Essais.
Thophile de Viau, Posies.
Modalits dvaluation : une seule note. Examen terminal crit.
13
COURS de M1 / S2
Mercredi 11h-13h
Raphal CAPPELLEN,
Claude MILLET,
Emmanuelle VALETTE
Littrature et histoire : Le souverain monstrueux
Lhistoire, crit Victor Hugo, est une galerie de monstres . On explorera cette galerie, de lAn quit aux mondes
contemporains, pour en retenir quelques images, entre lgende et histoire, afin dinterroger les traits de monstruosit,
anormalit, dviance, pathologie associes la gure du tyran et de comprendre comment se construit la reprsentation du
souverain monstrueux dans la mise en rcit de lHistoire et quels sont les enjeux politiques de cette reprsentation.
1)
Nous verrons comment la tyrannie, ralit politique des cits grecques de lpoque archaque, a donn forme un type, le
tyran , dont les traits caractristiques sont dvelopps la fois dans lcriture de lhistoire de ces cits (Hrodote, Xnophon,
Diodore de Sicile) et dans la philosophie morale et politique de Platon et dAristote. Nous analyserons ensuite comment
Sutone fabrique, dans les Vies des XII Csars, les portraits de certains empereurs honnis Caligula, Nron, Domitien et
comment la description de leur comportement lui permet de transformer ces figures historiques en archtypes. Enfin, nous
montrerons comment les compilateurs de lAntiquit tardive et les historiens dpoque mdivale ont largement contribu
forger la lgende noire entourant la figure de Nron.
2)
Seront envisages les reprsentations du tyran dans la pense politique des vangliques, travers divers textes d'rasme
(loge de la Folie, Adages...) et de Rabelais (Picrochole, l'opposition entre les rois Dmovore et vergte dans le Tiers Livre ou la
galerie des monstres du Quart Livre). La connaissance de l'histoire antique sert de grille de lecture aux hommes de la
e
Renaissance et du XVII pour imaginer et comprendre les diverses facettes du mauvais prince. Nous analyserons ensuite
e
comment La Botie pense une double aberration, celle du tyran et du peuple soumis. Pour finir, le XVII sicle sera abord sous
l'angle des passions drgles du souverain monstrueux, dans la tragdie classique en particulier (Britannicus notamment).
3)
Aprs avoir envisag la question du despote oriental ( travers Bajazet de Racine, LEsprit des lois de Montesquieu et des
pomes des Orientales et de La Lgende des sicles de Hugo), nous questionnerons le glissement du tyran de la monstruosit
e
lanormalit dans les reprsentations du XIX sicle ( travers ltude de textes de Hugo encore, et de Zola, ainsi que de la
reprsentation iconique des souverains, et en exploitant la thse du sminaire de Foucault sur Les Anormaux) et lmergence (
travers Tocqueville) de la hantise dun despotisme doux , celui dune administration tatique toute puissante. Cela avant de
consacrer, dans le prolongement de ces analyses, une dernire sance au dbat sur la banalit du mal nazi qui opposa par
livres interposs Hannah Arendt (Eichmann Jrusalem) et Norman Mailer (Un Chteau en fort).
La brochure des textes et images correspondant chaque cycle de sances sera fournie la rentre par chaque enseignant en
dbut de cours.
Bibliographie
Un recueil sera distribu en dbut de semestre.
NB : Lacombe Lucien sera suppos visionn. Une sance pourra tre organise.
Modalits dvaluation : un examen sur table en fin de semestre.
14
Anne Ubersfeld, Lire le thtre III. Le dialogue au thtre, Paris, Belin, Lettres sup, 1996, p. 21-26.
15
Quest-ce que la Posie ? Quest ce quun Pote ? DHomre Lo Ferr, en passant par Du Bellay, Ronsard, La
Fontaine, Chnier, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Mallarm, Apollinaire, Breton (pour sen tenir quelques figures
emblmatiques), les reprsentations du pote, la nature propre du verbe potique et les fonctions quon lui prte
font lobjet de dbats passionns, mis en scne avec clat dans les textes potiques eux-mmes. Pour clairer ces
lignes de fracture et en mesurer les enjeux, on fera notamment comparatre quelques couples notionnels fconds,
parce quobjets de controverses : pote et orateur, pote et prosateur, pote et versificateur, pote et prophte,
pote et historien, pote et musicien, pote et prince, pote et courtisan, pote et joueur de quilles
Dans le cadre dexposs oraux ou de dossiers rdigs les tudiants seront invits reprer et comparer les
figures du pote et les reprsentations de la posie dans des textes potiques et/ou thoriques dpoques varies.
Modalits dvaluation : expos oral ou dossier de recherche en rapport avec le sujet du sminaire.
