CahiersdeNarratologie

Analyseetthorienarratives

15|2008:
Rcitsetgenreshistoriques

Elhsar,unexempledefiction
historique
MARIETHRSEGARCIA

Rsums
En1986,ArturoPrezRevertepublieElhsar,unrcitassezbrefquirelateunebataillefictive
quiseseraitdrouleenEspagnependantlinvasionnapolonienne.Danscedrame,enunacte
etsepttableaux,lehussardFrdricGlntz,archtypedesjeunesrecruesdelarmeimpriale
faitlecrueletmortelapprentissagedelaguerre.
Si, comme le revendique lauteur, la bataille est purement fictionnelle, la Guerre de
lIndpendance est indniablement atteste par lHistoire. Entre mensonge et vrit, le
romancier labore donc un texte en continuelle tension entre historicisation de la fiction et
fictionalisation de lHistoire dans lequel le contexte historique est investi dune fonction
digtiqueetengendredescraturespotiques,hrosmoyensconscientsdeleurinscription
danslHistoire.
Au fil du roman, le pass digtis, soigneusement reconstitu grce une documentation
rigoureuse,puisedessourceshistoriographiqueseticonographiquescommeluvregravde
Goya, simpose comme le tmoignage vcu dune journe de la guerre de lIndpendance,
tragiqueetfatale.

En 1986, Arturo PrezReverte publica El hsar, un relato de corta extensin que narra una
batalla ficticia que supuestamente habra tenido lugar en Espaa durante la invasin
napolenica.Enestedramaenunactoysietecuadros,elhsarFredericGlntz,arquetipodelos
jvenesreclutasdelejrcitoimperialhaceelcruelymortalaprendizajedelaguerra.
Si,comobienloreivindicaelautor,labatallaestotalmenteficcional,innegablementeLaHistoria
atestiga la existencia de la Guerra de la Independencia. Entre mentira y verdad, el novelista
elabora pues un texto en continua tensin entre ficcionalizacin de la Historia e
historicizacin de la ficcin, un texto en que el contexto histrico desarrolla una funcin
digticayengendracriaturaspoticas,hroesmediosconscientesdeperteneceralaHistoria.
Alolargodelanovela,elpasadonarrado,reconstituidoconesmeroysumorigormedianteuna
documentacin procedente de fuentes historiogrficas e iconogrficas como la obra grabada de
Goya, cobra valor de testimonio, de vivencia trgica y fatal de un da de la Guerra de la
Independencia.

Entresdindex
Motscls: PrezReverte,fictionhistorique,Hussard,guerredelIndpendance,univers
fictionnel,lesdsastresdelaguerredeGoya,Bailn
 Chronologique: XXesicle

Texteintgral
1 Crateur dun territoire romanesque qui se situe la croise des chemins entre
littraturepopulaireetlittraturerudite,ArturoPrezReverte,crivainminemment
mdiatiqueluacadmicienen2003,aacquisunenotoritquidpasselargementles
frontiresdelEspagne.LauteurdeElhsar1, membre assidu du club Dumas et
socitairesesheuresdutrsfermcercleborgsien,rcupreetrevisitedesformules
gnriquesemprunteslagrandetraditiondelalittraturepopulaireduXIXe sicle
tellesquelefeuilletonhistorique2,leromandaventures3,leromanpolicier4.Endpit
de la grande varit des genres romanesques cultivs, le lecteur de PrezReverte ne
manquera pas de constater que, dans la production littraire du romancier, la
thmatique historique joue toujours un rle, occupant une place centrale ou
priphriqueselonlapratiquedcrituremiseenuvre.Lundesesplusgrandssuccs
delibrairie,LasaventurasdelCapitnAlatriste,unesriequicompteaujourdhuidj
sixvolumes,estconsacrlarcuprationdunemmoireconsidrecommefondatrice
parlauteur:leSicledOrespagnolavecsesombresetseslumires.Enoutre,deuxdes
trois derniers ouvrages rcemment publis confirment lengouement dArturo Prez
RevertepourlanarrationdelHistoire:CaboTrafalgar5etUndadeclera6proposent
deuxrcitsralistespeineromancsetdocumentsavecrigueursurledsastrenaval
deTrafalgarpourlepremieretsurlarsistancehroquedupeuplemadrilneles2et3
mai1808pourlesecond.IlnestdoncpassurprenantquePrezReverteaitchoisiaussi
le champ de lHistoire pour son entre en littrature en 1986 avec El hsar. Entre
nouvelle,novelacortaetroman,peuremarquelorsdesapublication,cetteuvre
semble maintenant reconnue par la critique comme une pera prima prometteuse,
portant en elle les empreintes gntiques de lcriture revertienne. Le monde ditorial
luiaccordeaujourdhuiunesecondechance:AlfaguararepubliecetouvrageenEspagne
et en France les ditions du Seuil ont dit en avril 2005 la traduction de Franois
Maspro7. Ce court rcit ne prtend pas au statut de fresque historique et chappe
touteclassificationgnrique.Ilest,plusduntitre,unromandesorigines:dabord
parce quil est le premier dune longue ligne, fondateur de lesthtique de lcrivain.
Ensuiteparcequilestaussiunromanfamilialquiretraceladestinepotiquede
Frdric Gluntz alias Jean Gall soldat de la grande arme et anctre alsacien
dArturo PrezReverte. Enfin parce que la reprsentation de cette bataille fictive
sinscrit dans une priodecl de lhistoire du peuple espagnol et de lpope
napolonienne : la guerre de lIndpendance. Un moment privilgi o sexprime en
Espagne la conscience de lide de patrie, une poque o se manifestent les
frmissementsdunsentimentdidentitnationale.Bienqueleclassementduneuvre
dePrezRevertedansunetaxinomiesoittoujourstchedlicatepuisqueleromancier
deCarthagnepratiqueplaisir,commebeaucoupdesescontemporains,lhybridation
desgenres,Elhsarmesembleunexempledefictionhistoriquedanslamesureola
recrationpotiquedupassestinvestiedunefonctiondigtiqueetestsentiecomme
prhistoire concrte du prsent selon lexpression de Georg Lukcs. En perptuelle
tensionentrehistoricisationdelafictionetfictionalisationdelHistoire,lanarrationdu
voyageauboutdelanuitduhussardFrdricGlntzsimposeaufildutextecomme
une page dintrahistoire vraie et historiquement justifie. Le contexte historique, qui
pourraitapparatrecommeunsimpledcorprtextuelpourunednonciationdela
guerre, assume dans ce rcit au moins trois fonctions : il structure la narration,
engendre des cratures, hros moyens anims dune conscience historique de leur
existence, et les inscrit dans un pass ressuscit par des procds rhtoriques de
contextualisation, gnrateurs dun effet de rel historique. Le premier volet de mon
tude portera donc sur la fonction digtique du contexte historique et sur la charge
symboliquedontilestinvesti.Ledeuximetenterademontrercommentlepersonnage
deFrdricGlntz,hrosmoyen,porteurdetoutelarchitecturenarrative,accde
au statut de crature historique. Enfin, jtudierai certaines des voies littraires et
iconographiques par lesquelles transite la contextualisation malgr des sources
 historiographiques dclares et grce auxquelles la refiguration potique de cette
journedecombatdelaGuerredelIndpendancerevtdesaccentsdauthenticitqui
lahaussentauniveaudetmoignagevcu.

