Cours Introduction à l’Histoire de l’art moderne n°5

(6.4.2022)

LE PORTRAIT, UN GENRE EMERGENT

- L’histoire du portrait est fortement liée à la représentation des

individus  La manière de représenter les individus diffère selon
les époques

- Les portraits réalistes et naturalistes existent depuis l’Antiquité 

Le portrait réaliste disparait au Moyen-Âge pour réémerger au XIV et
XV ème siècles

- Le portrait flamand est un portrait individuel et réaliste

I. LE PORTRAIT DE PROFIL AU XV EME SIÈCLE

- À cette période, les représentations de modèles isolés sont

réservées aux princes et aux puissants  Œuvre inspirée des
médailles antiques (visage de profil avec suggestion du haut du buste)

- Le portrait du roi Jean II le Bon est considéré comme le premier

portrait moderne

- Ce type de portrait de profil avec le buste domine tout le

quattrocento italien

DOUBLE PORTRAIT DU DUC ET DE LA DUCHESSE

D’URBINO, PIERO DELLA FRANCESCA (VERS 1473-1475)

- Ce diptyque à double panneau mobile montre un couple royal du

nord de l’Italie avec deux portraits de profil avec buste, mais avec un
paysage vallonné typique toscan en arrière-plan  Les portraits sont
réalistes afin que l’on reconnaisse les personnages représentés, mais
tout de même avec des traits idéalisés (par exemple Federico III de
Montefeltre est représenté du côté où il a un œil, car il a perdu l’autre à
la guerre)

- Le verso du diptyque représente l’arrivée du duc et de la duchesse

à Urbino tirés par des chars
PORTRAIT DE GIOVANNA TORNABUONI, DOMENICO
GHIRLANDAIO (1488)

- Cet artiste a la volonté de représenter le sujet de manière très

réaliste mais avec la stature antique du profil

- La personne représentée est morte avant la réalisation de l’œuvre

sur la base d’une médaille retrouvée avec une inscription la désignant,
ainsi que sur la base d’un masque funéraire de la défunte  Le carton
de ce visage a été réutilisé par Ghirlandaio pour des fresques de
l’église Santa Maria Novella à Florence

Détail de la Visitation :

- À droite, on voit le même visage de profil de Giovanna dans une

scène de la Visitation et sa sœur Elisabeth au centre de l’image 
Volonté des puissantes familles d’être représentées dans des
scènes bibliques et dans un décor réaliste de la Renaissance

- L’artiste doit trouver un juste et subtil milieu entre réalisme et

idéalisme

II. LE PORTRAIT FLAMAND : UN PORTRAIT INDIVIDUEL ET

REALISTE

PORTRAIT DE L’HOMME AU TURBAN ROUGE, JAN VAN

EYCK (1433)

- Les artistes flamands sont très importants dans le développement

des portraits et contrastent beaucoup avec les portraits italiens

- Les personnages sont représentés de trois-quarts en fixant le

spectateur dans un fond sombre et monochrome et on représente tous
les détails de la peau

- Jan van Eyck est un artiste de cour qui était l’une des figures
principales du primitif flamand

- Cette position de trois-quarts donne à voir tous les éléments du

visage et on a comme l’impression de déranger le personnage
représenté
- Certains historiens de l’art pensent qu’il s’agit d’un autoportrait

LES EPOUX ARNOLFINI, JAN VAN EYCK (1434)

- Ce tableau représente le célèbre marchand italien Arnolfini avec

sa femme  Dialogue et circulation entre le Sud et le Nord de
l’Europe

- Cette peinture à l’huile permet un réalisme

- Le couple est représenté dans un intérieur luxurieux

- La perspective est illusionniste car on a l’impression d’être dans la

pièce et on voit le reflet de la scène dans un miroir au fond

LEAL SOUVENIR, JAN VAN EYCK (1432)

- Le bas de l’image est comme gravé d’inscriptions en flamand, mais

également en latin et grec  Les inscriptions en grec et latin
comportent des fautes car Van Eyck ne maitrisait pas vraiment ces
langues antiques

III. LES AUTOPORTRAITS

- Les années 1500 sont un tournant dans la représentation des

artistes dans leurs œuvres, car ils se représentent tout seul dans un
portrait isolé

DISPUTE AVEC SIMON LE MAGICIEN, FILIPPINO LIPPI

(1480-1485)

- Ici, le peintre se représente tout à droite de la scène  Les

autoportraits se séparent de la scène car le personnage fixe le
spectateur

AUTOPORTRAIT AUX GANTS, ALBRECHT DÜRER (1498)

- Cet autoportrait est celui d’un artiste allemand et a été réalisé à ses
26 ans (il en a fait deux autres à d’autres moments)
- Le peintre s’est représenté de trois-quarts à mi-hauteur de corps
avec des habits raffinés  L’artiste montre son statut social élevé et
il se représente tel quel

- À droite de l’image, une fenêtre donne vue sur un paysage pour

faire référence à l’Italie qui considère mieux les artistes que dans le
Nord de l’Europe

AUTOPORTRAIT PORTANT UN MANTEAU AVEC COL EN

FOURRURE, ALBRECHT DÜRER (1500)

- À ce moment-là, Dürer est un célèbre graveur

- Cet autoportrait est représenté de face, ce qui est très rare 

Démarche de dévotion au Christ comme exemple à suivre dans sa
propre vie

AUTOPORTRAIT AVEC UN AMI, RAPHAËL (1518-1520)

- Raphaël est représenté à gauche avec des cheveux longs noirs,

avec une barbe et son ami à droite le regarde et pointe du doigt ce qui
serait le miroir qui est la source de l’autoportrait

IV. LE PORTRAIT HUMANISTE

- Le mot “humaniste“ se réfère au mot “intellectuel“

LE PAPE SIXTE IV NOMMANT PLATINA CONSERVATEUR

DE LA BIBLIOTHÈQUE DU VATICAN, MELOZZO DE FORLÌ
(VERS 1477)

- De Forlì était un spécialiste de la perspective

- La fresque figurait à la bibliothèque du Vatican, où l’on voit le pape

nommer l’humaniste Platina comme premier bibliothécaire du
Vatican

- Le fond représente une architecture classique

- Ce portrait collectif a pour but de commémorer certains
personnages  Puissance idéologique de l’image saisie à la
Renaissance

L’HUMANISTE ERASME DE ROTTERDAM, HANS HOLBEIN

LE JEUNE (1523)

- L’humaniste est représenté de trois quarts avec l’oracle d’Hércule sous

ses mains pour faire une parallèle avec son importance dans le milieu
littéraire

- Ce portrait était un cadeau d’Érasme pour un autre puissant

anglais

PORTRAIT D’ISABELLE D’ESTE, LEONARD DE VINCI

(1499-1500)

- Léonard de Vinci a réalisé ce carton (croquis) à Mandoue d’Isabelle

d’Este

- Il n’a finalement jamais réalisé d’œuvre à partir de ce carton

PORTRAIT D’UN VIEILLARD ET D’UN JEUNE GARCON,

DOMENICO GHIRLANDAIO (VERS 1490)

- Cette représentation montre un grand-père et son petit-fils

- Ce tableau est réaliste, car il montre des défauts cutanés (grain de

beauté, boutons sur le nez, etc.) en contraste avec la peau délicate de
l’enfant  Allégorie des différents âges de l’Homme

EXIGENCES EXAMEN

- Il faut connaître le nom de l’artiste, le titre de l’œuvre, les dates à 25

ans près, la localité de l’œuvre

- Savoir tisser des liens entre les œuvres vues en cours