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(1795-1796) [1943]
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Jean-Marie Tremblay, sociologue
Fondateur et Prsident-directeur gnral,
LES CLASSIQUES DES SCIENCES SOCIALES.
(1795-1796)
Lettres sur lducation esthtique de lhomme.
Briefe ber die sthetische
Erziehung des Menschen.
REMARQUE
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passe au domaine public 50 ans aprs la mort de lauteur(e) ou de son
traducteur.
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QUATRIME
DE COUVERTURE
[7]
INTRODUCTION
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Voir dans le roman Der Geisterseher crit de 1786 1789 le dialogue philosophique la fin
de la quatrime lettre.
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de la beaut, sans quon puisse affirmer avec une certitude absolue sil
parle de la beaut en gnral ou de la beaut apaisante.
De quelle manire Schiller rsout (Lettre 23) le problme des
relations de la beaut et de la morale, nous le savons vrai dire [18]
dj. Il rsulte de tous les dveloppements prcdents que la beaut ne
peut avoir sur la moralit dinfluence directe puisque, nous lavons
dit, un acte nest, aux yeux de Schiller, moral que dans la mesure o il
manifeste lautonomie spirituelle inhrente la personnalit. Aprs
Kant dont il a subi profondment linfluence, il affirme que dans la
rsolution dagir par devoir, cest la pure forme morale, cest--dire la
loi qui parle la volont, et que dans la dcouverte de la vrit, cest
la pure forme logique qui parle lintelligence (Lettres 23). Sil en est
ainsi, la beaut ne saurait engendrer ni pense ni rsolution ; elle ne
nous fait dcouvrir aucune vrit ni accomplir aucun devoir
(Lettre 21).
Mais laction indirecte de lart sur la moralit est considrable,
puisque et ici Schiller se spare de Kant il rend possible lacte
dautodtermination par lequel lhomme impose sa forme
lintelligence et la volont. Lhomme seulement sensible nest pas
capable de se dterminer lui-mme ; il a perdu son pouvoir
dautodtermination ds le moment o, accueillant une sensation, il a
t par elle dtermin passivement. Il faut donc quil recouvre dabord
le pouvoir de se dterminer. Le rle de la beaut est prcisment de lui
permettre de retrouver cette facult. En engendrant en nous la
disposition esthtique, elle brise la puissance de la sensation et elle
facilite lhomme laffirmation de son autonomie. Lhomme passe
aisment de ltat esthtique ltat logique et moral. Lhomme
esthtique pourra ds quil le voudra noncer des jugements de valeur
universelle et accomplir des actes de valeur universelle. Il suffira que
des occasions sen prsentent. La beaut procure ainsi lexistence sa
volont libre (Lettre 23) et cre pour lindividu une possibilit
magnifique, celle de faire de soi ce quil veut et dtre ce quil doit
tre. Elle lui confre le pouvoir de dpasser par la libert son
existence finie et de toujours juger ou agir comme lespce ; elle
lexerce agir en vue de fins raisonnables et le rend apte cette action
(Lettre 22). On peut donc dire quelle lui fait le don de lhumanit
elle-mme, car tre homme cest tre en tat de dcider librement dans
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quelle mesure on veut le devenir (Lettre 22). Dautre part la beaut lui
dispense cette aptitude sans lui demander le sacrifice de sa nature
sensible, sans contredire (Lettre 24) les fins physiques qui lui ont t
assignes par la nature, en lui suggrant seulement [19] dennoblir ses
tendances sensibles, de les styliser en les soumettant des lois
dharmonie ; lhomme qui subit linfluence de la beaut, lutte contre
la matire dans sa vie matrielle elle-mme ; il apprend dsirer plus
noblement afin de navoir pas vouloir avec sublimit (Lettre 24).
Et au total, Schiller estime (Lettre 22) que ltat esthtique, sil
nengendre directement aucune pense ni aucun acte prcis, est
pourtant entre tous les tats de lme humaine le plus fcond de tous
pour la connaissance et la moralit, puisque la totalit et la libert qui
le caractrisent placent lhomme au seuil de linfini ; elles le rendent
en effet galement matre de ses forces actives et de ses forces
passives et elles lui donnent par suite le pouvoir de se consacrer avec
la mme libre aisance toutes les activits et toutes les manires de
sentir. Cest par sa forme que la beaut exerce cette action. Cest par
elle que le grand artiste contient les prtentions de la matire. Il doit
donc sefforcer de ne pas agir par le contenu de ses uvres, de ntre
ni didactique, ni moralisant, ni passionn, de ne jamais nous mettre
dans une disposition particulire, mais de nous plonger dans ltat
dindtermination caractristique dune action esthtique absolument
pure. Elle sera dautant plus pure quelle sera plus gnrale. Les
limites inhrentes au caractre particulier de chaque art rendront au
reste cette action gnrale fort difficile : la musique agit spcialement
sur notre sensibilit, la posie sur notre imagination, les arts plastiques
sur notre intelligence. Mais le trs grand artiste russira surmonter
par la forme les limites insparables de son art, ou celles qui, dans la
matire quil labore, font obstacle la pure action de la beaut.
Cette conception schillrienne des rapports de lart et de la
moralit se complte enfin par une croyance relative au
dveloppement historique de lindividu et de lespce humaine. Nous
avons dit quelle est dans la pense de Schiller lvolution par laquelle
lhomme doit passer de ltat sensible o il subit la nature, ltat
esthtique qui laffranchit de celle-ci, puis ltat moral o il la
domine. Or cette volution nest pas seulement une ide et un
impratif de la raison ; elle est aussi un dveloppement rel attest par
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II. LAPPLICATION DE LESTHTIQUE
LA POLITIQUE
Retour la table des matires
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que les gouverns et les gouvernants y sont les uns pour les autres la
fois des moyens et des fins. Les citoyens sont les moyens de ltat,
car ltat existe par eux, par leur libre volont, comme tout tat fond
sur un contrat [27] primitif ; Schiller, nous lavons dit, admet la
doctrine de ltat contractuel. Mais il dpasse cette conception en
affirmant que dans son tat idal les hommes seront aussi les fins des
gouvernants, puisque ces derniers y auront la volont de respecter leur
existence spcifique. Inversement dans cet tat les individus se
laisseront sans effort dterminer par lIde raisonnable de la Totalit
de ltat dont ils sont membres ; cette Ide agira sur eux comme une
fin. Et ils se hausseront dautant plus facilement cette Ide que ltat
leur apparatra tout naturellement comme tant un moyen en vue de
leur bonheur tel quils le conoivent, comme existant non seulement
par eux mais pour eux. En bref, ltat idal est celui dans lequel les
individus sont, parce que devenus esthtiques, la fois capables de se
reprsenter ltat comme leur fin, capables dtre les moyens de cet
tat et dignes dtre ses fins, donc capables et dignes de la libert.
Dans la cit esthtique de lavenir, il ny aura ni csarisme ni
servage ; les gouvernants ne contraindront pas ; ils pourront dispenser
la libert politique parce que la beaut y aura engendr la libert
morale et que la libert morale donnera droit la libert civile et
politique.
Dans ltat esthtique rgnera mme une certaine galit, car le
manuvre lui-mme, sil a acquis lharmonie intrieure, a les mmes
droits que le noble. Les privilges seront donc bannis.
Enfin, dans la cit esthtique, la beaut procurera la paix intrieure,
car elle runit. Sous son influence les hommes se sentent la fois
individu et espce, et en tant que tels, semblables les uns aux autres.
Ils ne manqueront pas de vivre dans la concorde et de faire apparatre
que la beaut a une vertu sociale (Lettre 27).
En attendant que puisse tre ralis cet tat raisonnable esthtique
de lavenir dans lequel la scurit, le respect de tous par tous, la
concorde, la libert civile et politique seront les fruits de la beaut, les
individus ne sauraient tre traits comme des fins. Soit que linstinct
touffe en eux la raison et ce sont des sauvages , soit que
lentendement ne saffirme en eux quen abolissant linstinct et ce
sont des barbares , ils peuvent tre pour la collectivit une menace.
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(Die Entwicklung von [31] Schillers Aesthetik, 1894), les traces dun
philosophe dont la pensee rpondait sans doute des aspirations
profondes de sa propre nature. Le noplatonicien anglais Shaftesbury
avait affirm que lunivers est le prototype de toute beaut et la
suprme uvre dart, et quil est harmonieux et beau parce quil est le
symbole de la vrit divine et de lhonntet morale. Il ajoutait que
lhomme qui ralise de la vrit et de la vertu dans sa vie slve
lharmonie intrieure et la beaut et quil devient par suite un reflet
de lunivers total. Schiller a dans certaines Dissertations de sa
jeunesse exprim des ides toutes semblables : lharmonie du monde
incarne et manifeste lessence de Dieu ; la fin de lartiste comme celle
de lhomme qui aspire la vertu et au bonheur est dembrasser tout
lunivers par la pense et de faire sentir son harmonie aux hommes
(cf. Gehrt allzuviel Gte, Leutseligkeit und grosse Freigebigkeit im
engsten Verstand zur Tugend, 1779, et ber das gegenwrtige
deutsche Theater, 1782).
thique et esthtique se confondent. Elles prescrivent lune et
lautre de discerner et de reproduire lordre que Dieu a mis dans sa
cration comme dans un symbole. Lartiste doit travailler
lennoblissement des autres hommes. Schiller dveloppe de nouveau
cette dernire ide dans Die Schaubhne als moralische Anstalt
betrachtet (1784). Luvre dart a pour fonction de cultiver le
spectateur et de lui procurer une rcration suprieure. Elle agira sur
le sentiment esthtique en mettant lhomme dans un tat moyen o les
deux extrmes de sa vie sensible et de son intelligence cessent de le
solliciter en sens contraires et se rsolvent en harmonie. Lobjet beau
assure ainsi la liaison entre nos deux natures.
Schiller sengage donc dans une voie qui parat tre loppos de
celle que lesthtique de Kant ouvrira bientt. En ralit ce serait faire
fausse route que de statuer lexistence dun antagonisme entre dune
part lesthtique schillrienne conue comme tablissant un lien entre
le beau et le bien, et dautre part lesthtique de Kant fonde sur la
notion dune sparation rigoureuse entre la beaut et la moralit. Cette
interprtation serait errone pour deux raisons : la premire est
quavant mme la publication de la Critique du jugement, Schiller
avait proclam lui aussi que la beaut est indpendante de toute fin,
sans que dailleurs cette conviction nouvelle et branl sa foi en [32]
la possibilit dune action de la beaut sur la moralit. Lautre raison
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est que lon peut dcouvrir dans la Critique du jugement plus dun
passage o Kant exprime lide dune parent entre le bien et le beau.
Il nous apparatra donc plutt quil y a chez Kant et chez Schiller deux
ides communes : dun ct celle de lautonomie de lesthtique par
rapport la morale ; dun autre ct cependant la certitude quen dpit
de cette autonomie, une certaine solidarit existe entre lart et la
morale.
Schiller stait prcdemment persuad, nous lavons dit, que
luvre dart est un reflet de la totalit de lunivers. Or cette
conception en contenait en germe une autre, savoir que luvre dart
est une totalit qui existe par elle-mme et se suffit elle-mme,
quelle est donc justiciable de ses seules lois et sans lien avec la
morale. Cette conception nouvelle, Schiller la exprime dans deux
lettres Krner [25 dcembre 1788, 30 mars 1789 2].
Luvre dart est comme lunivers un tre autonome, un organisme
qui nobit qu sa propre lgislation, cest--dire la rgle de la
beaut. Elle nexiste donc plus en vue du spectateur et pour lui
procurer un ennoblissement. Elle se dsintresse de leffet produire.
Lart cesse dtre subordonn toute fin extrieure dutilit ou de
moralit. Le rapport prcdemment tabli par Schiller entre la morale
et la beaut semble dtruit.
Il ne lest vrai dire pas. Schiller ne consent pas quil le soit.
Artiste lui-mme, il nadmet pas, car il est en mme temps
profondment pntr de tendances morales, que son uvre de pote,
que luvre dart en gnral puisse ne pas servir au perfectionnement
de lhumanit. Aussi bien dans le pome Die Knstler (crit de
lautomne 1788 fvrier 1789) exprime-t-il (dans une strophe, la
troisime, quil supprima ultrieurement) nouveau lide conue par
Shaftesbury que la beaut de la nature est le symbole de lesprit,
quelle procure lhomme lillusion dapercevoir lesprit dans la
matire et quelle exerce une influence indirecte sur la moralit. Par
son effet de sduction sensible elle nous dtourne daspirer la
spiritualit excessive vers laquelle nous pourrions nous sentir attirs si
la beaut ntait quesprit ; dautre part elle ennoblit par son aspect
spirituel les choses matrielles et elle oppose une rsistance [33]
lattraction vers le monde des sens quelle pourrait nous inspirer si
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qui lui appartient en propre (cf. Krner, janvier 1792). Ces crits
sont essentiellement :
1. Deux articles consacrs lesthtique de la tragdie ber den
Grund des Vergngens an tragischen Gegenstnden et ber die
tragische Kunst quil publie en 1792 dans la Neue Thalia.
2. La srie des Lettres Krner connues sous le nom de Kallias.
Elles furent crites entre le 25 janvier et le 23 fvrier 1793.
Schiller avait eu lintention de les publier sous la forme dun
dialogue qui et port ce titre. Elles nont t livres au publie
quen 1847 en mme temps que la Correspondance avec
Krner.
3. Larticle ber Anmut und Wrde compos aux mois de mai et
juin 1793.
4. Le compte rendu des posies de Matthison paru dans les
numros des 11 et 12 septembre 1794 de lAllgemeine
Literaturzeitung.
Dans le premier des articles sur la tragdie (ber den Grund des
Vergngens an tragischen Gegenstnden), Schiller assure que lart a
pour fin de nous procurer un libre plaisir qui rsulte de la
reprsentation des objets, et il affirme que ce plaisir est caus par leur
seule forme ; cest renoncer prtendre que la morale est la fin de
lart et cest rpter, en employant maintenant une formule kantienne,
ce quil avait dj dit dans Die Knstler, savoir que la contemplation
de la beaut loigne de nous lobjet en tant que ralit. Il doit Kant
de stre confirm dans cette croyance ; elle est dsormais dfinitive
chez lui. Il ajoute que le libre plaisir nat de la seule forme des objets
lorsquil y a dans celle-ci un arrangement et un ordre tels quelle
semble avoir en vue la satisfaction de notre tre moral ; la forme
dune reprsentation belle nous fait prouver le sentiment dune
convenance entre cette reprsentation et notre nature humaine qui a
pour caractre spcifique dtre morale. Elle affecte notre nature
morale et sharmonise avec elle. Aussi bien lart, sil na pas de fin
morale, a-t-il du moins des effets moraux. La beaut [37] fortifie nos
sentiments moraux. Dans la suite du mme article, Schiller soutient
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artistique sans quil y ait beaut, dans tous les cas o la forme se
prsente sous un aspect conceptuel, logique et fortuit que
lentendement de lartiste semble avoir impos la nature propre de
lobjet. Ainsi la forme sphrique quun jardinier donne un arbre en
faisant violence la nature de celui-ci. De mme un difice est
rgulier et parfait lorsque toutes ses parties rsultent de son concept et
de sa fin ; mais il nest beau que sil parat libre, cest--dire si sa
forme parat surgir de lui sans intention. Il ne pourra au reste jamais
paratre tout fait libre, car ses portes, ses fentres, ses chemines
rappelleront toujours sa destination. Au contraire une ligne serpentine
qui se modifie insensiblement est belle car son mouvement semble
volontaire ; il a une apparence de libert. Schiller est ainsi conduit
dfinir la beaut non plus seulement comme libert dans
lapparence , mais encore comme une libre reprsentation de la
perfection, ou comme la nature dans la rgle : Schnheit ist Natur in
der Kunstmssigkeit. Cette deuxime formule ne modifie pas la
premire, puisque par nature il entend la libert. Elle la prcise en
exprimant quune forme artistique Kunstmssigkeit est la
condition sans laquelle nous nattribuerions pas la libert lobjet
beau. Aussi tout ce qui contrarie la libert nuit la beaut ; par
exemple la raideur des attitudes, lartifice dans les manires et les
murs, toute offense la nature dans les coutumes et les lois. Une
action vertueuse ne devient aimable que par la beaut, cest--dire par
la libert. Si elle parat accomplie sous la contrainte de la loi morale,
elle ninspire plus dinclination, mais seulement de lestime. Et au
total lon peut dire quun objet beau est le symbole et le modle de la
libert que nous devons raliser dans notre vie morale. Il nous donne
lillusion de pntrer dans le monde suprasensible. Tout tre beau de
la nature est un tmoin qui me crie : sois libre comme moi, et qui
minvite dcouvrir la libert qui est en lui . Nul [42] homme na
prononc de parole plus sublime que le mot de Kant : dtermine-toi
toi-mme. Cette grande ide de lautodtermination nous est reflte
par certains phnomnes de la nature et nous lappelons beaut (
Krner, 18 fvrier 1793).