2 DansElhsar,rcitstructurenseptunitssymboliquesquivontdelanuitla
gloire,PrezRevertechoisitpourpriodederfrencelesvnementsdelaguerrede
lIndpendance, un moment de crise nationale dterminant pour la formation de
lEspagne des XIXe et XXe sicles, une poque charnire pour la construction de la
nation.Lapuissantearmenapoloniennequivientdenvahirlapninsuleibriquey
subitdelourdespertesetsetrouveengagemalgrelledansunegurillasansmerci.Le
peuple espagnol, pourtant abandonn par ses souverains Charles IV, MarieLouise et
Ferdinand VII qui, obissant Napolon, se sont rendus Bayonne et ont abdiqu,
prend fait et cause pour les Bourbons et se mutine contre les Franais. Les forces
populairesdcouvrentlepouvoirquellesreprsententetprennentenchargelhonneur
et la dfense du pays. La guerre de lIndpendance, affrontement entre larme de
Joseph 1er contre les troupes espagnoles et celles de leurs allis angloportugais est
aussiunsoulvementnational.Cetteduplicitenfaitunconflitolaruselemportesur
le dploiement de puissance, et Napolon dans Le Mmorial de SainteHlne
reconnatraavoirtvaincuparunpeupleplusqueparunearme.LenarrateurdeEl
hsarmontremaintesreprisesledsarroideshussardsconfrontsunegurilladont
les rgles ne figurent dans aucun manuel militaire. Dans une note de lauteur 8 ,
placeenfindenarration,PrezReverterevendiquelanaturefictionnelledecepremier
rcit:

Peuttrequelesspcialistespointilleuxdcouvrirontcertainesinexactitudesdanslhistoireque
jeviensderapporter.aneseraitpastonnant,tantdonnquen1808enAndalousie,onna
livraucunebatailleressemblantcelledcritedansleroman,lexceptiondeBailnquiaeu
lieudansdescirconstancesbiendiffrentes.Dautrepartlattributiondesnomsdesunits
franaisesquiinterviennentdanslanarrationatdicteparlehasard,pourdesraisons
videntesdansunetramedefictioncommecellequinousoccupe.Ilyacependantune
exception:le4eRgimentdeHussardsateffectivementdtachenEspagneentre1808et
1813etaprispartdesactionscommeBelchite,Alcaiz,Estela,Chiclana,Sagunto,YeclayPaso
deOrds.Jignoresisonpremierescadronfutanantiaucoursdelundecescombats,maisjai
desrieusesraisonsdendoutercarjenaitrouvdansaucundesnombreuxdocumentsconsults
unepreuvedecettedisparitionCependant,lafictionconfreparfoislauteurlamusant
privilgedejouerdestourslhistoire9.

3 Toujoursdanslammenote,etdansleslignesquisuivent,leromancierinsistesurle
travail mticuleux de documentation effectu et cite des sources bibliographiques
manuelsdhistoriens,dictionnairesetdocumentsiconographiquesquiontprsid
lagensedutexteetquiprtendentasseoirleromansurdesbaseshistoriquesdignesde
foi.Danscepritexteauctorialquifonctionnecommeunseuilbrutalderetouraurel,
le romancier souligne donc lcart qui sinstaure dans le rcit entre Histoire et fiction
toutenaffirmantaussisavolontderespecteruncontratdevridicit.Contratde
vridicit, certes, mais non de vrit. En effet, les faits relats sont indniablement
fictionnels:lejeuneFrdricGluntz,frachementmouludesoncolemilitaire,at
affectlt1808auIVergimentdehussards,dtachenEspagne.Enrevanche,sa
trajectoire de vie sinscrit dans un pass attest par lhistoriographie et rpond une
logique historique : la premire bataille du jeune Gluntz se serait droule en
Andalousie tout prs de Bailn et peu de temps aprs cette dfaite franaise dont
lhorrible souvenir hante la mmoire des protagonistes. Le mensonge fictionnel
nentachepaslavraisemblancedurcitetnechangerienlasignifiancehistoriquedu
texte.Quimportelelieurfrentielfictionnel,cettehistoirepourraitbientrecelledela
batailledeBailn10 vue dans la perspective des occupants. En ce sens, Arturo Prez
RevertesemblesuivreicileprceptenoncparAristotedansLaPotiqueselonlequel
[] ce nest pas de raconter les choses rellement arrives qui est luvre du pote
maisbienderacontercequipourraitarriver.Lesvnementssontpossiblessuivantla
vraisemblance ou la ncessit. 11 Le monde fictionnel reprsent dans El hsar se
distinguepeudecequelesphilosophesnommentununiverspossible12,etlauteur
 y reprsente un univers possible par sa double condition de vraisemblance et de
ncessit.Parcequelledonnesavraisemblanceetsancessitlafable,lHistoireyest
omniprsente et soustend toute la narration. Le narrateur consacre par exemple une
longueanalepseaurappeldescirconstancesdelinvasiondelEspagneetaunonsens
historique commis par Napolon. Lombre de lAigle et son manque de lucidit
politique,responsabledecettetragdie,planentsurtoutlercit.Carcestlenttement
bien rel de lEmpereur qui est la condition ncessaire lexistence fictionnelle de
Frdric et de ses compagnons darmes. Juniac, Michel de Bourmont, Frdric,
craturespotiques,prirontparcequelevainqueurdAusterlitz,figurehistorique,na
pas pris la juste mesure de cet ennemi si diffrent des autres comme le soutient avec
convictiondonlvarodelVigal,laristocrateafrancesadorencontrparFrdric:

IlregrettaitnanmoinsqueNapolonnaitpasencorecomprisquelEspagnenepouvaittre
mesurelaunedurestedesautrespayseuropens.[]
LEspagneestunenationtrsancienne,orgueilleuseetfidlesesmythes,queceuxcisoient
justifisounon.Bonaparteesttellementhabituvoirlespeuplessagenouiller,quilnepeut
concevoir,cequiestunegraveerreurdapprciation,quilyadecectdesPyrnesunerace
dcidenepasacceptersavolont.13