16
Ce sminaire propose une initiation aux principes et aux mthodes de ldition critique (prsentation et annotation dun texte
e
littraire) partir dun travail collectif sur une uvre du XIX sicle, en loccurrence Madame Meuriot (1890), de Paul Alexis,
roman qui rcrit Madame Bovary de Gustave Flaubert. En mme temps quune mise en pratique des recherches requises par
la tche dannotateur et dexgte dun texte du pass, le sminaire sera loccasion dune rflexion ouvrant sur la potique
romanesque et lhistoire littraire : quest-ce que rcrire un grand texte ? Quen est-il de la puissance fondatrice dune uvre
e
majeure ? Comment lesthtique raliste a-t-elle volu au cours du XIX sicle ? Luvre retenue pose galement des
e
questions intressantes sur les rapports du roman et des savoirs au XIX sicle : comment la littrature contribue-t-elle
construire une science des murs et des institutions ? Dans le cas de Madame Meuriot, comment le roman participe-t-il dune
rflexion historique, sociologique et anthropologique sur la famille, la vie prive et le mariage ?
Paul Alexis, Madame Meuriot, 1890 (disponible en ligne sur le site Gallica).
Bibliographie indicative :
Philippe ARIES, Georges DUBY (dir.), Histoire de la vie prive. t. IV : de la Rvolution la Grande Guerre, Paris, Editions du Seuil,
Points histoire , 2000.
Claudie BERNARD, Penser la famille au XIXe sicle (1789-1870), Publications de lUniversit de Saint-tienne, 2007.
Jean-Claude BOLOGNE, Histoire du mariage en Occident, [1995], Hachette Littratures, Pluriel , 1997.
Michel FOUCAULT, Histoire de la sexualit, vol. III, [1984], Gallimard, Tel , 1997.
Michael LUCEY, Les Rats de la famille. Balzac et les formes sociales de la sexualit, [2003], Fayard, 2008.
Modalits dvaluation : contribution au travail collectif dterminer en dbut de semestre.
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Nous avons en 2013 compar les deux univers comiques en les approfondissant sous langle de lhystrie. En 2014, nous avons
continu notre rflexion sur lhystrie comique en nous concentrant sur la faillite des mdiations traditionnelles travers le
thme de largent : institutions sociales et religieuses, idalisme du sentiment, imaginaire et mtaphore. Dans LAvare de
Molire et dans Le Systme Riabadier de Feydeau, nous avons rflchi sur la perversion des modalits de lchange et du don.
Nous avons tent de comprendre comment ce dysfonctionnement cre le comique.
Nous poursuivrons nos analyses en 2015 en nous penchant sur la relation entre rire et thtralit, partir des questions du
sacrifice, de la fte dionysiaque et du thtre dans le thtre.
Notre mthode dapproche vise forger des instruments critiques pour aborder la question du comique et du rire,
comprendre aussi certaines formes particulires du rire comme le rire collectif, le rire sacrificiel, le fou rire, le rire du bb et de
lenfant
Bibliographie de base
BATAILLE, Georges, Lrotisme, Paris, Minuit, 1957.
FEYDEAU, Georges, Thtre complet, d. H. Gidel, Paris, Classiques Garnier, 2011 (4 t.).
GIDEL, Henry, Le Thtre de Feydeau, Paris, Klincksieck, 1970.
GIRARD, Ren, La Violence et le sacr, Paris, Hachette, 1998.
HEYRAUT, Violaine, Feydeau, la machine vertiges, Paris, Classiques Garnier, 2012.
MAURON Charles, Des Mtaphores obsdantes au mythe personnel, Introduction la psychocritique, Paris, Jos Corti, 1988 ;
Psychocritique du genre comique, Paris, Jos Corti, 1982.
MAUSS, Marcel , uvres, d. Victor Karady, Paris, Minuit, 1968.
MOLIRE, Thtre complet.
Modalits dvaluation : Rdaction dun travail personnel de rflexion dune dizaine de pages partir des uvres tudies et
de lune des notions analyses pendant le semestre.
18
19
Au sicle de lhistoire , comme sest baptis le XIX sicle, les rflexions sur le sens du devenir nont pas manqu de soulever
la question de la fin de lhistoire que celle-ci soit entendue comme le but ultime vers lequel tend lvolution des socits ou
comme la catastrophe, provoque ou non par laction humaine, qui viendrait interrompre brutalement le cours de la civilisation
voire lexistence du monde.
Le sminaire examinera les diffrentes versions de cette fin de lhistoire telle que lont pense et reprsente les auteurs du
e
XIX sicle, crivains, historiens et penseurs. Il envisagera aussi les problmes que pose lcriture de la fin dun rcit ou dun
drame historique. En effet le dnouement ou la clausule dune uvre qui figure lhistoire rencontre forcment des questions
lies la manire dont on marque formellement et intellectuellement un terme, ft-il partiel, au sein dun processus a priori
sans fin : le continuum du devenir.
Bibliographie indicative :
Charles Baudelaire, uvres compltes.