Telle est la dmonstration par laquelle Schiller estime avoir
dcouvert le concept objectif du beau et avoir dpass Kant. Il assure
cependant que ce philosophe lui donnerait son approbation. Il en voit
la preuve dans certaines affirmations de la Critique du jugement. Kant
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ny a-t-il pas crit : la nature est belle quand elle ressemble lart ?
nest-ce pas faire de la rgularit une condition de la beaut, car
comment la nature ressemblerait-elle lart sinon par sa conformit
la rgle ? Et Kant a encore crit : lart est beau quand il ressemble la
nature. Nest-ce pas faire de la libert la condition essentielle de la
beaut de lart, car lart ne peut ressembler la nature que sil possde
la libert de la nature ? Kant a donc reconnu que la beaut, cest la
nature dans la rgle, que lobjet existe par lui-mme, mais quil doit
sembler exister par une rgle.
Lon voit comment, dans le Kallias, Schiller dpasse un peu
lesthtique de Kant. De cette esthtique il retient laffirmation que
lobjet beau est celui qui nous plat exclusivement par sa forme. Avec
Kant, il assure en outre que cette forme doit tre le symbole de la
moralit, la moralit tant conue par lui, comme elle lest par Kant et
comme il lavait dj dfinie dans les articles sur la tragdie, sous les
espces dun impratif formel qui nous prescrit dagir librement par
respect pour la seule loi. Schiller tend ainsi vers lesthtique qui dans
les Lettres fera de la personne humaine, incarnation de la libert, le
modle par excellence de la beaut. Mais il se met en une certaine
opposition avec Kant en assurant quil existe un critre objectif de la
beaut, savoir la rgularit artistique de lobjet beau, laquelle nous
incite dcouvrir en lui le symbole de la libert. Kant au reste ne
repoussait pas compltement lide que le beau a des caractres
objectifs ; mais il ne ladmettait quen ce qui concerne la beaut
adhrente, laquelle suppose la perfection du type, et il reconnaissait
que ce jugement de perfection qui suppose la convenance de lobjet
sa fin constitue dans le jugement esthtique un lment non esthtique
qui rend ce dernier impur en quelque mesure.
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Schiller a dans le Kallias trait de la beaut en gnral. Dans
lavant-dernier des articles prcdemment cits, dans ber Anmut and
Wrde (1793), Schiller considre spcialement la beaut humaine. Il
est manifeste que sa pense se concentre de plus en plus autour du
problme des rapports de lart et de la moralit, et sil a dans le
Kallias fait de la beaut le symbole de la libert morale, il accomplit
ici un pas de plus en proclamant quil existe une beaut humaine
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pourquoi le got est une facult intermdiaire entre lesprit et les sens
et sa fonction est de lier (ainsi que Schiller lavait affirm ds larticle
de 1784 que nous avons dj cit, Die Schaubhne als moralische
Anstalt betrachtet) les deux natures de lhomme en conciliant lestime
de la raison un tre sensible dans lequel il aperoit une Ide, et en
gagnant linclination des sens un tre rationnel auquel il prte une
enveloppe sensible.
Mais il y a une beaut humaine suprieure la beaut
architectonique. Cest la beaut gracieuse qui est possible mme chez
un tre humain dnu de beaut naturelle. Cest une beaut inhrente
aux mouvements, par exemple la voix ou aux gestes ; et elle peut
disparatre du sujet sans que lidentit de celui-ci soit modifie ;
Vnus, desse de la beaut, possde aussi la grce ; mais elle sen
dessaisit en donnant sa ceinture Junon ; elle nen reste pas moins la
desse de la beaut. La Grce est donc un mouvement fortuit, car seul
un mouvement fortuit peut cesser sans que le sujet prouve par cet
arrt aucune altration de son tre. Au contraire un mouvement
ncessaire est li la nature sensible du sujet et sil perd sa qualit, le
sujet nest plus lui-mme. La respiration de Vnus est ncessairement
belle et si cette respiration cesse dtre belle, Vnus nest plus la
desse de la beaut. Enfin et surtout la grce est une beaut qui est
fonde dans la personne morale et dont lme est le principe. Cest le
motif mme pour lequel elle ne peut tre que beaut mobile, car
comment une modification de lme se manifesterait-elle dans les sens
autrement que par un mouvement ? Ce nest pas dire que tous les
mouvements qui procdent dun sentiment moral soient capables de
grce. Il faut distinguer entre mouvements volontaires et mouvements
involontaires. Les premiers, mme quand ils sont moraux, ne
possdent pas la grce ; ils rsultent [45] en effet dune rsolution ou
dune fin et non pas immdiatement du sentiment moral. Seul un
mouvement involontaire laisse paratre immdiatement ltat moral
auquel il est ncessairement li et seul il peut tre gracieux. Quand un
homme nous tient des discours, nous cherchons deviner son tre
vritable non dans ses paroles qui sont volontaires et rvlent le
caractre quil dsire quon lui attribue, mais dans ses manires et ses
gestes, cest--dire dans les mouvements quil ne veut pas. La grce
ne peut en consquence pas tre apprise. Celle des acteurs et des
matres de danse sera toujours artificielle. Au total la grce, privilge
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qui est en lui : il ne dit pas que lhomme doit par lesprit triompher de
la vie sensible et du monde ; il assure seulement quil doit imposer
aux apports du monde et sa nature sensible les Formes cres par sa
nature spirituelle. Loin de vouloir abolir la vie sensible, il demande
quelle soit dveloppe et il veut seulement lennoblir en la pntrant,
grce lart, didal et de spiritualit. Lhumanit sera sauve par lart
et non pas, comme Fichte le disait, par la science et la philosophie 8.
2. La politique de Schiller et sa philosophie de lhistoire
avant les Lettres. Leurs sources.
On peut suivre la gense des ides de Schiller en matire de
politique et de philosophie de lhistoire dans plusieurs de ses uvres
antrieures aux Lettres, et lon peut discerner aussi quelques-unes des
influences qui les expliquent :
Toute son uvre de jeunesse est dj, comme les Lettres, domine
par lide de libert politique : idal de libert anarchique [53] et
rvolutionnaire dans les Ruber 9. Karl Moor est le champion dun
tat dans lequel des gnies, au sens que les Strmer und Drnger
donnaient ce mot, cest--dire des individus vigoureux, anims dun
puissant dynamisme crateur, pourraient grce la libert se dployer
dans leur grandeur originale et dans leur force. La loi, scrie-t-il,
na jamais engendr un seul grand homme alors que la libert a
produit des colosses. Karl Moor entreprend donc de dtruire par la
violence lordre lgal et la socit rgulire. Il dresse contre eux un
groupement de brigands dont le rle est dextirper les abus dun tat
arbitraire et corrompu, et dabolir un systme de gouvernement qui
empche les individus de se dvelopper dans leur grandeur originale.
Il rve de construire sur les ruines de ltat ancien une socit
nouvelle qui serait la taille des grandes individualits libres. On
aperoit quel est le rapport de cette conception celle des Lettres et
quelle est la diffrence ; dans les Ruber, Schiller proteste dj
8
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Cf. M. Gucroult, La Doctrine de la science chez Fichte, Paris, 1930, et X. Leon, Fichte et son
temps, Paris, 1922-1927 (chap. Fichte Ina).
Cf. un article publi par nous dans la Revue germanique (janvier 1937) sous le titre Schiller
thoricien de ltat, et notre thse sur Guillaume de Humboldt, Strasbourg et Paris, Les
Belles-Lettres, 1932.
55
comme il le fera dans les Lettres contre un tat qui mcanise les
individus, qui, force de lgifrer sur toutes choses et de tout
rglementer, paralyse les initiatives et tue la force, et nous croyons
que cest ltat patriarcal du Despotisme clair quil critique et
attaque ainsi. Il revendique dj un tat qui, comme ltat raisonnable
des Lettres, serait la mesure des individus qui le composent et ne
ferait quobjectiver leurs tendances. Quant la diffrence, elle est
double : les individus pour qui ltat raisonnable des Lettres devrait
tre fait, sont non plus des gnies cest--dire des Titans, mais des
caractres esthtiques, cest--dire des personnalits harmonieuses qui
quilibrent leurs forces affectives par de la raison. Et en second lieu
Schiller ne propose plus de dtruire la socit ancienne par la
violence. La socit nouvelle doit natre de lancienne au fur et
mesure que, par lducation, les hommes anciens slvent
lquilibre esthtique. Il doit se produire un processus lent et continu
de substitution grce auquel la socit ancienne, transforme peu
peu par la rnovation intrieure des individus, engendrera un tat
nouveau. Lidal rvolutionnaire des Ruber est ainsi remplac par
[54] un idal de rforme par lducation. Aussi bien lvolution par
laquelle Schiller sest loign de la mthode rvolutionnaire a-t-elle
commenc chez lui ds le temps o il crivait les Ruber. Ds le
dnouement de la pice, il carte la solution violente. Karl Moor
reconnat quil a eu tort de croire quil pourrait maintenir les lois par
lillgalit ; il sest aperu que deux hommes comme lui suffiraient
saper ldifice du monde moral.
La morale devient dsormais pour Schiller insparable de la
politique, comme elle lest de son esthtique. Cest ce quatteste, outre
la satire politique et sociale du drame Kabale und Liebe, la tragdie de
Fiesque. Lide de cette tragdie nous parait tre quune rpublique ne
peut subsister que par la vertu civique de ceux qui la composent et la
gouvernent. Cest lide de Montesquieu. Fiesque sest dabord dress
contre la tyrannie ; mais lambition a bientt t plus forte que sa
volont rformatrice primitive ; il na plus aspir diriger la
Rpublique que pour la confisquer son profit et rgner en despote
son tour. Ses habilets de politique touffent chez lui lhomme, la
vertu humaine et la vertu civique. Il a cess de croire que sil est
sublime de conqurir un diadme, il est divin de le rejeter loin de
soi . Contre lui se dresse dans la pice laustre rpublicain Verrina ;
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mais tous les partisans de celui-ci nont pas sa vertu ; plusieurs sont
tars ; il en est un qui compte sur la rvolution pour le librer de ses
dettes. La conviction de Schiller, quand il crit Fiesque, cest que
lavnement de la rpublique, comme lavnement de ltat
raisonnable dans les Lettres, a pour condition pralable lexistence de
citoyens ennoblis et dsintresss qui soient dignes den faire partie.
Cest encore un idal de libert personnelle et politique et de vertu
rpublicaine qui saffirme dans le Don Carlos par la bouche de Posa
(cf. la deuxime lettre sur le Don Carlos). Posa revendique, contre
labsolutisme thocratique du roi Philippe II, la libert de conscience
et de pense, la libert dtre lui-mme. Il reproche au monarque
davoir instaur dans son empire un rgime qui mutile lhumanit non
seulement parce que loppression y triomphe, mais encore parce que,
dans la mesure o Philippe veut le bonheur de ses sujets, il prtend
imposer tous une manire uniforme dtre heureux. Posa demande
que chacun puisse tre lartisan de sa propre flicit, et il proteste,
comme Karl Moor dans les Ruber, contre le systme politique [55]
qui ne laisse pas chacun se dvelopper dans son individualit
particulire. Ltat idal dont il souhaite lavnement ne doit toutefois
plus tre fait pour des gnies, comme dans les Ruber, mais pour une
humanit harmonieuse qui ressemble fort lhumanit esthtique des
Lettres. Il devrait tre ainsi organis que les hommes pourraient y
dvelopper toutes leurs facults jusqu la perfection (voir la huitime
lettre sur le Don Carlos). Schiller considre maintenant que lintrt
principal de lhomme est de se hausser lhumanit intgrale et que le
rle de ltat est de rendre possible cette lvation. panouissement
qui au reste ne peut avoir lieu que dans certaines limites, car Schiller
invoque prsent le droit dautrui. Chacun ne sera autoris se
dployer librement quautant quil peut le faire sans empiter sur ce
qui est des autres. La loi fixera le droit et en imposera le respect. Ce
nest plus, comme dans les Ruber, Rousseau qui inspire Schiller ;
cest comme dans Fiesque Montesquieu. La libert, Schiller la conoit
maintenant comme tant simplement le droit de faire ce que les lois
permettent et ce que la constitution garantit (cf. la dixime lettre sur le
Don Carlos). Enfin dans le Don Carlos comme plus tard dans les
Lettres sur lducation esthtique, Schiller ne consent pas que lordre
libral nouveau rsulte de linsurrection et de la violence. Posa se
dfend dtre un rvolutionnaire. Il assure que les rvolutions
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alourdissent le poids des chanes qui psent sur les peuples et quelles
ne les brisent pas. Cest du prince quil attend les initiatives
libratrices ; il le supplie daffranchir tout de suite ses sujets,
simplement parce quils sont des hommes et quils ne peuvent pas
sans libert accrotre leur perfection. Schiller a encore pleinement foi
en la bont humaine ; il ne subordonne pas encore, comme il le fera
dans les Lettres, laction de la libert une condition pralable,
savoir la formation dun caractre nouveau.
Un idal de libert politique est galement inclus dans luvre
historique de Schiller. Et il semble bien que ds lHistoire de la
dfection des Pays-Bas quil fut amen crire en prparant le Don
Carlos (Geschichte des Abfalls der vereinigten Niederlande von der
spanischen Regierung, dont le dbut parut en 1788 dans le Mercure
allemand) Schiller soit arriv au sujet de la libert une conviction
nouvelle qui persistera dans sa pense et que nous avons discerne
dans les Lettres : la libert nest pas [56] seulement un idal que lon
doit proposer aux hommes ; elle est un fait attest par le
dveloppement historique de lhumanit. Le rle de lhistoire est de
dcouvrir les phases par lesquelles lespce humaine sy lve
progressivement. Cest cette tche que Schiller sest appliqu dans
ce livre, puis dans les Mmoires (Memorien, recueils de documents
prcds dIntroductions) 10, enfin dans la Guerre de trente ans (parue
en 1791 et 1793). La conception qui se dgage de ces trois ouvrages,
cest que de lpoque romaine au XVII e sicle on constate une
ralisation croissante de libert dans lhistoire. Les Romains
ignorrent les ides de libert et de dignit humaine. On les dcouvre
au contraire en germe dans lesprit de farouche indpendance des
peuples germaniques ; les invasions barbares attestent un progrs dans
lvolution qui a conduit les peuples modernes proclamer la libert
de conscience et reconnatre la dignit humaine. Il tait cependant
ncessaire que lesprit de violence des peuples germaniques sapaist
et spurt en quelque mesure ; les Croisades auraient produit cette
dcantation. Au XVIe sicle le triomphe des habitants des Pays-Bas a
t le triomphe dune cause humaine contre la tyrannie, et Schiller
considrera dans la Guerre de Trente Ans que toutes les manifestations
dindpendance ou de rbellion des princes dempire contre
lEmpereur furent des entreprises contre le despotisme ; il estime
10 3 volumes, 1789-1790.
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quil tait prmatur de la lui octroyer, cest que les hommes ne sont
pas mrs pour la libert civique. Le reproche que Schiller adresse
aux rvolutionnaires, cest de stre livrs une tentative prmature ;
cest davoir dict une lgislation raisonnable alors que lhomme
raisonnable nexistait pas encore ; cest davoir lgifr dans lirrel.
Les hommes du XVIIIe sicle ntaient pas mrs pour une lgislation
rationnelle. Arrire donc les rvolutions violentes ! il sagit dabord de
produire chez les hommes la maturit qui leur manque. Cette maturit,
seule lducation [62] esthtique peut lengendrer. Cette ducation
crera ainsi la ralit sur laquelle une lgislation rationnelle aura prise.
Cest une rforme intrieure qui doit tre dabord accomplie ; elle est
la tche la plus urgente. Sans elle un bouleversement des institutions
est sans efficacit. Schiller se range ainsi aux cts de tous les
thoriciens qui avec Burke ont affirm la ncessit de respecter
toujours la continuit de lhistoire et de lesprit humain.