4 LHistoire,conditionncessairelaconstructiondeluniversfictionneldeElhsar,
structure la fiction. Grce la guerre de lIndpendance, quatre lments constitutifs
fondamentaux de la construction narrative se trouvent justifis : le temps et lespace
rfrentiels, les personnages principaux et secondaires et laction. Ds les premires
pages,ledialogueentreFrdricGlntzetMicheldeBourmont,tmoinetacteurdes
combatsmadrilnesdes2et3mai1808,prsentelecadrespatiotemporel:unedrle
de guerre qui oppose des bandes de patriotes gurilleros larme la mieux
entranedEurope.Uneguerrequiestmoinsuneguerredensemblequunesriede
guerres locales , une guerre qui nest pas une lutte de souverain mais la rvolte dun
peuple14selonlestermesdeGeorgesRoux.Cettecampagneolonvoyaitpeinele
visagedelennemidfietouteslesleonsdestratgiedontlebrillantlvedelcole
militairepensaitseprvaloircenestpaslaguerredontrvaientFrdricetsesfrres
darmes.Lennemiestpartoutmaisonnelevoitnullepart.[]icimmeleschiens,
lesoiseaux,lesoleiletlespierressontnosennemis15diradeBourmont,commesila
terremmedEspagnedevenaitacteurdecettersistanceetrefusaitdesevoiroccupe.
Ici,pointdeplacepourlesactionsdclat,ilsagitdesavoirdjouerlesembuscades,de
demeurerenpermanenceauxaguets,desemfierdetout,mmedeleaudespuits.Ici
labatailleperdtoutethtralitdeparadepourdevenirunelutteprimitiveaucorps
corps.
5 Le contexte historique situe, structure laction et assume aussi une fonction
prophtique.Ilestannonciateurdudestinfunestequiattendnosjeunesrecruesaprs
unevritableviacrucis.Eteneffet,toutaulongdutexte,lvocationdeBailnoudes
journesdes2et3maireviendraenleitmotiv,telunchurantique,dansdesanalepses
dont la fonction nest pas seulement commmorative mais prmonitoire. Cependant
personneneveutentendreleprsagetous,Dombrowski,LetacetbiensrNapolon,
cartentddaigneusementcequinepeuttrequunreversoccasionnel:

Pourtanttoustaientconvaincus,etFrdriclepremierquunetellesituationnepourraitse
prolongerlongtemps.Laduretetlaprofusiondeschtimentsexemplairesnetarderaientpas
fairerentrerletorrentdanssonlit.Ilsuffisaitdependreetdefusillerdavantagedecetteracaille
inculteetfanatique,achevantainsiunefoispourtouteslapacificationdelEspagne,pourpouvoir
continuerseconsacrerdeplusglorieusesentreprises16.

6 Pacifier, civiliser, apporter les lumires une masse ignorante, telles sont les
missionssuprieuresdontsesententinvestislespersonnages.Lejugementmisparde
Bourmontsurlennemiquilscombattent,lEspagnol,cestdirelepaysentiercomme
leditFrdric,estempreintdunddain,perceptibledanslechoixdetermestelsque
populaceinformeoutourbefanatique,unmprisquirejointceluiquexprime
lEmpereur lorsquil dfinit lEspagne comme une canaille de paysans conduits par
une canaille de prtres . lvidence ni Frdric ni de Bourmont ne peuvent
comprendrelepatriotismeprimitifviscralquisemanifestecontrelenvahisseur.Cette
incomprhension,cettemconnaissancedelEspagnefutlagrandeerreurdeNapolon
 qui lentrana dans le gupier espagnol. Le sentiment dembourbement ressenti par
lEmpereurtoutaulongdecettecampagneserefltedefaonsymboliquedanslercit
dePrezReverte.Ainsi,labataillesedroulerasouslapluieetnossmillantshussards
qui rvaient de lappel glorieux des Walkyries mourront dans un bourbier obscur.
linstar de Napolon, les deux hussards ne peuvent envisager leur dfaite. Durant la
nuitdeveillequiprcdelabatailleinitiatique,lesdeuxamisprennentconsciencedela
menacesanspourtantcomprendrequecettecampagnesignifieraleuranantissement
ladiscussiondesdeuxofficierssurlesmritesdusabreetsurlesdevoirsduhussard,
lvocation du duel entre de Bourmont et Fucken sont en total dcalage avec la
situationquelespersonnagesvontaffronter.LidalismededeBourmontetdeGluntz
nersisterapaslpreuvedurel.Linformationhistoriquedlivreparlesdialogues
ou des monologues intrieurs se charge tout au long de la narration dun poids
dramatiqueparcequelleesttransmiseaulecteurpardespersonnagesquifontleur
dpens lexprience de lHistoire. Les diverses procdures narratives mises en uvre
ancrentlercitdansuncontextehistoriquequidtermineledestinduIVergimentde
hussards,etlepassdigtisacquiertaussivaleurdesymbole:celuidelarsistance
dun peuple. Trop inadapts pour survivre dans un univers aussi hostile, Frdric,
Michel et ses compagnons darmes seront les acteurs dune chronique dune mort
annonce.

7 Comme tout auteur de roman historique, PrezReverte labore un systme de

personnages dans lequel les figures de lHistoire ctoient des crations potiques
purementfictivesmaistoutaussivraisemblablesquelesactantsayantunrfrentrel.
FrdricGluntzestundecestresquifaitlexpriencedelHistoire,undecesdestins
commeleditGeorgLukacsdanslesquelslescontenussociohumainsimportants,les
problmes, les courants, etc, dune poque apparaissent . Souslieutenant des
hussards, envoy en Espagne pour y recevoir son baptme de feu et de sang ,
Frdricest,commelesoulignelarticledfinidutitre,Elhsar,larchtypedesjeunes
recruesquicomposaientlessentieldececorpsdlite.LHistoireluiconfresonidentit
fictionnelle comme latteste cette profession de foi exalte de Frdric o se reflte
lespritcollectifquilanime:

Jecroisjecroisquunhommecommetoi,oucommemoi,nesejustifie,netrouvesaraison
dtre,quesilchevauchelepistoletdansunemainetlesabredanslautre,encriantVive
lEmpereur17

8 Ilestdonclogiquequeledestinindividueldujeunehommeintressepeinelauteur
quineconsacrequequelquespageslavieprivedeFrdric.Leproposduromancier
est tout autre, PrezReverte cherche donner une description existentielle dun
tredans le temps selon lexpression de Paul Ricoeur. Il sagit pour lauteur de
reprsenter la destine collective de jeunes soldats de la Grande arme travers un
personnage attachant. Frdric, prdestin par son prnom tre le hros dune
Educationsentimentale, fera comme tous ses camarades un apprentissage mortel et
comprendra que sa propre existence est historiquement conditionne . Il verra le
brillantavenirquilcroyaitstrechoisisersoudreenunemortobscuredanslafange.
La narration se concentre sur un personnage parfaitement situ dans un cadre
historique,etsatrajectoirehumaineetdigtiqueestdslespremireslignesduroman
conditionne par cette page dHistoire. Le romancier sattache donner ses
personnagesuneparticularitquidrivedelaspcificithistoriquedeleurtemps.Aussi
estil ais de reconnatre dans Frdric Gluntz, fils dun riche commerant
strasbourgeois, un type humain reprsentatif de la petite bourgeoisie provinciale
lpoque napolonienne. Celuici incarne la fois le rve de promotion sociale et le
complexedinfrioritduneclasseascendanteparrapportunearistocratiefinissante
que reprsente Michel de Bourmont. Il entre lacadmie militaire dans lespoir de
slever dans lchelle sociale et voudrait mriter par des actions hroques un grade
prestigieuxlimageducolonelLetacquicommandesonrgiment.Ilsaitcependant
que mme un gnral de lEmpire naura jamais cette distinction que la noblesse
 dominanteaacquisedepuisdessicles18 .LesrformesengendresparlaRvolutionde
1789ontmisenplaceunnouvelordresocialetlesnombreusescampagnesmilitaires
menesparlEmpereurontpermisnombredejeunesofficiers,issusdelabourgeoisie
etdupeuple,daccderunecertainereconnaissancesociale.NapolonouMurat,fils
daubergiste, ne donnentils pas un exemple dirrsistible ascension? Dans El hsar,
cettevolontdedpassementteintedunecertainefrustrationconstituelundes()
mobilessociauxethumainsquiontconduitceshommespenseretagirprcisment
commeilslontfaitdanslaralithistorique19.Desurcrot,Frdricestporteurdes
idauxdhrosmeetdegloiredesescompagnonsdarmes:

[Danslacarriredesarmesilcherchait]lacristallisationduneaspirationdsirsuprieure,dun
idealquilarrachaitauconfortdelaviebourgeoiseetluimontraitlechemindelhroisme,des
noblessentiments,dusacrificesuprme.Iltaitentrdanslarmecommeonentreenreligion,
empoignantsonsabrecommeonempoignelacroix.Etsilesprtresetlespasteursaspiraient
gagnerleCiel,ilaspiraitgagnerlagloire:ladmirationdesescamarades,lerespectdeses
chefs,sapropreestime,aveccettebelleconvictiondsintressequiltaitdouxetgrandde
combattre,desouffriretpeuttredemourirpouruneide.LIde.20

9 Lidalismeexaltquetousontacquissurlesbancsdelcolemilitaireestlaforcequi
lesmeutentantquepersonnagesmmesiellenersistepaslaconfrontationavecle
rel.Ladsillusion,quandcenestpasunemortabsurde,estauboutdeleurqutede
perfection qui sapparente plutt un chemin de croix. Notre romantique hros ne
dcouvriraquauseuildesamortlinutilitdesonsacrifice:

Lesvieuxsoldats,illedcouvraitmaintenant,avaienttoujoursraison.Ctaitpouraquilsse
taisaient.Ilssavaient,etlaconnaissance,lasagesselesrendaientsilencieux.Ilssavaient,etau
diabletoutlereste.Maisilsneleracontaientpersonnelesvieuxrenardstaientmalins.Oui,
ilssavaientquetouthommeestseulaumilieudesautres,etquecestchacundapprendrepour
soncompte.Chezeuxilnyavaitpasdebravoure,ilyavaitdelindiffrence.Ilstaientdelautre
ctdumur,audeldubienetdumal,commelegrandpredeFrdric,levieuxGlntzqui
staitlaissmourir,fatigudattendrelamort.Ilnyavaitrienfaire,lechemintait
effroyablementclair.Honneur,Gloire,Patrie,Amour...Ilexistaitunpointdenonretourauquel
onarrivaitttoutard,otoutdevenaitsuperflu,acquraitseslimitesprcises,sadimension
exacte.21

10 LecheminementdeFrdricverslatragiqueconnaissancedesralitsseralemme
que celui de ses camarades de promotion : Philippo, Bourmont suivent le mme
itinraire fatal et comme eux, il se sent contre emploi dans cette campagne
dEspagne:

Jesuisinquietlidedtrevenujusquicipourtomberobscurmentetsansgloire,assassin
suruncheminsolitaireparlacanaillepaysanne,commelepauvreJuniac,aulieudtretuen
chevauchantderrirelaigledurgiment,cielouvertetentourdemescamarades,duncoup
desabreouduneballedanslapoitrine,debout,biencampsurmestriers,larmelamainet
labouchepleinedesang,commemeurentleshommes.22

11 Car pour Frdric Glntz et pour tous les autres jeunes hussards, cette gurilla est
uneguerresale,sansbrillanteschargesdecavalerie,sansmouvementdegrandes
units,sansbataillesauxnomsglorieuxquifigureraientdansleslivresdhistoireet
vaudraientFrdricGlntzdegravirlesdegrsdelhonneuretdelarenomme23.
Parsasoifdegloire,sonidalismedeclasseetparlaconsciencedesonrlehistorique,
Frdric apparat comme un hros moyen qui incarne lesprit dune poque et la
mentalitdungroupesocial.
12 Don lvaro del Vigal est lui aussi un tre de fiction profondment ancr dans une
ralit historique. Il est, linstar de Fernando Moratn de Goya et dautres esprits
clairs de la fin du XVIIIe sicle, le reprsentant de cette intelligentsia espagnole
dchire entre son attachement au progrs et la raison quelle a puis dans la
frquentationdesphilosophesfranaisetlerejetdelaviolationduterritoirenational
par larme de ce pays porteur des Lumires. Pour don lvaro aussi cest lheure de
vrit:ilsevoitobligdeprendrepartiaumomentdelinvasiondestroupesimpriales
etildoitconfrontersavisionlibraledhommeclairlarsistancesauvagedes
bandes de gurilleros . La rencontre de Glntz avec le vieil aristocrate castillan
permet un dbat idologique entre les points de vue franais et espagnol et donne au
 jeunehommeunechancedecomprendrelesensdececombatquiprendrasavie,son
identitetsonhumanit.Sanslesexplicationsdedonlvaro,lamortdeFrdricserait
encore plus absurde. Le rcit rend compte de cette dstructuration, de cette
annihilation, de cette vritable descente aux enfers. Ainsi le narrateur semploie
montrer comment la bataille qui sengage selon un bel ordonnancement de dfil
militaire,setransformepeupeuenchaos,refltantdelasorteltatdmedunhros
audpartpleindeconfianceetdesuperbequimeurtblessmortettraqucommeune
bte.DansElhsar,PrezRevertedmontregalementquelepeuplefaitdirectement
lexpriencedelHistoire.SelonGeorgesLukcs,lesguerresnapoloniennesconstituent

lapossibilitconcrtepourdeshommesdecomprendreleurpropreexistencecommequelque
chosedhistoriquementconditionn,devoirdanslhistoirequelquechosequiaffecte
profondmentleursviesquotidiennesetquilesconcerneimmdiatement.24