Victor Hugo, La Lgende des sicles. Premire srie [1859], d. Cl. Millet, Le Livre de poche ; Les Burgraves [1843].
Jacques Le Goff, Faut-il vraiment dcouper lhistoire en tranches ? Le Seuil, 2014.
Jules Michelet, Histoire de France, tome IV [1840], d. P. Petitier, ditions des quateurs, 2008.
Rosny An, La Mort de la Terre [1910].
Mary Shelley, Le Dernier Homme [1826], d. Folio.
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Parcours
LITTERATURES, THEORIES, MODERNITES
Responsable : Eric Marty
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COURS de M1 / S1
Lundi 14h-16h
Nathalie PIEGAY-GROS,
Laurent ZIMMERMANN
Penser le roman, penser la posie
Il s'agira, dans ce cours, d'tudier successivement les grandes conceptions et thories du roman et de la posie.
Pour le roman, premier volet du cours, la rflexion s'articulera autour de trois grands axes : roman et ralit (le
roman comme prise sur le rel ; questions de la reprsentation et du ralisme) ; roman et subjectivit (expriences
de penses propres au roman ; rapport la temporalit ; romanesque) ; roman et vrit (quel rapport la vrit
instaure le roman ? quel savoir peut-il dlivrer ?)
Pour le deuxime volet, on donnera entendre une rflexion sur la posie en trois moments qui recoupent trois
questions : posie et formes (forme du pome, forme du vers, pome en prose), posie et vie (sujet lyrique,
possibilit autobiographique, rapport la circonstance) et posie, exprience et pense. La mthode sera celle des
allers et retours entre thorie et pratique.
Bibliographie
Premier volet
Pierre Chartier, Introduction aux grandes thories du roman, Bordas, 1990.
Vincent Descombes, Proust, Minuit, 1987.
Nathalie Pigay-Gros, Le Roman, GF corpus, 2005.
Dominique Rabat, Le Roman et le sens de la vie, Corti, Les essais, 2010.
Un ensemble de textes critiques d'crivains (Balzac, Zola, Aragon, Gracq, Simon, etc.) sera constitu et mis la
disposition des tudiants.
Deuxime volet
La Posie Textes critiques XIV-XXme sicles, par J.M. Gleize, Larousse, Textes Essentiels, 1995.
Hugo Friedrich, Structure de la posie moderne, Poche Rfrences, 1999.
Julia Kristeva, La Rvolution du langage potique, Seuil, 1974.
Michel Collot, La Matire motion, PUF, 1997.
Henri Meschonnic, Pour la potique I, II et III, Gallimard, 1970-1973.
Dominique Rabat (dir.), Figures du sujet lyrique, Perspectives littraires PUF, 1996.
Jacques Roubaud, La Vieillesse dAlexandre, Maspro, 1978.
Guillaume Peureux, La Fabrique du vers, Seuil, coll. Potique, 2009.
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COURS de M1 / S2
Vendredi 10h-12h
Pierre ZAOUI,
Laurent ZIMMERMANN
Thories critiques
Repartant dAristote, mais pour arriver au plus vite aux enjeux contemporains, ce cours vise enrichir la formation
critique et thorique des tudiants de master. Traversant les points de vue philosophiques, sociologiques,
psychanalytiques, stylistiques et smiotiques, nous tenterons de rflchir ensemble aux multiples manires de
faire parler ou fonctionner les textes littraires.
Parcours :
Prennit de la mimsis (d'Aristote Auerbach & H.R. Jauss).
Critique romantique, critique hglienne (ironie et dialectique).
Bavardage et coute (Heidegger).
Thorie critique (Adorno & Benjamin).
Qu'est-ce que la dconstruction? (Derrida).
Premire critique des crivains (Proust & Joyce).
Lectures psychanalytiques (Freud, Lacan, Bellemin-Nol, Bayard).
Sociologie de la littrature (Lukacs, Bakhtine).
Potique (Jakobson, Todorov, Genette).
La thorie du texte (Barthes, Kristeva).
Seconde critique des crivains (Bataille, Blanchot, Bonnefoy, Deguy).
La littrature parmi les autres arts (Didi-Huberman, Badiou, Rancire).
Modalits dvaluation : examen en temps limit en fin de semestre.
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Parmi les diffrents retours qui caractriseraient la situation actuelle de la littrature romanesque contemporaine, on cite
volontiers une sorte de tierc o se retrouvent lauteur (ressuscit contre sa mort proclame par Barthes), la narration
(rhabilite mais dans les creux dun grand rcit dfaillant), le rel (comme objet dune construction critique). Dans ces dbats
qui rclament de sortir des slogans et de priodiser sans schmatisme, il a t en vrit peu question dune autre figure du
rcit, dun ventuel autre retour : celui du personnage. Cest autour de sa figure contemporaine, autour de ses contours
redfinis que je souhaite organiser le sminaire venir.