Parmi ces thoriciens il en est un que Schiller connaissait
personnellement, savoir Guillaume de Humboldt. Une influence de
ce dernier sur la pense des Lettres nous parat incontestable. Cest
ainsi quen premier lieu Humboldt avait avant Schiller affirm (dans
les Ideen ber Staatsverfassung, durch die neue franzsische
Revolution veranlasst, article paru en janvier 1792 dans le Berlinische
Monatsschrift) que toute rforme politique doit tenir compte du point
dvolution o sont parvenus les hommes qui cette rforme est
destine, et quelle doit avoir pour point de dpart une transformation
des ides et des esprits 15. Il avait dit avant Schiller que loctroi de la
libert aux hommes doit dpendre de leur maturit. Il pensait au reste
moins leur maturit morale qu la maturit de leur esprit de libert
et de leur dsir de libert.
Mais si Schiller, parce quil a subi les influences que nous venons
de prciser, subordonne maintenant le progrs une rforme
intrieure, ne scarte-t-il pas sensiblement de la position o il se
tenait, lorsque cinq ans plus tt il crivait sa Leon douverture
dIna ? Daccord avec les Aufklrer, il affirmait un progrs rectiligne
et ininterrompu de lespce humaine, et il exaltait la civilisation du
XVIIIe sicle comme un apoge de son volution. Dans les Lettres il
assure au contraire que la ralisation la plus haute de culture doit tre
cherche dans le pass, dans lantiquit grecque ; il constate avec
15 Voir notre thse sur Guill. de Humboldt, p. 220 et s., p. 338 et s.
64
dplaisir que par rapport ce pass les hommes des temps modernes
se sont engags dans la voie de dveloppements unilatraux ; ils ont
cess dtre harmonieux ; ceux du XVIIIe sicle sont particulirement
corrompus ; ils sont revenus la sauvagerie ou tombs dans la
barbarie. Ils nchapperont leurs perversions que par une longue
ducation. Ny a-t-il pas l rgression ? Et pourtant [63] Schiller dans
les Lettres continue dcrire un certain devenir progressif de
lhumanit, puisquil la montre passant de ltat physique ltat
esthtique, enfin ltat moral, et puisque ce devenir nest pas
seulement ses yeux un idal mais encore une ralit. Schiller ne se
contredit-il pas ? On ne saurait le prtendre. Il y a seulement chez lui
quelque attnuation de son optimisme antrieur. Il ne conoit plus
maintenant que le progrs saccomplit selon un rythme uniforme et
que lhumanit se hausse dune manire continue des degrs
suprieurs dharmonie et de moralit. Mais il croit toujours au
progrs, et lapparente contradiction se rsout de la faon suivante : il
est vrai que lhumanit grecque sleva la totalit et passa de ltat
physique ltat esthtique ; cette totalit tait toutefois lmentaire.
Cette phase du dveloppement humain fut suivie dune autre, celle o
nous vivons et o lentendement triomphe ; la totalit y a fait place
une certaine unilatralit , qui se manifeste par un esprit discursif
danalyse claire et borne, dont les inconvnients ont t dcrits. Cette
phase toutefois ne constitue pas une rgression, car un jour viendra o
lesprit humain profitera des acquisitions de lentendement et des
progrs que lusage unilatral de celui-ci lui a permis de raliser. Il y
aura dans lavenir une troisime phase dans laquelle, grce une
culture esthtique retrouve, lhumanit dpassera le stade de la
formation unilatrale, triomphera de ses perversions momentanes et
slvera de nouveau la totalit, et une totalit qui sera suprieure
celle des Grecs, car elle sera riche de tous les dveloppements partiels
et de toute lducation quelle se sera au cours des temps modernes
donns. On verra natre alors un tat de la raison dont la perfection
laissera loin derrire elle celle que les Rpubliques de lAntiquit ont
pu raliser 16.
Quant aux sources de la pense proprement parler politique de
Schiller, cest encore chez Guillaume de Humboldt quil faut notre
16 Cf. une lettre de Guill. de Humboldt F. A. Wolf la date du 31 mars 1793 (Gesam. Schriften
de Guill. de Humboldt, Berlin, 1841-1852, t. 5).
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La pense de Schiller dans les Lettres nous semble donc tre, dans
ses grandes lignes tout le moins, cohrente. Et nous napercevons en
elle que deux incertitudes essentielles : l Schiller affirme (Lettre 4)
que dans ltat de la raison lhomme esthtique devenu libre aura le
choix de se dcider entre linclination de la vie sensible et les
sollicitations de la vie spirituelle, mais quil ne pourra, mme sil opte
pour linclination, quagir, puisque celle-ci aura t ennoblie par la
beaut, conformment au devoir. Il parat ailleurs concevoir (Lettres 8,
21 et 23) que ltat esthtique cre seulement chez lhomme une
possibilit et que pour agir conformment au devoir, il lui faut encore
une volont forte qui se dcide pour le bien. En bref, lducation
esthtique semble tantt rendre certaine, tantt rendre simplement
possible laction conforme au devoir. 2 On ne sait si Schiller, quand
il dcrit dans la troisime partie des Lettres lvolution de lespce
humaine sous linfluence de la beaut, parle de la beaut en gnral ou
de la beaut apaisante qui dtend lhomme de ltat de tension
physique o il se trouve primitivement 20.
Quoi quil en soit de ces incertitudes, les Lettres sur lducation
[71] esthtique de lhomme nous sont en dfinitive apparues comme
une trs riche synthse dides ; Schiller y a nonc un humanisme
esthtique qui se combine curieusement avec une croyance kantienne
la morale du devoir et de la libert ; il dduit de cet humanisme un
libralisme politique ; il a intgr humanisme et libralisme dans une
philosophie de lhistoire progressiste et finaliste qui est une croyance
en une ralisation immanente de la libert dans le monde ; et la
tendance essentielle de tout louvrage nous parait enfin pratique : il
sagit pour le pote philosophe Schiller de transformer la socit par
la beaut et par la moralit que la beaut aura rendu possible. La
beaut et par la moralit que la beaut aura rendue possible. La de la
libert politique et aptes la raliser toujours plus dans le monde [sic].
20 Nous laissons de ct la question des fondements mtaphysiques de la pense des Lettres. Ils
ont t tudis par W. Bhm (ouvrage cit). Cet auteur soutient qu partir de la troisime
partie des Lettres, Schiller, en dfendant lide que la beaut est dans linstinct de jeu
lintermdiaire qui lie les deux tats opposs de la sensation et de la pense, hypostasierait la
beaut. Il ferait delle un principe cosmique Weltgeist qui voluerait dune manire
immanente dans le dualisme des deux natures de lhomme. Schiller se placerait ainsi un
point de vue ontologique autant une transcendantal et il y aurait dans sa pense identit entre
le principe cosmique objectif et le dualisme subjectif des deux natures.
[77]
LETTRES SUR
LDUCATION
ESTHTIQUE DE
LHOMME
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[79]
Premire partie
Lettres 1 9
Si cest la raison qui fait lhomme, cest le
sentiment qui le conduit.
J.-J. ROUSSEAU.
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[79]
Premire lettre
SOMMAIRE.
1. Schiller entreprend dexposer les rsultats auxquels lont conduit ses recherches en
matire desthtique.
2. Sa libert desprit est entire. Il nest infod aucune cole.
[81]
3-4-5. Son esthtique repose cependant sur des principes kantiens. Mais il souhaite que le
destinataire des Lettres (il sagit du duc dAugustenburg) puisse se reconnatre dans ce
quil dira, car il voudrait nnoncer que des vrits qui soient daccord avec le sentiment
de tous les hommes. Il redoute que la forme technique quil a donne ses ides ne les
dissimule au sentiment commun.
[80]
Vous voulez donc bien maccorder la faveur de vous prsenter dans
une srie de Lettres les rsultats de mes investigations sur la Beaut et
sur lArt. Je sens vivement le poids de mon entreprise, mais aussi son
attrait et sa dignit. Le sujet dont je vais parler a un rapport immdiat
avec notre bonheur, avec ce quil y a de meilleur en lui, et il a un
rapport assez troit avec la noblesse morale de la nature humaine. Je
vais faire juge de la Beaut un cur qui est sensible toute sa
puissance, qui en tmoigne par ses actes et qui donc, dans une
recherche o lon est oblig den appeler des sentiments aussi
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[86]
Deuxime lettre
SOMMAIRE.
1 et 2. Nest-il pas inopportun de soccuper desthtique un moment o les
circonstances invitent le philosophe rsoudre le problme de la libert politique ?
3. Le sicle parat tranger aux proccupations de lart. Le besoin rgne en matre.
Lutilit est lidole de lpoque.
[87]
4. Cest devant le tribunal de la pure raison que les hommes ont entrepris de dbattre le
destin de lhumanit.
5. Nanmoins Schiller considrera dabord le problme de la beaut, car il estime que
cest par lesthtique que le problme politique pourra tre rsolu ; c est par la beaut que
lhomme sera conduit la libert.
[87]
Mais ne serait-il pas possible de faire de la libert que vous
maccordez un meilleur usage que dattirer votre attention sur le
domaine des Beaux-Arts ? Nest-il pas tout le moins inopportun de
songer constituer un Code pour le monde esthtique un moment o
les questions du monde moral offrent un intrt beaucoup plus
immdiat, et o lesprit dinvestigation philosophique est si
instamment requis par les circonstances actuelles de se consacrer la
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[92]
Troisime lettre
SOMMAIRE.
1. Lhomme ne dpasse ce que la nature a fait de lui et il ne se hausse lhumanit que
par lusage de la raison.
2. Tout peuple devenu majeur ne peut plus se satisfaire de ltat primitif Notstaat qui
tait rgi par la seule ncessit de lois naturelles. Il entreprend de transformer cet tat n
de la ncessit en un tat de la raison Vernunftstaat.
3. Ltat primitif assurait lexistence de lhomme et de la socit. On risque donc en le
supprimant de mettre en pril celle existence.
[93]
4. Il importe par suite de ne pas labolir trop vite et de procurer la socit, tandis quon
instaure ltat de la raison, un appui qui la rende indpendante de ltat primitif.
5. Cet appui ne peut tre trouv que dans les individus et dans leur caractre transform ;
il sagit de crer en eux un caractre nouveau qui ne soit ni celui de la nature, car il est
arbitraire, ni celui de lhomme moral, car on ne peut, parce quil est libre, pas compter sur
lui.
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Troisime lettre
SOMMAIRE.
1. Lhomme ne dpasse ce que la nature a fait de lui et il ne se hausse lhumanit que
par lusage de la raison.
2. Tout peuple devenu majeur ne peut plus se satisfaire de ltat primitif Notstaat qui
tait rgi par la seule ncessit de lois naturelles. Il entreprend de transformer cet tat n
de la ncessit en un tat de la raison Vernunftstaat.
3. Ltat primitif assurait lexistence de lhomme et de la socit. On risque donc en le
supprimant de mettre en pril celle existence.
[93]
4. Il importe par suite de ne pas labolir trop vite et de procurer la socit, tandis quon
instaure ltat de la raison, un appui qui la rende indpendante de ltat primitif.
5. Cet appui ne peut tre trouv que dans les individus et dans leur caractre transform ;
il sagit de crer en eux un caractre nouveau qui ne soit ni celui de la nature, car il est
arbitraire, ni celui de lhomme moral, car on ne peut, parce quil est libre, pas compter sur
lui.
[93]
La nature ne procde pas lgard de lhomme mieux quenvers
ses autres crations elle commence par agir sa place l o il ne
peut pas encore se comporter en tre intelligent et libre. Mais ce qui
lve lhomme lhumanit, cest prcisment de ne pas sen tenir
ce que la seule nature a fait de lui. Il possde la facult de revenir sur
ses pas pour parcourir nouveau la lumire de la raison le chemin
par o la nature la une premire fois fait passer ; il a le pouvoir de
transformer luvre de la ncessit en une uvre de son libre choix et
de hausser la ncessit physique la dignit de ncessit morale.
Lhomme prend conscience de soi en sortant de lassoupissement
de la vie sensible ; il reconnat quil est homme ; il regarde autour de
lui et il se trouve dans ltat. La contrainte des besoins ly a jet avant
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[100]
Quatrime lettre
SOMMAIRE.
1. Seuls des caractres nouveaux, ceux dhommes agissant avec toute leur humanit
tant sensible que rationnelle, pourront tre garants de la dure de ltat raisonnable. Cet
tat ne saurait en effet exister que le jour o les individus, qui sont par dfinition libres
entre linclination et le devoir, se dcideront toujours conformment au devoir ; et ils ne se
dcideront toujours conformment au devoir que lorsque, parce que leurs inclinations se
seront ennoblies et se seront mises daccord avec la raison, ils agiront selon la raison,
mme quand ils choisiront dagir par inclination. Ils seront alors en toutes circonstances
des membres srs de ltat.
2. Ltat de la raison doit incarner lhomme idal que tout individu porte en lui titre de
tendance. Or lindividu peut slever la stature de lhomme idal soit en touffant ses
tendances empiriques, soit en les ennoblissant. On peut concevoir par suite deux espces
dtats de la raison : celui qui incarne lhomme idal en supprimant lindividu empirique
et celui qui incarne lhomme idal en respectant le caractre spcifique des individus dans
la mesure o ils lont ennobli.
[101]
3. Il faut prfrer la deuxime manire dtre moral et il faut de mme entre les deux
espces dtats raisonnables possibles donner la prfrence au second. Lhomme est plus
parfait quand il affirme son caractre moral sans sacrifier son caractre naturel. Ltat est
plus parfait sil honore le caractre subjectif des individus et ralise lunit sans supprimer
la multiplicit.
4. Le pdagogue et le politique, ayant affaire lhomme qui est une fin autant quune
matire, doivent le traiter avec respect ; ils doivent mnager sa particularit spcifique
autant que sa personnalit. A cette condition seulement les individus pourront accepter de
se soumettre la collectivit.
5. Mais ltat ne saurait honorer lhumanit subjective des individus que dans la mesure
o celle-ci sest ennoblie. Dans le cas contraire ltat ne devra pas hsiter user de
contrainte vis--vis dindividualits dont il pourrait tre victime.
Lorsque ltat peut respecter les individus comme des fins, il nexiste pas seulement
par eux ; il existe encore pour eux. Il y a rciprocit daction entre eux et lui. Ltat est
ltat organique.
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6. Des hommes qui nont pas ennobli leur caractre empirique sont en opposition avec
eux-mmes. Ils peuvent ltre de deux faons : comme des sauvages si leurs sentiments sont
plus forts que leurs principes, comme des barbares si leurs principes ruinent leurs
sentiments.
7. Seul lhomme total en qui lunit de la raison sallie la multiplicit de la nature,
sera capable et digne dchanger ltat n de la ncessit contre celui de la libert.
[101]
Une chose est certaine : seule la prpondrance dun pareil
caractre chez un peuple peut rendre inoffensive une transformation
de ltat faite au nom de principes moraux, et seul un pareil caractre
peut garantir que cette transformation sera durable. Quand on
construit un tat moral, on compte sur la loi morale comme sur un
ressort agissant, et lon intgre la volont libre dans lordre de la
causalit o toutes choses dpendent les unes des autres avec une
ncessit et une constance rigoureuses. Mais nous savons que les
dterminations de [103] la volont humaine demeurent toujours
contingentes, et que chez ltre absolu seul la ncessit physique
concide avec la ncessit morale. Pour que donc lon puisse compter
sur une conduite morale de lhomme avec autant de certitude que sur
des effets physiques, il faut que la moralit soit en lui devenue nature
et que par ses instincts dj lhomme soit amen agir comme seul un
caractre moral peut toujours le faire. Or la volont de lhomme est
pleinement libre entre le devoir et linclination, et aucun dterminisme
physique ne peut et ne doit empiter sur ce droit royal de sa personne.
En consquence lhomme ne pourra conserver la facult de choisir et
cependant tre un chanon sr dans la chane causale des forces, que si
dans le monde des apparences les deux mobiles de linclination et du
devoir engendrent des effets compltement identiques, et que si,
quelle que soit la forme de sa volont, la matire en demeure la
mme : il faut donc que ses instincts se trouvent avec sa raison en un
accord tel quils soient mrs pour une lgislation universelle.
Tout individu, peut-on dire, porte en lui, en vertu de ses
dispositions natives, un homme pur et idal, et la grande tche de son
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Or il y a deux faons pour lhomme dtre en opposition avec luimme : il peut ltre la manire dun sauvage si ses sentiments
imposent leur hgmonie ses principes ; la manire dun barbare si
ses principes ruinent ses sentiments. Le sauvage mprise lart et
honore la nature comme sa souveraine absolue. Le barbare [109]
tourne en drision et dshonore la nature, mais, plus mprisable que le
sauvage, il continue assez souvent tre lesclave de son esclave.
Lhomme cultiv fait de la nature son amie et il respecte sa libert en
se contentant de refrner soin arbitraire.