13 CetteprisedeconsciencedesmassescommeactricesdelHistoireconditionnelerle
digtique que leur attribue PrezReverte. Ainsi, au fil du rcit revertien, se profilent
desgroupesanonymesdEspagnolsquiincarnentcetteattitudeconscientedacteursde
leurHistoireetcestbienungroupedepartisansquimettrafinlexistencedeFrdric.
Le romancier singnie donc, dans cette premire narration, recrer les conditions
sociohistoriques qui ont pu gnrer ses cratures fictionnelles, ce qui, mon sens,
confreautempspassreprsentdanslafictionunesignifiancehistorique.
14 Certes, PrezReverte, grand admirateur de Prez Galds crit une instantane en
ngatif de Bailn mais le rcit tire sa force vocatrice dun tmoin contemporain de
lvnement, le peintre Francisco de Goya. En effet, plus que par la voie littraire, la
contextualisationtransiteparliconographiedugrandmatrearagonais.Jenetraiterai
donc pas ici la filiation galdosienne de El hsar, je mattacherai montrer que la
recrationdelatmosphrerenvoieLosdesastresdelaguerraetquelerecourscette
iconographiedonneautextedesaccentsdauthenticitpropresuntmoignagevcu.
15 PlusencorequeleslivresdHistoire,lesquatrevingtdeuxgravurescomposantLos
desastres de la guerra sont inscrites de telle sorte dans limaginaire collectif quil
semble impossible dvoquer la guerre de lIndpendance sans invoquer lauteur des
clbres toiles reprsentant les 2 et 3 mai 1808. Il est donc logique quArturo Prez
Reverte puise aux sources iconographiques de Francisco de Goya pour ressusciter le
climatdecettepriodetragique.Endpitdeladiffrencedessystmessmiotiquesqui
rgissent message iconique et message linguistique, Los desastres de la guerra
fonctionnent comme un hypotexte dans le processus dcriture de El hsar.
Lappropriation dune uvre picturale par nature si loigne de lcrit se trouve par
ailleurs facilite par lassociation critureimage que pratique Goya dans son uvre
grave. Le texte revertien, bien quil soit crit au pass, traduit la mme immdiatet
dans la reprsentation de lhorreur que celle ressentie par le spectateur devant Los
desastresdelaguerra25.Cetteconcidencedepointsdevuenestpasfortuite,elletient
au statut de tmoins oculaires de faits de guerre que durent assumer aussi bien le
peintrequeleromancier,despoquesdiffrentes,biensr.Dessourcesbiographiques
attestentqueGoyaavaitassistauxjournesdhorreurdes2et3mai1808,etqueds
lelendemaindelinsurrectionmadrilneilcommenasesgravuresquinaissentcomme
uncridedsespoirdevantlafoliemeurtriredeshommes26.LagensedeElhsarest
galementdueautraumatismeressentiparPrezRevertealorsquilcouvraitlaguerre
dErythre,lundesconflitsquilaleplusmarqudanssonparcoursdejournaliste.Le
romancierentreprendlcrituredeElhsarausortirdececauchemarsanglantcomme
unexutoireparospancheladouleurdunhommeconfrontunecruautanimale.
Profondmentchoqusparlavisiondumassacre,lartistecommelancienreporterde
guerre sont convaincus quaucun idal, quaucun nationalisme ne peut justifier cette
barbarie.Brbaros27,cestbienletermequechoisitGoyacommelgendedelunedeses
planches et comme thme rcurrent des Desastres de la guerra. Tout affrontement
arm, pour lgitime quon puisse le croire, ramne lhomme au rang de lanimal,
prdateur ou traqu. Bouleverss par des scnes de carnage, le peintre et lcrivain
semblentstrefixlemmeobjectif:tmoignerpourdnoncerlesdsastresdelaguerre
etladgradationdelhommeprisdanssesrouagesinfernaux.Telleestlintentionqui
prside aux projets graphique et romanesque de Los Desastres et de El hsar. Cette
 rflexionsurlafaiblesseduneconditionhumaineprompteplongerauplusprofond
destnbresestaucurdeluvredesdeuxcrateurs.
16 Elsueodelaraznproducemonstruos28 prvenaitdjGoyaaubasdelagravure
43desCaprices,maissonavertissementdemeuravainetleschimresmenaantesqui
servaientdefondlagravuredvorentsauvagementleurproiedansLasresultas29(ce
quilenrsulta),planche72deLosdesastresdelaguerra.Selonlartiste,renoncerla
raison, cest renoncer la vie. Ainsi, ses 82 estampes donnent la mesure de la
monstruositdelhommequiacceptedeselaisserentranerdanslaguerre,lepiredes
monstres engendrs par lgarement de la raison comme le dnonce la planche 81 :
Fieromonstruo30ounebterpugnantevautresurlesolserepatgoulmentdun
monceaudecadavres.lvidenceArturoPrezRevertepartagecesentiment.Lorsde
saveilledarmes,Frdric,hantpardesrvesdegloire,embellitlamortetsesentprt
recevoir le baiser de sa walkyrie. Les visions chimriques qui ont obscurci son
entendement vont le conduire vers la mort. Il recevra son chtiment pour tant
dinconsciencecommetousceuxquiselaissentattraperdanslarondemacabre31,
une expression qui rappelle les peintures noires de La quinta del Sordo (la fameuse
maison du sourd). Lthique de PrezReverte rejoint ainsi celle de Goya et la fable
seffacedevantdesimagestoutaussibarbaresquelesgravuresgoyesquespourmontrer
unecruautsanslimite.
17 LaddicacedeElHsarClaude,AClaude,vieuxcompagnondeguerresquinous
sonttrangresetdecheminsquinemnentnullepart32etlpigraphedeCline 33
sont aussi tristement prmonitoires que le titre de la premire gravure du peintre :
Tristespresentimientosdeloquehadeacontecer34.Laguerrenoffrequelenantdit
legraveurdanslaplanche69:Nada.Ellodir35o un cadavre entour dune masse
confusedombresmenaantestientdanssesmainsunpapiersurlequelselitunseul
mot:Rien.Frdric,aprsstreperdudansdeschampsdeboue,desmaisonsvides
et des chemins qui ne mnent nulle part, ne trouvera que le nant au terme de son
itinraire vital. Le bourbier sans gloire qui y met fin nest pas sans voquer la fois
lpigraphedeCline36,etlapprochedsabuseetgrinantequiestcelleduVoyageau
bout de la nuit : Avec amertume, Frdric considra quil avait t long ce chemin
pourfinircrasdanslabouecommeunchien37.
18 La condamnation de la guerre unit les deux crateurs pardel les sicles couls.
Pourmieuxmarquersafiliationaveclepeintre,PrezRevertechoisitlammechelle
chromatiquequeGoya,sonrcitsedclineengrisetnoir:lanuit,uneaubesale,une
journe pluvieuse, les fumes dincendie, lobscurit du bois et de nouveau la nuit
constituent le dcor de ce drame en un acte. Mme les couleurs des uniformes sont
peine mentionnes, tout nest quune symphonie en gris : des champs doliviers
couleurdecendrelecielcouleurdeplomb38 ,Laterretaitgrise,lafumegriseet
le ciel gris 39. Ces didascalies reviennent de faon lancinante40 et rappellent aussi
latmosphrehumidedelabatailledeWaterloochezStendhaletleterrainboueuxdes
oprationsdsordonnesdcritesparClinedansLeVoyageauboutdelanuit.Seuls
uncieldeplombetlebrouillardquirendtoutevisibilitimpossiblesemblentconvenir
luniversdemortquestunchampdebataille.Onpeutdailleursremarquerquetousles
rcitsdeguerredePrezReverte(ElsoldeBredaetTerritorioComanche)reprennent
lammesymboliqueetontpourcadreunhorizonfermcommecettevotedepierressi
prsente dans les gravures goyesques. [U]ne vote grise 41 qui semble craser les
craturesetquePrezRevertevoqueluiaussimaintesreprises.
19 Quelquesexemplesillustrenttoutparticulirementlesrapprochementsquipeuvent
tretablisentrelesgravuresdeGoyaetletexterevertien.Ainsi,limagercurrentetout
au long de la narration, obsdante, cauchemardesque, du cadavre de Juniac semble
immdiatementimportedesDesastresdelaguerradeGoya:

Juniac,teltaitlenomdelinfortun,taitentirementnu,attachparlespiedsunarbre,la
ttependantquelquespoucesdusol.Onluiavaitouvertleventre,etlesintestinsgrouillantsde
mouchesstaientrpandus,atrocementdchiquets.42

20 Ladescriptionquisuitfonctionnecommemtatextedesestampesgoyesquesetfait
unmacabrependantauxgravures:Fuertecosaes,Quehaiquehacerms,Estoespeor
 etGrandehazaa!conmuertos!43odescorpsempalsetmutilssontexposstitre
dexemple:

Lesscnesderebellespendusparlespatrouillesdavantgarde,tmoinsmuets,aveugleset
immobiles,lalanguependanteetlesyeuxexorbits,lescorpsnus,noirs,assigsdemouches
taientdevenuesfrquentesaupassagedestroupesdelEmpereur.