Notion prime pour Robbe-Grillet, quel est son statut dans les fictions actuelles ? De quoi tmoigne son ventuelle
rsistance ? Est-ce que la notion dindividu problmatique chre Lukacs fonctionne toujours ? Doit-on envisager comme le fait
Michel Biron de penser un individu non-conflictuel ? Faut-il considrer, depuis Les Choses de Georges Perec, la condition de
ce quil faudrait appeler un individu statistique ?
Ce sont ces questions que lon essaiera de poser un ensemble ouvert de romans contemporains, sans ngliger larchologie
de leur ncessit. Seront abordes les uvres dEmmanuel Carrre, Jean Echenoz, Michel Houellebecq, Patrick Modiano, Marie
NDiaye, et peut-tre dautres encore. Occasion aussi de dcouvrir la diversit de linventivit romanesque aujourdhui.
La bibliographie critique sera donne en dbut de sminaire, ainsi que la liste des uvres abordes.
Modalits dvaluation : Une participation active et assidue au sminaire est exige. Un mmoire dune quinzaine de pages ou
un expos oral, au choix, sanctionneront le travail personnel de ltudiant.
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Bibliographie indicative
Jacques Derrida, Quest-ce que la dconstruction ? , entretien du 12 octobre 2004, Le Monde :
http://www.jacquesderrida.com.ar/frances/deconstruction.htm
Gilles Deleuze, Nietzsche et la philosophie, PUF, 1962 ; Nietzsche, PUF, 1965.
Maurice Blanchot, Du ct de Nietzsche , La Part du feu, Gallimard, 1949.
Clment Rosset, La force majeure, Minuit, 1983.
Jean Granier, Le problme de la vrit dans la philosophie de Nietzsche, coll. L'Ordre philosophique , Seuil, 1966.
Modalits dvaluation : Un bref dossier (10-15 000 signes, espaces compris) rendre en fin de semestre ou un expos sur un
sujet au choix en rapport avec la problmatique du sminaire.
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Une trange catgorie le Neutre - fait son apparition ds les annes 1950 dans le champ de la Modernit. Porte dabord par
Roland Barthes, avec Le Degr zro de lcriture (1953), elle se dploie dans luvre de celui-ci, mais trouve dans les livres de
Blanchot et dans tout un pan de la philosophie de Deleuze un lieu trs ample dexpression. Cette notion utilise par dautres
penseurs et crivains (Cioran par exemple) pose question. Que recouvre le Neutre ? Quel est le sens de son irruption lge
moderne ? Quels sont ses objets (le politique, le sexuel, lesthtique, limaginaire, le corps, lcriture, le signe ) ?
Nous avons consacr une grande partie du sminaire de 2013-2014 explorer la gense du Neutre dans les premiers crits de
Maurice Blanchot, autour dune dialectique entre Neutre et Terreur, mais galement autour de la question du langage comme
espace privilgi de cette dialectique o la Terreur et Neutre se concilient. Le sminaire de 2014-2015 sera davantage consacr
Barthes et Deleuze autour des utopies du Neutre, utopies du corps, utopies politiques et esthtiques notamment.
Bibliographie ( titre indicatif puisque la bibliothque du Neutre nest pas faite, elle sera le premier objet de notre
sminaire) :
Roland Barthes, S/Z, Points-Seuil.
Maurice Blanchot, LEntretien infini, Gallimard.
Gilles Deleuze, Diffrence et rptition, PUF.
Modalits dvaluation : un expos ou un dossier en fin de semestre sur un sujet discut avec ltudiant(e).
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Parcours
LITTRATURE, ESTHETIQUE, ARTS, ETUDES COMPARATISTES
Responsable : Catherine Coquio
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COURS de M1 / S1
Mardi 15h-17h
Guiomar HAUTCOEUR
Simmerger dans une fiction
Ce cours se propose d'explorer la notion d'immersion fictionnelle" (telle que dfinie par Jean-Marie Schaeffer dans son ouvrage
de 1999 Pourquoi la fiction?) en procdant la gnalogie de ce que l'on peut appeler "la mfiance anti-mimtique" depuis
Platon jusqu' la critique du cinma dit "commercial" en passant par l'iconoclasme byzantin, la position des jansnistes contre
le thtre et les rflexions du romantisme d'Ina sur la posie.
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COURS de M1 / S2
Lundi 11h-13h
Cline FLECHEUX,
Cllia NAU
Esthtique gnrale
Ce cours a pour objet de prsenter quelques concepts fondamentaux de la tradition esthtique en les confrontant un
ensemble duvres majeures. Organis chaque anne autour dune question directrice, le cours associera une perspective
thorique et critique une approche historique et fera appel une varit de pratiques artistiques.