Lorsque donc la Raison introduit son unit morale dans la socit
physique, elle na pas le droit de porter atteinte la multiplicit de la
nature. Lorsque la nature aspire affirmer sa multiplicit dans
ldifice moral de la socit, il ne faut pas que lunit morale en
prouve un dommage quelconque ; la Forme victorieuse est gale
distance de luniformit et du dsordre. Il faut donc quun peuple
possde un caractre total pour quil soit capable et digne
dchanger ltat de la ncessit contre ltat de la libert.
90
[110]
Cinquime lettre
SOMMAIRE.
1. Le caractre total est-il celui des hommes du dix-huitime sicle finissant ?
2. Lhumanit revendique ses droits imprescriptibles et nhsite pas recourir la
violence pour les faire triompher. On pourrait croire que la libert va enfin devenir le
fondement de ltat et que lhomme y sera honor comme une fin
Mais on saperoit que notre gnration nest pas moralement prte pour ltat de la
raison.
3. Les hommes de cette gnration donnent le spectacle soit dun retour ltat sauvage,
soit dun affaissement de lnergie morale.
[111]
4. Le retour la sauvagerie, on le constate dans les classes infrieures chez qui tous les
instincts primitifs sont dchans. On ne peut pas en vouloir ltat de recourir des
contraintes qui font abstraction de la dignit humaine ; il sagit de sauvegarder lexistence
mme de la socit qui est en voie de dcomposition.
5. - Dautre part dans les classes suprieures, les lumires de lesprit ont conduit au
relchement de lnergie et la dpravation morale : on nie les droits de la nature dans ce quils
ont de lgitime et les principes ruinent ainsi les sentiments ; mais on constitue une morale qui
justifie les revendications de lgosme et du matrialisme et qui fait do la nature lultime
lgislatrice des murs.
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[111]
Ce caractre est-il celui que manifestent le temps prsent et les
vnements contemporains ? Dans le vaste tableau quils offrent nos
regards je porte tout de suite mon attention sur lobjet qui est le plus
en vidence.
Lopinion a, il est vrai, perdu son crdit ; larbitraire est dmasqu ;
bien quil soit encore puissant il nobtient plus artificieusement un
renom de dignit ; lhumanit sest rveille de son long tat
dindolence et dillusion, et, une imprieuse majorit, elle exige
dtre rtablie dans ses droits imprescriptibles. Mais elle ne lexige
pas seulement ; des deux cts des frontires elle se lve pour
semparer par la violence de ce quelle estime lui tre injustement
refus. Ldifice de ltat de la nature chancelle, ses fondements
vermoulus cdent et une possibilit physique semble donne de mettre
la loi sur le trne, dhonorer enfin lhomme comme une fin et de faire
de la vraie libert la base de lassociation politique. Vaine [113]
esprance ! il manque la possibilit morale et la gnrosit de lheure
trouve une gnration qui nest pas prte laccueillir.
Lhomme se peint dans ses actes ; or quelle est la figure dont le
drame du temps prsent offre limage ? dun ct retour ltat
sauvage, de lautre affaissement des nergies : les deux extrmes de la
dpravation humaine, et tous les deux runis dans une mme poque.
Dans les classes infrieures qui sont les plus nombreuses, on voit
se manifester des instincts grossiers et anarchiques qui, aprs que le
lien de lordre social a t dnou, se dchanent et se htent avec une
indisciplinable frnsie vers leur satisfaction animale. Dans ces
conditions il se peut que lhumanit objective ait eu lieu de se plaindre
de ltat ; lhumanit subjective doit honorer ses institutions. Peut-on
blmer cet tat davoir fait abstraction de la dignit de la nature
humaine aussi longtemps quil sagissait encore de dfendre
lexistence de celle-ci ? Peut-on lui reprocher de stre press de
disjoindre par des forces de pesanteur et de rapprocher par des forces
de cohsion, alors quil ntait pas encore possible de penser au
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[116]
Sixime lettre
SOMMAIRE.
1. Le reproche de sloigner de la, nature ne peut-il pas tre adress, autant quaux
modernes, tous les peuples en train de se civiliser ?
2. Il y a eu au moins un peuple hautement civilis, le peuple grec, qui sut cultiver toutes
les qualits de lesprit sans scarter de la nature.
3. Tandis que chez les modernes chaque individu ne dveloppe quune seule de ses
facults et nest quun fragment dhumanit, il ny avait chez les Grecs pas encore scission
entre les sens et lesprit, entre la nature et la raison.
4. Aucun moderne ne saurait par suite disputer un Athnien la palme de lhumanit.
5. La nature qui runit tout imposait sa forme lhumanit grecque ; lentendement qui
dissocie tout impose sa forme lhumanit moderne.
6. Chez les modernes, la civilisation et la science ont dissoci lunit de la nature
humaine en obligeant chaque facult se confiner dans lactivit qui lui est propre.
7. Lesprit des gouvernements et lorganisation des tats ont eu le mme effet. Chez les
modernes lindividu nest quune pice du mcanisme de ltat. Il ne lui est rattach que
par sa profession.
8. Ltat jaloux de possder exclusivement les membres de la communaut fait de la
fonction sociale et de la perfection avec laquelle elle est accomplie, le critre de lhomme.
9. Les individus ne sont pour ltat quune abstraction, et les individus se sentent
trangers un tat qui tient si peu compte de leur ralit concrte.
[117]
10. Dans un monde qui sest loign de la nature, lesprit spculatif est devenu tranger
la ralit sensible ; il naperoit plus les choses particulires ; il sacrifie la matire la
forme. De son ct lesprit pratique est incapable dapercevoir la totalit du rel, car il est
confin dans une exprience troite et il juge daprs elle toute exprience en gnral. En
outre labus de lentendement refroidit limagination, et par suite la sensibilit, car celle-ci
dpend de limagination.
11. Cependant la fragmentation intrieure a favoris le progrs ; celui-ci ntait en effet
possible que si les hommes, renonant la totalit, sengageaient dans les voies de
lanalyse qui conduit plus de clart.
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[136]
Septime lettre
SOMMAIRE.
1. Les individus ne pourront transformer ltat n de la ncessit en tat raisonnable et
tre les garants de la ralit de celui-ci que lorsquils auront supprim leur dchirement
intrieur et rtabli leur totalit humaine.
2. Aussi longtemps que lopposition des instincts subsiste en eux, il serait dangereux de
favoriser chez les uns (chez qui il y a dchanement de la vie sensible) leur tendance
naturelle la multiplicit en leur octroyant la libert politique, car ils feraient de celle-ci
un abus anarchique. Dautre part il serait prilleux de soumettre les autres (chez qui il y a
indigence sensible) lunit dune lgislation commune tous, car cette unit toufferait
en eux les derniers restes de spontanit sensible.
[137]
3. La premire tche doit donc consister soustraire les uns la violence de la nature qui
fait deux des sauvages, ramener les autres la plnitude et la vrit de la nature dont
ils se sont carts. Il y a l du travail pour plus dun sicle. En attendant mainte rforme de
dtail pourra russir, mais dans lensemble les hommes continueront se mettre en
contradiction avec le prcepte qui les invite raliser la totalit humaine. Alors par peur
des excs de la libert lon se jettera dans les bras de la servitude, tandis que dun autre
ct, la tutelle des lois paraissant insupportable, des rvolutionnaires svaderont, au nom
de la dignit humaine, dans lanarchie. Finalement la force interviendra pour rgler le
prtendu dsaccord des principes.
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[142]
Huitime lettre
SOMMAIRE.
1. La philosophie doit-elle donc dans lordre de la politique renoncer faire triompher
ses idals ?
2. Non, mais elle ne peut pas engager elle-mme la lutte contre lgosme qui engendre le
dsordre social.
3. Contre une force elle ne peut agir quen devenant force, quen dlguant, pour la
reprsenter dans le monde sensible, un instinct.
4. La Raison a au dix-huitime sicle remport plus dune victoire en clairant les esprits.
Comment expliquer que, dans lordre de la politique, les hommes se laissent encore mener
par des prjugs ?
[143]
5. Il en va ainsi parce quils nont pas le courage de mettre en pratique les vrits quils
aperoivent.
6. Ils nont pas laudace dtre sages. La lutte pour la vie absorbe trop compltement la
plupart des hommes pour leur laisser la force de lutter contre lerreur. Dautres qui sont
affranchis du joug des besoins, prfrent dlibrment le crpuscule de concepts obscurs
parce quils aiment vivre dillusions.
7. La lumire de lintelligence doit agir sur le caractre ; elle part mme dans une
certaine mesure du caractre. Le besoin le plus urgent de lpoque est donc
lennoblissement des caractres.
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109
[148]
Neuvime lettre
SOMMAIRE.
1 et 2. Toute amlioration politique doit partir dun ennoblissement des caractres.
Mais comment les caractres sennobliraient-ils sils ne subissent dautre influence que
celle dune constitution politique barbare ? Linstrument de lamlioration des caractres
ne peut tre que lart.
3. Lart, comme la vrit, chappe toute action du lgislateur politique.
4. Lartiste a le droit de puiser sa matire dans la ralit de son temps ; mais il doit lui
imposer une forme quil aura prise un pays et une poque plus nobles, lantiquit
grecque. Ou mme il empruntera lunit absolue de son tre spirituel. Les images de la
beaut sauvent et conservent la dignit humaine et la vrit ; lart noble survit la nature
noble et il est capable de susciter une nouvelle nature noble.
[149]
5. Lartiste se prservera des perversions de son temps, en mprisant son jugement. Il
aura les yeux fixs sur lidal ; il le fera surgir de lalliance du possible et du ncessaire et
il en mettra lempreinte dans toutes ses uvres et dans tous ses actes.
6. Linstinct de cration prtend chez lhomme daction se passer de lintermdiaire de
lart ; le pur instinct moral aspire faire passer immdiatement labsolu dans le rel.
7. Mais il est seulement possible dengager le monde dans la direction du bien. Pour cela
il sagit dduquer dabord le sens de la vrit dans le silence de son cur, puis de le
manifester dans la beaut afin que la pense ne soit pas seule la concevoir et que les sens
peroivent en mme temps sa figure. Il sagit dennoblir ses contemporains en sadressant
leur got ; cette fin on les entourera de formes nobles, symboles de toute excellence.
Ainsi lapparence triomphera-t-elle de la ralit et lart de la nature.
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[159]
Deuxime partie
Lettres 10 16
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[160]
Dixime lettre
SOMMAIRE.
1. Si comme Schiller la montr dans les lettres prcdentes, les hommes modernes sont
tombs dans les extrmes soit de la sauvagerie, soit du relchement moral, et si la beaut
doit les gurir de ces deux excs, comment y russira-t-elle ? comment pourra-t-elle
remdier la fois deux maux contradictoires ?
2 5. Daucuns affirment que la culture esthtique lve les murs et les caractres.
Mais dautres dnigrent la beaut. Ils considrent tous les avantages de la forme comme
des sductions et des mensonges qui, dans les uvres des potes par exemple, peuvent
inciter ngliger la vrit et la moralit pour lapparence. Lhistoire dAthnes, de Sparte,
de Rome, etc. semble attester que les murs belles ne vont en gnral pas de pair avec les
murs bonnes, ni la culture esthtique avec la libert politique et la vertu civique.
[161]
6. Mais la question de savoir si la beaut peut exercer une influence heureuse sur les
murs, peut-elle tre rsolue en faisant appel lexprience ? La beaut dont Schiller a
affirm quelle cultive les hommes est-elle la mme que celle dont lhistoire semble prouver
quelle naffine quen nervant ? On ne peut rpondre ces interrogations quen invoquant
un concept de beaut qui est suprieur lexprience et qui permettra de discerner si ce
que dans lexprience on appelle beau, peut bon droit porter ce nom.
7. Ce concept, sil existe, doit tre recherch par labstraction, tre dduit des possibilits
de la nature sensible et raisonnable de lhomme, et apparaitre comme une condition
ncessaire de lhumanit. Cest donc au pur concept dhumanit quil sagit de slever en
sefforant de dcouvrir ce quil y a de permanent et dabsolu dans les tats isols et les
manifestations changeantes des individus.
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[172]
Onzime lettre
SOMMAIRE.
1 4. Labstraction conduit distinguer chez lhomme sa personnalit qui demeure et
ses tats qui changent. Ltat ne peut pas se fonder sur la personnalit, ni la personnalit
sur ltat. La personnalit nest fonde que sur elle-mme ; le moi est existence absolue et
libre. Les tats de lhomme qui sent, pense et veut, sont fonds sur quelque chose qui existe
en dehors de lui. Ils dpendent du temps.
5 et 6. Cest grce au temps que le moi devient un tre dtermin et que par la succession
de ses reprsentations il se saisit comme phnomne. Dautre part sa personnalit, cest-dire son moi, assiste immuable aux changements de son tre phnomnal qui reoit par la
perception la matire de son activit ; le rle du moi est de transformer ses perceptions en
expriences. Lhomme nexiste donc qu la fois par le changement et par limmutabilit.
Lhomme achev est celui qui parmi les fluctuations du temps demeure identique luimme.
7. Ainsi lhomme, grce la tendance de son tre phnomnal, actualise progressivement
toutes ses virtualits, tandis que grce la tendance de son moi absolu, il leur impose son
unit et sa ncessit. Il est engag dans un devenir qui sans pouvoir prtendre parvenir
jamais ltre divin, tend cependant indfiniment vers celui-ci, car ltre divin est la fois
riche de tout le possible et unit absolue de toute ralit. Cest donc dans ses sens quun
chemin vers ltre divin est ouvert lhomme.
[173]
8. Aussi longtemps que la personnalit de lhomme na pas dintuition sensible et ne sent
pas, elle nest que virtualit et forme vides, disposition actualiser le possible. Dautre
part aussi longtemps que lhomme nest que sensibilit et dsir, il nest que monde et
matire ; il est incapable de lier la matire son moi. En consquence, pour ntre pas
seulement virtualit, il faut que lhomme procure ralit sa forme ; ce quil fera en crant
le temps et la multiplicit ; dautre part pour ntre pas simplement matire, il faut quil
mette la ralit en forme ; ce quil fera en supprimant le temps et en soumettant la
multiplicit du monde lunit de son moi.
122
9. Lhomme doit donc obir aux deux exigences opposes qui dcoulent de sa nature
sensible et raisonnable : il donnera satisfaction sa tendance la ralit absolue en
extriorisant toutes ses virtualits, et sa tendance la forme absolue en introduisant de
lunit dans tous ses changements.
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[182]
Douzime lettre
SOMMAIRE.
1. Il y a en lhomme deux instincts, dont lun le pousse rendre actuel ce qui en lui est
ncessaire, tandis que lautre le presse de soumettre la loi de la ncessit ce qui existe
hors de lui. Le premier de ces instincts est linstinct sensible, il a pour rle dinsrer
lhomme dans les limites du temps et de le transformer en matire. Comme la matire nest
que la ralit qui remplit le temps, lexigence de linstinct sensible est que lhomme ait des
sensations.
2. Comme tout ce qui existe dans le temps est successif, une ralit exclut par sa seule
existence toute autre existence. En consquence lhomme quand il est domin par linstinct
sensible, nest quun moment rempli de contenu ; il nest que sa sensation actuelle ; vrai
dire il nexiste pas, car sa personnalit est abolie.
[183]
3. Linstinct sensible a pour domaine toute la vie de lhomme en tant quil est tre fini ;
cet instinct veille les virtualits de lhomme et les amne se dployer. Mais il attache
lesprit au monde des sens et le rappelle la ralit chaque fois quil entreprend dexplorer
linfini. En ce sens il empche le plein achvement de lhomme.
4. Linstinct formel a sa source dans lexistence absolue de lhomme, dans sa nature
raisonnable ; il pousse la personnalit saffirmer libre et immuable, quels que soient les
changements de ses tats ; il supprime le temps ; il aspire rendre toute ralit ternelle el
ncessaire ; en bref il rclame la vrit et le bien.
5. En consquence il dicte pour les jugements de connaissance et pour laction, les lois
universelles et ternelles.
6. Il lve ainsi lhomme au dessus de son indigence individuelle, au-dessus du temps,
jusqu la stature de lespce.
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[190]
Treizime lettre
SOMMAIRE.
1. Il y a entre les deux instincts sensible et raisonnable une opposition primitive et
radicale, puisque le premier exige le changement et le second limmutabilit. Dans ces
conditions lunit de la nature humaine est-elle possible ?