21 Danscetteautrehypotyposedunralismesaisissant,selonunetechniqueprochedu
travelling cinmatographique, PrezReverte se livre un commentaire hallucin de
luvredupeintrecommelervleaussiladispositiongraphiquedutexte.Aurythme
delaconstructionimpersonnelleilyavait,dfilentlesimagesdesDesastresdela
guerra:

Laguerre

IlyavaitdeuxEspagnolspendusauxbrancheslesplushautesduneoliveraie44.Ilyavaitauloin
desfermesquibrlaientauloin45,deschevauxmorts46,desuniformesverts,bruns,etbleus
parpillspartout47.Ilyavaituncanonrenvers,laboucheenfoncedanslaboue,enclou,rendu
inutilisableparlennemi,sansdoute,avantdtreabandonn.Ilyavaitunsoldatfranais,tendu
surledosaubordduchemin,lesyeuxgrandsouverts,lescheveuxruisselantsetlesmains
crispes,dontlesentrailles,atteintesparunclatdemitraille,serpandaientsursescuisses
inertes.Ilyavaitunbless48 assissurunepierre,unecapotesurlespaulesetleregardabsent
quirefusaitlaideduncamaradedeboutprsdeluiquisemblaitvouloirleconvaincrede
poursuivresaroutejusqulhpital.49

22 Lesdescriptions,maisaussicertainesdesimagesbarbaresquisesontgravestout
jamaisdanslammoiredeFrdric,semblentsurgirdumondepicturaldeGoya.Ainsi
leprtresacrifienreprsaillesaprsquequelquunaabattulajumentdeLtaclorsde
latraversedunhameauconvoquelesouvenirdesgravures34et38:Porunanavaja
et Brbaros50. On pourrait multiplier les exemples de mises en regard des citations
textuelles et iconographiques car tout le texte revertien est tiss partir de relations
intersmiotiques de renvoi et dchange avec Los desastres de la guerra facilement
reprablesparunrcepteurdotdescomptencesrequises.Lednouementduroman
luimme trouve son cho dans la planche 28, intitule Populacho , Plbe ,
reprsentantungroupedhommesetdefemmesarmsdefourchesetdegourdinsqui
sacharnentsuruncorpsterre:

Etquandilvitapprocherdelalisireduboislegroupedepaysansarmsdefaucilles,debtons
etdecouteaux,ilselevalentement,enredressantlatte,ilregardaleursvisagesolivtreset
attendit,immobileetserein.IlpensaitaugrandpreGlntz,auhussardblesssouslegrand
chne.Etilnprouvaitplusquuneindiffrencefatigue.51

23 Chez Goya et chez Reverte, latmosphre rendue provoque une profonde rpulsion
chezlercepteur.MmesiledessindeGoyarestesobre,lespectateurestconfront
uneritrationthmatiquequipuisesacapacitsupporterlavisiondelasouffrance.
Gravure aprs gravure, la charge motionnelle se fait intolrable. Chez lcrivain de
Carthagne, on assiste au mme processus daccumulation auquel sajoute une
potique de lexagration dont lobjectif est de traduire lanantissement qui sest
droul sous ses yeux pendant treize ans. La mme interprtation apocalyptique des
vnementsestaucurdelacrationdelartisteetduromancier.CequedcritReverte
estunvritablevoyageauboutdelanuit,auboutdelenfer52.Etliconographiesous
jacente dote le texte revertien dune expressivit et dune motivit qui contribuent
creruneffetderel.
24 DansElhsar,Histoireetfictionsentrelacentpourproduireunenarrationausens
minemment historique. Le pass digtis, une instantane sur la guerre de
lIndpendance, pass ressuscit partir de limaginaire iconographique dun peintre
contemporain des vnements relats, acquiert non seulement une vie propre mais
entretient un lien troit avec les cratures fictionnelles qui le peuplent, et tablit une
relationsentieavecleprsent.Car,linstardeBenitoPrezGalds,PrezReverteest
persuad que la socit daujourdhui plonge ses racines dans le pass et que la
connaissance de ce pass lui permettra daffronter avec plus de lucidit et de
responsabilitlefuturcommeleconfirmentcesproposdelauteur:
 Jailaconvictionprofondequonnepeutriencomprendredenotreprsentetdenotrefutursion
neconnatpasnotrepass,sinousnemettonspasnotrevisionprsentedansuneessentielle
perspectivehistorique.LHistoireestcommeunepuissantelumireclairantnotreprsent.53

25 Lauteur de El Hsar interprte donc le roman historique comme prhistoire

concrteduprsent.Eneffet,dansceroman,publidansuneEspagneenproieau
desencanto , au desenchantement postmoderne, il tente de redonner au lecteur
espagnol des repres identitaires en linvitant une rflexion sur ce qui fait son
idiosyncrasie,carcetpisodedelaGuerredIndpendanceconstituepourlcrivainun
des moments privilgis o un sursaut dorgueil national secoue le pays. Ainsi, le
prsent du lecteur donne sa signifiance au texte. En ractualisant un momentcl de
lhistoire dEspagne, le discours historique de notre romancier se propose la
rcuprationdunemmoirefondatrice,induitunequteidentitaire,etsedonnepour
but de fdrer une Espagne dsenchante. Cette ractualisation se fait partir de
questionnements qui sont ceux du prsent du scripteur. Sans nier les
particularismes,PrezReverteveutredonnerlEspagnollesentimentdappartenir
unecommunautnationale:CequilielesEspagnolscestleurhistoirerptetil
avec insistance depuis sa tribune journalistique de El Semanal. Il invite donc son
rcepteurretrouversesracinesensetournantversunmomenthroiquedesonpass.
26 Dans sa pratique du roman historique, PrezReverte se donne donc quelques
objectifs majeurs. Tmoigner dun temps rvolu parce quil est essentiel pour la
constructionduneidentitpersonnelleetnationale.Rendrehommageceuxquiont
prcdparcequignorerleurssouffrancesrevientnierleurexistence.Retrouverdans
un pass commun des liens fdrateurs. Reconstruire lHistoire parce que cest sans
doute le seul point dancrage, la seule boue salvatrice dont dispose lhomme de
lpoquepostmodernepourtenterdecomprendreunprsentdgrad.