Partant du principe quil faut, comme lcrit Michel Collot, considrer le paysage comme un phnomne qui nest ni une
simple prsence ni une pure reprsentation, mais le produit de la rencontre entre le monde et un point de vue , le rsultat
dun acte esthtique autant que dun acte de pense, le cours entend reconsidrer toute une srie de notions la question du
paysage troitement affilies : celle dhorizon, trait invariant de la vision ; celle de Stimmung (atmosphre, tonalit
affective) o se suspend la distinction entre sujet et objet ; celle dorientation : comment en cet espace que le paysageur se
donne voir, prouver, o il est autant plac que dplac, autant rflchi, constitu, queffac, recommenc, trouvera-t-il
se reprer ? Le cours entend ensuite en ce que problmes esthtiques et questions historiques sont troitement lis revenir
sur les modalits de la progressive autonomisation du paysage : dabord simple parergon, supplment dcoratif, fond sur
lequel trouve se dployer lhistoire reprsente, puis genre part entire, mais par les thoriciens de lart longtemps
sous-valu, comment le paysage a-t-il pu tre considr, ainsi que Runge lannonait programmatiquement lore du XIXe
sicle, comme lart vritablement moderne, comme lavenir mme de la peinture, et surtout persister, insister, dans ses traits
fondamentaux, jusque dans lart abstrait ? Nous privilgierons tant ltude des grandes penses sur le paysage que les uvres
artistiques les plus dterminantes.
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Bibliographie
(Une bibliographie supplmentaire sera donne en dbut de cours)
1) Littrature
William Bartram, Voyages, Corti, 2013.
Henry D. Thoreau, Walden, Le Mot et le Reste, 2010 ; Cap Cod, Imprimerie Nationale, 2000.
e
Walt Whitman, Feuilles dherbe, Corti, 2008 (1 dition 1855).
Sarah Orne Jewett, La Pays des sapins pointus, Editions ENS Ulm, 2004.
Ralph Waldo Emerson, La Nature, Allia, 2004.
Essais politiques et sociaux, trad. Marie Dugard, Armand Colin, 1912.
Leopold, A., Almanach dun comt des sables, GF, 2000 (1948) ; la Conscience cologique, Wildproject, 2013.
John Muir, Clbrations de la nature, Corti, 2007.
Mary Shelley, Frankenstein ou le Promthe moderne, GF, 1979 (1816).
Maeterlinck M., la Vie de la nature, in uvres compltes, 4 tomes, d. Paul Gorceix, Andr Versaille, 2010.
Alexis de Tocqueville, Quinze jours au dsert, Le Passager clandestin, 2011.
Valry P., Dialogue de larbre , uvres, tome 2, Gallimard/Pliade, 1960, 177-196.
Friedrik Sjjberg, La Troisime le, Corti, 2014.
2) Ethique, anthropologie et cologie
Afeissa H.S. (textes runis par) Ethique de lenvironnement, Vrin, 2007.
Afeissa, La Communaut des tres de nature, Editions MF, 2010.
Baird Callicott, J., Ethique de la terre, Wildproject, 2010 ; Penses de la terre, Wildproject, 2011 ; Bible et cologie,
Wildproject, 2012.
Descola, P., LEcologie des autres Lanthropologie et la question de la nature, Editions Quae, 2011.
Drouin, J.M., LEcologie et son histoire, Flammarion/Champs, 1991.
Guattari F., Quest-ce que lcosophie ?, Lignes, 2013.
Larrre C et R., Du bon usage de la nature, Aubier, 1997.
Larrre C. Philosophies de lenvironnement, PUF, 1997.
Naess A., Ecologie, communaut et style de vie, Editions MF, 2008.
Serres M., Le Contrat naturel, Flammarion/Champs, 1992 (1990).
Shepard J., Nous navons quune seule terre, Corti, 2013.
Thomas, K ., Dans le jardin de la nature, Gallimard, 1983.
3) Philosophie de la nature
Heinrich Rickert, Science de la nature et science de la culture, Gallimard, 1997 (1899).
Eric Clemens, Les brisures du rel Essai sur les transformations de lide de nature, Ousia, 2010.
Modalits dvaluation : Un dossier en fin de semestre sur un sujet ressortant du choix de ltudiant et en rapport avec le
sminaire.
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Bibliographie
Philippe ARIES et Georges DUBY (dir.), Histoire de la vie prive, vol. 4 et 5, Paris, Seuil, coll. Points/Histoire, rd. 1999.
Raymond BELLOUR, La Querelle des dispositifs, Paris, POL, 2012.
Gaston BACHELARD, La Potique de lespace, Paris, PUF, coll. Quadrige, rd. 2012.
Michel DE CERTEAU, L'Invention du quotidien 1. Arts de faire, Paris, Gallimard, coll. Folio/Essais, 1990.
Barbara FORMIS, Esthtique de la vie ordinaire, Paris, PUF, coll. Lignes dart , 2010.
e
Pierre FRANTZ, LEsthtique du tableau dans le thtre du XVIII sicle, Paris, PUF, coll. Perspectives littraires, 1998.