2. Oui, car si les tendances des deux instincts sont antagonistes, leurs domaines sont
nettement distincts. Ils ne peuvent en consquence se heurter que sils outrepassent leurs
sphres respectives. Le rle de la culture est dassurer les frontires de chacun deux :
contre les empitements de la libert, elle protgera la vie sensible en dveloppant celle-ci ;
contre lenvahissement par les sensations, elle dfendra la facult raisonnable en la
dveloppant elle aussi.
3. On cultivera la vie sensible en lui procurant les conforts les plus nombreux possibles
avec le monde, cest--dire en la soumettant le plus possible au changement. On
dveloppera la personnalit en rendant lactivit de la raison aussi intense que possible et
en assurant son autonomie lgard de la facult sensible. Lhomme idalement cultiv
sera donc celui qui associera une plnitude dexistence qui varie au contact du monde,
une libert de la personnalit qui impose lunit de sa raison linfini des phnomnes de
lunivers.
[191]
4. Par contre lhomme peut manquer sa destine de deux faons : dune part sil permet
son instinct sensible dempiter sur le domaine de linstinct raisonnable et sil le laisse
ainsi transformer son pouvoir de rceptivit en pouvoir de dcision ; dautre part sil
permet son instinct raisonnable denvahir le domaine de linstinct sensible et sil laisse
ainsi sa puissance de dtermination autonome supplanter le pouvoir de rceptivit de ce
dernier. Dans les deux cas lhomme aboutit au nant.
5. En effet si la sensibilit joue le rle de lgislatrice et si le monde en devenant puissance
touffe la personnalit, lhomme cesse dexister, car le changement exige un principe
permanent. De mme si linstinct formel se substitue linstinct sensible et si la
personnalit supplante le monde, lhomme cesse dexister, car la permanence rclame le
changement et la suppression de ltat entrane celle de la personnalit autonome.
131
6. Les deux instincts ont donc besoin dtre limits, ou, si on les conoit comme des
nergies, dtendus ; mais la limitation ou la dtente de chacun des instincts ne doit en
aucun cas rsulter de leur faiblesse. Linstinct sensible doit tre limit ou dtendu non par
sa propre impuissance, mais par un acte de la libert morale qui matrise le temprament
au profit de lesprit. Linstinct formel doit dire limit et dfendu non par sa paresse
penser ou vouloir, mais par une abondance de sensations qui rsiste lenvahissement de
lesprit. En bref, cest lun par lautre que les deux instincts doivent dire maintenus dans
leurs justes frontires.
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il est autonome que la ralit existe hors de lui, quil est rceptif ; ce
nest que dans la mesure o il est rceptif quil y a de la ralit en lui,
quil est une force pensante.
Les deux instincts ont donc besoin de limitation ; ils ont, si on les
conoit comme des nergies, besoin de dtente, linstinct sensible
pour ne pas pntrer dans le domaine de la lgislation, linstinct
formel dans celui de la sensation. Mais la dtente de linstinct sensible
ne doit tre en aucune faon leffet dune impuissance physique et
dune faiblesse des sens qui dans tous les cas ne mrite que le mpris ;
elle doit tre un acte de la libert, une activit de la personnalit qui
par sa concentration morale modre celle des sens et en matrisant les
impressions leur te de la profondeur pour leur donner de la surface.
Le caractre doit assigner au temprament ses limites, car la
sensibilit ne doit tre restreinte quau profit de lesprit. De mme la
dtente de linstinct formel ne doit pas tre leffet dune impuissance
spirituelle et dune paresse des facults de penser ou de vouloir, car
lhumanit en serait avilie. Elle doit avoir pour cause honorable
labondance des sensations ; la sensibilit elle-mme doit par sa force
victorieuse rester matresse de son domaine et rsister la violence
que lesprit par son activit envahissante aimerait lui faire. [199] En
un mot linstinct sensible doit tre par la personnalit maintenu dans
ses justes limites et linstinct formel doit ltre dans les siennes par la
rceptivit ou la nature.
136
[204]
Quatorzime lettre
SOMMAIRE.
1 et 2. La rciprocit daction par laquelle chacun des deux instincts fonde et limite
lactivit de lautre nest quun idal de la raison, un infini dont lhomme pourra, sans
latteindre jamais, sapprocher toujours plus, mesure quil ralisera plus parfaitement
lide de son humanit. Lhomme ne pourrait avoir lintuition complte de son humanit
que sil tait des cas o il sentt pleinement son existence temporelle et o il et en mme
temps pleine conscience de sa libert. Lobjet qui lui procurerait celle intuition serait un
symbole de sa destine ralise et une reprsentation de linfini.
3 et 4. Cet objet veillerait en lui un nouvel instinct, quon peut appeler instinct de jeu,
dans lequel les deux autres coopreraient et agiraient de concert. Linstinct de jeu
concilierait le devenir et ltre absolu, le changement et lidentit. Il serait pour recevoir
les apports du monde extrieur dans la disposition o linstinct formel et engendr, et,
pour les dterminer librement, dans la disposition o linstinct sensible tend recevoir.
[205]
5 et 6. Linstinct sensible, quand il agit seul, exerce sur ltre une contrainte sensible et il
abandonne la contingence notre complexion morale ; linstinct formel, quand il agit seul,
exerce sur lme une contrainte morale et il abandonne la contingence notre complexion
sensible. Dans les deux cas notre me nest pas libre et il dpend du hasard que notre
bonheur et notre perfection concident. Linstinct de jeu, dans lequel les deux instincts
sensible et formel agissent de concert, supprimerait les contraintes qui rsultent de laction
isole de chacun deux, et il abolirait du mme coup les tats de contingence corrlatifs de
ces deux contraintes. Il rendrait lme libre. Il mettrait de la forme dans la matire et de la
matire dans la forme. Il accorderait les sentiments avec les ides de la raison et
rconcilierait les lois de la raison avec lintrt des sens. Il ferait concider notre perfection
et notre bonheur.
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140
[212]
Quinzime lettre
SOMMAIRE.
1 3. Suite des dductions prcdentes. Lobjet de linstinct sensible, cest la vie.
Lobjet de linstinct formel, cest la forme. Lobjet de linstinct de jeu sera la forme vivante
ou la beaut. Il aura forme vivante dans tous les objets possdant les qualits esthtiques
que nous appelons belles. Chaque fois quun objet possdera ces qualits, sa forme vivra
dans notre sentiment et sa vie prendra forme dans notre entendement.
4. Si la vie et la forme sont les lments constitutifs de la beaut, il nen rsulte pas que
ce mlange de fini et dinfini soit intelligible ; il est insondable par lesprit et inexplicable
par lexprience. Il est exig par la raison parce que celle-ci, en vertu de son essence,
rclame la perfection. La raison statue : une humanit doit exister dans laquelle linstinct
sensible et linstinct formel se fondent en linstinct de jeu ; en consquence elle proclame
quune beaut doit exister pour que linstinct de jeu ait un objet.
5. La beaut nest donc pas seulement vie, bien que cela ait t affirm par certains
philosophes, ni seulement forme, bien que dautres laient assur. Dire quelle est lobjet de
linstinct de jeu, cest prendre le mot jeu dans son sens normal dabsence de contrainte.
Lme qui contemple la beaut chappe la contrainte tant de la loi que du besoin, car elle
est partage entre eux.
[213]
6 et 7. Nest-ce pas dprcier la beaut que de la rduire ntre quun jeu ? Non,
puisque lhomme nest un dire complet que dans les moments o, parce quil joue, ses deux
natures sont simultanment actives. On confre bien plutt la beaut une dignit
suprieure en constatant quen face de la beaut lhomme joue, tandis quil prend
seulement au srieux lagrable, le bien et la perfection. Il sagit au reste ici dune beaut
idale qui nexiste pas dans la ralit et dun instinct de jeu idal, suprieur tous les jeux
rels.
8. Lhistoire atteste que les figures idales de la beaut ont t conues par des peuples
qui pratiquaient de nobles jeux. Et la raison proclame : lhomme ne doit que jouer avec la
beaut et il ne doit jouer quavec la beaut.
141
9. Lhomme ne joue en effet que lorsquil est pleinement homme et il nest tout fait
homme que lorsquil joue. Les artistes grecs ont observ ces principes, ainsi que le
prouvent les statues des dieux ; ils ont effac de leur visage les traits de contrainte physique
et spirituelle ; ou ils les ont intimement associs. Ils leur ont ainsi donn une expression de
libert, cest--dire de jeu.
142
abstraction ; tant que sa vie nest que sentie par nous, elle est dnue
de forme, elle est pure impression. Dans la mesure seulement o sa
forme vit dans notre sentiment et o sa vie prend forme dans notre
entendement, il est forme vivante, et il en ira ainsi dans tous les cas o
nous jugerons quil est beau.
Mais parce que nous sommes capables dindiquer quels sont les
lments dont la runion engendre la beaut, il ne sensuit nullement
que la gense de celle-ci soit explique ; pour quelle le ft, il serait
ncessaire que cette runion elle-mme devint intelligible ; or elle
demeure insondable de mme quen gnral toute rciprocit daction
entre le fini et linfini. Pour des motifs transcendantaux la raison pose
lexigence : il doit y avoir une union entre linstinct formel et
linstinct matriel, cest--dire quil doit y avoir un instinct de jeu, car
le concept dhumanit ne peut se parfaire que par lunit de la ralit
et de la forme, du hasard et de la ncessit, de la passivit et de la
libert. Elle est [217] oblige de poser cette exigence parce quelle est
raison, parce quen vertu de son essence mme elle requiert la
perfection, labolition de toutes les limites, et que lactivit exclusive
de lun ou de lautre des deux instincts laisse la nature humaine
imparfaite et fait delle le fondement dune limite. En consquence
ds que la raison prononce : une humanit doit exister, elle a par cela
mme dict la loi : il doit y avoir une beaut. Lexprience peut
rpondre la question de savoir si une beaut existe et nous en serons
instruits ds quelle nous aura appris si une humanit existe. Mais
comment une beaut peut exister et comment une humanit est
possible, voil ce que ni la raison ni lexprience ne peuvent nous
enseigner.
143
25 Burke dans ses Recherches philosophiques sur lorigine de nos ides du sublime et da beau
rduit la beaut quelque chose de seulement vivant. Tous les dogmatiques qui se soient
jamais exprims sur ce sujet la rduisent, que je sache, quelque chose de seulement formel :
ainsi entre les artistes, pour ne parler que deux, Raffael Mengs dans ses Rflexions sur le
got dans la peinture. Comme dans tous les autres domaines la philosophie critique a l aussi
fray la voie qui ramne lempirisme des principes et la spculation lexprience.
144
145
Car, pour trancher enfin dun seul coup, lhomme ne joue que l o
dans la pleine acception de ce mot, il est homme, et il nest tout fait
homme que l o il joue . Cette affirmation qui en cet instant peut
paratre paradoxale, prendra une signification considrable et
profonde quand nous en serons venus lappliquer la double et
grave ralit du devoir et de la destine ; elle servira dassise, je vous
le promets, tout ldifice des beaux-arts et celui de lart plus
difficile encore de vivre. Mais au reste cette affirmation nest
inattendue [223] quau regard de la science ; elle tait, il y a
longtemps dj, vivante et agissante dans lart et dans le sentiment des
Grecs, chez les plus distingus dentre leurs matres, ceci prs quils
transfraient dans lOlympe lidal qui devait tre ralis sur la terre.
Guids par la vrit de ce principe, ils effaaient du front des
immortels bienheureux lexpression de srieux et deffort qui ride les
joues des hommes et ils ne leur donnaient pas celle de plaisir vide qui
dans un visage insignifiant en supprime les plis ; ils affranchissaient
ceux qui vivent dans la batitude ternelle, des chanes insparables
de toutes les fins, de tous les devoirs et de tous les soucis ; ils faisaient
de loisivet et de lindiffrence le sort de la condition divine que les
mortels envient ; celle-ci ntait quun nom tout humain pour dsigner
lexistence la plus libre et la plus sublime. La contrainte matrielle des
lois de la nature autant que la contrainte spirituelle des lois morales
disparaissaient dans leur concept suprieur de ncessit qui embrassait
les deux mondes la fois et cest seulement de lunit de ces deux
ncessits que surgissait pour eux la vraie libert. Inspirs par cet
esprit, ils effaaient des traits de la figure qui incarnait leur idal,
lexpression des penchants en mme temps que toutes traces de
volont, ou plutt ils rendaient les uns et les autres mconnaissables
parce quils savaient les associer dans une union trs intime. Ce ne
sont ni la grce ni la dignit qui nous parlent dans le visage superbe
dune Junon Ludovisi ; ce ne sont ni lune ni lautre, car ce sont toutes
deux ensemble. La divinit aux traits de femme rclame notre
adoration, cependant que la femme semblable la divinit enflamme
notre amour. Mais pendant que, ravis, nous nous abandonnons son
charme cleste, sa suffisance cleste nous effraie. Toute sa personne se
fonde en elle-mme et y a sa demeure ; elle est un monde
compltement ferm ; comme si elle tait au del de lespace, elle ne
146
147
[226]
Seizime lettre
SOMMAIRE.
1. Si la beaut, association et quilibre parfaits de ralit et de forme, est un idal
inaccessible dans lexprience, on constate que dans celle-ci lun des deux lments
lemporte toujours sur lautre, et il y a deux beauts diffrentes selon que prdominera la
ralit ou la forme.
2. La beaut idale doit avoir un effet la fois apaisant et nergique. En maintenant les
deux instincts lun par lautre dans leurs limites respectives, elle les dtend galement : elle
apaise. Dautre part, elle leur laisse une libert gale ; elle les tend donc galement, elle
procure de la force. Mais comme leffet la fois apaisant et nergique de la beaut idale
suppose entre la ralit et la forme une parfaite rciprocit daction qui nexiste pas dans
lexprience, les deux beauts relles nexerceront que lun ou lautre des deux effets de la
beaut idale. Il y aura une beaut apaisante et une beaut nergique, aucune delles
ntant donc capable dassurer lhomme tous les biens qui sont la fin de la culture
esthtique.
[227]
3. La beaut nergique ne peut pas abolir en lhomme tout reste de sauvagerie et de
duret ; elle tend en effet lme aussi bien au physique quau moral ; elle procure un
accroissement de force notre vie physique, au lieu de fortifier seulement notre nature
morale. De mme la beaut apaisante ne peut pas gurir lhomme dun reste de mollesse et
dnervement ; elle dtend en effet lme aussi bien au physique quau moral ; par suite en
diminuant la violence des passions elle brise aussi la vigueur des sentiments et affaiblit
lnergie morale. En consquence chacune des deux beauts rpondra des besoins
diffrents : la beaut apaisante sera un besoin pour lindividu qui subit la contrainte de la
matire ou des ides, et la beaut nergique sera un besoin pour lindividu dtendu
physiquement ou moralement.
4. Ainsi se trouve rsolue la contradiction prcdemment signale (Lettre 10) entre ceux
qui affirmaient que la beaut est toujours cratrice dnergie morale et ceux qui
laccusaient de toujours affaiblir. Les uns et les autres affirmaient de la beaut en gnral
ce qui ntait vrai que de lune de ses espces.
148
5. Schiller annonce que dans la suite de ses dveloppements il considrera les effets de la
beaut apaisante sur lhomme tendu et ceux de la beaut nergique sur lhomme dtendu et
quil slvera ensuite au concept de beaut idale.
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[235]
Troisime partie
Lettres 17 27
152
(Lettres 18 21). Aprs une digression sur les diffrents arts (Lettre
22), il dfinit cet tat de libert par rapport ltat physique et
ltat moral (Lettre 23). Enfin il montre (Lettres 24 27) comment sur
le plan de la civilisation, lespce humaine est, au cours de son
volution, passe, sous linfluence de la beaut (sans quon puisse
dire si Schiller parle de la beaut en gnral ou de la beaut
apaisante), de ltat physique ltat esthtique qui prpare ltat
moral.
153
[236]
Dix-septime lettre
SOMMAIRE.
1 et 2. Lhomme rel est limit par les circonstances extrieures et par lusage
contingent quil fait de sa libert. Mais il rsulte de lide de lhomme que les limitations
quil peut subir dans la ralit ne sont possibles que dans deux directions : puisque sa
perfection consiste en une harmonieuse vigueur de ses forces sensibles et spirituelles, il ne
pourra manquer cette perfection que par dfaut dharmonie ou manque de vigueur ; or
lhomme dnu dharmonie est un homme tendu par lactivit unilatrale de telle ou telle
de ses forces, et lhomme dnu de vigueur est un homme dtendu par suite dun
relchement uniforme de ses forces sensibles et spirituelles. Le rle de la beaut sera de
supprimer ces deux limitations opposes en rtablissant lharmonie chez lhomme tendu et
en rendant lhomme dtendu la vigueur.