Bibliographie
ARISTOTE,Potique,Paris,Gallimard,1996.
CELINELouisFerdinand,Voyageauboutdelanuit,Paris,Gallimard,1952.
PAVEL,Thomas:Universdelafiction,Paris,Seuil,1988.
PREZGALDS,Benito,Bailn,inLaguerradelaIndependencia,Barcelona,Brughera,1981,
p.115171.
PREZREVERTE,Arturo:
Elhsar,Madrid,Akal,1986.
ElhsarinObrabreve/1,Madrid,Alfaguara,1995,p.21188.
LeHussard,traduitdelespagnolparFranoisMaspero,Paris,Seuil,2005.
ROUXGeorges,Napolonetlegupierespagnol,Paris,Flammarion
SitedelUniversitdeZaragozasurluvredeGoya.
http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html

Notes
1 El hsar, Madrid, Akal, 1986, 173 p. dition utilise : El hsar in Obra breve/1, Madrid,
Alfaguara,1995,p.21188.
2 Las Aventuras del capitn Alatriste Srie compose de : El capitn Alatriste, Madrid,
Alfaguara, 1996, 237 p. Limpieza de sangre, Madrid, Alfaguara, 1997, 251 p. El sol de Breda,
Madrid,Alfaguara,1998,254p.Elorodelrey,Madrid,Alfaguara,2000,267p.Elcaballerodel
jubnamarillo,Madrid,Alfaguara,2003,348p.CorsariosdeLevante,Madrid,Alfaguara,2006,
348p.
3Lacartaesfrica,Madrid,Alfaguara,2000,590p.Lareinadelsur,Madrid,Alfaguara,2002,
542p.
4Elmaestrodeesgrima,Madrid,Mondadori,1988.Elmaestrodeesgrima,Madrid,Alfaguara,
1992, 275 p. La tabla de Flandes, Madrid, Alfaguara, 1990, 416 p. El club Dumas, Madrid,
Alfaguara,1992,493p. LapieldelTambor,Madrid,Alfaguara,1997,589p.
5CaboTrafalgar,Madrid,Alfaguara,2004,260p.
6Undadeclera,Madrid,Alfaguara,2007,401p.
7 Arturo PrezReverte, Le Hussard, traduit de lespagnol par Franois Maspero, Paris, Seuil,
2005,193p.
8 Cette note qui figure dans la premire dition a t supprime dans les suivantes ainsi que
danslatraductionfranaisedeFranoisMasperoauquelnousempruntonstouteslestraductions.
9Esposiblequelosespecialistaspuntillososdescubranciertasinexactitudesenlahistoriaque
acabo de referir. No sera extrao puesto que en 1808 no se libr en Andaluca ninguna batalla
con las caractersticas de la descrita en esta novela, si exceptuamos el encuentro de Bailn, que
tuvo lugar en circunstancias muy diferentes. La denominacin de las unidades francesas que
intervienen en la narracin ha sido por otra parte, adjudicada al azar, a causa de razones
evidentesenunatramadeficcincomolaquenosocupa.Hay,sinembargounaexcepcin:el4
RegimientodeHsaresestuvoefectivamentedestacadoenEspaaentre1808y1813,operando
enaccionescomoBelchite,Alcaiz,Estela,Chiclana,Sagunto,YeclayPasodeOrds.Ignorosien
algunosdeesoscombatesresultaniquiladosuPrimerEscuadrn,aunquetengoseriosmotivos
paradudarlo,yaquenohehalladoconstanciadeelloenningunodelosnumerososdocumentos
consultados...Sin embargo, la ficcin confiere a veces al autor el divertido privilegio de hacerle
trampasalaHistoria.Elhsar,Madrid,Akal,7edicin2002,p.171.
10NousrenvoyonslpisodeNationaldeBenitoPrezGaldsdanslequellenarrateurGabriel
Araceli,jeunesoldatdestroupesespagnolesrelatelabatailledeBailn:Bailn,inLaguerrade
laIndependencia,Barcelona,Brughera,1981,p.115171.
11Aristote,Potique,Paris,Gallimard,1996,p.93
12Voir:ThomasPavel,Universdelafiction,Paris,Seuil,1988,p.5993.
13 Le Hussard, traduction de F. Maspero, op. cit., p. 115. Era lamentable, sin embargo, que
napolen no hubiese comprendido todava que a Espaa no se la poda medir con el mismo
patrnquealrestodelospaseseuropeos.[...]Espaaesunanacinmuyvieja,orgullosayleala
sus mitos, estn justificados o no. Bonaparte est tan acostumbrado a ver arrodillarse a los
pueblos, que no puede concebir, y se es el error de apreciacin, que al sur de los Pirineos hay
unarazadispuestaanoaceptarsuvoluntad.Elhsar,op.cit.,p.119120.
14GeorgesRoux,Napolonetlegupierespagnol,Paris,Flammarion,1970,p.78.
15 [...] en este pas hasta los perros, las aves, el sol y las piedras son nuestros enemigos. A.
PrezReverte,Elhsar,op.cit.,p.4142.
16LeHussard,op. cit., 33. Sin embargo, todos estaban convencidos, Frederic entre ellos, de
que tal situacin no se prolongara durante mucho tiempo. La dureza y la profusin de castigos
ejemplaresnotardaranenhacervolverlasaguasasucauce.Todoeracuestindeahorcarms,
arcabucear ms a aquella canalla inculta y fantica, concluyendo de una vez la pacificacin de
Espaaparaseguirsededicandoamsgloriosasempresas..Ibid.,p.4445.
17LeHussard,op.cit.,p.41.Creo...creoqueunhombrecomot,ocomoyo,slosejustifica,
sloencuentrasurazndeser,cabalgandoconlasriendasentrelosdientes,pistolaenunamanoy
sableenlaotra,aullandosugritodeguerraennombredelEmperador.Elhsar,op.cit.,p.52.
18PourFrdricGlntz,jeunesouslieutenantnourridetouslesvastesrvesdegloirequepeut
contenirunesolidettededixneufans,lecolonelLetacreprsentaitcequilauraitvouludevenir
tandisqueMicheldeBourmonttaitcequilauraitvoulutre,lincarnationdunrangpersonnel
etsocialquejamaisilnatteindrait,mmesilparvenaitfairefortune.LeHussard,op. cit.,
p.19.
Para Frdric Glntz, joven subteniente nutrido con todos los dilatados sueos de gloria que
podaalbergarunaslidacabezadediecinueveaos,elcoronelLetaceraloquelegustarallegar
aser.MicheldeBourmonterajustamenteaquelloquehabraqueridopoderser,encarnacinde
unrangopersonalysocialquejams,aunqueenelfuturocursodesuvidalograsehacerfortuna,
alcanzara.Elhsar,op.cit.,p.32.
19LukcsGeorges,Leromanhistorique,op.cit.,p.44.
20Enlacarreradelasarmsbuscabalacristalizacindeunanhelosuperior,deunsentimiento
queloarrancabadelascomodidadesdelavidaburguesayloponaenelcaminodelaherocidad,
delossentimientosnobles,delsacrificiosupremo.Habaentradoenlamiliciacomoquienentra
en religin, abrazando su sable como quien abraza una cruz. Y si los sacerdotes o los pastores
aspiraban a ganar el cielo, l aspiraba a ganar la gloria: la admiracin de sus camaradas, el
respeto de sus jefes, la propia estimacin a travs de experimentar ese bello y desinteresado
sentimientodevivirconlaconcienciadequeeradulceyhermosopelearysufriryquizmorir
porunaidea.LaIdea.Elhsar,op.cit.,112.
21LeHussard,p.192.Losviejossoldados,esolodescubraahorasiempretenanrazn.Poreso