Sigmund FREUD, L'Inquitante tranget et autres essais, Paris, coll. Folio/Essais, 1985.
Jean-Pierre SARRAZAC, Thtres intimes, Arles, Actes Sud, coll. Le Temps du thtre, 1989.
Modalits dvaluation : dossier remettre en fin de semestre.
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Bibliographie indicative
CORNUT Guy, La Voix, Que sais-je?, PUF, Paris, 2009.
FONAGY Ivan, La vive voix, Payot, Paris, 1983.
LAMBERT Jean, La Mdecine de lme, Socit dethnologie, Paris, 1997.
LEROI JONES, Le Peuple du blues, Gallimard, Paris, 1968.
LOTHAUD Gilles, LORTAT-JACOB Bernard et Hugo ZEMP, Les Voix du monde. Une anthologie des expressions vocales, Le Chant
du monde, CNRS/Muse de lHomme, Paris, 1996 ; Classification universelle des types de techniques vocales, in Musiques,
une encyclopdie pour le XXIe sicle, Actes Sud/Cit de la musique, vol. 5, Paris, 2007.
LORTAT-JACOB Bernard, Chants de Passion, au cur dune confrrie de Sardaigne, Le Cerf, Paris, 1998.
PASQUALINO Caterina, Flamenco gitan, d. CNRS/MSH, Paris, 1998.
TAMBA Akira, La technique vocale du N et son esthtique, in Cahiers de musiques traditionnelles n4, 1991.
ZUMTHOR Paul, La Lettre et la voix. De la littrature mdivale, Seuil, Paris, 1987.
Modalits dvaluation : fiche de lecture, dossier ou expos oral.
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Bibliographie
Une bibliographie progressive sera compose avec les tudiants, qui pourront proposer des uvres discuter ensemble.
Peuvent tre consults dj, sans impratif ni exclusivit :
Hannah Arendt, Quest-ce que la politique ?, Paris, Seuil, 1995.
Guy Debord, La Socit du Spectacle (1967), Folio, 1992.
Gilles Deleuze, LImage-Temps, Minuit, 1985.
Groupov, Rwanda 1994 : Une tentative de rparation symbolique envers les morts, lusage des vivants (Editions thtrales,
Montreuil, 2002. Captation du spectacle : DVD 2013).
Michael Ferrier, Fukushima. Rcit dun dsastre, Gallimard, 2012.
Michael Foessel. Aprs la fin du monde. Critique de la raison apocalyptique, Seuil, 2012.
Imre Kertsz : LHolocauste comme culture, Actes Sud, 2009 ; ou Journal de galre, (1990), Actes Sud, 2010.
Otto B. Kraus-Catherine Coquio : Le Mur de Lisa Pomnenka-Le leurre et lespoir, LArachnen, 2013.
Joumana Maarouf, Lettres de Syrie, Buffet Chastel, 2014.
Modalits dvaluation : chaque tudiant, tenu lassiduit, devra rdiger un travail sur un sujet choisi en concertation avec
lenseignante. Certains de ces travaux feront lobjet dun expos oral, selon les effectifs.
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Bibliographie
Amades, Joan, Des toiles aux plantes, Toulouse, GARAE/Hsiode, coll. Classiques de la littrature orale, 1994 ; L'origine des
btes. Petite cosmologie catalane, Toulouse, GARAE/Hsiode, coll. Classiques de la littrature orale, 1988.
Nicole Belmont, Les Signes de la naissance, Plon, 1971 ; Mythes et croyances dans lancienne France, Flammarion, 1973 ;
Potique du conte, Gallimard, 1999.
Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fes, Paris, Robert Laffont, coll. Rponses, 1976.
Bernadette Bricout, La Cl des contes, Editions du Seuil, 2005. Le savoir et la saveur. Henri Pourrat et le Trsor des contes,
Gallimard, coll. Bibliothque des ides, 1992. La mmoire de la maison, Albin Michel, 2012.
Les Evangiles des Quenouilles (d. M. Jeay, Vrin ; traduction par Anne Paupert, paratre dans Le Moyen Age et la femme : voix
potiques, utopiques et amoureuses, Robert Laffont, coll. Bouquins).
Jean-Jacques Fdida, La femme et les garons, Silne, 2011.
Franois Flahault, La Pense des contes, Anthropos, coll. Psychanalyse , 2001.
Marie-Louise von Franz, La Femme dans les contes de fes, La Fontaine de Pierre, 1979.
Lydia Gaborit, La mmoire de la mer, Albin Michel, 2009.
Per Jakez Hlias, Les autres et les miens, Paris, Plon, 1977.
Franoise Hritier, Masculin/Fminin : la pense de la diffrence, Odile Jacob, 1997.
Jean-Claude Kaufmann, La trame conjugale, Lanalyse du couple par son linge, Pocket, coll.