[237]
3. Dans la ralit la beaut ne se montrera jamais dans sa perfection idale ; elle
napparatra jamais comme un genre pur ; elle ne se manifestera que comme espce
particulire, sous deux formes limites.
4. La beaut apaisante est faite pour une me tendue, cest--dire pour une me qui est
contrainte unilatralement soit par des sentiments, soit par des ides. Elle rendra la libert
lhomme domin et tendu affectivement, en agissant sur lui par sa forme, et elle rendra la
libert lhomme tendu spirituellement, en agissant sur lui par sa matire et en lui
confrant de la force sensible,
5. Pour comprendre comment la beaut peut supprimer la double tension de lhomme, il y
a lieu de scruter dans lme humaine les origines de laction quelle exerce ainsi.
154
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156
est dtendu et mis en libert par de la forme ; celui qui est domin
unilatralement par des lois, cest--dire tendu spirituellement, est
dtendu et mis en libert par de la matire. La beaut apaisante, pour
satisfaire cette double tche, se manifestera donc sous deux aspects
diffrents : premirement, en tant que forme calme elle apaisera la vie
tumultueuse et fraiera le chemin qui mne des sentiments aux
penses ; deuximement, en tant quimage vivante elle armera de
force sensible la forme abstraite ; elle ramnera le concept lintuition
et la loi au sentiment. Elle rend le premier de ces services lhomme
de la nature, le second lhomme artificiel. Mais parce que [243] dans
les deux cas elle ne commande pas tout fait librement sa matire,
mais quelle dpend de celle que lui offre ou la nature informe ou
lartifice contraire la nature, dans les deux cas elle conservera des
traces de ses origines, et dans le premier elle sgarera plutt dans la
vie sensible, dans le second plutt dans la forme abstraite.
Pour nous faire une ide de la manire dont la beaut peut devenir
un moyen de supprimer cette double tension, nous devons chercher
scruter ses origines dans lme humaine. Veuillez donc vous rsoudre
demeurer un instant encore dans le domaine de la spculation pour
ensuite le quitter tout jamais et progresser dun pas dautant plus
ferme sur le terrain de lexprience.
157
[244]
Dix-huitime lettre
SOMMAIRE.
1 3. Si lexprience rvle que la beaut, en amenant lhomme sensible la pense et
lhomme spirituel au monde des sens, met lhomme dans un tat intermdiaire entre la
sensibilit et la pense, cette exprience semble contredite par la raison qui affirme que la
distance entre la sensibilit et la pense est infinie et quaucun tat intermdiaire ne saurait
la combler.
[245]
4. En vue de rsoudre celle contradiction, Schiller annonce que dans les Lettres suivantes
il analysera dabord dans toute sa rigueur lopposition qui existe entre les deux tats
contradictoires de la sensibilit et de la pense, et quil montrera ensuite comment sous
laction de la beaut ces deux tats se fondent en un troisime o ils disparaissent
entirement. Schiller pense fonder ainsi une esthtique qui chappera aux difficults
auxquelles se sont heurts tant les philosophes sensualistes que les intellectualistes.
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159
160
sens plus de poids quau raisonnement, sont en fait beaucoup moins loin de la vrit que leurs
adversaires ; mais ils ne peuvent pas rivaliser avec ceux-ci quant la perspicacit ; et cest l
entre la nature et la science un rapport que lon rencontre dans tous les domaines. La nature
runit partout ; lentendement dissocie partout ; mais la raison de nouveau runit ; cest
pourquoi lhomme qui na pas encore commenc philosopher est plus prs de la vrit que
le philosophe qui na pas encore achev sa recherche. Lon peut donc sans plus ample examen
considrer comme erron tout raisonnement philosophique qui, dans ses conclusions a le sens
commun contre lui. Mais on peut, tout aussi bon droit, le tenir pour suspect si, dans sa forme
et sa mthode, il a pour lui le sens commun. De la dernire de ces deux constatations il faudra
que prenne son parti tout crivain qui ne saurait, contrairement lattente de certains de ses
lecteurs, exposer une dduction philosophique comme on sentretient au coin du feu. Quant
la premire elle permettra dimposer silence quiconque prtend construire de nouveaux
systmes au dtriment du bon sens.
161
[252]
Dix-neuvime lettre
SOMMAIRE.
1. Il y a chez lhomme deux tats de dterminabilit, dont lun est passif et lautre actif,
et deux tats de dtermination, dont lun est passif et lautre actif.
2. Ltat primitif de lesprit humain est celui dune dterminabilit illimite, cest--dire
dune indtermination qui est un infini vide, une pure virtualit.
3. De cet tat lesprit passe celui de dtermination en recevant du dehors une
impression sensible qui donne naissance une reprsentation. La virtualit acquiert ainsi
un contenu, mais elle cesse en mme temps dtre illimite. Lhomme ne parvient la
ralit que par des limites, laffirmation que par la ngation, la dtermination que par
la suppression de sa libre dterminabilit.
4. Lexclusion et la ngation ne peuvent toutefois engendrer une ralit que si on les
rapporte quelque chose de positif, que si on les oppose quelque chose dabsolu.
5. En ce sens il est vrai de dire que si lon ne parvient lillimit que par la limite, on ne
parvient aussi la limite que par lillimit, un lieu prcis que par lespace, un instant
prcis que par le temps. Lacte par lequel lesprit rapporte sa sensation quelque chose
dabsolu (la vrit ou le droit) sappelle la pense.
6. Cet acte est lacte immdiat dune facult autonome et absolue. La beaut ne peut donc
pas mnager un passage de la sensibilit la pense en aidant la facult autonome
penser, ce serait contradictoire, mais en procurant la facult pensante la libert de se
manifester conformment ses propres lois.
7. Ce nest pas dire que la libert de lme puisse tre entrave, puisque la facult
pensante a t proclame autonome. Les passions elles-mmes nont pas le pouvoir
dtouffer la libert de lme ; elles ne prennent une action prpondrante que sur des
esprits qui sont naturellement faibles.
[253]
8. Dautre part, et cest l une deuxime objection, si lme est autonome, capable par
suite de trouver en elle des mobiles soit dactivit soit dinactivit, ne faut-il pas admettre
quelle est divise, en opposition avec elle-mme ?
162
9. Schiller rpond 1 que sur le plan dune philosophie transcendantale qui est celui o il
se place, il suffit de constater que sil ny avait pas chez lhomme fini activit et passivit,
tendance vers la forme absolue et tendance vers la matire, lexprience ne serait pas
possible, puisque lesprit fini ne parvient labsolu que par des limites ; 2 que la prsence
en lhomme de deux instincts divergents ne contredit pas la notion dunit de lesprit,
pourvu que lon distingue dune part ces deux instincts et dautre part lesprit lui-mme qui
nest ni sensibilit ni raison et qui ne doit pas dire considr comme actif dans les cas
seulement o son activit concide avec la raison.
10. Lesprit agissant comme volont affirme une pleine libert lgard de ses deux
instincts opposs, tandis quaucun deux ne peut se comporter comme tout-puissant
lgard de lautre.
11 et 12. Tout se passe dabord en lhomme selon une loi de ncessit : la ncessit
extrieure de la sensation fait faire lhomme lexprience de son existence dans le temps ;
puis une ncessit intrieure lui fait faire, loccasion de la sensation, lexprience de son
existence absolue, ou personnalit, qui impose ses connaissances et son action lunit
de ses concepts. Cest avec ncessit aussi que linstinct sensible et linstinct raisonnable
prennent naissance, le premier en mme temps que son exprience de lexistence, le second
en mme temps que son exprience de la loi. Mais partir du moment o ses deux instincts
contraires sont simultanment actifs en lui, ils cessent dexercer leur contrainte ; la libert
nat et il appartient lhomme daffirmer son humanit.
163
164
165
Il faut ici nous rappeler que nous avons affaire lesprit fini, non
lesprit infini. Lesprit fini est celui qui ne devient actif que par la
passivit, qui ne parvient labsolu que par des limites, qui nagit et
ne met en forme que dans la mesure o il reoit de la matire. Un
esprit ainsi fait associera donc linstinct par lequel il tend vers la
forme ou labsolu, un instinct vers la matire ou les limites ; celles-ci
sont en effet les conditions sans lesquelles il ne peut ni possder ni
satisfaire le premier de ses instincts. Dans quelle mesure deux
tendances aussi opposes peuvent coexister dans le mme tre, cest l
un problme qui sans doute peut embarrasser le mtaphysicien, mais
non pas le philosophe transcendantal. Celui-ci ne prtend nullement
expliquer la possibilit des choses ; il se contente dtablir les
connaissances qui [261] font comprendre la possibilit de
lexprience. Or comme lexprience ne serait pas possible sil ny
avait dans lme cette opposition, pas plus quelle ne le serait si lme
navait pas une unit absolue, il a pleinement le droit de statuer que
ces deux concepts sont des conditions galement ncessaires de
lexprience et il na pas se proccuper autrement de la possibilit de
les concilier. Au reste cette prsence en lhomme de deux instincts
fondamentaux nest nullement en contradiction avec lunit de
lesprit, pourvu que de ces deux instincts on distingue lesprit luimme. Certes les deux instincts existent et agissent en lui, mais luimme nest ni matire ni forme, ni sensibilit ni raison ; cest l un
fait dont il semble que naient pas toujours tenu compte ceux qui
considrent lesprit humain comme agissant dans les cas seulement o
son activit est daccord avec la raison, et qui dans les cas o cette
activit contredit la raison, dclarent quil est simplement passif.
Ds quils se sont dvelopps, ces deux instincts fondamentaux
aspirent en vertu de leur nature et ncessairement trouver
satisfaction ; mais prcisment parce que tous les deux sont
ncessaires et que tous les deux tendent cependant des objets
opposs, cette double ncessit sabolit et la volont affirme entre eux
une pleine libert. Cest donc la volont qui se comporte lgard des
deux instincts comme une puissance (comme fondement de la ralit),
aucun deux ne pouvant par lui-mme se comporter comme une
puissance lgard de lautre. Lhomme violent nest pas dtourn de
linjustice par laspiration la plus positive tre juste, laquelle ne lui
fait nullement dfaut, et la plus vive tentation de jouir namne pas
166
167
28 Pour prvenir toute fausse interprtation, je remarque que dans tous les cas o il est ici
question de libert, je ne pense pas celle qui est lapanage de lhomme considr comme
intelligence, et qui ne peut lui tre ni donne ni enleve ; jai en vue celle qui se fonde sur sa
nature mixte. En agissant dune manire seulement raisonnable lhomme, tmoigne dune
libert de la premire espce ; en agissant raisonnablement dans les limites de la matire et
matriellement selon les lois de la raison, il atteste une libert de la deuxime espce. On
pourrait expliquer tout bonnement la seconde de ces liberts par une possibilit naturelle de la
premire.
168
[266]
Vingtime lettre
SOMMAIRE.
1 Si la pense autonome chappe par dfinition toute action qui pourrait lengendrer,
elle a pourtant des conditions naturelles dexercice : elle ne peut se manifester que lorsque
les deux instincts fondamentaux de lhomme ont pris naissance, quils sont devenus
simultanment actifs et que lhomme est dsormais complet.
[267]
2 et 3. Laction simultane des deux instincts a en effet pour rsultat dabolir le
dterminisme quexerce primitivement sur lme linstinct sensible pendant tout le temps
o, parce quil est n le premier, il est seul actif ; en abolissant ce dterminisme, cette
action simultane cre un tat dindtermination qui est la possibilit dtre libre, le
pouvoir pour la pense dagir avec son autonomie. Cet tat dindtermination se distingue
de ltat dindtermination primitive en ceci quil nest pas vide de contenu puisque
lhomme a, en mme temps que naissait en lui son instinct matriel, fait lexprience de la
vie sensible et sest enrichi de sensations empruntes au monde extrieur.
4. Ce nouvel tat dindtermination riche de contenu est ltat esthtique ; il est engendr
par la beaut. Celle-ci cre donc un tat intermdiaire entre la vie sensible et la vie de
lesprit.
169
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qui lui est oppose. Lhomme doit donc, afin dchanger la passivit
contre lautonomie, une dtermination passive contre une
dtermination active, tre momentanment libre de toute
dtermination et traverser un tat de simple dterminabilit. Il doit, en
consquence, revenir dune certaine manire ltat ngatif de simple
indtermination dans lequel il se trouvait avant quune chose
quelconque et fait impression sur ses sens. Or cet tat tait
entirement vide de contenu, tandis quil sagit maintenant de lier une
gale indtermination et une gale dterminabilit infinie au contenu
le plus considrable possible, puisque cet tat doit engendrer
immdiatement quelque chose de positif. [271] La dtermination que
lhomme a reue par la sensation doit donc tre maintenue, car il ne
faut pas quil perde son existence relle ; mais en mme temps il est
ncessaire que, dans la mesure o elle est limitation, elle soit dtruite,
car il doit y avoir dterminabilit infinie. La tche est donc la fois
dabolir et de conserver la dtermination de ltat, et cela nest
possible que dune seule manire : en lui opposant une autre
dtermination. Les plateaux dune balance squilibrent quand ils sont
vides ; mais ils squilibrent aussi quand ils contiennent des poids
gaux.
Lme passe donc de la sensation la pense en traversant une
disposition intermdiaire, dans laquelle sensibilit et raison sont
simultanment actives, mais dans laquelle pour ce motif mme elles
abolissent mutuellement leur puissance de dtermination et font dune
opposition surgir une ngation. Cette disposition intermdiaire o
lme nest dtermine ni physiquement ni moralement et o pourtant
elle est active de ces deux manires, mrite particulirement le nom de
disposition libre, et si lon appelle physique ltat de dtermination
sensible, et logique et moral ltat de dtermination raisonnable, on
donnera cet tat de dterminabilit relle et active le nom dtat
esthtique 29.
29 Les lecteurs qui nest pas tout fait familier le sens pur de ce terme dont on a par ignorance
tant abus, pourront tre clairs ce qui suit. Tous les objets quels quils soient qui peuvent
exister pour les sens, se laissent concevoir sous quatre rapports diffrents. Une chose peut se
rapporter immdiatement notre tat sensible ( notre existence et notre bien-tre) : cest sa
structure physique. Ou elle peut se rapporter lentendement et nous procurer une
connaissance : cest sa structure logique. Ou elle peut se rapporter notre volont et nous la
considrons comme tant pour un tre raisonnable lobjet dun choix : cest sa structure
morale. Ou enfin elle peut se rapporter la totalit de nos diffrentes facults sans constituer
pour aucune dentre elles un objet dtermin : cest sa structure esthtique. Un homme peut
nous tre agrable par son obligeance. Il peut nous donner rflchir par sa conversation. Il
171
peut nous inspirer de lestime par son caractre. Mais enfin il peut aussi, indpendamment de
tout cela et sans que notre jugement ait gard aucune loi ni aucune fin, [273] plaire notre
seul esprit contemplatif et par sa seule apparence. Quand il nous apparat en cette qualit,
nous portons sur lui un jugement esthtique. Il y a ainsi une ducation qui vise la sant, une
autre lintelligence, une autre la moralit, une autre au got et la beaut. Cette dernire se
propose pour fin de cultiver la totalit de nos forces sensibles et spirituelles en les organisant
le plus harmonieusement possible. Au reste, comme on mle volontiers la notion de choses
esthtiques lide darbitraire parce quon obit la sduction dun got frelat et quon se
laisse fortifier dans cette erreur par un raisonnement faux, je ferai encore ici la remarque
suivante, dt-elle tre superflue (car les prsentes Lettres sur lEducation esthtique ont pour
objet presque exclusif de rfuter cette erreur) : lme ltat esthtique est sans doute libre ;
elle est au suprme degr libre de toute contrainte ; mais elle nagit nullement en se librant
de toute loi ; et la libert esthtique ne se distingue de la ncessit logique qui astreint la
pense et de la ncessit morale qui astreint la volont, que sur un point : cest savoir que les
lois selon lesquelles lme procde en cette matire ne sont pas prsentes comme telles, et
que, parce quelles ne rencontrent pas de rsistance, elles napparaissent pas comme une
contrainte.
172
[274]
SOMMAIRE.
1 3. Schiller peut expliquer maintenant quels sont les deux tais de dterminabilit et
les deux tats de dtermination dont il a t question au dbut de la lettre 19 : il y a la
dterminabilit de lme qui na encore subi aucune espce de dtermination, et il y a la
dterminabilit de lme qui nest limite par rien dans son pouvoir de se dterminer ellemme ; cette deuxime dterminabilit est ltat esthtique. Quant aux deux tats de
dtermination, le premier est celui de lme qui est limite par la sensation quelle
prouve ; le second est celui de lme qui se limite grce son pouvoir autonome,
lorsquelle pense ou veut.