se callaban. Ellos saban, al diablo con todo. Pero no se lo contaban a nadie eran viejos zorros
astutos.Quecadaunoaguantarasuvela,quecadacualaprendieraporssolo.Enellosnohaba
valor haba indiferencia. Estaban al otro lado del muro, ms all del bien y del mal, como el
abuelo de Frdric, el viejo Glntz que se dej morir cansado de esperar la muerte. No haba
nadamsquehacer,elcaminoestabaespantosamenteclaro.Honor,Gloria,Patria,Amor...Haba
un punto sin retorno, al que se llegaba tarde o temprano, en el que todo se tornaba superfluo,
adquirasuslmitesprecisos,suexactadimensin.Elhsar,p.187.
22LeHussard, p. 41. Me preocupa haber llegado hasta aqu para caer de forma oscura y sin
gloria,asesinadoenuncaminosolitarioporchusmacampesinacomoelpobreJuniac,envezde
hacerlocabalgandotraselguiladelRegimiento,acieloabiertoyrodeadoporloscamaradas,de
unlimpiosablazoodeuntiroenelpecho,depie,conlasespuelasensusitio,elarmaenlamano
ylabocallenadesangre,comomuerenloshombres.Elhsar,p.53.
23LeHussard, p.33. [] brillantes cargas de caballera, movimiento de grandes unidades,
batallas con nombres gloriosos que figuraran en los libros de Historia y que supondran para
FredericGlntzlospeldaosdelhonorydelafama.Elhsar,p.45.
24Ibid.,p.23.
25LesDsastresdelaguerre,titredelasriedegravuresralisesparGoyaen1814.
26Yoloviestletitredelaplanche44.VoirsurInternetlesite:InfoGoya96deluniversit
deZaragoza.http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
27pl.38.Voirhttp://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
28 Le sommeil de la raison engendre des monstres : Los caprichos, pl. 43, voir
http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Caprichos.html
29 Les consquences Los dsastres de la guerra, pl. 72 : voir
http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html.
30Unmonstrefroce,http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
31Elhsar,op.cit.,p.186.
32 A Claude, mi viejo compaero de guerras ajenas y de caminos que no llevan a ninguna
parte.,p.21.
33 Moi, dabord la campagne, faut que je le dise tout de suite, jai jamais pu la sentir, je lai
toujours trouve triste avec ses bourbiers qui nen finissent pas et ses chemins qui ne mnent
nulle part. Mais quand on y ajoute la guerre en plus, cest pas y tenir. , LouisFerdinand
Cline,Voyageauboutdelanuit,Paris,Gallimard,1952,p.13.
34 Tristes pressentiments de ce qui va arriver. pl.1,
http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
35pl.69,http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
36Voirp.87.
37Conamargura,Frdricconsiderquehabasidounlargocaminoparaterminaraplastadoen
ellodocomounperro.PrezReverteArturo,Elhsar,op.cit.,p.174.
38elcieloplomizo.Ibid.,p.139etelcielocolordeplomop.142.
39Latierraeragris,elhumogris,yelcielogris.Ibid.,p.144.
40 El cielo color ceniza, veteado de negros nubarrones, gravitaba sobre la tierra como si
estuviese preado de plomo. Una fina llovizna comenz a caer sobre los campos, velando el
paisajegris.lecielcouleurdecendre,veindegrosnuagesnoirs,gravitaitsurlaterrecomme
sil tait charg de plomb. Une fine bruine commena tomber sur les champs, jetant un voile
grissurlepaysage.Ibid.,p.75.
Elcanseguarugiendoenladistancia,alotroladodelhorizontegris.Lecanonrugissait
encoredanslelointain,delautrectdunhorizongris,Ibid.,p.82.
41aquellabvedagris,ibid.,p.147.
42LeHussard,op.cit.,p.32.[]estabacompletamentedesnudo,atadoporlospiesaunrbol
con la cabeza a dos palmos del suelo. Le haban abierto el vientre con su propio sable, y los
intestinos cubiertos por un enjambre de moscas, colgaban como un despojo de horror. , El
hsar,op.cit.,p.44.
43 Respectivement : pl. 31, pl. 33., pl. 37, pl.39.
http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
44Echodelaplanche36:Tampoco.
45Escapanentrellamas.pl.41.
46Siempresucede,pl.8.
47Tantoymspl.22,etLomismoenotraspartes,pl.23.
48Curarlosyaotra,pl.20.
49LeHussard,op.cit.:LaguerraHabaunolivardelquependandosespaolesdelasramas
msaltasHabagranjasquehumeabanalolejos,caballosmuertos,uniformesverdes,pardosy
azulesdecadveresdiseminadosportodaspartes.Habauncanvolcado,conlabocahundida
enelbarro,conunclavoenelorificio,inutilizadosindudaporelenemigoantesdeabandonarlo.
Habaunsoldadofrancstendidobocaarribaaunladodelcamino,conlosojosmuyabiertos,el
cabellohmedoylasmanosengarfiadas,cuyasentraas,abiertasporunaesquirlademetralla,se
desparramabansobresusmuslosinertes.Habaunheridosentadoenunapiedraconuncapote
sobreloshombrosylamiradaausente,quenegabaconlacabezaauncompaeroque,depieasu
lado, pareca querer convencerlo para que prosiguiera camino hacia el hospital.(...) El hsar,
op.cit.,p.146.
50http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/Desastres.html
51 Y cuando vio acercarse por la linde del bosque al grupo de campesinos armados con hoces,
palos y navajas, se levant despacio con la cabeza erguida, mir sus rostros cetrinos y aguard,
inmvilysereno.PensabaenelabueloGlntz,enelhsarheridobajolagranencina.Ynosenta
msqueunacansadaindiferencia.ElHsar,op.cit.,p.187188.
52VoirElhsar,op.cit.,p.157.
53Entretien:ArturoPrezReverte:Mavraiepatrie,cestmonenfance,op.cit.,p.103.

Pourcitercetarticle
Rfrencelectronique
MarieThrseGarcia,Elhsar,unexempledefictionhistorique,CahiersdeNarratologie
[Enligne],15|2008,misenlignele14dcembre2008,consultle23mai2017.URL:
http://narratologie.revues.org/785

Auteur
 MarieThrseGarcia

UniversitduSudToulonVar,LaboratoireBabel

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Titre:
CahiersdeNarratologie
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Revueddiel'tudedesgenresnarratifsetlaproductiondercitsetd'objetsculturels

Editeur:
LIRCES
Support:
lectronique
EISSN:
1765307X
ISSNimprim:
09938516
 Accs:
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DOI:
10.4000/narratologie.785

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