Agora , 1997 ; Le cur louvrage, Thorie de laction mnagre, Nathan, coll. Essais et Recherches , 1997 ; Corps de
femmes, Regards dhommes, Pocket, coll. Agora, 2001 ; La femme seule et le Prince charmant : Enqute sur la vie en solo,
Pocket, coll. Agora , 2003.
Robert Muchembled, Passions de femmes au temps de la Reine Margot (1553-1615), Seuil, 2003.
Anne Muxel, Individu et mmoire familiale, Nathan, coll. Essais et Recherches , 1996 ; Le pouvoir de la femme, Cahiers de
littrature orale, n34, 1993.
Martine Segalen, Amours et mariages de lancienne France, Berger-Levrault, 1981 ; Mari et femme dans la socit paysanne,
Flammarion, coll. Champs Flammarion ,1984 ; Rites et rituels contemporains, Nathan, coll. Nathan Universit ,1998.
Arnold Van Gennep, Manuel de Folklore franais contemporain, Paris, Picard, 7 vol. (1943-1958) ; Les Rites de passage. Paris,
Picard, 1981 ; Coutumes et croyances populaires en France, Paris, Le chemin vert, 1980.
Yvonne Verdier, Faons de dire, Faons de faire, Gallimard, coll. Bibliothque des sciences humaines , 1979 ; Coutumes et
destin, Thomas Hardy et autres essais, Gallimard, coll. Bibliothque des sciences humaines , 1995.
Modalits dvaluation : dossier caractre thmatique sur un objet ou une pratique (dans le cadre de notre tude du
quotidien merveilleux).
37
Si le XX sicle a pu tre considr comme celui de la faillite de la pense et du lyrisme, et impliquer pour certains le ncessaire
cong donn la posie, voire son adieu ou sa mise mort, ltonnante rsistance de la posie (Nancy) et la diversit des
formes dployes pour rpondre au dsarroi du temps mritent lintrt. Ce sminaire sera loccasion dinterroger les rapports
e
complexes de la posie et de la politique, et leur volution au cours du XX sicle, en prenant appui sur un corpus historique et
culturel large. Nous adosserons la rflexion la lecture de quelques uvres potiques et textes thoriques particulirement
saillants de ce sicle, afin de parcourir lhistoire sinueuse de la notion de posie engage, les querelles noues autour de la
responsabilit des crivains et la pluralit des formes mises en uvre par les potes pour rendre compte du bruit du temps
(Mandelstam), non seulement en Europe (France, Allemagne, Russie), mais aussi sur le continent amricain (Amrique du Sud,
Qubec).
Paralllement, nous nous demanderons si au-del, ou ct, des pomes dintervention militante, il ny a pas une nature
foncirement politique de la posie, perceptible en particulier lorsquelle refuse de vhiculer des messages et revendique son
intransitivit. Pour un certain nombre dauteurs, cest en effet dans lcriture potique elle-mme, les choix de langue, de
forme et de scansion, que se joue la relation du pote la cit et au prsent, sur un mode indirect qui se dgage la fois de la
posie engage traditionnelle et de la subversion politico-textuelle des avant-gardes. Prner lurgence rinventer la langue et
la forme, dcaper, dfamiliariser, dcaler, tordre, fragmenter, mler, polluer, sont autant de manires de mettre du jeu dans le
discours ambiant. Il y va dun positionnement critique autant par rapport au prsent, ce que la pense et la posie peuvent et
ne peuvent pas en dire, que par rapport au statut problmatique du lyrisme. Lexamen et la confrontation de ces
politiques du pome (Rancire) dans des contextes varis nous conduiront tre attentifs aux questions de traduction et
aux enjeux idologiques quelles posent.
Pour un certain nombre de potes enfin, cette mobilisation politique du pome passe par un regard tourn vers les autres arts,
quil sagisse de la peinture, de la photographie, de la musique, ou de toute autre forme dexpression introduisant du dialogue
ou des frictions au sein du pome, et obligeant la posie a faire retour sur elle-mme. Nous accorderons une attention
particulire ce type de dispositifs potiques (Hanna). Il sagira de comprendre comment cet entre-jeu de la posie et des
arts, qui contre lautorit du texte en lobligeant dialoguer avec limage et vice-versa, remet en question la traditionnelle
hirarchie entre les arts, empche toute stabilisation du sens et engage ainsi une rflexion dont les enjeux sont autant
esthtiques que politiques. Parce que laction politique de la littrature dcoule tout autant de lcrivain que de ses lecteurs, et
que les rceptions sont toujours des appropriations qui transforment et reformulent les uvres, nous voudrions que ce
sminaire soit loccasion dune lecture partage et ouverte invitation reconnatre linventivit polmique des uvres autant
que celle des gestes dinterprtation.