Il rsulte de ces dfinitions que 1 ltat esthtique procde dune plnitude intrieure
infinie, et que 2 il exclut toute existence dfinie.
[275]
4 6. Ltat dindtermination totale dans laquelle se trouve lhomme ltat esthtique,
est une disposition infconde en ce sens quelle nengendre aucun rsultat particulier ; elle
ne nous fait dcouvrir aucune vrit, ni accomplir aucun devoir. Mais elle rend lhomme
la possibilit de faire de soi ce quil veut et la libert dtre ce quil doit tre. Elle lui fait
ainsi don de lhumanit elle-mme, car celle-ci consiste chapper la contrainte
exclusive de la nature ou de la raison. Cette humanit, lhomme la possde virtuellement
ds sa naissance, mais il la perd avec chacun des tats dtermins par lequel il passe. La
culture par la beaut la lui restitue en lui confrant le pouvoir de dcider librement dans
quelle mesure il veut devenir un homme digne de ce nom.
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rsultat quelles ne trouvent pas dans linfini de ltat esthtique. Par contre dautres
caractres mettent leur satisfaction prouver le sentiment du pouvoir total de leur me plutt
qu se sentir accomplir grce ce pouvoir une action particulire ; chez ceux-ci ltat
esthtique tient plus de place. Autant les premiers redoutent le vide, autant les seconds sont
peu caples de supporter une limitation. Jai peine besoin de rappeler que les premiers sont
ns pour le dtail et les affaires subalternes, les seconds, supposer quils unissent cette
facult le sens de la ralit, pour les ensembles et les grands rles.
176
[282]
Vingt-deuxime lettre
SOMMAIRE.
1. Ltat esthtique apparat plein de ralit puisque toutes les forces de lhomme sont
alors simultanment actives et quelles ne sont limites par rien. En ce sens cet tat est le
plus fcond de tous pour la connaissance et la moralit et chacune des manifestations
isoles de lme humaine doit pouvoir profiter de celle totalit et de cette libert qui
placent lhomme au seuil de linfini.
2. Lhomme tant ltat esthtique galement matre de ses forces actives et de ses
forces passives, doit pouvoir avec la mme aisance se donner toutes les activits et
toutes les manires de sentir.
3. Ltat esthtique est le critre qui permet de juger si luvre dart qui lengendre, est
authentiquement belle. Si elle nous incline vers quelque manire particulire dagir ou de
sentir, cest la preuve quelle ne nous met pas dans une disposition dme vritablement
esthtique, et la faute en est soit cette uvre, soit notre sensibilit.
[283]
4. Aucune uvre dart ne peut exercer une action esthtique absolument pure ; elle nous
place toujours dans une disposition particulire ; la musique agit spcialement sur notre
sensibilit, la posie sur notre imagination, les arts plastiques sur notre intelligence. Un art
est dautant plus parlait quil nous met dans une disposition plus gnrale. Il en rsulte que
des arts diffrents, mais de perfection gale, exercent sur lme des actions semblables.
5. Tout artiste doit donc tendre surmonter les limites inhrentes au caractre particulier
de son art et celles qui sont insparables de la matire spciale quil labore. Il y russira
par la forme. Le grand artiste est celui qui dtruit le contenu par la forme, refoule la
matire lorsquelle tend devenir envahissante, et maintient lme en tat de pleine libert.
Lart doit affranchir des passions. Il na pas le droit dtre passionn, ou didactique, ou
moralisant, car il communiquerait lme une certaine tendance prcise.
6. Lorsquune uvre dart ne produit deffet que par son contenu la faute peut en tre au
manque de forme de celui qui la juge.
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stimule, aprs celle dune belle uvre plastique et dun bel difice
notre intelligence est excite ; mais ce serait mal choisir son moment
que de nous convier penser abstraitement dans linstant qui suit
immdiatement une jouissance musicale leve, que de nous [289]
utiliser pour une tche mthodique de la vie quotidienne dans linstant
qui suit immdiatement une jouissance potique leve, que
dchauffer nos activits imaginatives et de prendre notre sensibilit
au dpourvu dans linstant qui suit immdiatement la contemplation
de beaux tableaux et de belles sculptures. La raison en est celle-ci : la
musique mme la plus spirituelle a en vertu de sa matire et en tout
tat de cause une affinit pour les sens plus grande que ne le souffre la
vritable libert esthtique ; la posie mme la mieux russie prend
malgr tout une part plus considrable au jeu arbitraire et contingent
de son mdium, limagination, que ne lautorise la ncessit interne de
la vraie beaut ; luvre dart plastique la plus excellente, celle-ci plus
quaucune autre peut-tre, manifeste une prcision conceptuelle par
laquelle elle confine laustre science. Au reste ces trois affinits
particulires disparaissent dans la mesure o une uvre de lune de
ces trois espces ralise un degr plus lev dexcellence, et la
perfection des diffrents arts a pour consquence ncessaire et
naturelle quils deviennent dans laction quils exercent sur lme, et
sans que soient modifies leurs limites objectives, toujours plus
semblables les uns aux autres. La musique doit dans sa noblesse
suprme devenir forme et agir sur nous avec la calme puissance de
lart antique ; lart plastique doit dans son achvement suprme
devenir musique et nous mouvoir par sa prsence sensible
immdiate ; la posie doit son point de dveloppement le plus parfait
nous saisir vigoureusement comme la musique, mais elle doit en
mme temps comme lart plastique nous entourer dune atmosphre
de paisible clart. La perfection du style se rvle dans chaque art
prcisment par son pouvoir de reculer les limites spcifiques de
celui-ci sans toutefois abolir du mme coup ses qualits spcifiques ;
tout en utilisant sagement la particularit propre de chaque art, elle lui
confre un caractre plus gnral.
Et lartiste doit par son laboration surmonter non seulement les
limites qui sont insparables du caractre [291] spcifique de son art
particulier, mais encore celles qui sont inhrentes au sujet spcial quil
180
traite. Dans une uvre dart vraiment belle, le contenu doit compter
pour rien, tandis que la forme y fera tout ; car la forme seule agit sur
la totalit de lhomme, le contenu au contraire sur des forces isoles
seulement. Le contenu, aussi sublime et vaste quil soit, exerce donc
toujours une action limitative sur lesprit et cest de la forme
seulement que lon peut attendre une libert esthtique vritable. Le
vrai secret du matre artiste consiste donc dtruire la matire par la
forme. Que la matire soit par elle-mme grandiose, ambitieuse,
sduisante, quelle prtende imposer souverainement son action, ou
que le spectateur se sente enclin entrer immdiatement en elle, lart
manifestera dautant mieux son triomphe quil lendiguera mieux et
affirmera mieux sa matrise sur celui qui le considre. Lme du
spectateur et de lauditeur doit conserver intacte sa pleine libert ; elle
doit tre, quand elle sloigne du cercle des enchantements oprs par
lartiste, aussi pure et parfaite quen sortant des mains du crateur.
Lobjet le plus frivole doit tre ainsi trait que nous restions disposs
passer, ds que nous le quittons, la disposition la plus grave et la
plus svre. La matire la plus svre doit tre ainsi traite que nous
conservions la facult de nous y soustraire pour passer immdiatement
au jeu le plus lger. On ne saurait objecter quil y a des arts vocateurs
de passions ; telle la tragdie. En effet ils ne sont en premier lieu pas
des arts tout fait libres ; ils sont asservis une fin particulire (le
pathtique) ; en outre aucun vrai connaisseur en matire dart ne niera
que des uvres mme de cette catgorie ne soient dautant plus
parfaites quelles mnagent davantage, mme au paroxysme de la
passion, la libert de lme. Il y a un bel art de la passion, mais un bel
art passionn est une contradiction, car limmanquable effet de la
beaut est daffranchir des passions. Tout aussi contradictoire est le
concept dun bel art instructif (didactique) ou difiant (moral) ; rien
nest en [293] effet plus contraire au concept de beaut que la
prtention de communiquer lme une tendance prcise.
Au reste, lorsquune uvre produit de leffet par son seul contenu,
cela ne prouve pas toujours quelle est dnue de forme ; cela peut
tout aussi souvent tmoigner que celui qui la juge manque de forme.
Si ce dernier est trop tendu ou sil est trop relch, sil est habitu
accueillir les choses avec sa seule intelligence ou avec ses sens
seulement, il ne saura, mme en prsence de la totalit la mieux
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182
[294]
Vingt-troisime lettre
SOMMAIRE.
1 et 2. Schiller continue dmontrer que lhomme ne peut passer de la sensation la
pense (cest--dire la conception dides universelles) et la volont que par un tat
intermdiaire de libert esthtique.
3. Cela nempche pas que dans la dcouverte de la vrit et dans la rsolution dagir
par devoir lhomme soit autonome, dans la dcouverte de la vrit, cest la pure forme
logique qui parle immdiatement son intelligence ; dans la rsolution dagir par devoir,
cest la pure forme morale, cest--dire la loi, qui parle sa volont. Dans les deux cas la
beaut nintervient pas directement ; elle nengendre ni pense, ni rsolution, elle rend
seulement capable de lune et de lautre.
4. Mais la disposition esthtique rend possible lacte dautonomie grce auquel la forme
a la puissance dimposer sa dtermination lintelligence et la volont. Lhomme
sensible a perdu son pouvoir dautodtermination ds le moment o, accueillant une
sensation, il a t par elle dtermin passivement. Il faut dabord quil recouvre le pouvoir
de se dterminer en passant de ltat de dtermination passive ltat de dtermination
active. Le rle de la disposition esthtique est de mnager cette transition ; ltat
esthtique lhomme est la fois passif et actif : la sensation lui a fourni une matire et il est
capable de lui imposer la forme quil porte en lui.
[295]
5. La disposition esthtique brise la puissance de la sensation et facilite ainsi lhomme
laffirmation de son autonomie ; lhomme passe plus aisment de ltat esthtique ltat
logique et moral que de ltat physique ltat esthtique ; lhomme esthtique pourra ds
quil le voudra noncer des jugements et accomplir des actes dont la validit sera
universelle. Il suffira que des occasions sen prsentent.
6. La beaut permet lhomme de mettre dans sa vie physique une certaine libert
spirituelle ; elle lexerce agir en vue de fins raisonnables et le rend apte le faire ; il
cesse dtre individu pour devenir espce.
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7. Lhomme qui se conduit en tre esthtique, ne contredit pas les fins physiques que la
nature lui a assignes, mais il shonore et sennoblit, car il tmoigne quil aspire la
lgalit et lharmonie.
8. La culture du sentiment esthtique a pour effet damener lhomme lutter contre la
matire dans les actes de sa vit extrieure ; en les soumettant des lois de beaut il
commencera manifester la libert de sa raison ; il apprendra dsirer plus noblement
afin de navoir pas vouloir avec sublimit.
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de la victoire que lobjet remporte sur lhomme ; dans le second nous admirons lenvole que
lhomme communique lobjet.
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[306]
Vingt-quatrime lettre
SOMMAIRE.
1. Lindividu et lespce humaine ne parcourent le cycle complet de leur destine quen
passant par trois phases de dveloppement : ltat physique lhomme subit la nature ;
ltat esthtique il saffranchit delle ; ltat moral il la domine.
2 et 3. A ltat physique, lhomme considre le monde comme un destin qui assure son
existence, Il na avec lui que des rapports de contact immdiat. Il naperoit pas les
relations de ncessit qui lient les phnomnes en un tout cohrent. Les objets du monde lui
inspirent de lavidit ou de la crainte. Il redoute les autres hommes parce quil les voit
anims des mmes convoitises que lui.
4. Cet tat de nature nest quune ide. Mais pourtant lexprience confirme que
lhomme, sil na jamais t tout fait dans cet tat animal, ny a non plus jamais tout
fait chapp. Lhomme est toujours en mme temps un mlange dlments infrieurs et de
libert raisonnable. La tche de la culture est dunir ces deux tendances et de mettre ainsi
la dignit de lhomme en harmonie avec son bonheur.
5. La naissance de la raison ne suffit nous affranchir de la nature et faire surgir en
nous lhumanit ; celle-ci ne commence quavec lapparition de la libert. Bien que
lexigence de la raison tende naturellement labsolu, elle a pour premier effet de mettre
lhomme dans la dpendance de la vie des sens. Cest l chez elle le rsultat dune erreur
qui la lait se mprendre sur son objet.
[307]
6. Lhomme est en effet surpris par lveil de son aspiration labsolu un moment o il
est encore en plein dans la vie animale. Cest pourquoi son aspiration labsolu le pousse
donner ses besoins sensibles une satisfaction absolue. Cest son animalit qui tend
labsolu et qui proclame les idals du dsir, cest--dire une prennit de lexistence et du
bien-tre.
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7. En outre, lors mme que la raison tend labsolu en essayant dtablir entre les
phnomnes des relations de cause effet, la dpendance o lhomme se trouve par rapport
la vie sensible lui fait encore sentir son influence dune autre manire. La vie sensible lui
dcouvre en effet une ralit qui ignore tout fondement et na gard aucune loi. En
consquence il sarrte au concept dabsence de fondement comme lultime vrit.
8. La dpendance o lhomme se trouve vis--vis de la vie des sens lamne enfin
falsifier la loi morale. Par une aberration il la considre comme un accident prissable ; il
se convainc que les concepts de justice et dinjustice sont des rgles qui furent un moment
donn introduites par la volont toute-puissante dune divinit. Il ne les tient pas pour
inconditionnels et il prouve pour la divinit une adoration mle non de respect, mais de
crainte.
9. Dans toutes les dviations o linstinct vital affirme sa matrise sur linstinct formel,
lhomme apparat soit comme un animal dnu de raison, soit comme un animal
raisonnable. Or il doit tre homme ; la nature ne doit pas le dominer exclusivement et les
ordres de la raison ne doivent pas tre conditionnels. Les deux lgislations doivent tre
pleinement indpendantes et pourtant saccorder.
On peut donc distinguer tant pour lindividu que pour lespce tout
entire trois moments ou degrs diffrente de dveloppement par
lesquels il faut quils passent ncessairement et dans un ordre
dtermin sils doivent parcourir tout le cycle de leur destine. Des
causes contingentes qui sont inhrentes linfluence des choses
extrieures ou au libre arbitre des hommes peuvent sans doute tantt
allonger tantt abrger chacune de ces priodes, mais aucune delles
ne peut tre tout [309] fait omise et il nest pas non plus au pouvoir
de la nature ou de la volont de renverser lordre dans lequel elles se
succdent. A ltat physique, lhomme subit purement et simplement
la puissance de la nature ; ltat esthtique, il saffranchit delle ;
ltat moral, il la domine.
Quest-ce que lhomme avant que la beaut ait suscit en lui la
libre jouissance et que la force calme ait apais la vie tumultueuse ?
un tre perptuellement uniforme dans ses fins, perptuellement
changeant dans ses jugements, goste sans tre lui-mme, indisciplin
sans tre libre, esclave sans tre le serviteur dune rgle. Dans cette
priode, le monde nest pour lui quun destin, il nest pas encore un
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objet ; toutes choses nexistent pour lui que dans la mesure o elles
assurent sa vie ; ce qui ne lui apporte rien ou ne lui enlve rien est
ses yeux inexistant. Tout phnomne lui parat, par analogie avec ce
quil dcouvre en se considrant soi-mme dans la srie des tres,
isol et fragmentaire. Tout ce qui est sexplique ses yeux par un arrt
souverain du moment ; tout changement est pour lui une cration
entirement nouvelle parce que, de mme que la ncessit intrieure
lui manque, il naperoit pas le lien ncessaire qui en dehors de lui
runit les formes changeantes, les assemble en un univers cohrent et
maintient la loi sur la scne du monde, tandis que lindividu passe.
Cest en vain que la nature fait dfiler devant ses sens sa riche
multiplicit ; il ne voit dans sa plnitude splendide rien dautre quun
butin, dans sa puissance et sa grandeur rien dautre quun ennemi.
Tantt il se prcipite sur les objets et il veut sen emparer, avec
avidit ; tantt il sent les objets lassaillir en une agression destructrice
et il la repousse avec horreur. Dans les deux cas, il est lgard du
monde des sens en un rapport de contact immdiat, perptuellement
effray par son assaut, tourment sans relche par les exigences
imprieuses du besoin, il ne trouve de repos que dans labattement et
de limites que dans lpuisement de son dsir.