38
Rfrences bibliographiques
P. Pavis, Dictionnaire du thtre.
Florence Naugrette, Le plaisir du spectateur de thtre, Bral, 2002.
Hans-Thies Lehman, Le Thtre postdramatique, trad. P. -H. Ledru, L'Arche, 2002.
Chr. Biet, Chr. Triau, Qu'est-ce que le thtre, Folio essai, 2005.
Richard Schechner, Performance, exprimentation et thorie du thtre aux USA, ditions thtrales, 2008.
O. Neveux, Chr. Triau dir., J. Pelechova dir., "Une nouvelle squence thtrale europenne?", in Thtre public, n 194,
septembre 2009.
Isabelle Barbris, Thtres contemporains, mythes et idologies, Presses universitaires de France, 2010.
Christian Ruby, La figure du spectateur, Armand Colin, 2012.
I. Barbris et M. Pcorari dir., Le Kitsch dans le thtre contemporain : effets et affects, EUD criture, 2012.
O. Neveu, Politiques du spectateur, les enjeux du thtre politique aujourd'hui, La Dcouverte, 2013.
B. Hamidi-Kim, Les Cits du thtre politique en France depuis 1789, L'Entretemps, 2013.
I. Launay et M. Glon dir, Histoire de gestes, Actes sud, 2014.
Modalits dvaluation : les modalits d'valuation mettent en jeu la capacit des tudiants organiser un dbat collectif
critique autour d'un spectacle au programme (ou d'une publication) en fournissant du matriau thorique, iconographique,
historique, et en menant une partie de la discussion, le tout suivi de la remise d'un dossier.
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Juin-juillet, septembre : choix dun sujet et dun directeur de mmoire (voir la liste ci-jointe).
Accord crit (indispensable pour linscription administrative et l'inscription pdagogique).
Fin du premier semestre de M1 : validation dune prsentation de la recherche de 5 7 pages avec
problmatique et bibliographie.
Fin du second semestre de M1 : soutenance du premier mmoire (40 pages) avec le directeur du
mmoire, lequel peut ventuellement tre accompagn d'un second enseignant.
Fin du premier semestre de M2 : prsentation et validation du travail effectu dans le cadre du
mmoire.
Fin du second semestre de M2 : soutenance du second mmoire (80 100 pages). La soutenance a lieu
devant un jury compos du directeur du mmoire et d'un second enseignant.
Les mmoires sont des travaux personnels de recherche. Sur les consquences de toute forme de
plagiat, voir encadr p. 4.
Les mmoires doivent comporter ltude proprement dite, des notes et des rfrences, une
bibliographie, une table des matires, ventuellement une annexe et des illustrations.
Ils doivent tre soigneusement rdigs par traitement de texte (interligne 1.5, corps de 12, marge
dau moins 3 cm, pagination).
On pourra se reporter la Fiche dinformation sur la rdaction et la soutenance des mmoires disponible
au secrtariat de Master, ou lun des nombreux ouvrages consacrs cette question.
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1.
La convention de stage :
La convention de stage nest pas un formulaire administratif. Cest un contrat quadripartite entre lentreprise,
ltudiant, lUFR et luniversit, engageant conjointement les uns et les autres dans un cadre prcis,
pdagogiquement, juridiquement et socialement fix. Elle a pour but de permettre :
-
2.
Conditions :
Depuis novembre 2009, tous les stages sont de statut obligatoire , ce qui signifie quils doivent recevoir une
validation pdagogique dans le cadre du cursus de ltudiant. En ltat actuel de la maquette, les tudiants ne
sont pas tous obligs de faire un stage, mais sils en effectuent un, celui-ci doit tre valid dans le cadre du
cursus.
Les possibilits de stages sont communiques soit par lUniversit (voir tableau daffichage prs du secrtariat),
soit sont dceles par ltudiant lui-mme qui en a pris linitiative.
Il convient de prvoir, ds llaboration de la convention de stage, les modalits de validation, par un enseignant
responsable pdagogique, dans le cursus suivi par ltudiant, de lexprience du stage.
Le cadre juridique permet chaque tudiant deffectuer sur une anne universitaire au maximum deux stages
pour une dure globale maximale de six mois temps plein.
Cest pourquoi lUFR recommande pour chaque stage une dure moyenne de trois mois, ce qui permet de
vritables acquis du ct professionnel et du ct universitaire.
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3.
Recommandations :
Il convient, pour ltudiant, de faire tablir la convention de stage dans les meilleures conditions de clart et de
coordination possible. La marche suivre est la suivante :
-
LUFR LAC se rserve le droit de demander la rvision dun formulaire dune convention si la rdaction de celle-ci
ou certaines informations ne lui paraissent pas conformes aux dispositions gnrales afin de tendre vers les
meilleurs rsultats possibles pour les parties prenantes. Il appartient alors ltudiant de rengocier les termes
avec lentreprise et/ou avec lenseignant responsable de la validation pdagogique.
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