[311]
Sans doute la passion violente et des Titans la sve vigoureuse sontelles son patrimoine certain ; mais le dieu forgea un bandeau dairain dont
il entoura son front ; rflexion, modration, sagesse et patience furent par
lui dissimules son regard farouche et sombre. Tout dsir devient chez
lui fureur et cette fureur se rpand sans limites alentour. (Iphignie en
Tauride.)
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Vingt-cinquime lettre
SOMMAIRE.
1 3. ltat esthtique, nomme se soustrait en quelque mesure au monde et au temps.
Il chappe au monde car il se distingue de lui en le contemplant. Il chappe au temps car,
par un acte de libert, il projette sur les objets passagers un reflet de linfini, la forme, qui
fixe les forces de la nature dans des contours stables.
4 5. En crant ainsi la beaut, lhomme slve au monde spirituel des Ides sans
quitter cependant le monde des sens. La beaut se distingue ainsi de la vrit qui fait
abstraction de tout ce qui est matriel. Mme si la vrit peut mouvoir la sensibilit, nous
considrons toujours le sentiment quelle nous procure comme une chose contingente. Au
contraire, la reprsentation de la beaut et le sentiment quelle suscite en nous sont en
mme temps et rciproquement effet et cause. La beaut est la fois forme parce que nous
la contemplons et vie parce que nous la sentons. Elle est la fois notre tat et notre acte.
[323]
6. La beaut prouve ainsi que la dpendance de lhomme lgard de la vie physique ne
supprime pas sa libert morale, et que linfini est ralisable dans le fini. La jouissance de
la beaut peut seule fournir cette preuve.
7. Si lexistence de la beaut dmontre que lhomme est capable, au sein de la vie
sensible dj, de manifester sa libert, plus forte raison pourra-t-il passer de la beaut
la pense et la volont et slever labsolu en rsistant sa vie sensible.
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Vingt-sixime lettre
SOMMAIRE.
1. La disposition esthtique ne peut pas natre de la libert ni avoir une origine morale,
puisque cest elle qui engendre la libert. Elle est un cadeau de la nature. Ce sont des
hasards heureux qui font passer lhomme de ltat physique la beaut.
2. Lquilibre de lesprit et des sens, qui est lme de la beaut et la condition de
lhumanit, ne peut se raliser que sous un climat modr, quand lhomme vit dans une
situation de bien-tre et dindpendance qui lui permet de se soustraire la domination de la
nature, de sappartenir et davoir des contacts avec les autres hommes.
3. Le signe qui annonce que le sauvage chappe lanimalit et accde lhumanit,
cest la joie quil prend lapparence, le got de la toilette et du jeu.
4. La pire stupidit et la plus haute intelligence ont en commun dtre indiffrentes
lapparence et de ne sattacher quau rel. Lindiffrence la ralit et lintrt pris
lapparence tmoignent que lhomme est affranchi du besoin, et quil possde une force
autonome capable dloigner la matire et dimposer sa forme aux choses.
5. Lapparence esthtique na rien de commun avec lapparence logique qui essaie de se
faire passer pour vrit et qui est imposture. Mpriser lapparence esthtique cest
mpriser tous les beaux-arts, puisquils ont pour essence de paratre.
6. La nature dj oblige lhomme passer de la ralit lapparence, car la vue et loue
ne peroivent les objets quen leur imposant une forme et ne lui permettent de jouir deux
que si son sens esthtique est dj form.
[335]
7. La naissance du sens esthtique est suivie par rveil de linstinct dimitation artistique
qui comme lui isole lapparente de la ralit.
8. La sparation que lartiste opre entre ltre et lapparence dont il dispose son gr
est lgitime pourvu que dans luvre quil cre il respecte les lois de lentendement.
Lartiste agrandit ainsi le domaine de la beaut sans manquer la vrit.
10. Lartiste na le droit de crer des fictions que sil se garde daffirmer leur ralit et
sil sabstient de prtendre transformer par elles le monde de lexprience.
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11 14. Lapparence esthtique doit tre sincre, cest--dire rpudier toute prtention
la ralit, et autonome, cest--dire ne pas avoir besoin du secours de la ralit. Pour ne
sentir dans un objet rel que lapparence, il faut un degr lev de culture esthtique. Les
individus et les peuples capables de trouver aux objets une apparence esthtique autonome
et sincre, manifestent quils possdent la libert de lesprit, le got, et quils prfrent
lidal lexistence. Lapparence esthtique sincre et autonome ne peut pas tre un
danger pour la vrit des murs ; elle a une place lgitime dans le monde moral.
On na le droit de reprocher aux hommes du dix-huitime sicle de ngliger ltre
pour lapparence que sil sagit de lapparence improbe et mesquine qui dissimule la vrit
et prtend se substituer elle. On ne doit pas considrer la politesse qui est une apparence
belle comme une hypocrisie ni vouloir que le mrite renonce lapparence. Limagination
a le droit absolu dimposer ses lois. Lhumanit ne doit apprcier la matire quautant
quelle est capable de recevoir une forme et de manifester par celle-ci le monde des Ides.
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Sans doute va-t-il de soi quil nest ici question que de lapparence
esthtique reconnue distincte de la ralit et de la vrit non de
lapparence logique que lon confond avec celles-ci ; - il nest
question que de lapparence esthtique, aime donc parce quelle est
apparence et non parce quon lui attribue une qualit suprieure. [341]
Elle seule est jeu, tandis que lautre est une simple imposture. Faire
passer lapparence esthtique pour une ralit, voil qui ne peut
jamais porter prjudice la vrit, car on ne court jamais le risque de
la faire prendre pour la vrit, ce qui serait sans doute le seul
dommage que lon pt infliger celle-ci. Mpriser lapparence
esthtique, cest mpriser en gnral tout bel art dont elle est
lessence. Et pourtant il arrive parfois que lintelligence pousse le zle
pour la ralit jusqu manifester une intolrance de cette espce et
quelle prononce sur tout art dont lapparence est belle, parce quil est
simplement apparence, un jugement ddaigneux ; mais il narrive
lintelligence de raisonner ainsi que quand elle se souvient de
laffinit dont il a t question ci-dessus. Que la belle apparence ait
des limites ncessaires, voil ce que je me rserve de montrer
spcialement une autre fois.
Cest la nature elle-mme qui soulve lhomme au-dessus de la
ralit jusqu lapparence ; elle la en effet dot de deux sens qui ne
le mnent la connaissance du monde rel que par lapparence. Lil
et loreille sont des sens qui refoulent loin deux la matire qui les
assaille et loignent lobjet avec lequel nos sens animaux ont un
contact immdiat. Ce que notre il voit, se distingue de ce que le
toucher sent, car lintelligence franchit dun bond lespace lumineux
pour arriver jusquaux objets. Lobjet que nous saisissons par le sens
tactile est une force que nous subissons ; lobjet que nous percevons
par lil et loreille est une forme que nous engendrons. Aussi
longtemps que lhomme est encore sauvage il ne jouit que par les sens
du toucher, et les sens de lapparence ne sont dans cette priode que
les serviteurs de ceux-ci. Ou bien il ne se hausse pas la perception,
ou bien il ne gote pas du moins de satisfaction par elle. Ds quil
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commence jouir avec lil et que la raison acquiert pour lui une
valeur autonome il est du mme coup dj libre esthtiquement et son
instinct de jeu sest panoui.
[343]
Aussitt que se fait sentir linstinct de jeu qui prend plaisir
lapparence, lveil de linstinct dimitation plastique suit, qui traite
lapparence comme une chose autonome. Ds que lhomme en est
venu distinguer lapparence et la ralit, la forme et le corps, il est
capable aussi de les sparer de lui, car il la dj fait en les
distinguant. La facult dimitation artistique est donc donne avec
celle de mise en forme en gnral ; quant au penchant qui pousse
cette imitation, il est fond sur une tout autre disposition, dont je nai
pas parler ici. Le moment o linstinct artistique se dveloppera sera
prcoce ou tardif selon que lhomme sera capable de sattarder avec
plus ou moins damour la seule apparence.
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Vingt-septime lettre
SOMMAIRE.
1. Pour que lhomme prenne lapparence un plaisir libre et dsintress, il faut quune
rvolution se soit produite en lui, car sa tendance est de lutiliser dabord pour ses fins.
2. Lorsquil entre dans cette voie, on constate quil ne se contente plus de ce que le besoin
exige, et quil rclame du superflu : superflu de matire dabord, ensuite superflu qui
sajoute la matire et procure linstinct de jeu une jouissance esthtique.
3. Lexigence dun superflu de matire qui est dj tendance vers la libert, on la constate
chez les animaux lorsquils gaspillent en mouvements inutiles une force surabondante, ou
mme dans la nature inanime lorsquelle manifeste plus dactivit quil ne lui en faut pour
sa conservation. La nature ou lanimal sadonnent alors un jeu physique qui est antrieur
au jeu esthtique.
4. Chez lhomme le jeu de limagination commence par des associations dimages qui se
succdent sans contrainte, mais qui sexpliquent par des lois naturelles et appartiennent
sa vie animale. De ce jeu limagination passe au jeu proprement esthtique lorsquelle
essaie de constituer de libres formes. Il faut pour cela une premire intervention de lesprit
autonome et lgislateur qui soumet son unit les processus arbitraires de limagination.
Linstinct sensible fait toutefois opposition linstinct esthtique de jeu, ainsi quil apparat
dans la tendance qui porte un got rudimentaire vers les objets surprenants, bizarres,
grotesques. Ces objets, lhomme les recherche cependant parce quils fournissent une
matire son activit et quils peuvent tre mis en forme par lui.
5. Puis un moment vient o lhomme veut plaire lui-mme, dabord par les choses qui lui
appartiennent, ensuite par sa personne. Finalement la beaut devient en elle-mme un objet
de son aspiration. Le plaisir libre caus par des objets inutiles est pour lui un besoin et une
joie.
[353]
6. La forme prend ainsi progressivement possession de son tre extrieur dabord, puis de
son tre intrieur ; le triomphe de la loi se manifeste en lui par lharmonie qui sintroduit
dans ses gestes et dans ses paroles.
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7. La beaut rsout le conflit des tendances naturelles dans la vie des sexes en substituant
la sympathie et lamour au dsir. Elle le rsout galement ou du moins elle tend le
rsoudre dans la vie sociale, car elle tend rconcilier ; elle incite mnager la faiblesse
et redresser linjustice.
8. Linstinct de beaut travaille insensiblement instaurer un royaume de lapparence et
du jeu dans lequel lhomme est, tant dans lordre de la nature que dans celui de la morale,
affranchi de toute contrainte.
9. Dans ltat esthtique lhomme nenchane la libert des autres hommes ni par un
systme juridique ni par des prescriptions morales, il est pour eux une forme belle, un objet
de libre jeu et le rayonnement de libert qui se dgage de son tre beau rend les autres
hommes libres.
10. La beaut en crant de lharmonie chez les hommes leur donne un caractre sociable
et elle procure ainsi ltat le fondement rel dune socit dtres sociables. Les hommes
devenus esthtiques oublient leurs limites individuelles, deviennent des reprsentants de
lespce et naperoivent dans les autres hommes que lespce.
11. Le got dune part fait sentir son influence sur linstinct en forant le dsir renoncer
son gosme et en obligeant ce qui est agrable sduire lesprit autant que les sens ;
dautre part, il exerce ses effets sur la partie raisonnable de lme, en amenant la loi
morale tmoigner quelque confiance la nature, et en transformant la connaissance
abstruse en vrit de bon sens. Il fait tomber les chanes du servage. En affranchissant tous
les hommes, il les rend tous gaux.
12. Ltat de la belle apparence, sil existe titre de besoin dans toute me dlicate, ne
peut avoir de ralit que dans quelques cnacles dlite.
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linsecte tournoie aux rayons du soleil, et ce nest pas non plus le cri
de lavidit que nous percevons dans le chant mlodieux de loiseau.
Dans ces mouvements il y a incontestablement de la libert ; libert
toutefois non lgard du besoin en gnral, mais lgard dun
besoin prcis, dun besoin extrieur. Lanimal travaille quand une
privation est le ressort de son activit, et il joue quand ce ressort est
une plthore de force, quand une surabondance de vie se stimule ellemme lactivit. Dans la nature inanime elle aussi on constate une
semblable prodigalit de forces ainsi quune indtermination des
destinations et des fins que lon pourrait fort bien appeler jeu dans le
sens matriel de ce mot. Larbre pousse dinnombrables boutures qui
prissent sans stre panouies, et il tend beaucoup [359] plus de
racines, de rameaux et de feuilles en qute de nourriture quil nen
utilise pour la conservation de son individu et de son espce. Ce que
de sa plnitude prodigue il restitue au royaume de la nature sans en
avoir us ni joui, cest cela mme que les tres vivants ont le droit de
gaspiller en mouvements joyeux. Ainsi la nature prlude-t-elle dans
son empire matriel dj lactivit illimite et supprime-t-elle
partiellement dans ce domaine dj les entraves dont elle saffranchit
compltement dans le monde de la forme. De la contrainte du besoin,
cest--dire du srieux de la vie physique, elle passe par la contrainte
du superflu, cest--dire par le jeu physique, au jeu esthtique ; et
avant de slever au-dessus des entraves de toute fin la libert
suprieure de la beaut, elle approche dj, une distance lointaine
tout le moins, de cette indpendance, lorsquelle se donne le libre
mouvement qui est pour elle-mme la fois une fin et un moyen.
De mme que les organes corporels de lhomme, son imagination
a, elle aussi, son libre mouvement et son jeu physique, dans lequel,
sans aucun gard la forme, elle jouit seulement de sa force autonome
et de son indpendance de toute entrave. Dans la mesure o aucune
considration de forme ne se mle ces jeux de la fantaisie et o tout
leur charme est fait dimages qui se succdent sans contrainte, ils
appartiennent, bien quils ne puissent tre le partage que de lhomme,
sa vie animale ; ils attestent seulement sa libration de toute
contrainte sensible extrieure ; ils ne permettent pas de conclure
lexistence en lui dune force formative autonome 34. De ce jeu o les
34 La plupart des jeux [Cest des jeux de limagination quil sagit (Note du traducteur.).] dont
les processus se droulent dans la vie de tous les jours se fondent entirement sur ce sentiment
de la libre succession des ides, ou du moins ils lui empruntent lessentiel de leur charme.
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satisfont une loi qui, doucement encore, fait entendre sa voix dans sa
poitrine.
Bientt il ne lui suffit plus que les choses lui plaisent ; il veut plaire
lui-mme ; il ne le veut sans doute dabord que par les choses qui lui
appartiennent ; il le veut finalement par ce quil est. Les objets quil
possde, ceux quil produit, ne doivent plus seulement porter les
traces de leur assujettissement un but, manifester mticuleusement
leur destination par leur forme ; outre la fonction [363] qui est leur fin,
il faut quils refltent lintelligence ingnieuse qui les a conus, la
main qui les a excuts avec amour, lesprit enjou et libre qui les a
choisis et construits. Le vieux Germain recherche maintenant des
peaux de btes plus luisantes, des ramures plus magnifiques, des
cornes boire plus lgantes ; le Caldonien choisit pour ses ftes les
coquillages les plus jolis. Les armes elles-mmes nont plus le droit
dtre seulement des objets de terreur ; elles doivent plaire, et le
baudrier artistement travaill prtend attirer lattention autant que la
lame meurtrire du glaive. Finalement, linstinct de jeu, devenu plus
libre, ne se contente plus de mettre de la superfluit belle dans les
objets ncessaires ; il saffranchit compltement des entraves du
besoin, et la beaut commence tre elle-mme un objet de son
aspiration. Il se pare. Le plaisir libre compte au nombre de ses
besoins, et linutilit est bientt la meilleure partie de ses joies.
Aprs quelle sest ainsi peu peu approche de lhomme par le
dehors, dans sa demeure, dans ses ustensiles domestiques, dans ses
vtements, la forme entreprend enfin de semparer de lui-mme et de
transformer dabord son tre extrieur, puis en dernier lieu son tre
intrieur galement. Les bonds dsordonns de la joie deviennent
danse, le geste informe se mue en un gracieux et harmonieux langage
de signes ; les sons qui expriment confusment les sentiments se
dveloppent ; ils commencent sastreindre au rythme et sassouplir
en mlodies. Tandis que larme troyenne se prcipitait au combat en
poussant, telle une troupe de grues, des cris perants, larme grecque
sy porte en silence et en marchant pas nobles. Dun ct le
spectacle dune exubrance de forces aveugles ; de lautre celui de la
forme triomphante et de la majest simple de la loi.
Une ncessit plus belle attache maintenant les sexes lun lautre
et la participation des curs contribue maintenir leur association,
tandis que le dsir ne noue dalliance quau gr de ses caprices et de
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